Клиенты и Меценаты Вермеера в следующем году. , Вы определены, что с поклонением. всех...Где Похоронен Вермеер Ян ВермеерМесто погребения Аудекерк Клиенты и Меценаты Вермеера Если вы используете устройство чтения с экрана Этот контент доступен через программу Read Online (Free), которая основывается на просмотрах страниц. Поскольку в настоящее время сканирование недоступно для чтения с экрана, обратитесь в службу поддержки пользователей JSTOR для получения доступа. Мы предоставим PDF-копию для вашего устройства для чтения с экрана. Художественный бюллетень Том 69, № 1, март, 1987 Клиенты Vermeer и ... Художественный бюллетень ЖУРНАЛЬНАЯ СТАТЬЯ Клиенты и покровители Вермеера Джон Майкл Монтиас Художественный бюллетень Том 69, № 1 (Mar., 1987), стр. 68-76 Опубликовано: Ассоциация искусств колледжа DOI: 10.2307 / 3051083 Стабильный URL: http://www.jstor.org/stable/3051083 Количество страниц: 9 Темы: Дети , Живопись , Наследники , Церкви , Отцы , Сыновья , Наследование собственности , Матери , Сбор произведений искусства , Сироты Были ли эти темы полезными? Пальцы вверх. Эти темы полезны. Палец вниз. Эти темы не помогают. Видите что-то неточное? Дайте нам знать! ССЫЛКА, Клиенты и Меценаты Вермеера КЛИЕНТЫ И ПОКРОВИТЕЛИ ВЕРМЕЕРА By john-michael-montias на 22 февраля 2017 г. отчет Категория: ДОКУМЕНТЫ Скачать: 0 Комментарий: 0 212 Просмотры Комментарии Описание Загрузите Клиентов и Покровителей Вермеера расшифровка Клиенты и меценаты Вермеера Автор (ы): Джон Майкл Монтиас Источник: The Art Bulletin, Vol. 69, No. 1 (Mar., 1987), стр. 68-76 Опубликовано: College Art Association Стабильный URL: http://www.jstor.org/stable/3051083. Доступ к: 30/09/2012 21:07 Ваше использование архива JSTOR указывает на ваше согласие с Условиями использования, доступными по адресу. Http://www.jstor.org/page/info/about/policies/terms.jsp. JSTOR - это некоммерческая служба, которая помогает ученым, исследователям и студентам открывать, использовать и использовать широкий спектр контента в надежном цифровом архиве. Мы используем информационные технологии и инструменты для повышения производительности и содействия новым формам стипендий. Для получения дополнительной информации о JSTOR, пожалуйста, свяжитесь с support@jstor.org. , College Art Association сотрудничает с JSTOR для оцифровки, сохранения и расширения доступа к The Art Bulletin. Http://www.jstor.org Этот контент был скачан с 216.251.198.161 по Втр, 30 сен 2014 21:07:42 Все темы с JSTOR Terms and Conditions http://www.jstor.org/action/showPublisher? PublisherCode = caa http://www.jstor.org/stable/3051083?origin=JSTOR-pdf http://www.jstor.org/page/info/about/policies/terms.jsp http: //www.jstor .org / страница / Информация / о / политика / terms.jsp Клиенты и покровители Вермеера Джон Майкл Монтиас На основе недавно открытых документов эта статья с высокой степенью вероятности устанавливает, что Питер Калес. Ван Жуйвен был покровителем Вермеера на протяжении большей части своей карьеры. Он одолжил гульденов Вермеера 200 в 1657 году; Его жена оставила художнику условное наследство 500 гульденов в ее завещании 1665 года; Он признал завещание сестры Вермеера Гертруя в 1670 году. В поместье единственной дочери и наследника Ван Жуйвена Магдалены, которой она владела совместно с мужем Иаковом Диссиусом, находилось двадцать картин Вермеера. Разделение поместья в 1685 году показывает, что картины Эмануэля де Витте, Симона де Влигера и Вермеера, которые, вероятно, были приобретены Питером ван Жуйвеном, были отнесены к отцу Иакова Диссиуса Аврааму. После смерти Авраама эти картины вернулись к его сыну Джейкобу. Кратко обсуждаются фон и коллекции других современных клиентов Вердера, включая пекаря Хендрика ван Буйтена. Наконец, предполагается, что Вермеер имел доступ к коллекционерам и художникам Лейдена через своего покровителя Ван Жуйвена. Питер Клеш. Van Ruijven Уже давно известно, что Джерард Доу и его ученик Франс ван Мьерис, предшествовавший Вермееру в искусстве «прекрасного рисования», продали большую часть своих картин нескольким предпочтительным коллекционерам, которые можно считать их покровителями.1 Из общепринятых доказательств, которые, я думаю, читатель найдет убедительными, я покажу, что у Вермеера был покровитель по имени Питер Калес. Ван Жуйвен, в течение большей части своей карьеры. Ван Жуйвен предоставил деньги Вермеера и его жену, оставив ему завещание в ее завещании. Ван Жуйвен был тестем Иакова Диссиуса, в коллекции которого Авраам Бредиус нашел девятнадцать картин Вермеера столетие назад2. Питер Клейз. Ван Жуйвен был первым кузеном Яна Херманса. Ван Жуйвен, который женился на Кристине Деллфф, сестре художника Якова Дельфа и внучке Михеля ван Миревельда. Дед Ян Янманс, Питер Йооссенц. Ван Жуйвен, оказавшись на стороне реставраторов во время эпизода Олденбарнвельта 1618 года, был запрещен Стадхоудом Маурицем от назначения на любые более высокие государственные или муниципальные функции. Вероятно, Питер Клеш. Сам, как и другие члены его семьи, был Отцом. Его отец, Никлас Питерс. Ван Жуйвен, был пивоваром пивоваренного завода «The Ox» и мастером «Camer van Charitate» Делфта (в 1623 и 1624 годах). Его мать, Мария Грасвинкель, дочь Корнелиса Янса. Грасвинкель и Сара Мэнннкс, принадлежали к одной из самых выдающихся семейств патрицианцев Делфта. Две сестры Сары Менннкс, Мария и Онкомера, поженились по очереди Франкуа Спиринксу, знаменитому гобелену из Фламандского происхождения, который поселился в Делфте некоторое время до 1600 года. Сын Franchois Spierinx и Oncommera Mennincx, названный Pieter Spierincx Silvercroon , Стал шведским университетом в Голландии. Именно этот самый Питер Шпиринкс заплатил Джерарду Доу ежегодную плату в размере 500 гульденов в конце 1630-х годов, чтобы обеспечить право первого отказа на одну картину в год.4 Таким образом, покровитель Доу был сыном Питера Клеша. Великая тетя ван Жуйенда. Он также был крестным отцом сестры Питера Клаэса Петернеллы, которая была крещена в Новой Церкви в Делфте 9 мая 16425 года, когда Питер Клеш. Было восемнадцать лет. Живя так же, как и в доме его родителей, он не мог не встретиться с первой своей матерью. 1 Все документы о Вермеере, опубликованные до 1977 года, которые упоминаются в этой статье, суммируются в Бланктере. Даты красок Vermeer, приведенные в тексте, взяты из этого источника и из Wheelock. Пересматривая эту статью, я воспользовался комментариями профессора Эгберта Хаверкампа-Бегемана. 2 Авраам Бредиус, «Вступает в силу над Йоханнесом Вермером», Оуд-Холланд, III, 1885, 222. В разделе «Диссиус» было представлено двадцать картин Вермеера, как обсуждается ниже. 3 Генеалогия Питера Клаеса. Ван Жуйвен прослеживается в Nederlandsche leeuw, LXXXVII, 1970, 101-04. Я обязан этой ссылкой на г-на Вайбурга, который смог установить, что жена Вермеера, Катарина Болнес и Питер Клаес. Ван Жуйвен был отдаленно связан. Чтобы быть точным, Адриана Клоу, которая была сыном великаншины Марии Гиннен Катарины Болнес, вышла замуж за Эркенрада Дуйста ван Вухоудта, который был правнучкой Хендрика Дуйста (d. 1530). Брат Хендрика Дуйста, которого назвали Дирк Дуйст, был прадедом бабушки Питера Клеша Сары Менлинкс. В этом случае я бы предположил, что религиозный разрыв, разделяющий семьи Питера ван Жуйвена и Катарины Болнес - он был кальвинистом, она была католиком с иезуитскими симпатиями - была важнее их далекого родства. 4Naumann, ii, 25-27, и Ян ван Гелдер и Ингрид Йост, Ян де Бишоп и Его Иконы и Парадигматы; Классические древности и итальянские рисунки для художественного обучения в семнадцатом веке Голландия, Дорнспейк, 1985, 42. 5 Дельфтский архитектор Гементе - отныне Делфт Г.А. - Старая церковь, файлы баптизма. Мать Питера Шпиринкса, Онкомера Менннкс, была свидетелем крещения сестры Питера Клэша Сары 27 апреля 1631 года. Единственная женщина-свидетельница, скорее всего, она была крестной матерью Сары. Содержимое, загруженное пользователем 216.251.198.161, Вт, 30 сен 2014 21:07:42 Все материалы, подлежащие использованию JSTOR Terms and Conditions http://www.jstor.org/page/info/about/policies/terms.jsp По крайней мере, по этому поводу двоюродный брат Вермиера. Питер Шпиринкс умер в 1652 году, за год до того, как Вермеер вошел в Гильдию Святого Луки в Делфте. Питер Клеш. Ван Жуйвен, родившийся в декабре 1624 года, был на восемь лет старше Вермеера. Он, как известно, не имел никакой профессии или профессии. Как и его отец перед ним, его единственной муниципальной функцией было быть мастером Camer van Charitate (с 1668 по 1674 год) .7 Он и его жена Мария Симонсрд. De Knuijt, с которым он женился в августе 1653 года 8, предположительно унаследовал большую часть своего богатства, которое они позже дополняли разумными инвестициями. Возможно, это был брат брата Питера ван Жуйвена, нотариус Йохан или Ян ван Жуйвен, перед которым Вермеер и Катарина Болнес появились в день их битвы, 9 что художник встретил своего будущего покровителя. Первый конкретный контакт между Питером ван Жуйвеном и Вермером произошел в 1657 году, когда Питер предоставил Йоханнесу и Катарине 200 гульденов. 10 Этот кредит, возможно, был авансом на покупку одной или нескольких картин. Продажа девушки, спящей за столом, которая обычно датируется 1657-58, «Офицера» и «Смеющейся девушки» 1658-59 годов, «Маленькой улицы» 1658-1960 годов и «Женщины, читающие письмо в Дрездене 1659-60», Все четыре из которых появились на аукционе картин Диссиуса в 1696 году и почти наверняка когда-то были для Питера ван Жуйвена, возможно, помогли погасить кредит в 1657.11. 19 октября 1665 года Питер Калес. Ван Жуйвен и Мария де Кнуйт передали свою последнюю волю и завещание перед Нотариусом Ничоласом Паэтом в Лейдене. Выбор нотариуса Лейдена, возможно, был продиктован необходимостью усмотрения: завещатели предусматривали, что они не желали, чтобы некоторые члены семьи, в том числе нотариус Йохан ван Жуйвен, узнали об их имуществе. Вероятно, важно, учитывая, что Нотариус Паэтс был одним из самых выдающихся членов общины-ретентора в Лейдене, с учетом умиротворенных склонностей семьи Ван Жуйвена. Три отдельных документа были составлены, одобрены и подписаны перед Нотариусом Паэтом: Совместное завещание супружеской пары, назначение опекунов любому ребенку или детям, оставшимся после их смерти, и отдельное завещание Марии де Кнуйт, которое станет действительным только в том случае, если она переживет ее мужа. 13 В совместном завещании, Питер Клаш. И Мария, живущая на восточной стороне канала Оуд Делфт в Делфте, назвала друг друга универсальными легионерами. Оставшийся в живых должен воспитывать любого ребенка или детей, оставшихся после смерти одного или другого из завещателей. (Эта статья, вероятно, относилась к Магдалене ван Жуйвену, единственному ребенку из супружеской пары, оставшейся в живых после их смерти, которому в это время было ровно десять лет.) 14 Тот же самый оставшийся в живых должен также дать 6000 виновников в одной сумме этому ребенку Или детей. Во втором документе они назвали Геррита ван дер Веля, нотариуса в Делфте, в качестве опекуна их выжившего ребенка или детей. В случае его смерти или отсутствия секретарь Сиротской палаты в Делфте должен был быть назначен вместо него с полномочиями назвать замену вместо него. Они специально исключали Яна Клеша. Ван Жуйвен, нотариус в Делфте или любой из племянников или двоюродных братьев наследодателя от опеки - и от любых знаний о правопреемстве. Тетратор вспомнил, что его бабушка по материнской линии Сара Менинккс, вдова Корнелиса Янша, Грасвинкель, оставила свою собственность ему и своим потомкам в fidei commissary (в постоянном доверии), но что, вопреки ее завещанию, его отец Клаес Питерс. Ван Жуйвен присвоил эти активы себе и продал их. Тем не менее, он не хотел прибегать к этому отчуждению, чтобы повторно использовать товары, на которые он и его потомки имели право. После смерти оставшегося в живых из двух завещателей, завещание было прочитано: опекуны детей должны убирать и хранить белье, золото, серебро и другие подобные вещи в имении, чтобы передать их им после того, как они достигли законных Возраста или поженились. Завещатели далее указали, что Учителя сиротской палаты и опекуны должны распоряжаться картинами («de schilder konst»), которые будут найдены в доме ушедшего в соответствии с распоряжениями, указанными в определенной книге, отмеченной С буквой А, на которой будет написано «Распределение моего« Шильдерконта »и других вопросов». Они хотели, чтобы эта книга считалась неотъемлемой частью завещания. 6 Питер Клеш. Ван Жуйвен, сын Никласа Питерса. Ван Жуйвен и Мария Грасвинкель, были крещены в Старой церкви 10 декабря 1624 года. Свидетелями были Херманус ван дер Сеел (нотариус семьи отца Вермеера с 1620 по 1626 год), Бартге Адамс и Адриана Мансинкс. (Делфт Г.А., Старая церковь, файлы Крещения). Адриана Муннинкс была, вероятно, сестрой матери Питера Спиринккса, Онкомера. 7 Nederlandsche leeuw, xxIx, 1911, col. 198. Кажется, что пивоваренный бизнес семьи провалился через некоторое время после смерти Никласа Питерца (около 1650 г.). (Делфт Г.А., записи Нотариуса W. Assendelft № 1867, 12 августа 1658.) 8 Делфт Г.А., Брак и брачные файлы. 9 Бланкерт, док. нет. 10 от 5 апреля 1653 г., 146. 10 Там же, док. нет. 15 от 30 ноября 1657 года, 146. О финансовых обстоятельствах Вермеера в период 1653-57 см. Дж. М. Монтиас, «Вермеер и его Милье, заключение архивного исследования», Уд-Холланд, xciv, 1980, 46- 47. 11 Бланкерт , Док. нет. 62 от 16 мая 1696 года, 153-54. Даты, которые я присвоил картинам Вермеера, - это те, которые даны в Бланктере и Уилоке. Даты в этих и других источниках основаны на стилистической эволюции художника, из которой выведено их вероятное упорядочение. Предположение, подразумеваемое в эти даты, состоит в том, что эволюция стиля Вермеера с 1656 по 1668 год и с 1668 по 1675 год (единственные даты, для которых у нас есть доказательства) была устойчивой во времени. 12 Питер Ван Жуйвен не был незнакомым с Лейденом. Примерно в то же время, когда он составил свое завещание, он был вовлечен в местный суд в связи с приобретением акций Объединенной Ост-Индской компании, принадлежавшей к богатому имуществу Йоханнеса Спилжера (Делфт Г.А., записи Нотариуса У. ван Ас- , Май 1663 года, акт № 3316, и Лейден Г.А. Рехтерлийский архитектор 92, т. 202, цитируется в письме от PJM де Баара автору). 13 Лейден Г.А., записи Нотариуса Н. Паэтс. 676, 19 октября 1665 года, действует н. 97, 98 и 99. 14 Магдалена ван Жуйвен, дочь Питера ван Жуйвена и Марии ван Жуйвен (которая часто использовала имя своего мужа вместо своих собственных), была крещена в Старой церкви 12 октября 1655 года. Свидетелями были Ян ван Руйвен (нотариус), Мария ван Жуйвен (сестра Питера Клеша) и Махтельт де Кнуит (почти наверняка сестра Марии де Кнуит); Делфт Г.А., Старая церковь, файлы Крещения. Содержимое, загруженное пользователем 216.251.198.161, Вт, 30 сен 2014 21:07:42 Все материалы, подлежащие использованию JSTOR Terms and Conditions http://www.jstor.org/page/info/about/policies/terms.jsp 70 ИСТОРИЧЕСКИЙ БЮЛЛЕТЕНЬ МАРТА 1987 ГОДА LXIX NUMBER 1 В завещании Марии де Кнуит, которая только приобрела силу в случае предикации ее мужа, тестлатрия одобрила два предыдущих действия и назвала ее универсальным наследником своего ребенка или детей и их потомков , Если она не оставит ребенка или детей после смерти мужа, ее имущество должно быть разделено на три равные части: одна треть она завещала Сиротскую палату Делфта, чтобы помочь бедным, а другая треть - к Камеру ван Шаритату и за поддержку Бедных и последней трети к «проповедникам истинной реформатской религии в Делфте», которые должны были распределить их по очереди на «изгнанных проповедников, изучавших Святое Богословие». 5 Сара и Мария ван Жуйен, сестры Ее мужа, Питера ван Жуйвена, будет разрешено пользоваться пожизненным имуществом всей своей собственности и выбирать среди своих хозяйственных товаров любые, что они могут пожелать, за исключением лучших «schilderkonst». Наконец, она сделала различные завещания «в вышеупомянутом случае», которые, как я понимаю, означает, что она должна умереть без детей. Если эта интерпретация верна, последующие завещания должны были быть сделаны до того, как остальная часть имущества была разделена на три равные части. Мария де Кнуит оставила 6 000 гульденов детям своего покойного брата Винсента де Кнуита и после их смерти их потомкам; 6 000 гульденов Флорису Висшеру, племяннику или двоюродному брату ее мужа, купцу в Амстердаме и после его смерти его потомкам; 1000 гульденов хирургу Йоханнесу Диркшу. Де Geus, и после его смерти, к его потомкам; И 500 гульденов Йоханнесу Вермеру, художнику. После завещания Вермееру были вычеркнуты следующие слова: «В случае его преемственности [Вермеера] ни его детям, ни его потомкам». Они были заменены маргинальным дополнением: «Однако в случае его предикции вышеупомянутое вышеупомянутое завещание будет аннулировано» («sall 't voors. Legaet te niet zijn»). Другая формулировка привела к исключению Катарины Болнес из последовательности. Из всех этих условных заветов один был Вермеером, который был единственным, который явно служил ему и ему одному. Причиной этой дискриминации было то, что Мария де Кнуит, чьи симпатии с реформатской церковью были четко выражены в распоряжение большей частью ее имения, если она умерла бездетным, не желала, чтобы какая-либо из ее денег приносила пользу иезуитам или Иезуитские сочувствующие. Хотя я не знаю точного семейного отношения между тестлатрией и хирургом Де Geus, я полагаю, что такие отношения существовали из погребения двух его детей в семейном заговоре Питера Клаеса. Ван Жуйвен и Мария де Кнуит.16 Йоханнес Вермеер был тогда единственным человеком, который не принадлежал к семье Питера ван Жуйвена или к семье Марии де Кнуйт, которая была выделена для специального завещания. Это редкий, возможно, уникальный экземпляр свидетельства голландского покровителя семнадцатого века художнику. Этот знак привязанности к повторным упоминаниям «schilderkonst», который они владели, предполагает, что Питер ван Жуйвен и Мария де Кнуит купили несколько картин Вермеера к 1665 году, когда этот завет был сделан. Я уже предположил, что несколько картин в продаже Dissius 1696, вероятно, вошли в коллекцию Ван Жуйвена вскоре после того, как они были написаны в конце 1650-х годов. С 1660 по 1665 годы другие фотографии, которые в конечном итоге спустились к Якову Диссиусу, возможно, были приобретены Ван Жуйвенсом, в том числе «Милкейд» около 1660 года, Концерт в Музее Изабеллы Гарднер (около 1664-65) и очень большой вид Делфт, как правило, датируется 1663. Также вероятно, что три картины Эмануэля де Витте и четыре картины Симона де Влигера, которые также появились в инвентаре Диссиуса 17, принадлежали к лучшему «schilderkonst», указанному в маленькой книжке с надписью A (которая К счастью, исчезло). Ван Жуйвен и его жена, страстные коллекционеры, хотя они, возможно, были достаточно богаты, чтобы покупать картины, не вдавливая свое состояние. 11 апреля 1669 года Виллем, барон Ренессе (или Ренаис), выставил на продажу на аукционе область Спаланта, состоящую из двадцати с половиной морган земли, расположенной недалеко от деревни Кетел, недалеко от Шиедам. С областью, которая заняла более половины Сеньора Спаланта, стало титулом Властелина Спасателя. Собственность была куплена Питером Клаэсом. Для 16 000 гульденов.18 Когда он десять месяцев спустя стал свидетелем последней воли и свидетельства кардинала Энтони ван дер Виля и его жены Гертруи Вермеера (сестры художника, 1620-70) в своем доме, он с гордостью назвал себя Властелином Спа- Он мог быть там просто, чтобы купить рамки, но он, скорее всего, принял участие в акте по продвижению или защите интересов Вермеера. (В своем завещании Гертруй оставил 400 гульденов своим «наследникам ab intestato», который, вероятно, состоял исключительно из Вермеера, если бы она умерла своим мужем - как она и сделала.) Единственные известные завещательные положения, сделанные Питером ван Жуйвеном и его Жена после воли, которую они прошли до того, как Нотариус Паэтс в Лейдене был кодификацией от июня 1674 года. К этому времени Ван Жуйвен, как говорили, проживал в Гааге, но был поселен на Ворстрайте в Делфте (где, как известно, он владел домом) . После подтверждения действительности Лейденской воли 1665 года он отметил, что с тех пор он купил домен Спаланта и зарегистрировал вражду на его имя. Он теперь завещал Сейгуры его дочери после его смерти, при условии, что его жена была 15. Это были проповедники из Рипфорда, которые были изгнаны из Габсбургской Богемии, Франции и других католических территорий. 16 Берестейн, 148. 17 См. Обсуждение ниже. 18 Делфт Г.А., записи Нотариуса У. ван Ассендельфа от 11 апреля 1669 года, акт №. 3663. 19 Делфт Г.А., записи Нотариуса Г. ван Ассендельфа №. 2128, fol. 314-15V, 11 февраля 1670 года. 20 Делфт Г.А., записи Нотариуса А. ван де Вельде от 30 июня 1674 года, пл. 377. 21 Делфт Г.А., протокол Хейзена, Пт. III, вып. 3439 / 491A, fol. 767. Другой дом, расположенный на Oude Delft, записан в pt. III, вып. 4128 / 1180А, пл. 923. Этот контент загружен с 216.251.198.161 по Вт, 30 сен 2014 21:07:42 вечера. Все используются в соответствии с Условиями использования JSTOR. Http://www.jstor.org/page/info/about/policies/terms.jsp В течение жизни она пользовалась узуфрутом. Дочь, о которой идет речь, была почти наверняка Магдалена.22 Яков Диссиус Питер Ван Жуйвен был похоронен 7 августа 1674,23 года за несколько месяцев до того художника, которого он защитил, и, скорее всего, подружился, большую часть своей карьеры. Дочь Питера Клеша. Магдалена вышла замуж за Иакова Абрахамса. Dissius 14 апреля 1680 года. Свадебный договор не сохранился. Это слишком плохо, потому что это, возможно, было ключом к урегулированию имения Магдалены после ее смерти, о чем будет сказано ниже. Вопрос, который я обязан SAC Dudok van Heel, заключается в том, что отец Иакова Абрахам Диссиус, который владел печатной машиной «Золотая Азбука» на Рыночной площади, возможно, дал ему прессу как своего рода приданое в порядке Чтобы компенсировать неравенство богатства между его сыном и его невестой. Магдалена уже унаследовала от своего отца значительные активы, в том числе область Спаланта, при условии права ее матери на пользование. Иаков, которому было двадцать семь лет во время его брака, 25 не имел средств; Он зарегистрировался в Гильдии святого Луки в качестве переплетчика в 1676 году. Он не регистрировался в гильдии как книготорговец - предположительно, как владелец книготоргового учреждения - до шести месяцев после его брака, в ноябре 1680 года.26 Даже То у него было так мало денег, что, когда его жена умерла двумя годами позже, ему пришлось заимствовать у своего отца, чтобы выплатить ей обычные долги за смерть (расходы на погребение, траурную одежду и т. Д.) .27 Главным преимуществом Джейкоба был его выдающийся протестант Фон: он был великим министром Якобусом Диссиусом, пастором в Хет-Вауте, недалеко от Делфта и Марией фон Старренбергом28. 3 декабря того же года, 1680, молодая пара передала свое завещание перед нотариусом в Делфте. Они назвали друг друга универсальными наследниками, при условии, что выживший должен воспитывать своего ребенка или детей надлежащим образом. Если завещатель снова женился после смерти жены, он обязал себя заплатить матери (Марии де Кнуит), если она еще жива, 500 гульденов, а если она уже умерла, ее родственники и побочные детекторы 200 гульденов. С другой стороны, если они оба умерли без детей и не вышли замуж, пока их родители с обеих сторон все еще живы, то они пожелали, чтобы их имение, включая область Спаланта, было разделено на две равные части, родители с каждой стороны Получая половину. Однако в случае области Спаланта разделение не должно было производиться до смерти Марии де Кнуйт (которая имела право на пользование доменом). Магдалена ван Жуйвен, затем прямо ссылаясь на двадцати с половиной морга в Спаланте, с которым она была наделена в декабре 1680 года и которой она имела право распоряжаться, при условии ее узуфрукта своей матери, пожелала, чтобы после нее Домен должен быть присвоен ее «возлюбленному мужу Иакову Авраамцу. Для обеспечения этого положения она хотела бы, чтобы в первую очередь его имя было занесено в реестр вражды вместо ее имени, чтобы он мог пользоваться плодами и арендной платой домена сразу после нее Смерть матери. Никакие специальные положения не были сделаны для картин или для любого другого домашнего имущества пары. Три месяца спустя, 26 февраля 1681 года, Мария де Кнуит была похоронена рядом со своим мужем в семейном заговоре в Старой церкви. Ее дочь Магдалена не пережила ее долго. Ей было всего двадцать семь лет, когда она умерла 16 июня 1682 года. Она, похоже, не оставила выживающего ребенка. Яков Диссиус был очевидным наследником всего имущества Ван Жуйвена, включая картины. Через девять месяцев после смерти Магдалены Питерс ван Жуйвен был подготовлен инвентарь, который был предоставлен ее мужу, Иакову Диссиусу, в котором было записано двадцать работ Вертера (еще один, чем сообщил Бредиус) 32. Я полагаю, что основная масса Из имущества, включая предметы домашнего обихода и картины, был унаследован Магдаленой от ее отца, Питера Клеша. Реестр, составленный почти через год после смерти Магдалены ван Жуйвен, перечислил все товары, движимые и неотъемлемые, начисляемые Иакову Диссиус как сам по себе, так и унаследованный смертью его жены. Среди основных активов была область Spalant, многочисленные процентные обязательства от имени Maria de Knuijt, купленные между 1663 и 1674 годами, и арендные деньги - 175 гульденов в год - в доме в Voorstraet, все это, конечно, передано Из Магдалены. Единственный актив, который, как явственно сказал, принадлежал самому Иакову Диссиусу, был пожизненным аннуитетом, приносящим 100 гульденов в год. Главной обязанностью поместья было 400 гульденов, которых 22 Дочь Питера Клаеса. Ван Жуйвен и Мария де Кнуит по имени Мария были крещены 22 июля 1657 года в Старой церкви. Сын по имени Симон был крещен в той же церкви 27 января 1662 года (Делфт Г.А., Старая церковь, файлы Крещения). Оба этих ребенка, должно быть, умерли раньше, так как ни один другой наследник Магдалены не упоминался. 23 Берестейн, 418. 24 Дельфт Г.А., Брак и брачные файлы. 25 Иаков Дисций был крещен в Новой Церкви 23 ноября 1653 года. Его дед Якобус Диссиус и его тетя Яннете Диссиус были остроумием (Делфт Г.А., Новая церковь, файлы Крещения). 26 Регистрация в гильдии Иакова Диссиуса, его отца Авраама и его дяди Иакова Иакова. Цитируются в FDO Obreen, Archief for Nederlandsche kunstgeschiedenis, Rotterdam, 1877, I, 52, 58, 83, 86. 27 Делфт Г.А., записи Нотариуса П. де Брис №. 2325, действие №. 31, начало апреля 1683 года, частично опубликована в Bredius (как в п. 2). 28 Дядя Иакова Карел Диссиус, занимавшийся перчатками и другой одеждой, был женат на Махтельт де Ланге, племяннице Виллема Рейерса. Де Ланге, нотариус, коллекционер и друг семьи Вермеера. Эти и другие родственные отношения в семье Dissius можно проследить из документа, касающегося продажи дома, принадлежащего семье Де Ланге, в записях Нотариуса Т. ван Хассельта №. 2151, 9 августа 1660 года (Делфт Г.А.). 29 Делфт Г.А., записи Нотариуса Д. ван дер Хове нет. 2359 от 20 июня 1682 года, акт №. 26. Этот акт содержит завещание от 3 декабря 1680 года, которое было открыто и прочитано 20 июня 1682. 30 Берестейн, 148. 31 Реестр Dissius в апреле 1683 года (см. П. 27 выше) приводит точную дату смерти Магдалены. Док. Цитируется в п. 27 выше. Содержимое, загруженное пользователем 216.251.198.161, Вт, 30 сен 2014 21:07:42 Все материалы, подлежащие использованию JSTOR Terms and Conditions http://www.jstor.org/page/info/about/policies/terms.jsp 72 ИСТОРИЧЕСКИЙ БЮЛЛЕТЕНЬ МАРТА 1987 ГОДА LXIX NUMBER 1 Диссиус заимствовал у своего отца оплату различных расходов, связанных с смертью Магдалены. После неотъемлемых активов нотариус перечислил движимые товары в каждой комнате дома Dissius. В переднем зале он отметил восемь картин Вермеера, а также еще три картины Вермеера в коробках, все не указанные предметы. В переднем зале также был морской пейзаж от Porcellis и пейзажа. В задней комнате было четыре картины Вермеера, две картины церквей, две «троны» (или «лица»), две ночные сцены, один пейзаж и «одна [живопись] с домами». В этом зале также был сундук с альта да гамба, ручная виола, две флейты и музыкальные книги. На кухне, которая была, по-видимому, также была спальня, была картина Вермеера (пропущенная Бредиусом), две «троны», ночная сцена, два пейзажа, «маленькая церковь» и «художник». В подвальном помещении были две картины Вермеера плюс пейзаж и церковь. Список закрылся двумя картинами Вермеера и двумя небольшими пейзажами, точное местоположение которых в доме не указано. Два года спустя, в апреле 1683 года, имение было разделено между Иаковом и его отцом Авраамом Диссисом.33 Введение в этот нотариальный документ, в котором излагаются условия разделения, указано, что Яков Абрахамс. Диссиус и Магдалена Питерс ван Жуйвен владели товаром в поместье вместе и что Магдалена оставила своим наследником своего тестя Авраама Якобса. Dissius в согласии с ее завещанием от 3 декабря и актом о назначении от 10 декабря 1680 года. Собственно, завещание, подтвержденное актом надписи, назвало опекуна двух завещателей универсальным наследником. Тесть Магдалены Авраам Диссиус должен был только наследовать основную часть поместья, если оба наследодателя умерли без детей, и не вышли замуж, а мать Магдалены также умерла. Мария де Кнуит действительно умерла, и Магдалена не оставила детей, но, поскольку Джейкоб был очень жив, не сразу видно, почему он должен был отдать половину имения его отцу. Я уже приводил предложение SAC Дудок ван Хеля о том, что в брачном контракте содержалась статья, которая позволяла Аврааму делиться своим имуществом невестки. В любом случае правопреемство не продолжалось без споров. Только после того, как наследники Магдалены ab intestato, которые, должно быть, включили ее мужа, сестры ее отца Сара и Мария и брат ее матери Винсент де Кнуит, появились с Авраамом Диссисом перед комиссарами Высокого суда Голландии 18 июля 1684 года и 16 февраля 1685 года было решено, что было принято решение о разделении имущества наполовину и наполовину между Авраамом Диссиусом и его сыном Иаковом. Вероятно, это были также комиссары, которые точно определили, как должно быть подразделение. Все движимые товары в имении, включая печатную прессу, были разделены на два лота. Хозяйственные товары в усадьбе, начиная с инвентаря 1683 года с «большим количеством дров» и заканчивая «двумя черными шляпами», были бы значительными для партии А, за исключением четырнадцати картин, которые будут переданы на лот B Лот B состоял в основном из типографии и оборудования, идущего с ней.Картины, которые должны были быть переданы из партии А в партии Б были: три пейзажа С. де Vlieger, три храма или церкви Эмануэль де Витте, два портрета или «tro- нянь» и шесть картин Иоганн Вермир быть избранным от партии а на человеке, который будет получать много B. из четырех картин церквей в описи 1683 г. 1685 расположения усадьбы назначено три Эмануэль де Витте много B. по крайней мере, один из трех, и, вероятно, два , украсили заднюю комнату с четырьмя Ings по цветной отделки Вермеера, которые были сказаны повесить there.34 Из семи ландшафтов в инвентаре, три по Флигер был так же был перенесен в партии В. Когда два главных наследников, отец и сын, выбрал среди лотов случайно, многие упали Иакову и много B к своему отцу Аврааму. Девять лет спустя, 12 марта 1694 года,Авраам Dissius был похоронен в Нью-Church.35 Его имущество, в том числе четырнадцать картин, которые были переданы из партии А в партии B, вероятно, были унаследованы его сыном Иакова, который, кажется, был его универсальным heir.36 сам Джакоб Диссиус умер в октябре 1695 г. овдовел на рыночной площади в «Золотой ABC» была транспортируется на автобусе, с восемнадцатью нес гроб, чтобы место отдыха своей семьи в Het Wout.37 Шесть месяцев спустя advertise- Мент появился в Амстердаме объявляет аукцион ДОГОВОРУ Taining двадцать один картин Вермеера «чрезвычайно энергично и восхитительно окрашены.» 38 Это число было один больше, чем перечислено в описи 1683 Ясно, что Иаков купил обратно, или по наследству, от отца шесть картин Vermeer, выпавший на долю Авраама.Как коллекция Dissius расширить от двадцати до двадцать-один Вермеера между 1685 и 1695? Может быть, двадцать первый был там все вместе. Вполне возможно, что «картина с домами» в описи 1683 была идентичная с маленькой улицей, теперь в Rijksmuseum, в этом случае она была бы опущена по ошибке из списка картин, приписываемых Вермеер. Лучшие цены на двадцать один картин Вермеера, проданных в Амстердаме 16 мая 1696 было 155 гульденов за «Барышня Взвешивание золота» (Женщина с баланса), 175 гульденов за «Maid изливая молоко» 33 Delft Г.А. , записи нотариальной П. де Bries нет. 2327, между 14 и 20 апреля 1685. 34 Клерк первоначально указано, что одна из церковных картин в секретном изображается захоронение. Это, вероятно, был "Grave старого князя в Делфте»Де Витте в продаже Dissius 1696 (док. Цитированной в п. 39 ниже). 3s Делфт Г.А., Новая церковь, Burial файлы. 36 кажется, Иаков, был только один из шести детей порождено Абра- ветчина Dissius, пережившей младенчество. стоит отметить, что Джакоб Диссиус, в своем завещании от 7 февраля 1684 года, сделал его отец его универсальным наследник (Delft Г.А., записи нотариальной П. де Bries, нет. 2326, действовать не . 15). 37 Blankert, док.действовать нет. 15). 37 Blankert, док.действовать нет. 15). 37 Blankert, док. нет.62 от 14 октября 1695, 154. 38 Там же. Это содержимое, загруженное из 216.251.198.161 вт, 30 сентября 2014 21:07:42 PM Любое использование при условии JSTOR Условий http://www.jstor.org/page/info/about/policies/terms.jsp Вермеера МЕЦЕНАТЫ 73 (доярка) и 200 гульденов для «Город Делфт в перспективе» (The View Делфт) 0,39 Все три сохранились и по сей день. Только две относительно дорогие картины у исчезали,: один «в котором джентльмен моет руки в сквозной комнате, со скульптурой» и «Джентльмен и молодой леди музицирование», который был продан за 95 и 81 гульденов соответственно. Самые низкие цены были на «tro- нянь,» в том числе два за 17 гульденов каждая. Небольшой, но опытный Lace Maker только принес 28 гульденов. Можно отметить попутно, что только одна из картин Вермеера в продаже Амстердам (первый в списке в каталоге) был в случае, или коробку. Это был «Барышня«Взвешивание золота»более правильно называть Женщина с пант, в Национальной галерее искусств,Вашингтон. Должно быть, один из трех картин Вермеера в коробках в передней части дома Dissius. Не все картины Вермеера, принадлежащие Dissius были приобретены Питером Ван Руижвен. Женщина с жемчужиной ожерелье Берлин-Далем, что очень вероятно, были перечислены в смерти инвентаре Вермеера 1676 как «Женщина с ожерельем",»40, вероятно, купил у вдовы после смерти художника либо Магдалены ван Ruijven или Джакоб Диссиус. Так как эта картина, как правило, от 1664-65, во всяком случае до астронома 1668, отсюда следует, что, независимо от расположения сделали Питер Ван Руижвны с Вермеером, это не призыв к немедленной передаче всех вновь выполненных работ. Некоторые из картин Вермеера, проданных в 1696 году, возможно, вошли в коллекцию Ван Ruijven между последним»Завещание 1665 и его смерть, в том числе Барышни, написав письмо в Национальной галерее искусств, Вашингтонской тонне, Кружевница в Лувре, а также леди стоя у спинет без ножек или леди, сидя на спинете без ножек , как в Национальной галерее, Лондон, все из которых, как правило, датированы 1670-х годов. Ван Ruijven также приобрели один или более «tronien» Вермеера в продаже 1696 в течение четырех или пяти лет, предшествующих смерти художника. Катарина Болнс, возможно, преувеличивает, когда она утверждала, что ее муж продал «очень мало или почти ничего вообще», так 1672.41 Каталог продаже 16 мая 1696 открыл двенадцать картин Вермеера. За ними следуют три картины Эмануэль де Витте: «Старая церковь в Ат- sterdam», "Гробница старого князя,»и„другая церковь.“Это были почти наверняка среди четырнадцати картин, переданных из партии А в партии B в Dissius In- ventory. Ни в одном из следующих пятнадцати фотографий, перечисленных в различных голландских и итальянских художниках будут кажутся идентичными картинами, описанными в описи 1683 Потом девять лотов Вермеера, начиная с «город Делфт в перспективе.» Они сопровождались «большой пейзаж» Симона де Vlieger и трех других пейзажей тот же художник. все это, вероятно, принадлежали к Dissius. следующая картина в списке после того, как четыре De Vliegers был «tronie» Рембрандта, который продается только за семь гульденов, пять stuivers. возможно, это был один из двух «tronien "трансаркти- из Департамента партии А в партии B в 1685.не появляется ни одна из картин, перечисленных после «tronie» Рембрандта, чтобы хотеться Б Dissius в 1683 двадцать-один Вермеер в продаже принес в общей сложности 1503 гульденов, десять stuivers; три Эмануэль де Витте, 160 гульденов; и четыре пейзажа De Vlieger, 125 гульденов, пятнадцать stuivers. Общий итог пришел 1796 гульденов, десять stuivers (в том числе Рембрандт «tronie»), очень солидная сумма, даже по меркам Амстердама. Очевидно, однако, не все картины, записанные в ОТСОЕДИНЯТЬ sius опись 1683 были проданы в 1696 году Там не было ничего в каталоге, напоминающего морского пейзажа Porcellis, три ночных сцен, и «художник». Кроме того, там были только три из четырех церквей в инвентаре, четыре из семи ландшафтов, и в большинстве один из четырех «tronien.»(Это возможно, но маловероятно, что некоторые из пейзажей появились в другом месте в списке картин, проданных.) Пожалуй, только лучше «schilderkonst» отметил в книге с маркировкой А в Ван Ruijven завещании 1665 плюс Вермеера, приобретенные после этого времени считалось, достаточно хорошо, чтобы появиться в Ат- sterdam аукциона. Остальной, возможно, пошли прямо к коллатеральным наследникам Джакоба Диссиуса (первый его кузены на стороне его синга þér в). Другие Коллекторы Помимо дилера Johannes Renialme, скульптор Иоганн Ларсон и трактирщика Корнелис де HELT, который имел каждый купил недорогую картину Вермеера в начале карьеры художника, мы знаем имена трех своих клиентов во время его зрелого периода : Диего Дуарте, Херман ван Swoll и Хендрик ван Буйтен, только последний из которых, как известно, находится в непосредственном контакте с Вермеера.Богатые Антверпен ювелир и банкир Диего Дуарте владел «маленький кусочек с дамой, играющей клавесине с аксессуарами Вермеера,» оценивается в 150 гульденов в июле 1682.42 Это может быть либо Леди Постоянный или Леди Сидя на спинет без ножек. Что бы это ни было, другой в коллекции Ван Ruijven-Dissius. В 1699 году, когда коллекция Херман ван Swoll была продана в Амстердаме, «Сидящий женщина с несколькими [символическим или аллегорическим] значением, представляющего Новый Завет» Вермеера Делфт принес 400 guilders.43 Этой картина была, вероятно, идентична с Аллегорией веры в Мет ropolitan музей. Так как нет очевидной причины иезуита станция Креста в Делфте должна продала картину в это время,Я подозреваю, что картина Ван Swoll была первоначально написана для частного покровителя, а не для самих иезуитов. Очень высокая цена картина принесла показывает, что Вермеер, когда он рисовал в квартире, классический режим, который был в моде в то время, могли бы производить 39 Полный список картин продано на 16 мая 1696, упомянутых в тексте дается в G . Hoet, Catalogus из Naamlyst ван schilderyen встретился дер selven pryzen, Гаага, 1752, I, 34-36. 40 Blankert, док.34-36. 40 Blankert, док.34-36. 40 Blankert, док. нет.40 из 29 февраля 1676, 150-51. 41 Там же., Док. нет. 42 от 30 апреля 1676, 151. 42 Там же., Док. нет. 60 от 12 июля 1682, 153. 43 Там же., Док. нет. 63 из 22 апреля 1699, 154. Этот контент загружен с 216.251.198.161 вт, 30 сен 2014 21:07:42 PM Любое использование при условии JSTOR Условий http://www.jstor.org/page/info/about /policies/terms.jsp 74 ИСКУССТВО БЮЛЛЕТЕНЬ Март 1987 ТОМ LXIX НОМЕР 1 картина, что было почти столь же ценным, как и любой продаваемый самых модных художников периода. Герман Stoffelsz. ван Swoll, от которого имения legory Аль- был продан, родился в Амстердаме в 1632 году и умер в 1698 году, сын протестантского пекаря, он сделал состояние в качестве контроллера ( «suppoost») в selbank Amsterdam Wis- и, как почтмейстер Гамбургер Comptoir в Амстердаме. У него был дом, построенный на Амстердамском Херенграхте в 1668 году, где он жил до своей смерти. Nico- ЛАЭС Berchem, и, вероятно, Жерар де Лересс, нарисованные украшения с мифологическими и аллегорическими фигурами в доме. Его коллекция содержала много итальянских картин наряду с самыми выдающимися представителями «современ ной» голландской art.44 Они, однако, не обязательно все оригиналы.Известно, что он использовал Nicolaes Verkolje (родился в Делфте в 1673 году, умер в Амстердаме в 1746 году), чтобы сделать копии после того, как оригиналы, для которых он заплатил двенадцать гульденов за copy.45 Наш последний коллекционер произведений Вермеера является пекарь Hen- drick ван Buyten, который, скорее всего, совпадает с «Буланже» встретил французский путешественник Балтазар де conys в Пн-августе 1663 года, по поводу которого пекарь показал ему один-фигурное картину Вермеера, для которой он утверждал, что 600 ливров - предположительно эквивалент голландских гульденов - был paid.46 Ван Буйтен, в отличие от Питер Ван Руижвен, был довольно незнатного происхождения. Его отец, Adriaen Hendricksz. ван Buijten, был сапожником. После Адриана Hendricksz. умер в 1650 году, его вдова продала свои домашние эффекты только 796 guilders.47 Хендрик сам должен сделать так, как пекарь,но это наследство он получил от своего родственника Aryen Maertensz. ван Rossem в 1669, из которого он почти tained Обь 4000 гульденов и дом в Oosteynde, 48, который был, вероятно, основным источником его нового богатства, которое он впоследствии застроена кредитные деньги под проценты. Показательно, что, когда Monconys осведомился о картинах Вермеера, он управлялся Ван Буйтен, который, видимо, был только один снимок от него, а не Питер Ван Руижвен, который предположительно должен был по крайней мере, полдюжины из них к этому времени: пекарь, будучи торговцем, более вероятно, чтобы продать, чем патриция. (Непомерная цена, которую он утверждал, что он заплатил за одну фигуру Vermeer может быть не- flated для торга.) После того, как Хендрик ван Буйтен умер в июле 1701 года, оставив вдову, но не было детей,его имущество было в ведение сиротских палатами Делфта. Содержание его «boedel» в архивах Delft Сирота палат распределены среди десяти пучков, заключенных в пяти крупных boxes.49 Некоторые иссякающих датировать, как в последнее время в 1849 году, когда печатные уведомления были разосланы в длинный список наследников уведомляя их небольших суммы процентов по ограниченным фондам, что они до сих пор приходящих к ним от наследования своего «великого дяди». Опись 1701 перечислил движимое имущество от Хендрика ван Буйтен и его жена Адриана Waelpot. Она была дочерью принтера Ян Питерс Waelpot и Катарина Karelts, и родилась в том же году, как жена Ver- Меер, Катарина Болнс (1631). Ван Буйтен родился в том же году, как Вермеер (1632). После того, как Хендрик потерял первую жену,названный Machtelt ван Asson (дочь пекаря), он женился Adriana в ноябре 1683.50 отец Адрианы владел важную типографией в Делфте, сравнимую с Авраамом Dissius. От присутствия института Жана Кальвина в инвентаре Ван Буйтен, мы можем с уверенностью заключить, что он принадлежал к установленной реформатской религии. Так как Джакоб Диссиус и Ван Бай десять был кальвинисты и либо находящимся в собственности или был связан с важными типографиями. Брачный договор между Хендрик и Адрианы от 6 декабря 1683 года было указано, что свойства, доведенные до брака мужа и жены были повторно основной отдельный ( «зеленымпунктом gemeenschap»). Картины, перечисленные ниже, были частью владений Ван Буйтен в то время его второго брака.Он, видимо, приобрел не картины между 1683 и 1701. Мы можем быть практически его определенными, что он не владел картинами, которые принадлежали Джакобу Диссиусу в апреле 1683 года и которые до сих пор находились в доме Dissius два года спустя, когда имущество было разделено. Общий Ван Буйтен недвижимость была оценена в 24,829 guild- рва, один из крупнейшего я видел в моем исследовании запасов Делфта. Первые произведения искусства, перечисленные в описи Ван купить- десятник бытовых товаров был «большой картины Вермеера» ( «ееп Гроот застрял schilderie ван Вермеера») в передней. (Запасы Корнелис ван Helt в 166151 и от Джакоб Диссиус в 1683 году, тоже начал с картин Вермеера в «voorhuijs».) Кроме того, в сени была картина Брамера, кусок общества по (Энтони) Palamedes, еще одна маленькая картина Palamedes,и один (Nicholas?) Bronckhorst, которые окрашены маринист. Были семнадцать других атрибуции картин в этом зале, представляющие земельно 44On Герман ван Swoll см Виллема ван де Полив, «The Поздние Al- legorical Картины Никлаас Берчем» в выставке картин старых мастеров, Леже галереи, Лондон, 1981. Я обязан Дженнифер Килиан для этой ссылки. 45 САК Dudok ван каблука, "Hondervijftig advertenties ван kunstver- kopingen ПИФ veertig jaargangen ван де Amsterdamsche Курант" Jaar- Boek Amstelodamum, LVII, 1980, 150. В рекламе для продажи 1699 в Amsterdamsche Курант, он сказал коллекция была сформирована «с большим трудом в течение многих лет.» «Аль- legory Нового Завета» был признан одним из «хитрой пьесы Ver- Meer Делфт» (там же., 160). 46 Blankert, 147. 47 Delft Г.А., Сирота палата. документы по недвижимости (boedel) нет. 264 из ад- riaen Hendricksz. ван Хаутен, сапожник. Имена и возраст наследников (Хендрик, Emerentia и Adriaen) не оставляют сомнений в том, что это «Ван Хаутен» был отец Хендрика ван Буйтен в. Отметим, кстати, что ад- riaen Hendricksz. был знаком с отцом Вермеера (Джм Монтиас, "Новые документы на Вермеер и его семье," Oud-Holland, XCI, 1977, 276). 48 Delft Г.А., записи нотариальной D Рис, нет. 2144 от 1 апреля 1669. 49 Delft Г.А., Сирота палаты, документы по недвижимости (boedel) нет. 265 Ix. 50 Delft Г.А., Крещение файлы, 21 сентября 1631, и Обручение и Mar- riage файлы. Помолвка состоялась 27 ноября 1683. 51 Delft Г.А., Сирота палаты, документы по недвижимости (boedel) нет. 673 I И II. Это содержимое, загруженное из 216.251.198.161 в Втр,30 сентября 2014 21:07:42 PM Любое использование при условии JSTOR Условий http://www.jstor.org/page/info/about/policies/terms.jsp ПАТРОНЫ Вермеера 75 Scapes, натюрморты, жанровые картины, одна история живописи (Моисей), и один из молодого принца Виллема украшен цветами. Побочная комната рядом с передним залом содержала три пейзажа от (Питера) Ван Аш (рядом с кроватью) и «две маленьких кусочков по Вермееру» ( «stuckjes ван Вермеера») 52 плюс одиннадцати других картин, больших и малых. В задней зале нотариус обнаружил семь маленьких картин ( «stuckjes schild- Эри») и три маленькие картины на панели ( «borretjes»). (Различие иногда между «schilderien» нарисованной на холсте и «Борца» или «borretjes» на панели.) Только другие вопросы, представляющие интерес были несколько протестантских книг и «две коробки для картин» на чердаке,которые, вероятно, были те, в которых когда-то сохранились картины Вермеера. (Ни один другой художник в список приписанных картин не было «отлично» достаточно, чтобы так заключенная свои картины.) Примечательно, что все пять из художников, цитируемых в инвентаре Ван Буйтен в - Vermeer, Bramer, Энтони Па- lamedes, (Николай) Bronckhorst, и Питер ван Аш - родились в Делфте, стали мастерами местной гильдии, и умерли в Делфте. Все они зарегистрированы в гильдии прежде, чем 1653. По сравнению с коллекцией Ван Ruijven-Dissius, появляется Ван купить- десятника, был несколько провинциальными и старомодными. (Три из четырех художников, в коллекции Dissius в одно время зарегистрировано в гильдии Делфт, но два из них - Флигер и Эмануэль де Витте - уехал в Амстердам и продолжал быть продуктивным там.Por- Cellis был первоначально художник Гарлем, но и работал в Ат- sterdam и Soetermeer.) Коллекция Ван Буйтен пожалуй, в не очень изменился с 1650-х годов или 1660 годов до брака пекаря в 1683, с вероятным исключением двух картины он приобрел у вдовы Вермеера вскоре после смерти художника в качестве залога для большого долга понесен для хлеба, поставляемый: «человек, играющий на Чит крачку» и картины «представляющих два человека, один из которых присесть писать письмо.» «3 Первый из них может быть гитарист в Kenwood или, менее вероятно, Женщина Проигрывание лютне в музее Метрополитен. 1 Vermeer, леди с ее служанкой. Нью-Йорк, Фрик коллектив- разночтение (фото:сбор) второй, вероятно, леди с ее служанкой в ​​Фрика Collection (рис. 1). Последнее, который измеряет 92 х 78.7cm, конечно достаточно большая для клерка, который составлен инвентарь, чтобы воспринимали его как 54 Тот факт, что картина была, видимо, осталось не- закончила «Грот застрял schild- Эри.» - как недифференцированные, чрезмерно равномерные пассажей, особенно в главном рисунке testify55 - добавляет к вероятности этой гипотезы, учитывая, что картина была еще в мастерской художника в момент его смерти. Если бы это была большая картина в передней, то картина 52 В другой, задней версии одного и того же инвентаря (Delft Г.А., записи В. ван Ruijven нет. 2295, действуй нет. 114),единственное отличие в изложены основы картин, которые я смог найти в том, что две картины Вермеера в комнате рядом с сени назывались «stucken», а не «stuckjes.» Не очевидно, решил ли клерк картины не были столь малы, как ранее он сделал их, чтобы быть или был ли он невнимателен при копировании оригинальный инвентарь. Миниатюрный «stukxken,» между прочим, был применен к «Леди играет на клавесин» в инвентаре Duarte, который либо измеренного 51,7 х 45.2 (Lady, стоя на спинете без ножек) или 51,5 х 45.5 (Lady Сидящей на спинете без ножек). Guitar Player в Kenwood (53 х 46.3cm) и Женщина в голубом, читающая письмо (46,5 х 39см) были примерно те же размеры и может быть воспринято как «stuckjes.»(Размеры приведены в Blankert, 160, 167, 169, 170) s3 Blankert, 149-50. 54 Я должен предположение о том, что большая картина в сени Ван Буйтен была картина Фрик Отто Наумана. По размеру леди с ее служанкой, см Blankert, 164. Willem Л. ван де Полив, в его каталоге вклад в Blankert, заявил, что леди Дать письмо с ее горничной в Beit коллекции были заложены в Хендрик ван Буйтен вдовой Вермеера (стр. 168). Аргументом в пользу этого утверждения является то, что дама на картине Beit на самом деле писать, в то время как дама в Фрик коллекция была прервана ее горничной и уронила перо. На мой взгляд, это лишь небольшая неточность со стороны клерка нотариуса. Фрик картина, которая, по существу, больше, чем Beit Вермеер (71 х 59cm),Гораздо более вероятно, что было расценено как «большая картина.» Любовное письмо в Rijksmuseum, если это рассуждение верно, будет картина в Dissius коллекциях проданных в 1696 году под названием «ЕМП juffrouw умирает дверь ееп meyd ееп краткого gebracht wordt» (Дама, который принес письмо горничного). Что касается возможности того, что «человек, играющий на лира», возможно, были спутать с лютниста (например, картина Вермеера в музее Метрополитен), можно было ожидать современников Вермеера, чтобы знать разницу между кифара и а лютня. Тем не менее, следует отметить, что картина Kenwood может быть прослежена к открытой продаже в 1794 году, когда он был описан как «женщина играет на лютне» (Blankert, 169).Другой вариант картины Kenwood также существует (в настоящее время в Джонсон коллекции в Филадельфии), что большинство искусствоведов наносящей копии после оригинала Kenwood. Покойный прическа гитариста в картине Джонсона (не говоря уже о слабом исполнении), казалось бы, исключает его в качестве кандидата на картине, которая была когда-то в Ван Буйтен коллекции. Сс Бланкерт, 55. Это содержимое, загруженное из 216.251.198.161 вт, 30 сентября 2014 21:07:42 PM Любое использование при условии JSTOR Условий http://www.jstor.org/page/info/about/policies/ terms.jspПокойный прическа гитариста в картине Джонсона (не говоря уже о слабом исполнении), казалось бы, исключает его в качестве кандидата на картине, которая была когда-то в Ван Буйтен коллекции. Сс Бланкерт, 55. Это содержимое, загруженное из 216.251.198.161 вт, 30 сентября 2014 21:07:42 PM Любое использование при условии JSTOR Условий http://www.jstor.org/page/info/about/policies/ terms.jspПокойный прическа гитариста в картине Джонсона (не говоря уже о слабом исполнении), казалось бы, исключает его в качестве кандидата на картине, которая была когда-то в Ван Буйтен коллекции. Сс Бланкерт, 55. Это содержимое, загруженное из 216.251.198.161 вт, 30 сентября 2014 21:07:42 PM Любое использование при условии JSTOR Условий http://www.jstor.org/page/info/about/policies/ terms.jsp 76 ИСКУССТВО БЮЛЛЕТЕНЬ Март 1987 ТОМА LXIX НОМЕР 1 из «человека, играющего на лиру» был в комнате рядом с прихожей. Его спутник был, пожалуй, один-фигура картиной, которая была показана на Monconys в 1663. В случае эта картина была действительно «stuckje», как чиновник отметил, в 1701 году, Monconys, возможно, имел веские основания сомневаться в втридорога 600 ливров, что Ван Буйтен сказал что заплатили за него. В своем завещании от 18 мая 1701 г. Ван Буйтен оставил свою жену, Adriana Waelpot, все предметы домашнего обихода в In- ventory товаров, что внесли свой вклад в Mar- riage для ее использования на протяжении всей жизни. Тем не менее, по договору, заключенному с другими наследниками перед Нотариус Виллема ван Ruijven (который не сохранился), она согласилась на эти товары, продаваемые на аукционе и собрать половину доходов. Распродажа,которое состоялось 26 апреля 1702, принес только 674 гульденов, шесть stuivers. Поскольку график ( «contrace- dulle») от продажи был потерян, нет никакого способа, чтобы выяснить, сколько именно три картины Вермеера представляла из этой суммы. Выводы можно уверенно заключить из свидетельства о клиентуре Вермеера собрались в этом исследовании, что он пользовался сильной местной репутацией на протяжении большей части своей карьеры. Он, вероятно, пользуется определенной репутацией за пределами Делфта, а также, как высокие цены, которые он получил в продаже Амстердама коллекций Dissius и Swoll свидетельствуют. Помимо reputa- ции, продаж и финансового успеха художника, есть и другая сторона шефство, что мы еще не исследовали на всех до сих пор.Патрон или даже случайный клиент предоставляет ссылку на социальный мир, как правило, не доступный для художника скромен фона. В случае Вермеера, он есть хорошо накренилась, патриция родственников своей жены, но те католики, по-видимому, не собирают искусство или, по крайней мере, не покупать у него. Ван Ruijven и Ван Буйтно, а также ослабленная HAPS как Ван Swoll в Амстердаме, дали художник вхожа в более широкий круг коллекционеров. Фотографии, которые Vermeer, выставленные в их домах были замечены другими коллекторами и художник-друзья этих клиентов. Художник с пред- utation как Вермеер мог посетить художник и коллекционер в других городах, которые были друзьями его местных покровителей. Я особенно заинтригован возможностью того, что Вермеер, возможно, проникли в лейденские художественный кружок благодаря Питер Клас. ван Ruijven.Мы видели, что Ван Ruij- вэн был тесно связан с Питером Spierincx Silvercroon, покровителя Джирард Ду. Он также знал, что протестующий нет- Tary Nicolaes Paets в Лейдене. Это было возможно, через С erincx или Paets что Вермеер получил доступ к лейденским художникам своего поколения, такие как Франс ван Мирис. Этот момент является существенным, потому что он, скорее всего, под влиянием в начале своей карьеры художников школы Лейдена. Для его Pro- curess 1656, например, он может быть заимствован мотивом художника автопортрет из связи Франса ван Мирис Charlatan.56 Лейденских, в свою очередь, может помочь объяснить влияния Вермеера в 1660 годах на Габриэле Metsu и сам Ван Mieris. В заключение,мы вправе спросить, могут ли Питер Spierincx предложили Ван Ruijven идеи приобретения права на первый отказ от одной из картин Вермеера в год. Это предположение в целом согласуется с тем, что мы знаем о коллектив- Ван Ruijven лекции, содержимое которых, кажется, были приобретены на достаточно постоянной скоростью на протяжении многих лет 1657 экстраординарные протекции 1673 или 1674. Ван Ruijven также имел пренебрежимо ческие боковая сторона. Чрезмерная концентрация Ings цветной отделки Вермеера в одной коллекции, которая, вероятно, поглощается около половины его общего объема производства после 1656 -7 ограничивала возможный объем его контактов. Если бы он имел другие средства защиты при его жизни, предпочтительно в Амстердаме или в Лейдене, его имя не может быть утоплены в ближайшее забвения в Восемнадцатой century.58 профессор экономики Йельского университета,Джон Майкл Монтиас опубликовал статьи в Simiolus и Oud-Holland, в допол- Тион к его исследованиям в различных экономических журналах. Он Thor из Au-художников и ремесленников в Делфте: Социально-экономическое исследование 17-го века (1982) и в настоящее время завершает книгу под названием Вермеер и его окружение: Веб-социальная история. [Институт социальных и политических исследований, Йельский университет, PO Box 16A Йельского Station, New Haven, CT 06520] Библиография Beresteyn, Е. А. ван, Grafmonumenten ан grafzerken в де Аудекерк те Delft, Ассен, 1938. Blankert А., с вкладами Р. Ruurs и В. ван де Полив, Вермеер в Делфте, полное издание картин, Оксфорд, 1978. Науманн, О., Франс ван Мирис старейшина, 2 тт., Doornspijk, 1981. Wheelock, Артур К., младший, Ян Вермеер, Нью-Йорк, 1981. 56 См Науманн, I, 99. s7 В моей книге Вермеера и его окружение;Веб социальной истории (Prince- тонный University Press, предстоящая), рассчитать на основе альтернативных предположений о скорости исчезновения картин цитируемых в 17 веке, что Вермеер нарисовал между сорока пяти и шестидесяти картин с 1656 по конец его карьеры, с несколько большей вероятностью нижней оценки. сс Для сбалансированного зрения репутации Вермеера в 18-м веке, см Blankert, 62-65. Он утверждает, что оценка качества Вермеера среди знатоков сохранялось, даже несмотря на его картины часто приписывают другим художникам с большей современной репутацией. Это содержимое, загруженное из 216.251.198.161 вт, 30 сентября 2014 21:07:42 PM Любое использование подлежит JSTOR Условия возврата Условия http://www.jstor.org/page/info/about/policies/terms.jsp Содержание статьи п. [68], стр. 69 р. 70 р.71 р. 72 стр. 73 стр. 74 стр. 75 стр. 76 выпуск Содержание Искусство Бюллетень, т. 69, № 1 (март 1987), стр. 1-167 вводная [стр. 1-5] Рассказ Резонанс в Восточном Фронтон храма Зевса в Олимпии [с. 6-15] Кириак из Анконы Семи Рисунки Святой Софии [с. 16-32] Новые документы, касающиеся Джирард Дэвид [стр. 33-44] Пересечение Бронзина Красного моря и Моисей Назначающим Навина: Пролегомены к часовне Элеоноры ди Толедо [с. 45-67] Клиенты и Меценаты Вермеера [стр. 68-76] Изобретение, Сходство и Фрагонара Портреты де Fantaisie [стр. 77-87] Genius Unveiled: The автопортреты Джоен Зоффани [стр. 88-101] Париж и Хелен Жак Луис Дэвид: выбор и суда в канун Французской революции [стр. 102-116] Конфликтующие логик: Двадцатый Век Исследования на распутье [стр.117-132] Политика Буквы Пикассо в Барселоне [с. 133-136] Обзоры книг Обзор: безымянный [стр. 137-138] Обзор: без названия [стр. 138-139] Обзор: без названия [стр. 139-143] Обзор: без названия [стр. 143-149] Обзор: без названия [стр. 150-153] Обзор: без названия [стр. 153-155] Обзор: без названия [стр. 155-158] Письмо о Обзор Томас Икинс [р. 158] Список книг Received (март-сентябрь 1986) [стр. 159-163] Список книг Поступило (октябрь - декабрь 1986) [стр. 164-167] Назад Matter159-163] Список книг Поступило (октябрь - декабрь 1986) [стр. 164-167] Назад Matter159-163] Список книг Поступило (октябрь - декабрь 1986) [стр. 164-167] Назад Matter..Клиенты и Меценаты Вермеера Материал из Википедии, свободной энциклопедии Для другие значения, см Клиенты и Меценаты Вермеера (значения) . "Клиенты и Меценаты Вермеера" перенаправляется сюда. Для другие значения, см Клиенты и Меценаты Вермеера (значения) . Страница частично защищенных Клиенты и Меценаты Вермеера Клиенты и Меценаты Вермеера Клиенты и Меценаты Вермеера

Клиенты и Меценаты Вермеера

Клиенты и Меценаты Вермеера (сигнал) Из Википедии, свободной энциклопедии Для другого использования, см Клиенты и Меценаты Вермеера (значения) . Клиенты и Меценаты Вермеера Джон Майкл Montias, американский экономист и пионером в экономике искусства, который стал одним из ведущих ученых по Вермеера, написал наиболее исчерпывающий изображение художника и его немедленного среду на сегодняшний день. Семенных исследования Montias "показал, что, по крайней мере небольшое количество людей, которые приобрели картины Вермеера в течение своей жизни или вскоре после этого, и что по крайней мере один из них, богатого коллекционера имени Питер Claez ван Ruijven, может быть по праву называют покровителем. Montias считает, что Ван Ruijven и его жена, Мария-де-Knuijt, возможно, защищены Вермеера и его семью во время его жизни от превратностей национальной экономики. Ниже в алфавитном порядке, это список тех лиц, как известно, принадлежит один или несколько картин Вермеера в семнадцатом веке или вскоре после этого, с кратким комментарием по каждому. Обзор клиентов и меценатов Вермеера После рассмотрения всех живых записей, которые касаются профессиональной жизни Иоганнеса Вермеера, два факта являются очевидными. Во-первых, картины художника повелел относительно высокие цены по сравнению с теми из большей части его современников. Цена шестьсот ливров, что Делфт пекарь подумал разумным для одной из его картин с одной фигуры, по существу, в соответствии с шестисот ливров задаваемые Геррит Доу (1613-1635) за его девушку в окне для пассажиров французского знатока де Monconys . Очевидно, картина Вермеера был примерно тот же рыночной стоимости в работе Доу, которого король Карл II из Англии пригласил стать его придворным живописцем в 1660 году. Нажмите, чтобы услышать mp3 Николас ван Assendelft Виллем ван Berckel Хендрик ван Буйтен Иаков Dissius Мария-де-Knuijt Нажмите, чтобы услышать mp3 Корнелис де Helt Йоханнес Renialme Питер Клас. ван Ruijven Херман ван Swoll mp3 любезно марко schuffelen Во-вторых, по-видимому, Вермеер продал свои картины на самом горстки богатых людей, которые были способны распознавать исключительное качество своего искусства, несмотря на то, что его слава была не столь широко, как те, из самых известных голландских мастеров того времени, таких, как Геррит Доу, Франс ван Mieris или Геррит Тер Borch. Представляется вероятным, что слава Вермеера с не достигают намного дальше, чем рядом Гаага или, возможно, Амстердам, хотя его работа была хорошо принята в Делфте ,. Существует немало свидетельств, что Вермеер работал в верхнем эшелоне Делфт общества. Ван Ruijven, его основной клиент был очень богатым Делфт патриция, которые могли бы приобрести любые картины он желает, не делая брешь в его финансов. Когда Хендрик ван Буйтен, пекарь, который владел четырьмя Вермеера, умер, он оставил астрономическую сумму 28 829 гульденов, один из крупнейших сумм, которые Montias нашел в архивах Делфт. Даже те редкие клиенты, которые приобрели только одного произведения Вермеера принадлежал к высшему классу. Делфт патриция Виллем ван Berckerl был "Комиссар финансов Голландии" и Николас ван Assendelft, регент Делфт, как известно, собрал замечательную коллекцию произведений искусства, которая включала многочисленные крупные голландские мастера. Еще иногда коллектор, Йоханнес де Renialme, которые были частые сделки в Делфте, а жил в Амстердаме, был богатым торговцем произведениями искусства. Диего Дуарте богатый банкир из Антверпена, который образуется огромная коллекция картин. Его любовь к искусству привела его в контакт с Constantijn Гюйгенса, настоящий человек эпохи Возрождения в Нидерландах. Хотя точная природа отношений Вермеера с Ван Ruijven является предметом обсуждения, кажется, скорее всего, он приобрел по крайней мере, некоторые произведения непосредственно из Вермеера. На самом деле, Ван Ruijven сын-в-законе Иаков Dissius имел в своем доме двадцать один Вермеера в момент его смерти, что он унаследовал от покойного Ван Ruijven. Если мы принимаем оценку Montias 'от общего числа живописи Вермеера, от 44 до 54, Ван Ruijven приобрел около половины всей художественной продукции Вермеера. Montias твердо верил, что "отношения между Ван Ruijven и Вермеера пошел явно не рутинных контактов художника с клиентом." Ван Ruijven одолжил деньги Vermeer . Он был свидетелем волю сестры Вермеера Gertruy в ее собственном доме незадолго до своей смерти. Более существенно, жена Ван Ruijven, Мария Knuijt, слева Vermeer условное наследство пятьсот гульденов в ее воли . 1 Такое третьего лица по завещанию был крайне необычным в то время. Тем не менее, специалист Вермеер Артур Уилок выразил сомнения по поводу точного характера Вермеера и Ван отношений Ruijven в. "Гипотеза, что Ван Ruijven был покровителем Вермеера, хотя привлекательным, должны быть осторожно приблизился, ибо ни один документ не указывает, что Вермеер никогда написана для Ван Ruijven. Кроме того, источник не подтверждает, что сам Ван Ruijven было никаких картин Vermeer в его распоряжении. В то время как Ван Ruijven возможно, приобрели картину из Вермеера, кажется маловероятным, что он принял такую ​​важную роль в жизни художника, как предполагает Montias. Если Ван Ruijven был покровителем Вермеера, можно было бы ожидать, что Бальтазар де Monconys посетили бы Van Ruijven себя в 1663 году, а не пекарем, Хендрика ван Буйтен, услышав, что Вермеер не было картины у себя дома. Точно так же, Вермеер энтузиаст Питер Teding ван Berckhout также сделали усилие, чтобы увидеть коллекцию Ван Ruijven в 1669 на его двух поездок в Делфт ". Уилок далее заявляет: "В то время как вероятность того, что некоторые из двадцати Vermeer картин, перечисленных в описи 1683 (инвентаризации, принятым после смерти дочери ван Ruijven в) пришли из Ван Ruijven, другие, возможно, были приобретены {его дочь} Магдалена Иаков Dissius (его сын-в-законе), или его отец (Иакова), Авраам Jacobz Dissius, при продаже двадцати шести картин из имущества Вермеера, состоявшейся в Санкт-Луки гильдии 15 мая, 1677. " 2 Николас ван Assendelft (1630-1692) Николас ван Assendelft был член городского Делфт и член Совета сорока, который собрал большую коллекцию, содержащую многие из наиболее важных голландских мастеров. Его коллекция включала портрет себя нарисованный модной Йоханнес Verkolje (1650-1693), а также произведения Яна Стена (c.1625-1679), Адриана ван Остаде (1610-1685) и Philips Вауверман (1619-1668). В феврале 1677 г. он был одним из судей, которые решили от расположения недвижимости Вермеера, конкретно 26 картин художник Ян Коломбье заказывают у вдовы Вермеера, Катарина , чтобы помочь урегулировать долг недвижимости с девой Jannetje Стивенс. В 1711 описи имущества вдовы Ван Assendelft, в " девица играет на клавикорда по Vermee г "Вермеера была оценена в сорок гульденов. Там нет никаких доказательств, что Ван Assendelft купил картину непосредственно у Вермеера, но это не было и речи. Ван Assendelft можно считать случайным покупатель Вермеера, а не клиента или покровителя. Ван Assendelft наконец стал "Chirurgijn" (Хирург), и он опубликован на новой теории Харви кровообращения. (Сравните ван Левенгук теорию "с на ту же тему). Он умер на Koornmarktin Делфте. 3 Виллем ван Berckel (1679-1759) Виллем ван Berckel был коллекционер и комиссар из Голландии Финансы, кто в начале 18-го века были в его коллекции " Юпитер, Венера и Меркурий , по J. версии Meer. " Название, возможно, было неправильным, для этого вида живописи почти всегда размещается Добродетель или Психея в Венеры картине, а не. По Montias, если эта картина была Вермеера, она, безусловно, была бы выполнена в начале своей карьеры в дополнение к мифологической теме Диана и ее сподвижников. Коллекция произведений искусства Ван Berkel была унаследовал от своего отца Джерард ван Berckel (ок. 1620-1686) один раз бургомистр города Делфт. Может быть, это было старший Ван Berckel (ок. 1620-1686), который приобрел картину до его смерти. Хендрик ван Буйтен (1632-1701) Хендрик Ariaensz. ван Буйтен был пекарь, староста хлебопеков Гильдии в 1668 году, выдающийся гражданин Делфт, кто владел домом на южной стороне Choorstraat, возможно, также один на Oude Delft. На Koornmarkt он владел еще два дома, один на восточной стороне В Het Witte Paert (В Белой Лошади), реализуемых в 1683 году; один на западной стороне Де Гульден Cop (Золотой Кубок) под номером 31. 4 Ван Буйтен, вероятно, принадлежит, по крайней мере три картины Вермеера. Он висит на стене небольшую картину единого рисунке Вермеера, пожалуй девушку в голубом, читающая письмо или девушку с кувшином воды. В 1663 году, по-видимому пекарь сказал посетитель, французский аристократ де Бальтазар Monconys , что он заплатил 600 гульденов для этой картины, цену, что, казалось, шокировать де Monconys. В 1676 году, Ван Буйтен получил еще две картины от жены Вермеера, Катарина Bolnes, в качестве обеспечения существенного долга на хлеб более чем 600 гульденов после смерти ее мужа. дом клиента Вермеера, Хендрик ван Буйтен в ДелфтеИсследование, проведенное Вермеер ученый Kees Kaldenbach показал, что Ван Буйтен принадлежит дом на южной стороне Choorstraat, возможно, также один на Oude Delft. На Koornmarkt он имел два дома, один на восточной стороне В Het Witte Paert (В Белой Лошади), реализуемых в 1683 году; один на западной стороне Де Гульден Cop (Золотой Кубок) в число 31 ван Буйтен унаследовал свое богатство. изображение показывает месте бывшего резиденции Ван Буйтен в Делфте в Де Гульден Cop . Montias считает, что эта сумма покрывается около 8000 фунтов белого хлеба по ценам того времени, примерно три лет на сумму поставок для домашнего хозяйства такого размера. Как это было, ван Буйтен обещал дать картины обратно в Катарина, если она заплатила долги и еще сумма, она должна ему 109 гульденов, или в рассрочку 50 гульденов в год, или, после смерти Марии редеет в (при Катарина , предположительно, наследуют ), в 200 гульденов в год плюс 4 процента интереса. Ван Буйтен может быть желанной эти фотографии, но он положил им особую ценность, которая показала свою щедрость по отношению к вдове художника. В 1734 году леди писать письмо с горничной была оценена как сумму 100 гульденов, примерно треть ориентировочной цене ван Буйтен для него. После смерти пекаря в 1701 году бывший картина была обнаружена "в вестибюле" как "большой картины Вермеера." В другой комнате висел, "две маленькие кусочки от Вермеера", описанные в " двух персонажей, один из которых одна сидит и пишет письмо "и" персонажа игры на цитра ». Диего Дуарте В 1682 инвентаризации коллекции Дуарте были перечислены более двух сотен картин мастеров, таких как Гольбейна, Тициана, Рафаэля, Рубенса и Ван Дейка. Дуарте очень богатый банкир из Антверпена, а также опытный органист и композитор. В взыскательных ценителей искусства он обладал " барышня играет клавесине, с аксессуарами, Вермеера . " Похоже, что Constantijn Гюйгенс младший, старший или, возможно, что-то делать с картина. Младший Гюйгенс регулярно посещал Дуарте и восхищался его художественную коллекцию. De Monconys , французский дипломат, который посетил студию Вермеера, также посетил Дуарте в Антверпене и был встретиться Гюйгенса, а также. Cornelezoon де Helt Де Helt был бондарь и хозяин в Делфте. В своем имении (май 1661) был перечислен Vermeer картину " в черной рамке »висит в передней зале молодой принц Inn . В следующем 14 июня картина была продана с аукциона за 20 гульденов и 10 stuivers. В то время как эта сумма была достаточной (в 1642 году Делфт одеть-работник заработали около одной гида день) для живописи тех лет, это не сравнить с суммой 600 гульденов, которые Делфт пекарь ван Буйтен утверждал, что его Вермеер стоило скептически французский путешественник и аристократ, де Monconys. Предметом этой картины, остается загадкой. Жан или Йохан Ларсон Ларсон был Гаага / Лондон скульптор. В описи, составленной в августе 1664 была замечена картину, описанную как " в tronie Вермеера. " Картина была оценена в 10 гульденов. вполне возможно, что он купил эту картину непосредственно у Вермеера в командировке в Делфте в 1660. В отношении объекта поездок в путешествие 17-го века в Нидерландах искусствовед Уолтер Лидтке заметил, ... Как легко было путешествовать по Голландии и, как часто люди воспользовались возможностью, чтобы сделать это. Тем не менее, ученые, посвятившие себя изучению "сцен повседневной жизни" таких художников, как Питер де Хох и Вермеера, и, кто знает trekschuit [конный канал баржа], когда они видят один, часто предположил, является ли один или другой человек когда-либо просунул нос через городские ворота. В каталоге недавней выставке, например, тот факт, что tronie (руководитель) окрашены Вермеера перечислены в поместье скульптора в Гааге, Йохан Ларсон, в 1664 году, считается "важным показателем, что к середине Интерес 1660 в работах [художника] переехал за Делфт? Как же так, когда Полные лодки людей и производят сделал то же самое путешествие несколько раз в день? В этом отношении, Ларсон мог взял картину в Делфте (где он часто бывал ... брата) на любой день, что он имел несколько свободных часов. Или он мог бы приобрести картину в Гааге одного из дилеров Делфт, который, по регистрации в гильдии своего города, заслужили право продавать произведения искусства раз в неделю Бинненхоф, который был, возможно, лучшее место для своего бизнеса в северной Голландии. 5 Йоханнес де Renialme Де Renialme был арт-дилер. В своем имении он умер в 1657 году, была картина Вермеера описывается как " могила Посещения Ван дер Меер . " Его значение было оценено в 20 гульденов, которая не является необоснованным цена на работе относительно молодого художника (Вермеер был 24 лет в конце 1656). Де Renialme работал в Амстердаме, но и поддерживал тесные контакты с Делфт, где он регулярно покупал картины. Он также имел дом в Делфте и был зарегистрирован в качестве арт-дилера в Делфт гильдии Святого Луки в 1644 году Когда Renialme умер в 1657 году, он оставил четыреста фотографии, многие из которых могут быть найдены в знаменитых коллекций сегодня, например, Рембрандта Христа и женщину, взятую в прелюбодеянии . В дополнение к работам Рембрандта, большое количество известных художников прошлого и в то время были частью его художественной коллекции в том числе Тер Borch, Стин, Поттер, Галс, Доу, Рубенса Тициана Бассано, Гольбейна и Клода Лоррена. Питер ван Claez Ruijven (1624-1674) Имя Ван Ruijven тесно связаны с 21 картин Вермеера, которые были проданы в течение аукциона Dissius состоявшейся в Амстердаме в 1669 году Как Montias показал, Ван Ruijven, богатых патрициев коллекционер, который унаследовал свое состояние пивоваренных инвестиций его семьи, скорее всего, было приобрел большую часть этой коллекции от самого художника. Ван Ruijven умер в 1674 году, около 16 месяцев, прежде чем Вермеера. Это, как правило, считали, что коллекция Ван Ruijven был унаследован Яков Dissius через его брак с дочерью Ван Ruijven Магдалена. По ранней смерти Dissius ' Вся коллекция была продана в Амстердаме в 1696 году Однако, по мнению некоторых экспертов Vermeer, предположение, что Ван Ruijven был интимный покровителя работы Вермеера должны быть осторожно приблизился. За финансовую поддержку и поощрение, Ван Ruijven должны предложили запись Vermeer в мире взыскательных ценителей и мощных функционеров, составлявших самую высокую конец арт-сцене в Голландской республики, что и дало доступ к патронажем, славы, и других великих художников. Николас Paets, адвокат Лейден, кто обратил на волю Ван Ruijvens ', был одним из таких фигура; Вермеера Астроном , возможно, принадлежал семье Paets. Образец такого просвещенного интерес был Constantijn Гюйгенса, давно времени секретарь stadhouders и разносторонне дилетанта в искусстве и науке. Гюйгенс написал знанием о нидерландской искусства своего времени, и действовал как-то разведчика Гаагской кругах, брокерской ранний успех Рембрандта в суд в Гааге. Нет прямой контакт между Гюйгенса и Вермеера не свидетельствует, и все же это немыслимо, что он не знал бы, в соседнем художника и его покровителя. Два светила, которые знали Гюйгенс в Гааге путешествовал специально для Делфт искать Вермеера, по-видимому по рекомендации таких фигур, как Spiering или Гюйгенса 1663, французского дипломата Бальтазар де Monconys провел большую часть своего визита в Нидерланды проверки, местный arts.On краткий визит в Делфт он восхищался могилу Вильгельма Оранского, и он вернулся через неделю, чтобы посмотреть, Вермеер, возможно, будучи осведомлены, что он пропустил большую художественную сокровище Делфта. Визит был не успех; Вермеер был не в состоянии показать его гость ни одной работы. Де Monconys в конечном итоге видел только одну картину, на пекаря (Ван Буйтен?), И он нашел одного фигурный работа чрезмерно цене 600 гульденов. Pieter Teding ван Berckhout , патриция в Гааге с семейных связей обеих Гюйгенса и Paets семьи, повезло больше. Поехав в Делфт в компании, Гюйгенс, он отметил, в his1669 дневнике, он посетил "отлично художник назвал Вермеер". Будь присоединился Гюйгенс в студии визита, скорее всего, но не записаны, но Ван Berckhout было показано несколько curiositez . Они, кажется, впечатление он достаточно, чтобы оправдать второй визит в ..celebrated художника имени Вермеер; ' в течение которого Ван Berckhout видел несколько "любопытный" работу она назвала "точки зрения [S]" Что вытекает из этих крошечных проблески большой и хорошей ухаживал Вермеера является высокая культура, в которой доступ к последним художественного познания зависит не от музеев и выставок, а на личных введений, из покровителей художников и живописцев в покровителей. Даже в Голландской республики, где художники продают свои работы через мириады каналов, с аукционов и дилеры «магазинов на ярмарках и лотерей, некоторые из самых инновационных и дорогой техники остались в основном доступны через частные элитные каналов. Использование Teding ван Berkhout этого термина curiositez для картин Вермеера является выявление в этом отношении, ибо вызывает мир кунсткамеры, эти предварительно современные частные музеи, в которых объекты естественной истории и искусства были показаны в непосредственной близости и содержательного взаимодействия , В свое время Вермеера, кунсткамера, тогдашний установленного образца сбора, по-прежнему сохраняется аромат аристократического происхождения. от: Mariet Вестерманн, "Vermeer и Интерьер Воображение" в Вермеера и голландской внутренних дел , Мадрид, 2003, стр. 225 Подробнее о Питер ван Ruijven В 1669 году Ван Ruijven заплатил 16000 гульденов, астрономическую сумму, чтобы приобрести землю возле Схидаме, который принес с собой титул Лорда Spalant. Его приобретение можно рассматривать как случай "социальной восходящего" феномена, который находился на пути к концу шестнадцатого века, но достигла своего апогея во время экономически бум десятилетия после Договор о Мюнстере. Отец Ван Ruijven в владел пивоварней "Ох," на Voorstraat, который закрылся в середине I650s. Это был один из многих пивоваренных заводов Делфт поддаваться из загородной конкуренции. Ван Ruijven был дисквалифицирован из высокой гражданской должности из-за его либеральной протестующий протестантизма. Он также женился в 1653 на Марии де Knuijt, который принес с собой значительное наследство. Скорее всего, ее желания должны быть приняты во внимание, и более чем один специалист считает, что она, возможно, определяется в какой-то степени выбор предметов в живописи Вермеера. Пара в конечном итоге принадлежит по крайней мере, три Delft дома: двое в Voorstraat и один на Oude Delft. Один из домов Voorstraat был поврежден в Делфте грома и Ван Ruijven требовал компенсации за это. Позже Ван Ruijvens переехал в дом Oude Delft, и хотя они жили в Гааге в июле 16741, они, видимо, вернулся в Делфте, в Voorstraat, незадолго до смерти Ван Ruijven, в возрасте сорока девяти, в 1674 году Вермеер скончался один Год спустя. В 1657 году, Ван Ruijven взаймы Vermeer и Катарина 200 гульденов, perhpas, ожидая получить взамен картины. В 1665 году Мария-де-Knuijt завещал Вермеера, за исключением жены Вермеера Катарина, унаследованной 500 гульденов. Montias утверждал, что Мария-де-Knuijt заверил, что только Вермеер, а не его жена католическая бы извлечь из этого пользу, если Катарина пережила его. Но это может быть слишком много, чтобы прочитать любой анти-папских или анти-иезуит чувство в этом. особенно, если сам Вермеер был расценен как более или менее преобразованного католической; Мария, возможно, просто хотел, чтобы помочь художнику профессионала, а не предоставлять средства для его родственников после его смерти. Но дружба муж Питер чувствовал для семьи Vermeer, кажется очевидным, в том, что в 1670 году он стал свидетелем последнего завещание сестры Вермеера Gertruy и ее мужа, картинка рам Энтони ван дер Вил, которые были описаны как "хорошо Известно, нотариуса и свидетелей ". Пожалуйста, обратите внимание, что не существует абсолютно никаких исторических свидетельств, что бы предположить, что Питер ван Ruijven был хищный развратник, как он был изображен в вымышленном фильме Девушка с жемчужной сережкой , на основе Трейси Шевалье романа с таким же названием. Херман ван Swoll Ван Swoll был Амстердам банкир, который, по крайней мере, в соответствии с его имуществом, которое было урегулирован in1699, приобрел Вермеера Аллегория веры . Картина была описана в амстердамском аукционе, пункт 25., так как " сидящей женщины с несколькими (символических и аллегорических) смыслах, представляя Новый Завет Вермеера в Делфте, энергично и горячо окрашенные 400-0 "Четыре гульденов сто было существенное сумма, высокий сообщили в семнадцатом веке для работы Вермеера .. Джон Майкл Montias, Вермеер и его окружение: Веб социальной истории , Принстон, 1989. Артур К. Вилок младший, "Вермеер Делфт: Его жизнь и Артистизм». в Йоханнеса Вермеера 1995 года. Кис Kaldenbach, "Николас Assendelft, Вермеер Покровитель", < http://kalden.home.xs4all.nl/dart/dp-assendelft.htm > Кис, Kaldenback, "Хендрик Ariaensz. Ван Буйтен, Вермеер Покровитель" < http://kalden.home.xs4all.nl/dart/dp-buyten.htm > Вальтер Лидтке, Вермеер и Делфт школа , редактировать. Иван Гаскелл унд Мишель Йонкер, Нью-Йорк, 2001, стр. 6-7. КЛИЕНТЫ ВЕРМЕЕРА, МЕЦЕНАТЫ И СМЕЖНЫЕ ВОПРОСЫ Николас ван Assendelft Виллем ван Berckel Хендрик ван Буйтен Диего Дуарте Cornelezoon де Helt Жан или Йохан Ларсон Йоханес Renialme Питер ван Claez Ruijven Херман ван Swoll Клиенты и патроны Вермеера Дирк ван Bleyswijk в описания города Делфт Современные молочные счета живописи Вермеера по Бальтазар де Monconys и Питер ван Teding Berckhout о коллекции Dissius Dissius аукцион Жан-Батист Пьер Лебрен и повторное открытие Вермеера Тор-Бюргер Эрцгерцогов Альберт и Изабелла в кабинет коллекционера Франс Франкен II и мастерской, с Ян Брейгель II в. 1626 Дерево, масло, 94 см х 123,3 см. Музей искусств Walters, Балтимор После смерти Вермеера После смерти Вермеера его вдова Катарина предпринял ряд правовых и финансовых мероприятий, возможно предотвратить банкротство. Они записываются в обширных документов. 27 января 1676 года она обязалась две картины своего покойного мужа пекаря Хендрик ван Буйтен, вместо выплаты суммы 6 6 гульденов и 6 stuivers задолженности ван Буйтен за поставленный хлеб. Две недели спустя, 10 февраля, Катарина контракт на продажу 26 штук, большие картины и маленькие, далеко сумму 500 гульденов, чтобы удовлетворить другой ее торговых счетов. Часто утверждают, что эти 26 картины должны были произведения Вермеера. Кажется маловероятным, однако, что Катарина продал бы двадцать шесть произведений покойного мужа на сумму 500 гульденов, когда только на две недели раньше просто залог двух из них удовлетворены кредитора с иском 600 гульден. Документы показывают, что она принадлежит только очень немногие картины Вермеера, и что она взяла все возможные меры, чтобы сохранить право на владение им. Это могло бы объяснить, почему 24 февраля, она продала картину by.her покойный муж, представляющий искусство живописи для своей матери, Марии тонкой, "в частичное погашение ее долгов. Через несколько дней, 29 февраля, была произведена инвентаризация содержания дома на Оде Langendijk, вероятно, из-за угрожающего банкротства. Недвижимость Катарина была указана отдельно от ее матери. Она включала в себя несколько оформлена рисунки и двадцать четыре картины, среди которых были руководители от Фабрициус и Hoogstraten, "большой картины Христа на кресте", "Алле, содержащие бас скрипку с death's-главы", а другой, представляющих "Амур" , Последние три, безусловно, те же картины Вермеера, изображенные на фоне некоторых из его собственных произведений. Примечательно, что никаких картин Вермеера самим не упоминаются. Ни одна из этих мер не были эффективны: 30 апреля Верховный суд Делфт заявил Катарине банкротом. Она заявила, что она была "заряжена с осторожностью из одиннадцати живых детей. Ее муж, будучи в состоянии заработать мало или ничего в последующие годы войны с королем Франции, был вынужден "продать по большой потерей картины он купил и в котором он, обращающиеся, для того, чтобы прокормить вышеупомянутые детей , таким образом, падение так глубоко в долги, что она не в состоянии удовлетворить все ее кредиторов (которые не готовы принять во внимание ее огромные потери и неудачи, вызванного войной). Осенью биолог Энтони ван Левенгук, пока не известен по своей работе с микроскопом, был назначен попечителем ее имении. Злой возражения были высказаны предварительного распоряжении Катарина в живописи в некоторых кредиторов, таких, как ее мать, которая была интерпретирована как ущерб интересам других кредиторов. Несмотря на сильное протеста, ее мать было поручено отказаться искусство живописи для продажи на аукционе. от : Альберт Blankert, Вермеера: 1632-1675 ., Лондон, 1978, стр 10-11 Ван Ruijven в Вермеера Большинство двадцать один картин Ван Ruijven принадлежащих можете быть определены сегодня. Это статистически маловероятным тот факт, в сочетании со знанием, что несколько Вермеера в нескольких ранних ссылок на его работы также по-прежнему известно, предполагает, что небольшая выживших производство Вермеера представляет значительную часть своей первоначальной продукции. Другими словами, в его двадцать два года карьеры в качестве художника, Вермеер, возможно, не окрашены более чем пятидесяти работ. Большинство художников 17-го века не был бы в состоянии выжить на таком производстве, не говоря уже поддерживает одиннадцать детей Вермеер и Bolnes в конечном итоге пришлось. И все же, что медленное запись производства действительно соответствует смыслу, подтвердил иней и снова с помощью технических исследований его творчества, что Вермеер работал в самых преднамеренного, кропотливой моды, часто давая значительные интервалы пройти, прежде чем вернуться к данной работе. Ван Ruijven может быть включен экспериментальный режим работы Вермеера, сохраняя художника на что-то из держателя. Был прецедент для таких договоренностей в конкурентной голландском рынке для топ картин, и Ван Ruijven почти наверняка имели непосредственное знание о нем. С конца 1630-х годов в 1640-х годах, Жерар Доу получил 500 гульденов в год от Питера Spiering на право первого отказа на живописца новых работ. Доу стремится предлагать к продаже Spiering одна картина году, в какой-то теме, и его покровитель тогда есть варианты уплаты дополнительной суммы за работу или освобождении художник продавать его другим. Spiering, голландский представитель пор Шведская королева в Гааге, был сын Франсуа Spiering, гобелен ткача Делфт: кто был связан через брак с семьей Ван Ruijven. Пример его дальний родственник, возможно, будет предложено Ван Ruijven достичь аналогичного соглашения с Вермеера. Ван Ruijven's1657 кредит 200 гульденов в художника, возможно, был частичный аванс на покупку первой группы картин: он в конечном счете принадлежит пять работ Вермеера с конца 1650-х годов, в том числе The Little Street , The Доярка и A девушку Спит. Spiering купил многочисленные картины из Доу под их расположения, и это понятно, что Ван Ruijven было аналогично привилегированные отношения с Вермеера. от: Mariet Вестерманн, "Вермеера и воображения внутренних дел," в Вермеера и голландской внутренних дел , . Алехандро Вергара, Мадрид, 2003, стр 224-22 Примите участие ?Новости ВермеерFacebookВермеер СправкаИскусство книжные магазиныВермеер слайд-шоуЦифровые изображенияОколо Верите ли вы, это подлинные картины Яна Вермеера? Да нет нерешительный Смотри результаты голосование опросы и опросы нужно + информацию? Опрос по инициативе: 15 июня 2014 контакт Картина Вермеера Картины Вермеера в масштабе Vermeer картины в рамах Географическое распределение картин Вермеера Картина Вермеера по популярности Изображения высокого разрешения картин Вермеера карусель слайд просмотра картин Вермеера Клиенты и патроны Вермеера аукцион Dissius формирование коллекции Dissius свидетельства очевидцев картин Вермеера недостающие Вермеера Предмет Вермеера Потеряли автопортрет Вермеера Картина Вермеера в контексте Повторное открытие: Тор Санкт Пракседис: Вермеер или нет? почему Вермеер нарисовать так мало работ? Живопись Техника Вермеера Техника живописи Вермеера Палитра Вермеера Детали техники живописи Вермеера Вермеер и Камера Обскура 10 номеров Вермеера: аксонометрическая, сверху и сбоку геометрические рисунки виртуальная реконструкция Женщина с кувшином воды книги по технике Вермеера Голландский Делфт и живопись Школа Делфт Гильдия Святого Луки, Делфт экономика голландской живописи График голландских художников График европейских художников Золотой век голландского искусства 400 Голландский 17-с. картины 8 голландских мастеров в глубине Об этом веб-сайте об этом сайте цитаты как внести свой вклад Вермеера Жизнь и Семья Хронология жизни Вермеера Жизнь Вермеера Хронология жизни Вермеера 10 Вермеер документы, связанные Вермеер человек Катарина и Йоханнес Брак Вермеера в Schipluiden Католицизм, Делфт и Вермеер Дети Вермеера Женщины Вермеера образы всех женщин в живописи Вермеера Вермеера родословная Имя Вермеера инвентаризация движимого товаров в доме Вермеера Делфт & Вермеера Район Вермеер ставит в сегодняшнем Делфт Делфт времени Вермеера фотографические впечатления Делфта Район Вермеера Голландский Музыка времени Вермеера музыка в то время Вермеера, со звуковыми файлами карильон: музыкальный компаньон Вермеера народная музыка в то время Вермеера Библиография Вермеер Голландское искусство по теме л.д.. каталоги голландской живописи Голландский культура и история старая техника живопись мастера Техника живописи Вермеера Внешние ресурсы внешние источники исследования Эксклюзивные EV Интервью 15 интервью с Vermeer знаменитостей Искусство Глоссарий Глоссарий / переменного тока / ди / JP / кв Голландский Произношение художественные термины и имя произносится в голландском Голландский произношение 55 мастеров Золотого века голландской живописи Арнольд Бона 1667 элегия, в которых имя Вермеера упоминается Разный Пруст и Вермеер: "Пети Пан-де-мур Жон" Хан ван Меегерена: мастер фальсификатор Романы, Стихи и Фильмы Щетка с Fate : в закулисный взгляд, как девушка в гиацинтовые была написана Последние романы, стихи и фильмы, вдохновленные картины Вермеера Исследования Вермеер Vermeer выставки в хронологическом порядке Vermeer выставки по живописи сноса картин Вермеера знакомства картины Вермеера Подписи Вермеера Географическое распределение картин Вермеера современных исследований Вермеера по теме Вермеер: ошибочные атрибуции и подделки Vermeer кражи Приступая к работе с выбранным книг и видео онлайн голландского искусства культурные ресурсы Избранные Искусство Книжные Вермеер Голландский 17-с. искусство Рембрандт Картина Вермеера техника и великие мастера Вермеер вдохновил видео, кино, романы и стихи Vermeer События и бюллетени текущие события Vermeer Прошедшие события Vermeer Прошедшие Эфирные Vermeer бюллетени подписаться на рассылку Vermeer Плакаты и печать Vermeer печатает и плакаты Рембрандт печатает и плакаты Сроки Хронология жизни Вермеера и история, науки и культуры интерактивная карта & время линия 17-C. Голландская живопись Европейские художники во времени Вермеера художники Европы: 1200-1900 Музеи сайты музеев с Vermeer картин музеи с голландского 17-C. Коллекции живописи перечень основных музеев голландского искусства Карты исторические карты Делфт найдите голландских живописцев на интерактивной карте в Нидерландах, с шкале включены карта 17-C. Нидерланды с произношением названий голландских художников и арт-центров Отзывы о Vermeer видео Тима Вермеер - 2013 Просмотров на Вермеера: 12 рассказов Вермеер: Мастер Света Любовь, Свет и тишина Вермеер и музыка: Искусство любви и отдыха Голландский Культура кружева и lacemaking в 17 в . Антони Левенгук Рождение Объединенных провинций Constantijn Гюйгенс важно Vermeer 2.0 - все оригинальное содержание @ 2001-2015 годы Джонатан Янсон - контакт: jonathanjanson@essentialvermeer.com Перейти на ^ Репортер поднял Клиенты и Меценаты Вермеера на Мэдоффа в 2001 году Перейти на ^ перенапряжения в CRCT результатов повышает 'большой Клиенты и Меценаты Вермеера " Категории :СвязиКрасные символы Читайте дальше, чтобы узнать, как эта маленькая группа охранников 17-го века прославился своей галантности и приключений.

ЗКлиенты и Меценаты Вермеера

Клиенты и Меценаты Вермеера
Клиенты и Меценаты Вермеера

Из Википедии, свободной энциклопедии Автор: утверждал необходимость постулировать врожденные идеи, чтобы объяснить возможность языка. Ссылки на соответствующие статьи Категории : Клиенты и Меценаты Вермеера Квартал дней Основные праздники..Клиенты и Меценаты Вермеера «Клиенты и Меценаты Вермеера» Читайте на много дополнительной информации о мушкетерах. Печать Цитирование и Дата Обратная связь.?!