Лаура Антонелли, от славы кокаину: мучительная судьба сексуальной иконы

В творческой и личной истории Лауры Антонелли есть признак судьбы и непостоянства богов, которые на протяжении многих лет связывали свою жизнь с воспоминаниями о славном времени в качестве звезды и "сексуальной" иконы итальянского кино, и что теперь, если она ушла в тишине, даже рядом с ней не было любимого человека во время смерти.







После фатального 1991 года, когда через несколько месяцев мир разорил их сначала из-за неудачного и неудачного вмешательства в косметической хирургии, а затем из-за болезненного процесса задержания кокаина, никто не видел ее на съемочной площадке, и все больше и больше они становились его контакты с внешним миром, вплоть до сведения его к состоянию физического и психического упадка духа, которое даже Европейский Высокий Суд признал в результате задержек и противоречивости итальянского правосудия. Но для целого поколения Лаура Антоназ, истрийская беженка, родившаяся в Пуле 28 ноября 1941 года, была самым ярким выражением очарования, эротизма и вкуса запретного, созданного неопределенной национальной звездной системой 70-х годов.







Эмигрировав сначала в Неаполь, а затем в Рим, учитель физкультуры, робкую красоту фоторепортажей, Лаура Антонелли подходит к кино с такими режиссерами-талантливыми скаутами, как Антонио Пьетранджели («Il magnifico cornuto», 1964) и Луиджи Петрини («Шестнадцатилетние») 1965). Это годы, когда женское тело «очищается» для кино после первых прото-феминистских острых ощущений Swinging London, и Массимо Далламано использует их, чтобы предложить ей ведущую роль в «Венере в меху» из романа-скандала Леопольда. фон Захер-Мазох в 1969 году. Фильм заблокирован цензурой (даже сегодня оригинальная версия по существу невидима), и когда он выйдет в 1975 году под названием «Злоба Венеры», он будет полностью искажен и неузнаваем. Но для прекрасной Лоры, которую тем временем публика знала только в какой-то «карусели», останется признаком судьбы: ее блондинке, аномальной и древней красоте суждено было воплотить женский идеал итальянского мужчины, сильно отличающийся от традиционного "Негабаритный" и от линии средиземноморских женщин, от Софи Лорен до Моники Белуччи. Вместо этого она принадлежит к другому мифическому квартету: из истрийцев, у которых был прототип в Алиде Валли, а затем она отдала бы нашему кинотеатру соблазнительную Сильву Косчину и озорную Феми Бенусси (почти того же возраста, что и Лора и ее соперница во многих эротических комедиях лет). 70). «Я короткая, - сказала она о себе, - немного округлая, а у меня довольно короткие ноги: кто знает, почему я им нравлюсь?» Но все это не показывало, что Pasquale Festa Campanile демонстрирует свою спину («Самый красивый из когда-либо виденных после Мэрилина», - сказал его партнер Ландо Буццанка в «Мужском черном дрозде» 1971 года), а также Сальваторе Сампери (еще один «протестующий» директор года). 60), который выбрал его для «Малиции» в 1973 году, усилив его соблазнительность в «Малиции».







Это был триумф, столь же громкий, как и неожиданный, и фильм открыл двери - вне воли автора и продюсеров - эротической комедии. В тот день Лоре Антонелли было трудно освободиться от клише, хотя она хотела дистанцироваться от модели, которая контрастировала с ее характером и ее амбициями. В Париже она стала прикрытием для успеха вместе с Жан-Полем Бельмондо в фильме Клода Шаброля «Trappola per lupo» и бурном романе с французской звездой. В Италии муза Сампери осталась для «Peccato veniale» (1974), но искала более престижные поводы с Дино Риси («Sessomatto») и Луиджи Коменчини «Боже мой, как я упал!». А между 1975 и 1977 годами у него был великий случай в его жизни: он был выбран в качестве иконы Пеппино Патрони Гриффи («Божественное существо»), Лучино Висконти («L'innocente») и Мауро Болонни («Gran bollito»). »), Рассчитывая на свою красоту, чтобы достичь широкой публики. Возможно, только Висконти смог добавить к ее сценическому присутствию тайную сторону актрисы, ее измученную хрупкость, скрывающую невысказанное стремление к нормальной жизни. Но также случаи престижа, такие как два сотрудничества с Тонино Черви в знаке Мольера (и Альберто Сорди) между «L'avaro» и «Il Imagoo ill») оказались в котле популярности, которая выглядела больше для его ног и прекрасного ниже спины, чем к чувствительности лица и эмоций. По правде говоря, те, кто хотел бы написать историю итальянского кино в 1980-х годах, могли бы проследить за большой верностью Лоры Антонелли «его» режиссерам и качественным авторам: это объясняет партнерские отношения с Патрони Гриффи («La gabbia»), Болонни (« «La venexiana», Ettore Scola («Страсти любви»). Подобно заклятому врагу, вместо этого он вернулся в Сампери в тот роковой 1991 год для римейка своего самого любимого и обсуждаемого фильма: несчастливая «Малиция 2000», которая не платила в кассах, стоила ей лица, изуродованного аллергической реакцией на инъекции коллагена, фактически отмеченной его прощание с экранами. Три года назад единственным, кто просил ее о чести и жалости, была Лино Банфи. Все остальное было молчанием.

---

Последнее обновление: 13:19 © РЕЗЕРВИРОВАННОЕ РЕПРОДУКЦИЯ . Это была также, которая вызвала горькие религиозные споры и могла заставить вас сходить с ума.