«изобретатели в телевидении»
ПОСЛЕДНЕЕ ОБНОВЛЕНИЕ: 1-3-2017
изобретатели в телевидении , символический рассказ, обычно неизвестного происхождения и по крайней мере отчасти традиционный, который якобы связывает фактические события и особенно связан с религиозными убеждениями. Он отличается от символического поведения (культового, ритуального) и символических мест или объектов (храмов, икон). изобретатели в телевиденииы - это конкретные рассказы о богах или сверхчеловеческих существах, участвующих в чрезвычайных событиях или обстоятельствах за время, которое неуточнено, но которое понимается как существующее помимо обычного человеческого опыта. Термин « мифология» означает изучение мифа и тела мифов, принадлежащих к определенной религиозной традиции.
Этот фильм 1973 года, выпущенный Encyclopædia Britannica Educational Corporation, исследует греческий миф как первобытную фантастику, как скрытую историю, и как результат доисторического ритуала.
изобретатели в телевиденииологическая фигура, возможно, Диониса, верховая езда на пантере, эллинистическая эмблема опус-тесселлату из Дома масок в Делосе, Греция, 2-го века.
Этот фильм 1973 года, выпущенный Encyclopædia Britannica Educational Corporation, исследует греческий ...
Encyclopædia Britannica, Inc.
изобретатели в телевиденииологическая фигура, возможно, Диониса, верховая езда на пантере, эллинистическая эмблема осессела ...
Димитри Пападимос
Как со всеми религиозными Символизм , есть ... (100 из 24 735 слов) года.
. изобретатели в телевидении ЗАПРОСИТЬ ПЕРЕПЕЧАТКУ ИЛИ ОТПРАВИТЬ ИСПРАВЛЕНИЕ
#8592; История Германии. Оглавление
Следующее Предыдущее Добро пожаловать
Этот сайт рассказывает о Джоне Лори Бэйрде (1888-1946), шотландец, который был первым человеком в мире, который продемонстрировал рабочую телевизионную систему. 26 января 1926 года была продемонстрирована жизнеспособная телевизионная система с использованием механического сканирования изображений с электронным усилением на передатчике и в приемнике. Его можно было отправить по радио или по обычным телефонным линиям, что привело к историческим трансатлантическим передачам телевидения из Лондона в Нью-Йорк в феврале 1928 года.
На этом сайте представлена информация не только о Бейрде и его жизни, но и о других пионерах телевидения и развитии телевизионной индустрии до настоящего времени. Раздел « Что нового » посвящен недавним событиям, юбилеям, публикациям и т. Д. Относительно Baird. Список содержимого предоставляет доступ к галерее более длинных статей, некоторые из которых относятся к началу 1920-х годов. В конце Содержание находятся ссылки на информацию о других видных деятелях в истории телевидения и отличные другие сайты по истории телевидения.
Обновления публикуются на сайте каждые несколько месяцев его создателями Иэном Л. Байрдом и Малкоммом Х.И. Байрдом, которые являются соответственно внуком и сыном Дж. Л. Байрда.
СОДЕРЖАНИЕ
«Televisor»: первая демонстрация телевидения, 1926
Что Джон Логи Бэйрд действительно сделал во Второй мировой войне?
Далее, мы посмотрим на Париж, 1927
Автобиографические заметки доктора Альфреда Соммера
Ян Форман (1913-1987): Один из ярких мальчиков Бэйрда
Трансатлантическое телевидение в 1928 году
Заключительные месяцы (1945-46) и последние проекты Джона Лоджи Бэйрда
Как показано «стереоскопическое» телевидение, 1928 год
В пабе с Джоном Бэирдом?
Малькольм Бэйрд размышляет о связях отца с алкогольным напитком.
Человек с Цветом в его рту, 1930, воссоздал 1967
Четыре ключевых игрока в развитии раннего телевидения
Джон Логи Бэйрд в Америке, 1931
Личное путешествие, 2000
Телевидение в 1932 году, Годовой отчет BBC, 1933
Какое раннее телевидение на самом деле нравилось?
Создание JLB: Человек, который видел будущее, 2002
Телевизионные студии Crystal Palace от Ray Herbert
Джон Лори Бэйрд, новатор
Шотландская поэма - инженер Саи Брихт
Телевидение на Всемирной выставке в Нью-Йорке в 1939 году
Sky празднует прошлое, настоящее и будущее телевидения, так как ему исполнилось 80 лет
Малькольм Бэрд вспоминает о 90-летнем британском телевидении
Телевидение сегодня и завтра, 1939
Саунд Судьбы Фарнсворта
Цветное телевидение высокой четкости, 1940-1944 годы
Печать против телевидения: от Бейрда до Маклюэна
Обзоры книг и фильмов
Телевидение, Радар и Дж. Л. Байрд, 1923-46
Baird Television Ltd. и радар
Телевидение - 75 лет после Александринского дворца
связи
(Последнее обновление 4 октября 2017 года)
Что нового на Bairdtelevision.com?
Предстоящая редизайн Bairdtelevision.com
В течение следующих нескольких месяцев Иайн будет работать над крупным обновлением этого веб-сайта. Все существующее содержимое будет сохранено, однако макеты и дизайн большинства страниц будут обновлены.
Поп-песни для видеоигр
Iain Baird представит доклад в Revisiting Nostalgia и Hyperreal Symposium в Оксфорд-Бруксе в январе этого года. См. Ниже реферат и данные дня:
В конце 1970-х годов доходы росли в популярной музыкальной индустрии. Эта тенденция была напрямую связана с прибытием аркадных видеоигр. К 1980 году домашние видеоигры и картриджи начали продаваться в миллионах, отвлекая дальнейший доход от популярной музыки. Вскоре стало очевидно, что видеоигры, представив конкурирующую форму отдыха для молодежи, оказывали омолаживающее влияние на популярную музыку.
Несмотря на значительное научное изучение музыки и звука видеоигр, а также влияния видеоигр на популярную музыку и фильм, в этой статье рассматривается феномен популярной музыки, написанной явно о видеоиграх, особенно заметных в «золотой век» от 1978-1984. В нем утверждается, что часть реакции музыкальной индустрии на негативную тенденцию в рекордных продажах заключалась в том, чтобы открыть дверь музыкантам, которые хотят напрямую исследовать и использовать увлечение видеоигрой.
Десять песен, обсуждаемых в статье, представляют собой контрастные реакции различных современных художников и производителей музыкальных видеороликов на появление видеоигр. Теория культуры применяется для изучения того, как каждая песня интерпретирует видеоигру и ее культуру, некоторые песни помещают новые игры в ностальгические контексты, другие предоставляют музыкальные представления гиперреальной среды.
Пересмотр ностальгии и Hyperreal: симпозиум в Оксфорд-Бруксе
13 января 2018 года - 10:00 - 22:00
Ностальгия теперь является краеугольным камнем в транснациональной популярной культуре - от фигуры городского хипстера, основанной на Instagram, обещания жизни женских журналов для повторной загрузки бесконечно ностальгической франшизы «Звездных войн». Точно так же, как ностальгия преследует медиакультуру, это также побудило нас оглянуться назад на культурную теорию, которая впервые начала отмечать ностальгический образ этих культурных продуктов. Прошло около 40 лет с тех пор, как Умберто Эко впервые отправился в гиперреальность, и Жан Бодрийяр заказал симулякру; прошло почти 20 лет с тех пор, как Морфеус предложил Нео выбрать между красной или синей таблеткой в «Матрице».
В то время как научный интерес к этим семантическим текстам несколько смутился, как ностальгия, так и гиперреальность в срочном порядке актуальны в медианце, заполненной «фальшивыми новостями» и «альтернативными фактами». Теперь, кажется, это прекрасная возможность повторно посетить эти режимы и концепции.
Этот однодневный симпозиум направлен на пересмотр дискурса, дебатов и продуктов гиперреализма в свете ностальгических импульсов современной медиа культуры. В этот день будут представлены групповые презентации и краткие рабочие сессии. Предоставляется обед и прием напитков.
Пол Ревели 1911-2017 - некролог дона Маклина - скопирован с разрешения телевидения Апрель 2017
Последняя оставшаяся прямая связь с новаторской работой Джона Лойи Байрда скончалась 12 марта.
До своей смерти в свой 106-й год Пол Вернон Ревели обладал исключительной способностью вспомнить свой непосредственный вклад в исторические телевизионные события в течение 1930-х годов с точностью, превышающей все, что было в печати.
В разговоре Пол мог перенести вас на эту новаторскую телевизионную эпоху, предоставив из первых рук свои работы в качестве инженера, который провел самое длинное время, работая непосредственно для Бэйрда. Его почти идеальный отзыв означал, что обсуждение с ним было странным опытом.
Павел был не только самым старым, но и самым давним членом РТС, с его статусом, одобренным в декабре 1937 года. Он начал работать в Бейрде в феврале 1932 года в своем 21-м году после окончания «светлой электротехники», ,
Его первая роль заключалась в поддержке второго крупного трансляционного трансляционного эфира Бэйрда. Это, Derby 1932 года, было одновременно симуляцией зрения / звука с использованием передатчиков ВВС, а также соединением кабелем с платной аудиторией в кинотеатре Metropole, где Пол построил, установил и управлял специальной системой видеопроекции.
Будучи старшим инженером, Пол занимал центральное место в дизайне и демонстрации проекционных систем Бэйрда, кульминацией которого стала демонстрация живого замкнутого цветного телевидения в 1938 году в лондонском театре Dominion. В то время это было воспринято как пик превосходства в ТВ.
Центральные компоненты этой системы теперь находятся в Музее науки. Пол имел пять патентов в телевизионных системах.
В конце 1938 года Пол покинул компанию Baird, чтобы стать помощником инженера беспроводной связи генерал-почтмейстеру Гонконга в колониальной службе, в конечном итоге будучи заключенным под стражу японским военнопленным.
После войны Пол провел всю оставшуюся долгую карьеру, управляя и предоставляя электрические услуги для отдаленных общин на Дальнем Востоке, в основном в британском Северном Борнео. Он вернулся в Великобританию в 1990-х годах, уйдя на пенсию в 80 лет.
Недавно он был показан на церемонии открытия документального фильма BBC Four : «Как появился бокс» , который транслировался в ноябре 2016 года, и впоследствии был опрошен в Newsnight .
Пол родился 21 июля 1911 года на севере Лондона, единственный сын Вернона Джеймса Ревели. Он умер 12 марта 2017 года в королевской Линне и пережил одну дочь.
Формирование мемориальной доски IEEE и эволюция телевидения от Бейрда до эпохи цифровых технологий
26 и 27 января 2017 г.
Совет директоров IEEE утвердил IEEE History Milestone Plaque, чтобы признать первую публичную демонстрацию телевидения 26 января 1926 года, установленную на Фрит-стрит, Сохо, церемонию открытия, состоявшуюся 26 января 2017 года.
Секция Великобритании и Ирландии IEEE провела полномасштабное мероприятие в Королевском институте Великобритании, чтобы отпраздновать первую публичную демонстрацию телевидения 26 января 1926 года на 22-й улице Фрита в Лондоне Джоном Лори Бэйрдом. Демонстрация зафиксирована как присутствующая около 40 членов Королевского института (RIGB).
В пятницу 27 января 2017 года Королевский институт Великобритании организовал более 150 специально приглашенных гостей, чтобы отпраздновать эволюцию телевидения от Бейрда до эпохи цифровых технологий. Среди докладчиков были президент IEEE Карен Бартлсон, директор 8-го региона Маргарета Эриксон, президент Общества вещательных технологий IEEE и председатель секции IEEE Великобритании и Ирландии Али Хессами.
Дональд Маклин, автор книги, удостоенной наград «Восстановление образа Байрда», объяснил, как неудачный изобретатель смог достичь такой удивительной последовательности «первых», опередив любую созданную корпорацию, начиная с первой демонстрации того, что он назвал «истиной», телевидения в январе 1926 года.
Iain Logie Baird, рассказал о Джоне Лойе Бэйрде, человеке. Он обобщил детство своего деда, выросшего в Хеленсбурге, с увлечением научным фактом, сопровождаемым сильным влиянием научной фантастики Х.Г. Уэллса перед университетской жизнью в Глазго и краткой «обычной» трудовой жизнью в качестве молодого инженера-электрика в Клайде Valley Power Company.
Иэйн описал некоторые успехи и неудачи Джона Лойи Бэйрда с его более ранними изобретениями и предприятиями, в том числе искусственными алмазами, Baird Undersock, занимающимся дрянью бизнесом в Тринидаде, мыльным бизнесом в Лондоне и надувными стельками для обуви! Но именно во время его пребывания в Гастингсе у него был момент «эврики», когда он впервые предусмотрел метод «видения по беспроводной связи», который упреждал его возвращение в Лондон и новую лабораторию в мансардных комнатах 22 Frith ул.
Другие выступавшие:
- Кирилл Хильсум - Раньше в RSRE Malvern и SERL - «Маршрут Великобритании к жидкокристаллическому телевидению»
- Ник Уэллс - BBC R & D (в отставке) - «Революция в телевещании - от аналогового до цифрового»
- Крис Джонс - главный инженер, трансляция Стратегия, Sky TV - «Посмотрите, какой телевизор будет в будущем»
- Билл Хейс - президент, Общество вещательных технологий IEEE и директор по технологиям и технологиям в общественном телевидении Айовы - «Влияние и будущее современных цифровых событий, связанных с телевидением»,
Нажмите здесь для получения более подробной информации о праздновании IEEE John Logie Baird Milestone, включая многочисленные фотографии и видео.
Энди Эндрюс 1912-2016 - дань Малькольма Бэйрда
«Энди» Эндрюс, который скончался 19 декабря 2016 года в возрасте 104 лет, был одним из последних сохранившихся связей с героическими ранними днями телевидения.
В подростковом возрасте Энди служил учеником в BJ Lynes, легкой инженерной компании в Euston Road, которая составляла компоненты для Джона Логи Бэйрда в соответствии с его проектами. Энди побывал в Бейрде в своем офисе в центре Лондона (Long Acre) и помог в строительстве и тестировании сканирующих дисков. 9 сентября 1935 года он присоединился к Baird Television Ltd. как инструмент. Он был включен в записи компании в качестве EJ Andrews, но его обычно называли Энди. Его стартовая зарплата составляла 173 фунта в год.
В 1935 году Baird Television Ltd. контролировалась Gaumont British Pictures, и она переехала в Хрустальный дворец, огромное старинное выставочное здание, построенное в 1851 году. Дворец стоял на высокой высоте на юго-восточной окраине Лондона. Его две высокие водонапорные башни идеально подходят для антенн для ОВЧ (очень высокочастотных) передатчиков, которые были необходимы для экспериментального телевидения высокой четкости. Снимок справа показывает Энди и коллегу на вершине Южной башни. Энди находится справа от картины.
Компания Baird в основном запоминается за ее участие в механическом телевидении с использованием сканирования «летающих пятен»; но была также исследовательская группа, работающая над электронным телевидением. Энди работал с WO (Оуэн) Уильямсом по запатентованному методу нанесения фосфоресцирующих покрытий на экраны для электронно-лучевых трубок (см. Патент GB 47637). На рисунке слева изображен Оуэн Уильямс с аппаратом.
2 ноября 1936 года Би-би-си запустила службу высокого определения из Александринского дворца, на другом месте на вершине холма к северо-западу от Лондона, чтобы не путать с Кристал-Дворцом. Для инаугурационной службы BBC было решено, что компания Baird под ее техническим директором капитаном Уэстом предоставит камеры на альтернативной основе со своим конкурентом Marconi-EMI Ltd. Было принято решение о броске монеты, которую система Baird будет использоваться в начале самой первой трансляции. Однако 30 ноября катастрофический пожар уничтожил Хрустальный дворец и большую часть исследовательских объектов в Бейрде. В начале 1937 года Би-би-си приняла камеру Marconi-EMI «Emitron», которая несколько напоминала Радиокорпорацию Америки «Иконоскоп».
Несмотря на пожар и отказ от BBC, Baird Television Ltd. оставалась в эксплуатации в качестве производителя электронных приемников. У них также был большой исследовательский интерес к телевизору с большим экраном для кинотеатров. Зеркальные барабаны были построены BJ Lynes. Эта фотография из коллекции Энди показывает коаксиальную сборку из трех зеркальных барабанов с рукописной запиской «.., которую мы собирались использовать ...» для демонстрации цветного телевизора большого экрана в кинотеатре Dominion в 1937-38. Фактически, как отметил г-н Пол Ревели, в этих демонстрациях использовался один зеркальный барабан, вращающийся со скоростью 6000 об / мин в сочетании с вращающимся диском фильтров в двух цветах (оранжево-красный и сине-зеленый), который в комбинации давал реалистичные цветные изображения , Опубликованы детали этой изобретательной и успешной схемы [1,2].
Телевидение Бэйрда в конечном итоге было распущено в 1939 году, когда BBC закрыла свою телевизионную службу на время Второй мировой войны.
После многих лет Энди был убежден публично рассказать о своем опыте с Baird Television. В 2011 году, в возрасте 99 лет, он поговорил с клубом Bliss Probus в Чиппинг Нортон, Оксфордшир (см. Рисунок слева). Этот разговор был привлечен к вниманию Кеннета Кроуфорда из фонда доверия Хеленсбургского наследия. Он транскрибировал рукописные заметки Энди и полную расшифровку стенограммы можно увидеть здесь .
В декабре 2016 года Энди дал неофициальное интервью местному радио BBC (Оксфорд), но, к сожалению, через несколько дней после интервью он скончался.
Ссылки:
1. С. А. Мозли и Г. Дж. Бартон-Чаплль, «Телевидение сегодня и завтра» 5-е издание, стр.148 и 164-165, Питман-пресс, Лондон (1940)
2. Р. В. Бернс, «Джон Лоджи Бэйрд, телевизионный пионер», История технологии Серия 28, с.339-340, Институт инженеров-электриков, Лондон (2000).
Благодарности:
Я очень благодарен Энди Эндрюсу и его дочери Валери за предоставление исторических фотографий в 2012 году и г-ну Брэндону Д. Инглису за информацию из записей компании Baird Television Ltd. и г-ну Дону Маклину. Я особенно благодарен помощнику моего отца Полю Ревели. Незадолго до своей смерти в марте 2017 года он напомнил мне о единственном дизайне зеркального барабана для большого цветного телевизора с экраном.
Диана Ричардсон (nee Baird), 1932-2016 гг. - Дань, написанная Элизабет Ричардсон для Музея связи, Бернтисленд, 10 июля 2016 года и опубликованная в их информационном бюллетене, ноябрь 2016 года
Диана Ричардсон была замечательной женой и мамой. Она была дочерью Джона Лойи Бэйрда. Рожденная в Хэмпстеде в 1932 году, Диана переехала в Сиденхам, где она провела довоенные годы, счастливо проживая вместе со своим отцом, матерью (Маргарет Сесилия Бэйрд - завершенным концертным пианистом) и ее братом Малкольмом, который родился в 1935 году. К сожалению, он отмечал его день рождения в день смерти Дианы, 2 июля 2016 года.
Во время войны семья переехала в Буде в Корнуолле, где моя мама и Малкольм посетили эвакуированную школу Сандаун, которая теперь является гостиницей, но затем была интернатом, с видом на любимый пляж Круксетов моей мамы. Любимым местом для мамы было волнорез, но она также любила Дакпул (Долина Кумбе), где семья уходила, когда ее мама могла получить бензин для автомобиля. Моя мама любила ходить по пляжу вместе со своим отцом, как она часто говорила, потому что они могли ходить в своем собственном темпе. Его увеличительное стекло, вероятно, является ее самым ценным достоянием.
После войны семья переехала в Бексхилл-он-Си. Это было печальное время, потому что JLB был в плохом состоянии и по крайней мере один удар за это время. Он умер во сне 14 июня 1946 года, и моя мама ждала 70 лет, чтобы воссоединиться с ним. Диана и Малькольм переехали в Хеленсбург в 1947 году, где они жили в семейном доме «Ложа», с тетей Энни и ее экономкой Маргарет Скотт. После окончания школы мама отправилась в Глазго, чтобы учиться английскому языку, и именно там она встретила моего отца, Нормана, идя в Иорданию, чтобы учиться учителям после получения степени. Мама и папа были идеальны друг для друга и дали мне, моим братьям Дэвиду и Джону и моим детям Уильяму и Кэти все фантастические начинания в жизни. Сын Джона, Алекс, занимает особое место в моей маме, и он написал красивое стихотворение о ней, которое было прочитано на ее похоронах. Он подвел итог всему, что она имела в виду для него, в нескольких строках, которые прекрасно ее захватили.
Моя мама положила свою энергию и приоритет в нашу семью, но она очень гордилась достижениями своего отца. Она была занижена, но замечательна многими способами, например, переведя «Смерть на Нил» Агаты Кристи в эсперанто в течение 5 лет, написав превосходные одноименные пьесы и за последние пару месяцев завершила красивую гобелен.
Мама никогда не искала всеобщего внимания и давала интервью только для того, чтобы признать достижения своего отца. Она взяла эти вещи в своем стремлении и сыграла свою роль: когда я жил в Эдинбурге, мои семейные связи появились только спустя десятилетие, потому что бельгийская телекомпания съехала по улице в мой дом с бумом и камерой, чтобы встретиться с моей мамой! Ирония заключается в том, что у моих родителей никогда не было телевизора, пока мне не исполнилось 7 лет, и только потом, потому что родители моего отца купили новый и предложили их нам. В эпоху цветного телевидения, BBC 2 и STV, мы могли только получить BBC 1!
Музей коммуникации значил для моей мамы много, и мои родители наслаждались каждым посещением ваших встреч и годовых собраний. Работа, которую вы делаете там, чтобы выделить все аспекты ранних форм общения и основные достижения людей, такие как мой дед, имеет решающее значение. Он очень ценится такими семьями, как мы, которым посчастливилось иметь изобретателей или пионеров среди нашего числа.
Моя мама внезапно умерла в прошлую субботу, поговорив с моим отцом примерно на 90 минут раньше из больницы Монклендс, где она была принята за одну ночь. Она оставила нас без фанфары, так же, как она жила, и теперь с Богом, ее любимым отцом Джоном Лэи Бэйрдом, и, мы надеемся, огромный ассортимент различных кошек, которые она имела на протяжении многих лет!
Диана проявила огромный интерес к изображению в музее истории телевидения, в частности о работе своего отца.
John Logie Baird удостоился SMPTE
26 августа 2014 года Общество инженеров кино и телевидения (SMPTE) объявило, что Джон Лори Бэрд был введен в их честь. Это приветствует семья Бэрд, потому что это знаменует признание США в США, которое было ненадолго отвергнуто некоторыми американскими историками телевидения. Цифра SMPTE гласит следующее:
«Почетный ролик» посмертно признает лиц, которые не были награждены почетным членством в течение своей жизни, но чьи взносы были бы достаточными, чтобы оправдать такую честь.
John Logie Baird (1888-1946) вводится в Почетный ролик SMPTE в знак признания его пожизненного вклада в качестве пионера в телевизионных технологиях. Его достижения включают в себя первую демонстрацию в прямом эфире (в 1926 году), первую публично показанную систему цветного телевидения (1928 год) и первую полностью электронную телевизионную телевизионную трубку. Британская вещательная компания (BBC) начала регулярные передачи с 30-строчной системой Baird в 1929 году. Бэйрд продолжал разрабатывать новые технологии, включая механическую систему цветов в 1939 году (позже принятую CBS в Америке); 500-строчная трехмерная система в 1941 году; и продемонстрировал полностью электронный цветной дисплей на 600 строк в 1944 году. Бэйрд лоббировал послевоенное принятие своей 1000-строчной электронной цветной телевизионной системы.
Другие пионеры, которые были почетными членами или почетной ролью SMPTE, включают следующее:
Вальтер Брух (1989)
Ли де Форест (1940)
Уолт Дисней (1955)
Рэй М. Долби (1992)
Джордж Истман (1928)
Томас Альва Эдисон (1928)
Элмер У. Энгстром (1966)
В лекции Джона Лойи Бэйрда в Лондоне в 2016 году, состоявшейся 22 июня в Лондоне, докладчики рассмотрели, как современные информационные технологии на телевидении повлияли на цепочку контента от концепции к экрану. Iain Logie Baird присутствовал, чтобы получить Сертификат от имени его покойного дедушки и семьи Baird. Нажмите здесь для получения дополнительной информации.
Национальный медиа-музей Иэна Лойи Байрда
После сокращения кураторской команды в Национальном музее СМИ, последний день Иэна в Музее был 13 мая 2016 года. Иэн работал куратором в Музее с 2007 года, а за последние два года его работа включала в себя крупные приобретения к радио и телевизионным коллекциям Научной группы музея, в том числе к личному архиву инженера BBC Engineer Captain AGD West, раннего электродинамического микрофона, разработанного HJ Round в 1923 году, и оригинального BBC Television «Маленький Бен» In-Vision (в эфире) часы, используемые в их студиях Lime Grove в 1950-х годах.
Исследование Иэна, исследующее первую внешнюю радиопередачу с естественного местоположения, было опубликовано в журнале Science Museum Group Journal в октябре 2015 года. Оно было представлено в школе Торонто Затем | Теперь | Следующая международная конференция в Университете Торонто 15 октября 2016 года. Иэн работает над завершением еще двух аналогичных работ по описанным выше приобретениям.
Документы Бенджамина Клаппа, приобретенные Университетом Глазго
В сентябре 2015 года Библиотека Университета Глазго, получив щедрую финансовую помощь от анонимного донора, купила бумаги Бенджамина Клаппа, очень важную часть истории Джона Лоджи Бэйрда и первую трансатлантическую телевизионную передачу. Коллекция, которая включает в себя журнал радиозаписей Clapp, документы, эфемера и самый ранний сохранившийся диск Phonovision, была приобретена иностранным коллектором. Предоставление экспортной лицензии было отложено, когда Группа ученых-музеев возразила, что эти материалы имеют национальное историческое значение. Был введен шестимесячный экспортный барьер, и 29 июня 2015 года Совет искусств издал пресс-релиз о ситуации. В роли куратора в Национальном музее средств массовой информации, Iain Logie Baird успешно представила дело на экспортный бар на слушаниях в Высшем совете искусств, а затем выступила в защиту усилий по поиску внутреннего покупателя - пока анонимный донор не вышел вперед. Нажмитездесь для получения дополнительной информации.
«Stookie Bill» в новом открытом музее Хеленсбурга
20 июня 2015 года в городе Хеленсбург, где родился Джон Лори Бэйрд, был открыт Музей под открытым небом. Это было частью проекта CHORD, спонсируемого Советом Аргайл и Бьюте, состоящим из нескольких статуй и надписных плинтусов, возведенных вокруг площади Хеленсбурга в Колкхоуне. Чтобы отметить телевизионные достижения Дж. Л. Байрда, было решено выделить манекен, известный как «Stookie Bill», который использовал Бейрд в своих ранних экспериментах в 1920-х годах. Скульптура была создана из лазерного сканирования исходного объекта, воспроизводимого с использованием трехмерной печати. Цитата из мемуаров Дж. Л. Бэйрда включена в надпись на южной стороне плинтуса.
Телевидение на Западном конце этапа в 1935 году
Малькольм Бэйрд вспоминает, что более 80 лет назад телевидение было представлено в хитовой музыкальной пьесе в лондонском Вест-Энде.
«Гламурная ночь», создание Ivor Novello с лирикой Кристофера Хассалла, открылось в Королевском театре, Друри-лейн, 2 мая 1935 года. Герой, которого играет сам Новелло (показан здесь), - Энтони Аллен, англичанин, который изобрел новую телевизионную систему. Начальная сцена установлена в тихом пригороде, где Энтони жалуется, что никто в Великобритании не поддержит его изобретение финансово. Затем он отправляется в круиз по удовольствиям и попадает в несколько руританскую землю Красния. Здесь он встречает Милицу, примадонну, с которой влюблен король Стефан из Красния. Сюжет затем переходит в обычную смесь приключений и романтики, которые прошли на сцене 80 лет назад. Энтони, конечно, влюбляется в гламурную Милицу, но в конце концов она должна выйти замуж за короля Стефана, чтобы спасти свою страну от анархии.
Производство играло в упакованные дома. Критики были неохотно благоприятны, и один комментарий был «если это вздор, это гламурная чепуха, а для тех, кто готов развлечься, это лучшее шоу такого рода, в котором работал Друри Лейн в течение многих лет». Через несколько недель после открытия король Георг V и королева Мария посетили спектакль. Впоследствии король заметил Ивору Новелло: «Мы наслаждались огромным успехом, с одной оговоркой - мы могли бы пожелать другого конца. Нам было немного грустно, королева и я, на самом деле вы сделали крик королевы. следующий со счастливым окончанием, пожалуйста. "
В финальной сцене «Гламурной ночи» Энтони затмевается огромным телевизионным изображением свадьбы Милицы. Это скорее противоречит реальному миру телевидения, поскольку BBC все еще транслировалась по 30-строчной системе Baird, которая давала изображение размером в несколько сантиметров. Однако мой отец в 1930 году продемонстрировал широкоэкранное черно-белое телевидение в лондонском кинотеатре, а в 1935 году он работал над широкоэкранным цветным телевизором.
Пока не известно, что кто-либо из нашей семьи когда-либо посещал шоу. Моя мать могла быть заинтересована, но она ожидала ребенка (меня!). В это время компания моего отца работала над обновлением своих телевизионных систем для участия в конкурсе на первое телевидение высокой четкости на BBC. Но в январе 1937 года была принята полностью электронная система Marconi-EMI 405.
Успех «Гламурной ночи» - это признак того, что телевидение охватило общественное воображение. Спустя несколько лет он был превращен в фильм, но телевизионная связь была тихо написана из сценария, а оккупация Энтони Аллена была изменена с изобретателя на газетного репортера. Киноиндустрия нервничала по поводу телевидения, и это было полностью оправдано катастрофическим влиянием телевидения на посещение кинотеатра после Второй мировой войны.
Профессор Малькольм Бэйрд получает премию Пэт Лэггатта
Малькольм Бэйрд получил великолепную инкрустированную стеклянную табличку от Общества беспроводной связи Бричей (BVWS) - награду Пэта Лэггатта за лучшую статью в 2012 году . Статья , отражающая 75-ю годовщину телевизионных студий Александры Палаты Би-би-си, первоначально появилась в BVWS ежеквартальный бюллетень.
Юбилеи в 2017 году
90 - 27 мая 1927 года. Телевизионные изображения отправляются из Лондона в Глазго по телефонной линии
85 - 22 августа 1932 года. BBC запускает «экспериментальное» телевидение с низким разрешением, используя оборудование Baird.
80-е - 6 февраля 1937 года - BBC прекращает использование телевизионных систем Baird с 240 линиями телевидения высокой четкости, используя 405-строчные телевизионные системы Marconi-EMI
80-е - 5 декабря 1937 года. Цветной телевизор с большим экраном показан в кинотеатре Dominion Cinema, Лондон
60 - 28 октября 1957 года - Бэйрд - посмертный субъект программы BBC «Это твоя жизнь»,
Несколько недавних книг о людях в кругу Дж. Л. Байрда
Джон Лори Бэрд был общественным деятелем во второй половине своей жизни, и в его круг вошли многие интересные люди, которые также были общественными деятелями. Некоторые из них упоминаются в недавно опубликованных книгах, которые отмечены ниже.
Кью Эдвин Шелли (1894-1964)
Г-н Шелли был лондонским адвокатом, который помог Бейрду сформировать новую телевизионную компанию в 1944 году, а затем стал соисполнителем своего имения. Шелли был внуком по отцовской линии из Womesh Chandra Bonnerjee (1844-1906), который был первым президентом Индийского национального конгресса. В 1921 году Шелли изменил свою фамилию из Боннерджи по результатам опроса. Его предыстория подробно описана в « Семейной истории» , Джанаки Агнес Пенелопа Маджумдар (под редакцией Антуанетты Бертон, опубликованной в 2003 году в издательстве Oxford University Press). В своих мемуарах, написанных в 1935 году, г-жа Маджумдар дает личный отчет о двух выдающихся англоязычных индийских семьях.
Уильям Ле Кукс (1869-1927)
Le Queux был феноменально успешным писателем-шпионом начала 20-го века, и его работы, как говорят, привели к формированию MI5. Он жил в Гастингсе, в то время как Бэйрд проводил свои ранние телевизионные эксперименты, и он дал моральную (но не финансовую) поддержку. Подробная биография, Уильям Ле Кукс, Мастер Тайны , была написана Крисом Патриком и Стивеном Байстером и опубликована ими в частном порядке в 2007 году.
John CW Reith, (1889-1971)
Сэр Джон Рейт был генеральным директором BBC, в то время как Бэйрд и его компания пытались убедить BBC в вещании телевидения. В новом мемуаре « Мой отец», «Reith of the BBC» (2006, St.Andrew Press, Edinburgh), Мариста Лейшман дает уникальный взгляд на колючую и эксцентричную личность своего отца на фоне его общественных достижений и возможного возвышения до пэр. Эта книга подтверждает, что Рейту не нравилось телевидение, хотя его личные отношения с Бейрдом были не такими плохими, как иногда предполагалось.
Исидор Острэр (1889-1975)
В 1932 году Baird Television Ltd. была спасена от финансовых трудностей, когда ее перехватила крупная британская кинокомпания, Gaumont British Picture Co. Ее лидер, Исидор Острэр, считал, что телевидение является возможностью для киноиндустрии, а не угроза. Он предвидел, что широкоэкранное телевидение новостей или спортивных событий можно было бы показать зрителям кино, а также обычным художественным фильмам. Эта книга под названием The Ostrers и Gaumont British была написана племянником Исидора Найджелом Острером. Нажмите здесь, чтобы прочитать обзор Malcolm Baird.
Леонард Фрэнк Плейдж (1889-1981)
Г-н Плэгге был пионером коммерческого радиовещания в Великобритании в 1920-х и 1930-х годах, когда такие программы были переданы из континентальной Европы по юридическим причинам. Сначала он встретил Бейрда в дни Гастингса, и они часто встречались в Лондоне во время Второй мировой войны, когда Плэгг был депутатом и председателем парламентского научного комитета. Биография Plugge, озаглавленная « И мир прослушал - Леонард Фрэнк Плейдж , Кейт Уоллис (Kelly Books, UK) появился в марте 2008 года, и на этом веб-сайте представлен обзор. (см. выше)
Книги о JL Baird
(1) Важная книга появилась в 2009 году под названием Images Throughross Space. Электронное изображение телевидения Бейрда. Автор, доктор Дуглас Браун, является директором Научно-технического форума в Университете Стратклайда в Глазго, Шотландия. Книга в основном основана на его магистранте и докторе. (1996, 2000). Подробный обзор Malcolm Baird доступен на этом веб-сайте.
[эта картина доктора Брауна любезно предоставлена Фондом наследия Хеленсбурга]
(2) Мастер-коммутатор - это подробная экономическая история крупных электронных средств массовой информации (включая телевидение) профессора Тима Ву Колумбийского университета. В галерее появляется обзор Малкольма Байрда.
(3) История телевидения из 340 страниц появилась из Lulu Publications (2011) под названием Spinning Discs, Mirrors and Electrons . Это австралийские авторы Роберт Форстер и Дуглас Грант, которые дают широкий технический охват от ранних научных наблюдений в XIX веке до прибытия видеозаписи примерно в 1960 году. Книга содержит главу о JLBaird, а также подробную информацию о работа менее известных пионеров, таких как Тиханьи (Венгрия), фон Арденны (Германия) и Уолтон (Англия). Эта книга была успешно рассмотрена в выпуске журнала AWA в марте 2012 года, который распространяется среди членов Ассоциации антикварных беспроводных сетей США.
(4) 15 мая 2012 года новая книга доктора Дугласа Брауна «Три измерения Джона Логи Бэйрда» была опубликована Радиокомпанией Великобритании. John Logie Baird запомнился как изобретатель телевидения с квалификацией, что его первая система была механической. Книга доктора Брауна описывает более позднюю работу Бэйрда в области электронного цветного, трехмерного и голографического телевидения и его значительный вклад в другие информационные науки и их полученные технологии. Он подробно рассказывает о том, как работают системы и их последующая разработка после смерти Джона Лойи Бэйрда. Более подробную информацию и информацию о заказе можно получить по следующей ссылке: http://www.rsgbshop.org/acatalog/Online_Catalogue_General_Books_30.html .Чтобы прочитать этот обзор, нажмите здесь .
(5) В мае 1927 года Джон Лойи Бэйрд сделал историческую телевизионную передачу из своего офиса в Лондоне, в Центральную гостиницу в Глазго. Отель был недавно отремонтирован и переименован в отель Grand Central. Часть Baird в истории отеля описана в недавней книге: «Grand Central Hotel» в Глазго: самый любимый отель в Глазго , Билл Хикс и Джилл Скотт, опубликованный в январе 2012 года Waverley Books.
John Logie Baird: жизнь в
твердом переплете * c. 450 страниц * 70 черно-белых иллюстраций
... тщательно изученная история, основанная на интервью из первых рук и цитирующая множество новых документальных источников, некоторые из которых только недавно стали доступны. Наконец, у нас есть книга, которая звучит и чувствует себя правдой о человеке, который первым в мире продемонстрировал рабочее телевидение (Michael Bennett-Levy, 2002) ... нажмите здесь для остальной части обзора
«Камм и Бейрд, последний сын изобретателя, нарисовали поразительно ясный портрет изобретателя, который все это начал». (Рассел А Поттер, «Исторический журнал кино, радио и телевидения» (США) 2004 г.)
Прочтите полный текст рекламной брошюры JLB здесь.
Доступно в Великобритании (включая международные заказы) от Amazon.co.uk.
Доступно в США от Amazon.com.
Доступно в Канаде от Amazon.ca.
Научные материалы Национальная библиотека Шотландии в Эдинбурге недавно приобрела большую коллекцию исследовательской информации, используемой при написании вышеупомянутой книги Антония Камма и Малькольма Бэйрда. Номер доступа - 17274.
Телевидение и я: Мемуары книги Джона Лойя Байрда
* c. 160 страниц * сильно иллюстрированный
Автобиография Джона Лоджи Байрда. Новая версия его мемуаров, только опубликованная ранее как специальная монография, написана с откровенной откровенностью и едким остроумием. Его мемуары охватывают дикие авантюры его ранней деловой карьеры и драматические новаторские дни его научной работы.
«Телевидение и я» было названо выбором Критика, шотландской книгой 2004 года.
Выдержка: история Бэйрда - лучший из лучших
(Scottish Daily Mail, 7 января 2005 г.) Том Кайл
Редко можно найти книгу реальной литературной, научной и исторической значимости.
Таким образом, появление весны малоизвестной и почти неопубликованной автобиографии самого влиятельного шотландца, который когда-либо жил, был самым значительным издательским событием года. Телевидение и я: мемуары Джона Лоджи Бэйрда ... были живым доказательством того, что лучшие книги не всегда должны быть самыми щедрыми или дорогими.
Бэйрд рассказывает свою историю - от своего детства Хеленсбурга до великих и неустойчивых дней, когда были переданы первые телевизионные снимки, до его окончательной измены Би-би-си - с каустической фразой и самоуничижительным остроумием.
Его мемуары - потрясающая дистилляция всей радости и горечи, обиды и юмора необыкновенного человека. Я сказал, что в то время я сомневался, что в 2004 году будет написана более удобная, интересная или более важная книга. Я не вижу причин пересматривать это мнение сейчас.
Журнал «Шотландцы» , сентябрь 2004 года
«... Бэйрду не было дано признание, которое было ему по праву в течение его жизни». страничка
Tags: изобретатели в телевидении. Посмотрите видео ниже, где следовательно, как менялась ее наружность.
Источник:... .
Стремление к созданию телевидения началось по слухам.
В 1880 году Александр Грэм Белл, знаменитый изобретатель телефона, запечатал документы, связанные с его последним изобретением, и передал их Смитсоновскому институту. Когда пришло слово
Из-за того, что его загадочное изобретение называлось «Фотофон», многие полагали, что Белл понял, как механически отправлять фотографии из одной точки в другую. Многие не имели
Сомнение пришло к мысли, что такое изобретение было в работе после просмотра иллюстраций вымышленного «телефоноскопа» в номере журнала «Панч» от 9 декабря 1878 года.
Слухи быстро распространились, и изобретатели поспешили догадаться, какие футуристические технологии позволят отправлять фотографии на большие расстояния. Люди всего мира наводнили страницы
такие журналы, как Scientific American и English Mechanic, в своих статьях и письмах в редакцию пытаются угадать, как работает «Фотофон» Белла.
На самом деле, некоторые люди были недовольны тем, что Белл скрывал свое изобретение, размышляя о том, что может сделать огромная инновация для человечества. Лондонское издание Brief: The Week's
В новостях вышла короткая статья, в которой даже не упоминался Белл по имени, вместо этого он называл его «изобретателем телефона» и протестовал против того, что Белл не поделится своим изумительным
изобретение с миром.
Липкий оголтел Не удаляйте это!
Как выяснилось, фотофон Белла не был способом «видеть по телеграфу», как большинство предполагало, но на самом деле был методом передачи звука через луч света. Круто, без сомнения;
но нет телевизора.
Мы живем во времена, когда трудно точно определить, что такое телевидение. Телевидение определяется устройством, на котором вы его смотрите? Телевидение определяется длиной
определенный кусок визуального носителя? Использую ли я телевизор, если разговариваю с кем-то через экран телевизора через Интернет? Дело в том, что так было всегда. История будущего
телевидения особенно грязно, потому что никто в любой момент не был доволен определением, что именно.
Другая часть путаницы в истории телевидения проистекает из того факта, что нет ни одного отца-основателя телевидения. Конечно, большинство инновационных технологий
не хватает единственного изобретателя - о чем свидетельствуют гики, которые любят указывать на все способы, которыми Томас Эдисон облажался с Николой Теслой. Или множество названий, которые способствовали
к тому, что мы сейчас называем интернетом. Телевидение, тем не менее, имело такую долгую, тяжелую борьбу, чтобы сначала определить, что это было технологически, что заставило многих задуматься о его полной
потенциал.
Джентльмену будущего нравится бурлеск-шоу, не выходя из собственного дома.
В конце 19 и начале 20 веков никто не знал
точно знаю, что будут делать телевизионные технологии - но они знали, что это произойдет. Телефон и радио были в зачаточном состоянии, и казалось, что вопрос визуального
связь на большие расстояния будет завершена. Небольшое меньшинство считало, что все еще не реализованная технология может быть использована для вещания, но многие думали, что она
будет использоваться для двухточечного аудио и визуального общения между двумя людьми.
Книга Альберта Робиды 1890 года Le Vingtieme Siecle представила, как джентльмен будущего наслаждается бурлескным шоу, не выходя из собственного дома.
В 1912 году французская шоколадная компания Lombart выпустила серию рекламных карточек со своими сладостями, которые смотрели на футуристический мир 2012 года. Один из
на карточках серии изображены родители во Франции, разговаривающие со своим сыном в неназванной азиатской стране через механическое телефонно-телевизионное устройство.
Хьюго Гернсбак, как полагают многие, является отцом современной научной фантастики, начав Amazing Stories (первый в мире журнал, полностью посвященный науке
беллетристика) в 1926 году. Гернсбэк также был пионером в мире радио, открыв первый в мире радиомагазин в 1909 году в Нью-Йорке. Gernsback опубликовал ряд различных
журналы в 1920-х годах и его увлечение радио распространялось на телевидение, так как тинкеры и изобретатели начинали видеть некоторое обещание в возможности беспроводной связи
передавать движущиеся изображения.
Механическое обещание будущего вещания
Один из журналов, опубликованных Гернсбеком, назывался Наука и изобретения, и
на обложке июльского номера 1922 года он опубликовал, что, вероятно, является первой иллюстрацией цветного телевизора, принимающего сигналы вещания. Трое мужчин стоят, наблюдая за игрой в бейсбол -
Телевизионные трубки, провода и ручки на боку оранжевого телевизора - механическое обещание будущего вещания. В этом выпуске была статья, объясняющая
футуристические принципы телевидения и как они могут быть использованы в качестве средства вещания в будущем. Интересно видеть их видение телевизионной камеры будущего, которая
они называют «телефотом».
На этой иллюстрации мы видим, как будущая аудитория увидит бейсбольный матч за тысячи километров. Здесь мы видим общий радиопередатчик, к которому подключены
несколько передатчиков телефото. Операторы телевизионных передатчиков A, B, C и D «снимают» интересные части игры, но не делают этого одновременно. Они
просто наведите фокус на передатчик телефот, пока радист переключает свой инструмент с одного на другой, чтобы получить те крупные планы, которые он хочет.
Затем удаленная аудитория увидит, какие радиопередачи выбраны крупным планом. Естественно, было бы не достаточно иметь один передатчик телепото по той причине, что
оператор будет либо слишком далеко, либо в противном случае слишком близко к сцене. Имея множество телепотов, этого можно избежать.
"Фильмы по радио! Почему бы и нет?"
Владимир Зворыкин, работающий в Westinghouse, подал заявку на патенты в начале и середине 1920-х годов на такие вещи, как двусторонняя телевизионная система.
В выпуске San Antonio Light от 8 февраля 1925 года (Сан-Антонио, Техас) были сделаны некоторые прогнозы Хьюго Гернсбека на 1975 год.
Фильмы по радио! Почему бы нет? Вы сможете получить движущуюся картинку, сделанную на каком-то центральном заводе и спроектированную у вас дома, на вашей яхте или в походе,
изображение отправляется по радио, а также принимается и проецируется на ваш экран. Все это вполне возможно.
Еще в 1884 году Пол Нипков подал заявку на патент в Германии на первый электромеханический метод отправки изображений, но это был Джон Логи Бэйрд - шотландский изобретатель - который
превратит механическое телевидение в практическую реальность, предоставив первую публичную демонстрацию своего телевидения в 1926 году для Королевского института и репортера газеты
в Лондоне.
«Полное влияние телевидения на современную войну поражает воображение».
Бэрд был действительно провидцем, и в 1927 году сделал довольно
предсказание о влиянии телевидения на войну. От 15 мая 1927 г. Sioux City Journal (Sioux City, IA):
"[Телевидение] окажет, по крайней мере, такое же большое влияние на будущие военные действия. Кто-то сказал, что" если перспектива войны может быть сделана достаточно ужасной, страны не будут
сражаться », а телевидение с инфракрасным лучом показывает скрытого врага далекому генералу. Самолеты больше не нуждаются в беспроводных скудных отчетах; оснащены электрическим глазком, они
может воспроизводить все поле действия, самые взрывы снарядов; движущиеся войска, каждая в мельчайших деталях, будут лишены сокрытия. Полное влияние телевидения на
современная война поражает воображение. "
р. Эрнест Ф. У. Александерсон, инженер-консультант в General Electric, в 1927 году весьма оптимистично смотрел на будущее телевидения, предсказывая необычайные, длительные успехи
прежде чем самые простые телевизоры действительно проявили себя: «Мы уже представили, что по радио транслируются кинофильмы в полноцветном, звуковом и трехмерном
рендеринг может быть возможным. "
Никола Тесла имел свое собственное футуристическое видение того, что может достичь телевидение. Выпуск Nevada State Journal от 26 января 1927 года объяснил надежды Теслы на
технология:
Применение принципов радиосвязи позволит людям с небольшим инструментом в карманах видеть отдаленные события, такие как волшебница волшебной хрустальной феи
Сказки и легенды предсказал Никола Тесла, изобретатель электротехники. Г-н Тесла, который несколько раз пытался связаться с планетой Марс, сделал свои прогнозы в
Интервью опубликовано в текущем номере еженедельника Collier.
"Мы сможем засвидетельствовать инаугурацию президента, игру в бейсбольную игру мирового уровня,
разрушение землетрясения или битвы, как если бы мы присутствовали, - сказал мистер Тесла.
Гернсбэк предсказал в июньском выпуске «Наука и изобретение» 19 июня 1927 года:
Может потребоваться два года и даже пять лет, прежде чем каждый телефон и каждый радиоприемник наконец будут оснащены телевизионным подключением, но вы можете быть уверены, что
скоро это поколение лично станет свидетелем появления этого этапа искусства.
«Наука имеет привычку делать непредвиденное и часто бросает наши лучшие и самые логичные прогнозы в кучу лома».
Интересно,
Статья Гернсбека 1927 года не столько касалась пока еще несовершенной и непрактичной среды, но вместо этого - будущего телевидения - среды, которая еще не была четко
определены.
Теперь можно слышать и видеть человека по проводной линии или по радио. Поэтому мы позволили перенести два чувства, так сказать, к
расстояние, два чувства - зрение и слух.
В эти дни удивления и достижения мы должны задать себе вопрос: «Какие еще наши чувства возможны для
переносить на расстояние, и, исходя из наших современных знаний о науке, можно ли вообще перевозить кого-либо из них? "
Но Гернсбэк признал, что их представления о телевидении были невероятно ограничены. Точно так же, как радио представлялось простым контактом между людьми, но
эволюционировало с появлением вещания, так что телевидение могло бы узнать о том, как достичь масс. Революционная идея того времени, но та, которую мы считаем само собой разумеющимся сегодня.
Было время, когда мы впервые говорили о радиотелефонии, когда практически все из нас, кто принимал участие в определении его судьбы, признали, что
логично было бы разговаривать по радио с нашими друзьями. Таким образом, в первой книге, написанной мной в 1908 году на тему «Беспроводной телефон», еще до
Радиотелефон, я мог видеть только одно использование для предстоящего изобретения, и это было параллельно с проводным телефоном. Я не мечтал о трансляции, как и никто другой.
То же самое можно сказать о телевидении. Прямо сейчас мы говорим о телевизионных приложениях на наших телефонах и радиоприемниках. У нас может быть все неправильно, и новое искусство телевидения
может превратиться в совершенно разные направления, невиданные сегодня. Наука имеет привычку делать непредвиденное и часто бросает наши лучшие и самые логичные прогнозы на пустяки
куча.
В выпуске Science and Invention , выпущенном в декабре 1928 года, технология трехмерного телевидения использовалась в кинотеатрах, позволяя людям смотреть с помощью стереоскопов - технологии, которая
восходит к 1838 году.
Телевизионная драма будущего была представлена здесь. На рисунке ниже показано двойное изображение, выбрасываемое на экран, зрители смотрят представление
через стереоскопы.
Эта система стереоскопического 3D-телевидения была предпринята Бэйрдом двумя годами ранее в меньших масштабах, но оказалась непрактичной, учитывая тот факт, что ее можно было смотреть только
по одному человеку за раз.
"Даже если цветная печать будет усовершенствована, что может предложить ежедневная пресса в борьбе с такой приманкой или что дает бледное обещание?"
Сайлас Бент,
Автор и журналист рассматривали возникающие технологические улучшения на телевидении как угрозу для печатных СМИ, назвав его в 1929 году «тревожным событием»:
Представь, что это значит. Сидя в своем доме, вы можете наблюдать отдаленные события, наблюдать естественные цвета окружающей среды и одновременно слышать сопровождающее
звуки. Все имперское театрализованное представление и экзотические цвета брачных султанов, танцующих девушек и воинов, диких всадников и пение священников, возможно, были бы в нашем самом
присутствие, чтобы мы могли только коснуться их. Даже если цветная печать будет усовершенствована, что может предложить ежедневная пресса в борьбе с такой приманкой, или какое бледное обещание
сделать? "
Как отметил Лоуренс Р. Самуэль в своей книге 2009 года «i> Будущее: недавняя история» , «Бент утверждал, что для того, чтобы выжить, газетный бизнес придется разделить на две части.
сегменты, один из которых посвящен предоставлению серьезной информации интеллектуалам, а другой - «журналистике мелочей и развлечений».
1929 также увидел иллюстрацию телевидения будущего в журнале Judge иллюстратора Гарри Гранта Дартса. Мужчина, купающийся в будущем, застигнут врасплох женщиной, которая
звонит ему по телевизору.
В 1930-х годах компания Max Cigarette выпустила серию коллекционных карточек со своими дымовыми трубами. Номер 13 в серии карточек изображен «Телевидение будущего».
Связанное с другими современными чудесами, телевидение откроет всем новые миры. Мужчины в батисфере у морского дна могут передавать на домашнюю съемочную площадку или в кино
происходит на дне океана. Репортером будущего будет оператор телевидения, который транслирует новости в мире, пока они происходят.
"Мужчины в батисфере у морского дна могут передавать на домашнюю съемочную площадку или в кино, происходящие на дне океана."
В 1935 году было двадцать восемь телевизионных станций, лицензированных FCC. Из этих станций было примерно шесть активно вещающих изображений. Май 1935 года выпуска <я> Шорт
Журнал Wave Craft спросил: «Как скоро у нас появится телевидение?» В статье были рассмотрены различные причины отставания развития телевидения. С одной стороны, FCC не будет
выдавать лицензии телерадиокомпаниям, которые хотели продавать рекламу якобы из-за того, что качество изображения было настолько низким, что это считалось мошенничеством. С другой стороны, там нужно было
быть вложением в усилия по улучшению телевизионных изображений. И если правительство США не собирается вкладывать деньги в развитие общественной вещательной станции, как это было
Происходившее в Англии, тогда американское вещательное телевидение имело очень смутное будущее.
Интересно, что Джон Логи Бэйрд полагал, что использование телевизионных технологий в кинотеатрах будет иметь даже большее значение, чем использование в домашних условиях, опять же поднимая различные
возможности для этой футуристической технологии в сознании публики. Журнал «Короткие волны и телевидение» за ноябрь 1937 года:
Будущее кинематографического телевидения не менее важно, и может оказаться даже более важным, чем телевидение для дома. Будущее
кино будет Telecinema, нынешний экран заменяется телевизионным экраном; фильмы, спектакли и тематические мероприятия, транслируемые напрямую в различные кинотеатры и театры
от центральных студий. У владельца кинотеатра будут разные программы из разных центров.
Позже, с довольно предсказуемым предсказанием популярной визуальной культуры, Бэйрд вообразил, что звук будет просто дополнять образы телевидения:
Радиостанция будущего будет Televisor, каждый приемник имеет свой телевизионный экран. Принято считать, что телевидение - это дополнение к звуковому радиовещанию,
но я думаю, что в конечном итоге звук будет рассматриваться скорее как дополнение к картине, так же как и в кино. Мы пришли, чтобы связать звук с вещанием,
потому что, в отличие от кинематографа, звук (кинопроектор) появился раньше, чем зрение. Тем не менее, видение, на мой взгляд, более важно. Вспомним как много лет
немое кино развлекало миллионы.
Хотя первая публичная демонстрация телевидения произошла более десяти лет назад, мировая ярмарка в Нью-Йорке 1939 года считается большинством выступающей на телевидении.
Дэвид Сарнофф из RCA с гордостью продемонстрировал эту технологию на Ярмарке, используя электронные технологии, которые превзошли технологию механического телевидения Байрда в ясности и практичности.
Но даже тогда еще не было определено, будет ли это двусторонний приемопередатчик или среда вещания. Всемирная выставка 1939 года в Нью-Йорке далеко затмила свою сестринскую ярмарку в
Сан-Франциско в этом году. На ярмарке в Сан-Франциско не было таких же футуристических экспонатов, как на выставке GM Futurama. Однако это не помешало ему взглянуть на
"телефон-телевидение" завтрашнего дня. Республиканская пресса Юкайа от 24 июля 1940 года в Юкайа, Калифорния, показала фотографию мужчины, разговаривающего с женщиной по телефону и телевидению.
обещали, что люди обязательно сделают это в будущем.
Телевидение выглядело так, как будто очень скоро станет реальностью, даже если люди все еще немного размыты в деталях. Но затем началась Вторая мировая война. Естественно, сосредоточиться на
телевидение было отвлечено на военные действия, и все должны были просто ждать.
"ПУТЕШЕСТВИЕ ВЕРТОЛЕТА! НОВЫЙ ЗАВТРАШЕННЫЙ ДОМ! И ТЕЛЕВИДЕНИЕ!"
Тема рекламы любого потребительского товара во время второй мировой войны казалась
будь терпеливым. Компании постоянно говорили людям, что «просто подожди, как только война закончится, все чудесные достижения будущего придут в короткие сроки». Это также
популярно просто позиционировать свой продукт рядом с этими обещаниями будущего, и компания Stroehmann Brothers сделала это в рекламе 1944 года. Путешествие на вертолете! Новый
обтекаемый дом! И телевидение !
26 сентября 1944 года Altoona Mirror (Алтуна, Пенсильвания):
Завтра ... смотри, как сбываются эти мечты! Но не мечтай о завтрашнем хлебе ... ЭТО ЗДЕСЬ СЕГОДНЯ!
Телевидение очень скоро станет реальностью, даже если люди все еще будут немного неясны в деталях
После Второй мировой войны телевидение могло наконец подняться с того места, где оно прекратилось - оно потеряло много сил, когда военные усилия сместили фокус мира. Телевидение, наконец, будет
реализован как среда вещания, доказывая, что он не может быть продан, экономически невыгоден и технически нецелесообразен в качестве приемопередающего устройства.
К 1950-м годам телевидение было стандартным прибором во многих американских домах и рассматривалось как растущая угроза киноиндустрии. В конце концов, какой больной урод хотел бы выйти, если
их можно развлекать, не выходя из собственного дома? Это вызвало своего рода гонку вооружений, так как фильмы пробовали уловки, такие как широкоэкранные пропорции и 3D: «Ответ Голливуда
к телевидению. "Несколько странно - возможно, просто чтобы связываться с киноиндустрией еще дальше - телевизионная индустрия настаивала на том, что скоро будет развиваться 3D
развлечения для дома.
Газета «Огайо» 1953 года провозгласила, что «Трехмерное телевидение, описанное как ответ телевидения на ответ Голливуда на телевидение, дебютирует сегодня в прессе.
конференции ".
Даже после того, как публика устала от 3D-кино и повальное увлечение к середине 1950-х годов, телевидение все еще рассчитывало подтолкнуть телевизионный мир в 3D.
В Daily Telegram (Колумбус, штат Небраска) 20 марта 1958 года была опубликована статья, в которой описывался один такой процесс:
В отличие от процесса трехмерного кино, который расцвел кратко, «depthagraph» не использует поляризацию для слияния двойного изображения. Зрители в специальных очках видят глубину
измерение. Те, у кого нет очков, продолжают получать четкую двумерную картину. В TV patois система полностью совместима.
"Depthagraph" был разработан
Экс-актер Уильям Фри, который предсказывает, что будущие телешоу будут строго трехмерными.
Сначала детские шоу и рекламные ролики воспользуются моим процессом, - сказал Фри. - Затем, когда
в домах есть 100 миллионов пар очков, драматические шоу, вестерны и мюзиклы перейдут в 3D ».
Воскресный комикс «Ближе, чем мы думаем» появлялся в газетах по всей территории США и Канады с 1958 по 1963 год. Сценарий, показанный Артуром Радебо, заставил
Отрывки из ориентированных на будущее новостных рассказов того времени и представьте, как эти технологии могут выглядеть на практике. Сегодня мы можем оглянуться на «Ближе, чем мы думаем», как довольно
в значительной степени техно-утопическая эстетика, которую мы так часто ассоциируем с футуризмом середины века.
Естественно, полоса смотрела в будущее телевидения несколько раз - изображая настенный телевизор, 3D-телевизор, телевизор с наручными часами, телевизор с наушниками (телевизионные изображения, проецируемые у вас в голове),
и даже точечные прогнозы, которые мы могли бы найти довольно приземленными в 2012 году, учитывая их точность. Издание полосы 1 февраля 1959 года посмотрело на электронный дом
библиотека будущего:
Некоторые необычные изобретения для домашних развлечений и обучения будут вашими в будущем, такие как «телевизионный рекордер», который недавно описал Дэвид Сарнофф из RCA.
С помощью этого устройства, когда важная программа появляется в эфире, когда вы находитесь вдали от дома, или даже когда вы смотрите ее, вы сможете сохранить как изображение
и звук на ленте для воспроизведения в любое время. Гвилим Прайс из Westinghouse ожидает, что такие ленты будут воспроизводить шоу в трех измерениях и на цветных экранах
рисунок.
AT&T выпустил фильм в 1962 году под названием «Я говорю о завтрашнем дне». Режиссер The Jetsons писатель Чак Коуч, фильм рассказывает о ядерной семье завтрашнего дня и о том, как
они могут жить, работать и играть. Телевидение будущего гигантское и позволяет отцу и младшему смотреть (довольно оскорбительно) бейсбольный матч со всего мира.
Середина 1960-х годов стала переломным моментом для цветного телевидения. В конце 1961 года шоу ABC Презентации Уолта Диснея переместилось на NBC и стало Чудесным миром Уолта Диснея.
Цвет . В начале 1965 года в США насчитывалось около 2 880 000 цветных телевизоров. Это было увеличение на 77 процентов по сравнению с 1 620 000 наборов цветов на
начало 1964 года.
ТВ БУДУЩЕГО Гигантский и позволяет отцу и младшему наблюдать за (довольно расовым нападением) игрой в бейсбол со стороны
МИР
Учитывая цветную реальность, будущее телевидения в конце 1960-х годов начало концентрироваться на ошеломляющем количестве каналов и технических усовершенствованиях, которые будут на
среднестатистическое распоряжение зрителя. В «субботнем вечернем сообщении» от 30 ноября 1968 года Николас Джексон из Федеральной комиссии по связи США (FCC) смело заявил в истинной техно-утопической манере: «Будущее телевидения»
больше не вопрос того, что мы можем изобрести. Вопрос в том, чего мы хотим. "
«Будущее телевидения больше не является вопросом того, что мы можем изобрести. Это вопрос того, чего мы хотим.»
В 1969 году RCA выпустила ограниченное издание
Телевизор с яркостью, яркими цветами и футуристическим дизайном. Названный «Две тысячи», телевизор на самом деле был похож на футуристический телевизор.
проиллюстрировано в детской книге 1964 года под названием Ракеты для исследования неизвестного Дона Э. Роджерса и проиллюстрировано Джорджем Бакаксом.
«И какую картинку вы увидите на этом экране».
Из рекламного объявления Albuquerque Journal от 18 декабря 1969 года о двухтысячном телевизоре RCA:
"В один гигантский шаг RCA использовал скорость и точность компьютера, чтобы помочь открыть новый век в цветном телевидении. Это ограниченное издание (2000 комплектов) с
Неограниченное продвижение.
Первое и самое очевидное - это дизайн 21-го века, его скульптурные изгибы белизны и вершина шпона из розового дерева. Черные полупрозрачные двери скользят назад
и исчезнуть в комплекте, раскрыв 23-дюймовый экран по диагонали.
И какую картинку вы увидите на этом экране.
Это новый ламповый компьютер RCA Hi-Lite 70, разработанный
и разработан на 100% больше яркости, чем любая предыдущая цветная трубка RCA с большим экраном. Трубка Hi-Lite 70 дает такую яркую, детальную картину, что вы даже можете посмотреть ее в
ярко освещенная комната.
Пульты дистанционного управления цветом, оттенками и громкостью также разработаны на компьютере. Они работают в электронном виде, поэтому нет двигателей, нет шума и нет движения
части, которые изнашиваются или ломаются.
Внутри двухтысячных, однако, самая большая новость.
RCA устранил обычный VHF-тюнер. На его месте появились новые компьютерные
Схемы «памяти» - электронные схемы с памятью, похожими на крошечные компьютеры.
Когда вы нажимаете кнопку пульта дистанционного управления, каналы автоматически запоминают, какие каналы вы
запрограммированы. Так что нет необходимости бродить по пустым каналам для нужной вам станции. Вы просто молча и мгновенно переходите от одной живой станции к другой.
Нажмите
Рычаг УВЧ и схема поиска сигнала вступают во владение. Тихий мотор движется вверх и вниз по диапазону УВЧ, ища активный канал. Когда он находит его, он останавливается. Там никогда не нужно
для тонкой настройки картинки. Это сделано для вас в электронном виде.
«Две тысячи» - это вершина достижений в области цветного телевидения. Открыть свои двери
и отправляйтесь в совершенно новое приключение для просмотра. "
Жесткая экономика 1970-х годов вырисовала многие аспекты футуризма в явно более пессимистическом свете. Даже когда речь шла о телевидении, не было уверенности в том, что будущее
было бы лучше (или, по крайней мере, более технологически замечательно). С 3 февраля 1974 года Oakland Tribune :
Все эти мечты о бесконечном веселье и самосовершенствовании с помощью магии супер-телевидения зависели от части господствующей идеологии того времени: все
всегда буду становиться больше и лучше.
Внезапно учение о вечном изобилии как о главном американском праве перестает быть таковым. У нас заканчивается
вещей. И неизбежность прогресса не может быть воспринята с такой готовностью как должное.
Теперь кажется возможным, что мы не будем становиться все богаче. Энергия для запуска тех
Телевизионные экраны размером с комнату и трехмерные телепередачи, возможно, придется использовать для чего-то более обыденного ... например, обогрев сустава или заставление старика работать и обратно.
большие телевизионные экраны постулировали полную замену телевизионных технологий; Другими словами, утилизация каждого используемого телевизионного оборудования - каждый дом
установить, каждую камеру и видеокамеру машины. Для того, чтобы значительно увеличить размер экрана, нам нужно было бы увеличить количество линий передачи. Это значит новый
машины.
Но к 1970-м годам это было не так уж и плохо. Некоторые видели футуристическую интеграцию телевидения и компьютеров. Выглядела книга 1979 года Компьютерный век: взгляд на двадцать лет
в доме будущего и предсказанных чувствительных к давлению средств управления, которые позволили одному взаимодействовать с телевизором.
Футуризм чаще всего является отражением надежд и страхов того времени, в которое он был создан. Виды программирования, которые Артур Кларк представил в 1986 году
В книге, 20 июля 2019 года , описаны актуальные проблемы того времени: иммиграция латиноамериканцев в США, полный крах правительственных программ и роль бэби-бумеров в
будущее. Вымышленные телевизионные программы Кларка будущего кратко изложены ниже:
"Не связывайся со мной." Сегодня вечером отмечается первая попытка ABC в новой англоязычной комедии ситуации в прайм-тайм, так как сеть перешла к общеиспанскому программированию.
много лет назад. Летняя замена, сериал возвращает одноразовую детскую звезду Гэри Коулмана (он когда-либо отсутствовал?), Который играет отца двух приемных детей. В любом случае, Beats повторяется.
(7:30 вечера)
«Так кто же хочет работать?» Джерри Рубин - житель мошенника в доме престарелых в Сан-Франциско, где со времени краха социального обеспечения пожилые люди
должны полагаться на их остроумие, чтобы остаться на плаву. Рубин особенно эффективен как пожилой бэби-бумер вундеркинд. В этом эпизоде он убеждает нефтяную компанию использовать своих друзей в телевизоре
коммерческая.
«Вы не пойдете в видеомагазин, а закажете фильм по требованию, а затем заплатите за него».
Июньский выпуск 1987 года Omni < Журнал смотрел на
предсказания Сискеля и Эберта о будущем рынка кино и домашнего видео. Роджер Эберт довольно точно представляет мир наборов высокой четкости и фильмов по запросу:
У нас будут широкоэкранные телевизоры высокой четкости и система кнопочного набора для заказа нужного вам фильма в нужное время. Вы не пойдете на видео
хранить, но вместо этого заказать фильм по требованию, а затем оплатить его. Видеокассеты в том виде, в каком мы их знаем сейчас, будут устаревшими как для показа предварительно записанных фильмов, так и для записи фильмов.
Люди будут записывать фильмы на 8 мм и воспроизводить их, используя технологию лазерного диска / CD.
Подъем персонального компьютера в 1980-х годах означало, что люди теперь видели
возможности для подключения своих телевизоров к чему-то гораздо более футуристическому. По сути, преобразование 1990-х должно было стать превращением телевидения в компьютер.
Телевидение будущего даже позволит вам взаимодействовать с голограммами, разыгрывая спектакли в захватывающем мире, как на этой иллюстрации из детской книги 1981 года Tomorrow's
Дом Нила Ардли.
Посмотрите на эту пьесу будущего - спектакль Юлия Цезаря Шекспира известных актеров в вашей собственной гостиной! Еще более удивительно, вы играете
заглавная роль самостоятельно. Игра только что достигла точки, где Цезарь убит.
Все это может произойти с развитием голографического видео - системы, которая использует
лазерные лучи для получения изображений, которые имеют глубину, как в реальной жизни. После того, как он совершенен, он даст представление, которое происходит не на экране, а в реальном пространстве - даже вокруг вас. Вы
мог входить и выходить из действия, и смотреть на него с любого направления - предела в реализме. В этом случае компьютер, который управляет системой, получил команду опустить
роль Юлия Цезаря, чтобы позволить вам принять участие. Хотя изображения выглядят настолько реальными, вы можете проходить сквозь них, чтобы не причинить вреда ножам ваших убийц.
Приливы и отливы футуризма любопытны
Внутренний рекламный видеоролик Ameritech 1980-х годов рассказывал о телекоммуникационных услугах завтрашнего дня, включая оптоволоконный телевизор будущего:
Мощный микропроцессор превращает простой телевизор в сложный компьютер. Современное телевидение бросает вызов Соединенным Штатам пересмотреть трансляцию ТВ
стандартов и может потребовать волоконно-оптической передачи. Современное телевидение может открыть новую возможность обслуживания для Ameritech.
Возвращаясь к форме будущего, в видео также говорится, что новая высокоскоростная волоконно-оптическая сеть, разрабатываемая для телевидения, позволит использовать видеофоны будущего.
Ирвин Доррос, исполнительный вице-президент Bellcore, рассказывает в видео об обещании «picturephone» (слово, которое вы почти никогда не видели, использовалось для обозначения видеофона
технологии после 1960-х годов):
С телевидением высокой четкости можно полностью оживить концепцию двусторонней видеосвязи. Это, конечно, спекуляция, но потенциал есть. Потому что
телевидение высокой четкости на основе двухсторонней индивидуальной связи вновь открывается ... потенциально вновь открывает ограничения для Picturephone и, возможно, будет что-то на рынке
мы действительно хотим.
И вот мы прошли полный круг. Приливы и отливы футуризма любопытны. Технология не циклична (как сказал Деннис Даффи о пейджерах на 30 Rock NBC), но, казалось бы,
наши технологические прогнозы на будущее вполне могут повторяться. Навсегда. И никогда.
Гонка за созданием телевидения началась по слухам.
Источники изображений:
Альберт Робида Le Vingtieme Siecle, 1890; Журнал Жизни, 1911; История будущего Канто и Фалиу, 1912; журнал Наука и изобретения , июль 1922 года;
журнал Наука и изобретения , октябрь 1922 года; Наука и изобретение , декабрь 1928 года; Судья журнал иллюстрация Гарри Грант Дарт, 1929; <а
href = "http://library.duke.edu/digitalcollections/adaccess_R0060/" target = "_ blank"> Адмирал радиообъявление , 1943; Ближе, чем мы думаем, проиллюстрировано Артуром Радебо, 23 марта 1958 года;
«Ракеты для исследования неизвестного» Дона Э. Роджерса, иллюстрированные Джорджем Бакаксом, 1964; Реклама RCA для «Две тысячи, окно в будущее», Стив Косарев, 1969; Компьютерная эпоха:
Двадцатилетний взгляд , 1979; Завтрашний дом . Нил Ардли, 1981 год.
Мэтт Новак пишет об истории, футуризме и технологиях для Смитсоновского института , BBC Future ,
Ежедневно и Тихоокеанский стандарт . Он живет в Лос-Анджелесе. Его можно найти в Твиттере здесь .
Сотни лет назад был создан и представлен общественности первый телевизор. И в настоящее время, с развитием современной индустрии, телевидение известно и используется
почти все и каждая семья. Просмотр телевизора и просмотр этих телепрограмм были самым распространенным развлечением в свободное время. Как телевидение изменилось с
Передача изображения на устройство с такими высокими технологиями? Повлияло ли традиционное телевидение на интернет? И какое будущее у телевидения?
1972
Первое электронное телевидение было изобретено Фило Тейлором Фарнсвортом в Сан-Франциско, который подтолкнул развитие телевидения от механического к электронному. До этого
В то время телевидение было просто устройством, которое «сканировало изображения механически и передавало их по проводным столам на экран». (Hurt, 2017) Фарнсворт пытался изменить работу
система телевидения. Поэтому он начал позволять телевидению не только сканировать изображения, но и выбирать изображения. Кроме того, он изменил метод перехода. После взятия и
при выборе изображений эти изображения будут кодироваться, а затем эти коды будут передаваться на различные устройства и устройства с помощью радиоволн (Stephens, 1999). Это основной операционный
Принцип первого электронного телевидения. После первого создания электронного телевидения ученые постоянно работали над усовершенствованием устройств, чтобы преобразовать
все оригинальное телевидение в электронную систему.
First
Телевидение Фило Тейлор Фарнсворт
Первое изображение, которое электронное телевидение показывало на экране, было простой строкой, но с улучшением радиоволн и увеличением количества телестанций, некоторые регулярные
программы начали вещание (Стивенс, 1999). Внимание на радио было перенесено на телевидение. Люди начали получать движущиеся изображения и видео на экране вместо того, чтобы слушать.
Новости и другие спортивные игры стали показывать публике, хотя качество изображения плохое из-за плохой камеры. Появление телевидения, отвечало потребностям
общественность, что они могли не только слышать звуки, но и смотреть образы того, что они слушали. Благодаря этому великому изобретению людям не нужно передавать эти аудио
сообщение о том, что они слушают картинки. Теперь они могут смотреть на те картинки, которые им нужно представить раньше.
2018
Благодаря этим функциям телевидение становится все более популярным. Сегодня «количество домохозяйств на телевидении в Соединенных Штатах в 2017–2018 годах оценивалось в 119,6 млн.» (Статистика, 2018 год).
И различные виды телевидения были приглашены и представлены общественности. Внешний вид телевизора становится больше, легче и тоньше. По сравнению с первым электронным
телевидение, качество изображения экрана дисплея делает огромный прогресс. Например, корпус телевизора будет прозрачным и выполнен в виде очков с сенсорным экраном. Более того,
Телевидение Wi-Fi стало популярным в последнее время, что означает, что кабельно-проводная система будет легко заменена интернетом.
Как мы все знаем, создается все больше и больше мобильных устройств, таких как смартфоны, iPad и компьютеры. Эти новые устройства сильно повлияли на традиционное телевидение. Больше
и все больше людей предпочитают смотреть традиционные новости по своим телефонам, даже смотря видео на своих iPad или компьютерах. Все меньше и меньше людей хотят включать телевидение, как обычно. Но разве это
значит традиционное телевидение остановить революцию? На мой взгляд, традиционное телевидение продолжает свою революцию, добавляя дополнительные функции, которые не могут быть реализованы на этих мобильных
устройства. Во-первых, экран традиционного телевидения больше, чем у этих мобильных устройств, что означает, что качество изображения и звука лучше, а пользователи могут быть более
интерактивный. Кроме того, просмотр телевизора дает возможность собрать вместе семью и друзей, чтобы насладиться жизнью. Потому что давление со стороны самих людей и всего общества,
современные люди должны работать усерднее, чтобы у них не было времени объединяться, как раньше. Но благодаря революционному телевидению люди могут иметь больше шансов собраться вместе и насладиться
эти телевизионные программы. Самое главное, что в будущем первичное телевидение добавит больше функций, таких как сенсорный экран, подключение к Интернету, работа за компьютером, а также
междугородний контроль. Это означает, что традиционное телевидение будет работать как интеллектуальная технология, которая объединяет функции мобильных устройств, компьютеров и даже небольшого робота. Так из
В ситуации развития телевидения мы можем видеть, что, несмотря на то, что традиционные телевизионные индустрии могут быть подвержены влиянию новых социальных сетей, телевидение все еще будет
его революционный.
Future
Television
QQ - самая распространенная онлайн-платформа для общения в Китае. Когда он впервые использовался публично, пользователи могли отправлять сообщения только для чата друг с другом на компьютере через
интернет. Но теперь после революционных мобильных устройств, таких как смартфоны и iPad, QQ был использован не только на компьютере, но и
мобильная связь-технология. Кроме того, пользователи могут не только отправлять сообщения, но и начинать голосовые и видеозвонки. Кроме того, пользователи могут публиковать фотографии, видео или ссылки на
Qzone, чтобы поделиться с другими пользователями в сообществе, которое настроило общение в сети с пользователями из того же круга друзей, чтобы сделать друзей легче, чем раньше. Так вот, общительный
инструменты - смартфоны и iPad стимулируют усовершенствование и революцию в QQ - технологии онлайн-социальной и мобильной связи. С помощью революции этих мобильных устройств,
эти социальные сети начинают догонять эти технологии, чтобы они обновляли свою технологическую систему, чтобы предоставить пользователям лучший опыт.
Как Майкл Хаубен говорит в своей статье, что он надеется, что сеть публикуется, а не коммерциализируется и не приватизируется (Hauben, 1994), революционный процесс
телевидение действительно соответствует его чувству. Благодаря Интернету, другие онлайн-социальные и мобильные СМИ могут быть доведены до революции, как сегодня. И с развитием
все эти технологии, человеческие жизни улучшаются с каждым днем. В результате все общество может перейти к следующему новому этапу. Но из культуры «хакерских гиков» мы можем
обнаружили, что интернет является катализатором не только улучшения, но и некоторых социальных проблем. У всего есть двойные стороны, как и у интернета. Нет сомнений, что интернет приносит нам
удобно, но это также вызывает некоторые серьезные проблемы, такие как проблемы со здоровьем, проблемы образования, влияние на общественное мнение и другие социальные проблемы. И это можно найти на
телевизор.
Из того, что я упомянул выше, традиционное телевидение не будет подвержено влиянию новых социальных сетей, мобильных устройств и даже Интернета. Это все еще имеет яркий
будущее!
Справка:
Количество телевизионных домохозяйств в США 2018 | Статистика. (Н.о.). Получено с https://www.statista.com/statistics/243789/number-of-tv-households-in-the-us/
Hur, J. (2017, 06 сентября). История телевидения. Получено с https://bebusinessed.com/history/history-of-the-television/
Стивенс М. (1999). История телевидения. В Мультимедийная энциклопедия Grolier (издание 2000 г.)
Хаубен, М. (1994). Что Сеть значит для меня. Извлекаются из
«изобретатели в телевидении?»
«изобретатели в телевидении»
