Романская Архитектура в следующем году. , Вы определены, что с поклонением. всех...Руководство для начинающих, чтобы романской архитектуры Скрыть учебник навигации Название дает его подальше романская архитектура основана на римских архитектурных элементов. Это округлые арки, что Роман является буквальным основой для сооружения, построенные в этом стиле. Древние римские руины (с арками) Все по регионам, которые были частью древнего Римской империи руины римских акведуков и зданий, большинство из них выставляется арки как часть архитектуры (вы можете сделать этимологический скачок, что два слова арки и архитектура-связаны, но Оксфордский словарь английского языка показывает, арки, как исходя из Латинской Arcus, который определяет форму, в то время как в -as архитектора, архиепископа и заклятого врага-исходит от греческих arkhos, это означает, главный и ekton означает строитель). Интерьер Палатин Часовня Карла, Аахен, Германия, 792-805 Интерьер Палатин Часовня Карла, Аахен, Германия, 792-805, фото: Елена ((CC BY-NC-SA 2.0) При Карл был коронован императором Священной Римской империи в 800 н.э., Европа начала делать свои первые шаги из ряда "Dark Ages", так как падения Рима в пятом веке. Остатки римской цивилизации были замечены на всем континенте, и легенды о великой империи прошли бы через поколения. Так что, когда Карл хотел объединить свою империю и проверить его царствование, он начал строить храмы в римском стиле, особенно в стиле христианского Рима в дни Константина, первого христианского императора Римской. После разрыва около двухсот лет без больших строительных проектов, архитекторы день Карла посмотрел на арочной или аркадой, системы видели в христианских римских построек в качестве модели. Это логическая система напряжений политику и поддерживающих, который был довольно легко инженерных для больших структур, и он начал использоваться в gatehouses, часовен, церквей и в Европе. Эти ранние примеры могут быть отнесены к прероманской потому, что после краткого всплеска роста, развитие архитектуры снова погрузился. Как в конце концов вновь разработана совокупность знаний, здания стали крупнее и солиднее. Примеры романских соборов с раннего средневековья (примерно 1000-1200) твердые, массивные, впечатляющие церкви, которые часто остается крупнейшим структура во многих городах. В Великобритании, Романский стиль стал известен как "Норман", потому что основная схема здания в 11-м и 12-м веках было возбуждено Вильгельмом Завоевателем, который вторглись в Британию в 1066 году из Нормандии на севере Франции. (Норманны были потомками викингов-норвежского или северо-мужчин, которые вторглись в этой области более века назад.) Дарем и Глостер Соборы и Саутуэлл министр отличные примеры церквей в Норман, или романском стиле. Глостер собор, неф, фото: Майкл Д. Беквит (CC BY 2.0) Глостер собор, неф, начали одна тысяча восемьдесят девять (потолок llater), фото: Майкл Д. Беквит (CC BY 2.0) Арки, которые определяют ступицы этих церквей хорошо модулированный и геометрически логико-с одного взгляда можно увидеть повторяющиеся формы и пропорции, которые имеют смысл для огромного и весомого структуры. Существует большое аркады на первом этаже, состоящий из громоздких пирсов или колонок. Опоры могут быть заполнены щебнем, а не твердой, резного камня. Выше этого пассажа является второй уровень мелких арок, часто в паре с колонне между ними. На следующий более высокий уровень снова пропорционально меньше, создание рациональной уменьшение структурных элементов, как масса здания уменьшается. Глостер собор, декоративная резьба на нефа аркады и трифория Глостер собор, декоративная резьба на нефа аркады и трифория Украшение часто достаточно просто, используя геометрические фигуры, а не цветочные или криволинейные узоры. Общие формы включают в себя подгузники, используемые квадратов или лепешки-и шевроны, которые были зигзагообразные узоры и формы. Простые круги были также использованы, который повторил форму полукруг из вездесущих арок. Ранние романские потолки и крыши часто были сделаны из дерева, а если архитекторы не совсем понял, как, чтобы охватить две стороны здания с помощью камня, который создал наружу тяги и напряжений на боковых стенках. Это развитие, конечно, не займет много времени, чтобы проявить, и привел с шестом баррель (простые, полукруглые своды крыши), чтобы пересечь своды, которая стала еще более авантюрным и богато в готике. Романская Архитектура Романская архитектура Тематические Подробности По категории ПОСЛЕДНИЕ ДОПОЛНЕНИЯ ВСЕ ТЕМАТИЧЕСКИЕ ПОДРОБНОСТИ Художники Линейки АФРИКАНСКОЕ ИСКУССТВО АМЕРИКАНСКОЕ ИСКУССТВО ДРЕВНИЙ БЛИЖНИЙ ВОСТОЧНОГО ИСКУССТВА ИСКУССТВО СЕВЕРНОЙ И ЮЖНОЙ АМЕРИКИ ИСКУССТВО АЗИИ ВИЗАНТИЙСКОЕ ИСКУССТВО ЕГИПЕТСКОЕ ИСКУССТВО ЕВРОПЕЙСКОЕ ИСКУССТВО ГРЕЧЕСКОГО И РИМСКОГО ИСКУССТВА ИСЛАМСКОГО ИСКУССТВА СРЕДНЕВЕКОВОЕ ИСКУССТВО СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА ОКЕАНИЧЕСКИХ / ТИХООКЕАНСКИЙ ИСКУССТВО ПРЕДЫСТОРИЯ По географическим регионам и времени периода По Департамента Go СЛАЙД-ШОУ Расширение монашества был главной силой позади беспрецедентной художественной и культурной деятельности одиннадцатый и двенадцатый века. Были созданы новые заказы, такие как цистерцианцев, Cluniac, и Шартрез, и монастыри были созданы по всей Европе. Запись в начале одиннадцатого века, бургундский историк Радульфус Глабер описал "белый плащ церквей" поднимается над "всю землю." Под влиянием экономического процветания, относительного политической стабильности и увеличению населения, это строительный бум продолжал в течение следующих двух столетий. Каменные церкви до сих пор неизвестных пропорциях были возведены для размещения когда-либо большее число священников и монахов, и растущие толпы паломников, которые пришли поклониться мощам святых (Сент-Фуа в Conques). Адаптация план римской базилики с неф, боковые проходы и апсиды, эти церкви, как правило, имеют трансепт пересечения неф, и церкви на пути паломничества включены амбулаторно (галерея, позволяющую верующим ходить вокруг святилища) и А Серия излучающих часовни в течение нескольких священников мессу одновременно. Впервые с момента падения Римской империи, монументальная скульптура покрыта церковные фасады, дверные проемы, и капиталы (Страшный суд, Тимпан, Больё-сюр-Дордонь, Постоянный Пророк, Муассак). Монументальные двери, купели, и подсвечники, часто украшенные сценами из библейской истории, были отлиты в бронзе, что свидетельствует о доблести металлистов. Фрески были применены к сводов и стен церкви (Искушение Христа, Сан-Baudelio де Берланга, 61.248 ). Богатые ткани и драгоценные предметы из золота и серебра, такие как кубки и реликварии, были произведены в большем количестве, чтобы удовлетворить потребности литургии и культ святых. Новые монастыри стали хранилища знаний: в дополнение к Библии, богослужебных текстов и писаний латинских и греческих отцов церкви, их скрипториях скопированные произведения классических философов и теоретиков, а также латинские переводы арабских трактатов по математике и медицина. Светящиеся иллюминация часто украшали страницы этих книг и наиболее выдающийся из них были украшены роскошными привязок (Book Cover с византийской иконы Распятия, 17.190.33). Каменные церкви до сих пор неизвестных пропорциях были возведены для размещения когда-либо большее число священников и монахов, и растущие толпы паломников, которые пришли, чтобы поклониться мощам святых. Связанный Статьи, ссылающиеся Произведения искусства или изображений (6) Санкт-Фуа в Conques (ок 1052-1130 н.э.) Санкт-Фуа в Conques (ок 1052-1130 н.э.) Последний Суд в Больё-сюр-Дордонь Широкий вид, Страшный суд в Больё-сюр-Дордонь Подробности, Страшный суд в Больё-сюр-Дордонь, ок 1140 Стоя Пророка из трюмо из южного портала в Moissac Сроки (7) Первичные Тематические Подробности (5) Другие тематические очерки (25) Карты (1) Указатель Условия (12) Поделиться Изучение средневекового искусства начался в десятилетия после иконоборчества французской революции. Искусствоведов в начале девятнадцатого века, после естественных наук в целях классификации их поле запроса, ввел термин "романский", чтобы охватить западную европейскую художественную продукцию, особенно архитектура, одиннадцатого и двенадцатого веков. Термин и полезно, и вводит в заблуждение. Очевидно, средневековые скульпторы и архитекторы южной Франции и Испании понаслышке знает о многих римских памятников в регионе. Столицы двенадцатого века из монастыря Сен-Guilhem-ле-пустыне (25.120.1-.134), например, принять аканта-лист мотив и декоративного использования шпуров найти на римских памятников (секция пилястры аканта свитки, 10.210.28). Точно так же, современный апсида (L.58.86,50.180ac) от Фуэнтидуэнья использует сводом знакомый с римской архитектуры. Подчеркивая зависимость от римского искусства, этикетка игнорирует два других формирующих влияний на романского искусства, островной стиль Северной Европы и искусство Византии, и не отдать должное изобретательности романского искусства. Сравнение первоначального V от Библии (1999.364.2), освещенной в конце двенадцатого века в цистерцианского монастыря Понтиньи в восточной Франции, с шестого века англо-саксонской квадратной головой Брошь (1985.209), показывает, как длинные импульсы от островного искусства задержался в романском языке. Как англо-саксонской ювелира, французский осветитель создал роскошный декор, сочетающий поверхности ленты с прогрессивной разверткой мотивами животных, и все же миниатюрная передает ощущение большей энергии. Вместо того чтобы просто заполнение пространства, чередование имеет ритм собственного, усиленные жирным палитры и яркой сопоставления цветов. Прочные шагающие львы эхо жизнеспособность абстрактного украшения, далее украшен орнаментом лиственный. Византийские влияния, путем Италии, нашли отголоски романского искусства в с конца одиннадцатого века вперед. Мемориальная доска десятого века с Распятием и поражение Аид (17.190.44) показывает, что Византия сохранилась определенные черты эллинистического искусства, которые исчезли на Западе, например, когерентного моделирования человеческого тела под драпировкой и репертуар жесты выражения эмоций. Эти элементы присутствуют в бляшки из слоновой кости с Journey в Эммаус и недотрога (17.190.47) резной на севере Испании в начале двенадцатого века. По сравнению с византийской скульптора, однако, романский художник проникся его композицию с обостренным чувством драмы, через более решительным игре жестов и закрученного драпировки с перловой границ. Более важным, чем его синтеза различных влияний, романского искусства сформулировал визуальная идиома способны изложением догматов христианской веры. Романский архитекторы изобрели тимпан, на котором Страшный суд или другие пророческие сцены может разворачиваться, как кормовой подготовки к мистический опыт, входя в церковь. Внутри, как они бродили вокруг здания, верующие столкнулись другие сцены из библейской истории, на дверях, капиталов и стен (Искушение Христа, 61.248), а были взяты в повествование их динамической, прямой язык. Жюльен Chapuis Департамент средневекового искусства и Монастыри, Столичный Музей Искусства Цитата Chapuis, Жюльен. "Романский Искусство". В Heilbrunn Хронология истории искусств. Нью-Йорк: Музей Метрополитен, 2000-. http://www.metmuseum.org/toah/hd/rmsq/hd_rmsq.htm (октябрь 2002 г.) Дальнейшее чтение Петцольд, Андреас. Романская архитектура. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 1995. Эти связанные Музей Доска или журнал статьи может или не может представлять самую последнюю стипендию. Ghislain, Жан-Клод. "Двенадцатый-го века Купель из Wellen": Музей Метрополитен журнал, v 44 (2009). Уиксом, Уильям Д. "средневековой скульптуры в Метрополитен, 800 1400." Столичный Музей искусств Бюллетень, т. 62, вып. 4 (весна 2005 года). JSTOR | PDF | Дополнительные документы PDF Никель, Гельмут. "Обратите внимание на иконографии Sangemini дверях." Музей Метрополитен журнал, Vol. 35 (2000). JSTOR | PDF Kletke, Даниэль. "Новый Чтение пилястры капитала из Санкт-Guilhem-ле-пустыне на монастыри." Музей Метрополитен журнал, Vol. 30 (1995). JSTOR | PDF Leuchak, Мария Ребекка. "" Старый Свет для нового ':. Разработка дизайна для обители "Музей Метрополитен журнал, Vol. 23 (1988). JSTOR | PDF Никель, Гельмут. "Железный двери Крепления из Санкт-Леонард-де-Noblat". Музей Метрополитен Journal, Vol. 23 (1988). JSTOR | PDF Vandersall, Эми Л. "пять" романской "Порталы: Вопросы атрибуции и орнаментом." Музей Метрополитен Journal, Vol. 18 (1983). JSTOR | PDF Шредер, JL "Джордж Грей Барнард: Монастыри и аббатства." Столичный Музей искусств бюллетене, v 37, нет.. 1 (Лето, 1979). JSTOR | PDF | Дополнительные документы PDF Бергман, Роберт П. "Школа романской резьбы по слоновой кости Амальфи." Музей Метрополитен журнал, Vol. 9 (1974). JSTOR | PDF Томкинс, Кальвин. "" Монастыри Монастыри ... ... Монастыри вЂ|. "Метрополитен-музей искусств Бюллетень, т. 28, вып. 7 (март, 1970). JSTOR | PDF Гоф, Майкл. "Alahan монастырь: шедевр раннего христианского зодчества." Столичный Музей искусств бюллетене, v 26, нет.. 10 (июнь, 1968). JSTOR | PDF Ховинг, Томас ПФ "Итальянский романский скульптуры." Столичный Музей искусств Бюллетень, т. 23, вып. 10 (июнь, 1965). JSTOR | PDF Ховинг, Томас. "Давно потерянного романский Благовещение". Музей Метрополитен бюллетене, Нью-сер., Т. 20, вып. 4 (декабрь, 1961). JSTOR | PDF Фримен, Маргарет Б. "Романская Богородицы от Autun." Музей Метрополитен бюллетене, Нью-сер., Т. 8, нет. 4 (декабрь, 1949) JSTOR | PDF ССЫЛКА, Романская Архитектура ..Романская Архитектура Материал из Википедии, свободной энциклопедии Для другие значения, см Романская Архитектура (значения) . "Романская Архитектура" перенаправляется сюда. Для другие значения, см Романская Архитектура (значения) . Страница частично защищенных Романская Архитектура Романская Архитектура Романская Архитектура

Романская Архитектура

Романская Архитектура (сигнал) Из Википедии, свободной энциклопедии Для другого использования, см Романская Архитектура (значения) . Романской архитектуры Из Википедии, свободной энциклопедии Аббатство Мария Лаах , Германия Тум Монастырская церковь , Польша Lessay Abbey, Нормандия, Франция. [ Примечания 1 ] Романской архитектуры является архитектурный стиль в средневековой Европе характеризуется полукруглых арок . Там нет консенсуса для начала дня романской архитектуры, с предложениями, начиная с 6-го на 10-го века. Она разработала в 12-м веке в готическом стиле , отмеченные стрельчатыми арками. Примеры романской архитектуры можно найти по всему континенту, что делает его первым общеевропейским архитектурным стилем, так как Imperial римской архитектуры . Романский стиль в Англии традиционно называют архитектуры Норман . Сочетание возможностей древних римских и византийских зданий и иных местных традиций, романской архитектуры известен своей массивной качества, толстые стены, круглые арки, крепкие причалов , крестовых сводов , большие башни и декоративные arcading . Каждое здание имеет четко определенные формы, часто очень регулярной, симметричной плана; Общий вид является одним из простоты по сравнению с готическими зданиями, которые должны были следовать. Стиль может быть идентифицирован по всей Европе, несмотря на региональные особенности и различных материалов. Многие замки были построены в течение этого периода, но они значительно меньше, чем церквей. Наиболее значимыми являются великие аббатства церкви, многие из которых все еще ​​стоят, более или менее полное и часто используется. [ 1 ] огромное количество церквей, построенных в романском стиле сменил еще занятым период готики, который частично или полностью перестроен большинство романских церквей в благополучных районах, таких как Англия и Португалия. Крупнейшие группы романских выживших в областях, которые были менее процветающим в последующие периоды, в том числе части южной Франции , северной Испании и сельской Италии . Пережитки неукрепленных романских светских домов и дворцов, и домашние кварталов монастырей далеко реже, но они использовать и адаптировать функции, имеющиеся в церковных зданиях, на внутреннем уровне. Содержание [ скрыть ] 1 Определение 2 Сфера 3 История 3.1 Происхождение 3.2 Политика 3.3 Религия 4 Характеристики 4.1 Стены 4.2 контрфорсы 4.3 Арки и проемы 4.4 Аркады 4,5 Пирс 4.6 Колонны 4.7 Своды и крыши 5 Церковная архитектура 5.1 План 5.2 Раздел 5.3 Церковь и собор концы восток 5.4 Церковь и собор фасады и внешняя отделка 5.5 Церковные башни 5.6 Порталы 5.7 Интерьеры 5.8 Другие структуры 5.9 украшения 5.10 Transitional стиль и дальнейшее использование романских форм 6 романские замки, дома и другие здания 7 романский Возрождение 8 Примечания 9 Смотрите также 10 Ссылки 11 Дальнейшее чтение 12 Внешние ссылки Определение [ править ] По Оксфордский словарь английского языка , слово "романский" означает "сошел с Романом" и впервые был использован в английском для обозначения того, что сейчас называется романские языки (первый привел 1715). Французский термин " романе " был впервые использован в архитектурном смысле археологом Чарльзом де Gerville в письме от 18 декабря 1818 Огюст Ле Прево , чтобы описать то, что Gerville видит в униженном римской архитектуры . [ 2 Указания ] [ 3 ] В 1824 году Gerville-х друг Arcisse де Комон принят этикетка " роман ", чтобы описать" деградированных »европейской архитектуры с 5 по 13 вв, в его ESSAI сюр l'архитектуры religieuse дю Moyen возраста, particulièrement ан Нормандия , [ 4 ] в то время, когда фактические даты многие из зданий описанными не было установлено: [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] Имя Роман (эск) мы даем этой архитектуры, которая должна быть универсальной, как это везде одинаково с небольшими местными различиями, а также имеет то преимущество, что указывает на его происхождение и не является новой, так как она используется уже для описания языка тот же период. Романский язык вырождается латинский язык. Романской архитектуры унижается римской архитектуры. [ Примечания 3 ] Первое использование в опубликованной работе в Уильям Ганн »с Расследование происхождения и влияния готической архитектуры (Лондон 1819). [ 9 ] [ 10 ] слово используется Ганн, чтобы описать стиль, который был опознаваемо Средневековья и прототипом готика, пока сохраняется закругленный Римская арка и, таким образом, оказался продолжением римской традиции строительства. Термин используется для более ограниченного периода с конца 10-го по 12-й века. Термин " прероманской "иногда применяется к архитектуре в Германии из Каролингов и Оттонов периодов и вестготов , Mozarab и Астурии конструкций между 8-м и 10-м веках в Пиренейского полуострова, а " Первый романский "применяется к зданиям на севере Италия и Испания, и части Франции, которые имеют романские черты, но предварительно дату влияние аббатства Клюни . Типичные романские архитектурные формы Портал, церковь Санта-Мария-де-Viu, Llevata, Каталония , Испания Кассы на Abbey церкви Сен-Фуа, Conques , Франции Обитель Базилика Сан-Джованни-ин-Латерано , Рим Колокольня собора Ангулем , Шаранта, Франция SW Оконные и Ломбард группа Ротонде Сан-Томе, Сан-Бартоломео Алменно Сфера [ править ] Смотрите также: романский светских и отечественной архитектуры Здания каждого типа были построены в романском стиле, с признаками оставшихся простых бытовых зданий, элегантных домов города, грандиозных дворцов, коммерческих помещений, гражданских зданий, замков, городских стен, мостов, сельских церквей, храмов, аббатство аббатства комплексов и крупных соборов . [ 11 ] Из этих типов зданий, внутренние и коммерческие здания самых редких, и лишь горстка выживших в Великобритании, несколько кластеров во Франции, изолированных зданий по всей Европе и, безусловно, наибольшее число, часто неизвестные и изменены на протяжении веков, в Италии. Существует множество замков, основы которой датируются романского периода. Большинство из них были существенно изменили, и многие из них в руинах. До сих пор наибольшее количество выживших романские здания церкви. Они варьируются от крошечных часовен до соборов больших, и, хотя многие из них были расширены и изменены в различных стилях, большое количество остается либо существенно нетронутыми или сочувственно восстановлен, демонстрируя вид, характер и украшение романской церковной архитектуры. [ 11 ] Объем романской архитектуры Святой Николай Ротонда в Цешин , Польша Небольшое трехэтажное каменный дом с внешней каменной лестнице на первый этаж, и деревянный балкон вокруг верхнего этажа Романский дом в Порече , Хорватия Внушительное четырехэтажное каменное здание с зубцами и рядами парных окон, перед на городской площади. Гражданская зал в Масса-Мариттима , Италия Фасад высокого серого церкви с парными башнями и одной декоративно резной двери Аббатство церковь Сент-Джеймс, Lebeny , Венгрии (1208) Круговой замок башня с огромными торчащими контрфорсами. Есть несколько окон и вход на верхнем этаже, можно добраться по лестнице современной. Держать в Conisbrough замок , Англия. История [ править ] Смотрите также: Предварительно романского искусства и архитектуры Происхождение [ править ] Романской архитектуры был первый отличительный стиль распространяться по Европе с Римской империи . С падением Рима, римские методы строительные сохранились до такой степени, в Западной Европе, где последующая Меровингов , Каролингов и Оттонов архитекторы продолжали строить большие каменные здания, такие как монастырь церквей и дворцов. В более северных странах римские строительные стили и методы никогда не были приняты для официальных зданий, за исключением, в то время как в Скандинавии они были неизвестны. Хотя полукруглая арка продолжали использоваться, инженерные навыки, необходимые в хранилище больших пространств и строить большие купола были потеряны. Был потеря стилистической преемственности, особенно очевидно в упадок официального лексикона классических заказов . В Риме несколько больших Константина базилики продолжали использоваться в качестве вдохновения для последующих строителей. Некоторые традиции римской архитектуры и сохранились в византийской архитектуры с 6-го века восьмиугольной византийской базилики Сан-Витале в Равенне является вдохновением для наибольшего здания Средневековья в Европе , император Карл Великий "с Капелла Карла Великого построена, Германия, вокруг год 800. Д. [ 12 ] Знакомства вскоре после Палатин Часовня Примечательно 9-го века швейцарский рукопись известна как плана Санкт-Галлен и показывая очень подробный план монастырского комплекса, со всеми его различных монастырских построек и их функций маркировку. Крупнейший здание церкви, план которой отчетливо германского, имея апсида на обоих концах, расположение правило, не видели в других местах. Еще одна особенность церкви является ее регулярное доля, квадрат план пересечения башни, обеспечивающей модуль для остальной части плана. Эти функции могут быть оба видели в Прото-романской Санкт Церковь Михаила, Хильдесхайм , 1001-1030. [ 12 ] Архитектура в романском стиле и разрабатываться одновременно на севере Италии, части Франции и в Пиренейском полуострове в 10-м веке и до поздней влиянием аббатства Клюни . Стиль, иногда называемый романский первых или Ломбард романский , характеризуется толстыми стенами, отсутствие скульптуры и наличие ритмических декоративных арок известных как группа ломбардный . Происхождения Санта-Мария-дель-Naranco , Овьедо , Испания. (AD 848) Построенный как дворец для Рамиро I Астурии Внутренность узкой и довольно темной церкви, которая имеет столбцы вниз с каждой стороны опорной простой стенку с малыми высоких окон. Санта-Мария-Космедин , Рим (8 - начале 12-го века) имеет basilical план и повторно древние римские колонны. Интерьер высокой восьмигранной церкви, растет в три ряда, украшенный арками. Большой канделябр висит над центральным алтарем. Карл 'ы Капелла Карла Великого , 9-го века, по образцу византийской церкви Сан Витале, Равенна Интерьер другого длинного узкого церкви с высокими окнами. Арки, ведущей в алтарь в дальнем конце переменного красные и белые камни. Интерьер Святого Михаила, Хильдесхайм (1001-31) с чередующимися пирсов и колонн и 13-го века деревянный раскрашенный потолок Внешний вид той же церкви показывает короткую квадратную башню с остроконечной металлической крышей над пересечении, и небольшой круглой башней в конце трансепта. Церковь Святого Михаила, Хильдесхайм имеет аналогичные характеристики в церкви в Плане Санкт-Галлен. Политика [ править ] Карл был коронован папой в базилике Старый Святого Петра на Рождество в 800 году, с целью воссоздания старого Римскую империю . Политические преемники Карла Великого продолжали править в большей части Европы, с постепенным появлением отдельных политических государств, которые в конечном итоге становятся сварные народами, либо верности или поражения, Королевство Германия давая начало Священной Римской империи . Вторжение Англии Вильгельма, герцога Нормандии , в 1066 году, увидел здание обоих замков и церквей, которые усилили присутствие Норман. Несколько значительных церквей, которые были построены в это время были основаны правителями как места временного и религиозной власти, или места коронации и захоронения. Они включают в себя Аббатство-Сен-Дени , Speyer Cathedral и Вестминстерское аббатство (где мало нормандской церкви в настоящее время остается). В то время, когда остальные архитектурные структуры Римской империи падали в упадок и большая часть его обучения и технологии потерянного, строительство каменных куполов и резьба декоративных архитектурных деталей ослабевает, хотя в значительной степени развивались в стиле после падения Рима в прочной Византийской империи . В купольных церквей Константинополя и Восточной Европе были существенно повлиять на архитектуру некоторых городов, в частности, посредством торговли и через крестовых походов . Наиболее заметным одного здания, которое демонстрирует это Сан-Марко Базилика , Венеция , но есть много менее известных примеров, в частности, во Франции, например, церкви Сен-фронта , Периге и Ангулем собора . [ 13 ] Большая часть Европы была затронута феодализма , в котором крестьяне состоялась пребывания от местных правителей над землей, что они выращиваемых в обмен на военную службу . Результатом этого было то, что они могут быть призваны не только для местных и региональных гетрах, но следовать их господин путешествовать по Европе, чтобы крестовых походов, если они были обязаны это сделать. Крестовые походы , 1095-1270, привел к очень большим движением людей, а с ними, идеи и торговые навыки, особенно тех, кто участвует в строительстве укреплений и металлообработки, необходимые для предоставления оружия, который был также применен к Место и отделка зданий. Постоянное движение людей, правителей, дворян, епископов, аббатов, ремесленников и крестьян, было важным фактором в создании однородность методов строительства и узнаваемый романский стиль , несмотря на региональные различия. Жизнь стала как правило, менее безопасным после Каролингов. Это привело в здании замков в стратегических точках, многие из которых построены в опорных норманнов, потомки викингов, которые вторглись в северную Францию ​​под Ролло в 911. Политическая борьба также привело к обогащению многих городах, или восстановления и укрепление стен, которые остались от римского периода. Один из самых заметных выживших укреплений, что в городе Каркассон . Корпус городов привели к отсутствия жизненного пространства в стенах, и в результате в стиле таунхауса, который был высокий и узкий, часто окружающие дворы коммунальных, а в Сан-Джиминьяно в Тоскане . [ 14 ] [ 15 ] В Германии, Священной Римской империи построен ряд укрепленных резиденций,, но по существу, а не дворцы замков, в стратегических точках и на торговых путях. Императорский дворец Гослар (сильно восстановлен в 19 веке) была построена в начале 11 века Отто III и Генриха III, в то время как разрушил дворец в Гельнхаузен получил Фридриха Барбароссы до 1170 [ 16 ] Движение людей и армии также привело к строительству мостов, некоторые из которых сохранились, в том числе моста 12-го века в Бесалу , Каталония , 11-го века Пуэнте-де-ла-Рейна, Наварры и Пон-Сен-Benezet, Авиньон . [ 17 ] Политика Огромная площадь башни из серого камня увидеть за укреплений на краю реки. Лондонский Тауэр (1078). Вильгельм Завоеватель построил центральную Белую башню, как его оплота и проживания. Огромный собор, из красного камня с зелеными крышами медных, имеет два высоких башен, обрамляющие восьмиугольную купол на каждом конце здания. Шпейер собор , начатый Конрада II, император Священной Римской империи в 1030 году, как выражение императорской власти и архитектурных инноваций Замок с высокой узкой башне и стенами, увенчанными зубцами по тянется вдоль края скалы, покрытой деревьями и пальмами. Кастелло ди Венере , Эриче (12-13 век), является одним из многих построен норманнами в Сицилии , Италии . Вид небольшой городок на вершине холма в окружении деревьев и виноградников. Есть восемь высоких квадратных башен рост из числа плотно упакованных домов. Многие города, такие как Сан-Джиминьяно , были заключены со стенами, в результате чего скученности и строительство башенных домов. Религия [ редактировать ] По всей Европе, в конце 11-м и 12-м веках беспрецедентный рост числа храмов. [ 18 ] Большое количество этих зданий, больших и малых, остаются, некоторые почти неповрежденные и в другие измененные до неузнаваемости в более поздних веков. Они включают в себя много очень хорошо известно церквей, таких как Санта-Мария-ин-Космедин в Риме, [ 19 ] в баптистерия во Флоренции [ 20 ] и Сан-Зено Маджоре в Вероне. [ 21 ] Во Франции, знаменитые монастыри на Aux Дам и Les Hommes в Кане и Мон-Сен-Мишель датируются этим периодом, а также аббатства в паломническом маршруте к Сантьяго-де-Компостела . Многие соборы обязаны их основу этой даты, с другими, начиная, как аббатства церквей, а позже становится соборы. В Англии, соборов древней основания, все были начаты в этот период, за исключением Солсбери, где монахи переехал из нормандской церкви в Старом Sarum , и несколько, например, Кентербери , которые были перестроен на месте саксонских церквей . [ 22 ] [ 23 ] В Испании, самый известный храм в период Сантьяго-де-Компостела . В Германии, Рейн и его притоки были местонахождение многих романских монастырей, в частности, Майнц , Вормс , Шпейер и Бамберг . В Кельне , то по величине город к северу от Альп, очень важно группу крупных городских церквей выживает в основном без изменений. Как монашество распространение по всей Европе, романские церкви возникли в Шотландии, Скандинавии, Польше, Венгрии, Сербии, Сицилии и Тунис. Несколько важных романских церквей были построены в царствах крестоносцев . [ 24 ] [ 25 ] Монашество [ править ] Система монашества, в котором религиозная стать членами порядка, с общих связей и общему правилу, живущих в взаимозависимого сообщества, а не как группа отшельников, живущих в непосредственной близости, но по существу отделить, был создан монахом Бенедиктом в 6-го века. В бенедиктинского монастыря распространилась из Италии во всей Европе, не всегда далеко наиболее многочисленны в Англии. Они сопровождались Cluniac порядке, цистерцианцев , Carthusians и августинцев Каноны . В крестовых походов , военные приказы госпитальеры и тамплиеров был основан. Монастыри, которые иногда также функционировали в качестве соборов и соборов, которые имели органы светских духовенства часто живущих в сообществе, были основным источником власти в Европе. Епископы и аббаты важных монастырей жил и действовал, как князей. Монастыри были основными мест обучения всех видов. Бенедикт приказал, что все искусство должны были быть учил и практиковал в монастырях. В монастырях книги были расшифрованы вручную, и лишь немногие люди за пределами монастырей могли читать и писать. [ 1 ] Во Франции, Бургундии был центром монашества. Огромный и мощный монастырь в Клюни было иметь длительный эффект на макете других монастырей и дизайн своих церквей. К сожалению, очень мало монастырской церкви в Клюни остается; Восстановление "Клюни II" из 963 года полностью исчезли, но у нас есть хорошее представление о дизайне "Клюни III" с 1088 до 1130, которые вплоть до эпохи Возрождения оставалась самое большое здание в Европе. Тем не менее, церковь Св Сермин в Тулузе , 1080-1120, осталась нетронутой и демонстрирует закономерность романской конструкции с модульной форме, массивной внешностью и повторения простой арочные окна мотиве. [ 12 ] Типы церквей Немного каменная церковь с небольшим шпилем на деревянной колокольне сидит в зеленой кладбище с видом на озеро и горы. Многие приходских церквей в Европе, такие как это в Вестре Slidre , Норвегии , являются романской основания В лесистой долине большая церковь с маленькими окнами и квадратной каменной колокольни. Он окружен старинных зданий, расположенных вокруг внутренних дворов, и лаванды сад. Романский Sénanque аббатство церковь и окружающие монастырские здания, Горд, Прованс , Франция Дома в маленьком городке, в окружении зеленых холмов, которые доминируют в огромной церкви с большой квадратной башней и шпилем, как шляпа ведьмы. Энциклопедический церкви, такие как, что из Санкт-Hadelin , Сель , Бельгия , вводили мирян канонов. Огромный собор с многочисленными башнями, и квадратных и круглых, поднимается выше площади города, где люди сидят в тени деревьев стриженых. Многие соборы, такие как Трир собора , Германии, датируются этим периодом, со многими более поздними добавлениями. Паломничество и крестовый поход [ править ] Одним из последствий крестовых походов , которые были предназначены, чтобы вырвать святых мест Палестины от исламского контроля, было возбудить большое религиозное рвение, которое, в свою очередь вдохновил большие программы строительства. Благородство Европе, на безопасное возвращение, поблагодарил Бога, здания нового храма или укрепления старой. Точно так же, те, кто не вернулся из крестовых походов может быть соответствующим образом отмечаться их семьи в работе камня и раствора. Крестовые походы привели к передаче, среди прочего, большое количество святых мощей в святых и апостолов . Многие церкви, как Санкт-фронта, Периге , был свой ​​собственный домашний выращенный святой, а другие, особенно Сантьяго-де-Компостела , унесла остатки и покровительство могущественного святого, в этом случае один из Двенадцати Апостолов . Сантьяго-де-Компостела , расположенный рядом Галиции (ныне Испания) стал одним из самых важных мест паломничества в Европе. Большинство паломников путешествовали Путь Святого Иакова пешком, многие из них босиком в знак покаяния. Они двигались по одной из четырех основных маршрутов, которые прошли через Францию, собираясь в путешествие на Jumieges , Париж, Везле , Клюни , Арль и Санкт Желчный в Швейцарии. Они пересекли два прохода в Пиренеях и слились в единый поток, чтобы траверсировать северо-западной Испании. Вдоль маршрута они призвали на те паломников, возвращающихся из путешествия. На каждом из маршрутов монастырей, таких как те, в Moissac , Тулузе , РонсеВальес , Conques , Лимож и Бургос удовлетворяются за потоком людей и становились богатыми с проходящей торговли. Санкт-Бенуа-дю-Су , в провинции Берри, является типичным церквей, которые были созданы на паломника маршрут. [ 1 ] [ 12 ] Паломничество и крестовый поход Храм Гроба Господня , Иерусалим , главным местом паломничества с 4-го века, его ротонда вдохновил строительство многих романских круглых церквей. Как и многие замки, построенные крестоносцев рыцари, внутренняя крепость Крак де Шевалье , Сирия , в основном построены в этот период, в котором наружные стены будучи позже. Аббатство Сен-Фуа, Conques , Франции, был одним из многих таких монастырей быть построен вдоль паломничества Путь Святого Иакова , который привел к Сантьяго-де-Компостела . План церкви Святого фронта , Периге, Франция, под влиянием византийской архитектуры видели крестоносцами. Современный вид в значительной степени из-за реставратора Павла Абади , в середине 19-го века Характеристики [ править ] Смотрите также: Список региональных особенностей романских церквей Общее впечатление дается романской архитектуры, в обоих церковных и светских зданий, является одним из массивной основательности и прочности. В отличие от предыдущей как римский , а позднее готики , в котором несущие конструкционные элементы, или, как представляется, колонны, пилястры и арки, романской архитектуры, вместе с византийской архитектуры , опирается на его стенах, или разделов Стены называется пирсов. [ 1 ] Романской архитектуры часто делится на два периода, известных как " Первый романской стиле "и стиля" романской ". Разница в том, главным образом, от того, экспертизы, с которой были построены здания. Во-первых романский занятых щебня стены, окна небольшого размера и unvaulted крыш. Больше уточнение отмечает второй романский, наряду с расширением использования в хранилище и шлифованного камня. Стены [ править ] Стены зданий в романском стиле часто массивной толщиной с несколько и сравнительно небольших отверстий. Они часто двойные раковины, заполненные щебнем. Строительный материал значительно отличается по всей Европе, в зависимости от местных каменных и строительных традиций. В Италии, Польши, Германии много и части Нидерландов, кирпич, как правило, используется. Другие области увидели широкое использование известняка, гранита и кремня. Строительный камень часто используется в сравнительно небольших и нерегулярные части, местная толстым раствора. Гладкий облицовочный кладка не отличительная черта стиля, особенно в первой части периода, но произошло главным где работал легко известняк был доступен. [ 26 ] Контрфорсы [ править ] Из-за массивного характера романских стен, опоры не очень важной особенностью, поскольку они находятся в готики. Романский контрфорсы, как правило, из плоского квадратного профиля и не проецировать большое за стеной. В случае aisled церквей, баррель своды, или наполовину баррель своды над проходами помогли подкрепить неф, если он был сводчатый. В тех случаях, когда были использованы половину баррель своды, они фактически стал как аркбутанами . Часто проходах продлен до двух этажей, а не одного обычного в готической архитектуры, с тем, чтобы лучше поддерживать вес сводчатым нефа. В случае Кафедральный собор в Дареме, были использованы контрфорсы, но скрыты внутри трифория галерее. [ 23 ] Стены и опоры Небольшая церковь находится на крутом подъеме, в окружении скалистых гор. Это в основном квадрат с выпуклыми трех проекциях и замок, как башни. Монастырь Сан-Витторе алле Chiuse , Дженга , Италия, из небеленой камня, имеет, как правило, крепость, как внешний вид с небольшими окнами раннего романского. Большой площади Castle Keep из розовато-серого камня, с выступающей башни вход, имеет архитектурные детали в его окна, молдинги и каменная кладка. Замок Восходящая , Англия, показывает плоские контрфорсы и укрепления по углам здания типичной в обоих замков и церквей. Высокий церковь из серого камня с мелкими деталями и пересечения башни, увенчанной с черепичной покрытые шпиль поднимается из сельской местности, где два кобыл выпаса. Аббатство Cerisy ле-Форе, Нормандия , Франция, имеет компактный внешний вид с проходами через рост двух этажей поддержке сегодняшних хранилище. Длинная, низкая собор имеет прекрасную Норман кирпича пересечения башни рост в три этапа круглых превысила парных окон. Остальная часть здания является конгломератом стилей в древней кирпича, современного кирпича, тесаного камня и кремня. Сент-Олбанс собор Англия, демонстрирует типичные изменения, внесенные в ткани многих романских зданий в различных стилях и материалах Арки и отверстия [ редактировать ] Арки, используемые в романской архитектуры почти всегда полукруглые, для проемов, таких как двери и окна, для сводов и для аркад. Широкие дверные проемы, как правило, увенчана полукруглой аркой, за исключением случаев, дверь с перемычкой устанавливается в большой арочной нише и увенчана полукруглой "люнет" с декоративной резьбой. [ 12 ] Эти двери иногда резные центральный косяк. Узкие двери и небольшие окна могут быть преодолены с помощью твердой каменной перемычки. Большие отверстия почти всегда арочные. Характерной особенностью романской архитектуры, как церковная и внутренний, является спаривание двух арочных окон или аркады отверстия, разделенные столб или colonette и часто устанавливается в большей арки. Глазные окна распространены в Италии, в частности, в фасадной фронтона и также увидеть в Германии. Позже романские церкви может иметь колесные окна или окна вырос с плиты ажурной . Есть очень небольшое количество зданий в романском стиле, таких как Отён собора во Франции и собора Монреале в Сицилии, в котором указал арки были широко используется, по-видимому, по стилистическим причинам. Считается, что в этих случаях имеется прямая имитация исламской архитектуры . В других романских церквей конце, таких как Кафедральный собор в Дареме и Чефалу собор , готическая арка была введена в качестве структурного устройства в ребристой сводами. Его большее применение имеет основополагающее значение для развития готической архитектуры . Аркады [ править ] Аркада ряд арок, опираясь на опорах или столбцов. Они встречаются в интерьере больших церквей, отделяя неф от проходов, и в больших светских интерьеров помещений, таких, как в большом зале замка, поддерживая бревна крыши или верхнего этажа. Аркады происходить в монастырях и атриумов, приложив открытое пространство. Аркады может произойти в этажей или этапов. В то время как аркада монастырь, как правило, из одной стадии, аркады, которая делит неф и проходы в церкви, как правило, из двух этапов, с третьего этапа оконных проемов, известных как фонаря , возвышающейся над ними. Arcading в больших масштабах, как правило выполняет структурную цели, но он также используется, как правило, в меньшем масштабе, в качестве декоративного элемента, как внутри, так и снаружи, где она часто " слепым arcading "только стены или узкий проход позади него , Отверстия и аркады Фасад и АЗС из красного кирпича церковь состоят из простых аркад. Кирпичная башня поднимается с одной стороны. Атриум и аркадами притвор Амвросия в Милане, Италии, гармоничное сочетание подобных арок. Очень декоративное церковь фасад построен в переменный курсы красного и белого камня. Фасад Нотр-Дам-дю-Пюи , Ле-Пюи ан Веле, Франция, имеет более сложную компоновку разнообразных арок: Двери разной ширины, слепой arcading, окон и открытых аркад. Высокий прямоугольное строение из серого камня и кормовой вид с выступающим апсиды и небольшой восьмиугольной колокольней. Монастырская церковь Сент-Гертруда, Nivelles , Бельгия использует тонкие валы бельгийского мрамора, чтобы определить переменного слепых отверстия и окна. Верхние окна аналогично разделена на два отверстия с colonettes. Апсид конец высокой красной каменной церкви в обрамлении круглыми башнями. Черви собор , Германия, показывает большое разнообразие отверстий и аркады в том числе колеса и вырос окна, много небольших простых окон, галереи и ломбардных курсов. Очень большая терраса желтоватого камня, с одной огромной, слегка заостренные арку, выступает со стороны здания. Юго портал аббатства Сен-Пьер, Moissac , Франция, имеет квадратную дверь, разделенный богато косяку, увенчанный резным барабанной установки и в подавляющем арочные крыльцо. Пирс [ править ] В романской архитектуры, причалы были часто используется для поддержки арки. Они были построены из каменной кладки и квадратной или прямоугольной секции, как правило, имеющий горизонтальную формование, представляющее собой капитал в пружинения арки. Иногда опоры имеют вертикальные шахты, прикрепленные к ним, а также может иметь горизонтальные молдинги на уровне основания. Хотя в основном прямоугольная, опоры могут часто быть весьма сложной формы, с периодами сегментов больших полых колонн на внутренней поверхности поддерживающих арку, или кластерный группу небольших валов, ведущих в молдинги арки. Пирс, которые происходят на пересечении двух крупных арок, таких, как в пересечении нефа и трансепта, обычно крестообразной формы, каждая арка имеет собственный причал, поддерживающий прямоугольную под прямым углом к другой. [ 1 ] [ 12 ] Колонны [ править ] Колонки важным структурным признаком романской архитектуры. Колонками и прикрепленные валы используются также структурно и для украшения. Монолитные колонны, вырезанные из цельного куска камня часто используется в Италии, как они были в Римской и ранней христианской архитектуры. [ 1 ] Они также были использованы, в частности, в Германии, когда они чередовались между более массивных опорах. [ 24 ] Аркады столбцов, вырезанных из одного части являются общими в структурах, которые не несут огромные массы кладки, такие как монастыри, где они иногда парных. [ 1 ] Спасенные колонны [ править ] В Италии, в течение этого периода, большое количество античных римских колонн были спасены и повторно использовать в интерьерах и на портиками храмов. Самый прочный из этих столбцов из мрамора и имеют камень горизонтально местная. Большинство из них вертикально местная, а иногда из множества цветов. Они, возможно, сохранили свои оригинальные римские капители, как правило, из коринфского или композитного Роман стиль. [ 24 ] Некоторые здания, как Санта-Мария-ин-Космедин (показано выше) и атриум в Сан-Клементе в Риме, может иметь нечетное ассортимент колонок в которые крупные капиталы размещаются на коротких колонках и малые капиталы размещаются на высоких колонках даже высоты. Архитектурные компромиссы этого типа видно, где материалы были спасены из ряда зданий. Спасенные колонки были также использованы в меньшей степени во Франции. Колонны Барабанные [ править ] В большинстве стран Европы, романские колонны были массивные, как они поддерживаются толстые верхние стены с небольшими окнами, а иногда и тяжелых сейфах. Наиболее распространенным методом строительства было построить их из каменных цилиндров называемых барабаны, как в склепе собора Шпейер . [ 24 ] [ 27 ] Пустотелые колонны [ править ] Где на самом деле массивные колонны были призваны для, например, в Кафедральный собор в Дареме , они были построены из тесаного камня кладки и полой сердцевиной было заполнено щебнем. Эти огромные колонны untapered иногда украшены выгравированными украшениями. [ 23 ] Чередование [ править ] Общей характеристикой романских зданий, происходящих как в церквях и в аркад, отделяющих большие внутренние пространства замков, это чередование опор и колонн. Наиболее простой формой, что это нужно, это иметь столбец между каждой примыкающей причала. Иногда колонки в упаковке двух или трех. В Санкт Майкл, Хильдесхайм , чередование ABBA происходит в нефе, а АВА чередование можно увидеть в трансептов. В Жюмьежский есть высокие барабанные колонны между причалов, каждый из которых имеет половину колонки с поддержкой арки. Есть много вариаций на эту тему, особенно в Кафедральный собор в Дареме , где лепнина и валы причалов являются исключительной насыщенностью и огромные колонки кладки глубоко надрезанные с геометрическими узорами. [ 24 ] Часто была достигнута договоренность более сложным из-за сложности самих опор, так что это не было опоры и колонны, что чередовались, но, скорее, пирсы совершенно иной форме друг от друга, такие, как те, из Сант Амброджо в Милане , где характер хранилище диктовали, что альтернативные причалы родила много больше веса, чем промежуточные и, таким образом, очень намного больше. [ 12 ] Пирс и колонки Михайловский, Хильдесхайм, показывает две колонки, установленные между причалов. Майнц собор , Германия, имеет прямоугольные опоры и, возможно, самый ранний пример внутренней высоте 3 этапа. (Готический свод) Малмсбери аббатство , Англия, имеет полые колонны, вероятно, заполненные щебнем. (Готический свод) Собор Сантьяго-де-Компостела , Испания, имеет большой барабан колонны с прикрепленными валов, поддерживающих сводом. Дарем собор , Англия, украсил колонки кладки чередующихся с причалов кластерных валов, поддерживающих самые ранние острые высокие ребра. Столицы [ править ] Лиственный коринфского стиля вдохновили многих романских столиц, и точность, с которой они были вырезаны во многом зависит от наличия оригинальных моделей, тех, кто в итальянских церквей, таких как Пиза собор или церковь Sant'Alessandro в Лукке и южной Франции быть гораздо ближе к классической, чем в Англии. [ 1 ] [ 24 ] Коринфский капитала, по существу, круглый в нижней части, где он сидит на круглом колонны и площади в верхней части, где он поддерживает стену или арку. Эта форма капитала поддерживается в общих пропорциях и чертах романской капитала. Это было достигнуто наиболее просто путем разрезания прямоугольной куб и принимая четыре нижних углов от углом так, чтобы блок был квадрат в верхней, но восьмиугольная внизу, как можно видеть на Хильдесхайм Михайловской. [ 24 ] Это формировать поддается разнообразных поверхностных обработок, иногда Расслоим в имитацию источника, но часто образно. В Северной Европе лиственный капиталы обычно несут гораздо больше сходства с тонкостями манускрипта , чем в классических источников. В некоторых районах Франции и Италии есть сильные ссылки на проколотые столиц византийской архитектуры . Это в переносном капиталов, которые большой оригинальности, показанных. В то время как некоторые из них зависят от рукописей иллюстраций библейских сцен и изображением зверей и монстров, другие живые сцены из легенд местных святых. [ 13 ] Капиталы, сохраняя форму квадратной верхней и круглым дном, часто сжимается в чуть более выпуклым подушки-формы. Это особенно случай на больших колонках кладки, или на больших колонках, которые чередуются с пирсов, как в Дареме. (См показано выше) Столица коринфского форме с anthropomorphised деталей, Пиза Campanile Столица коринфского форме с византийской украшения и резные dosseret, Сан Мартин де Туры , Паленсия Столица упрощенной вогнутой формы коринфского с расквартированной счеты, простой dosseret и выраженным колечко. Церковь Санта-Мария, Сан-Мартин-де-Кастанеды Столица выпуклой кубической формы с ее счетах, вогнутой dosseret и кабельным украшения определенного полихромной. Herina. Столицы этой формы часто украшены "варварским" резьбой листвы и мифических существ. Столица аморфной форме преодоления кластер валов. Образное резьба показывает крылатого дьявола направляя Ирода, чтобы убить невинных. Монастырь Сан-Хуан-де-Дуэро , Сория Капитал сохраняя коринфского форма украшена переплетающимися зверей, полученных из ирландских рукописей . Гранд-Сов аббатство , Франция Своды и крыши [ править ] Большинство зданий имеют деревянные крыши, как правило, из простой фермы , балки галстук или король сообщению форме. В случае стропильной фермы крыши, они иногда выстроились с деревянными потолками в трех секциях, как те, которые выживают в Элай и Питерборо соборов в Англии. В церквях, как правило, проходы сводчатые, но неф крышей с древесиной, как случай в обоих Питерборо и Эли. [ 23 ] В Италии, где открытые деревянные крыши являются общими, и связать пучки часто встречаются в сочетании с хранилищами, в Пиломатериалы часто были украшены, как в Сан-Миньято аль Монте во Флоренции. [ 1 ] Своды из камня или кирпича взял на нескольких различных формах и показал заметное развитие в период, развивается в ребристой арки указал характеристики готической архитектуры . Бочка с шестом [ править ] Простейший тип сводчатой ​​крышей цилиндрический свод , в котором один арочный поверхность простирается от стены до стены, длина пространства для сводчатые, например, неф церкви. Важным примером, который сохраняет Средневековые картины, является свод Санкт-Савин-сюр-Гартамп , Франции, в начале 12-го века. Тем не менее, цилиндрический свод обычно требуется поддержка твердыми стенками, или стен, в которых окна были очень маленькие. [ 24 ] Крестовый свод [ править ] Крестовых сводов происходят в начале романских зданий, в частности, на Шпейер собор , где высокая свод о 1060 Первый занятости в романской архитектуры этого типа хранилище для широкого нефа. [ 24 ] В более поздних зданий, использующих ребристые своды, крестовых сводов наиболее часто используется для менее видимых и небольших хранилищах, в частности, в криптах и проходах. Крестовый свод почти всегда квадратные в плане и состоит из двух пересекающихся баррель своды под прямым углом. В отличие от ребристой хранилище, вся арка конструктивный элемент. Крестовых сводов часто разделены поперечными ребрами арочными низкий профиль, как на Шпейер и Сантьяго-де-Компостела . В Сент-Мари-Мадлен, Везле , ребра квадратного сечения, сильно выступающий и полихромной. [ 28 ] Сводами [ править ] Поликлиновой своды вошли в обиход в 12-м веке. В ребристых сводов, не только там ребра, охватывающие сводчатый область поперек, но каждый имеет сводчатый отсек диагональные ребра, следующие тем же курсом, что и в паху в крестовый свод. Тем не менее, в то время как в крестовый свод, сам свод является конструктивный элемент, в сводами, это ребра, которые являются конструктивные элементы, а промежутки между ними могут быть заполнены легче, без конструкционного материала. [ 29 ] Потому что романские арки почти всегда полукруглый, структурные и дизайн проблема, присущая в сводами, что диагональ пролет больше и, следовательно выше, чем в поперечном пролете. [ 29 ] В романские строители использовали ряд решений этой проблемы. Один из них был иметь центральную точку, где диагональные ребра встретился в самой высокой точке, с заполнением всех поверхностей наклонных вверх к ней, в купольной образом. Это решение было занято в Италии в Сан Микеле, Павии , и Сант-Амброджо в Милане . [ 24 ] Решение используется в Англии было сваях поперечные ребра, сохраняя горизонтальной центральной линии к крыше, как у сводом. [ 29 ] Диагональные ребра также может быть подавлен, раствор, используемый на sexpartite сводами как на Санкт- Этьен ( Аббатство-Окс-Hommes ) и Сент-Трините ( Аббатство-ле-Дам ) в Кане, Франция, в конце 11-го и начале 12 веков. [ 29 ] Остроконечные арочные хранилища [ править ] Проблемы, возникающие в структуре и внешнему виду сводов была решена в конце романского периода с введением остроконечных арочных ребер, которые позволили высоту как диагонали и поперечных ребер, чтобы варьировать в пропорции друг к другу. [ 29 ] Остроконечные ребра сделаны их Первое появление в поперечных ребрах сводов на Кафедральный собор в Дареме в Северной Англии, начиная с 1128 Дарем собор в романском стиле массивные пропорции и внешний вид, но строители представила несколько структурных особенностей, которые были знакомы с архитектурным дизайном и были позже, чтобы быть отличительной чертой особенности готики. Другой структурной особенностью готического работал в Дарем аркбутан . Тем не менее, они скрыты под крышами проходах. Раннее заостренный свод во Франции является то, что в притворе церкви Мадлен, Везле , начиная от 1130. [ 26 ] Они были впоследствии использованы при разработке готического стиля в восточной части базилики Сен-Дени в Париже в 1140. [ 1 ] в начале сводами в романской архитектуры Сицилии, что в алтаре на собор Чефалу . Обитель своды и купола [ редактировать ] Смотрите также: История средневековой арабской и западной Европы куполов § Священную Римскую империю Купола в романской архитектуры, как правило, найти в пропускных башен на пересечении церкви нефа и трансепта , которая скрывает купола внешне. [ 30 ] Вызывается tiburio , эта башня, как структура, часто имеет Аркатура возле крыши. [ 31 ] Романский купола, как правило, восьмиугольную плана и использовать угловые squinches перевести квадратный залив в подходящую восьмиугольную базы. [ 1 ] появляются Восьмиугольные монастырь своды "в связи с базилик почти по всей Европе» между 1050 и 1100 [ 32 ] Точные отличается форма от региона к региону. [ 30 ] Своды Высокий узкий церковь интерьер с колоннами раундов в нежных пастельных тонах, которые поднимаются без отрыва от пола до свода. Окрашены баррель свод в церкви аббатства Сен-Савин-сюр-Гартамп поддерживается на высоких мраморных колонн. Интерьер церкви из желтого камня с арками переменного красный и кремовый пересечения неф поддержки необычная система с шестом. Церковь Св Филибер, Tournus , имеет ряд поперечных сводов баррель, поддерживаемых сводами. Узкое пространство с серыми колоннами с декоративными капиталы поддержки оштукатурены крестовым сводом без ребер. Придел церкви аббатства в Mozac имеет крестовый свод, поддерживаемый на поперечных дуг. Сторона проход с кладки массивных пропорций ребристые с арками смелый профиль. Проходы в Питерборо собора есть четырехсторонние ребристые своды. (Неф имеет древнюю роспись деревянной потолок.) Высокий широкий церковь из серого камня, элегантно перепрыгнул с мелкими ребрами. Ребристые своды в Сент-Этьен, Кан , являются sexpartite и охватывают два заливов нефа. Церковная архитектура [ править ] Смотрите также: Список региональных особенностей романских церквей План [ править ] Многие приходских церквей, аббатство церкви и соборы в романском стиле, или изначально были построены в романском стиле и впоследствии претерпела изменения. Простейшие романские церкви aisless залы с выступающей апсидой в конце алтаря, или иногда, особенно в Англии, выступающей прямоугольной алтарной с алтаря арки, которые могут быть украшены лепниной. Более амбициозные церкви имеют проходы, отделенные от нефа аркадами. Аббатство и собор церкви как правило, следуют латинского креста плана. В Англии, расширение на восток может быть долго, в то время как в Италии это часто не хватает или несуществующим, церковь существо Т плана, иногда с апсидами на трансепта заканчивается, а также на восток. Во Франции церковь Св фронта, Периге, по-видимому, были смоделированы на ул Базилика Марка, Венеция , или Византийская Церковь Святых Апостолов и из греческого креста плана с пятью куполами. [ 33 ] В этом же регионе, Ангулем собор является aisless Церковь латинского креста, более обычно во Франции, но Также крышей с куполами. [ 1 ] [ 24 ] В Германии, романские церкви часто отличительной форме, имея апсиды на Востоке и на Западе концы, главный вход будучи центральным в одну сторону. Вполне вероятно, что эта форма возникла, чтобы вместить баптистерий в западной части. [ 26 ] ПРИМЕЧАНИЕ:. Приведенные ниже планы не показывают здания в их текущих состояний [ 34 ] План аббатства Сент-Галлен , Швейцария Германия, Шпейер собор Франция, собор Отён Франция, собор Ангулем Англия, Эли собор Испания, Кафедральный собор Сантьяго-де-Компостела Испания, Сан-Исидоро де Леон Модена Собор Аббатство церковь Святого Галла , Швейцарии, показывает, что план должен был стать распространены по всей германской Европы. Это латинский крест со сравнительно долгого нефа и трансепта коротких и восточной части, которая апсид. Неф aisled, но алтарь и трансепты нет. Он имеет апсид West End, который должен был стать чертой церквей Германии, таких как черви собор . Шпейер собор , Германия, также имеет aisless трансепт и алтарь. Он имеет модульную заметно вид. Типичный германской характеристика наличие башен, обрамляющих алтарь и Вест-Энд. Существует заметное акцент на западном въезде, под названием Westwerk , который видели в нескольких других церквей. Каждый отсек хранилища охватывает две узкие заливы нефа В Отён собора , Франции, картина нефа бухт и проходов выходит за пределы пересечения и в алтаре, каждый проход прекращения в апсиде. Каждый неф залив отделен в хранилище поперечной ребра. Каждый трансепта проекты по ширине двух заливов нефа. Вход имеет притвор, который экранирует главный портал. Этот тип входа должен был быть разработан в готическом период на трансептов в Шартре. Ангулем собора , Франции, является одним из нескольких случаев, в которых византийские церкви Константинополя, кажется, были влиятельными в конструкции, в которой основные пробелы крышей куполами. Эта структура необходимость использования очень толстыми стенами, массивными и причалов, из которых купола весенних. Есть излучающие часовни вокруг апсиды, которая, как правило, французский функция и была развиваться в chevet . Как и обычно бывает в Англии, Эли собор был бенедиктинский монастырь, выступающей как монашеский и светского функцию. Чтобы облегчить это, алтарь или "священника" больше, чем обычно встречается в Европе, как и aisled трансепты, которые содержали часовен. В Англии, акцент был сделан на ориентацию часовен на восток. Очень большие причалы на пересечении означает, что когда-то была башня. Западный конец с двумя круглыми башнями фланговые высокий центральную башню был уникален в Великобритании. Эли собор никогда не был сводчатым и сохраняет деревянный потолок над нефом. Собор Сантьяго-де-Компостела акций многие черты с Эли, но, как правило, испанский язык в его обширной появления. Сантьяго состоится тело Сент-Джеймс и был наиболее значительным местом паломничества в Европе. Притвор, проходы, большие aisled трансепты и многочисленные выступающие часовни отражают это. Алтарь короткая, по сравнению с Эли, и алтарь установлен так, чтобы обеспечить четкое представление для огромного собрания одновременно. Модена Собор показывает типичный итальянский романский план, часто архитектурно называется " базилика ", из-за его сходства в плане к римских базилик. Раздел [ править ] В разделе, характерно aisled церковь или собор имеет неф с одной проход по обе стороны. Неф и проходы разделены аркады осуществляется на опорах или на колонках. Крыша проход и наружные стены помогают поддерживать верхние стены и свод нефа, если они присутствуют. Над крышей прохода являются ряд окон, известных как фонаря, которые дают свет нефа. В романский период было развитие от этой двухступенчатой ​​высоте в три этапа подъема, в котором есть галерея, известный как трифория между аркадой и фонаря. Это зависит от простой слепой пассаж декорирования стен, в узком проходе с аркадой, чтобы полностью развитой второй истории с рядом окон, освещающие галерею. [ 24 ] Этот рисунок реконструкция по Dehio появления романского собора Констанц до его изменения в готическом стиле. Он имеет типичный повышение нефа и проходах с деревянными потолками и панелями апсидальной восточном конце. Это неф высота Arnsburg аббатства, Германия, показывает типичное расположение нефа аркады, проход, окон фонаря и сводами Внешний высота, собор Питерборо Церковь и собор восток концы [ править ] Восточный конец романской церкви почти всегда полукруглый, либо с высокой алтаря, окруженного амбулаторно, как во Франции, или квадратный конец, с которого апсидой проекты как в Германии и Италии. Там, где существуют квадратных концы в английских церквей, они, вероятно, под влиянием англо саксонских церквей. Питерборо и Норидж Соборы сохранили круглые концы востоку в французском стиле. Тем не менее, во Франции, простые церкви без апсид и без каких-либо декоративных особенностей были построены цистерцианцев , которые также основали много домов в Англии, часто в отдаленных районах. [ 35 ] Восток концы Небольшая церковь Сен-Пьер Xhignesse, Бельгии, имеет простейший тип апсидальной восточном конце, будучи полукруглый прекращение на той же высоте, что и хора и нефа. Собор Санта-Мария-де-Уржель , Испания, имеет апсид восточный конец, выступающий на более низком уровне в хоре и украшенный аркадой ниже крыши. Эта форма обычно в Италии и Германии. Аббатство Sant'Antimo имеет высокую апсидальной конец, окруженный амбулатории и с небольшими выступающими апсидами Сент-Этьен, Невер, отображает круглый алтарь с амбулаторно, апсид часовен и сильно выступающими трансептов Церковь и собор фасады и внешняя отделка [ править ] Романская церковь фасады, как правило, в западной части здания, как правило, симметричны, имеют большой центральный портал достигнут значительный его лепниной или крыльцо, и расположение арочные верхом окна. В Италии часто единый центральный глазного или колеса окно. [ 36 ] общая декоративная функция arcading. [ 1 ] Небольшие храмы часто имеют один башню, которая, как правило, размещены в западной части Франции или Англии, или централизованно или в одну сторону, в то время как более крупные церкви и соборы часто имеют два. Во Франции, Сент-Этьен, Кан , представляет модель крупной французской романской фасада. Это симметричное расположение нефа в окружении двух высоких башен каждый с двумя опорами низкой плоский профиль, что делят фасад на три вертикальных единиц. Низшая стадия характеризуется больших дверей, каждая установлен внутри арки в каждой из трех вертикальных секций. Чем шире центральная секция имеет два яруса трех одинаковых окон, а в наружных секций есть два яруса одного окна, дающие упор к массе башен. Башни подняться выше фасада путем дальнейших трех ярусов, самая низкая из высокой слепой arcading, ближайших arcading пронзенный двумя узкими окнами и треть двумя большими окнами, разделенной на две фары по colonnette. [ 28 ] Это фасад можно увидеть в качестве основы для многих других зданий, в том числе на французском и английском готических церквей. В то время как форма типична северной Франции, его различные компоненты были общими для многих романских церквей периода в Европе. Похожие фасады находятся в Португалии. В Англии, Саутуэлл собор сохранил эту форму, несмотря на вставки огромного готического окна между башнями. Линкольн и Дарем должен сразу посмотрел, как это. В Германии, Лимбург собор имеет богатое разнообразие отверстий и аркады в горизонтальных этажей разной высоты. В церкви Сан-Дзено Маджоре в Вероне , и Сан-Микеле, Павии , представляют два типа фасада, характерные итальянской романской, то, что показывает архитектурную форму здания, и то, что экраны его. В Сан-Зено, компоненты нефа и проходы ясно вертикальными валами, которые поднимаются до уровня центральной фронтоном и различных уровней крыши. В Сан-Миньято аль Монте определение архитектурных деталей производится еще яснее в полихромной мрамор, особенность многих средневековых итальянских фасадов, особенно в Тоскане. В Сан-Микеле вертикали определение присутствует в в Сан-Зено, но отделочные скрининг за один большой фронтон, украшенный со ступенчатым arcading. В Санта-Мария-делла-Пьеве , Ареццо , это скрининг проводится еще дальше, а линия крыши горизонтально и arcading поднимается в разных уровнях в то время как colonettes, которые их поддерживают есть большое разнообразие отделки. [ 12 ] [ 26 ] В Рейнской и Нидерландах Каролингов форма западной части, известной как westwerk преобладали. Башни и апсиды западной части часто включены в многоэтажном структуры в том, что имеет мало структурной или визуальный отношения к зданию за ним. Эти westwerks принять большое разнообразие форм, как можно увидеть на Марии Лаах аббатства , Санкт-Гертруда, Nivelles и Санкт-Serviatius , Маастрихт. Фасады Старый собор Коимбры , Португалия, является крепость, как и зубчатыми. Две центральные отверстия глубоко утоплены. Церковь Святого Трофима , Арль , Франция. Орнамент фокусируется на крыльце и резной Христа в Величества на барабанной, типичной французской соборов. Церковь Сан-Зено, Верона , Италия, фасад аккуратно разделить по вертикали и по горизонтали. Центральный окно колеса и небольшая веранда с колоннами опираясь на корточках львов характерно Италии. Пиза Кафедральный собор , Италия. Все здание сталкивается с мраморным полосатый в белый и серый. На фасаде эта модель накладывается с архитектурной отделки слепой arcading ниже уровней карликовые галереи. Три порталы стали более распространенным явлением. Монастырская церковь , Эмполи , Италия, представляет собой экран фасад. Полихромной мраморной украшения делит фасад на зоны, давая мало информации о архитектурной формы за ним. Ангулем собор , Франция. Фасад здесь, богато украшенные архитектурные и скульптурные формы, имеет много общего с, что в Эмполи, что она экранирует форму здания за ним. Фасады с башнями Сент-Этьен, Abbaye AUX Hommes , Кан, Франция, 11 век, с его высокими башнями, три порталы и аккуратный определения архитектурных форм стало образцом для фасадов многих более поздних соборов по всей Европе. шпили 14 века Саутуэлл собор , Англия, 1120, по модели, Норман с пирамидальными шпилями, как, вероятно, были в Сент-Этьен. Перпендикулярно окна и зубцы являются поздней готики. Лиссабон собор , Португалия, 1147, имеет аналогичный вид на Старый собор Коимбры выше с добавлением двух крепких колоколен в порядке, Норман и окна колеса. Лимбург собор , Германия . Фасад, гр. 1200, с полихромной штукатурки, следует парных башня модель найденный в нескольких рейнландских церквей. Окно роза имеет пластины узор и шпили являются рейнские шлемы. Westwork в Аббатство Мария Лаах , Германия, 12-го века, (крыльцо) 1225 является типичным Германии, форме, восходит к Каролингов архитектуры с башнями, сгруппированных различных планов и как "свеча" и Snuffer рейнских штурвала шпилями. Парма собор , Италия, 1178, имеет экран фасад украшены галереями. В центре открытое крыльцо увенчанный торжественном балкон. Башня, (Готический 1284) является отдельной структурой, как обычно, в Италии. Церковные башни [ править ] Башни были важной особенностью романских церквей и большое количество из них до сих пор стоят. Они принимают различные формы: квадратные, восьмиугольные и круглых, и расположены по-разному в зависимости от церковного здания в разных странах. В северной Франции, две большие башни, такие как те, в Кане, должны были стать неотъемлемой частью фасада любого крупного аббатства или собора. В центральной и южной Франции это более изменчивы и большие церкви может иметь один или башню центральную башню. Большие церкви Испании и Португалии, как правило, две башни. Многие монастыри Франции, например, что в Клюни, было много башен различных форм. Это также распространены в Германии, где апсиды иногда в обрамлении круглыми башнями и пересечении увенчана восьмиугольной башней по состоянию на Worms собора . Большие парные башни квадратный план также может происходить на трансепт заканчивается, например, в Турне собора в Бельгии. В Германии, где четыре башни часто происходят, они часто имеют шпили, которые могут быть четыре или восемь односторонней или Отличительной Рейнская шлем форма видно на соборах Лимбург [ 24 ] или Speyer . Это также часто можно увидеть колокол или лук-образный шпили барокко , смонтированный романские башни в центральной и восточной Европе. В Англии, большая аббатства и собора зданий, три башни были благоприятствования, с центральной башни будучи высоким. Это часто не достигается посредством медленного процесса в стадии строительства, а во многих случаях верхние части башни не были завершены до столетий позже в Дарем и Lincoln. Существуют большие Норман башни на соборах Дарем, Эксетер , Саутуэлл , Норвич и Аббатство Тюксбери . [ 23 ] [ 35 ] Такие башни были часто превысила в конце средневекового периода с готической шпиль деревянной конструкции, покрытой свинцом, медью и черепицы . В случае Норвич собор, огромный, богато, 12-го века пересечение башня получила 15-го века кладки шпиль поднявшись на высоту 320 футов и оставшиеся по сей день. В Италии башни почти всегда свободное положение и положение часто диктуется рельефа участка, а не эстетики. Это место почти во всех итальянских церквей, как больших и малых, за исключением Сицилии, где количество церквей были основаны правителями Норман и более французский по внешнему виду. [ 1 ] Как правило, крупные романские башни площади с угловыми контрфорсами низкой профиль, поднимаясь без уменьшения на различных этапах. Башни, как правило, отмечается в четко определенных этапов горизонтальными курсов. По мере роста башни, количество и размер отверстий увеличивает как видно на правой башне трансепта собора Турне , где две узкие щели в четвертом уровне сверху становится одно окно, потом два окна, затем три окна на верхний уровень. Такое расположение особенно заметно на башнях итальянских церквей, которые, как правило, построены из кирпича и не может иметь никакого другого орнамент. Два прекрасных примеров происходят в Лукке , в церкви Сан-Frediano и в Дуомо . Он также видел в Испании . [ 1 ] В Италии есть ряд крупных свободно стоящих башен, которые являются круглыми, наиболее известным из них будучи Пизанская башня . В других странах, где происходят круговые башни, например, в Германии, они, как правило, в паре и часто обрамляют апсидой. Круглые башни являются редкостью в Англии, но происходят в течение периода раннего средневековья в Ирландии. Многоугольные башни часто используется на переходах и происходит во Франции, Германии, Италии и Испании , например, что в Старый собор Саламанки, , которая покрыта куполом поддерживается на сводами. [ 24 ] Небольшие храмы иногда имели Bell-фронтонами вместо башен, особенность, которая, по мнению некоторых авторов, характерно для простоты много архитектуры в романском стиле. [ 37 ] Башни Башня базилики Сан-Frediano , Лукка , имеет отверстия, которые выпускник числа, типичные итальянской и испанской романской колокольней. (См. фото Сан-Эстебан, Сеговия, ниже) Парные башни, такие как те, Plankstetten аббатства , являются характерной чертой Баварии и Центральной Европы церковной архитектуры. (См. фото церкви аббатства Сент-Джеймс, Lebeny, выше) Восьмиугольный пересечение башня церкви аббатства Клюни в здание под влиянием других башен многоугольной пропуска во Франции, Испании и Германии. (См. фото Мария Лаах аббатство, выше) Самый массовый переход романский башня является то, что в Тьюксбери аббатстве в Англии, где большие пропускные башни характерны. (См. фото Собор Святого Албана, выше) Пизанская башня с ее окружающих аркадами известен (и наиболее богато украшенный) из многих круглыми башнями, найденных в Италии. Порталы [ править ] Романские церкви, как правило, единый портал центра размещены на западном фронте, фокус украшения для фасада здания. Некоторые церкви, такие как Сент-Этьен , Кан, (11 век) и Пиза собор (конец 12 века) было три западные порталы, в манере раннего христианства базилик. Многие церкви, большие и малые, были боковые входы, которые были широко использованы верующих. Романских дверные проемы имеют форму символа, с подставки, имеющей ряд уходящих плоскостей, в каждой из которых установлено круговое вал, все увенчана непрерывного счетах. Полукруглая арка, которая поднимается из счеты имеет те же seried самолеты и круговые молдинги как косяки. [ 36 ] Есть правило, из четырех самолетов, содержащие три вала, но может быть, как многие, как двенадцать валы, символические апостолов. Открытие портала могут быть арочные, или может быть установлен с перемычкой поддержки тимпан, как правило, резные, но в Италии иногда украшены мозаикой или фресками. Резные тимпан обычно составляет основную скульптурный работу романской церкви. Предметом резьбы на главной портала могут быть Христос в Величества или Страшный Суд. Боковые двери могут включать в себя другие предметы, такие как рождения Христа . Портал может быть защищена крыльцо, с простыми открытые подъезды быть типичным Италии, и более сложные структуры типичны Франции и Испании. Порталы Сан - Зенон, Верона, есть веранда типичный Италии. Прямоугольная дверь увенчана мозаикой. По обе стороны находятся мраморные рельефы, показывающие падение человека и жизни Христа Молдинги арочного центральной части западного двери Линкольн собора украшены нашивками и других официальных и переносном орнаментом типичной английской Норман. "Галерея Королей" над порталом в готическом стиле Базилика Сен-Трофима, Арль, Франция, имеет сложную скульптурную схему, включающую Спас в силах, фриз, проходящий через перемычки и галереи скульптурных фигур. Западный портал церкви святого Pantaleon, Шевченково, Ивано-Франковской области , Украина Порта Platerias, собор Сантьяго-де-Компостела , мастером-Эстебан, имеет две широкие отверстия с тимпанах поддерживаемых на кронштейнах. Скульптурные фриз над защищен карниза на кронштейнах. Портал Сен-Пьер, Moissac, имеет необычные особенности, включая фризе кругляшков на перемычке, на зубчатых откосов и фигуры пророков на центральной косяк Интерьеры [ править ] Структура больших церквей отличались региональном и разработан на протяжении веков. Использование опор прямоугольного плана поддержки аркады было распространено, как и в Майнц собор и Санкт-Гертруда Нивель, и остался обычно в небольших церквях по всей Европе, с аркадами часто принимает форму отверстий сквозь поверхность стены. В Италии, где была сильная традиция использования мраморные колонны, в комплекте с капитала, базы и счеты, это осталось распространены, часто повторного существующие древние колонны, а в Сан-Миньято аль Монте. Количество церквей 11 века уже ступицы отличаются огромными круглыми колоннами, без фонаря, или очень маленькой, как в Санкт-Филибер, Tournus. В Англии крепкие колонны большого диаметра поддерживается украшены своды, галерея и фонарь, а на ступице Malmesbury аббатства (см "Пирс" и столбцы, выше). К началу 12-го века композитные опоры, сложившейся, в котором прикрепленные валы прокатилась вверх ребристой хранилище или были продолжены в молдинги аркады, как у Аббатство Vezelay, Сент-Этьен, Кан, и Собор, Питерборо. Характер внутреннего кровли значительно разнятся, из открытых крыш, погонаж и деревянными потолками различных типов, которые остались общего в небольших церквей, простых баррель своды и крестовых сводов и более с использованием ребристых сводов в конце 11-го и 12-го веков , которые должны были стать общей чертой крупных аббатства церквей и соборов. Количество романских церквей крышей с серией Купола. В Fontevrault аббатстве неф покрыт четырьмя куполами, в то время как в церкви Сен-фронта, Перигуеукс , церковь из греческого креста плана, с центральным куполом в окружении четырех меньших куполов над нефом, алтарь и трансептов. Внутренняя отделка варьироваться по всей Европе. Где широкие просторы стены существовали, они были часто оштукатурены и окрашены. Деревянные потолки и деревянные балки были оформлены. В Италии стены иногда сталкиваются с полихромной мрамор. Где здания были построены из камня, который был пригоден для резьбы по дереву, многие декоративные детали возникают, в том числе богато столиц и молдинги. Апсид Ист-Энд часто фокус украшения, с обеих архитектурных форм, таких как arcading и живописных особенностей, таких как резные фигуры, панно, а иногда и мозаикой. Витражи пришли на увеличение использования с 11-го века. Во многих церквях восточной части была перестроена в более позднем стиле. Норман соборов Англии, не восточной части остается неизменным. Во Франции восточные терминалы важных аббатств Кан, Везле и, самое главное, Базилика Сен-Дени были полностью перестроен в готическом стиле. В Германии, основные реконструкции 19-го века стремились вернуться много романских зданий в их первоначальном виде. Примеры простых романских апсидами можно увидеть на изображениях Санкт Гертруды, Nivelles; Санкт-Филибер, Турню, и Сан-Миниато аль Монте. Интерьеры (см также разделы, иллюстрирующая колонны и крыши) Санкт-Гертруда, Нивель, Бельгия, (освящена 1046) имеет ступицу и проходы, разделенный причалов, поддерживающих clerestorey. Неф разделен поперечными арками. Интерьер бы были оштукатурены и окрашены. Сан - Миниато аль Монте , Флоренция , (1013-1090) имеет форму basilical, открытый древесины крыши и оформление многоцветного мрамора и мозаики. Украшения продолжали гармонично до апсидальной мозаики 1260. Церковь Св Филибер, Tournus , (990-1019) имеет высокие круговые опоры, поддерживающие галерею и крышей с серией баррель своды поддерживается на арок. Маленькие окна фонаря свет хранилище. Аббатство Святой Марии Магдалины , Везле, посвященной (1104), имеет кластеров вертикальных валов роста, чтобы поддержать поперечные арки и крестовый свод. Одетый полихромной кладка имеет изысканно подробные молдинги. Ист-Энде в готическом стиле. Неф собора Питерборо (1118-93) в три этапа аркадных, галерея и верхний ряд окон, типичной нормандских церквей аббатства. Редко деревянный потолок сохраняет свое первоначальное оформление (гр. 1230). готические арки под башней (гр. 1350). Другие структуры [ править ] Среди структур, связанных с церковными зданиями склепы, подъезды, глава дома, монастыри и баптистерии. Crypts часто присутствуют в качестве базовой структуры в значительной церкви, и, как правило, полностью дискретное пространство, но иногда, как в некоторых Италии церквей, может быть затонувшего пространство под поднятой пресбитерием и открытым, с помощью этапов, на корпусе неф. Романский склепы выжили во многих случаях, таких как Кентерберийский собор , когда сама церковь была перестроена. Обычно строительство романского склепе с много коротких крепких колонн, несущих крестовых сводов, а на Вустер собора . Подъезды иногда происходят в рамках оригинального дизайна фасада. Это очень случай в Италии, где они, как правило, только один отсек глубокий и поддерживаются на двух колонках, зачастую опираясь на Couchant львов, а в Санкт-Зено, Верона. См. выше других странах, подъезды различных дат были добавлены фасад или боковой вход существующих церквей и может быть весьма существенным структура, с несколькими бухтами с шестом поддерживается на открытом или частично открытой аркадой, и образуя своего рода притворе как в церкви Святой Марии, Laach. См выше в Испании , романские церкви часто имеют большие боковые подъезды, как лоджий. Глава дома часто встречаются рядом с монастырскими или кафедральных соборах. Мало кто сохранился от романского периода. Ранние глава дома были прямоугольной формы, с более крупные, иногда имея пах или ребристые своды, поддерживаемые на столбах. Позже глава романского дома иногда имели апсидальной восточный конец. Глава дом на Кафедральный собор в Дареме является широкое пространство с ребристой хранилище, восстановлено первоначально построен в 1130 круговой глава дома в Вустере собора, построенного епископом Вульфстан (1062-95), был первым круглым глава дом в Европе и был много подражали в Англии. Монастыри , как правило, частью любого монастырского комплекса , а также происходят в собор и коллегиальных церквей. Они имеют важное значение для общинного образа жизни, место, как для работы в светлое время суток и расслабляющий во время ненастной погоды. Они, как правило, примыкают здания церкви и прилагаются окон стен снаружи и открытой аркадой на внутренней, глядя на двор или "Гарт" монастыря. Они могут быть сводчатые или деревянные крыши есть. Аркады часто богато украшены и являются домом для некоторых из самых причудливых резными капителями романского периода с тех Санто-Доминго-де-Силос в Испании и аббатства Сен-Пьер Moissac, будучи примеров. Многие романские монастыри сохранились в Испании, Франции, Италии и Германии, вместе с некоторыми из своих связанных зданий. Баптистерии часто встречаются в Италии в качестве свободного структуры стоящего, связанного с собором. Они, как правило, восьмиугольную или круглую форму и куполом. Интерьер может быть аркадами на нескольких уровнях, как в Пизе собор . Другие известные романские баптистерии в том, что в Парме собора отличается своей галереей внешности, и полихромной Баптистерий Сан-Джованни флорентийского собора, с хранилища мозаик 13 века, включая Христа в Величества, возможно, работы почти легендарной Коппо ди Марковальдо . Пах сводчатые крипта собора Вустер Глава дом Санта-Мария-де-ла-Олива , Carcastillo , Испании Боковая крыльцо церкви Сан-Эстебан , Сеговия Монастырь Lavaudieu аббатстве Баптистерий Пармы собора Украшение [ править ] Архитектурное украшение [ править ] Arcading является самым значительным декоративные особенность романской архитектуры. Это происходит в различных формах, от группы Lombard , который является ряд небольших арок, которые появляются для поддержки крыши или конечно, мелкой слепой arcading, который часто особенность английской архитектуры и рассматривается в большом разнообразии в Ely собора , в открытом карликовой галереи, впервые использован в Speyer Cathedral и широко применяемый в Италии, как видно на обоих собора Пизы и его знаменитого Пизанская башня . Аркады может быть использован для большого эффекта, как внешне, так и внутренне, в качестве примера в церкви Санта-Мария-делла-Пьеве, в Ареццо. [ 26 ] Перекрытие арки образуют Аркатура в Санкт Лоуренса церкви замка Восходящая , Англии. (1150) полукруглые арки образуют стрельчатые арки, где они пересекаются, мотив, который, возможно, под влиянием готики. Карликовые галереи основным декоративные функции на внешности Speyer собора , Германия (1090-1106), окружающих стен и окружающие башни. Это должно было стать чертой рейнского романского. Восточной апсиды собора Парма , Италия (в начале 12-го века) сочетает в себе разнообразие декоративных возможностей: слепой arcading, галерей, курсов и скульптурных мотивов. Arcading на фасаде собора Лукки , Тоскана (1204) имеет множество вариаций в его декоративных деталей, как скульптурные, так и в инкрустированные многоцветного мрамора. Полихромия слепой arcading апсиды собора Монреале , Сицилия (1174-82) украшение указывает исламского влияния в обоих мотивов и тем, что все арки, в том числе из окон, которые указывали. Архитектурный скульптура [ править ] Романский период произвел изобилие скульптурной орнаментом. Это наиболее часто взял чисто геометрическую форму и был особенно применительно к молдинги, как прямые, так и курсы изогнутые карнизы арок. В Ла-Мадлен, Новгородский, например, многоцветные ребра свода все окаймлены узкими филе в пронзили камень. Похожие украшения происходит вокруг арки нефа и по горизонтальной конечно, разделяющей аркады и фонарь. В сочетании с пирсингом резьбой из столиц, это дает лакомство и изысканность в интерьере. [ 26 ] В Англии, например, украшение может быть дискретным, а в Херефорд и Питерборо соборов, или есть смысл массивной энергии, в Дареме, где диагональные ребра сводов все очерчено шевронов , молдинги нефа аркады вырезаны с несколькими слоями из такой же и огромных колонн глубоко врезаны с различными геометрическими узорами, создавая впечатление направленного движения. Эти особенности создают один из самых богатых и самых динамичных интерьеров романского периода. [ 38 ] Хотя многое скульптурная орнамент иногда применяется к интерьеров церквей, внимание такого украшения в целом западный фронт, и, в частности, порталы. Шевроны и другие геометрические орнаменты, упомянутые писателями 19-го века, как "варварского орнамента", которые наиболее часто встречаются на молдинги центральной двери. Часто появляется Стилизованный листья, иногда глубоко резные и керлинг наружу после манера аканта выходит на коринфскими капителями , но также резные в неглубоких помощи и спиралей, подражая тонкостях рукописных иллюминации. В целом, стиль орнамента был более классический в Италии, как, например, видел вокруг двери Сан-Джусто в Лукке , и более "варварским" в Англии, Германии и Скандинавии, например, что видел в Линкольн и Speyer соборов . Франция произвела большой выбор орнаментом, с особо тонкой переплетаются и спирали лозы в "рукописи" стиле, происходящих в Санкт-Сернен , Тулуза. [ 13 ] [ 24 ] [ 26 ] Деталь апсиды Abbey d'Arthous, Ланды, Франция, показывая кронштейны, представляющие аспекты греха, такие как похоть, пьянство и невежество. Портал Эрмитажа Санкт-Сегундо, Авила , была в паре существ. и декоративные полосы цветочный и переплетения. Спаривание существ может обратить на византийских и кельтских моделей. Резьба полихромной крыльце часовни Сен-Мишель-D'aiguilhe, Aiguilhe , Haute-Loire, Франция, (11 век), была в паре русалок, и Агнец Божий На этих молдинги по всему порталу собор Линкольна формальные шеврон орнамент, язык-тыкать монстры, лозы и цифры, и симметричные мотивы. Церковь Святого Мартина, Gensac-ла-Pallue имеет капиталы со сложными переплетения. Образное скульптура [ править ] Основная статья: романского искусства С падением Римской империи, традиция резьбы больших работ в каменных и скульптуры фигуры в бронзе вымерли. Самый известный выживших большая скульптурная работа Прото-романской Европы натуральную величину деревянные Распятие заказу архиепископа Геро Кельна примерно 960-65. [ 39 ] В 11-м и 12-м веках, образно скульптуры процветала в романском стиле отчетливо которые могут быть признаны по всей Европе, хотя самые зрелищные скульптурные проекты сосредоточены в Юго-Западной Франции, Северной Испании и Италии. Основные образное оформление происходит особенно вокруг порталов соборов и церквей, орнаментации в барабанную полость , перемычки, косяки и центральные сообщения. Барабанная полость обычно украшены образами Христа в Величества с символами четырех евангелистов , составленных непосредственно из позолоченных покрытий средневековых Евангелия Книги . Этот стиль дверях происходит во многих местах и продолжали в готический период. Редко выживание в Англии является то, что "дверь Приоре" на Эли собора . Во Франции, многие выжили, с впечатляющими примерами в аббатстве Сен-Пьер, Moissac , в аббатстве Сент-Мари, Souillac , [ 40 ] и аббатства Ла Madaleine, Везле - все дочерние домов Клюни, с обширным другой скульптуры оставаясь в монастырях и других зданиях. Рядом Отён собор имеет Страшный суд большая редкость, что он однозначно был подписан его создателя Giselbertus (который был, возможно, покровитель, а не скульптор). [ 12 ] [ 26 ] тот же художник, как полагают, работал в Лос-Анджелесе Madaleine Везеле который однозначно имеет два искусно вырезанную тимпан, рано внутренняя один, представляющий Страшный суд и что на внешней портале притвора, представляющей Иисус посылая вперед апостолов проповедовать народам. Это особенность романского искусства, как в рукописи подсветкой и скульптурного декора, что цифры исказилось, чтобы соответствовать пространство, которое они занимают. Среди многих примеров, которые существуют, один из лучших является фигура пророка Иеремии из колонны портала в аббатстве Сен-Пьер, Moissac , Франция, 1130. о [ 26 ] значительное мотив романского дизайна спираль, форма применяется как растительные мотивы и драпировки в романском скульптуры. Ярким примером его использования в драпировке, что центральной фигурой Христа на внешней портала в Ла Madaleine, Новгородский . [ 26 ] Многие мелкие скульптурные произведения, в частности столиц, Библейские в теме и включают в себя сцены сотворения и грехопадения человека , эпизоды из жизни Христа и тех ветхозаветных сцен, которые служат прообразом его смерть и воскресение , таких как Иона и кит и Даниил в львином рву . Многие Рождества сцены происходят, тема Трех Королей является особенно популярным. В монастыри Санто-Доминго-де-Силос аббатстве в Северной Испании, и Муссака прекрасные примеры выжившие завершена. Барабанная внутреннего портала ла Мадлен Новгородский имеет сцену Христа в Величества, в Страшного Суда. Фигура Христа высоко формализована и в позе и лечения. (1130s) Тимпан Сен-Пьер, Moissac , является весьма сложной, плотно дизайн, как манускрипта. Христос в окружении символами четырех евангелистов Подробная информация о портале Кафедральный собор Олорон показать демона, льва, глотая человека и царей с музыкальными инструментами. Освобождение от Санкт-Трофима, Арль, показывая царя Ирода и Three Kings , следует конвенции в этой сидящего Ирода гораздо больше, чем стоящих фигур. Нотр-Дам-ан-Во, Шалон-ан-Шампань . Это в паре капитал, представляющий Христа мытья ног ученикам живой и натуралистический. Фрески [ править ] Большие поверхности стен и простые изогнутые своды романского периода поддавались росписи украшение. К сожалению, многие из этих ранних настенные росписи были уничтожены сыростью или стены были replastered и закрашены. В большинстве Северной Европе такие фотографии были систематически уничтожены в боях в Реформации иконоборчества . В других странах они пострадали от войны, беспризорности и меняющейся моды. Классическая схема для полного росписи церкви, полученного из ранних примеров часто в мозаике , был, как его координатора в полукуполом апсиды, Христос в Величества или Христа Спасителя на престоле в мандорлы и обрамлен четыре крылатые звери, символы четырех евангелистов , сравнивая непосредственно с примерами из позолоченных крышками или освещенностей Евангелия Книги периода. Если Дева Мария была лицо, которому что-л. посвящено церкви, она, возможно, заменить Христа здесь. На стенах апсиды ниже будет святые и апостолы, возможно, в том числе повествовательных сцен, например святого, которому была посвящена церковь. На святилище арки были фигуры апостолов, пророков или двадцать четыре « старейшины Апокалипсиса ", глядя в сторону бюста Христа, или его символ Агнца, в верхней части арки. Северная стена нефа будет содержать повествовательные сцены из Ветхого Завета, и южной стене из Нового Завета. На задней западной стене было бы картину в Doom или Страшный суд , с престол и, судя Христа на вершине. [ 41 ] Один из самых нетронутых схем существуют в том, что в Санкт-Савин-сюр-Гартамп во Франции. (См рисунок выше в разделе "Убежище") долго цилиндрический свод нефа обеспечивает превосходную поверхность для фрески, и украшен сценами Ветхий Завет , показывая Создание , на падение человека и другие рассказы в том числе живой изображением Ноева ковчега в комплекте с грозной фигурой и многочисленных окон через с можно увидеть Ной и его семья на верхней палубе, птиц на средней палубе , в то время как на нижней являются пары животных. Другая сцена показывает с большой силой заболачивания армии фараона на побережье Красного моря. Схема распространяется на другие части церкви, с мученической местных святых, показанных в склепе, и Апокалипсис в притворе и Христа в Величества. Диапазон цветов, используемых ограничено до светло-сине-зеленый, желтой охры, красновато-коричневого цвета и черный. Аналогичные картины в Сербии, Испании, Германии, Италии и других странах во Франции. [ 24 ] Окрашены склеп Сан-Исидоро в Леоне, Испания имеет детальную схему, иллюстрирующую библейские истории. Апсиды церкви Сент-Юстус, Сеговия. Спас в силах был общей темой для апсиды. Фриз фигур занимает зона ниже полукуполом в апсиде. Аббатство Санкт-Пере на Burgal , Каталония, Испания В Англии основным живописные тема происходит выше алтаря арки в приходских храмах. Иоанн Предтеча, Клейтон, Сассекс Эта фреска показывает Галена и Гиппократа является частью сложной схемы украшения склеп собора Ананьи , Италия Витражи [ править ] Древнейшие известные фрагменты средневековой живописного витражей появляются на сегодняшний день из 10-го века. Самые ранние неповрежденные цифры пять пророк окна в Аугсбург, знакомства с конца 11-го века. Цифры, хотя жесткой и официально, демонстрируют значительное мастерство в дизайне, как образно и в функциональном использовании стекла, указывая, что их производитель был хорошо привыкли к среде. В Кентербери и Шартре соборов, количество панелей 12-го века сохранились, в том числе, в Кентербери, фигуры Адама копать, а другой его сын Сета из серии предков Христа . Адам представляет собой весьма натуралистические и живой изображение, в то время как на рисунке Сифа, мантии были использованы с большим декоративным эффектом, похожего на лучший каменной резьбой периода. Многие из великолепных витражей Франции, в том числе знаменитые окна Шартре, датируются 13-м веке. Гораздо меньше большие окна остаются нетронутыми с 12-го века. Одним из таких является Распятие Пуатье, замечательный состав, который поднимается через три стадии, самая низкая с четырехлистник с изображением Мученичество Святого Петра, крупнейшего центральной сцене доминируют распятия и верхней ступени, показывая Вознесение Христа в мандорлы. Фигура распятого Христа уже показывает готический кривой. Окно описывается Джордж Седдон как из "незабываемой красотой». [ 42 ] Витражи из Германии, Англии и Франции. Примечание: шкала из первых трех окон схожи. Царь Давид от собора Аугсбурга , в конце 11-го века. Один из серии пророков, которые являются старые витражи в месте. Два панели оживленных деятелей, Сифа и Адама из 12-го века предков Христа , Кентерберийский собор, в настоящее время устанавливается в окне перпендикулярной готики с панелями различных дат. Король Отто II из серии императоров (12 и 13 веков) Панели теперь установлены в готических окон, Страсбургский собор Деталь небольшой панели, показывая Kings Давида и Соломона расположен в архитектурной раме из большого окна в Страсбурге. В конце 12-го века. Чередование красного и синего является типичным устройством простых оконных конструкций. Это примерно 1/3 высоты, и гораздо менее сложным в исполнении, чем серии императора из которых Отто II является частью. Больше оставил Редкие и замечательный выживание, из "незабываемой красотой», [ 42 ] очень большой Распятие окно Пуатье собора , Франция. Переходный стиль и дальнейшее использование романских форм [ править ] Во время 12-го века, особенности, которые должны были стать типичной готической архитектуры начали появляться. Это не редкость, например, для части здания, который был построен в течение длительного периода, проходящей в 12-м веке, имеют очень похожий arcading обеих полукруглых и заостренным форме, или окна, которые идентичны по высоте и ширине , но в которых указаны более поздние. Это можно увидеть на башнях собора Турне и на западных башен и фасада в Эли собора . [ 23 ] [ 43 ] Другие изменения, которые, как представляется, наведите между романского и готического происходят, например, фасада по проекту аббата сахарной в аббатстве Сен-Дени, который сохраняет много такого, что романская в своей внешности, и Фасад собора Лан , который, несмотря на его готический форме, имеет круглые арки. [ 43 ] Инновационная хор аббата сахарной по в аббатстве Сен-Дени , 1140-44, привели к принятию готическом стиле по Париже и его окрестностях, но и другие части Франции были медленнее, чтобы принять его, и провинциальные церкви продолжали строиться в тяжелой манере и бутового камня в романском, даже когда отверстия были обработаны с модным заостренным арки. В Англии, романская groundplan, что в этой стране обычно был очень длинный неф, по-прежнему влияет на стиль здания соборов и тех больших церквей аббатства, которые были также стать соборы на роспуска монастырей в 16 веке. Несмотря на то, что английские соборы были построены или перестроен в несколько этапов, значительные площади Норман здания можно увидеть во многих из них, в частности, в нефе аркад. В случае Винчестер собора , готические арки были буквально вырезаны из существующих причалов Норман. [ 23 ] Другие разделы соборы есть их здания, которые явно промежуточная стадия между Норман и готики, такие как западных башен собора Эли и часть нефа в Вустере собора . Первый по-настоящему готическое здание в Англии долго восточная оконечность Кентерберийский собор начал в 1175 году [ 23 ] В Италии, хотя многие храмы, такие как собор Флоренции и Санта-Мария-Новелла были построены в готическом стиле, или используя острый арки и окна узор, романский признаков, полученных от римского архитектурного наследия, таких, как крепкий колонн с капителями модифицированной форме коринфского , по-прежнему будут использоваться. Заостренный свод был использован, где удобно, но это обычно перемежаются с полукруглыми арками и сводами, где они удобно нужным. Фасады готических церквей в Италии не всегда легко отличить от романского. Германия не быстро принять готический стиль, и когда он сделал это в 1230-х годах, здания были смоделированы очень часто непосредственно на французских соборов, а Кельнский собор был смоделирован на Амьене. Меньшие церкви и монастыри продолжали быть построены в более провинциальной романской образом, дата регистрации только заостренными оконных проемов. [ 26 ] Церкви, показывающие переход между романского и готического Фасад собора Лан , 1225, готического собора, сохраняет округлые арки и arcading в романском манере. Эли собор , Англия, центральный западная башня и обрамление небольшие башни были все переходные функции, 1180. . Башня слева упал Готический подъезд, 1250s; фонарь, 1390s. Фасад собора Генуи имеет и круглый и стрельчатые арки и парные окна, продолжающееся романский особенность итальянской готической архитектуры. Неф собора Эвора , Португалия, имеет стрельчатые арки, но сохраняет сводом и надежную качества романского. Романский замки, дома и другие здания [ редактировать ] Основная статья: Романский светской и отечественной архитектуры Романский период был временем большого развития в проектировании и строительстве оборонительной архитектуры. После церквей и монастырских зданий, с которой они часто связаны, замки наиболее многочисленный тип здания периода. В то время как большинство в руинах под действием войны и политики, другие, как Вильгельма Завоевателя Белая башня в Лондонском Тауэре остались почти нетронутыми. В некоторых регионах, особенно в Германии, большие дворцы были построены для правителей и епископов. Местные лорды построили большие залы в сельской местности, в то время как богатые купцы построили грандиозные городские дома . В Италии, городские советы построены ратуши , в то время как в крупных городах в Северной Европе защищали свои торговые интересы с складов и торговых помещений. По всей Европе, жители города и страны построены дома для проживания, некоторые из которых, крепко построено из камня, остались и по сей день с достаточным их форме и деталях нетронутыми, чтобы дать представление о стиле отечественной архитектуры, который был в моде в то время. Примеры всех этих типов зданий можно найти разбросанные по всей Европе, иногда как отдельные пережитки, как дома двух купеческих на противоположных сторонах крутого холма в Линкольн, Англия , а иногда и придания формы целого средневекового города, как Сан-Джиминьяно в Тоскане, Италия. Эти здания являются предметом отдельной статьи. Светская и отечественной архитектуры Огромная площадь башни из серого камня увидеть за укреплений на краю реки. Лондонский Тауэр (1078). Вильгельм Завоеватель построил центральную Белую башню, как его оплота и проживания. Аккуратный здание как большой сарай, из красного кирпича с покатыми крышами долго, мансардные окна и низкой арочной двери. Большой зал Oakham Castle , Англии, когда часть укрепленного поместья норманнского барона . Огромный замок с окружая стены, на подъеме в бесплодной стране с далеких гор. Крестоносец замок, Крак де Шевалье , Сирия , в основном построены в этот период, в котором наружные стены будучи позже. Вид небольшой городок на вершине холма в окружении деревьев и виноградников. Есть восемь высоких квадратных башен рост из числа плотно упакованных домов. Многие города, такие как Сан-Джиминьяно , были заключены со стенами, в результате чего скученности и строительство башенных домов. Возрождение романского [ править ] Основная статья: романской архитектуры Возрождения В 19-м веке, когда готическая архитектура возрождения было модно, здания были разработаны иногда в романском стиле. Есть ряд церквей романского Возрождения, начиная уже с 1830-х годов и продолжается до 20-го века, где было оценено массивные и "жестокой" качество романском стиле и оформлен в кирпич. Музей естественной истории, Лондон , разработанный Альфредом Waterhouse 1879, с другой стороны, является романская постройка возрождение, что позволяет в полной мере использовать потенциал декоративного романской arcading и архитектурного скульптуры. Романской вид был достигнут во время свободно адаптировать общую стиль, чтобы удовлетворить функцию здания. Колонки фойе, например, дать впечатление надрезанные геометрической конструкции, аналогичные Дарем собора. Тем не менее, источники резаных узоров стволы пальмы, саговники и тропических древовидных папоротников. Мотивы животных, из которых есть многие, включают в себя редкие и экзотические виды. Тип современных зданий, для которых Романский стиль был наиболее часто адаптированных был склад, где отсутствие большими окнами и появление большой силы и стабильности были желательные характеристики. Эти здания, как правило, из кирпича, часто уже плоские опоры поднявшись на широких арок на верхних уровнях на манер некоторых итальянских романских фасадов. Этот стиль был адаптирован в соответствии с коммерческих зданий, открывая пространство между арками в больших окнах, кирпичные стены становятся оболочка здания, который был по существу современном строительстве стальной рамы, архитектор Генри Хобсон Ричардсон дав свое имя стиля, Richardsonian романский . Хорошие примеры стиля оптовый магазин Маршалла Филда , Чикаго, Е.С. Ричардсон, 1885 и Чадвик проведенных работ в Бостоне , США, с Уильямом Престоном , 1887. стиль также поддается строительство ткани мельницы, металлоконструкций и powerstations . [ 1 ] [ 28 ] Романской архитектуры Возрождения Фасад католической церкви Сен-Пьер-ле-Жен в Страсбурге, представляет собой тип, принятой для многих церквей в начале 20-го века. Реконструкция 19-го века в westwerk из романских Speyer собора . см выше Ройс Холл, в Лос-Анджелесе , вдохновленный базилики Святого Амвросия в Милане , Италия. см выше Мемориальная церковь Стэнфорда в Стэнфордском университете , США, является свободным интерпретация романской фасада. Примечания [ править ] Перейти на ^ traceried окно в левой части здания показывает, что круто остроконечной ризнице даты от готического периода. Перейти на ^ Gerville (1818): Je Vous ай quelquefois PARLE d'архитектуры Romane. C'est ООН словцо де ма façon Квай мне paraît heureusement inventé залить remplacer ле словечки insignifiants де saxone и де Normande. Tout Le Monde Convient Que Cette архитектура, lourde др grossière, EST l'опус Romanum денатурации НУ successivement ухудшить пар NOS Rūdės Ancetres. Alors aussi, де-ла-Langue латинской графической, également estropiée, SE faisait Cette Langue романе Dont l'Origine ET-ла деградации ОНТ Tant d'analogie АВЭК l'Origine ET ле Progres де l'архитектуры. Dites-Moi DONC, я люблю Vous Prie, Que пн ном романе Текущая heureusement Trouvé. Английский: Иногда я говорил с вами о романской архитектуры. Это слово мое, которое я придумал (я думаю, успешно), чтобы заменить незначительные слова саксонской и Норман . Все согласны с тем, что эта архитектура, тяжелая и ​​грубая, это опус Romanum последовательно денатурированный или разрушается в результате нашей грубых предков. Так же, из хромого латинского языка, было сделано это романский язык, происхождение и деградации столько аналогию с происхождения и прогресса архитектуры. Скажите, пожалуйста, что мое имя Роман (эск) был изобретен с успехом. [ 2 ] Перейти на ^ де Комон (1824): Ле ном романе Que Nous donnons à Cette архитектуры, Квай пе DoIt Avoir qu'un puisqu'elle Текущая паспарту ла même sauf де légères различия де localité, d'Ailleurs ле заслуги ден indiquer L'Origine и др иль n'est па модерн puisqu'on s'en Серт дежа залить дизайнер ла Langue дю Temps même Ла Langue романе EST ла Langue латинской графической dégénérée. L'архитектура романе EST l'архитектура ромэн abâtardie. (английский: имя Роман (эск) мы даем этой архитектуры, которая должна быть универсальной, как это везде одинаково с небольшими местными различиями, а также имеет то преимущество, что указывает на его происхождение и не новый, поскольку он используется уже для описания языка тот же период. романских языков вырождается латинский язык. романская архитектура униженным римской архитектуры) [ 8 ] Смотрите также [ править ] Википедия есть медиафайлы, связанные с романской архитектуры . Значок книги Книга: романский архитектурный и художественный Список романских зданий Список региональных особенностей романских церквей Романский светской и отечественной архитектуры Романского искусства Романский скульптура Ссылки [ править ] ^ Перейти к: в б с д е е г ч я J K L м н Ø р Баннистер Флетчер, истории архитектуры на сравнительный метод . Перейти на ^ Гидон 1934, стр. 285-286 Перейти на ^ Гидон, Фердинанд (1934). "L'изобретение De L'выражение архитектура романе пар Gerville (1818) d'après Quelques литература де Gerville меню Ле Прево" . Бюллетень де ла Сосьете де ANTIQUAIRES де Нормандия (на французском языке) 42 : 268-288. Перейти на ^ де Комон, Arcisse . (8 мая 1824) "Essai сюр l'архитектура religieuse дю Moyen возраста, particulièrement ан Нормандия" . Мемуары де ла Сосьете де ANTIQUAIRES Нормандский (на французском языке) (Mancel): 535-677 . Источник 2012-06-24 . Перейти на ^ Уильямс, Элизабет (1 января 1985). "Восприятие романского искусства в период романтизма: археологических отношений во Франции в 1820 and1830s". Форум для современного Language Studies XXI (4): 303-321. DOI : 10,1093 / FMLs / XXI.4.303 . Перейти на ^ Жан Юбер, романского искусства . Перейти на ^ Регистрация с Hartmann-Virnich, как показано ниже Перейти на ^ де Комон 1824, стр. 550 Перейти на ^ Ганн, Уильям (1819). Расследование происхождения и влияния готики . Р. и А. Тейлор. р. 6 . Источник 2012-07-06 . Перейти на ^ Андреас Хартманн-Virnich: Был ист Романик , Дармштадт 2004, с. 28-30 ^ Перейти к: в б Рольф Томан, романский: Архитектура, скульптура, живопись ^ Перейти к: в б гр д е е г ч я Хелен Гарднер, искусства сквозь века . ^ Перейти к: в б С Джордж Холмс, под ред. The Oxford истории средневековой Европы . Перейти на ^ Rolf Томан, стр. 114-117 Перейти на ^ Copplestone, pp.188-89 Перейти на ^ Rolf Томан, стр. 70-73 Перейти на ^ Rolf Томан, стр. 18, 177, 188 Перейти на ^ "В последующие годы 1000 год, мы стали свидетелями восстановление церквей по всей вселенной, но особенно в Италии и Галлии." Хроника Рауля Glaber, цитирует Жан Юбер, романского искусства . Перейти на ^ славится древней римской "Уста Истины", установленной в стене притвора его Перейти на ^ славится 15-го века Гиберти Doors Перейти на ^ традиционно брак место Ромео и Джульетта Перейти на ^ Джон Харви, английские соборы ^ Перейти к: в б гр д е е г ч Алек Клифтон-Тейлор, соборов Англии ^ Перейти к: в б с д е е г ч я J K L м н Ø р Рольф Томан, романского . Перейти на ^ "Архитектура" . Национальный туризм Организация Сербии . Источник 2007-09-28 . ^ Перейти к: в б с д е е г ч я J K Рене Hyughe, Larousse Энциклопедия византийской и средневековой искусства Перейти на ^ Этот метод был также использован в классическом мире, особенно в Парфеноне . ^ Перейти к: в б С Николаус Певзнера, Outline европейской архитектуры ^ Перейти к: в б с д е перила Флетчер, p.307 ^ Перейти к: в б Стивенсон, Хаммонд и Davi 2005 , р. 172. Перейти на ^ Джонс, Мюррей & Murray 2013 , стр. 512. Перейти на ^ Porter 1928 , стр. 48. Перейти на ^ Кимбалл, Ф., и Edgell, GH (1918). История архитектуры. Нью-Йорк. Харпер и братья. 621 страниц (страница 252). Перейти на ^ С исключением плана Санкт Галлен , которая от древней рукописи (и, вероятно, не отражают фактическое строительство), они все гипотетические реконструкции groundplans, как они существовали в 12-м или 13-м веках. Аббатство церковь Святого Галла была заменена в стиле барокко церковь. Шпейер была его западный фронт перестроен в два раза, Эли собор потерял восточную руку, заменяются в готическом стиле, центральная башня заменяется уникальной восьмиугольника и северо-западной башни, никогда не восстановлен. Он также получил запад крыльцо. Сантьяго было несколько существенных изменений в том числе в стиле барокко западного фронта. ^ Перейти к: в б Кроссли, Фредерик H. (1962). Английский Abbey . ^ Перейти к: в б перила Fletcher р. 309 Перейти на ^ "романские де-ла-Валь-де-Camprodon" . Elripolles.com. 2010-03-09 . Источник 2011-06-11 . Перейти на ^ Алек Клифтон-Тейлор говорит, "С собора Дарема мы достигнем несравненный шедевр романской архитектуры не только в Англии, но и где угодно." Перейти на ^ Подробнее на Кельнский собор . Перейти на ^ Хоу, Джеффри. "романской архитектуры (слайды)" . Цифровой архив архитектуры . Бостонском колледже . Источник 2007-09-28 . Перейти на ^ Джеймс Холл, Историю идей и образов в итальянском искусстве , P154, 1983, Джон Мюррей, Лондон, ISBN 0-7195-3971-4 ^ Перейти к: в б Джордж Седдон в Ли, Седдон и Стивенс, витражей ^ Перейти к: в б Вим Swaan, готические соборы Дальнейшее чтение [ редактировать ] Конант, Кеннет Дж , Каролингов и романского Архитектура: 800 1200 (. 4, иллюстрированная, изд Перепечатка). Yale University Press. 1993 ISBN 978-0-300-05298-5 . В. И. Атрощенко и Джудит Коллинз, Происхождение романского , Лунд Хамфрис, Лондон, 1985, ISBN 0-85331-487-X Рольф Томан, романский: Архитектура, скульптура, живопись , KÖNEMANN (1997), ISBN 3-89508-447-6 Перила Флетчер , история архитектуры на сравнительном методе (2001). Elsevier Science & Technology. ISBN 0-7506-2267-9 . Хелен Гарднер ; Фред С. Клейнер, Кристин Дж Mamiya, Искусство Гарднера сквозь века . Томсон Уодсворт, (2004) ISBN 0-15-505090-7 . Джордж Холмс, редактор, Оксфорд Иллюстрированная история средневековой Европы , Oxford University Press (1992) ISBN 0-19-820073-0 Рене Уиг, Larousse Энциклопедия византийской и средневековой искусства , Пол Хэмлин, (1958) Франсуа Ischer, Построение больших соборов . Гарри Н. Абрамс (1998). ISBN 0-8109-4017-5 . Джонс, Том Девоншир; Мюррей, Линда; Мюррей, Питер, ред. (2013). Оксфордский словарь христианского искусства и архитектуры (показано ред.). Oxford University Press. ISBN 978-0-199-68027-6 . Николаус Певзнер , План европейской архитектуры . Пеликан Книги (1964) Портер, Артур Кингсли (1928). Испанский романского скульптуры, Том 1 (показано ред.). Хакерские Искусство книги. Джон Беквит, ранне средневекового искусства , Темза и Гудзон, (1964) Петр Кидсон, средневековый мир , Пол Хэмлин, (1967) Т. Фрэнсис Бампус ,, Соборы и церкви Бельгии , Т. Вернер Лори. (1928) Алек Клифтон-Тейлор, соборы Англии , Темза и Гудзон (1967) Джон Харви, английский соборы , Batsford (1961). Стивенсон, Дэвис; Хаммонд, Виктория; Дави, Кит Ф. (2005). Видения Небес: Купол в европейской архитектуры (показано ред.). Принстон Архитектурные Пресс. р. 174. ISBN 978-1-56898-549-7 . Тревин Copplestone, World Architecture , и Иллюстрированная история , Пол Хэмлин, (1963) Tadhg О'Киф, археологии и Общеевропейская романский , Дакворт издателей, (2007), ISBN 0715634348 Внешние ссылки [ редактировать ] Посмотрите романский в Викисловарь, бесплатный словарь. Санкт-Сернен базилика , Тулуза , Франция: высота восточной части (1080-1120). Корпус романской скульптуры в Великобритании и Ирландии Обзор французской романского искусства Французский романского искусства через 300 мест (итальянский) (французский) (испанский) (на английском языке) Романский церкви в Южной Бургундии Испанский и романского искусства Zamora's, удобная навигация (испанский) Испанский романского искусства (испанский) Серкуло Romanico - вестготов, Мосарабский и романского искусства в Европе Романский церкви в Португалии Девять романские церкви из Валь-де-Boi - Пиренеи (английский) Сатана в пах - эксгибиционист резьба по средневековых церквей Иллюстрированная статья Питера Hubert на cusped арки История Коррез Иллюстрированный (французский) Энциклопедия романского искусства в Испании: незавершенное (испанский) Санкт-Trophime Digital Media Архив (Creative Commons-лицензии HD документация) на романском церкви Св Трофима , используя данные из Всемирный фонд памятников / CyArk исследования партнерства Cerisy-ла-Форе аббатство, шедевр французского Норман архитектуры [ скрыть ] v T е История архитектуры Архитектурный график История строительства Неолит Египетский Коптский Китайский Дравидский Индус Майя Месопотамии Классическая Мезоамерики Ахеменидов Персии Древнегреческий Римский Индийский Инков Сасанидское Византийский Исламский Невари Буддист Сомалийский Персидский Предварительно романская Романский Романо-готический Готический Вычурный Мануэлино Хойсала Виджаянагара Западная Чалукья Ренессанс Тахта Моголов Сикх Барокко Бидермейер Классицизм Неоклассический Историзм Gründerzeit Неоготики Нео-Ренессанс Нео-барокко Рационализм Modernisme Модерн (Югендстиль) Футурист Экспрессионизм Арт-Деко Фашист Нацист Сталинская Современный Постмодерн Лишенный Классицизм Народный Новая классическая Нео-футуризм Орган контроля NDL : 00569672 Категории :Средневековая архитектураРоманской архитектурыАрхитектурные стилиСредневековое искусствоРимско-католическая церковь архитектураРоманского искусства Перейти на ^ Репортер поднял Романская Архитектура на Мэдоффа в 2001 году Перейти на ^ перенапряжения в CRCT результатов повышает 'большой Романская Архитектура " Категории :СвязиКрасные символы Читайте дальше, чтобы узнать, как эта маленькая Википедия Романская структура это: ТолкованиеПеревод Романская структура mergedisputed. Svg Эту страничку предлагается соединить с Романское художество. Пояснение обстоятельств и дискуссия — на страничке Википедия: К соединению/ 8 мая 2012. Обсуждение продолжается одну недельку( или подольше, ежели оно идёт медлительно). Дата истока обсуждения — 2012-05-08. Если дискуссия не требуется( тривиальный вариант), используйте остальные шаблоны. Не удаляйте шаблон до подведения результата обсуждения. Бамбергский храм, восточный фасад с 2-мя вышками и полигональными хорами Романский манера( от лат. Romanus — римский) — образный манера, господствовавший в Западной Европе( а втомжедухе затронувший некие страны Восточной Европы) в xi—xii веках( в ряде мест — и в xiii в.), один из важных шагов развития средневекового евро художества. Наиболее много выразился в архитектуре. Главная роль в романском манере отводилось грозной крепостной архитектуре: монастырским комплексам, церквям, замкам. Основными постройками в этот период стают храм-крепость и замок-крепость, располагающиеся на благородных местах, господствующие над местностью. Содержание 1 Термин " романский манера " 2 Характеристика манеры 2. 1 Наиболее популярные строительные монументы 2. 1. 1 Великобритания [1] 2. 1. 2 Германия 2. 1. 3 Дания 2. 1. 4 Испания 2. 1. 5 Италия 2. 1. 6 Франция 3 Скульптура 4 Живопись 5 Миниатюра 6 См. втомжедухе 7 Примечания 8 Ссылки Термин " романский манера " Термин " романский манера " ввёл в начале xix века Арсисс де Комон, установивший ассоциация архитектуры xi—xii веков с древнеримской архитектурой( в частности, внедрение полуциркульных арок, сводов). В целом, термин условен и отображает только одну, не ключевую, сторону художества. Однако он вошёл во повальное использование. Основной вид художества романского манеры — структура, вбольшейстепени церковная( каменный церковь, монастырские комплексы). Капелла кающихся грешников. Больё-сюр-Дордонь. Романское художество — заглавие периода в летописи художества Европы приблизительно с 1000 года и до происхождения готического художества в xiii веке; в зависимости от региона романский период в художестве мог настать или закончиться ранее или позднее. Предыдущий период времяотвремени называется предроманским. Термин " романское художество " был введён в xix веке историками художества, в первую очередность — для романской архитектуры, какие сохранила почтивсе главные черты римского строительного манеры — в первую очередность круглые арки, а втомжедухе бочкообразные своды, апсиды и аканты, узоры в облике листьев, — но втомжедухе сотворила оченьмного новейших и очень разных подробностей. В Южной Франции, Испании и Италии имела пространство строительная последовательность от поздней античности, но романский манера был главным манерой, распространившимся по всей церковной Европе, от Дании до Сицилии. Романское художество втомжедухе находилось под мощным воздействием византийского художества, вособенности в живописи, а втомжедухе под воздействием " неклассического " декорирования " островного художества " с Британских островов; слияние данных 2-ух частей создало новейший и последовательный манера. Характеристика манеры question book-4. Svg В этом разделе не хватает ссылок на источники информации. Информация обязана быть проверяема, подругому она может быть поставлена под колебание и удалена. Вы сможете отредактировать эту статью, добавив ссылки на влиятельные источники. Эта отметка установлена 7 июня 2011. Для романских зданий типично сочетание светлого строительного силуэта и лаконичности наружной отделки — сооружение постоянно согласованно вписывалось в окружающую природу, и благодарячему смотрелось вособенности крепким и фундаментальным. Этому содействовали мощные стенки с узкими проёмами окон и ступенчато-углублёнными порталами. Такие стенки несли в себе оборонительное предназначение. Основными постройками в этот период стают храм-крепость и замок-крепость. Главным составляющей композиции монастыря или замка делается башня — донжон. Вокруг неё размещались другие постройки, составленные из обычных геометрических форм — кубов, призм, цилиндров. Особенности архитектуры романского храма: В базе плана — раннехристианская базилика, то имеется продольная организация места Увеличение хора или восточной алтарной доли храма Увеличение вышины храма Замена в крупнейших храмах кессонного( кассетного) потолка каменными сводами. Своды были нескольких видов: коробовые, крестовые, нередко цилиндрические, плоские по опорам( типично для итальянской Романской архитектуры). Цилиндрический, цилиндрический на распалубках, крестовый, крестовый па нервюрах и замкнутый. Тяжёлые своды требовали массивные стенки и колонны Основной мотив интерьера — полуциркульные арки Рациональная простота конструкции, сложенной из отдельных квадратных ячеек — травей. Наиболее популярные строительные монументы Аббатство горькая Лаах, Германия Либмургский храм, Германия Церковь св. Якоба в Регенсбурге, Германия Приорат Серрабоны, Франция Церковь Нотр-Дам-ля-Гранд, Франция Пизанский храм, Италия Церковь Богородицы, Дания Уинчестерский храм, Англия Великобритания [1] Аббатство Малмсбери Даремский храм Окемский замок Сент-Олбанский храм Собор в Питерборо Собор Или Уинчестерский храм Германия Аббатство горькая Лаах Кайзерские храмы в Шпейере, Вормсе и Майнце Либмургский храм Церковь св. Якоба в Регенсбурге Дания Церковь Богородицы в Калуннборге Испания Романские церкви в Валь-де-Бой Италия Пизанский храм и, отчасти, именитая Пизанская башня Франция Церковь Нотр-Дам-ля-Гранд в Пуатье Приорат Серрабоны Скульптура Романская статуя вступила в полосу собственного расцвета с 1100 года, подчиняясь, как и романская живопись, строительным мотивам. Она в главном использовалась во внешнем украшении храмов. Рельефы почаще только находились на западном фасаде, где размещались кругом порталов или располагались по поверхности фасада, на архивольтах и капителях. Фигуры в середине тимпана обязаны были быть крупнее угловых. В фризах они получали приземистые пропорции, на несущих столбах и колоннах — удлинённые. Изображая верующие сюжеты, романские живописцы не устремлялись сотворить иллюзию настоящего решетка. Их главный задачей стало творение символического вида вселенной во всем её величии. Так же романская статуя несла в себе задачку напомнить верующим о господе, скульптурное убранство поражает множеством умопомрачительных существ, различается экспрессией и отзвуками языческих представлений. Романская статуя передавала беспокойство, переполох образов, трагичность эмоций, отрешённость от только земного. Особое интерес уделялось скульптурному украшению западного фасада и входу в церковь. Над основным многообещающим порталом традиционно располагался тимпанс рельефом, изображающим сцену Страшного Суда. несчитая тимпана рельефами на фасаде украшались архивольты, колонны, порталы, на которых изображались апостолы, пророки и ветхозаветные короли. Живопись Существующие образцы романской живописи включают в себя декорации строительных памятников, такие как колонны с абстрактными узорами, а втомжедухе декорации стенок с изображениями висячих тканей. Живописные композиции, в частности повествовательные сцены по библейским сюжетам и из жизни святых, втомжедухе изображались на широких поверхностях стенок. В данных композициях, какие вбольшейстепени следуют византийской живописи и мозаике, фигуры стилизованы и плоски, так что они воспринимаются быстрее как знаки, чем как реалистические изображения. Мозаика, буквально так же как и живопись, была в главном византийским приемом и обширно использовалась в строительном оформлении итальянских романских церквей, в индивидуальности в храме Св. Марка( Венеция) и в сицилианских церквях в Цефалу и Монреале. Миниатюра В художестве миниатюры основным образом была представлена в этот период книжная реприза. В миниатюрах возникают многофигурные композиции и новейший удлиннёный тип человечной фигуры с напряжённым взглядом. См. втомжедухе Генри Гобсон Ричардсон — стилизовал свои постройки под романский манера в xix веке. Романская структура в Чехии Романское художество Примечания #8593; В Великобритании романский строительный манера обычно называют норманским манерой Ссылки Романское художество// Всеобщая деяния искусств. Том 2. Искусство средних веков. Книга первая. Cí Rculo romá Nico: visigothic, mozarabic and romanesque art in europe( исп.) Commons: Романский манера на Викискладе? Просмотр этого шаблона Направления в западном художестве Средние века Романская структура • Готика( Интернациональная готика) Новое время Академизм • Ампир • Барокко • Маньеризм • Классицизм • Неоклассицизм • Реализм • Ренессанс • Рококо • Романтизм • Сентиментализм Модернизм Прерафаэлиты • Импрессионизм • Постимпрессионизм • Модерн( ар-нуво) • Ар-деко • Экспрессионизм • Кубизм • Футуризм • Абстракционизм • Супрематизм • Конструктивизм • Баухаус • Дадаизм • Сюрреализм • Абстрактный экспрессионизм • Лирическая отвлечение • Живопись цветового поля Современное художество Арте повера • Ар брют • Концептуализм • Лэнд-арт • Минимал арт • Молодые английские живописцы • Постминимализм • Нео-гео • Неопластицизм • Нео-поп • Неоэкспрессионизм • Оп-арт • Поп-арт • Синхромизм • Соц-арт • Стрит-арт • Трансавангард • Стакизм Мона Лиза Категории: Романская структура Архитектурные стили Художественные направленности wikimedia foundation. 2010. Романс о влюблённых Романская отрасль Реклама 20 Смотреть что такое " Романская структура " в остальных словарях: Романская структура в Чехии — Эта статья обязана быть вполне переписана. На страничке обсуждения имеютвсешансы быть объяснения. Основная статья: Архитектура Чехии … Википедия Архитектура Чехии — Костел Св. Прокопа и Пражская телебашня. 2006 Архитектура Чехии … Википедия Архитектура Древнего Рима — История Древнего Рима Основание … Википедия Архитектура Венгрии — Замок и дворец в Буде( Будапешт) как сочетание исторических эпох и стилей … Википедия структура — ы; ж. структура. Architectura]. 1. Искусство проектирования, возведения и художественного дизайна зданий, сооружений; искусство. Памятник архитектуры. Садово парковая а.( композиция садов, парков). Ландшафтная а.( гармоническое сочетание… … Энциклопедический словарь структура — ы; ж.( лат. Architectura) см. тж. строительный, архитектурно 1) Искусство проектирования, возведения и художественного дизайна зданий, сооружений; искусство. Памятник архитектуры. Садово парковая архитекту/ ра.( композиция садов, парков) … Словарь почтивсех выражений Готическая структура во Франции — Верхняя капелла Сент Шапель Готическая структура во Франции – строительный манера, который был обширно распростр … Википедия Римская структура — Колизей в Риме, Италия. Первые большие постройки в Риме производились по этрусскому образцу, можетбыть, даже этрусскими мастерами; благодарячему Римская структура при самом собственном зарождении усвоила себе важнейшую форму этрусского зодчества циркульную … Википедия Древнеримская структура — Колизей в Риме, Италия. Первые большие постройки в Риме производились по этрусскому образцу, можетбыть, даже этрусскими мастерами; благодарячему Римская структура при самом собственном зарождении усвоила себе важнейшую форму этрусского зодчества циркульную … Википедия Эклектика( структура) — У этого термина есть и остальные смысла, см. Эклектика. В одном микрорайоне: храмовая, коммерческая( слева) … Википедия Книги Романская структура, Джесси Рассел. High quality content by wikipedia articles! Романский манера( от лат. Romanus — римский) — образный манера, господствовавший в Западной Европе( а втомжедухе затронувший некие страны… Подробнее Купить за 1254 руб Романская структура в Чехии, Джесси Рассел. High quality content by wikipedia articles! Романская структура в Чехии сочиняет первый шаг развития архитектуры на местности Чехии, с которого сохранились постройки( от предыдущего… Подробнее Купить за 1125 руб Падение могучей Римской Империи привело к краху только древнего решетка, что в результате послужило одной из основных обстоятельств появления новейшего строительного направленности – " романики " или " романского манеры " в архитектуре средневековья. Истоки происхождения романского манеры в архитектуре Борьба за свободу и хранение собственных территорий стала основным лейтмотивом только средневекового изобразительного художества xi-xii вв. Более только новейшие веяния отразились конкретно на архитектуре, носившей в то время только крепостной нрав. Романские замки, храмы, монастырские комплексы и церкви подсказывают массивные боевые постройки вследствии фактически совершенного отсутствия фасадных декоративных подробностей, наличия окон, схожих на бойницы и мощных, томных стенок. Арсисс де Комон, установил конкретное родство меж древнеримским художеством и зодчеством доготического периода. В начале xix века он ввел термин " романский манера ", который потом густо вошел в искусствоведческий лексикон, хоть и был признан очень неточным и относительным. Романский манера в архитектуре средневековья стал главным в летописи строительным манерой, подчинившим собственному воздействию всю католическую Европу. Отличительные индивидуальности романского манеры Так как романская структура носила, в главном, защитный нрав, то главными типами постройки стали храм-крепость и замок-крепость, отличавшиеся от наследия древней архитектуры декоративной сдержанностью, томными, не пропускающими ясный свет стенками и жестоким видом. Доминантной долею композиции замка-крепости, являющегося на тот период главным типом светских сооружений, делается донжон – центральная башня, в которой размещались и хозяйственные помещения, и торжественные залы, и жилые комнаты. Под " башней-домом " часто находились подземелья и тюрьмы, а на крыше донжона смотровая платформа. Таким образом, выходило, что донжон был специфичной цитаделью в цитадели, кругом которой размещались другие замковые сооружения, выполненные в обычных геометрических формах, соответствующих для романского манеры архитектуры средневековья. Романские замки чуть ли разрешено было повстречать в муниципальный стройке, таккак часто их жаловали в местах, удаленных от центральной доли городка. Но, тем не наименее, конкретно замковая светская структура повлияла на телосложение специфического средневекового типа городка, состоящего из больших вблизи установленных друг к другу домов, " любой из которых был замкнутым в себе местом ". В связи с мощным воздействием церкви на светскую и духовную жизнь, а втомжедухе с индивидуальностью мировоззрения евро человека xi-xii вв., самым значимым достижением зодчих средневековья в архитектуре романского манеры стали необыкновенные культовые постройки, напоминающие быстрее крепкие оборонительные пункты, ежели храмы. Суровость и тяжеловесность романских храмов вызвана, доэтого только, заботой о прочности " дома Бога " и высшей идеей о преимуществе духовного истока над плотским. Применение " римских " полуциркульных арок и сводов( желая нередким было втомжедухе внедрение коробовых и крестовых каменных сводов), византийских аркад и арабских орнаментальных мотивов было обширно распространено в интерьере церквей, в то время как фасадные доли зданий оставались аскетически элементарными. О преемственности римских строительных обычаев произносит втомжедухе базиликальная форма храмов, напоминающая в плане латинский крест. Оформление главного входа в качестве перспективного портала, потом, будет излюбленным приемом в готической архитектуре. Интересной находкой зодчих романского манеры стало внедрение капителей в качестве арочных опор. Античные зодчие ввиду определенных событий редко прибегали к данному приему, в то время как романские профессионалы постоянно оформляли таковым образом внутреннее и наружное место храмов, как, кпримеру, в церкви Нотр-Дам-ля-Гранд. Итальянские гуманисты эры Ренессанса, делаяупор на наследие романских зодчих, втомжедухе деятельно употребляли " арочно-капительные " конструкции в экстерьере вилл и палаццо. В архитектуре средневековья романский манера определил новейшие характеристики построения колонн, отказавшись от энтазиса и превратив древние капители в истинные творения художества, где наравне с необыкновенными орнаментальными мотивами разрешено было увидеть фигуры ангелов, горгулий, святых и молящихся людей. Рельефными композициями украшались стенки, тимпаны и архивольты сводов. Если произносить о раннем романском манере, то невозможно не отметить, что скульптурная пластика, в силу собственной маленький проработанности( до 2-ой пятидесятипроцентов xi в.), отступала на 2-ой чин перед сильными монументальными композициями, настенной живописью, мозаикой и мраморными инкрустациями. В целом, романский манера средневековья, в архитектуре не лишь поспособствовал появлению новейшего типа светских и культовых зданий, но и послужила незыблемой основой для следующих строительных направлений. Романский манера в архитектуре средневековья Европейскую архитектуру средневековья романский манера украсил полуциркульными арками и сводами. Он считается одним из самых необыкновенных строительных направлений. Смешение западно- и восточноевропейских стилей позволило зодчим романского периода сотворить прекрасные каменные цитадели, впечатляющие собственным благородным и величавым видом даже самых опытных созерцателей. Немецкий обитель( 1093 г.), получивший в 1863 году заглавие Аббатство горькая Лаах, является одной из самых увлекательных и важных зданий романского периода в Германии, таккак за всю свою многолетнюю историю шестибашенная базилика фактически не подвергалась реконструкции и реставрации. Французская храм Нотр-Дам-ля-Гранд, возведенная в xi веке, считается шедевром романского манеры, благодаря пышно украшенному скульптурными композициями фасаду и многоуровневым аркадам, опирающимся на орнаментальные капители. Вотан из самых именитых храмов Италии, Пизанский храм, вышеназванный историками художества броским образцом пизанского романского манеры( благодаря стараниям конструктора Бускето ди Джованни Джудиче, использовавшего в композиции строения составляющие византийского, ломбардского и исламского стилей) является более значимым творением итальянской архитектуры романского периода. Среди североевропейских церквей xii века, калуннборгская храм Богородицы стоит домом, таккак владеет в плане форму греческого креста, непривычную для романского манеры, и при этом, по композиции более припоминает замок-крепость, ежели постройку культового назначения. Федор Стаховgoogle+ " А на березе сидит безбилетник в алюминиевых клешах, сам себе шеф и сам падишах, он поставил им мат и он поставил им шах и он смотрит на них очами, ууу... " — БГ 1 МАЯ, 2015 Падение могучей Римской Империи привело к краху только древнего решетка, что в результате послужило одной из основных обстоятельств появления новейшего строительного направленности – " романики " или " романского манеры " в архитектуре средневековья. Истоки происхождения романского манеры в архитектуре Борьба за свободу и хранение собственных территорий стала основным лейтмотивом только средневекового изобразительного художества xi-xii вв. Более только новейшие веяния отразились конкретно на архитектуре, носившей в то время только крепостной нрав. Романские замки, храмы, монастырские комплексы и церкви подсказывают массивные боевые постройки вследствии фактически совершенного отсутствия фасадных декоративных подробностей, наличия окон, схожих на бойницы и мощных, томных стенок. Арсисс де Комон, установил конкретное родство меж древнеримским художеством и зодчеством доготического периода. В начале xix века он ввел термин " романский манера ", который потом густо вошел в искусствоведческий лексикон, хоть и был признан очень неточным и относительным. Романский манера в архитектуре средневековья стал главным в летописи строительным манерой, подчинившим собственному воздействию всю католическую Европу. Отличительные индивидуальности романского манеры Так как романская структура носила, в главном, защитный нрав, то главными типами постройки стали храм-крепость и замок-крепость, отличавшиеся от наследия древней архитектуры декоративной сдержанностью, томными, не пропускающими ясный свет стенками и жестоким видом. Доминантной долею композиции замка-крепости, являющегося на тот период главным типом светских сооружений, делается донжон – центральная башня, в которой размещались и хозяйственные помещения, и торжественные залы, и жилые комнаты. Под " башней-домом " часто находились подземелья и тюрьмы, а на крыше донжона смотровая платформа. Таким образом, выходило, что донжон был специфичной цитаделью в цитадели, кругом которой размещались другие замковые сооружения, выполненные в обычных геометрических формах, соответствующих для романского манеры архитектуры средневековья. Романские замки чуть ли разрешено было повстречать в муниципальный стройке, таккак часто их жаловали в местах, удаленных от центральной доли городка. Но, тем не наименее, конкретно замковая светская структура повлияла на телосложение специфического средневекового типа городка, состоящего из больших вблизи установленных друг к другу домов, " любой из которых был замкнутым в себе местом ". В связи с мощным воздействием церкви на светскую и духовную жизнь, а втомжедухе с индивидуальностью мировоззрения евро человека xi-xii вв., самым значимым достижением зодчих средневековья в архитектуре романского манеры стали необыкновенные культовые постройки, напоминающие быстрее крепкие оборонительные пункты, ежели храмы. Суровость и тяжеловесность романских храмов вызвана, доэтого только, заботой о прочности " дома Бога " и высшей идеей о преимуществе духовного истока над плотским. Применение " римских " полуциркульных арок и сводов( желая нередким было втомжедухе внедрение коробовых и крестовых каменных сводов), византийских аркад и арабских орнаментальных мотивов было обширно распространено в интерьере церквей, в то время как фасадные доли зданий оставались аскетически элементарными. О преемственности римских строительных обычаев произносит втомжедухе базиликальная форма храмов, напоминающая в плане латинский крест. Оформление главного входа в качестве перспективного портала, потом, будет излюбленным приемом в готической архитектуре. Интересной находкой зодчих романского манеры стало внедрение капителей в качестве арочных опор. Античные зодчие ввиду определенных событий редко прибегали к данному приему, в то время как романские профессионалы постоянно оформляли таковым образом внутреннее и наружное место храмов, как, кпримеру, в церкви Нотр-Дам-ля-Гранд. Итальянские гуманисты эры Ренессанса, делаяупор на наследие романских зодчих, втомжедухе деятельно употребляли " арочно-капительные " конструкции в экстерьере вилл и палаццо. В архитектуре средневековья романский манера определил новейшие характеристики построения колонн, отказавшись от энтазиса и превратив древние капители в истинные творения художества, где наравне с необыкновенными орнаментальными мотивами разрешено было увидеть фигуры ангелов, горгулий, святых и молящихся людей. Рельефными композициями украшались стенки, тимпаны и архивольты сводов. Если произносить о раннем романском манере, то невозможно не отметить, что скульптурная пластика, в силу собственной маленький проработанности( до 2-ой пятидесятипроцентов xi в.), отступала на 2-ой чин перед сильными монументальными композициями, настенной живописью, мозаикой и мраморными инкрустациями. В целом, романский манера средневековья, в архитектуре не лишь поспособствовал появлению новейшего типа светских и культовых зданий, но и послужила незыблемой основой для следующих строительных направлений. #9632; Романская структура Романский манера главенствовал в архитектуре приблизительно в xi – xiii веках. Для романского манеры в архитектуре свойственны последующие черты: продольная организация места, мощные стенки, полукруглые арки, каменные своды. Наибольшее смысл имели храмы, монастыри и замки. В большинстве случаев ключевыми заказчиками строительства были монастырские ордена, в частности бенедиктинский, а строителями и рабочими — монахи. Лишь в конце xi в. возникли артели каменотесов — сразу строителей и архитекторов, переходивших с места на пространство. Образец ранней романской архитектуры в равнине Валь-де-Бои( Каталония) Образец ранней романской архитектуры в равнине Валь-де-Бои( Каталония) Материалом для романских зданий служил здешний гранит, так как подача его издали была практически невероятна по фактору бездорожья и вследствии огромного числа внутренних пределов. Камни обрабатывались разными мастерами — одна из обстоятельств такого, что в средневековом художестве изредка видятся две совсем однообразные подробности. Каждую из них исполнял единичный художник-камнерез, имевший в пределах приобретенного им поручения некую творческую свободу. Камень укладывался на пространство на растворе, знание воспользоваться которым росло с течением времени. Главным монастырским зданием была храм; вблизи с ней помещался врождённый дворик, окруженный раскрытыми колоннадами. Вокруг размещались дом настоятеля монастыря( аббата), спальня для монахов( так именуемый дормиторий), столовая, кухня, винодельня, пивоварня, хлебопекарня, сложения, хлевы, жилые помещения для тружеников, дом доктора, жилья и особая кухня для паломников, училище, клиника, кладбище. обитель в романском манере Монастырь святой Одиллии в Эльзасе Романские церкви представляли собой базилику, т. е. вытянутое здание, внутреннее место которого( неф) поделен на три доли столбами( колоннами). Центральный неф возвышался над боковыми. базилика Сен-жермен де Пре Базилика Сен-Жермен де Пре Внутреннее помещение, пересекалось одним, а времяотвремени и 2-мя трансептами( трансепт – поперечное вытянутое помещение пересекающее главное). Освещение исполнялось при поддержке ряда окон в верхней доли стенок главного нефа, возвышавшейся над боковыми. В огромных храмах может быть и 5 нефов. Каждый неф завершается полукруглой апсидой( 13). В апсиде размещаются жертвенник( 13) или капеллы( 11). Базилика, как и хотькакой христианский церковь, постоянно нацелена на восток. Вход в церковь постоянно размещается с западной стороны, он обозначается 2-мя вышками — этот комплекс именуется вестверком( 3, 4). Первоначально перекрытия были древесные. Деревянные конструкции нередко страдали от пожаров. Тогда стали применять цилиндрический свод. Базилика Сен-Сернен в Тулузе Так как у зодчих раннего периода не было эксперимента и убежденности в собственных мощах, то обычный неф строили узким, сравнительно низким; не решались втомжедухе ослабить стенки широкими оконными проемами. Поэтому ранние романские церкви внутри темны. крипта базилики сен-сернен в тулузе крипта базилики Сен-Сернен в Тулузе С течением времени средние нефы стали делать больше, своды получали чуть-чуть стрельчатые очертания, под сводами возникал ярус окон. Впервые это вышло, возможно, в сооружениях клюнийской школы в Бургундии. По собственному назначению и размерам романские храмы разрешено поделить на три группы: монастырские, паломнические и кафедральные. Монастырские церкви были как правило малые. Первой паломнической базиликой был храм Святого Мартина в Туре. Паломнические церкви расчитаны на огромное собрание народа. В данных церквях возникает хор( алтарная дробь храма), который окружен галереей обходом, что обеспечивало постоянный поток паломников. К таковым паломническим церквям относится базилика Сен-Сернен в Тулузе. Кафедральные храмы втомжедухе были довольно массивны – таккак там размещалась кафедра епископа. Помимо богослужений в кафедральных храмах проходили и светские мероприятия. В данных храмах к любому пролету центрального нефа храма подходят два просвета боковых нефов. Такая система получила заглавие связанной. Подобные храмы освещены еще лучше монастырских, таккак используются крестовые своды. Собор в Вормсе источник: https:// ru. Wikipedia. Org Примеры памятников архитектуры в романском манере: Монастырь Святой Одиллии, Паломническая храм – Базилика Сен-Сернен в Тулузе, Романские церкви в равнине Валь-де-Бои( la vall de boí) Сен-Жермен де Пре в Париже Дальнейшее формирование архитектуры Готический манера Сохранить.

ЗРоманская Архитектура

Романская Архитектура
Романская Архитектура

Из Википедии, свободной энциклопедии Автор: утверждал необходимость постулировать врожденные идеи, чтобы объяснить возможность языка. Ссылки на соответствующие статьи Категории : Романская Архитектура Квартал дней Основные праздники..Романская Архитектура «Романская Архитектура» Читайте на много дополнительной информации о мушкетерах. Печать Цитирование и Дата Обратная связь.?!