германские племена в древности
ТинтореттоТИНТОРЕТТО: ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО ХУДОЖНИКА
Якопо Робусти, наиболее узнаваемый как Тинторетто( итал. Jacopo robusti, jacopo comin, tintoretto; 1518 или 1519—1594) — живописец венецианской школы позднего Ренессанса.
Содержание
жизнеописание Тинторетто
Творчество Тинторетто
Интересные факты из жизни живописца
Картины Тинторетто
Библиография
БИОГРАФИЯ ТИНТОРЕТТО
жизнеописание Якопо Тинторетто пестрит очень противоречивыми фактами, а то и совсем пробелами. Достоверно понятно, что родился он в Венеции и наречен был Якопо Робусти, прозвание же Тинторетто, что в переводе означает " небольшой красильщик ", досталось ему от отца, красильщика шелка.
А вот дата его появления на свет остается загадкой: церковные записи молвят одно, биографы – иное, почему принято полагать, что приключилось это радостное явление в 1518 году.
Наиболее совершенным источником информации о жизни живописца остается книжка Карло Ридольфи, который и сам большаячасть сведений получил у сына Тинторетто, Доменико. К тому же не исключено, что некие моменты биографии были подвергнуты правке ввиду неравнодушия Ридольфи к творчеству венецианца.
О детстве Якопо понятно чрезвычайно недостаточно, биограф ограничился заметкой о любви Тинторетто к рисованию и наблюдениям за работой отца. Уже ребенком он решил учиться живописи у Тициана, но был изгнан из искусный спустя только 10 дней. Бытует мировоззрение, что предпосылкой стала творческая горячность профессионалы, увидевшего способность молодого живописца, но наиболее возможно, что произошел так именуемый конфликт нравов. Имена последующих учителей в книжке не открываются, желая обучение как этакое, быстрее только, состоялось.
Период молодости и развития Тинторетто в профессии фактически не изучен, лишь в документах 1539 года на него ссылаются как на " профессионалы Якопо, художника ".
В 50-х годах xvi века Тинторетто вступает в брак с Фаустиной де Вескови, подарившей ему 8 деток. Ридольфи описывает супругу живописца особенной прагматичной и в чем-то даже твердой, но, вероятно, он смогла начинать хорошей спутницей жизни и неплохой мамой.
С самим Тинторетто погибель случилась в 1594 году, 31 мая, и до крайнего дня он не заканчивал созидать. Отдать крайние почести пришли его друзья по цеху, представители муниципальный знати и элементарно родные люди.
ТВОРЧЕСТВО ТИНТОРЕТТО
В совершенстве обладая рисунком, умением отдавать трудные ракурсы, драматические световые эффекты, Тинторетто уже в ранних работах( " Рождение Иоанна Крестителя ", конец 40-х гг., ГЭ) гораздо обогнал современников смелостью художественных поисков( " Чудо св. Марка ", 1548, Галерея Академии, Венеция).
В 50-60-х гг. совсем складывается личный манера Тинторетто.
Изображая массовые сцены, он передаёт различную реакцию людей на действия, прибегает к дерзким пространственным построениям, асимметрической композиции с прорывами в глубину, употребляет массивные светотеневые эффекты. Чистые, сияющие краски, соответствующие для ранних творений Тинторетто, равномерно утрачивают былую кротость и теплоту, обретая огромную эмоциональную напряжённость, переливы прохладных изысканных цветов( картины на темы легенды о св. Марке, 1562-64, Галерея Академии, Венеция, Брера).
Суровую драматичность творениям Тинторетто придают как бы вырывающиеся из мрака интенсивные вспышки звучных цветовых пятен.
Главная служба Тинторетто — цикл панно для Скуола ди Сан-Рокко в Венеции( 1565-88); в ней Тинторетто дал углубленно демократическое толкование христианской легенды, уделив особенное интерес изображению народа, вида, который часто выступает носителем беспокойных, романтически взволнованных настроений.
Монументальны по плану батальные композиции Тинторетто( " Битва при Заре ", возле 1585, Дворец дожей, Венеция) и отличающаяся феерическими световыми эффектами " Тайная вечеря " в церкви Сан-Джорджо Маджоре в Венеции( 1592-94). Полные мягкой поэтичности и грации росписи зала так именуемого антиколледжо Дворца дожей( 1578) стоят домом в позднем творчестве Тинторетто.
Лучшие портреты Тинторетто.( автопортрет, возле 1590, Лувр) серьезной простотой и психологизмом частично предвосхищают художество Рембрандта.
Творчество Тинторетто, проникнутое бунтарским духом, отражало идейные, в частности верующие, движения 2-ой пятидесятипроцентов xvi в. и отвечало запросам демократических масс в эру надвигавшейся Контрреформации.
Danae
the origin of the milky wa
christ and the woman taken in adultery
Живописный язык Тинторетто воспринял ряд приёмов маньеризма, но ему был чужд прохладный формализм маньеристов.
Живописный пафос и острые пространственные построения Тинторетто оказали огромное воздействие на живопись барокко.
Многогранность и дерзость исканий, колоритная персональная художественная стиль Тинторетто совершают его творчество значимым шагом художества Позднего Возрождения.
ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ ИЗ ЖИЗНИ ХУДОЖНИКА
Художник Тинторетто нарисовал 22-метровую картину. " Рай " был сотворен для Дворца Дожей. Для такого, чтоб составить картину, Тинторетто нанял нескольких помощников. Когда служба была окончена, она стала самой большущий в мире картиной, написанной маслом. На " Рай " ушло 10 лет. Работа была окончена и принята в 1588 году. Предварительный эскиз картины, изготовленный живописцем, располагаться в Лувре.
Tintoretto
В церкви Санта-Мария-делла-Салюте( basilica di santa maria della salute) в Венеции хранятся работы Тициана, Луки Джордано, Пьетро Либери, Тинторетто " Брак в Кане ". В 2010 году во время пожара в церкви пострадала головка Тициана " Давид и Голиаф " — ее залило водой.
Венецианскую храм Мадонна делл’Орто( chiesa della madonna dell’orto) возвели в xiv веке. Изначально она носила имя Святого Христофора. Но в xv веке ее переименовали. В нескольких метрах от церкви была найдена скульптура Мадонны с младенцем, которую позже установили в храме. Считается, что скульптура владеет чудодейственной силой. В церкви располагаться усыпальница Тинторетто.
БИБЛИОГРАФИЯ
Белоусова Н. Тинторетто// Юный живописец. — 1987. — № 1. — С. 10—15.
При написании данной статьи были применены материалы таковых страниц: place-fact. Com, ru. Wikipedia. Org, art-drawing. Ru, muzei-mira. Com
Если вы отыскали неточности или хотите увеличить эту статью, присылайте нам информацию на электрический адрес admin@allpainters. Ru, мы и наши читатели станем вам чрезвычайно признательны.
Тинторетто: картины живописца
st roch in the hospital — Тинторетто
st roch in the hospital — Тинторетто
madonna with child and donor tintoretto — Тинторетто
madonna with child and donor tintoretto — Тинторетто
galeas for montes — Тинторетто
galeas for montes — Тинторетто
tintoretto at the deathbed of his daughter — Тинторетто
tintoretto at the deathbed of his daughter — Тинторетто
minerva sending away mars from peace and prosperity — Тинторетто
ТИНТОРЕТТО (р. 1518, Венеция, ум. 1594, Венеция) |
 |
|
|
Минерва отгоняет Марса от мира и процветания
1576-77
Холст, масло, 148 x 168 см
Палаццо Дукале, Венеция
// Добро пожаловать в веб-галерею искусства! Пожалуйста, войдите сюда, чтобы посетить коллекцию. ')
}
}
еще
{
document.write (' Отправить это изображение как открытку
Удобный формат для печати и создания закладок
Заказать картину маслом ')
}
// ->
->
|
|
Четыре почти квадратные картины Тинторетто, Вакха, Венеры и Ариадны; Минерва, отгоняющая Марс от мира и процветания; Кузница Вулкана; Меркурий и грации) заключены в лепные рамы и расположены симметрично на стенах Sala dell'Anticollegio в Палаццо Дукале. Первоначально они были на стенах Атрио Квадрато (Квадратный вестибюль) в том же дворце. Четыре произведения имеют мифологические или аллегорические сюжеты и первоначально были частью компактной программы, посвященной хорошему правлению дожа Джероламо Приули. Фигуры и пейзажи воплощают в себе образы согласия и процветания и вдохновлены классикой.
В «Минерве, отсылающей Марс от мира и процветания» Минерва защищает хорошо насыщенный Мир, увенчанный оливковым венком, и Процветание, выглядывающее на сцену, чтобы наполнить свою чашу великолепными фруктами. Она оставила почти все свои орудия войны на земле и оттесняет грозно изуродованный оружием Марс.
|
minerva sending away mars from peace and prosperity — Тинторетто
ecce homo( pontius pilate presenting christ to the crowd) — Тинторетто
ecce homo( pontius pilate presenting christ to the crowd) — Тинторетто
ТИНТОРЕТТО - ВСЕ КАРТИНЫ
Творчество. Свобода. Живопись#8592; История Германии. Оглавление
Следующее Предыдущее Главная страничка
Tags: Коломийцев, Тайны Великой Скифии, Черняховская цивилизация, Ясторфская цивилизация, германцы, готы, кельты. Посмотрите видео ниже, где следовательно, как менялась ее наружность.
Источник:... .
.
.
«Тициан, Тинторетто, Веронезе ... Соперники в ренессансной Венеции» @ Лувра
«Тициан, Тинторетто, Веронезе ... Соперники в ренессансной Венеции» @ Лувр
Gericault_autoportrait
Тициано Вечеллио, сказал Тициан (1488 / 90-1576), Венера с зеркалом , холст, масло, 1, 25 х 1, 05 м, Национальная галерея искусств, Вашингтон, Эндрю Меллона Collection, Inv. 1937.1.34 © Предоставлено Совет попечителей Национальной галереи искусств, Вашингтон
Париж . События в Лувре: 17 сентября 2009 года по 4 января 2010 года, величайшие художникам Венеции в шестнадцатом веке , чтобы встретиться в зале Наполеоне на выставку , показывая свои работы через эмуляцию или конкуренцию отчеты, они беседовали. Состоит из восьмидесяти пяти картин, в основном шедевры на кредит из самых престижных музеев мира, выставка намерена освещать это благородное соперничество, сравнивая картины одного и тот же предмет или эквивалентного предмет , чтобы показать как художники повлияли или, наоборот, отклонились предложить личное видение темы. Если Тициан, официальный художник Республики, всегда доминировали, приход новых поколений - Бассано, Тинторетто, Веронезе, Пальма Младший - и влияние художественных событий в центральной Италии, привело к инновационным решениям в лечение субъектов дорогих венецианцев во второй половине шестнадцатого века.
" Потому что он имел перед ним Веронезе, Тинторетто приходилось проявлять особую осторожность в этих картинах, так как наличие конкурирующей стимулятора иногда используется, так как художник ставит точку чести не превзойден. "
Он пишет Карло Ридолфи в 1642 году далеко не единственная озабоченность Тинторетто и Веронезе. Ища каждый по- своему, большие венецианские художники того времени формирования их курса в соответствии с этим других, Передовой среди них, конечно же , что остается бесспорным хозяином Тициана. Конкуренция играет важную роль в создании и обновлении живописи в Венеции.
Очень особая политическая система Венецианской республики и его социальной структуры в значительной степени способствовать художественное разнообразию. Присутствие многих богатых семей, благородное или нет, значения церкви в середине Контрреформации, а сеть мощных братств, называемых Scuole, увеличивая возможности работы для художников, в условиях, когда реальных свобода регулирует распределение команд. Получить работу для этих покровителей поэтому поддерживают в Венеции, возможно, больше, чем в других местах, постоянное соперничество между художниками. Это соперничество будет регистрироваться в качестве части соревнований для самых престижных комиссий, как то, что делается сегодня для крупных архитектурных проектов. Это особенно касается оформления Марсиана библиотеки, Scuola ди Сан-Рокко и, самое главное, с трибуны дожа в зале Maggior Consiglio Палаццо Дукале.
Венецианские художники также столкнулся во второй половине шестнадцатого века к новому и, следовательно, проблемам, принесенных маньеризм. Выставка призвана подвести итоги этого малоизвестного аспекта венецианской живописи, и что привело художник к лагуне работать уникальный синтез адаптируя манерность центральной Италии в их натуралистическом мировоззрении.
Выставка хочет показать в пути как хронологический и тематический эволюцию лагуны живописи после 1540. Через выбора общих тем особенно дорогих венецианцев «золотого века», лицом творения не ведущие художники Венеции до конца века. Посетитель привел задуматься о различных формах выражения искусства доминирует удовольствие живописи (вкус материала и цвета), его натуралистической тенденции и связи между священным и мирским.
Период особенно интересен тем , что он соответствует этому особого момента , когда три великих учителей вместе работающих над темами в моде: Тициан изобретательский гений, старый маршрутным стиль его постоянного обновления; Тинторетто динамической инженерии, зреет искусство нечеловеческой энергии; Веронезе декоративный гений, чья палитра и Аполлон безмятежность не увлечены художники до двадцатого века.
Ссылаясь на положение живописи в Serenissima между 1540 и 1550 году, незадолго до прибытия Веронезе (1553), введение выставки отражает превосходство Тициана и Тинторетто восхождению. Она соединяет работу этих два художников с другой молодым художником из Вероны, который мы можем понять, что привлекло внимание спонсоров, которые приходят в Венецию. Этот раздел позволяет сделать стилистическую заявление о венецианской школы за счет производства этих трех «больших». Шедевры Тициана, так зрелые, желанные гости, Даная и портрет папы Павла III, простоволосая (как Неаполь, Музей электронной Gallerie Nazionali ди Каподимонте), наряду с ранними картинами Тинторетто и Веронезе.
matthew_paetz_3
Тициан, Даная , 1544-1546, холст , масло. Музей электронной Gallerie Nazionali ди Каподимонте, Неаполь, Италия. Scala / Ministero за I Бени е ле Attività Culturali / Искусство ресурсы
matthew_paetz_2
Тициана, папа Павел III , 1546, холст, масло, 106 х 85 см. Museo Nazionale ди Каподимонте, Неаполь
Я - Портреты людей власть
дожей, адмиралы и патрициев патрициев Республики Венеции населяют эту первую часть. Из всех выставочных залов, это, вероятно , наиболее однородно: встреча этих портретов показывает неизменность модели , введенный Тициан (дож Франческо Веньер, Мадрид, Museo Thyssen-Борнемис). Будучи действительно глубоко возобновлена венецианской живописью и переосмыслила многие темы, созданная ею очень сильные образа ввели себя в качестве архетипов для художников , которые следовали. Превосходство портрета Тициана в области таково , что она по- прежнему создает проблемы атрибуции сегодня: композиции часто идентичны и фактическую стилистическую близость (например , дож Верние Тициана и Себастьяно Веньер цитируется Тинторетто, Вена, Художественно - исторический музей), который демонстрирует силу традиции и функций портретного в Венеции.
titian_doge_francesco_venie
Тициан. Портрет дожа Франческо Веньер. 1554-1556. Холст , масло, 113x99, Тиссен Коллекция, Лугано-Castagnola, Швейцария
Noli_Me_Tangere_Life_of_Saint_Mary_Magdalene
Якопо Робасти Тинторетто, дож Себастьяно Веньер, холст, масло. Художественно-исторический музей, Вена
II - Reflections
период отмечен paragone, то есть, теоретическое обсуждение сравнения искусства и вероятность того, что один из них превосходят все остальные. Краска по сравнению с другими видами искусства , то занимала много художников. Особая реакция от Венеции к этой проблеме в работе по отражению средств , с помощью которых художники стремились продемонстрировать превосходство своего искусства. Будь в зеркале, металлическая броня особенно на воде, художники стремятся дать зрения трехмерной картины тела сводится к только в двух измерениях. Джиорджен был первым встать на этот путь. Тициан, Тинторетто, Веронезе и Якопо Бассано впоследствии развивался, каждый по - своему, это отражение и доставки тонкие шедевры Тициана Венера зеркало (Вашингтон, Национальная галерея), Сусанна и старцы из Тинторетто (Вена, Художественно - исторический музей), Санкт - Менна Веронезе (Модена, Galleria Estense).
Gericault_autoportrait
Тициано Вечеллио, сказал Тициан (1488 / 90-1576), Венера с зеркалом , холст, масло, 1, 25 х 1, 05 м, Национальная галерея искусств, Вашингтон, Эндрю Меллона Collection, Inv. 1937.1.34 © Предоставлено Совет попечителей Национальной галереи искусств, Вашингтон
Тинторетто
Якопо Тинторетто, Сусанна и старцы , в 1555-1556, Художественно - исторический музей вина, Gemäldegalerie.
mennas_hi
Паоло Веронезе (1528-1588), Сан - Менна (около 1560). Olio су Tela, см. 247x122. Модена, Galleria Estense.
Тициан eroticises темы женщин в зеркале с набором глаз, обработанных с большим изяществом, между субъектом таблицы и тот, кто созерцает его. Тинторетто используется, чтобы вызвать жажду старого. Веронезе более чувственным и менее эротично, вызывает тем временем мир подхалимства (Венера в туалет, Omaha Джослин художественный музей). С Бассано (Франческо Бассано, Кузница Вулкана, Париж, Лувр), обработка отражения становится важным элементом жанра сцены.
L_1942_4
Веронезе (Паоло Калиари) (1528-1588) , итальянский; Венецианский Венера в ее туалете , с. 1 582 , холст , масло , 65 х 49 в.; 165.1 х 124,46 см . Музей Покупка. Джослин художественный музей, Омаха
mnr258n
Якопо Bassono или мастерская (Бассано, 1549, Венеция, 1592) (?), Les Форж Вулкана, Холст, 1,37 х 1,91m, Лувр.
III - между священным и мирским
«пантеизм» Венецианская дверь растопить священного и профанного в их сетях. Различные предметы (портрет, священными сцены, жанровые сцены, натюрморт ...) , как правило, рассматриваются вместе в одной и той же картины. Священные сцены не на самом деле не было обращено к портретной и жанровой живописи в Венеции. Тема библейской еды в связи с этим особенно представительным. Таблица Вечеря в Эммаусе Тициане (Париж, Лувр) уже давно называют скатерть из - за исключительный натюрморт , что вышитая ткань , покрывающая стол. Инверсия субъекта также встречается, анекдотический преобладает над основным субъектом (Якопо Бассано, Ужин в Эммаусе, частное собрание, Великобритания). Ужин в Эммаусе Веронезе (Париж, Лувр) является кульминацией этого подхода мастерским.
Gericault_Cranes_mont
Тициан Вечеллио сказал Тициана (Пьеве-ди-Кадоре 1488/1490 - Венеция, 1576), The Ужин в Эммаусе, 1530, 1,69 х 2,44 м. Париж, Лувр, inv.746 © КФМ / Gérard Блот
image_59002_v2_m56577569830599599
Паоло Калиари, называются Veronese (1528 -1588) Причастия в Эммаусе . Холст , масло. 2,42 х 4,16 м. Париж, Лувр, inv.146 © Лувр / A. Dequier - M Бард
В этом разделе также предоставляет возможность для решения определенного вида: венецианцы были первыми нарисовали животных для себя. Часто присутствует в таблицах, собаках и кошках, в частности, имела поддержку или подчеркнуть о обработанных сценах. С Якопо Бассано Два Охотничьи собаки привязаны к штамму (Париж, Лувр), истинный шедевр, первая известная книга таблица (1548), которая представляет только животных. Тициан и Веронез также посвящены «собачья картина». Менее натуралист Тициан (Мальчик с собаками, Роттердам Boijmans ван Бёнингена) или Бассано, Веронезе, которые не красят от природы, однако, является большим анималист, ближе к эстетическому видению, что детальное восприятие и трепетные собаки (Любовь с двумя собаками, Старая Пинакотека, Мюнхен).
m503604_95de10970_2_p
Якопо Даль УКЛАДКИ сказал Якопо Бассано (Бассано дель Граппа, в 1510 до 1592) Две охотничьи , связанные с напрягает 1548. Холст , масло. H. 61 см; Л. 80 см. Приобретенный в 1994 году РФ 1994-23. , Париж, Лувр © Лувр / A. Dequier - M Бард
Oude_meesters_008
Тициано Вечеллио, Мальчик с собаками в landsape, гр. 1565. Холст, масло, 99,5 х 117 cm.Museum Boijmans ван Beuningen, Роттердам. Инвентарный номер: 2569
IV - Священная Ночь
Тесно связан с положением Церкви после Тридентского собора, темы собраны в этой части выставок отмечены духом контрреформации: Крещение Христа во гробе , Молитва в саду и кающегося святого Иеронима. В Венеции, художники воспользоваться театральной драматизации библейской сцены игрой света (Luminism) для того, чтобы создать новый подход к религии, более экспансивной, сильнее.
Их вкус к свету и влиянию художников из Северных остался в лагуне с пятнадцатого века первой привела их к разработке видов «спецэффекты», особенно среди Тинторетто (Крещение Христа, Венеция, церковь Сан - Сильвестро). Ночь постепенно набирает символ внутреннего одиночества , как постоянная угроза зла. Крещение Якопо Бассано (Нью - Йорк, Музей Метрополитен), который проходит в ночное время и, вероятно , его последняя картина, выражает боль, страдание, которое , кажется, предвосхищает Passion
s_silvestro_baptism
Якопо Тинторетто, Богоявление. Церковь Сан-Сильвестро, Венеция
DP171022
Якопо Бассано (итальянский, венецианский, родились около 1510 г. , умер 1592), Крещение Христа . Холст , масло, 75 х 1/2 63 1/8 в. (191,8 х 160,3 см). Музей Метрополитен, Нью - Йорк.
Влияние Тициана проявляется на его современников - его Покаяние Святой Иероним (Париж, Лувр) является первой тумбочка: Веронезе, который умер, когда его палитра потемнела или почерневшие (Мертвый Христос с Богородица и ангел, Санкт-Петербург, Эрмитаж), хотя атмосфера его картин остается сумерки в ту ночь, Якопо Бассано.
24215_p0007328_001
говорит Тициано Вечеллио Тициана (Пьеве - ди - Кадоре 1488/1490 - Венеция, 1576), Святой Иероним в , К 1531, 0,80 х 1,02 м. Париж, Лувр, inv.750 © Лувр / A. Dequier - M Бард
V - Портреты художников и коллекционеры
Помимо портретов патрициев и патрициев, портретов художников и коллекционеров были большой успехом в Венеции. Любители искусства представлены среди привычной среды , как Якопо Страда (Тициан, Вена, Художественно - исторический музей). Свобода заказов в Венеции иллюстрируется тем фактом , что в ходе реализации этой таблицы, представляющей Оттавио, сын Якопо Страда, было поручено Тинторетто (Амстердам, Rijksmuseum).
portrait_of_jacopo_strada_3832_mid
Тициан Портрет Якопо Страда , 1567-1568. Холст , масло, 125 х 195 см. Вена, Художественно - исторический музей
ottavio_strada_1549_50_1612_d_hi
Тинторетто (ит 1518-1594) (eigentl Якопо Робусти.), Оттавио Страда (1549 / 50-1612), холст, масло, 101 х 128 см (39,7 х 50,3 дюйма), Амстердам, Rijksmuseum
Мода из прославленных мужчин галерей приносит художник, чтобы представить себя [очень поразительные автопортреты Тициана (Мадрид, Museo Nacional дель Прадо) и Тинторетто (Париж, Лувр)], или окрашиваться их сверстники, и портрет великого венецианский скульптора Алессандро Виттория Веронезе (Нью-Йорк, Музей Метрополитен).
Titian_c_face_half
Тициан, Автопортрет , 1566. Мадрид, Прадо © Museo Nacional дель Прадо, Мадрид
matthew_paetz_1
Якопо Робусти, называется Тинторетто (1519-1594), Автопортрет, холст, масло, 0,63 х 0,52 м, Париж, Лувр, инв. 572 © Лувр / A. Dequier - M Бард
DT210444
Паоло Веронезе (Паоло Калиари) (итальянский, венецианская, 1528-1588), Алессандро Виттория (1524 / 25-1608), ca. 1570. Холст , масло, 43 1/2 х 32 1/4 дюйма. (110,5 х 81,9 см). Гвинн Эндрюс фонд, 1946. 46,31. Музей Метрополитен, Нью - Йорк.
VI - Маленькие декоративные форматы
В отличии от большого формата , представленного выше, этот раздел объединяет небольшие декоративные картины, как правило , предназначены для украшения мебели и часто с предметными мифологическими сценами. Ни один учитель не презирал этот очень ценный вид , что было бы неправильно рассматривать как вторичные, так что это вызвало повальное увлечение венецианцев. Тинторетто (еще не привыкшие к этой картине каждая деталь), и Скьявоне Sustris (а Флеминг переехал в Венецию, где он был в состоянии получить место и имя) вместе работали над количеством заказов. Три Веронез Музея изобразительных искусств, Бостон дополнит презентацию этого непризнанного жанра.
VII - Женщина желательно
Этот заключительный раздел адрес действительно две темы, в основном , пересчитывая мифологические и библейские сцены: женщина в опасности и что женщины предложили. Первым вызывается истории Тарквиний и Лукреция, Персея и Андромеду, Сусанны и старцев; второй тем , что Данаи и Венеры и Марса.
«Женщины в опасности» является возможность открыть для себя некоторые довольно жестокие сцены, как Тарквиний и Лукреция Тинторетто (Чикагский институт искусств) или ту же тему , увиденные Пальмы Младшего (Кассель, Gemäldegalerie), Персей и Андромеда Веронезе (Rennes музей изобразительных искусств) или Сусанны и старцев Якопо Бассано (Ниме музей изобразительных искусств).
2718_184889
Тинторетто (Якопо Робусти) Тарквиний и Лукреция , гр. 1578-1580. Холст , масло, 68 7/8 х 59 5/8 дюйма. (175 х 151,5 см). Художественный фонд Института Покупка, 1949.203. Художественный институт Чикаго
036_37
Паоло Калиари сказал Veronese (Верона, 1528 - Венеция, 1588), Персей освободив Андромеду. Холст , масло, 260 х 211 см. Представляемое государство, 1801. Музей изобразительных искусств, Rennes
Сюзанна
Якопо Бассано, Suzanne и старики, 1571. Холст, масло, 85 х 125 см. Музей изобразительных искусств, Ним
«Женщина предложила» вместо возвышает эротику венецианских художников. Единственная известная женщина лежала голая в работе Веронезе фигуры в Аллегория любви, уважения (Лондон, Национальная галерея). Поэзия Тициана выражается в его отношении к мифам, здесь, в этом случае, Данаи: он изменяет, вводя характер горничной и налагает иконографии затем занятую Тинторетто (Лион музей изобразительных искусств) например. Его Даная (Мадрид, Национальный музей Прадо), окрашен только четыре года после этого Неаполя, который открыл выставку, последняя картина, которую посетитель видит выход.
3love1
Паоло Веронезе, Аллегория любви, I: Неверность , гр. 1575. Холст , масло, 187 х 188 см. Национальная галерея, Лондон
3love3
Паоло Веронезе, Аллегория любви, III: Уважение , гр. 1575. Холст , масло, 186 х 194 см. Национальная галерея, Лондон
Даная
Тинторетто Даная , холст, масло, Музей изобразительных искусств Лиона
matthew_paetz_01
Тизиано Виселлио сказал Tiziano (1488 / 90-1576) DANAE , холст, масло, 1,3 х 1,8 м, Мадрид, Museo Nacional Прадо, Inv. P00425 © Museo Nacional дель Прадо, Мадрид
danaeNaples
Тициан (1488 / 90-1576), Даная , 1544-1545. Холст , масло, 117 х 69 см. Museo Nazionale ди Каподимонте, Неаполь
Кураторы: Жан Абер, куратор, и Винсент Delieuvin, куратор, помощь Артуро Galansino, научный сотрудник, отдел живописи, Лувр.
Эта выставка организована в Лувре и Музее изящных искусств в Бостоне.
Эта выставка была организована в главном спонсорстве Eni , а также имеет поддержку и техническое сотрудничество Dai Nippon Printing Co., Ltd.
Сообщение от Ален Траонг в 11:25 часов вечера - живопись старых мастеров - Комментарии [0] - Постоянная ссылка [ # ]
Tags: Якопо Бассано , Лувр , Пальма молодой , Тинторетто , Тициана , Веронезе
предыдущая статья (12/08/2009)
«Дама НАШЛА культуры в ее ТКАНИ: БАРАК ...
Саронг (нижняя обертка тела) Java Северное побережье. Энн Данхем Коллекция No. 17A ВАШИНГТОН, DC.- В течение двух недель ...
»Подробнее
Следующий пункт (13/08/2009)
«ОБНАРУЖЕНИЕ ПРОШЛОЕ, БУДУЩЕЕ РОЗЫГРЫШ: INK MASTER ...
Стэнфорд, Cantor Arts Center CA.- Стэнфордского университета Annonce Это приносит выставку в Объединенном ...
»Подробнее
Вы также можете:
Лувр обвиняют в ненадлежащем восстановлении на работе Веронезе
Лувр обвиняют в ненадлежащем восстановлении на работе Веронезе
Джордж башня (Вик-сюр-Сей, 1593 - Lunéville, 1652), Иосифо Шарпантье. +1640
Джордж башня (Вик-сюр-Сей, 1593 - Luné
грустные последствия что не замедлили отразиться..
