Василий Верещагин

Василий Верещагин

Василий Верещагин (сигнал) Из Википедии, свободной энциклопедии Василий Верещагин 26 октября 1842 - 13 апреля 1904 Василий Верещагин Василий Верещагин Василий Верещагин, один из самых выдающихся российских боевых художников того времени, были следующие сказать о войне, "ли войны есть две стороны - одна, что приятно и привлекательно, а другой, что это некрасиво и отталкивающим? Нет, есть только одна война, которая пытается заставить противника убить, ранить, или взять в плен много людей, как это возможно, в то время как противник сильнее бьет слабее до слабее просит пощады ". Он также известен своими исследованиями Азии жизни, и полотен, показывающих британский-индийской истории. Из-за его сильных патриотических идей, глубине и остроте своих подданных, и его яркие образы, художник сделал весомый вклад в жанре исторической живописи в конце девятнадцатого века. Его картины были выставлены в крупнейших городах России и за рубежом. Большинство его работ собраны в Третьяковской галерее в Москве и Русском музее в Санкт-Петербурге. Выбор карьеры Василий Васильевич Верещагин родился в городе Череповце в семье русского помещика благородного происхождения. Когда ему было восемь лет, он был отправлен в Царское Село под Петербургом, чтобы войти в корпус Александр кадетский. Три года спустя он вошел в военно-морское училище в Санкт-Петербурге, что делает его первый рейс в 1858 году он служил на фрегате "Камчатка", парусный спорт в Дании, Франции и Египте. Верещагин окончил кадетский корпус в верхней части своего класса, но он не мог преодолеть свою страсть к искусству и поступил в Академию художеств в 1860 году, чтобы начать изучение рисунок всерьез. Его отец был возмущен его действиями и отрезать все материальную помощь своему сыну. Тем не менее, Верещагин учился и работал трудно, выиграв медаль два года спустя в 1863 году из Санкт-Петербургской академии за штуку "Улисс убийство Женихи". Василий Верещагин в период окончания Морского кадетского корпуса Василий Верещагин в его последний год в Морском кадетском корпусе Тем не менее, недовольны консерватизма и идеалистической конвенций академической системы преподавания, он покинул академию в том же году. К "Восстание 14 художников», которые выступали против академического обучения, а затем формируется Выездная движение состоялось в это время. Критический реализм передвижников всегда поражало Верещагин, а позже он принял участие в некоторых из своих выставок. В 1864 году, после поездки в Париж, Верещагин приехал под влиянием Жан-Леон Жером, посетив его студии в "Ecole изящных искусств". Композиционная мастерство Жером в его исторических картин, и его эффективное решение подробно произвел большое впечатление на Верещагина. Опыт войны и продуктивный период Хотя Верещагин не стать морским офицером, его карьера была связана с войной, которая, в свою очередь стал главной темой его картин. "Я любил солнце всю свою жизнь, и хотел, чтобы нарисовать солнце. Когда я случайно увидел войну и сказать, что я думал об этом, я обрадовался, что сможет посвятить себя к солнцу снова. Но ярость войны продолжал преследовать меня, "написал Верещагин. Он принял участие в военных действиях в Туркестане и на Балканах. В Салоне 1866 года он выставил свой ​​рисунок "духоборов пение псалмов их", а в следующем году он сопровождал экспедицию генерала Кауфмана в Туркестан. В то время Туркестан был местом военного противостояния. Художник решил, чтобы свидетельствовать войны и изобразить это правда жизни в своих полотнах. В 1868 году он присоединился к россиянам, защищая крепость Самарканд. Он получил крест Святого Георгия за храбрость и мужество для его военной службы в осаде Самарканда. В картинах Верещагина, война появилась в драматической события. Художник болезненно и горько пожалел огромное число человеческих жизней. В серии боевых частей, Верещагин разработал свои мысли о варварстве заказов на поле боя, и о героизме и мужестве русских солдат и простых людей. Экзотический характер солнечной Востока и красочные платья народной не ослепить великого художника и гуманиста к своей бедности и отсутствия гражданских прав. Картины "нищие в Самарканде", "Опиум Курильщики", "продажа работорговли ребенка", "узбечка в Ташкенте" и многие другие привлекают столько же внимания, как боевых частей художника. "Духоборы пение псалмов их." +1865 "Духоборы пение псалмов их." +1865 Батальных картин Верещагина вскоре пользовался большой популярностью как в России, так и за рубежом, и помог определить основную направленность направления художника. Из его ранних работ, Верещагин говорил в знак протеста против агрессивных войн. Проведя три года в Туркестане, Верещагин подготовила ряд военных картин и выставлены одного из них, "Апофеоз войны", изображая пирамиду из черепов ", посвященный всем завоеватели: прошлое, настоящее и тех, кто еще пришел". Войны картины Верещагина сделал такое сильное впечатление, что он вызвал раздражение и даже страх в военных кругах в России и за рубежом. Однажды, в 1882 году, выставка Верещагина в Берлине посетили фельдмаршал Хельмут Мольтке, немецкий теоретик, который рассматривается как нечто войну неизбежной и благоприятной технической и даже морального прогресса. Верещагин принес Мольтке в его живописи '' Апофеоз войны ". Картина вызвала рода путаницы в фельдмаршалы. После его визита на выставку, Мольтке отдал приказ, запрещающий немецких солдат, чтобы посетить его. Австрийский военный министр также ввел табу на посещение выставки Верещагина. Он отклонил предложение художника, чтобы позволить австрийские офицеры видеть его фотографии на выставке 1881 года в Вене бесплатно. Запрет на выставках работы Верещагина также исполнение в России, а также запрет на репродукций из них в книгах и периодических изданиях, среди обвинений в клевете на русскую армию. Художник взял эти несправедливые обвинения плохо и сожгли три его картины, «Забытый солдат», «Они окружили" и "предпринимать и они вошли". Для тридцати лет, царское правительство не приобрело ни одной картины по уже всемирно известного художника. Павел Третьяков купил большую часть своей работы Туркестана. "Апофеоз войны. (Чтобы всех великих воинов, прошлое, настоящее и будущее.) "+1871 "Апофеоз войны. (Чтобы всех великих воинов, прошлое, настоящее и будущее.) "+1871 Тем не менее, к концу 19-го века Верещагин приобрел популярность не только в России, но и за рубежом. Его имя никогда не сходило со страниц европейской и американской прессы. Известный американский писатель Теодор Драйзер был под влиянием личности Верещагина при написании главного героя своего романа "Гений", художник Евгений. Верещагин был неутомимым путешественником, собирается в Туркестан в 1869 году, Гималаи, Индия и Тибет в 1873 году, и обратно в Индию в 1884 году на эти поездки он вынужден был бороться со всякими трудностями: он почти замерз в заснеженных высотах Гималаев, и в утомительного тропической жары заболел лихорадкой. Это был продуктивный период, однако, и он нарисовал более 150 эскизов, изображающих величие бело-индийской каменной архитектуры. Художник нарисовал некоторые удивительные картины ориенталистские там, в том числе "Тадж-Махал в Агре Мавзолей". Верещагин также решил посвятить серию снимков с британским присоединения Индии. Его план был, чтобы создать большое живописное стихотворение о исторической судьбе Индии, о превращении его из мощного независимого государства в британской колонии. Его план был реализован лишь частично, однако, с некоторыми из лучших картин в цикле будучи "Шествие англичан" и "Родные власти в Jeypore". "Тадж-Махал. Мавзолей в Агре. "1874-1876 "Тадж-Махал. Мавзолей в Агре. "1874-1876 Русско-турецкая кампания Хотя пацифист, он чувствовал себя обязанным морально, чтобы бороться в русско-турецкой кампании 1877, где он часто оказывался в гуще битвы и был ранен несколько раз. Верещагин придерживался того мнения, что это было невозможно изобразить реальность войны штук, не принимая участие в нападениях, штормы, и победы лично. Он хотел, чтобы чувствовать себя и пройти через все это сам. "Это было бы невозможно," Верещагин писал, "для достижения цели я поставил себе, чтобы дать обществу картину войны как есть на самом деле, наблюдая бои в бинокль от а удобно расстояние. Я должен чувствовать и пройти через все это сам. Я должен участвовать в нападениях, бури, побед и поражений, испытать холода, болезней и ран. Я не должен бояться жертвовать своей плоти и кровь мою, в противном случае мои картины не будет означать ничего. "Верещагин присутствовал на пересечении Шипке и при осаде Плевны, где его брат был убит, а он был опасно ранен во время препараты для пересечения реки Дунай вблизи Rustchuk. В конце войны он выступал в качестве секретаря генерала Михаила Скобелева в Сан-Стефано. Эти опыты дали ему из первых рук знания, которые он, необходимый для создания многочисленных песчаный картины войны. В отличие от большинства современных боевых частей, изображающих войну как своего рода парад, картины Верещагина показал свою порочность, показывая солдат, как наиболее важный элемент в войне и главного жертвой. "Государство Шествие принца Уэльского в Джайпур.» +1876 "Государство Шествие принца Уэльского в Джайпур.» +1876 Послевоенные картины После войны художник поселился в Мюнхене, где он так быстро, что он был обвинен в свободно используя помощников производится его военные фотографии. Сенсационные сюжеты его картин и представление об ужасах войны привлекали публику в Париже в 1881 году, а затем в Лондоне, Берлине, Дрездене, Вене и других городах. Его эпопея изображение «Государственный Шествие принца Уэльского в Джайпур" в 1876 году рассматривается как третий по величине картина в мире. Он вызвал много споров с его картина "выдува из пушек в Британской Индии», на которой изображен казни осуществляется путем привязки к жертвам баррелей пушек. Недоброжелатели Верещагина утверждали, что такие казни были только произошло во время индийского восстания 1857 года, но картина изображена современные солдат 1880-х годов, подразумевая, что практика была нормальной. Из-за своей фотографической стиле, картина появилась, чтобы представить себя в качестве беспристрастного записи реального события. Верещагин защищался в интервью в 1877 году, сказав, что этот режим исполнения был "самый гуманный в существовании", и что если бы был другой бунт, англичане использовать его снова. Путешествие в Сирию и Палестину в 1884 году поразил его, что побудило его, чтобы нарисовать такую ​​же обсуждается набор изображениями из Нового Завета. Картины Верещагина вызвало споры по поводу изображая фигуру Христа с тем, что считалось в то время, чтобы быть неприлично реализм. Его изображение особенностей Иисуса считалась слишком вульгарным и чрезмерно семитской внешности. "Наполеон на Бородинском высот." +1897 "Наполеон на Бородинском высот." +1897 Наполеоновские полотна В течение последних 15 лет своей жизни он работал над серией картин, посвященных кампании Наполеона и мужества России в Отечественной войне 1812 года художник работал над картинами, более двадцати, с большим историческим любопытством. Его целью было показать в картинах большой национальный дух русского народа и их героизм в борьбе с врагом. Серия «1812 год» на основе русской кампании Наполеона (на котором Верещагин также написал книгу), кажется, были вдохновлены Толстого "Война и мир". В 1893 году художник в конце концов поселился в Москве, где были окрашены эти холсты. Серия начинается с +1812 "Бородинская битва", к которому Верещагин посвятил две картины «Наполеон на Бородинском высот" и "Конец Бородинского сражения". Пребывание наполеоновской армии в Москве отражено в четырнадцати картинах, в том числе "в Успенском соборе", "The Fire", "через огонь" и "Исполнение в Кремле". Fatal боев Верещагин продолжал путешествовать до последнего дня своей храброй и богатой событиями жизни. Он посетил Сирию, Палестину, Америка, Филиппины, Куба, и Японии. Художник принимал участие в сражениях русско-японской войны, которая оказалась роковой для Верещагина. Во время войны, Верещагин был на Дальнем Востоке с американскими войсками на Филиппинах, и с российскими войсками в Маньчжурии. Он был приглашен адмирал Степан Макаров присоединиться к нему на борт флагмана Макарова "Петропавловск". 13 апреля 1904 года, "Петропавловск" ударила две мины, возвращаясь в Порт-Артур и затонул, унеся с ее большую часть экипажа, в том числе как адмирала Макарова и Верещагина. По свидетельствам очевидцев, Верещагин провел последние минуты своей жизни хладнокровно рисовать панорама, открывающаяся перед ним в своем альбоме. Последняя работа Верещагина, картина военного совета под председательством адмирала Макарова, был восстановлен почти неповрежденными. Полотна Верещагина отражают и эхо его насыщенную жизнь полна героических поступков. Он является одним из тех отважных художников, чьи работы приходит из самого сердца сражения, а не от своего воображения.Для другого использования, см Василий Верещагин (значения) . Вернитесь от Комментария назад Неформат причудливые - большие Василий Верещагин

Василий Верещагин Это бесплатный сайт. Погребение Ирвинг Парк кладбище. [Chicago Tribune, 14 сентября 1964 - Представлен источник # 96] Перейти на ^ Репортер поднял Василий Верещагин на Мэдоффа в 2001 году Перейти на ^ перенапряжения в CRCT результатов повышает 'большой Василий Верещагин " Категории :СвязиКрасные символы Читайте дальше, чтобы узнать, как эта маленькая группа охранников 17-го века прославился своей галантности и приключений.

ЗВасилий Верещагин

Василий Верещагин
Василий Верещагин

«Автор:»

«Василий Верещагин»