Вермеер

Вермеер продолжает расти В Ян Вермеер Delft Картины и биография Ян Вермеер Сайт сети

Вермер Делфтский Ян (1632-1675)

Главная -Великие художники - Вермер Делфтский Ян

Голландский живописец, крупнейший мастер делфтской школы живописи.
Вермер родился в городе Делфте, в семье торговца шёлком и картинами, который позднее стал владельцем гостиницы. Торговлю картинами и гостиницу отец передал по наследству сыну. Вермер женился на дочери богатого бюргера, а в 1653 г. был принят в Гильдию св. Луки (гильдия художников).
Под руководством своего учителя К. Фабрициуса Вермер писал картины на религиозные и мифологические темы — «Христос у Марфы и Марии», «Диана с нимфами». Однако в 1654 г. учитель художника погиб, и Вермер начал изображать окружающую его жизнь.
Известно около сорока его картин: Художник работал медленно, создавал произведения для узкого круга друзей и редко их продавал, хотя его картины ценились чрезвычайно высоко.
Среди его первых картин наиболее известны «Девушка с письмом» (ок. 1657), «Служанка с кувшином молока» (ок. 1658), «Кружевница» (1664—1665), «Любовное письмо» (ок. 1667).
К тому же периоду принадлежат несколько изображений родного города — «Улочка» (ок. 1658), «Вид Делфта» (ок. 1660).
Позднее в своём творчестве он обращается к сценам из жизни богатых кавалеров и дам, подробно изображает богатые интерьеры, предметы быта, наряды и драгоценности в таких картинах, как «Концерт», «Дама, примеряющая ожерелье», «Дама, взвешивающая жемчуг».Художник писал тонкой кистью, тщательно накладывал мелкие мазки, а завершал работу лёгкими, едва заметными касаниями кисти. Его картины кажутся чрезвычайно яркими, насыщенными цветом, а его техника наложения красок до сих пор остаётся загадкой для искусствоведов.
Одно из самых значительных произведений Вермера — «Искусство живописи», созданное им в поздний период творчества (1665—1667). Мастер изобразил себя за мольбертом, но сидит он, повернувшись спиной к зрителю. Картина насыщена символикой и в то же время представляет собой жанровую сцену.
В последние годы жизни Художник тяжело болел и работал мало, а вскоре после смерти был забыт. Лишь в эпоху импрессионизма его картины, полные лиризма и поэзии, были оценены по достоинству.

Картины Вермера

«Девушка с письмом» (ок. 1657),
«Служанка с кувшином молока» (ок. 1658),
«Улочка» (ок. 1658)
«Кружевница» (1664—1665)
«Вид Делфта» (ок. 1660).
«Искусство живописи»

Для просмотра нажимаем на стрелку в правом нижнем углу. Вермеер Дианы и нимф Vermeer Delft (Вермеер ван Делфт) Ян (1632-1675), голландский живописец, ведущий мастер голландской жанровой и пейзажной живописи. Дата рождения художника неизвестна, но согласно сохранившимся записям его крещения в новой церкви в Делфте (крещен 31 октября 1632) предполагает, что будущий великий голландский художник родился в конце октября. Работал Вермеер в Делфте, как художник, вероятно, сформировались под влиянием трагически погибшего при взрыве порохового склада талантливого мастера Карела Фабрициуса. Существует версия, что молодой Вермеер мог бы поучиться у "итальяниста" Леонарта Бреймера с которым его семья поддерживала достаточно близкие отношения. Известно, что 29 декабря 1653 молодой художник взял свободный мастер в Делфте Гильдии Святого Луки, который объединил артистов всех жанров, мастера стекла и фарфора дел, ювелиров и торговцев картинами. Ранние картины Вермеера отмечены склонность к монументальным и возвышенные образы, и, кроме того, свидетельствуют о влиянии итальянского барокко ("Христос у Марфы и Марии", Национальная галерея, Эдинбург; «Диана и нимфы", Маурицхейс, Гаага, 1653-1655). В холсте krupnofigurnom "Я сутенер" яркие композиции жизни, полный молодой энергии и полнокровной чувственности, элементы тонального колорита безопасно сочетании с большими пятнами чистого цвета звучным. Конечно, сильное влияние на работу Вермеера по искусству голландской жанровой живописи мастер Питер де Хох, который жил в Делфте с 1652 по 1662 годы. Стиль этого художника в будущем развитии найдены в картинах Вермеера. 20 апреля 1653 Вермеер женился на Катарине Bollnäs, дочери преуспевающего владельца кирпичного завода близ города Делфт. Кальвинистское исповедь художника первоначально недовольны Bollnäs в католической семье, но потом отношения значительно улучшились. Там нет достоверной информации, что Вермеер стал католиком, приняв религию своей женой Екатериной, но известно, что художник воспитывали детей в религии их матери. В Вермеера сутенера Диана и нимфы 1650-х годов Маурицхейс, Гаага есть сутенер 1656 Художественная галерея, Дрезден Вермеер Девушка спит Делфте Вермеер Девушка с жемчужной сережкой Девушка спит, 1657 Музей Метрополитен, Нью-Йорк Девушка с жемчужной сережкой 1660-е годы, Маурицхейс, Гаага Вермеер Вид Делфта Улица Вермеера в Делфте Вид на город Делфт, 1658-1660 Маурицхейс, Гаага Lane в Делфте, 1658 Государственный музей, Амстердам Со второй половины 1650-х годов Вермеер писал небольшие картины с одной или несколькими фигурами в серебристо светлый интерьер таунхауса ("Девушка с письмом", Картинная галерея, Дрезден, "слуга с кувшином молока" Государственный музей, Амстердам), уделяя внимание не столько сюжет обоснованного действия в качестве общего лирическое настроение сцены, душевному состоянию персонажей. Осторожно, Любовь vypisannost подробно воссоздающая текстурированной богатство предметного мира, тонкое использование естественного освещения, как бы, превращая интерьер, раскрывают поэзию повседневной домашней жизни, органическое единство человека и окружающей его среды. Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер янв Святой Prakseda 1655 Офицер и веселая девушка, 1657 Девушка, читающая письмо у окна, 1657 Леди и два джентльмена 1659 горничная с кувшином молока, 1660 Насколько это жанровые картины принадлежат к плану, "Дама и два джентльмена" (Музей Антона Ульриха, Брауншвейг), "Офицер и веселая девушка" (Коллекция Фрика, Нью-Йорк), «Девушка примеряет ожерелье »(Картинная галерея, Берлин-Далем)" Женщина в голубом, читающая письмо "(Государственный музей, Амстердам)," Девушка с кувшином воды "(Метрополитен-музей, Нью-Йорк). Даже, казалось бы чистой бытовой, а не галантный жанр ("молочница", Государственный музей, Амстердам; "Кружевница", Музей Лувр) полон очарования в картинах невыразимая тайна Вермеера, который достигает особой, аллегорической сложности в "Искусство живописи "(также" Мастерская художника "и" Аллегория живописи ", Музей истории искусства, Вена). Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер янв Бокал вина 1661 Девушка с кувшином воды, 1662 Девушка примеряет ожерелье, 1662-1664 Женщина в голубом, читающая письмо, 1663 женщин, занятых Массы, 1663 Классическая ясность, естественность и выразительность живой трек, небольшие вибрации света и воздуха, svetonasyschennost звучные цвета, богатая игра цветов и отражений перемещения, красочные блики одухотворить мир людей и вещей, пусть они знают внутреннее значение. В конце 1650-х годов Вермеер создал два шедевра пейзажной живописи: лирически сердечные, тонкого исполнения картины "улица" (Государственный музей, Амстердам) и сияющий свежими, чистыми, мягкими цветами "Вид Делфта" (Маурицхейс, Гаага) . В 1660-е годы работы Вермеера больше созерцательный и изысканные картины - более холодные, тусклые эмаль, жемчуг выдержанной в диапазоне яркими пятнами лимонно-желтого и сине-блюз ("Девушка с жемчужной сережкой", Маурицхейс, Гаага). Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер янв Леди в virdzhinala и кавалер, 1662-1665 концерт 1665 Женщина, пишущая письмо, любовное письмо в 1665 1666 искусство живописи 1666-1667 В годы 1662-1663 и 1670-1671 Яна Вермеера служил деканом гильдии Святого Луки в Делфте и успешно руководил ее деятельностью. Должность декана гильдии художников и других художников, связанных с искусством, считалась очень почетным и это подтверждение полномочий Вермеера в Делфте, как художник и знаток искусства. Для картин Вермеера еще при жизни художника предлагается довольно большое количество, хотя в основном Delft художник написал для наших клиентов, покровителей. Основными покровителями Вермеера и почитателями его творчества был владельцем типографии Dissius Иакова, пекарь Хендрик ван забастовки или богатый бюргер Питер ван Ryuyven. Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер янв Леди и ее горничной Письмо, 1667 ответного сообщения 1667 Портрет девушки в красном наряде, 1668 Астроном 1668-1669 Географ 1668-1669 В конце 1660-х годов художник часто изображают богато обставленных номеров, в которых дамы и господа играют музыку, вести галантные беседы ("Любовное письмо", Государственный музей, Амстердам и т.д.). Особый шарм созданные в этот период образы трудящихся, искусства, науки, эгоцентричным человеком передачи в минуты творчества ("Кружевница" и "Астроном", обе картины в Лувре, Париж; "Географ" Штеделевский художественный институт, Франкфурт). Многие из жанровых сцен Вермеера обобщенные портреты жанра. Их лиризм настолько убедительна, что они, кажется, олицетворения женственности как таковой, представляет душу, как бы стремление к темной, ночной фон в "Девушка с жемчужиной», или, наоборот, пытливый ум - в более поздние картины, "Географ" и "Астроном". Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер Ян Вермеер янв Кружевница Леди в спинете 1669-1670 1670-1672 Аллегория веры Дама в 1670-1672 virdzhinala 1670-1672 молодая женщина с гитарой, 1671-1672 В последние годы своей жизни Вермеера его финансовое положение ухудшилось в связи с началом в 1672 году франко-голландской войны. Спрос резко упал на фотографии, художник был вынужден занять деньги, чтобы кормить своих одиннадцать детей и других членов семьи. Сложная финансовая ситуация, вероятно, ускорит приближение смерти. Не известно, что произошло, острое заболевание или депрессия неизбежна из-за постоянных финансовых проблем, которые подрывают здоровье художника последние несколько лет, но Вермеер был похоронен 15 декабря 1675 в семейном склепе в Делфте. Яркая индивидуальность искусство Вермеера после его смерти не была оценена современниками и давно забытые. Интерес к ней возродился лишь в XIX веке, благодаря искусствоведа и историка искусства Этьена Теофиля Торе, который «открыл» Вермеера для публики в 1866 году. Яна Вермеера в Делфте → При подготовке описаний ряда картин художника ("Астроном", "География" и некоторые другие) использовали часть текста материала замечательный сайт, посвященный жизни и творчеству Johannes Vermeer Delft http://irinaepifan.narod.ru. Выразите автор сайта Ирина Епифанова свою благодарность. Примечание. 1. Нажмите на фотографии для страницы → Сценарий настройки изображения от 25 до 200%. 2. Нажав на название картины → перейти на страницу с изображением максимального размера и описание ......................... Полное Интерактивная Вермеер Каталог 1Диана и ее сподвижники, Йоханнес Вермеер Диана и ее сподвижники гр. 1653 - 1656 Холст, масло 98,5 х 105 см. (38 3/4 х 41 3/8 в.) Koninklijk Кабинетъ ван Schilderijen Маурицхейс , Гаага музей контактные 2 Христос в доме Марфы и Марии гр. 1654 - 1655 Холст, масло 160 х 142 см. (63 х 55 7/8.) Национальная галерея Шотландии , Эдинбург Музей контакт временные выставки : Боттичелли в Брака: Шедевры из Национальной галереи Шотландии Кимбелл Музей искусств Форт-Уэрт Техас 28 июня 20 сентября 2015 Великих: Шедевры из Национальной галереи Шотландии Художественная галерея Нового Южного Уэльса, Сидней, Австралия 24 октября 2015-14 февраля 2016 3 Сводница, Йоханнес Вермеер Сводница 1656 Холст, масло 143 х 130 см. (56 1/8 х 51 1/8 дюйма). Галерея старых мастеров (Галерея старых мастеров) , Дрезден музей контакт 4 Горничная Спит, Йоханнес Вермеер Горничная Спит гр. 1657 Холст, масло 87,6 х 76,5 см. (34 1/2 х 30 1/8 дюйма). Музей Метрополитен , Нью-Йорк Музей контакт 5 Девушка, читающая письмо у открытого окна, Йоханнес Вермеер Девушка, читающая письмо у открытого окна гр. 1657 - 1659 Холст, масло 83 х 64,5 см. (32 3/4 х 25 3/8 дюйма). Галерея старых мастеров (Галерея старых мастеров) , Дрезден музей контакт 6 Маленькая улица, Йоханнес Вермеер Маленькая улица гр. 1657 - 1661 Холст, масло 54,3 х 44 см. (21 3/8 х 17 3/8 дюйма). Государственный музей , Амстердам Музей контакт 7 Директор и девочка смеется, Йоханнес Вермеер Директор и девочка смеется гр. 1655-1660 Холст, масло 50,5 х 46 см. (19 7/8 х 18 1/8 дюйма). Коллекция Фрика , Нью-Йорк Музей контакт 8 Доярка, Йоханнес Вермеер Доярка гр. 1658-1661 Холст, масло 45,5 х 41 см. (17 7/8 х 16 1/8 дюйма). Государственный музей , Амстердам Музей контакт 9 Стакан вина, Йоханнес Вермеер Стакан вина гр. 1658-1660 Холст, масло 65 х 77 см. (25 5/8 х 30 1/4 дюйма). Государственного музея прусского культурного, Gemäldegalerie , Берлин Музей контакт 10 Девушка с бокалом вина Девушка с бокалом вина гр. 1659-1660 Холст, масло 78 х 67 см. (30 3/4 х 26 3/8 дюйма). Герцога Антона Ульриха-музей , Брауншвейг (Брансуик) Музей контакт живопись не на дисплее: Из-за длительного ремонта на герцога Антона Ульриха музея- Вермеера, Девушка с бокалом вина не будет на всеобщее обозрение до сентября 2016 года Точная дата возобновления музея будет сообщено на сайте: www.3landesmuseen.de 11 Девушка Прерванный на ее музыки, Яна Вермеера Девушка Прерванный на ее музыки гр. 1658-1661 Холст, масло 39,3 х 44,4 см. (15 1/2 х 17 1/2 дюйма). Коллекция Фрика , Нью-Йорк Музей контакт 12 Вид Делфта, Йоханнеса Вермеера Вид Делфта гр. 1660-1661 Холст, масло 98,5 х 117,5 см. (38 3/4 х 46 1/4 дюйма). Koninklijk Кабинетъ ван Schilderijen Маурицхейс , Гаага музей контактные 13 Урок музыки гр. 1662-1664 Холст, масло 73,3 х 64,5 см. (28 7/8 х 25 3/8 дюйма). Королевская коллекция , Виндзорский замок музей контакт временные выставки : Мастера Everyday: голландские художники в эпоху Вермеера. Выставка из коллекции Британского Королевского сентября 29, 2016 - 8 января 2017 Маурицхейса, Гаага 14 Женщина в голубом, читающая письмо, Йоханнес Вермеер Женщина в голубом, читающая письмо гр. 1662 - 1665 Холст, масло 46,5 х 39 см. (18 1/4 х 15 3/8 дюйма). Государственный музей , Амстердам Музей контакт временные выставки : Личное Мир Vermeer 14 мая - 11 сентября 2015 Компания Timken музей, Сан-Диего Калифорния 15 Женщина, держащая баланс, Йоханнес Вермеер Женщина, держащая баланс гр. 1662-1665 Холст, масло 42,5 х 38 см. (16 3/4 х 15 в.) Национальная галерея искусств , Вашингтон, округ Колумбия Музей контакт 16 Молодая женщина с кувшином воды Молодая женщина с кувшином воды гр. 1662 - 1665 Холст, масло 45,7 х 40,6 см. (18 х 16 в.) Музей Метрополитен , Нью-Йорк Музей контакт 17 Женщина с лютней, Йоханнес Вермеер Женщина с лютней гр. 1662-1664 Холст, масло 51,4 ​​х 45,7 см. (20 1/4 х 18 в.) Музей Метрополитен , Нью-Йорк Музей контакт 18 Женщина с жемчужным ожерельем, Йоханнес Вермеер Женщина с жемчужным ожерельем гр. 1662 - 1665 Холст, масло 55 х 45 см. (21 5/8 х 17 3/4.) Государственного музея прусского культурного, Gemäldegalerie , Берлин Музей контакт 19 Леди написание, Йоханнес Вермеер Леди написание гр. 1665-1666 Холст, масло 45 х 39,9 см. (17 3/4 х 15 3/4.) Национальная галерея искусств , Вашингтон, округ Колумбия Музей контакт временные выставки : Классовые различия: голландская живопись в эпоху Рембрандта и Вермеера 11 октября 2015 - 18 января 2016 МИД, Бостон 20 Девушка с Red Hat, Йоханнес Вермеер Девушка с Red Hat гр. 1665-1667 нефть на панели 23,2 х 18,1 см. (9 1/8 х 7 1/8 дюйма). Национальная галерея искусства , Вашингтон, округ Колумбия Музей контакт 21 Девушка с флейтой, Йоханнес Вермеер Девушка с флейтой гр. 1665-1670 Дерево, масло 20 х 17,8 см. (7 7/8 х 7 в.) Национальная галерея искусств , Вашингтон, округ Колумбия Музей контакт 22 Девушка с сережкой Перл, Йоханнес Вермеер Девушка с жемчужной сережкой гр. 1665-1667 Холст, масло 46,5 х 40 см. (18 1/4 х 15 1/4 дюйма). Koninklijk Кабинетъ ван Schilderijen Маурицхейс , Гаага музей контактные 23 Концерт, Йоханнес Вермеер Концерт гр. 1663-1666 Холст, масло 72,5 х 64,7 см. (28 1/2 хх 25 1/2.) Музей Изабеллы Стюарт Гарднер , Бостон Музей контакт Вермеера Концерт был украден 18 марта 1990 и не были восстановлены. Нажмите здесь для информации. 24 Искусство живописи, Йоханнес Вермеер Искусство живописи гр. 1662 - 1668 Холст, масло 120 х 100 см. (47 1/4 х 39 3/8 дюйма). Художественно-исторический музей , Вена Музей контакт 25 Портрет молодой девушки, Йоханнес Вермеер Портрет молодой девушки гр. 1665-1667 Холст, масло 44,5 х 40 см. (17 1/2 х 15 3/4.) Музей Метрополитен , Нью-Йорк Музей контакт 26 Хозяйка и горничная, Йоханнес Вермеер Хозяйка и дева гр. 1666-1667 Холст, масло 90,2 х 78,7 см. (35 1/2 х 31 в.) Коллекция Фрика , Нью-Йорк Музей контакт 27 Астроном Иоганн Вермеер Астроном 1668 Холст, масло 50 х 45 см. (19 5/8 х 17 3/4.) Лувр , Париж Музей контакт временные выставки : Классовые различия: голландская живопись в эпоху Рембрандта и Вермеера 11 октября 2015 - 18 января 2016 года МИД, Бостон 28 Географ, Йоханнес Вермеер Географ гр. 1668-1669 Холст, масло 53 х 46,6 см. (20 7/8 х 18 1/4 дюйма). Städelsches Kunstinstitut , Франкфурт-на-Майне, Германия Музей контакт 29 Кружевница, Йоханнес Вермеер Кружевница гр. 1669-1671 Холст, масло (прилагается к панели) 24,5 х 21 см. (9 5/8 х 8 1/4). Лувр , Париж Музей контакт 30 Любовное письмо, Йоханнес Вермеер Любовное письмо гр. 1667-1670 Холст, масло 44 х 38.5.cm. (17 3/8 х 15 1/8 дюйма). Государственный музей , Амстердам Музей контакт 31 Гитарист, Йоханнес Вермеер Guitar Player гр. 1670-1672 Холст, масло 53 х 46,3 см. (20 7/8 х 18 1/4 дюйма). Дом Kenwood английский наследие как попечителей Iveagh завещанию , Лондон 32 Леди пишут письмо с горничной, Йоханнес Вермеер Леди пишут письмо с горничной гр. 1670-1671 Холст, масло 71,1 х 58,4 см. (28 х 23 в.) Национальная галерея Ирландии , Дублин музей контакт 33 Аллегория Веры, Йоханнес Вермеер Аллегория веры гр. 1670- 1674 Холст, масло 114,3 х 88,9 см. (45 х 35 в.) Музей Метрополитен , Нью-Йорк Музей контакт 34 Леди Стоя у Virginal, Йоханнес Вермеер Леди Стоя у Девственная гр. 1670-1673 Холст, масло 51,7 х 45,2 см. (20 3/8 х 17 3/4.) Национальная галерея , Лондон электронной почте контакт 35 Леди Сидя на девственную, Яна Вермеера Леди Сидя на Virginal гр. 1670-1675 Холст, масло 51,5 х 45,5 см. (20 1/4 х 17 7/8.) Национальная галерея , Лондон электронной почте контакт 36? Христос в доме Amrtha и Марии, Uoung женщина сидит на Virignals, Яна Вермеера Молодая женщина, сидящая на спинет без ножек (Приписывается Вермеера) Холст, масло в. 1670 25.2 х 20 см. (9 7/8 х 7 7/8). Частная коллекция, Нью-Йорк ПРИЛОЖЕНИЕ . Санкт Praxedsi, attrunted Йоханнес Вермеер Санкт Пракседис 1655 Холст, масло 101,6 х 82,6 см. (40 х 32 1/2 дюйма). местонахождение неизвестно временные выставки : Новые работы в Permnanaent Коллекция здания Национального музея западного искусства, Токио от 17 марта 2015 Санкт Пракседис был autioned на Кристис 8 июля 2014 года неизвестному покупателю. см: Старый мастер и британские Картины Вечер Продажа ПОХОЖИЕ ТЕМЫ картины Вермеера в масштабе Географическое распределение картин Вермеера картины Вермеера по популярности музеи с картинами Вермеера Изображения высокого разрешения картин Вермеера О существенном Вермеер Interactive Каталог Чтобы получить доступ к интерактивным исследования нажмите на название или уменьшенное изображение работы интерес. Аутентичность : Есть тридцать четыре картины, которые современные ученые в подавляющем большинстве согласны следует отнести к Johannes Vermeer Делфт. Три работы включены в данном каталоге, которые не получили единодушное признание: Санкт Пракседис , Девушка с флейтой и молодой леди, сидящих на спинет без ножек (последний не путать с Лондонская Национальная галерея картины аналогичным названием и мотив (Е.В. кошки нет. 35) 1. Так как только Артур К. Вилок младший в настоящее время защищает Санкт Пракседис как подлинный работы Вермеера, было перечислено в приложении, как работа "." 2. Девушка с флейтой в настоящее время отвергнута Альберт Blankert и Артур К. Wheelock младший, который приписывает его как "отнести к Johannes Vermeer». Большинство все другие ученые принимают это как силу. 3. Барышня сидящий на спинет без ножек (опять же, не путать с Лондонская Национальная галерея картины аналогичным названием и мотив) был недавно принят ведущим экспертом Vermeer Вальтер Лидтке и включил его в его Вермеера: Полный каталог из 2008 (нет. 36). Хотя некоторые авторитетные специалисты приняли эту работу как подлинные, отсутствие научной дискуссии, которая в настоящее время окружает эту работу призвал автор этого сайта, чтобы добавить вопросительный знак рядом с его номером каталоге ЗВАНИЯ : За годы, ученые и музеи дали ряд названий каждой из картин Вермеера. Для единообразия, названия, используемые в данном каталоге, которые содержатся в каталоге Артура К. Уилока в Вермеера и живописи (стр. 169 -186). ЗНАКОМСТВА : С очень мало картин Вермеера были датированы его собственной рукой, даты, предложенные в данном каталоге дистилляции из тех, по оценкам двух современных ученых: Vermeer Вальтер Лидтке и Артур К. Вилок младший устранения расхождений между ними, диапазон их даты для каждой картины было указано. Для полного стола расчетных дат, нажмите здесь . Путешествия Вермеер Вы путешествуете ... но так ли Вермеер! Если вы планируете поездку специально для одной или нескольких работ Вермеера, помните, что картины иногда не отображаются в их постоянных коллекций вследствие временных выставок или длительных реставраций . Прежде чем планировать поездку, пожалуйста, обратитесь к каталогу indext (левую), чтобы увидеть, если картины интерес в настоящее время на дисплее, где вы ожидаете их видеть. 1. Тщательно ознакомиться с EV Полный Vermeer Каталог на этой странице, чтобы увидеть, если картины на временное кредита. 2. Vermeer путешественники найдут это особенно обидно, что художественные коллекции часто не раскрывают информацию до дней до или даже после движения имела место, хотя движение картин будут планироваться много месяцев заранее. Поэтому, настоятельно рекомендуется связаться музей заранее, чтобы быть уверенным, живопись (ы) вы хотите увидеть будет демонстрироваться на определенные дни, когда вы планируете посмотреть картины ! 3. Помните, специальные выставки с одним или несколькими произведениями Вермеера может быть крупных культурных мероприятий, особенно если проходить в крупных городах. В этом случае, толпы можно ожидать, чтобы сделать просмотр и билетов особенно проблематичным. Подробная информация о предстоящих специальных мероприятий и выставок, связанных с искусством Вермеера можно ознакомиться по этой ссылке . 4.Если вам нужна помощь планировании подробную информацию о ваших путешествиях, пожалуйста, обратитесь к Vermeer путеводитель , чтобы получить всю информацию, вам понадобится около каждого города, который вы будете появления. Примите участие ?Новости ВермеерFacebookВермеер СправкаИскусство книжные магазиныВермеер слайд-шоуЦифровые изображенияОколо Верите ли вы, это подлинные картины Яна Вермеера? Да нет нерешительный Смотри результаты голосование опросы и опросы нужно + информацию? Опрос по инициативе: 15 июня 2014 контакт Картина Вермеера Картины Вермеера в масштабе Vermeer картины в рамах Географическое распределение картин Вермеера Картина Вермеера по популярности Изображения высокого разрешения картин Вермеера карусель слайд просмотра картин Вермеера Клиенты и патроны Вермеера аукцион Dissius формирование коллекции Dissius свидетельства очевидцев картин Вермеера недостающие Вермеера Предмет Вермеера Потеряли автопортрет Вермеера Картина Вермеера в контексте Повторное открытие: Тор Санкт Пракседис: Вермеер или нет? почему Вермеер нарисовать так мало работ? Живопись Техника Вермеера Техника живописи Вермеера Палитра Вермеера Детали техники живописи Вермеера Вермеер и камера-обскура 10 номеров Вермеера: аксонометрическая, сверху и сбоку геометрические рисунки виртуальная реконструкция Женщина с кувшином воды книги по технике Вермеера Голландский Делфт и живопись Школа Делфт Гильдия Святого Луки, Делфт экономика голландской живописи График голландских художников График европейских художников Золотой век голландского искусства 400 Голландский 17-с. картины 8 голландских мастеров в глубине Об этом веб-сайте об этом сайте цитаты как внести свой вклад Вермеера Жизнь и Семья Хронология жизни Вермеера Жизнь Вермеера Хронология жизни Вермеера 10 Вермеер документы, связанные Вермеер человек Катарина и Йоханнес Брак Вермеера в Schipluiden Католицизм, Делфт и Вермеер Дети Вермеера Женщины Вермеера образы всех женщин в живописи Вермеера Вермеера родословная Имя Вермеера инвентаризация движимого товаров в доме Вермеера Делфт & Вермеера Район Вермеер ставит в сегодняшнем Делфт Делфт времени Вермеера фотографические впечатления Делфта Район Вермеера Голландский Музыка времени Вермеера музыка в то время Вермеера, со звуковыми файлами карильон: музыкальный компаньон Вермеера народная музыка в то время Вермеера Библиография Вермеер Голландское искусство по теме л.д.. каталоги голландской живописи Голландский культура и история старая техника живопись мастера Техника живописи Вермеера Внешние ресурсы внешние источники исследования Эксклюзивные EV Интервью 15 интервью с Vermeer знаменитостей Искусство Глоссарий Глоссарий / переменного тока / ди / JP / кв Голландский Произношение художественные термины и имя произносится в голландском Голландский произношение 55 мастеров Золотого века голландской живописи Арнольд Бона 1667 элегия, в которых имя Вермеера упоминается Разный Пруст и Вермеер: "Пети Пан-де-мур Жон" Хан ван Меегерена: мастер фальсификатор Романы, Стихи и Фильмы Щетка с Fate : в закулисный взгляд, как девушка в гиацинтовые была написана Последние романы, стихи и фильмы, вдохновленные картины Вермеера Исследования Вермеер Vermeer выставки в хронологическом порядке Vermeer выставки по живописи сноса картин Вермеера знакомства картины Вермеера Подписи Вермеера Географическое распределение картин Вермеера современных исследований Вермеера по теме Вермеер: ошибочные атрибуции и подделки Vermeer кражи Приступая к работе с выбранным книг и видео онлайн голландского искусства культурные ресурсы Избранные Искусство Книжные Вермеер Голландский 17-с. искусство Рембрандт Картина Вермеера техника и великие мастера Вермеер вдохновил видео, кино, романы и стихи Vermeer События и бюллетени текущие события Vermeer Прошедшие события Vermeer Прошедшие Эфирные Vermeer бюллетени подписаться на рассылку Vermeer Плакаты и печать Vermeer печатает и плакаты Рембрандт печатает и плакаты Сроки Хронология жизни Вермеера и история, науки и культуры интерактивная карта & время линия 17-C. Голландская живопись Европейские художники во времени Вермеера художники Европы: 1200-1900 Музеи сайты музеев с Vermeer картин музеи с голландского 17-C. Коллекции живописи перечень основных музеев голландского искусства Карты исторические карты Делфт найдите голландских живописцев на интерактивной карте в Нидерландах, с шкале включены карта 17-C. Нидерланды с произношением названий голландских художников и арт-центров Отзывы о Vermeer видео Тима Вермеер - 2013 Просмотров на Вермеера: 12 рассказов Вермеер: Мастер Света Любовь, Свет и тишина Вермеер и музыка: Искусство любви и отдыха Голландский Культура кружева и lacemaking в 17 в . Антони Левенгук Рождение Объединенных провинций Constantijn Гюйгенс Редактировать видео Доярка (Вермеер) Из Википедии, свободной энциклопедии Доярка Йоханнес Вермеер - Хет melkmeisje - Google Art Project.jpg Художник Йоханнес Вермеер Год гр. 1657-1658 (хотя оценки отличаются) Тип Масло на холсте Размеры 45,5 см × 41 см ( 17 7 / 8 в × 16 1 / 8 дюйма) Расположение Государственный музей , Амстердам , Нидерланды Доярка (голландский: Де Melkmeid или Het Melkmeisje ), иногда называемый кухне Дева , это масло на холсте картина из "доярка", на самом деле домашняя кухня горничной , по голландской художника Йоханнеса Вермеера . Это сейчас в Rijksmuseum в Амстердаме , Нидерланды , который считает его "бесспорно, является одним из лучших достопримечательностей музея". [ 1 ] Точный год окончания картины, неизвестно, с оценками различных источника. Государственный музей оценивает его как CIRCA 1658 По музее Метрополитен в Нью-Йорке , она была написана в 1657 или около 1658 [ 2 ] сайт "Основные Вермеер" дает более широкий диапазон 1658-1661. [ 3 ] Содержание [ скрыть ] 1 Описания и комментарии 1.1 голландский иконография горничных 1.2 Художественная и тематические элементы 1.3 Композиционные стратегии 1.4 Методика и материалы 2 Происхождение 3 Выставки 4 Смотрите также 5 Ссылки 6 Дальнейшее чтение 6.1 Монографии 6.2 Мультимедиа 7 Внешние ссылки Описания и комментарии [ править ] Несмотря на традиционный титул, картина ясно показывает, кухня или домработницу, низкого ранга закрытый слуга, а не доярки , которые на самом деле доит корову, [ 3 ] в простом номере тщательно наливая молоко в глиняный приземистого контейнера (в настоящее время широко известный как " жаровне ") на столе. Кроме того, на столе различные виды хлеба. Она молодая, крепкого сложения женщина, носить шапку бельем, синем фартуке и работы рукава толкнул вверх из толстых предплечья. Ноги теплее на полу позади нее, рядом Делфт настенной плитки с изображением Купидона (слева от зрителя) и фигуры с полюсом (справа). Интенсивные потоки света от окна на левой стороне холста. [ 4 ] Картина разительно illusionistic , передавая не просто детали, но чувство веса женщины и таблицы. "Свет, хотя яркие, не промыть грубой текстурой из хлебные корки или сгладить объемы горничной толщиной талии и округлые плечи", пишет Карен Розенберг, искусствовед для The New York Times . Тем не менее, с половины лица женщины в тени, это "невозможно сказать, является ли, ее потупив глаза и поджатые губы экспресс тоску или концентрации", писала она. [ 4 ] "Это немного из Мона Лиза "эффекта в реакциях современных зрителей к картине, согласно Уолтеру Лидтке, куратор отдела европейской живописи в Метрополитен музее искусств и организатор двух экспонатов Vermeer. "Там немного тайны о ней для современных зрителей. Она будет о своей повседневной задачи, слабо улыбаясь. И наша реакция" Что она думает? » [ 5 ] Голландский иконография горничных [ править ] Картина подробно показывая ноги теплее, плиткой Амура и человек с полюсом по обе стороны от него; одежда корзина Vermeer удалены от картины был здесь. Также показано деталь из блестящего синем платье горничной. Женщина была бы известна как "кухня" горничной или прислуга за все , а не специализированной " доярка "в то время картина была создана:" молоко девы »были женщины, которые доят коров; кухня горничные работали на кухнях. [ 5 ] По крайней мере, двух веков, прежде чем картина была создана, доярки и кухонные горничные имел репутацию будучи предрасположен любить или секс, и это было часто отражение в голландской живописи кухонных и рыночных сцен из Антверпена , Утрехт и Делфт. [ 6 ] Некоторые из картин были хитро наводящий, как Молочница , другие, более крупно, так. [ 2 ] Ведущие художники в этой традиции были Антверпен художники Иоахим Beuckelaer (ок. 1535-1575) и Франс Снейдерс (1579-1657), который имел много последователей и подражателей, а также Питер Aertsen (который, как и Beukelaer, были клиенты в Делфте ), Утрехт маньеризма художник Иоахим Wtewael (1566-1638), и его сын, Петр Wtewael (1596-1660). [ 2 ] [ 7 ] Ближе ко дню Вермеера, Николас Мас нарисовал несколько комиксов фотографии в настоящее время данные названия, такие как ленивый Слуга . Однако к этому времени была альтернатива конвенции живописи женщин на работе в доме, как экземпляров голландского бытового силу, рассмотренных на длине Саймон Шама . [ 8 ] В голландской литературе и живописи времени Вермеера, горничные часто изображается как субъектов мужского желания-опасных женщин, угрожающих честь и безопасность дома, центр голландской жизни, хотя некоторые современники Вермеера, таких как Питер де Хох , начали представлять их в более нейтральной форме, как это сделал Майкл Sweerts . Картина Вермеера является одним из редких примеров горничной обработанной в чуткой и достойным образом, [ 3 ] , хотя любовные символы в этой работе еще ​​примером традиции. [ 5 ] Другие художники в этой традиции, такие, как Геррит Доу (1613-1675), изображен привлекательных девиц с символическими предметами, такими как кувшины и различных форм игры, и производить. [ 2 ] "В почти все произведения этой традиции есть эротический элемент , который передается через жесты от заклинивания кур на косах нежно предлагая - или так направление взгляда свидетельствует - интимный взгляд какой-то смутно матки объекта, "в соответствии с Лидтке. В ДОУ в 1646 живопись, девочка Разделочные Лук (в настоящее время в британской Королевской коллекции ), олово кружка может относиться как к мужской и женской анатомии, и картина содержит и другие современные символы похоти, такие как лук (говорят, aphrodisical свойства), и оборванных птицы. Молоко также были непристойные коннотации, от термина сленг melken , определяется как "сексуально привлечь или приманка" (смысл, который, возможно, возникла из наблюдения фермы девушек, работающих под коров, в соответствии с Лидтке). Примеры работ с использованием молока этот путь включают Лукас ван Лейден "с гравировкой доярка (1510) и Жак де Gheyn II "с гравировкой лучник и доярка (около 1610). [ 7 ] Геррит Доу , девочка Разделочные лук Картина Вермеера занижен еще больше, хотя использование символов остается: один из плиток Делфт у подножия стены за горничной, недалеко ноги теплее, изображает Купидона - что может подразумевать возбуждение женщины [ 2 ] , или просто, что в то время как она работает, она мечтает о человеке. [ 2 ] Другие любовные символы в живописи включают в себя широкий рот кувшин, часто используется как символ женской анатомии. Ноги теплее часто используется художниками как символ женского полового возбуждения, потому что, когда находится под юбкой, она нагревает весь организм ниже талии, в соответствии с Лидтке. [ 5 ] Угли заключенные внутри нога теплее может символизировать "либо теплота похоти таверне или публичных сцен, или скрытым, но верно горящий страстью женщины к мужу ", в соответствии с Сереной Cant, британский историк искусства и преподаватель. Тем не менее, побеленные стены и наличие молока, кажется, указывают, что номер был "круто кухня" используется для приготовления молочных продуктов, таких как молоко и масло, так ноги теплее будет иметь прагматическую цель есть. Поскольку другие голландские картины того периода указывают, что были использованы ноги грелки, когда сидит, его присутствие в картине может символизировать Постоянный женщины "трудолюбие", в соответствии с Cant. [ 9 ] Картина является частью социального контекста сексуальных или романтических взаимодействий горничных и мужчин высших социальных рангов, что в настоящее время исчезли в Европе и никогда не общепризнанных в Америке, в соответствии с Лидтке, который предлагает в качестве примера Вермеера современный, Сэмюэл Пепис , которого дневниковые записи встречи с кухонной прислуги, устриц девочек и, в гостинице во время визита в 1660 Делфт, с "чрезвычайно красивой девушке и права на спорт". Картина была первая принадлежит (и, возможно, были окрашены в) Питер ван Ruijven, владелец нескольких других картинах Вермеера, который также изображен привлекательных молодых женщин и тем желанием и самоотречения весьма отличается от отношения Pepys и многие из картины в Голландии "кухаркой" традиции. [ 10 ] В голландском, Het Melkmeisje наиболее употребляемое название живописи в. Хотя это название является менее точным в современных голландцев, слово "Eще не" (горничная) приобрел негативный тон, который не присутствует в его уменьшительным форме ("meisje") - отсюда и использование более дружественной названием для работы, используемый в Rijksmuseum и другие. Фантастика и тематические элементы [ править ] По словам историка искусства Гарри Rand, живопись предполагает женщина делает хлеб пудинг , который будет приходиться на молоко и кусков хлеба на столе. Рэнд предположил, что она будет иметь уже достигнутый заварной крем , в котором хлеб смешивают с яйцом будет замачивания в момент, изображенной на картине. Она наливает молоко в жаровне, чтобы покрыть смесь, потому что в противном случае хлеб, если не кипящей жидкости в то время как это выпечки, будет неаппетитными, сухой коры вместо формирования типичный верхнюю поверхность пудинга. Она осторожно наливая струйка молока, потому что хлеб пудинг может быть разрушена, когда ингредиенты не точно измерить или правильно комбинировать. [ 3 ] Изображая рабочий горничной в акте тщательного приготовления, художник представляет не только картину повседневной сцене, но с этической и социальной ценности. Скромный женщина, используя общие компоненты и иное бесполезной черствый хлеб, чтобы создать приятную продукт для домашнего хозяйства. "Ее поведение измеренное, скромный платье и рассудительность в подготовке ее еду передает красноречиво еще ненавязчиво одним из самых сильных значений 17-го века Нидерландов, внутреннего силу", в соответствии с Essential сайте Vermeer. [ 3 ] "В конце концов, это не намеки на женской сексуальности, которые дают эту картину его роман или эмоциональный резонанс - это изображение честной, тяжелой работы, как-то романтического и само по себе", пишет Ракель Laneri в Forbes журнала. " Доярка поднимает тяжелую работу по дому и порабощения к добродетельных, даже героическая, уровнях. " [ 11 ] Композиционный стратегия [ править ] Впечатление монументальности и "возможно, чувство собственного достоинства" является одолжил к изображению по выбору художника сравнительно низкой точки зрения и пирамидальной созидания форм от левого переднего плана к голове женщины, в соответствии с веб-странице Музей Метрополитен. [ 2 ] В соответствии с Rijksmuseum, картина "построен вдоль двух диагональных линий. Они встречаются в правом запястье женщины." Это фокусирует внимание зрителя на розлив молока. [ 1 ] Фотография, как реализм картины напоминает Лейден художников, таких как Доу, Франса ван Мириса , и Габриэль Метсю . [ 2 ] Вермеер, который был возраст двадцать пять, когда он написал эту работу, был "ходить по магазинам вокруг в голландской живописи для различные стили и субъекты ", в соответствии с Лидтке. "Он смотрит, в этом случае, в основном на таких артистов, как Геррит Доу и другие, которые работают в тщательной, illusionistic образом." Лидтке видит работу либо как "последний в начале работы или первого зрелого работы" Вермеера. Куратор добавил: "Я почти думаю, что он должен был изучить то, что вы могли бы назвать '' тактильную иллюзионизм понять, где он на самом деле хотел идти, который был в более оптических, светлой направлении." [ 12 ] Характеристика Делфт артистизм и работы Вермеера, живопись также имеет "классическую баланс" в изобразительные элементы и «экстраординарным лечения света", в соответствии с Метрополитен-музей. [ 2 ] стена слева, в соответствии с Лидтке , "получает вас очень быстро в картинной этой рецессии с левой, а затем открытость правой и такого рода левой угловой схеме был использован в течение примерно 10 лет до Вермеера, и он был очень быстрым, чтобы забрать последнее вещь ". [ 12 ] "Нигде в его творчестве не делает найти такую ​​скульптурную фигуру и такие, казалось бы ощутимые предметы, и все же будущее художник светящихся интерьеров уже прибыл, "в соответствии с музеем. " pointillé шаблон из ярких точек на хлеб и корзины "являются" наиболее экспансивный "использование этой схемы в любой картине Вермеера, и это, кажется, используется предложить" частый дневной свет и грубые текстуры, в то же время. " [ 2 ] Вермеер нарисовал в течение двух элементов, первоначально в живописи. Один из них был большой стенная карта (веб-страница Государственного музея называет его живопись) [ 1 ] за верхней части тела женщины. (Настенная карта, возможно, не было очень к месту в скромной мастерской, такие как холодный кухню, где горничная трудился:. Большие карты в 17-го века Голландии были недорогие способы декорирования голые стены) [ 3 ] Он первоначально размещены большой , бросающийся в глаза одежду корзина (веб-страница Государственного музея называет его "швейная корзина") [ 1 ] в нижней части картины, за красной юбке горничной, но потом художник нарисовал его на, производя небольшое изменение в тоне ( пентименто ) на стене позади ноги теплые. Корзина позднее было обнаружено, с X-лучей . Другие картины Вермеера также есть изображения удалены. Некоторые искусствоведы уже думал, что абсорбция может быть предназначен для обеспечения работы с более тематической направленности. [ 3 ] "[Я] TS деревенский непосредственность отличается от более поздних картин Вермеера," в соответствии с Laneri. "Существует тактильные, висцеральные качества для Молочница - вы можете почти вкус густой, сливочный молоко побега кувшин, чувствовать прохладный сырость в помещении и крахмалистых белья белой крышкой горничной, коснуться ее скульптурные плечи и корсет талии. Она не призрак или абстракция. Она не идеальна, мирской домохозяйка из Вермеера позже Молодая женщина с кувшином воды или эфирной красоты в Девушка с жемчужной сережкой . Она не мультяшным полная лисица на рисунке Лейдене в. Она настоящая - же реальны, как картины могут получить в любом случае ". [ 11 ] Техника и материалы [ править ] Эта картина имеет "пожалуй, самым блестящим цветовая схема его творчества", в соответствии с Essential сайте Vermeer. Одним из отличий Вермеера палитры , по сравнению со своими современниками, его предпочтения для дорогого природного ультрамарина (из измельченных ляпис-лазури ), где другие художники, как правило, используется гораздо дешевле азурит . Наряду с ультрамарин, свинцово-оловянный желтый также доминирующий цвет в исключительно светового работы (с гораздо менее мрачным и обычной оказания света, чем любой из предыдущих существующих работ Вермеера). [ 3 ] Изображая белые стены был проблемой для художников времени Вермеера, со своими современниками, используя различные формы серого пигмента. Здесь белые стены отражают дневной свет с разной интенсивностью, показывая эффекты неровной текстуры на оштукатуренных поверхностей. Художник здесь используется белый провод , хариус и уголь черный . Хотя формула была широко известна среди современных жанровых художников Вермеера, "возможно, ни один художник более Вермеера не был в состоянии использовать его так эффективно", в соответствии с Essential сайте Vermeer. [ 3 ] Грубые черты женщины окрашены с толстыми мазками импасто . Семена на коре хлеба, а также сама корочка, вместе с плетеными ручками корзины хлеба, оказываются с pointillé точек. Мягкие части хлеба оказываются тонкими завитками краски, с мазками охры , используемых, чтобы показать грубые края сломанной коры. Один кусок хлеба направо зрителя и близко к жаровне, имеет широкую полосу желтого, отличный от коры, которые Кант считает это предположение, что часть будет несвежим. Маленькая булочка в правой была толстая impastoed точек, которые напоминают кору бугорками или кору с семенами на нем. Хлеб и корзины, несмотря на то, ближе к зрителю, окрашены в более диффузной образом, чем illusionistic реализма стены, с ее пятен, слежка, лак и лак отверстие, или швы и крепления платье женщины, блестящие , полированная латунь контейнер висит на стене. Стекла стекла в окне изменяются в очень реалистично, с трещиной в одном (четвертом ряду снизу, справа) отражается на дерево оконной рамы. Чуть ниже этой панели, другой имеет царапины, указанную с тонкой белой линией. Другой панель (вторая строка снизу, второй справа) выталкивается внутрь в его рамках. [ 9 ] Несоответствие между объектами на различных расстояниях от зрителя может указывать Вермеер использовал камеры-обскуры , в соответствии с Cant. [ 9 ] Лидтке указывает, что обскуры обнаружили на холсте "действительно проколот теорию камеры-обскуры [...] Идея, что Вермеер проследить композиции в оптическом устройстве [...] весьма наивно, если учесть, что длится свет, может быть, 10 секунд, но картина взяла на наименее месяцев рисовать. " Вместо этого, контактный на холсте бы привязан к строке с мелом на нем, что художник отрезал бы получить перспективные линии, Лидтке сказал в интервью в 2009 году. [ 12 ] Громоздкие зеленые нарукавники женщина были окрашены в тот же желтый и голубой краской, используемой в остальной части женской одежды, работал в то же время в алла прима метод. Широкие мазки в живопись одежды предполагает грубую, толстый текстуру рабочей одежды. Синий манжеты использует легкую смесь ультрамарина и свинца-белый, вместе слоем охры окрашенных под него. Блестящий синий юбки или фартук усилилась с глазурью (тонкий, прозрачный верхний слой) одного и того же цвета. Остекление помогает предположить, что синий материал менее грубый, чем ткани желтого лифа, по Кант. [ 9 ] defdgg Происхождение [ править ] 1907 Голландский мультфильм Яна Rinke, отражая споры, следует ли государство покупать картину, а не пусть это возможно попасть в руки какого-то богатого американского коллекционера. Правительство купил работу для музея . Питер ван Ruijven (1624-1674), покровителем Вермеера в Делфте (и, по его смерти, владелец двадцати одного работ живописца), вероятно, купил картину непосредственно у художника. Лидтке сомневается, что покровителем приказал предмет. [ 12 ] Собственность позже передал, возможно, к его вдове Марии де Knuijt, вероятно, их дочери Magdelene ван Ruijven (1655-1681), и, конечно, чтобы сын в законе Ван Ruijven в , Иаков Dissius (1653-1695), [ 7 ] [ 13 ] , чьи недвижимости продал его с другими картинами художника в 1696 году рекордов этой продажи описаны доярка , как "исключительно хорошо", и работа принесла вторую по величине цену в продаже (175 гульденов , уступая лишь 200 гульденов, выплаченных за городской Вермеера, Вид Делфта . [ 3 ] [ 2 ] В 18 веке, английский художник и критик Джошуа Рейнолдс высоко оценил работу для своей поразительной качества. [ 3 ] В 1719 году, "известный доярка, Вермеера в Делфте, хитрый", был продан с аукциона и пошел по крайней мере пять Амстердам коллекций перед ним стал частью того, что Музей Метрополитен называется "одним из великих коллекционеров голландского искусства", что из Лукреция Johanna ван зимой ( нл ) (1785-1845). В 1822 году она вышла замуж за в семье шесть коллекционеров, а в 1908 году ее двух сыновей продал картину (как части известного Six коллекции тридцать девять работ) в Rijksmuseum, который приобрел произведения с поддержкой от голландского правительства и Рембрандт Общество [ 2 ] , - но не раньше, чем хорошую сделку общественного склоки и вмешательства Генерального Штатов- . или голландском парламенте [ 3 ] Выставки [ редактировать ] Картина была выставлена ​​в Западной Европе и в Соединенных Штатах. В 1872 году он был частью выставки в Амстердаме " старых мастеров "(" Tentoonstelling ван zeldzame ан Важная schilderijen ван Oude Meesters "), для Arti др Amicitiae, общество художников и любителей искусства, а в 1900 году он был частью Выставка в музее Stedelijk в Амстердаме. Другие европейские экспонаты, показывающие работу включают Королевскую академию искусств ("Выставка голландского искусства", Лондон) в 1929 году Galerie Nationale дю Же де Пом ("Экспозиция голландским: картин, акварели и др Dessins ANCIENS др Modernes", Париж) в 1921 году ; Музей Ван Бойманса Бёнингена ("Вермеер, Oorsprong ан invloed: Фабрициус, де Хох, Де Витте", Роттердам) в 1935 году [ 7 ] Это был выставлен на ярмарке 1939 мире в Нью-Йорке, [ 14 ] и начала Второй мировой войны во время ярмарка - с немецкой оккупации Нидерландов - вызвала работа, чтобы остаться в США до тех пор, пока Голландия была освобождена. За это время он был показан на Детройтском Институте Искусств в Мичигане (музей, где работал куратором ярмарка выставки в мире), и был включен в выставочных каталогов, музея в 1939 и 1941 г. Во время войны, работа также отображается в музее Метрополитен в Нью-Йорке, где он висел, как в конце 1944 года, в соответствии с Leidtke. [ 12 ] В 1953 году, искусств Цюриха отображается картину на выставке, и в следующем году отправился в Италию для Выставка в Выставочный дворец в Риме и Палаццо Реале в Милане. В 1966 году он был частью выставки в Mauritshuis в Гааге и Музей Оранжери в Париже. В 1999 и 2000 картина была в Национальной галерее искусств в Вашингтоне для его выставки "Йоханнес Вермеер: Искусство живописи", и это было частью "Вермеера и Делфт школа" выставки в Национальной галерее в Лондоне с июня 20 по 16 сентября 2001 года (это не появится в Метрополитен-музей места проведения выставки этом, в начале этого года). [ 7 ] Картина вернулась в Нью-Йорк в 2009 году, по случаю 400-летия Генри Гудзон исторического путешествия "с (Амстердам в Манхэттен), где она была центральной особенностью музея Метрополитен выставке, наряду нескольких музея пять Вермеера работ и другие голландские Золотые картины Возраст . Картина была выставлена ​​на сайте в высококачественной цифровой версии после музейные кураторы обнаружили, что многие люди думали, что низкое качество пожелтевшие версия изображения, которое циркулирующей в Интернете было хорошее воспроизведение изображения. [ 15 ] Смотрите также [ править ] Золотой век голландской живописи Корзина хлеба Список картин Яна Вермеера Ссылки [ править ] ^ Перейти к: в б гр D "Молочница, Яна Вермеера, с 1660 - Государственный музей" . Государственный музей Амстердама . Источник 17 сентября 2009 . ^ Перейти к: в б гр д е е г ч я J K L "Вермеера Masterpiece Молочница (10 сентября-29 ноября 2009) " . Музей Метрополитен . Источник 13 сентября 2009 . ^ Перейти к: в б гр д е е г ч я J K L "Доярка Йоханнес Вермеер" . Essential Вермеера . Источник 13 сентября 2009 . ^ Перейти к: в б Розенберг, Карен (11 сентября 2009). "Скромный внутренний пересекает море" . The New York Times . Источник 13 сентября 2009 . ^ Перейти к: в б гр д Боросов, Филлис AS (13 сентября 2009). "причина Вермеера" Доярка "для празднования в ММА" . Коннектикут сообщение . Источник 13 сентября 2009 . Перейти на ^ См Шама, глава 6 о горничной, "самые опасные женщины всех" (стр. 455). Смотрите также Franits, 118-119 и 166, и другие отрывки под "горничных, sterotypes" в его индексе. ^ Перейти к: в б с д е Лидтке, Вальтер; Plomp, Мишель С .; Ruger, Аксель (2001). Вермеер и Делфт школа . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета. стр. 372, 374. ISBN 0-87099-973-7 . Перейти на ^ Шама, глава 6. ^ Перейти к: в б гр д Cant, Серена; Вермеер ван Делфт, Ян (2009). Вермеер и его мир 1632-1675 . Лондон:. Quercus издания Plc ISBN 978-1-849-16005-6 . OCLC 699202293 . Перейти на ^ Лидтке, Уолтер и др. Вермеера и Delft школа , Нью-Хейвен и Лондон: Yale University Press , 2001, стр. 372; ссылаясь на Самуэля Пепис ' Дневник , запись на 19 мая 1660 ^ Перейти к: в б Laneri, Ракель (12 сентября 2009 г.). "Вермеера Timeless героиня - новый экспонат Recasts Несокрушимая Апелляционный голландского Учителя" Доярка " " . Forbes . Источник 13 сентября 2009 . ^ Перейти к: в б гр д е . Lopate, Леонард (19 сентября 2009 г.) "Вермеера Молочница" (Аудио интервью с Вальтером Лидтке ) . Леонард Lopate Показать . WNYC радиостанция . Источник 19 сентября 2009 . Перейти на ^ Dissius сбора продажу извлеченного 4 июня 2010 Перейти на ^ Associated Press (14 августа 2009 года). " " Вермеера "Доярка" быть отдан в аренду в Нью-Йорк Музей " " . Huffington Post . Источник 13 сентября 2009 . Перейти на ^ Verwayen, Гарри; Arnoldus, Мартин; Кауфман, Питер Б. (ноябрь 2011 года). "Проблема в Желтом Доярка" (PDF) . Europeana Foundation . Источник 26 апреля 2013 . Дальнейшее чтение [ редактировать ] Монографии [ править ] Bonafoux, Паскаль, и Йоханнес Вермеер ван Делфт. Вермеер. Нью-Йорк: Konecky & Konecky, 1992. ISBN 978-1-568-52308-8 OCLC 249850444 . Не могу, Серена, и Ян Вермеер ван Делфт . Вермеер и его мир, 1632-1675 Лондон: Quercus, 2009. ISBN 978-1-849-16005-6 OCLC 699202293 Franits, Уэйн Э. Кембридж Компаньон Вермеера. Кембридж: Cambridge University Press, 2001. ISBN 978-0-521-65330-5 OCLC 45284708 Franits, Уэйн Э. Голландский семнадцатого века Жанровая живопись: стилистический и тематический Эволюция. Нью-Хейвен, штат Коннектикут: Издательство Йельского университета, 2004. ISBN 978-0-300-10237-6 OCLC 473754188 Гаскелл, Иван, и Мишель Йонкер. Vermeer Исследования: [Труды симпозиумов «Новые Вермера исследований", состоявшемся в 1995 году в Вашингтоне, и в 1996 году в Гааге]. Вашингтон: Национальная галерея искусств, 1998. Vol. 55. ISBN 978-0-300-07521-2 OCLC 631981597 . Говинг, Лоуренс, и Ян Вермеер . Вермеер Беркли, штат Калифорния: Калифорнийский университет Press, 1997. ISBN 978-0-520-21276-3 OCLC 36857459 Хендерсон, Джаспер, Виктор Schiferli, и Линн Ричардс. Вермеер: Жизнь и творчество Мастера. Амстердам: Государственный музей, 2011. ISBN 978-9-086-89068-2 OCLC 763023437 - В переводе с голландцами из Линн Ричардс. Koningsberger, Ганс. Мир Вермеера, 1632-1675. Время-Жизнь Библиотека искусств серии. Амстердам: Time-Life Books, 1985. ISBN 978-0-900-65858-7 OCLC 13302281 Музей Метрополитен (Нью-Йорк, Нью-Йорк), и Лидтке, Уолтер А. Доярка Йоханнес Вермеер / Вальтер Лидтке. Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 2009 OCLC 839735356 Доярка Йоханнес Вермеер в Метрополитен-музей - 2009 выставка каталог Plomp, Мишель, и др. Вермеер и Делфт Школа / Walter Лидтке. Нью-Йорк: Музей Метрополитен, 2001. ISBN 978-0-870-99973-4 OCLC 819761194 Вермеер и Делфт школа в Метрополитен-музей - 2001 Каталог выставки . Поллок, Гризельда Разностная желание Canon Феминистская и написания Истории искусства. Лондон: Routledge, 1999. ISBN 978-1-135-08440-0 OCLC 842262336 Рэнд, Гарри. 1998 "Wat maakte De '' Keukenmeid ван Вермеер?" Бюллетень Ван Хет музея. 46, нет. 2-3: 275-278. ISSN 0165-9510 OCLC 772557024 Шама Симон . Смущение богатства: Интерпретация голландской культуры в Золотом Веке . Нью-Йорк: Knopf, 1987 ISBN 978-0-394-51075-0 OCLC 14132010 Вермеер, Йоханнес, и Taco Dibbits. Доярка Вермеера и голландские жанровой живописи Шедевры от Rijksmuseum Амстердам: выставка, Национальный центр искусств, 26 сентября-17 декабря 2007 года в Токио: Токио симбун, 2007. OCLC 690709724 - 2007 Каталог выставки Уилок, Артур К. Вермеер и живописи. Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета, 1995. ISBN 978-0-300-06239-7 OCLC 31409512 . Уилок, Артур К., Ян Вермеер Вермеер: Полное собрание сочинений. Нью-Йорк: HN Абрамс, 1997. ISBN 978-0-810-92751-3 OCLC 36178954 Мультимедиа [ править ] . Лидтке, Уолтер Специальная выставка: Шедевр Вермеера, Доярка на шедевр Вермеера Доярка выставке (10 сентября 2009 - 29 ноября 2009). Аудио. Включает в себя расшифровку. . Лидтке, Уолтер Вермеера Шедевр Доярка: Дискретный объект желания: кураторов Обсуждение на Вальтера Лидтке , куратор Департамента европейской живописи, Метрополитен музей искусств, Нью-Йорк. 26 сентября 2009 года Видео. (72 мин) Lopate, Леонард. Вермеера Доярка , Леонард Lopate Показать . WNYC . 18 сентября 2009 года Аудио интервью с Вальтером Лидтке , куратором выставки Vermeer. (18 мин) Внешние ссылки [ редактировать ] Википедия есть медиафайлы по теме Молочница Йоханнес Вермеер . Доярка в Rijksmuseum Амстердаме Шедевр Вермеера: Доярка в Метрополитен музее искусств - 2009 Vermeer выставка Доярка в Essential Вермеера - подробный, интерактивный анализ на Молочница Йоханнес Вермеер, «Доярка» на ColourLex [ скрыть ] v T е Йоханнес Вермеер Картины Аллегория веры Искусство живописи Астроном Христос в доме Марфы и Марии Концерт Диана и ее спутники Географ Девушка Сна Девушка Прерванный на ее музыки Девушка, читающая письмо у открытого окна Девушка с флейтой Девушка с жемчужной сережкой Девушка с Red Hat Девушка с бокала Guitar Player Кружевница Леди Сидя на Virginal Леди Стоя у Девственная Леди пишут письмо с горничной Леди пишут письмо Маленькая улица Любовное письмо Доярка Хозяйка и дева Урок музыки Директор и девочка смеется Портрет молодой женщины Сводница Санкт Пракседис Вид Делфта Вино стекла Женщина, держащая баланс Женщина в голубом, читающая письмо Женщина с лютней Женщина с жемчужным ожерельем Женщина с кувшином воды Молодая женщина, сидящая на спинет без ножек Другой Питер ван Ruijven (покровитель) Мария Тинс (мать-в-законе) Золотой век голландской живописи Орган контроля WorldCat VIAF : 175564520 LCCN : n2009052699 Земля : 7618765-2 SUDOC : 143126695 Категории :1658 картинКартины Яна ВермеераКоллекции Rijksmuseum Амстердаме Йоханнес Вермеер Христос в доме Марфы и Марии о 1654 - 1656 Подпись Исполнитель Биография Это, конечно, самый большой и один из самых ранних сохранившихся картин Вермеера. Это также его известно только работа библейской теме. Евангелие от Луки рассказывает о пребывании Христа в дом сестер. Христос похвалил готовность Марии, чтобы сидеть и слушать его учения, в отличие от Марты, который был занят домашним хозяйством. Сильный игра света и тени, характеристика цифры и широкого обращения краски, вероятно, были вдохновлены работой художников из Утрехта, который, в свою очередь находились под влиянием искусства Караваджо. Учитывая необычный размер и предметом, вероятно, что картина была конкретная комиссии. Словарь Открыть Caravaggist, комиссия Подробности Точность. Количество Н.Г. 1670 Средняя Холст, масло Размер 158,50 х 141,50 см (заказать: 197.50 х 176.50 х 12.50 см) Кредитная Представлено сыновей WA Пальто в памяти своего отца 1927 Показать похожие искусство

ПодсказкиЯн Вермеер Из Википедии, бесплатной энциклопедии "Вермеер" перенаправляется сюда. Для другого использования, см Вермеера (значения). Ян Вермеер Обрезанные версия Ян Вермеер ван Делфт 002.jpg Фрагмент картины сводница (ок. 1656), который считается быть автопортрет Вермеера. [1] Родился Креститься 31 октября 1632 Делфт, Голландская республика Умер 15 декабря 1675 (в возрасте 43) Делфт, Голландская республика Национальность Голландский Образование Карел Фабрициус? Известный Картина Известные работы 34 работ были повсеместно связано с ним [2] Движение Голландский Золотой век Барокко Делфт в 1652 году, по картографа Виллема Блау Йоханнес, Ян Вермеер или Йохан (/ v ər м ɪər /; [3] Голландский: [joːɦɑnəs jɑn vərmeːr]; 1 632 - декабрь 1675) был голландский художник, который специализируется на внутреннем интерьере сцены среднего класса жизни. Вермеер был умеренно успешным провинциального жанр художник в своей жизни. Он, видимо, не был богат, оставив жену и детей в долг на момент его смерти, возможно, потому, что он производится сравнительно мало картин. [4] Вермеер работал медленно и с большой осторожностью, и часто используется очень дорогие пигменты. Он, в частности, известен своим виртуозным лечения и использования света в его работе. [5] Вермеер нарисовал в основном местные внутренние сцены. "Почти все его картины, по-видимому установить в двух небольшом номеров в своем доме в Делфте;. Они показывают ту же мебель и украшения в различных положениях, и они часто изображают те же люди, в основном женщины" [6] Он был признан при жизни в Делфте и Гааге, но его скромный знаменитости уступили безвестности после его смерти. Он был едва упоминается в Арнольд Houbraken крупной книги источника "с по голландской живописи 17-го века (Большой театр голландских художников и художниц), и, таким образом, исключены из последующих обследований голландского искусства в течение почти двух столетий. [7] [8] В 19 веке, Вермеер был заново открыт Густав Фридрих WAAGEN и Теофиль Тор-Bürger, который опубликовал эссе приписывая 66 фотографий с ним, хотя только 34 картин повсеместно связано с ним сегодня. [2] С этого времени, репутация Вермеера выросло и теперь он признан одним из величайших живописцев золотого века голландского. Содержание 1 Жизнь 1.1 Молодежь 1.2 Брак и семья 1.3 Карьера 1.4 Войны и смерть 2 Стиль 2.1 Лакокрасочные материалы 2.2 Теории механической помощи 3 Работы 4 Повторное открытие и наследие 5 Ссылки в других СМИ 6 Примечания 7 Ссылки 8 Источники 9 Дальнейшее чтение 10 Внешние ссылки Жизнь Ряд домов на рынке в Делфте, с трактир Мехелен, но сделал около 1730 Леонард Шенк по рисунку Авраама Rademaker Относительно мало было известно о жизни Вермеера до недавнего времени. [9] Он, кажется, были посвящены исключительно его искусства, доживает свой ​​век в городе Делфт. До 19-го века, единственными источниками информации были некоторые регистры, несколько официальных документов, и комментарии других художников; по этой причине, Тор-Бюргер назвал его "Сфинкс Делфт". [10] Джон Майкл Montias добавил подробную информацию о семье из городского архива Делфте в его художников и ремесленников в Делфте: социально-экономическое исследование семнадцатого века (1982). Молодежный Йоханнес был крещен в реформатской церкви 31 октября 1632. [11] [12] [Примечание 1] Его отец Reijnier Janszoon был средний класс работник шелка или Каффы (смесь шелка и хлопка или шерсти). [Примечание 2 ] В качестве подмастерья в Амстердаме, Reijnier жили на модный Синт Antoniesbreestraat, улица со многими художниками-резидентами в то время. В 1615 году он женился на Digna Baltus. Супруги переехали в Делфте и была дочь по имени Geertruy которые был крещен в 1620 году [Примечание 3] В 1625 году, Reijnier был вовлечен в борьбу с солдатом по имени Виллема ван Bylandt, который умер от ран спустя пять месяцев. [13] Около на этот раз, Reijnier начал дело в картинах. В 1631 году, он арендовал постоялый двор, который он назвал "Flying Fox". В 1635 году, он жил на Voldersgracht 25 или 26. В 1641 году он купил большую гостиницу на рыночной площади, названный в честь фламандском городе "Мехелен". Приобретение гостиницы составляли значительную финансовую нагрузку. [Уэрта 1] Когда отец Вермеера умер в октябре 1652, Вермеер предполагается функционирование арт-бизнеса семьи. Брак и семья Иезуит Церковь на Оде Langendijk в Делфте, 1700-1725, кисти в сером чернил, 13.2 × 20.2 см, Делфт, Archief Делфт В апреле 1653 г. Йоханнес Вермеер женился Reijniersz в католической девушка, Катарине Bolenes (Bolnes). Благо состоялась в тихом соседней деревне Schipluiden. Это был хороший матч для жениха. Его мать в законе Мария Тинс значительно богаче, чем он, и это было, вероятно, она настояла, что Вермеер в католичество до брака по 5 апреля. [Примечание 4] По словам историка искусства Уолтера Лидтке, преобразование Вермеера, кажется, был сделано с убеждением. [14] Его живопись Аллегория веры, [15] между 1670 и 1672, помещенных меньше внимания на обычных натуралистических проблем художников и более по религиозным символических приложений, в том числе таинстве Евхаристии. Вальтер Лидтке в голландских картин в музее Метрополитен предполагает, что это было сделано для ученого и набожного католического покровителя, возможно, для его schuilkerk или "скрытый церковь". [Лидтке 1] В какой-то момент, пара переехала в с матерью Катариной в , который жил в довольно просторном доме в Оде Langendijk, почти рядом с скрытой иезуитов церкви. [Примечание 5] Здесь Вермеер жил для остальной части его жизни, создавая картины в передней комнате на втором этаже. Его жена родила 15 детей, четверо из которых были похоронены прежде, чем креститься, но были зарегистрированы как "ребенка Йохан Вермеер". [Montias 1] Имена 10 детей Вермеера, как известно, от воли, написанных родственниками: Мария, Елизавета Корнелия, Aleydis, Беатрикс, Йоханнес, Gertruyd, Франциск, Катарина, и Игнатий. [Montias 2] Некоторые из этих имен несут религиозную коннотацию, и самым молодым (Игнатий) был, вероятно, назван в честь основателя ордена иезуитов. [Примечание 6] [Примечание 7] Карьера Копия Святого Луки члены гильдии на Voldersgracht в Делфте Маленький Улица (1657-58) Вид Делфта (1660-61): "Он взял турбулентный реальность, и сделал его похожим Небесное на земле." [16] Географ (тысяча шестьсот шестьдесят девять) Неясно, где и кому Вермеер был отдан в качестве художника. Существует предположение, что Карел Фабрициус, возможно, был его учителем, на основе спорного толкования текста, написанного в 1668 принтера Арнольд Бон. Искусствоведы не нашли убедительных доказательств в поддержку этого. [Montias 3] Местная власть Leonaert Брамер действовал как друг, но их стиль живописи существенно отличается. [17] Лидтке предполагает, что Вермеер учил сам, используя информацию от одного из его отца соединения. [2] Liedtke Некоторые ученые считают, что Вермеер был обучен под католическая художника Авраама Блумарт. Стиль Вермеера похож на некоторых из Утрехт Carravagists, чьи произведения изображены как картины-в пределах-картин в фонах некоторые из его композиций. [Примечание 8] 29 декабря 1653 г. Вермеер стал членом Гильдии Святого Луки, торговой ассоциации для художников. Записи гильдии делают ясно, что Вермеер не платить обычную плату за вход. Это был год чумы, войны и экономического кризиса; Вермеер был не одинок в испытывают трудные финансовые обстоятельства. В 1654 г. город пострадал страшный взрыв, известный как Делфте грома, который уничтожил большую часть города. [18] В 1657 году, он, возможно, нашли покровителя в местной коллекционером Питером ван Ruijven, который одолжил ему деньги. Кажется, что Вермеер обратился за вдохновением к искусству "fijnschilders" из Лейдена. Вермеер был отвечать на рынке Жерар Доу картин ", которые ей продавал свои картины по завышенным ценам. Доу, возможно, повлияли Питер де Хох и Габриэль Metsu тоже. Влияние Яна Вермеера на Метсю безошибочно: свет слева, мраморный пол. [19] [20] [21] (А. Waiboer, однако, предполагает, что Metsu требует более эмоционального вовлечения зрителя.), Вероятно, Вермеер соревновались также с Николас Мас, который продюсировал жанр работает в едином стиле. В 1662 году Вермеер был избран главой гильдии и был переизбран в 1663 году, 1670 году, и 1671, доказательства того, что он (как Брамера) считался установленный мастер среди своих сверстников. Вермеер работал медленно, вероятно, производить три картины в год на заказ. Бальтазар де Monconys посетил его в 1663 году, чтобы увидеть некоторые из его работ, но Вермеер не было картины, чтобы показать. Дипломат и два французских священнослужители, которые сопровождали его отправили в Хендрика ван Буйтен, пекаря, который имел пару своих картин в качестве залога. В 1671 году, Геррит ван Uylenburgh организовал аукцион Геррит Reynst коллекции "ы и предложил 13 картин и скульптур в некоторые Фридриха Вильгельма, курфюрста Бранденбургского. Фредерик обвинил их в том, подделки и послал 12 спиной к совету Хендрика Fromantiou. [22] Ван Uylenburg то организовал контратаку оценку, задавая в общей сложности 35 художников произносится на их подлинность, в том числе Ян Lievens, Мельхиора де Hondecoeter, Гербранд ван ден Eeckhout и Ян Вермеер. Войны и смерть В 1672 году, тяжелый экономический спад (далее "Год катастрофы") ударил Нидерланды, после Людовика XIV и французская армия вторглась в голландской республики с юга (известный как франко-голландской войны). Во время третьего англо-голландской войны, английский флот и двух союзных немецких епископов напали на страну с востока, в результате чего больше разрушений. Многие люди в панике; суды, театры, магазины и школы были закрыты. Прошло пять лет, прежде чем обстоятельствах улучшенных. В 1674 году Вермеер был указан в качестве члена гражданского охранников. [23] Летом 1675 г. Вермеер заимствовал 1000 гульденов в Амстердаме с Джейкобом Romboutsz, в шелковой трейдера Амстердам, используя его мать-в-законе имущества в качестве поручителя. [24] [25] В декабре 1675, Вермеер умер после непродолжительной болезни. Он был похоронен в протестант Старая церковь на 15 декабря 1675 г. [Примечание 9] [Примечание 10] В обращении к ее кредиторов, его жена позже описал его смерть следующим образом: ... во время разорительной войны с Францией он не только не смог продать любой из его искусства, но и, к своему великому ущерб, остался сидеть с картинами других мастеров, он был, занимающихся в. В результате и в связи с большая нагрузка из его детей, не имеющих никаких средств самостоятельно, он впал в такой упадок и декаданс, который он так по душе, что, как будто он упал в исступлении, в день, и полтора, он пошел от быть здоровым, чтобы будучи мертвым. [26] Катарина Bolnes отнести смерть мужа на стресс финансовых проблем. Крах рынка искусства повреждены бизнес Вермеера и как художника и арт-дилера. Она должна была поднять 11 детей, и поэтому попросил Верховный суд, чтобы облегчить ее долгов перед кредиторами Вермеера. [Montias 1] Голландский микроскопист Левенгук, который работал на городского совета в сюрвейера, назначенного попечителя. [27] Дом имел восемь комнат на первом этаже и был наполнен картинами, рисунками, одежды, стулья, и кровати. В его мастерской, было два кресла, два мольберты живописца, три палитры, 10 полотен, письменный стол, дубовый стол выдвижной, маленький деревянный шкаф с выдвижными ящиками, и "рыться не достоин быть расписаны". [Montias 4] Девятнадцать из Вермеера Картины были завещаны Катарина и ее матери. Вдова продала больше двух картины Хендрика ван Буйтен, чтобы погасить значительную задолженность. [28] Вермеер был уважаемым художником в Делфте, но он был почти неизвестен за пределами своего родного города. Местный меценат по имени Питер ван Ruijven купил большую часть своей продукции, что привело к снижению возможности его распространения славы. [Примечание 11] Несколько факторов способствовали его ограниченного творчества. Вермеер никогда не было учеников, так что не было ни одной школы Вермеера. Его семейные обязанности с таким количеством детей, возможно, взяли большую часть своего времени, как было действовать и как арт-дилера и Inn-хранителя в управлении семейным бизнесом. Его время отбывания в качестве главы гильдии и его необыкновенной точностью, как художник, возможно, также ограничены его производства. Леди Сидя на девственную (ок. 1672) Доярка (ок. 1658) Астроном (ок. 1668) Девушка с стакан вина (ок. +1659) Девушка с жемчужной сережкой (1665), считается шедевром Vermeer Урок музыки или Леди на спинет без ножек с Джентльмен (ок. 1662-65) Вермеер возможно впервые выполнял свои картины тонально, как и большинство художников своего времени, с использованием либо монохромные оттенки серого ("гризайль") или ограниченной палитрой коричневых и серых ("мертвой окраски»), в течение которого он будет применяться более насыщенные цвета ( красные, желтые и синие) в виде прозрачных глазурей. Нет чертежи не были положительно связано с Вермеера, и его картины предлагают несколько подсказок на подготовительных методов. Там нет другого исполнителя 17-го века, который используется непомерно дорогие пигменты лазурь ляпис или естественный ультрамарин либо так щедро, или так рано в его карьере. Вермеер не только использовал это в элементах, которые, естественно, этот цвет; Земля цвета умбра и охра следует понимать как теплый свет в сильно освещенном интерьере картина, которая отражает его несколько цветов на стене. Таким образом, он создал мир более совершенный, чем любой он был свидетелем. [Лидтке 3] Это метод работы, скорее всего, был вдохновлен понимания Вермеера из Леонардо наблюдений, что поверхность каждого объекта питаемый от цвета смежной объекта. [29 ] Это означает, что ни один объект не когда-нибудь видели совсем в своем естественном цвете. Аналогичный, но еще более замечательным, но эффективные, использование природного ультрамарина в Девушка с бокал. Тени красной атласной платье будут underpainted в естественном ультрамарин, [30] и, благодаря этому основной синий красочного слоя, красный озера и киноварью смеси наносится поверх него приобретает слегка фиолетовый, прохладный и четкий вид, что самый мощный. Даже после предполагаемого финансового пробоя Вермеера после так называемой rampjaar (год катастрофы) в 1672 году, он продолжал использовать естественный ультрамарин щедро, как в леди, сидящих на девственной. Это можно предположить, что Вермеер был снабжен материалов по коллектору, и будет совпадать с Джона Майкла Montias теории о том, что Питер ван Ruijven был покровителем Вермеера. Работы Вермеера в основном жанровые произведения, портреты, за исключением двух городских пейзажей и двух аллегорий. Его подданные предлагают поперечное сечение голландского общества семнадцатого века, начиная от изображением простого доярки на работе, в роскоши и блеска богатых знаменитостей и купцов в их просторных домов. Кроме этих предметов, религиозной, поэтической, музыкальной, и научными комментариями и могут быть найдены в его работе. Лакокрасочные материалы Одним из аспектов его тщательной технике живописи был выбор Вермеера пигментов. [31] Он является самым известным за его частого использования очень дорогой ультрамарин (доярка), а также свинцово-оловянно-желтый (Леди написав письмо), марена Озеро (Христос в доме Марфы и Марии), и ярко-красный. Он также окрашены охры, костей черный и азурит. [32] Утверждение, что он использовал индийский желтый Женщина, держащая баланс [33] была опровергнуто последующего анализа пигмента. [34] Теории механической помощи Техники живописи Вермеера уже давно является источником дискуссии, учитывая их почти фотореалистичные внимание к деталям, несмотря на Вермеер не имея никакого формального обучения, и, несмотря на только ограниченные доказательства, что Вермеер создал никаких подготовительных эскизов или следы на его картинах. В 2001 году британский художник Дэвид Хокни опубликовал книгу Тайных знаний: Вновь потерянные методы старых мастеров, в которых он утверждал, что Вермеер (среди других художников эпохи Возрождения, включая Ганса Гольбейна и Диего Веласкеса), используемых оптики для достижения точного позиционирования в своих композициях, и, в частности некоторые комбинации изогнутых зеркал, камеры-обскуры, и камеры Lucida. Об этом стало известно в качестве диссертации Хокни-Falco, имени Хокни и Чарльз М. Фалько, другой сторонник теории. Профессор Филипп Стедман опубликованные камеры в книга Вермеера: Раскрытие правду шедевров в 2001, который специально утверждал, что Вермеер использовал камеры-обскуры для создания своих картин. Стедман отметить, что многие из картин Вермеера были окрашены в той же комнате, и он нашел шесть его картин, которые точно правильный размер, если они были окрашены изнутри камеры-обскуры в комнаты задней стенке. [35] Сторонники этих теорий указывают на доказательства в некоторых картинах Вермеера, таких как часто обсуждаемые игристых жемчужных моментов в живописи Вермеера, которые они утверждают, являются результатом примитивной линзу камеры-обскуры, производящей ореол. Было также предположил, что камера-обскура была механическая причина «преувеличенной» точки зрения видели в леди на спинет без ножек с Джентльмен (Лондон, Королевская коллекция). В 2008 году американский предприниматель и изобретатель Тим Jenison разработал теорию, что Вермеер использовал камеры-обскуры наряду с "зеркала" компаратора, который похож по своей концепции камеры Lucida, но гораздо проще, и делает это легко подобрать цветовые значения. Позже он изменил теорию просто привлечь вогнутое зеркало и зеркало компаратора. Он провел в ближайшие пять лет тестирования свою теорию, пытаясь воссоздать Урок музыки сам, используя эти инструменты, процесс захватил в период с 2013 документального фильма Vermeer Тима. [36] Несколько точек были выведены на Jenison в поддержку этой методики: Сначала был гипер-точным исполнение Вермеера света спад вдоль стены (человеческие глаза не могут обнаружить такие незначительные различия в свете [37]). Еще было добавление нескольких ярких и излагаются в соответствии с соответствующими эффекты хроматической аберрации, особенно заметным в примитивных оптики. Последнее, и, возможно, наиболее ярким, заметное искривление в исполнении оригинальной картины в части завитков на клавесине. Этот эффект соответствует технику Jenison в точности, вызвано именно дублирования вид, как видно из кривого зеркала. Эта теория остается спорной. Там нет никаких исторических свидетельств о заинтересованности Вермеера в оптике, в стороне от наблюдаемого точно зеркальным отражением над леди на спинет без ножек. Подробная опись имущества художника составлен после его смерти не включает в себя камеры-обскуры или любой подобный прибор. [38] Тем не менее, Вермеер был в тесной связи с производителя пионером объектива Антони ван Левенгук и Левенгук был его исполнителем после смерти. [39 ] Работы Смотрите также: Список картин Яна Вермеера и Категория: Johannes Vermeer Только три картины Вермеера датированы: The сводница (1656; Gemäldegalerie, Дрезден); астронома (1668; Лувр, Париж); и Географ (+1669; Städelsches Kunstinstitut, Франкфурт). Вермеера мать-в-законе Мария Тинс принадлежит Дирк ван Бабюрен "с +1622 нефти на холсте сводница (или его копия), которая появляется на фоне двух картин Вермеера. Этой же теме был также нарисовал Вермеер. Почти все картины Вермеера имеют современных предметов в меньшем формате, с кулером палитре доминируют синие, желтые, серые и. Практически все его сохранившихся работ относятся к этому периоду, обычно внутренние интерьеры с одной или двумя цифрами, освещенных окна слева. Они характеризуются чувством композиционной баланса и пространственного порядка, единого по перламутровым светом. Мирские отечественные или развлекательные мероприятия проникнуты поэтическим безвременья (например, Девушка, читающая письмо у открытого окна, Дрезден, Gemäldegalerie). Вермеера два городских пейзажей были также отнесены к этому периоду: Вид Делфта (Гаага, Маурицхейс) и улица в Делфте (Амстердам, Rijksmuseum). Некоторые из его картин показать определенный упрочнение порядке и, как правило, считается, представляют свои поздние произведения. С этого периода прийти аллегории Веры (с 1670;. Метрополитен-музей, Нью-Йорк) и The Love Letter (с 1670;. Rijksmuseum, Амстердам). Повторное открытие и наследие Вермеера Искусство живописи или Аллегория живописи (с. 1666-68) Работы Вермеера были в значительной степени игнорируются искусствоведов в течение двух столетий после его смерти. Определенное число ценителей в Нидерландах было оценить его работу, но даже многие из его работ были отнесены к более известных художников, таких как Метсю или Мириса. Магистерская Делфта современный повторное открытие началось около 1860 года, когда немецкий директор музея Густав Waagen видел Искусство живописи в галерее Чернин в Вене, и признал работу как Вермеер, хотя это было связано с Питер де Хох в то время. [40] Исследование по Теофиль Тор-Бюргер стала публикация его каталоге raisonné работ Вермеера в бюллетене изящных искусств в 1866 году [41] Каталог Тор-Бюргера обратил внимание международного сообщества к Вермеера [42] и в списке более 70 работ по его словам, в том числе многих, которые он рассматривал как неопределенным. [41] Принятый количество картин Вермеера сегодня составляет 34. По открытием работы Вермеера, несколько видных голландских художников по образцу свой ​​стиль на работе, в том числе Саймон Duiker. Другие художники, которые были вдохновлены Вермеера включают датский художник Вильгельм Hammershoi [43] и американский Томас Вилмер Дьюинг. [44] В 20-м веке, поклонники Вермеера включены Сальвадор Дали, который нарисовал свой ​​вариант Кружевница и косточек больших копий оригинала против носорога в некоторых сюрреалистических экспериментов. Дали также увековечил голландский мастер в Призрак Вермеера Делфт, который можно использовать в качестве настольного, 1934. Меегерен был голландский художник 20-го века, который работал в классической традиции. Он стал мастером фальсификатор, мотивированы смеси эстетических и финансовым причинам, создавая и продавая много новых "Вермеера" перед поймали и пытались. [45] Ссылки в других СМИ В первом томе Марсель Пруст романа "с В поисках утраченного времени, озаглавленной Путь Свана, главный герой Карл Сван сказал, что работает в расширенном эссе об искусстве Вермеера. Кроме того, вид Вермеера в Делфте имеет в переломную последовательности позже объеме, пленник, в той же работе. Вермеера Живопись играет ключевую роль в развязке в Агата Кристи "с после похорон (1953). Сьюзан Vreeland" роман Девушка с в гиацинтовые следующим восемь человек с отношения к живописи Вермеера. Молодой взрослый роман Погоня Вермеера от Голубой Balliett сосредотачивается вокруг вымышленного кражи Вермеера дама письменности. Роман JP Смита Открытие легкими сделок в основном с Вермеера. Характер Барни в романе Томаса Харриса Ганнибал (1999) имеет цель, чтобы увидеть все картины Вермеера в мире, прежде чем он умрет. В Джон Апдайк романа "с, Кентавр, один из главных героев является подросток, который стремится стать художником и переехать в Нью-Йорке. Он упоминает Вермеера неоднократно в качестве вдохновения. 1981 фильм Артур в главной роли Дадли Мур есть сцена, о 32-й минуте фильма, где бабушка Артура открывает картину Вермеера, что она только что приобрели. В фильме, бабушка называет картину "женщина, любуясь Жемчуг", но это на самом деле называется женщина с жемчужиной ожерелье. Питер Гринуэй фильм «с Zed & два нуля (1985) располагает хирург-ортопед по имени Ван, который Меегерена стадиях весьма точные сцены из Vermeer картин для того, чтобы нарисовать их копии. Джон Йост 'ы фильм Все Вермеера в Нью-Йорке (1990) ссылается на сходство женщины с картины Вермеера. Голландский композитор Луи Андриессен основе его оперы Письмо к Вермеера (1997-98, либретто Питера Гринуэя) на внутренней жизни Вермеера. Роман Брайан Хауэлл Танец геометрии (Тоби Пресс, 2004) повествует четыре взаимосвязанных эпизодов, которые сосредоточены вокруг создания Вермеера "Урок музыки", имея дело с его детства и ухаживания его жена-к-быть, визита французского путешественника который становится участие в заключительных этапах работы и трагический конец, обсуждений современного переписчика о важности работы в жизни, и на заключительных этапах жизни Вермеера. Трейси Шевалье роман «с Девушка с жемчужной сережкой (1999) и фильме с таким же названием (2003) представить вымышленный счет создания Вермеера из знаменитой картины и его отношения с одинаково вымышленной модели. Фильм был номинирован на Оскар в кинематографии, направления искусства, дизайна и костюма. [46] Вермеер в Боснии (2004) представляет собой сборник очерков по Лоуренс Weschler. Название эссе является медитация на отношения между картинами Вермеера в Mauritshuis в Гааге и мероприятий, которые вспоминает в югославской трибуналом по военным преступлениям в том же городе. Песня "Никто не Как Вермеера" с альбома 2008 года, потому что ее красота Сырье и дикий Бостоне певица Джонатан Рихман воздает должное кропотливой техники Вермеера. Рихман также ссылается Вермеера в своей песне "Винсент Ван Гог" и обе песни часто являются частью живых выступлений RichMan в. Историк Тимоти Брук "с Вермеера Шляпа: Семнадцатый век и Рассвет глобальном мире (2007) рассматривает шесть картин Вермеера для доказательства мировой торговли и глобализации в течение голландского Золотого Века. "Ян Вермеер" является рокабилли песня, написанная Бобом Walkenhorst для своего сольного альбома новичка. Дэвид Олни песни "с" Мистер Vermeer "на его 2010 альбома Curve Голландца воображает неразделенной любви Вермеера для субъекта Девушка с жемчужной сережкой. В 2013 году документальный фильм фильм Вермеер Тима следующим изобретатель Тим Jenison экзамен "с его теорией о том, что Вермеер, используемого оптических устройств для оказания помощи в создании своих реалистичных изображений. [47] Примечания В 17 веке, Йоханнес был популярным имя и правописание не соответствует. Название может быть прописано в голландском (Johan или Johannes), французский (Joan), итальянский (Джованни), греческий (Johannis), или другой стиль в зависимости от фона, образования, или семейной традиции. Его имя было Reijnier или Ренье Janszoon, всегда пишется в голландском Янс или Янс. это было его отчество. Как там было еще Reijnier Янс в то время в Делфте, казалось необходимо использовать псевдоним "Вос", что означает Фокс. С 1640 вперед, он изменил свое псевдоним Вермеера. В 1647 Geertruy, только сестра Вермеера, женился на Frame Maker. Она продолжала работать в гостинице, помогая родителям, где подают напитки и делая кровати. Католицизм не был запрещен религией, но терпимо в Голландской республики. Они не позволили построенных новых церквей, поэтому были проведены в скрытых церквей услуги (так называемый Schuilkerk). Католики были ограничены в своей карьере, не в состоянии получить высокопоставленных рабочих мест в городской администрации или общественной охраны. Это было невозможно избран членом городского совета; Поэтому, католики не были представлены в областном и национальном собрании. Римский католическая часовня в настоящее время существует в этом месте. Регистры приходские церкви Делфт католической больше не существует, так что это невозможно доказать, но вероятно, что его дети были крещены в скрытом церкви. Количество детей кажется противоречивым, но 11 было указано, его вдова в документе, чтобы получить помощь от городского совета. Один ребенок умер после этого документ был написан. Идентифицируемые работы включают в себя композиции от Утрехт художники Baburen и Эвердингена Он был крещен в Joannis, но похоронен под именем Яна. Когда Катарина Bolnes был похоронен в 1688 году, она была зарегистрирована как "вдова Йохан Вермеер". Ван Ruijven сын-в-законе Иаков Dissius принадлежит 21 картин Вермеера, перечисленные в его наследии в 1695 году эти картины были проданы в Амстердаме в следующем году в гораздо изученный аукциона, опубликованном Жерар Hoet. литературы "Сводница: данные для Vermeer Автопортрет". Источник 13 сентября 2010 года. Джонатан Янсон, Эфирное Вермеер: полный каталог Вермеер; Доступ 16 июня 2010 года. "Вермеера". Несокращенный словарь Random House Вебстера. "Ян Вермеер". Руководство Балфинч в истории искусства. Artchive. Источник 21 сентября 2009. "Интервью с Йорген Wadum". Основные Вермеер. 5 февраля 2003. Источник 21 сентября 2009. Koningsberger, Ганс. 1977. Мир Вермеера, Нью-Йорк: Time-Life Books, стр. ? Баркер, Эмма; и другие. (1999). Изменение статуса художника. Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. п. 199. ISBN 0-300-07740-8. Источник 2012-04-19. Вермеер был в значительной степени неизвестен широкой публике, но его репутация не была полностью затмил после его смерти: "Хотя это правда, что он не добиться широкую известность до 19-го века, его работы всегда ценились и восхищаются хорошо информированы Знатоки ». Blankert, Альберт и др. Вермеер и его общественной, стр. 164. Нью-Йорк: Overlook, 2007, ISBN 978-1-58567-979-9 "Вермеер Человек и художник". Основные Вермеер. Источник 10 апреля 2014. "Вермеер: взгляд из Делфта" Экономист.. 1 апреля 2001. Источник 21 сентября 2009. "Имя Вермеера". Основные Вермеер. Источник 21 сентября 2009. "Цифровой Генеалогическое древо муниципального отчеты Управления города Делфт". Beheersraad Цифровые Stamboom. ., 2004 Источник 21 "сентября" 2009 года "художник записывается как:. = Joannis ребенка;" "Отец = Reijnier Янс;" "Родные = Dingnum Balthasars;" "Свидетели = Питер Brammer Ян Heijndricxsz, Maertge Jans;" "Место = Делфт;" "Дата крещения = 31 октября 1632." Джон Майкл Montias (1989). Вермеер и его окружение: Веб социальной истории. Princeton University Press. п. 83. Лидтке, Уолтер; Plomp, Мишель С .; Рюгер, Аксель (2001). Вермеер и Делфт школа: [каталог ... в сочетании с выставки "Вермеера и Делфт школы", состоявшейся в музее Метрополитен, Нью-Йорк, с 8 марта по 27 мая 2001 года, и В Национальной галерее, Лондон, с 20 июня по 16 сентября 2001 года]. Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. п. 359. ISBN 0870999737. "Ян Вермеер: Аллегория католической веры (32.100.18) | Хеилбранн Хронология истории искусств | Метрополитен Музей искусств". Metmuseum.org. 20 июля 2012. Источник 24 июля 2012. Андрей Грэм-Диксон, Безумие Вермеера, BBC Four. "Вермеер биография". Национальная галерея искусства. Источник 21 сентября 2009. "В Делфте время Йоханнеса Вермеера", Эфирное Вермеер. Источник 29 сентября 2009 Адриан Е. Waiboer, Габриэль Metsu (1629-1667): жизнь и творчество, Кандидатская диссертация, Университет Нью-Йорка, Школа изящных искусств, 2007: ProQuest, стр. 225-30. "Куратор в центре внимания: Адриан Е. Waiboer, Национальная галерея Ирландии, Дублин", Codart, получены 12 сентября 2014 года. Сьюзан Stamberg, "Габриэль Metsu: Голландский мастер вы не знаете", Утренний выпуск, NPR, 18 мая 2011 года. Montias (1989). Вермеер и его окружение. п. 207. Источник 19 апреля 2012. "Вермеера в Делфте сегодня: Schutterij и Doelen", Эфирное Вермеер. Montias (1989), Вермеер и его окружение, стр. 337. "Приписка на Вермеера и его окружение", 13 мая 2010 года. Цитата из "Жизни Вермеера и искусства (часть четвертая)", Essential Вермеера. Снайдер (2015), стр. 268-71 Montias (1989), Вермеер и его окружение, стр. 217. Б. Broos, А. Blankert, Дж Wadum, АК Уилок младший (1995) Йоханнес Вермеер, Waanders издателей, Зволле Гаскелл, И. М. Йонкер и Национальная галерея искусств (США) (1998), Vermeer Исследования. Вашингтон: Национальная галерея искусств, р. 157. ISBN 0300075219 Кун, Н. "Исследование пигментов и основания Используется Яна Вермеера". Отчеты и исследования по истории искусств, 1968, 154-202 Иллюстрированный пигмент анализ картин Вермеера: голландских живописцев, Colourlex Кун, Н. "Исследование пигментов и основания Используется Яна Вермеера". Отчеты и исследования по истории искусств, 1968, 191-192 Гиффорд, Е. М., "Живопись света: Последние Наблюдения техники Вермеера", в Гаскелл, И. и Йонкер, М., изд,. Vermeer исследований, в исследованиях в истории искусства, 55, Национальная галерея искусств, Вашингтон 1998 , стр. 185-199 Стедман, Филипп. "Вермеера и Камера обскура". ВВС. Архивные от оригинала на 29 ноября 2010 года. Источник 17 октября 2010 г.. Андерсен, Курт (29 ноября 2013). "Обратный-Инжиниринг Genius (имеет Тайна Вермеер решена?)". Ярмарка тщеславия. Архивные от оригинала на 30 ноября 2013 года. Вермеер Тима (2013) документальный - См года 40:50 "Вермеера и Камера обскура". Основные Вермеер 2.0. Архивные от оригинала на 25 сентября 2014 года. Источник 30 июля 2014. Брайсон, Билл (2014). Краткая история почти всего на свете. Лулу Пресс. ISBN 1312792566. Источник 13 декабря 2015. Гаскелл, Йонкер и Национальная галерея искусств (1998). Vermeer Исследования, стр. 19-20. Гаскелл, Йонкер и Национальная галерея искусств (1998). Vermeer Исследования, стр. 42. Вермеер, Дж, Ф. Duparc, АК Уилок, Маурицхейс (Гаага, Нидерланды), и Национальная галерея искусств (1995). Йоханнес Вермеер. Вашингтон: Национальная галерея искусств, р. 59. ISBN 0300065582 Гуннарссон, Торстен (1998), Nordic Пейзажная живопись в XIX веке. Yale University Press, стр. 227. ISBN 0300070411 "Пояснительная ресурсов: Художник Биография: Томас Вилмер Дьюинг". Artic.edu. Источник 10 апреля 2014. Энтони Джулиус (22 июня 2008). "Лежащий голландец". Нью-Йорк Таймс. Источник 19 апреля 2012 года. "Девушка с жемчужной сережкой (2003) Награды". IMDb.com. 10 января 2005. Источник 3 октября 2015 года. "Триангуляция 118". Twit.Tv. Источник 10 апреля 2014. Источники Лидтке, Уолтер А. (2007). Голландские картины в Метрополитен-музее искусств. Музей искусств Метрополитен. ISBN 0-300-12028-1. У. Лидтке, стр. 893. У. Лидтке, стр. 866. У. Лидтке, стр. 867. Montias, Джон Майкл (1991). Вермеер и его окружение: Веб социальной истории (. Перепечатке, показанном ред). Princeton University Press. ISBN 978-0-691-00289-7. стр. 344-345. Стр. 370-371. Р. 104. Стр. 339-344. Уэрта, Роберт Д. (2003). Гиганты Делфт: Ян Вермеер и натурфилософов: параллельный поиск знаний В эпоху Великих географических открытий. Бакнелла университета. ISBN 978-0-8387-5538-9. Стр. 42-43. Дальнейшее чтение Лидтке, Уолтер (2009). Доярка Йоханнес Вермеер. Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. ISBN 9781588393449. Лидтке, Уолтер А. (2001). Вермеер и Делфт школа. Музей искусств Метрополитен. ISBN 9780870999734. Крюгер, Фредерик Г. (2007). Новый Вермеер, Жизнь и творчество Меегерен. Рейсвейк: Quantes. стр. 54, 218 и 220 приведены примеры Ван Меегерена подделок, которые были удалены из их музейных стен. Страницы 220/221 дать пример подделки, не Ван Меегерен приписываемых ему. ISBN 978-90-5959-047-2. Источник 21 сентября 2009. Шнайдер, Ноберт (1993). Вермеер. Кёльн:. Бенедикт Taschen Verlag ISBN 3-8228-6377-7. Шелдон, Либби; Никола Costaros (февраль 2006 г.). "Иоганнеса Вермеера" Молодая женщина сидит на девственный ". Берлингтон Журнал (т. CXLVIII ред.) (1235). Снайдер, Лаура Дж (2015) Глаз Наблюдателя:. Йоханнес Вермеер, Антони ван Левенгук, и переосмысления видеть. Нью-Йорк: WW Нортон. ISBN 978-0-393-07746-9. Стедман, Филипп (2002). Камера Вермеера, правда за шедевры. Oxford University Press. ISBN 0-19-280302-6. Wadum, J. (1998). "Контуры Вермеера". В И. Gaskel и М. Йонкер. Vermeer исследований. Исследования по истории искусств. Вашингтон / Нью Хэвен: Центр перспективных исследований в визуальных искусств, симпозиум документы XXXIII. стр. 201-223. Уилок, Артур К., младший (1988) [1-й. Паб. 1981 года]. Ян Вермеер. Нью-Йорк:. Абрамс ISBN 0-8109-1737-8. Внешние ссылки Википедия есть медиафайлы, связанные с Яна Вермеера. Ян Вермеер и Делфт сайт Ян Вермеер, биография на Artble Основные Вермеер, сайт, посвященный Яна Вермеера Ян Вермеер в энциклопедии Britannica Вермеер центр Делфт, центр с гастролями около Вермеера Пигмент анализ многих картинах Вермеера в Colourlex [Спрятать] v T е Ян Вермеер Картины Аллегория веры Искусство живописи Астроном Христос в доме Марфы и Марии Концерт Диана и ее спутники Географ Девушка Сна Девушка Прерванный на ее музыки Девушка, читающая письмо у открытого окна Девушка с флейтой Девушка с жемчужной сережкой Девушка с Red Hat Девушка с бокала Гитарист Кружевница Леди Сидя в девственной Леди Стоя у девственной Леди пишут письмо с горничной Леди пишут письмо Маленький Улица Любовное письмо Доярка Хозяйка и дева Урок музыки Директор и девочка смеется Портрет молодой женщины Сводница Санкт Пракседис Вид Делфта Вино стекла Женщина, держащая баланс Женщина в голубом, читающая письмо Женщина с лютней Женщина с жемчужным ожерельем Женщина с кувшином воды Молодая женщина, сидящая на спинет без ножек Другие Питер ван Ruijven (покровитель) Мария Тинс (мать-в-законе) Золотой век голландской живописи Орган контроля WorldCat VIAF: 51961439 LCCN: n79006488 ISNI: 0000 0001 0901 268X Земля: 118626590 SELIBR: 99582 SUDOC: 027336336 БНФ: cb11940023b (данные) БПН: 41717663 УЛАН: 500032927 NDL: 00459685 ICCU: ИТ \ ICCU \ RAVV \ 025546 РКД: 80476 Категории: Ян Вермеер 1632 рождений 1675 смертей Погребения на Oude Kerk, Delft Преобразует в католичество из кальвинизма Голландские художники жанр Голландские художники Золотой век Голландские художники Голландские католики Члены Делфт Гильдии Святого Луки Люди из Делфта Меню навигации Не вошел Говорить Взносы Регистрация Авторизоваться Статья Говорить Читать редактировать Посмотреть историю Главная страница Содержание Показанный содержание Текущие события Случайная статья Пожертвуйте Википедии Википедия магазин Взаимодействие Помогите О Википедии Портал сообщества Недавние изменения Связаться страница инструменты Ссылки сюда Связанные правки Загрузить файл Специальные страницы Постоянная ссылка Информация о странице Викиданные пункт Цитировать страницу Печать / экспорт Создать книгу Скачать как PDF Версия для печати Языки африкаанс Alemannisch العربية Asturianu Azərbaycanca বাংলা Пан-LAM-гу Беларуская Беларуская (тарашкевіца) Български Босански Brezhoneg Запомнить меня Не Čeština Corsu Cymraeg Dansk Deutsch Eesti Ελληνικά Español эсперанто Эускара فارسی Фиджи Хинди Føroyskt Вход Frysk Gaelg Gàidhlig Galego 한국어 Hawai`i Հայերեն Хрватски Я делаю Индонезийский Íslenska Итальянский עברית Гренландский ქართული Метис Латина Latviešu Lëtzebuergesch Lietuvių Венгерский Малагасийский മലയാളം Мальта Маори मराठी مازرونی Нидерландский 日本語 Norsk bokmål Norsk нюнорск پنجابی Piemontèis Polski Português Română Русский Sámegiella Шотландский Seeltersk Sicilianu Простой английской Slovenčina Slovenščina Српски / Srpski Srpskohrvatski / српскохрватски Suomi Svenska தமிழ் ไทย Türkçe Українська Tiếng Việt Воронцовском Winaray 粵語 中文 Редактировать ссылки Эта страница была Последнее изменение 11 января 2016 года, в 22:43. Список картин Яна Вермеера Из Википедии, бесплатной энциклопедии Ниже приведен список картин в голландском стиле барокко художника Йоханнеса Вермеера. После двух или трех ранних картин истории, он сосредоточился почти исключительно на жанровых работ, как правило, интерьеры с одной или двух цифр. Его популярность объясняется не столько его предмету, чем к поэтическому порядке, в котором он изображает своих подданных. Картины Вермеера из 1660-х годов, как правило, более популярны, чем его работы с 1670-ых: в глазах некоторых, его поздние работы холоднее. [1] Сегодня, 34 картин твердо отнести к ним, с вопросительными знаками над еще три. [2] Это сравнивается с 74 фотографиями, приписываемых ему Тор-Bürger в 1866 репутация Вермеера значительно увеличилось во второй половине 20-го века, период, в течение которого число картин, приписываемых ему в значительной степени сократилась. [3] Это отчасти потому, что он был одним из самых распространенных поддельных художников, и многие подделки уже были определены. Нет чертежи или подготовительные рисунки не известно. [4] Многие картины Вермеера известно под различными названиями, и альтернативные имена перечислены ниже. Годы создания являются оценками только для большинства картин, и источники часто дают разные, хотя и не широко расходящиеся, оценки. В дополнение к известным картин, перечисленных ниже, исторические документы, похоже, описывают, по меньшей мере шесть других, теряется, работает. [4] Картины Яна Вермеера Образ заглавие Год Размер Место Йоханнес (Ян) Вермеера - Христос в доме Марфы и Марии - Google Art Project.jpg Христос в доме Марфы и Марии [5] 1654-55 или с. 1654-56 [6] или с. +1655 [7] Холст, масло, 160 × 142 см Национальная галерея Шотландии, Эдинбург Вермеер - Диана ан Хаара nimfen.jpg Диана и ее спутники [8] 1655-56 или с. 1653-54 [6] [7] Холст, масло, 98,5 × 105 см Маурицхейс, Гаага Ян Вермеер ван Делфт 002.jpg Сводница [9] 1656 (подписанный и датированный) Холст, масло, 143 × 130 см Галерея старых мастеров, Дрезден Ян Вермеер - Девушка, читающая письмо у открытого окна - Google Art Project.jpg Девушка, читающая письмо у открытого окна [10] (также известный как Молодая женщина, читая письмо у открытого окна [6]) Тысячу шестьсот пятьдесят семь (или с. 1657-59 [6]) Холст, масло, 83 × 64,5 см Галерея старых мастеров, Дрезден Вермеер молодые женщины sleeping.jpg Девушка Сна (также известный как горничная Спит [6] [7]) Тысячу шестьсот пятьдесят семь (или 1656-57 [6] [7]) Холст, масло, 87,6 × 76,5 см Музей Метрополитен, Нью-Йорке Ян Вермеер - Gezicht оп Huizen в Делфте, bekend ALS "Het straatje" - Google Art Project.jpg Маленький Улица 1657-58 или с. 1658 [6] или с. 1658-60 [7] Холст, масло, 54,3 × 44 см Государственный музей, Амстердам Ян Вермеер ван Делфт 023.jpg Офицер с Laughing Девушка (также известный как директор и девочка смеется) [6] гр. Тысячу шестьсот пятьдесят семь [6] Холст, масло, 50,5 × 46 см Коллекция Фрика, Нью-Йорк Ян Вермеер - Het melkmeisje - Google Art Project.jpg Доярка гр. 1658 [6] или с. 1657-58 [7] Холст, масло, 45,5 × 41 см Государственный музей, Амстердам Ян Вермеер ван Делфт - Стакан вина - Google Art Project.jpg Вино стекла, также известный как A Lady питьевой и джентльмен и бокал вина [7] 1658-60 1658-59 или [7] Холст, масло, 39,4 × 44,5 см Gemäldegalerie, Берлин Ян Вермеер ван Делфт 006.jpg Девушка с бокал гр. Одна тысяча шестьсот пятьдесят девять Холст, масло, 78 × 67,5 см Герцог Антон Ульрих-музей, Брауншвейг Вермеер-представление-о-delft.jpg Вид Делфта [11] 1659-60 Холст, масло, 98,5 × 117,5 см Маурицхейс, Гаага Вермеер Девушка Прерванный на Ее Music.jpg Девушка Прерванный на ее музыки 1660-61 (или 1658-59 [6]) Холст, масло, 39,4 × 44,5 см Коллекция Фрика, Нью-Йорк Вермеер, Йоханнес - Женщина читает письмо - около 1662-1663.jpg Женщина в голубом, читающая письмо 1663-64 (или 1657-59 [6]) Холст, масло, 46,6 × 39,1 см Государственный музей, Амстердам Ян Вермеер ван Делфт 014.jpg Урок музыки (также известный как леди на спинет без ножек с Джентльмен) 1662/65 Холст, масло, 73,3 × 64,5 см Королевская коллекция, Букингемский дворец, Англия Вермеер - Женщина с лютней возле window.jpg Женщина с лютней гр. 1663-64 1662-63 или [7] Холст, масло, 51,4 × 45,7 см Музей Метрополитен, Нью-Йорке Ян Вермеер ван Делфт - Молодая женщина с жемчужным ожерельем - Google Art Project.jpg Женщина с жемчужным ожерельем 1662-64 Холст, масло, 55 × 45 см Gemäldegalerie, Берлин Ян Вермеер ван Делфт 019.jpg Женщина с кувшином воды, также известный как молодая женщина с кувшином воды [7] 1660-62 или с. +1662 [7] Холст, масло, 45,7 × 40,6 см Музей Метрополитен, Нью-Йорке Женщина-с-баланс-на-Vermeer.jpg Женщина Холдинг баланса, также известный как девушку с баланса [7] 1662-63 или с. 1663-64 [7] Холст, масло, 42,5 × 38 см Национальная галерея искусств, Вашингтон Ян Вермеер - Леди Написание - Google Art Project.jpg Леди пишут письмо 1665-66 Холст, масло, 45 × 40 см Национальная галерея искусств (в настоящее время МИД Бостона), Вашингтон Meisje встретился де parel.jpg Девушка с жемчужной сережкой, также известный как девушка в тюрбане, начальник девушка в чалме, Молодая девушка с Тюрбан, и Голова молодой девушки. гр. 1665 Холст, масло, 46,5 × 40 см Маурицхейс, Гаага Вермеер concert.JPG Концерт 1665-66 Холст, масло, 72,5 × 64,7 см украдены в марте 1990 года из Изабеллы Стюарт Гарднер музей, Бостон [12] Вермеер-Портрет молодого Woman.jpg Портрет молодой женщины, также известный как портрет молодой девушки 1666-67 или с. 1665-67 [7] Холст, масло, 44,5 × 40 см Музей Метрополитен, Нью-Йорке Ян Вермеер - Искусство живописи - Google Art Project.jpg Аллегория живописи, также известный как искусство живописи 1666-67 или с. 1666-68 [7] Холст, масло, 100 × 120 см Художественно-исторический музей, Вена Вермеер Леди Служанка Холдинг Letter.jpg Хозяйка и дева, также известный как Дама с ее Служанка Проведение Письмо 1667/68 Холст, масло, 90,2 × 78,7 см Коллекция Фрика, Нью-Йорк Вермеер - Девушка с красным Hat.JPG Девушка с Red Hat (присвоение Вермеера была поставлена ​​под сомнение) [13] +1668 Или с. 1665-67 [7] Нефть на панели, 22,8 × 18 см Национальная галерея искусств, Вашингтон JohannesVermeer-TheAstronomer (1668) .jpg Астроном +1668 Холст, масло, 50,8 × 46,3 см Лувр в настоящее время на выставке в МИД Бостона, Парижа Ян Вермеер ван Делфт 009.jpg Географ 1668/69 Холст, масло, 53 × 46,6 см Städelsches Kunstinstitut, Франкфурт-на-Майне Ян Вермеер ван Делфт 016.jpg Кружевница 1669/70 Холст, масло, 24,5 × 21 см Лувр, Париж Вермеер, Йоханнес - The Loveletter.jpg Любовное письмо 1669/70 Холст, масло, 44 × 38,5 см Государственный музей, Амстердам DublinVermeer.jpg Леди пишут письмо с горничной 1670 Холст, масло, 71,1 × 58,4 см Национальная галерея Ирландии, Дублин Аллегория католической Faith.PNG Аллегория веры, также известный как Аллегория Веры [7] 1671-74 или с. 1670-72 [7] Холст, масло, 114,3 × 88,9 см Музей Метрополитен, Нью-Йорке Ян Вермеер ван Делфт 013.jpg Гитарист Один тысяча шестьсот семьдесят две Холст, масло, 53 × 46,3 см Дом Kenwood, Лондон Ян Вермеер ван Делфт - Леди Стоя у девственной - Национальная галерея, London.jpg Леди Стоя у девственной, также известный как молодая женщина, стоя на девственной [7] 1673-75 или с. 1670-72 [7] Холст, масло, 51,7 × 45,2 см Национальная галерея, Лондон Ян Вермеер - Zittende Klavecimbelspeelster (1673-1675) .jpg Леди Сидя на девственной, также известный как молодая женщина, сидящая на девственную [7] 1673-75 или с. 1670-72 [7] Холст, масло, 51,5 × 45,5 см Национальная галерея, Лондон Спорные картины Образ заглавие год размер место SaintPraxedisJohannesVermeerPainting.jpg Санкт Пракседис +1655 [2] Холст, масло, 101.6 х 82.6 см Национальный музей западного искусства в Токио Ян Вермеер - Девушка с флейтой (с 1665-1670) .jpg Девушка с флейтой 1665-70 [2] Нефть на панели, 20 х 17,8 см Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия Вермеер - молодая женщина сидит на Virginals.jpg Молодая женщина, сидящая на спинет без ножек гр. 1670 [2] Холст, масло, 25,2 × 20 см частная коллекция, Нью-Йорк Исторические документы, такие как аукцион записей предполагают, что Вермеер написал ряд других работ, в настоящее время, вероятно, уничтожены, потеряны для общественности, или, возможно, ошибочно отнесены к другим художникам. [4] В то время как список этих потерянных Вермеера обязательно должна быть предварительная, она может включают: автопортрет картина о человеке, умывает руки второй уличная сцена (первый Маленький Улица) Визит в могиле - возможно, библейский мифологический картина в том числе Юпитера относительно рано картина описывается как «лицо Вермеера" [4] Примечания Bonafoux, 124 Джонатан Янсон, Эфирное Вермеер: полный каталог Вермеер обращались 16 июня 2010 года Bonafoux, 144 Джон Бун, Эфирное Вермеер: Сколько Вермеера? (так в оригинале) обращались 22 января 2010 года Уилок, 48 или C. +1655 Кант, Серена (2009). Вермеер и его мир 1632-1675. Quercus издания Plc. ISBN 978-1-84866-001-4. Лидтке, Уолтер; и другие. (2001). Вермеер и Делфт школа. Музей Метрополитен, Нью-Йорк, и Йельского университета, Нью-Хейвен. ISBN 0-300-08848-5. Уилок, 52 Уилок, 54 Уилок, 58 Уилок, 72 Украденный, документальный фильм о краже концерт, с PBS сайте НГА запись Каталог Источники Bonafoux, Паскаль. Вермеер. Нью-Йорк: Konecky & Konecky, 1992. ISBN 1-56852-308-4 Косяк, Серена. Вермеер и его мир 1632-1675, Quercus издания Plc, 2009. ISBN 978-1-84866-001-4 Уилок, Артур К. Вермеер: Полное собрание сочинений. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 1997. ISBN 0-8109-2751-9 [hide] v T е Ян Вермеер Картины Аллегория веры Искусство живописи Астроном Христос в доме Марфы и Марии Концерт Диана и ее спутники Географ Девушка Сна Девушка Прерванный на ее музыки Девушка, читающая письмо у открытого окна Девушка с флейтой Девушка с жемчужной сережкой Девушка с Red Hat Девушка с бокала Гитарист Кружевница Леди Сидя в девственной Леди Стоя у девственной Леди пишут письмо с горничной Леди пишут письмо Маленький Улица Любовное письмо Доярка Хозяйка и дева Урок музыки Директор и девочка смеется Портрет молодой женщины Сводница Санкт Пракседис Вид Делфта Вино стекла Женщина, держащая баланс Женщина в голубом, читающая письмо Женщина с лютней Женщина с жемчужным ожерельем Женщина с кувшином воды Молодая женщина, сидящая на спинет без ножек Другие Питер ван Ruijven (покровитель) Мария Тинс (мать-в-законе) Золотой век голландской живописи Категории: Списки произведений искусства Картины Яна Вермеера Трудовая миграция Каждый работник из страны в Европейский Союз (ЕС), имеет право на работу и жить в другой стране ЕС. Это называется трудовой миграцией. Трудовая миграция в Нидерландах может внести позитивный вклад в голландскую экономику, но она может также включать недостатки. Возьмем, например, мошеннических работодателей, таких как мошеннические агентства по трудоустройству, которые злоупотребляют трудовых мигрантов, когда дело доходит до работы и жилья. Эти мигранты иногда недоплачивают и должны делать слишком длинный рабочий день. Кроме того, министр социальных дел и занятости рассматривает как мошеннические агентства занятости могут быть лучше выследили и рассмотрены.. [1]