ВОЗВРАЩЕНИЕ Женская ночьа К ЖИЗНИ
Женская ночь
РЕКЛАМА
«Женская ночь?»
МНЕНИЕ
Женская ночь ЖИЗНИ
Женская ночь 7
Товарищи! Женская ночь
НАПИСАНО:
скачать бесплатно без регистрации нет за исключением регистрации. Сверху сайте размещаются великолепно Женская ночь
«Женская ночь»
ПОСЛЕДНЕЕ ОБНОВЛЕНИЕ: 1-3-2017
Женская ночь , символический рассказ, обычно неизвестного происхождения и по крайней мере отчасти традиционный, который якобы связывает фактические события и особенно связан с религиозными убеждениями. Он отличается от символического поведения (культового, ритуального) и символических мест или объектов (храмов, икон). Женская ночьы - это конкретные рассказы о богах или сверхчеловеческих существах, участвующих в чрезвычайных событиях или обстоятельствах за время, которое неуточнено, но которое понимается как существующее помимо обычного человеческого опыта. Термин « мифология» означает изучение мифа и тела мифов, принадлежащих к определенной религиозной традиции.
Этот фильм 1973 года, выпущенный Encyclopædia Britannica Educational Corporation, исследует греческий миф как первобытную фантастику, как скрытую историю, и как результат доисторического ритуала.
Женская ночьологическая фигура, возможно, Диониса, верховая езда на пантере, эллинистическая эмблема опус-тесселлату из Дома масок в Делосе, Греция, 2-го века.
Этот фильм 1973 года, выпущенный Encyclopædia Britannica Educational Corporation, исследует греческий ...
Encyclopædia Britannica, Inc.
Женская ночьологическая фигура, возможно, Диониса, верховая езда на пантере, эллинистическая эмблема осессела ...
Димитри Пападимос
Как со всеми религиозными Символизм , есть ... (100 из 24 735 слов) года.
. Женская ночь ЗАПРОСИТЬ ПЕРЕПЕЧАТКУ ИЛИ ОТПРАВИТЬ ИСПРАВЛЕНИЕ
#8592; История Женская ночь
Л'Элисир д'Аморе считался дивой машиной - до тех пор, пока Карузо не превратил его в теноровскую оперу. ПАТРИК ДИЛОН смотрит на роль Адины в комедии Доницетти, которая возвращается в Мет в этом месяце в новой постановке Бартлетта Шера.
Женская ночь HDL 912
Портрет дивы Марии Малибрана (1808-36), которая написала свою собственную арию Акт II, когда она пела Адина OPERA NEWS Archives
Женская ночь 1 lg 912
Prima inter pares: несравненный Adelina Patti Архив новостей OPERA NEWS
Б ламел его на Карузо. На протяжении большей части девятнадцатого века, L'Elisir d'Amore принадлежал к примадонне. Малибран, Патти и многие другие изменили роль Адины, чтобы продемонстрировать свои навыки. Но это изменилось на спектакле в Ла Скала в феврале 1901 года, когда молодой тенор вызвал бредовое безумие с его «Una furtiva lagrima». В январе 1904 года он повторил подвиг в своем первом сезоне и Elisir в Встретился, и две недели спустя он направился в студию над Карнеги-холл, чтобы записать, что станет бестселлером и фирменным знаком. Для остальной части короткой жизни Карузо, а также за ее пределами, Л'Элисир д'Аморе принадлежал к тенору.
Но когда Элизир премьера состоялась, в Милане Teatro della Canobbiana в мае 1832 года, это был никейский автомобиль, кроме Доницетти. В нем не было звезд кассовых сборов; композитор сухо сообщил своему отцу, что «тенор проходим, донна имеет приятный голос, буйво немного хмурый». Он не упомянул никого из них по имени.
Независимо от необходимости или по дизайну Доницетти создал свою оперу в качестве ансамбля. Но как только создатели Адины и Неморино (Sabine Heinefetter и Giambattista Genero) уступили свои роли другим голосам в других городах, премьер-донндовольно быстро вытащил ранг - и делал это чаще всего с помощью соло Адина «Плавление второго соло», «Prendi, per me sei libero» и его последующего аллегро «Il mio rigor dimentica». Эти две части образуют совершенную кованую прогрессию от застенчивой чувства к «Я, наконец, признал это!» волнение. Но сцена не является ни простым пением, ни грандиозным, смотрящим на меня изображением; и преследовать по пятам «Una furtiva lagrima» - так просто, легко красноречиво - он, должно быть, поразил многих сопрано, поскольку намного больше работы для намного меньшего выигрыша. Неудивительно, что тогда, когда громадная Мария Малибран взяла Адина в Ла Скала в 1835 году, она считала оригинальную арию нелестной; поэтому она ловко сочинила «Пренди» и добавила к ней свежее аллегро: «О, dolce incanto», это очень мало похоже на Доницетти 1832 года. (Эта пьеса часто приписывается ее мужу, Шарлю де Берио, но чемпион последнего дня Малибрана Сесилия Бартоли окончательно назвала его женой.) И Доницетти сам сочинил новую музыку для двух своих любимых сопрано, Фанни Такчинарди-Персиани (его первая Люсия) и Евгения Тадолини (его первая Линда ди Шамуникс). Является ли это происхождение в Неаполе в 1842 году или в Вене в 1835 году - возник какой-то спор - тадолини-кабалетта оказалась вДон Паскуале в составе дуэта Норина-Паскуале.
На протяжении большей части второй половины века Аделина Патти управляла бельканто еще более определенно, чем Малибран. Патти исполнила свою первую Адину в 1863 году, когда ей было всего двадцать лет, и ее последняя в 1874 году. Хотя ее коллеги часто были звездными, никогда не было сомнений, кто был prima inter pares . Рецензируя лондонское выступление 1866 года, критик субботнего обзора политики, литературы, науки и искусствахвалила ее «восхитительное воплощение Адины ... так красиво, как это естественно ...». [Ее] кокетство несравненно, и все же, руководствуясь своими глазами в одиночку ... аудитория признается в ее уверенности и без труда может видеть без труда, что, когда он безжалостно мучает Неморино, Адина его очень любит. он посоветовал ей «отказаться от кабальетты» («Ах, не поцеоси»), - предположительно, финал Доницетти 1836 года Бетли - «который она привыкла прикреплять к« Пренди, для меня », хотя она вообще неэффективный, из цвета с тем, что ему предшествует ». Что он мог сделать из смеси Малибрана?
Или различные «решения» Этельки Герстера для проблемы «Пренди», два десятилетия спустя в Нью-Йорке? Патти была правящей звездой сезонов полковника Клеменсона в Академии музыки, но в 1883-84 гг. Он также продемонстрировал младшее словацкое сопрано, и вскоре последовало соперничество в прессе. Именно для Герстера он воскресил Элисира в декабре, вызвав « Таймс»критик отметил: «Эта светлая, но хорошо построенная работа была забыта в последние годы, конечно, не потому, что ей не хватает мелодии ... но потому, что никакое выдающееся сопрано, которое здесь не исполнилось ... ухаживало за тем, чтобы добавить к ней характер Адины репертуар ». Он высоко оценил виртуозность Герстера в арии« Tanta gioia », в которой« ее трели и заметки стаккато были настолько щедро представлены ». Каким бы ни был этот фрагмент, через месяц она набрала« свое последнее соло », а затем« ввел вальсовую песню синьора Ардити »; в еще одном случае она спела «де Бэрио рондо». «Пока мадам. Герстер выбирает петь Адину, - полагает Таймс , - опера вряд ли скоро будет отнесена к ... безвестности ».
Но Gerster покинул Нью - Йорк, и еще два десятилетия прошло , прежде чем Elisir следующего крупного возрождение «s. Это было на Met - его премьера там - и снялся в сопрано, которое было ответом дома на дуэльские дивы Mapleson в этом сезоне 1883-84: Марчелла Сембрих, все еще сильная. Сембрич уже представил La Fille du Régiment и Don Pasquale для Met, и критик Times счел ее «несомненно главной подстрекательством» к воскрешению «этой почти забытой маленькой работы». Она «очень любила музыку». .. рассеянное бегство и каденции через него пугливо », и было должным образом отмечено, что она заменила аллегро Арии« воздухом от Лукреции Борджиа ,«Il mio riguardo» ... более мелодичная и эффективная пьеса, чем почти непревзойденная музыка, которую Доницетти написал там ».« Почти забыто », действительно, поскольку« замена »была почти наверняка оригинальной« Il mio rigor dimentica »Доницетти, ее слова, ослышавшиеся, его происхождение, смело присваиваемое нелепому Борджиа.
Но Неморино Сембриха был Карузо, и Элисир никогда не был бы таким же. Когда она исполнила последнюю из своих двенадцати Метин Адинас, в 1909 году (напротив Алессандро Бончи), прошла эпоха; и с Тосканини и Малером, проявляющими свою сильную волю в доме, примадонна-прихоти все меньше и меньше склонны держаться. Так было тенор на бис: когда Карузо, после одиннадцатилетнего перерыва, исполнил роль в «Метте» в 1916 году, он отказался требовать аудиторию аудитории за одну, предлагая их вместо этого, согласно СолнцуWJ Henderson, короткое сплетенное междометие «Повторить не допустимо». Фрида Хемпель, его Адина, получила похвалу за ее обаяние, ее «флористическое средство», «искриться и изящество стиля», и не упоминалось о любое вмешательство в счет Доницетти. Конечным Адинасом Карузо в 1920 году были Мейбл Гарнисон и Эвелин Скотни; когда опера появилась снова через десять лет, с Бениамино Гигли, Ниной Морганой и Эдитой Флейшер сыграли свою роль - четыре достойных сопрано, но едва ли из-за высоты Патти / Сембриха. Кроме того, для всех ее восхитительных прелестей был Биду Саяо, который владел ролью в «Мет» в 1940-х годах в серии живых, все еще развлекательных ансамблевых выступлений.
Поскольку примадонны старого стиля уступили Адину игрокам команды, «Il mio rigor dimentica» обычно сокращали наполовину или обрывы вообще, и ничто не помещало его на место. Даже «Пренди» не смогла заявить о своем должном, и ария все еще была редкостной редкостью в 1964 году, когда Мария Каллас выпустила свой собственный, неожиданный «Prendi» для EMI. Возрождение бельканто двигалось быстро, но его основное доннв основном оставляли Адину одну. Каллас, Джоан Сазерленд и Монтсеррат Кабалье никогда не исполняли свою роль на сцене, хотя Кабалье записал великолепную «Chiedi all'aura» (напротив решетки, поздней карьеры Джузеппе ди Стефано), а Сазерленд доставил Адину целиком для Декки с двумя стихами Малибрана allegro доказывает - для всей потрясающей виртуозности сопрано - что Доницетти знал лучше всего. Беверли Силлс спела Адину только один раз, в 1964 году, отчасти на основании того, что она может превратить эту «теноровскую оперу» в сопрано. «Я победил», - писала она без ложной скромности.
М у собственного первый Adina был Рената Скотто, в 1972 году, ближе к концу ее счастливых дней Adina; она скоро перешла к более выгодной цене. Таким образом, более постепенно, равным образом выиграл Мирелла Френи . Затем наступила эпоха Паваротти, которая в течение четверти века доминировала в этой опере в «Метро», поскольку с тех пор, как Карузо не пел, ни одна певица. От его первой Адины, Роберты Петерс, до его прекрасной последней, Рут Энн Свенсон, ни у одного сопрано не было возможности вырвать Элизира из его крепкой хватки. Тем не менее, у меня есть счастливые воспоминания о двух его самых частых партнерах, Джудит Блеген - в ранних выступлениях, когда он еще не был суперзвездой, больше коллегиальный коллега и Кэтлин Битт в волшебном выступлении в Центральном парке, когда ее голос был в его самая лунно-серебристая и ее обаяние еще не были столь же искусно рассчитаны, как и стали.
Битва была Адиной выбора до конца ее резко усеченной карьеры Мэтта; и Элизир была последней вещью, которую она пела с компанией, в туре в Токио в 1993 году. Независимо от ее Неморино, она легко держала ее. Она и Свенсон начали движение звездных сопрано, серьезно глядя на Адину. Анджела Георгиу исполнила роль в «Метте» в 1999 году, разделив центр с Роберто Аланья; когда она исполняла его десять лет спустя, напротив трех разных теноров, она была бессменным звездой. И теперь идет самая большая кассовая работа оперы. Сможет ли Анна Нетребко уйти с шоу? Будет ли она петь то, что, вероятно, будет первой запиской Мэтта - полной Адиной, с двухструнным аллегро? Я надеюсь на «да» на второй вопрос, а не на первый. Лучший Элизирвпитать зелье совершенного равновесия и принадлежать всем нам. распорка
ПАТРИК ДИЛЛОН , давний житель Нью-Йорка, является постоянным корреспондентом Opera Canada и Scherzo (Мадрид) .
Отправьте отзыв в OPERA NEWS .
Текущий выпуск
Содержание
Эксклюзивный
контент в Интернете
Только участники: Поиск в архивах
Найдите прошлые выпуски, функции, обзоры, записи и многое другое.
В ОБЗОРЕ
В обзоре Paris Opera Don Carlos thmb 1017
Производство Кшиштофа Варликовского « Дон Карлос» в опере «Национальный де Пари» не смотрело на зрелище для глубокого психологического изучения титульного персонажа, исполненного здесь Джонасом Кауфманом.
В ОБЗОРЕ
В обзоре Лонг-Бич Opera Consul thmb 1117
Дебютировав в роли Магды Сорель в постановке Лонг-Бич Оперы Консула Менотти, голос Патриции Расетт был проворным, проницательным и заряженным.
В ОБЗОРЕ
В обзоре SFO Manon thmb 1117
Майкл Фабиано, дебютировав роль , как де Грие в Сан - Франциско оперы Манон , дал электростанцией производительность, его сильный, мускулистый инструмент регистрации с уверенностью, тональным очарованием и чувством благородства.
Следуйте за новостями OPERA на FacebookКнопка Twitter
Гильдия Метрополитен-опера: Присоединяйтесь сегодня и наслаждайтесь скидками
SIGN UP FOR OUR NEWSLETTER | ENTER EMAIL
ЗАРЕГИСТРИРОВАТЬСЯ
Конкурс пения Евы Мартон | Академия Листа РЕКЛАМА
щебетfacebook
OPERA NEWS All-Access: Print + Tablet + Mobile
РЕКЛАМА
ПОСЛЕДНИЕ НОВОСТИ
Новости Фрэнк Корсаро thmb 1117
12 ноября
92-летний Фрэнк Корсаро, основатель Американской оперы, создатель театральной магии в Нью-Йоркской опере, умер
02 ноября
Хьюстон Гранд Опера расширяет резиденцию в конференц-центре Брауна, чтобы включить выступления Elektra , Севильский цирюльник
1 ноября
2018 НОВОСТИ OPERA Награды в честь Уильяма Кристи, Фиоренцы Коссотто, Витторио Григоло, Хей-Кюн Хун и Соня Йончева
Новости Майкл Тилсон Томас Сан-Франциско Симфония см 1117
31 октября
Майкл Тилсон Томас, чтобы уйти в отставку в качестве директора музыкальной симфонии в Сан-Франциско по итогам сезона 2020 года
О выставке Opera News Вопросы-Ответы Рекламируйте с нами Свяжитесь с нами. Оглавление
Следующее Предыдущее Главная страничка
Tags: Женская ночь. Посмотрите видео ниже, где следовательно, как менялась ее наружность.
Источник:... .
.
.
«Женская ночь»