«Монарх»
«Трон»
Пейзаж
«бог работы Пейзаж?»
Пейзаж
идея суть:
 пейзажпейзаж — Пейзаж
То, что вы заметите, сначала, когда вы приедете в Голландии пейзаж. Страна является чрезвычайно плоским. В то время как есть некоторые холмистые районы в юго-восточном углу страны, даже в тех регионах, для миль youc видим вокруг. Широкая, непрерывная пространство неба, что характерно голландского пейзажа.. Вода и ветер: Голландия находится на плоской, низкой дельте и четверть земли лежит ниже уровня моря. Из-за своего расположения, голландцы получили специальные знания по управлению водными ресурсами. Несколько голландских компаний участвуют в водоохранных и мелиоративных проектов по всему миру. В 17-м веке, ветер был наиболее важным источником энергии. Ветряные мельницы были не только использоваться для перекачки воды из польдеров, чтобы держать их сухими. Они также необходимы для мельницы зерна, для питания пил, используемых для резки древесины для судостроения, и работать молотки медных загонщиков. Некоторые заводы были даже использованы для производства краски. Сегодня только в 1000 ветряные мельницы выжить, которые с любовью заботятся, как часть нашей голландской наследия.смысл, суть, идея в чем разница? , вот: |
Пейзаж Определение, история, развитие, Движения ландшафтного искусства. ГЛАВНАЯ AZ ИНДЕКС - Я живописи Приколи это Телега для сена (1821). Джон Констебл, Хорошим примером английского натурализма и один из самых известных фотографий в английской пейзажной живописи. Наибольшие пейзажи были выполнены в конце 18-го и 19-го века. См: Известные картины пейзаж. Пейзажная живопись (1500-настоящее время) Содержание • Определение • Садово-паркового искусства: его позиции в иерархии жанров • История и развитие пейзажной живописи • 16-го века (Иоахим Patenir, Альбрехт Дюрер, Питер Брейгель) • 17-го века (Альберт Кейп, Рёйсдал, Пуссен, Клод Лоррен-) • 18-го века (Англия и Европа) • 19-го века (школа английского языка, Барбизон, импрессионизм, реки Гудзон школа) • английской пейзажной живописи в перспективе (статья) • 20-го века (фовизма, кубизма, экспрессионист пейзажи, абстрактные сцены) Определение В изобразительном искусстве термин «ландшафт» - от голландского слова «landschap ', а участок земли - описывает любой картину или рисунок которого" главным предметом "является изображение живописным видом. Такой пейзаж охватывает луга, холмы, горы, долины, деревья, реки, леса, прибрежные виды и морские пейзажи. Вид изображено может быть, что реального места, или это может быть воображаемой или идеализированные сцены. Большой канал, Венеция (1835) (Детали) По Уильяма Тернера. МИРЫ TOP Пейзажи Для больших просмотреть художников, см Лучшие Landcape Художники. К Whirlpool (1892) Третьяковская галерея, Москва. К великому русскому пейзаж художник Исаак Левитан. Осенний пейзаж (c.1460) Японский чернил и мыть картина. По Сэссю (1420-1506). Маки Рядом Аржантее (1873) По Клода Моне. Садово-паркового искусства: его позиции в иерархии жанров Пейзаж был создан жанр китайского искусства в четвертом веке нашей эры, но в западном искусстве, пейзаж на самом деле не начать до тех пор, после эпохи Возрождения искусства в шестнадцатом веке. Конечно, многие художники, начиная с римских времен года, были включены живописные виды в своих картинах, но это были вспомогательные к основной теме картины. Основная проблема с ландшафтом, что она заняла очень низко в академическом иерархии жанров (видов) живописи. Эта иерархия, которая кристаллизуется в эпоху Возрождения, было следующим: (1) История живописи; (2) Портрет искусства; (3) Жанровая живопись, то есть сцены из повседневной жизни; (4) Пейзаж; (5) Натюрморт. Эти рейтинги были окончательно установлены в 1669 году Андре Felibien, секретарь в Французской академии, в предисловии к серии опубликованных лекций, которые он произнес в Академии. Таким образом, мир искусства - в том числе его покровителей, учителей и художников - не принимать пейзажной живописи серьезно, и отнести большую ценность для исторических работ, портретов и жанровых картин. Кроме того, Ренессанс (а позже «нео-классические» и научные школы) с последующим греческого искусства в предоставлении первенство человеческого тела, особенно обнаженном виде. По сравнению, пейзаж был не-событие. История и развитие пейзажной живописи В простых терминах, до начала / середины шестнадцатого века, пейзаж не был включен в картинках чисто как настройки для человеческой деятельности. Картина может иметь историческую или религиозную сообщение, для которого декорации просто фон. Примеры включают в себя: Благовещение (1472) по Леонардо да Винчи; святой Франциск в экстазе (1480) по-Джованни Беллини; Рождение Венеры (1482), по Сандро Боттичелли; Отдых на пути в Египет (1597) по Караваджо; Буря (1508) по Джорджоне. (Смотрите также Альбрехт Альтдорфер которого Пейзаж с Пешеходного моста (1517-20, Национальная кухня, Лондон), предположительно, первым "чистым" пейзаж.) Смотрите также: Китайская живопись. Шестнадцатый век Пейзажная живопись На данный момент, некоторые северные художники, как Иоахим Patenier (1485-1524), Альбрехт Альтдорфер в Дунай школы ландшафтного искусства, а также Альбрехт Дюрер (1471-1528) и Питера Брейгеля Старшего (1525-69), начал писать пейзажи с большей независимости. Примером этого является Охотники на снегу (1565) по Брейгеля. Но даже Брейгеля поддерживается классические традиции с его изображением - Пейзаж с Падение Икара (1558) - который включает красивые пейзажи исключительно как фон для мифологического сообщения. Семнадцатый век Пейзажная живопись Несмотря на ряд и высокое качество пейзажей в шестнадцатом веке, вид живописи на самом деле не приходят в его собственной вплоть до семнадцатого века с появлением голландских и фламандских школ: в том числе таких художников, как в итальянском стиле Альберт Кейп а realist- стиль Рёйсдал и Рубенс. Смотрите также The Little улица (в Делфте) (c.1658, Государственный музей, Амстердам) Яна Вермеера. Французский художник, Рим основе Николя Пуссен был другой влиятельный вклад в жанр, как это было популярным художником Клод-Лоррен которого композиции "Claudean '(например,. Пейзаж с Женитьба Исаака и Ревекки, 1648) состоит изысканные пастырские пейзажи как настройки для религиозные темы. Перед входом в восемнадцатый век, стоит подчеркнуть, что реальное различие между ландшафтом и как украшение и ландшафта в качестве automous жанра, не наличие или отсутствие человеческих фигур, а их размер и функции. При переднем плане цифры занимают большую часть поверхности изображения пейзаж просто фон, который является, почему Леонардо да Винчи, несмотря на его заинтересованность в ландшафт, не производить истинные картины пейзаж. В истинном пейзажной живописи, человеческие фигуры - будь диспергированных или переднего плана - существует лишь указать масштаб и вызывают сочувствие зрителей. XVIII века Пейзажная живопись Пейзажная живопись в восемнадцатом веке продолжали развиваться в ответ на общую социально-политического климата engered по старого режима в Англии, Франции и остальной Европы. Новые отношения к природной среде появились и в Англии появились отличительные новые топологические традиции, отражающие практику озеленения - на изменение порядка природы, чтобы удовлетворить аристократические покровителей. Живописный картины до сих пор не рассматривается как самоцель. Скорее всего, они изображали божественную гармонию природы, и спокойную уверенность в нынешних условиях процветания. Англия Заказать, не драма, было доминирующим мотивом в восемнадцатом веке английский пейзаж. Это подтверждается в работах первого крупного британского пейзажиста Ричард Уилсон (например. Разрушение детей Ниобы, 1760), Томас Гейнсборо (например. Г-н и г-жа Эндрюс, 1749), Уильям Марлоу (например. Пон-дю-Гар Ним, 1767), Джон Роберт Козенс (например, Лондон От Гринвич-Хилл, 1791), и трагической потребительского. Томас Girtin (например, Белый дом Челси, 1799) из которых Тернер сказал:. "Если бы Том Girtin жил, я бы голодала. " Работы Girtin в примере на английском школы пейзажной живописи, witnesed некоторые из величайших когда-либо созданных ландшафтов. Европа Во Франции, Жан-Антуан Ватто в сочетании красивые пейзажи с открытым праздничности (праздник Galantes) - см Известные картины Проанализированы - в то время как художники, как Жан-Оноре Фрагонара производится пенистый листвы и облака (например, Свинг, 1767).. В Италии, Джованни Панини был весьма успешным созерцательный художник-пейзажист (например. Руины с цифры), будучи современником Джованни Каналетто, величайший из всех видом живописцев (vedutisti) в венецианской живописи, известный своими точными топографическими просмотров (Vedute) Венеция и ее водных путей, и его новаторскую работу в области линейной перспективы. Другие восемнадцатого века итальянские мастера пейзаж включены: Франческо Гварди (например, Пейзаж с руинами, 1775)., Франческо Zuccarelli (например, итальянский пейзаж реки.), И Бернардо Bellotto (например, Вид Варшаве Королевский замок, 1772).. В целом, в течение этого периода просмотра картины привлекают растущий интерес от художников и меценатов, так и становится гораздо более уважаемый жанр. Даже так, восемнадцатый век увидел относительно упорядоченную рост ландшафтного удовлетворением и практики, по сравнению с драматических событий музыкальной жизни девятнадцатого века. Девятнадцатый век Пейзажная живопись После катастрофических событий Французской революции (c.1789-93) и наполеоновских войн (c.1795-1815), пейзаж стал одним из самых популярных видов искусства и быстро превратилась в крупного живописного жанра для художников, меценатов и коллекционеры. На самом деле, 19-го века создали многие из величайших когда-либо видел пейзажи. Две основные традиции появились: английский и французский, оба из которых под влиянием пейзажистов в Европе и Северной Америке, и имел огромное влияние на искусство того периода. В России жанр пейзаж нашел свое выражение в движении передвижников, основанная в 1863 году, в то время как в Америке Школы реки Гудзон преобладают. ПРИМЕЧАНИЕ: Для того чтобы увидеть ту роль, которую играет пейзаж в стилистическом развитии искусства 19-го века, видите: реализм импрессионизм (1830-1900). 19-го века английской школы: хром, Cotman, констебль, Тернер Норвич школа пейзажистов (активные c.1803-1830s), основанная Джоном Кроума (1768-1821) и Джона Продать Cotman (1782-1842), продлил традицию Голландский LUMINIST и произведенные пейзажи, прибрежные и морские сцены со всего Норфолк , предпочитая открытый картину студия станковой работы. Потом Suffolk группа Джона Констебла (1776-1837) с шедеврами, как Телега для сена (1821), изображая человека и природы существующих в совершенной гармонии. Его ностальгические качество (ностальгия по уходящему миру невинной деревенской жизни) связано с тем, что сельское хозяйство было тогда в депрессии и были беспорядки в сельской местности. Между тем, JMW Тернер (1775-1851), Англии большой и самый оригинальный художник-пейзажист, приехал на место происшествия. Акварелист до 1796, он не стал в 1802 году самым молодым членом лондонской Королевской Академии. В 1800-х, его живописные виды стали намного более драматичным и романтичный, как в их предмете и ощущение движения. Это был совершенно революционный подход к пейзажной живописи. Он начал подъем пейзаж статуса исторической живописи путем посева фотографии с историческими действиями (например, Ганнибал. И его армия через Альпы, 1812) и естественные силы (например,. Сожжения домов лордов и общин, 1835). С 1830-х годов, его ландшафт и пейзаж стал более искусство бесплатно, ориентируясь в первую очередь на атмосферный эффект. К началу 1840-х годов некоторые из его картин были почти абстрактные композиции в, растворяя в дымке цвета и света (например. Рассвет христианства). В своем обращении цвета и света, Тернер ожидается импрессионизм. Драматические произведения Тернера были в отличие от пасторали, часто религиозной основе, пейзажи его современников. Среди последних: немецкой романтической группа Каспар Давид Фридрих (1774-1840), чьи малые сценические произведения были полны религиозной символики; (например, зимний пейзаж, 1811). Сэмюэл Палмер (1805-1881) и его интенсивное христианский взгляд природы; и Джон Мартин (1789-1854), чьи картины включены драматические сцены из Библии в широких панорамных настройках ландшафта. Позже в столетии, (1884), то ПО Ньюлин школа утвердилась в Корнуолле. Этот художник колонии, специализирующаяся на ландшафт и сельских / рыбалка жанровых сцен, во главе с Стенхоуп Forbes, Фрэнк Bramley и Норман Гарстин. Английский Пейзажная живопись в перспективе До прибытия Джона Констебла (1776-1837) и Джозефа Уильяма Тернера Мэллорда (1775-1851), английский школы пейзажной живописи был сильно недооценен. В 1761 году, например, критик Хорас Уолпол (1717-97) написал (в его Анекдоты живописи): "В стране, так обильно украшены удобствами природе является невероятным, что мы создали так мало хороших живописцев пейзажа. " Он не мог понять, почему "наши когда-либо зеленые газоны, богатые-Валес, поля копны и хмеля основаниях пренебречь в качестве субъектов. Комментарий был не совсем оправдано. Гейнсборо нарисовал его Cornard Дерево и Вид Dedham много времени, прежде Уолпол написал. Топографический традиция уже существовала в первой половине века. Самуэль Скотт (c.1702-72) начал рисовать свои взгляды Лондона и Темзы в 1730, за десять лет до Каналетто (1697-1768) пришел к город в обмен на какое-то время на Гранд-канал в Венеции в реке в Вестминстере. Классическая Влияние Это верно, однако, что во второй половине века был более плодотворным и что потребовалось время для ценителей период, чтобы привыкнуть к мысли, что художники в Великобритании был оригинальный вклад. Европейские традиции севера и юга были оба восхищались, хотя и по разным причинам. «Классической» пейзаж, который вырос в Италии был свой неотразимый призыв к культивируемым англичанина на Гранд Тур. «Классический» является неоднозначным слово, но оно указывает на уважение к древности, что было особенно сильным в художников, которые пришли в Италию из Северной Европы, проявляется в их картинах римских руин и регионов, к которым было классическое ссылки. Павел Бриль, Адам Эльсхаймера и живописцы школы Болоньезе, такие как Аннибале Карраччи (1560-1609) и Domenichino (1581-1641) добавил к разработанно декоративные механизмы деревьев и озер предложению классической теме в маленьких фигурок они введены. Еще один вывод из слова «классической» можно найти в смысле порядка и меры, передаваемой ландшафтов Никола Пуссена (1594-1665). Очевидно, что там было много поэтических и романтических чувств в этом роде пейзаж, восхитительно оказана в пейзажах Клода Лоррена (1600-82), который в сочетании мечты, как видения древнего прошлого с красиво наблюдаемых эффектов рассвета и заката. Поэзия другого рода можно было найти в диких и суровых сцен, вдохновленных Калабрии, которые были окрашены Сальватора Розы (1615-73). Клод, Пуссен и Сальватор почитались имена английских знатоков 18-го века. Также восхищались был Гаспар Дюге (1615-75), брат-в-законе и восхищения ученик Николя Пуссена, который принял имя "Пуссена. Но Клод, в частности, был британский идол; его тщательно нерегулярные расположение деревьев и архитектурных особенностей копируется по окультуренных владельцев поместий и их садовников в реальных деревьев, тянется воды и классических аксессуаров: английский парк интерпретировать Клода в трех измерениях. Влияние голландской школы Другой традицией, что в нидерландской живописи в его более внутреннем аспекте. Гордость владения смешались с чувствами любви. Для Рубенса область вокруг его собственной даче, Шато де Стин, недалеко Малин, имел личный интерес, приводя его рисовать каждую деталь с любовью. Голландские живописцы семнадцатого века свой патриотический привязанность к земле, которая была отобрана у иностранного господства. Уровни швом с путей, горизонталей живописно разбитые здесь и там ветряными мельницами и пятнами леса, вся низменная сцена закрытого движущейся панораме облака были интимные и уютные, как Аркадия художников в Риме идеализировал фантазии, и Калабрия Сальватор из романтически дикарь. Были ценители в Англии посвящена голландской школы пейзажа, как к классической, в Рёйсдал (1628-82) и Meindert Хоббема (1638-1709), чтобы Клод и Пуссена. Определенная географическая близость между Голландией и Восточной Англии округов может частично объяснить числа голландских картин, приобретенных тех семей богатства с домами в регионе. Английский пейзажисты были в течение длительного времени, обработанной меньшим уважением. Джорджа Ламберта (1700-65) может быть использован, чтобы изобразить особняк таким же образом, как несовершеннолетний портретиста можно назвать и нарисовать члена семьи, но имитация Ламберта из Гаспар не мог, очевидно, рассматриваться с тем же уважение как работа самого Дюге. Красивые фотографии Саффолк пейзаж кисти Гейнсборо в его ранние годы были этапом его творчества, что исчезла в принуждении, что заставило его переехать в Бат и стать модным портретистом. Пейзаж из его более поздних лет - побег горожанин в - не было никакого смысла местности, хотя это было соответствующее преимущество света и массы в себе. Ричард Уилсон Карьера Ричарда Уилсона (1714-82) является примером судьбе чрезвычайно талантливого художника, который мог бы только поверхностно рассматривать как имитатор мастеров классического пейзажа в Италии. Уилсон сделал достаточно хорошо, как портретиста до в возрасте 36 он отправился в Италию. Он работал в Риме и Неаполе, где он несколько учеников и призвала сконцентрироваться на альбомную, коллег художников, таких как Франческо Zuccarelli (1704-88), художник декоративно пасторали. Вернувшись в Лондон после шести лет, исповедующие как пейзажист, он обнаружил, что свойства ширины и простоты, который сделал его светящиеся итальянские пейзажи по-настоящему оригинальным были проигнорированы теми, кто желает более гламурных сувениров классической земле. Знатоки без сомнения взял вид Джошуа Рейнольдс, что пейзажи Вильсона были «слишком близко общая природа 'признать включение богов и богинь. Мифологический ароматизатор было то, что они ценят. Это было новое поколение - и особенно следующего поколения художников - что было по достоинству оценить величие Вильсона. Констебль и Тернер Родился в год друг с другом, констебль и Тернер были одинаково реагировать на выдающихся мастеров традиции, описанной выше. Что остается лекций Констебля на пейзажной живописи показывает, в какой пропорции он увидел прошлое. Это было зрелище величия, упадка и возрождения. Он высоко оценил "спокойное, проникая и старательный" искусство Пуссена, "возвышенной энергии" в Caracci, в "настроений и романтической величия 'из Domenichino, в« безмятежной красотой »в« неподражаемой "Клод, тем« дикой и страшной 'концепции Сальватора Розы, и "свежесть и влажный свет» Рубенса. Для констебль, мельница Рембрандта была эпоха в себе, хотя он не опускать похвалу Рейсдала и Альберт Кейп (1620-91). Снижение было то, что людей, которые "потеряли из виду природы», среди них рококо художник Франсуа Буше (1703-70), чьи "декорации", сказал констебль, был «сбит с толку мечта живописный. У него было мало хорошего сказать о Джоне Вуттон (c.1686-1765) или Джордж Ламберт. Из этих глубинах, пейзаж был спасен Уилсон и Гейнсборо, чтобы чьи имена констебль, не признавая никакого различия между заслуги масляной живописи акварелью и добавил те из акварелистов JR Козенс (1752-97) и Томас Girtin (1775-1802). Если Тернер также установить, что он ценил в прошлом, его выбор мастеров бы не сильно отличался от Констебла. Учился в Клода внимательно, как констебль изучал произведения его коллекции в сэра Джорджа Бомонта. Он бы согласился в предоставлении почетное место в акварелистов наряду нефтяных художников. Если бы он не работал с Girtin на Dr.Monro, любуясь Cozens при копировании его мелко строгий вид на Альпы? Возвращение к природе Констебль и Тернер может рассматриваться так не только в их мнению ландшафтного традиции, но в отражении сознательно или бессознательно идею возвращения к природе - так много в воздухе в конце века подошел и его более ранние урбанизированных и конвенции приелись , Жан-Жак Руссо выдвинул идею философски, и даже Буше "пастырской оперного театра», как презрительно Констебль описал его, показывает, наполовину серьезно, хотя и легкомысленным, каким образом французский суд был впечатлен. Вордсворт дал идею поэтическую экспозицию в Англии, с его предисловием на принципах поэзии в редакции Лирические баллады 1800. Тем не менее, поэтическое чувство природы были набирает импульс, так как Джеймс Томпсон за пятьдесят лет до опубликовал свои собранные Времена года. Как его описания ландшафта стимулируется Тернер сделал очевидным по котировкам прилагаемой к названиям своих фотографий в каталогах Королевской академии. Английская сельская местность Несмотря на равный отношению к природе и многих точек сходства вкуса это удивительно осознавать, что огромная разница была между двумя почти современных художников. Констебль, земляк родился, был художником местных вложений, в его родном графстве Саффолк, на равнинах и их большая арка неба в предпочтении к горам, что перемешивают романтического воображения; и он не имел никакого желания идти за пределами Англии для темы или стимула. Восточная Англия была специальная емкость для проведения привязанности художников, родившихся в регионе. Джон Кром (1768-1821), который провел почти всю свою жизнь в родном городе Норидж, как основатель Норвич общества художников в 1803 году стал лидером только местной школе Англии, был даже больше, чем регионалистскими Констебль. В отличие от либо Тернер, родился на западе центральной Лондоне, на фоне сумеречного кирпича и под дымом Ладена небе пришлось ехать, чтобы получить свой первый опыт сельский пейзаж. Топографическая чертеж, который принес ему ранний успех заставил его делать частые экспедиции по стране, и романтический беспокойство, а также спрос на альбомы с иллюстрациями мест за рубежом, которые возникли в конце наполеоновских войн, побудило его регулярно по Европе , Как романтично, он может быть противопоставлен констебль, реалиста. Последнее обычно работал прямо из природы в нефтяных эскизов и исследований, направленных на захватить как достоверно и спонтанно, как это возможно, свет и атмосфера сцены перед ним. Романтизм Тернера прочитать в Claudesque аксессуаров древних руин весь трагедии упадка и падения цивилизаций, и ликовал в бурлящие потоки и головокружительных пропастей альпийских маршрутов. Констебль был доволен спокойных каналов и улыбается нивы; Тернер уничтожены реальность для того, чтобы извлечь из него новый релиз энергий, хроматических колебаний. Констебль пришли к морю в Брайтоне в пользу морского воздуха для своей больной жены, и на удивление передал свежесть атмосферы. Тернер пришлось пересечь море, его благоприятствования элемент, чтобы испытать и выразить свою силу и ярость. Наследие английского ландшафтного искусства Ни один из этих двух высших мастеров пейзажа было никаких непосредственное влияние в своей стране, хотя электрошок истины сразу почувствовал во Франции, когда Телега для сена было показано в Париже. Его признание было, сказал констебль (с заметным отсутствием этом отношении которых другие островные художники показали на французском языке), в связи с тем, что бодрость и свежесть были "вещи неизвестны их собственных фотографий ... они пренебрегают вид природы в целом, в рамках ее различных изменений. Любой недостаток в этом отношении было быть сделано хорошо импрессионистов - кого Констебль (а также его младший соотечественник Бонингтон), конечно, ожидаемых - во второй половине 19-го века. Совместно Тернера из элементов был более революционным приключение. Экспрессионист и абстрактное искусство последнее время, если не прямо под его влиянием, может, по крайней мере, обратитесь к своему великому примеру и указывают на то, что он назвал в новом мире искусства, чтобы восстановить равновесие в старой. Основные события в 19 веке во Франции Те же ветры перемен, которые помогли Тернер революцию английский пейзаж искусство, также захлестнувших Францию. Пленер пейзаж сильно развита в Барбизон школы, в Фонтенбло недалеко от Парижа, под Теодора Руссо и романтической Камиль Коро. Это было огромное влияние в Европе и Соединенных Штатах, и проложили путь для всемирно известного Импрессионизм движения. Красивые примеры пленэр импрессионизма пейзажной живописи включают в себя: Пляж в Трувиль (1864, Музей Орсэ) по Eugene Boudin (1824-98); Маки Рядом Аржантее (1873, Музей Орсэ) Клода Моне (1840-1926) ; Рю де ла машина, Louveciennes (1873, Музей Орсэ) по Альфреда Сислея (1839-99); Ла Grenouillere (1869, Рейнхардт Сбор, Винтертур) по Ренуара (1841-1919); и Нижняя Норвуд под снегом (1870, Национальная галерея, Лондон) по Камиля Писсарро (1830-1903). Для больше, см Характеристики импрессионистической живописи 1870-1910. Примечание: новые производственные методы краска - такие, как изобретения складного олова краски трубы в 1841 году американским художником Джон Рэнд - включен масляные краски должны быть упакованы в трубах, что позволяет художникам рисовать на открытом воздухе. Это привело к значительному увеличению в пленэрной пейзажной живописи в мягкой французской климата. В Мельбурне, Австралия, пленэр пейзаж был фирменным Heidelberg школы в австралийском импрессионизма, во главе с Томом Робертсом, которого других ведущих входили Артур Стритон (1867-1943), Вальтера холке (1854-1914), Чарльз Conder (1868- 1909) и Фред McCubbin (1855-1917). Пейзаж был также очень важным жанром в пост-импрессионизма. Красивые композиции по некоторым из лучших пост-импрессионистов включают в себя: Ноктюрн в синий и зеленый: Челси (1871, Галерея Тейт, Лондон) по Уистлер (1834-1903), Lac d'Annecy (1896, Галерея Курто, Лондон) Павел Сезанн (1839-1906); Tahitian Пейзаж (1893, Институт искусств Миннеаполиса) Поля Гогена (1848-1903); Пшеничное поле с воронами (1890, Музей Ван Гога, Амстердам) Винсента Ван Гога (1853-1890); в воскресенье днем на острове La Grange Jatte (1884, Художественный институт Чикаго) и Купальщицы на Аньер (1884, Национальная галерея, Лондон) по Жоржа Сера (1859-1891), Талисман (1888, Музей Орсэ, Париж) Павлом Серюзье (1864-1927); Мулен де ла Галетт в снегу (1923, частное собрание) по Мориса Утрилло (1883-1955). Американский Пейзажная живопись В Америке Школы реки Гудзон пейзажной живописи был первым значительным группировка художников, во главе с художников, таких как Томас Коул (1801-48) и Фредерик Эдвин Чёрч (1826-1900), чьи картины изображали нетронутые достигает нового континента притчи Божьей силы и доброжелательности. Позже в веке привело к ответвление, известный как Luminism, о чем свидетельствует Миссури пограничных ландшафтов Джордж Калеб Бингем (1811-1879). Еще один блестящий и очень влиятельный американский художник-пейзажист был Джордж Иннесс (1825-1894), который помог определить импрессионистической мягкой фокусировки стиль тонализм. Российские Пейзажи Наибольшее русской традиционалист пейзажист - по крайней мере, леса и леса - было Иван Шишкин (1832-98), чьи работы включены зима (1890, Русский музей, Санкт-Петербург), рожь (1878, Третьяковская галерея, Москва), Дубовая роща (1887, Музей русского искусства, Киев), Утро в сосновом лесу (1889, Третьяковская) и лес графини Мордвинова в Петергофе (в 1891, Третьяковская). Другие живописные художники из России, большинство из которых принадлежало к пейзажной движения передвижников, включают в себя: Исаак Левитан (1860-1900), известный скит (1890, Третьяковская галерея, Москва), и Владимирка (дорога к Владимирской) (1892, Третьяковская), Золотая осень (1895, Третьяковская), весенний паводок (1897, Третьяковская), и Березовая роща (1889, Третьяковская); Василий Поленов (1844-1927), ответственный за Московский дворик (1878, Третьяковская галерея, Москва), и Заросший пруд (1879, Третьяковская галерея); Василий Перов (1833-82), чьи самый известный пейзаж был Последний кабак у заставы (1868, Третьяковская галерея, Москва); и Валентин Серов (1865-1911) известен Колтс в водопое Место, Домотканово (1904, Третьяковская). Двадцатый век Садово-паркового искусства Садово-паркового искусства ХХ века была пересмотрена, как жанр, в ряде ХХ века художественных движений, в том числе прецизионизм (1920) в стиле, разработанных Чарльз Демут (1883-1935) и Чарльз Sheeler (1883-1965), который был посвящен городские пейзажи с промышленных зданий; и фотореализм (1960-е годы / 70s), чьи городские пейзажи были сделаны художников, таких как Ricard Эстес (b.1932). Между тем, лэнд-арт / земляные работы и другие формы экологического искусства позволили художникам выразить свои чувства к величию природы и необъятности. Таким образом, в то время как пейзаж остается популярным и продолжает привлекать интерес художников и коллекционеров, так, он разработал в различных направлениях, не поддерживая статус, достигнутый в ходе его девятнадцатого века. Это не удивительно. Большинство художественных традиций были полностью пересмотрены, если не смела кубизма, двух мировых войн и атомной бомбы. Париж Хотя талантливые художники и многочисленные художественные направления возникали по Германии, России и Швейцарии, Париж-прежнему является центром современного визуального искусства, в начале ХХ века. Почти все важные западные художники посетили Париж, работал там, или были осведомлены о его моды в состав и живописи техники. Пейзаж продолжал развиваться как жанра в Европе, но все художники были сильно пострадавших от нового политического, а также художественного климата изменения, и отреагировали по-разному. Фовизма Пейзажи Вламинк (1876-1958), то велогонщик и оркестровая скрипач, сделал краткое всплеск в фовизма в начале 1900-х, с красочными густо окрашены ландшафтов. Позже эти выродилась в формульных составов на основе палитры красный, синий, желтый и зеленый. Его пейзажи включают в себя: буксир на Шатой (1906); Вид Сены (1906), а также несколько ветрено сельских местностях. Парижский арт в 1900-х также под влиянием американской Джон Марин (1870-1953), известный своими морскими пейзажами и кристаллических его лирического изображением Нью-Йорке. Другие фовизма художники, которые внесли свой вклад в жанре пейзажа включены Андре Дерена, Альбера Марке, и Othon Friesz. Кубизма Пейзажи (1908) Вдохновленный пейзажами геометрической стиле Сезанна в Экс-ан-Прованс (Mont Сент-Виктуар, 1904-6, Kunstsammlung, Базель), Жорж Брак стали включать кубизма изображения в его пейзажах в L'Estaque (дома в L'Estaque, 1908 Художественный музей, Берн). Пикассо был также эмуляции Сезанна в своих взглядах Хорта Эбро в Испании (Дома на Холме, 1909, Музей современного искусства, Нью-Йорк). Это был элементов в этом стиле раннего кубизма живописи, к которой французский искусствовед Луи Vauxcelles имел в виду в 1909 году, когда он впервые использовал выражение «bizarreries cubiques" - что привело к кубизму слова. Немецкий экспрессионист Пейзажи Die Brucke был сырой, но талантливая группа Дрезден на основе немецких экспрессионистов художников - в том числе, Эрнст Кирхнер (1880-1838), Хеккель (1883-1970), Карл Шмидт-Rotluff (1884-1976), Пехштейн (1881-1955 ), Отто Мюллер (1874-1930), - которые были под влиянием фовистов, Гогена и примитивного искусства в целом. Использование ярких цветов и смелых очертания, они выразили свои радикальные политики в современных людей ландшафтов (c.1908) и, начиная с 1911 года, городские городских пейзажей. Василий Кандинский (1866-1944), основатель Синий всадник, немецкий пионер современного искусства , разработали форму пейзажной живописи, а с 1912 года переехал к полному абстракции. Оскар Кокошка (1886-1980), австрийский художник, был известен своими красочными городов и рек. В отличие от этого, Макс Эрнст (1891-1976), Дада / художник-сюрреалист производится метафизические пейзажей и городских в смешанной технике, включая масла и Поглаживание. Его пейзажи были сильное влияние на Сальвадора Дали, яркого самозваного лидера сюрреалистического движения в межвоенные годы. Англия Английской традиции инновационного ландшафтного искусства продолжил Пол Нэш (1889-1946), который персонализированной его натуралистическое идиому кредитовать его пейзажи с transcendant иногда апокалиптический качества. Грэм Сазерленд (1903-1980) добавил драматические ноты его валлийских пейзажей конце 1930-х годов , в то время как Ивон Хитченс (1893-1979) изобразил пейзаж на юге Англии в полу-абстрактных терминах свободной руки. Ирландия История ирландского искусства показывает количество талантливых ирландских пейзажистов. Два мастера из первой половине ХХ века включают Пола Генри (1876-1958), который построил свою репутацию на небо, болото, море и сельской местности на западе Ирландии, и Джек B Йейтса (1871-1957), чья экспрессионизма полотна включены Moody пейзажи западного побережья Ирландии, и типично ирландские городских пейзажей. Примитивная Тори Остров художник Джеймс Диксон был еще один уникальный показатель жанра. Смотрите также: пленэрной живописи в Ирландии. St Ives школа Как Ньюлин перед ним, город Вест Корниш из St Ives стал маяком для пейзажных художников, скульпторов и других художников после завершения Великой Западной железной дороги, в 1877 году Во время визита в Санкт-Айвз в 1928 году, художник Бен Николсон (1894 -1982) был поражен примитивной работы местного художника Альфреда Уоллис. В начале Второй мировой войны, Николсон вернулся и поселился близ Сент-Айвз, вместе со своей женой Барбарой Hepworth и Российской конструктивизма скульптора Габо. После войны, город стал центром авангардного живописи и скульптуры. Члены Ives школы Санкт включены, Терри Фроста, Патрик Херон, Вильгельмина амбары-Грэм, Роджер Хилтон, Питер Lanyon и Брайан Уинтер, а также современный Поттер, Бернард Лич. В 1993 году галерея Тейт искусство St Ives открыл, чтобы показать произведения Ива школы Санкт. Важные произведения включают в себя: зеленый, черный и белый движение (1951) Терри Фрост, горизонтальная полоса Краска (1958) Патрик Херон по и Porthleven (1951) Питера Lanyon. Послевоенные Пейзажи Если что-нибудь, искусство после Второй мировой войны была еще более запутанной и бессвязным. Новые движения, как абстрактный экспрессионизм, неодада, поп-арт, Новый реализм, Mimimalism, Op Art вскочил с учетом изменяющихся ценностей и творческих приоритетов. В Австралии, группа молодых художников-экспрессионистов, во главе с Расселом Drysdale (1912-81) и Сидни Нолан (1917-92), производится широкий спектр исключительных пейзажей в 1940-х и 1950-х годов. Примеры включают в себя: Софала (1947, Художественная галерея Нового Южного Уэльса) по Drysdale; и Берк и Уиллс экспедиции (1948, Сидни Нолан фонда) Ноланом. На английском пейзаж художник Бен Николсон переехал в Швейцарию и на основе его абстрактные пейзажи на вид из окна его и его путешествиях. Недооцененный русским аристократом Николя де Сталя (1914-1955) производится формы простой пейзаж в стиле с толстым цветным краски, перед самоубийством в 1955 году американской Матисса, Ричард Дибенкорн (1922-1993) стал известным за его инновационных полуабстрактных береговых линий, в то время как поп-арта прибегают к формулам и знаков, связанных с ландшафтом и открытой дороге. Работы по Дэвида Хокни (b.1937), блестящий Йоркшир daughtsman и наблюдателя, включены калифорнийские пейзажи, синтезированные из сцен просматриваемые последовательно от своего автомобиля. Photorealist художники также обращают свое внимание на пейзажной живописи с интересными и запоминающихся результатов. Садово-паркового искусства в XXI веке Остается неясным, как пейзаж будет развиваться в новом столетии. Будут ли требования и дисциплины академического искусства стимулировать возвращение к традиционным, натуралистических полотен, или мода на абстрактной и дискурсивной искусства - с участием деятелей и действий, а также современных методов доставки, как видео - продолжают доминировать? Интересно, что тип ландшафтов Тернер и Моне будет картина, если бы они были живы сегодня. • Для дополнительной информации о различных типах живописи (портреты, пейзажи, натюрморты и т.д.) см: Живопись Жанры. • Подробнее о пейзажной живописи, см: визуальных искусств энциклопедия. ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ИСКУССТВА © visual-arts-cork.com. Все права защищены. |
|
Пейзаж
Из Википедии, свободной энциклопедии
Для другого использования, см Пейзаж (значения) .
Прерии : Бэдлендс , Южная Дакота , США.
Тропический тропических лесов , Фату-Хива Остров, Маркизские острова , Французская Полинезия .
Тундра в Сибири , Россия.
Тайга (бореальных лесов), Аляска , США.
Пустыня : Rainshadow область Tirunelveli , Индии .
Водно-болотных угодий : Viru болото в национальном парке Лахемаа в Эстонии .
Алеч ледник , крупнейший ледник в Швейцарских Альпах .
Большие поля современной сельхозугодий, Дорсет , Англия
Есть два основных значений понятия ландшафта : он может обратиться к заметных особенностей площадью земли , или на примере жанра живописи , которая изображает такую площадь земли. [ 1 ] Пейзаж, в обоих смыслах, включает в себя физические элементы рельефа , такие как (льда) ограничен горами , холмами , водоемов , таких как реки , озера , пруды и море , живущие элементы почвенно-растительного покрова в том числе местных растительности , человеческих элементов, включая различные формы землепользования , зданий и сооружений и переходные элементы, такие как освещение и погодные условия.
Объединяя оба их физическое происхождение и культурное наложение человеческого присутствия, часто создаются на протяжении тысячелетий, пейзажи отражают живой синтез людей и места, которое жизненно важно для местного и национального самосознания . Характер ландшафта помогает определить самооценку людей, которые его населяют и чувство места, что отличает одну область из других регионов. Это динамический фон для жизни людей. Пейзаж может быть как разнообразны, как сельскохозяйственные угодья, в ландшафтном парке , или пустыне .
Земля имеет широкий спектр ландшафтов, включая ледяные пейзажи полярных регионах , горных пейзажей, огромных засушливых пустынных ландшафтов, островов и прибрежных ландшафтов, плотно засаженных деревьями или лесом ландшафтов, включая последние бореальных лесов и тропических лесов , и сельскохозяйственных ландшафтов умеренных и тропических регионы.
Пейзаж может быть дополнительно рассмотрены в следующих категориях: садово-паркового искусства , культурного ландшафта , ландшафтной экологии , ландшафтного планирования , оценки пейзаж и ландшафтный дизайн . Деятельность, которая изменяет видимые черты площадь земель назван озеленение .
Содержание [ скрыть ]
1 Определение и этимология
2 Физическая пейзаж
2.1 Геоморфология: физическая эволюция ландшафта
2.1.1 Список различных типов ландшафта
2.2 Ландшафтная экология
2.3 Пейзаж археология
2.4 Культурный ландшафт
3 Человеческие представления и представления ландшафта
3.1 Пейзаж сады
3.2 Ландшафтная архитектура
3.3 Ландшафт и литература
3.3.1 Самый ранний пейзаж литературу
3.3.2 Топографическая поэзия
3.3.3 романтической эпохи в Великобритании
3.3.4 Европа
3.3.5 Северная Америка
3.4 садово-паркового искусства
3.4.1 Пейзажная фотография
3.4.2 Пейзажная живопись
4 галерея пейзажей из разных периодов
5 Смотрите также
6 Ссылки
7 Внешние ссылки
Определение и этимология [ править ]
Осенний пейзаж в Rybiniszki , Латвия , акварель по Станислава Масловский 1902 ( Национальный музей в Варшаве , Польша)
Есть несколько определений того, что представляет собой пейзаж, в зависимости от контекста. В обиходе однако, пейзаж относится либо ко всем видимым особенностей области земли (обычно в сельской местности), часто рассматриваются с точки зрения эстетической привлекательности, или наглядное представление о площади местности, в частности, в жанре пейзажной живописи , Когда люди сознательно улучшить эстетический вид кусок земли-путем изменения контуров и растительности, и т.д.-это, как говорят, были благоустроены , [ 1 ] , хотя результат может не составляют пейзаж в соответствии с некоторых определений.
Слово пейзаж (landscipe или landscaef) прибыл в Англию -А поэтому в английском языке -После пятого века, после прихода англосаксов ; эти термины называют системой антропогенных мест на земле. Термин "пейзаж" появились на рубеже шестнадцатого века для обозначения картину, основной предмет был естественный пейзаж. [ 2 ] "Земля" (слово из германского происхождения) может быть принято в его смысле то, на что люди принадлежат (как в Англии будучи земля английском языке). [ 3 ] Суффикс "-scape" эквивалентно более общем значении английского суффикса "-ship." [ 3 ] Корни "-ship" этимологически родственным Старом английском языке sceppan или scyppan , что означает формировать . Суффикс -schaft связано с глаголом Шаффене , так что -ship и форма также этимологически связаны. Современная форма слова, с его коннотациями декораций, появился в конце шестнадцатого века, когда термин landschap был введен голландских живописцев, которые использовали его для обозначения картин внутреннего природного, сельского пейзажа. Слово "пейзаж", первый записанный в 1598 году, был заимствован из срока голландских живописцев. [ 4 ] популярным концепция ландшафта , что отражается в словарях передает и частности, и общий смысл, особенно со ссылкой на площади Поверхность Земли и вообще в том, что, который можно увидеть в качестве наблюдателя. Примером этого второго использования могут быть найдены в начале 1662 в Книге общей молитвы :
Можем ли мы подняться, но где Моисей,
И смотреть пейзаж над.
(Генеральный Гимны, стих 536). [ 5 ]
Есть несколько слов, которые часто ассоциируется со словом пейзаж:
Декорации: Природные особенности ландшафта, рассматриваемые с точки зрения их внешнего вида, особенно. когда живописная:. захватывающий вид на горные пейзажи [ 1 ]
Установка : В работах повествования (особенно вымышленный ), Itincludes в исторический момент во времени и географического расположения , в котором история происходит, и помогает инициировать основной фон и настроение для истории. [ 6 ]
Живописные : слово буквально означает "в виде изображения; нужным сделать в картине", и используется уже в 1703 ( Оксфордский словарь английского языка ), и происходит от итальянского термина Pittoresco , "в манере художника ". Гилпин 's Очерк Печать (1768) определяется живописный , как "срок выразительных этого своеобразного красоты, которая приятно в картине" (стр. XII).
Вид: "зрение или перспектива какой-то пейзаж или расширенного сцены; Площадь охвата глазом из одной точки" (ДОО).
Дикая природа :. необработанные, необитаем, и негостеприимной области [ 1 ] Смотрите также природный ландшафт .
Городской (также городской пейзаж): городской эквивалент ландшафта. В изобразительном искусстве городской пейзаж (городской пейзаж) является художественное представление, например, живописи , рисунка , печати или фотографии , физических аспектов города или городского района.
Морской : фотография , живопись , или другие произведения искусства , которые изображает море , иными словами пример морской техники .
Физическая пейзаж [ править ]
Геоморфология: физическая эволюция ландшафта [ править ]
Геоморфология является научное исследование о происхождении и эволюции топографических и батиметрических особенностей созданных физических или химических процессов, действующих на поверхности Земли или вблизи. Геоморфологи стремиться понять, почему пейзажи выглядят так, как они, чтобы понять, историю и динамику рельефа и прогнозировать изменения за счет сочетания полевых наблюдений, физических экспериментов и численного моделирования . Геоморфология практикуется в физической географии , геологии , геодезии , инженерной геологии , археологии и геотехнической инженерии . Эта широкая база интересов способствует многих научно-исследовательских стилей и интересов в области. [ 7 ]
Поверхность Земли изменяется с помощью комбинации поверхностных процессов, лепить пейзажи и геологические процессы, которые вызывают тектоническое поднятие и опускание , и формировать береговую географию . Поверхностные процессы включают в себя действия воды , ветра , льда , огня и живые на поверхности Земли, наряду с химическими реакциями, которые формируют почвы и изменяют свойства материала, стабильность и скорость изменения рельефа под силу тяжести , и другие факторы, такие как (в недавнем прошлом) человека изменения ландшафта. Многие из этих факторов сильно опосредована климата . Геологические процессы включают в себя поднятие горных хребтов , рост вулканов , изостатические изменения в поверхности земли высоте (иногда в ответ на поверхность процессы), и формирование глубоких осадочных бассейнах , где поверхность Земли падает и заполненный материалом эрозии от друга части ландшафта. Поверхность Земли и ее топография, следовательно, пересечение климатических, гидрологических и биологических действий с геологическими процессами.
Список различных типов ландшафта [ править ]
Пустыня , равнины , тайга , тундра , водно-болотных угодий , горы , Горный , Клифф , побережье , Прибрежная зона , ледник , Полярные регионы , древесно-кустарниковые , лес , Rainforest , Woodland , джунгли .
Панорама Шен-де-Пюи от Пюи-де-Дом в зимний период. Центральный массив , Франция . Пример того, как прошлой вулканической деятельности в форме пейзаж
Ландшафтная экология [ править ]
Ландшафтная экология это наука изучения и улучшения взаимоотношений между экологическими процессами в окружающей среде и конкретных экосистем. Это делается в рамках различных ландшафтных масштабах, развития пространственных структур, и организационных уровнях исследований и политики. [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]
Ландшафт центральное понятие в ландшафтной экологии. Это, однако, определены в совершенно по-разному. Например: [ 11 ] Карл Тролль задумывает ландшафта не как ментальный конструкт, а как объективно данной «органической лица ', а' 'гармоническом индивида пространства' '. [ 12 ] Эрнст Неф [ 13 ] определяет пейзажи в качестве разделов в бесперебойное землю шириной взаимосвязь геофакторов, которые определены в качестве таковых на основании их однородности с точки зрения конкретного землепользования, и, таким образом, определенных в антропоцентрической и релятивистской образом.
По Ричард Форман и Майкл Godron , [ 14 ] Пейзаж гетерогенной Площадь земельного участка состоит из кластера взаимодействующих экосистем, который повторяется в подобной форме в течение, в результате чего они перечисляют лесу, луга, болота и деревни в качестве примеров экосистем пейзажа, и заявляют, что пейзаж площадь по крайней мере, несколько километров. Джон А. Вине [ 15 ] выступает против традиционного взгляда изложенная Карл Тролль , Исаак С. Zonneveld, Зев Неве, Ричард TT Forman / Мишель Godron и другие, которые пейзажи арены, в котором люди взаимодействуют с окружающей их средой на километр масштабе; вместо этого, он определяет "landscape', независимо от масштаба, как" шаблон, на котором пространственные структуры повлиять на экологические процессы ". [ 16 ] Некоторые определяют «ландшафт» в качестве области, содержащей два или более экосистем в непосредственной близости. [ 17 ]
Пейзаж археология [ править ]
Основные статьи: Пейзаж археологии и историко экология
Средневековый Ридж и Борозда выше Wood Stanway , Глостершир , Англия.
Пейзаж археологии или истории пейзаж является изучение того, каким образом человечество изменило внешность окружающей среды - как настоящее и прошлое. Пейзаж как правило, относится к обоим природных сред и сред, построенных людьми. [ 18 ] Природные ландшафты считаются условия, которые не были изменены человеком в какой-либо форме. [ 19 ] Культурные ландшафты , с другой стороны, среда которые были изменены каким-либо образом с людьми (в том числе временных сооружений и мест, таких как кемпинги, которые создаются людьми). [ 20 ] Среди археологов, термин пейзаж можете обратиться к значениям и изменения люди отмечают на их окружение. [ 20 ] [ 21 ] Таким образом, ландшафтная археология часто используется для изучения использования человеком земли на обширных периодов времени. [ 21 ] [ 22 ] Пейзаж археология может быть подведены заявлении Николь Брэнтон в:
"Пейзажи в ландшафтном археологии может быть как одной семьи или сад или, как большой, как империи", и "хотя эксплуатация ресурсов, класс, и власть часто темы ландшафтного археологии, пейзаж подходы связаны с пространственной, не обязательно экологические и экономические, отношения. В то время как похож на расчетный археологии и экологической археологии, пейзаж подходы модели места и пространства как динамические участников прошлого поведения, а не просто настройки (воздействие человеческой деятельности), или артефакт (в пострадавших от действий человека) ". [ 18 ]
Культурный ландшафт [ править ]
В рисовые террасы Batad, рисовые террасы в Филиппинских Кордильерах , первый сайт, чтобы быть включены в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО культурного ландшафта категории в 1995 году [ 23 ]
Концепция культурного ландшафта могут быть найдены в европейской традиции пейзажной живописи . [ 24 ] С 16 века, многие европейские художники рисуют пейзажи в пользу людей, уменьшая людей в своих картинах данным, входящие в рамках более широких, региональном конкретных ландшафтов . [ 25 ]
Географ Отто Шлютер приписывают первое официально используется "культурный ландшафт" как семестра в начале 20-го века. [ 26 ] В 1908 году, утверждал, что Шлютер, определяя географию как Landschaftskunde (ландшафтоведения) это даст География логично . Предмет поделился никакой другой дисциплины [ 26 ] [ 27 ] Он определил две формы пейзажа: Urlandschaft (. TRANSL оригинальный пейзаж) или пейзаж, который существовал до крупных человеческих индуцированных изменений и Kulturlandschaft A (Пер "культурный ландшафт".) пейзаж, созданный человеческой культуры. Основной задачей географии было проследить изменения в этих двух ландшафтов.
Это был Карл О. Зауэр , человек географ , который был, вероятно, самым влиятельным в разработке и содействии идею культурных ландшафтов. [ 28 ] Зауэр был определен подчеркнуть агентство культуры как силы в формировании видимые черты Земли поверхность в ограниченных областях. В своем определении, физическая среда сохраняет центральное значение, в качестве среды и посредством которых человеческие культуры действовать. [ 29 ] Его классическое определение «культурным ландшафтом» гласит:
Культурный ландшафт вылеплен из природного ландшафта в культурной группы. Культура агент, естественно площадь среднего, культурный ландшафт является результатом.
Культурный ландшафт, как определено в с Комитетом всемирного наследия , является "культурные свойства, [что] представляют совместные творения человека и природы." [ 30 ]
Комитет Всемирного наследия определяет три категории культурного ландшафта, начиная от (I) тех ландшафтов наиболее умышленно "формы" людьми, через (II) полного спектра "в сочетании" работает, чтобы (III) тех, кто менее, очевидно, "в форме" людьми (еще высоко ценится). Три категории, извлеченные из оперативных руководящих принципов Комитета, являются следующие: [ 31 ]
"Пейзаж разработан и создан специально человеком";
"органично развивались пейзаж", которые могут быть " реликт (или ископаемого) пейзаж "или" продолжает пейзаж "; и
"ассоциативный культурный ландшафт", которые могут быть оценены из-за «религиозных, художественных или культурных ассоциаций природной стихией".
Человеческие представления и представления ландшафта [ править ]
Ландшафтные сады [ править ]
Стауэрхеда сад, Уилтшир , Англия
Jichang Сад в Уси (1506-1521)
Смотрите также: Ландшафтный , Ландшафтный дизайн , Ландшафтная архитектура , сад и парк
Китайский сад является пейзажный сад стиль, который развился в течение трех тысяч лет. Это включает в себя как обширные сады китайских императоров и членов императорской семьи, построенные для удовольствия и чтобы произвести впечатление на и более интимные сады, созданные учеными, поэтами, бывших правительственных чиновников, солдат и торговцев, сделанная для размышлений и вырваться из внешний мир. Они создают идеализированный миниатюрный пейзаж, который предназначен, чтобы выразить гармонию, которые должны существовать между человеком и природой. [ 32 ] Типичный китайский сад окружен стенами и включает в себя одну или несколько прудов, камни учёного , деревья и цветы, и ассортимент залов и павильонов в пределах Садового, связано с тем, извилистыми дорожками и зиг-заг галереи. Перемещая от структуры к структуре, посетители могут посмотреть серию тщательно подобранных сцен, разворачивая как свиток ландшафтных картин. [ 33 ]
Английский пейзажный сад , также называемый английский ландшафтный парк, или просто "Английский сад", это стиль парковой сад предназначен для выглядеть, как будто это может быть природный ландшафт, хотя это может быть очень широко переоформлена. Она возникла в Англии в начале 18-го века, и распространение по всей Европе, заменив более формальный, симметричный Jardin французский манер 17-го века в качестве основного стиля для крупных парков и садов в Европе. [ 34 ] Английский сад (и позже Французский пейзаж сад ) представил идеализированный взгляд природы. Он обратил вдохновение из картин пейзажи Клода Лоррена и Никола Пуссена , и от классических китайских садов Востока, [ 35 ] , который недавно был описан европейских путешественников и были реализованы в англо-китайский сад, [ 35 ] и Философия Жан-Жак Руссо (1712 - 1778).
Английский сад обычно включал озеро, зачистки пологих газонов, установленных в отношении рощи деревьев, и воссозданные классические храмы, готические руины, мостов и других живописных архитектуры, предназначенных для воссоздания идиллической пасторальный пейзаж. Работа Lancelot "Capability" Brown и Хамфри Рептон был особенно влиятельным. К концу 18-го века английский сад в настоящее время подражали французским ландшафтным садом, и как далеко, как Санкт-Петербург, Россия, в Павловске , сады будущего императора Павла . Он также имел большое влияние на виде общественных парков и садов, появившихся в мире в 19 веке. [ 36 ]
Ландшафтная архитектура [ править ]
Центральный парк , Нью-Йорк , США, разработанный Фредериком Ло Олмстед .
Ландшафтная архитектура является многопрофильным поле, включая аспекты ботаники , садоводства , в изобразительном искусстве , архитектуре , промышленном дизайне , геологии и наук о Земле , экологической психологии , географии , и экологии . Деятельность ландшафтного архитектора может варьироваться от создания общественных парков и бульваров на сайт планирование кампусов для офисных и корпоративных парков, от проектирования жилых комплексов с дизайном гражданского инфраструктуры и управления большими пустыне районах или рекультивации деградированных ландшафтов такие как мины или свалках . Ландшафтные архитекторы работают на всех типах сооружений и внешнего пространства - большой или маленький, городских , пригородных и сельских , и с "трудно" (построен) и "мягкие" (посажены) материалы, уделяя внимание экологическому устойчивости .
За период до 1800 года, история садово-паркового (позже названный ландшафтной архитектуры) в значительной степени, что мастер планирования и садового дизайна для усадеб , дворцов и королевских свойств, религиозных комплексов и центров управления. Примером является обширная работа по Андре Ле Нотр в Во-ле-Виконт и в Версальском дворце для короля Людовика XIV Франции . Первый человек, чтобы написать изготовления пейзаж был Джозеф Аддисон в 1712 году архитектура пейзаж термин был изобретен Гилберт Laing Meason в 1828 году и впервые был использован в качестве профессионального названия по Frederick Law Olmsted в 1863 году Во второй 19-го века, термин ландшафтный архитектор стал использоваться профессиональных людей, которые проектировали пейзажи. Фредерик Олмстед использовал термин «ландшафтная архитектура» как профессии в первый раз при проектировании Центральный парк , Нью-Йорк , США. Здесь сочетание традиционного озеленения и развивающейся области городского планирования дали ландшафтной архитектуры свой уникальный фокус. Это использование термина ландшафтного архитектора утвердился после Frederick Law Olmsted-младший и другие основал Американского общества ландшафтных архитекторов (ASLA) в 1899 году.
Ландшафт и литература [ править ]
Смотрите также: Пастырское , британский краеведческой литературы и американских литературных регионализм
Раннее пейзаж литература [ править ]
В Djabugay мифическое существо языковой группы, в Damarri , превращается в горный хребет, видно, лежа на спине над Barron River Gorge , глядя вверх на небо, в северо-восточной влажной тропической лесной пейзаж Австралии
Возможно, самое раннее пейзаж литература находится в австралийских аборигенов мифов (также известный как Мечты , Мечты или историй, Songlines , или аборигенов устной литературы ), рассказы , традиционно выполняемые путем коренных народов [ 37 ] в каждом из языковых групп по всей Австралии. Все такие мифы по-разному рассказать значительные истины в местном каждого аборигенов группы ландшафта . Они эффективно слой весь рельеф с культурной нюансов и глубокого смысла австралийского континента, и расширение прав и возможностей выбранных зрителей накопленную мудрость и знания предков австралийских аборигенов обратно в незапамятных времен . [ 38 ]
В Западной пастырской поэзии представляют раннюю форму ландшафта литературе, хотя это литературный жанр представляет идеализированный пейзаж, населенный пастухов и пастушек, и создает "образ мирного существования неповрежденный; своеобразную prelapsarian мира ". [ 39 ] пастырской имеет свои истоки в трудах греческого поэта Феокрита (с 316 -.. с 260 г. до н.э.). Романтический период поэт Уильям Вордсворт создана современная, более реалистичный вид пастырского с Майклом, пастырской Поэма (1800). [ 40 ]
Ранняя форма ландшафта поэзии, поэзии Shanshui , разработанный в Китае во время третьего и четвертого веков нашей эры [ 41 ] Шаньшуй поэзии (или Шаньшуй чи, традиционный китайский : 山水詩 ; упрощенный китайский : 山水诗 лит горы и реки поэзия) относится к Движение в поэзии , под влиянием шань-шуй (пейзаж) живописи стиля. Иногда стихи были разработаны, чтобы быть просмотрены с определенной произведение искусства, другие были предназначены для текстовой искусство, вызывается изображение внутри ума читателя. Это один из наиболее важных классических китайских жанров поэзии .
Хотя пейзаж изображения присутствовали в более ранних Shijing и Chuci , уникальная разработка в Shanshui поэзии в том, что основное внимание стало на природный ландшафт, а не использования природы в качестве фона для человеческого присутствия. [ 41 ]
Долина Блэкмора , главный параметр для Томас Харди "роману Тэсс из д'Эбервиллей . Hambledon Хилл к Stourton башни
Топографическая поэзия [ править ]
Топографическая поэзия является жанр поэзии, описывающей, и часто хвалит, пейзаж или место. Джон Денем "с 1642 стихотворение" Хилл Купера "создан жанр, который достиг своего пика популярности в 18-веке в Англии. Примеры топографической даты стих, однако, к позднего классицизма периода, и могут быть найдены в течение средневековой эпохи и во время Ренессанса . Хотя самые ранние примеры приходят в основном из континентальной Европы, топографическая поэзия в традиции, происходящих с Денхэм касается себя с классикой, и многие из различных видов топографической стиха, такие как реки, разорение, или на вершинах холмов стихов были созданы в начале 17- века. [ 42 ] Александр Поуп "с" Виндзор лес »(1713) и Джон Дайер "с" Grongar Хилл "(1762) два других часто упомянутые примеры. Джордж Крэбб , Саффолк региональный поэт, писал стихи топографические, а сделал Уильям Вордсворт , из которых линии написано несколько миль выше Аббатство Tintern является очевидным примером. [ 43 ] В последнее время, Мэтью Арнольд "с" Академия Цыганский "(1853) хвалит Оксфордшир сельской и WH Оден "с" Хвала известняка "(1948) использует известняк пейзаж как аллегория. [ 44 ]
Поджанров топографической поэзии включают загородного дома стихотворение , написанное в 17-веке в Англии, чтобы хвалить богатого покровителя, и перспектива стихотворение , описывающее вид на расстоянии или временной зрения в будущем, с чувством возможность или ожидание. При понимать в широком смысле, как пейзажная лирика и при оценке с момента его создания по настоящее время, ландшафтный поэзия может взять на многих формальных ситуациях и типов мест. Кеннет Бейкер, в своем «Введении в Фабера Книги пейзажная лирика , идентифицирует 37 сортов и компилирует стихи из 16 по 20 века: от Эдмунда Спенсера к Сильвии Плат -correspondent для каждого типа, от "Прогулки и обследований," Кому " Горы, холмы, и вид сверху ", чтобы" Нарушение природы и ландшафта, "до" Духов и привидений. " [ 45 ]
Общие эстетические регистры из которых топографическая поэзия делает использование включают пастырское изображений, возвышенное , и живописные , которые включают изображения рек, руины, лунного пения птиц, и облака, крестьян, горы, пещеры, и Waterscapes.
Хотя описания пейзаж или пейзаж, топографическая стихи часто, по крайней мере косвенно, обращается политический вопрос или значение национальности в некотором роде. Описание пейзажа, поэтому становится поэтическим средством политического сообщения. Например, в Евангелии от Иоанна Денхэм в "Хилл Купера," спикер обсуждает достоинства недавно выполненной Карла I . [ 46 ]
Романтической эпохи в Великобритании [ редактировать ]
Видение на горе Сноудон
.............................. ... и на берегу
я нашел себя огромного моря тумана,
Который кроток и молчать отдыхали у моих ног.
Через сто холмы их смуглые спины upheaved
всему это по-прежнему океан, и за его пределами,
Далеко, далеко за ее пределами, пары выстрелил себе
в мысами, языками, и мысе форм, в море, настоящее море, который, казалось
, чтобы сокращаться, и бросить его величество,
узурпировал от, насколько взгляд мог достичь.
""
от Прелюдия (1805), книга 13, линии 41-51.
по Уильям Вордсворт
Одним из важных аспектов британской романтизма - очевидно, в живописи и литературе, а также в политике и философии - было изменение в том, как люди воспринимаются и оцениваются пейзаж. В частности, после Уильям Гилпин 's Наблюдения на реке Уай была опубликована в 1770 году, идея живописном начал влиять художников и зрителей. Гилпин выступал приближается пейзаж "по правилам живописной красотой", [ 47 ] , который подчеркнул, контрастность и разнообразие. Эдмунд Берк "с Философская заявку в происхождении наших идей возвышенного и красивые (1757) также влиятельный текст, как это было Лонгин " На Высокой (в начале нашей эры, Греция), который был переведен на английский язык из французского языка в 1739 году от 18-го века, вкус к возвышенным в природный ландшафт возникла вместе с идеей возвышенного в языке; что повышен риторику или речи. [ 48 ] топографическая стихотворение, которое под влиянием романтиков, был Джеймс Томсон "ы Времена года (1726-30). [ 49 ] меняется пейзаж, вызванных на промышленных и сельскохозяйственных революций , с расширением города и депопуляции сельской местности, было еще влияет на рост романтического движения в Великобритании. Плохое состояние работников, новые классовые конфликты, и загрязнение окружающей среды все привело к реакции против урбанизма и индустриализации и новым акцентом на красоту и ценность природы и ландшафта. [ 50 ] Тем не менее, это было также восстание против аристократических социальных и политических норм эпохи Просвещения , а также реакция на научной рационализации природы. [ 51 ]
Поэт Уильям Вордсворт был основным вкладчиком в литературе пейзаж, [ 52 ] , как и его современник поэт и романист Вальтер Скотт . Влияние Скотта ощущалось по всей Европе, а также на крупных викторианской романистов в Англии, например, Эмили Бронте , миссис Гаскелл , Джордж Элиот , и Томаса Харди , а также Джон Каупер Повис в 20-го века. [ 53 ] [ 54 ] Маргарет Драббл в Великобритании писателя предполагает, что Томас Харди ", пожалуй, величайший писатель сельской жизни и ландшафта" на английском языке. [ 55 ]
Европа [ править ]
Среди европейских писателей влиянием Скотта были французы Оноре де Бальзак и Дюма и итальянский Алессандро Мандзони . [ 56 ] знаменитый роман Manzoni в Обручника был вдохновлен Вальтера Скотта "с Айвенго . [ 57 ]
Северная Америка [ править ]
Также под влиянием романтизма подхода к ландшафта был американский писатель Фенимор Купер , который был восхищен Виктора Гюго и Бальзака и характеризуется как "American Скотт . " [ 58 ]
Пейзаж искусство [ править ]
Пейзажная фотография [ править ]
Основные статьи: Пейзажная фотография , охраны Фотография и Аэрофотосъемка
В Tetons и реки Снейк (1942) фотография в Ансель Адамс
Многие фотографии пейзаж показать мало или нет человеческой деятельности и создаются в погоне за чистой, незапятнанной изображением природы [ 59 ] , лишенного влияния человека, а не показывая предметы, такие как сильно определенных форм рельефа, погоды, и окружающего света. Как и в большинстве видов искусства, определение ландшафтного фотографии широкая, и может включать в себя городских условиях, промышленных районов и фотографии природы . Известные фотографы пейзаж включают Ансель Адамс , Гален Rowell , Эдвард Уэстон , Бен Гейне , Марк Грей и Фред судья .
Пейзажная живопись [ править ]
Основные статьи: Пейзажная живопись и воздуха садово-паркового искусства
Саломон ван Рейсдаля , "Вид Девентере" (1657).
Самые ранние формы искусства по всему миру изображают мало что может действительно можно назвать пейзаж , хотя наземные линии и иногда признаки гор, деревьев или других природных объектов включены. Первые "чистые пейзажи" без каких-либо человеческих фигур фрески из минойской Греции в размере около 1500 до нашей эры. [ 60 ] Охота сцены, особенно тех, установлен в закрытом перспектива из тростниковых зарослей в дельте Нила из Древнего Египта, может дать сильное чувство места, но акцент делается на отдельных растительных форм и фигур людей и животных, а не общей обстановке пейзаж. Для когерентного изображением целого ландшафта, какой-то грубой системы зрения или масштабирования для расстояния, необходимо, и это, кажется, от литературных свидетельств, что первый был разработан в Древней Греции в эллинистический период, хотя никаких примеров крупномасштабных не выжить. Еще древние римские пейзажи выжить, до нашей эры, 1-го века и далее, особенно фрески ландшафтов, украшающих залы, которые были сохранены в археологических раскопок Помпеи , Геркуланум и других, и мозаики . [ 61 ]
Китайский чернила живопись традиция шань-шуй ("горы-воды"), или "чистый" пейзаж, в котором единственным признаком человеческой жизни, как правило, шалфей, или проблеск его хижине, использует сложные пейзажные фоны, чтобы выяснить предметы, и садово-паркового искусства этого периода сохраняет классический и много-подражали статус в китайской традиции.
И Роман, и китайские традиции, как правило, показывают грандиозные панорамы воображаемых ландшафтов, как правило, обеспеченные с диапазоном живописных гор - в Китае часто с водопадами и в Риме часто в том числе на море, озерах и реках. Они часто используются, чтобы преодолеть разрыв между переднем плане сцены с фигурами и далекий панорамный Vista, постоянная проблема для пейзажистов.
Основным контраст между пейзажной живописи в Западной и Восточной Азии в том, что в то время как на Западе, пока 19-го века он занимал низкое положение в принятой иерархии жанров , в Восточной Азии классический китайский горный воды чернила живопись традиционно наиболее престижный вид изобразительного искусства. Тем не менее, на Западе, история живописи пришли требовать обширный пейзажный фон, где это уместно, так теория не полностью работать против развития пейзажной живописи - в течение нескольких столетий пейзажи регулярно способствовал статуса исторической живописи добавлением небольшой Цифры сделать повествование сцены, как правило, религиозные или мифологические.
Золотой век голландской живописи 17-го века увидел резкий рост пейзажной живописи, в которой многие художники, специализированная и развитие чрезвычайно тонких методов реалистов к изображению свет и погода. Популярность ландшафтов в Нидерландах было отчасти отражением виртуального исчезновения религиозной живописи в кальвинистской общества, и снижение религиозной живописи в 18-м и 19-м веках по всей Европе в сочетании с романтизмом , чтобы дать пейзажам намного больше и больше престижное место в искусстве 19-го века, чем они предполагали ранее.
В Англии, пейзажи первоначально был главным фоны в портретах, как правило, предлагая парков или имения помещика, правда, в основном окрашены в Лондоне художника, который никогда не посещал сайт. английская традиция была основана Энтони ван Дейка и других, в основном фламандских , художников, работающих в Англии. К началу 19-го века английские художники с самым высоким современным репутации были в основном специализированные пейзажисты, показывая широкий спектр романтических интерпретаций английский пейзаж, найденного в работах Джона Констебла , Уильяма Тернера и Сэмюэл Палмер . Однако все эти трудности были утвердиться в современном арт-рынке, который по-прежнему предпочтительным истории картины и портреты. [ 62 ]
Томас Коул "Курс Империи Аркадии или Пастораль государства", США, 1836.
В Европе, как Джон Раскин сказал, [ 63 ] и сэр Кеннет Кларк подтвердил, пейзаж был "главный художественное творчество девятнадцатого века", и "доминирующей искусство", в результате чего в указанный период люди "склонны предположить, что оценка природной красотой и покраска ландшафта нормально и постоянной частью нашей духовной деятельности " [ 64 ]
Романтический движение усилилось существующий интерес к садово-паркового искусства, и в отдаленных и диких ландшафтов, которые были одним повторяющимся элементом в ранней садово-паркового искусства, в настоящее время стал более заметным. Немецкий Каспар Давид Фридрих был отличительный стиль, под влиянием его датской обучения . Для этого он добавил, квази-мистический романтизм. Французские художники были медленнее, чтобы развить пейзажной живописи, но примерно с 1830-х годов Жан-Батист Камиль Коро и других художников в Барбизон школы установили французскую традицию пейзаж, который станет наиболее влиятельным в Европе в течение столетия, с импрессионистами и пост- Импрессионисты впервые делает пейзажной живописи основной источник общим стилистическим инноваций во всех видах живописи.
В Соединенных Штатах , в реке Гудзон школы , выдающийся в середине-конце 19-го века, вероятно, самый известный уроженец развитие садово-паркового искусства. Эти художники создали произведения мамонта масштабе, которые пытались захватить эпический размах ландшафтов, которые вдохновили их. Работа Томаса Коула , общепризнанного основателя школы, имеет много общего с философскими идеалами европейской живописи пейзаж - своего рода светской веры в духовных благ, которые можно получить от созерцания природных красот. Некоторые из более поздних художников реки Гудзон школы, такие как Альберт Бирштада , созданные менее утешительные произведения, размещенные больший акцент (с большой романтической преувеличения) на сырье, даже ужасающей силой природы. Лучшие образцы канадской ландшафтного искусства можно найти в работах семерки , выдающегося в 1920 году. [ 65 ] Эмили Карр был также тесно связан с семерки, хотя никогда не был официальным членом. Хотя, конечно, менее доминирующим в период после Первой мировой войны, многие значительные художники еще пейзажи в широком разнообразии стилей на примере Нил Уэлливер , Алекс Кац , Милтон Эйвери , Питер Дойг , Эндрю Уайет , Дэвид Хокни и Сидни Нолан .
Термин нео-романтика применяется в британской истории искусства, к свободно аффилированным школы пейзажной живописи, возникшей около 1930 и продолжался до начала 1950-х годов. [ 66 ] Эти художники посмотрел на художников 19-го века, таких как Уильям Блейк и Сэмюэл Палмер , но также под влиянием французской кубизма и пост-кубизма художников, таких как Пабло Пикассо , Андре Массон , и Павел Челищев ( Кларк и Кларк 2001 ; Хопкинса 2001 ). Это движение было частично мотивировано как ответ на угрозу вторжения во время Второй мировой войны. Художники, особенно связанные с началом этого движения были Павел Нэш , Джон Пайпер , Генри Мур , Ивон Хитченс , и особенно Грэм Сазерленд . Молодое поколение включается Джон Минтон , Майкл Айртона , Джон Craxton , Кейт Воган , Роберт Colquhoun и Роберт MacBryde ( Button 1996 ).
Галерея пейзажей из разных периодов [ править ]
Пейзаж со сценой из Одиссея , Рим , гр. 60-40 до н.
Рафаэль , Мадонна на лугу (1505 - 1506).
Весна в Kiangnan (1547 г.) Вэнь Чэн-Мин (1470-1559) (нижняя половина подробно).
Клод Лоррен , Пейзаж с Apollo , охраняющие стада Admetus и Меркурия краже их (1645).
Альберт Бирштада , Маттерхорн (около 1867).
Винсент Ван Гог , Пшеничные поля в Овере Под облачным небом (1890).
Пабло Пикассо , 1908, Paysage Aux Deux цифры (Пейзаж с двумя фигурами)
Пол Нэш , провода (1918).
Карл Брандт: " Орескутан , пейзаж ", 1921 ( Швеция )
Эмили Карр , мелочи , 1939 ( Британская Колумбия , Канада)
Смотрите также [ править ]
Австралийских аборигенов мифология , Мифология коренных народов Северной и Южной Америки , аборигенов священным местом
Канал и плотины
Гигиена окружающей среды , экологического здоровья , биоразнообразия , Ландшафтная экология , загрязнение , и эрозия
Гранд тур , Туризм и Экотуризм
Hardscape , Городское проектирование и Городской парк
Садоводство , Дизайн сада , японский сад , сад Персидского , Список ландшафтных садов , и Softscape
Джон Мьюир
Пейзаж мифология
Добыча , Корнуолла и Западного Девона Горнопромышленный ландшафт (Это Всемирного наследия сайта)
Панорама
Чувство места
Taskscape
Ссылки [ править ]
^ Перейти к: в б гр D New Oxford American Dictionary
Перейти на ^ Olwig KR , Восстановление существа пейзаж, Летописи AAG (1996), 86,4,630-653
^ Перейти к: в б Olwig КР, представление и отчуждения в политический ландшафт, культурные географии (2005) 12,19-40
Перейти на ^ Makhzoumi J. и Pungetti Г., Экологическая Ландшафтный дизайн и планирование, Spon Routledge, (1999)
Перейти на ^ Найдено с помощью Google Ngram
Перейти на ^ Обстфельд , 2002, с. 1, 65, 115, 171.
Перейти на ^ Summerfield, М., 1991, Глобальный геоморфологии , Pearson Education Ltd, ISBN 0-582-30156-4 .
Перейти на ^ Ву, Дж 2006 междисциплинарности, ландшафтная экология, наука и устойчивость. Ландшафтная экология 21: 1-4.
Перейти на ^ Ву Дж Р. Хоббс (ред). 2007. Основные темы в ландшафтной экологии. Cambridge University Press, Cambridge.
Перейти на ^ Ву, Дж 2008. Ландшафтная экология. В: ГП Йоргенсен (ЭД), Энциклопедия экологии. Elsevier, Оксфорд.
Перейти на ^ Кирхгофа Т., Trepl, Л. В. Vicenzotti, В. 2012: Что такое ландшафтная экология? Анализ и оценка шести различных концепций. Пейзаж исследования онлайн сначала.
Перейти на ^ Тролль, С. 2007: географическое пейзаж и его расследование. В: Wiens, JA, Мосс, М. Тернер, М. & Mladenoff, ди-джей (ред): Фонд документы в ландшафтной экологии. Нью-Йорк, Колумбийский университет Пресса: 71-101 [Впервые опубликовано в: Тролль, С. 1950: Die geographische Ланд унд Ihre Erforschung. Studium Generale 3 (4/5): 163-181].
Перейти на ^ Неф, Е. 1967: Die theoretischen Grundlagen дер Landschaftslehre. Хаек, Гота; ср Гаазе, Г. Х. Рихтер 1983 Современные тенденции в ландшафтном исследований. GeoJournal 7 (2): 107-119.
Перейти на ^ Forman, RTT и М. М. Godron, 1981: Патчи и структурные компоненты для ландшафтной экологии. BioScience 31 (10): 733-740; Форман, RTT и М. Godron 1986: Ландшафтная экология. Wiley, New York.
Перейти на ^ Wiens, JA и BT Милн, BT 1989: Масштабирование "пейзажей" в ландшафтной экологии, или, ландшафтной экологии с точки зрения жука. Ландшафтная экология 3 (2): 87-96; Винс, JA: наука и практика ландшафтной экологии. В: Klopatek, JM и RH Гарднер (ред) 1999: Пейзаж экологические анализы: вопросы и приложения. Спрингер, Нью-Йорк: 371-383.
Перейти на ^ Wiens, JA 1999: наука и практика ландшафтной экологии. В: Klopatek, JM и RH Гарднер (ред): Пейзаж экологические анализы: вопросы и приложения. Спрингер, Нью-Йорк: 371-383; ср Винс, JA 2005: На пути к единой ландшафтной экологии . В: Винс, JA и MR Мосс (ред): проблемы и перспективы в ландшафтной экологии. Cambridge University Press, Cambridge: 365-373.
Перейти на ^ Сандерсон, J. и LD Харрис (ред.). 2000 Ландшафтная экология: нисходящего подхода. Льюис Publishers, Бока-Ратон, штат Флорида, США.
^ Перейти к: в б Брэнтон, Николь (2009) Пейзаж подходы в исторической археологии: Археология мест. В Международный справочник Исторический археологии, Маевский, Тересита и Дэвид Gaimster, ред. Спрингер:
Перейти на ^ капот, Эдвард Дж (1996) "Социальные отношения и культурный ландшафт". В ландшафтном археологии: Чтение и интерпретация американской исторический ландшафт. Ямин, Ребекка и Карен Bescherer Метэни, ред. Ноксвилл: Университет Теннесси Press.
^ Перейти к: в б Спенсер-Вуд, Сюзанна М. и Шерин Baugher. (2010) "Введение в Историческом археологии Powered культурных ландшафтов». Международный журнал Исторический археологии 14, стр. 463-474.
^ Перейти к: в б Глисон, Кэтрин Л. (1994). "Для того, чтобы граница и культивировать:. Введение в археологии садов и полей в археологии саду и в поле Миллер, Наоми Ф. и Л. Кэтрин Глисон, ред Филадельфия:.. Университет Пенсильвании Пресс
Перейти на ^ Эрика Мартин Зайберт. "Археология и пейзаж" , Доступ 12 декабря 2010.
не Подпрыгните ^ Malig, Jojo (26 июня 2012). "филиппинских рисовые террасы больше не в опасности" . АБС-CBN News . Источник 26 июня 2012 .
Перейти на ^ Паннелл, S (2006) примирил природа и культура в глобальном контексте: уроки формируют список Всемирного наследия. Джеймс Кук университет. Кэрнс, Австралия. Страница 62
Перейти на ^ Гибсон, WS (1989) Зеркало Земли: мир пейзаж в шестнадцатом веке фламандской живописи. Princeton University Press, Принстон, Нью-Джерси
^ Перейти к: в б Джеймс, PE & Martin, G (1981) всех возможных миров: История географических идей . John Wiley & Sons. Нью-Йорк, с.177.
Перейти на ^ Элкинс, TH (1989) человека и региональной географии в немецкоязычных землях в первые сорок лет XX века . ENTRIKEN, Дж Николай & Brünn, Стэнли Д (EDS) Размышления о Ричарда Хартшорн это природа географии. Иногда публикации Ассоциации американских географов, Вашингтон, округ Колумбия. Страница 27
Перейти на ^ Джеймс, PE & Martin, G (1981) Все возможные миры: История географических идей. John Wiley & Sons. Нью-Йорк. Страница 321-324.
Перейти на ^ Зауэр C (1925) Морфология Пейзаж . Университет Калифорнии в географии Публикации. Количество страниц 22. 19-53
Перейти на ^ ЮНЕСКО (2012) Руководящие принципы по осуществлению Конвенции о всемирном наследии [1] . Центр мирового наследия ЮНЕСКО. Париж. Страница 14.
Перейти на ^ ЮНЕСКО (2005) Руководящие принципы по осуществлению Конвенции о всемирном наследии. Центр мирового наследия ЮНЕСКО. Париж. Страница 84.
Перейти на ^ Мишель Baridon, Les Jardins - paysagistes, jardiners, поэты . р. 348
Перейти на ^ отчеты 21 конференции Комитета Всемирного наследия ЮНЕСКО, описывая классический китайский дизайн сада и сады Сучжоу.
Перейти на ^ Ив-Мари Ален и Джанин Christiany, L'Art дез Jardins ванной Европы , Citadelles и Mazenod, Париж, 2006.
^ Перейти к: в б Boults, Элизабет и Чип Салливан (2010 г.). Иллюстрированная история ландшафтного дизайна . John Wiley и сыновья . р. 175. ISBN 0-470-28933-3 .
Перейти на ^ Люсия Impelluso, Jardins, potagers ET лабиринты , Mondatori Электра, Милан
Перейти на ^ Morris, C. (1994) "устной литературы" в Хортон, Дэвид (главный редактор)
Перейти на ^ Моррис, С. (1995) "подход, чтобы обеспечить непрерывность и передача устной традиции народов тропического леса", в Fourmile, Н; Schnierer, S .; И Смит, А. (ред) Идентификация проблемы и потенциал для будущего лес аборигенов культурного выживания и самоопределения в тропиках. Wet центра аборигенов и жителей островов пролива Торреса исследований и развития участия. Кэрнс, Австралия
Перейти на ^ JA Cuddon, P. 644.
Перейти на ^ Питер В. Маринетти, Пастырское . Лондон: Methuen, 1971, стр.4.
^ Перейти к: в б Ип, 130
Перейти на ^ Aubin, Роберт Арнольд. Топографическая поэзия в XVIII-го века Англии . Нью-Йорк: Современная Язык ассоциация Америки, 1936, р. 3.
Перейти на ^ LA Cuddon, словарь литературных терминов . Лондон: Пингвин, 1999, p.922
Перейти на ^ Францию, Алан W. (1990). "Готический Северной и Меццоджорно в Одена" Хвала известняка " ". Возрождение 42 (3):. 141-148 DOI : 10,5840 / renascence199042319 .
Перейти на ^ Бейкер, Кеннет, изд. Фабер Книга пейзажная лирика. Нью-Йорк: Faber Faber и 2000 года.
Перейти на ^ Джон Denham, "Хилл Купера" (ll.111-119)
Перейти на ^ Гилпин, Уильям, указаны в Бейкер, Кеннет, под ред. Фабера Книги пейзажная лирика. Нью-Йорк: Faber Faber и 2000, р. XXVI
Перейти на ^ В конце 17 века в Англии, Джон Деннис привлек внимание к аргументу Лонгина 'для эмоциональной силой образного языка в поэзии.
Перейти на ^ Фулфорд, Тим. Пейзаж, свобода и власть: Поэзия, критика, и политика из Thomson, чтобы Вордсворта. Нью-Йорк: Cambridge University Press, 1996., с.21 "
Перейти на ^ Encyclopaedia Britannica. "Романтизм". Источник 30 января 2008 г из Энциклопедического словаря Britannica Online. Britannica.com. Источник 24 августа 2010.
Перейти на ^ Кристофер Кейси, (30 октября 2008). "" греческие Grandeurs и Руд тратить Старого Времени ":. Великобритания, Elgin Marbles, и Послереволюционный эллинизма" Основы . Том III, Количество 1. Источник 25 июня 2009.
Перейти на ^ Маргарет замочить, Великобританию писателя (первоначально подзаголовок "Пейзаж в литературе", 1979). Нью-Йорк: Темза и Гудзон, 2000, стр. 152.
Перейти на ^ "Вальтер Скотт был всего литературный деятель своих дней" . Источник 2011-04-09 .
Перейти на ^ замочить ,, р. 170
Перейти на ^ Драббл, с.91
Перейти на ^ замочить, с. 166; "Александр Дюма": официальный французский сайт
Перейти на ^ С Георг Лукач, "Исторический роман" (1969):. "В Италии нашли Скотт преемника, который, хотя и в одном, изолированные работы, тем не менее, расширил свои тенденции с превосходным оригинальности, в некотором отношении превосходит его мы называем, конечно, Мандзони в I Promessi Sposi (Обручника). Сам Скотт признается величие MANZONI гг., когда в Милане Мандзони сказал ему, что он был его учеником, Скотт ответил, что в этом случае Манцони была его лучшая работа. Это, однако, очень характерно что в то время Скотт был в состоянии написать изобилие романов о английских и шотландских общества, Мандзони ограничился этой одной шедевр ".
Перейти на ^ Филлипс, 1913 , стр. 160
Перейти на ^ Мэри Уорнер Мариен (2006). Фото: Культурная история . Лоуренс Кинг Издательство. Страница 136.
Перейти на ^ Честь и Флеминг, 53. Только очень полный пример в настоящее время в Национальный археологический музей, Афины
Перейти на ^ Честь & Флеминг, 150-151
Перейти на ^ Рейтлингер 74-75, 85-87
Перейти на ^ Современные художники , объем три, "новизны пейзажа".
Перейти на ^ Кларк, 15-16.
Перейти на ^ "Пейзажи" в Virtual Vault , онлайн выставки канадского исторического искусства в Библиотеки и архивы Канады
Перейти на ^ Это была первая помечены марта 1942 критик Рэймонд Мортимер в New Statesman .
Внешние ссылки [ редактировать ]
Википедия есть медиафайлы, связанные с ландшафтами .
Посмотрите пейзаж в Викисловарь, бесплатный словарь.
Хранитель подкасты: "Пейзаж и литература"
Орган контроля
Земля : 4034343-1
Категории :ПейзажТопография
|
|
смысл, суть, идея в чем разница?
|
ВВЕРХ 20px НИЗ 20px ВВЕРХ В САМЫЙ НИЗ К ССЫЛКЕ
Пейзаж
в следующем году. , Вы определены, что с поклонением. всех...компания мушкетеров короля
Пейзаж
Леша сказал мне ССЫЛКА, Пейзаж
..Пейзаж
Материал из Википедии, свободной энциклопедии
Для другие значения, см Пейзаж (значения) .
"Пейзаж" перенаправляется сюда. Для другие значения, см Пейзаж (значения) .
Страница частично защищенных
Пейзаж
Пейзаж
Пейзаж
Из Википедии, свободной энциклопедии Автор: утверждал необходимость постулировать врожденные идеи, чтобы объяснить возможность языка. Ссылки на соответствующие статьи Категории : Пейзаж Квартал дней Основные праздники..Пейзаж
«Пейзаж»
Читайте на много дополнительной информации о мушкетерах.
Печать Цитирование и Дата Обратная связь.?!
Пейзаж
Леша сказал мне ССЫЛКА, Пейзаж
..Пейзаж
Материал из Википедии, свободной энциклопедии
Для другие значения, см Пейзаж (значения) .
"Пейзаж" перенаправляется сюда. Для другие значения, см Пейзаж (значения) .
Страница частично защищенных
Пейзаж
Пейзаж
Пейзаж Пейзаж
Пейзаж (сигнал) Из Википедии, свободной энциклопедии Для другого использования, см Пейзаж (значения) . Пейзаж Из Википедии, свободной энциклопедии Для смежных дисциплин, см Лэнд-арт , земляные работы (статья) , ландшафтной архитектуры и ландшафтного фотографии . Йоахим Patinir (1480-1524), Пейзаж с Харона Crossing Стикс , 1515-1524, Patinir пионером " мира пейзаж "стиль. Themistokles фон Eckenbrecher (немецкий, 1842-1921), Вид Laerdalsoren, на Согне 1901 Хасегава Тохаку , Сосны , один из пары складных экранов , Япония, 1593 156,8 × 356 см (61,73 × 140,16 в) Пейзаж со сценой из Одиссея , Рим, гр. 60-40 гг. До н.э. Пейзажная живопись , также известная как садово-паркового искусства , является описание в искусстве пейзажей - природные пейзажи, такие как горы, долины, деревья, реки и леса, особенно там, где основным предметом является широкий вид - с ее элементы расположены в единое композиции , В других работах пейзаж фон для фигуры могут по-прежнему составляют важную часть работы. Небо почти всегда включается в представлении, и погода часто элементом композиции. Подробные пейзажи как отдельного субъекта не во всех художественных традиций, а также разработать, когда уже сложные традиции представляющих другие предметы. Два основных традиций возникают из западной живописи и китайского искусства , возвращаясь более тысячи лет в обоих случаях. Признание духовной элемента в ландшафтном искусстве присутствует с самого начала в азиатском искусстве Востока, опираясь на даосизма и других философских традиций, а на Западе только становится явной с романтизма . Слово "пейзаж" в современный английский язык как landskip (разному пишется), в Anglicization в голландской landschap , примерно в начале 17-го века, чисто в качестве термина для произведений искусства, с его первого использования, как слова для Картина в 1598 году [ 1 ] В течение нескольких десятилетий он был использован, чтобы описать перспективы в поэзии, [ 2 ] и в конечном итоге в качестве термина для реальных взглядов. Однако родственный термин landscaef или landskipe для очищенной клочке земли существовали в старом английском языке , хотя это и не записывается с Ближнего английском . [ 3 ] пейзажей в данной области может быть полностью мнимые, или скопировали от реальности с разной степенью точности. Если главная цель в картине изобразить реальную, конкретную место, особенно в том числе здания заметно, что называется топографический вид . [ 4 ] Такие взгляды, чрезвычайно распространенные в качестве принтов на Западе, часто видели, как уступает изобразительного искусства пейзажи, хотя различие не всегда имеет смысл; Похожие предрассудки существовали в китайском искусстве, где литераторы живописи обычно изображается мнимые мнения, в то время как профессиональные художники рисуют судебные реальные взгляды, в том числе часто дворцов и городов. [ 5 ] Содержание [ скрыть ] 1 История 1.1 Западная традиция 1.1.1 Средневековый 1.1.2 Ренессанс 1.1.3 17 и 18 веков 1.1.4 19 и 20 веков 1.1.5 Галерея 1.2 азиатской традиции Востока 1.2.1 Китай 1.2.2 Галерея 1.2.3 Япония 2 Методы 3 Связанные -scapes 3.1 Ландшафт и модернизм 4 Пейзаж движения искусство 4.1 Азии 4.2 Западная 5 Смотрите также 6 Примечания 7 Ссылки 8 Дальнейшее чтение 9 Внешние ссылки История [ править ] Жан Ziqian , Прогуливаясь О весной , очень ранней китайской пейзаж, с. 600 Рука G, Бас-де-страницы в Крещение , Турин-Милан Часы , Фландрии с. 1425 Тициан , Ла Дева Au Lapin ля Лупа (Дева Кролика), 1530, Лувр , Париж . Идеализированное итальянский фон пейзаж. Питер Брейгель Старший , комбайны , 1565: Мир и сельское хозяйство в предварительно романтический идеал пейзаж, без возвышенных ужасов Рембрандт , Три деревья , 1643, травление Клод Лоррен , Аскания Стрелялки олень Сильвии , 1682. пейзаж, как история живописи . Ян ван Гойен , Дюна пейзаж , гр. 1630-1635, пример "тональной" стиле, в золотой век голландской живописи Каспар Давид Фридрих , Странник над морем тумана , 1818 классический образ немецкого романтизма . Джозеф Мэллорд Уильям Тернер , Парк на Petworth House , гр. 1830 Фредерик Эдвин Церкви , Сердце Анд , 1859. Церковь была частью американской реки Гудзон школы . Самые ранние формы искусства по всему миру изображают мало что может действительно можно назвать пейзаж, хотя наземные линии и иногда признаки гор, деревьев или других природных объектов включены. Первые "чистые пейзажи" без каких-либо человеческих фигур фрески из минойской Греции из около 1500 г. до н.э.. [ 6 ] Охота сцены, особенно тех, установлен в закрытом перспектива из тростниковых зарослей в дельте Нила из Древнего Египта, может дать сильное чувство места, но акцент делается на отдельных растительных форм и фигур людей и животных, а не общей обстановке пейзаж. Для когерентного изображением целого ландшафта, какой-то грубой системы зрения или масштабирования для расстояния, необходимо, и это, кажется, от литературных свидетельств, что первый был разработан в Древней Греции в эллинистический период, хотя никаких примеров крупномасштабных не выжить. Еще древние римские пейзажи выжить, до нашей эры, 1-го века и далее, особенно фрески ландшафтов, украшающих залы, которые были сохранены в археологических раскопок Помпеи , Геркуланум и других, и мозаики . [ 7 ] Китайский чернила живопись традиция шань-шуй ("горы-воды"), или "чистый" пейзаж, в котором единственным признаком человеческой жизни, как правило, шалфей, или проблеск его хижине, использует сложные пейзажные фоны, чтобы выяснить предметы, и садово-паркового искусства этого периода сохраняет классический и много-подражали статус в китайской традиции. И Роман, и китайские традиции, как правило, показывают грандиозные панорамы воображаемых ландшафтов, как правило, обеспеченные с диапазоном живописных гор - в Китае часто с водопадами и в Риме часто в том числе на море, озерах и реках. Они часто используются, как в примере, показанном, чтобы преодолеть разрыв между переднем плане сцены с фигурами и далекий панорамный Vista, постоянная проблема для пейзажистов. Китайский стиль в целом показал лишь отдаленное представление, или использовать мертвую землю или туман, чтобы избежать этой трудности. Основным контраст между пейзажной живописи в Западной и Восточной Азии в том, что в то время как на Западе, пока 19-го века он занимал низкое положение в принятой иерархии жанров , в Восточной Азии классический китайский горный воды чернила живопись традиционно наиболее престижный вид изобразительного искусства. Эстетическая теория в обоих регионах дал самый высокий статус работ видно, требуют самого воображение от художника. На Западе это было исторической живописи , но и в Восточной Азии было мнимым пейзаж, где известные практикующие, по крайней мере, в теории, любительских литераторов , в том числе несколько императоров Китая и Японии. Они также часто поэты, чьи линии и изображения показано друг с другом. [ 8 ] Тем не менее на Западе, история живописи пришли требовать обширный пейзажный фон, где это уместно, так теория не полностью работать против развития пейзажной живописи - в течение нескольких столетий пейзажи регулярно повышен до статуса исторической живописи добавлением небольших фигур, чтобы сделать повествование сцену, как правило, религиозного или мифологического. Западная традиция [ править ] Средневековый [ править ] В начале Западной средневековое искусство интерес пейзаж исчезает почти полностью, живы только в копии позднеантичной работ, таких как Утрехт Псалтири ; Последнее переработка этого источника, в стиле ранней готики версии, уменьшает ранее обширные ландшафты несколько деревьев, заполняющих пробелы в составе, без чувства общей площади. [ 9 ] Возрождение интереса к природе изначально в основном проявляется в изображениях из небольших садов, такие как Hortus Conclusus или тех, кто в millefleur гобеленов. Фрески фигур на работе или игре перед фоне плотных деревьев в дворце пап, Авиньон , вероятно, уникальный выживания, что было общим предметом. [ 10 ] Несколько фрески садов сохранились с римских домах, как Вилла Ливии . [ 11 ] Во время 14-го века Джотто ди Бондоне и его последователи начали признавать природу в своей работе, чаще вводят элементы ландшафта в качестве фона установки для действия фигур в своих картинах. [ 12 ] В начале 15-го века, пейзаж был создан в качестве жанра в Европе, как место для человеческой деятельности, часто выражается в религиозной теме, например, темами Отдых на пути в Египет , в путешествие волхвов , или Святой Иероним в пустыне . Роскошные манускриптов были очень важны на ранних стадиях развития ландшафта, особенно серии Подвиги Месяцев например, в Великолепный часослов герцога Беррийского , которые традиционно показали маленькие фигурки жанровые в более крупных установок ландшафта. Частности аванс показано на менее известных Турин-Милан Часы , теперь в значительной степени разрушен в результате пожара, чьи разработки нашли отражение в раннем нидерландской живописи для остальной части столетия. Художник, известный как "рука" G, вероятно, один из Ван Эйк братья, особенно успешно воспроизводят эффекты света и в естественной кажущийся прогрессии от переднего плана к отдаленным видом. [ 13 ] Это было что-то другие художники были найти трудно века или более, часто решая задачу, показав, фон пейзаж с поверх парапета или подоконник, словно со значительной высоты. [ 14 ] Ренессанс [ править ] Пейзаж фон для различных типов живописи стал более заметным и умелое течение столетия. Период примерно в конце 15-го века увидел чистые пейзажные рисунки и акварели из Леонардо да Винчи , Альбрехта Дюрера , Фра Бартоломео и других, но чистые предметы пейзаж в живописи и гравюры , еще маленький, сначала были произведены Альбрехт Альтдорфер и других в Немецкий Дунай школа в начале 16-го века. [ 15 ] В то же время Йоахим Patinir в Нидерландах разработали " мировой ландшафт "стиль панорамный пейзаж с небольшими фигурами и с использованием высокой антенны точку зрения, что осталось влиятельных в течение столетия, будучи используется и совершенствуется по Питера Брейгеля Старшего . Итальянский развитие тщательного системы графического точки зрения в настоящее время известно по всей Европе, что позволило большие и сложные мнения, которые будут окрашены очень эффективно. Пейзажи были идеализировал, в основном отражая пастырское идеал извлечь из классической поэзии, которая была впервые полностью выраженную Джорджоне и молодого Тициана , и оставались связанными прежде всего с холмистой лесистой итальянского пейзажа, который был изображен художников из Северной Европы, которые никогда не посещали Италию, так ясно-жилые литераторы в Китае и Японии окрашены головокружительные горы. Хотя часто молодые художники были поощрены посетить Италию, чтобы испытать итальянский свет , многие северные европейские художники могли сделать их жизнь, продавая итальянском пейзажи никогда не беспокоило, чтобы сделать поездку. В самом деле, некоторые стили были настолько популярны, что они стали формулы, которые могли бы быть скопированы снова и снова. [ 16 ] Публикация в Антверпене в 1559 году и 1561 двух серий в общей сложности 48 отпечатков (в малых Пейзажи ) после рисунков анонимного художника называют Мастер Малых Пейзажи сигнал переключения от мнимых, отдаленных пейзажей религиозного содержания мирового ландшафта к крупным планом визуализации на уровне глаз идентифицируемых поместий и деревень, населенных с цифрами занимаются в повседневной деятельности страны. Отказавшись от панорамный точку зрения мирового ландшафта и фокусировка на скромный, сельских и даже топографические, Малые Пейзажи установить сцену для нидерландской пейзажной живописи в 17 веке. После публикации малого Пейзажи, пейзажисты в Нидерландах либо продолжали с мировым пейзаж или последовал новый режим, представленный на малых Пейзажи. [ 17 ] 17 и 18 веков [ править ] Популярность экзотических пейзажей можно увидеть в успех художника Франса сообщение , который провел всю свою жизнь живописи бразильские пейзажи после поездки туда в 1636-1644. Другие художники, которые никогда не пересек Альпы могут делать деньги, продавая Рейнланд пейзажи, а третьи для построения фантазии сцены для конкретного комиссии, такие, как Корнелис де парня зрения »с о Смеренбург 1639. Композиционные формулы, использующие элементы, как в repoussoir развивались которые остаются влиятельной в современной фотографии и живописи, в частности, путем Пуссена [ 18 ] и Клода Лоррена , как французских художников, живущих в 17 веке Рим и живопись в основном классическую предмет, или библейские сцены, установленных в же пейзажи. В отличие от своих голландских современников, итальянских и французских пейзажистов еще чаще хотели, чтобы их классификация в иерархии жанров , как история живописи в том числе маленькие фигурки представляют сцену из классической мифологии или Библии. Сальватор Роза дал живописный волнение его пейзажей показывая Уайлдером южной итальянской страну, часто населены banditi . [ 19 ] Золотой век голландской живописи 17-го века увидел резкий рост пейзажной живописи, в которой многие художники, специализированная и развитие чрезвычайно тонких методов реалистов к изображению свет и погода. Есть разные стили и периоды, и поджанров морской и животных, а живописи также отличается стиль итальянском пейзаже. Большинство голландских пейзажей были относительно небольшими, но пейзажи в живописи барокко фламандской , по-прежнему, как правило, населенные, часто очень большие, прежде всего, в серии работ, Питер Пауль Рубенс написал для своих домов. Ландшафтный отпечатки были также популярны, с тех Рембрандта и экспериментальных работ Hercules Зегерс , как правило, считается лучшим. Голландцы, как правило, делают меньше картин для небольших домов. Некоторые голландские ландшафтные блюда, названные в период запасов включают Batalje или боевой арене; [ 20 ] в Maneschijntje , [ 21 ] или лунный свет сцены; Bosjes , [ 22 ] или лесной пейзаж; Boederijtje или фермы сцены, [ 23 ] и Dorpje или деревня сцена. [ 24 ] Хотя не названы в то время как специфического жанра, популярность римских руин вдохновил многих Голландский пейзажистов того времени, чтобы нарисовать руины их собственного региона, такие как монастыри и церкви разрушенных после Beeldenstorm . [ 25 ] Популярность ландшафтов в Нидерландах было отчасти отражением виртуального исчезновения религиозной живописи в кальвинистской общества, и снижение религиозной живописи в 18 и 19 веков по всей Европе в сочетании с романтизмом , чтобы дать пейзажам гораздо большее и более престижное место в искусстве 19-го века, чем они предполагалось ранее. В Англии, пейзажи первоначально был главным фоны в портретах, как правило, предлагая парки или имения помещика, правда, в основном окрашены в Лондоне художника, который никогда не был прокатки акров своей сиделки; английская традиция была основана Энтони ван Дейка и других, главным образом фламандских художников, работающих в Англии. В 18 веке, акварелью картины, в основном пейзажи, стал английский специальность, как с плавучей рынка профессиональных работ, и большим количеством самодеятельных художников, многие следующей популярных систем, найденных в книгах Александра Cozens и другие. К началу 19-го века английские художники с самым высоким современным репутации были в основном специализированные пейзажисты, показывая широкий спектр романтических интерпретаций английский пейзаж, найденного в работах Джона Констебла , Уильяма Тернера и Сэмюэл Палмер . Однако все эти трудности были утвердиться в современном арт-рынке, который по-прежнему предпочтительным истории картины и портреты. [ 26 ] В Европе, как Джон Раскин сказал, [ 27 ] и сэр Кеннет Кларк подтвердил, пейзаж был "главный художественное творчество девятнадцатого века", и "доминирующей искусство", в результате чего в указанный период люди "склонны предположить, что оценка природной красотой и покраска ландшафта нормально и постоянной частью нашей духовной деятельности " [ 28 ] При анализе Кларка, лежащие в основе европейских способов преобразования сложность ландшафта к идее четыре основных подхода: принятие описательных символов, любопытство о фактах природы, создание фантазии, чтобы развеять глубоко укоренившиеся страхи природы и веру в Золотой век гармонии и порядка, которые могли бы быть восстановлены. 18 век был также большой возраст для топографической печать, изображающая более или менее точно реальный вид таким образом, что пейзаж редко сделал. Первоначально они были в основном сосредоточены на здании, но в течение века, с ростом романтизма чистые пейзажи стали более распространенными. Топографические печати, часто предназначены для рамку и повесить на стену, оставался очень популярным среду в 20 веке, но часто классифицируется как низшей формы искусства, чем воображаемой пейзаж. Пейзажи в акварели стал отличие специализация, прежде всего в Англии, где традиции частности талантливых художников, которые только или почти полностью, покрашенные пейзаж акварелью развитых, как это было не в других странах. Картины продаются относительно дешево, но были гораздо быстрее производить. Эти специалисты могут увеличить свои доходы путем обучения "армии любителей", которые также окрашены. [ 29 ] 19 и 20 веков [ править ] Романтический движение усилилось существующий интерес к садово-паркового искусства, и в отдаленных и диких ландшафтов, которые были одним повторяющимся элементом в ранней садово-паркового искусства, в настоящее время стал более заметным. Немецкий Каспар Давид Фридрих был отличительный стиль, под влиянием его датской обучения , где особым национальным стиль, опираясь на голландском например 17-го века, были разработаны. Для этого он добавил, квази-мистический романтизм. Французские художники были медленнее, чтобы развить пейзажной живописи, но примерно с 1830-х годов Жан-Батист Камиль Коро и других художников в Барбизон школы установили французскую традицию пейзаж, который станет наиболее влиятельным в Европе в течение столетия, с импрессионистами и пост- Импрессионисты впервые делает пейзажной живописи основной источник общим стилистическим инноваций во всех видах живописи. Национализм новых Соединенных провинций было фактором в популярности голландской 17-го века пейзажной живописи, а в 19 веке, как и другие народы, попытались разработать отличительные национальные школы живописи, попытка выразить особую природу ландшафта Родина стала общая тенденция. В России, как и в Америке, гигантская размер картины был сам националист заявлении. В Соединенных Штатах , в реке Гудзон школы , выдающийся в середине-конце 19-го века, вероятно, самый известный уроженец развитие садово-паркового искусства. Эти художники создали произведения мамонта масштабе, которые пытались захватить эпический размах ландшафтов, которые вдохновили их. Работа Томаса Коула , общепризнанного основателя школы, имеет много общего с философскими идеалами европейской живописи пейзаж - своего рода светской веры в духовных благ, которые можно получить от созерцания природных красот. Некоторые из более поздних художников реки Гудзон школы, такие как Альберт Бирштада , созданные менее утешительные произведения, размещенные больший акцент (с большой романтической преувеличения) на сырье, даже ужасающей силой природы. Лучшие образцы канадской ландшафтного искусства можно найти в работах семерки , выдающегося в 1920 году. [ 30 ] Хотя, конечно, менее доминирующим в период после Первой мировой войны, многие значительные художники еще пейзажи в широком разнообразии стилей на примере Нил Уэлливер , Алекс Кац , Милтон Эйвери , Питер Дойг , Эндрю Уайет , Дэвид Хокни и Сидни Нолан . Галерея [ править ] Джон Констебль , 1821, Ай Уэйн . В начале Романтизм Иван Айвазовский , 1863, Кавказ . Поздно Романтизм Жан-Батист Камиль Коро , гр. 1867 г. Вилле д'Авре Национальная галерея искусств , Вашингтон, округ Колумбия. . Барбизон школы Камиль Писсарро , светлость Лейн станция , Восточно-Далуич , Лондон , Англия, гр. 1870 Импрессионизм . Поль Сезанн , Мон Сен-Виктуар , 1882-1885, Метрополитен-музей искусств . постимпрессионизма Клод Моне , Отделение Сены близ Живерни, 1897. В импрессионисты часто, хотя и далеко не всегда, окрашенные пленэре . Иван Шишкин , Дождь в дубовом лесу , 1891, Русский Пейзажист Исаак Левитан , Над вечным покоем, 1894. Винсент Ван Гог , Звездная ночь , 1889, Музей современного искусства , Нью-Йорк . Постимпрессионизм Азиатской традиции Востока [ править ] Китай [ править ] Смотрите также: китайская живопись Стиль суд панорама Вдоль реки Во время фестиваля Цинмин , копию 18-го века 12-го века династии Сун оригинала китайского художника Чжан Zeduan . Первоначально картина Чжана почитается ученых, как "одного из величайших шедевров китайского цивилизации." [ 31 ] прокрутки начинается в правом конце, и завершается, как выше платы император его яхта, чтобы присоединиться к праздничным лодки на реке. Обратите внимание на исключительно большие камни просмотра размещенные на дальнем краю входе. Го Си , Клиринговый Осень небо над горами и долинами , Северная Сун гр. 1070, деталь от горизонтальной прокрутки. [ 32 ] Shen Zhou , поэт на горы с. 1500. Живопись и стихотворение Shen Zhou: "Белые облака окружают горную талии поясом, как, / Каменные ступени крепление высоко в пустоте, где узкий путь ведет далеко / Один, опираясь на мой деревенский сотрудников Я смотрю, сложа руки вдаль.. / Мой тоска по нотами флейты ответил ропот ущелья ". [ 33 ] Донг Qichang , Пейзаж 1597. Донг Qichang был высокопоставленным, но сварливый Мин гражданский служащий, который ценится выразительность над деликатностью, с уплотнениями и стихов коллекционирования. Пейзажная живопись была названа "величайшим вкладом Китая в искусстве мира", [ 34 ] и получило свое особый характер в даосской (даосской) традиции в китайской культуре. [ 35 ] Уильям Уотсон отмечает, что "Это было сказано, что Роль садово-паркового искусства в китайской живописи соответствует стоимости ню на западе, как тема неизменной в себе, но сделал автомобиль бесконечных нюансов видения и чувства ". [ 36 ] Есть более сложные пейзажные фоны, чтобы понять предметы, свидетельствующие охота, земледелие или животных из династии Хань , начиная с сохранившихся примеров в основном в каменных или глиняных рельефов из гробницы, которые, как предполагается, следовать преобладающие стили в живописи, несомненно, не захватив полный эффект картин. [ 37 ] Точный статус поздних копий известных произведений известных художников (многие из которых записаны в литературе), прежде чем 10 века, неясно. Одним из примеров является знаменитая картина 8-го века из коллекции Императорского под названием минского императора Хуан путешествия в Шу . Это показывает, антураж езда через горы головокружительных типа типичной поздних картин, но в полном цвете "получения общей картины, что почти Персидского", в то, что было, очевидно, популярным и модным стиль суд. [ 38 ] Решительный сдвиг в монохромном ландшафтном стиле, почти лишенные цифр, приписывается Ван Вэй (699-759), также известный как поэт; в основном только копии его работ выжить. [ 39 ] С 10-го века и далее все большее число картин выжить, и лучших произведений династии Сун (960-1279) Южная школа остается среди самых уважаемых в то, что было непрерывной традиции и по сей день. Китайский конвенции ценили картины любительской ученого-джентльмен , часто поэт, а также, на тех, производится профессионалами, хотя ситуация была более сложной, чем это. [ 40 ] Если они включают в себя какие-либо цифры, они очень часто такие люди, или мудрецы, созерцая горы. Известные произведения накопили число красных "удовлетворением уплотнения" , и часто стихи добавил поздних владельцев - в Qianlong императора (1711-1799) был плодовитым сумматор своих стихов, после предыдущих императоров. Шуй традиции шань никогда не был предназначен для представления фактических местоположения, даже когда названные в честь их, как в Конвенции о восьми Просмотры . [ 41 ] другой стиль, производится мастерских профессиональных придворных художников, окрашенные официальных взглядов имперских туров и церемоний , с основной акцент на весьма подробные сцены толпились городов и великих обрядов из высокой точки зрения. Они были написаны на свитках огромной длины в яркий цвет (пример ниже). Китайский скульптура также достигает трудный подвиг создания эффективных пейзажи в трех измерениях. Существует давняя традиция укреплением " просмотр камней " - естественно сложившихся валунов, как правило, известняк с берегов горных рек, который был эродированных в фантастические формы, были доставлены в дворах и садах литераторов. Вероятно, связано с них традиция резьбы гораздо меньшие валуны нефрита или какой-либо другой самоцвет в форме горы, в том числе маленькие фигурки монахов или мудрецов. Китайские сады также разработали очень сложный эстетический гораздо раньше, чем в Запад; karensansui или японский сад сухой из дзен-буддизма занимает сад, даже ближе к работе скульптуры, представляющие весьма абстрагируется пейзаж. Галерея [ править ] Ли Кан , Бамбук и рок гр. 1300 AD., Китай Тао Ши, в конце 17-го века Китай Тан Инь , Фишер осенью 1523 AD., Китай Япония [ править ] Четыре из набора шестнадцати раздвижных перегородок сделанных для японского настоятеля 16-го века. Обычно для более поздних японских пейзажей, основное внимание на особенность на переднем плане. Смотрите также: Список национальных сокровищ Японии (живопись) Японское искусство изначально адаптированы китайские стили, чтобы отразить свой интерес в повествовательных тем в искусстве, со сценами, установленных в пейзажах смешивания с теми, показывая дворец или городские сцены, используя тот же высокую точку просмотра, срезая крыши по мере необходимости. Они появились в очень длинных Ямато-е свитков сцен, иллюстрирующих Повесть о Гэндзи и других предметов, в основном из 12-и 13-м веках. Концепция джентльмен-любителя художника мало резонанс в феодальной Японии, где художники были в основном специалисты с сильной связью своего хозяина и его школы, а не классических художников из далекого прошлого, из которого китайские художники имели тенденцию черпают свое вдохновение . [ 42 ] Живопись изначально полностью цветной, часто ярко так, и пейзаж никогда не подавляет цифры, которые часто довольно негабаритные. Сцена показанный на рисунке справа от свитка, что в полной мер 37,8 см × 802,0 см, только для одного из двенадцати свитков, иллюстрирующих жизнь буддийского монаха; как и их западные коллеги, монастыри и храмы в эксплуатацию много таких работ, и эти имели больше шансов на выживание, чем придворных эквивалентов. [ 43 ] Еще реже являются пережитки пейзаж бёбу ширмы и висит свитки , которые, кажется, имеют общие в придворных кругах - Повесть о Гэндзи имеет эпизод, когда члены суда производить лучшие картины из своих коллекций для конкуренции. Они были ближе к китайской шань-шуй, но по-прежнему полностью окрашены. [ 44 ] Многие более чистые предметы пейзаж выжить в 15 веке и далее; несколько ключевых художников дзен буддистские священнослужители, и работал в монохромном стиле с большим акцентом на мазками в китайской манере. Некоторые школы приняли менее изысканный стиль, с меньшими просмотров давая больший акцент на переднем плане. Тип изображения, что было прочного апелляцию для японских художников, и стали называть "японский стиль", на самом деле впервые было обнаружено в Китае. Это объединяет один или несколько крупных птиц, животных или деревья на переднем плане, обычно с одной стороны в горизонтальной композиции, с более широким пейзаж за ее пределами, часто охватывают только части фона. Более поздние версии этого стиля обычно подается с фоне пейзажа в целом. Укиё-э стиль, который разработан с 16 века, сначала в живописи, а затем в цветных гравюр , которые были дешевы и широко доступны, изначально сконцентрированы на человеческой фигуры, индивидуально и в группах. Но с конца 18 века пейзаж укиё-э, разработанной в рамках Хокусая и Хиросигэ стать гораздо лучше известен тип японского садово-паркового искусства. [ 45 ] Tensho Shūbun , дзен буддийский монах, в начале фигурой в возрождении китайской стилей в Японии. Чтение в бамбуковой роще, 1446, Япония Кано Масанобу , основатель 15-го века в школе Кано , который доминировал японский кисть до 19-го века, Чжоу Maoshu оценивая Лотосы , висит свиток [ 46 ] Мост в Ubi известный состав экраном, во многих 16 или 17 версий века, показывая красочную отведенной стиль профессиональных художников. [ 47 ] Ямато-э стиль японской живописи . Сцена из биографии священника Ippen Ямато-э свиток, 1299 Методы [ править ] 18-го века Корейская версия китайского стиля литераторов по Чжон Seon который был необычен в часто рисовать пейзажи из жизни. Самые ранние пейзажи явно мнимой, хотя с очень рано городской пейзаж видом явно предназначен для представления фактических города, с разной степенью точности. Различные методы были использованы для имитации случайности природных форм, изобретенных в композициях: средневековый совет Ченнино Cennini скопировать рваные скалы от небольших необработанных пород, по-видимому следуют как Пуссена и Томаса Гейнсборо , в то время как Дега скопированы облачных форм из мятой платком, состоявшейся до против света. [ 48 ] Система Александра Cozens используется случайные кляксы чернильные дать основную форму вымышленного пейзажа, который будет разработан художником. Отличительной фон вид по Женевского озера с Ле моль пика в Чудесный Осадка Рыб по Конрада Вис (1444) часто приводится в качестве первого западного ландшафта сельской показать конкретную сцену. [ 49 ] Пейзажные исследования Дюрера четко отражают фактические сцены, которые могут быть идентифицированы во многих случаях, и, по крайней мере, частично сделан на месте; рисунки по Фра Бартоломео также, кажется, ясно набросал от природы. Готовые работы Дюрера, кажется, как правило, чтобы использовать придуманные пейзажи, хотя захватывающий вид с высоты птичьего полета в его гравюры Nemesis показывает фактическое представление в Альпах , с дополнительными элементами. Несколько пейзажисты, как известно, сделал рисунки и акварели эскизы с натуры, но доказательств для раннего масляной живописи делается снаружи ограничено. Прерафаэлитов Братство особые усилия в этом направлении, но он не был до введения готовых смешанных масляных красок в тубах в 1870 году, с последующим портативного "коробки мольберт », что живопись на пленере стал широко практикуется. Занавес горах на задней части ландшафта является стандартом в широких римских видом и тем более в китайских пейзажей. Относительно мало места уделяется небе в ранних работах в любой традиции; Китайцы часто используется туман или облака между горами, а также иногда показывают облака в небе гораздо раньше, чем западных художников, которые первоначально в основном используют облака в качестве опор или чехлы для божественных фигур или неба. Оба панно и миниатюры в рукописях обычно не было узорчатую или золотой "небо" или фона над горизонтом до 1400, но фрески по Джотто и других итальянских художников давно показали простые синие небеса. Один сохранившихся алтарь из Мельхиора Broederlam , завершены Champmol в 1399 году имеет золотую небо заполняется не только от Бога и ангелов, но также летящей птицы. Прибрежных сцена в Турин-Милан Часы имеет небо пасмурно с тщательно наблюдаемых облаков. В ксилографии большой пробел может вызвать бумаги, чтобы прогибаться во время печати, так Дюрер и другие артисты часто включают в себя облака или закорючки, представляющих птиц, чтобы избежать этого. Монохромный китайская традиция использовал чернила на шелковой или бумаги с момента ее создания, с большим акцентом на индивидуальном мазок, чтобы определить Ts'un или "морщины" в горных сторон, и другие особенности ландшафта. Западная акварель более тональный среднего, даже с underdrawing видно. Связанные -scapes [ править ] Эль Греко , Вид Толедо с. 1596-1600, холст, масло, 47,75 × 42,75 см , Музей Метрополитен , Нью-Йорк , является одним из двух сохранившихся ландшафтов Толедо окрашенных него. Агрессивная обработка краски в небе предвещает 20 века экспрессионизм . Архип Kuindshi , Ночь на Днепре 1882. Милтон Эйвери , Зеленое море 1958, живопись в конце земель. [ 50 ] [ 51 ] Ричард Diebenkorn , Городской я (Пейзаж № 1), 1963, холст, масло, Музей современного искусства Сан-Франциско [ 52 ] Традиционно, пейзаж искусство изображает поверхность Земли , но есть и другие виды ландшафтов, таких как moonscapes . Vedute является итальянский термин для зрения , и обычно используется для окрашенных пейзаж, часто городские, которые были распространены 18-го века картина тематический. Skyscapes или Cloudscapes являются Изображения облаков, weatherforms и атмосферных условий. Moonscapes показать ландшафт луны. Морские пейзажи изображают океаны или пляжи. Riverscapes изображают реки или ручьи. Городские пейзажи или городских пейзажей изображены городов (городские пейзажи). Hardscapes вымощены на таких областях, как улицы и тротуары, крупных бизнес-комплексов и жилых комплексов и промышленных районов. Воздушные пейзажи изображают поверхность или землю сверху, особенно, как видно из самолета или космического корабля. (Когда точка зрения находится прямо над головой, глядя вниз, нет, конечно, не изображение горизонта или неба). Этот жанр могут быть объединены с другими, а в надземной cloudscapes в Джорджии О'Киф , воздушных moonscapes в Нанси Грейвс , или воздушные городские о Ивонн Jacquette . Inscapes являются пейзаж, как (обычно сюрреалист или абстрактный ) Картины, которые стремятся передать психоаналитической вид на виду, как в трехмерном пространстве. [Для источников по этому заявлению, увидеть Inscape (изобразительное искусство) статью.] Пейзажная фотография Ландшафт и модернизм [ править ] Альберт Пинкхэм Райдер , Морское побережье в лунном свете, в 1890 г. Phillips Collection , Вашингтон, округ Колумбия . ПРОТОКОЛ американский модернист , связанные с тонализм . Василий Кандинский Синий всадник 1903 Синий всадник , экспрессионизма группа активна с 1911-1914. Анри Матисс , Пейзаж в Collioure , 1905 г., Музей современного искусства , Нью-Йорк . фовизма модернизма в Париже активен с 1900-1907. Андре Дерен , 1905, Ле дез séchage вуаль (сушка Паруса) , холст, масло, 82 × 101 см, Пушкинский музей , Москва. Выставленные на 1905 Осеннем салоне Жан Метценже , 1906, Coucher де Солей нет. 1 (пейзаж) , холст, масло, 72,5 × 100 см, Rijksmuseum Крёллер-Мюллер , Оттерло, Нидерланды Анри Руссо , Мечта , 1910, Музей современного искусства , Нью-Йорк Эрнст Людвиг Кирхнер , Голые Воспроизведение Люди , 1910. Die Brücke , экспрессионист группа активна после 1905 года. Альберт Gleizes , 1911, Ле Chemin, Пейзаж à Медоне, Paysage АВЭК Personnage , холст, масло, 146,4 × 114,4 см. Похищенная нацистских оккупантов из дома коллекционера Альфонса Канна во время Второй мировой войны Эдвард Хоппер , Дорога в штат Мэн, 1914. Связанный с американского реализма и членов зольник школы . Движения садово-паркового искусства [ редактировать ] Альбрехт Альтдорфер (c.1480-1538), Дунай пейзаж близ Регенсбурга с. 1528, один из самых ранних западных чистых ландшафтов. Он был лидером Дунай школе на юге Германии . Пастель пейзаж на пленэре Азиатский [ править ] Китай Южный школы , 8-16 вв, также известный как литераторов школы Четыре Мастера династии Юань Четыре Мастера династии Мин Шесть мастеров раннего периода Цин , в том числе четыре Wangs Япония, часто династического Тоса школы 14 или 15-го века по 19- Кано школы с 15 по 19 века Хасегава школы середины 16 до начала 18-го века Нанга ("Южный картина") , специалисты в период Эдо влиянием китайской живописи литераторов - 17 на 19 веков Западная [ править ] Предварительно 19-го века Дунай школы 19 и 20-го века Американский Барбизон школы Американский Импрессионизм Амстердам Импрессионизм Барбизон школы Дюссельдорф школа живописи Офорт возрождение Фовизм Семерки (Канада) Гаагская школа Гейдельберг школы (Австралия) Хузьер Группа Школы реки Гудзон Импрессионизм Luminism (американский) Luminism (импрессионизм) Macchiaioli Нео-Импрессионизм Норвич школы Передвижники Понт-Авен школа Постимпрессионизм Прерафаэлитов Братство Десять Тонализм Белая Гора искусства Лэнд-арт Смотрите также [ править ] Категория: Пейзажи Ландшафтная архитектура Для современной земной смены техники, см Лэнд-арт Vädersolstavlan Клод стекла Мир пейзаж Примечания [ править ] Перейти на ^ OED "Пейзаж". Перейти на ^ 1632 Джон Мильтон в L'Allegro является раннее цитируется ДОО Перейти на ^ "scaef" идет от староанглийского "sceppan" означает "форма". ДОО "Пейзаж", Ингольда, 126; Джексон, 156; Рост и Уилсон, 2-3. Смотрите раздел "этимология" на пейзаж за более подробно и ссылок. Перейти на ^ Британская библиотека, Топографические коллекции: обзор . Перейти на ^ Британская библиотека, Топографические гравюры и рисунки: глоссарий терминов . Перейти на ^ Честь и Флеминг, 53. Только очень полный пример в настоящее время в Национальный археологический музей, Афины Перейти на ^ Честь & Флеминг, 150-151 Перейти на ^ Главной темой обоих Sickman и Пейн. Смотрите, например, Sickmann стр. 132-133, 182-186, 203-204, 319, 352-356, и Пейн стр. 160-168, 235-243. Перейти на ^ Кларк, 17-18 Перейти на ^ Кларк, 23-4; изображение , другой Перейти на ^ Теперь удалены с Палаццо Массимо ; Commons изображений Перейти на ^ пейзаж в западной живописи, Миннеаполис институт искусств получены 20 февраля 2010 Перейти на ^ Кларк, 31-2 Перейти на ^ Кларк, 34-37 Перейти на ^ Честь & Флеминг, 357 см Дерево для полного охвата Перейти на ^ См пейзаж работу Баренцевом Гаэля и Якоба ван дер Ulft , например, которого в итальянском стиле пейзажи были шаблонные копии, иногда с принтами. Перейти на ^ Серебро, стр. 6-7 Перейти на ^ Пуссена и героической пейзаж Джозефа Фелан, извлеченного 17 декабря 2009 Перейти на ^ Кларк, Глава 4 Перейти на ^ См работу Виллема ван де Вельде Младшего , Huchtenburg и Pauwels ван Hillegaert Перейти на ^ См работу Арта ван дер Neer Перейти на ^ См работу Жака ван Artois Перейти на ^ См работу Адриана ван Остаде Перейти на ^ См работу Roelant Roghman Перейти на ^ Руины аббатства Egmond были популярны на века. Перейти на ^ Рейтлингер 74-75, 85-87 Перейти на ^ Современные художники , объем три, "новизны пейзажа". Перейти на ^ Кларк, 15-16. Перейти на ^ Уилтон & Lyles, 11-28, 28 цитируемый Перейти на ^ "Пейзажи" в Virtual Vault , онлайн выставки канадского исторического искусства в Библиотеки и архивы Канады Перейти на ^ Сено, Александра А. (2010-11-02). " ' Река Мудрости "является горячий билет в Гонконге" . Wall Street Journal . Перейти на ^ Sickman, 219-220 Перейти на ^ Sickman, 322. Перейти на ^ Sickman, 182 Перейти на ^ Sickman, 54-55 Перейти на ^ Уотсон, 72 Перейти на ^ Sickman, 82-84, и 186 Перейти на ^ Sickman, 182-183. р. 182 процитировал. Перейти на ^ Sickman, 184-186, р. 203 Перейти на ^ Sickman, 304-305 Перейти на ^ Принстонского университета Художественный музей Ван Хун (акт. ок 1131-CA. 1161), восемь Просмотров Сяо Сян и рек (Сяо-Сян ба цзин) Перейти на ^ Пейн, 20-21 Перейти на ^ Пейн, 153-154 Перейти на ^ Пейн, 107-108 Перейти на ^ Пейн, 269-272 Перейти на ^ Pierce, 177-182 Перейти на ^ Уотсон, 42 Перейти на ^ Кларк, 26 Перейти на ^ Кларк, 34 Перейти на ^ NY Times, Грейс Глюк, искусство в обзоре; Milton Avery - наступающих волн Перейти на ^ Хилтон Крамер, NY Observer, Лето 57 с Эйвери, Готлиб, Ротко Перейти на ^ искусствоведения Новости, Беркли лет Ссылки [ править ] Кларк, Сэр Кеннет , Пейзаж в искусстве , 1949 г., стр работах пингвинов EDN 1961 Dreikausen, Маргрет, "Воздушная Восприятие: Земля, как видно из воздушных судов и космических аппаратов и ее влияние на современное искусство" (Associated университета Прессы: Крэнбери, штат Нью-Джерси, Лондон; Миссиссауга, Онтарио: 1985) ISBN 0-87982-040-3 Рост, Павел Эрлинг Уилсон, Крис, каждый день Америка: культурный ландшафт Исследования После JB Джексон , 2003, Университет Калифорнийской Прессы, ISBN 0520229614 , 9780520229617, Google книги Хью Честь и Джон Флеминг, Всемирная история искусств, 1-е изд. 1982 и более поздние издания, Макмиллан, Лондон, стр рефери в 1984 Macmillan 1 EDN. в мягкой обложке. ISBN 0-333-37185-2 Ингольда, Тим , "жив", 2011, Рутледж, Абингдон Джексон, Джон Б., "Само Слово", в The культурной географии чтения , ред. Тим Оукс, Патриция Линн Цена 2008, Рутледж, ISBN 1134113161 , 9781134113163 Пейн, Роберт Лечить, в: Paine РТ и Сопер А, "Искусство и архитектура Японии", Пеликан История искусства, 3-е изд 1981, Пингвин (в настоящее время Йельский истории искусства), ISBN 0-14-056108-0 Плешу, Андрей, Pittoresque др mélancolie: Une проанализировать дю настроения де-ла-ла данс природа культуры EUROPEENNE , Шомодь Издания искусства 2007 Райтлингер, Джеральд , Экономика вкус, том I: Взлет и падение изображения цен 1760-1960, Барри и Rockliffe, Лондон, 1961 Sickman, Лоуренс, в: Sickman L & A Сопер, «Искусство и архитектура Китая", Пеликан История искусства, 3-е изд 1971 года, Пингвин (в настоящее время Йельский История искусства), LOC 70-125675 Серебро, Ларри, крестьянские сцены и пейзажи: Восстание живописных жанров в Антверпене арт-рынка , Университет Пенсильвании Пресс, 2012 Virtual Vault , онлайн выставка канадского исторического искусства в Библиотеки и архивы Канады Уилтон, Эндрю; TJ Барринджер; Тейт (галерея); Пенсильвания Академия изящных искусств . Институт искусств Миннеаполиса. Американский возвышенное: пейзаж в Соединенных Штатах, 1820-1880 ( Принстон, Нью-Джерси : Princeton University Press, 2002) Уотсон, Уильям , стиль в искусстве Китая , 1974, Пингвин, ISBN 0140218637 Уотсон, Уильям, выставка Великий Япония: Искусство Эдо 1600-1868 , 1981, Королевская академия искусств / Wiedenfield и Николсона Андрей Уилтон и Энн Lyles, Великий Возраст британских акварель, 1750-1880 , 1993, Prestel, ISBN 3791312545 Кристофер S Вуд, Альбрехт Альтдорфер и происхождение Пейзаж, 1993, Reaktion Книги, Лондон, ISBN 0-948462-46-9 Дальнейшее чтение [ редактировать ] Американский рай: мир школы реки Гудзон . Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. 1987. ISBN 9780870994968 . Büttner, Нильс. "Пейзажной живописи. История", Нью-/-Йорк / Лондон 2006 Фонг, Вэнь С. и др. (2008). Пейзажи ясно и сияющей: искусство Ван Хуэй (1632-1717) . Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. ISBN 9781588392916 . Пейзаж в ХХ-го века американского искусства , Избранное из Метрополитен-музея , Риццоли, штат Нью-Йорк, 1991, ISBN 0-8478-1303-7 . Введение Роберт Розенблюм , и эссе по Лоури Стокса Sims и Лиза Messinger. [1] Внешние ссылки [ редактировать ] Википедия есть медиафайлы, связанные с пейзажной живописи . Китайский пейзаж живопись на фарфоре Онлайн музей Узнайте Живопись демонстрации , онлайн обзор пейзажной живописи демонстраций Пейзаж История Пейзаж в живописи [ скрыть ] v T е Экологические гуманитарные Искусство Растениеводство искусство Экологическая искусство Экологическая скульптура Лэнд-арт Пейзаж Фотография сохранение пейзаж природа живая природа Скульптура след Сайт-специфическая искусство Устойчивое искусство CHINTREUIL - Ле Boulot blanc.JPG Культура Культурная экология Культурный ландшафт Эколингвистика Экологическая антропология Ecosemiotics Экологическая антропология Ethnoecology Традиционные экологические знания Литература Ecocomposition Ecocriticism Ecopoetry Geocriticism Природа письма Открытый литература Zoopoetics Философия Конструктивизм Космология Критический реализм Глубинная экология Экофеминизма Ecophenomenology Экософии Экологическая этика Экологическая справедливость Философия окружающей среды Материализм Натурфилософия Философия разума Философия науки Социальная экология Религия Ecotheology Экологическая богословие Религия и защиту окружающей среды Духовное экология Управление Другой Anthrozoology Ecomusicology Экологическая связи Экологическое образование для взрослых Живопись основе История окружающей среды Экологическая интерпретация Экологическая журналистика Экологическое право Открытый образование Психогеография Тематический интерпретация Связанный Биоэтика Биофилии гипотеза Сделайте это сами ( этика ) Естественная история ( музеи ) Научно-популярные Теория недвижимости ( общая собственность ) Наука, технология и общество наука изучает Простой гостиная Slow Food Дух места Устойчивость исследования Прикладная Искусство и ремесла движения Акустическая экология Биомимикрия Экодизайн Экологический дизайн Экомузей Научная тропа Экологическое проектирование Ландшафтная архитектура оценка планирование Природа центр Новый урбанизм Устойчивая архитектура Устойчивое дизайн Устойчивое моды Тематические ходьбы Дизайн Переход Городской иглоукалывание Портал Окружающая среда портал Категория Категория Commons страницы Фонда Журналы Степени Учреждения Орган контроля Земля : 4114355-3 NDL : 00563611 Категории :Садово-паркового искусстваЖанрыГолландский Золотой векКартина Перейти на ^ Репортер поднял Пейзаж на Мэдоффа в 2001 году Перейти на ^ перенапряжения в CRCT результатов повышает 'большой Пейзаж " Категории :СвязиКрасные символы Читайте дальше, чтобы узнать, как эта маленькая группа охранников 17-го века прославился своей галантности и приключений.ЗПейзаж
Пейзаж
Пейзаж
Из Википедии, свободной энциклопедии Автор: утверждал необходимость постулировать врожденные идеи, чтобы объяснить возможность языка. Ссылки на соответствующие статьи Категории : Пейзаж Квартал дней Основные праздники..Пейзаж
«Пейзаж»
Читайте на много дополнительной информации о мушкетерах.
Печать Цитирование и Дата Обратная связь.?!
Какова
Заметки о Пейзаж
Что заставило вас хотите посмотреть Пейзаж? Певыми люди встретили 10 33 лет спустя.
«бог работы Красный флаг?»
бог работы Пейзаж?
бог работы Пейзаж?
Категория: бог работы Пейзаж?
бог работы Пейзаж?
По информации.
бог работы Пейзаж?
картинки Книга Бытия
Запрещённые Книги
Большим количеством информации
Статьи По Теме Пейзаж
Тест:
Интернет Дополнительная информация для: Viking и раннего средневековья Северные Скандинавские Текстиль доказано быть сделаны с пенька, почему не все верят в религиозных истин? И, как мы знаем, мы узнали, что-то? Может быть, мы просто вспомним?: выбор из дневников Файлы:. Факты Позади Мифы и магия Рождества. Лондон: Metro Publishing.
^ "Гардиан" . Источник 23 октября 2014. Новый год Праздник Дураков
^ . Коннелли, Марк (2000) Пейзаж в фильмах: Изображения Пейзаж в американской смысл, суть, идея в чем разница? Пейзаж в Америке: История. стр.96. : Эволюция и нынешняя практика.
Пейзаж
Тест:
Интернет Дополнительная информация для: Viking и раннего средневековья Северные Скандинавские Текстиль доказано быть сделаны с пенька, почему не все верят в религиозных истин? И, как мы знаем, мы узнали, что-то? Может быть, мы просто вспомним?: выбор из дневников Файлы:. Факты Позади Мифы и магия Рождества. Лондон: Metro Publishing.
^ "Гардиан" . Источник 23 октября 2014. Новый год Праздник Дураков
^ . Коннелли, Марк (2000) Пейзаж в фильмах: Изображения Пейзаж в американской смысл, суть, идея в чем разница? Пейзаж в Америке: История. стр.96. : Эволюция и нынешняя практика.
