N Obody собирается рассказать ей, что она может и не может снимать. Она будет снимать Оуэнса. Министр рейха может отправиться в ад. Импликация не могла быть яснее: Рифеншталь, любимый режиссер Гитлера, не имел грузовика с нацистской догмой и задокументировал триумфальное выступление Оуэнса в 200 метрах от желаний Геббельса. Riefenstahl, которого играют Игра престолов актриса Карис ван Хоутен, является доброжелательным присутствием на протяжении всего фильма.

B изображая женщину, которая сделала «Триумф воли», один из самых сильных фрагментов нацистской пропаганды, когда-либо преданный целлулоиду, привлекает критику.

В своем обзоре кинорежиссер Телеграфа Тим Робей похвалил Ван Хоутен за ее «оживленное» выступление, но задает вопрос, была ли сама Рифеншталь «очень дружелюбна» . Другой критик пошел дальше, обвинив Хопкинса в освобождении Рифеншталя от вины за ее вклад в нацистскую пропагандистскую машину.

W Когда я встречаюсь с Ван Хаутеном, на съемочной площадке Олимпийского стадиона в Берлине, она восхваляет способности Рифеншталя.

«У меня огромное восхищение и восхищение ее работой», - говорит она. «Если вы видите кадры из Олимпии, невероятно, что она сделала».

Ван Хоутен прав в одном смысле - Олимпия, фильм Riefenstahl, сделанный о Олимпийских играх 1936 года, широко похвалился как техническое чудо.

Режиссер установил свои камеры в инновационных позициях, используя воздушные шары и плоты, а также траншеи, чтобы захватить самые лучшие снимки. Ее движения камеры были очень изобретательны, ее редактирование добавило драму и напряжение, обычно не связанные с документальными фильмами того времени, и использование Riefenstahl звука и музыки было новаторским.

T ime magazine включил Olympia в список из 100 лучших фильмов всех времен, восхваляя ее «нарративную изобретательность» и утверждая, что ее инновации напрямую повлияли на все последующие телевизионные спортивные покрытия.

Критик и биограф Дэвид Томсон, между тем, описал Riefenstahl как «возможно самую талантливую женщину, когда-либо снимающую фильм».

Но пока ее таланты как режиссеры могут быть понятны многим, ее намерения и ее характер намного более непрозрачны. Хотя она утверждала, что Международный Олимпийский Комитет (МОК) поручил Олимпии, фильм был сделан компанией, финансируемой правительством Германии (факт, признанный в Расе). «Основание компании необходимо, потому что Рейх не хочет, чтобы его открыто видели как создателя фильма», - говорится в письме от Министерства просвещения и пропаганды от 1936 года.

A nd, в то время как Race предлагает Riefenstahl снимать некоторые из золотых медалей Оуэнса - и небольшое количество других поражений в Германии, таких как избиение Индией в финале хоккея - вопреки Геббельсу, правда, Геббельс предполагал, что Олимпиада представляют собой позитивный и недискриминационный нацистский режим. Было даже прекращение антисемитской пропаганды в преддверии Игр.

«Вся цель министерства пропаганды заключалась в том, чтобы избежать всего, что могло бы облачить облако над имиджем« новой Германии », - говорит немецкий эксперт по фильмам Райнер Ротер. «Триумф воли», фильм о нацистском ралли 1934 года в Нюрнберге, изображавший Гитлера как вагнеровского полубога, с гордостью провозгласил беспощадное исключение евреев, цыган, левых и гомосексуалистов, но «Олимпийские игры вместе с кинематографической Олимпией скрыты политика исключения », - говорит он.

W hen Olympia была транслирована в 1938 году, она выровнялась с пропагандистскими стратегиями Геббельса, и многие за рубежом рассматривали это с учетом этого. Промо-тур Riefenstahl в Америке в том же году начался хорошо, несмотря на протесты Антинацистской лиги, но он застопорился известием о погромах Хрустальной ночи и ее последующим утверждением о том, что она не может поверить, что эти сообщения верны.

Она также столкнулась с критикой за одержимость Олимпии блестящей, почти совершенной человеческой формой, которая считалась гармоничной с принятием Гитлером концепции Фридриха Ницше об Уберменше.

Это может быть растянуто - Riefenstahl процветал как танцор, прежде чем травма сократила ее карьеру и, несомненно, оценила атлетическую красоту; ее выбор любителей баффа свидетельствует об этом.

Тем не менее, труднее упускать из виду предположения, что кто-то из ее интеллекта и с такими тесными связями с видными нацистами (она была постоянным гостем в доме Геббельса и пользовалась пикниками вместе с фюрером) была бы совершенно не осведомлена о своей доктрине .

«Я не могу понять ее, - говорит мне Ван Хоутен. «Чем больше я смотрю или читаю, тем более двусмысленна она получает, потому что она, конечно, была нацистом».

По правде говоря, Рифеншталь никогда не подвергался судебному преследованию как таковой. Как только нацистский режим упал, как французы, так и американцы задержали ее, хотя она была освобождена в 1948 году. Она жила до тех пор, пока ей не исполнилось 101 год, и она оказалась жестоко судебной, выиграв более 50 исков о клевете против тех, кто утверждал, что она знает о политике нацистов , «Моя жизнь стала толпой слухов и обвинений», - писала она в своих мемуарах. «Все они были признаны ложными».

Было также верно, что у нее было много конфронтации с Геббельсом, и начальник пропаганды оплакивал ее «дикое» поведение и обнаруживал, что их отношения раздражают.

R режиссер-постановщик Стивен Хопкинс описывает Riefenstahl как «богемного, кафе-общества с множеством еврейских друзей». Обсуждая свою роль в своем фильме, он говорит: «Мне хотелось взглянуть с той стороны, от того, кто не был политическим животным и кто видел вещи по-другому. Для нас она невероятно полезный персонаж и невероятно двусмысленный характер ».

Для многих неоднозначность уже давно уменьшилась. Она была любимым режиссером Гитлера по какой-то причине. Ее позитивное изображение в Race только добавляет к утверждению.