• Викторианская мода
• Мода Викторианской Эпохи
• Мода Викторианской Эпохи
• Искусство Мода Викторианской Эпохи

Мода Викторианской Эпохи Мода Викторианской Эпохи Викторианская мода Из Википедии, бесплатной энциклопедии 1844 моды пластины с изображением модной одежды для мужчин и женщин, в том числе иллюстрации в перчатке и капоты Викторианский моды включает в себя различные моды и тенденции в британской культуре , которая возникла и развивалась в Соединенном Королевстве и Британской империи по всей викторианской эпохи , около 1830 - х до 1900 - х годов (десятилетие). Период произошло много изменений в мире моды, в том числе изменения в одежде, архитектуре, литературе, а также декоративных и изобразительного искусства . К 1905 году , одежда была все более фабричные и часто продаются в больших, с фиксированной ценой универмагов. Пользовательские швейная и бытовых швейных еще были значительными, но были на спад. Новое оборудование и материалы повлияли на развитие дизайна одежды во многих отношениях. Введение блокировки стежка швейной машины в середине века упрощена как дома , так и бутик швейном и стимулировало тенденцию щедрого отделки , применение которых было бы непомерно много времени , если сделано вручную. Кружева машины кружева на долю от стоимости, в то время как новые дешевые, яркие краски были разработаны , которые вытеснили старые животные или растительные красители. содержание [ Скрыть ] 1 Женская мода 2 1830 - х годов Стиль одежды 3 1840s Стиль одежды 4 1850 - х годов Стиль одежды 5 1860 - е годы стиль одежды 6 1870 - х годов Стиль одежды 7 1880 - х годов Стиль одежды 8 1890 - х годов Стиль одежды 9 Головные уборы 10 Мужская мода 11 Траур черный 11.1 Нормы траура 12 Home Decor 13 Современные стереотипы 13.1 Викторианский ханжество 13.2 викторианские женщины 14 Галерея 15 Смотрите также 15.1 Временные периоды 15.2 Одежда 15.3 Современные интерпретации 16 Ссылки 17 Дальнейшее чтение 18 Внешние ссылки Женская мода [ править ] Во время викторианской эпохи , стили платья были замечены как выражение места женщины в обществе [1] и были , следовательно, дифференцированы с точки зрения социального класса . Высший класс женщины часто носили стянутая корсета над лифом или манишка , и в паре их юбки украшен многочисленными вышивками и урезает ; поверх слоев юбок . женщин среднего класса выставлены аналогичные стили платья; Однако, декорации были не столь экстравагантно. Из - за большого наслоения и веса этих одежды, женские движения были ограничены, поэтому не позволяет им работать. Несмотря на то , что одежда не были удобны, тип тканей и в-многочисленных слоев носили как символ богатства; поскольку оба класса занимали очень высокие моральные стандарты. Картина с кружевом Берта шеи Шея линия Берта является низкая взвалить Шея линии носили женщины во время викторианской эпохи . Разрез подвергаются плечи женщины , и она иногда была урезана более чем с трех до шесть дюймов глубиной кружева оборками, или лиф имеет планкой драпированные с несколькими горизонтальными полосами ткани складками. Тем не менее, облучение шеи линии было ограничено только к верхнему и среднему классу, работающих женщин класса в течение периода времени не позволили выявить так много плоти. Стиль Декольте сделал шали , чтобы стать существенной особенностью платьев. Корсеты потеряли погоны, и мода должна была производить два лифы, один закрытый для дня декольте и один для зоны декольте вечером. Boning Корсеты были использованы в женских платьях для подчеркивая тонкую талию женского тела. Они функционируют как белью , которая может быть скорректирована , чтобы туго вокруг талии, держать и обучить талии человека, так тонкий и согласовать его с модным силуэтом. Она также помогла остановить лиф от горизонтальной биговки. С корсета, очень маленький плотно облегающей талии будет показано на рисунке. Тем не менее, корсеты были обвинены за причинение много заболеваний из - за жесткой талии связаны. Ill примеры состояние были искривление позвоночника , деформации ребер и врожденных дефектов . В результате, люди начали препятствовать использованию корсетов в более поздние времена. Engageants Рукава Рукава были плотно подходят во время ранней викторианской эпохи . Она сочетается с небольшой талии плотно облегает женщин в дизайне, и плечо втулка seamline была сник больше , чтобы показать более плотную посадку на руке. Это в конечном счете ограничены женские движения с рукавами. Однако, как кринолины начал развиваться в моде, рукава оказались как большие колокола , который дал платье более тяжелый объем. Engageantes , которые обычно делаются из кружева, льна, или газон, с батиста и BRODERIE Anglaise, надевали под рукавами , Их было легко удалить, отмывают и restitch в рабочее положение, так чтобы действовать как ложные рукава, который пристегивается к втулкам локтя длины во времени. Они обычно появляются под Колоколообразный рукавами день платьев. Силуэт Силуэт изменяется в зависимости от времени. В прежние времена, широкие юбки были поддержаны ткани , такие как лен , который используется конский волос в переплетения. Кринолины были использованы , чтобы дать юбки улей форму, по меньшей мере шести слоев юбок носить под юбку, которая могла бы весить целых четырнадцать фунтов. Позже клетка кринолин был разработан. Женщины были освобождены от тяжелых юбок, и имели возможность свободно перемещать свои ноги под клеткой. Силуэт позже начал подчеркивать наклон в сторону задней части юбки. Полонез стиль был введен , где Полнота сгрудились в задней части юбки. Кринолины и клетки также стали исчезать с ним быть более опасным для женщин рабочего класса. Тысячи женщин были мертвы из - за их изогнутый платье загорелось, пойманной в машинах, вагонных колес или других препятствий. Tournures или суетится затем развивались. Стиль одежды 1830 - х годов [ править ] Принцесса Альберт де Бройля носит синий шелковый вечернее платье с нежным кружевом и отделкой лентой. Ее волосы покрыты чистой оборки, отделанном соответствие голубой лентой узлов. Она носит ожерелье, кисточками серьги и браслеты на каждом запястье. Это платье отличается низкой талией, а лиф носится на бедрах, чтобы еще больше подчеркнуть силуэт 1837 платье. Во время начала правления королевы Виктории в 1837 году, идеальная форма викторианской женщины была длинная тонкая торс подчеркнуто широкими бедрами. Для достижения низкого и тонкая талия, корсеты были плотно пронизан и простиралась на животе и вниз по направлению к бедрам. [2] рубахи был обычно носят под корсета, и разрезают относительно низко для того , чтобы предотвратить воздействие. Над корсета, был плотно облегающий лиф отличая заниженной линией талии. Наряду с лифом была длинная юбка, показывая слои конского юбок [2] носить внизу , чтобы создать наполненность; в то время как делая акцент на тонкой талией. Для того, чтобы противопоставить узкую талию, таким образом , были использованы низкие и прямые вырезы. 1840s Стиль одежды [ править ] В этот вечер платье имеет низкие прямые вырезы на плече, лифы, оканчивающиеся на естественной талии и сходящиеся к точке на фронте, и рукава развальцовки из локтя. Органные Складки были использованы для дальнейшего создания полноты юбки. 1840s платье. В середине 1840-х годов увидел день платья с изображением V-образные вырезы, которые были покрыты сорочка для приличия. Юбка ширины расширена за счет конского панье, и дополнительные оборки были добавлены для выразительности и decoration.Funnel рукава. В 1840-х годах, разрушилась рукава, низкие вырезы, удлиненные V-образные лифы и юбки более полные характеризовали стили платья женщин. В начале десятилетия, стороны корсетов остановился на естественной талии, а также встретились в точке в передней части . В соответствии с сильно околовалка корсета и шовных линий на лифе, а, популярный низкий и узкая талия, таким образом , усиливается. Рукава корсетов были плотно в верхней части, из - за в Mancheron , [3] , но расширяется вокруг области между локтем и до запястья. Он также был первоначально помещен ниже плеча, однако; это ограниченное движение руки. [3] В результате, в середине десятилетия увидел рукава факельного сжигания из локтя в форме воронки; требующих undersleeves , чтобы носить, чтобы покрыть нижние рычаги. [4] Юбки удлиняются, а ширина увеличена за счет введения волосяной кринолин в 1847 году; став символом статуса богатства. Дополнительные слои оборками и юбок, а также дополнительно подчеркивает полноту этих широких юбок. В соответствии с узкой талией , хотя, юбки были поэтому прикреплены к лиф , используя очень жесткие складки органа , обеспеченные в каждом сгибе. [3] Это служило в качестве декоративного элемента для относительно простой юбке. Стиль одежды 1850 - х годов [ править ] Вырезы погрузился дальше, нуждающихся в шемизетка для ношения под ним. Рукава расширились в локтевом суставе, в то время как лифы закончился на естественной талии. Юбки расширились, и были дополнительно подчеркнуты добавлением воланами. Платье 1850-х годов. Первая запатентованная клетка crinoline.Fullness юбки даже подчеркнул далее. 1856 Клетка Кринолайн. Подобный силуэт остался в 1850-х годах, в то время как некоторые элементы одежды изменились. Вырезы дневных платьев упали еще ниже в V-образную форму, вызывая необходимость , чтобы покрыть область бюста с шемизетка. В отличие от этого , вечерние платья признакам Берта , который полностью открытую область плеча вместо. Лифы стали распространяться по бедрам, в то время как рукава открыты дальше и увеличена в полноте. Объем и ширина юбки продолжает увеличиваться, особенно в 1853 году, когда были добавлены ряды оборок. Тем не менее, в 1856 году, юбки расширилась еще больше; создавая куполообразную форму, в связи с изобретением первого искусственного клетке кринолин . Целью кринолином было создание искусственного песочных часов силуэт, подчеркивая бедра, и вылепляя иллюзию тонкой талией; наряду с корсетом. Клетка кринолин был построен путем соединения тонких металлических полос вместе , чтобы сформировать кольцевую структуру , которая может только поддерживать большую ширину юбки. Таким образом, это обеспечило женщинам с большей свободой передвижения , чем она изначально владела под вес и объем многочисленных юбок. [5] 1860 - е годы Стиль одежды [ править ] Акцент переместился на спину, чтобы создать поезд. 1860-е годы Кейдж Кринолайн. 1860-е платье с участием поезда. Лифы закончился на естественной талии. Широкие рукава пагода в моде, и юбки длиннее на спине; изображающие поезда. 1860-е платье. В начале и середине 1860 - х годов, кринолины стали уменьшается в размере в верхней части, при сохранении их амплитуды в нижней части . [6] И наоборот, форма кринолином стала более плоской в передней части и более объемными позади, как он перемещается по направлению к задней поскольку юбки состоял из поезда в настоящее время. Лифы с другой стороны, закончилась на естественной талии, были широкие пагоды рукава, и включали высокие вырезы и воротники для дневных платьев; низкие вырезы для вечерних платьев. Тем не менее, в 1868 году, женский силуэт был похудела как кринолин был заменен суете, и поддерживая волан настигли роль определения силуэта. [7] Юбка ширина уменьшилась еще больше, в то время как полнота и длина осталась на спине. Для того , чтобы подчеркнуть спину, поезд собрались вместе , чтобы сформировать мягкие складки и драпировки [8] 1870 - е годы Стиль одежды [ править ] Платья с изображением суматохи & полонез 1870-е платье Платья установлены фигуры, и показал длинный многоуровневую, задрапированный поезд. 1877 платье 1870-е годы Tournure Тенденция широких юбок медленно исчезали в течение 1870 - х годов, так как женщины начали предпочитают еще более тонкий силуэт. Лифы осталась на естественной талии, вырезы разнообразны, в то время как рукава начал под линией плеча. Overskirt был обычно носятся над лифом, и закреплены в большой лук позади. Со временем , хотя, Overskirt укорачивается в отдельно стоящий кокеткой , что приводит к удлинению лиф над бедрами. По мере того как лифы удлинялись в 1873 году, то полонеза был , таким образом , вводится в викторианских стилей одежды. Полонез является одежды с участием как в Overskirt и лиф вместе. Tournure также был введен, и вместе с полонеза, это создавало иллюзию преувеличенной заднего конца. К 1874 году, юбки стали сужаться в передней части и были украшены обрезков, а рукава сжались вокруг области запястья. К 1875 году к 1876 году, лифы признакам долго, но еще более жесткие кружевные талии, и сходились на острие впереди. Суетится удлиняется и скользнул еще ниже, в результате чего во всей полноте юбки для дальнейшего уменьшения. Дополнительная ткань была собрана вместе за складками, создавая тем самым более узкий, но длинный ярусов завернуто поезд тоже. Из-за более длинных поездов, юбок пришлось носить под для того, чтобы держать платье в чистоте. Однако, когда подошел к 1877, платья формованные , чтобы соответствовать фигуре, [6] , как были благоприятствования увеличение более тонкие силуэты. Это было разрешено изобретением панциря лиф , который функционирует как корсет, но простирается вниз до бедер и верхней части бедер. Хотя стили платья приняла более естественной форме, узость юбки ограничена носящего в отношении к ходьбе. 1880 - е годы Стиль одежды [ править ] 1880-е платье Горизонтальный выступ на задней части. 1885 суеты 1880 - е годы был широко известен для создания двух различных движений - Эстетическая костюм , и Rational Dress движения . Последователи эстетической костюма протестовали против уродства современной моды , и носили одежду , которые находились под влиянием прерафаэлитов . [9] Таким образом, линии были ослаблены, рукава были широко и полно, и корсеты не носили. Аналогичным образом , рациональное движение платье видели лиц , протестовавших против деформирующего корсета, а также многочисленные слои одежды, щитков и обвалки, так как женщины начали иметь более активную жизнь. С другой стороны, несмотря на то, желая стройнее фигуру, суматоха сделал повторное появление в 1883 году, и это показало дальнейшее преувеличенным горизонтальный выступ на задней части. Из-за дополнительной полноты, драпировка перемещается к сторонам или передней панели юбки вместо. Любая драпировка на спине была поднята в пуфов. Лифы с другой стороны, сократить и закончился выше бедер. Тем не менее, стиль оставался портняжничанная, но был более структурированным. Тем не менее, к 1886 г., силуэт преобразуется обратно в стройнее фигуру снова. Рукава корсетов были тоньше и крепче, а вырезы выше снова стал. Кроме того, еще более приспособлены-взгляд начал развиваться, пока не улучшилось в 1890-х годах. 1890 - е годы Стиль одежды [ править ] Расклешенные юбки, куртки Лифы. 1890-е платье К 1890 году, кринолин и суматоха была полностью заброшена, и юбки клеш прочь, естественно, от крошечной талии пользователя. Она превратилась в форму колокола, и были сделаны, чтобы соответствовать плотнее вокруг области бедра. Вырезы были высокими, в то время как рукава корсетов первоначально достигла своего пика в плечах, но увеличилась в размерах в течение 1894. Хотя большие рукава, необходимые подушки, чтобы закрепить их на месте, он сужен к концу десятилетия. Таким образом, женщины приняли стиль куртки, адаптированной что значительно улучшило их положение и уверенность в себе, отражая стандарты раннего женского освобождения. Головные уборы [ править ] Эмма Хилл по Форд Мадос Браун (1853), женщины носить более поздней версии капор . Оперная певица Аделина Патти окрашены Винтерхальтер в 1863 году. Женские головные уборы в викторианскую эпоху являются стереотипно рассматривать как огромные, feather- и цветочными нагруженные творений, которые были модными в конце викторианского периода. Они развивались на протяжении многих тенденций на протяжении десятилетий до достижения поздний стиль. Преувеличена структура некоторых элементов викторианской платье было частью усилий со стороны дизайнеров , чтобы подчеркнуть популярный силуэт момент. Миллинери была включена в эту стратегию проектирования. В начале викторианской десятилетий, объемистые юбки поднял с кринолины , а затем обруча юбки , были средоточием силуэта. Для повышения стиль , не отвлекая от него, шляпы были скромными по размеру и дизайну, соломы и ткани капоты , являющегося популярным выбором. Капор , который был носить в течение позднего периода Регентства , не было высоким, малыми коронами и доверху , которые увеличивались до 1830 - е годы, когда лицо женщины носить капор можно было увидеть только непосредственно с фронта. Они округлены доверху, вторя округлую форму колоколообразной обруча юбки. Силуэт изменился еще раз , как викторианской эпохи подошел к концу. Форма была по существу перевернутый треугольник, с широкополой шляпой на вершине, полный верхней части тела с пышными рукавами, ни суеты, и юбку , которая суженного на лодыжках [10] ( хромать юбка была причуда вскоре после окончания викторианской эпохи). Огромные широкополые шляпы были покрыты искусно творениями шелковые цветы, ленты, и , прежде всего, экзотические перья; шлемы иногда включают целые экзотических птиц , которые были чучела. Многие из этих шлейфов пришли из птиц в Эверглейдс во Флориде, которые были почти полностью истреблены чрезмерного промысла. К 1899 году , ранние экологи , как Аделина Кнапп занимались в усилиях по ограничению охоты на шлейфах. К 1900 году более чем на пять миллионов птиц в год были режут, и почти 95 процентов от Флориды береговых птиц были убиты плюмовых охотников . [11] Мужская мода [ править ] Основная статья: Menswear Рисунок викторианских мужчин 1870-х годов В течение 1840 - х годов , мужчины носили облегающие, длина теленка сюртуки и жилет или жилет. Жилеты были одно- или двубортный, с шалью или зубчатыми воротники, и может быть завершена в двойных точках на заниженной талией. Для более формальных случаев, вырез утром пальто носили со светлыми брюками в дневное время, и темный фрак и брюки надевали в вечернее время . Рубашки были сделаны из льна или хлопка с низким воротники, иногда отклонили, и носили с широкими галстуках или шеи связей. Брюки были летать фронтов, и галифе были использованы для формальных функций и при верховой езде. Мужчины носили цилиндрах , с широкими полями в солнечную погоду. В течение 1850 - х годов , мужчины начали носить рубашки с высокими вертикальными или оборот воротники и четыре в руки галстуков связаны в носовой части , или связаны в узел с острыми концами торчали , как "крылья". Высшего класса продолжали носить цилиндры и котелки носили рабочий класс. В 1860 - е годы , мужчины начали носить широкие галстуки , которые были завязаны в носу или закольцованных в свободный узел и затянуты с stickpin. Сюртуки были сокращены до колен и носили для бизнеса, в то время как до середины бедра длина мешка пальто медленно переместили сюртук для менее формальных случаев. Лучшие шляпы на короткое время стал очень высокий "печной" форма, но множество других форм шляпы были популярны. В течение 1870 - х годов , из трех частей костюмы выросла популярность наряду с узорчатых тканей для рубашек. Галстуки были четыре в руки и, спустя пластрон . Узкая лента галстука был альтернативой для тропического климата, особенно в Северной и Южной Америке. Оба сюртуки и мешок пальто стали короче. Плоский лодочников соломы носили во время плавания. В течение 1880 - х годов , официально платье вечера оставался темным фрак и брюки с темным жилетом, белой бабочке и рубашке с крылатым воротником. В середине десятилетия, смокинг или смокинг , был использован в более расслабленном формальных случаев. Куртка Norfolk и твидовые или шерстяные панталоны были использованы для бурных отдыха на свежем воздухе , таких как стрельба. Гольфы топкоуты, часто с контрастными бархатные или меховые воротники, и теленка длины плащи носили в зимний период . Мужская обувь имели более высокие каблуки и узкий носок. Начиная с 1890 - х годов , то Blazer был введен, и носили для спорта, парусного спорта и других случайных деятельности. [12] На протяжении большей части викторианской эпохи большинство мужчин носили довольно короткие волосы. Это часто сопровождается различными формами волос на лице , включая усы, боковые ожоги, и бороды. Чисто выбритое лицо не пришел в моду до конца 1880 - х и начале 1890 - х. [13] Различение , что люди на самом деле носили от того, что был продан им в периодической печати и рекламы проблематично, так как надежные записи не существует. [14] Траур черный [ править ] Виктория пять дочерей (Алиса, Елена, Беатрис, Виктория и Луиза), сфотографировали носить траур черный под бюст своего покойного отца, принца Альберта (1862 г.). В Великобритании, черный цвет традиционно ассоциируется с траур по погибшим. Обычаи и этикет ожидать от мужчин, и особенно женщины, были жесткими на протяжении большей части викторианской эпохи. Ожидания зависят от сложной иерархии близких и далеких отношениях с умершим. Чем ближе отношения, тем дольше период траура и ношение черного. Ношение полный черный был известен как первый траур, который имел свой ​​собственный ожидаемый наряд, в том числе тканей, а также ожидаемую продолжительность от 4 до 18 месяцев. После начального периода первого траура, скорбящий будет прогрессировать до Второй траур, переходный период ношения менее черный, за которым последовали Обыкновенное трауре, и наполовину трауре. Некоторые из этих этапов траура были сокращены или пропущены полностью , если отношения скорбящий к умерший был более отдаленными. Half-траур был переходный период , когда черный был заменен приемлемыми цвета , такие как лаванда и сиреневого, возможно , считается приемлемым цвета переходных из - за традиции Церкви Англии (и католической) духовенства , носящих лаванды или лиловые палантины для ритуальных услуг, для представления Страсти Христовы . [15] Нормы для траура [ править ] Поведение и правила хорошего общества, или, Solecisms быть Избегал (Лондон, Фредерик Уорн & Co., 1887 г.) дает четкие указания, например, следующие: [16] Отношение к умершим Первый траур Второй траур Обычный траур Half-траур Жена для мужа 1-год, 1 месяц; бомбазин ткань покрыта креп , крышка вдовы , газонные манжеты , воротники 6 месяцев: менее креп 6 месяцев: нет креп, шелк или шерсть заменяет бомбазин; за последние 3 месяца могут быть добавлены струи украшения и ленты 6 месяцев: цвета разрешенная серый, лаванды, лиловый, и черно-серый Дочь для родителей 6 месяцев: черный с черной или белой креп (для молодых девушек); постельного белья нет манжет и воротников; нет ювелирные изделия в течение первых 2 месяцев 4 месяца: менее креп - 2 месяца, как указано выше Жена для родителей мужа 18 месяцев в черном бомбазин с креп - 3 месяца в черном 3 месяца, как указано выше Родитель для или дочь Сон-в законе материнской компании - Черная повязка в представлении кого-то потерянного - 1 месяц черный - Вторая жена для родителя первой жены - - 3 месяца черный - Сложность этих правил этикета распространяется на конкретные периоды траура и одежды для братьев и сестер, шаг родителей, теть и дядь , отличающихся по крови и по браку, племянницы, племянники, первый и второй двоюродные, дети, младенцы, и «соединения» (которые были право на получение обычного траура в течение 1-3 недель ", в зависимости от уровня близости»). Мужчины должны были носить траур черный в меньшей степени , чем женщины, и в течение более короткого периода траура. После того, как в середине 19 - го века, люди будут носить черный и черный лента на шляпе костюм, но только половину установленного срока траура , ожидаемого от женщин. Вдовцы должны были оплакивать всего за три месяца, в то время как собственно траур ожидается вдов был до четырех лет. [17] Женщины , которые оплакивал в черном в течение более длительных периодов , были предоставлены большое уважение в обществе за их преданность усопших, то наиболее ярким примером является сама королева Виктория. Женщины с меньшими финансовыми средствами старались идти в ногу с примером установлен для средних и старших классах окрашиванием их ежедневное платье. Красильщики сделал большую часть своего дохода в викторианскую период окрашиванием одежды черный траур. [18] Декор для дома [ править ] Основная статья: викторианские декоративно - прикладного искусства Домашний декор начал запчасти, свернул в искусно задрапированный и украшенной стиля , мы сегодня расценивают как викторианский, затем обнял ретро-шик Уильяма Морриса , а также псевдо-Japonaiserie. Современные стереотипы [ править ] Викторианский ханжество [ править ] Основная статья: Викторианская мораль В этом разделе , возможно , содержит оригинальное исследование . Пожалуйста , улучшить ее по проверке утверждений и добавления встроенных ссылок . Заявления , состоящие только из оригинальных исследований должны быть удалены. (Май 2008) ( Узнайте , как и когда , чтобы удалить этот шаблон сообщения ) "Правильная длина юбки маленьких девочек на разных возрастов", от Harper `s Bazaar , показывая 1900 представление о том , как подол должен спуститься к лодыжке , как девочка стала старше Мужская одежда рассматривается как формальный и жесткий, женские , как сложный и чрезмерно сделано. Одежда охватывала все тело, как нам говорят, и даже проблеск щиколотки была скандальной. Критики утверждают , что корсеты суженные тела женщин и жизни женщин. Дома описываются как мрачные, темные, завален массивной и над декоративной мебелью и пролиферирующих старинными безделушками . Миф гласит, что даже пианино ноги были скандальными и покрыты мелкими панталончиках . Конечно, многое из этого не соответствует действительности, или преувеличение. Мужская формальная одежда может быть менее красочными , чем это было в прошлом веке, но блестящие жилетов и Cummerbunds при условии , оттенком цвета, и куртки для некурящих и халаты часто богатых восточных парчой . Это явление стало результатом растущей текстильной отрасли, развитие массовых производственных процессов, а также увеличение попытки рынка моды к мужчинам. [14] Корсеты подчеркнула сексуальность женщины, преувеличивая бедра и бюст наоборот с крошечной талией. Женские вечерние платья обнажила плечи и вершины груди. В джерси платья 1880 - х годов , возможно, покрыли тело, но эластичная ткань романа подходят тело как перчатка. [19] Главная мебель не обязательно богато или растянутый. Тем не менее, те , кто мог позволить себе роскошные драпировки и дорогие украшения, и хотел , чтобы показать их богатство, часто делают бы так. Так как викторианская эпоха была одним из повышенной социальной мобильности, было все больше нувориши делает богатое шоу. Элементы , используемые в отделке также , возможно, были темнее и тяжелее , чем те , которые используются сегодня, просто как вопрос практичности. Лондон был шумным и ее воздух был наполнен сажей из бесчисленных угольных пожаров. Поэтому те , кто мог себе это позволить завернуто свои окна в тяжелых, звук глушения шторы, и выбрать цвета , которые не показывают копоть быстро. Когда все мытье было сделано вручную, шторы не были промыты , как часто , как они могли бы быть сегодня. Там нет никаких фактических доказательств того, что пианино ноги считались скандальными. Пианино и таблицы часто задрапированы платками или тряпками, но если шали спрятал что - нибудь, это была дешевизна мебели. Есть ссылки на более низкого семей среднего класса , покрывающих свои сосновые столы , а не показать , что они не могли позволить себе красное дерево . История фортепиано нога , кажется, возникла в 1839 году книгу, дневник , в Америке , написанной капитаном Марриет , как сатирический комментарий на американском prissiness. Викторианские манеры, однако, может быть столь же строгими , как предполагалось, на поверхности. Кто -то просто не говорить публично о сексе, во время родов, а также таких вопросов, по крайней мере , в респектабельном среднего и высшего классов. Тем не менее, как хорошо известно, благоразумие охватывает множество грехов. Проституция процветала. Высшего класса мужчины и женщины предавались прелюбодейных связей. Викторианские женщины [ править ] Смотрите также: Женщины в викторианской эпохи и нео-викторианская Некоторые люди в настоящее время оглянуться на викторианской эпохи с задумчивой ностальгии. Историки бы сказать, что это столько искажение реальной истории, как стереотипы, подчеркивающие викторианского репрессии и стыдливости. Женщинам не разрешалось плавать, ибо это было бы с неодобрением, как "плохой этикет". Кроме того, женщины должны были носить специальные костюмы, чтобы ездить на велосипедах. Современные присвоение викторианского стилей Также следует отметить современный контркультурные тенденция называется стимпанк . Те , кто одевается Steampunk часто носят в викторианском стиле одежды , которая была "подправили" в острых способами: рваных, искаженное, размытое с готической моды , Punk , и риветхед стилей. Другой пример викторианской моды включаются в современном стиле является Лолита моды . Галерея [ править ] В середине викторианского интерьера: Прятки от Джеймса Тиссо , гр. 1877 Платье разработан Чарльз Фредерик Уорт для Елизаветы Австрийской , нарисованной Винтерхальтер . Уильям Пауэлл Фрит Картина 's 1883 г. противопоставляет женщин Эстетическая платье (слева и справа) с модной одежды ( в центре). День платье, гр. 1875 Джеймс Тиссо картина. Whistler 's Портрет леди Meux , 1882 Ренуар портрет 's из Жанны Самари в вечернем платье , 1878 Портрет с Александром Melville из королевы Виктории , 1845 Художественный интерьер: Данте Габриэль Россетти чтение Теодор Уоттс-Дантоне в гостиной в доме № 16 Чейн Прогулка , 1882 Мужские купальные костюмы: мультфильм от Удара на Джорджа дю Морье Смотрите также [ править ] реформа викторианском платье Женщины в викторианскую эпоху Викторианская мораль Чарльз Фредерик Уорт корсет споры Викторианской декоративно-прикладного искусства Викториана Периоды времени [ править ] 1830-е годы в моде 1840s в моде 1850-е годы в моде 1860-е годы в моде 1870-е годы в моде 1880-е годы в моде 1890-е годы в моде Одежда [ править ] женщина: Корсет корсет споры Tightlacing шаровары Современные интерпретации [ править ] стимпанк Neo-Victorian Лолита Список литературы [ править ] Подпрыгните ^ Gernsheim, Элисон (1963). Викторианский и Edwardian моды - фотографической Survey . Нью - Йорк: Dover Publications Inc. стр. 26. ^ Перейти к: в б Голдторпа, Каролина (1988). От королевы до императрицы - викторианского платье 1837-1877 . Нью - Йорк: Музей искусств Метрополитен. стр. 23-24. ^ Перейти к: в б гр Голдторпа, Каролина (1988). От королевы до императрицы - викторианского платье 1837-1877 . Нью - Йорк: Музей искусств Метрополитен. п. 32. Подпрыгните ^ Goldthorpe, Каролина (1988). От королевы императрице - викторианский платье 1837-1877 . Нью - Йорк: Музей искусств Метрополитен. п. 39. Подпрыгните ^ Goldthorpe, Каролина (1988). От королевы императрице - викторианский платье 1837-1877 . Нью - Йорк: Музей искусств Метрополитен. п. 25. ^ Перейти к: в б Голдторпа, Каролина (1988). От королевы до императрицы - викторианского платье 1837-1877 . Нью - Йорк: Музей искусств Метрополитен. п. 26. Подпрыгните ^ Goldthorpe, Каролина (1988). От королевы императрице - викторианский платье 1837-1877 . Нью - Йорк: Музей искусств Метрополитен. п. 45. Подпрыгните ^ Одэн, вереск (2015). Изготовление викторианские костюмы для женщин . Crowood. п. 45. Подпрыгните ^ Laver, Джеймс (2012). Костюм и мода: Краткая история . Лондон: Thames & Hudson. п. 197. Подпрыгните ^ Laver, Джеймс (2002). Костюм и мода: Краткая история . Лондон: Thames & Hudson Ltd. С. 224-5.. ISBN 978-0-500-20348-4 . Подпрыгните ^ "Национальный парк Эверглейдс" . PBS . Проверено +7 Ноября 2011 . Подпрыгните ^ Landow, Джордж. "Мужскими неофициальное спортивное платье, в конце 1880 - х и 90 - х" . Подпрыгните ^ "Виктории мужские Fashions, 1850-1900: Hair" . ^ Перейти к: в б Шеннона, Brent (2004). "Перетасовка Мужчины: Мода, маскулинность, и культивирование мужского потребителя в Великобритании, 1860-1914". Викторианских исследований . 46 (4):. 597-630 DOI : 10,1353 / vic.2005.0022 . Подпрыгните ^ "Цвета церковного года" . Консорциум Страна церквей . Источник Ноября 6, 2 011 . Подпрыгните ^ Фландрии, Джудит (2003). The Victorian House . Лондон: Харпер Многолетнее. стр. 378-83. ISBN 0-00-713189-5 . Подпрыгните ^ Фландрии, Джудит (2003). The Victorian House . Лондон: Харпер Многолетнее. стр. 378-9. ISBN 0-00-713189-5 . Подпрыгните ^ Фландрии, Джудит (2003). The Victorian House . Лондон: Харпер Многолетнее. п. 341. ISBN 0-00-713189-5 . Подпрыгните ^ Gernsheim, Alison (1981). Викторианский и Edwardian моды: Фотографический Survey (. Новый редактор). Нью - Йорк: Dover Publications. п. 65. ISBN 0-486-24205-6 . Дальнейшее чтение [ править ] Фиппс, Елена; и другие. (1988). От королевы императрице: викторианском платье 1837-1877 . Нью - Йорк: Метрополитен - музей. ISBN 0870995340 . Сладкий, Мэтью - Изобретая Викторианцы , пресс-Мартина, 2001 ISBN 0-312-28326-1 Внешние ссылки [ править ] Викторианский моды Mostly-Victorian.com - Мода статей и иллюстраций из викторианской периодических изданий Викторианский мифы Викторианской моды, этикета и спорта Фон на тему «Дневник в Америке" Форма и мода - эволюция женской одежды в 19 веке (много фотографий) Обучающие игры: Смешать и матч - построить платье 19-го века с использованием виртуального манекена "Викторианский платье" . Мода, украшения и аксессуары . Музей Виктории и Альберта . Получено 2011-04-03 . Мода детектив: Мода, Фантастика и криминалистике в австралийской моды девятнадцатого века по культуре Виктория [ Скрыть ] v T е Историческая одежда периодов древний египтянин библейский греческий Римский Хан китайский индийский Средний возраст Англосаксонский византийский английский Европа 400S-1000s 1100S 1200s 1300S 1400S тахта 1500s 1820-х годов Западная мода 1500-1550 1550-1600 1600-1650 1650-1700 1700-1750 1750-1775 1775-1795 1795-1820 1820-е 1830s 1910-х годов Западная мода викторианский 1830-е годы 1840s 1850-е годы 1860-е годы 1870-е годы 1880-е годы 1890-е годы 1900-х годов 1910-е гг 1920-е годы 1980-х годов Западная мода 1920-е годы 1930-1945 1945-1959 1960-е годы 1970-е годы 1980-е годы 1990-настоящее время 1990-е годы 2000-е годы 2010-е годы Длина тела маклер Brunswick Хитон Платье Hanfu пеплум Стола тога Туника верхушки баскский женская ночная сорочка корсаж Суд одежды (Японская империя) Дуплет Peascod живота Поэт рубашку Брюки Braccae Бриджи юбка-брюки шаровары бриджи педаль толкатели Юбки Балерина юбка Гарем юбка ковылять юбки Пудель юбки Поезд Платья Закрыть работоспособных платье дебютантка платье Платье Киртл Полонез Сак-обратно платье Матрос платье Чай платье Верхняя одежда Caraco Chlamys плащ доломан Дуплет пыльник экзомис Сюртук Шинель гиматии Houppelande Атак мыс камзол жюстокор Kandys Palla ротонда редингот Холщовый халат Ольстер пальто Visite Witzchoura нижнее белье баскский суматоха Шоссы женская сорочка Гульфик грация Корсет Талия Cincher манишка подвязка Обруч юбка Кринолин юбка с фижмами кринолин Шланг Liberty лиф набедренная повязка Открытые ящики женские спортивные брюки нижняя юбка Пеньюар панталоны мужской нательный комбинезон Ем головной убор албанский апекс Arakhchin Attifet авиатор Bergère Благословенный шлем чепчик Capotain кавалер чепец Coonskin Корнет корона тупица Филе фонтанж Hennin Jeongjagwan иудейский Kausia кокошник Llawt'u значок матроны в Шахтерская Мин чернь Modius Монмут Mooskappe Motoring капот Mounteere Nemes ночной колпак NON Quai Thao Повойник Пехлеви Petasos фригийский шляпка гриба принтера Пудинг Цин Snood курение Tainia Taranga апостольник Обувь котурны калиги Chopines Кракове епископские сандалии гессианы Pampooties Башмаки аксессуары пластрон крюк для сшивания ремней Cointoise шейный платок Заколка для волос булавку неумелый ерш Чистка пряжки Смотрите также Хронология одежды терминология Одежда Костюм Дресс-код мода Торжественная одежда сумптуарные законы Категории :моды 19-го века1900-х годов модаВикторианская модаИстория одежды (Западная мода) Смотрите также 8 Примечания Эта страница была создана в 1996 году; Последнее изменение 4 августа 2015 года., ..

Мода Викторианской Эпохи Корсеты и Кринолины в викторианском моды Скарлетт О'Хара (Вивьен Ли) будучи пронизан в ее корсета ее Mammy (Хэтти Макдэниел) Скарлетт О'Хара (Вивьен Ли) будучи пронизан в ее корсета ее Mammy (Хэтти Макдэниел) Это изображение из фильма "Унесенные Wind` резюмирует мнение многих людей викторианской женщин -clutching к спинке кровати, а их горничная тянет и тянет струны корсета, чтобы достичь желаемого и весьма ограничительный тонкую талию. Женщина борется против ограничения ее нижним бельем, но безрезультатно. Она обречена на ее положение в обществе: рабом моды, бедном и стремление быть приятным для людей, независимо от стоимости. Конечно, это не фантастика , не факт. Женщины явно страдать ради моды, так же , как многие делают сегодня с высокими каблуками и пластической хирургии. Нелепо большие кринолины, торчащие суетится и сильно околовалка корсеты часто делали ограничить движение и диапазон деятельности женщин может заниматься. Но это лишь одна сторона истории. Технологические изменения в конце 19 и начале 20 - го века привело к появлению новых конструкций в нижнем белье , которое часто делает жизнь легче для женщин , - а также более сложным. В то же время новые отношения к здоровью и хорошему самочувствию и участия в спортивных мероприятиях означало , что женщины на самом деле становится гораздо более осведомлены о своих органов и вред , который может быть сделано с помощью ограничительного белье. Мода пластины, от Petit Courier де Дамами, февраль 1845 г. Мода пластины, от Petit Courier де Дамами, февраль 1845 г. Эта статья будет отслеживать изменения в форме тела в течение всего викторианского периода, который способствовал новых подходов и технологий. От клетки до кринолины суетится и корсетов облегающее, он покажет, как это часто структуры носили под одеждой, которые дали Мода викторианской эпохи свою форму. В статье будут рассмотрены устройства, изобретенные для сжатия талии, сделать юбки выглядят более полными, или помочь проекту платье из-за спины. Многое уже было написано о роли корсетом и кринолином в викторианском обществе, во многом ориентируясь на корсете и его вредного воздействия на организм. Таким образом, эта статья будет исследовать, как эти нательного действительно осуществляют женщины, которые носили их, с целью развеять популярные слухи и открыть вопросы. Это будет выглядеть главным образом на модной одежды, так как это находится в центре внимания Виктории и Альберта коллекций музея. В 1837 году Виктория взошла на трон. Моды пресса смотрела на эту новую молодой королевы одобрить новые моды и вообще стала иконой для своего возраста. Вопреки распространенному мнению Виктории был, до смерти принца Альберта, по крайней мере, интересуется модой. Но она не была легкомысленной маточное лидером и ее вера в простоте и элегантности тихоня вторит модниц дня. Исчезли яркие модам середины 1830-х годов с огромными шарообразные рукава, большие капоты и замыкающие лентами. Платье конце 1830-х и 1840-х годов характеризовался своими опущенными плечами, длинной заостренной углами и низко зажат в талии. Эти низкие талией платья требовались длинные, сильно костяком корсеты, чтобы дать им свою форму. Корсеты 1840-х годов были вырезаны из отдельных кусков сшитых вместе, чтобы дать округлость бюста и формирования на бедрах. Широкая Буск (плоская длина дерева или стали) был вставлен до центральную переднюю часть корсета, чтобы дать плавную линию на лифе платья. Полоски китового уса также были вставлены вверх заднюю часть, а иногда вниз сбоку и спереди, чтобы дать больше структуры. Корсеты также должен был быть жестким, чтобы скрыть слои нижнего белья, в том числе сорочку, ящики и юбки, которые носили под ним. Неизвестная, дагерротип, 1840s Неизвестная, дагерротип, 1840s Современные фотографии дают некоторое представление о том, как неудобно эти длинные корсеты должны были носить. На этой фотографии, тело женщины проходит в жесткой, неестественно наклоненном положении узкой талией корсета, который подчеркивает точную швами лифа и низкой линией талии. Юбки этих платьев представили свои собственные проблемы. Они увеличились в размерах и должны были быть поддержаны слоями тяжелых юбок, которые были очень горячими и негигиенично - особенно в летнее время. Суеты подобные конструкции из пуховые подушечки или китового уса и застывшие петтикоты помогли дать дополнительную поддержку. Самый популярный тип подкрепленной панье был сделан из конского волоса и льна, которые заслужили это название кринолин ( 'РОКСИ' является французский для конского и "лин" льняная нить была соткана). Этот тип кринолином не следует путать с версией 1850s из стальных обручей, которые будут обсуждаться позже. Поэтому не трудно увидеть, где архетипический образ кроткого, рабской Викторианский женщина приходит, со свисающими талию и низкие сутулый плечи, оставаясь у себя дома, заключенная в ее нижнем белье и ограничительного слоев тяжелых юбок. Это, однако, важно не преувеличивать. Фотография, картины и модники очень часто позировала и представить людей в их воскресенье лучше. Несмотря на то, очевидно, корсеты и тяжелые юбок носили, корсеты шнуровка, вероятно, ослаблены и юбок кончили более обычного износа. Мода пластины, от Petit Курье де Дамами, июль 1855 Мода пластины, от Petit Курье де Дамами, июль 1855 Кринолайн клетка, около 1860. Музей нет. T.150-1986 Кринолайн клетка, около 1860. Музей нет. T.150-1986 Развитие швейной машины в начале 1850-х годов был одним из самых важных нововведений 19-го века, как это привело к массовому производству одежды, включая нижнее белье. Хотя многие корсеты 1850-х годов по-прежнему сшитые вручную, скорость шитья на машине означает, что производители могут производить корсеты в гораздо большем количестве и увеличить разнообразие конструкций. поэтому корсетные и нижнее белье производство стало крупной отраслью промышленности с оборотом в миллионы фунтов на year.During 1850-е годы, однако, это было не так много, как талии юбки, которые были в центре внимания. Юбки становились все шире и шире, и оборки и легкие материалы, которые они были сделаны из виду, что им нужно все больше и больше поддержки. Слои юбок включая конского волоса кринолины не было уже недостаточно, и они были очень тяжелыми и неудобными. требовалось нечто более структурированным. Раздувание кринолин с трубками, 1857 Раздувание кринолин с трубками, 1857 Раздувание кринолин с трубками, 1857 Раздувание кринолин с трубками, 1857 «День Windy ', литография, французский, около 1860 «День Windy ', литография, французский, около 1860 Патент был выведен в мае 1856 г. для одежды надутом с помощью мехов и спущенной для того, чтобы владелец мог сесть. Сатирического журнала Панч сообщил: «Какая-то идея может быть сформирована из труда, которым данный режим оказал необходимо, когда мы говорим, что для заполнения воздушных труб одного платья он принимает самый опытный горничной свыше трех часов и четверть, даже с помощью хорошего размера пары мехов. Были даже насмешливые иллюстрации дам, дующих в трубы, чтобы раздуть их кринолины. Следует, однако, с осторожностью относиться к принимать эти отчеты и иллюстрации слишком серьезно, как многие из историй были преувеличены. Искусственная клетка кринолин появилась в июне 1856 г. в качестве приветствия и более практической альтернативы. Он был сделан из пружинной стали обручи, увеличиваясь в диаметре в направлении вниз, подвешенный на хлопковых лент. Эта конструкция была достаточно сильна, чтобы поддержать юбки и создать желаемый колоколообразную эффект. Мода была настолько популярной, что Панч прозвали кринолин мания 'Crinolinemania'. Причина и следствие, гравировка, 1864. Причина и следствие, гравировка, 1864. "Катастрофы может произойти", печать, около 1859 "Катастрофы может произойти", печать, около 1859 Многое было написано и нарисовано критиковать и высмеивать кринолин. Опасности и неудобства ношения клетки были широко освещаемого в то время, и включены будучи не в состоянии вписаться в вагонах или через узкие дверные проемы. Некоторые сатирические образы пошли так далеко, чтобы делать вид, что женщины были вынуждены покинуть свои кринолины снаружи или на верхней части автомобиля при движении. Раскрывая больше лодыжки и ноги, чем считалось собственно был еще очень упоминаемая проблема. Выше мультфильм был метко назван Ветреный день и предполагает, что женщины иногда показали даже больше белье, будучи взорван внезапным порывом ветра. Были также множество историй о несчастных случаев, которые могут случиться с несчастными, кто носит кринолины, например, попав в ее обручи, как она происходила из вагона или вызывая хаос, если бы она была фабрика девочка или служащий в качестве фарфора, стекла и других хрупких материалов может легко быть сметены полки и столы. В 1860 году текстильная фирма Courtaulds поручил своим работникам ", чтобы оставить обручем и кринолин дома. Наиболее частые и страшные, несчастные случаи были вызваны искры от открытого огня, ситуация не помогает ношение легковоспламеняющихся тканей, таких как муслина и шелка. Перфорация советовали мужьям, чтобы обеспечить своих жен в офисах по страхованию от пожара и были различные предложения для негорючих платьев. Клетка кринолин, около 1860. Музей нет. T.195-1984 Клетка кринолин, около 1860. Музей нет. T.195-1984 Многие из этих историй имели некоторые основания истины. Это особенно легко видеть, как женщины могут отклониться слишком вблизи открытого огня в их большой, плавучей кринолины. Но следует иметь в виду, что моралисты, публицисты и сатирики часто, чтобы осуждать fripperies моды и, как правило, чтобы сосредоточиться на самых экстремальных ситуациях. История о леди не будучи в состоянии вписаться в вагонах или через узкие дверные проемы, например, явно преувеличена. Клетка кринолины может выглядеть очень жесткой, но из пружинной стали, на самом деле невероятно гибким и может быть сжат. Катастрофы случилось, но женщины научиться ходить в кринолины и как сесть так, чтобы они не выявили все их нижнее белье. Пружинные стальные конструкции были также очень легкий так, а не лишение свободы женщин в клетках (как некоторые из докладов и изображения предполагают) они имели освобождающий эффект. Они освободили женщин из слоев и слоев тяжелых юбок и были гораздо более гигиеничным и удобным. Газета Венерин 1863 года превозносил достоинства клетке кринолин (вероятно, очень похожи на фотографии выше). 'Таким образом, идеальный являются волнообразные полосы, что дама может подняться на крутой лестнице, прислониться к столу, броситься в кресло, переходит к ее креслу в опере, и занимают дополнительное место в коляске, не стеснить себя или другие, и провоцировать грубые замечания наблюдателей, таким образом, модифицирующих в важном степени, все эти особенности, стремящиеся уничтожить стыдливость англичанок; и, наконец, это позволяет платье падать в изящными складками. Мода пластины, от англичанки внутрироссийским Magazine 1865 года. Мода пластины, от англичанки внутрироссийским Magazine 1865 года. Современные фотографии показывают, что многие женщины носили меньшие версии кринолином, в отличие от огромных колпаковых творений так часто видели в модниц. Большие кринолины, вероятно, были зарезервированы для балов, свадеб и других торжественных мероприятий. Кринолин мания достигла своего пика в конце 1850-х и начале 1860-х годов. После того, как около 1862 года силуэт кринолином изменился и вместо того, чтобы колоколообразная это было теперь льстят на фронте и проектируемых больше позади. Люси Джонстон является хранителем моды с 1800 по 1914 год и свадебное платье в V & отдела А в мебели, текстиля и моды. Ее опубликованная работа включает в себя моды девятнадцатого века в деталях (2005) и обувь (1999), который она в соавторстве с Линдой Вулли. В последнее время она работала на выставке свадебных платьев, открывшаяся в V & A в 2007 году. Подарок вашей воли Вы, возможно, не думали о том числе подарок для музея в вашей воле, но V & А является благотворительность и наследие являются важным источником финансирования нашей работы. Это не только великие коллекционеры и состоятельные, кто оставляет в наследство к V & A. Legacies всех размеров, больших и малых, сделать реальный вклад в то, что мы можем сделать, и ваша поддержка может помочь гарантировать, что будущие поколения пользуются V & A столько же, сколько у вас есть. Больше Связанные приемы..

ОБЗОР ГРАДУСЫ ПРЕДЛАГАЕМЫЕ:Кринолины, Crinolettes, суетится и корсеты от 1860-80 С 1866 г. кринолин мания начала спадать. В этом году журнал Le Follet объявил: 'Размер кринолин очень заметно уменьшилась, но она не может быть вообще обойтись в то время как платья, так очень долго. Это помогает объяснить небольшой размер многих кринолины в коллекции Музея Виктории и Альберта, к примеру кринолин красного Томсона 1867. Панч, чтобы не упустить возможность для юмора, ожидается новое применение отброшенных кринолины - в качестве средств защиты растений в течение зима! Они были в моде между 1867 г. и до середины 1870-х годов. Они часто состоят из половины обручи с дополнительными петлями стали на вершине, чтобы дать больше поддержки. Некоторые из них были пронизаны внутри как корсет. Эта шнуровка, в сочетании с завязывания внутренних лент, включена форма структуры быть скорректированы. Клетка кринолин, производства WS и EH Thomson, 1865-68. Музей нет. T.51-1980 Клетка кринолин, производства WS и EH Thomson, 1865-68. Музей нет. T.51-1980 Crinolette, около 1870. Музей нет. T.775C-191 Crinolette, около 1870. Музей нет. T.775C-191 Суеты, около 1875. Музей нет. T.57-1980 Суеты, около 1875. Музей нет. T.57-1980 В течение 1870-х годов суматоха стала отдельной бель в своем собственном праве. Новая форма суеты была известна как «платье-улучшителя", или его французское название "tournure", как слово беготня считалось вульгарным в приличном обществе. Суетится часто укреплен конского, чтобы сохранить свою форму и придать форму платья. Изящные Складки и оборки были очень популярны, как это было "водопад" беготня, который каскадом вниз по задней части платья. Как и некоторые из них имели crinolettes корсета стиле шнуровкой и большинство из них ленты для крепления вокруг талии и юбки. Панч, публикации, 1874 г. Панч, публикации, 1874 г. Crinolettes и суетится, вероятно, были более строгими, чем кринолины. Плоская передняя и ленты крепится вокруг тела сделал легкость движения менее легко. Проблемы сев обычно можно преодолеть, толкая суету в одну сторону или сидя вперед в кресле. Панч мультфильмы высмеивались таким образом, сравнивая женщин с их суетой форм позади жуков и улиток. По мере того как юбки стали более узкими и пологой перед больший акцент был сделан на талии и бедрах. Поэтому корсета была необходима, который помог бы сформовать тело к желаемой форме. Это было достигнуто за счет делая их длиннее и от более отдельных профилированных кусков ткани, чем корсетов 1840-х годов. Для повышения жесткости они были укреплены со многими полосами китового уса или даже сь или кусочков кожи. А также делая корсеты более сжимающий, эта тяжелая структура помогла предотвратить их подъехав или морща на талии. Паровой формования также помогли создать пышную контур. Разработано Эдвин Izod в конце 1860-х годов и до сих пор используется в 1880-е годы, чтобы создать элегантные корсеты, процедура размещения участвует корсета, мокрая с крахмалом, на паровой нагревании меди форму торса, пока не высушенный в форму. Другим технологическим изобретением была «ложка Буск», который был изобретен в приблизительно 1873. Его отличительной форме было провозглашено как важное нововведение, повышение комфорта, сохранение здоровья, уменьшая неприглядный зазубрины и повышение фигуры. Он появился в модных моделях вплоть до 1890-х годов и был известен под другими образными названиями, такими как "груша", "конверт" и "патент конического Буск '. Корсет (вид сзади), синий шелк укреплен китового уса, возможно, английский или французский 1864. Музей нет. T.169-1961 Корсет (вид сзади), синий шелк укреплен китового уса, возможно, английский или французский 1864. Музей нет. T.169-1961 Корсет (вид спереди), синий шелк укреплен китового уса, возможно, английский или французский 1864. Музей нет. T.169-1961 Корсет (вид спереди), синий шелк укреплен китового уса, возможно, английский или французский 1864. Музей нет. T.169-1961 Были еще хуже обвинения, брошенные против корсета. Журналы много, как англичанки внутрироссийским журнал, посвященный пространство для целой перспективе сомнительных писем на тему тугой шнуровкой - некоторые из которых утверждали, что талией были уменьшены через корсета до 38 сантиметров (15 дюймов) и что девочки были вынуждены носить корсеты на ночью, а также в дневное время. Врачи и медицинские писатели привел бесчисленное количество заболеваний, вызванных корсетов, которые включали потребление, искривление позвоночника, смещение ребра, рак, истерия, горбун, аборт, меланхолии и эпилепсия. Кроме того, хотя корсеты были, по мнению многих, чтобы быть хорошим для морали, они также критиковали за то щекочет качества, особенно при использовании в эротической литературе. Но следует позаботиться при анализе этих обвинений. Хотя очевидно, что некоторые люди очень плотно пронизан свои корсеты, и есть страшные истории о ущербе, нанесенном внутренних органов, крайняя плотно шнуровки, вероятно, является скорее исключением, чем правилом. Обычные люди, вероятно, адаптировали их герметичность корсетов для случая - шнуровка их свободнее, когда они, как ожидается, будут более активными, например, на танцы или на прогулке. Они также будут носить модели, которые были менее сильно околовалка во время беременности или когда они участвуют в спортивных мероприятиях, таких как езда. "Оса талии", фотография, 1890-е годы "Оса талии", фотография, 1890-е годы Было высказано предположение, что, хотя носить корсеты с самого раннего возраста было неудобно и ограничение нет никаких реальных доказательств в поддержку утверждений корсета-индуцированных заболеваний. Несмотря на то, крайне неприятно, худшие побочные эффекты, вероятно, дискомфорт, мышечная слабость, дыхания, сердечно-сосудистой, дыхательной и проблемы с пищеварением. Королева 1880 относится к более вероятных заболеваний корсета, кто носит, скорее всего, страдают, которые включали: "нервные головные боли, чувство" тонет ", которые требуют крепкого чая или кофе, или хереса; боли в спине и боли в стороны, расстройство желудка и плохой аппетит, одышка и несовершенной кровообращение, холодные руки и ноги (и даже красные носы). Люси Джонстон является хранителем моды с 1800 по 1914 год и свадебное платье в V & отдела А в мебели, текстиля и моды. Ее опубликованная работа включает в себя моды девятнадцатого века в деталях (2005) и обувь (1999), который она в соавторстве с Линдой Вулли. МИД Мода Викторианской Эпохи MA Мода Викторианской Эпохи БФА Мода Викторианской Эпохи AFA Мода Викторианской Эпохи.

Искусство Мода Викторианской Эпохи Корсеты и суетится от 1880-90 гг - переход от Over-Structured Opulence к "здоровому Корсет" К 1880-ым корсет стал очень элегантным и желательным объектом в гардеробе женщины и много внимания уделяется дизайну и исполнению. Быстрый рост корсета обрабатывающей промышленности означает, что существует большее разнообразие в материалах, цвет, размер и подходит. Самым дорогим может быть сделан из атласа, яркие корсеты также стали более приемлемыми. Корсет не, (передние), 1883. Музей не T.84-1980 Корсет не, (передние), 1883. Музей не T.84-1980 Суеты, "Пиявка Arctic Down ', 1875. Музей нет. T.69-1980 Суеты, "Пиявка Arctic Down ', 1875. Музей нет. T.69-1980 Корсет производители и производители гордились отличную посадку, что теперь можно было с готовым к ношению корсетов. А также делается для различных измерений бюста и тазобедренных они также были разработаны, чтобы удовлетворить различные типы тела от «стаут», чтобы «тонкий» и «полный» до «грациозная». Производители также пытались повысить продажи, давая Корсеты причудливые названия, такие «La избранница», которые не удивительно, обещанные физическую красоту и успех в брачной конкуренции, и 'Swanbill' с логотипом лебедя скользят мимо waterplants, вероятно, намеревался вызвать в воображении образ из тихоня элегантности и слегка изогнутой фигуры. Мисс Leila Джонсон, Фотография, 1885 Мисс Leila Джонсон, Фотография, 1885 В середине 1880-х годов, после короткой передышки, суетится вернулся и в более утрированной форме, чем раньше. Как правило, они были очень структурированы и иногда выдавался под прямым углом от центра задней части тела. Это привело к распространенному мнению, что поднос чай может быть сбалансирован на них. Стальные полосы также часто прикрепляются к внутренней стороне платья, чтобы преувеличивать обратную кривую суете. Суетится пришел во всех формах и размерах. Некоторые из них были построены почти полностью из стали, другие напоминали красочные подушки. Они были часто фаршированная конского, вниз и даже соломы для достижения желаемой полноты. Суетится часто высмеивал в журналах и популярной прессе. Но хотя они могут быть громоздким и неудобным, так как с корсетом и кринолин нужно быть осторожным, чтобы не сосредоточиться на крайности. Большинство суетится в музейных коллекциях, не столь огромны, как и все письменные критические замечания бы заставить нас поверить. Они были, как правило, регулируются по размеру и женщины могут носить различные стили в зависимости от их деятельности и времени суток. Были рекомендованы малые 'tournures прикованы к корсета для прогулок, маленькие «затяжек» были для первой половине дня, чтобы удалить плоский вид платья и больше, больше суетится подходили к бальную залу. Guido Gonin, акварелью, 1894 Guido Gonin, акварелью, 1894 'The New Phantom' суматоха, начиная примерно с 1884 г., имел специальную функцию. Стальные провода прикреплены к оси поворота таким образом, что они сложены на себе на сев и отпрыгнула, когда носящий розы. Новинкой беготня сделано в честь празднования Золотого юбилея королевы Виктории содержала менее полезное устройство. Он был оснащен музыкальной шкатулки, который играл «Боже, храни королеву» каждый раз, когда носящий засел .; В конце 1880-х годов, мода не перешел и «засуетились» форма уже не желательно. Небольшой конского накладка крепится внутри юбки теперь достаточно, чтобы сформировать заднюю часть тела. К 1890-ым бедра появились, чтобы остаться. Юбки были проще и имели ярко выраженный силуэт своих собственных без необходимости в искусственных вспомогательных средств. Они были вырезаны в форме А-линии, протекающего от талии, и тяжелые материалы, жесткие юбок или фирмы Интерлайн были обычно достаточно, чтобы поддержать их. Без суеты еще сильнее акцент был сделан на талии. Это изменение силуэта потребовало новой формы корсета. Стиль стал тяжелее и менее закругленный, тело больше, и они часто очень сильно обваливается на каждой стороне. Гвен Raverat, который написал отчет о растущих в Кембридже в 1890-е годы, часть периода, рисует реалистичный и очень трогательную картину ограничений, вызванных ношением корсетов: 'Дамы никогда не казалось, непринужденно .... Для их платья были всегда слишком туго, и лифы морщинистой в боковом направлении от деформации; и их пребывания показали в резком уступ через середину их спинами. И, несмотря на китового уса, они были склонны выпуклость ниже талии спереди; ибо, бедные родимые, они были, но человек в конце концов, и они должны были расширить куда-нибудь. " Корсет, 1885-1895. Музей нет. T.738-1974 Корсет, 1885-1895. Музей нет. T.738-1974 Суеты, 1884. Музей нет. T.131-1919 Суеты, 1884. Музей нет. T.131-1919 Но, в то же время новые технологические разработки, растущий интерес к спорту, физическое благополучие и комфорт тела ведут к некоторым интересным созданиями, которые в сочетании роскошь с заботой о здоровье и пригодности. В 1878 году д-р Гюстав Jaeger утверждал, что шерстяная одежда способствует улучшению здоровья. Он заявил, что носить естественный, неокрашенного шерсть рядом с кожей была здоровой альтернативой шелка или хлопка, как это позволило поту свободно проходить, оставляя кожу сухой и теплой. К 1890-ым Jaeger продавала ряд шерстяного белья, включая "Санитарные Шерстяной Корсеты» для женщин. Шерстяной Jaeger корсета укреплена сь, а не больших количеств усатых распорками, что делает его более удобным для ношения. Регулируемые плечевые ремни и передние застегивая создают разумный, а не привлекательного образа. Корсет, Aertex, 1888-1895. Музей нет. T.234-1968 Корсет, Aertex, 1888-1895. Музей нет. T.234-1968 Корсет, Jaeger, 1890-е гг. Музей нет. T.229-1968 Корсет, Jaeger, 1890-е гг. Музей нет. T.229-1968 Aertex, клеточная ткань хлопка, заполняет пространство между усатых носителями другого корсета времени. Во-первых производства компании Aertex в 1888 году, ткань помогла сохранить кожу прохладно летом и тепло зимой. Он до сих пор используется в спортивной индустрии сегодня. Идея носить корсеты «здоровый» является иностранцем и противоречивое понятие нам. Но в конце 19-го века, инновации в области дизайна и широким распространением рекламы менее ограничивающими стилей были свидетельством нового образа мышления, который должен был привести к крупным изменениям в модном платье. Вам также могут понравиться

Ваш комментарий

ИЗ ИСТОРИИ МИРОВОЙ МОДЫ:

Мода Викторианской Эпохи

This is section 2

История моды 1840 - 1900

This is section 4

Мода Викторианской Эпохи, синтаксис:
<">