Металл и заготовки для монет Производство монет в Римской империи
Глава 1. Производство монет в Римской империи
Металл и заготовки для монет
Изготовление штемпеля
Чекан монеты
Римские меры веса
Символы( номиналы) валютных единиц Римской империи
Символы валютных единиц в письменных источниках
Глава 2. Изображения на Римских монетах
Типы аверсов римских имперских монет
Римские персонификации на имперских монетах
Боги и мифологические персонажи на римских имперских монетах
Сокращения на римских монетах
Маркировка монетных дворов поздней Империи
Сокращенные названия монетных дворов Римской Империи
Глава 3 Влияние древнеримских знаков на инновационные знаки валют
Использование знака валюты перед номиналом
Символы бакса и сестерция
Символы фунта и семунции
Символы гривны и димидиа секстулы
Современные валютные единицы, производные от Римских имперских
Заключение
Используемые источники и беллетристика
Введение
Нумизматика( от лат. Numisma — монетка), область коллекционирования и исторической науки, предметом которой является исследование монет во всех взаимосвязях с историей, экономикой, политикой, культурой и техникой. Вначале она развивалась конкретно как коллекционирование, а не как дисциплина. Нумизматика владеет некотороеколичество разделов: античная, византийская, восточная, западная, российская. Нумизматика становит собственной задачей:
-разработать взгляды и способы исследования монетных кладов, коллекций и описания монет;
-создать классификацию( историческую, территориальную, метрологическую) и найти методы регистрации объектов нумизматического изучения и коллекционирования;
-изучить разные формы и типы монет и остальных видов средств и обнаружить исторические причины, обусловливающие их возникновение;
-исследовать закономерности и предпосылки происхождения и последствий процесса порчи монет;
-изучить историю техники производства монет и формы организации монетного изготовления, а втомжедухе историю монетного права. [12, 42c. ]
Понятие нумизматика втомжедухе рассматривается как запасная историческая наука, изучающая историю монетной чеканки и валютного обращения по монетам, валютным слиткам и др. памятникам( кпримеру, монетным штемпелям, документам).
В мнение нумизматики обычно включается и исследование картонных средств( бонистика), медалей, жетонов, плакеток( медальерное художество), орденов, значков( фалеристика). Изучение монеты как средства валютного обращения, муниципального акта, творения ремесла и художества и эпиграфического родника ведется в узкой связи с исследованиями остальных исторических источников — письменных и археологических [11, c. 32].
Нумизматика изучит монеты во всех качествах. Она владеет дело не лишь с отдельными монетами, но и с монетными комплексами, доэтого только с кладами. Они, как правило, состоят из монет, изъятых из обращения, благодарячему их исследование принципиально для выяснения состава валютного обращения в целом. Важнейшее лекарство нумизматического изучения — картографирование находок кладов и отдельных монет( нумизматическая топография), которое дозволяет изучить изменение области распространения отдельных монетных серий и определить существовавшую систему торговых путей и связей, узнать пространство чеканки отдельных монет и т. п [9, c. 44].
Научная нумизматика появилась во 2-й половине 18 в. Основоположником систематического научного изучения в области нумизматики считается австрийский ученый И. Х. Эккель( 1737-1798) — создатель восьми тяжелого труда " Наука о старых монетах ", изданного в Вене в крайнем десятилетии xviii века. Развитие нумизматики началось с исследования древних монет, основным образом в отношении их изображений и надписей. Лишь во 2-й половине xix в. появился энтузиазм к метрологии монет и к их роли в экономической и культурной летописи [6, c. 84].
От нумизматики как науки следует различать нумизматическое собирательство, или коллекционирование монет. Коллекционеров интересует, как правило, не научная значимость монеты, а её уникальность и художественные плюсы. Коллекционирование монет, начавшееся в Италии с xiv-xv вв., скоро распространилось по иным странам Европы. Тогда же стали возникать первые труды, изъясняющие изображения и надписи на монетах. В xv-xvii вв. появлялись сотки личных коллекций, вбольшейстепени древних монет, потом вошедших в состав более больших собраний правителей и царей. В конце xviii в. оформились важные собрания: мюнцкабинет в Вене, кабинет медалей в Париже, коллекции Британского музея в Лондоне и Эрмитажа в Петербурге, мюнцкабинет в Берлине.
Важнейший источник нумизматики, — доэтого только сами монеты как монументы летописи культуры собственного времени.
Монетное дело — комплекс вопросов системы валютного обращения, базу которой сочиняет настоящая монетка, богатая ценою содержащегося в ней сплава. Термин " монетное дело " значит далековато за рамки изготовления самой монеты и подключает в себя просторный круг заморочек, начиная с снабжения сырьем монетных дворов и заканчивая чертами торговых отношений [11, c. 55].
Актуальность и значимость предоставленной темы содержится в необыкновенной ступени воздействия римской монетной системы на формирование торгово-денежных отношений как в самой Римской империи так и в остальных странах Средиземноморья и средневековых безжалостных стран Европы.
Цель работы - выучить технику изготовления в монетном деле Римской империи, обнаружить индивидуальности изготовления монет, для предстоящей их классификации по определенным признакам.
Задачи работы:
- доставить общую характеристику монетного дела Римской империи;
-дать анализ воздействия римской мифологии на монетное дело
-определить воздействие монетного дела Римской империи( знаков и обозначений) на валютные единицы государств современности.
Римская империя представляла собой постреспубликанскую, авторитарную форму правления. В ее состав вступали необъятные местности Европы, передней Азии и северной Африки [2, с. 30].
Глава 1 Производство монет в Римской империи
Первые монеты, как понятно, чеканились в Греции и Малой Азии из серебра и электра-природного сплава золота и серебра, а в Китае отливались из меди. В предстоящем применялись основным образом серебро, золото, медь, а втомжедухе разные сплавы — бронза, латунь, билон. В новое время к ним присоединились никель, серебристый и др. Реже используются ферро, свинец и остальные сплавы. При применении добропорядочного сплава к нему традиционно добавляется для прочности некое численность меди. Эта примесь именуется лигатурой, а процент добропорядочного сплава в монете — пробой. Она устанавливается гос властью. Однако времяотвремени практиковалась самой властью т. н. неудача монеты, т. е. выпуск монеты пониженной пробы и уменьшенного веса, но бывшей номинальной стоимости. Эта операция была одним из более распространённых методик получения заработка государством, вособенности в ср. века. Характер монет, надписи на них разрешают осуждать о форме правления, о замене царствований, династической хронологии, муниципальных переворотах и т. д. В изображениях и надписях нередко отражены действия политической и публичной жизни — борьбы, покорения, внутренняя сражение в государстве, муниципальные или верующие реформы и т. д. Иногда какому-либо событию посвящается особый выпуск монет( коммеморативные монеты). Всё это делает монеты ценным источником при исследовании летописи [4, с. 30].
Металл и заготовки для монет
Основными металлами, какие применялось в качестве материала в монетном производстве, являются золото, серебро и бронза. Эти сплавы комфортны, вследствии их редкости( более относится к главным двум), условной мягкости и пластичности и, вконцеконцов, - низкой коррозийности. Не постоянно эти сплавы применялось в чистом облике, нередко они смешивались меж собой, это происходило быстрее в противные для страны эпохи. В благоприятную эру римляне пытались применять как разрешено наиболее чистые материалы для собственных номиналов. На монетный двор сплав мог действовать из 2-ух источников - из горной выработки, где добывалась руда и переплавлялась в слитки, или же из отработавших своё старых монет, а втомжедухе разных предметов быта или культа( чаши, статуи, декорации). Каким бы образом сплав не попадал в плавильню, там он переплавлялся в большие слитки весом в один римский фунт, одинаковый 327 граммов( один либр). С целью обеспечивать чистоту материала на слиток ставилась печать с именованием правителя и чиновника серьезного за данную операцию. К счастью об этом мы можем осуждать точно, так как до нас дошло некотороеколичество таковых слитков.
слиток с именованием Лициния
Итак, железные слитки по одному либру любой доставлены на монетный двор. Следующий шаг - приготовление монетных заготовок для следующего чекана. Римляне никогда не контролировали вес отдельных монет, разумея, что при больших размерах изготовления монетной массы это элементарно технически нереально. Они отыскали стильное заключение - монетные кружки отливались в умышленно изготовленных формах. Формы, по-видимому, могли быть совсем различными - все зависело от номинала и веса грядущей монеты. В неких вариантах мы можем сходу заявить о конструкции литейной формы по виду гурта монеты, времяотвремени - нет и необходимы доп данные. Например, по виду александрийских гемидрахм разрешено заявить, что заготовки для них отливались в ванночках со скошенными под углом краями, а по следу 2-ух литников, видимых на гурте против друг друга, разрешено закончить, что канал, по которому тек сплав, разделял монету на двое. Делалось это для такого, чтоб было просто получать заготовку из формы методом ее обычного опрокидывания. Заготовки для серебряных денариев, по-видимому, отливались в наиболее коварно устроенных формах, поэтому что отпечатки литника на гурте, как правило, отсутствуют. Этому имеется последующее разъяснение - слиток нарезался на маленькие кусочки-крупинки, они взвешивались и численность материала, нужное для одной монеты, высыпалось в ущелье, проделанное в массе огнеупорного массива. Массив помещался в печь, где крупинки расплавлялись и под действием поверхностного натяжения объединялись в единственную капельку.
В принципе, это достоверное разъяснение, отчего у денариев нет отпечатков литника на гурте( ребро монет, монетовидных жетонов, медалей и т. д.), с той только поправкой, что римляне не могли обдумывать массу крупинок для всякой монеты по отдельности. Хорошо понятно, какой-никакой ремедиум( нумизматический термин, означающий возможное аномалия от нормативной массы монеты) был у римских денариев - вес монет времяотвремени колебался на 20 и более процентов. Поэтому процедура встречается так: слиток весом в один фунт( тот самый-самый - со штампом правителя) большим напильником превращался в сыпучую смесь, которая без остатка засыпалась в глиняную форму, где были проделаны приблизительно однообразные углубления. Количество монет, получаемое из фунта, все время росло, так как вес денария снижался. Разумно допустить, что в литейной форме проделывалось численность выемок, одинаковое обычному численности денариев для предоставленного времени. Таким образом, разрешено было просто контролировать совместный расход материала и обеспечивать изготовление подходящего числа монет из фунта. При этом вес отдельных денариев мог шибко сомневаться в зависимости от конкретной лунки, в которой была отлита заготовка. Так как после отливки заготовки имели шарообразную форму, некие ученые подразумевают, что перед чеканом слитки до плющились молотком для придания им формы, предотвращающей выскальзывание заготовки из челюстей штемпеля. приведем еще один образчик применения трудной литейной формы при изготовлении бронзового дюпондия Августа из городка Нима. Это редчайшая разновидность монеты и предназначение таковой трудной формы монеты до сих пор буквально не известно. Очевидно одно - методом чекана таковой изящной свиной ножки не заполучить принципиально [5, с. 60].
Изготовление штемпеля
Проблема выяснения технологических тонкостей при изготовлении штемпеля содержится в том, что римские власти, как, вообщем, и все остальные, пытались агрессивно контролировать доступ личных лиц к штемпелям, так как естественным следствием бесконтрольности в данной области является расцвет деятельности фальшивомонетчиков. Все это привело к тому, что находки штемпелей очень редкостны. Более такого, любой раз эти находки случаются в невероятных для изготовления монет местах. Это вызывает нескончаемые споры о подлинности таковых штемпелей. Одна из более нашумевших находок случилась в 1789 году в упоминавшемся больше городке Ниме( Франция), когда при перестройке городского фонтана были выявлены два истинных на первый взор штемпеля для денария и аурея Августа. Никакой информации о том, что конкретно в этом месте был устроен монетный двор, не было. Не было и остальных сопутствующих таковым находкам вещей. Наиболее известная версия разъяснения этого парадокса содержится в том, что эти штемпеля были украдены из монетного двора, размещенного недалеко городка Лиона( во эпохи Августа - Лугдунум). Косвенные данные о том, что такие кражи бывали, имеются - в четвертом веке один из историков даже внеспредложение располагать монетный двор на полуострове и запретить каждые сношения его с наружным миром. Кроме такого, понятно, что такового рода правонарушения преследовались законодательно. Как бы то ни было, сомнения в том, что найденные штемпеля - истинные, а не дело рук самих фальшивомонетчиков, будут еще продолжительно гнать исследователей.
Рассмотрим обычный римский штемпеля. Как правило, он состоял из 2-ух долей: нижняя дробь( аверс) несла на себе наиболее высочайший рельеф - изваяние императора-эмитента, верхняя дробь( реверс) - установленный содержание пропагандистского или культового нрава. Нижний штемпель делалась наиболее маленьким с тем, чтоб при ударе он был устойчивее. Эта дробь штемпеля закреплялась в тиски и служила наковальней при ударе. Верхний штемпель имел наиболее вытянутую форму, т. к. при ударе его держали или рукою, или особыми клещами. В наиболее позднем варианте обе доли штемпеля были объединены в целое единое таковым образом, что верхняя дробь ездила по обращающим. В этом случае обеспечивалась безупречная центровка грядущей монеты. Штемпеля были сделаны из железа или
бронзы. Однако, общие выводы делать из этого не следует, так как надзора за соответствующими разломами штемпелей, оставленные на монетах, указывают, что можетбыть некие из них были сделаны из стали или закаленной бронзы. Иногда воспользовались некий особой " темной бронзе ", тайна производства которой типо утрачен. Из 1-го штемпеля изготавливались ежели не тыщи, то сотки экземпляров монет. А это означает, что они были еще прочнее, чем числилось ранее. Глядя на пару штемпелей денария Августа, первое, что кидается в глаза - вылизанное до зеркальности поле нижнего штемпеля. Очевидно, что первый шаг в работе профессионалы состоял в тщательном шлифовании рабочей плоскости штемпеля. Таким образом, гарантировалось ровное поле грядущей монеты с соответствующим чеканным сиянием [21, 22].
Изредка попадаются монеты, какие несомненно молвят, что на штемпеле производилась метка композиции. В конце всей работы эти подробности со штемпеля убирались. Например: 1. -из провинциального чекана. Сирийская тетрадрахма Андриана, особым циркулем на штемпеле пропроводились две концентрические окружности, умышленно отчерчивающие пространство для грядущей легенды. Эти манипуляции былоипроизведены еще до работ над орлом, подругому отпечаток от циркуля неизбежно оставался в центре монеты. Это непрямо дает нам информацию о последовательности работ - поначалу сказка, потом центральная дробь композиции. 2. - из центрального чекана. Реверс денария Элагабала с Эквитас. Здесь проведена только одна окружность - иной язык, иной азбука. На самом деле такие останки " строй лесов " на монетах не таковая уж и уникальность, нередко их считают " индивидуальностью штемпеля " или элементарно царапиной.
В целом античные профессионалы пытались в конце работы прибрать всю разметку, зашлифовывая поверхность до этого состояния. Однако, ежели метка была нанесена острым циркулем или с особым усердием, то в критериях поточного изготовления на такую доводку штемпеля могло элементарно не довольно времени.
Техника нанесения изображения на поверхность штемпеля. Провинциальная тетрадрахма Септимия Севера, отчеканенная в сирийском городке Лаодикее на Маре- знаток в собственной работе употреблял две главные техники: повторяющиеся участки рельефа выбивались пуансонами( Штамп с рельефным изображением цифр( цифирный чекан), буквы или группы букв( литерный чекан), применяемый для нанесения на незакалённый штемпель( или маточник) отдельных частей изображения( надписей, буквенных и цифровых обозначений). Применение пуансонов существенно ускоряло и удешевляло процесс производства монетных штемпелей, вособенности при массовой чеканке.), а изящные изогнутые полосы подробностей вырезались резцом. На легенде представлен сектор надписи на реверсе " ez ". Здесь знаток применил, по последней мерке, три прибора в последующей последовательности. Сначала пуансоном верной треугольной формы набивается костяк всякой буквы. Например, в букве " Е " - это три отвесно расположенных углубления:, потом знаток использует иной чекан, который смотрится как длинная узкая борозда:. Эта операция сводит треугольники в единственную букву, но все одинаково некая резкость подробностей остается. Поэтому знаток доводит работу до ума с поддержкой острого узкого резца, закругленность буквы достигается несколькими маленькими режущими движениями прибора. Можно изготовить вывод о том, что в работе над легендой знаток избегал такого, чтоб хвататься за резец. И это полностью оправдано. С одной стороны служба пуансонами проще контролируется - прицелился кернышком и стукнул по нему молоточком. Управление резцом просит наиболее подготовленную стиль руки и значимого напряжения, так как ступеней свободы движения прибора в этом случае более. С иной стороны, таковой манера работы воздействует на ее скорости - служба с пуансоном еще наиболее эффективна. Третья изюминка – вся надпись на монете смотрится правильно, выполненной в одном манере, не лишенном, кстати, специфичной угловатой эстетики [36 c. 42].
Орел на реверсе монеты. Характерные заветвления в оперении сокола выполнены не резцом, а особым пуансоном! Мастер времяотвремени проворачивал чекан кругом оси, изменяя силу удара молоточка по прибору, менял угол крена пуансона к плоскости штемпеля и т. д. - то имеется употреблял цельный комплект движений для придания контраста и живости изображению. Перышки так же получены без применения резца - они выполнены методом нанесения соответствующих однотипных насечек. В нижней доли изображения, там, где волнообразное оперение птицы сталкивается с ее когтями, разрешено распознать ступенчато-образные отпечатки от работы резца. Хотя аппарат этот обязан был различаться от острого резца для выравнивания букв легенды.
Портрет Императора. Нестандартных и неповторяющихся частей тут еще более, чем на прочий доли монеты. Налицо виртуозная служба резцом. Надо отметить, что быстрее только резец для грядущего лица выдавливался каким-то особым пуансоном, после что вся поверхность отшлифовывалась. Об этом произносит гладкость щек портрета. И лишь после этого на гладкую поверхность наносились такие изящные подробности как шевелюра, бородка, глаза и уши. Если монетка изготавливалась коллективно по способу конвейера, то портрет поручался, разумеется, более приготовленному мастеру. По численности необычных виртуозных движений портрет постоянно превышает все прочее.
На базе этого разрешено изготовить выводы. Первое: знаток в собственной работе употреблял комплект различных пуансонов и резцов. Второе: где это можетбыть, отличие постоянно отдается пуансонам вследствии их большей функциональности и эффективности. Если от стремления повело резец, то остается очень противная царапина. Результат деяния пуансона постоянно локален - ежели стукнул слегка не туда, постоянно разрешено подкорректировать изваяние доп ударами. Третье: кроме пуансонов примитивной формы для всякого типа монет делается комплект необычных приборов. Четвертое: портрет правителя получает свою четкость вследствии наибольшего применения резцов при его проработке. Именно благодарячему полосы лица плавные и легкие. Такую работу мог исполнить лишь самый-самый опытнейший знаток с задатками недюжинного живописца.
Центральный имперский чекан: - денарий Александра Севера. Кусок надписи " imp ", все вертикальные палочки выполнялись одним пуансоном - об этом произносит повторяющееся отличительное деление в нижней доли всякой буквы. Петелька в букве " Р " выполнена иным пуансоном Срединные палочки в " М " - тут знаток мог применять как новейший чекан с короткой палочкой, так и самый-самый первый аппарат, наклоняя его при ударе молоточком таковым образом, чтоб вышла наиболее маленькая канавка. Ясно, что и тут сказка выполнялась с поддержкой маленького числа пуансонов.
Портрет Императора. Характерную структуру владеет шевелюра лауреата. Технология ее производства явна. Сначала на совсем гладкой, отшлифованной до зеркального сияния поверхности штемпеля большим пуансоном выдавливалась " болванка " грядущей головы Императора, потом башка дорабатывалась. Бритый затылок Александра выполнялся средством множества последовательных ударов маленьким пуансоном. При этом невозможно не удивиться точности руки профессионалы, - удары так выверены, что точки ложатся гладко, какбудто работает машинка, а не человек. Несомненно, что некоторые подробности на монете подправлялись резцом, но главный размер работы ложился на чеканщика, а не на резчика. Таким образом, разработка производства штемпеля была схожей как на востоке страны, так и в столице. Конечно, ратифицировать, что во все эпохи римляне употребляли одну и ту же технологию, было бы самонадеянно, тут требуется особое изучение, но некие принципиальные для нас выводы мы сделали.
В заключении подчеркнем еще один аспект. Работа пуансоном оставляла на поверхности особенный отпечаток: при ударе дробь сплава выдавливалась из лунки наружу, образуя кругом выемки венчик. Если сейчас таковым штемпелем отчеканить монету, то кругом букв возникают соответствующие углубления. Такие структуры оставляют воспоминание неряшливости, и античные пытались прибирать их методом шлифования поверхности штемпеля. Абсолютное большаячасть монет не имели таковой окантовки, но времяотвремени незачищенные экземпляры видятся. Часто разрешено повстречать такие вещи на денариях Антонина Пия. С чем это соединено, тяжело заявить, но факт определенного отступления от технологии при этом Императоре налицо [27].
Чекан монеты
Существует неоспоримое подтверждение технологии римского чекана - это республиканский денарий Тита Каризия 46 года до н. э. с изображением главных приборов, использовавшихся при этом процессе. Аверс денария несет изваяние римской богини Монеты( Юноны) - покровительницы всех нумизматов. Монетный двор размещался прямо в храме данной богини, и ее имя со порой стало нарицательным во всем, что касается монетного дела. На реверсе приведен целый инструментарий маллеатора( malleator = молотобойца). Во-первых, тут находятся обе половинки штемпеля – высокий и нательный, щипцы( слева) и молоток( справа).
Некоторые интерпретируют предмет в верхней доли как шапочку Вулкана - господа огня и металлургии. Возможно, истина, что старый знаток изобразил высокий штемпель в облике шапочки - хотькакое из данных разъяснений идет. Из этого разрешено изготовить один принципиальный вывод - монеты чеканились из горячей заготовки. Именно благодарячему необходимы щипцы. Отсюда следует, что все размышления о твердости материала штемпеля обязаны учесть, что удар приходился по разгоряченной мягкой заготовке. Поэтому полностью возможно, что бронзовый штемпель мог колотить бронзовую монету без значимого износа. Ничего необычного, что здоровый штемпель мог создавать сотки и даже тыщи экземпляров монет. Общая методика чекана, таковым образом, смотрится так - в станине-наковальне агрессивно укрепляется нательный штемпель. Далее разгоряченная заготовка, лишь что умышленно чуть-чуть расплющенная молотком, кладется на наковальню, накрывается верхним штемпелем, по которому наносится удар молотком. Как зрим, для этого процесса нужно, по-крайней мерке, два человека - один владеет клещами заготовку, 2-ой владеет высокий штемпель и наносит удар молотком. Стоит отметить некотороеколичество соответствующих особенностей процесса. Прежде только, главная механическая перегрузка приходится на высокий штемпель, по которому ударяют молотком. Он изнашивается в среднем в три раза скорее. Именно благодарячему самую трудоемкую дробь штемпеля, несущую изваяние Императора, античные клали книзу. В этом случае она жила подольше, и процесс изготовления был наиболее эффективен.
Другой момент содержится в том, что классическая методика чекана несовершенна и ведет к многочисленному браку. Например, при ударе заготовка может двинуться в сторону - в этом случае монетка выходит нехорошо центрованной. Заготовка может проверить двойной( или даже тройной!) удар, нанесенный молотобойцем преднамеренно или по рассеянности. В этом случае поверхность монеты несет некотороеколичество однотипных изображений, наложенных друг на друга. Может случится и совершенно уж забавная вещица на вроде брокажа, когда уже отчеканенная монетка застревает в верхнем или нижнем штемпеле, а рабочие, не подмечая этого, вставляют последующую заготовку и создают удар.
Описанные больше случаи брака, естественно, не покрывают все вероятные ситуации. Случается, что по самой монете нереально найти, как таковой брак был получен. По последней мерке дробь брака разрешено исключить методом улучшения процесса чекана. И античные занимались таковым изобретательством. Ауреи требовали особое свойство производства. В золотом секторе монетного двора работали лучшие профессионалы и применялось лучшие технологии. Интересно техническое заключение, предотвращающее дробь видов брака - высокий и нательный штемпеля вставляются соосно друг в друга так, что заготовка какоказалось в замкнутой камере. Скорость производства монет при таковой схеме ниже, но вопрос свойства тут перевешивает. [28]
Также понятно, что римляне имели эксперимент чекана биметаллических( композиционный материал, состоящий из 2-ух или наиболее разных железных сплавов. Теромбиметаллические материалы относятся к группе прецизионных материалов) монет. Особенный всплеск энтузиазма к биметаллу укрепляется во время правления правителя Коммода. Тогда было выпущена целая серия больших монет, отчеканенных на биметаллической монетной стопе. Заготовка состоит из 2-ух долей - наружное перстень, разумеется, сделано из латуни, а середина - из бронзы.
Кроме такого понятно, что римляне в главном веке до нашей эры время от времени издавали так именуемые серратные серии денариев. Зачем римляне делали это до конца не совершенно ясно. Тацит строчит, что серраты приподнято ценились посреди окружающих безжалостных племен. Но следует ли из этого, что конкретно для вандалов Римское правительство провоцировало этот проект? Вряд ли. Тем не наименее, целый республиканский период Рим ведет безжалостную войну с подделками, идя при этом на невероятные способы контроля за чеканом. Остановимся на том, как технологически эти серраты были получены. Тут есть две главные версии. Первая содержится в том, что зубчатая форма монеты достигалась методом пропила данных зубцов напильником. Вторая версия - углубления были высечены в заготовке с поддержкой особого ножа-зубила. Однозначного ответа, подходящего для всех случаев, вероятно, нет - разрешено повстречать доводы за и против всякого метода. Однако, большаячасть склоняется ко 2-ой версии. Технологически это смотрелось, вероятно, так. Насечки делались еще на заготовке: один из рабочих захватывал ее особыми щипцами и прокатывал, а иной в это время зубилом наносил насечки. Уже после этого заготовка шла под штемпель. При чеканном ударе поверхность монеты деформировалась, и зубцы деформировались совместно с ней. Именно благодарячему они имеют различную форму и глубину, как какбудто бы любая выполнена собственным зубилом. Удевляет тот факт, что, как понятно, фальшивомонетчики скоро научились плакировать и серратные денарии [ 42 c. 36].
В эру перехода от конкретного размена продуктами к введению валютного обращения основным средством платежа был скот. Память об этом времени сохранилась в римском заглавии средств " пекуниа "( от " пекус " - скот). В предстоящем за продукты стали платить медными брусками прямоугольной формы, весом возле полутора кг, а те в свою очередность уступили родное пространство реальным монетам, появившимся в Риме в середине 5 века до н. э. Основной валютной единицей был медный асс - слиток меди, весивший 1 римский фунт, или 1 либру( 327, 45 г), что сочиняло 12 унций по 27, 3 г любая. Надо заявить, что сначало в различных областях Италии существовали определенные различия в системе мер и весов. Так называемому окскому фунту, или либре( приблизительно 273 г), подходил по весу, как это следовательно и из его наименования, " ас либралис ". Постепенно на всей местности Италии ключевой меркой веса стала римская либра, благодарячему асс, весивший 327, 45 г, обозначали буквой " l ". Шло время, и римский асс становился всё проще: вес его снизился до 2/ 2 и даже 1/ 6 фунта [30, c10].
Лишь с iv века до н. э. в Риме начали чеканить серебряную монету. Ее возникновение было соединено с растущими контактами меж Римом и греческими колониями на юге Италии, где средства из благородных металлов издавна были в ходу. Около 340 года до н. э. в Капуе начали издавать для Рима серебряную монету по греческому эталону. Это были дидрахмы -двухдрахмовые монеты весом в 7, 58 г, позже в 6, 82 г. Формальная организация монетного дела в Республике произошла в 289 году до н. э. с учреждением особенной коллегии в составе 3 человек. Их первой задачей был выпуск ассов и еще находившихся в обращении медных слитков с выбитой на них официальной печатью( " сигнаты "). Серебряные монеты- денарии и сестерции- начали чеканить в Риме в 269 или 268 году до н. э. В ту пору денарий весил 4, 55 гили 1/ 72 либры. В эру 2 Пунической борьбы получила распределение первая золотая монета- скрупул, равнявшаяся 20 серебряным сестерциям. В Риме мастерская, где чеканились средства, находилась поблизости Храма Юноны Монеты( " Предостерегающей "). Отсюда вошедшее в европейские языки словечко " монетка ". Ценнейший источник по летописи монетного дела в Риме " Естественная деяния " Плиния Старшего. Он ведает, что до вынужденного ухода войск короля Пирра из Италии в 275 г до н. э. римский люд присутствовал в счастливом неведении средств из драгоценных металлов. Не было ни золотых, не серебряных монет, а в обращенье был лишь медный асс, весивший 1 фунт. При всех расчетах средства отмерялись по весу, благодарячему жалование бойца именовалось " стипендиа "( от " пендо " - обдумываю). И потом весы оставались одним из атрибутов дизайна торговой сделки [37 c. 32].
Так, при манципации - формальной процедуре передачи какого-нибудь богатства или рабов в собственность новейшего хозяина, клиент в пребывании очевидцев ударял по весам куском меди о весы и потом совместно с нужной суммой средств давал торговцу. Сервий Туллий, один из старых римских королей, ввел, по словам Плиния, обычай обозначать куски меди особым муниципальным знаком. Современные ученые относят происхождение этого обычая уже к эре Республики, к 5 веку до н. э. На медных монетах чеканили изображения скота. Серебряные монеты, докладывает Плиний, начали издавать только за 5 лет до 1 Пунической борьбы. Было известно, что денарий обязан вешать 10 фунтов, квинарий 5, а сестерций -2с половиной. Нехватка средств на знание борьбы с Карфагеном принудила римские власти использовать к порче монеты, запустить в воззвание ассы, вес которых был в 6 раз меньше бывшего. Эта мерка оказалась удачной и принесла немалые выгоды оскудевшей казне. При поддержке штемпеля на медных монетах изображали с одной стороны голову двуликого Януса, а с иной - носовую дробь корабля, на маленьких же монетах - триентах и квадрантах - помещали полностью. На серебряных монетах были выбиты двуконные или четвероконные упряжки, отсюда наименования монет " бигата " и " квадригата ".
Наконец, в 104 до н. э, прибавляет Плиний, Рим познакомился с новейшей валютной единицей " викториатом ", украшенным изображением богини Виктории. Однако Плиний заблуждается: чеканить викториаты римляне начали еще в 268 г до н. э, а спустя 40 лет открыли особый монетный двор на полуострове Коркира. Там издавали эти монеты, равнявшиеся по весу 2 денария. Использовались они основным образом в торговых отношениях с греческими государствами, ибо были эквивалентны греческой драхме и благодарячему облегчали взаимные подсчеты. На внутреннем валютном базаре Римской державы викториаты продолжительно не получали распространения и рассматривались быстрее как иностранная цена. Лишь на рубеже 2-1 веков до н. э. викториат был приравнен к половине денария и обязан был отныне зайти в воззвание и на внутреннем базаре. Говоря о чеканке монет в провинциях, подчеркнем, что некие греческие городка в составе империи сохраняли преимущество издавать свою монету, и это было для них принципиальной преимуществом, дарованной им или самим царем, или его наместником в периферии. Привилегия эта значила признание видной политической, экономической и административной роли городка и давала ему огромную независимость в его внутренних делах. Кроме такого, позволение городку обладать свой монетный двор помогало снабдить провинцию нужным ей численностью разменной монеты. К моменту падения Республики римская монетная система была в значимой мерке расшатана экономическим и политическим кризисом. Основной единицей валютного счета всееще был сестерций, который сберег эту роль до 3 века включительно. Наиболее распространенным номиналом оставался серебряный денарий, весивший 3 2/ 3 скрупула. Реже встречались его фракции: квинарий, викториат и сестерций( sestertius nummus). Золотая монетка выпускалась только случаем, кпримеру, Цезарь выпустил в 46-44 до н. э. золотые монеты на сумму 20 млн. денариев для раздачи армии и гражданам. Из бронзовых номиналов преобладал асс. Антоний чеканил сестерции, трессисы, дупондии, ассы и семисы. В целом, римская республиканская монетная система базировалась на серебряных и бронзовых номиналах [10 c. 28, ].
Римские меры веса
В эру античности не было единственной системы мер. В различные периоды в государствах Древнего Востока, греческих городах-полисах и Римской империи смысла мер неодинраз изменялись, соотношения же долей оставались неизменными. Первоначально, вероятно, появились меры длины [10, c 15].
Принятые в эру античности названия мер массы обширно применялись для обозначения монет. Причем их номинальное смысл означало вбольшейстепени вес серебряных монет. Наряду с этим оно втомжедухе означало вес медных( римский асс) и золотых( ауреус) монет [10 c. 21].
Весовые единицы Рима
В унциях
В граммах
Либра( асс)
12
327, 45
Дэункс
11
300, 16
Декстанс
10
272, 88
Додранс
9
245, 59
Бэс
8
218, 30
Септункс
7
191, 02
Семис
6
163, 73
Квинкункс
5
136, 44
Триенс
4
109, 15
Квадранс
3
81, 86
Секстанс
2
54, 58
Сескунция
1, 5
40, 93
Унция
1
27, 288
Семунция
#189;
13, 644
Бинэ секстулэ
1/ 3
9, 096
Сициликус
#188;
6, 822
Секстула
1/ 6
4, 548
Драхма
1/ 8
3, 411
Димидия секстула
1/ 12
2, 274
Скрипулум
1/ 24
1, 137
Обол
1/ 48
0, 568
Силиква
1/ 144
0, 189
Символы( номиналы) валютных единиц Римской империи
Если в республиканский период распоряжение плюсы валютной единицы было быстрее положением, то в высочайший период стало быстрее исключением. Номинал монеты определялся, исходя из её сплава и веса. Символы всееще применялось, но в документах, а не на монетах. На монетах номинал ежели и обозначался, то:
-как правило, на монетах римских провинций, а не метрополии;
-не на больших( золотых и серебряных) монетах, а на маленьких — медных( бронзовых) или низкопробных серебряных [25].
фоллис v в. #919;, #951; = 8 нуммий.
Номиналы возникли на местных монетах в конце ii века н. э., что, по всей видимости, было соединено с унификацией валютного обращения Империи и истоком перехода от локальных на общеимперскую валютную систему. Характерная изюминка провинциальных монет Римской империи состоит в том, что номиналы нередко указывались не римскими, а греческими цифрами. Это типично для монет Греции, Малой Азии, Причерноморья, то имеется провинций с мощным греческим воздействием. Значение почтивсех знаков, какие, разумеется, являются номиналами, до сих пор не расшифровано.
фолис vi в. #922;, #954; = 20 нуммий
Традиция постоянной чеканки номиналов на общеимперских монетах ожила только в Византийской империи в конце v века при Анастасии i на фоллисах, чьё амбиция выражалось в нуммиях [41 c. 50]
Символы валютных единиц в письменных источниках
Символы древнеримских валютных единиц деятельно применялось не лишь на монетах, но и в письменных источниках — кпримеру, на древесных табличках, какие были найдены в 1973 году при раскопках Виндоланды, римского форта на местности Британии, и являются древнейшей в Великобритании группой исторических документов.
Эти таблички в большинстве случаев представляют собой деревянную заболонь с чернильными записями на латыни( аналог — российские берестяные грамоты) и предоставляют обеспеченный материал для исследования почтивсех сфер будничной жизни старых римлян, подключая валютное воззвание. Их главная важность состоит в том, что они представляют собой образцы доэтого только будничной деловой и собственной переписки, а не официальные бумаги. Это списки закупленного продовольствия( местное пивко, выдержанное винцо, рыбный соус, сало), расписания нарядов( кто штукатурит стенки, кто дежурит в пекарне), прошения об отпуске, рекомендательные письма, признательность за присланный презент в облике полусотни устриц, отчёт о местонахождении 752 бойцов, толпа счетов и расписок в получении продовольствия, одежды и хозяйственной утвари.
В доли знаков по уже изученному и расшифрованному материалу разрешено изготовить последующие выводы:
-основной взвешенный единицей выступает либра( в написании libr или librae), в текстах табличек почаще именуемая фунтом( в написании pondo или р);
-основными единицами валютного счёта выступают денарии, викториаты, дупондии и ассы;
-как правило, валютная единица представлена не совершенным или сокращенным названием, а собственным эмблемой( x или x для денария; I или i для асса);
-для указания валютных сумм употребляются римские числа, какие размещены после знака соответствующей валютной единицы, а не перед ним. [25]
После валютной реформы Аврелиана( римский правитель в 270—275 годах) чеканка денариев в Риме была прекращена и более не восстанавливалась, но термин " денарий " ещё длительное время сохранялся в качестве счётной валютной единицы — в частности, всеобщего денария( лат. Denarius communis), который появился в итоге валютной реформы Диоклетиана( римский правитель в 284—305 годах). Именно эта валютная единица употребляется, кпримеру, для выражения цен в Эдикте о наибольших ценах [41 c. 42].
Типы аверсов римских имперских монет
Традиция рисовать портреты прославленных предков была еще у монетных магистратов Республики, но следует увидеть, что эти портреты были " выдуманными ", в лучшем случае восходящими к изображениям предков, какие хранились в семейных алтарях, и являлись посмертными. Начало чеканке римских монет с прижизненным портретом положил Божественный Юлий, который получил такое преимущество от сената в крайний год жизни. Убийцы его, неглядя на свою " республиканскую застенчивость ", втомжедухе чеканили монеты со своими портретами, истина, безо каждого разрешения [32, 50c. ]
С установлением принципата Августа фактически единым типом внешней стороны для всей монеты, чеканившейся в Империи, делается портрет принцепса. Портретные изображения на римских монетах более нередко направлены направо, сравнительно смотрящего на монету, желая в некие периоды римской летописи был распространен левый разворот головы. Некоторые цари чеканили монеты и с правым, и с левым поворотом. Иногда особенно подчеркивается краса и реалистичность портрета на монете [23].
Отсутствие головного убора. Непокрытая башка. На монете не изображено ничто несчитая непокрытой головы и шеи правителя. Непокрытая башка, маленькая драпировка на далеком плече. Отличается маленький долею одежды на далеком плече. Непокрытая драпированная башка. Дальнейшее формирование типа " непокрытая башка ", но при этом видна верхняя дробь фигуры правителя, задрапированная тогой. Непокрытая башка в доспехах. Данный тип свойственен для выпусков поздней Империи. Непокрытая башка в доспехах, драпированных сверху. Разновидность предшествующего типа, отличающаяся изящной драпировкой сверху доспехов.
Бюст анфас. Портреты анфас на римских монетах практически не видятся, редчайшие исключения - ауреусы Постума или Лициния. В Византии же такие типы стали более употребительными.
Венок. Голова в лавровом венке. Наиболее нередко встречающийся тип портрета, на котором башка правителя увенчана лавровым венком, ветки которого соединены сзаду лентой. На монетах, былых в обращении, эта дробь портрета( середина венка) стирается скорее только.
Голова в дубовом венке. На предоставленном типе башка правителя украшена дубовым венком, который в Риме вручался за избавление римского гражданина.
Голова в корабельном венке. В имперское время изображения с таковым венком былудостоен лишь Агриппа, военачальник и зять Августа, за свои бессчетные победы на море. Бюст в лавровом венке, маленькая драпировка на далеком плече. Данный тип, разрешено отнести к вариации типа " Голова в лавровом венке ", но отличия все-же довольно огромные, благодарячему этот тип стоит отметить как единичный. Такие изображения более типичны для изображений Траяна и Адриана.
Бюст в лавровом венке, драпированный. Разновидность, отличающаяся прекрасной драпировкой портрета. В неких описаниях этот портрет именуется " портретом в паладументе ". Бюст в лавровом венке, эгида на далеком плече. Данный тип смыкается с предшествующим, но различается таковой важной деталью как эгида, благодарячему мы втомжедухе выделяем его в единичный вид. Бюст в лавровом венке и доспехах. Данный тип свойственен для выпусков поздней Империи. Бюст в лавровом венке, драпированный сверху доспехов. Некоторые портреты очевидно демонстрируют носимые царем доспехи. Присутствие данных доспехов не постоянно так разумеется, благодарячему одна и та же монетка может быть описана по-разному. Бюст в лавровом венке и консульской одежде- правитель одет как консул, что являлось высшей гражданской должностью в империи. В добавлении к данной одежде, правитель на монете владеет скипетр с орлом. Бюст в лавровом венке, императорской мантии с маппой. Здесь правитель одет в необыкновенную императорскую мантию, при этом он владеет в руках глобус, скипетр и маппу. Во эпохи поздней Империи маппа была атрибутом консульской власти, и конкретно благодарячему изображалась на монетах.
Лучевая венец. Голова в лучевой короне. Впервые этот тип возник на дупондии, чтоб различать его от асса. Также таковой короной украшались лишь августы, но никогда цезари. Бюст в лучевой короне, маленькая драпировка на далеком плече. Разновидность типов, отличающаяся лучевой короной вместо лаврового венка. Бюст в лучевой короне, драпированный. Такая же, как на дупондии, венец использовалась для такого, чтоб отличить антониниан от денария. В этом случае в таковой короне изображались уже и цезари, преемники престола. Бюст в лучевой короне и доспехах. Данный тип свойственен для выпусков поздней Империи. Бюст в лучевой короне, драпированный сверху доспехов. Разновидность предшествующего типа, отличающаяся драпировкой. Бюст в лучевой короне и консульской одежде. Разновидность предоставленного типа, отличающаяся лучевой короной вместо лаврового венка. Бюст в лучевой короне, императорской мантии с маппой. Разновидность типа отличающаяся лучевой короной вместо лаврового венка.
Диадема. Голова в диадеме. Редкий тип аверса, соответствующий для ауреусов поздней Империии. Бюст в обычный диадеме, драпированный. На портретах крайних римских царей лавровый венок и лучевая венец заменяются королевской диадемой, белой повязкой, которая пришла с Востока, как символ верховной власти. Бюст в жемчужной диадеме, драпированный. Дальнейшее формирование диадемы превратило ее из обычный повязки в жемчужную диадему, состоящую из двойного ряда точек. Такие диадемы имели некие вариации, кпримеру, квадратные или круглые центральные камешки. Бюст в диадеме с розеткой камней, драпированный. Разновидность королевской диадемы, которая отдала заглавие этому типу монет, состоит в том, что жемчуг разбивается большими драгоценными камнями некотороеколичество раз вместо 1-го. Бюст в диадеме, драпированный сверху доспехов. Разновидность прошлых типов, отличающаяся заметным наличием под драпировкой боевых доспехов. Бюст в диадеме и консульской одежде с маппой. Здесь правитель одет в одежду консула, при этом он владеет в руках глобус, скипетр и маппу. Во эпохи поздней Империи маппа была атрибутом консульской власти, и конкретно благодарячему изображалась на монетах. Бюст непропорционально небольшой, драпированный. Главное различие этого типа монет - неправдоподобно малая башка у правителя.
Военные портреты. Бюст в боевом шлеме. Пропаганда на монетах нередко демонстрировала правителя в роли военного фаворита. Для сотворения вида, недалёкого бойцам, правитель изображался в боевом шлеме. Бюст в лавровом венке и шлеме. Разновидность предшествующего типа, отличающаяся наличием сверху шлема лаврового венка. Бюст в лучевой короне и шлеме. Некоторые цари изображались в боевом шлеме с надетой сверху лучевой короной. Военный бюст в лавровом венке- выделяет нрав изображения готового к бою правителя. Военный бюст в лучевой короне. От предшествующего типа различается лишь головным убором - лучевой короной. Военный бюст в лучевой короне и шлеме. Некоторые боевые портреты кроме лучевой короны включают и изваяние военного шлема. Военный бюст в диадеме. Иногда на поздних монетах поверх диадемы идет изваяние гребня военного шлема. Военный бюст в шлеме с гребнем- правитель выбрал всем головным императорским уборам обычный боевой шлем с защитным гребнем. Военный бюст анфас. Данный тип различается от обычного " бюста анфас ", наличием у правителя щита и копья, а втомжедухе военного шлема на голове.
Женские портреты. Драпированный бюст. Портреты дам, по понятным факторам, драпировались постоянно, а лавровый венок или лучевая венец никогда не применялось. Зато тут особенное интерес имеютвсешансы направить на себя прически изображенных императриц. Драпированный бюст в венке из хлебных колосьев. Редкий тип изображения императрицы, водящий родное правило из неких греческих типов монет, имевших изваяние богинь в таковых же венках из колосьев пища. Драпированный бюст с диадемой. Данный тип выделяется в независимый, вследствии такого, что некие императрицы изображаются на собственных монетах как с диадемой, так и без нее. Драпированный бюст в диадеме на полумесяце. В 3-ем веке, был отыскан эквивалент лучевой короне - это полумесяц под бюстом, который характеризовал двойные номиналы монет. Диадема не постоянно использовалась на этом типе монет( антонинианы), времяотвремени она украшала головы императриц на денариях и сестерциях.
Сакральные портреты. Янус-форма в лавровом венке. Изображению двуглавого господа Януса на римских ассах времяотвремени придавали черты настоящего исторического лица. Покрытая башка. Такие портреты чеканили лишь на монетах, посвященных обожествленному посмертно императору.
Покрытая башка в лавровом венке. Разновидность предшествующего портрета, отличающаяся наличием лаврового венка. Бюст в львиной шкуре. Такой тип изображений популярен у Коммода, Максимиана Геркулия и Максенция, какие считали себя воплощением богатыря Геракла, приэтом, первый вправду носил в копирование ему схожий наряд. Бюст с рогом. Изображение правителя Элагабала с атрибутом жреца Солнца - рогом на голове, отдало заглавие этому типу монеты. Фактически это " драпированный бюст в лавровом венке направо ". Бюст с нимбом. Первым царем, изображенным в нимбе, стал, истина, на реверсе, Антонин Пий. И в предстоящем этот тип оставался очень диковинным, покуда в Византии не стал чрезвычайно распространенным типом при изображении Господа нашего Иисуса Христа.
Несколько портретов. Две головы в одну сторону. Данный тип чрезвычайно редок в римском чекане, кпримеру, разрешено припомнить фолис с двойным портретом Максимиана Геркулия и Геркулеса. Следует различать такие монеты от дефектных экземпляров, получившихся при двойном ударе. Три головы в одну сторону. Головы размещаются прямо как Маркс, Энгельс и Ленин на плакатах и медалях. Примера этого монетного типа в имперском чекане- антониниана Караузия, на котором он изображен совместно с Диоклетианом и Максимианом. Головы лицом к лицу. На римских монетах это размещение очень редкое, почаще его использовали греческие колонии. Пары на таковых портретах сочиняли правитель и божество, правитель и императрица, правитель и его наследник-соправитель. При изображении 2-ух царей старший предводитель изображался слева. Головы затылок к затылку. Противоположность предшествующей вариации портрета. Две головы анфас. Дальнейшее формирование типа " бюст анфас ", который применялся, когда в империи было два правителя. Три головы анфас. Продолжение развития предшествующего типа, изображающее сразу 3-х царей. Царская два на троне. Каждая фигура владеет собственный нимб.
Дополнительные составляющие на аверсах. Дополнительные составляющие, приведенные ниже, имеютвсешансы столкнуться с большинством перечисленных больше типов монет. Наличие их непременно оговаривается при описании монетного типа.
Бюст со посохом. Скипетр рассматривался постоянно как символ власти, благодарячему он довольно нередко сталкивается как доп вещество монетных типов. Небольшой глобус внизу портрета. Данный портрет различается наличием маленького глобуса снизу портрета. Данный вещество свойственен для выпусков монетного двора в Лугдунуме.
Бюст с викториолой. На предоставленном типе монет правитель владеет в руках викториолу. Бюст с глобусом. На предоставленном типе монет правитель владеет в руках глобус - знак власти над всем вокруг земель. Бюст с палицей. Палица рассматривается тут как атрибут Геркулеса, который стал одним из самых уважаемых богов во время Поздней Империи, с которым обожали идентифицировать себя некие цари.
" Десница Божья ". Данный бюст различается от множества остальных необычным добавлением портрета правителя, а конкретно, так называемой, " Десницей Божьей ", венчающего венком голову императора-победителя. Данное добавление сталкивается втомжедухе на портретах императриц [34c. 70].
Римские персонификации на имперских монетах
Персонификация, зародившаяся в мифологии архаических пор как обожествление сил и вида действий олимпийских богов, уже, начиная с Еврипида, стала аллегорическим изображением абстрактных мнений добродетелей, пороков или заглавий географических местностей в облике человеческих фигур. При этом большаячасть персонификаций владеет " обычные " атрибуты в облике разных предметов, помогающих наиболее много открыть значение аллегории. В Риме, вособенности во эпохи Империи, изображения персонификаций очень добровольно вмещались на реверсы монет, выделяя бессчетные плюсы правящего правителя или места, которое он навещал. Ниже мы приводим изображения и истолкование римских персонификаций, чеканенных на монетах пор Империи [1 c. 300].
1. АБУНДАНЦИЯ( abvndentia), аллегория изобилия. Она рисуется в облике важной или сидящей на курульном кресле дамской фигуры с рогом изобилия в качестве атрибута, традиционно с поясняющей надписью. В качестве её атрибутов видятся втомжедухе колос и корабль; в этом случае налицо слияние Абунданции с Анноной. Иногда Абунданция изображалась высыпающей содержание собственного рога изобилия, что обязано было символизировать распределение благополучия, как на изображенной монете Деция. Интересна трактовка вида Абунданции на денарии Траяна, где она изображена в облике дамы, водящей за собой младенца. Это символическое отражение указа Траяна о том, что правительство брало на себя заботу о детях скудных родителей и сиротах.
2. АННОНА( annona), аллегория урожая в естественном облике, основным образом хлебных злаков. Позднее изваяние аллегории урожая трансформировалась в персонификацию повинности страны наделять Рим продовольствием. Некоторым образом мы можем разглядывать Аннону как символическое отражение первой доли известного запросы римского плебса " Хлеба и зрелищ! ". На монетах от Нерона до Кара Аннона изображалась в облике важной или сидящей дамской фигуры со последующими атрибутами: снопом, четвериком( модиусом), корзиной с плодами и рогом изобилия или же с кораблем, якорем и рулем как знаками урожая зерна или его перевозки аква методом. Ведь конкретно по воде доставлялся в Рим хлеб, кпримеру из плодородного Египта.
3. БОНУС ЭВЕНТУС( bonvs eventvs), аллегория неплохого окончания дела в облике дамы. Но предоставленная аллегория дозволяет и МУЖСКОЕ ВОПЛОЩЕНИЕ на изображении. На монетах владеет поднос с продуктами и хлебными колосьями. Атрибутом на остальных изображениях служит рог изобилия.
4. ВИРТУС( virtvs), римская аллегория мужественности, вособенности военной доблести. В 233 г до н. э. в Риме был освящен совместный церковь Виртус и Гонос. Головы Виртус и Гонос, как персонификации чести, были изображены на денариях Римской республики Фуфия Калена и Муция Корда. В целый рост, в воинской одежде, с обнаженной, как у амазонок, правой грудью, вооруженная копьём, клинком и щитом, времяотвремени с викториолой или венком в правой руке - таковой Виртус сталкивается на монетах царей начиная с Гальбы.
5. ВРЕМЕНА ГОДА( tempora felicia), чрезвычайно изредка встречающиеся на римских монетах персонификации в облике 4 мальчиков с атрибутами: корзинкой с цветами, серпом( лат. Falx), рогом изобилия и в зимней одежде, кпримеру на денарии Каракаллы, представленном на фото.
6. ГЕНИЙ( genivs), у старых римлян - дух-хранитель отдельных людей, семей, групп лиц, войск, населенных пт и стран. На монетах со времени Нерона Гении возникают наравне с уточняющими надписями " genivs avgvsti ", " genivs caesari ", " genivs popvli romani " и иными, а втомжедухе на монетах без надписи в облике мальчика в набедренной повязке или юноши с жертвенной чашей над алтарем или сосудом для благовоний и рогом изобилия.
7. ГЕОГРАФИЧЕСКИЕ ПЕРСОНИФИКАЦИИ, огромное оченьмного персонификаций разных городов и провинций были изображены на монетах. Здесь нереально зачислить все бессчетные атрибуты всякого изображения. Персонификация периферии ДАКИЯ, владеет в руке посох, увенчанный башкой осла. Персонификация периферии АРАВИЯ сопровождается изображением верблюда, а деление периферии ПАННОНИЯ на Верхнюю и Нижнюю показано изображением 2-ух дамских фигур. Персонификация АФРИКА владеет в руках скорпиона, ИСПАНИИ оливковую отрасль, а ЕГИПЕТ изображен совместно с ибисом. Интересен сестерций Траяна с изображением персонификаций 2-ух больших рек Древнего Мира - ТИГРА и ЕВФРАТА, сидячих у ног правителя.
8. ГИЛАРИТАС( hilaritas), аллегория весёлости, древнее отражение лозунга " Жить стало лучше, существовать стало радостнее! ". На римских монетах со времени правления Адриана сталкивается изваяние дамской фигуры, нередко окруженной детьми, с атрибутами: пальмовой ветвью и посохом, рогом изобилия, чашей или якорем.
9. ГЛОРИЯ( gloria), аллегория славы. На римских монетах фигура персонификации не изображалась, но упоминалась в надписях к портретам царей, боевым сценам и иным схожим изображениям, начиная с правления Проба, вплоть до византийской эры.
10. ГОНОС( honos), аллегория чести, вособенности воинской, которой в Риме в 233г до н. э. был приуроченк церковь - совместный с Виртус. Голова Гонос в венке сталкивается на республиканских монетах одна или вблизи с башкой Виртус. В имперскую эру Гонос изображалась в облике важной дамской фигуры, с атрибутами - рогом изобилия, ветвью или посохом. Гонос изображена одна на монетах Антонина Пия, Марка Аврелия и Луция вера, совместно с Виртус на монетах Гальбы и Веспасиана.
11. ИНДУЛЬГЕНЦИЯ( indvlgentia), аллегория снисхождения и милости. Встречается на римских монетах со времени правления Адриана в добавление к надписям " indvlgentia avgvsti ", " indvlgentia fecvnda "( плодородная), " indvlgentia pia "( благочестивая) в облике сидящей дамской фигуры со посохом или иными атрибутами.
12. ИТАЛИЯ( italia), римская географическая аллегория Италии. На почтивсех монетах римской республики сталкивается изваяние головы Италии, увенчанной шлемом, венком или диадемой, а втомжедухе Италия вполне, в биге, сидящей на щитах, совместно с Ромой.
13. КВИЕС( qvies). Персонификация Покоя, изваяние которой вмещались на фоллисах Диоклетиана, после отречения крайнего от власти. На данных монетах мы зрим парное изваяние 2-ух персонификаций - Провиденции и Квиес, как олицетворения заботы правителя о государстве и наступившего сеобщего умиротворения.
14. КЛЕМЕНЦИЯ( clementia), аллегория снисхождения и милости правителя. На монетах сталкивается, начиная со времени истока Империи, как, кпримеру, бюст Клеменции на денарии Божественного Юлия, отличавшегося снисхождением к собственным побежденным противникам. Позже аллегория изображалась в облике или элементарно важной дамской фигуры, или опирающейся на жертвенник, и держащей в руках скипетр и патеру. Необходимо втомжедухе отметить выпуски поздней Империи, на которых Клеменция нередко изображалась сразу с царем, символизируя милость крайнего к собственным бойцам.
15. КОНКОРДИЯ( concordia), аллегория согласия. Одна из более нередко встречающихся на монетах персонификаций, начиная с выпусков Нерона. Конкордия изображалась в облике сидящей или важной дамской фигуры, держащей в руках патеру и рог изобилия. Иногда левой рукою Конкордия базируется на малыша. Вместо рога изобилия втомжедухе сталкивается скипетр. Интересно изваяние Конкордии на монете Проба, где она владеет два легионных штандарта, что наиболее идет персонификации Фидес. Кроме одиночного изображения Конкордии, видятся сцены с несколькими действующими лицами, призванные отобразить единодушие меж царем и соправителем, членами императорской семьи, царем и войском и т. д. На таковых монетах Конкордии может даже не быть, и о достигнутом Согласии припоминает лишь надпись.
16. КОНСТАНЦИЯ( constantia), аллегория постоянства. Данная аллегория сталкивается лишь на монетах Божественного хромая. Изображалась в облике дамской фигуры, одетой в военную одежду, правая десница поднесена к лицу, в левой руке владеет копье.
17. ЛЕТЕЦИЯ( laetitia), приблизительно аллегория веселья. Встречаются на монетах римских царей в облике дамской фигуры с атрибутами - венком, якорем, рогом изобилия, управляющим колесом, посохом и иными.
18. ЛИБЕРАЛИТАС( liberalitas), аллегория бескорыстия и щедрости. На монетах римских царей изображалась традиционно в облике важной дамской фигуры с атрибутами: рогом изобилия, абаком или посохом. Либералитас была неизменным персонажем нередко изображавшихся на монетах сцен раздачи народу тессер и средств царем, который сидел совместно с ней на высочайшей платформе.
19. ЛИБЕРТАС( libertas), аллегория свободы на монетах царей. Изображается в облике дамской фигуры, держащей в руке шапку свободы, пилей, и скипетр. На монетах республики сталкивается башка Либертас в венке, диадеме или покрывале, кпримеру, на монетах убийц Божественного Юлия - Брута и Кассия.
20. МОНЕТА( moneta), как аллегория монетного дела сталкивается на монетах со времени Домициана, как правило, в облике дамской фигуры со последующими атрибутами - рогом изобилия и весами. Изображение 3-х Монет, символизирующих монетные сплавы: золото, серебро и медь, сталкивается на монетах и медальонах Коммода и последующих за ним царей. Монета времяотвремени приравнивалась к персонификации верности, вероятно вследствии схожести атрибутов - весов.
21. НОБИЛИТАС( nobilitas), аллегория благородства и великодушия. Изображалась в облике важной дамской фигуры, опирающейся на посох. В руке владеет скипетр и Палладиум.
22. ПАКС( pax), в римской мифологии аллегория решетка. Культ ее был введен Августом, посвятившем Пакс по решению сената в 9 году до н. э. жертвенник на Марсовом поле в символ установленного им на земле решетка и благополучия. Изображения персонификации с разными эпитетами в облике дамы с оливковой ветвью решетка, кадуцеем и рогом изобилия нередко видятся на римских монетах.
23. ПАТИЕНЦИЯ( patientia), римская аллегория терпения. Изображается в облике дамы со посохом. К большому огорчению, мне не получилось отыскать ни одной монеты с ее изображением.
24. ПЕРПЕТУИТАС( perpetvitas), аллегория вечности, изваяние которой сталкивается на денариях Александра Севера в облике дамской фигуры, опирающейся на колонну, она владеет в руках скипетр и глобус.
25. ПИЕТАС( pietas), аллегория справедливости займу. Изображается в облике дамы у алтаря, в руке владеет патеру, чашу для жертвоприношений, а иной поддерживающей свои одежды.
26. ПРОВИДЕНЦИЯ( providentia), римская аллегория предвидения, священного провидения, заботы правителя о троне и империи. На изображении мы зрим дамскую фигуру с атрибутами: посохом, земным шаром, факелом, рогом изобилия и иными.
27. ПУДИЦИЯ( pvdicitia), аллегория стыдливости и целомудрия. Встречается основным образом на монетах римских императриц в облике дамской фигуры в длинной одежде, постоянно закрывающей лицо покрывалом.
28. САЕКУЛО ФРУГИФЕРО( saecvlo frvgifero), аллегория Плодородного Века, которая просочилась в римскую монетную типологию из Гадрумета, отчизны Клодия Альбина. Эта аллегория была тесновато связана с культом африканского божества плодородия. Его атрибуты идентичны с атрибутами Меркурия, легенды о них втомжедухе чрезвычайно схожи.
29. СЕКУРИТАС( secvritas), аллегория публичной и собственной сохранности. Она сталкивается на монетах, начиная с Нерона, в облике дамской фигуры, имеющей разные атрибуты: кадуцей, жертвенник, чашу, рог изобилия, пальмовую отрасль и глобусом.
30. СПЕС( spes), аллегория веры, сталкивается на монетах в облике делающей шаг дамы, держащей в правой руке цветочек, а левой поддерживающей свою " юбку ". Встречаются втомжедухе изображения, на которых Спес стоит лицом к Фортуне или императору.
31. ТРАНКВИЛЛИТАС( tranqvillitas), аллегория спокойствия. Она сталкивается, кпримеру, на монетах Адриана и Антонина Пия в облике дамской фигуры с атрибутами: посохом и колосьями.
32. ТУТЕЛЫ( tvtela), это родные Гениям-хранителям низшие божества, какие в период Поздней Империи придавались городкам, селам или элементарно единичным местам, фактически сливаясь по значению с географическими персонификациями.
33. ФЕКУНДИТАС( fecvnditas), аллегория плодородия. Она рисуется в облике дамы с ребенком или несколькими детьми; остальные атрибуты - скипетр, отрасль, кадуцей, рог изобилия. Фекундитас сталкивается только на монетах императриц от Фаустины, супруги Марка Аврелия, до Салонины, супруги Галлиена.
34. ФЕЛИЦИТАС( felicitas), аллегория счастья и успеха. Часто сталкивается на монетах царей от Гальбы до Севера ii в облике сидящей или важной дамской фигуры с атрибутами: маленьким или длинным кадуцеем, рогом изобилия, четвериком, патерой и посохом.
35. ФИДЕС( fides), аллегория справедливости. На монетах изображалась в облике матроны с рогом изобилия, корзиной с плодами, колосьями и иными атрибутами или же символически в облике 2-ух переплетенных рук. На монетах позднеримской империи изображалась боевая Фидес с разными штандартами числом от 2-ух до 4, в сценах присягания войска на преданность императору или в связи с иными сценами с ролью правителя.
36. ЭКВИТАС( aeqvitas), аллегория верности. Изображалась на монетах со времени правления правителя Гальбы до конца 3 века в облике важной или сидящей дамской фигуры. Главным атрибутом, который Эквитас владеет в правой руке, служили весы, являющиеся в настоящее время непременной принадлежностью богини правосудия Фемиды. Левая десница владеет рог изобилия или скипетр.
37. ЭТЕРНИТАС( aeternitas), аллегория вечности. На монетах рисуется стоящая или лежащая женская фигура с разными атрибутами: скипетр, рог изобилия, земной шар с сидячим на нем фениксом, чара и факел.
38. ЮБЕРТАС( vbertas), римская аллегория плодородия. Изображается в облике дамы. Атрибутами являются рог изобилия и кошелек, мешок с средствами, который она владеет в правой руке.
39. ЮСТИЦИЯ( ivstitia), аллегория правосудия. Изображается в облике сидящей на троне дамы, держащей в руках патеру, глубочайший или тонкий сосуд для жертвенного причина, и опирающейся на посох.
Таковы короткие свойства римских персонификаций и их изображений на монетах имперского времени [17].
Боги и мифологические персонажи на римских имперских монетах
Римская мифология располагаться для нас в тени наиболее популярной греческой мифологии, этому же содействует спорное мировоззрение о вторичности латинской культуры сравнительно греческой. Римские боги довольно нередко элементарно отождествляются по неким признакам с греческими, благодарячему разрешено прочесть о том, что, кпримеру, римский Вулкан - это греческий Гефест, что является мощным упрощением [20, c105]. Необходимо отметить, что ко времени образования Империи, процесс религиозного синкретизма греческих и римских богов в главном кончился. Римляне вообщем довольно нередко устраивали ритуал " evocatio " или призвания постороннего, часто вражеского, господа к себе в Город, предлагая ему лучшие для этого условия и обещая выстроить церковь. В данных описаниях подчеркнуты отличия конкретно римских богов от их узнаваемых греческих тождеств. [18, c50]
Аполлон( лат. Apollon), в мифологии сын Зевса и Лето, брат-близнец Артемиды. Голова Аполлона или его фигура вполне нередко видятся на римских монетах. Он изображался в облике красивого юноши, держащим лиру или натягивающим лук. На монетах втомжедухе раздельно изображались и атрибуты Аполлона - треножник и муза. [16, 17].
Афродита( лат. Venvs), в римской мифологии сначало богиня садов. На римских монетах пор Империи Афродита изображалась в облике сидящей, важной или едущей в биге или квадриге дамской фигуры.
Веста( лат. Vesta), римская богиня священного источника римской общины, курии и дома. Культ Весты был в Риме одним из исконных. Веста вособенности нередко встречалась на монетах римских императриц. Она изображалась с лицом, прикрытым покрывалом, в длинной одежде с атрибутами: посохом, палладием, симпулумом и факелом.
Виктория( лат. Victoria), римская богиня победы, называвшаяся сначала Вика Пота. На монетах Викторию изображали в облике крылатой девы с пальмовой ветвью и лавровым венком в руках. Виктория представала на данных изображениях как олицетворение победы правителя.
Геркулес( лат. Hercvles), в римской мифологии бог и герой, соответствующий греческому Гераклу. Геркулес втомжедухе нередко сталкивается на римских монетах, его башка с львиной гривой впервыйраз сталкивается на монетах в 1/ 4 квадранса римских " aes grave ". На монетах Римской империи традиционно изображался в целый рост и в разных сценах, отчасти связанных с его подвигами. Особенно примечательны монеты Коммода, принявшего имя Геркулес и носившего в копирование собственному герою львиную шкуру. Позже имя Геркулий принял и тетрарх Максимиан.
Изида( лат. Isis), древнеегипетская богиня неба и любви, сестра и супруга Осириса, мама Гора. На монетах римских царей, начиная с Адриана( 117-138), Изида изображалась в облике бюста или в целый рост со своими атрибутами: солнечным диском меж коровьими рогами, времяотвремени и меж урейскими( египетскими очковыми) змеями в качестве соответствующего для неё головного декорации и традиционно с систром и ситулой( ведерком).
Капитолийская волчица. Когда по указу короля Амулия новорожденные братья близнецы Ромул и Рем были кинуты в реку, колыбель с ними не утонула, а прибилась к сберегаю. Голодные детки шумно рыдали и, пробегавшая мимо, волчица накормила их собственным молоком. До такого, как братьев отыскал пастырь Фаустул, волчица кормила и оберегала собственных приемных деток. Мотив изображения капитолийской волчицы, кормящей братьев, был очень известен в римском монетном деле.
Купидон( лат. Cvpido), римский бог любви и аллегория любви и дружбы. Часто сталкивается на древних монетах в облике обнаженного малыша или юноши с атрибутами: луком и стрелами.
Марс( лат. Mars), один из древнейших богов Италии и Рима, вступал в триаду богов, сначало возглавлявших римский пантеон, бог борьбы, его именованием назван месяц март. В эру империи Марс нередко изображался на монетах в облике мужчины атлетического склады, традиционно в шлеме и вооруженного щитом, копьём и маленьким клинком, воспользовался широкой популярностью в армии, нередко совместно с Гонос и Виртус.
Нептун( лат. Neptvn), один из древнейших римских богов, начальная его натура и культ недостаточно популярны, но вероятно, они постоянно были соединены с водой. Нептун рисуется на римских монетах в облике обнаженного шагающего юноши или мужчины с накинутой на плечи шалью, размахивающего трезубцем.
Плутон, Аид, Гадес, сумрачный бог подземного решетка. На римских монетах сталкивается изваяние Плутона, в облике фигуры мужчины с высочайшим головным убором( полос), с вытянутой правой рукою и посохом в левой.
Рома( лат. Roma), в римской мифологии богиня, олицетворение городка Рима. Впервые изображения Ромы, украшенной Фидес, возникают в 204 году до н. э. на монетах южно-италийских На монетах Римской империи Рома изображалась постоянно в шлеме и вполне. Сидящая она держала на ладошки правой руки викториолу и копьё в левой руке, ежели стояла, то с копьем, щитом и маленьким клинком.
Ромул( лат. Romvlvs), в римской мифологии основоположник и эпоним Рима. Ромул, обожествленный под именованием Квирина, сталкивается в облике бойца на монетах от Адриана до Коммода.
Сатурн( лат. Satvrn), один из древнейших римских богов, имел собственный церковь уже в 5 веке до н. э. На монетах Сатурн представлен в виде старенького человека, держащего в руке серп.
Серапис( лат. Serapis), один из богов эллинистического решетка. Культ Сераписа как господа главногогорода Египта Александрии был введен основоположником династии Птолемеев в Египте Птолемеем i Сотером( правил в 305-283 до н. э.) На греческих или римских монетах изображена башка или вся фигура господа. На голове постоянно высочайший ведущий убор, времяотвремени в окружении зубчатой короны господа солнца Гелиоса, основным образом на александрийских монетах. В целый рост традиционно сталкивается как Серапис-Аид.
Соль( лат. Sol), римский бог солнца. На римских монетах Соль постоянно изображался в лучевой короне, правя солнечной квадригой или стоя с поднятой рукою, держа в иной земной шар.
Теллус( лат. Tellvs), в римской мифологии богиня земли-кормилицы и её производительных сил. На монетах владеет в руках плоды земли и идентифицируется по легенде.
Феникс( лат. Phoenix), в мифологии священная птаха, раз в 500 лет сжигавшая себя, чтоб заново родиться из пепла. Она владеет вид сокола и прекрасную окраску красно-золотых и пламенных тонов. Встречается на александрийских монетах периода Римской Империи в виде журавля с нимбом из лучей и поясняющей надписью " aion ". Кроме такого, феникс являлся атрибутом персонификации Этернитас, как воплощение бессмертия.
Фортуна( лат. Fortvna), римская богиня счастья. Встречается на монетах фактически всех царей с разными эпитетами: " fortvna avgvsti "( Фортуна важная), " fortvna felix "( Фортуна счастливая), " fortvna victrix "( Фортуна победоносная) " fortvna popvli romani "( Фортуна римского народа). Фортуна изображалась в облике дамской фигуры, с атрибутами: колесом( знак изменчивости счастья), рулем и рогом изобилия.
Юнона( лат. Ivno), в римской мифологии богиня брака, материнства, дам и дамской производительной силы. Она сталкивается на римских монетах( вособенности на монетах императриц) в облике величественной фигуры в длинных одеждах с венком или диадемой на голове.
Юпитер( лат. Ivpiter), в римской мифологии бог неба, дневного света, грозы и правитель богов. На почтивсех римских монетах видятся наиболее различные изображения Юпитера: на троне, нередко со статуэткой Виктории в руке, стоящего в боевых доспехах и так дальше. Его ключевые атрибуты - орел, скипетр и жезл. Юпитер имел оченьмного эпитетов: " ivpiter tonans "( Громовержец), " ivpiter fvlgvr "( Бог грозы), " ivpiter stator "( Бог стойкости), " ivpiter terminvs "( Защитник пределов) и остальные.
Янус( лат. Ianvs), в римской мифологии бог входов и выходов, дверей и каждого истока Янус числился втомжедухе всевышним соглашений и союзов. Двуликий Янус сталкивается на аверсах всех римских ассов со времени появления римских медных монет до истока 1 в. до н. э [24].
Сокращения на римских монетах
Рим был огромным могучим государством. Распространение латинского языка и единственной политической власти на широкой местности содействовало творению наиболее или наименее устойчивых типов надписей и появлению определенных формул, какие разрешено было строчить в сокращенной форме. Однотипные составляющие стали строчить скупо уже в архаическую эру, кпримеру, на монетах конца iv века до н. э. имеется сокращения l*f и cn*f( Луция сын, Гнея сын). На римских монетах видятся последующие сокращения муниципальных должностей и титулов царей:
a( avgvr). Авгуры, римские жрецы, ритуалы которых были соединены сначало с божествами плодородия, они улавливали поданные божеством знаки и объясняли их. С течением времени выработалась особая дисциплина Авгуров, какие для собственных предсказаний воспользовались атмосферными явлениями, полетом и гласами птиц, питанием священных кур и тому схожим. Коллегия авгуров была вплоть до эры Империи, желая перевоплотился к тому времени в формальную функцию.
Aaa ff( avro argento aere flando ferivndo). " Лица, серьезные за чеканку и литье золотых, серебряных и медных монет " - заглавие магистратуры.
Aed cvr( aedilivs cvrvlis). Aed pleb( aedilivs plebis). Эдилы, курульные и плебейские, городские магистраты. Наиболее популярны римские магистраты. Первоначально, начиная с 491 до н. э., эдилы были ассистентами народных трибунов. Законами, изданными в 367 до н. э. в период правления Лициния и Секстия, к ним были добавлены 2 эдила, избиравшиеся из патрициев. В их обязательство вступали присмотр за строительством, состоянием улиц, храмов и базаров, раздача пища, проведение публичных игр и защита гос казны. При чрезвычайных обстоятельствах сенат давал им преимущество на чеканку монет.
Avg( avgvstvs). От латинского слова " возвеличенный ". Цезарь Октавиан получил это сословие от благодарного сената 16 января 27 года до н. э. В предстоящем титул " Август " стал принадлежностью правящего повелителя, в различие от преемника, как правило, носившего титул " Цезарь ". На монетах времяотвремени находятся надписи с несколькими знаками " g ". Например, на антониниане Максимиана Геркулия " iove avgg " или на монете АЕ3 Валентиниана ii " avggg ", какие имеется в моей коллекции. Количество букв указывает численность августов, правивших сразу.
C, cae, caes( caesar). Божественный Цезарь в 44 году до н. э. усыновил собственного внучатого племянника Гая Октавия, который стал называться Гай Юлий Цезарь Октавиан. С тех пор имя Цезарь будут перемещать большаячасть верховных повелителей римской державы. Начиная с Нервы вплоть до Марка Аврелия, преемниками правителя становились чрез усыновление, при этом титул " Цезарь " переходил от правящего правителя к предполагаемому преемнику. При Диоклетиане администрация была поделена меж 2-мя августами и 2-мя цезарями. С конца 9 века титул " правитель ", сооруженный от латинского " кесарь ", носят болгарские короли, а с 15 века московские большие князья. Москва - третий Рим.
Cens p, cens perp( censor perpetvvs). Цензор, римский муниципалитет, избиравшийся любые 5 лет, на срок 18 месяцев из числа консуляров. Основной задачей цензора было проведение ценза и ревизия бывшего перечня всадников и сенаторов. Цензор имел преимущество вычеркивать из перечня имена и вписывать туда новейшие. Цензоры хватали на себя функцию надзирателей нравственности людей. Кроме такого, в повинности цензора вступали управления муниципальным бюджетом( отдача сбора налогов на откуп) и муниципальным богатством и присмотр за возведением и вхождением муниципальных зданий - улиц, храмов, городских стенок и тому аналогичного. В императорскую эру функции цензора делали сами цари, приэтом они носили титул Вечных Понтификов.
Cos, c, cons, co( consvl). Консулами назывались два высших должностных лица Римской республики, которых народное собрание избирало сроком на один год. В начале консулов выбирали из патрициев, а с 367 до н. э. один из консулов был из плебеев. В императорскую эру консулов назначал правитель, и эта обязанность потеряла родное смысл, но давала вероятность для продвижения по гос и военной службе. С 180 до н. э. консулом мог начинать человек, начиная с 43 летнего возраста. Внешними признаками консульского звания была тога с пурпурной каймой и курульное кресло, нередко изображавшееся на монетах. Консула при выполнении сопровождали 12 ликторов с фасциями. В римской системе летоисчисления годы обозначались именами консулов предоставленного года. В императорскую эру замена консулов происходила почаще, часто выше 10 раз в году.
Cos iter( consvl itervm) " Консул во 2-ой раз ".
Cos iter et ter( consvl itervm et tertivm) " Консул во 2-ой и третий раз ".
Dic, dic per( dictator, dictator perpetvvs). " Диктатор, неизменный теран ". В ранней Республике должностное лицо с чрезвычайными возможностями на срок, не превышающий 6 месяцев. Назначался одним из консулов по предписанию сената( в крайний раз в 202 до н. э.). Позднейшие тераны( Сулла, Божественный Юлий) на имеютвсешансы быть приравнены к республиканским диктаторам, превосходя их как в отношении продолжительности присутствия в собственной должности, так и по собственным задачам и отрицание власти.
Dn, d nost( dominvs noster). " Наш государь ". Словами " Так приказывает наш государь и бог ", по свидетельству Светония( " Домициан ", 13), правитель Домициан начал единожды официальное письмо от имени прокураторов, после что никто не смел именовать его подругому, ни в устном, ни в письменном обращении. Со порой это стало обыденным титулом римских царей.
Dv, div, divo( divvs). " Божественный " титул, который получал после погибели правитель, несомненно, ежели погибель была спокойной и ненасильственной. На умышленно выпущенных консекрационных монетах этот титул носили втомжедухе обожествленные императрицы и члены их семей.
Fel( felix), pf, p fel( pivs felix). " Счастливый " и " Благочестивый ". Первым титул " Счастливый " в жизни и на монетах получил Сулла. Подобный титул позднее носил Коммод. Юлий Капитолин так строчит об Антонине Пие, главным носившем титул " Благочестивый ": " Он получил от сената прозвание " Пий " или за то, что на очах сената протянул руку, чтоб помочь собственного тестя, удрученного возрастом, … или за то, что сберег жизнь тем, кого во время собственной заболевания повелел наказывать Адриан, или за то, что после погибели Адриана он… постановил проявить ему нескончаемые и безграничные почести… ".
F( filivs), n( nepos), pron( pronepos). " Сын ", " внук ", " правнук ", традиционно употреблялись со однимсловом " Божественного ", которое относилось к обожествленному императору или родителю правителя. Первым таковой титул носил Август, сын Божественного Юлия. Подробнее о происхождении и развитии культа " Божественного правителя " разрешено прочесть в книжке Абрамзона М. " Монеты как лекарство пропаганды официальной политики Римской империи ".
Germ( germanicvs), dac( dacicvs), parp, parth( parthicvs), afr( africanvs), arab( arabicvs), arm( armeniacvs), brit( britannicvs), sarm( sarmathicvs). " Германский, Дакийский, Парфянский " и остальные. Титул " Германский ", приобретенный Друзом Старшим за покорение Ретии и Германии, сопровождает его портреты на монетах, выпущенных в правление Тиберия. Этот титул был присвоен ему и его потомкам после погибели Друза в 9 до н. э. В предстоящем такие титулы носили огромное численность царей, некие полностью незаслуженно. Любопытно, что Постум, обширно привлекавший в свою армию алеманнов и франков, несомненно не мог взять титул " Германский ", благодарячему поместил на монетах титул " victor "( " Победитель "). Подробнее о приобретенных императорами титулах разрешено прочесть в разделе " Список и титулы римских царей, цезарей, кандидатов и узурпаторов ".
I, im, imp( imperator). В республиканское время титул " правитель " давался полководцу бойцами после большущий победы. Этот титул сохранялся за царем лишь до его возвращения в Рим и давал преимущество на приобретение триумфа. Сулла носил этот титул навсюжизнь. Божественный Юлий принял его как praenomen. Однако у него он еще не служил эмблемой высшей власти, а ориентировал лишь на ассоциация предводителя с бойцами. Он не вошел в официальную титулатуру, на его монетах, несчитая одной, титула " правитель " нет. Август, по Тациту, получал этот титул 21 раз и официально сделал его собственным praenomen imp caesar, в то время как у полководцев эры республики титул этот следовал за именованием. Слово " правитель " совсем утратило бывший значение и стало означать " верховного правителя " во эпохи Тиберия, который крайним присвоил этот титул полководцу Блезу. Когда после " imp " стоит количество, означающее последовательный номер титула, возникает вероятность датировать монету довольно буквально.
Imp iter( imperator iterivm) " Император во 2-ой раз ".
Inv( invictvs). " Непобедимый " - боевой титул, который свидетельствован на монетах неких царей, кпримеру, на монетах Каракаллы.
Leg( legio). Легион - главное подразделение в армии Рима, первое заглавие только римского войска. В различное время включал разное численность войск, кпримеру, при Божественном Юлии 3000 пехотинцев, 2000-3000 всадников и 4000-5000 всадников, набранных из галлов. К концу правления Августа войско насчитывала возле 25 легионов и совсем стала постоянной. На монетах видятся разные названия легионов, для которых они быстрее только и были выпущены.
Leg( legatvs). Легат, в различное время так назывались некие должности. 1. Посол в международно-правовом понимании этого слова, назначаемый сенатом. 2. Заместитель командующего армией или бюрократ канцелярии наместника, назначаемый сенатом. 3. Командующий легионом, преемник императорской периферии и чрезмерный уполномоченный, назначаемые царем. При чрезвычайных обстоятельствах сенат давал им преимущество на чеканку монет.
Max( maximvs). " Величайший, Великий " - титул, который мог применяться как сам по себе, так и в разных сочетаниях. Например, рассмотренный больше " Великий Понтифик ". Луций Вер употреблял его как прибавление к боеву титулу " parthicvs maximvs "( " Величайший Парфянский ").
N( nepos) " Внук ".
Nc, nob c, nob caes( noble caesar). Титул, который со порой стал означать на монетах официального наместника правителя, до такого как он становился августом.
N, nost( noster). " Наш ", ограничение этого слова употреблялось как дробь титула " наш государь ".
P( pivs) " Благочестивый ", титул почтивсех царей начиная с Антонина Пия.
P p( pater patriae). Отец Отечества, титул, который Август принял во 2 до н. э. чрез 25 лет от истока правления. Немногие из наследовавших ему повелителей отличались схожей скромностью. По понятию неких исследователей, этим титулом Август апеллировал к сентиментальным, обычным, патриархальным эмоциям италиков, составлявших ядро его армии.
Perp( perpetvvs). Первоначально словечко " Вечный " было составной долею титула " Вечный Понтифик ". В предстоящем оно употреблялось в разных сочетаниях.
Pont max, p m( pontifex maximvs). Великий понтифик, высший жрец, голова коллегии понтификов. Эта обязанность была вечной. Как более принципиальное лицо, представляющее муниципальную вероисповедание в Риме, Большой понтифик исполнял присмотр за фламинами, весталками и иными. Он владел крупными возможностями, и обязанность служила инвентарем власти. В 12 до н. э. Август возложил на себя возможности большого понтифика, с этого времени муниципальная вероисповедание была крепко связана с императорской властью вплоть до Грациана, который сложил с себя сан большого понтифика.
Pr( praetor). После упразднения королевства, титул обоих должностных лиц в республике. В предстоящем так назывались некотороеколичество должностей, но для нас основное, что при чрезвычайных обстоятельствах сенат давал им преимущество на чеканку монет.
Proc, procos( proconsvl). Prop( propraetor). Проконсул, во эпохи Римской республики впрошлом консул, преемник периферии, во эпохи Империи - преемник сенатской периферии. Проконсул был наделен возможностями консула. Аналогично этому, существовавшие преторы правили в провинциях как пропреторы. Сенат давал им преимущество на чеканку монет.
Q( qvaestor). Квестор, заглавие 2-ух денежных магистратов в Риме, какие сначала назначались консулами, а с 447 до н. э. избирались народом. Городские квесторы заведовали казной, провинциальные - денежным управлением провинций. Начиная с Суллы, квесторы образовывали худой класс в сенате, который давал им преимущество чеканить монету.
Sc( senatvs consvltvm). " Сенат позволил ", одна из тех уступок, какие сделали цари для почитателей республиканского правления. Конечно, нималейшего разрешения не требовалось.
Spqr( senatvs popvlvsqve romanvs). " Сенат римского народа "
tr p, trib pot, tr pot, p( tribvnicia potestas). Изначально магистратура в Римской Республике, задачка которой состояла в охране интересов плебса от посягательств патрициев. Важнейшими правами народных трибунов было преимущество вето на хотькакое заключение магистратов или сената и преимущество созыва народного собрания. Присоединение власти народного трибуна к полномочиям правителя значительно усилило его администрация. Порядковый номер после обозначения " tr p " способствует буквально датировать выпуск монеты.
Vcrdr( vir clarissimvs, rex, dvx romanorvm). " Светлейший муж, правитель, главарь римлян " - такие титулы носил Вабалат, сын королевы Пальмиры Зеновии, вообщем, Аврелиан скоро доказал, что так не задумывается.
Vnmr( veneranda memoria). " Благоговейная память ", надписи на посмертных консекрационных монетах посвященных Клавдию Готскому и Константину Великому. Они заменили " divvs " или " consecratio ".
Iiivir. " Триумвир " или член " коллегии 3-х ". На монете может обладать два смысла. На кистофоре Марка Антония, эта надпись показывает на аксессуар его ко 2 Триумвирату с юным Цезарем и Лепидом. На республиканской монете эта надпись показывает на аксессуар лица, выпустившего монету, к коллегии триумвиров( tres viri monetales). Именно эта коллегия и несла конкретную ответственность за чеканку монеты [22].
Маркировка монетных дворов поздней Империи
В Риме существовал один монетный двор, открывшийся в храме Юноны Монеты скоро после борьбы с Пирром. Со порой количество монетных дворов стало возрастать и во эпохи Поздней Империи их насчитывалось возле 25. [8, c. 52].
Со времени правления Галлиена на серебряных монетах стали отмечать номер искусный. К концу iii века, когда завершается децентрализация монетного дела, пространство чеканки монет стало отмечаться особым эмиссионным знаком. Этот символ разрешено условно поделить на 3 доли, приэтом присутствие всех сразу добровольно. [ 15]
" p "( pecunia), " sm "( sacra moneta) или " m "( moneta) - то имеется фактически заглавие " средства ";
" К "( carthago), то имеется Карфаген, град, где располагаться мастерская. В таблице, которая размещена ниже, представлены сокращенные написания городов, имевших монетные дворы. [26]
" p "( prima), " s "( secunda), " t "( tertia), " q "( quarta), то имеется номер искусный по латинскому счету, такое написание было, в главном, на Западе. По греческому алфавиту гостиница мастерских писались в последующем порядке: " А ", " В ", " Г ", " " и так дальше, такое написание было на Востоке.
После Валентиниана i и Валента возникли еще две элементы:
" ps "( pusulatum), то имеется " чистое серебро " и " ob "( obryziacum), то имеется " чистое золото ", какие вставлялись после сокращенного названия монетного двора.
Сокращенные названия монетных дворов Римской Империи
Сокращение
Город
Современность
Годы
ale, smal
alexandria
Египет
294-474
amb
ambianum
Амьен, Франция
350-353
an, ant, antob, sman
antiochia
Антакия, Турция
До 474
aq, aqvil, aqob, aqps, smaq
aquileia
Триест, Италия
294-425
a, ar, arl, con, const, kon, konstan
arelate
Арль, Франция
313-475
smba
barcino
Барселона
409-411
c, cl
camulodunum
Кольчестер, uk
287-296
k, pk, kart
carthago
Тунис
296-307
c, cp, con, cons, consp, conob
constantinopolis
Стамбул
С 326
cvz, cvzic, cvzicen, smk
cyzicus
Турция
До 474
СА
agrippina
Колония Агриппина
?
H, ht, herac, heracl, smh
heraclea
Турция
291-474
l, ml, mll, mln, msl, pln, plon, avg, avgob, avgps
londinium
Лондон
287-325
lg, lvg, lvgd, lvgps, plg
lugdunum
Лион
До 423
md, mdob, mdps, med
mediolanum
Милон
364-475
na, nar, nc
narbon
Нарбонн
?
Mn, nic, nico, nik, smn
nicomedia
Турция
294-474
most
ostia
Римский порт
308-313
rv, rvps
ravenna
Италия
До 475
r, rm, roma, romob, smr, vrb rom
roma
Рим
До 476
smsd, ser
serdica
София, Болгария
303-313
sm, sirm, sirob
sirmium
Сремска-Митровица
320-395
sis, sisc, siscps
siscia
Сисак
До 387
com, comob, smts, ts, tes, tesob, ths, thes, thsob
thessalonica
Салоники
292-474
t
ticinum
Павия, Италия
До 326
smtr, tr, tre, trob, trps
treveri
Трир, Германия
291-430
Глава 3 Влияние древнеримских знаков на инновационные знаки валют
Использование знака валюты перед номиналом
Сегодня почтивсе знаки валют пишутся перед числовым выражением валютной суммы. Прежде только это типично для знаков бакса и фунта — поэтому, $7. 40( " 7 баксов и 40 центов ") и #163; 7. 40( " 7 фунтов и 40 пенсов "). Любопытно, что эта традиция равномерно распространяется и на страны, где письменность обычно основана на кириллице, кпримеру, на Украине и в Белоруссии. В частности, центральные банки данных стран в собственных пресс-релизах, посвящённых утверждению графических знаков государственных валют, официально указывают на вероятность применения символов( поэтому #8372; и br) " как перед, так и после номинала ". Традиция же размещения знака валютной единицы перед номиналом восходит к Древнему Риму. Так, обычная форма записи валютных сумм, встречающаяся на табличках из Виндоланды, на образце 2-ой строки таблички смотрится последующим образом — xxii, что значит " 12 денариев ".
Символы бакса и сестерция
Согласно одной из бессчетных версий происхождения знака бакса, символ $ восходит к символу римского сестерция — iis. При сокращённом написании две буквы-цифры ii накладывались на букву s, образуя символ бакса. [7 c. 30]
Символы фунта и семунции
В Древнем Риме практически схожий современному символу фунта символ( #163;) использовался для обозначения семунции. Однако знак фунта проистекает от наименования древнеримской единицы веса либры( libra), знак семунции — от греческой буквы " сумма "( #931;).
Символы гривны и димидиа секстулы
Хотя нынешний знак украинской гривны( #8372;) фактически схож символу древнеримской взвешенный единицы — димидиа( пятидесятипроцентов) секстулы, он интеллигентен от написанной курсивом кириллической строчной буквы " г ", а не от архаической( развернутой) латинской s. При этом два горизонтальных штриха гривны, сообразно пресс-релизу Национального скамейка Украины, " воплощают идею стабильности валютной единицы... Подобная мысль обычно употребляется во почтивсех знаках валют, что и выделяет их посреди других знаков и пиктограмм ". Вотан горизонтальный штрих древнеримской взвешенный единицы значит разделение напополам фактически секстулы.
В 781 году при Карле Великом был принят Каролингский монетный утомившись. В согласовании с ним вес либры( фунта) был значительно повышен — до приблизительно 408 граммов. Саму либру приравняли к 20 солидам( шиллингам) или 240 денариям( 1 солид = 12 денариев). В нумизматической литературе эта новенькая весовая норма получила заглавие " Фунт Карла Великого " или " Каролингский фунт ". Документов с указанием четкого веса каролингского фунта не сохранилось, благодарячему его реконструировали на основании взвешивания денариев такого периода, что и отдало образцовый итог в 408 граммов.
Как система мер и весов каролингская система не закрепилась — к истоку xx века у фунта было не наименее 20 видов весовых норм, а вот как валютная система просуществовала в ряде государств до конца xx века. Так, взятая у Карла Великого британская, а позднее английская валютная система сохранилась практически в постоянном облике вплоть до 1971 года: фунт стерлингов делился на 20 шиллингов и 240 пенсов. Иногда эту систему именуют l. S. D., #163;. S. D. или #163; Sd — по главным буквам в заглавии соответственных древнеримских валютных и весовых единиц: libra( либра), solidus( солид), denarius( денарий), какие в империи Карла Великого и соседних государствах стали фунтом( лирой в Италии, ливром во Франции), шиллингом( сольдо в Италии, солем во Франции, суэльдо в Испании) и денарием( пфеннигом в Германии, пенни в Англии, денье во Франции).
Так, конкретно первая литера в латинском заглавии монеты — denarius — стала эмблемой пенни и пфеннига. В Англии и английских странах она писалась обыденным шрифтом( d), в Германии — готическим курсивом( #8368;). После 1971 года( года вступления в Великобритании десятичной системы валютного счисления; 1 фунт стерлингов = 100 пенсам) новейший пенни начали означать буквой( p); пфенниг получился из обращения в 2002 году после подмены германской марки на евро. Символ шиллинга — латинская литера s, с которой наступает словечко solidus; само словечко шиллинг( англ. Shilling), как правило, сокращается как sh. Наконец, от первой буквы в слове libra проистекают знаки лиры и фунта стерлингов, представляющие собой написанную курсивом латинскую букву l с одной или 2-мя горизонтальными чертами [14 c. 26, 29].
Современные валютные единицы, производные от Римских имперских
Многие валютные и весовые единицы Римской империи оказали немаловажное воздействие на создание валютных систем государств Европы, Азии и Африки. Прежде только это либра, которая сохранила своё смысл в качестве базисной единицы веса в Византии и средневековых государствах Европы, а втомжедухе солид и денарий, в наименьшей ступени — нуммия, фолис и ауреус.
Либра отдала заглавие французскому ливру, итальянской лире, а втомжедухе современной турецкой лире.
Чеканка денариев в Риме прекратилась с падением империи в v веке, но чрезвычайно скоро возникли воспроизведения: пфенниг( нем. Pfennig или pfenning) в Германии, пенни( англ. Penny) в Англии, денье( фр. Denier) во Франции, пеняз( польск. Pienią Dz) в Польше и Литве. Современные валютные единицы, чьи наименования проистекают от древнеримского денария, — это македонский денар, динары алжирский, бахрейнский, иорданский, иракский, кувейтский, ливийский, сербский и тунисский, а втомжедухе разменный иранский динар, одинаковый 1⁄ 100 риала.
Хотя солид( лат. Solidus — твёрдый, крепкий, мощный) считается доэтого только византийской монетой, первый его выпуск был произведён в 309 году н. э. при тогда ещё римском императоре Константине i. Длительное время солиды являлись главный милый валютной единицей Римской империи, потом Византии, а потом и безжалостных стран Европы. Во Франции от неё вышло заглавие суть( позднее — су), в Италии — сольдо, в Испании — суэльдо. Германизированное заглавие солида — шиллинг. Современные " солиды " — это разменное вьетнамское су( 1⁄ 100 донга), а втомжедухе шиллинги кенийский, сомалийский, танзанийский и угандийский.
От римских втомжедухе проистекают наименования последующих современных разменных валютных единиц:
лума( 1⁄ 100 армянского драма) — чрез сирийск. от наименования византийской монеты " нуммия "( лат. Nummus);
филсы( 1⁄ 100 дирхама ОАЭ, 1⁄ 100 йеменского риала, 1⁄ 1000 бахрейнского, иорданского, иракского и кувейтского динаров), а втомжедухе пул( 1⁄ 100 афганского афгани) — от лат. Follis( мешочек) чрез заглавие древнеримской монеты фоллис;
эйре( 1⁄ 100 исландской кроны) и эре( 1⁄ 100 датской, норвежской и шведской крон) — от лат. Aurum( золото) чрез заглавие древнеримской монеты ауреус( лат. Aureus).
При этом сейчас для краткого обозначения современных валютных единиц, происходящих от древнеримских, древние знаки не употребляются. В большинстве собственном это сокращения современных заглавий на латинице, кириллице или арабице.
Заключение
Исходя из вышеизложенного мы можем изготовить вывод о том, что базы римской монетной системы были сформированы еще при республиканских временах. Ее главными номиналами стали медные асы и серебряные денарии, а втомжедухе их кратные и фракции. В движение нескольких веков в Риме непрерывно проводилась редукция монеты.
На создание монет воздействовали как военно- политические действия, так и национально верующие индивидуальности завоеванных Римской империей земель.
Каждый новейший правитель жаждал бросить собственный отпечаток в монетном деле империи, проводя разные валютные реформы и оставляя родное изваяние на монетах, что в последствии чрезвычайно помогло ученным историкам в исследовании не лишь монетного дела, но и летописи Римской империи в целом.
Влияние Римской империи на завоеванные земли так же содействовало развитию монетного дела на их местности, образованию там монетных дворов с местным самоуправлением. Об этом свидетельствуют сокращения монетных дворов на монетах Римской империи.
Монетное дело Римской империи является надежным источником не лишь развития нумизматики, но и свидетельством исторических фактов в целом.
Монеты предоставленного времени являются для нас не лишь итогом технического развития монетного дела, но и творением художества, фактом, подтверждающим присутствие эстетического вкуса правителей Римской империи и отражением воздействия на него разных причин.
На монетах империи отражен так же факт римского политеизма, значимость определенного божества для всякого действия и для всякого правителя. Также мы зрим присутствие изображений на монетах взятых на завоеванных территориях богов.
Даже после смерти Римской империи знаки и номиналы ее монетной системы деятельно применялось на валютных единицах различных стран, что мы зрим на валютных единицах разных государств и нашего времени.
Используемые источники и беллетристика:
1. Абрамзон М. Г/ Монеты как лекарство пропаганды официальной политики Римской Империи, Москва: РАН, Институт археологии, 1995- 654 с.
2. Азаркович Т./ Исчезнувшие цивилизации. Рим: Эхо имперской славы/ Пер. с англ. М.: Терра, 1997.
3. Брабич В. И./ Путешествие с старой монетой, Ленинград: Аврора, 1970-64с.
4. Булатович С. А./ Античная нумизматика, Одесса: Астропринт, 2005-56с.
5. Зограф А. Н/ Античные монеты, Москва-Ленинград: Издательство Академии Наук, 1951- 263 с.( Серия " Материалы и изучения по археологии СССР ", выпуск №16)
6. Казаманова Л. Н./ Введение в древнюю нумизматику, Москва: Издательство МГУ, 1969-302 с.
7. Лоскутова Е. Е. Ред/ Управление и экономика фармации 2-е изд., перераб. и доп: Москва: Академия, 2008-200с.
8. Федоров-Давыдов Г. А./ Монеты – очевидцы прошедшего. Популярная нумизматика, Москва: Издательство МГУ, 1985-175 с.
9. Шуст Р./ Нумізматика: історія грошового обігу та монетної справи в Україні, Київ: Знання, 2007-371с.
10. Грамм М. И./ Занимательная энциклопедия мер, единиц и средств, Москва: Урал ЛТД, 2000. — 416 с.
11. Зварич В. В./ Нумизматический словарь, Москва: Высшая школа, 1975 - 330 с.
12. Кривцов В. Д./ Энциклопедический словарь для нумизматов: Москва " АВЕРС 7 " 2005- 840 с.
13. Штаерман Е. М./ Мифы народов решетка. Энциклопедия: Москва, " Советская энциклопедия ", 1982-384с.
14. Журнал " Нумизматика и фалеристика "( укр) №4( 52) Жовтень-грудень 2009г
15. Античная нумизматика - Дуг Смит. [электронный рессурс] http:// www. Geocites. Com/ athens/ acropolis/ 6193/ index. Html 5.
16. Определитель древних монет( Древняя Греция, Рим и Византия). [электронный рессурс] http:// www. Wildwinds. Com
17. Статьи – Материалы по древней нумизматике - Обзор нумизматической литературы [электронный рессурс]( А. Пятыгин) http:// coins. Msk. Ru/ articles/ 10/ 87 9/ 9
18. Магазин Коллекционирование › Монеты и банкноты [электронный рессурс] http:// www. Ozon. Ru/ context/ detail/ id/ 1926147/
19. Каталог древних монет [электронный рессурс] http:// www. Ancientcoins. Ru/? Nav=catalogue&cat=2
20. Античная беллетристика. Перевод с литовского Н. К. Малинаускене. Москва, Греко-латинский кабинет® Ю. А. Шичалина, 2003 [электронный рессурс] http:// www. Portal-slovo. Ru
21. Текст по изданию: Архив летописи науки и техники. Вып. 3. Сборник статей. Наука, Москва, 2007. С. 287—366. Перевод с лат., комменты и замечание Б. А. Старостина. [электронный рессурс] http:// ancientrome. Ru/ antlitr/ t. Htm? A=1327841265
22. Дворецкий И. Х/ Латинско-русский словарь, Русский язык-Медиа: 2005,. 200 тыс. слов и словосочетаний. [электронный рессурс] http:// slovо. Ru/
23. Кравченко А. И./ Религия Рима, Культурология. — М.: Академический Проект, 2001; Машкин Н. А. История старого Рима. — М. ОГИЗ, 1947 [электронный рессурс] http:// www. Mystic-chel. Ru/ europe/ rome/
24. Монетное дело средневековья. Виды монет. [электронный рессурс] http:// web4sec. Org/
25. Словарь нумизмата. Описание, деяния ммонет, валютных едениц государств решетка. решетка рессурс] http:// www. Numizm. Ru/
26. Статьи – материалы по древней нумизматике- Коллекционирование древних монет. [электронный рессурс] автор-Андрей Пятыгин http:// coins. Msk. Ru/ articles/ 10/ 85/
27. Очерк о технологии производства монет [электронный рессурс] http:// www. Trajan. Ru/ howmade. Html
28. Пресс-релизы. — Национальный банк Республики Беларусь, 2000—2011. [электронный рессурс] http:// www. Nbrb. By/ news/
29. Архив Пресс-службы Национального скамейка Украины. — Национальный банк Украины [электронный рессурс] http:// web. Archive. Org/ web/ 20070216024753/ http:// pr. Bank. Gov. Ua/ ukr/
30. Alan cameron/ greek mythography in the roman world, oxford: times literary, 2005 -290с.
31. Babelon Е./ A treatise on greek and roman coins, london: scientific history, [volume 1, part 1] 1998-206с.
32. Babelon Е./ A treatise on greek and roman coins, london: scientific history, [volume 3, part 2] 1991-144с.
33. Babelon Е./ A treatise on greek and roman coins, london: scientific history, [volume 4, part 3] 1995-208с.
34. Babelon e./ Monograph on the history of coinage of the ancient states, paris: ernest leroux, editeur, [volume1, part 3] 1907-300с.
35. Sear david r/ roman coins their, valuesinternational numismatic organization of arts, 1988-400 с.
36. Warwick w./ Монеты вандалов, остготов и лангобардов, london: printed by order of the trustees, 1911- 480 с.
37. Mattingly d./ Coins of rome. From the earliest times to the fall of the western empire, london: collector's books, 2005. —576с.
38. Plent richard j/ a numismatic journey through the bible, tindal: rotographic, 2007-200 с.
39. Friedlein g./ Die zahlzeichen und das elementare rechnen der griechen und rö Mer und des christlichen abendlandes, dresden: erlangen, 1995-869с.
40. Hill p./ The monuments of ancient rome as coin types, london: history, 1989- 145 с.
41. Fengler, h. Guiraud gi v. Unger/ dictionary of coin collector, publisher: transpress, 1993-406 с.
42. Lexicon iconographicum mythologiae classicae artemis-verlag. 1999-206c.
грустные последствия что не замедлили отразиться..
