Китайский фарфор – изящество форм и элегантность Дом и семья Рассказать Даже дальние от летописи люди знают, что меж словами " фарфор " и " Китай " есть очень узкая ассоциация. Именно в данной стране впервыйраз научились делать изящные и тонкие вещи из обыкновенной глины. Китайский фарфор изобрели в vi-vii веке, желая ученые-историки из Поднебесной говорят, что это явление вышло на 400 лет ранее. Разнообразные глиняные изделия вправду изготавливались задолго до изобретения фарфора, но конкретно в vi-vii веке профессионалы научились методом улучшения технологий обретать изделия, отличающиеся от собственных предшественников тонкостью и необычайной белизной. Как последствие, самым кропотливо оберегаемым секретом Поднебесной стал странный фарфор. Посуда из фарфора, очевидно, продавалась иностранцам, но вот разработка изготовления оставалась муниципальным секретом, а разглашение ее секреты каралось смертной казнью. Расцвет изготовления изделий из фарфора в Китае пришелся на xv-xvi века, когда разработка производства достигла высшей ступени достоинства. И конкретно в это время странный фарфор возник в европейских странах, куда его завезли моряки и купцы из Португалии. Изделия из фарфора могли позволить себе лишь состоятельные люди, недаром само словечко " фарфор " значит " высочайший ". Да и в наше время купить странный фарфор современного изготовления имеютвсешансы себе позволить далековато не нищие люди – одна вазочка средних размеров стоит от трехсот баксов. Но ценители готовы выплачивать и наиболее значительные суммы. Ведь фарфоровые вазы, кувшины и чашечки – это не элементарно посуда, а творения художества. Китайский фарфор обычно покрывают глазурью различных цветов и ступени прозрачности, что дозволяет давать поверхности особый непрозрачный сияние. При этом в различные исторические периоды применялись остальные краски, благодарячему ценители и спецы распознают фарфоровые изделия " зеленого ", " голубого " и " розового " семейств. Примечательно, что китайские умельцы по росписи специализировались на каком-либо одном облике узора – кпримеру, точные полосы и контуры, виды, лица. Поэтому одно произведение расписывали некотороеколичество человек. А ежели припомнить, что для производства хотькакого предмета нужно было отыскать и отсортировать глину, помыть ее, изготовить посуду и обжечь, выходит, что над одним изделием могло заниматься некотороеколичество сотен человек. РЕКЛАМА Вершиной мастерства стал странный костяной фарфор, который различается особенной белизной и так тонок, что практически просвечивается. Секрет этого фарфора содержится в прибавлении 50-ти процентов костяной золы к веществам, какие традиционно употребляются при разработке фарфора – таковым, как каолин и кварц. Интересно, что после образования КНР руководство страны стало восстанавливать старые и разрушенные фарфоровые фабрики, при этом деятельно привлекая к работе узнаваемых мастеров. Кроме такого, проводятся работы по возобновлению стародавних методик обжига и утраченных рецептов красителей, так что нынешний странный фарфор вполне подходит старым обычаям.что нашло отражение в его прозвище «Китайская Керамика» [ редактировать ]
Китайская Керамика при рождении имя [ править ]
Китайская Керамика
китайская керамика
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
(Перенаправление из китайского фарфора )
"Фарфор" перенаправляется сюда. Для получения общей информации о материале, см фарфор .
Покрытый красный кувшин с драконом и дизайн моря от периода Jiajing (1521-1567) в династии Мин
19 - го века фарфоровая ваза с крышкой окрашены надглазурными эмалей из Гуандун провинции. Этот тип посуды, известный своими красочными украшения который охватывает большую часть поверхности куска, был популярен в качестве экспортной посуды.
Китайская керамическая посуда показывает непрерывное развитие начиная с царских времен и является одним из наиболее значимых форм китайского искусства и керамики . Были сделаны первые виды керамики во время палеолитической эпохи. Китайская керамика диапазоне от строительных материалов , таких как кирпич и плитка, с ручной сборки гончарные сосуды обжигали на кострах или печей для обжига, до сложных китайских фарфоровых изделий , сделанных для императорского двора. Фарфор настолько отождествляется с Китаем , что он до сих пор называют "китай" в повседневной английском использовании.
Были записаны большинство из них позднее китайская керамика, даже самого высокого качества, были сделаны в промышленном масштабе, таким образом несколько названий отдельных гончаров. Многие из самых известных мастерских принадлежали или зарезервирован для императора, а также большое количество керамики были экспортированы в качестве дипломатических подарков или для торговли с ранней даты.
содержание [ Скрыть ]
1 Введение
1.1 Терминология и категории
1.2 материалы
2 Технические разработки
2.1 Ранние изделия
2.2 династии Хань, 202 г. до н.э. - 220 г. н.э.
2.3 Суй и Тан, 581-907 AD
2.4 Сун и Юань династий, 960-1368
2.5 династии Мин, 1368-1644
2.6 династии Цин, 1644-1911
3 Виды китайской глиняной посуды
3.1 Тан Sancai изделия похоронные
3.2 Цзянь чай изделия
3.3 Ding изделия
3.4 Ru изделия
3.5 июня изделия
3.6 Гуань изделия
3.7 Ge изделия
3.8 Qingbai изделия
3.9 Синий и белый изделия
3.10 Блан де Chine
3.11 Классификация по цвету, Famille
3.11.1 Famille Verte
3.11.2 Famille Жон
3.11.3 Famille Noire
3.11.4 Famille роза
4 Stoneware
4.1 Исин изделия
5 Подделки и репродукции
6 Проверка подлинности
7 Галерея
7.1 Ранние изделия
7.2 Хань (202 г. до н.э. до 220 г. н.э.)
7.3 Троецарствие, Джин, Южной и Северной династий, Суй (220 до 618)
7.4 Тан (618 906 г. н.э.)
7.5 Song (960 в 1279 г. н.э.)
7.6 Юань (1279 до 1368 г. н.э.)
7.7 Мин (1368 до 1644 г. н.э.)
7.8 Цин (1644 до 1912 г. н.э.)
7.9 Республика и Китайская Народная Республика (1912 до настоящего времени)
8 Смотрите также
9 Ссылки
10 Библиография
11 Дальнейшее чтение
Введение [ править ]
Терминология и категории [ править ]
Qingbai фарфоровая ваза, чаша, и модель зернохранилище с прозрачной сине-тонированное глазурью, от периода династии Сун (960-1279 н.э.)
Фарфор является "собирательный термин , включающий все керамические изделия , что является белым и прозрачным, независимо от того , какие ингредиенты не используются , чтобы сделать это или то , что использовать его на месте." [1] Китайская традиция признает две основные категории керамики, обжигается при высокой температуре [ХИ?] и низкой обстреляли [Tao?]. [2] Erya определен фарфора [ХИ?] как «тонкая, компактная гончарного" [Tao?]. [3] китайские керамические изделия можно также классифицировать как либо северная или южный . Современный Китай состоит из двух отдельных и геологически различные массы земли, собравший под действием дрейфа континентов и формируют переход , который лежит между желтыми и Янцзы рек. Контрастный геологии севера и юга привело к различиям в сырье , доступных для изготовления керамики.
Название "Китай" произошло от транслитерации Changnan, которое было старое название фарфора города сегодняшней Цзиндэчжэнь (Jingde Town). Во времена династии Тан (618-907), люди объединены преимущества селадона из южной Yue печи и белых фарфоровых из северной Xing печи с высоким качеством земли горы Gaoling в Changnan городе , чтобы произвести своего рода белый и зеленый фарфор. Этот фарфор был гладким и ярким, и , следовательно , получил еще название искусственного нефрита. Он стал известен как в Китае и других странах и экспортируется в Европу в больших количествах , так как люди там не знают , как сделать фарфора до 18 - го века. [4]
Материалы [ править ]
Китайский фарфор в основном производится с помощью комбинации следующих материалов:
Каолин - существенный компонент , состоящий в основном из глинистого минерала каолинита .
Керамические изделия камень - разлагаются слюдистые или полевошпатовые породы , исторически известный также как petunse .
полевой шпат
Кварц [5]
Черный гончарного приготовления пищи котел из культуры Hemudu (с 5000 -.. С 3000 г. до н.э.)
Технические разработки [ править ]
В контексте китайской керамики, термин фарфор испытывает недостаток общепринятого определения. Это , в свою очередь , привело к путанице о том, когда был сделан первый китайский фарфор. Претензии были сделаны для поздней династии Восточная Хань (100-200 г. н.э.), то Троецарствие период (220-280 н.э.), то шесть династий период (220-589 н.э.) и династии Тан (618-906 н.э.).
Ранние изделия [ править ]
В Труды Национальной академии наук сообщил , что керамику , которая восходит к 17000-18000 лет назад в Yuchanyan пещере на юге Китая было обнаружено, что делает его одним из первых керамических изделий пока не найден. [6] Согласно науке , керамика , датируемом 20000 лет назад также были найдены на Xianrendong месте пещеры, в провинции Цзянси провинции. [7] [8] Некоторые ученые предполагают , что самая ранняя глиняная посуда в Китае связано с охотниками-собирателями , которые начали приручать семена растений и стали более сидячий образ жизни , а не мобильный. [9]
В эти периоды были сделаны два типа керамики. Первая состояла из грубых работоспособных изделий, возможно, предназначенных для повседневного использования. Второй является более тонкие, тоньше, работоспособные изделия, возможно, предназначенные для ритуального использования или особых случаев. Существует археологические свидетельства того, что оба вида изделий были произведены в то же время в какой-то момент.
Окрашенные Керамика горшок с поднятыми рельефами из драконов и фениксов , династии Западная Хань (202 г. до н.э. - 9 г. н.э.)
Династии Хань, 202 г. до н.э. - 220 г. н.э. [ править ]
Некоторые эксперты считают , что первый настоящий фарфор был сделан в Чжэцзян провинции во время династии Восточная Хань . Осколки , извлеченные из археологических печных участков Восточной Хань оценкам температура обжига составляла от 1260 до 1300 ° C (2300 до 2370 ° F). [10] Еще в 1000 г. до н.э., так называемые "porcelaneous изделия" или "прото-фарфоровые изделия" были сделаны с использованием по меньшей мере некоторые каолин обжигается при высокой температуре. Разделительная линия между двумя и истинными фарфоровых изделий не ясно одно. Археологические находки подтолкнули даты , чтобы в начале династии Хань. (206 г. до н.э. - 220 г. н.э.) [11]
В конце Хань лет увидел раннее развитие своеобразной формы художественной hunping , или "душа банку": погребальный сосуд, верхний конец которого украшен скульптурной композицией. Этот тип судов получили широкое распространение во время следующей династии Цзинь (265-420) и шесть династий . [12]
Суй и Тан, 581-907 AD [ править ]
Во время Суй и Тан династий (581 до 907 г. н.э.), широкий ассортимент керамических изделий, низкого обжига и обжигается при высокой температуре, были произведены. Среди них известный Тан свинцово-застекленные Sancai (трехцветные) изделия, высокого обжига, известково-застекленные Юэ селадона изделий и низкого обжига изделий из Чанша . В северном Китае, обжигается при высокой температуре, полупрозрачные фарфоры были сделаны в печах в провинциях Хэнань и Хэбэй .
Sancai глазированные блюдо с конца 7 - го или в начале 8 - го века, династии Тан (618-907)
Одно из первых упоминаний о фарфора иностранец находился в цепи летописей , написанных арабский путешественник и купец Сулеймана в 851 нашей эры во время династии Тан , который записал , что: [11] [13]
" Они имеют в Китае очень тонкой глины, с которой они делают вазы, которые являются столь же прозрачным, как стекло; вода виден через них. Вазы сделаны из глины. "
Арабы были осведомлены о материалах, необходимых для создания стеклянных изделий, и он был уверен, что фарфор, что он видел, не был обычный стеклянный материал.
Сун и Юань династий, 960-1368 [ править ]
Город Цзиндэчжэнь (также Цзиндэчжэнь) был центральным местом производства с начала династии Хань. В 1004, император Zhenzong установил город как главный производственный центр для императорского фарфора. Во время песни и Юань династий, фарфор сделал в городе и других южных китайских сайтов печи использовали дробится и утонченные гончарные камни сами по себе.
Золотая рыбка Ваза из периода Jiajing (1521-67) из династии Мин ; Фарфор; Париж, Музей Гиме 261101
Династии Мин, 1368-1644 [ править ]
Династии Мин увидел необыкновенный период инноваций в производстве керамики. Обжиговые печи исследовали новые методы в области дизайна и форм, показывая склонность к цвету и окрашены дизайн и открытость по отношению к иностранным формам. [14] Yongle императора (1402-24) было особенно любопытно о других странах ( о чем свидетельствует его поддержка из евнуха Чжэн Он 'ы расширенной разведки индийского океана ), и наслаждались необычные формы, многие вдохновленные Исламской металлообработке. [15] [16] [17] в течение периода Xuande (1425-35), техническое уточнение было введено в подготовка кобальта , используемого для подглазурной синей отделкой.
Династии Мин Xuande марка и период (1426-35) имперская синий и белый ваза. Музей Метрополитен , Нью - Йорк. ????????????,???????
До этого кобальта был блестящим в цвете, но с тенденцией к кровотечению в стрельбе; добавлением марганца цвет был скучнее, но линия четче. Xuande фарфора в настоящее время считается одним из самых лучших из всех выходе Мин. [18] эмалированный украшения ( например , как один на левой ) была доведена до совершенства под Чэнхуа (1464-87), и очень ценятся коллекционерами позже. [19] Действительно, в конце 16 - го века, Chenghua и XuanDe эпохи работы - особенно винные кубки [20] - выросло столько в популярности, что их цены почти соответствуют подлинные антикварные изделия династии Сун или даже старше. Это уважение к относительно недавних керамики возбуждаться много презрения со стороны литераторов ученых (таких , как Вэнь Zhenheng , Ту Лонг , и Гао Лиан , который цитируется ниже); эти люди воображали себя арбитры вкуса и нашел окрашенную эстетический "вульгарно". [21] [22]
В дополнение к этим декоративных новшеств, конце династии Мин претерпел резкий сдвиг в сторону рыночной экономики , [23] экспортирующей фарфора по всему миру в беспрецедентном масштабе. Таким образом , помимо поставки фарфора для домашнего использования, в печи для обжига в Цзиндэчжэнь стал главным центром производства для крупных фарфоровых экспорта в Европу , начиная с правления Ваньли (1572-1620). К этому времени, каолин и керамики камень смешивали примерно в равных пропорциях. Каолин производства изделий большой силы при добавлении в пасту; он также усиливает белизну тела - черта , которая стала большим спросом собственности, особенно когда форма сине-белая изделия выросли в популярности. Керамика камень может быть обжигают при более низкой температуре (1250 ° С, 2280 ° F) , чем пасты , смешанной с каолином , который требует 1,350 ° C (2460 ° F). Такого рода вариации были важно иметь в виду , потому что большая южная яйцевидной формы печи сильно различались по температуре. Рядом с топкой он был жаркий; у камина, на противоположном конце печи, она была холоднее.
Желто-застекленные щеткодержателя , "Чэнь Го Чжи" знак; Цзиндэчжэнь Daoguang период (1821-50); Шанхайский музей
Династия Цин, 1644-1911 [ править ]
Набор медальона, блюдо из риса и тарелку из сервиза Двойной Peacock
Первичный источник материала по династии Цин фарфора доступна как из иностранных резидентов и отечественных авторов. Два письма , написанные Пэр Франсуа Ксавье d'Entrecolles , в иезуитского миссионера и промышленного шпиона , который жил и работал в Цзиндэчжэнь в начале 18 -го века, подробно описан в производстве фарфора в городе. [24] В своем первом письме от 1712, д 'Entrecolles описал путь , в котором были раздавлены гончарного камни, рафинированное и формуют в маленьких белых кирпичей, известных на китайском языке , как китайский камень . Затем он перешел к описанию рафинирование Каолин каолина наряду с стадиями развития остекления и обжига. Он объяснил свои мотивы:
" Ничего, кроме мое любопытство могло когда-либо побудили меня к подобным исследованиям, но мне кажется, что минуту описание всего, что касается такого рода работы может, быть полезным в Европе. "
В 1743 году, во время правления Цяньлун , Тан Ин, имперский руководитель в городе выпустил мемуары под названием "Двадцать иллюстраций производства фарфора." Оригинальные иллюстрации были потеряны, но текст мемуаров по - прежнему доступен . [25]
Виды китайской глиняной посуды [ править ]
Династии Тан (618-907) Sancai лошадь в музее Шанхая
Тан Sancai похоронные изделия [ править ]
Основная статья: Sancai
Sancai означает три цвета . Тем не менее, цвета глазурей , используемых для украшения изделий из династии Тан не были ограничены в количестве трех. На Западе, Тан Sancai изделия иногда называют яичной и шпината- дилерами для использования зеленый, желтый и белый. Хотя последний из двух цветов может быть более правильно охарактеризовать как янтарь и грязно-белого или крем .
Этот верблюд, сделанный с свинцово-разжиженный глазурей, было сделано , чтобы быть помещены в могилу, от Walters Art Museum . [26]
Sancai изделия были северные изделия , изготовленные с использованием белого и любителем стрельбы вторичных каолинов и огнеупорных глин . [27] На печных участках , расположенных на Tongchuan , Нэйцю в Хэбэй и Gongyi в провинции Хэнань , [27] глины используются для захоронения изделий были похожи на те , используется Тан гончаров . Погребальные изделия были выпущены при более низкой температуре , чем одновременные whitewares. Захоронение изделия, такие как хорошо известные представлений верблюдов и лошадей, были отлиты в секциях, в формах с частями зашпаклевать вместе с использованием скольжения глины. В некоторых случаях степень индивидуальности была придана собранным фигурками при помощи ручной резьбой.
Цзянь чай изделия [ править ]
Цзянь blackwares, в основном включающий чай изделия, были сделаны в печах , расположенных в Jianyang из Фуцзянь провинции. Они достигли пика своей популярности во времена династии Сун. Эти изделия были сделаны с использованием местных выиграна, богатые железом глины и обжигают в окислительной атмосфере при температуре в районе 1300 ° C (2370 ° F). Глазурь была сделана с использованием глины , подобный используемому для формирования тела, за исключением флюсом с деревянно золы . При высоких температурах расплавленный глазурь отделяют , чтобы получить шаблон под названием мех зайца . Когда Цзянь изделия были установлены наклонена для стрельбы, капает бежать вниз сторону, создавая доказательства жидкой глазурью объединения.
Цзянь чай чаша династии Сун , (960-1279), Музей Метрополитен , 1891.1.226 [28]
В мех зайца Цзянь чай чаша проиллюстрирована в музее Метрополитен в Нью - Йорке было принято во времена династии Сун (960-1279) и демонстрирует типичную пулы, или утолщение, глазури вблизи дна. В заячья меха структурирование в глазури этой чаши в результате случайного эффекта разделения фаз в процессе раннего охлаждения в печи и является уникальным для этой чаши. Это разделение фаз в богатых железом глазурей китайских blackwares был также использован для получения хорошо известных нефтяных пятна , teadust и куропатки-перьевые эффекты глазурью. Никакие две чаши не имеют одинаковую кучность. Чаша также имеет темно - коричневый железа футов , который является типичным для этого стиля. Это был бы уволен, вероятно , с несколькими тысячами других кусков, каждый в своем собственном наращиваемых Резервуар для садок , в одном стрельбы в большой дракона печи . Одна из таких печи, построенной на склоне крутого холма, было почти 150 метров в длину, хотя большинство Цзянь дракона печи для обжига было меньше , чем 100 метров в длину.
Житель 11-го века Фуцзянь писал:
" Чай имеет светлый цвет и выглядит лучше всего в черных чашках. Чашки , сделанные на Jianyang синевато-черного цвета, отмеченные как мех зайца. Будучи довольно плотной ткани они сохраняют тепло, так что , когда однажды через нагретый они остывают очень медленно, и они дополнительно оцениваются на этот счет. Ни одна из чашек , произведенных в других местах , не может соперничать с ними. Синие и белые чашки не используются те , которые дают чай дегустации партии. [3] "
В то время чай был подготовлен взбивать измельченных листьев , которые были нажаты в высушенных пирогов вместе с горячей водой, (немного сродни маття в японской чайной церемонии ). Добавляют к этому порошку воду , образующуюся белую пену , которая будет выделяться лучше против темной чаши. Вкусы в подготовке изменилась во времена династии Мин; Хунъу сам предпочитал листья к порошкообразным пирожных, и будет принимать только чай из листьев , как дань от чайных продуцирующих регионов. Листовой чай, в отличие от порошкового чая, готовили вымачивать целые листья в кипящей воде - процесс , который привел к изобретению чайника и последующей популярности Исин . Изделий над темной чаши чая [29]
Цзянь чай изделия из династии Сун были также высоко оценили и скопировано в Японии, где они были известны как tenmoku изделий.
Белый глазированное Дин Посуда Чаша с надрезанные Дизайн династии Северная Сун (11 - е-12 - го века); Фарфор, Музей Гиме 2418
Дин изделия [ править ]
Основная статья: Ding изделия
Дин ( Wade-Giles : Ting ) изделия был произведен в Дин County , Хэбэй провинции. Уже в производстве , когда императоры песня пришла к власти в 940, Дин изделия был лучшим фарфор в северном Китае в то время, и был первым , чтобы войти во дворец для официального имперского использования. Его паста белого цвета, как правило , покрыты почти прозрачной глазурью , которая капала и собранных в "слезы", (хотя некоторые Дин посуда была глазированные монохромный черный или коричневый, белый был гораздо более распространенный тип). В целом, Дин эстетическим больше полагались на его элегантной форме , чем показной украшения; конструкции были занижены, либо надрезают или штемпель в глину до начала остекления. Благодаря тому , как блюда были уложены в печи, то обрезной осталась неглазурованный, и должен был быть окаймлены в металле , таких как золото или серебро , когда используется в качестве посуды. Несколько сот лет спустя, династия писатель Южная Сун отметил , что именно этот дефект , что привело к его гибели , как благоприятствуемой имперской посуды. [30] Поскольку правительство песни потеряли доступ к этим северным печами , когда они бежали на юг, было высказано мнение , что Qingbai изделия ( смотри ниже ) рассматривалась в качестве замены для Ding . [31]
Хотя это и не так высоко оценивается как Ru изделия, в конце династии Мин знатока Гао Lian награды Дин изделия краткое упоминание в его объеме Восемь Discourses на Искусство жизни . Доска под его шестой дискурс, раздел о "чистого удовольствия культивированных безделья," Учитель говорит Гао:
" "Лучший сорт имеет маркировку на нем , как Tear-пятна ... Большой умение и изобретательность отображается при выборе формы сосудов ..." [32] "
Ru Посуда Чаша Стенд , китайский, в начале 12 - го века; Буфф керамогранит, с потрескивал светло - голубоватого зеленой глазурью, и медным краем; Лондон, Музей Виктории и Альберта , FE.1-1970 [33]
Ru изделия [ править ]
Как Дин посуда, Ru (Wade-Giles: дзю ) был произведен в Северном Китае для имперского использования. Печи Ru были недалеко от столицы Северной Сун в Кайфэн . Аналогичным образом к Longquan celadons , Ru части имеют небольшие количества оксида железа в их глазурью , которые окисляются и превратить зеленоватый , когда обжиг в восстановительной атмосфере. Ru изделия различаются по цвету : от почти белого до глубокого малиновки яйца-и часто покрыты красновато-коричневой потрескивания. В хрипы, или " растрескиванию ", которые возникают , когда глазурь охлаждается и сжимается быстрее , чем организм, таким образом , имея растягиваться и , в конечном счете , чтобы разделить, ( как показано в деталях на иллюстрации справа; см также [1] ). Искусствовед Джеймс Уатт замечает , что династии Сун был первый период , который просматриваемым крейзования как достоинство , а не недостаток. Кроме того, как время шло, тела получили все тоньше и тоньше, в то время как глазурь не запутывался, пока до конца Южного Песня "зеленой глазурью" был толще , чем тело, что делает его чрезвычайно «мясистым» , а не «костлявый, 'использовать традиционную аналогию ( смотри раздел Гуань посуды, ниже ). Тоже, глазурь , как правило, слегка капать и бассейн, в результате чего его тоньше в верхней части, где глины выглядывает через.
Ru Ware Чаша Стенд , деталь микротрещин; V & FE.1-1970 [33]
Как и Дин посуды, императорский двор песни потеряли доступ к печами Ru после того, как он бежал Кайфын когда чжурчжэньский -LED Цзинь завоевал северный Китай, и поселился в Lin'an (ныне Ханчжоу ) на юге. Там, император Gaozong основал Гуань яо ( 'официальные' печи для обжига) прямо возле нового капитала, чтобы произвести имитацию Ru изделия. [34] Однако, потомство запомнил Ru изделия как нечто недостижимо с помощью последующих попыток; Мастер Гао говорит: " По сравнению с Гуань яо, выше были более тонкой субстанции и более блестящего глянца». [35]
Шарик Чаша с фигурными Rim , династии Северная Сун (960-1127); Керамогранит, Музей азиатского искусства , Сан - Франциско, B60P93 [36]
Июнь изделия [ править ]
Основная статья: июнь изделия
Июнь (Wade-Giles: Chun ) изделия был третий стиль фарфора используется при дворе Северной Сун. Характеризуется более толстым телом , чем Дин или Ru изделия, июнь покрыта бирюзового и пурпурного глазурью, настолько густой и вязкий глядя , что почти кажется, тают от его существенного золотисто-коричневого тела. Мало того, Jun суда более толстым слоем герметизированы, их форма является гораздо более надежным , чем мелкие кусочки Jun, но оба типа были оценены при дворе императора Huizong . Производство июня было сосредоточено в июне-таи в Yuzhou , провинции Хэнань . [30]
Гуань изделия [ править ]
Гуань (Wade-Giles: гуань ) изделия, в буквальном переводе означает "официальный" изделия; так уверены Ru, июнь, и даже Дин можно считать Гуань в широком смысле производится для суда. Строго говоря, однако, этот термин применяется только к тому , что производится должностным лицом, высочайше запустить печь, которая не начала до династии Южная Сун бежали от наступающей династии Цзинь и поселился в Lin'an . Именно в этот период , что стены становятся настолько тонкими и глазурь настолько густой , что последняя вытеснила прежний вширь. Как глина в предгорьях вокруг Lin'an, был коричневатый цвет, и глазурь настолько вязким. [37]
Ge изделия [ править ]
Ge (Wade-Giles: ко ), в буквальном переводе означает изделия "большой брат", потому что легенда гласит, что из двух братьев , работающих в Лунцюань, один из типичных фарфоровый керамики в стиле, но старец сделал д Е изделия, произведенные в своей частной печи , Династии Мин комментатор Гао Лиан утверждает , что GE печи взял свою глину с того же сайта , как Гуань посуды, что и объясняет трудности в различении друг от друга (хотя Гао думает , что " Ge отчетливо уступает" Гуань). [38 ] в целом, Ge остается несколько неуловимым, но в основном включает в себя два типа один с "теплой рисовой-желтый глазури и два комплекта треска, более видную набор темного цвета с вкраплениями более тонкой набором красноватых линий ( так называемый подбородок SSU т "МВК-сеня или" золотой нитью и железные нити ", которые могут просто слабо быть обнаружен на этом шаре). [39] другой Ge изделия очень похожа на Гуань посуды, с сероватым глазурью и один набор потрескивания. После того, как полагают, только были изготовлены вместе с Лунцюань селадона , за его легендарного основания, Ge теперь полагают, также были произведены в Цзиндэчжэнь . [40]
Хотя аналогичные Гуань изделия, Ge , как правило , имеет серовато-голубой глазурью, которая полностью непрозрачным с почти матовой отделкой (как видно на этой бутылке в Музей азиатского искусства) . [41] Его потрескивание картина преувеличено, часто выделяясь полужирным шрифтом черный. Хотя до сих пор окутана тайной, многие специалисты считают , что Ge посуда не не развивалась до самого конца династии Южная Сун или даже династии Юань. В любом случае, энтузиазм по поводу него сохранялась на протяжении династии Мин, Вэнь Zhenheng предпочел его всем другим типам фарфора, в частности , для щеточных шайбами ??и воды капельницы (хотя он предпочел нефрита кисти шайбами ??фарфора, Гуан и Ge были лучшими керамическими , особенно если у них есть зубчатыми диски). Различия между более поздних династий Мин имитацией Сун Юань / Ge включают: версии Ming заменить белый фарфор тела; они , как правило, производятся в диапазоне новых форм, например , те , для студии ученого; глазурей , как правило, тоньше и более блестящие; и скольжения наносится на обод и основания для имитации "Сухость во рту и железную ногу" Гуань посуды. [42]
Qingbai изделия [ править ]
Песня династии qingbai чаша
Основная статья: Qingbai изделия
Изделия Qingbai (также называемый 'yingqing') [43] были сделаны в Цзиндэчжэнь и во многих других южных печей от времен династии Северная Сун , пока они не затмила в 14 веке подглазурными декорированной бело - голубых изделий. Qingbai в китайском буквально означает «ясный сине-белый". Qingbai глазурь является фарфор глазурь , так называемый , потому что это было сделано с использованием гончарную камня. Qingbai глазурь ясна, но содержит железо в небольших количествах. При нанесении на белом фарфоровом тела глазури производит зеленовато-синий цвет , который придает глазурь свое название. Некоторые из них врезаны или формованные украшения.
Династии Сун qingbai чаша была проиллюстрирована вероятно , сделано в селе Цзиндэчжэнь из Hutian, который был также местом императорских печей , установленных в 1004. Чаша имеет надрезанные украшение, возможно , представляющих облака или отражение облаков в воде. Тело белого цвета, полупрозрачная и имеет текстуру с очень мелким сахаром , показывая , что это было сделано с использованием дробленого и изысканную гончарного камень вместо гончарного камня и каолина . Глазурь и тело чаши был бы уволен вместе, в Резервуар для садок , возможно , в большой дровяной печи-дракона или лестничные печи , типичной для южных печей в период.
Хотя многие песни и династии Юань qingbai чаши были уволены с ног на голову в специальных сегментированных садок, методика впервые разработана на Дин печах в Хэбэй провинции. Края таких изделий остались неглазурованный , но часто связаны с полосами серебра , меди или свинца .
Одним из замечательных примеров qingbai фарфора является так называемая Фонтхилл Vase , описанные в руководстве для Фонтхиллское аббатство , опубликованной в 1823 году
" "... Восточный фарфор бутылка, великолепно оборудован, как говорят, самые ранние известные образцы из фарфора, введенного в Европе" "
Ваза была сделана в Цзиндэчжэнь, вероятно , около 1300 года и был отправлен в качестве подарка Бенедикт XII одним из последних Юань императоров Китая, в 1338 году монтирует , упомянутых в описании 1823 года были эмалированного серебра с позолотой и были добавлены в вазу в Европе в 1381 году цвет воды 18-го века вазы в комплекте с его монтирует существует, но монтирует сами были удалены , и потеряли в 19 - м веке. Ваза находится сейчас в Национальном музее Ирландии . Часто считали , что qingbai изделия не подлежали более высокими стандартами и правилами других фарфоровые изделия, так как они были сделаны для повседневного использования. Они были массового производства, и получил мало внимания со стороны ученых и антикваров . Фонтхилл Ваза, дал китайским императором к папе, может показаться бросить хотя бы некоторые сомнения в этой точке зрения.
Синий и белый изделия [ править ]
Канси период (1662 до 1722) синий и белый фарфор чайница
Основная статья: Синий и белый фарфор
Следуя традиции предыдущих qingbai фарфором, синие и белые изделия застеклены с использованием прозрачного фарфора глазурью . Синий украшение расписано на тело фарфора до остекления, с использованием очень мелкого помола оксид кобальта , смешанный с водой. После того , как отделка была применена куски глазурованной и выстрелил.
Считается , что подглазурная синий и белый фарфор впервые был сделан в династии Тан . Только три полные куски Тан синий и белый фарфор , как известно, существуют (в Сингапуре от кораблекрушения индонезийской Belitung), но черепки датируются 8 - м или 9 - м веке были обнаружены в Янчжоу в провинции Цзянсу . Было высказано предположение , что черепки возникла из печи в провинции Хэнань . В 1957 году раскопки на месте пагоды в провинции Чжэцзян обнаружили миску Северная Сун украшены подглазурными синими и далее фрагментов с тех пор были обнаружены на том же сайте. В 1970 году небольшой фрагмент голубой и белый шар, опять же, приуроченный к 11 - м веке, также был раскопан в провинции Чжэцзян.
В 1975 году осколками украшенные подглазурной синий были найдены на месте печи в провинции Цзянси и, в то же годом, подглазурная синий и белый урна была раскопана из гробницы , приуроченной к 1319 году , в провинции Цзянсу . Интересно отметить , что Юань погребальная урна украшены подглазурная синий и подглазурная красный и от 1338 до сих пор в китайском вкусе, хотя к этому времени крупное производство синего и белого фарфора в династии Юань, монголо вкус начал свое влияние на Цзиндэчжэнь.
Начиная в начале 14 - го века, синий и белый фарфор быстро стал основным продуктом Цзиндэчжэнь, достигая высоты своего технического совершенства в более поздние годы правления Канси императора [44] и продолжается в настоящее время время , чтобы быть важным продуктом города.
Чайница проиллюстрирована показывает многие из характеристик синего и белого фарфора , произведенных в течение периода Канси. Полупрозрачный корпус показывая через прозрачную глазурь имеет большое белизной и украшения кобальта, применяется во многих слоях, имеет прекрасный синий оттенок . Украшение, шалфей в ландшафт озер и гор с проторенных пород характерно для периода. Кусок был бы уволен в Резервуар для садок (закрытой крышкой керамической коробке , предназначенной для защиты кусок от печи мусора, дыма и пепла во время обжига) в восстановительной атмосфере в дровяной яйцевидной печи, при температуре приближается 1,350 ° C (2460 ° F).
Отличительная сине-белый фарфор экспортируется в Японию , где он известен как Tenkei сине-белой посуды или ко - sometsukei . Это изделия , как полагают, были специально заказаны чайными мастерами для японской церемонии .
Статуя Гуань Инь , династии Мин ( Шанхайский музей )
Блан де Chine [ править ]
Основная статья: Блан де Chine
Блан де Chine является одним из видов белого фарфора , сделанные на Дэхуа в Фуцзянь провинции. Он был произведен из династии Мин (1368-1644) и до сегодняшнего дня. Большие объемы прибыли в Европу в качестве китайского экспорта фарфора в начале 18 -го века , и он был скопирован в Мейсен и в других местах.
Район вдоль побережья Фуцзянь был традиционно является одним из главных керамических центров экспорта. Более 180 сайтов печи были определены расширение в историческом диапазоне от династии Сун до настоящего времени.
Штатив В начале 17 - го века, Nantoyoso Коллекция , Япония
Из династии Мин, фарфоровые предметы были изготовлены, что достигнуто слияние глазурью и тела традиционно называют "белой слоновой кости» и «молочно-белый». Особенность Дэхуа фарфора очень небольшое количество оксида железа в нем, что позволяет ему быть сожжено в окислительной атмосфере теплого белого или бледно цвета слоновой кости. (Wood, 2007)
Фарфоровый корпус не очень пластичной , но формы сосуда были сделаны из него. Доннелли, (1969, pp.xi-ХII) перечисляет следующие типы продукта: цифры, коробки, вазы и кувшины, чаши и кубки, рыбы, лампы, чашки-стенды, курильницы и цветочные горшки, животные, щеткодержатели, вино и чайники , буддийские и даосские деятели, светские деятели и марионетки. Был большой выход фигур, особенно религиозных деятелей, например , Гуаньинь , Майтрейя , Лохан и цифры Та-мо.
Многочисленные Dehua фарфоровых заводов сегодня делают фигурки и посуда в современных стилях. Во время культурной революции "Dehua ремесленники применяли свои самые лучшие навыки , чтобы произвести безупречных статуэток Мао Цзэдуна и коммунистических лидеров. Были произведены портреты звезд новой пролетарской оперы в своих самых известных ролей в действительно массовых масштабах." [45] фигуры Мао Цзэдун позже впал в немилость , но возродились для иностранных коллекционеров.
Известные художники в Блан де Chine , такие как поздний период Мин Он Chaozong подписал свои творения с их печатями. Изделия включают в себя решительно смоделированные фигуры, чашки , миски и благовонных палочек-держатели.
Многие из лучших примеров Блан де Chine находятся в Японии , где белый сорт был назван hakugorai или "корейский белый", термин , часто встречается в чайной церемонии кругах. Британский музей в Лондоне имеет большое количество Блан де Chine штук, получив в качестве подарка в 1980 году вся коллекция PJDonnelly. [46]
Классификация по цвету, Famille [ править ]
Обычно используются французские термины для «семьи» или палитры эмали цвета , используемые на китайском фарфоре. Famille JAUNE, Нуар, розы, Verte термины , используемые для классификации китайского фарфора его цветовой палитры.
Famille Verte [ править ]
Famille Verte блюдо, Канси период .
Famille Verte (????, Канси wucai , также???, Susancai ), принятый в период Канси (1662-1722), использует зеленый и железа красный с другими цветами надглазурными. Она развивалась от Wucai (??, "Пять цветов") стиль.
Wucai ваза, Шуньчжи период , около 1650-1660
Wucai пластина для экспортирования, Канси период , около 1680 г.
Wucai пластина для экспортирования, Канси период , около 1680 г.
Famille Жон [ править ]
Famille Жон является вариацией с использованием Famille Verte эмалей на желтом фоне.
Famille Noire [ править ]
Famille Noire (китайский:?????, Моди susancai ) использует черную землю (хотя некоторые затираемых изделия имели черный добавили в 19 веке).
Famille роза [ править ]
Фаянсовая посуда плита, керамическая плитка , Famille Rose, 1760-1780
Famille роза (известный по - китайски , как Fencai (??) или Ruancai (??, упрощена??), что означает "мягкие цвета", а затем в качестве Yangcai (??), что означает «иностранные цвета») был введен во время правления Канси император (1654-1722), возможно , около 1720. Он используется в основном розовый или фиолетовый и остаются популярными на протяжении 18 - го и 19 - го веков.
Famille роза эмалей позволяет больший диапазон цвета и тона, чем это было возможно ранее, что позволяет изображению более сложных изображений, в том числе цветов, рисунков и насекомых.
Династии Цин китайский экспорт фарфор с европейским рисунком, Famille Rose, первой половине 18 - го века
Цзиндэчжэнь мягкой пасты держатель фарфора цветок "Famille роза", 1736-1796, Цяньлуна период
Сен-Клу мягкой пасты фарфора держатель цветок, "Famille роза", 1730-1740
Цяньлуна период , китайский экспорт фарфора изображая двух павлинов над скалой, Famille Rose набор известен как двойной Peacock столовый сервиз , используемый короля Иоанна VI из Португалии , последней половине 18 - го века
Керамогранит [ править ]
Исин изделия [ править ]
Смотрите также: исинской глины и исинской глины чайника
Ранние горшки были разработаны для использования путешествия , следовательно , вы увидите простой классический вид горшках , произведенных во время династии Мин. [47] Большинство любителей пили чай будет иметь один чайник для путешествий использования; они имели тенденцию быть менее дорогими и компактный дизайн. Он не был до во время династии Цин в середине (18 век) , что чай ценители не начал использовать горшок дома , так и ремесленник начал формировать их в различных форм и размеров. Многие экзотические формы были задуманы. Суда были украшены стихотворные надписи, каллиграфию, картины и печати были врезаны на поверхности чайника.
Термин " исинской глины " часто используется как общий термин для описания нескольких различных типов глины , используемого для изготовления керамики:
Zisha [48] или Zini (??или??, буквально, "фиолетовый песок / глина"):. Эта керамика имеет фиолетовую-красно-коричневый цвет [49]
Zhusha [50] или Zhuni (??или??, буквально, " киноварь песок / глина"): красновато - коричневый гранит с очень высоким содержанием железа. Название относится только к иногда ярко - красный оттенок киновари (??; пиньинь: zhusha). В связи с увеличением спроса на Исин керамических изделий, Zhuni сейчас находится в очень ограниченных количествах. Zhuni глина не следует путать с hongni (??, буквально, "красная глина"), другой красной глины.
Duanni (??, буквально, "укрепленный глина"): керамогранит, сформулированный с использованием различных камней и минералов , в дополнение к Zini или Zhuni глины. Это приводит к различным текстур и цветов, начиная от бежевого, синего и зеленого цветов (??), к черному.
Подделки и репродукции [ править ]
Канси период отметка на куске конце девятнадцатого века синего и белого фарфора.
Итальянская керамика середины 15 - го века показывает тяжелые влияния из китайской керамики. Sancai ( "Три цвета") пластина (слева) и Мин - типа сине-белая ваза (справа), сделанные в Северной Италии, в середине 15 - го века. Лувр .
Китайские гончары имеют давнюю традицию заимствования дизайн и декоративные элементы из более ранних изделий. В то время как керамика с особенностями , таким образом , заимствованных может иногда создают проблемы происхождения , они как правило , не следует рассматривать либо как воспроизведений или подделками. Тем не менее, подделок и репродукции также были сделаны во много раз в течение долгой истории китайской керамики и продолжают быть сделаны сегодня в постоянно возрастающем количестве.
Воспроизводство династии Сун Longquan цвета морской волны изделий были сделаны в Jingdezhen в начале 18 -го века, но прямые подделки были сделаны с помощью специальной глины , которые были искусственно состаренные кипячением в мясном бульоне , refiring и хранение в канализацию . Pere d'Entrecolles записывает что это означает , что изделия можно было бы прошло как сотни лет. [24]
В конце 19 -го века, подделками Канси период FAMILLE Noire были сделаны изделия , которые были достаточно убедительными , чтобы обмануть экспертов дня. Многие из таких частей все еще ??можно увидеть в музеях сегодня, как могут куски подлинного Канси фарфора были украшены в конце девятнадцатого века с Famille Noire эмалей. Тело современного экспертного заключения считает , что фарфор украшен Famille Noire эмалей не было сделано вообще в период Канси, хотя эта точка зрения оспаривается. [44]
Мода на период Канси (1662 до 1722) синих и белых изделий вырос до больших масштабов в Европе в последние годы 19-го века и вызвало производство на Цзиндэчжэнь больших количеств фарфоровых изделий, которые ударяют сходство с керамикой более ранних периодов. Такие синие и белые изделия не были фальшивками или даже убедительные репродукции, хотя некоторые части проводят четыре персонажа Канси Reign-метки, которые продолжают вызывать путаницу в этот день. Канси царят знаки в форме, показанной на рисунке встречаются только на изделия, сделанные в конце 19-го века или позже, без исключения.
Аутентификация [ править ]
Наиболее широко известным тестом является термолюминесценция тест, или тест TL, который используется на некоторых типах керамики оценить, грубо говоря, дату последнего выстрела. Тест TL осуществляется на небольших образцов фарфора пробуренной или вырезать из тела кусок, который может быть рискованным и уродующих. По этой причине, тест редко используется для знакомства мелко сыгран, обжигается при высокой температуре керамика. Тестирование TL не может использоваться вообще на некоторых типах фарфоровых изделий, в частности , обжигается при высокой температуре фарфора. [ Править ]
Галерея [ править ]
Ранние изделия [ править ]
Вода баночка из неолитического периода, Яншао культуры (около 5000 - 3000 до н.э.)
Окрашенные банку из культуры Majiayao , позднего неолита (3300-2200 до н.э.)
Окрашенные горшок с лягушачьих мотивами, Мацзяяо (2200-2000 до н.э.)
Окрашенный горшок Мацзяяо (2200-2000 до н.э.)
Черная керамика чарочка позднего периода неолита из Луншань культуры, датированный (около 2500-2000 до н.э.)
Большие серые кружки, Хэнань Луншань, позднего неолита (около 2500-2000 до н.э.)
Белый гончарное кувшин из Шаньдун культуры Луншань , 2500-2000 до н.э.
Белый гончарные горшок с геометрическим орнаментом, Shang династии (1600-1100 до н.э.)
Глиняная ваза, Восточная Чжоу , 4-3 век до н.э., Британский музей
Гончарные колокол от периода Воюющих царств (403-221 до н.э.)
Окрашенная гончарные доу сосуд с дизайном дракона от периода Воюющих царств (403-221 до н.э.)
Солдаты из Terracotta армии , погребенных на 210 г. до н.э., династии Цинь (221-206 до н.э.)
Хань (202 г. до н.э. до 220 г. н.э.) [ править ]
Керамические скульптуры с полихромной , от 2 - ого столетия до н.э., династии Хань .
Глиняная гуся выливная с конструкциями лаковых краски, династии Западная Хань , в конце 3 - го века до нашей эры до начала 1 -го века н.э.
Расписная глиняная штатив, династии Западная Хань, в конце 3-го века до нашей эры до начала 1-го века н.э.
Хань фарфоровый горшок с крышкой конструкций и животных горно-образный
Две династии Западная Хань терракотовые вазы с акробатами
Керамическая могила статуэтка кавалериста и лошади, династии Западная Хань
Восточная Хань гончарное гробница модель жилых башен соединены мостом
Восточная Хань керамические глазурованные статуя лошади с недоуздок и уздечку головной убор, в конце 2 - го века или в начале 3 - го века н.э.
Хань гончарное лицо смех женщина
Ногой Западная Хань белая керамическая вино теплее с животным головы фигурок украшающие его крышку
Западный Хань фаянсовые динь с Taotie -faced дверной молоток конструкций
Керамика Восточная Хань свечи -holder с фигурками животных
Троецарствие, Джин, Южной и Северной династий, Суй (220 618) [ править ]
Фарфоровый керамические свечи держатель в виде скорченном льва , Троецарствие период (220-265), сделано в Восточной Ву
Селадона hunping банку с фигурными конструкций архитектуры , из династии Цзинь (265-420)
Черно-застекленные вино или кувшин для воды с петухом возглавляемых носиком, Цзинь (265-420)
Ногой глиняная лампа с львами , из либо Северных династий период или династии Суй , 6 век
Покрытый ногой Глиняный сосуд из Северной Ци (550-577)
Северных династий лотоса судно
Западная Вэй (536-556) керамическая статуэтка военнослужащего
Керамический кавалерист с рогом, Северная Вэй (386-534)
Тан (618 906 г. н.э.) [ править ]
Sancai -Верховая и статуэтка, династии Тан
Sancai фаянсовые лошадь с 7-8-го века
Глиняный сосуд с зеленым и желтым глазурью, в первой половине 8-го века
Согдийская человек из западных регионов верхом на двугорбый верблюд , а Sancai застекленным фигурку из династии Тан
Округлый керамическая плита с "три цвета" глазурью и цветочным узором, 8-го 9-го века
Округлый керамическая плита с "Три цвета" глазурью, 8-го века
Керамическая плита с предложением "три цвета" глазурью, украшенный с птицей и деревьями, 8-го века
Керамическая плита с предложением шести карнизов и "Три цвета" глазурью, 8-го века
Династия Тан Sancai паслись luohan ( Архат ) фигура
Статуя Небесному Guardian, полихромной глазурованной керамики, династии Тан.
Тан женщины-музыканты на лошадях
Тан Sancai-застекленные гробница сторож, 8-ое столетие
Песня (960 в 1279 г. н.э.) [ править ]
Китайский чай чаши , сделанные из керамики , династии Сун , 12 - го по 13 - го века
Фарфоровом чайнике в стиле Qingbai, из Цзиндэчжэнь
Погребальная ваза и крышка, зеленый глазурью керамические изделия , Северная Сун (960-1127)
Longquan селадон ваза из династии Сун
Фарфоровый чаша, 10 - е-11 - го века
Longquan селадона изделия, 13 - го века
Вещевой ящик Qingbai с цветочными медальонами
Дин Ware Бутылка с железом пигмент над прозрачной бесцветной глазурью, 11 -го века; Свободнее галерея, F1959.6.
Северная Сун Династия бело-застекленные подушка мальчик
Южной династии Сун селадон ваза с формы тарелки во рту, Лунцюань Ware
Застекленная штейнгута подушка из династии Сун
Династия Сун амфора с ручками дракона
Фарфор подушка Jin династии (1115-1234)
Юань (1279 до 1368 г. н.э.) [ править ]
Селадона плечо горшок с конца династии Юань, показывая произведения искусства из персиков, лотосы, пионы, ивы и пальмы
Qingbai фарфоровая ваза 14-го века
Джин или династии Юань керамики блюдо, 13- го 14 - го века
Longquan фарфоровый , 13- го 14 - го века
Longquan фарфоровый чаша с драконом
Селадон блюдо с рисунком цветок
Покрытая фляга изготовлена ??из Лунцюань селадона , 14 - го века
Июня посуда миска
Мин (1368 до 1644 г. н.э.) [ править ]
Династия Мин сине-белый фарфор блюдо с изображением дракона
Гуаньинь (Богиня Милосердия) с детьми, статуэтка изготовлена ??из Дэхуа фарфоровых изделий
Династии Мин фарфора чаша с цветочными конструкциями
Фарфоровая тарелка с 1634, в течение периода Chongzhen (1627-1644)
Фарфоровая ваза из правления Цзяцзин (1521-1567)
Мин фаянсовые статуя сидящего Будды
Династия Мин Yongle период монах 's колпак белый кувшин
Yongle период красная табличка
Хризантема в стиле фарфоровая ваза с тремя цветами
Период Jiajing покрыты банку с зеленым драконом и дизайна облаков
Ванли период покрыты банку зеленого цвета
Цин (1644 в 1912 г.) [ править ]
Канси переходный фарфор , 1644-1680
Канси переходный фарфор , 1644-1680
Фарфоровая тарелка от правления Канси императора (1661-1722)
Фарфор чаша со сценой двух мальчиков , играющих во дворе, от правления Юнчжэна императора (1722-1735)
Фарфоровая ваза из правления Канси императора (1661-1722)
Медно-красный фарфор от правления Юнчжэна императора (1722-1735)
Европейский человек верхом на лошади, фарфора, в первой половине 18-го века
Фарфор от правления Цяньлун (1735-1796)
Фарфоровая тарелка от правления Цяньлун (1735-1796)
Четыре ритуальные сосуды фарфора воды с слон магистральных желобов, от правления Цяньлун (1735-1796)
18-го века Цин фарфора meiping (??; сливы вазы)
Белый фарфор от правления Цяньлун (1735-1796)
Фарфоровые вазы украшены цветами и птицами , сделанные в Цзиндэчжэнь , провинции Цзянси , от dyansty Цин
Коллекция различных форм фарфора из династии Цин
Вазы из коллекции князя-кардинал Луи Рене де Роан на выставке в Дворец Рогана
Республики и Китайской Народной Республики (1912 до настоящего времени) [ править ]
Отделка фарфора в современном Цзиндэчжэне
Смотрите также [ править ]
Викискладе есть медиафайлы по теме Фарфор Китая .
Искусство Китая
Блан-де-Chine (белые изделия из Дэхуа)
Canton фарфора (Цзиндэчжэнь фарфора украшен в Кантоне для экспорта на Запад)
Китай живопись
китайское искусство
Китайский экспорт фарфора (китайский фарфор сделано для экспорта на Запад).
Dehua фарфора фабрики (заводы в Дэхуа)
Famille Жон, Нуар, роза, Verte (эмалированные изделия из восемнадцатого и девятнадцатого веков)
Краак фарфор (синий и белый экспорта изделий в голландском вкусе)
Longquan Celadon (в селадона изделия из Longquan округа)
передник
Shiwan Ware
Шаньтоу изделия (изделия на экспорт через порт Шаньтоу)
Сидней punchbowls
Dangyangyu печной
Тайская керамика
Tiger Cave печной (сайт много Южная Сун официального селадона посуды)
вьетнамские керамика
Исинской глины (красный stonewares Исин).
Список литературы [ править ]
китайская фарфоровая Введение к технологии керамику. 2 - е издание. Пол Rado. Пергамон Пресс, институт керамики. 1988.
китайская фарфоровая Pierson, Стейси (1996). Земля, Огонь и Вода:. Китайский керамической технологии Персиваль Дэвид Фонд китайского искусства, Лондонского университета. ISBN 0-7286-0265-2 .
китайский фарфор к: в б Бушелл, SW (1977) китайской керамики и фарфора. Oxford University Press, Куала - Лумпур. ISBN 0-19-580372-8 .
китайская фарфоровая "Почему Китай называют Китай" . Китай Культура . Проверено 27 апреля 2012 .
китайская фарфоровая Керр, розы и Вуд, Найджел (2004). Наука и Цивилизация в Китае , Том 5, Часть XII: керамической технологии. Cambridge University Press. ISBN 0-521-83833-9 .
китайская фарфоровая "китайская глиняная посуда может быть ранним обнаружены." Associated Press . 2009-06-01.
китайская фарфоровая "Гарварда, исследователи BU найти свидетельства 20000-летней гончарного" . Boston.com.
китайская фарфоровая "остатки древнего кухня находятся в Китае" . The New York Times .
китайская фарфоровая Хенрик Lekenvall. Керамические изделия в Китае: продукт сельского хозяйства или охотников-собирателей? Упсала 2007
китайская фарфоровая He Li, (1996). Китайская керамика. Руководство Новый стандарт . Династии Хань сделал первые керамика , чтобы выжить значительные количества. Темза и Гудзон, Лондон. ISBN 0-500-23727-1 .
китайский фарфор к: в б храм, Роберт KG (2007). Гениальность Китая: 3000 лет науки, открытий и изобретений (3 - е издание). Лондон:.. Андре Deutsch, С. 103-6 ISBN 978-0-233-00202-6
китайская фарфоровая Дьен, Альберт Е. (2007), Шесть династий цивилизации , ранней китайской серии цивилизации, Yale University Press, стр. 214-215, ISBN 0-300-07404-2
китайская фарфоровая Бушелл, SW (1906). Китайское искусство . Виктории и Альберта искусств Справочник музея, канцелярия Его Величества, Лондон.
китайская фарфоровая Lion-Гольдшмидт, Ming фарфора , стр. 20, 47.
китайская фарфоровая "буддийский омовение бассейна» . Музей искусств Азии.
китайская фарфоровая Handled Ewer , Музей искусств Азии
китайская фарфоровая Ли Он и Майкл Найт, сила и слава: придворное искусство Китая династии Мин (Сан - Франциско: Музей азиатского искусства, 2008), стр. 130.
китайская фарфоровая Вт, Обладание Прошлое , стр. 439-41.
китайская фарфоровая Джеймс Ватт CY, "официальное искусство и коммерческое искусство" в Обладание Прошлое , с. 441.
китайская фарфоровая чашки вина , Met
китайская фарфоровая Джеймс CY Вт, "литераторы окружающей среды" , в студии китайского ученого , стр. 1-13.
китайская фарфоровая Craig Clunas, излишни вещи: материальная культура и социальный статус в раннем современном Китае . Урбана: Университет Иллинойса Пресс, 1991 и Гонолулу: Университет Hawai'i Press, 2004.
китайская фарфоровая О развитии рыночной системы и ее влияние на материальную культуру в более общем плане , см Тимоти Брук , The неурядицы прогулочных: торговли и культуры в Китае Мин (Беркли и Лос - Анджелес: Калифорнийский университет Press, 1998).
китайский фарфор к: в б посмотреть: Два письма , написанные Франсуа Ксавье Пэр d'Entrecolles в керамике Today.com
китайская фарфоровая Тан Ин "Двадцать иллюстрации изготовления фарфора." В Seattle Art Museum
китайская фарфоровая "верблюд" . Художественный музей Уолтерса .
китайский фарфор к: в б Wood, Nigel (1999). Китайских глазурей . AC Черный, Лондон. ISBN 0-7136-3837-0
китайская фарфоровая "пиалу, династии Сун, 960-1279; Цзянь посуда" . Музей искусств Метрополитен. 2012-11-30 . Получено 2013-02-19 .
китайская фарфоровая На переходе от порошкообразный к листовой чай и сопровождающими его амуниции см Роберт Моури Студия китайского ученого: художественная жизнь в поздний период династии Мин , под ред. Чу-Цинхуа Ли и др. , (Нью - Йорк: Темза и Гудзон, 1987), стр. 166; Тимоти Брук, The Беспорядки Удовольствия: Торговля и культура в Ming Китае , (Беркли и Лос - Анджелес: Калифорнийский университет Press, 1998), стр. 127; и Джеймс CY Ватт, "антикварианизм и натурализм" в Обладание Прошлое , с. 246.
китайский фарфор к: б Джеймс CY Вт, "антикварианизм и натурализм" в Обладание Прошлое ., Стр 236-38.
китайская фарфоровая "Qingbai винный кувшин и таз" . Британский музей.
китайская фарфоровая Гао Лиан, "The Tsun Шэн Па Chien , 1591 AD, Као Лиен," Тр. Артур Уэйли, Ежегодник восточного искусства и культуры , 1, (1924-25), р. 86. Смотрите также Clunas, Лишние вещи , стр. 13-20.
китайский фарфор к: в б "Чаша стенд | V & A Поиск на коллекциях" . Collections.vam.ac.uk. 2012-12-04 . Получено 2012-12-21 .
китайская фарфоровая Джеймс Ватт CY, "антикварианизм и натурализма" в Обладание Прошлое , стр. 238-42.
китайская фарфоровая Гао Лиан, "The Tsun Шэн Па Chien , 1591 AD, Као Lien" с. 82.
китайская фарфоровая http://67.52.109.59/code/emuseum.asp?style=browse¤trecord=1&page=search&profile=objects&searchdesc=B60P93&quicksearch=B60P93&newvalues=1&newstyle=single&newcurrentrecord=1
китайская фарфоровая 'Шэн Па Chien , 1591 AD, Као Lien " , стр. 82-4.
китайская фарфоровая Гао Лиан, "The Tsun Шэн Па Chien , 1591 AD, Као Lien" с. 84-5.
китайская фарфоровая "Песня Ge Ware быстроногий Чаша, китайский" . Seco.glendale.edu . Получено 2012-12-21 .
китайская фарфоровая Джеймс Ватт CY, "антикварианизм и натурализма" в Обладание Прошлое , стр. 245-38.
китайская фарфоровая http://67.52.109.59/code/emuseum.asp?style=browse¤trecord=1&page=search&profile=objects&searchdesc=ge%20ware&quicksearch=ge%20ware&newvalues=1&newstyle=single&newcurrentrecord=2
китайская фарфоровая Роберт Моури студию китайского ученого , с. 164
китайская фарфоровая Вуд, Найджел, китайские Глазури
китайский фарфор к: в б де Буле, Энтони (1973). Китайский фарфор . Octopus Books, Лондон. ISBN 0-7064-0045-3
китайская фарфоровая (Айерс и Bingling, 2002)
китайская фарфоровая (Harrison-Hall, 2001)
китайская фарфоровая http://www.imperialteapots.com/servlet/the-template/guidetoyixingteapots/Page
китайская фарфоровая Мартин, Лаура С. (2007). Чай: Напиток , который изменил мир . Ратленд: Tuttle Publishing. п. 103. ISBN 978-0-8048-3724-8 .
китайская фарфоровая Amies, Алекс. Декоративные конструкции в китайском искусстве . п. 30. ISBN 978-0-9833348-0-4 .
китайская фарфоровая Ло, Гуй-сян (1986). В stonewares Исин: от периода Мин до сегодняшнего дня . Лондон: Публикации Сотбис. п. 19. ISBN 978-962-209-112-2 .
Библиография [ править ]
Айерс, J. и Bingling, Y., (2002) Блан де Chine: Божественные Изображения в фарфоре , Китайский институт, Нью - Йорк
Айерс, J и Керр, Р., (2000), Блан де Chine Фарфор из Дэхуа , Art Media Resources Ltd.
Брук, Тимоти. В Беспорядки Удовольствия: Торговля и культура в Китае Мин . Беркли и Лос - Анджелес: Калифорнийский университет Press, 1998. ISBN 0-520-22154-0 .
Clunas, Крейг. Лишние вещи: материальная культура и социальный статус в начале Нового Китая . Урбана: Университет Иллинойса Пресс, 1991 и Гонолулу: Университет Hawai'i Press, 2004.
Доннелли, PJ (1969), Блан де Chine , Faber и Faber, Лондон
Фонг, Вэнь C, и Джеймс Ватт CY. Обладание Прошлое: Сокровища из Национального дворца - музея Тайбэй . Нью - Йорк: Музей Метрополитен, 1996.
Гао, Lian. "The Tsun Шэн Па Chien , 1591 AD, Као Lien." Переведенный Артуром Уэйли. Ежегодник восточного искусства и культуры , 1, (1924-25).
Харрисон-Hall, J. (2001), Мин Керамика в Британский музей , Британский музей, Лондон
Керр, Роза и Вуд, Найджел (2004). Наука и Цивилизация в Китае , Том 5, Часть XII: Керамическая технология. Cambridge University Press. ISBN 0-521-83833-9 .
Коц, Suzanne ( под ред.) (1989) Imperial Вкус. Китайская керамика из Персиваль Дэвид Фонд. Хроника Книги, Сан - Франциско. ISBN 0-87701-612-7 .
Ли, Чу-Тсинг и Джеймс CY Вт, ред. Студия китайского ученого: художественная жизнь в конце периода Мин . Нью - Йорк: Темза и Гудзон, 1987.
Ли, Он, (1996). Китайская керамика. Руководство Новый стандарт . Темза и Гудзон, Лондон. ISBN 0-500-23727-1 .
Ли, он и Майкл Найт. Сила и Слава: Суд Искусство Китая династии Мин . Сан - Франциско: Музей азиатского искусства, 2008.
Lion-Гольдшмидт, Дейзи. Мин Фарфор . Перевод Кэтрин Уотсон. Нью - Йорк: Риццоли, 1978.
Moujian, S., (1986) Энциклопедия китайского искусства , с. 292.
. Пирсона, Stacey, (1996) Земля, Огонь и Вода:. Китайский фарфор Технология Персиваль Дэвид Фонд китайского искусства, Лондонского университета. ISBN 0-7286-0265-2 .
Древесина, Н. (2007), китайский Глазурь: Их химия, Происхождение и Воссоздание , A & C Black, Лондон, и университет штата Пенсильвания Press, США
Дальнейшее чтение [ править ]
Valenstein, S. (1998). Справочник китайской керамики , Музей Метрополитен, Нью - Йорк. ISBN 9780870995149
Вт, Джеймс CY; и другие. (2004). Китай: рассвет золотой век, 200-750 AD . Нью - Йорк: Метрополитен - музей. ISBN 1588391264 .
[ Скрыть ] v T е
Фарфор
Китай
Генеральная:
китайский фарфор Китайский экспорт фарфора Китайские влияния на исламской гончарного
Типы:
Прото-фарфоровый (16 - й век до н.э.) Селадон (1 век) Юэ (2 - й век) Цзиндэчжэнь (6 век) Sancai (8 век) Дин (10 век) Qingbai (12 век) Синий и белый (14 век) Блан де Chine (14 век) Краак (16 век) Шаньтоу (16 век) Tianqi (17 век) Канси (17 век) Famille Жон, Нуар, роза, Verte (17 век) Кантон (18 век)
Мин плита 15 века Цзиндэчжэнь печей ЦзянсиМейсен твердый фарфор ваза 1735
Корея
Генеральная:
Корейский фарфор
Типы:
Коре (10 век) Чосон (14 век)
Япония
Генеральная:
Японский фарфор
Типы:
Имари (17 век) Kakiemon (17 век) Kutani (17 век)
Европа
Генеральная:
Французский фарфор Китайский фарфор в европейской живописи Геральдический фарфора
Типы:
Фонтхилл Vase (1338) Royal Tichelaar (1572) Medici (1575) Руане (1673) Невер Сен-Клу (1693) Мейсен (1710) Rorstrand (1726) Шантильи (1730) Doccia (1735) Винсенс (1740) Челси (1743) Каподимонте (1743) Ораниенбаум (1744) Mennecy (1745) Лук (1747) Нимфенбургская фарфоровая мануфактура (1747) Plymouth (1748) Вустер (1751) Frankenthal фарфоровый завод (1755) Севр (1756) Derby (1757) Weesp Porselein (1759) Веджвуд (1759) Валлендорф (1764) Этьоль (1770) Лимож (1771) Loosdrechts Porselein (1774) Royal Copenhagen (1775) Clignancourt (1775) Revol (1789) Herend Фарфоровая мануфактура (1826) Bing и Grondahl (1853) Zsolnay (1853) Вагнер и Апель Porzellan (1877 г.) Porsgrund (1885 г.)
технологии
Мягкая паста фарфора Hard-фарфор костяной фарфор Китай живопись завод знак
люди
китайцы Ehrenfried Вальтера фон Чирнгауз Бёттгер Франсуа Ксавье d'Entrecolles Дмитрий Виноградов
Коллекции
Британский музей (Лондон): Отдел Азии / Персиваль Дэвид Фонд David Collection (Копенгаген) Собрание фарфора Гардинер музей (Торонто) Кусково Государственный музей керамики (Москва) Севр - Сите - де - ла - Ceramique (Париж) Музей декоративного искусства (Париж) Дворец - музей (Пекин) Дворец Топкапы (Стамбул) Музей Виктории и Альберта (Лондон) Музей Королевского Вустер Музей искусств Walters (Балтимор)
Категории :История керамикикитайский фарфоркитайское искусствоИскусство в Китае
Римляне
китайская керамика
9,403 СТРАНИЦ НА
В ВИКИЯ редактировать обсуждение 0
Mergefrom.svg Было высказано предположение , что Famille Жон, Нуар, роза, Verte быть объединены в эту статью или раздел. ( Обсудить )
Изображения: Желтый дракон банку (обрезанные) .JPG
Китайская керамическая посуда показывает непрерывное развитие с момента Додинастического периодов, и является одним из наиболее значимых форм китайского искусства . Китай богато наделенная сырья , необходимого для изготовления керамики . Были сделаны первые виды керамики во время палеолитической эпохи. Китайская керамика диапазоне от строительных материалов , таких как кирпич и плитка, с ручной сборки гончарные сосуды обстреляли на кострах или печей для обжига, до сложных китайских фарфоровых изделий , сделанных для императорского двора. Фарфор также иногда называют "китай" на английском языке.
индекс[ Показать ]
Введение Править
Терминология и категории Editar Править
Песня Porcelain.jpg Династия
Qingbai фарфоровая ваза, чаша, и модель зернохранилище с прозрачной сине-тонированное глазурью, от периода династии Сун (960-1279 н.э.).
Фарфор "это собирательный термин , включающий все керамические изделия , что является белым и прозрачным, независимо от того , какие ингредиенты не используются , чтобы сделать это или то , что использовать его на месте." [1] Китайская традиция признает две основные категории керамики, высокой обожженные [ХИ?] и низкой обстреляли [Tao?]. [2] в старые китайские словари определяют фарфор [ХИ?] как «тонкая, компактная гончарного" [Tao?]. [3] китайские керамические изделия могут также классифицированы как либо северный или южный . Современный Китай состоит из двух отдельных и геологически различные массы земли, собравший под действием дрейфа континентов и формируют переход , который лежит между Желтой реки и реки Янцзы . Контрастный геологии севера и юга привело к различиям в сырье , доступных для изготовления керамики.
материалы Редактировать
Китайский фарфор в основном производится с помощью комбинации следующих материалов:
Каолин - существенный компонент , состоящий в основном из глинистого минерала каолинита .
Керамические изделия камень - разлагаются слюдистые или полевошпатовые породы , исторически известный также как petunse .
полевой шпат
Кварц [4]
CMOC Сокровища древнего Китая экспонат - черная керамика cauldron.jpg
Черный гончарного приготовления пищи котел из культуры Hemudu (с 5000 -.. С 3000 г. до н.э.)
Технические Разработки Редактировать
В контексте китайской керамики, термин фарфор испытывает недостаток общепринятого определения. Это , в свою очередь , привело к путанице о том, когда был сделан первый китайский фарфор. Претензии были сделаны в конце Восточная Хань периода ( от 100 до 200 г. н.э.), то Троецарствие период ( от 220 до 280 г. н.э.), то шесть династий период ( от 220 до 589 г. н.э.), и династии Тан (618 до 906 г. н.э.).
Ранние изделия Править
В Труды Национальной академии наук в 2009 году сообщает , что глиняная посуда , которая восходит к 18.000 лет назад в Yuchanyan пещере на юге Китая было обнаружено, что делает его одним из первых керамических изделий пока не найден. [5] Фрагменты керамических сосудов , датируемых примерно 9000 до н.э. найдены на Xianrendong сайте (Spirit Cave), Wannian Каунти , в провинции Цзянси представляют некоторые из самых ранних известных китайской керамики. Эти изделия были ручной работы смотки и выстрелил в костры . Декорации включают впечатлили метки шнур и особенности , произведенные методом штамповки и пронзительные.
Сайт Xianrendong был занят примерно от 9000 г. до н.э. до 4000 г. до н. В этот период были сделаны два типа керамики. Первая состояла из грубых работоспособных изделий, возможно, предназначенных для повседневного использования. Второй является более тонкие, тоньше, работоспособные изделия, возможно, предназначенные для ритуального использования или особых случаев. Существует археологические свидетельства того, что оба вида изделий были произведены в то же время в какой-то момент.
Китай цин blue.jpg
Окрашенные Керамика горшок с поднятыми рельефами из драконов и фениксов , династии Западная Хань (202 г. до н.э. - 9 г. н.э.)
Династии Хань, 202 до н.э.-220 г. н.э. Редактировать
Некоторые эксперты считают , что первый настоящий фарфор был сделан в провинции из провинции Чжэцзян во время Восточной Хань периода. Осколки оправилась от археологических печи участков Восточная Хань расчетная температура обжига составляла от 1260 до 1300 ° С. [6] Еще в 1000 до н.э., так называемые "Porcelaneous изделия" или "прото-фарфоровые изделия" были сделаны с использованием , по меньшей мере , некоторые каолин обжигают при высоких температурах. Разделительная линия между двумя и истинными фарфоровых изделий не ясно одно. Археологические находки подтолкнули даты , чтобы еще в династии Хань . (206 г. до н.э. - 220 г. н.э.) [7]
В конце Хань лет увидел раннее развитие своеобразной формы художественной hunping , или "душа банку": погребальный сосуд, верхний конец которого украшен скульптурной композицией. Этот тип судов получили широкое распространение во время следующей династии Цзинь и Шести династий . [8]
Суй и Тан, 581-907 Editar Править
В Sui и Тан периодов (581 до 907) в широком диапазоне керамики, низкого обжига и обжигается при высокой температуре, были произведены. Среди них известный Тан свинцово-застекленные Sancai (трехцветные) изделия, высокого обжига, известково-застекленные Юэ селадона изделий и низкого обжига изделий из Чанша . В северном Китае, обжигается при высокой температуре, полупрозрачные фарфоры были сделаны в печах в провинциях Хэнань и Хэбэй .
Фаянс блюдо с Sancai глазурью и розеткой медальона, Тан Dynasty.JPG
Sancai глазированные блюдо с конца 7 - го или в начале 8 - го века, династии Тан (618-907)
Одно из первых упоминаний о фарфора иностранец находился в цепи хроники , написанные Arabian путешественник и купец Сулеймана в 851 нашей эры во время династии Тан , который записал , что: [7] [9]
“ Они имеют в Китае очень тонкой глины, с которой они делают вазы, которые являются столь же прозрачным, как стекло; вода виден через них. Вазы сделаны из глины. ”
Арабы были осведомлены о материалах, необходимых для создания стеклянных изделий, и он был уверен, что фарфор, что он видел, не был обычный стеклянный материал.
Сун и Юань династий, 960-1368 Editar Править
Город Цзиндэчжэнь (также Цзиндэчжэнь) был центральным местом производства с начала династии Хань. В 1004, Jingde установил город как главный производственный центр для императорского фарфора. Во время песни и Юань династий, фарфор сделал в городе и других южных Китая печи участки , используемые дробится и утонченные гончарные камни сами по себе.
Китайский фарфор Гиме 261101.jpg
Goldfish Vase , царствование Цзяцзин (1521-67); Фарфор; Париж, Музей Гиме 261101
Династии Мин, 1368-1644 Редактировать
Династии Мин увидел необыкновенный период инноваций в производстве керамики. Обжиговые печи исследовали новые методы в области дизайна и форм, показывая склонность к цвету и окрашены дизайн и открытость по отношению к иностранным формам. [10] Yongle императора (1402-24) было особенно любопытно о других странах ( о чем свидетельствует его поддержка из евнуха Чжэн Он 'ы расширенной разведки в Индийском океане ), и наслаждались необычные формы, многие вдохновленные Исламской металлообработке, [11] [12] [13] во время Xuande правления (1425-35), техническое уточнение было введено в подготовка кобальта , используемого для подглазурной синей отделкой. До этого кобальта был блестящим в цвете, но с тенденцией к кровотечению в стрельбе; путем добавления марганца цвет был скучнее, но линия четче. Xuande фарфора в настоящее время считается одним из самых лучших из всей продукции Мин. [14] эмалированный украшения ( например , как один на левой ) была доведена до совершенства под Чэнхуа (1464-87), и очень ценятся коллекционерами позже. [15] Действительно , по конце шестнадцатого века, Chenghua и XuanDe эпохи работы - особенно винные кубки [16] - выросло столько в популярности, что их цены почти соответствуют подлинные антикварные изделия из песни или даже старше. Это уважение к относительно недавних керамики возбуждаться много презрения со стороны литераторов ученых (таких , как Вэнь Zhenheng , Ту Лонг , и Гао Лиан , который цитируется ниже); эти люди воображали себя арбитры вкуса и нашел окрашенную эстетический "вульгарно". [17] [18]
В дополнение к этим декоративных новшеств, поздний период Мин претерпел резкий сдвиг в сторону рыночной экономики , [19] экспортирующей фарфора по всему миру в беспрецедентном масштабе. Таким образом , помимо поставки фарфора для домашнего использования, в печи для обжига в Цзиндэчжэнь стал главным центром производства для крупных фарфоровых экспорта в Европу , начиная с правления Ваньли (1572-1620). К этому времени, каолин и керамики камень смешивали примерно в равных пропорциях. Каолин производства изделий большой силы при добавлении в пасту; он также усиливает белизну тела - черта , которая стала большим спросом собственности, особенно когда форма сине-белая изделия выросли в популярности. Керамика камень может быть обжигают при более низкой температуре (1250 ° С) , чем пасты , смешанной с каолином , который требует 1350 ° C. Такого рода вариации были важно иметь в виду , потому что большая южная яйцевидной формы печи сильно различались по температуре. Рядом с топкой он был жаркий; у камина, на противоположном конце печи, она была холоднее.
Цин-YellowGlazedBrushHolderJingdezhenWare-ShanghaiMuseum-May27-08.jpg
Щеткодержателя-глазированное более легким желтый , "Чэнь Го Чжи" Марк; Цзиндэчжэнь Daoguang Reign, (1821-50), в музее Шанхая
Династия Цин, 1644-1911 Editar Править
Первичный источник материала по династии Цин фарфора доступен как из иностранных резидентов и отечественных авторов. Два письма , написанные Франсуа Ксавье Пэр d'Entrecolles, в иезуитского миссионера и промышленного шпиона , который жил и работал в Цзиндэчжэнь в начале восемнадцатого века, подробно описан в производстве фарфора в городе. [20] В своем первом письме от 1712, д 'Entrecolles описал путь , в котором были раздавлены гончарного камни, рафинированное и формуют в маленьких белых кирпичей, известных на китайском языке , как китайский камень . Затем он перешел к описанию рафинирование Каолин каолина наряду с стадиями развития остекления и обжига. Он объяснил свои мотивы:
“ Ничего, кроме мое любопытство могло когда-либо побудили меня к подобным исследованиям, но мне кажется, что минуту описание всего, что касается такого рода работы может, быть полезным в Европе. ”
В 1743 году, во время правления Цяньлун , Тан Ин, имперский руководитель в городе выпустил мемуары под названием "Двадцать иллюстрации изготовления фарфора." К сожалению, оригинальные иллюстрации были потеряны, но текст мемуаров является по- прежнему доступны. [21]
Виды китайских фарфоровые изделия Editar Править
Тан horse.jpg
Династия Тан (618-907) Sancai лошадь в музее Шанхая
Тан Sancai Захоронение Wares Editar Править
Галерея Главный: Sancai .
Sancai означает три цвета . Тем не менее, цвета глазурей , используемых для украшения изделий из династии Тан не были ограничены в количестве трех. На Западе, Тан Sancai изделия иногда называют яичной и шпината- дилерами для использования зеленый, желтый и белый. Хотя последний из двух цветов может быть более правильно охарактеризовать как янтарь и грязно-белого / сливок .
Sancai изделия были северные изделия , изготовленные с использованием белого и любителем стрельбы вторичных каолинов и огнеупорных глин . [22] На печных участках , расположенных на Tongchuan , Neiqui округа в провинции Хэбэй и Gongxian в провинции Хэнань , [22] глины используются для захоронения изделий были похожи на те , используется Тан гончаров . Погребальные изделия были выпущены при более низкой температуре , чем одновременные whitewares. Захоронение изделия, такие как хорошо известные представлений верблюдов и лошадей, были отлиты в секциях, в формах с частями зашпаклевать вместе с использованием скольжения глины. В некоторых случаях степень индивидуальности была придана собранным фигурками при помощи ручной резьбой.
TEA Wares Jian Editar Править
Цзянь blackwares, в основном включающий чай изделия, были сделаны в печах , расположенных в Jianyang из Фуцзянь провинции. Они достигли пика своей популярности во времена династии Сун. Эти изделия были изготовлены с использованием локально-Won, богатые железом глины и обжигают в окислительной атмосфере при температуре в районе 1300 ° С. Глазурь была сделана с использованием глины , подобный используемому для формирования тела, за исключением флюсом с деревянно золы . При высоких температурах расплавленный глазурь отделяют , чтобы получить шаблон под названием мех зайца . Когда Цзянь изделия были установлены наклонена для стрельбы, капает бежать вниз сторону, создавая доказательства жидкой глазурью объединения.
Цзянь bowl.jpg
Цзянь чай чаша династии Сун , (960-1279), Музей Метрополитен , 1891.1.226 [2]
В мех зайца Цзянь чай чаша проиллюстрирована в музее Метрополитен в Нью - Йорке было принято во время династии Сун (960 в 1279 г. н.э.) и демонстрирует типичную пулы, или утолщение, глазури вблизи дна. В заячья меха структурирование в глазури этой чаши в результате случайного эффекта разделения фаз в процессе раннего охлаждения в печи и является уникальным для этой чаши. Это разделение фаз в богатых железом глазурей китайских blackwares был также использован для получения хорошо известных нефтяных пятна , teadust и куропатки-перьевые эффекты глазурью. Никакие две чаши не имеют одинаковую кучность. Чаша также имеет темно - коричневый железа футов , который является типичным для этого стиля. Это был бы уволен, вероятно , с несколькими тысячами других кусков, каждый в своем собственном наращиваемых Резервуар для садок , в одном стрельбы в большой дракона печи . Одна из таких печи, построенной на склоне крутого холма, было почти 150 метров в длину, хотя большинство Цзянь дракона печи для обжига было меньше , чем 100 метров в длину.
11-го века житель Фуцзянь писал:
“ Чай имеет светлый цвет и выглядит лучше всего в черных чашках. Чашки , сделанные на Jianyang синевато-черного цвета, отмеченные как мех зайца. Будучи довольно плотной ткани они сохраняют тепло, так что , когда однажды через нагретый они остывают очень медленно, и они дополнительно оцениваются на этот счет. Ни одна из чашек , произведенных в других местах , не может соперничать с ними. Синие и белые чашки не используются те , которые дают чай дегустации партии. [3] ”
В то время чай был подготовлен взбивать измельченных листьев , которые были нажаты в высушенных пирогов вместе с горячей водой, (немного сродни маття в японской чайной церемонии ). Добавляют к этому порошку воду , образующуюся белую пену , которая будет выделяться лучше против темной чаши. Вкусы в подготовке изменилась во времена династии Мин; Хунъу сам предпочитал листья к порошкообразным пирожных, и будет принимать только чай из листьев , как дань от чайных продуцирующих регионов. Листовой чай, в отличие от порошкового чая, готовили вымачивать целые листья в кипящей воде - процесс , который привел к изобретению чайника и последующей популярности Исин . Изделий над темной чаши чая [23]
Цзянь чай изделия из династии Сун были также высоко оценили и скопировано в Японии , где они были известны как tenmoku изделий.
Бол Песня Гиме Музей династии 2418.jpg
Белый глазированное Дин Посуда Чаша с надрезанные Дизайн династии Северная Сун (11 - е-12 - го века); Фарфор, Музей Гиме 2418
Дин изделия Editar Править
Главная галерея: Ding изделия .
Дин ( Wade-Giles : Ting ) посуда была произведена в Дин Сиань (современный Чу-янь), Хэбэй провинции, слегка юго-западу от Пекина . Уже в производстве , когда императоры песня пришла к власти в 940, Дин изделия был лучшим фарфор в северном Китае в то время, и был первым , чтобы войти во дворец для официального имперского использования. Его паста белого цвета, как правило , покрыты почти прозрачной глазурью , которая капала и собранных в "слезы" , (хотя некоторые Дин посуда была глазированные монохромный черный или коричневый, белый был гораздо более распространенный тип). В целом, Дин эстетическим больше полагались на его элегантной форме , чем показной украшения; конструкции были занижены, либо надрезают или штемпель в глину до начала остекления. Благодаря тому , как блюда были уложены в печи, то обрезной осталась неглазурованный, и должен был быть окаймлены в металле , таких как золото или серебро , когда используется в качестве посуды. Несколько сот лет спустя, Южная Сун эпохи писатель отметил , что именно этот дефект , что привело к его гибели , как благоприятствуемой имперской посуды. [24] Поскольку суд Song потерял доступ к этим северным печами , когда они бежали на юг, было высказано мнение , что Qingbai изделия ( смотри ниже ) рассматривалась в качестве замены для Дин . [25]
Хотя это и не так высоко оценивается как Ru изделия, в конце Мин знатока Гао Lian награды Дин изделия краткое упоминание в его объеме Восемь Discourses на Искусство жизни . Доска под его шестой дискурс, раздел о "чистого удовольствия культивированных безделья," Учитель говорит Гао:
“ "Лучший сорт имеет маркировку на нем , как Tear-пятна ... Большой умение и изобретательность отображается при выборе формы сосудов ..." [26] ”
Ru Ware.JPG
Ru Посуда Чаша Стенд , китайский, в начале 12 - го века; Буфф керамогранит, с потрескивал светло - голубоватого зеленой глазурью, и медный край, Лондон , Музей Виктории и Альберта , FE.1-1970 [3]
Ru изделия Editar Править
Как Дин посуда, Ru (Wade-Giles: дзю ) был произведен в Северном Китае для имперского использования. Печи Ru были недалеко от столицы Северной Сун в Кайфэн . Аналогичным образом к Longquan celadons , Ru части имеют небольшие количества железа в их глазурью , которые окисляются и превратить зеленоватый , когда обжиг в восстановительной атмосфере. Ru изделия различаются по цвету : от почти белого до глубокого малиновки яйца-и часто покрыты красновато-коричневой потрескивания. В хрипы, или " растрескиванию " возникают , когда глазурь охлаждается и сжимается быстрее , чем организм, таким образом , имея растягиваться и , в конечном счете , чтобы разделить, ( как показано в деталях на иллюстрации справа; см также [6] ). Искусствовед Джеймс Уатт замечает , что династии Сун был первый период , который просматриваемым крейзования как достоинство , а не недостаток. Кроме того, как время шло, тела получили все тоньше и тоньше, в то время как глазурь не запутывался, пока до конца Южного Песня "зеленой глазурью" был толще , чем тело, что делает его чрезвычайно «мясистым» , а не «костлявый, 'использовать традиционную аналогию ( смотри раздел Гуань посуды, ниже ). Тоже, глазурь , как правило, слегка капать и бассейн, в результате чего его тоньше в верхней части, где глины выглядывает через.
Ware-V & AMP; AFE.1-1970Det.jpg
Ru Ware Чаша Стенд , деталь микротрещин; V & FE.1-1970 [4]
Как и Дин посуды, императорский двор песни потеряли доступ к печами Ru после того, как он бежал Кайфын , когда Джин вторглись, и поселился в Lin'an в Ханчжоу , к югу. Там император Gaozong основал Гуань яо ( 'официальные' печи для обжига) прямо возле нового капитала, чтобы произвести имитацию Ru изделия. [27] Однако, потомство запомнил Ru изделия как нечто недостижимо с помощью последующих попыток; Мастер Гао говорит: " По сравнению с Гуань яо, выше были более тонкой субстанции и более блестящего глянца». [28]
Шарик чаша Музей азиатского искусства SF B60P93.JPG
Шарик Чаша с фигурными Rim , Северной династии Сун (960-1127); Керамогранит, Музей азиатского искусства , Сан - Франциско , B60P93 [5]
Июнь изделия Editar Править
Главная галерея: июнь посуда .
Июнь (Wade-Giles: Chun ) изделия был третий стиль фарфора используется при дворе Северной Сун. Характеризуется более толстым телом , чем Дин или Ru изделия, июнь покрыта бирюзового и пурпурного глазурью, настолько густой и вязкий глядя , что почти кажется, тают от его существенного золотисто-коричневого тела. Мало того, Jun суда более толстым слоем герметизированы, их форма является гораздо более надежным , чем мелкие кусочки Jun, но оба типа были оценены при дворе императора Huizong . Производство июня было сосредоточено в июне-таи в городе Yuzhou, провинции Хэнань . [24]
Ware гуань Editar Править
Гуань (Wade-Giles: гуань ) изделия, в буквальном переводе означает "официальный" изделия; так уверены Ru, июнь, и даже Дин можно считать Гуань в широком смысле производится для суда. Строго говоря, однако, этот термин применяется только к тому , что производится должностным лицом, высочайше запустить печи, которая не начала , пока Южная Сун не бежали от наступающей Джин и поселился в Lin'an . Именно в этот период , что стены становятся настолько тонкими и глазурь настолько густой , что последняя вытеснила прежний вширь. Как глина в предгорьях вокруг Lin'an, был коричневатый цвет и глазурь так, 'внутреннего органа изделия' Гуань '' стал известен своим "Сухость во рту" (иногда переводится как «фиолетовый»), что указывает на верхний обод или сосуд , где глазурь тоньше , а тело показывает до конца. [29] Гуань керамика были очень восхищались на протяжении многих лет, и очень подлежит копированию. [30] в самом деле Гао Lain тратит большую часть своего комментария на описании Гуань и его партнер Ge изделия (смотрите ниже: хотя похож на Ge посуды, Гуань как правило, имеют более голубой отделкой и более полупрозрачную глазурь), [31] , как будто это самый трудный, хотя бы легко определить тип керамики. [32]
Ge изделия Редактировать
Ge (Wade-Giles: ко ), в буквальном переводе означает изделия "большой брат", потому что легенда гласит, что из двух братьев , работающих в Лунцюань, один из типичных фарфоровый керамики в стиле, но старец сделал д Е изделия, произведенные в своей частной печи , Ming комментатор, Гао Лиан утверждает , что GE печи взял свою глину с того же сайта , как Гуань посуды, что и объясняет трудности в различении друг от друга (хотя Гао думает , что " Ge отчетливо уступает" Гуань). [33 ] в целом, Ge остается несколько неуловимым, но в основном включает в себя два типа один с "теплой рисовой-желтый глазури и два комплекта треска, более видную набор темного цвета с вкраплениями более тонкой набором красноватых линий ( так называемый подбородок SSU т 'IEH Сянь или "золотой нитью и железные нити", которые могут просто слабо быть обнаружены на этой чаше: [7] ). Другой Ge изделия очень похожа на Гуань изделия, с сероватым глазурью и один набор потрескивания. После того, как полагают, только были изготовлены вместе с Лунцюань селадона , за его легендарного основания, Ge теперь полагают, также были произведены в Цзиндэчжэнь . [34]
Хотя аналогичные Гуань изделия, Ge , как правило , имеет серовато-голубой глазурью, которая полностью непрозрачным с почти матовой отделкой ( как видно на этой бутылке в художественном музее азиатского [8] ). Его картина потрескивание преувеличено, часто выделяясь жирным шрифтом черного цвета. Хотя до сих пор окутана тайной, многие специалисты считают , что Ge посуда не не развивалась до самого конца Южной Сун или даже Юань. В любом случае, энтузиазм по поводу него сохранялась на протяжении Мин, Вэнь Zhenheng предпочел его всем другим типам фарфора, в частности , для щеточных шайбами ??и воды капельницы (хотя он предпочел нефрита кисти шайбами ??фарфора, Гуан и Ge были лучшими керамическими, особенно если они имеют зубчатыми диски). Различия между более поздних династий Мин имитацией Сун Юань / Ge включают: версии Ming заменить белый фарфор тела; они , как правило, производятся в диапазоне новых форм, например , те , для студии ученого; глазурей , как правило, тоньше и более блестящие; и скольжения наносится на обод и основания для имитации "Сухость во рту и железную ногу" Гуань посуды. [35]
Изделия Qingbai Editar Править
Qingbai.JPG
Династии Сун qingbai чаша
Изделия Qingbai (также называемый 'yingqing') [36] были сделаны в Цзиндэчжэнь и во многих других южных печей от времен династии Северная Сун , пока они не затмила в 14 веке подглазурными декорированной бело - голубых изделий. Qingbai в китайском буквально означает «ясный сине-белый". Qingbai глазурь является фарфор глазурь , так называемый , потому что это было сделано с использованием гончарную камня. Qingbai глазурь ясна, но содержит железо в небольших количествах. При нанесении на белом фарфоровом тела глазури производит зеленовато-синий цвет , который придает глазурь свое название. Некоторые из них врезаны или формованные украшения.
Династии Сун qingbai чаша была проиллюстрирована вероятно , сделано в селе Цзиндэчжэнь из Hutian, который был также местом императорских печей для обжига , установленных в 1004. Чаша имеет надрезанные украшение, возможно , представляющих облака или отражение облаков в воде. Тело белого цвета, полупрозрачная и имеет текстуру с очень мелким сахаром , показывая , что это было сделано с использованием дробленого и изысканную гончарного камень вместо гончарного камня и каолина . Глазурь и тело чаши был бы уволен вместе, в Резервуар для садок , возможно , в большой дровяной печи-дракона или лестничные печи , типичной для южных печей в период.
Хотя многие песни и Юань qingbai чаши были уволены с ног на голову в специальных сегментированных садок, методика впервые разработана на Дин печах в Хэбэй провинции. Края таких изделий остались неглазурованный , но часто связаны с полосами серебра , меди или свинца .
Одним из замечательных примеров qingbai фарфора является так называемая Фонтхилл Vase , описанные в руководстве для Фонтхиллское аббатство , опубликованной в 1823 году
“ "... Восточный фарфор бутылка, великолепно оборудован, как говорят, самые ранние известные образцы из фарфора, введенного в Европе" ”
Ваза была сделана в Цзиндэчжэнь, вероятно , около 1300 года и был отправлен в качестве подарка Бенедикт XII одним из последних Юань императоров Китая, в 1338 году монтирует , упомянутых в описании 1823 года были эмалированного серебра с позолотой и были добавлены в вазу в Европе в 1381 году 18 - го века акварель вазы в комплекте с его монтирует существует, но монтирует сами были удалены , и потеряли в 19 - м веке. Ваза находится сейчас в Национальном музее Ирландии . Часто считали , что qingbai изделия не подлежали более высокими стандартами и правилами других фарфоровые изделия, так как они были сделаны для повседневного использования. Они были массового производства, и получил мало внимания со стороны ученых и антикваров . Фонтхилл Ваза, дал китайским императором к папе, может показаться бросить хотя бы некоторые сомнения в этой точке зрения.
Синий и белый Изделия из Editar Править
Файл: Bluepot porcelain.jpg
Главная галерея: Синий и белый фарфор .
Следуя традиции предыдущих qingbai фарфором, синие и белые изделия застеклены с использованием прозрачного фарфора глазурью . Синий украшение расписано на тело фарфора до остекления, с использованием очень мелкого помола оксида кобальта Plantilla: Дн смешивается с водой. После того , как отделка была применена куски глазурованной и выстрелил.
Считается , что подглазурная синий и белый фарфор впервые был сделан в династии Тан . Только три полные куски Тан синий и белый фарфор , как известно, существуют (в Сингапуре из индонезийской Belitung кораблекрушения), но черепки датируются 8 - м или 9 - м веке были обнаружены в Янчжоу в провинции Цзянсу . Было высказано предположение , что черепки возникла из печи в провинции Хэнань . В 1957 году раскопки на месте пагоды в провинции Чжэцзян обнаружили миску Северная Сун украшены подглазурными синими и далее фрагментов с тех пор были обнаружены на том же сайте. В 1970 году небольшой фрагмент голубой и белый шар, опять же, приуроченный к 11 - м веке, также был раскопан в провинции Чжэцзян.
В 1975 году осколками украшенные подглазурной синий были найдены на месте печи в провинции Цзянси и, в то же годом, подглазурная синий и белый урна была раскопана из гробницы , приуроченной к 1319 году , в провинции Цзянсу . Интересно отметить , что Юань погребальная урна украшены подглазурная синий и подглазурная красный и от 1338 до сих пор в китайском вкусе, хотя к этому времени крупное производство синего и белого фарфора в Юань , монгольской вкус имел начал свое влияние на Цзиндэчжэнь.
Начиная в начале 14 - го века, синий и белый фарфор быстро стал основным продуктом Цзиндэчжэнь, достигая высоты своего технического совершенства в более поздние годы правления Канси императора [37] и продолжается в настоящее время время , чтобы быть важным продуктом города.
Чайница проиллюстрирована показывает многие из характеристик синего и белого фарфора , произведенных в течение периода Канси. Полупрозрачный корпус показывая через прозрачную глазурь имеет большое белизной и украшения кобальта, применяется во многих слоях, имеет прекрасный синий оттенок . Украшение, шалфей в ландшафт озер и гор с проторенных пород характерно для периода. Кусок был бы уволен в Резервуар для садок (закрытой крышкой керамической коробке , предназначенной для защиты кусок от печи мусора, дыма и пепла во время обжига) в восстановительной атмосфере в дровяной яйцевидной печи, при температуре приближается 1350 ° C ,
Отличительная сине-белый фарфор экспортируется в Японию , где он известен как Tenkei сине-белой посуды или ко - sometsukei . Это изделия , как полагают, были специально заказаны чайными мастерами для японской церемонии .
Статус Куан Yin.jpg
Статуя Гуань Инь , Мин династии ( на Шанхайский музей )
Китайский белый Editar Править
Главная галерея: Китайский белый .
Блан де Chine является одним из видов белого фарфора сделанные в Dehua в Фуцзянь провинции. Он был произведен из династии Мин (1368-1644) до наших дней. Большое количество прибыли в Европе в качестве китайского экспорта фарфора в начале 18 -го века , и он был скопирован в Мейсен и в других местах.
Район вдоль побережья Фуцзянь был традиционно является одним из главных керамических центров экспорта. За один-сто восемьдесят печи сайты были идентифицированы, проходящие в историческом диапазоне от песни периода до настоящего времени.
Файл: Дэхуа tripod.jpg
С периода Ming были изготовлены фарфоровые предметы, добившейся слияние глазурью и тела традиционно называют "белой слоновой кости» и «молочно-белый». Особенность Дэхуа фарфора очень небольшое количество оксида железа в нем, что позволяет ему быть сожжено в окислительной атмосфере теплого белого или бледно цвета слоновой кости. (Wood, 2007)
Фарфоровый корпус не очень пластичной , но формы сосуда были сделаны из него. Доннелли, (1969, pp.xi-ХII) перечисляет следующие типы продукта: цифры, коробки, вазы и кувшины, чаши и кубки, рыбы, лампы, чашки-стенды, курильницы и цветочные горшки, животные, щеткодержатели, вино и чайники , буддийские и даосские деятели, светские деятели и марионетки. Был большой выход фигур, особенно религиозных деятелей, например , Гуаньинь , Майтрейя , Лохан и цифры Та-мо.
Многочисленные Dehua фарфоровых заводов сегодня делают фигурки и посуда в современных стилях. Во время культурной революции "Dehua ремесленники применяли свои самые лучшие навыки , чтобы произвести безупречных статуэтки великого вождя и героев революции. Были произведены портреты звезд новой пролетарской оперы в своих самых известных ролей в действительно массовых масштабах." [38] Мао Цзэдун цифры позже вышли из моды , но были возрождены для иностранных коллекционеров.
Известные художники в Блан де Chine , такие как поздний период Мин Он Chaozong подписал свои творения с их печатями. Изделия включают в себя решительно смоделированные фигуры, чашки , миски и благовонных палочек-держатели.
Многие из лучших примеров Блан де Chine находятся в Японии , где белый сорт был назван hakugorai или "корейский белый", термин , часто встречается в чайной церемонии кругах. Британский музей в Лондоне имеет большое количество Блан де Chine штук, получив в качестве подарка в 1980 году вся коллекция PJDonnelly. [39]
Классификация по цвету, Famille Editar Править
Обычно используются французские термины для «семьи» или палитры эмали цвета , используемые на китайском фарфоре. Famille JAUNE, Нуар, розы, Verte термины , используемые для классификации китайского фарфора его цветовой палитры.
Зеленая семья Editar Править
Archivo: Saint Cloud мягкий фарфор плевки чаша Famille Verte 1730 1740.jpg
Famille Verte (????, Канси wucai , также???, Susancai ), принятый в Канси (1662-1722), использует зеленый и железа красный с другими цветами надглазурными. Она развивалась от Wucai (??, "Пять цветов") стиль.
Wusai ваза Shunzi период около 1650 1660.jpg
Wucai Vase, Шуньчжи период, Circa 1650-1660
Wucai пластина для вывоза Канси периода ок 1680 bis.jpg
Wucai Пластина для экспортирования, Канси период, Circa 1680
Wucai пластина для вывозом Канси период ок 1680.jpg
Wucai Пластина для экспортирования, Канси период, Circa 1680
Добавить фото в галерею
Желтая семья Editar Править
Желтый семья представляет собой вариант с использованием FAMILLE Verte эмалей была желтой земли.
Черная семья Editar Править
Famille Noire (китайский:?????, Моди susancai ) использует черную землю (хотя некоторые затираемых изделия имели черный добавили в 19 веке).
Famille роза Editar Править
Archivo: Delft фаянсовая тарелка Famille Rose 1780.jpg 1760
Famille роза (известный по - китайски , как Fencai (??) или Ruancai (??, упрощена??), что означает "мягкие цвета", а затем в качестве Yangcai (??), что означает «иностранные цвета») был введен во время правления Канси (1654-1722), возможно , около 1720. Он используется в основном розовый или фиолетовый и остаются популярными на протяжении 18 - го и 19 - го веков.
Famille роза эмалей позволяет больший диапазон цвета и тона, чем это было возможно ранее, что позволяет изображению более сложных изображений, в том числе цветов, рисунков и насекомых.
Это делается путем рисования эскиз на формовой глины, которая затем покрывается "стекловидной белым" (BO Li Bai), непрозрачной белой эмалью (арсенат свинца), и подробно расписано со смесью пигмента и масла, перед тем обжига ,
экспорт фарфора Цин с европейской фигурой Famille Rose первой половине 18-го century.jpg
Цин период китайский экспорт фарфор с европейским рисунком, Famille Rose, первой половине 18 - го века
Цзиндэчжэнь мягкой пасты держатель фарфора цветок Famille Rose 1736 1796 период Цяньлуна
Цзиндэчжэнь мягкой пасты держатель фарфора цветок "Famille роза", 1736-1796, Цяньлуна период
Saint Cloud мягкая паста держатель фарфора цветок Famille Rose 1730 1740.jpg
Сен-Клу мягкой пасты фарфора держатель цветок, "Famille роза", 1730-1740
Добавить фото в галерею
Керамогранит Редактировать
Ware Исин Editar Править
Система-search.svg: Исин чайник глины
Ранние горшки были разработаны для использования путешествия , следовательно , вы увидите простой классический вид горшках , произведенных во время династии Мин. [40] Большинство чаепития энтузиастов будет иметь один чайник для путешествий использования, они имеют тенденцию быть менее дорогой и компактный дизайн. Это не было до тех пор , в середине-династии Цин (18 век) , что чай ценители не начал использовать горшок дома , так и ремесленник начинают формировать их в различной формы и размеров. Многие экзотические формы были задуманы. Суда были украшены стихотворные надписи, каллиграфию, картины и печати были врезаны на поверхности чайника.
Термин " исинской глины " часто используется как общий термин для описания нескольких различных типов глины , используемого для изготовления керамики:
Zisha [41] или Zini (??или??, буквально, "фиолетовый песок / глина"):. Эта керамика имеет фиолетовую-красно-коричневый цвет [42]
Zhusha [43] или Zhuni (??или??, буквально, " киноварь песок / глина"): красновато - коричневый гранит с очень высоким содержанием железа. Название относится только к иногда ярко - красный оттенок киновари (??; пиньинь: zhusha). В связи с увеличением спроса на Исин керамических изделий, Zhuni сейчас находится в очень ограниченных количествах. Zhuni глина не следует путать с hongni (??, буквально, "Красная глина", другой красной глины.
Duanni (??, буквально, "укрепленный глина"): керамогранит, сформулированный с использованием различных камней и минералов , в дополнение к Zini или Zhuni глины. Это приводит к различным текстур и цветов, начиная от бежевого, синего и зеленого цветов (??), к черному.
Подделки и репродукции Editar Править
Файл: Канси mark.jpg
Файл: Mid15thCenturyPotteryNorthernItaly.jpg
Китайские гончары имеют давнюю традицию заимствования дизайн и декоративные элементы из более ранних изделий. В то время как керамика с особенностями , таким образом , заимствованных может иногда создают проблемы происхождения , они как правило , не следует рассматривать либо как воспроизведений или подделками. Тем не менее, подделок и репродукции также были сделаны во много раз в течение долгой истории китайской керамики и продолжают быть сделаны сегодня в постоянно возрастающем количестве.
Воспроизводство династии Сун Longquan цвета морской волны изделий были сделаны в Jingdezhen в начале 18 -го века, но прямые подделки были сделаны с помощью специальной глины , которые были искусственно состаренные кипячением в мясном бульоне , refiring и хранение в канализацию . Pere d'Entrecolles записывает что это означает , что изделия можно было бы прошло как сотни лет. [20]
В конце 19 -го века, подделками Канси период FAMILLE Noire были сделаны изделия , которые были достаточно убедительными , чтобы обмануть экспертов дня. Многие из таких частей все еще ??можно увидеть в музеях сегодня, по мере куски подлинного Канси фарфора украшен в конце девятнадцатого века с Famille Noire эмалей. Тело современного экспертного заключения считает , что фарфор украшен Famille Noire эмалей не было сделано вообще в период Канси, хотя эта точка зрения оспаривается. [37]
Мода на период Канси (1662 до 1722) синих и белых изделий вырос до больших масштабов в Европе в последние годы 19-го века и вызвало производство на Цзиндэчжэнь больших количеств фарфоровых изделий, которые ударяют сходство с керамикой более ранних периодов. Такие синие и белые изделия не были фальшивками или даже убедительные репродукции, хотя некоторые части проводят четыре персонажа Канси Reign-метки, которые продолжают вызывать путаницу в этот день. Канси царят знаки в форме, показанной на рисунке встречаются только на изделия, сделанные в конце 19-го века или позже, без исключения.
Аутентификация Редактировать
Наиболее широко известный тест является термолюминесценция тест, или тест TL, который используется на некоторых типах керамических оценить, грубо говоря, дату последнего обжига. Тест TL осуществляется на небольших образцов фарфора пробуренной или вырезать из тела кусок, который может быть рискованным и уродующих. По этой причине, тест редко используется для знакомства мелко герметизированной, обжигается при высокой температуре керамику. Тестирование TL не может использоваться вообще на некоторых типах фарфоровых изделий, в частности , обжигается при высокой температуре фарфора. [ Править ]
Галерея Править
Ранние изделия Править
CMOC Сокровища древнего Китая экспонат - водонос
Вода баночка из неолитического периода, Яншао культуры (около 5000 - 3000 до н.э.)
CMOC Сокровища древнего Китая экспонат - окрашены банку
Окрашенные банку из культуры Majiayao , позднего неолита (3300 - 2200 до н.э.)
Китай Majiayao расписная керамика
Окрашенные горшок с лягушачьих мотивами, Мацзяяо (2200 - 2000 до н.э.)
Китай Majiaoyao расписная керамика 2.JPG
Окрашенный горшок Мацзяяо (2200 - 2000 до н.э.)
CMOC Сокровища древнего Китая экспонат - черная керамика кубком
Черная керамика чарочка позднего периода неолита из Луншань культуры, от (около 2500 - 2000 до н.э.)
CMOC Сокровища древнего Китая экспонат - большой серый кружка
Большие серые кружки, Хэнань Луншань, позднего неолита (около 2500 - 2000 до н.э.)
CMOC Сокровища древнего Китая экспонат - белый Керамика Gui (1)
Белый гончарное кувшин из Шаньдун культуры Луншань , 2500-2000 до н.э.
Китай шан белый гончарные горшок
Белый гончарные горшок с геометрическим орнаментом, Shang династии (1600-1100 до н.э.)
ZhouVase
Глиняная ваза, Восточная Чжоу , 4-3 век до н.э., Британский музей
WarringStatesPeriod-CeladonZhong (Bell) -ShanghaiMuseum-May27-08
Гончарные колокол от периода Воюющих царств (403-221 до н.э.)
Воюющих расписная керамика Dou
Окрашенная гончарные доу сосуд с дизайном дракона от периода Воюющих царств (403-221 до н.э.)
Терракотовая pmorgan.jpg
Солдаты из Terracotta армии , погребенных на 210 г. до н.э., династия Цинь (221-206 до н.э.)
Добавить фото в галерею
Хань (202 г. до н.э. до 220 г. н.э.) Редактировать
слуга Хан Гиме 2910
Керамические скульптуры с полихромной , от 2 - ого столетия до н.э., династии Хань .
Сернуши музей 20060812 072.jpg
Глиняная гуся выливная с конструкциями лаковых краски, Западная Хань , в конце 3 - го века до нашей эры рано 1 - ый век н.э.
Штатив казан, глиняная с краской, Западная Хань Dynasty.JPG
Расписная глиняная штатив, династии Западная Хань, в конце 3 века до н.э. до раннего первого века нашей эры
Сернуши музей 20060812 053
Хань фарфоровый горшок с крышкой конструкций и животных горно-образный
Сернуши музей 20060812 056
Две династии Западная Хань терракотовые вазы с акробатами
CMOC Сокровища древнего Китая экспонат - окрашены фигура кавалериста
Керамическая могила статуэтка кавалериста и лошадь, династии Западная Хань
Гончарная башня 6
Гончарные гробница модель династии Хань жилых башен соединены мостом
Гончарная дворец 1.JPG
Гончарные гробница модель династии Хань из дворцовой резиденции
Глиняная фигурка 4.JPG
Хань гончарное лицо смех женщина
Западный Хань керамика вино-теплее
Ногой Западно-Han белые керамические вина теплее с животным головы фигурок декорирования его крышку
Западная Хань фаянсовые динь
Западный Хань фаянсовые динь с Taotie -faced дверной молоток конструкций
Восточная Хань керамика chandelier.JPG
Керамика Восточная Хань свечи -holder с фигурками животных
Добавить фото в галерею
Троецарствие, Джин, Южной и Северной династий, Суй (220 до 618) Editar Править
CMOC Сокровища древнего Китая экспонат - фарфоровый держатель для свечи
Фарфоровый керамические свечи держатель в виде скорченном льва , Троецарствия (220-265), сделано в Восточной Ву
CMOC Сокровища древнего Китая экспонат - фарфоровый душа ваза
Селадона hunping банку с фигурными конструкций архитектуры , из династии Цзинь (265-420)
CMOC Сокровища древнего Китая экспонат - черный застекленная кувшин с петухом головой
Черно-застекленные вино или кувшин для воды с петухом возглавляемых носиком, династии Цзинь (265-420)
Footed лампа с львами, фаянса, 6 century.JPG
Ногой глиняная лампа с львами , либо из Северных династий или династии Суй , 6 - го века
Крытые и ногами Глиняный сосуд, Северная Ци Dynasty.JPG
Покрытый ногой Глиняный сосуд из Северной Ци (550-577)
Китай керамика лотоса судно
Северных династий лотоса судно
CMOC Сокровища древнего Китая экспонат - окрашены фигура офицера
Западная Вэй (536-556) керамическая статуэтка военнослужащего
Сернуши музей 20060812 139
Керамический кавалерист с рогом, Северная Вэй (386-534)
Добавить фото в галерею
Тан (618 906 г. н.э.) Редактировать
Тан-PolychromeGlazedPotteryFigurineOfEquestrian-ShanghaiMuseum-May27-08.jpg
Sancai -Верховая и статуэтка, династии Тан
SancaiHorseTang7-8thCentury
Sancai фаянсовые лошадь с 7-8-го века
Глиняный кувшин с зеленой и желтой глазурью, династии Тан
Глиняный сосуд с зеленым и желтым глазурью, в первой половине 8-го века
Западник на верблюде
Западный на двугорбый верблюд , A Sancai застекленная статуэтка из династии Тан
Круглый блюдо династии Тан Гиме музей в 2418
Округлый керамическая плита с "три цвета" глазурью и цветочным узором, 8-го 9-го века
Китай предложения плоские Musee Гиме в 2418 1
Округлый керамическая плита с "Три цвета" глазурью, 8-го века
Китай предложения плоские Гиме музея в 2418 2
Керамическая плита с предложением "три цвета" глазурью, украшенный с птицей и деревьями, 8-го века
Китай предложения плоские Гиме музея в 2418 3
Керамическая плита с предложением шести карнизов и "Три цвета" глазурью, 8-го века
Китай luohan архатом Sancai глазурь
Династии Тан Sancai паслись luohan ( Архат ) Рисунок
Статуя Небесного Guardian.jpg
Статуя Небесному Guardian, Многохром фаянса, династия Тан.
Сернуши музей 20060812 171
Тан женщины-музыканты на лошадях
Sancai глиняная гробницы опекуны, династии Тан
Тан Sancai-застекленные гробница сторож, 8-ое столетие
Добавить фото в галерею
Песня (960 в 1279 г. н.э.) Редактировать
Керамические чайные чаши, династии Сун
Китайский чай чаши , сделанные из керамики , династии Сун , 12 - го по 13 - го века
B-Qingbai-Канне
Фарфоровом чайнике в Qingbai стиле, из Цзиндэчжэнь
Музей искусства Восточной Азии Берлин Далем май 2006 043
Погребальная ваза и крышка, зеленый глазурью керамические изделия , Северная Сун (960-1127)
Сунская Селадон Vase
Longquan селадон ваза из династии Сун
Китайский фарфор Guimet 231103
Фарфоровый чаша, 10 - е-11 - го века
Китайский фарфор Guimet 241101
Longquan селадона изделия, 13 - го века
Коробка с цветочными медальоны Музей искусства Азии SF B60P190
Вещевой ящик Qingbai с цветочными медальонами
Сунская Фарфор Бутылка
Дин Ware Бутылка с железом пигмент над прозрачной бесцветной глазурью, 11 -го века; Свободнее галерея, F1959.6.
Детские pillow.JPG
Северной династии Сун белый застекленные подушка мальчик
Зеленая ваза селадона
Южной династии Сун селадон ваза с формы тарелки рта, Лунцюань Ware
Глазурованный керамогранит фасолевидных подушка CAC.JPG
Застекленная штейнгута подушка из династии Сун
Песня или Юань Селадон фурнитура- Два дракона Ручка Amphora
Песня эпохи амфора с ручками дракона
Фарфор подушка. Китай. Джин период (1115 - 1234 CE.jpg
Фарфор подушку династии Цзинь (1115-1234)
Добавить фото в галерею
Юань (1279 до 1368 г. н.э.) Редактировать
FFM-SeladonTopf02
Селадона плечо горшок с конца династии Юань, показывая произведения искусства из персиков, лотосы, пионы, ивы и пальмы
Китайский фарфор Guimet 231106
Qingbai фарфоровая ваза 14-го века
лопастные Кубок Гиме музей в 2418
Джин или династии Юань керамики блюдо, 13- го 14 - го века
Селадон блюдо с прикладного дизайна дракона
Longquan фарфоровый , 13- го 14 - го века
Юань фарфоровый чаша с моделируемой конструкции дракона
Longquan фарфоровый чаша с драконом
Дворцовые кухни Топкапы 2007 011
Селадон блюдо с рисунком цветок
Покрытый банку, Longquan фарфоровый керамики, династии Юань
Покрытая фляга изготовлена ??из Лунцюань селадона , 14 - го века
IMG 0283 Side
Июня посуда миска
Добавить фото в галерею
Мин (1368 до 1644 г. н.э.) Редактировать
Мин Schale1.jpg
Династия Мин сине-белый фарфор блюдо с изображением дракона
B-Дэхуа-Guanyin.JPG
Гуаньинь (Богиня Милосердия) с детьми, статуэтка изготовлена ??из Дэхуа фарфоровых изделий
Мин bowl.jpg
Династии Мин фарфора чаша с цветочными конструкциями
Presentaion 1.JPG
Мин презентация фарфора , династии Мин (1368-1644) Пятнадцатый век
Китайский фарфор Гиме 271102.jpg
Фарфоровая тарелка с 1634, во время Чунчжэнь (1627-1644)
Китайский фарфор Guimet 271,108
Фарфоровая ваза из правления Цзяцзин (1521-1567)
Сидящий Будда Музей азиатского искусства SF B70P4.JPG
Мин фаянсовые статуя сидящего Будды
Белый pitcher.JPG
Династия Мин Yongle правления монах 's колпак белый кувшин
Китай керамика красная пластина
Yongle царствование красная табличка
Хризантема фарфоровая ваза с тремя цветами
Хризантема в стиле фарфоровая ваза с тремя цветами
Китай Ming синий dragons.JPG
Jiajing покрыты банку с зеленым драконом и дизайна облаков
Зеленый jar.JPG дракона
Ванли царствование покрыты банку в зеленый
Добавить фото в галерею
Цин (1644 к 1912 г. н.э.) Editar Править
Канси - Nantoyousou Коллекция
Переходный Фарфор Канси , 1644-1680
Канси переходный фарфор Чаша
Переходный Фарфор Канси , 1644-1680
Китайский фарфор Гиме 271101.jpg
Фарфоровая тарелка от правления Канси императора (1661-1722)
Чаша с мальчиками, играющих во дворе Музей искусства Азии SF B60P1445.JPG
Фарфор чаша со сценой двух мальчиков , играющих во дворе, от правления Юнчжэна императора (1722-1735)
Китайский фарфор Гиме 281109.jpg
Фарфоровая ваза из правления Канси императора (1661-1722)
красная бутылка Гиме музей в 2418
Медно-красный фарфор от правления Юнчжэна императора (1722-1735)
Китайский фарфор Guimet 291101
Европейский человек верхом на лошади, фарфора, в первой половине 18 - го века
Цин ваза p1070256.jpg
Фарфор от правления Цяньлун (1735-1796)
Китайский фарфор Guimet 291106
Фарфоровая тарелка от правления Цяньлун (1735-1796)
4 фарфоровые ритуальные водные суда Музей азиатского искусства SF
Четыре ритуальные сосуды фарфора воды с слон магистральных желобов, от правления Цяньлун (1735-1796)
Ваза meiping Гиме музей в 2418
18-го века Цин фарфоре meiping (вазы, вазы сливы)
Дверь-хэт-082006
Белый фарфор от правления Цяньлун (1735-1796)
Добавить фото в галерею
Республика и Китайская Народная Республика (1912, на сегодняшний день) Editar Править
Фарфор мастерская, Jingdezhen, Цзянси, Китай
Отделка фарфора в современном Цзиндэчжэнь.
Добавить фото в галерею
Смотрите также Править
Сотрудничает в Общин. Wikimedia Commons есть медиа - китайской керамики .
китайское искусство
Блан-де-Chine (белые изделия из Дэхуа).
Canton фарфора (Цзиндэчжэнь фарфора украшен в Кантоне для экспорта на Запад).
Китайский экспорт фарфора (китайский фарфор сделано для экспорта на Запад).
Дэхуа фарфоровых заводов ( на заводах в Дэхуа).
Семейный желтый, черный, розовый, зеленый (эмалированные изделия из восемнадцатого и девятнадцатого веков).
Краак фарфор (синий и белый экспорта изделий в голландском вкусе).
Longquan Celadon (в селадона изделия из Longquan округа).
Шаньтоу изделия (изделия , экспортируемые через порт Шаньтоу).
Глина Исин (на Красной stonewares Исин).
Tiger Cave печной (сайт много Южная Сун официального селадона посуды)
Shiwan Ware
передник
Тайская керамика
вьетнамские керамика
Искусство Китая
Вы ссылки Редактировать
китайский фарфоровый Введение к технологии керамику. 2 - е издание. Пол Rado. Пергамон Пресс, институт керамики. 1988.
китайский фарфоровый Пирсона, Stacey, (1996). Земля, Огонь и Вода:. Китайский фарфор Технология Персиваль Дэвид Фонд китайского искусства, Лондонского университета. ISBN 0-7286-0265-2 .
китайский фарфоровый 3,0 3,1 Бушелл, SW (1977) Китайский керамики и фарфора. Oxford University Press, Куала - Лумпур. ISBN 0-19-580372-8 .
китайский фарфоровый . Керр, Роза и Вуд, Найджел (2004) Наука и Цивилизация в Китае, Том 5, Часть XII: Керамическая технология. Cambridge University Press. ISBN 0-521-83833-9 .
китайский фарфоровый "китайская глиняная посуда может быть ранним обнаружены." Associated Press . 2009-06-01
китайский фарфоровый Он Ли (1996). Китайская керамика. Руководство Новый стандарт . Темза и Гудзон, Лондон. ISBN 0-500-23727-1 .
китайский фарфоровый 7,0 7,1 Храм, Роберт К. (2007). Гений Китая: 3000 лет науки, открытий и изобретений (3 - е издание). Лондон:.. Андре Deutsch, С. 103-6 ISBN 9780233002026
китайский фарфоровый Дьен, Альберт Е. (2007), Шесть династий цивилизации , ранней китайской цивилизации серии, Yale University Press, стр. 214-215, ISBN 0300074042 , http://books.google.com.au/books?id=0zp6iMZoqt0C&pg= PA214
китайский фарфоровый Бушелл, SW (1906). Китайское искусство . Виктории и Альберта искусств Справочник музея, канцелярия Его Величества, Лондон.
китайский фарфоровый Lion-Гольдшмидт, Мин Фарфор , стр. 20, 47.
китайский фарфоровый Буддийский Омовение бассейна , Музей азиатского искусства , http://67.52.109.59/code/emuseum.asp?style=browse¤trecord=1&page=search&profile=objects&searchdesc=b60p33&quicksearch=b60p33&newvalues=1&newstyle=single&newcurrentrecord=1 .
китайский фарфоровый Handled Ewer , Музей азиатского искусства , http://67.52.109.59/code/emuseum.asp?style=browse¤trecord=1&page=search&profile=objects&searchdesc=b60p85&quicksearch=b60p85&newvalues=1&newstyle=single&newcurrentrecord=2 .
китайский фарфоровый Ли Он и Майкл Найт, Сила и Слава: Суд Искусство Китая династии Мин (Сан - Франциско: Музей азиатского искусства, 2008), стр. 130.
китайский фарфоровый Вт, Обладание Прошлое , стр. 439-41.
китайский фарфоровый Джеймс Ватт CY, "официальное искусство и коммерческое искусство" в Обладание Прошлое , с. 441.
китайский фарфоровый Вино чашки , Met , http://www.metmuseum.org/toah/ho/08/eac/ho_1987.85.htm .
китайский фарфоровый Джеймс CY Вт, "литераторы окружающей среды" , в студии китайского ученого , стр. 1-13.
китайский фарфоровый Крэйг Clunas, Лишние вещи: материальная культура и социальный статус в начале Нового Китая . Урбана: Университет Иллинойса Пресс, 1991 и Гонолулу: Университет Hawai'i Press, 2004.
китайский фарфоровый О развитии рыночной системы и ее влияние на материальную культуру в более общем плане , см Тимоти Брук , The неурядицы прогулочных: торговли и культуры в Китае Мин (Беркли и Лос - Анджелес: Калифорнийский университет Press, 1998).
китайский фарфоровый 20,0 20,1 см: два письма , написанные Франсуа Ксавье Пэр d'Entrecolles в керамике Today.com
китайский фарфоровый Тан Ин "Двадцать иллюстрации изготовления фарфора." На Seattle Art Museum
китайский фарфоровый 22,0 22,1 Wood, Nigel (1999). Китайский Глазурь . AC Черный, Лондон. ISBN 0-7136-3837-0
китайский фарфоровый На переходе от порошкообразный к листовой чай и сопровождающими его амуниции см Роберт Моури Студия китайского ученого: художественная жизнь в поздний период династии Мин , под ред. Чу-Цинхуа Ли и др. , (Нью - Йорк: Темза и Гудзон, 1987), стр. 166; Тимоти Брук, The Беспорядки Удовольствия: Торговля и культура в Ming Китае , (Беркли и Лос - Анджелес: Калифорнийский университет Press, 1998), стр. 127; и Джеймс CY Ватт, "антикварианизм и натурализм" в Обладание Прошлое , с. 246.
китайский фарфоровый 24,0 24,1 Джеймс CY Вт, "антикварианизм и натурализм" в Обладание Прошлое , стр. 236-38.
китайский фарфоровый "Qingbai вино Ewer и бассейн" Британский музей, http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/asia/q/qingbai_wine_ewer_and_basin.aspx
китайский фарфоровый Гао Лиан, "О '' Tsun Шэн Па Chien '', 1591 AD, Као Lien" тр. Артур Уэйли, Ежегодник восточного искусства и культуры , 1, (1924-25), р. 86. Смотрите также Clunas, Лишние вещи , стр. 13-20.
китайский фарфоровый Джеймс CY Вт, "антикварианизм и натурализма" в Обладание Прошлое , стр. 238-42.
китайский фарфоровый Гао Лиан " , в '' Tsun Chien Шэн Па '', 1591 AD, Као Lien" П. 82.
китайский фарфоровый [1]
китайский фарфоровый Джеймс CY Вт, "антикварианизм и натурализма" в Обладание Прошлое , стр. 243-4.
китайский фарфоровый Роберт Моури студия китайского ученого: художественная жизнь в конце периода Мин , ред. Чу-Цинхуа Ли и др. , (Нью - Йорк: Темза и Гудзон, 1987), стр. 164
китайский фарфоровый Гао Лиан " , в '' Tsun Chien Шэн Па '', 1591 AD, Као Lien," PP. 82-4.
китайский фарфоровый Гао Лиан " , в '' Tsun Chien Шэн Па '', 1591 AD, Као Lien," П. 84-5.
китайский фарфоровый Джеймс CY Вт, "антикварианизм и натурализма" в Обладание Прошлое , стр. 245-38.
китайский фарфоровый Роберт Моури студия китайского ученого , стр. 164
китайский фарфоровый Дерево, Найджел, китайские Глазури
китайский фарфоровый 37,0 37,1 де Буле, Энтони (1973). Китайский фарфор . Octopus Books, Лондон. ISBN 0-7064-0045-3
китайский фарфоровый (Айерс и Bingling, 2002)
китайский фарфоровый (Харрисон-Hall, 2001)
китайский фарфоровый http://www.imperialteapots.com/servlet/the-template/guidetoyixingteapots/Page
китайский фарфоровый Мартин, Лаура С. (2007). Чай: Напиток , который изменил мир . Ратленд: Tuttle Publishing. стр. 103. ISBN 9780804837248 . http://books.google.com/books?id=DJ2j_bX6WTUC .
китайский фарфоровый Amies, Алекс. Декоративные конструкции в китайском искусстве . стр. 30. ISBN 9780983334804 . http://books.google.com/books?id=ZIpoAYP5Gg0C .
китайский фарфоровый Lo, Гуй-сян (1986). В stonewares Исин: от периода Мин до сегодняшнего дня . Лондон: Публикации Сотбис. стр. 19. ISBN 9789622091122 . http://books.google.com/books?id=3zAP3tBBPEcC .
Библиография Править
Айерс, J. и Bingling, Y., (2002) Блан де Chine: Божественные Изображения в фарфоре , Китайский институт, Нью - Йорк
Айерс, J и Керр, Р., (2000), Блан де Chine Фарфор из Дэхуа , Art Media Resources Ltd.
Брук, Тимоти. В Беспорядки Удовольствия: Торговля и культура в Китае Мин . Беркли и Лос - Анджелес: Калифорнийский университет Press, 1998. ISBN 0-520-22154-0 .
Clunas, Крейг. Лишние вещи: материальная культура и социальный статус в начале Нового Китая . Урбана: Университет Иллинойса Пресс, 1991 и Гонолулу: Университет Hawai'i Press, 2004.
Доннелли, PJ (1969), Блан де Chine , Faber и Faber, Лондон
Фонг, Вэнь C, и Джеймс Ватт CY. Обладание Прошлое: Сокровища из Национального дворца - музея Тайбэй . Нью - Йорк: Музей Метрополитен, 1996.
Гао, Lian. "The Tsun Шэн Па Chien , 1591 AD, Као Lien." В переводе Артура Уэйли. Ежегодник восточного искусства и культуры , 1, (1924-25).
Харрисон-Hall, J. (2001), Мин Керамика в Британский музей , Британский музей, Лондон
Керр, Роза и Вуд, Найджел (2004). Наука и Цивилизация в Китае, Том 5, Часть XII: Керамическая технология. Cambridge University Press. ISBN 0-521-83833-9 .
Коц, Suzanne ( под ред.) (1989) Imperial Вкус. Китайская керамика из Персиваль Дэвид Фонд. Хроника Книги, Сан - Франциско. ISBN 0-87701-612-7 .
Ли, Чу-Тсинг и Джеймс CY Вт, ред. Студия китайского ученого: художественная жизнь в конце периода Мин . Нью - Йорк: Темза и Гудзон, 1987.
Ли, Он, (1996). Китайская керамика. Руководство Новый стандарт . Темза и Гудзон, Лондон. ISBN 0-500-23727-1 .
Ли, он и Майкл Найт. Сила и Слава: Суд Искусство Китая династии Мин . Сан - Франциско: Музей азиатского искусства, 2008.
Lion-Гольдшмидт, Дейзи. Мин Фарфор . Перевод Кэтрин Уотсон. Нью - Йорк: Риццоли, 1978.
Moujian, S., (1986) Энциклопедия китайского искусства , с. 292.
. Пирсона, Stacey, (1996) Земля, Огонь и Вода:. Китайский фарфор Технология Персиваль Дэвид Фонд китайского искусства, Лондонского университета. ISBN 0-7286-0265-2 .
Древесина, Н. (2007), китайский Глазурь: Их химия, Происхождение и Воссоздание , A & C Black, Лондон, и университет штата Пенсильвания Press, США
Внешние ссылки Править
Китайская керамика в Китае Интернет - музея
КИТАЙСКИЙ ФАРФОР.
КИТАЙСКИЙ ФАРФОР.
Китайский фарфор
Своей глобальной популярностью странный фарфор должен, доэтого только, высочайшему мастерству старых керамистов, необычайной красе и качественному материалу. Персидское словечко " фарфор " переводится как " правитель ". Среди европейских монархов и их приближенных мода на коллекционирование китайской керамики началась в xiii веке. Фарфоровая посуда аккуратно хранилась в сокровищницах, оправлялась в золото наилучшими ювелирами и была предметом особенной гордыни владельцев. Китайскому фарфору приписывали волшебные характеристики, его окружало оченьмного легенд. В Иране и Индии, кпримеру, веровали, что китайская фарфоровая посуда поменяет краска, ежели в неё решать отравленную еду.
1339613767_viewer_2( 700x525, 571kb)
1339613812_viewer_3( 700x525, 598kb)
Когда заходит стиль о посуде, в памяти сходу всплывают имена " мастеров посудных дел ": богемский хрусталь, германская посуда из нержавеющей стали и тончайший странный фарфор. Фарфоровая посуда из Китая во все эпохи считалась украшением стола самых состоятельных и авторитетных европейских домов.
Китайский фарфор — это сочетание благоденствия, аристократизма и семейных обычаев. Неспроста в древнейшем китайском художестве фэн-шуй существенное смысл уделяется конкретно посуде.
1339613857_viewer_4( 700x525, 620kb)
Согласно фэн-шуй обеденные и чайные сервизы из высококачественного китайского фарфора кроме эстетики несут собственным обладателям мощнейший энергетической поток, который идет из самого сердца тонкой столовой посуды. Все это обуславливается внедрением при производстве китайского фарфора только естественных материалов. Таким образом, еда и жаркие напитки, соприкасаясь с теплым и " живыми " фарфором получают необычные характеристики и раскрывают новейшие вкусовые границы.
1339613891_viewer_5( 700x525, 620kb)
1339613930_viewer_7( 700x525, 616kb)
История китайского фарфора так же прекрасна, дивна и загадочна, как деяния китайского шёлка. Она уходит в глубь тысячелетий и началась задолго до истока новейшей эры. Сосуды из глины, какие люди делали для собственных нужд, равномерно стали превращаться в интересные предметы, украшающие быт. Посуде стали давать утончённые формы, покрывали её узором, а позже изображениями, картинами из жизни, работали и над составом глины, устремляясь к прочности и лёгкости сосудов, доводя их стены до прозрачности.
Китайская ваза восемнадцатого века установила рекорд продаж во вторник на аукционе Sotheby's в Париже, достигнув окончательной стоимости 16,2 миллиона евро, говорится в торгах. Созданная для императора Цюаньлун (1735-1796), китайская фарфоровая ваза была забыта в течение нескольких десятилетий на чердаке французского загородного дома.
Эта вещь была приобретена сегодня китайским участником торгов, который присутствовал в зале, и, согласно Sotheby's Paris, транзакция содержит две записи - абсолютный рекорд продаж на Sotheby's Paris, так как рынок открылся. зарубежным аукционным домам и рекордным продажам китайского фарфора во Франции.
Relacionado
17-го века люди?
18-го века женщины?
Условия использования политика конфиденциальности
Китайская Керамика
Китайская Керамика
назад
, . Оно исчезает через 15 секунд.
Китайская Керамика
Китайская Керамика достоинства.
назад
.
Относительно расположен элемент с явным левой собственности. Как правило, это вызывает джиттер, когда сделал липким, хотя с помощью опции "клон", это не делает.
Китайская Керамикаhttp://www.rowdiva.com/hang_P.html
Китайская Керамика
назад
Поиск по тегам:
Список всех тегов А вы знаете что рекомендовано задавать тип документа?
Реклама:
x
Получить эксклюзивную, бесплатную электронную книгу, которая не доступна на сайте
Хотите узнать, как превратить посетителей вашего сайта в реальных продаж? Просто введите ваш адрес электронной почты ниже, чтобы получить электронную книгу, которая раскрывает все секреты профи использовать для преобразования трафика продаж.
Китайская Керамика Не Самое большое 
В отличие от Китайская Керамика
Литература: СЕЙЧАС
Китайская Керамика
Китайская Керамика
назад
Китайская Керамика достоинства.
назад
.
http://www.rowdiva.com/hang_P.html
Китайская Керамика
назад
