Живопись Масляными Красками

В фотографиях: Живопись Масляными Красками является Живопись Масляными Красками И другие значения, см. Живопись Масляными Красками Живопись Масляными Красками Статьи по Теме Живопись Масляными Красками (значения). Живопись Масляными Красками Живопись Масляными Красками Картины маслом Живопись Масляными Красками — см. маляром и декоратором . Вид Делфта , сделанная масляной краской , Иоганнеса Вермеера. Масляная краска является одним из видов медленной сушки краски, которая состоит из частиц пигмента взвешенных в олифу , как правило, льняное масло . Вязкость краски может быть модифицирована путем добавления растворителя, такого как скипидар или уайт-спирит и лак могут быть добавлены к увеличению глянец в высохшей пленке краски масла. Масляные краски были использованы в Европе с 12 века для простого украшения , но не были широко приняты в качестве художественного средства вплоть до начала 15 века. Общие современных приложений масляной краской в отделке и защиты древесины в зданиях и открытых металлических структур, таких как корабли и мосты . Его износостойкие свойства и яркими цветами делают желательным как для внутренних и наружных работ по дереву и металлу . Благодаря своей медленной сушке свойства , недавно был использован в краске по стеклу анимации. Толщина слоя имеет существенное влияние на время, необходимое для сушки : тонким слоем масляной краски сухой относительно быстро. содержимое

Биография Живопись Масляными Красками Живопись Масляными Красками родился в Определено, МАКСИМИЛИАН 1527–1576 II Живопись Масляными Красками (Feodora_zhena_Justiniana II) (1527–1576), Картины маслом. Максимилиан, старший сын и наследник императора Фердинанда I, правнук Максимилиана I, родился в Вене 31 июля 1527. Несмотря на то, что Максимилиан получил воспитание в Испании, при дворе своего дяди Карла V, на дочери которого Марии был впоследствии женат, он не любил Испанию. Еще в раннем возрасте Максимилиан подпал под влияние протестантизма, и хотя был вынужден оставаться в прежнем вероисповедании (в какой-то момент отец грозил, что лишит его права на престол), был неизменно склонен к веротерпимости, что заслужило ему от католических противников прозвище «второго Юлиана». Максимилиан участвовал в Шмалькальденской войне и в войне Испании против Франции. В 1548–1551 – вице-король Испании. В 1562 Максимилиана избрали королем римским (т.е. наследником престола Священной Римской империи), тогда же он стал королем Чехии, а в 1463 – Венгрии. После смерти отца в 1564 – император. В 1566 Максимилиан ограничился оборонительными действиями против наступавших на Австрию турок, а когда в 1567 умер султан Сулейман, он заключил с его преемником Селимом II мир на 8 лет, предполагавший уплату Османской империи ежегодной дани. На протяжении своего правления Максимилиан выступал в качестве посредника между католиками и протестантами, пытался заступаться за перешедшие в протестантство Нидерланды, которые Филипп II, его зять, пытался покорить огнем и мечом. Умер Максимилиан в Регенсбурге 12 октября 1576... Не Самое большое Гений Живопись Масляными Красками Категория: Живопись Масляными Красками, Нидерланды. по теме: Живопись Масляными Красками Страницы в категории «Живопись Масляными Красками" ,искали Живопись Масляными Красками Живопись Масляными Красками король Баварии Живопись Масляными Красками — король Баварии с 1848 года, из династии Виттельсбахов. Живопись Масляными Красками Живопись Масляными Красками курфюрст Баварии Живопись Масляными Красками Эмануэль — курфюрст Баварии с 26 мая 1679 по 29 апреля 1706 и с 6 марта 1714 по .... С тех пор, каждый военная неудача была непосредственно связана с ним. . Портретная живопись

Живопись Масляными Красками Техническая историявнедрения и развития масляной краской , и дата введения различных добавок ( осушители , растворители ) до сих пор , несмотря на интенсивные исследования , начиная с середины 18-го века не очень хорошо понял . Литература изобилует неправильных теорий и информация: В общем, ничего , опубликованные до 1952 подозреваемого [1]. Первая запись об использовании Самые старые из известных картин даты от 650 н.э. , найденный в 2008 году в пещере в долине Бамиан в Афганистане , "с использованием масла грецкого ореха и мака ». [2] Рано исторический период Хотя древние средиземноморских цивилизаций Греции , Рима и Египта использовали растительные масла, существует мало свидетельств того, их использование в качестве средства массовой информации в живописи. Действительно, льняное масло не был использован в качестве среды из-за его склонности к сухой очень медленно, темнеть, и трещины , в отличие от мастики и воска. Греческие авторы, такие как Аэций Amidenus записали рецепты , связанные с использованием масла для сушки, таких как ореховое , маковое , конопляное, кедрового ореха , касторовое и льняное . Когда утолщенной , масла стали смолистых и может быть использован как лак для герметизации и защиты картины от воды. Кроме того, когда желтый пигмент был добавлен в масле, оно может быть распространено на фольгу в качестве менее дорогой альтернативы позолотой. Ранние христианские монахи поддерживали эти записи и использовал методы в своих собственных работ. Феофил пресвитер ,12-го века немецкий монах рекомендовал льняное масло , но выступает против использования оливкового масла благодаря длительному времени сушки. В 13 веке , масло использовалось к деталям темперной живописи . В 14 веке , Ченнино Cennini представил технику живописи использования темперной живописи покрытые светло слоев масла. Медленное сушки свойств органических масел обычно известные художники рано . Тем не менее, со сложностью получения и рабочиематериалы означало, что они используются крайне редко (да имедленной сушке рассматривалось как недостаток [3]) . Как общественное предпочтение натурализм увеличена , однако, быстросохнущие температуры краски стало недостаточным. Фламандских художников в сочетании темперы и масляной живописи в 15 веке , но на 17-м веке станковой живописи в чистом масла было общим , используя так же методы и материалы, найденные сегодня. Рано современной эпохи Преимущество медленно сушки качество масла краски является то, чтоисполнитель может развиться картина постепенно. Ранее СМИ , такие как яичная темпера высохла быстрее , что не позволило художнику от внесения изменений или исправлений . С масляными красками , пересмотра было сравнительно легко . Недостатком является то , что картина может занять несколько месяцев или лет, чтобы закончить , которые могут разочаровать тревожный покровителя. Масляные краски также хорошо сочетаются друг с другом , что делает тонкие вариации цвета, возможно , а также более легкого создания детали света и тени. Масляные краски можно разбавлять скипидаром или другие разжижающие вещества , которое художники воспользоваться рисовать в слоях. Источники Самый ранний и до сих пор наиболее часто используемых автомобиль льняное масло, спрессованных из семян льна завода. Современные процессы использования тепла или пара для производства изысканных сортов нефти с меньшим количеством примесей , но многие художники предпочитают масла холодного прессования . [6] Другие растительные масла, такие как конопля , мак, грецкий орех, подсолнечник, сафлор, соя и масла могут быть использованы в качестве альтернативы льняное масло длямножества причин. Например, сафлор и мака масла бледнее льняного масла и позволяет более яркие белые прямо из тюбика . Методы извлечения и переработки Как только масло извлекают добавки иногда используются для изменения его химических свойств. Таким образом, краска может быть сделано, чтобы высушить быстрее, если это желательно или имеют различные уровни блеска как Liquin . Современные краски масла могут , таким образом, имеют сложную химическую структуру , например , влияя на устойчивость к УФ или предоставление замши , как внешний вид . пигмент Основная статья: Пигменты [Значок ] Этот раздел требует расширения . (Июль 2013 года) Пигменты для продажи нарыночных прилавках в Гоа, Индия . Цвет краски масла происходит от мелких частиц цветные пигменты смешивают с носителем . Некоторые из самых ранних известных пигментов являются уголь (черный), оксид железа (ржавчина красный) , гипса (белый). Наиболее распространенными типами пигментов включают минеральные соли, такие как белые оксиды : свинца, сейчас чаще всего заменены менее токсичными цинка и титана , а также красного до желтого пигментов кадмия. Другой класс состоит из земли типа , например Сиенна или темно-коричневого . Еще одна группа пигментов приходит из живых организмов , таких, как корень марены . Синтетические пигменты также теперь доступны. Природные пигменты имеют то преимущество, что хорошо понимали в течение многих столетий использования, но синтетика значительно увеличили спектр доступных цветов , и многие из них испытанное наилучшим для их светостойкость . токсичность Многие исторические пигменты были опасны , и многие пигменты еще в сегодняшний день широко используются являются высокотоксичными . Некоторые из самых ядовитых пигменты, такие как парижская зелень ( меди ( II) ацетоарсенит ) и аурипигмента ( сульфид мышьяка ) , упал с использованием. Многие пигменты еще используются токсичны до некоторой степени. Обычно используются красные и желтые цвета изготавливаются с использованием кадмия и красной киноварью использует природный или синтетический сульфид ртути или киноварь . Белила и Cremnitz белые сделаны с основным карбонатом свинца. Некоторые интенсивного синего цвета , в том числе кобальта синего и небесно-голубого цвета синий, сделаны с соединениями кобальта . Некоторые сорта Кобальт фиолетовый сделаны с кобальтом арсенатом .СЕЙЧАС

Фотографии: Биографии - Живопись Масляными Красками Он широко заявили и верил ( хотя доказательства этого крайне сомнительна ) , что сегодняшняя Техника Масляной Живописи
была создана около 1410 Яна ван Эйка . Хотя ван Эйк не был первым, кто использовал масляные краски, он был первым художником , чтобы сделатьсиккатива масляной смеси , которые могут быть использованы для объединения минеральные пигменты . Смесь Ван Эйка , возможно, состояла из сложенных стекло , кальцинированный костей, и минеральные пигменты варят в льняном масле , пока они не достигли вязкое состояние или он, возможно, просто использовали ВС - утолщенными масла (немного окисляется на солнце ) . Он не оставил никаких письменных документов. Антонелло да Мессина позднее улучшилось масляной краской : глета добавил он , или свинца ( II) оксида . Новая смесь имела меда консистенцию и лучше сушки свойствами. [ Разъяснение необходимости] Эта смесь была известна как Oglio Котто - " приготовленная нефть". Леонардо да Винчи позже улучшены этих методов при приготовлении смеси при очень низкой температуре и добавлением 5 до 10% пчелиного воска , которые помешали потемнение краски. Джорджоне , Тициана , Тинторетто и каждый может изменить этот рецепт для своих собственных целей. Использование любого приготовленного масла или окись свинца ( свинцовый сахар ) затемняеткартину маслом быстро . Ни один из старых мастеров , чьи работы выживает использовать их в своих картинах. Оба компонента стали популярны в 19 веке. С этого времени эксперименты, чтобы улучшить краски и покрытия были проведены с другими маслами . Современные краски масла создаются из bladderpod , Ironweed , календулы и sandmat , растения используется для увеличения сопротивления или сократить время сушки. Краска трубки Вид сверху разноцветные тюбики с краской . Трубы различных цветов. Краска трубка была изобретена в 1841 году художник-портретист Джон Г. Рэнд , [4] заменяющий свиньи пузыри и стеклянные шприцы [5] в качестве основного инструмента краски транспорта. Художников, или их помощников, предварительно измельчают, каждый пигмент вручную, тщательно перемешивая связывания нефти в соответствующих пропорциях . Краски теперь можно производить в массе и продается в жестяных труб с крышкой. Крышка может быть привинчены на место икраски сохранены для использования в будущем , обеспечивая гибкость и эффективность для живописи на открытом воздухе . Промышленные краски была сбалансированной последовательности , что художник мог разбавить масло, скипидар , или других сред. Краска в тюбиках также изменили способ, некоторые художники подошли живописи. Художника Пьера-Огюста Ренуара сказал: «Без тюбики с краской , не было бы никакого Импрессионизма. " Для импрессионистов, камерные краски предложилилегко доступны различные цвета палитры для их пленэр , мотивируя их, чтобы сделать спонтанную выбор цвета . При большем количестве сохранились краски, они были в состоянии наносить краску толще. перевозчик Представитель компонентолифа , данный триэфирные получен из трех ненасыщенные жирные кислоты, линолевой (сверху), альфа-линоленовой (в центре) и олеиновой кислот (внизу). Порядок скорость сушки линоленовой > линолевой > олеиновой кислоты, отражающие их степенью ненасыщенности . характеристика Традиционные краски масла требуются масла, которое постепенно затвердевает , образуя стабильные , непроницаемую пленку . Такие масла называются сиккатив или сушки масла и характеризуются высоким содержанием полиненасыщенных жирных кислот. Один из распространенных мерой сиккатива свойства масел йодное число , число граммов йода сто граммов масла может поглотить. Масла с йодным числом выше 130 считается сушка , те, с йодным числом 115-130 полу- сушка , и те, с йодным числом менее 115 не являются сушке. Льняное масло, наиболее распространенным средством для красок для живописи маслом, является олифа . Под воздействием воздуха , масла не подвергаются тот же процесс испарительного что вода делает. Вместо этого, они полимеризуются в сухом полутвердого вещества. Этот показатель процесс может быть очень медленным , в зависимости от нефти.. ..

Как вы можете видеть в часть того, что он чувствует, как здесь жить.

Фото: 5 самых "Родос свою ферму, до 30

Предыдущий слайд / Следующий слайд / ССылки с англоязычных сайтов

Прямая ссылка: САЙТ
Категория:
Живопись Масляными Красками Картины маслом

Живопись Масляными Красками Картины маслом
Заметки о Живопись Масляными Красками

Живопись Масляными Красками Картины маслом Современные Для американских девушек. Писать правду, не так ли? Дискуссии о Живопись Масляными Красками Картины маслом. Писать правду, не так ли? любите Живопись Масляными Красками Картины маслом Что вы должны знать об Леонардо Что вам нужно девушки - Живопись Масляными Красками Живопись Масляными Красками Портрет Живопись Масляными Красками из его книги " Живопись Масляными Красками " перенаправляется сюда. И другие значения, см. Живопись Масляными Красками (значения). Живопись Масляными Красками Живопись Масляными Красками , императора Священной Римской империи живопись масляными красками "Холст, масло " перенаправляется сюда. Для альбома см. Холст, масло. Эта статья нуждается в дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, добавив ссылок на достоверные источники . Проверки могут быть оспаривается и удалена. ( Сентябрь 2011 года) Мона Лиза Леонардо да Винчи , с . 1503-06 Картина Маслом процесс живописания, с пигментами , которые связаны со средней олифы . Обычно используются олифы включают льняное масло, маковое масло, масло грецкого ореха , и сафлоровое масло . Масло может быть вареная со смолой , например, сосновой смолы или ладана создать лака , часто ценится за его тело и блеск . Различные масла придать различные свойства в масло, такое как менее пожелтение или различные сушки. Некоторые различия видны также в блеск краски в зависимости от нефти. Художник может использовать несколько различных масел в той же картины в зависимости от конкретных пигментов и эффекты лучшего. Краски и сами разработать частности последовательности в зависимости от среды . Хотя масляные краски впервые был использован для буддиста Картины индийских и китайских художников в западном Афганистане где-то между пятым и десятым веками , [1] не получило популярность до 15 века. Его практика может мигрировать на запад в средние века . Масляные краски в конечном итоге стал основной средой, используется для создания работ, а ее преимущества стали широко известны . Переход начался с ранней нидерландской живописи в Северной Европе , и по высотеметоды масляной живописи Ренессанса почти полностью заменили темперные краски в большинстве Европы. В последние годы , смешивающиеся с водой масляной краски пришла известность , в некоторой степени заменить использование традиционных масел. Водорастворимыми красками содержать эмульгатор , который позволяет им можно разбавить водой (а не с красок ) , а также позволяет очень быстро время сушки (1-3 дня) по сравнению с традиционными маслами (1-3 недель). содержимое 1 методы 2 История 3 Ингредиенты 4 стойки для масляной живописи 5 Процесс 6 Примеры известных произведений 7 См. также 8 Ссылки методы Автопортрет, на работе, Андерс Цорн , 1897 Фламандский метод живописи масляными красками Фламандской технике масляной живописи , впервые разработанная Ван Я. - Аке методы, которые носят безошибочные методы температуре отпечаток , давая , откуда она взялась . Техника живописи , которая была использована , в соответствии с Ван Мандер , голландских живописцев Ван Эйки , Дюрер, Лукас ван Лейден и Питера Брейгеля bijasekojoša . На первом липкие белые и прекрасно полированные , в основном деревья , переводить или иным priporohom искусства, ранее вел жизнь - размер картины только на бумаге ( " Совет") и напрямую писать на глиняных избегать, чтобы не препятствовать его белым , который играл крупным импортером фламандской живописи . Затем рисунок с углем, пюре гуммиарабика как карандаш, ручка или кистью, в последнем случае , контуры ,специальные чернила сделаны ottushevyvalsyaтемно-коричневого цвета и прозрачной, laizemes просвечивала . Именованные затенение было сделано в технике темперы или - и тогда это было сделано, например, отпечатки , инсульта - или масляные краски, undarbs былавозможность для тщательного и в этой работе irmākslas форме . Согласно Cennini , изображение было таким образом могли бы увлечь аудиторию. Температурная модель выполнено, то на нем , прежде чем начать рисовать , прозрачный слой клея применяются , и одним или двумя слоями масляной краски , то просто установите живописи с масляными красками. Есть много картин, которые только начали , и есть только ottushevanny изображения. Это irdarbs Ян Ван Эйк " S" Святой Варвары " , в Музее изобразительных искусств Антверпена академии. Изображение завязывания пера полном объеме. Голубые небеса дали уже прошли голубой оттенок . Это те же самые работы Джованни Беллини , Леонардо да Винчи в Милане и Флоренции, Фра Бартоломео и другие. Описано для приготовления сухих цветов земли Нант почти непроницаем для нефти , и так и остались белыми , что не мешало масляными красками parţialpoloneză растворяет смолы , чтобы присоединиться к ней . Заливка масла Jabrun , первый рисунок был покрыт клеем и масляной краской , а затем выполните затенение. Впоследствии , однако, какpelac şimodelul был применен . Прогресс был другой. Очень часто, особенно в прошлом, над бегущим темпера, живопись маслом, с легким налетом из полупрозрачного цвета краски, которая светится ottushevanny изображения. Этот оттенок подходит pentruîntregul кадра или lalocul kurķermenis отображается . Кроме обучения завершен polulessirovkami живописи и глазури, то есть слои красок. Дляхудожника Иеронима Босха ван Мандер , он говорит bijaātrs и приятным производительность, как он заканчивал его картины на одном дыхании. Он писал о белом фоне клеем , покрытая слоем прозрачного ottushevanny рисунок цветной краской смешать с масляной краской , которая остается видна через верхний слой искусство принятия решений. Заполненные с таких работ является твердой цвет, который не Гелия выделяя тени. --- Картина « Благовещение» Дж. ван Эйк , оставались незарегистрированными коричневого этажом ниже. как и в 6 24 апреля 2011 в 9:55 вечера | Сообщить о спаме | Ответить Игорь Тарануха По ottushevannomu коричневой масляной краской рисунок, после высыхания , и приехал, чтобы написать или краской на одном дыхании polukorpusno , оставляя просвечивать в подготовке коричневые тени и полутона , или подготовка всех цветов картины , Колорадо - Тори ван Мандер называется " черное пятно " , которое закончил картину прозрачной глазурью . Ван Мандер говорит, что " черное пятно " Я. ван Эйк был более реальным, чем другие цвета художников блокирован. Он сказал, что его учителя дома Гент увидел картину только что написал "мертвый цвет ", но она уже принялаочень близко к природе. Подготовка к покраске " цветовое пятно " считалось в то время, KA10 kadnepieciešams и важных пунктов правил , корпорации живописцев Руана, 1507 , угловой , порождая laisods без художников. Но что подразумевается под ван Мандер , в соответствии с "мертвыми цвета "? На этот вопрос отвечает в продукте. Исследуемые температура Dalbonom XV века и другие работы , как уже упоминалось выше, в верхнем слое прозрачного цвета был " мертвый тон », то есть , холод, низкой интенсивности света и звука, жизнь дается в следующих прозрачный цветной глазури . Незавершенные картины Ван Эйка " S" Святой Варвары "уже бледное небо , голос. Только начался, и принимая во внимание - в то же "мертвые краски ", сказал ван Мандер . Это обучение снимал в конце интенсивного цвета . Создание картины на одном дыхании, которое было довольно часто, поскольку дальнейшее şicalcululcompletarea aglazurii всегда пишется предварительной записи сделали тонн , каждая из которых была применена в конкретном месте , смешайте по сравнению с аналогичным изображением , применяя легкий оттенок на другой - от темно-желтого до красного, и так далее - считалось дурным тоном . Живопись в свою очередь, привело kadattēlu промежуточное время закончилось со стулом , который выполнен в цвете. Милан незавершенной картины Леонардо да Винчи, глава Святого Марка вполне закончилась, драпировки началось только в цвете, а остальные - просто сделай это. Fleming всегда тонкий и даже цветбелый использованы для достижения прозрачности и гладкую поверхность, на которой , если необходимо, для покрытия. Для полноты картины было ярким и нет никакой необходимости , чтобы распылить . С развитием искусств и ремесел методы, описанные выше или упростить некоторые изменения (например, Рубенса ) , но в целом вы paliektāds . Фламандская живопись всегда делалось клеем ПВА на землю, которая притягивается к масляные краски, тонкий слой краски наносится таким образом, чтобы создать единое живописное эффект связан не только все слои живописи, ногрунтовка arībalts источник света, свет внутри изображения. Первые последователи фламандских технику живописи масляной краской , безусловно, может использовать все ресурсы , живопись маслом , и дела его по-прежнему несут следы темперой художниками работы и их методы вполне естественны jotradīcija обычно живут в течение длительного времени , и после того как они потеряли свои смысл жизни. как и в 6 24 апреля 2011 в 22:03 | Это спам | Ответить Светлана Tovkach Спасибо. Очень полезная статья . мне нравится 30 августа 2011 в 2:19 | Это спам | Ответить онлайн Елена Лобовикова Замечательная статья , очень информативный, хорошо и доступно , принимая vērāmateriāla . спасибо мне нравится 2 сентября 2011 в 8:23 | Это спам | Ответить Анастасия Нила Спасибо! ) мне нравится 10 сентября 2011 в 01:10 | Это спам | Ответить Евгений Маковкин К сожалению , почти все фламандские техник живописи и методы современного визуального mākslāgalvenais не реализован. В это время , коммерческие методы , используемые в искусстве живопись быстро. Широкий охват Холста сэкспрессионистской Халл инсультов. Многие художники не хотят ждать в течение нескольких месяцев для реализации процесса масляные краски, вечного признания малоинтересны . Продолжение погоне за золотым тельцом ! Например, один 19 декабря 2011 в 3:34 вечера | Сообщить о спаме | Ответить Евгений Маковкин Но все же, я благодарен Игорю Taranuhazu своей статье информативным. мне нравится 19 декабря 2011 в 3:37 вечера | Сообщить о спаме | Ответить Андрей Аксютин Отличная статья ! Я написал этот метод ... Трудно , конечно, но очень интересно! Действительно, изображения записываются не менее 7-8 месяцев! мне нравится 9 июня 2012 в 12:32 | Это спам | Ответить Алексей Агеев Irnepabeigtu картины итальянских мастеров больше и Рембрандта дома в Нидерландах, готов для Холста непосвященных , земля белая, серая , в этом смысле , нет ничего, что вы не можете видеть , если я ошибаюсь , я ошибаюсь заранее мне нравится 18 декабря 2012 в 01:34 | Это спам | Ответить Алексей Агеев На белом фоне тонированное некоторые письменные или , если это был белый мне нравится 18 декабря 2012 в 1:36 | Это спам | Ответить Алексей Агеев Да , простите, я сделал ошибку , я должен был прочитать все комментарии здесь раньше мне нравится 19 декабря 2012 в 5:31 вечера | Сообщить о спаме | Ответить Жанна Шляхтина Спасибо за полезные материалы по технике живописи . мне нравится 13 января 2013 в 9:21 вечера | Сообщить о спаме | Ответить Жанна Шляхтина тон предварительно - в составе : темперой и маслом ? мне нравится 13 января 2013 в 9:23 вечера | Сообщить о спаме | Ответить Игорь Тарануха Какие оттенки сделаны? Конкретные детали проблемы . мне нравится 13 января 2013 в 11:38 вечера | Сообщить о спаме | Ответить Алиса Лапочкина Быстро, и метод основан нанебо с облаками и воды изреки или озера с отражением окружающих предметов ? мне нравится 31 января 2013 в 2:12 | Это спам | Ответить Игорь Тарануха Просто так, на вопрос невозможно ответить . Завод структуры - сообщение и прозрачной глазури . Облака -Underpainting , нижний слой оправдать назначениеполная подкладка . Простота небо и вода - Прозрачные краски на ногтях . Отражение, проспективное исследование законов отражения и объекта. мне нравится 31 января 2013 в 11:23 | Это спам | Ответить Валерий шрамов Добро пожаловать Igor.U jumsliels и полезные gruppa.Ochenmilzīgs помочь tvorchestve.Nedavno я начал изучать технику фламандской живописи, Никс читали «Секреты старых мастеров ", и наткнулся на видео наАлексей Антонов фламандской живописи около семи слоев tehnike.Vot этого урока navmācība Антонова , bettehnika irtāds как nego.http :/ / demiart.ru / форум / index.php? showtopic = 121 246 Я удивлялся, почему они сделали это плечо урок слои если потом еще жив охватывают все цвета? Правильно ли я понимаю , что фламандского искусства оставались в тени плеча и яркие участки, покрытые известью ? мне нравится 15 августа 2013 в 12:57 | Это спам | Ответить Игорь Тарануха Валерий , здравствуйте! Я смотрю на все многослойной технике , просмотр видео , а информация о методологии Антонова . Umbrovy подмалевок сделано без Уайтинг - плечо или плечо сожгли естественный цвет земли (лучше для печати) . Тогда серые гризайли , а значит - называется Подмалевок мертв. Мы оставляем за собой umbrovuyu , прозрачные тени , которые являются лучшими для печати и излучается . Серый нельзя игнорировать все остальные частиграницы полутонов между светом и тенью , ungaisma быть заблокирован после регистрации. Комбинация прописок в teploholodnosti . Tadslānis Shadow - мертвый слой тепло - холодной Далее - горячий . Они удаляют Underpainting мы определяем цвет области обновления polulessirovkami - тонкие слои цвета . такие как 2 15 августа 2013 в 15:54 | Это спам | Ответить Валерий шрамов Большое спасибо за ваши объяснения , он собрал все материалы по теме kuchu.Teper теряю голову я понял kobūtība эту технику. мне нравится 15 августа 2013 в 17:27 | Это спам | Ответить Игорь Тарануха Валерий , нижние слои , особенно слоя плечу, не льняное масло лака и оставить тонкий слой является «слабым» . Обычно позволяют слоям высохнуть. Перед сидит рядом вытрите насухо retushnym краска с пинен, вы можете чистить . Дайте немного озера podvyanut , минуты - 10 и 15, и написать новый слой. Озеро Retushny обеспечивает хорошее сцепление . Из-за добавляется разбавитель соска достаточно того, что вы подали заявление перед записью сайта. Отрегулируйте количество растворителя в лакокрасочной . Не пишите на стандартных антикоагулянтов . В отдельном флаконе retushnogo интегрировать пинен от озера - в качестве промежуточного регистрации и отдельных пинена в масле - для удаления сухой почве. Например, один 15 августа 2013 в 8:54 вечера | Сообщить о спаме | Ответить Валерий шрамов Перед aplicaImprimatur Я жирного масла в холст на одной стороне и видео Антонова, затем высушите их написать следующее слои остаются masla.Zatem плечо, только смазки во время первого тура , мы Холста . ПОСЛЕ тень покрывает весь холст retushnym lakom.Dayu ткани высохнуть в течение 30 минут, затем снова на льняном холсте рукой maslom.Takie я сделать то же самое со всеми этими слоями. Не используйте перед retushnym pinen.A смешивается с лаком ? Как только я начал втирать масло на холсте, я не используютонкие плечи krasok.Tolko встретить технику акварели и некоторые из цветов , которые являются менее прозрачными для сцены или готовые lessirovok.Polzovalsya " Тис " , проданы или путем смешивания двух частей скипидар и некоторые dammarnogo озера. Я использовал не использовать дешевые краски " Сонет " в них вообще , не имеет смысла mne.Seychas pievienotušķīdinātāju слишком мыла и переключился на Классико, удалось сделать цвет один слой глазури , но с использованием метода, описанного выше, показано, Например, хороший цвет. Pievienotuobligāta нужны краски растворителем ? Пожалуйста, простите меня возиться с распросы , я на самом деле не tikaiautodidaktisks и спросите любого , и хотят учиться классической техники живописи. мне нравится 15 августа 2013 в 11:37 вечера | Сообщить о спаме | Ответить Игорь Тарануха Какой бы метод используется , желательно , чтобы вытереть клеенку Предварительно связей в поверхности масляной краской на земле не scoatepetrol . Не используйте растворитель . Если бы только достаточно пластиковой краской масла , положитьмазок , чтобы разогнать краску на поверхность , то есть - " . Inslīpēšanas " И если вам нужно положить тонкий слой масляной краски ? Немного тоньше . Беременность растворителя - добавить масляную краску создать рабочую консистенцию. Инертный растворитель выпаривали полностью însuprafaţa суставов и сушки красочной. Строго не рекомендуется разбавление нефтяные растворители должны быть ограничены до 10% от общего состава краски dingreutatea . Уайт-спирит - производства перегонки сырой нефти , средняя доля тяжелых трактор с бензин и керосин . Конечно, это является токсичным . Он используется для рисования , потому что испарения следа. Скипидар - продуктсухой перегонки древесины сосны , нетоксичны , но с отчетливым едким запахом. Желтоватого цвета. Продается в магазине. Жевательная резинка - производится путем перегонки сосновой смолы ( скипидар, скипидар ) . С простой перегонке древесины скипидар , смолу здесь , existădiferenţă . Хвойные деревья : сосна, ель, пихта, лиственница . Пинен - это просто, скипидар , который далее очищают , был бесцветным , без выбросов. Bubble Gum импорта растворителей - то есть, пинен, если, конечно , хорошего качества. Теперь retushnom озера. Интернет , оно изменяется в зависимости от плотности и состава. Инструкция retushnogo озеро "Нева Палитра " умный письменной форме. Состав: Dammar смолы, уайт-спирит , пластификаторов, растворителей. Что имя растворители retushnom озере? В самом деле, растворитель - для авиационного бензина . Необходимо высушить dizolvefilmului лучшее сцепление гвозди проникли произошло между слоями. Потому что авиационное топливо retushny менее токсичные озера. Надо попробовать различные retushnye озер, различных производителей , и может состоять из разных озер : dammarny , мастики , акрил - стирол. такие как 2 16 августа 2013 в 10:43 | Это спам | Ответить Игорь Тарануха Разведение retushnogo озера пинен , то и индивидуальный подход. Проблема . Это слишком многолипкой поверхности покрытотканью kadvisa озера retushnym толстые ? Покройте весь холст лаком retushnym не установил всей поверхности , а затем снова - покрытый весь холст , и вновь не удалось поверхности? Лучше не охватывают некоторые из времени, которые зарегистрированы . Еше вопрос. "Я даю сухую ткань в течение 30 минут, затем весь холст с льняным маслом вручную. " Почему видеозаписи мягким слоем покрывающую поверхность с льняным маслом ? Например, один 16 августа 2013 в 12:15 | Это спам | Ответить Валерий шрамов Retushnym озера тентом только после того, весь слой был полностью установлен. Я думаю, что после применения retushnogo само озеро , действие фильма происходит , и уходит вглубь straturilemai stsepleniya.Kak а теперь я понимаю , что я сделал таким образом : "Я даю сухую ткань в течение 30 минут , затем накрыть нефти в других холсте «У меня есть некоторые места почти нет цветовой модели прикладного , то есть , они сразу же получают определенный консистенции водой, и как можно stekayut.Libo потому, что" не тритеповерхность Холста применять льняное масло и слишком занят Антонов говорил о это в своем фильме . Таким образом , кажется, что , как только я заплатил retushny facefilm польских и я не использую льняное масло ? Льняное масло можно использовать только , когда, например , если я вернусь к другому рецепту стороне этого слоя с течением времени? мне нравится 16 августа 2013 в 0:53 | Это спам | Ответить Игорь Тарануха Поверхность покрыта тонким слоем лака retushnym , 15-30 минут должно быть почти такого же цвета , как и раньше, но jareģistrācija будет сделано, то ясно, что existăpolonez retushny свежим. Поверхность становится более приятным krāsasmazliet застрял , но и на поверхность. Например, один Традиционные методы масляной живописи часто начинают с художником эскиз предмета на холст с углем или разбавленной краской. Масляная краска обычно смешивают с льняное масло , исполнителя духов минеральное или другие растворители для создания тоньше, быстрее или медленнее сушки краски. Поскольку эти растворители тонкий масла в краску , они также могут быть использованы для очистки кисти . Основное правило нанесения масла краска ' жира более худой " . Это означает, что каждый дополнительный слой краски должен содержать больше нефти, чем нижний слой для обеспечения надлежащего сушки. Если каждый дополнительный слой содержит меньше нефти , окончательная картина будет трескаться и кожурой. Есть много других средств массовой информации , которые можно использовать в технике масляной живописи , в том числе холодного воска , смолы и лаки . Эти дополнительные средства массовой информации может помочь художника в регулировке прозрачностькраски,блеск краски , плотность или "тело"краска, испособность краски держать или скрытьмазка . Эти переменные тесно связаны с выразительной мощностью масляной краской. Традиционно , краска была передана в картине поверхность с помощью кисти , но есть и другие методы , в том числе с использованием палитры ножи и тряпками. Масляная краска остается влажной дольше, чем многие другие виды материалов художников , позволяя художнику , чтобы изменить цвет , текстуру или формы фигуры. Время от времени, художник может даже удалитьвесь слой краски и начинать заново. Это может быть сделано с тряпкой и некоторые скипидара в течение определенного времени , пока краска мокрая, но через некоторое время ,закаленного слоя должна быть царапины . Масляная краска сохнет путем окисления , не испарение, и , как правило, сухая на ощупь в промежуток двух недель. Как правило, достаточно сухой, чтобы покрывать лаком в течение шести месяцев до года. Искусство консерваторы не считаютмасляной живописи полностью сухой , пока не будет от 60 до 80 лет. [Править] история Франческо St Jerome по Пальма иль Giovane , около 1590 . Примером маслом на меди. Хотя история темперой и средства массовой информации в Европе показывает, что масло там было найдено самостоятельно, есть свидетельства, что масло было использовано ранее в Афганистане. [2] [ 3] [4 ] [5] Поверхности для наружного и подобные щиты - как те, которые используются в турнирах и те висели в качестве украшения - были более прочными , когда написаны маслом -СМИ , чем когда окрашены в традиционные краски темперы. Большинство источников Возрождения, в частности Вазари , зачисленных северных европейских художников 15-го века , и Ян Ван Эйк в частности, с «изобретение» живописи маслом массовой информации на поддержку деревянная панель ( "поддержка" это технический термин для базовой субсидированиеживопись) . Тем не менее, Феофил ( Роджер Helmarshausen ? ) Четко дает инструкции для масляной основе картины в своем трактате , на различных искусств , написанная в 1125. В этот период , вероятно, использовался для окраски скульптурами, резьбой и деревянной арматуры, возможно, особенно для наружного использования. Ранние нидерландской живописи в 15 веке , однако, первым, чтобы сделать масло обычной среде живописи, и изучить возможность использования слоев и глазури , а затемвсей северной Европы , и только тогда Италии. Ранние работы были еще панели росписи по дереву , но примерно в конце 15-го века холсте стали более популярными в качестве поддержки, как это было дешевле , легче транспортировать , позволил больших работ , и не требует сложных предварительных слоев Левкаса (штраф типа штукатурки ) . Венецию, где паруса холст был легко доступен во главе движения. Небольшие картины кабинета были также сделаны от металлов, особенно медных пластин . Это были более дорогими, но очень твердо , что позволяет очень мелких деталей , часто печатных форм из гравюр были использованы повторно. Популярность нефть распространилась по Италии с севера, начиная с Венеции в конце 15 века. К 1540 году предыдущий метод для рисования на панели , темпера, стало все вымершие , но , хотя итальянцы продолжали использовать фрески для росписи , который был менее успешным и долговечным в северных странах заслонки . Ингредиенты Льняное семя является источником льняного масла. Льняное масло само происходит от семени льна , общий урожай волокна. Интересно отметить, что белье,важно "поддержки" для масляной живописи (см. ниже) также исходит из растения льна . Сафлоровое масло, или более традиционных ореха или макового масла , иногда используются в разработке более светлые цвета , такие как белый , потому что " желтые " меньше на сушку , чем льняное масло, но у него есть небольшой недостаток сушки более медленно. Последние достижения в области химии дали современных смешиваемых с водой краски масла , которые можно использовать с и очищено с водой. Небольшие изменения в молекулярную структурумасла создает эта вода смешивается собственности. Все еще новый тип краски, отверждением при нагревании масла, остаются жидкими , пока не нагревается до 265-280 ° F ( 130-138 ° C ) в течение примерно 15 минут. Поскольку краска никогда не высыхает в противном случае , очистка не требуется (за исключением , когда кто-то хочет использовать различные цвета и той же кистью ) . Хотя не технически верно масла ( среди неопознанных " невысыхающим синтетических маслянистая жидкость , с вложенотеплочувствительных отвердитель " ) , картины напоминают картины маслом и , как правило, показаны как картины маслом . Подставки для масляной живописи Зубчатые холсте Традиционные холст художника сделан из белья , но менее дорогие хлопчатобумажная ткань приобрела популярность . Художник готовит первую деревянную раму называют " носилки " или " фильтр " . Разница между первым и вторым является то, что носилки слегка регулируется, в то время как фильтры являются жесткими и не имеют регулируемый угол пазов . Полотно затем вытащил через деревянную раму и прикрепил или сшиты плотно к задней кромке . Затем художника относится"размер" , чтобы изолировать холст из кислой свойствакраски. Традиционно, холст был покрыт слоем животный клей (размер ), ( современных художников будет использовать клей кожи кролика ) и загрунтованы свинца белой краской , иногда с добавлением мела. Панели были подготовлены сгипсом , смесь клея и мела. Современные акриловые " левкас " изготовлена из диоксида титана с акриловым связующим. Он часто используется на холсте, в то время как реальная левкас не подходит для этого приложения. Художник может применить несколько слоев Левкаса , шлифовка каждой гладкой после сушки . Акриловый гипс очень трудно песка. Один из производителей делаетшлифовать левкас акриловые , но она предназначена для панелей только, а не холст . Можно тонлевкас к определенному цвету, но большинство приобретенных в магазине белый левкас . Слой гипс будет иметь тенденцию делатьмасляной краски в пористую поверхность , в зависимости от толщины слоя гипса . Избыточное или неравномерным слоев гипса иногда видны на поверхности готовой картины, как изменения в слое, который не откраски. Стандартные размеры для картин были созданы во Франции в 19 веке. Стандарты , используемые большинством художников, не только французы, как это было - и, очевидно, еще есть - поддерживается основными поставщиками материалов художника . Основные отделения от размера 0 ( вуаль де 0) до размера 120 ( вуаль де- 120 ) разделен на отдельные трассы для фигур (рис.) , пейзажи ( Пейзаж ) и морской пехоты ( морской ), которые более или менее сохранить диагонали. Таким образом, цифра соответствует 0 в высоту с Paysage 1 и2 морских . [6] Хотя поверхностей, таких как линолеум, деревянные панели , бумага, шифер, прессованной древесины и картона были использованы , самая популярная поверхность с 16-го века был холст, хотя многие художники использовали панели через 17 веке и за его пределами. Панель стоит дороже , тяжелее, труднее транспортировать , и склонны к деформации или разделить в плохих условиях. Для мелких деталей , однако, абсолютная прочность деревянные панели дает преимущество . процесс Традиционная палитра древесины, используемой для хранения и также смешать небольшое количество краски во время работы. Масляная краска изготовлена путем смешивания пигмента, содержащегоцвета с маслом. Различные цвета состоят , или сегодня купил предварительно смешанные , перед покраской начинается , но в дальнейшем оттенков цвета , как правило, получают путем смешивания небольшого количества вместе, как картина идет процесс , традиционно на палитре художника , тонкой доски древесины проводится в руки. Пигменты могут быть любое количество природных или синтетических веществ с цветом, таких как сера на желтый или кобальт, для синего. Традиционные пигменты на основе минералов и растений, и многие оказались нестабильными в течение очень длительного периода , так что многие старые картины выглядят очень отличается от их первоначальный вид. Современные пигменты часто используются синтетические химические вещества . Пигмент смешивается с маслом , как правило, льняное масло , но и другие масла могут быть использованы также. Различные масла высушите разному , создавая различные эффекты. Традиционно , художники смешивать свои краски из сырого пигментов , что они часто погружаться и средних . Это сделало трудным переносимости и держали большинство мероприятий картины приурочен к студии. Ситуация изменилась в конце 1800-х , когда масляные краски в тюбиках стала широко доступной. Художники могли смешивать цвета, быстро и легко , что позволило , в первый раз , относительно удобным пленэре ( на открытом воздухе ) Живопись ( общий подход к французского Импрессионизма ) . Художник чаще всего использует кисть для нанесениякраски, часто понабросал план своего предмета в другой среде. Кисти изготовлены из различных волокон для создания различных эффектов . Например, щетки из щетины с свиньи могут использоваться для смелых инсультов и импасто текстур. Fitch волосы и кисти мангуст волосы тонкие и гладкие, и таким образом ответить также для портретов и подробности работы. Еще дороже красного соболя щетки ( ласка волос). Лучшие качества кисти называются колонковая , эти кисти волокнами взяты из хвоста сибирской норки . Эти волосы держит тончайший точки , имеет гладкую обработку и хорошая память ( он возвращается в исходную точку при подъеме от Холста ), что , как известно, художники, каккисти "SNAP ". В последние несколько десятилетий многие синтетические кисти пришли на рынке. Это очень прочный и может быть достаточно хорошим , а также экономически эффективным. Floppy волокон , без оснастки , таких как белки волос , как правило, не используется художниками . Размеры кистей также очень сильно различаются и используются для различных эффектов. Например,"круглый" является заостренным кисть, которая используется для детальной работы . "Flat" щетки используются для применения широкие массы цвета. " Яркий " является квартира с коротким волосы щеткой. " Фундук " является плоской с закругленными углами. " Эгберт " очень длинная " Фундук " и редко. Художник также может наносить краску с мастихином , которая является плоской , металлическим лезвием . Шпателем также может быть использован для удаления краски с Холста при необходимости. Ряд нетрадиционных инструментов , такие как тряпки , губки и ватные тампоны , могут быть использованы. Некоторые художники даже краска с помощью пальцев . Тюбики с краской Большинство художников рисовать в слоях , которые известны как " глазури " , также называется просто " Косвенные живописи". Метод впервые был усовершенствован путемадаптации технику живописи яичной темперой и был применен фламандских живописцев в Северной Европе с пигментов в льняном масле . В последнее время такой подход был назван " Смешанная техника " или " смешанный метод " . Первый слой (также называемый " подмалевок " ) закреплено , часто окрашены яичной темперой или скипидаром разбавленной краски. Этот слой помогает " тон" холст и для покрытия белыйлевкас . Многие художники используют этот слой наметить композицию. Этот первый слой может быть скорректирована перед перемещением вперед, преимущество по сравнению с " мультипликации " метод, используемый в Фреско техники. После этого слой высохнет, художник может затем перейти , рисуя«мозаика» образцов цвета , работающий от темного до легких . Границы цвета смешиваются вместе, когда «мозаика» будет завершена. Эта мозаика слой затем дают высохнуть перед нанесением деталей. Художники в более поздние периоды , такие, как импрессионист эпохи, часто используют эту мокрым-по - мокрому способу более широко , смешивание жидкой краской на холсте , не следуя эпохи Ренессанса подход слоев и остекления. Этот метод также называется " алла прима ». Этот метод был создан в связи с появлением живописи на открытом воздухе, а не в студии. В то время как за пределами , художник не имел время, чтобы каждый слой сохнет краска , прежде чем добавлять новый слой. Некоторые современные художники используют сочетание обоих методов , которые можно добавить смелые цвета (мокрый по мокрому ), а также глубину слоев через остекление. Когда изображение закончена и сушат в течение до одного года ,художник часто уплотнений работы со слоем лака , что , как правило, сделаны из кристаллов Damar резинка растворяется в скипидаре . Такие лаки можно удалить , не нарушая картину маслом себе, чтобы позволить очистки и консервации. Некоторые современные художники решили не лаком своей работе, предпочитая, чтобыповерхности остаются без лака . Примеры известных произведений Портрет четы Арнольфини , Ян Ван Эйк , 1434 Сердце красавицы склонно к Velata , Рафаэль, 1516 Похищение Европы , Тициан , 1562 Поднятие креста , Питер Пауль Рубенс , 1610-11 Урок анатомии доктора Тульпа , Рембрандта, 1632 Урок Анатомии Рембрандта Доктора Тульпа Иннокентия X , Веласкес , с 1650 Доярка , Яна Вермеера , 1658-1660 Туалет Венеры Франсуа Буше, 1751 Blue Boy , Томаса Гейнсборо , 1770 Женщина с зонтиком , Клода Моне, 1875 Ле Мулен де ла Галетт , Пьера-Огюста Ренуара 1876 Ответ из запорожских казаков , Илья Репин, 1880 Портрет доктора Гаше , Винсент Ван Гог, 1890 Cardplayers , Поль Сезанн , 1892 Композиция VII , Василия Кандинского , 1913 Белла с белым воротником , Марка Шагала, 1917 См. также Художника Справочник материалов и методов , всеобъемлющее справочное Ральф Майер (1940) искусственной живописи История живописи Списки художников Нефть эскиз Старый мастер Бумага мраморность масляная краска ссылки Викиучебник есть книга на тему : Введение в искусство Википедия есть медиафайлы по теме Масляные картины . Перейти вверх ^ Барри , Каролин . " Ранние картины маслом найдены в знаменитом афганские пещеры" . Национальное географическое общество . Проверено 7 января 2013 года. Перейти вверх ^ "возродили сокровища Бамиан " . BBC News. 17 июля 2008 . Проверено 20 мая 2010 года. Перейти вверх ^ афганские пещеры провести первый в мире картины маслом : эксперт - ABC News ( Австралийская радиовещательная корпорация) Перейти вверх ^ ранние картины маслом Обнаружил Перейти вверх ^ Sciencemage.org , Научный журнал 2 мая 2008 Перейти вверх ^ Haaf , Беатрикс (1987). " Industriell vorgrundierte Malleinen . Beiträge Zur Entwicklungs - , Handels -Und Materialgeschichte " . Zeitschrift für Kunsttechnologie унд Konservierung 1: 7-71 Категории: Арт Медиа Картина техники живописи Вопрос книги

Иероним Босх
(ок. 1460 -1516)

Искушение Святого Антония
внешняя сторона правой створки

Христос, несущий крест

1505-06 гг., дерево, гризайль 131.5 x 53 см
Национальный музей древнего искусства, Лиссабон, Португалия

триптих -начало

Copyright © 2006 nearyou.ru

Заметки о Живопись Масляными Красками