часто ищут
архитектура древнего рима доклад
архитектура древнего рима особенности
архитектура древнего рима реферат
архитектура древнего рима презентация
архитектура древнего рима реферат с картинками
архитектура римской империи кратко
скульптура древнего рима кратко
изобразительное искусство древнего рима
архитектура колизея в риме
архитектура колизея в риме кратко
архитектура колизея реферат
архитектура колизея в древнем риме
архитектура колизея книга
архитектура колизея кратко
архитектура колизея презентация
архитектура колизея а.г цирес 1940
архитектура колизея в риме реферат
колизей рим интересные факты
колизей рим фото
колизей фото
колизей тунис
колизей на английском
что такое пантеон
мачу пікчу
колизей рисунок
колизей
пантеон
парфенон
колизей в риме
древнегреческий храм
древний рим скульптура
древний рим религия
римский форум
архитектура древней греции
древний рим искусство
колизей рим интересные факты
колизей рим фото
колизей тунис
колизей на английском
колизей рисунок
колизей фото
пантеон рим
колізей
колизей
пантеон
парфенон
колизей в риме
древнегреческий храм
древний рим скульптура
древний рим религия
римский форум
архитектура древней греции
древний рим искусство
архитектура древнего рима
архитектура древнего рима презентация
архитектура древнего рима кратко
памятник архитектуры древнего рима
архитектура древнего рима +и древней греции
древний рим архитектура +и скульптура
архитектура древнего рима реферат
архитектура искусство древнего рима
архитектура древнего рима кратко самое главное
архитектура древнего рима доклад
архитектура древнего рима примеры
архитектура древнего рима колизей
презентация +на тему архитектура древнего рима
блаватский архитектура древнего рима
архитектура древнего рима презентация 10 класс
культовая архитектура древнего рима
античная архитектура древнего рима
архитектура +и строительство древнего рима
сравнение архитектуры древней греции +и древнего рима 10
архитектура древнего рима содержание 9
реферат +на тему архитектура древнего рима 8
архитектура древнего рима сохранившаяся +до +наших дней 7
архитектура древнего рима картинки +с названиями 6
Запросы, похожие на «древний рим архитектура »
древний рим история
древний рим культура
древний греция
культура древний греция
древний рим скульптура
древний египет
церковь история
древний рим греция
древний мир история
цивилизация древний рим
архитектура скульптура
древний рим искусство
рим здание [ редактировать ]КЛАСС "АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО РИМА" часто ищут
архитектура древнего рима кратко
архитектура древнего рима доклад
архитектура древнего рима презентация
архитектура древнего рима реферат
архитектура древнего рима реферат с картинками
архитектура древнего рима особенности
особенности архитектуры древнего рима
архитектура римской империи кратко
Слайд 1
Архитектура Древнего Рима
Слайд 2
Римский Форум С VI в. До н.э. центром деловой и общественной жизни города стал знаменитый римский Форум. Здесь проходили народные собрания, решались важнейшие вопросы войны и мира, управления государством, заключались торговые сделки, слушались судебные разбирательства, кипели страсти…На территории Форума было много зданий, памятников и статуй. От Форума начинались важнейшие дороги государства, к нему сходились основные улицы города. Римский Форум (лат. Forum Romanum) — площадь в центре Древнего Рима вместе с прилегающими зданиями. Первоначально на ней размещался рынок, позже она включила в себя комиции (место народных собраний), курию (место заседаний Сената) и приобрела также политические функции.
Слайд 3
Колонна Траяна Выполнена из 20 блоков карарского мрамора, имеет высоту 38 м (вместе с пьедесталом) и диаметр 4 м. Внутри колонна полая: в ней находится винтовая лестница со 185 ступенями. Весит монумент около 40 тонн. Ствол колонны 23 раза спиралью огибает лента длиной 190 м с рельефами, изображающими эпизоды войны Рима и Дакии. Изначально была увенчана орлом, позже статуей Траяна. В 1588 вместо неё Сикст V установил статую апостола Петра, которая и находится на колонне по сей день. В основании колонны расположена дверь, ведущая в залу, где помещались золотые урны с прахом Траяна и его супруги Помпеи Плотины.
Слайд 4
Храм Сатурна К праздникам в честь Сатурна - сатурналиям, которые отмечались в Риме 17 декабря, восходят первые карнавалы: господа и слуги менялись своим положением, царило безудержное веселье, люди обменивались подарками, избирался шуточный царь праздника. Храм Сатурна был всегда общественной сокровищницей. Здесь хранились штандарты легионов, декреты Сената. В подземной камере хранились священные сокровища. Ужасное проклятие должно было постичь кощунственную руку, которая попыталась бы вынести это золото по любой причине, за исключением тех случаев, когда оно должно было служить делу новой войны против галлов
Слайд 5
Пантеон – «Храм всех богов» Пантеон (греч. "храм, посвященный всем богам") - единственное сохранившееся в Риме до наших дней практически неповрежденным, величайшее античное купольное сооружение высотой 43 м. Пантеон был построен в 128 г. при Адриане на месте аналогичного храма 27 г. до н.э., воздвигнутого Марком Агриппой (сохранилась надпись), но в 110 г. уничтоженного ударом молнии. Во внутреннее помещение свет проникает через отверстия в куполе.
Слайд 6
Колизей – «Чудо света» «Пока стоит Колизей, будет стоять Рим, когда Колизей падет, падет Рим, когда падет Рим, падет мир...» Колизей (Colosseum) - это самое грандиозное из дошедших до наших дней древнеримских сооружений - символ славы Вечного Города, превосходящий своими размерами все когда-либо построенные в Риме зрелищные постройки (вмещал до 56 тысяч человек).: это недопустимо для королевского достоинства. [ править ]То архитектурное наследие, которое оставил после себя Древний Рим, элементарно тяжело переоценить. Древние римляне, предпочитая катастрофы и поэзии фарс и комедию, выдумали поражающие собственной безжалостностью и кровавостью гладиаторские бои. При этом войско, которая была на вооружении страны, являлась элементарно огромной. Именно этим античные римляне и отличались от греков. В этом различии – ключ к пониманию сути древнеримской архитектуры и ее несхожести с древнегреческими стилями.
В Древнем Риме особенно ценилось не лишь достоинство зданий, но и их полезность. Потому архитекторы тех пор были очень и очень расчетливыми. К образцу, конкретно римляне изобрели " высотные " сооружения, коих не знали ни в Египте, ни в Греции.
Три больших римских строительных открытия
Рим вел завоевательные кампании, а поэтому был элементарно обязан на захваченных территориях скоро жаловать достоверные оборонительные сооружения. Необходимость основывать высотные конструкции привела к изобретению бетона, в состав которого вступала известь, дикий гранит, пемза и вулканический пепел. После заливки утрамбованный бетон облицовывали тесаным камнем или мрамором, времяотвремени штукатурили. Бетон, как одно из наибольших открытий, позволит жаловать интересные по прочности и красе строения.
Коллизей
К появлению еще 1-го изобретения привела исконная практичность старых римлян. Акведуки – античные водопроводы – пришли в Рим еще из Греции. Их сущность была элементарна: от родника в горах выкладывались под определенным креном глиняные трубы; в местах, где были выпуклости или овраги, особо выстраивались каменные стенки. Но единожды римлянам пришла в голову мысль совершать в стенках просветы, чтоб растрачивать меньше времени на укладку труб. Основным аспектом является тот факт, что просветы эти были выполнены в форме полукруга, позволяющего нарастить прочность всей конструкции. Так возник один из главных частей римской архитектуры – арочная конструкция. Кстати, в неких строениях таковой водопровод располагаться в рабочем состоянии и по сей день.
Второе изобретение положило правило и третьему изобретению. Римляне додумались до такого, чтоб определить каменные арки впритык одна к иной. Таким образом вышел коридор с потолком в облике полукруга. Это был свод! Казалось бы, что может быть легче, но до старых римлян до этого не додумался никто. Более такого, зодчие рассчитали, что ежели полукруги коридора замкнуть по кружку, а после прибрать расположенную в центре колону, то свод продолжит торчать, удерживая сам себя. Вот вам и купол.
Дизайнерские
пантеон
достопримечательности рима
рим достопримечательности
древний рим
art online
путеводитель по риму
пантеон рим
книги попаданцы
читать книги про попаданцев
рим фото
рим интересные места
римская архитектура
туры в рим
архитектурное проектирование
архитектура и дизайн
стили архитектуры
архитектура домов
читать книги про попаданцев в прошлое
экскурсии по риму
гид по риму
античная архитектура
проектирование зданий
архитектура древнего рима кратко
история древнего рима книга
рим италия
культура древнего рима
история рима
классицизм в архитектуре
барокко в архитектуре
италия рим
маленький домик
архитектура древнего рима
античная культура
боги древнего рима
модерн в архитектуре
лучшие книги про попаданцев в прошлое
книги про попаданцев в прошлое
стили в архитектуре
древнеримская архитектура
ландшафтная архитектура
падение рима
фото рима
история древнего мира книги
основание рима
готический стиль в архитектуре
искусство древнего рима
книги по архитектуре
древний египет история
история римской империи
читать попаданцы в прошлое
книги по истории древнего мира
конструктивизм в архитектуре
византия история
музей архитектуры
hoteli rim
римский
апартаменты в риме
древнеримские боги
отели рим
древняя греция кратко
книги по истории древнего рима
архитектура древнего мира
книга древний
боги древней руси
мифы древнего рима
колизей в риме
древняя история
архитектура римской империи
книги про рим
рим колизей
цивилизации древнего мира
скульптура древнего рима
современная архитектура
капитолий рим
древний рим история
пантеон в риме
постмодернизм в архитектуре
римский пантеон
квартира в риме
год основания рима
древний египет кратко
фото рим
эклектика в архитектуре
книги о древнем риме
архитектура античности
архитектура древнего рима доклад
карта древнего рима
скачать книгу древний
лучшие книги по истории древнего мира
семь чудес света видео
население рима
религия древнего рима
культура древнего египта кратко
книги про древний рим
одежда римлян
рим италия достопримечательности
экскурсии из рима
гид рим
4 римская
шедевры римской архитектуры
недвижимость в риме
плитка керамика
италия рим достопримечательности
достопримечательности рима фото
квартиры в риме
готика в архитектуре
ампир в архитектуре
философия древнего рима
история римской империи книга
книги о римской империи
причины падения римской империи
галерея боргезе путеводитель
достопримечательности рим
рим население
древняя греция культура
архитектура компьютера
италия рим интересные места
рим это
боги древней греции таблица
римская империя история
культура древнего рима кратко
древняя греция история
архитектура рима
памятники архитектуры
скульптура древнего рима кратко
архитектурный проект
книга рим
мачу пікчу
рим история
история рима книга
живопись древнего рима
римская 5
архитектура это
достопримечательности в риме
древний серия книг
архитектура эвм
культура античности
римская скульптура
тур рим
готическая архитектура
путешествие в рим
архитектура древней греции
история древней греции книга
рим древний
италия рим фото
книга история древнего мира
архитектура пк
сколько лет риму
рим путеводитель
музеи рима
апартаменты рим
новости архитектуры
рим туры
архитектура греции
древний рим культура
учебник по архитектуре
искусство древнего египта кратко
рим книга
рококо в архитектуре
италия достопримечательности рим
боги рима
isbn 3
архитектура древнего египта
рим ватикан
древний рим скульптура
литература древнего рима
римская литература
элементы архитектуры
древний мир история
причины распада римской империи
архитектура москвы
императоры рима
история древнего мира скачать
последний император рима
сколько времени в риме
правители рима
искусство древней греции кратко
история древней греции кратко
основные достопримечательности рима
серия книг древний скачать fb2
конструкция кровли
архитектура частных домов
дома в риме
виды архитектуры
армия древнего рима
древний рим карта
рим фото города
древние книги
одежда древнего рима
боги древней греции и рима
книги о древнем мире
тектоника в архитектуре
рим картинки
архитектура барокко
барокко архитектура
герб рима
работа в риме
римская одежда
древняя греция архитектура
фото рима италия
книга древний скачать
список римских императоров
недвижимость в ирландии
образование римской империи
архитектура будущего
боги греции и рима
isbn 1
история архитектуры
центр рима
архитектура древнего египта кратко
печь для
памятники рима
романская архитектура
культура рима
древняя архитектура
памятники древнего рима
римские бани
история рима от основания города
замки рима
история древнего рима кратко
достопримечательности древнего рима
греческая культура
экономика древнего рима
смотреть рим
архитектура процессора
римская цивилизация
колизей рим история
мэри бирд
изобретения древнего рима
рим достопримечательности видео
рим достопримечательности фото
жилье в риме
барселона архитектура
скачать древние
искусство древнего рима кратко
музей ватикана рим
архитектура астаны
мэри бирд spqr
о риме
путешествие по древнему риму
архитектура древней руси
древний рим книги
достижения древнего рима
книги по истории римской империи
античный рим
архитектура приложений
дизайн и архитектура
рим империя
все о риме
легенда об основании рима
рим гид
рим апартаменты
римские храмы
рим фото достопримечательности
римская культура
цивилизация древнего рима
архитектура книги
isbn 8
стили архитектуры в картинках
искусство античности
стивен сейлор все книги
стародавній рим
книги про архитектуру
заказать реферат
древний читать
гауди архитектура
древний рим кратко
модерн архитектура
мэри бирд книги
итрим книга 2
фото италия рим
римские и греческие боги
рим на карте мира
территория римской империи
архитектура древней греции кратко
римские скульптуры
london реферат
архитектура гауди
легенды древнего рима
римская империя книги
рим на карте
римский стиль архитектуры
книги про римские легионы
материал кровли
магазины в риме
симметрия в архитектуре
римской империи
культура древней греции краткое сообщение
история древнего мира читать онлайн
саймон скэрроу все книги
триумфальная арка рим
архитектурные вузы
рим недвижимость
villa for
образование в древнем риме
скульптуры древней греции фото
рим плитка
мифы древней греции картинки
маршруты по риму на карте
rim foto
архитектура алматы
садово парковая архитектура
доклад на тему древний рим
рим море
архитектура предприятия
падение римской империи кратко
архитектура киевской руси
купить дом в риме
фонтаны рима
памятники культуры древнего мира
картинки рима
история рима кратко
древнеримские храмы
книги об архитектуре
органическая архитектура
архитектура японии
архитектура 19 века
достопримечательности рима видео
архитектура средневековья
возникновение рима
исторические романы о древнем риме
древний рим видео
журнал архитектура и дизайн
города древнего рима
одежда в риме
путеводители по риму
цари рима
примеры архитектуры
древняя греция краткий доклад
римские достопримечательности
римская религия
достижения античной культуры
квартири в рим
архитектура китая
архитектура византии
архитектура информационных систем
архитектура россии
церкви рима
бани в древнем риме
история архитектуры книги
памятник архитектуры
империя рима
ватикан рим
японская архитектура
древнеримская цивилизация
недвижимость рим
императоры римской империи
древний мир это
рим главные достопримечательности
архитектурные стили
тур по риму
древний рим реферат
достопримечательности италии рим
архитектура 18 века
древняя греция скульптура
архитектура 20 века
дизайн в архитектуре
советская архитектура
реферат на тему древний рим
древние истории
русская архитектура
все достопримечательности рима
архитектура древнего рима колизей
книга архитектура
храм всех богов в риме
иллюстрированная энциклопедия воинов римского мира
мэри бирд spqr скачать
рококо архитектура
римские мифы
архитектура программного обеспечения
рим достопримечательности отзывы
архитектура эпохи возрождения
древнеримская литература
рим описание
картинки рим
древний рим картинки
храмы древнего рима
периодизация истории древнего рима
картины древнего рима
путеводитель рим
архитектура веб приложений
книги про римских легионеров
колизей рим
мифы древнего рима кратко
религия древних римлян
капитолийский холм рим
курсы архитектуры
архитектура классицизма
императоры древнего рима
культура римской империи
греция архитектура
архитектура современного города
древний рим одежда
крах римской империи
города рядом с римом
эпоха древнего мира
скульптура рима
книги о риме
древний рим фото
рим август
скульптура древней греции кратко
города рима
древний рим искусство
архитектура примеры
ренессанс архитектура
пантеона в рим
замки средневековья
история рима видео
архитектура индии
географическое положение древнего рима
энциклопедия архитектуры
история древнего мира кратко
история древнего мира читать
сталинская архитектура
архитектура возрождения
древнеримская скульптура
древний рим история кратко
архитектура киева
древнего рима
мифы рима
картинки древнего рима
виллы древнего рима
архитектурные формы
рассказ о риме
римский кирпич
что посмотреть рядом с римом
сообщение о риме
про рим
центр рима достопримечательности
социальная структура древнего рима
площадь в риме
рим
древние культуры
дата падения римской империи
что такое древний мир
история древнего рима видео
города римской империи
архитектура древнего китая
триумфальная арка в риме
географическое положение рима
рим магазины
древнеримская культура
рим италия фото
театр древней греции кратко
архитектура римской республики
древняя греция история кратко
архитектура как вид искусства
древний мир кратко
древний рим доклад
древние постройки рима
рим основные достопримечательности
архитектура и дизайн интерьеров
архитектурный университет
дома в древнем риме
искусство рима
архитектура загородных домов
архітектура риму
архитектура ренессанса
архитектура питера
религия древнего рима кратко
римский водопровод
культура древней греции и рима
древнеримское искусство
рим и его достопримечательности
интересное в риме
мифы и легенды древнего рима
философия древнего рима кратко
архитектура периода римской республики
архитектура застывшая музыка
архитектурные планы домов
минимализм в архитектуре
катакомбы рима
история архитектуры учебник
деньги древнего рима
империя рим
древнерусская архитектура
р им
архитектура фото
архитектура модерна
храмы рима
памятники архитектуры древнего рима
сообщение о древнем риме
эко архитектура
что изучает история древнего мира
достопримечательности рима список
древний все книги
термы диоклетиана
архитектура одессы
наука в древнем риме
китайская архитектура
мэри бирд spqr купить
архитектура
рим и греция
древнеримские бани
архитектура италии
почему произошло падение римской империи
бани в риме
шедевры архитектуры
древний рим кратко конспект
римский бетон
описание рима
становление римской империи
мифы древнего рима читать
книга для чтения по истории древнего мира
риму
архитектура древней индии
архитектурные памятники древнего рима
фото колизея в риме
архитектура петербурга
культура древней греции доклад
читать древний
византийская архитектура
магазины рима
город рим возник на земле где жило племя
остия рим
архитектурные сооружения древнего рима
искусство римской империи
картины рима
римляне фото
цивилизация древнего рима кратко
скульптура древнего рима презентация
стилі архітектури
история древних веков
дизайн архитектуры
древний рим религия
архитектура германии
архитектура сочи
легенда основания рима
история древнего рима для детей
книги по архитектуре и строительству
игра рим
игры про древний рим
жизнь в древнем риме
рим места
город рим фото
архитектура вычислительных систем
floridia rome
вена рим
пантеон рим фото
архитектура сети
греческая архитектура
окрестности рима
luce рим
численность населения рима
архитектура рисунок
шедевры мировой архитектуры
художественная культура античности
фото древнего рима
республиканский рим
древний рим географическое положение
памятники в риме
архітектура стародавнього риму
рим картинки фото
статуи древнего рима
архитектура древней греции доклад
фонтан рим
архитектура египта
архитектура краснодара
архитектура испании
императорский рим
достижения древнего мира
средневековая архитектура
архитектура православного храма
архитектура 17 века
обучение архитектуре
университет архитектуры
архитектура барселоны
древний рим для детей
современная архитектура мира
рим музеи
неаполь рим
история древности
древние культуры и цивилизации
легенды рима
легионы рима книга скачать
lhtdybq hbv
туристический маршрут по риму
боги древней греции картинки
промышленная архитектура
мифы древнего рима для детей
сооружения древнего рима
лучшие книги по архитектуре
страны древнего мира
легенда об основании рима кратко
римская арка
бумажная архитектура
десять книг об архитектуре
план древнего рима
постройки древнего рима
римские одежды
древний рим доклад 4 класс
обои архитектура
карта риму
дом архитектура
деревянная архитектура
римский фонтан
regio рим
рим императоры
культура древнего рима доклад
архитектура промышленных зданий
современная архитектура россии
рим достопримечательности на карте
рим видео
история древнего
театр рим
культура античного мира
архитектура вены
хай тек архитектура
пантеон богов древнего рима
картинки древний рим
территория древнего рима
технологии древних
архитектура франции
история древнего мира
виллы рима
вилла в древнем риме
москва архитектура
рим памятники
реферат древний рим
все об архитектуре
особенности архитектуры древнего рима
архитектура парижа
рисунки архитектуры
проект архитектура
красивая архитектура
скульптура этрусков
архитектура мира
необычная архитектура
скульптура древнего мира
сообщение про древний рим
рисунки древнего рима
театры рима
рим и ромул
архитектура лондона
древняя греция и рим
легенда о создании рима
презентация древний египет
большой театр архитектор
архитектура беларуси
великий рим
современная архитектура японии
древнего мира
термы древнего рима
женщины древнего рима
ok google рим
в рим
архітектурні стилі
эпоха возрождения архитектура
шедевры архитектуры эпохи римской империи
лучшие книги о древнем риме
конструктивизм архитектура
рим реферат
архитектура микропроцессора
архитектура этрусков
рим достопримечательности путеводитель
доклад древний рим
рим численность населения
lux рим
архитектура системы
история древний мир
архитектура ссср
основы архитектуры
древний рим презентация
римский пантеон богов
др рим
литература древнего рима кратко
античная культура древнего рима
скульптура древнего египта
медицина древнего рима
архитектура жилых домов
экономическое развитие древнего рима
spqr мэри бирд
зеленая архитектура
история на рим
римские картины
древняя история мира
архитекторы древнего рима
живопись древней греции кратко
архитектура амстердама
история мира кратко
презентация на тему архитектура
древние скульптуры
рим ватикана
классическая архитектура
триумфальные арки рима
период римской империи
архитектурные курсы
фото архитектуры
фонтан в риме
ренессанс в архитектуре
краткая история рима
акведуки древнего рима
архитектурные памятники рима
история рим
греко римские боги
архитектура императорского рима
картинки древнего мира
про древний рим
памятники архитектуры древней греции
бани древнего рима
Древний Рим Архитектура
Древний Рим Архитектура
Древнеримской архитектуры
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
"Римская архитектура" перенаправляется сюда. Для архитектуры города, увидеть архитектуру Рима .
Колизей в Риме, Италия; эти классические заказы используются, но чисто для эстетического эффекта.
Мезон Карре в Ниме во Франции, один из наиболее хорошо сохранившихся римских храмов . Среднего размера Августа провинциальный храм императорского культа .
Пон - дю - Гар акведук на юге Франции
Ванны Диоклетиана , Рим
Базилика Severan в Лептис Магна
Площадь в Остия археологических раскопок: в одно время, здесь располагались магазины
"Римского барокко", Лептис - Магна , Арка Септимия Севера
Древний Рим Архитектура принят внешний язык классической греческой архитектуры для целей древних римлян , которые были настолько отличаются от греческих зданий, чтобы создать новый архитектурный стиль. Два стиля часто считается одним органом классической архитектуры . Римской архитектуры процветала в Римской республике и тем более под Империи , когда были построены большинство уцелевших зданий. Он использовал новые материалы, в частности , бетона, а также новые технологии , такие как арки и купола , чтобы здания , которые, как правило , сильными и хорошо спроектированный. Большие цифры остаются в той или иной форме по всей империи, иногда заполнить и до сих пор используется.
Римской архитектуры охватывает период от создания Римской республики в 509 г. до н.э. до н.э. о 4 - ом веке, после чего она становится переклассифицируется как позднеантичной или византийской архитектуры . Почти нет существенных примеров выживают из ранее около 100 г. до н.э., и большинство главных пережитков являются от поздней империи, после того, как около 100 г. н.э.. Римский архитектурный стиль продолжал оказывать влияние на здание в бывшей империи на протяжении многих веков, и стиль , используемый в Западной Европе в начале 1000 называется романской архитектуры , чтобы отразить эту зависимость от основных римских форм.
Римляне только начали добиться значительного оригинальности в архитектуре вокруг начала императорского периода , после того, как они были объединены аспекты их оригинальной этрусской архитектуры с другими , взятых из Греции, в том числе большинство элементов стиля мы теперь называем классической архитектуры. Они переехали из trabeated строительства в основном на основе столбцов и перемычками на одной основе массивных стен, прерываемых арками , а позже куполов , оба из которых сильно развитых под римлянами. Классические заказы теперь стали в значительной степени декоративным , а не структурные, за исключением колоннад . Стилистические изменения включали тосканские и Композитные заказов ; первый из которых укорочен, упрощенный вариант на дорического ордера и Composite будучи высокий заказ с цветочным украшением коринфского и свитки ионический . Период от примерно 40 до н.э. до 230 г. н.э. видел большинство из величайших достижений, до кризиса третьего века и более поздние проблемы уменьшило богатство и организующей силы центрального правительства.
Римляне произвел массовые общественные здания и работы гражданского строительства , а также несут ответственность за значительных событий в области жилищного строительства и общественной гигиены, например , их государственные и частные бани и туалеты, полы с подогревом в виде Hypocaust , слюда остекление (примеры Остия ), и водопроводной холодной и горячей водой (примеры в Помпеях и Остии ).
содержание [ Скрыть ]
1 Обзор
1.1 Происхождение
1.2 Римская архитектурная революция
1.3 Купола
2 Влияние на поздней архитектуры
3 материалы
3.1 Камень
3.2 Римская кирпич
3.3 Римский бетон
4 дизайн Город
5 типов зданий
5.1 Амфитеатр
5.2 базилика
5.3 Цирк
5.4 Форум
5.5 Horreum
5.6 Insula
5.7 Маяки
5.8 Thermae
5.9 Храмы
5.10 Театры
5.11 Villa
5,12 Водяные мельницы
6 Декоративные конструкции
6.1 монолиты
6.2 Обелиски
6.3 Римские сады
6.4 триумфальная арка
6.5 колонны Победы
7 Инфраструктура
7.1 Дороги
7.2 Акведук
7.3 Мосты
7.4 Каналс
7.5 Цистерны
7.6 Плотины
7.7 Оборонительные стены
8 Архитектурные особенности
8.1 Мозаики
8.2 Hypocaust
8.3 римские крыши
8.4 Спиральная лестница
9 Значительные здания и участки
9.1 Общественные здания
9.2 Частная архитектура
9.3 Дорожное строительство
9.4 Военно - инженерное дело
10 Смотрите также
11 Ссылки
11.1 Сноски
11.2 Работы цитируется
12 Дальнейшее чтение
13 Внешние ссылки
Обзор [ править ]
Несмотря на технические разработки римлян, которые имели свои здания далеко от основной греческой концепции , где были нужны колонны для поддержки тяжелых балок и крыши, они были очень неохотно отказаться от классических заказов в формальных общественных зданиях, даже если они стали по существу декоративная. Тем не менее, они не чувствуют себя полностью ограничено греческими эстетическими проблемами, и обрабатывают заказы со значительной свободой.
Инновации начались в 3 - м или 2 - м веке до н.э. с развитием римского бетона в качестве легкодоступного дополнение к, или замены, камня и кирпича. Более смелые здания вскоре последовали, с большими колоннами , поддерживающими широкие арки и купола. Свобода бетона также вдохновила колоннады экран, ряд чисто декоративных колонн в передней части несущей стены. В меньших масштабах архитектуры, прочность бетона освободила план этажа из прямоугольных ячеек к более сыпучей среды.
Такие факторы, как богатство и высокая плотность населения в городах заставила древних римлян открыть для себя новые архитектурные решения своих собственных. Использование сводов и арок , вместе с глубокими знаниями в области строительных материалов, позволили им достичь беспрецедентных успехов , в строительстве навязывания инфраструктуры для общественного пользования. Примеры включают акведуки Рима , в Термы Диоклетиана и термы Каракаллы , в базилик и Колизей . Они были воспроизведены в меньших масштабах в большинстве крупных городов и городов в империи. Некоторые выжившие структуры почти завершена, таких как городские стены из Луго в Тарраконская Испания , в настоящее время на севере Испании. Административная структура и богатство империи стало возможным очень крупные проекты , даже в местах , удаленных от основных центров, [1] как и использование рабского труда, как квалифицированный и неквалифицированный.
Особенно при империи архитектура часто служила политическую функцию, демонстрируя мощь римского государства в целом, а также конкретных лиц , ответственных за строительство. Римской архитектуры , возможно , достигла своего пика во время правления Адриана , чьи многочисленные достижения включают в себя восстановление Пантеон в его нынешнем виде и оставить свой след на ландшафт северной Англии с стены Адриана .
Происхождение [ править ]
В то время как заимствования многое из предыдущего этрусской архитектуры, такие как использование гидравлики и строительства арки, римские престиж архитектуры по- прежнему твердо под впечатлением древнегреческой архитектуры и классических заказов . [2] Это произошло сначала из Великой Греции , греческий колонии на юге Италии, и косвенно от греческого влияния на этрусков, но после римского завоевания Греции непосредственно из лучших классических и эллинистических примеров в греческом мире. Влияние проявляется во многих отношениях; например, во введении и использовании триклинии в римских вилл , как место и способ столовой. Римские строители использовали греки во многих производственных мощностей, особенно в большой бум в строительстве в начале империи; [2] некоторые из них были рабы , происходящие с завоеванием.
Римская архитектурная революция [ править ]
Римский Пантеон был самый большой купол в мире на протяжении более тысячи лет . [3] Это самый большой неармированная твердый бетонный купол и по сей день [4]
Римская архитектурная революция , также известная как Бетонный революции , [5] [6] [7] было широкое применение в римской архитектуре ранее Малопользованные архитектурных форм арки , свода и купола . Впервые в истории, их потенциал был в полной мере использовать в строительстве широкого круга гражданских инженерных сооружений, общественных зданий и военных объектов. К ним относятся амфитеатры , акведуки , бани , мосты , цирков , плотины , куполов , гаваней и храмы .
Решающим фактором в этом развитии, который видел тенденцию к монументальной архитектуры , было изобретение римского бетона ( опус caementicium ), что привело к освобождению от форм диктата традиционных материалов из камня и кирпича. [8]
Это позволило строительство многих акведуки по всей империи , такие как акведук в Сеговии , в Пон - дю - Гар и одиннадцати акведуков Рима . Одни и те же понятия произвел многочисленные мосты, некоторые из которых все еще находятся в ежедневном использовании, например, Пуэнте Романо в Мериде в Испании, а Pont Жюльен и мост в Везон-ла-Ромен , как в Провансе, Франция.
Купола допускается строительство сводчатые потолки без поперечин и сделал возможным большой крытый общественное пространство , такие как общественные бани и базилик , таких как Адриана Пантеон , в Термы Диоклетиана и термы Каракаллы , все в Риме.
Римляне впервые принят свод от этрусков, и реализовали его в своем собственном доме. Использование арок , которые весной непосредственно от вершины колонн был римским развитие, видно из 1 веке нашей эры, который был очень широкое распространение в средневековой западной, византийской и исламской архитектуры .
Купола [ править ]
Основная статья: История римских и византийских куполов
Дополнительная информация: Список римских куполов
Купол Пантеона , внутренний вид
Римляне были первыми строителями в истории архитектуры , чтобы реализовать потенциал куполов для создания больших и хорошо определенных внутренних пространств. [9] Купола были введены в ряде римских типов зданий , таких как храмы , терм , дворцов , мавзолеи , а затем и церкви . Half-куполов также стал излюбленным архитектурным элементом и были приняты в качестве апсидами в христианской культовой архитектуры .
Монументальные куполов стали появляться в 1 - м веке до нашей эры в Риме и провинциях вокруг Средиземного моря . Наряду с хранилищами , они постепенно заменили традиционную Притолока конструкцию , которая делает использование колонны и архитрав . Конструкция куполов значительно облегчается благодаря изобретению бетона , процесс , который был назван римской Architectural революции . [10] Их огромные размеры оставались непревзойденными до введения структурных стальных рам в конце 19 -го века (см Список мира крупнейших куполов ). [9] [11] [12]
Влияние на поздней архитектуры [ править ]
Палладио Стоу дом , по Уильям Кент
Римской архитектуры поставляется базовый словарь прероманского и романской архитектуры , а также распространяться по всей христианской Европе далеко за пределы старых границах империи, в Ирландии и Скандинавии , например. На Востоке византийской архитектуры были разработаны новые стили церквей, но большинство других зданий оставались очень близки к позднеримском форм. То же самое можно сказать и в свою очередь , из исламской архитектуры , где римские формы долго продолжали, особенно в частных зданиях , таких как дома и турецкой баней , а также гражданского строительства , таких как укреплений и мостов.
В Европе итальянский Ренессанс увидел сознательное возрождение правильных классических стилей, изначально основывается исключительно на римских примерах. Витрувий почтительно переосмыслил серией архитектурных писателей, и тосканские и Композитные заказы формализованные в первый раз, чтобы дать пять , а не три заказы. После пышности от архитектуры барокко , то неоклассической архитектуры 18 - го века возродил более чистые версии классического стиля, и в первый раз добавляют прямое влияние от греческого мира.
Многочисленные местные классические стили разработаны, такие как Палладио архитектуры , грузинской архитектуры и Regency архитектуры в английском языке мира, Федеральной архитектуры в Соединенных Штатах, а затем Stripped классицизм и PWA Moderne .
Римские влияния могут быть найдены вокруг нас сегодня, в банках , правительственных зданиях, больших домов, и даже небольшие дома, возможно , в виде крыльца с дорическими колоннами и фронтоном или в камине или мозаичном полу душа , полученным из римского оригинала , часто из Помпеях или Геркулануме . Могучие колонны, купола и арки Рима эхо в Новом Свете тоже, где в Вашингтоне , округ Колумбия , мы видим их в здании Капитолия , в Белом доме , в Мемориале Линкольна и других правительственных зданий. Все через США места регионального правительства были обычно построены в великих традициях Рима, с обширными полетами каменных ступеней , охвативших до возвышающиеся колонными портиками, с огромными куполами позолоченной или отделанные внутри с теми же или аналогичными тем , которые были популярны в Риме ,
В Великобритании, подобный энтузиазм видел строительство тысяч неоклассической зданий в течение последних пяти столетий, как гражданские и отечественные, и многие из самых больших загородных домов и особняков чисто в классическом стиле, очевидным примером является Букингемский дворец .
Материалы [ править ]
Фригидарий из Ванны Диоклетиане , сегодня Санта - Мария дельи Анджели
Камень [ править ]
Мрамор не найден особенно близко к Риму, и лишь в редких случаях используется там перед Августом , который , как известно хвастался , что он нашел Рим из кирпича и оставил его из мрамора, хотя это было в основном в качестве облицовки кирпича или бетона. Храм Геркулеса Виктора покойного 2 - го века до н.э. является самым ранним исключением сохранившихся в Риме. От Августа 'царствовать каменоломни в Каррара были широко развиты для столицы, а также другие источники вокруг империи эксплуатируемого, [13] , особенно престижных греческих мраморы как Паросский . Травертин известняк был найден гораздо ближе, вокруг Tivoli , и использовался с конца Республики; Колизей в основном построен из этого камня, который имеет хорошую несущую способность, с кирпичной сердцевиной. [14] Другие более или менее местные камни использовались вокруг империи. [15]
Римляне были очень любят дорогих импортных цветных мраморов с фантазии прожилок и интерьеры самых важных зданий были очень часто сталкиваются с плитами из них, которые , как правило , теперь удалены даже там , где здание выживает. Импорт из Греции для этой цели началось в 2 - ом веке до нашей эры. [16]
Роман кирпич [ править ]
Основная статья: Роман кирпич
Крупным планом вид стены римского берега форта в Бург замок , Норфолк, показывая чередуя курсы кремень и кирпичной кладки.
В Римлянам сделал обожженной глины кирпичи от около начала империи, заменив ранее высушенных на солнце глиняных кирпичей. Роман кирпич был почти неизменно из меньшей высоты , чем современного кирпича, но было сделано во множестве различных форм и размеров. [17] Формы включены квадратные, прямоугольные, треугольные и круглые, и самые большие кирпичи найдены измерили более трех футов в длину . [18] Древние римские кирпичи имели общий размер 1 ½ римских футов на 1 римской ноги, но общие вариации до 15 дюймов существовало. Другие размеры кирпича в Древнем Риме включала 24 "х 12" х 4 "и 15" х 8 "х 10". Древние римские кирпичи , найденные в Франции измеряется 8 "х 8" х 3 ". Константин базилика в Трире построен из римских кирпичей 15" квадрат на 1 ½ "толщиной. [19] Существует часто мало очевидная разница (особенно , когда только фрагменты выживают) между римских кирпичей , используемых для стен с одной стороны, и плитки , используемые для кровли или полов с другой стороны , поэтому археологи иногда предпочитают использовать родовой термин керамический строительный материал (или СВМ).
Римляне усовершенствовали кирпичных в течение первого столетия своей империи и использовали его Повсеместно, в общественном и частном строительстве , так. Римляне взяли свои навыки везде они кирпичей пошли, представляя ремеслу местного населения. [19] В римские легионы , которые действовали свои собственные печи для обжига , введены кирпичи во многих частях империи; кирпичи часто штамп с отметкой легиона , который контролировал их производство. Использование кирпича в южной и западной Германии , к примеру, могут быть прослежены к традициям , уже описанным римским архитектором Витрувия . В Британских островах , введение римского кирпича древних римлян последовали щели в 600-700 году в основное производство кирпича.
Римский бетон [ править ]
Пример опус caementicium на могиле на древней Аппиевой дороге в Риме . Оригинальный покрытие было удалено.
Основная статья: Роман бетон
Бетон быстро вытеснил кирпич в качестве основного строительного материала, [ править ] и более дерзкие зданий вскоре последовали, с большими колоннами , поддерживающими широкие арки и купола , а не плотных линий колонн суспендирующие плоские наличники . Свобода бетона также вдохновила колоннады экран, ряд чисто декоративных колонн в передней части несущей стены. В меньших масштабах архитектуры, прочность бетона освободила план этажа из прямоугольных ячеек более свободно текущей среде. [ Править ] Большинство из этих событий описываются Витрувия , пишущий в первом веке нашей эры в своей работе De Architectura .
Хотя бетон был использован в незначительных масштабах в Месопотамии, римские архитекторы усовершенствовали римский бетон и использовать его в зданиях , где он может стоять на своих собственных и поддерживают много веса. Первое использование бетона римлянами был в городе Коза где- то после 273 г. до н. Древнеримские бетон представляет собой смесь известкового раствора , заполнителя, пуццоланы , воды и камней , и был сильнее , чем предполагалось ранее используемых бетонах. Древние строители поместили эти ингредиенты в деревянных рамах , где они закаленные и присоединенные к обкладки камней или (чаще) кирпича. Агрегаты , используемые часто были намного больше , чем в современном бетоне, в размере щебня.
Когда система была удалена, новая стена была очень сильной, с шероховатой поверхностью кирпича или камней. Эта поверхность может быть сглажена и столкнувшись с привлекательной штукатуркой или тонкими панелями из мрамора или других цветных камней , называемых облицовкой. Бетонная конструкция оказалась более гибкой и менее дорогостоящим , чем строительство твердых каменных зданий. Материалы были легко доступны и не трудно транспортировать. Деревянные рамы могут быть использованы более одного раза, что позволяет строителям работать быстро и эффективно. Бетон , возможно , римский вклад самое непосредственное отношение к современной архитектуре.
Дизайн Город [ править ]
Храм Клавдия к югу (слева) от Колизея (модель императорского Рима в Museo делла Civilta Романа в Риме)
Дополнительная информация: Centuriation , Декуманус и Кардо
В древние римляне использовали регулярные ортогональные структуры , на которых они формованные свои колонии. [20] [21] [22] Они , вероятно , были вдохновлены греческих и эллинистических примеров, а также регулярно запланированных городов , которые были построены этрусков в Италии. [ 23] (см Marzabotto )
Римляне использовали сводную схему для городского планирования, разработанные для военной обороны и гражданского удобства. Основной план состоял из центрального форума с городскими службами, в окружении компактной, прямолинейной сеткой улиц, и завернутые в стену для защиты. Для того, чтобы сократить время поездки, две диагональные улицы пересек квадратную сетку, проходящую через центральную площадь. Река , как правило , протекает через город, обеспечивая воду, транспорт и удаление сточных вод. [24] Сотни больших и малых городов были построены римлянами по всей своей империи. Многие европейские города, такие как Турин , сохранить остатки этих схем, которые показывают очень логичным образом римляне разработали свои города. Они будут раскладывать улицы под прямым углом, в виде квадратной сетки. Все дороги были равны по ширине и длине, за исключением двух, которые были немного шире , чем у других , за исключением. Один из них побежал на восток-запад, другой, с севера на юг, и они пересекаются в середине , чтобы сформировать центр сетки. Все дороги были сделаны из тщательно подогнанных камней флаг и заполнены с более мелкими, плотно утрамбованный пород и гальки. Мосты были построены , где это необходимо. Каждый квадрат отмечены четырьмя дорогами был называется островковой, римский эквивалент современного городского квартала .
Каждый островковой был 80 ярдов (73 м) квадратные, с землей в нем разделены. По мере развития города, каждый из островковой будет в конечном счете заполнены зданиями различных форм и размеров, и испещренная проселочных дорог и переулков. Большинство Insulae были даны первых поселенцев римского города, но каждый человек должен был заплатить, чтобы построить свой собственный дом.
Город был окружен стеной , чтобы защитить его от захватчиков и пометить пределы города. Районы за пределами городов были оставлены открытыми в качестве сельскохозяйственных угодий. В конце каждой главной дороги был большой шлюз с вышками. Portcullis покрывал отверстие , когда город находился в осаде, и дополнительные сторожевые башни были построены вдоль городских стен. Акведук был построен за пределами городских стен.
Развитие греческой и римской урбанизации относительно хорошо известны, так как есть относительно много письменных источников, и там было много внимания к этой теме, так как римляне и греки , как правило , рассматриваются в качестве основных предков современной западной культуры. Не следует забывать, однако, что этруски было много значительных городов и там были и другие культуры с более или менее городских поселений в Европе, прежде всего кельтского происхождения. [25]
Типы зданий [ править ]
Амфитеатр [ править ]
Основная статья: Римский амфитеатр
Дополнительная информация: Список римских амфитеатров
Римский театр Аспендос, Турция
Амфитеатр был, с триумфальной аркой и базиликой, единственный крупный новый тип зданий , разработанный римлянами. [26] Некоторые из наиболее впечатляющих светских зданий являются амфитеатры, более 69 будучи известны , и многие из которых хорошо сохранились, например как в Арле , а также его прародителя, в Колизей в Риме. Они использовались для гладиаторских конкурсов, общественных дисплеев, общественных собраний и коррида , традиции которой все еще выживает в Испании. Их типичная форма, функции и названия отличают их от римских театров , которые более или менее полукруглой формы; от цирков (сродни ипподромах ) , чьи более длинные цепи были предназначены в основном для лошадей или колесницы гоночных событий; и от небольших стадионах , которые в первую очередь предназначены для легкой атлетики и footraces. [27]
Самые ранние римские амфитеатры датируются от середины первого века до нашей эры, но большинство из них были построены под имперского правления, от Августова периода (69 г. до н.э.-69 г. н.э.) и далее. [28] Imperial амфитеатры были построены по всей Римской империи; самый большой может вместить 40,000-60,000 зрителей, и самый сложный признакам многоэтажного, арочными фасадами и были искусно украшены мраморным , лепниной и скульптурами. [29] После окончания гладиаторских игр в 5 - ом веке и убийств животных в 6 - я, большинство амфитеатры упал в негодность, и их материалы были добыты или переработаны. Некоторые из них были разрушены, а другие преобразованы в укреплениях. Несколько по- прежнему , как удобные места открытого заседания; в некоторых из них, церкви были расположены. [30]
Архитектурно, они, как правило, является примером римского использования классических порядков для украшения больших бетонных стен серьгой с интервалами, где столбцы не имеют ничего, чтобы поддержать. С эстетической точки зрения, однако, формула успеха.
Базилика [ править ]
Северный придел базилики Максенция в Риме
Римская базилика была большое общественное здание , где можно было бы транзакционных бизнес или юридические вопросы. Они были , как правило , где воеводы состоялся суд, и использоваться для других официальных церемоний, имеющих многие из функций современного ратуши . Первые базилик не имели никакой религиозной функции вообще. Уже во время Августа , публичная базилику для ведения дел был частью любого населенного пункта , который считал себя город, используемый таким же образом , как позднесредневековых крытый рынок домов Северной Европы, где конференц - зал, из- за отсутствия городское пространство, было установлено выше аркадами, однако. Хотя их форма была переменной, базилик часто содержали внутренние колоннады , разделявшей пространство, давая проходах или аркадами пространства на одной или обеих сторон с апсидой на одном конце (или реже на каждом конце), где воеводы сидели, часто на слегка приподняты помост . Центрального прохода , как правило, в ширину и была выше , чем фланговых проходах, так , чтобы свет мог проникать сквозь зенитный фонарь окна.
Самый старый известный базилика, базилика Порция , был построен в Риме в 184 г. до н.э. Катона Старшего во время он был цензор . Другие ранние примеры включают базилику в Помпеях ( в конце века до нашей эры 2 - й). После того, как христианство стало официальной религией, форма базилика была найдена подходящей для первых крупных общественных церквей, с привлечением избежать воспоминаний о греко-римской форме храма.
Цирк [ править ]
Римский цирк был большим местом под открытым небом используются для общественных событий в древней Римской империи . Цирков были похожи на древних греческих ипподромов , хотя зрелищ служили различные цели и отличались в проектировании и строительстве. Наряду с театрами и амфитеатры , цирки были одним из главных развлекательных сайтов того времени. Цирки были места для гонок на колесницах , скачках , и спектакли , которые поминают важные события империи были проведены там. Для событий , которые участвуют перепостановления из морских сражений , цирк был залит водой.
Спектакль пространство римского цирка было нормально, несмотря на свое название, продолговатого прямоугольника двух линейных участков гоночной трассы , разделенных средней полосой , проходящей вдоль длины около двух третей дорожки, соединенных на одном конце с полукруглой секции и на другом конце с неразделенной секции рельсового закрыто (в большинстве случаев) отчетливой стартовых ворот , известной как carceres , создавая тем самым контур для гонок.
Форум [ править ]
Дополнительная информация: Римский форум и Список памятников римского Форума
Римский форум
Форум был центральной общественной открытое пространство в римской муниципия , или любые Civitas , в первую очередь используется как рынок, наряду со зданиями , используемых для магазинов и stoas , используемых для открытых киосков. Другие крупные общественные здания часто расположены на краях или рядом. Многие форумы были построены в удаленных местах вдоль дороги магистратом , ответственным за дороги, и в этом случае форум был единственным поселение на месте и имел свое собственное название, такие как форум Popili или форум Ливи . [31]
Каждый город имел по крайней мере один форум различного размера. В дополнение к стандартной функции в качестве рынка, форум был местом сбора большое общественное значение, и часто сцену разнообразных мероприятий, в том числе политических дискуссий и дебатов, встречи, встреч и т.д. Многое Наиболее известным примером является Римский форум , самый ранний из нескольких в Риме.
В новых римских городов на форум, как правило , находится на или в непосредственной близости от, пересечение основных север-юг и восток-запад улицах ( кардо и Decumanus ). Все форумы будут иметь Храм Юпитера в северной части, а также будет содержать и другие храмы, а также базилика ; мер и весов таблицы общественности, так что клиенты на рынке могли бы гарантировать , что они были не проданы короткие меры; и часто имеют ванны поблизости.
Панорамный вид на Форум Trajanum , с колонны Траяна на крайнем левом.
Horreum [ править ]
Horreum был тип общественного склада , используемого во время древнеримского периода. Хотя латинский термин часто используется для обозначения зернохранилищ , Roman Horrea были использованы для хранения большого числа других типов расходных материалов ; гигантский Horrea Galbae в Риме были использованы не только для хранения зерна , но и оливковое масло , вино , продукты питания, одежда и даже мрамор . [32] К концу периода империи, город Рим был почти 300 Horrea поставлять свои требования . [33] Самый большой были огромны, даже по современным меркам; Horrea Galbae содержал 140 номеров на первом этаже один, занимающий площадь около 225 000 квадратных футов (21000 м ²). [34]
Первый Horrea были построены в Риме к концу 2 - го века до н.э., [35] с первым известным общественным horreum строится на злополучном трибуну , Гай Гракх в 123 г. до н. [36] Слово стало применяться к любое место , предназначенное для сохранения товаров; Таким образом , он часто используется , обратитесь к подвалам ( Horrea subterranea ), но он также может быть применен к месту , где хранились произведения искусства, [37] или даже в библиотеке. [38] Некоторые государственные Horrea функционировали несколько , как банки, где драгоценности могли хранить, но самый важный класс Horrea были те , где хранились и распространены пищевые продукты , такие как зерно и оливковое масло государством. [39]
Insula [ править ]
Insula в Остия
Основная статья: Insula (строительство)
Многоэтажные жилые дома называемые Insulae обслуживали целый ряд жилых нужд. Самые дешевые номера были на вершине , вследствие неспособности бежать в случае пожара и отсутствие водопроводной воды. Окна были в основном небольшие, выходящие на улицу, с решетками безопасности железа. Insulae часто были опасны, нездоровым, и склонны к пожарам из - за перенаселенности и бессистемно приготовления пищи договоренностей. [ Править ] Есть примеры в римском порту города Остии , что восходит к царствование Траяна , но они , кажется, были найдены только в Риме и в нескольких других местах. В другом месте авторы сообщают о них , как что - то замечательное, но Ливий и Vituvius обращаться к ним в Риме. [40] Наружные стены были в "Opus Reticulatum" и интерьеры в "Opus Incertum", которые затем будут оштукатурены и окрашены иногда.
Для того, чтобы облегчить маленькие темные комнаты, жильцы в состоянии позволить себе степень окрашены красочные фрески на стенах. Примеры были найдены в джунглях сцен с дикими животными и экзотическими растениями. Имитация окна ( обманки ) иногда окрашены , чтобы сделать комнаты кажутся менее ограничены.
Древний Рим был тщательно продуманные и роскошные дома , принадлежащие элите. Средний дом, или в городах квартире, простолюдина или Plebe не содержат много предметов роскоши. Домус или односемейных место жительства, было только для зажиточных в Риме, с большинством , имеющей компоновку закрытого блока, состоящий из одной или двух комнат. Между 312 и 315 г. н.э. в Риме был 1781 Домус и 44,850 из Insulae. [41]
Insulae были предметом большой дискуссии для историков римской культуры, определяя различные значения слова. [42] Insula было слово используется для описания жилых домов, или сами квартиры, [43] означает , квартиры или жилые помещения, демонстрируя, насколько маленькие квартиры для плебса были. Городские подразделения первоначально были уличные блоки, а затем стали делить на более мелкие части, слово островковой со ссылкой на обоих блоков и более мелких подразделений. Островковой содержал cenacula, tabernae , складские помещения под лестницей, а нижний этаж магазины. Другой тип жилищной единицы для плебса был cenaculum квартиру, разделить на три отдельные комнаты: кубикул, экседрой и medianum. Общие римские квартиры были в основном массы мелких и крупных структур, многие с узкими балконами , которые представляют тайны , как к их использованию, не имеющие двери для доступа к ним, и у них не было чрезмерного украшения и показ богатства , который содержал дома аристократов. Роскошь в домах не было обычным явлением, как жизнь обычного человека не состоят в том , в своих домах, так как они вместо того, чтобы бы посещать общественные бани, а также участвовать в других общинных мероприятиях.
Маяки [ править ]
Основная статья: римский маяк
Башня Геркулеса
Многие маяки были построены вокруг Средиземного моря и берегов империи, в том числе Башня Геркулеса в Ла - Корунья на севере Испании, структурой , которая существует и по сей день. Меньшая маяк на Дувр , Англия также существует как разорение около половины высоты оригинала. Свет был бы при условии , пожаром в верхней части конструкции .
Thermae [ править ]
Основная статья: Thermae
Дополнительная информация: Список римских бань
Все римские города имели по крайней мере один термы , популярное учреждение для общественного купания, занятий спортом и общения. Физические упражнения могут включать в себя борьбу и гиревой, а также плавание. Купание является важной частью римского дня, где через несколько часов может быть потрачена, при очень низкой стоимости субсидируется правительством. Более состоятельные римляне часто сопровождались одним или несколькими рабами, которые выполняли все необходимые задачи , такие как извлечение освежение, охранные ценности, обеспечивая полотенца, а в конце сессии, применяя оливковое масло к телам своих хозяев , которые затем соскабливают Стригиль , скребок из дерева или кости. Римляне не мыть с мылом и водой , как мы делаем сейчас.
Римские бани были также предоставлены для частных вилл , загородных домов и фортов . Они обычно снабжается водой из соседней реки или ручья, или с помощью акведука . Конструкция терм обсуждается Витрувия в De Architectura .
Храмы [ править ]
"Роман в стиле барокко" Храм Бахуса в Баальбеке , Ливан
Основная статья: римский храм
Римские храмы были одними из самых важных и самых богатых зданий в римской культуре, хотя лишь немногие выживают в любом виде полного состояния. Их строительство и обслуживание было главной частью древней римской религии , и все города какое -то значение имели по крайней мере один главный храм, а также более мелких святилищ. Главный зал (целла) размещался культовый образ божества , которому храм был посвященный , и часто маленький алтарь для благовоний или возлияний . За целле была комната или комнаты , используемые храмовых обслуживающего персонала для хранения оборудования и предложений.
Некоторые остатки многих римских храмов выживают, прежде всего , в самом Риме, но относительно мало было почти полностью примеры почти все были преобразованы в христианские церкви (а иногда и впоследствии мечетей ), как правило , значительное время после первоначального торжества христианства при Константине . Упадок римской религии был относительно медленным, а сами храмы не были выделены правительством до указа императора Гонория в 415.
Форма римского храма , в основном , происходит от этрусского модели, но с использованием греческих стилей. Римские храмы подчеркнули фасад здания, который следовал греческий храм моделей и , как правило , состояли из широких шагов , ведущих к портик с колоннами, в пронаоса и обычно треугольное фронтона выше, который был наполнен статуями в самых великих примеров; это было так часто в терракотовый , как камень, и никакие примеры не сохранились , за исключением фрагментов. Тем не менее, в отличие от греческих моделей, которые в целом дали равное отношение ко всем сторонам храма, которые можно было бы рассматривать и приближались со всех сторон, по бокам и сзади римских храмов может быть в значительной степени неукрашенный (как в Пантеон, Рим и Вика ) , недоступных шагов (как в Мезон Карре и Вик), и даже обратно на другие здания. Как и в Мезон Карре, колонны на стороне может быть полуколонны, выходя из ( "занимается с" в архитектурной терминологии) к стене. [44] Платформа , на которой храм сидел был обычно поднят выше в римских примерах , чем греческий, с до десяти или двенадцати или более шагов , а не три типичных в греческих храмах; Храм Клавдия был поднят двадцать шагов. Эти шаги были обычно только на фронте, и , как правило , не вся ширина этого.
Греческие классические порядки во всех подробностях были внимательно следили в фасадах храмов, как и в других престижных зданиях. Однако идеализированные пропорции между различными элементами , установленными единственным существенным римского писателя на архитектуру , чтобы выжить, Витрувия , и последующие итальянские ренессансные авторы, не отражают фактическую римскую практику, которая могла бы быть весьма неоднозначными, хотя всегда стремится в равновесии и гармонии. После эллинистической тенденции, коринфского ордера и его варианте составного порядка были наиболее распространены в сохранившихся римских храмов, но и для небольших храмов , как , что в Алькантара , простой Tuscan заказ может быть использован. [45]
Был значительное локальное изменение в стиле, как и римские архитекторы часто пытались включить элементы населения ожидается в его сакральной архитектуры . Это особенно верно в отношении Египта и Ближнего Востока , где различные традиции больших каменных храмов были уже тысячи лет назад. Храм Романо-кельтский был простой стиль для маленьких храмов , найденных в Западной империи , и на сегодняшний день является наиболее распространенным типом в Римской Британии . Он часто не хватало какой - либо из отличительных особенностей классических, и , возможно, имели значительную преемственность с доримских храмов религии кельтского .
Театры [ править ]
Римские театры были построены во всех районах империи от Испании, на Ближний Восток. Из - за способности римлян влиять на местную архитектуру, мы видим многочисленные театры по всему миру с уникальными римскими атрибутами. [46]
Эти здания были полукруглыми и обладали некоторыми присущими архитектурные сооружения, с небольшими различиями в зависимости от региона , в котором они были построены. В scaenae Лоб был высокий задняя стенка полу сцены, поддерживаемый колоннами. Proscaenium была стена , которая поддерживает передний край сцены с украшенной нишами по сторонам. Эллинистическое влияние проявляется через использование proscaenium . Римский театр также имел трибуну , которая иногда поддерживала колонны scaenae лбом . Scaenae изначально была не частью самого здания, построенного только обеспечить достаточный фон для актеров. В конце концов, она стала частью самого здания, сделанного из бетона. Театр сам был разделен на стадии ( оркестра ) и секция для сидения ( зрительный зал ). Vomitoria или входы и выходы были сделаны доступными для публики. [47]
Вилла [ править ]
Вилла мистерий только за пределами Помпей , видно из выше
Основная статья: Римская вилла
Смотрите также: Villa Rustica , Список римских вилл в Англии , а также список римских вилл в Бельгии
Римская вилла была загородный дом , построенный для высшего класса, в то время как Домус был дом богатой семьи в городе. Империя содержала много видов вилл, не все из них богато оборудованные с мозаичными полами и фресками . В провинциях, любой загородный дом с некоторыми декоративными особенностями в романском стиле можно назвать "Вилла" современными учеными. [48] Некоторые из них были прогулочные дворцы , такие как those- как Вилла Адриана в Тиволи - которые были расположены в прохладном холмах в непосредственной близости от Рима OR- нравится : Вилла папирусов в Геркулануме - на живописных участках с видом на Неаполитанский залив . Некоторые виллы были больше похожи на загородных домов Англии или Польше , видимого место власти местного магната, таких как знаменитый дворец заново открыт в Fishbourne в Суссексе .
Пригородные виллы на окраине города были также известны, такие как средние и поздние республиканские виллы , которые посягают на Марсовом поле , в то время на краю Рима, и которые могут быть также видели за пределами городских стен Помпеях , в том числе Вилла мистерий , известный своими фресками. Эти ранние пригородные виллы, такие как один в Auditorium месте Рима [49] или в Grottarossa в Риме, демонстрируют древность и наследие виллы suburbana в Центральной Италии. Вполне возможно , что эти ранние, пригородные виллы также были на самом деле места силы (возможно , даже дворцы) региональных силачей или руководителей важных семей ( Роды ).
Третий тип виллы при условии , организационный центр крупных сельскохозяйственных имений называемых латифундии ; такие виллы могут быть не хватает в роскоши. К 4 - м веке, вилла может просто означать сельскохозяйственную недвижимость или проведение: Джером перевел Евангелие от Марка (XIV, 32) хориона , описывая оливковые рощи Гефсимании , с виллы , без логического вывода , что были какие -то жилища там вообще ( католическая энциклопедия "Гефсимания").
С колоссального дворца Диоклетиана , построенный в сельской местности , но позже превратился в укрепленный город, форма жилого замка выходит, что ожидает средневековье.
Водяные мельницы [ править ]
Дополнительная информация: Список древних мельницам
Первоначально изобретение водяной мельницы , как представляется , имели место в эллинизированной восточном Средиземноморье в следам завоеваний Александра Македонского и подъем эллинистической науки и техники . [50] [51] [52] В последующем римской эпохи, использование водно-энергетических диверсифицирован и были введены различные типы мельницам. К ним относятся все три варианта вертикального колеса воды , а также горизонтальное колесо воды. [53] [54] Помимо своего основного использования в шлифовальной муки, гидросиловой был также применен к стучать зерна, [55] [56] [ 57] дробление руды, [58] пилят камни [59] и , возможно , разминание и сильфонные для железных печей. [60]
Декоративные конструкции [ править ]
Монолиты [ править ]
Дополнительная информация: Список древних греческих и римских монолитов
В архитектуры, монолит представляет собой структуру , которая была раскопана как единое целое с окружающей матрицей или выступе скалы. [61] монолитов встречаются во всех типах римских зданий. Они были либо: добывали без перемещается; или добываются и переехал; или добыты, перемещены и отрываться от земли в их положении (например , наличники ); или добыты, перемещены и возведены в вертикальном положении (например , колонны ).
Транспортировка было сделано по суше или по воде (или комбинация обоих), в последнем случае часто с помощью специальных встроенных судов , таких как обелиска носителей . [62] Для подъемных операций, древние краны были использованы , так как приблизительно 515 г. до н.э., [63] , например, в строительстве колонны Траяна . [64]
Обелиски [ править ]
Дополнительная информация: Список обелисков в Риме
Обелиск Саллюстиано перед церковью Тринита дей Монти в Риме
Обелиск высокий, четырехгранный, узкий сужающийся памятник , который заканчивается в форме пирамиды на самом верху. Они первоначально назывались "tekhenu" строителями, древние египтяне. Греки , которые видели их использовали греческое 'obeliskos' , чтобы описать их, и это слово перешло в латинский язык и затем английский. [65] Римляне поручил обелиски в древнеегипетском стиле. Примеры включают в себя:
Арль, Франция -The Арль обелиск , в площади Республики, обелиск 4-го века римского происхождения
Беневенто , Италия - три римские обелиски [66] [67]
Мюнхен - обелиск Titus Секстий Африкана, Staatliches Музей Ägyptischer Kunst , Кунстареал , 1 -го века нашей эры, 5,80 м
Рим - есть пять древних римских обелисков в Риме.
Римские сады [ править ]
Сады в Конимбрига , Португалия
Римские сады находились под влиянием египетских, персидских и греческих методов садоводства. В Древнем Лациума , сад был частью каждой фермы. По словам Катон Старший , каждый сад должен быть близко к дому и должны иметь клумбы и декоративные деревья. [68] Гораций писал , что во время своего пребывания цветников стал национальным снисходительность. [69]
Сады не были зарезервированы для очень богатых. Раскопки в Помпеях показывают , что сады имеется в жилых районах были сокращены для удовлетворения космических ограничений дома среднего Романа. Модифицированные версии римских конструкций сада были приняты в римских поселений в Африке , Галлии и Британии . В загородных домов были заменены высокий островка (многоквартирных домов), эти городские сады были заменены оконные коробки или сады на крыше . [ Править ]
Триумфальная арка [ править ]
Дополнительная информация: Список римских триумфальных арок
Фотография
Арка Тита в Риме , ранний римский имперский триумфальная арка с одной аркой
Крупным планом фотография арки орнамента
Титуса триумфальное шествие 'изображены на арке Тита, показывая награбленное захваченного из Иерусалима в 81 г. н.э.
Триумфальная арка представляет собой монументальное сооружение в форме на арку с одним или несколькими арочными проходами, часто предназначены для перекрытия дороги. Истоки римской триумфальной арки остаются неясными. Были предшественниками триумфальной арки в римском мире; в Италии, этруски использовали богато украшенными одиночные арки лавровые как ворота или порталы в своих городах. Выжившие примеры этрусской арки до сих пор можно увидеть в Перудже и Вольтерра . [70] Эти два ключевых элемента триумфальной арки - круглый вершиной арки и площади антаблементом - уже давно используется в качестве отдельных архитектурных элементов в древней Греции .
Новшеством римлян было этих элементов в одной свободно стоящей структурой. Столбцы стали чисто декоративными элементами на внешней поверхности арки, а антаблемент, освобожден от своей роли в качестве опоры здания, стала рамки для гражданских и религиозных сообщений о том , что арочные строители хотели передать. [71] Мало что известно о как римляне смотрели триумфальные арки. Плиний Старший писал в первом веке нашей эры, был единственный древний автор , чтобы обсудить их. [72] Он писал , что они были предназначены "поднять выше обычного мира" образ заслуженного человека обычно изображается в виде статуи с квадрига . [72]
Первые записанные римские триумфальные арки были созданы в момент Римской республики . [73] генералами , которые были предоставлены торжество были названы Триумфаторами и воздвигли бы своды или почетные арки , несущие статуи в честь своих побед. [74] Римская практика триумфальные изменилась значительно в начале имперского периода , когда первый римский император Август издал указ , что только императоры будет предоставлен триумфы . Триумфальная арка превратилась из личного памятника будучи по сути пропагандистский один, служа объявить и способствовать присутствие правителя и законы государства. [70] Арки не обязательно построены как входы, но - в отличие от многих современных триумфальном арки - они часто возведена по дорогам и были предназначены , чтобы проходить через, не круглые. [75]
Во время имперского периода Большинство римских триумфальных арок были построены. К четвертом веке нашей эры было 36 таких арки в Риме, из которых трое выжили - The Арка Тита (AD 81), то арка Септимия Севера (203-205) и арка Константина (312). Многочисленные арки были построены в других частях Римской империи. [73] Единственная арка была наиболее распространенными, но многие тройные арки были построены, из которых Триумфальная арка Оранж ( около 21 г. н.э.) является самым ранним сохранившимся образцом. С 2 века н.э., много примеров Arcus Quadrifrons - были построены, особенно в Северной Африке - квадратная триумфальная арка , сооруженная над перекрестком, с арочными проемами со всех четырех сторон. Арх-здание в Риме и Италии уменьшились после того, как во время Траяна (98-117 н.э.) , но оставалась широко распространенной в провинции во время 2 - го и 3 - го века нашей эры; они часто были возведены в честь императорских визитов. [74]
Украшение арки был призван служить постоянным визуальным напоминанием о торжестве и триумфатора . Фасад был украшен мраморными колоннами, а также пирсов и чердаков с декоративными карнизами. Изящные панели изображены победы и достижения, подвиги на триумфатора , захваченного оружия противника или само триумфальное шествие. В spandrels обычно изображается летающие Победы , в то время как чердак часто вписана с дарственной надписью имен и хваля триумфатора . Опоры и внутренние проходы также были украшены рельефами и свободно стоящих скульптур. Свод был украшен сундуках . Некоторые триумфальные арки были увенчана статуей или через currus Triumphalis , группа статуй , изображающих императора или вообще в квадрига . [70] [74]
Отметки на римских триумфальных арок были произведения искусства сами по себе, с очень мелко порезать, иногда золоченые буквы. Форма каждой буквы и расстояния между ними был тщательно разработан для максимальной ясности и простоты, без каких - либо декоративных завитушек, подчеркивая римский вкус к сдержанности и порядка. Эта концепция , что позже стало искусством книгопечатания остается принципиальное значение вплоть до настоящего времени. [75]
Колонны Победы [ править ]
Дополнительная информация: Список римских колонн победы
Инфраструктура [ править ]
Римская улица в Помпеях
Дороги [ править ]
Римские дороги были жизненно важны для поддержания и развития римского государства, и были построены примерно от 500 г. до н.э. за счет расширения и укрепления Римской республики и Римской империи . [76] Они обеспечили эффективное средство для сухопутного перемещения армий , должностных лиц и гражданских лиц, а также внутренних перевозки официальных сообщений и торговли товарами. [77] на пике развития Рима, не менее чем 29 крупных военных шоссе излучается от столицы, и 113 провинций позднего царства были соединены друг с другом 372 большими дорожными связями. [78] [79] римские дорожники , направленные на регулирование ширины (см законы и стандарты выше), но фактические ширины были измерены при температурах от 3,6 футов (1,1 м) и более 23 футов (7,0 м). Сегодня бетон изношены из пространств вокруг камней, создавая впечатление очень неровной дороге, но оригинальная практика должна была производить поверхность, не было никакого сомнения , гораздо ближе к плоской.
Акведук [ править ]
Основная статья: Римский акведук
Дополнительная информация: Список акведуков в Римской империи
Акведук в Сеговии , Испания
В Римлянам построены многочисленные акведуки , чтобы принести воду из отдаленных источников в их городах и населенных пунктах, поставляя общественные бани , уборные , фонтаны и частные домашние хозяйства. Сточные воды удаляют сложные системы канализации и выбрасываются в близлежащие водоемы, сохраняя города чистыми и свободными от сточных вод. Aqueducts также предоставил воду для добычи полезных ископаемых, фрезерных, ферм и садов.
Aqueducts переехал воды через гравитацию в одиночку, строится по небольшим уклоном вниз в трубопроводах из камня, кирпича или бетона. Большинство из них были похоронены под землей, и с последующим его контуры; мешающие пики были обойдены или, реже, через туннелировано. Где долины или низины вмешались, трубопровод был проведен на мостовидных или его содержимое подают в свинец, керамических или каменных труб высокого давления и перекачать поперек. Большинство систем водопровода включены отстойников, шлюзы и распределительные резервуары , чтобы регулировать подачу на потребности.
Рим первым акведук 's подается водяной фонтан на Расположено города рынке крупного рогатого скота. К третьем веке нашей эры, город имел одиннадцать акведуки, поддерживая население более миллиона человек в воде экстравагантным экономики; большая часть воды , подаваемой многие общественные бани города. Города и муниципалитеты по всей Римской империи эмулировать эту модель, и финансируемыми акведуки как объекты общественного интереса и гражданской гордости, "дорогой , но необходимая роскошь , к которой все могли, и сделал, стремиться." [80]
Большинство римских акведуков доказали свою надежность, и прочный; некоторые были сохранены в начале современной эпохи, и некоторые из них до сих пор частично в использовании. Методы акведука изысканий и строительства отмечены Витрувия в его работе De Architectura (1 век до н.э.). Общая Фронтин дает более подробно в своем официальном докладе о проблемах, использования и злоупотребления коммунального водоснабжения Императорского Рима. Известные примеры акведука архитектуры включают в себя опорные пирсов Акведук в Сеговии и акведук вскармливании цистерн Константинополя .
Мосты [ править ]
Алькантара мост , Испания, шедевр древнего мостостроении
Основная статья: Римский мост
Дополнительная информация: Список римских мостов
Римские мосты, построенные древними римлянами , были первые крупные и прочные мосты , построенные. [81] Римские мосты были построены с камнем и имели арка в качестве основной структуры (см арочный мост ). Наиболее используется бетон , а также, что римляне были первыми , чтобы использовать для мостов.
Римские арочные мосты, как правило , полукруглой , хотя некоторые из них были сегментарный (например, Alconetar Bridge ). Сегментный арка арка , которая меньше , чем полукруг. [82] Преимущества сегментарный арки моста были , что это позволило большое количество паводковых вод , чтобы пройти под ней, что бы предотвратить мост от уносится во время наводнений и тому сам мост может быть более легким. Как правило, римские мосты признакам клиновидные первичные камни арки ( voussoirs ) того же размера и формы. Римляне построили как отдельные пролеты и длинные многократные арки акведуков , например, Пон - дю - Гар и Акведук Сеговия . Их мосты , показанные с раннего времени , начиная наводнения отверстия в простенках, например , в Pons Fabricius в Риме (62 г. до н.э.), один из старейших в мире крупных мостов все еще стоят. Римские инженеры были первыми и до промышленной революции единственные, чтобы построить мосты с бетоном , который они назвали Opus caementicium . Снаружи обычно покрыт кирпичом или тесаного камня, как в мост Алькантара.
Римляне также ввели сегментные арочные мосты в строительство моста. 330 м Лимира Мост на юго - западе Турции , располагает 26 сегментные арки со средним отношением пролета к росту 5,3: 1, [83] дает моста необычно плоский профиль непревзойденными в течение более чем тысячелетия. Мост Траяна над Дунай признакам открытым Перемычки сегментные арки из дерева (стоя на 40 м высоких бетонных пирсов). Это должно было стать самым длинным арочный мост на тысячу лет как с точки зрения общей и индивидуальной длины пролета, в то время как самый длинный сохранившийся римский мост является длиной 790 м Puente Romano в Мериде .
Каналс [ править ]
Дополнительная информация: Список римских каналов
Римские каналы были , как правило , структуры многоцелевые, предназначенные для орошения , дренажа , мелиорации земель , борьбы с наводнениями и навигации где это возможно. Некоторые навигационные каналы были записаны древними географами и до сих пор прослеживаются в современной археологии. Каналы , которые служили потребности городского водоснабжения покрыты в Список акведуков в Римской империи .
Цистерны [ править ]
Дополнительная информация: Список римских цистерн
Цистерна Базилика в Константинополе при условии воды для императорского дворца .
Пресноводные водоемы были обычно созданы на концах акведуков и их ответвлений, поставляя городские домашние хозяйства, сельскохозяйственные усадьбы , императорские дворцы, терм или военно - морские базы на римского флота . [84]
Плотины [ править ]
Дополнительная информация: Список римских плотин и водохранилищ
Роман строительство дамбы началось всерьез в начале имперского периода . [85] По большей части, она сосредоточена на полузасушливых краю империи, а именно провинциях Северной Африки , на Ближнем Востоке , и Hispania . [86] [ 87] [88] относительное содержание испанских плотин ниже частично объясняется более интенсивной полевой работы там; для Италии единственными Subiaco Плотины , созданный императором Нероном (54-68 н.э.) для рекреационных целей, аттестованы. [89] [85] Эти плотины заслуживают внимания, однако, для их необычайной высоты, который оставался непревзойденным в любой точке мира , пока в конце средних веков . [85]
Наиболее частые типы плотины были земля- или каменной наброски подпорных плотин и кладка гравитационные плотины . [90] Они служили широкий спектр целей, таких как орошение , борьба с наводнениями , русла рек, почвенно-удержания, или комбинации этих функций . [91] непроницаемость римских плотин была увеличена за счет введения водонепроницаемой гидравлического раствора и особенно опус caementicium в бетонной революции . Эти материалы также позволили для больших структур , которые будут построены, [92] , как озера Хомс плотины , возможно , самый большой барьер воды сегодня, [93] и крепкий Harbaqa плотины , оба из которых состоят из бетонного ядра.
Римские строители были первыми , чтобы реализовать стабилизирующий эффект арками и контрфорсами , которые они интегрированы в их конструкции плотины. Ранее неизвестные типы плотин , введенные римлянами включают заклятый гравитационные плотины , [88] [94] арочных плотин ,; [95] [96] [97] [98] [99] Buttress плотины , [100] и несколькими арку баттресс плотины . [101] [102] [94] [103]
Оборонительные стены [ править ]
Раздел Сервиевой стены
Основная статья: Древние римские оборонительные стены
Римляне как правило , укрепленные города, а не крепости, но есть некоторые укрепленные лагеря, такие как фортов Saxon Shore как замок Порчестер в Англии. Городские стены были уже значительными в этрусской архитектуры , а также в борьбе за контроль над Италией в рамках ранней республики многие другие были построены, используя различные методы. К ним относятся плотно облегающие массивные нерегулярные полигональные блоки, формы , чтобы соответствовать именно таким образом напоминающий о более позднем Inca работы. Римляне называли простой бастион стены в Аггер ; на эту дату большая высота не было необходимости. Servian Стена вокруг Рима был амбициозный проект в начале 4 - го века до нашей эры. Стена была до 10 метров (32.8 футов) в высоту в местах, 3,6 м (12 футов) в ширину у его основания, 11 км (7 миль) в длину, [104] , и , как полагают, было 16 главных ворот, хотя многие из них упоминаются только из писаний, без каких - либо других известных останков. Некоторые из них имели ямки или канаву впереди, и Аггер позади, и это было достаточно , чтобы удержать Ганнибала . Позже Стена Аврелиана заменил его, приложив расширенный город, и с использованием более сложных конструкций, с небольшими фортами с интервалами.
Римляне стеной крупных городов и населенных пунктов в районах , которые они видели как уязвимые, и части многих стен остаются включенными в более поздние обороны, как и в Кордове (2 век до н.э.), Честер (земли и дерева в 70 - е годы нашей эры, камень из с. 100) и Йорк (с 70 - ых нашей эры). Стратегические стены по всей открытой местности были гораздо более редкими, и Стена Адриана (от 122) и Антонин Стена (от 142, отказались лишь через 8 лет после завершения работ ) являются наиболее значимыми примерами, как на пиктской границе.
Архитектурные особенности [ править ]
Мозаики [ править ]
По возвращении из кампании в Греции, генерал Сулла привез то , что, вероятно, самый известный элемент раннего имперского периода , в мозаику , украшения из красочных фишек камня , вставленных в цемент. Этот метод плиточные взял штурмом империю в конце первого века и второго века и в римском доме присоединился хорошо известный фреску в оформлении полов, стен и гроты с геометрическими и изобразительными конструкций.
Существовали два основных метода по греко-римской мозаики: опус vermiculatum использовали крошечные мозаикой , обычно на кубики 4 мм или менее, и была произведена в мастерских относительно небольших панелей , которые перевозились к месту приклеена к некоторой временной поддержки. Крошечная тессеры позволила очень мелкие детали, и подход к иллюзионизмом живописи. Часто небольшие панели называемые emblemata были вставлены в стены или в качестве основных моментов больших напольных мозаик в грубом работы. Нормальный метод, однако, был опус tessellatum , используя больший мозаикой, которые были заложены на сайте. [105] Там был особым родной итальянский стиль с использованием черного цвета на белом фоне, что не было никакого сомнения дешевле , чем полностью цветные работы. [106]
Конкретный жанр римской мозаики получил название asaroton (греческий "нестреловидной пол"). Она представляет собой оптическую иллюзию остатки от пиршества на полу достигают домов. [107]
Hypocaust [ править ]
Часть раскопаны Hypocaust под полом в римской вилле в Vieux-ла-Ромен, недалеко от Кан , Франция
Hypocaust был древнеримский система напольного отопления , используется для обогрева домов с горячим воздухом. Римский архитектор Витрувий, писать о конце века до н.э. 1, приписывает их изобретение Сергиевой Orata . Многие остатки римских гипокауст сохранились во всей Европе, Западной Азии и Северной Африки. Hypocaust было изобретение , которое улучшило условия гигиены и жизни граждан, и был предшественником современного центрального отопления .
Гипокауст были использованы для нагрева горячих ванн ( терм ), домов и других зданий, будь то государственные или частные. Пол был поднят над землей колоннами, называемые pilae стеки , со слоем плитки, затем слой бетона, а затем другой плитки на вершине; и пространства были оставлены в стенах так , что горячий воздух и дым из печи будет проходить через эти закрытых помещений и из дымоходов в крыше, тем самым нагревая , но не загрязняет интерьер комнаты.
Римские крыши [ править ]
Дополнительная информация: Список древних греческих и римских крыш
В Сицилии стропильные крыши предположительно появились еще в 550 г. до н. [108] Их потенциал был полностью реализован в римской период, который видел скрутили крыши над 30 шириной , охватывающих прямоугольные пространства монументальных общественных зданий , таких как храмы , базилик , а позднее церквей . Такие пролеты были три раза шире самых широких проп-и-перемычкой крыш и только превзойден крупнейших римских куполов . [109]
Самый большой ферменной конструкции крыши с пролетом Древнего Рима покрывали Аула Regia (тронный зал) , построенный для императора Домициана (81-96 г. н.э.) на холме Палатин в Риме. Древесины стропильной крыши имела ширину 31,67 м, слегка превысив постулированным предел 30 м для римских кровельных конструкций. Бандажи Tie-лучевые позволило значительно больших пролетов , чем старые системы проп-и-перемычке и даже бетона своды. Девять из десяти самых больших прямоугольных пространств в римской архитектуры были мостиком таким образом, единственным исключением является паха сводчатые Базилика Максенция . [109]
Спиральная лестница [ править ]
Дополнительная информация: Список древних винтовой лестнице
Спиральная лестница представляет собой тип лестницы , которая, благодаря своей сложной спиральной структуре, была введена сравнительно поздно в архитектуру. Хотя самый старый пример восходит к 5 века до н.э., [110] это было только в результате влиятельной конструкции колонны Траяна , что этот компактный новый тип постоянно ухватился в римской архитектуре. [111]
Помимо триумфальных колонн в имперских городов Рима и Константинополя , других типов зданий , таких как храмы , термы , базилик и гробницы были также оснащены спиральными лестницами. [111] Их заметное отсутствие в башни Aurelian стены указывает на то, что , хотя используется в средневековых замков , они еще не занимают видное место в римской военной техники . [111] к поздней античности , отдельные лестничные башни были построены рядом с основными зданиями, как и в Базилика Сан - Витале .
Конструкция винтовой лестнице передается как к христианской и исламской архитектуры .
Значительные здания и районы [ править ]
Стена адриана
Общественные здания [ править ]
Ванны Траяна - это были массивные термы , купальный и развлекательный комплекс , построенный в древнем Риме , начиная с 104 г. н.э. и посвященный во время календ июля в 109.
Термы Диоклетиана - в Древнем Риме это были величайшая из общественных бань (терм), построенный последовательными императорами
Термы Каракаллы
Колизей
Колонна Траяна в Риме
Цирк Maximus в Риме
Курия Гостилия (Сенат дом), в Риме
Domus Aurea (бывшее здание)
Пантеон
Башня Геркулеса
Трофей Траяна
Вилла Адриана
Верона Арена в Вероне
Частная архитектура [ править ]
Алискамп - это некрополь в Арле , Франция, один из самых известных некрополей древнего мира
Domus
Катакомбы Рима
Римская вилла
Помпеи и Геркуланум
Гражданское строительство [ править ]
Роман инженерные - римляне известны своими передовыми инженерными достижениями, хотя некоторые из их собственных изобретений были улучшения на старых идей, концепций и изобретений.
Роман Маунтвью
Военная техника [ править ]
Антонин стена , в Шотландии
Стена адриана
Лаймы Германика
Смотрите также [ править ]
План древнего Рима
Схема архитектуры
SPQRomani.svgДревний Рим Портал Флаг Italy.svgИталия портал P history.svgИстория портала P parthenon.svgАрхитектура портала
Список литературы [ править ]
Сноски [ править ]
Подпрыгните ^ Хениг, 26
^ Перейти к: в б Henig, 27
Подпрыгните ^ "Строительство большой: Пантеон" . PBS . Проверено 17 сентября 2014 .
Подпрыгните ^ "Римский Пантеон: Триумф бетона" . Римском бетона . Проверено 16 сентября 2014 .
Подпрыгните ^ Delaine 1990 , р. 407.
Подпрыгните ^ Ладья 1992 , стр. 18f ..
Подпрыгните ^ Гарднер 2005 , с. 170.
Подпрыгните ^ Уорд-Перкинс 1956 .
^ Перейти к: в б Раша 1985 , р. 117.
Подпрыгните ^ Lechtman & Hobbs 1986 .
Подпрыгните ^ Mark & Hutchinson 1986 , р. 24.
Подпрыгните ^ Heinle & Schlaich 1996 , стр. 27.
Подпрыгните ^ Хениг, 28
Подпрыгните ^ Хениг, 32
Подпрыгните ^ Фавро, (II) Материалы и методы строительства
Подпрыгните ^ Henig, 22; Фавро, (II) Материалы и методы строительства, в котором перечислены основные каменоломни
Подпрыгните ^ Juracek 1996 , р. 310.
Подпрыгните ^ Питу 1911 , стр. 35-36.
^ Перейти к: в б Walters & Birch 1905 , р. 330-40.
Подпрыгните ^ Моррис 1972 , стр. 39-41, 51-60.
Подпрыгните ^ Колб 1984 , стр. 169-238.
Подпрыгните ^ Benevolo 1993 , стр. 256-267.
Подпрыгните ^ Harris 1989 , С. 375-392: " . . Этруски были, в свою очередь, вероятно , также под влиянием в этом отношении греческой и эллинистической культуры"
Подпрыгните ^ Vitrivius 1914 .
Подпрыгните ^ Demandt 1998 : ". На самом деле, многие сайты , где римляне созданы города, такие как Париж, Вена и Братислава, ранее были кельтские поселения более или менее городского характера"
Подпрыгните ^ Henig, 26. Blagg также упоминает бани, зернохранилища, Insulae и большие виллы.
Подпрыгните ^ Bomgardner 2000 , р. 37.
Подпрыгните ^ Bomgardner 2000 , р. 59.
Подпрыгните ^ Bomgardner 2000 , р. 62.
Подпрыгните ^ Bomgardner 2000 , р. 201-223.
Подпрыгните ^ Abbott & Johnson , 1926 , с. 12.
Подпрыгните ^ Richardson 1992 , с. 193.
Подпрыгните ^ Лампе 2006 , р. 61.
Подпрыгните ^ Potter & Маттингли 1999 , стр. 180.
Подпрыгните ^ Patrich 1996 , р. 149.
Подпрыгните ^ Métreaux 1998 , р. 14-15.
Подпрыгните ^ Плиний , Epist. VIII.18
Подпрыгните ^ Сенеку , Epist. 45
Подпрыгните ^ Schmitz 1875 , стр. 618 .
Подпрыгните ^ EERA, 134
Подпрыгните ^ Hermansen 1970 .
Подпрыгните ^ Стори 2002 .
Подпрыгните ^ Стори 2004 .
Подпрыгните ^ Wheeler, 89
Подпрыгните ^ Саммерсон, 8-13
Подпрыгните ^ Уилсон Джонс 2000 .
Подпрыгните ^ Ros 1996 .
Подпрыгните ^ Уорд-Перкинс 2000 , с. 333.
Подпрыгните ^ Villa Romana dell'Auditorium
Подпрыгните ^ Викандер 2000а , стр. 396f ..
Подпрыгните ^ Donners, Waelkens & сгустителей 2002 , стр. 11.
Подпрыгните ^ Уилсона 2002 , стр. 7е ..
Подпрыгните ^ Викандер 2000а , стр. 373-378.
Подпрыгните ^ Donners, Waelkens & Deckers 2002 , стр. 12-15.
Подпрыгните ^ Викандер 1985 , р. 158.
Подпрыгните ^ Викандер 2000b , р. 403.
Подпрыгните ^ Уилсона 2002 , с. 16.
Подпрыгните ^ Викандер 2000b , р. 407.
Подпрыгните ^ Ritti, Grewe & Kessener 2007 .
Подпрыгните ^ Викандер 2000b , стр. 406f ..
Подпрыгните ^ Майкл Д. Гюнтер. "Глоссарий и индекс ( в основном) азиатского искусства" . Старые камни: Памятники истории искусства . Источник +24 September 2014 . [ Самоиздана источник ]
Подпрыгните ^ Виршинг 2000 .
Подпрыгните ^ Коултон 1974 , стр. 7, 16.
Подпрыгните ^ Lancaster 1999 , стр. 419-439.
Подпрыгните ^ Baker & Baker , 2001 , стр. 69.
Подпрыгните ^ "Museo дель Sannio" . Проверено 4 October +2014 .
Подпрыгните ^ "Три Обелиски в Беневенто" . Проверено 4 October +2014 .
Подпрыгните ^ Семпл 1929 , стр. 435.
Подпрыгните ^ Семпл 1929 , стр. 436.
^ Перейти к: в б с Zaho 2004 , р. 18-25 лет.
Подпрыгните ^ Салливана 2006 , с. 133-134.
^ Перейти к: в б Fürst & Грундман 1998 , р. 43.
^ Перейти к: в б Триумфальная арка в Британской энциклопедии
^ Перейти к: в б гр F. Б. обжарить и Ричард Джон. "Триумфальная арка." Grove Art Online. Oxford Art Online. 30 июля 2010
^ Перейти к: в б Честь & Fleming 2005 .
Подпрыгните ^ Forbes 1993 , с. 146.
Подпрыгните ^ Kaszynski 2000 , р. 9.
Подпрыгните ^ Бансон 2009 , стр. 195.
Подпрыгните ^ О'Флаэрти 2002 , с. 2.
Подпрыгните ^ Гагарина и Fantham 2010 , стр. 145.
Подпрыгните ^ O'Connor 1993 , р. 1.
Подпрыгните ^ BEALL, Кристина (1988). "Проектирование сегментарной арка" (PDF) . ebuild.com . Проверено 8 мая 2010 г. .
Подпрыгните ^ O'Connor 1993 , р. 126.
Подпрыгните ^ Деринг 2002 , стр. 310-319.
^ Перейти к: в б гр Ходж 1992 , р. 87.
Подпрыгните ^ Schnitter 1978 , р. 28, рис. 7.
Подпрыгните ^ Ходж 1992 , р. 80.
^ Перейти к: в б Ходж 2000 , р. 332.
Подпрыгните ^ Smith 1970 , стр. 60f ..
Подпрыгните ^ Ходж 2000 , стр. 331f ..
Подпрыгните ^ Ходж 1992 , стр. 86F ..
Подпрыгните ^ Smith , 1971 , р. 49.
Подпрыгните ^ Smith , 1971 , р. 42.
^ Перейти к: в б Джеймс и Шансон 2002 .
Подпрыгните ^ Smith , 1971 , стр. 33-35.
Подпрыгните ^ Schnitter 1978 , стр. 31Ф ..
Подпрыгните ^ Schnitter 1987a , р. 12.
Подпрыгните ^ Schnitter 1987c , р. 80.
Подпрыгните ^ Ходж 2000 , р. 332, п. 2.
Подпрыгните ^ Schnitter 1987b , стр. 59-62.
Подпрыгните ^ Schnitter 1978 , р. 29.
Подпрыгните ^ Schnitter 1987b , стр. 60, таблица 1, 62.
Подпрыгните ^ Arenillas и Кастильо - 2003 .
Подпрыгните ^ Поля, Nic; Питер Деннис Стены Рим Osprey Publishing; 10 марта 2008 ISBN 978-1-84603-198-4 с.10 [1]
Подпрыгните ^ Smith , 1983 , стр. 116-119.
Подпрыгните ^ Smith , 1983 , стр. 121-123.
Подпрыгните ^ Миллер 1972 .
Подпрыгните ^ Ходж 1960 , р. 38-44.
^ Перейти к: в б Ulrich 2007 , стр. 148f.
Подпрыгните ^ Бекман 2002 .
^ Перейти к: в б с Beckmann 2002 , р. 353-356.
Работы цитируется [ править ]
Эбботт, Фрэнк Мороз; Джонсон, Алан Честер (1926). Администрация города в Римской империи . Princeton: Princeton University Press.
Arenillas, Мигель; Кастильо, Хуан С. (2003), "Плотины из римской эпохи в Испании. Анализ дизайна форм (с приложением)" , 1 - й Международный конгресс по истории строительства [20-го] 24 января (Мадрид)
Бейкер, Розали F .; Бейкер, Чарльз Ф. (2001). Древние египтяне: Люди Пирамид . Oxford University Press. ISBN 978-0-19-512221-3 .
Beckmann, Martin (2002), "В" Columnae Кок (з) lides 'Траяна и Марка Аврелия ", Феникс 56 (3/4): 348-357, DOI : 10,2307 / 1192605 , JSTOR 1192605
Benevolo, Леонардо (1993). Die Geschichte дер Stadt . Frankfurt / Main Нью - Йорк:. Campus-Верл ISBN 3-593-34906-X .
Бансон, Мэтью (2009). "Машиностроение". Энциклопедия Римской империи . Infobase Publishing. ISBN 978-1-4381-1027-1 .
Bomgardner, Дэвид Ли (октябрь 2000 года). История римского амфитеатра . Routledge . ISBN 0-415-16593-8 .
Коултон, JJ (1974), "Подъем в ранней греческой архитектуры", Журнал эллинистических исследований 94 : 1-19, DOI : 10,2307 / 630416 , JSTOR 630416
Delaine, Джанет (1990), "Структурные экспериментирование: перемычке Arch, Кронштейны и Tie в Западной римской архитектуры", World Archaeology 21 (3): 407-424 (407), DOI : 10,1080 / 00438243.1990.9980116
Donners, K .; Waelkens, М .; Deckers, J. (2002), "Водяные мельницы в Район Sagalassos: Исчезающее древней технологии", анатолийских исследований 52 . С. 1-17, DOI : 10,2307 / 3643076 , JSTOR 3643076
Demandt, Александр (1998). Die Kelten (на немецком языке ). München:. Бек ISBN 978-3-406-43301-6 .
Фавро, Диана, и др. "Рим, древний, Архитектура." Grove Art Online. Oxford Art Online . Oxford University Press, доступ к 26 марта 2016 года, требуется подписка
Деринг, Матиас (2002), "Wasser für ден 'Синус Baianus': Ingenieur- унд Римская Wasserbauten дер Phlegraeischen Felder", Antike Welt 33 . (3), с 305-319
Forbes, Роберт Джеймс (1993). Исследования по древней технологии 2 . Брилл. ISBN 978-90-04-00622-5 .
Fürst, Ulrich; Грундман, Стефан (1998). Архитектура Рима: архитектурная история в 400 презентаций . Издание Axel Menges. ISBN 978-3-930698-60-8 .
Гагарина, Майкл; Fantham, Элейн, ред. (2010). "Aqueducts". Оксфордский энциклопедия древней Греции и Рима 1 . Нью - Йорк:. Oxford University Press ISBN 978-0-19-517072-6 .
Гарднер, Хелен (2005), Искусство Гарднер через века: точки зрения Запада , Wadsworth Publishing, стр. 170, ISBN 978-0-495-00479-0
Харрис, W. (1989). "Невидимые города: начало этрусского Урбанизация". ATTI дель Secondo Congresso Интернационале Etrusco. Roma, 1989 . Стр. 375-392.
Heinle, Эрвин; Schlaich, Йорг (1996), Kuppeln Aller Zeiten, Aller Kulturen , Штутгарт, ISBN 3-421-03062-6
Хениг, Мартин (ред), Справочник римского искусства , глава 2 "Архитектура" Томаса Blagg, Phaidon, 1983, ISBN 0714822140
Хермансен, Г. (1970). "The Medianum и римская квартира". Phoenix 24 (4):. 342-347 DOI : 10,2307 / 1087740 . ISSN 0031-8299 . JSTOR 1087740 .
Ходж, А. Тревор (1992), римские водопроводы и водоснабжение , Лондон: Дакворт, ISBN 0-7156-2194-7
Ходж, А. Тревор (2000), "Водоемы и Плотины", в Викандер, Ørjan , Справочник по древней технологии воды , технологии и изменения в истории 2 , Лейден:. Брилл, С. 331-339, ISBN 90-04-11123- 9
Honour, Хью; Флеминг, Джон (2005). Всемирная история искусства . Laurence King Publishing. ISBN 978-1-85669-451-3 .
Джеймс, Патрик; Шансон, Hubert (2002), ". Историческое развитие Arch плотинам От римской арки плотинам в современных бетонных конструкций" , австралийские Сделки Гражданское строительство CE43 : 39-56
. Juracek, Judy A. (1996) Поверхности: Визуальное Исследования для художников, архитекторов и дизайнеров . WW Нортон. ISBN 978-0-393-73007-4 .
Kaszynski, Уильям (2000). Американская шоссе: История и культура на дорогах в Соединенных Штатах . Джефферсон, штат Северная Каролина:. Макфарлэнд ISBN 978-0-7864-0822-1 .
Колб, Frank (1984). Die Stadt - им Altertum . München:. CH Бек ISBN 3-406-03172-2 .
Лампе, Питер (2006). Христиане в Риме в течение первых двух столетий: от Павла к Валентину . Лондон:. Continuum International Publishing Group ISBN 0-8264-8102-7 .
Ланкастер, Линн (1999), "Колонна Траяна Building", Американский журнал археологии 103 (3): 419-439, DOI : 10,2307 / 506969 , JSTOR 506969
Lechtman, Хизер; Hobbs, Linn (1986), "Роман Бетон и римская архитектурная революция Керамика и цивилизации.", В Kingery, WD, Высокие технологии керамики: прошлое, настоящее, будущее 3 , American Society Керамика
Ходж, А. Тревор (1960), каркас ворот греческих кровель , Cambridge University Press, стр. 38-44
Марк, Роберт; Hutchinson, Пол (1986), "О структуре римского Пантеона", Art Bulletin 68 (1), с 24-34,. DOI : 10,2307 / 3050861 , JSTOR 3050861
Métreaux, Гай PR (1998). "Villa Rustica Alimentaria и др annonaria". В Frazer, Альфред. Римская вилла: Вилла Урбана . Филадельфия: Университет музей, Университет Пенсильвании. ISBN 0-924171-59-6 .
Миллер, Стелла Grobel (1972). "Мозаичный пол из римской виллы в Anaploga" (PDF) . Hesperia 41 (3):. 332-354 DOI : 10,2307 / 147437 . ISSN 0018-098X . JSTOR 147437 .
Моррис, Энтони Е. (1972). История городской формы: Предыстория к Ренессансу . Лондон:. George Godwin Limited ISBN 0711438013 .
О'Коннор, Колин (1993), римские мосты , Cambridge University Press, ISBN 0-521-39326-4
О'Флахерти, CA (2002). "Введение: Исторический обзор развития дороги" (PDF) . Автомобильные дороги : 1-5 . DOI : 10.1016 / B978-075065090-8 / 50002-8 . ISBN 978-0 -7506-5090-8 .
Patrich, Джозеф (1996). "Склады и зернохранилища в Кесарии Приморской". В Raban, Авнер. Кесария Maritima: ретроспективный после двух тысячелетий . Leiden Нью - Йорк:. EJ Brill ISBN 90-04-10378-3 .
Пита, Стивен Денисон (1911). Американский Антиквар и восточный журнал . Jameson & Морзе.
Поттер, DS; Маттингли, DJ (1999). Жизнь, смерть, и зрелищность в Римской империи . Анн - Арбор: Университет штата Мичиган Press. ISBN 0-472-08568-9 .
Раш, Jürgen (1985), "Die Kuppel в дер römischen Architektur. Entwicklung, Formgebung, Konstruktion", Architectura 15 , стр. 117-139
Ричардсон, Лоуренс (1992). Новый топографический словарь Древнего Рима . Балтимор:. Университет Джона Хопкинса Пресс ISBN 0-8018-4300-6 .
Ritti, Туллия; Греве, Клаус; Kessener, Пол (2007), «Рельеф водяного камня лесопилку на саркофаге в Иераполисе и его последствия", журнал Roman Archaeology 20 , стр. 138-163
Ладья, Тони (1992), римские бани в Великобритании , Osprey Publishing, стр. 18-19, ISBN 978-0-7478-0157-3
Ros, Karen E. (1996). "Римский театр в Карфагене (театра подструктуры, план и определение архитектурных элементов)". Американский журнал археологии 100 (3): 449-489. DOI : 10,2307 / 507025 . ISSN 0002-9114 . JSTOR 507025 .
Schmitz, Leonhard (1875 г.). "Horreum". В Смит, Уильям. Словаря греческих и римских древностей . Лондон: Джон Мюррей.
Schnitter, Никлаус (1978), "Римская Talsperren", Antike Welt 8 (2): 25-32
Schnitter, Никлаус (1987a), "Verzeichnis geschichtlicher Talsperren бис Ende де 17. Jahrhunderts", в Garbrecht, Гюнтер, Historische Talsperren 1 , Stuttgart: Verlag. Конрада Виттвер, С. 9-20, ISBN 3-87919-145-X
Schnitter, Никлаус (1987b), "Die Entwicklungsgeschichte дер Pfeilerstaumauer", в Garbrecht, Гюнтер, Historische Talsperren 1 , Stuttgart: Verlag Конрада Виттвер, С. 57-74,. ISBN 3-87919-145-X
Schnitter, Никлаус (1987c), "Die Entwicklungsgeschichte дер Bogenstaumauer", в Garbrecht, Гюнтер, Historische Talsperren 1 , Stuttgart: Verlag Конрада Виттвер, С. 75-96,. ISBN 3-87919-145-X
Семпл, Эллен Черчилль (июль 1929). "Древнесредиземноморских Прогулочные сады". Географический обзор (Американское географическое общество) 19 (3):. 420-443 DOI : 10,2307 / 209149 . JSTOR 209149 .
Смит, ди - джей (1983). "Мозаики". В Martin Henig. Справочник римского искусства . Phaidon. ISBN 0-7148-2214-0 .
Смит, Норман (1970), "Римская плотинах Сабиако", технологии и культуры 11 (1): 58-68, DOI : 10,2307 / 3102810 , JSTOR 3102810
Смит, Норман (1971), История плотинам , Лондон: Питер Дэвис, С. 25-49,. ISBN 0-432-15090-0
Стори, Гленн Р. (2002). "Regionaries-Type Insulae 2: Архитектурные / Жилой Единицы в Риме". Американский журнал археологии 106 (3): 411-434. DOI : 10,2307 / 4126281 . ISSN 0002-9114 . JSTOR 4126281 .
Стори, Гленн Р. (2004). "Значение" Insula "в римской жилой терминологии". Мемуары Американской академии в Риме 49 : 47-84. DOI : 10,2307 / 4238817 . ISSN 0065-6801 . JSTOR 4238817 .
. Салливан, Джордж Х. (2006) Не построен в день: изучение архитектуры Рима . Da Capo Press. ISBN 978-0-7867-1749-1 .
Ульрих, Роджер Б. (2007). Роман деревообрабатывающий . Yale University Press. ISBN 0-300-10341-7 .
Vitrivius (1914). Десять книг о зодчестве, Bk я . Моррис Х. Морган (США). Harvard University Press.
Уолтерс, Генри Beauchamp, Береза, Сэмюэль . (1905) История древнего Керамика: греческий, этрусский, и римских . Джон Мюррей.
Уорд-Перкинс, Брайан (2000). "Глава 12. Земля, труд и расчет". В Камерона, Averil; Уорд-Перкинс, Брайан; . Уитби, Майкл Поздняя античность: Империя и Наследники AD 425-600 . Кембридж История древнего мира. Том XIV. Cambridge University Press. Часть III: Восток и Запад:. Экономика и общество DOI : 10,1017 / CHOL9780521325912 . ISBN 978-0-521-32591-2 .
Викандер, Örjan (1985), "археологических свидетельств раннего Водо-Миллса. Промежуточный доклад", История техники 10 , стр. 151-179
Уорд-Перкинс, JB (1956). Нерона Золотой дом . Древность 30 . стр. 217-19.
Викандер, Örjan (2000a), "водяная мельница", в Викандер, Ørjan, Справочник по древней технологии воды , технологии и изменения в истории 2 , Лейден:. Брилл, С. 371-400, ISBN 90-04-11123-9
Викандер, Örjan (2000b), "Промышленное применение водно-энергетических", в Викандер, Örjan, Справочник по древней технологии воды , технологии и изменения в истории 2 , Лейден:. Брилл, С. 401-410, ISBN 90-04-11123 -9
Уилсон, Эндрю (2002), "Машины, Власть и Древняя экономика", журнал римских исследований 92 . С. 1-32, DOI : 10,2307 / 3184857 , JSTOR 3184857
Уилсон Джонс, Марк (2000). Принципы римской архитектуры . Нью - Хейвен, штат Коннектикут:. Yale University Press ISBN 978-0-300-08138-1 .
Виршинг, Армин (2000), "Как Обелиски Достигнута Рим: Доказательства римских Double-судов", Международный журнал Nautical Archaeology 29 (2): 273-283, DOI : 10.1111 / j.1095-9270.2000.tb01456.x
Zaho, Маргарет Энн (2004). Имаго Triumphalis: функция и значение триумфального образов для итальянских правителей эпохи Возрождения . Питер Ланг. ISBN 978-0-8204-6235-6 .
Дальнейшее чтение [ править ]
Адам, Жан-Пьер (2005). Роман здания: Материалы и методы . Routledge. ISBN 1-134-61870-0 .
Флетчер, Banister (1996) [1896]. Круикшэнк, Дан, под ред. Sir Banister Fletcher это история архитектуры (20 -е изд.). Architectural Press. ISBN 978-0-7506-2267-7 . Ср Часть вторая, глава 10.
Ланкастер, Линн С. (2005). Бетон сводчатые строительство императорского Рима: Инновации в контексте . Cambridge University Press. ISBN 978-1-139-44434-7 .
Макдональд, Уильям Ллойд (1982). Архитектура Римской империи: вводное исследование 1 . Yale University Press. ISBN 978-0-300-02819-5 .
Уильям Ллойд (1986). Архитектура Римской империи: городская оценка 2 . Yale University Press. ISBN 978-0-300-03470-7 .
Витрувий (1999). Rowland, Ingrid D .; . Хау, Томас Ноубл, редакторы Витрувий: десять книг по архитектуре . Нью - Йорк:. Cambridge University Press ISBN 978-0-521-00292-9 .
Обжарьте, Frank (2002). Римской архитектуры . Routledge. ISBN 978-1-134-63578-8 .
Вайцман, Курт (1979). Возраст духовности: поздней античности и раннего христианского искусства, третьего до седьмого века . Нью - Йорк: Метрополитен музей искусств . стр. 109-123 и NOS. 263-268 350-364. ISBN 978-0-87099-179-0 .
Внешние ссылки [ править ]
Викискладе есть медиафайлы по теме Древний Рим Архитектура .
Викиучебники имеет больше по теме: Древний Рим Архитектура
Траян - Техническое исследование римских общественных работ
Жилье и квартиры в Риме - Посмотрите на различные аспекты жилищного строительства в Древнем Риме, апартаменты и виллы.
Рим Reborn - видео тур по Древнем Риме на основе цифровой модели
[ Показать ] v T е
Древний Рим темы
[ Показать ] v T е
Римские списки архитектуры
[ Показать ] v T е
История архитектуры
орган контроля
NDL : 00565585
Категории :Древний Рим АрхитектураДревняя римская культураАрхитектурная историяАрхитектурные стили Смотрите также
8 Примечания
Эта страница была создана в 1996 году; Последнее изменение 4 августа 2015 года., ..
Древний Рим Архитектура
римской архитектуры
Определение
по Марк Картрайт
Опубликовано 05 октября 2013 г.Пилястре Колонны ()
Римской архитектуры продолжил наследие , оставленное ранее архитекторов греческого мира, а Роман уважение к этой традиции и их особенности почитание установленных архитектурных заказов, особенно Коринфского, очевидно , во многих из них крупных общественных зданий. Тем не менее, римляне были также большими новаторами и они быстро приняли новые строительные технологии, используются новые материалы, а также однозначно комбинированные существующие методы с творческим дизайном для создания целого ряда новых архитектурных сооружений , таких как базилика, триумфальная арка , монументальной акведук , амфитеатр, зернохранилище здания и блок - корпус жилого. Многие из этих новшеств были реакцией на изменяющиеся практические потребности римского общества, и эти проекты были подкреплены государственным аппаратом , который финансируется, организованной, и распространять их по всему римскому миру, гарантируя их неизменность , так что многие из этих больших зданий выжить до наших дней.
ПРОИСХОЖДЕНИЕ И ЭВОЛЮЦИЯ
Римские архитекторы продолжали следовать руководящим принципам , установленным классических заказов греки первые формы: дорического, ионического и коринфского. Коринфского особенно благоприятствования и многие римские постройки, даже в поздней античности, будет иметь особенно греческий взгляд на них. Римляне делали, однако, добавить свои собственные идеи и их версия капитала коринфского стала гораздо более декоративный, как и карниз - смотри, например, Арка Септимия Севера в Риме (203 CE). Римляне также создали составной капитал, смешанный улитку порядка Ионные с листьями аканта Коринфского. Тосканская колонна была еще одна адаптация традиционной идеи , которая была формой колонны дорического , но с меньшим капиталом, более стройной вал без флейт и формуют основание. Тосканская колонна (как это стало известно в эпоху Возрождения) был специально использован в отечественной архитектуры , таких как peristyles и верандами. Римляне также выступает монолитные колонны , а не греческий подход использования нескольких барабанов сложенных друг на друга.
ВСЕ ЗДАНИЯ ДОЛЖНЫ БЫТЬ ВЫПОЛНЕНЫ ТАКИМ ОБРАЗОМ, ЧТОБЫ УЧЕСТЬ ПРОЧНОСТЬ, ПОЛЕЗНОСТИ И КРАСОТЫ. ВИТРУВИЙ
Кроме того, колонки продолжали использоваться даже тогда , когда они уже не были структурно необходимым. Это должно было дать зданиям традиционный и привычный вид, например , переднюю часть Пантеона (ок. 125 CE) в Риме. Колонны могут быть отделены от здания еще остаются прикрепленными к фасаду у основания и антаблемент (свободно стоящие колонны); смотри, например, Хэдриан Библиотека 's в Афинах (132 CE). И, наконец, колонны могли бы стать частью стены самой (полуколонны) и функционируют как чисто украшения, например, верхние этажи Колизея снаружи (последняя четверть CE 1 - ое столетие).
Архитектурные заказы Колонка
Архитектурные заказы Колонка
Греческое влияние также свидетельствует тот факт , что в конце Республиканской инновации, такие как базилика и ванны зданий, как правило , имели место первые на юге Италии в Кампании (см особенно Помпею ) , который был ближе к устоявшихся греческих колоний Великой Греции . Именно отсюда , что мы имеем Старейшее купол здание, фригидарий (холодная комната) из Stabian бани в Помпеях (2 - й век до н.э.). Как и во многих других областях, римляне взяли идею и толкнул ее с максимальной возможностью, и огромные императорские ванны комплексы включены парящий арки, арки , проистекающие непосредственно из колонны столиц и куполов , которые натянуты казалось бы , невозможное расстояния.
Августова период был всплеск строительной деятельности, инновации в дизайне и экстравагантное использование мрамора, симптомы Рима , который начал мускулами и с повышением доверия оторваться от жесткой традиции ранних цивилизаций. Это было также время , когда увеличилась императорского покровительства позволило когда - либо более крупных и впечатляющих строительных проектов , которые будут осуществляться не только в самом Риме , но по всей империи , где здания стали пропаганда могущества и воспринимается культурное превосходство римского мира.
По мере расширения империи, идеи и даже ремесленники стали интегрированы в римской архитектурной отрасли, часто после их знакомые материалы , такие как мрамор к местам строительства. Свидетельство восточного влияния можно увидеть в таких особенностях , как папируса листья в столицах, скульптурных постаментов, уличных колоннадами, и Нимфея (декоративный фонтан).
МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ
Первый все-мраморное здание было Храм в Jupiter Статора в Риме (146 г. до н.э.), но он не был до Империи , что использование мрамора стало более распространенным и камень выбора для самых впечатляющих финансируемых государством строительных проектов. Наиболее часто используемые из Италии был Каррара (Luna) мрамор из Тосканы (см, например, 30 г. до н.э. Храм Аполлона на Палатине). Мрамор был также легко доступны со всех концов империи; особо почитаемы были Паросский мрамор Пароса в Киклады и Pentelic из Афин. Сорта Тонированные были также сильно благоприятствования римских архитекторов, например, желтый нумидийская мрамор из Северной Африки , фиолетовый Phyrgian из центральной Турции , красного порфира из Египта , и зелено-жильного Carystian мрамор из Эвбея. Иностранный мрамор, хотя, в основном зарезервированы для использования в колонках и, в связи с затратами на транспортировку, имперских проектов.
Роман контрфорсная
Роман контрфорсная
К тому же мрамор, травертин белый известняк был также представлен в карьерах близ Тиволи, и его благоприятности в направлении точной резьбы и внутренней силы несущей сделали его любимым заменой мрамора среди римских архитекторов из 1-ого столетия нашей эры. Он был специально использован для мощения, дверных и оконных рам, а также шагов.
Римляне не изобрели известковый раствор , но они были первыми , чтобы увидеть все возможности использования его для производства бетона. Бетон щебень обычно были зарезервированы для использования в качестве материала наполнителя , но римские архитекторы поняли , что материал может поддерживать большой вес и, следовательно, может с немного фантазии, можно использовать , чтобы помочь поверочного пространство и создать целый ряд новых возможностей здания. Они назвали этот материальный опус caementicium из каменного заполнителя ( caementa ) , который смешивают с известковым раствором. Материал имел густую консистенцию, подготовленная и так был заложен не наливают , как современный бетон. Первое документальное свидетельство его использования составляет от 3 - го века до н.э. Коша и его первое использование в Риме , кажется, был 2 - й век до н.э. склад. Кроме того, в 2 - ом столетии до н.э. было обнаружено , что при использовании пуццолан (бетон , изготовленный с использованием вулканического песка, Pulvis puteolanus ), который имел высокое содержание диоксида кремния, бетон может установить под водой и был даже сильнее , чем обычный бетон. К 1 - ого столетия нашей эры его использование, широко распространенное в фундаменте, стенах и сводах. Пожалуй, лучшим примером ее возможностей в строительстве является святилище Фортуна Primigenia в Палестрине.
Помимо структурных возможностей, предлагаемых бетон, материал был также намного дешевле, чем твердый камень и может быть дано более презентабельный фасад с использованием штукатурки, мраморной шпона или другой относительно дешевый материал: обожженного кирпича или терракоты. Высушенных на солнце глиняных кирпичей использовались в течение многих столетий и продолжают использоваться для более скромных проектов до нашей эры 1-ого столетия, но обожженного кирпича имели преимущество прочности и может быть вырезан так же, как камень, чтобы походить на такие стандартные архитектурные особенности как столицы и Сухарики.
Кирпич , как правило , составляет 59 квадратных см и толщиной 2,5-5 см. Uncut они были использованы в кровельных и водостоков, но и для других целей , они, как правило , режут на 18 треугольников. Были также круглые кирпичи, как правило , разрезают на четверти, которые были использованы для колонн. Кирпичи также могут быть использованы в куполов , таких как Храм Асклепия Сотера в Пергамон и даже стал декоративным себя ФУНКЦИЯ с использованием различных цветных кирпичей ( как правило , желтый и оранжевый) и положил для создания шаблонов.Пантеон, Рим
Пантеон, Рим
Штукатурка была использована к лицу кирпичные стены и могут быть вырезаны, как кирпич может быть, чтобы воспроизвести архитектурные украшения ранее воспроизведен только в камне. Штукатурка была сделана из смеси песка, гипса, и даже мраморную пыль в лучшем качестве материала.
Вулканический туф и пемза использовались в куполов из-за их легкого веса, как, например, Пантеон. Базальт часто используется для мощения и дорог, уложенное в качестве многоугольных блоков, а также египетский серый и розовый гранит был популярен для обелисков и колонн. И, наконец, керамическая плитка была также использована для формованной украшений на зданиях и стали обычным украшением частных домов и гробниц.
АРХИТЕКТОРЫ
В римском мире в основном размещены у ног того , кто задумал и заплатили за проект , а не архитектор , который курировал реализацию этого кредита для зданий; поэтому он часто остается неизвестным. Те архитекторы , используемые для осуществления конкретных проектов императором более известны. Мы знаем о Траян привилегированного архитектора 's, Аполлодор из Дамаска, прославившийся за его навыки в строительстве мостов, например, и кто был ответственен за, среди других проектов, Форум Траяна и бани в Риме (104-9 CE). Северус и Целер были архитекторы , ответственные за фантастического звучании возобновляемого крыши Nero 's Golden House. В целом архитекторы поднадзорных пока это подрядчики ( redemptores ) , который фактически осуществил проект , основанный на обмерные чертежи архитектора.
Конечно же , самый известный римский архитектор Витрувий, главным образом потому , что его на архитектуре , в 10 томах исследование архитектуры, сохранился в неприкосновенности. Мы на самом деле не знаю много о своей работе - лишь базилике он построил в Фано , и что он сделал работу для Юлия Цезаря и Августа . Об архитектуре охватывает все аспекты архитектуры, видов строительства, советы для будущих архитекторов, и многое больше кроме того. Один интересный момент о работе является то , что он показывает , что древний архитектор должен был иметь много навыков , которые в настоящее время будут разделены на разные специализации. Витрувий также инкапсулированные существенную этос римской архитектуры: «Все здания должны быть выполнены таким образом, чтобы учитывать долговечность, полезности и красоты. ( Об архитектуре , Книга I, гл. III)
ОСНОВНЫЕ РИМСКИЕ ПОСТРОЙКИ
Пон-дю-Гар, Франция
Пон-дю-Гар, Франция
Акведуки и мосты - Эти иногда массивные конструкции, с одно-, двух- или трехместных ярусов арок, были предназначены для перевозки пресной воды в городские центры из источников иногда на расстоянии многих километров. Самый ранний в Риме был Аква Аппиа (312 г. до н.э.), но самым впечатляющим примером является , несомненно, Пон - дю - Гар близ Нима (с. 14 CE). Римские мосты могли бы сделать подобное использование арки для рек и охватить овраги. Построенный с плоской деревянной надстройкой над каменных быках или арками, примеры до сих пор сохранились до сих пор. Один из наиболее хорошо сохранившихся является гранитная Вале до моста на Алькантара (106 CE) , который имеет арки , охватывающих более 30 метров.
Базилик - базилика была принята христианской церковью , но была задумана римлянами как место для любого большого сбора, с наиболее общего пользования , являющихся судами. Они обычно строились по одной стороне форума, города 's рынке, которая была заключена со всех сторон колоннадой. Длинный зал базиликой и крыша была поддержана колоннами и пирсов со всех сторон. Столбцы создали центральную ступицу фланкированную со всех сторон прохода. Галерея обежал вокруг первого этажа , а затем была апсида на одном или обоих концах. Типичным примером является базилика Severan в Лептис-Магна (216 CE).
План Ванны Диоклетиане
План Ванны Диоклетиане
Ванны - римские бани отображения традиционной римской способности для создания захватывающие дух внутреннее пространство с помощью арки, купола, своды, и контрфорсы. Самый большой из этих часто гигантских комплексов были построены симметрично вдоль одной оси и включены бассейны, холодные и горячие номера, фонтаны, библиотеки, полы с подогревом, а иногда межстеновых нагрев через терракотовый трубопроводов. Их внешность, как правило , простой, но внутри они были часто пышный с щедрое использование колонн, мрамор, статуи и мозаики. Один из лучших и , безусловно , лучших сохранившихся примеров является Термы Каракаллы в Риме (завершено 216 CE).
Частные дома - Возможно , более известный своими богато украшенных внутренних стен с помощью фрески и лепнина, римские особняки также могут очаровать с атриумом, peristyles, садов и фонтанов, все заказанные в гармоничной симметрии. Для типичного примера см Дом Веттии в Помпеях (1 век до н.э. - 79 CE).
Еще более инновационный, тем не менее, были большие жилые дома ( островковой ) для менее обеспеченных горожан. Они были построены из кирпича, бетона, дерева, иногда были балконы, и часто были магазины на первом этаже уличного фронта. Появившись в начале нашей эры , 3 - го века, на примерах нашей эры 1 - го века может иметь 12 этажей, но государственные наложены ограничения по высоте привело зданий в среднем от четырех до пяти историй ( по крайней мере , на лицевой стороне , так как не было таких ограничений на задней панели здания). Некоторые из очень немногих выживающих примеров можно увидеть в Остии .
Римского храма, Ниме, Франция
Римского храма, Ниме, Франция
Храмы - Римский храм представляет собой комбинацию из этрусских и греческих моделей с внутренним целле в задней части здания , окруженного колоннами и размещены на возвышении (до 3,5 метров) со ступенчатым входом и колонного крыльцо, фокусное точка здания (в отличие от греческих храмов , где все четыре стороны могли бы быть столь же важны для городского ландшафта). Выжившие практически полное и типичным примером является Мезон Карре в Ниме (16 г. до н.э.). Храмы, как правило , прямоугольной формы , но может принимать другие формы , такие как круглые или многоугольной, например, храм Венеры в Баальбеке (2-й 3 - й век н.э.).
Театры и амфитеатр - Римский театр, конечно , вдохновленный греческой версии, но оркестр был сделан полукругом и весь сделанный с использованием камня. Римляне также добавили весьма декоративное здание стадии ( scaenae Лоб ) , который включены различные уровни колонн, выступов, фронтонами и статуями, как мы находим в театре Orange (27 г. до н.э. - 14 н.э.). Аналогичный подход был принят с фасадами библиотек - см, например, Цельс Библиотека в Ефесе (2 век н.э.). Театры также показывают римскую страсть к вмещающих пространств, особенно , как они часто были (частично или полностью) с навесом в лесу или работающих холст тентов.
Полностью закрытых Амфитеатр был особым фаворитом римлян. Колизей является самым большим и самым известным, и это типичный пример скопирован по всей империи: очень декоративный внешний вид, количество мест, установленных над сетью ствола своды, и подземных помещений ниже пола арены, чтобы скрыть людей, животных и реквизита, пока они были необходимы в очках.
Арка Августа, Аоста
Арка Августа, Аоста
Триумфальными арками - Триумфальная арка, с одно-, двух- или тройным входом, не имели никакой практической функции кроме почтить память в скульптуре и надписью значимые события , такие как военные победы. Ранние примеры стояли над магистралями - самое раннее время две арки , настроенные L.Stertinius в Риме (196 г. до н.э.) - но более поздние примеры были часто защищены шагами. Увенчанная бронзовой четыре лошади колеснице , они стали навязывания каменные памятники римской тщеславия. Арка Константина (ок. 315 н.э.) в Риме является крупнейшим сохранившимся образцом и, пожалуй, последний великий памятник императорского Рима.
Роман Opus смешанная Стена
Роман Opus смешанная Стена
Стены - Помимо известных военных структур , таких как Антонин и стены Адриана (.. С 142 CE и С 122 CE соответственно), даже более скромные римские стены создают удивительное количество вариаций. Ширина римских стен также может чрезвычайно от тончайший на 18 см варьируются в массивной толщиной 6 м. Редко были мрамор и прекрасные каменные блоки , используемые как это было слишком дорого. Большие квадратные блоки были использованы для создания Ашлар кладки стен, то есть плотно прилегающие блоки без использования раствора. Гораздо более распространенным является использование кирпича ( как правило , треугольной формы и установить с раствором) и мелкие камни , стоящие перед ядро бетонной смеси. Кирпичи и камни могут быть организованы различными способами:
опус incertum - впервые появился в 3 веке до нашей эры и использовали небольшие неровные куски камня сглаженной на одной стороне.
опус reticulatum - от 2 - ого столетия нашей эры и использовали пирамиды -образные кусками с 6-12 см квадратным основанием и высотой 8-14 см. Камень был установлен с основанием , обращенным наружу и заложенной в диагональных соглашений.
опус mixtum - общий с 1 - ого столетия нашей эры, это была комбинация опус reticulatum слоем (курс) горизонтального кирпича каждый четвертый курс и по краям стены.
опус testaceum - общий с 1 - ого столетия нашей эры и использовали курсы только кирпича.
опус vittatum - используется альтернативный курс кирпича с двух курсов туфа блоков с прямоугольным сторона , обращенная наружу и уменьшается в размерах по направлению к внутренней поверхности. Он был особенно популярен с 4 - ого столетия нашей эры по всей империи.
Несмотря на декоративный эффект этих различных механизмов из камня и кирпича, большинство стен были фактически покрыты изнутри и снаружи с белой гипсовой штукатуркой для защиты от жары и дождя для внешней стороны и обеспечить гладкую поверхность для тонкой декоративной настенной живописи на внутренней стороне.
ВЫВОД
Римской архитектуры, а затем, предоставил нам великолепные структур, которые, в буквальном смысле слова, выдержали испытание временем. Объединив широкий спектр материалов с смелыми конструкций, римляне смогли раздвинуть границы физики и превратить архитектуру в художественную форму. Результатом было то, что архитектура стала имперским инструментом, чтобы продемонстрировать всему миру, что Рим был в культурном отношении выше, потому что только она имела богатство, навыки и смелость, чтобы производить такие сооружения. Еще более важно то, что римская использование бетона, кирпича и арок побратимом строительных конструкций, таких как амфитеатр и базиликой бы безмерно влиять на все следующие западную архитектуру вплоть до сегодняшнего дня. приемы..
Искусство Древний Рим Архитектура
Архитектура в Древнеримские
Амфитеатр
Арки
базилика
Ванны - термы, термы - Каракаллы, Диоклетиан, Траяна
Цирк, цирк, ипподром
Колизей
Форумы
Дома - Domus, Insulae, Вилла
Библиотеки
Пантеон
дороги
Храмы
Театры
Колонна Траяна и связанной с ними
триумфальными арками
Древнеримские архитектура приняла некоторые аспекты древнегреческой архитектуры, создавая новый архитектурный стиль. Римляне были обязаны их этрусских соседей и дедов, которые снабжали их с богатством знания, необходимые для будущих архитектурных решений, таких как гидравлика и в строительстве арок. Позже они впитывали греческий и финикийский влияние, которые проявляются во многих аспектах, тесно связанных с архитектурой; например, это можно увидеть во введении и использовании триклинии в римских вилл, как место и способ столовой.
Римской архитектуры процветала по всей империи во время Пакс Романа - длительный период относительного мира и минимального расширения военной силой, испытываемой Римской империи в 1-й и 2-го века нашей эры. Так как он был создан Цезарем Августом его иногда называют Pax Augusta. Его продолжительность составила около 207 лет (27 г. до н.э. до 180 г. н.э.).
Такие факторы, как богатство и высокая плотность населения в городах заставила древних римлян открывать новые (архитектурные решения) своих собственных. Использование сводов и арок, вместе с глубокими знаниями в области строительных материалов, позволили им достичь беспрецедентных успехов, в строительстве навязывания структур для общественного пользования.
Термы Каракаллы
Примеры включают акведуков Рима , Ванны Диоклетиана и термы Каракаллы, базилики и Колизей . Они были воспроизведены в меньших масштабах , в большинстве крупных городов и городов в империи. Некоторые выжившие структуры почти завершена, таких как городские стены Луго в Тарраконская Испания, или на севере Испании.
Древние римляне Предполагается, что общественные здания должны быть сделаны, чтобы произвести впечатление, а также выполнять общественную функцию. Римляне не чувствовал себя ограниченным греческих эстетических аксиом в одиночку, чтобы достичь этих целей.
Пантеон является примером этого, в частности , в версии перестроенный Адрианом, который остается прекрасно сохранились, и которые на протяжении веков служил, в частности , в Западном полушарии, как вдохновение для бесчисленных общественных зданий.
Тот же император оставил свой след на ландшафт северной Англии , когда он построил стену , чтобы отметить границы империи, и после дальнейших завоеваний в Шотландии, Антонин стена была построена , чтобы заменить стены Адриана .
Политическая пропаганда требовала, чтобы эти здания должны быть сделаны, чтобы произвести впечатление, а также выполнять общественную функцию. Римляне не чувствовал себя ограниченным греческих эстетических аксиом в одиночку, чтобы достичь этих целей. Пантеон является высшим примером этого, в частности, в версии перестроенный Адрианом и который до сих пор стоит в его небесной славе в качестве прототипа нескольких других больших зданий западной архитектуры. Тот же император оставил свой след на ландшафт северной Англии, когда он построил стену, чтобы отметить границы империи, и после дальнейших завоеваний в Шотландии, Антонин стена была построена, чтобы заменить стены Адриана.
Такие факторы, как богатство и высокая плотность населения в городах заставила древних римлян открывать новые (архитектурные решения) своих собственных. Использование сводов и арок, вместе с глубокими знаниями в области строительных материалов, позволили им достичь беспрецедентных успехов, в строительстве навязывания структур для общественного пользования.
Арки и купола
Римская использование арки вместе с улучшением использования бетона и строительства сводчатые потолки также позволило огромные (крытая) в общественных местах, таких как общественные бани и базилик. Римляне также на основе большую часть своей архитектуры на куполе, таких как Пантеон Адриана в городе Риме, и Ванны Диоклетиана.
Историки искусства, такие как Готфрид Рихтер в 20-х годах определил римской архитектурной инновации как Триумфальную арку и остра, чтобы увидеть, как трансформировалось этот символ власти на земле и используется в христианских базилик, когда Римская империя Запада была на его последние ноги: свод был установлен перед алтарем, чтобы символизировать торжество Христа и после жизни. Именно в их впечатляющих акведуков, которые мы видим арка торжествующий, особенно во многих сохранившихся примеров, таких как Пон-дю-Гар, акведук в Сеговии и остатки акведуков самого Рима. Их выживание является свидетельством долговечности своих материалов и дизайна.
На менее видимом уровне для современного наблюдателя, древние римские разработки в области жилищного строительства и общественной гигиены впечатляют, особенно учитывая их день и возраст. Яркими примерами являются бани и уборные, которые могут быть либо публичным или частным порядком, не говоря уже о событиях в пол с подогревом, в виде Hypocaust, двойное остекление (примеры в Остии) и водопроводной воды (примеры в Помпеях).
Возможно, наиболее впечатляющим из городской точки зрения планирования были многоэтажные жилые дома называют Insulae построены для удовлетворения широкого круга ситуаций. Эти здания предназначены исключительно в качестве крупномасштабного размещения может доходить до нескольких этажей в высоту. Несмотря на то, что они часто были опасны, нездоровыми и склонными к пожарам есть примеры в таких городах, как римский порт города Остии, который восходит к правления Траяна, и указывают на решения, которые обслуживали для различных потребностей и рынков.
В качестве примера этого у нас есть жилье на Виа делла Фос: крупномасштабный девелопмент сделано, чтобы обслужить до и ближайшие предпринимателей среднего класса. Скорее, как современный двухквартирный жилье они повторили планы этажей, предназначенные, чтобы быть легко и экономично построен в повторяющемся моды. Внутренние пространства были разработаны, чтобы быть относительно недорогой, но функциональный и с декоративными элементами, напоминающими отдельно стоящих домов и вилл, к которым покупатели могли бы стремятся в более поздние годы. Каждая квартира имела свою собственную террасу и отдельный вход. Наружные стены были в "Opus Reticulatum" в то время как в салонах "Opus Incertum", которые затем будут оштукатурены и окрашены, возможно. Некоторые существующие примеры показывают альтернативные красные и желтые окрашенные панели, был довольно популярным выбором декора интерьера.
Римской архитектуры иногда определяется на основании требований римской религии. Например Пантеон был удивительный технический подвиг, созданный для религиозных целей, и были сделаны его дизайн (большой купол и открытых пространств), чтобы соответствовать требованиям религиозных служб.
инновация
Инновации началось в первом веке до нашей эры, с изобретением бетона, прочной и легко доступны для замены камня. Плитка покрытым бетон быстро вытеснил мрамор в качестве основного строительного материала и более смелых зданий вскоре последовали, с большими колоннами, поддерживающими широкие арки и купола, а не плотных линий колонн суспендирующие плоские наличники. Свобода бетона также вдохновил экран Колоннада, ряд чисто декоративных колонн в передней части несущей стены. В меньших масштабах архитектуры, бетон освободил план этажа из прямоугольных ячеек к более сыпучей среды. Большинство разработок тезисов умело описывается Витрувия письменной форме в первом веке нашей эры.
Хотя бетон был использован в незначительных масштабах в Месопотамии, римские архитекторы усовершенствовали его и использовали его в зданиях, где он может стоять на своих собственных и поддерживают много веса. Первое использование бетона римлянами был в городе Коза где-то после 273 г. до н. Древнеримские бетон (Opus cementicium) представляет собой смесь известкового раствора, песка, воды и камней. Древние строители поместили эти ингредиенты в деревянных рамах, где она затвердела и присоединенные к обкладки камней или (чаще) кирпича. Когда система была удалена, новая стена была очень сильна с шероховатой поверхностью кирпича или камней. Эта поверхность может быть сглажена и столкнувшись с привлекательной штукатуркой или тонкими панелями из мрамора или других цветных камней, называемых облицовкой. Бетонная конструкция оказалась более гибкой и менее дорогостоящим, чем строительство твердых каменных зданий. Материалы были легко доступны и не трудно транспортировать. Деревянные рамы могут быть использованы более одного раза, что позволяет строителям работать быстро и эффективно.
По возвращении из кампании в Греции, генерал Сулла вернулся с тем, что, вероятно, является наиболее известным элементом раннего имперского периода: мозаика, украшение красочных фишек камня врезке в цемент. Этот метод плиточные взял штурмом империю в конце первого века и второго века и в римском доме присоединился хорошо известный фреску в оформлении полов, стен, и гроты в геометрических и наглядных конструкций.
Хотя большинство будет рассматривать не конкретные римский вклад, наиболее актуальные для современного мира, стиль Империи архитектуры, хотя больше не используется с любой большой частотой, все еще можно увидеть по всей Европе и Северной Америке в сводах и куполах многих правительственных и религиозных зданий ,
материалы
Плитка покрыта бетон быстро вытеснил мрамор в качестве основного строительного материала и более смелые здания вскоре последовали, с большими колоннами, поддерживающими широкие арки и купола, а не плотных линий колонн суспендирующие плоские наличники. Свобода бетона также вдохновил экран Колоннада, ряд чисто декоративных колонн в передней части несущей стены. В меньших масштабах архитектуры, бетон освободил план этажа из прямоугольных ячеек к более сыпучей среды. Большинство из этих событий описываются Витрувия письменной форме в первом веке нашей эры в своей работе De Architectura.
Римские архитекторы изобрели римский бетон и использовать его в зданиях, где он может стоять на своих собственных и поддерживают много веса. Первое использование бетона римлянами был в городе Коза где-то после 273 до н. Древнеримские бетон представлял собой смесь известкового раствора, песка с каменным щебнем, пуццоланы, воды и камней, и сильнее, чем ранее используемого бетона. Древние строители поместили эти ингредиенты в деревянных рамах, где она затвердела и присоединенные к обкладки камней или (чаще) кирпича.
Когда система была удалена, новая стена была очень сильна с шероховатой поверхностью кирпича или камней. Эта поверхность может быть сглажена и столкнувшись с привлекательной штукатуркой или тонкими панелями из мрамора или других цветных камней, называемых облицовкой. Бетонная конструкция оказалась более гибкой и менее дорогостоящим, чем строительство твердых каменных зданий. Материалы были легко доступны и не трудно транспортировать. Деревянные рамы могут быть использованы более одного раза, что позволяет строителям работать быстро и эффективно.
По возвращении из кампании в Греции, генерал Сулла вернулся с тем, что, вероятно, является наиболее известным элементом раннего имперского периода: мозаика, украшение красочных фишек камня врезке в цемент. Этот метод плиточные взял штурмом империю в конце первого века и второго века и в римском доме присоединился хорошо известный фреску в оформлении полов, стен, и гроты в геометрических и наглядных конструкций.
Хотя большинство будет рассматривать конкретные римский вклад, наиболее актуальные для современного мира, стиль Империи архитектуры до сих пор можно увидеть по всей Европе и Северной Америке в сводах и куполах многих правительственных и религиозных зданий.
Современное влияние
Сегодня, римское влияние можно увидеть среди бесчисленных зданий, таких как банки, правительственные здания, дома, офисные здания и т.д. римская культура резонирует среди современных строительных стилей из-за структурного усвоении купола и арки. Когда здание имеет существенный вес надвигалась на более низких уровнях, столбцы могут легко поддерживать вес, когда она распространяется через арку, что значительно снижает стресс. Арки, по этой причине, является самым известным и наиболее современно используемый аспект римской архитектуры и его можно увидеть практически в любом месте.
Купол не используется так часто среди современных зданий, но он широко используется, чтобы показать известность и элегантность. В Вашингтоне, округ Колумбия, куполов являются общей темой среди правительственных зданий, первоначально означало подражать великолепие древнего Рима. Современное использование Древний Рим Архитектура наиболее часто используется как намек на самого древнего Рима, люди вспомнить Римскую империю как колоссальная, доминирующей, и чрезвычайно влиятельной нации. Для того, чтобы сослаться на Древний Рим, чтобы проецировать изображение величия и влияния.
романской культуры
Поделись этим
РИМ ИНДЕКС
ДРЕВНИЕ И ЦИВИЛИЗАЦИИ УТЕРЯННЫЕ
АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ всех файлов
CRYSTALINKS ГЛАВНАЯ
Психические ЧТЕНИЕ С Ellie
2012 Алхимия ВРЕМЕНИ
Вам также могут понравиться
Условия использования политика конфиденциальности
Древний Рим Архитектура Как искусство и другие аспекты древней римской культуры, ранней римской архитектуры в значительной степени заимствованы из греческой архитектуры. Тем не менее, римляне быстро адаптировали свои собственные стили и вскоре вдохновляя архитектуру многих других стран. Римской архитектуры отмечается по ряду причин, в том числе:
Арки
Купола
Aqueducts
амфитеатров
Thermaes
Храмы
жилые дома
дома
ломатьРимская аркаОдним из наиболее важных дополнений , которые римляне привели к архитектуре арка, которая первоначально была заимствована у этрусков. Используя бетон, кирпич, а также концепцию арки, Рим был в состоянии обеспечить многих своих граждан с водой. Акведуков (водные мосты) были построены по всей территории Рима, их арочных сооружений обеспечив водой районах далеко от естественных источников водоснабжения. Свод быстро привело к куполу потолков , используемых во многих домах и зданиях. Поскольку арочные и куполообразные структуры могут разделять вес равномерно, концепция вскоре используется по всему городу и по всему миру.
ломатьРимляне использовали кирпич и мрамор, чтобы составить многие из их зданий. Римский амфитеатр является отличным примером уникальной римской структуры. Эти большие здания использовались для гладиаторских боев, гонок на колесницах, публичных казней и других мероприятий. Около 230 амфитеатров существовали во Риме, и некоторые из них могут хранить до 60 000 зрителей. ломатьПостроенный из камня, амфитеатры, как правило, в форме больших овалов. Некоторые из них более одного уровня сидения, и многие выглядели несколько похож на современный день футбольного стадиона. Самый большой амфитеатр в мире, Колизей, находится в Риме.ломатьРимский форум, с другой стороны, также был сделан из камня, но имел форму большого прямоугольника. Эта структура служила типа городской площади, и часто используется для проведения выборов, публичных выступлений и испытаний.ломатьРимские термыЕще одно здание , где многие римляне проводили время каждый день был известен как Thermae или баньку. Используется для общения, купания, спокойно отражая, и даже сплетничают, эти здания были расположены в каждом городе. Большинство будет иметь по крайней мере , три комнаты, по одному для горячих ванн, теплые ванны и холодные ванны. В середине всего комплекса стоял открытый двор, известный как предсердия. Здесь римляне могли осуществлять, бороться, или просто сидеть и думать. Каждый Thermae также включены различные сады и другие комнаты.
ломатьРимские храмы предоставляют еще один проблеск в их сложной архитектурой. Некоторые из этих зданий, вероятно, жили дольше из-за религиозных и духовных связей, которые чувствовали себя гражданами. В то время как многие важные греческие структуры из времени, возможно, были похожи с различных углов, римских храмов, среди других структур, имели определенный фронт, который включал гораздо больше деталей, чем остальная часть здания.Многие из храмов использовали колонны видели в греческих структурах. Передняя часть структуры, хотя, как правило, содержат некоторый тип дань конкретного бога или богини храма. ломатьРим содержал много зданий, которые были похожи на современных жилых комплексов. Потому что живет в Риме, был так же, как жил в Нью-Йорке или Лондоне сегодня, эти типы каменных зданий были необходимы для размещения как можно больше жителей, как это возможно. ломатьРимский домБолее состоятельные семьи, а также те , кто мог позволить себе дома, как правило , построены их вокруг атриумов , как те , найденных в банях. Номера внутри домов , как правило , содержали окрашенные гипсовые стены и , возможно, имели стены и полы с изображением мозаики (небольшие кусочки камня или стекла). Многие из домов были трубы, которые носили воду в дом, в дополнение к подземным системам отопления. Экстерьеры домов "были построены из камня, и многие из них были в состоянии выжить в течение многих столетий.
ломатьЕще одним примечательным аспектом римской архитектуры является то, что произведения искусства часто высеченных в стенах каменных зданий города. Фотографии знаменитых римлян, эпических батальных сцен и других впечатляющих художественных подвигов были сохранены в домах, зданиях и общественных структур по всему Риму.Рекламные ссылки
, . Оно исчезает через 15 секунд.
римской архитектуры
Quatr.us > Рим > Архитектура
РОМАН АРХИТЕКТУРА
амфитеатров
акведуков
КВАРТИРА ДОМА
базилик
базилике Максенция
ваннах
термы Каракаллы
Colosseum
Домициана чертога
этрусков
Клюни ванны
Римские бани в Париже
Апрель 2016 - Одна из вещей римляне являются самым известным является их архитектура. Римляне принесли много новых идей в архитектуре , из которых три наиболее важными являются арки , то обожженный кирпич , а также использование цемента и бетона.
Примерно в 700 г. до н.э. в Этруски принесли Западной Азии идеи относительно архитектуры Италии, и они научили эти идеи к Римлянам. У нас нет много этрусской архитектуры налево, но много их подземных гробницах выживают, и некоторые следы своих храмов.
В республиканский период , римляне построили храмы и базилик , но и они сделали много улучшений в их городе: акведуков и дорог и канализационных коллекторов . Эти здания и дороги параллельно те , которые построены в то же время в Китае и Индии , в Западной Азии , в Северной Африке , и в Южной Америке .
Форум начал складываться. Вне Рима, люди начали строить каменные амфитеатры для гладиаторских игр .
Первый римский император Август , сделал больше изменений: он построил много кирпичных и мраморных зданий , в том числе большой Алтарь мира и большой могилы для своей семьи, и большой каменный театр для игр. Пасынок Августа Тиберий восстановил Храм Кастора и Поллукса в Римский форум.
Августа праправнук Nero также сделал много здания в Риме, в том числе его Золотой дом .
Затем в 69 г. н.э. Веспасиан снесли часть Золотого дома , чтобы построить Колизей . Сын Веспасиана Тит построил большой триумфальная арка , а другой его сын Домициан построил большой дворец для себя на холме Палатин.
Несмотря на то, Домициан был убит в 96 г. н.э. , позднее архитекторы продолжали использовать методы , которые были разработаны для его дворца, так же , как более поздние императоры продолжали жить во дворце Домициана. Архитектор Траяна использовали кирпичные и бетонные арки построить новый форум с большой колонке в нем и сложной строительного рынка , который является источником современных торговых центров. Траян также построил первое крупное общественное здание бани в Риме. Возможно, это был тот же архитектор , который впоследствии разработан Хэдриана Пантеон , храм всем богам, которые использовали кирпич и бетон , чтобы построить огромный купол. Никто не будет строить больший купол на протяжении более тысячи лет.
Учитесь делать: построить модель Колизея
или построить римской арки
Позже римской архитектуры
Библиография и дальнейшее чтение о римской архитектуры:
Город: история римского планирования и строительства , Дэвид Маколей (1983). Для детей - блестящий!
Книжка - раскраска Древнего Рима , от Беллерофон Книги (1988). Простота чтения.
Римской архитектуры , Франк Sear (1983). Стандартный колледж учебник.
Архитектура Римской империи: вводного исследования , Уильям Макдональд (1982). На самом деле не так вводная, но у него есть большие иллюстрации , которые действительно делают строительные технологии ясно.
Roman Imperial Архитектура, от JB Уорд-Перкинс (1992). Более подробный учебник, и труднее идти.
Позже Римская архитектура
Древний Рим .
Относительно расположен элемент с явным левой собственности. Как правило, это вызывает джиттер, когда сделал липким, хотя с помощью опции "клон", это не делает.
Римской архитектуры. Знание архитектуры Древнего Рима во время Республики (509-27 до н.э.) ограничено, хотя Святилище и Храм Фортуны, Primigenia, Палестрина (Пренесте- , возможно , в конце C2, Британская Колумбия), но более вероятно , с. 80 до н.э. ), был исследован. Она состояла из нескольких террас, соединенных ступеней и пандусов, поднимаясь вверх по крутому склону над храмом, с полукруглой двойной портик , окружающий театр. Кульминацией композиции был круглый храм в верхней части террас. Это, несомненно , является лучшим частично сохранившихся Республиканский состав, и был явно большим великолепием. Мы знаем больше, однако, об архитектуре Римской империи со времен Августа (императора 27 г. до н.э. 14) до основания Константинополя (330 объявлений). Мало того, римской архитектуры большое значение само по себе в истории классицизма , эволюции сложной геометрии, достижения в области конструкционных методик аркообразной типа ( в том числе куполов и сводов ) , используя тип бетона , а также развитие инженерной инфраструктуры (дороги, акведуки , мосты, отопление и т.д.), но это вдохновило раннехристианских , византийский , романский , ренессанс , барокко и нео-классическом дизайн до начала C21. римской архитектуры, даже что империи в ее самой передовой, был полученный из эллинистических прототипов, но в эллинской и эллинистической архитектуры колонна из ордена был полностью эксплуатируемого в дизайне, в то время как в римской работе часто восстанавливали статус, став занятого или использовать декоративно-, как и в псевдо-окруженный колоннами Храмы Fortuna Вирилис, Рим (C2 Ьс или , возможно , с. 40), а Мезон Карре , Ниме, Франция (16 г. до н.э.), оба из которых установлены на высоких ножек , имеют глубокие портики основанные на Prostyle этрусского типа, но с остальной частью окружающей колоннадой или Перистиль обычно в греческом храме сцепляется с Cella стенами. От греков тоже пришли заказы, но и развивать отличительные римских типов дорического , ионического и коринфского . Роман дорического, как и в храме республиканской на Cori ( гр. 80 до н.э.), был выше и стройнее , чем греческого дорического (с верхней две трети колонны валов рифленое с 18 флейт в эллинистическую стиле, нижняя трети сократить как 18-сторонний многоугольников), и его антаблемент был гораздо менее высок (с 3 триглифов над каждым интерколумний ), в то время как отличительный тип римской тосканском дорического (сплавлять тосканского ордера (получен из этрусских прототипов)) только совместно триглифов, guttae , и mutules с Греческой ордена. Роман Ионные был менее элегантно , чем эллинских или эллинистических прецедентах, и включал в себя восемь-voluted угловой капитал , как в храме Сатурна, Рим (объявление C3 или объявление C4), что устранило необходимость специального угла капитала по углам портика , Такие "диагональные" столицы произошло в Помпеях , и были широко используются , прежде чем 79. н.э. Греки использовали коринфского ордера экономно (например Choragic Памятник Лисикрата, Афины (334 г. до н.э.)), но римляне приняли его в качестве универсальных Порядок, в значительной степени разработке антаблемент и применения щедрое обогащения с почти беспрепятственное цедру. Для диапазона Поручений римляне добавили Composite орден , который был на самом деле тип коринфскими, но с капиталом , состоящей из роскошной версии Ионные углового капитала , установленного над двумя рядами акантовыми листьев. Греческие Ионные и коринфскими валы были всегда рифленая, но в римском ионический, коринфский и композитный Орденов валы могут быть рифлеными или unfluted. В дополнение к диапазону греческого орнамента римляне добавили большой репертуар своих собственных. Был также простой и надежной Tuscan заказа среди пяти римских орденов. Еще одно влияние на римской конструкции из эллинистической архитектуры была тенденция к гораздо более широкому интерколумний , чем у эллинских зданий, то , что не было никакого сомнения , отчасти из - за широко разнесенных столбцов этрусские портиков. Виниловые поверхности тоже получили значительное внимание, а не только с отделкой (например , цветные мраморы и т.д.), но с помощью занятых колонн и пилястр столь характерные для римской работы. Один из самых влиятельных римских инноваций был синтез арок (устанавливается в значительных угловатыми структур) и столбчатые и trabeated формы Заявок (применяемые с очень широкими intercolumniations), пример которого был триумфальная арка Тита ( с. Объявление 90) в Риме. Эта комбинация получила дальнейшее развитие в качестве сборки Поручений , применяемых к нескольким этажности согнуты стен, как и в Колизей, Рим ( с. Объявление 75-82). Воздействие этих изобретений не может быть преувеличена, так как история классической архитектуры демонстрирует. В частности, они были использованы в различных комбинациях и преобразований со времен эпохи Возрождения. Римские события в использовании кирпича, бетона и камня для строительства привело к строительству огромных арочные и сводчатые монументальные здания , в которых взаимопроникновение объемов , основанных на сложности плана -форма были изучены. Грубые поверхности были затем облицованы штукатуркой , цветного мрамора и других материалов, а также внутренний декор большого великолепия была достигнута. Хорошие примеры сводчатых и купольных структур были те , в Помпеях в C2 году до н.э., римский Табуларий с его деревянно-полуколонны (78 г. до н.э.), Нерона Domus Aurea (Золотой Дом-рекламы в середине C1) приписывается Северуса , а огромный комплекс Severan здания на Палатине Рабирия (объявление поздно C1). Арочные конструкции с гениальными геометрий в планировании включают термы Каракаллы ( с. 215) и Диоклетиане (306) и базилика Максенция (310-313) в Риме. Высокоорганизованный монументальных римских зданий , таких как терм, Domus Aurea , Villa Adriana (Хэдриана Villa) в Тиволи (от гр. 123), а также гигантского дворца императора Диоклетиана в Spalato (Салона), Далмация ( с. 300), существенно отличаются от архитектуры Древней Греции, все же может быть описана как «Классический». На самом деле, они также могут рассматриваться как имеющие тенденции , которые странным образом предвосхитил некоторые конструкции эпохи барокко (хотя и не может быть описан как действительно Барокко себя), а не только в геометрической сложности их планов, но в вертикальной обработки, таких как сегментарный арка поднимается в фронтона ( так называемое согнутый перемычкой) во дворе дворца Диоклетиана. Кроме того, обширные разработки , такие как Вилла Адриана в Тиволи были различные области и части , предназначенные в качестве мнемоники различных регионов в пределах империи (например, Canopus с его нилотских ссылки), и так были не только важные прецеденты для С18 сада аллюзий, предназначенные для запуска ассоциаций, улучшающие мысли и чувства в посетителя, но были предшественниками эклектичного культа живописной . храмов с портиками только на одном конце, установленный на высокой ножек, вытекают из этрусских прецедентах, в то время как храмы , связанные с колоннадами передних площадках были Эллинистическая по происхождению, и достигла высот великолепия в Имперском форумах в комплексе Баальбек, Ливан (ранее Гелиополис-ад С1-3). Римляне строили круглые храмы (например , "Храм Весты" (вероятно , Геркулес Виктор) в Бычий форум ( с. C1 до н.э.) и 'Храм Весты' или 'Sybil' в Тиволи (весьма вероятно того же периода, и влияние на С18). Почти прото-барокко был круглый храм в Баальбеке, с антаблементом , расположенных в пяти вогнутых кривых сегментных по плану в течение четырех коринфскими колоннами. круговая мавзолеи , например гробницы Цецилии Метеллы, Рим (C1 до н.э.), полученный из этрусского курганы , которые были прецеденты Imperial мавзолеи и других кольцевых структур. Возможно , самый известный римский круглое здание является Адриана Пантеон ( с. 120), толстый барабан , из которого поднимается кессонные купол с центральной Oculus . высота барабана такой же , как радиус купола (низкий, ступенчатые внешний вид был вдохновением для неоклассицизма архитекторов), а также от диаметра барабана такой же , как размер от пола до Окулусе. в приложении к барабану большой глубокий octastyle pedimented портик. Другой знакомый римского здания типа является базилика , который, с его clerestoreyed нефа , пристройка проходах и апсидальной конца, был одним из самых влиятельных всех форм и прецедент для бесчисленных церквей и залов для лучший часть двух тысячелетий. Другие важные римские постройки включены амфитеатры (из которых Колизей был самым великим и самым влиятельным представителем); термы ( как упоминалось выше, в том числе и множество номеров различных форм и размеров , все объединены в один гениальный план); цирков и ипподромов (огромные структуры, явно влияние в дизайне C20 спортивных стадионах, гонки-курсов, а также беговые дорожки); мемориальные колонны, например , Траяна колонна, Рим (ранний C2); триумфальные арки; и императорские форумы, такие как Траяна форум , Рим ( с. 113), разработанный Аполлодора (которые были моделями для многих общественных пространств). Структурные и раскованный использование арки сделали отличный инженерных работ можно, например, акведуков и мостов . Хорошие примеры акведуков включают Пон - дю - Гар, Ниме (объявление C1), который нес водовод и дороги на речном ущелье и акведука Клавдия, Рим (объявление 38-52), с его Sublime массив арок осуществляется на массивные каменных быках. Выжившие мосты включают Pons Mulvius ( гр. 109 до н.э.), который пересекает Тибр близ Рима и носит Via Flaminia. Такая команда структуры также позволила многоэтажные обособленно Единение-блоки , называемые Insulae быть построены, с идентичными напольных планов по всему, и огнестойкие строительство кирпича с бетонными сводами (например , Insulae в римском порту Остии, недалеко от Рима ). Из C1 Insulae часто приходилось аркадами почво-полы. Чем лучше тип жилого дома в городах ( Домус ) имеет свои истоки в греческих и эллинистических моделей, и, как правило , один или два этажа. Внутреннее планирование было основано на оси симметрии и с основными номеров , расположенных вокруг атриума и , возможно , других внутренних судах (часто с peristyles). Домус представлены пустые стены на улице, или при поддержке на магазины , которые выходили на улицу, так как в Помпеях, поэтому был сильно уединенное место, сохраняя внешний мир в страхе. Большие дома также были окруженные стеной сады , прикрепленные к ним. Страна или загородных домов были названы виллы , планы которых были свободнее и часто некоторой степени сложности, предназначенный для использования с видом на сельскую местность или на море: самый знаменитый пример был Плиний вилла 's в Laurentum, неуловимым здания , описанного его владельцем , который осуществлял воображение многих , кто делал попытку реконструкции. Тем не менее, его следует рассматривать в первую очередь как литературное явление, и не представляет археологическую опорную точку, в то время как многие другие римские виллы были раскопаны в Италии, Франции, Тунисе и Англии. Вилла, в отличие от Домус , поэтому outward- , а не вовнутрь, и имели номера различных форм и размеров, в том числе внутренних галерей. Внешние колоннады , связанные с садами, позволило удовольствиями природы , которым необходимо пользоваться. В то время как греческие храмы , как правило, устанавливается на акрополь (например, Парфенон , Афины), удаленных от города ниже, римские храмы, с другой стороны, были как правило , расположены вблизи или в общественных местах (например , Мезон Карре , Ниме и Храм Фортуны Вирилис, Рим). Триумфализм римской архитектуры оказала большое влияние на ранних христианских basilican церквей, в то время как римские конструктивные методы были переданы в Восточной империи, и были продолжены и развиты византийскими архитекторами. И, наконец, была архитектура смерти, в том числе подземных кладбищ ( катакомбы ), частный hypogea и колумбариев , линейные кладбищ (дороги , выровненные с семьей и отдельных могил, часто устанавливаются в погребальных садах (например, Аппиева дорога)), подавляющее Imperial мавзолеи, могильники со встроенными гробниц в кластерах (например , в Остии), и круговой tomb- структуры (например , Santa Констанции, Рим (середина C4)) , которые являются важными моделями для martyria и других христианских зданий.
Библиография
J. Anderson (1997);
А. Боэций (1960);
B & W-P (1970);
Колвин (1991);
J. Керл (2001, 2002 с );
W. MacD (1965-86);
W. MacD & и Пинто (1995);
DS Робертсон (1945),
Джейн Тернер (1996);
Томлинсона (1995);
Тойнби (1971);
Уорд-Перкинс (1974, 1981, 1986);
Д. Watkin (1986);
Морт. Уилер (1964),
Уилсон Джонс (2000)
Римская внутренняя архитектура (domus)
Эссе д-р Джеффри Беккер.
Google Classroom
Facebook
Twitter
Электронная почта
Перистиль, Casa della Venere в Кончиглии, Помпеи (Фото: Ф. Трончин / Уоррен , Перистиль, Каса делла Венере в Кончигли, Помпеи, BY-NC-ND 2.0)
Перистиль, Casa della Venere в Кончиглии, Помпеи (Фото: Ф. Трончин / Уоррен , Перистиль, Каса делла Венере в Кончигли, Помпеи, BY-NC-ND 2.0)
Введение
Понимание архитектуры римского дома требует больше, чем просто оценки названий различных частей структуры, поскольку сам дом был важной частью динамики повседневной жизни и социально-экономической жизни римского мира. Тип дома, называемый domus (латынь для «house»), понимается как структура, предназначенная для ядерной или расширенной семьи и расположенная в городе или городе. Домус в качестве общего архитектурного типа долгоживущий в римском мире, хотя некоторое развитие архитектурной формы имеет место. Хотя сайты Помпеи и Геркуланума являются лучшими сохранившимися доказательствами архитектуры domus , эта типология была широко распространена в римском мире.
раскладка
План типичного римского дома (дом) ( источник
План типичного римского дома (дом) ( источник )
Хотя нет «стандартного» domus, можно обсуждать основные особенности общего примера, имея в виду, что вариация присутствует во всех манифестах такого типа здания. Древний архитектурный писатель Витрувий дает массу информации о потенциальных конфигурациях архитектуры domus , в частности главной комнате domus, которая была известна как атриум (№ 3 на диаграмме выше).
Иллюстрация атриума
Иллюстрация атриума ( источник .png)
В классическом расположении римского купола атриум служил фокусом всего плана дома. В качестве главной комнаты в публичной части дома ( pars urbana ) атриум был центром общественной и политической жизни дома. Мужское домашнее хозяйство ( paterfamilias ) получало своих клиентов в рабочие дни в атриуме, и в этом случае оно функционировало как своего рода зал ожидания для деловых встреч. Эти клиенты войдут в атриум из краев (№ 1 на диаграмме выше), узкий проход для входа, который общался с улицей. Этот дверной проем будет смотреться в богатых домах швейцаром ( ianitor). Учитывая, что в атриуме была комната, где приглашенные гости и клиенты будут ждать и проводить время, это также комната, на которой владелец дома будет радовать внимание и средства, чтобы удостовериться, что комната была хорошо оборудована украшениями. Угол комнаты может быть связан с бытовым храмом ( лаварием ), а погребальные маски мертвых предков семьи могут храниться в небольших кабинетах в атриуме. Общение с атриумом может быть спальными камерами ( кубала-но . 8 на диаграмме выше), боковыми комнатами или крыльями ( alae- n. 7 на диаграмме выше) и кабинетом paterfamilias , известным как tablinum (no. 5 на диаграмме выше). Таблинум, часто в задней части атриума, обычно представляет собой квадратную камеру, которая была бы снабжена атрибутами патерфамилий и его деловых интересов. Это может включать письменную таблицу, а также примеры сильных ящиков, которые очевидны в некоторых контекстах в Помпеях.
Типы предсердий
Расположение атриума может иметь ряд возможных конфигураций, подробно описанных Vitruvius ( De architectureura 6.3). Среди этих типологий были тосканское атриум ( атриум тосканарий ), тетрастиловый атриум ( атриум тетрастилум ) и коринфский атриум ( атриум Коринтий ). Тосканская форма не имела колонн, которые требовали, чтобы стропила несли вес потолка. И тетастильный, и коринфский типы имели столбцы в центре; В коринфских предсердиях обычно было больше столбцов, которые также были выше.
Планы тосканского атриума, слева (как CC BY-SA 3.0), так и коринфское атриум, справа
Планы тосканского атриума, слева (как CC BY-SA 3.0), так и коринфское атриум, справа
Все три из этих типологий имели центральное отверстие в крыше ( compluvium ) и соответствующий пул ( имбуция - нет . 4 на диаграмме выше), установленные в полу. Compluvium позволил свет, свежий воздух, и дождь , чтобы войти в предсердие; имплювий необходимо захватить любую дождевую воду и направить его в подземную цистерну. Затем воду можно использовать для бытовых целей.
Impluvium в атриуме, просматривая таблин в сторону перистиля, Дом Менандера, Помпеи до 79 года н.э. (фото: Carole Raddato , CC BY-SA 2.0)
Impluvium в атриуме, просматривая таблин в сторону перистиля, Дом Менандера, Помпеи до 79 года н.э. (фото: Carole Raddato , CC BY-SA 2.0)
За атриумом и таблином лежала более частная часть ( pars rustica ) дома, которая часто была сосредоточена вокруг открытого двора, известного как перистиль (№ 11 на диаграмме выше). Парс махорка , как правило , быть вне пределов для бизнес - клиентов и служил в центре семейной жизни дома. Центральная часть перистиля будет открыта для неба и может быть местом декоративного сада, фонтанов, художественных работ или функционального огорода (или комбинации этих элементов). Размер и расположение перистиля варьируются в зависимости от размера самого дома.
Общение с перистилем было бы функциональными комнатами, такими как кухня ( кулинана-нет . 9 на диаграмме выше), спальни ( кубала-нет 8 на диаграмме выше), рабские кварталы, туалеты и ванны в некоторых случаях, а также все важные столовая ( триклиний -не. 6 в приведенной выше схеме). Триклиний был бы комнатой, предназначенной для сложных ужинов, к которым приглашались гости. Однако званый ужин был гораздо больше, чем пить и есть, так как в меню для вечера часто были развлечения, дискуссии и философские диалоги. Те, кого приглашают на званый обед, будут близкими друзьями, семьей и сподвижниками патерфамилий . триклинийчасто были бы тщательно оформлены настенными росписями и переносными произведениями искусства. Гости на званом ужине были организованы в соответствии с конкретной формулой, которая предоставляла привилегированные места тем, кто имел более высокий ранг.
Хронология и развитие
Никакая архитектурная форма никогда не статична, и domus не является исключением из этого правила. Архитектурные формы развиваются и меняются со временем, адаптируются и реагируют на меняющиеся потребности, обычаи и функции. Хронология DOMUS архитектуры является спорной, особенно дискуссия о происхождении и ранних влияниях формы.
Внешний сад Peristyle из вилл римских садов Getty (фото: Dave & Margie Hill / Kleerup , CC BY-SA 2.0)
Внешний сад Peristyle из вилл римских садов Getty (фото: Dave & Margie Hill / Kleerup , CC BY-SA 2.0)
Многие древние средиземноморские дома демонстрируют ту же склонность, что и дом римского атриума - склонность к плану, который фокусируется на центральном дворе. Римляне, возможно, привлекли архитектурное вдохновение от этрусков, а также от греков. По правде говоря, маловероятно, что был один поток влияния, а римская архитектура реагирует на потоки влияния, которые пронизывают Средиземное море.
К второму и первому столетиям до нашей эры дом был довольно хорошо установлен, и именно к этому периоду большинство домов известно из Помпеи и Геркуланума. Во время Республики система социальных сетей, которую мы называем «взаимоотношениями между клиентом и клиентом», была не только активной, но и важной для римской политики и бизнеса. Эта организационная схема изменилась по мере развития политической системы Рима.
С появлением имперского правления к концу первого века до нашей эры император стал универсальным покровителем, а клиентура республиканского сорта в меньшей степени опиралась на его старые традиции. Планы домов, возможно, изменились в ответ на эти социальные изменения. Одним из ясных элементов является децентрализация атриума как ключевой комнаты дома. Примеры, такие как многофазный Дом Амура и Психея в Остии (II-IV вв. Н. Э.), Показывают, что атриум в конечном итоге уступает место более крупным и более известным столовым и внутренним дворам, оснащенным изысканными фонтанами.
Эссе д-р Джеффри Беккер
Дополнительные ресурсы:
Римское жилье в музее искусств Хейлбрунна Метрополитен Христианство Хронология истории искусств
Жан-Пьер Адам, Роман Строительство: материалы и техника , транс. Энтони Мэтьюз (Bloomington IN: Press University, 1994).
Пенелопа М. Эллисон, «Взаимосвязь между украшением стен и типом комнаты в помпейских домах: тематическое исследование Casa della Caccia Antica», « Journal of Roman Archeology 5» (1992), стр. 235-49.
Пенелопа М. Эллисон, домохозяйки Помпей. Анализ материальной культуры (Лос-Анджелес: Институт археологии им. Коцен, Калифорнийский университет, Лос-Анджелес, 2004 г.). ( онлайн-компаньон )
Беттина Бергманн, «Римский дом как театр памяти: Дом трагического поэта в Помпеях», Бюллетень искусств 76.2 (1994) 225-256.
CFM Bruun, «Пропавшие дома: некоторые забытые домашние и другие обители в Риме», Arctos 32 (1998), стр. 87-108.
Джон Р. Кларк, Дома Римской Италии, 100 г. до н.э. - AD 250: ритуал, пространство и декорация (Berkeley: University of California Press, 1991).
AE Cooley и MGL Cooley, Pompeii и Herculaneum: справочник, второй изд. (Лондон и Нью-Йорк: Routledge, 2014).
Питер Коннолли, Помпеи (Oxford: Oxford University Press, 1990).
Кейт Купер, «Закрытые дома: видимость, экспозиция и частная власть в римском Домусе», « Прошлое и настоящее» 197 (2007), стр. 3-33.
Евгений Дуайер, «Дом Помпейского Атриума в теории и практике», в «ЕК Газда», ред., « Римское искусство в частной сфере»: новые перспективы архитектуры и декора Домуса, Вилла и Инсула (Анн-Арбор: Мичиганский университет Press, 1991), pp. 25-48.
Кэрол Маттуш, Помпеи и Римская вилла: искусство и культура вокруг Неаполитанского залива (Вашингтон, округ Колумбия, Национальная галерея искусств, 2008.)
Август Мау, Помпеи: его жизнь и искусство (Вашингтон, округ Колумбия, Макграт, 1973).
Д. Маццолени, У. Паппалардо и Л. Романо, Домус: картина на стенах в римском доме (Лос-Анджелес: Музей Дж. Поля Гетти, 2005).
Александр Г. Маккей, Дома, виллы и дворцы в римском мире (Ithaca NY: Cornell University Press, 1975).
GPR Métraux, «Древнее жилище: Ойкос и Домус в Греции и Риме», журнал Общества историков архитектуры 58 (1999), стр. 392-405.
Сальваторе Наппо, Помпеи: путеводитель по древнему городу (Нью-Йорк: Barnes & Noble Books, 1998).
Эндрю Уоллес-Хэдрилл, «Развитие кампанского дома», в JJ Dobbins и PW Foss, eds., World of Pompeii (London and New York: Routledge, 2007) 279-91.
Эндрю Уоллес-Хэдрилл, «Переосмысление дома римского атриума», в Р. Лоуренсе и А. Уоллесе-Хэдрилле, ред., « Внутреннее пространство в римском мире: Помпеи и на последующий период» (Портсмут: «Журнал римской археологии», 1997).
Эндрю Уоллес-Хэдрилл, «Социальная структура римского дома», документы Британской школы в Риме 56 (1988), стр. 43-97.
Эндрю Уоллес-Хэдрилл, Дома и общество в Помпеях и Геркулануме (Принстон: Принстонский университет, 1996).
Эндрю Уоллес-Хэдрилл, Геркуланум: прошлое и будущее (Лондон: Frances Lincoln Limited, 2011).
Тимоти Питер Уайзман, «Conspicui postes tectaque digna deo: Общественный образ аристократических домов в поздней республике и ранней империи», в L'Urbs: Espace urbain et histoire (1-й проспект JC-IIIe siècle ap. JC) (Рим : Ecole Française de Rome, 1987) 393-413.
Пол Занкер, Помпеи: Общественная и частная жизнь , транс. DL Schneider (Кембридж, Массачусетс, Издательство Гарвардского университета, 1998).
Задайте вопрос
Ask a question...
Вопросов
Советы и благодарности
Лучшие Последние
Была ли какая-то система закрытия дверей и окон? Я заметил, что окна открыты к имплантиту; достаточно ли циркуляции воздуха?
3 голоса • Комментарий по Клодоолдо Лейте в вопрос • Флага комментарий Клодоолдо Лейте в 2 года назад от Посмотреть профиль для: Клодоолдо Лейте
Здесь вы задаете несколько вопросов. В атриумных пространствах с комптувием и иммувием поцелуй целенаправленно открыт для воздуха и дождя. Двери и окна - другое дело. Римские окна чаще всего закрываются деревянными ставнями или железными прутьями. Двери часто деревянные, или деревянные, обвязанные бронзой или железом. Это могут быть откидные двери или раздвижные двери в зависимости от типа помещения / типа конструкции.
7 голосов • Комментарий по Джеффри А. Беккера вопрос • Флаг комментарий Джеффри А. Беккера 2 года назад от Посмотреть профиль для: Джеффри А. Беккера
Ответьте на этот вопрос
Какой-то текст
Римская внутренняя архитектура (insula)
Эссе доктора Джеффри А. Беккера.
Google Classroom
Facebook
Twitter
Электронная почта
Insula of Diana, Ostia Antica (фото: Жан-Пьер Дальбера, CC BY 2.0)
Insula of Diana, Ostia Antica (фото: Жан-Пьер Дальбера, CC BY 2.0)
На латинском языке insula (plural insulae ) означает «остров», и этот термин связан с многоэтажными жилыми домами римского мира, по-видимому, с тех пор, как они выросли, как острова, из построенного ландшафта города. Insulae древних римских городов при условии жилья для большей части городского населения. Плебцы, определенные как обычные люди с низким или средним классом, как правило, обитали в изолятах . В период расцвета меркантильного города Остия в устье реки Тибр (менее чем в 20 милях от Рима) строительный бум произвел множество таких изоляций, что делает Остию городом высотных квартир, феномен городского строительства, который не проявится снова до промышленной революции.
Реконструкция, Insula of Diane (CC BY-SA 3.0) (источник)
Реконструкция, Insula of Diane (CC BY-SA 3.0) ( источник )
история
Рассказывая историю 191 года до н. Э., Историк Ливий отмечает, что два ручных вола поднялись по лестнице многоэтажного здания, в результате чего на черепичной крыше (Livy 36.37). Хотя это может показаться пропущенным комментарием, это напоминает нам, что даже во втором веке до нашей эры Рим был вертикальным городом в том смысле, что здания с несколькими уровнями уже строились. Страбон (5.3.7), комментируя Рим во времена Августа, упоминает строительный бум там и необходимость регулирования строительства, включая высоту зданий. Архитектурный писатель Витрувий ( De architectura 2.8.17) выражает довольно оптимистичный взгляд на изоляцию, отметив, что успехи в строительстве технологий, которые способствовали строительству этих выдающихся жилищ. Другие древние авторы, в том числе Сенека и Диодор, были менее позитивны в отношении изоляций , считая их шумными и убогими.
Существует некоторая дискуссия среди ученых о том, как именно мы должны понимать и определять термин insula. Источник четвёртого века н.э., известный как Regionary Каталога, говорится , что в городе Рим насчитывалось 44850 Insulae и 1781 Домуса в 315 CE Гленн Стори замечает , что если эти цифры представляют собой отдельные здания, четвёртый век н.э. Рим имел более 45 тысяч независимых структур. Таким образом, понимание значения термина « инсула» имеет очевидные последствия для понимания населения и организации древнего города Рима. Ученые обсуждали, как мы должны интерпретировать этот термин. Джеймс Пэкер утверждает, что insula означает высотное здание, которое может занимать целый блок или быть частью более крупной структуры.
Реконструкция Insula dei Dipinti (Остия) (И. Гисмонди)
Реконструкция Insula dei Dipinti (Остия) (И. Гисмонди)
В этой реконструкции большее здание должно было быть подразделено на более мелкие единицы. Они являются medianum и cenaculum , условия для подразделений жилого дома. Их конкретное значение остается несколько хлопотным, но сохранившиеся записи свидетельствуют о том, что многоквартирные дома были разделены по юридическим причинам, а также для оценки ренты. Джеймс Пэкер оценивает медианную площадь римской квартиры площадью 239 квадратных метров.
Типология
Жилой блок значительно отличается от таунхауса ( domus ). Домус является по существу жилище для одного, расширенной семейной единицы, в то время как в квартире блок содержит несколько блоков. Верхнее расположение римского жилого квартала было обратным тому, что истинно в двадцать первом веке: в римском мире лучшие квартиры были расположены на уровне земли, в то время как более низкие (и более убогие) единицы были которые можно найти на верхних этажах здания. Существует множество вариаций в плане организации самих структур. Часто вся структура сосредоточена на открытом дворе, который также служит легким колодцем для нижних этажей. Пространства, выходящие на улицу, часто использовались для меркантильных функций.
Реконструкция рисунка Итало Гисмонди. Слева направо: Caseggiato del Serapide (Дом Серапидеса), Terme dei Sette Sapienti (Ванны семи мудрецов), Кас. degli Aurighi (Дом враждующих) (источник)
Реконструкция рисунка Итало Гисмонди. Слева направо: Caseggiato del Serapide (Дом Серапидеса), Terme dei Sette Sapienti (Ванны семи мудрецов), Кас. degli Aurighi (Дом враждующих) ( источник )
Порт-город Остия является лучшим доказательством для римского жилого дома. Остия была основана как римская колония в третьем веке до нашей эры. Место в устье реки Тибр было важно как по торговым, так и по стратегическим причинам. Во втором веке н.э. его экономика и население быстро росли, как и население Рима. В результате город стал свидетелем интенсивной активности строительной деятельности, включая строительство многочисленных изоляций.
Caseggiato del Serapide показывает пример блока с магазинами на уровне земли, а лестницы ведут к квартирам на верхних этажах. Двор был культовой комнатой с лепным рельефом бога Сераписа.
Так называемые «Дома в саду» ( Case a Giardino ) представляют собой пример квартир класса люкс второго и третьего века, которые впоследствии были преобразованы в коммерческое использование. Эта структура первоначально составляла четыре этажа (высота 17,70 метра или 60 римских футов в соответствии с Стивенсом) и имела 16 единиц на первом этаже. Центральная архитектурная особенность - садовый двор, расположенный в центре структуры, с которой связывались квартиры.
Остия: план Regio III - Insula IX - Case a Giardino (Садовые дома) (источник)
Остия: план Regio III - Insula IX - Case a Giardino (Садовые дома) ( источник )
Оригинальные прогулки
Жилой блок демонстрирует прагматизм и новаторство римских архитекторов, которые воспользовались своим техническим мастерством бетоном ( opus caementicium ). Такие города, как Рим и Остия, необычны в древнем мире - их большое и концентрированное население нуждалось в решениях, подобных жилом блоке. Эти структуры, несмотря на энтузиазм Витрувианцев, не лишены своих опасностей и недостатков. Поскольку пожар был частой опасностью в древнем городе, многоэтажная квартира была особенно рискованной - особенно для тех, кто живет на верхних этажах. Условия жизни в некоторых случаях, возможно, были менее идеальными. Островковый как архитектурный тип демонстрирует разнообразие римской архитектуры и предоставляет еще один набор важных данных о римском внутреннем здании.
Эссе д-ра Джеффри А. Беккера
Дополнительные ресурсы:
Остия: Гавань Город Древнего Рима
Римское жилье в музее искусств Хейлбрунна Метрополитен Христианство Хронология истории искусств
Гвидо Кальза, Скави-ди-Остия, 1: Топография-Генерал (Рим: Libreria dello Stato, 1953).
Рина Черви, «Архитектура архитектурной дельта-косидиты« Дело а Джардино и Остия »в книге Л. Киличи и С. Киличи-Гильи (ред.),« Città e Monument nell'Italia antica » (« Атланте тематики ди топографии 7), (Рим: L "Erma" di Bretschneider, 1988) стр. 141-156.
Филиппо Коарелли, Рим и окрестности: археологический путеводитель , транс. JJ Clauss и DP Harmon (Berkeley: University of California Press, 2007).
Альфред Фрейзер, «Режимы дизайна европейского двора перед средневековым монастырем», Геста , том. 12, вып. 1/2 (1973), с. 1-12.
Брюс У. Фриер, арендодатели и арендаторы в Имперском Риме (Принстон, Нью-Джерси: Принстонский университет, 1980).
Брюс У. Фриер, «Рынок проката в раннем императорском Риме», журнал «Римские исследования» , т. 67 (1977), стр. 27-37.
Г. Германсен, «Медиан и римская квартира», Феникс , т. 24, вып. 4 (Зима, 1970), стр. 342-347.
Рассел Мейггс, Роман Остия , 2-е изд. (Оксфорд: Clarendon Press, 1973).
Джеймс Э. Пэкер, «Жилье и население в имперской Остии и Риме», журнал «Римские исследования» , том. 57, вып. 1/2 (1967), pp. 80-95.
Джеймс Э. Пэкер, The Insulae of Imperial Ostia (Воспоминания Американской академии в Риме , том 31) (Рим: Американская академия в Риме, 1971).
Карло Паволини, Остия (Бари: Laterza, 2006).
Джон Стамбо, Древнеримский город (Балтимор: Университет Джона Хопкинса, 1988).
Saskia Stevens, «Реконструкция садовых домов в Остии, изучение водоснабжения и возведения зданий», BABesch 80 (2005), стр. 113-123.
Гленн Р. Стори, «Regionaries-Type Insulae 2: Архитектурные / жилые здания в Риме», Американский журнал археологии , т. 106, вып. 3 (июль, 2002), стр. 411-434.
Гленн Р. Стори, «Значение« Insula »в римской жилой терминологии,« Воспоминания Американской академии в Риме » , том. 49 (2004), стр. 47-84.
Кэрол Мартин Уоттс и Дональд Дж. Уоттс, «Геометрический заказ садовых домов в Остии», журнал Общества архитекторов-историков , т. 46, вып. 3 (сент., 1987), стр. 265-276.
Задайте вопрос
Ask a question...
Вопросов
Советы и благодарности
Лучшие Последние
«Поскольку пожар был частым опасением в древнем городе, многоэтажная квартира была особенно рискованной, особенно для тех, кто живет на верхних этажах».
Знаем ли мы о каких-то примитивных «пожарных побегах»? Будь то простые веревки, чтобы выбрасывать окно или какие-то лестницы? Я сомневаюсь , что если бы внешние железные лестницы , как какой - то поворот квартиры века сегодня, и , очевидно , спринклерная система еще более современный и продвинутый, но мы не знаем , если римский народ не имел ничего ... ( читать более этого комментария )
Какой-то текст
Какой-то текст
Какой-то текст
Roman domestic architecture (villa)
Эссе доктора Джеффри А. Беккера.
Google Classroom
Facebook
Twitter
Электронная почта
Giovanni Riveruzzi, View of the Casino and the park of Villa Paolina from the side of Porta Pia, 1828, watercolor on paper (Museo Napoleonico). This villa belonged to Paolina Bonaparte, sister of Napoleon, though it dates back to the 17th century.
Giovanni Riveruzzi, View of the Casino and the park of Villa Paolina from the side of Porta Pia, 1828, watercolor on paper (Museo Napoleonico). This villa belonged to Paolina Bonaparte, sister of Napoleon, though it dates back to the 17th century.
Знакомые, но загадочные
Вилла, на ее лице, кажется, является самым простым из римских внутренних зданий, чтобы понять - в конце концов, мы продолжаем использовать латинский термин «вилла», чтобы вызвать роскошное отступление в стране или на берегу моря.
Мы находим доказательства древнеримской виллы как в археологических памятниках, так и в древних текстах. В совокупности это, по-видимому, предполагает довольно однородное и монолитное тело архитектуры, в то время как реальность фактически является чем-то совсем другим. В некотором роде римская вилла - загадка. Это особенно верно на более ранних этапах развития этого типа, где вопросы происхождения и влияния остаются горячо обсуждаемыми. В качестве типа здания вилла может одновременно казаться понятной и полностью загадочной.
история
The earliest examples of buildings grouped into this category, sometimes referred to by the term villa rustica (country villa), are mostly humble farmhouses in Italy. These rural structures tend to be associated with agriculture or viticulture (grapes) on a small scale. The villa form—and the term itself—then comes to be appropriated and applied to a whole range of structures that persist across both the Republican and Imperial periods, continuing into Late Antiquity. One thing that all villas tend to have in common is their extra-urban setting—the villa is not an urban structure, but rather a rural one. Thus we most often find them in rural, suburban or coastal settings most often. In ideological terms, the country (rus) provided relief from the hectic pressures of the city (urbs), and thus the villa became associated (and remains associated) with rural getaways.
По словам Плиния Старшего, вилла urbana была расположена в непосредственной близости от города, а вилла rustica была постоянной усадьбой, укомплектованной рабами и руководителем (vilicus). Вилла rustica связана с сельскохозяйственным производством, и комплекс вилл может содержать объекты и оборудование для переработки сельскохозяйственной продукции, в частности перерабатывать виноград, чтобы сделать вино и перерабатывать оливки для производства оливкового масла. Даже роскошные виллы часто имели парную рустику, рабочую или продуктивную часть здания. Латинские авторы, такие как Катон-старший и Варро, даже высказали строгие рекомендации, основанные на аграрной идеологии, о том, как эти деревенские виллы должны быть построены, назначены и управляемы.
Строительная типология
Трудно определить единую типологию для римских вилл, так же, как это трудно сделать для римского дома (domus). В общем, идеальная вилла внутренне разделена на две зоны: урбанизированная зона для наслаждения жизнью (парская urbana) и продуктивная площадь (pars rustica). Как и в архитектуре domus, виллы часто фокусируются внутри дворов и атриумов. Элитные виллы, как правило, растянуты, со многими помещениями для развлечений и столовой, а также специализированными удобствами, включая отапливаемые ванны (бальнеа).
Республиканские виллы
Виллы, построенные в Италии в период, простирающийся от пятого по второй век до нашей эры, можно разделить на несколько групп, основанных на их типологии здания. Одна типология с наименьшим количеством известных примеров - это роскошная вилла, которая привлекает свое влияние от традиции благородных аристократических соединений архаического периода в центральной Италии, таких как комплекс в Поджио Чивитате (Мурло) и «дворец» в Аквароссе ( около Витербо). Эти аристократические соединения, возможно, вдохновили римских республиканских аристократов на создание подобных аристократических особняков для своих расширенных семей в качестве демонстрации их социального и экономического влияния. Другие республиканские периоды «виллы», как правило, небольшие и связаны с сельскохозяйственным производством в небольших масштабах. Традиционно они связаны с под открытым небом,
План Виллы Волусия Сатурнини, середина первого века (источник)
План Виллы Волусия Сатурнини, середина первого века ( источник )
The mid-first century B.C.E. villa of the Volusii Saturnini at Lucus Feroniae (above) provides a good example of an opulent villa built by Late Republican new money. It also demonstrates the pattern that many elite villas would follow during the Imperial period in becoming ever more opulent. In the plan, we see a large peristyle (a garden surrounded by columns) and smaller atrium (an open courtyard) and dozens of rooms off each.
Ancient writers the likes of Cato the Elder (a Roman senator who was born in the late 3rd century B.C.E.), Varro (a scholar and writer from the first century C.E.), and Columella (who wrote about agriculture in the first century C.E.) theorized that villa architecture evolved over time, with the so-called “Columellan” villa being the most elaborate and sophisticated. While scholars do not accept this evolutionary schema any longer, it is interesting that these ancient authors were focused on villas and their culture and that they appreciated change over time. While the archaeological remains do not bear out or prove this theory of architectural development, the awareness of the villa and its role in Roman ideology is an important concept on its own.
Императорские виллы
С императорского периода нам повезло иметь свидетельства для широкого спектра архитектуры вилл, распределенных по всей Римской империи. В провинциях Римской империи принятие классической архитектуры виллы, по-видимому, служит признаком принятия римского образа жизни - с элитами, стремящимися продемонстрировать свою урбанизацию, проживая в виллах. Примером такого усыновления является так называемый римский дворец Фишборн в Чичестере на юге Англии, который, вероятно, был резидентом римского короля-клиента Когидубна.
Модель дворца, Музей римского дворца Фишборн
Модель дворца, Музей римского дворца Фишборн
A number of villas destroyed by the 79 C.E. eruption of Mount Vesuvius demonstrate key features of the opulent villa. At Boscoreale the Late Republican villa of Publius Fannius Synistor (c. 50-40 B.C.E.) is well known for its elaborate Second Style wall paintings (below).
Фрески в кубикуле (спальня) от виллы P. Fannius Synistor в Boscoreale, c. 50-40 BCE (Музей искусств Метрополитен)
Фрески в кубикуле (спальня) от виллы P. Fannius Synistor в Boscoreale, c. 50-40 BCE (Музей искусств Метрополитен)
В Oplontis (современный Torre Annunziata, Италия) так называемая Вилла A (иногда называемая Villa Poppaea) демонстрирует приморскую виллу (вилла maritima). Это великолепная вилла с большим количеством хорошо оборудованных номеров для отдыха и приема гостей.
Вилла Oplantis, первый век CE с более поздним ремоделированием (источник, CC BY-SA 2.0)
Вилла Oplantis, первый век CE с более поздним ремоделированием ( источник , CC BY-SA 2.0)
На периферии самого Рима мы находим ряд вилл, связанных с имперским домом. Это, в основном, виллы категории urbana виллы, включая такие примеры, как Вилла Ливии в Прима-Порта, принадлежавшая Ливии, жене императора Августа. Вилла Prima Porta - частный имперский ретрит - славится своей столовой в саду и статуей портрета Августа Прима Порта.
Окрашенный сад, Вилла Ливии, деталь с дубом в центре, Прима-Порта, фреска, 30-20 г. до н. Э. (Museo Nazionale Romano, Palazzo Massimo, Рим) (фото: Стивен Цукер, CC BY-NC-SA)
Окрашенный сад, Вилла Ливии, деталь с дубом в центре, Прима-Порта, фреска, 30-20 г. до н. Э. (Museo Nazionale Romano, Palazzo Massimo, Рим) (фото: Стивен Цукер, CC BY-NC-SA)
Other emperors would build their own suburban villas as well. Worthy of note in this category is the Villa of Hadrian at Tivoli located to the east of Rome. A series of later elite villas (mostly south of Rome) such as the Villa of Maxentius on the Via Appia and the Villa of the Quintilii show us that the villa continued to be not only a statement of status into the later Roman period, but also maintained its role as a retreat from the crowded confusion of the city.
Реконструкция, Морской театр, Вилла Адриана, Тиволи, II век н.э., фото: Проект виллы цифрового адриана, Институт цифровых искусств интермедиа, Государственный университет Бал, Д-р Бернард Фришер и Джон Филлволк
Реконструкция, Морской театр, Вилла Адриана, Тиволи, II век н.э., фото: Проект виллы цифрового адриана , Институт цифровых искусств интермедиа, Государственный университет Бал , Д-р Бернард Фришер и Джон Филлволк
Поздний римский
In Late Antiquity the Roman villa continued to develop. The so-called Villa Romana del Casale just outside of Piazza Armerina, Sicily, was built in the early fourth century C.E. and boasts one of the most complex programs of Roman mosaics preserved from the ancient world.
Мозаика из «Палаты Десяти Девиц», Вилла Романа дель Казале, Сицилия, III-IV вв. Н.э.
Мозаика из «Палаты Десяти Девиц», Вилла Романа дель Казале, Сицилия, III-IV вв. Н.э.
The Villa Casale was likely the center of a large agricultural estate (latifundium) and its opulent decorations strongly suggest the elite status of its owners. The villa has three sectors that focus on a central peristyle. It seems that the complex was built as a simultaneous project. Its mosaic decorations are rich and complex, with themes that range from natural and geometric scenes, to genre scenes, to hunting scenes, as well as scenes extracted from Graeco-Roman mythology. Villas like the Villa Casale dominated the rural landscape and its economy, engaging in various productive activities from farming to mining.
Roman rural villas remained prominent features in post-Roman landscapes, in some cases becoming centers of monastic life and in others becoming the centers of emergent villages during the Medieval period.
Essay by Dr. Jeffrey A. Becker
Дополнительные ресурсы:
Проект Oplontis
Вилла цифрового Адриана
ЮНЕСКО: Вилла Романа дель Казале (включает видео)
Идея и изобретение виллы в Метрополитен-музее Хейльбрунн Хронология истории искусств
Jeffrey A. Becker and Nicola Terrenato. eds. Roman Republican Villas: Architecture, Context, and Ideology (Ann Arbor: University of Michigan Press, 2012).
Беттина Бергманн, «Искусство и природа на вилле в Оплонтисе», в издании Т. А. Макгинн, « Помпейские бордели», древняя история Помпеи, зеркала и таинства, искусство и природа в Оплонтисе и «Базилика Геркуланума» (журнал «Римская археология», приложение 47 ) (Портсмут Р.И.: журнал Римской археологии, 2002), стр. 87-120.
Андреа Карандини, Андрей Риччи и Мариетта Де Вос, Философия, Вилла Пьяцца Армерина: образ римского аристократа во времена Константина (Палермо: С. Ф. Флакковио, 1982).
Джеспер Карлсен, Виличи и римские управляющие недвижимостью До 284 года нашей эры, часть 284 (Рим: «Л'Эрма», Бретшнайдер, 1995 год).
Джон Р. Кларк, Дома Римской Италии, 100 г. до н.э. - AD 250: ритуал, пространство и декорация (Berkeley: University of California Press, 1991)
M. Aylwin Cotton, Поздняя республиканская вилла в Posto Francolise (Лондон: Британская школа в Риме, 1979).
M. Aylwin Cotton and Guy PR Métraux, Вилла Сан-Рокко в Франколизе (Лондон: Британская школа в Риме, 1985 год).
Пьер де ла Ruffinière Du Prey, Виллы Плиний от античности до постера (Чикаго: Чикагский университет, 1994).
Стивен Л. Дайсон, «Римская деревня» («Даквортские дебаты в археологии») (Лондон: Дакворт, 2003).
Риккардо Франкович и Ричард Ходжес, Вилла в деревню: Трансформация римской сельской местности (дебаты Дакворта в археологии) (Лондон: Дакворт, 2003).
Вильгельмина Яшемски и Е. Б. Макдугалл, Древнеримские сады (Вашингтон, округ Колумбия: Попечители Думбартон-Окс для Гарвардского университета, 1981).
Vincent Jolivet ed., Suburbium II: il suburbio di Roma dalla fine dell'età monarchica alla nascita del sistema delle ville (V-II secolo aC) (Рим: École française de Rome, 2009).
Ксавье-Лафон, Вилла Маритима: рекреационные виллы, расположенные в Италии, - IIIe siècle av. JC-IIIe siècle ap. J.-C (Рим: École française de Rome, 2001).
Рэй Лоуренс и Эндрю Уоллес-Хэдрилл, ред., Внутреннее пространство в римском мире: Помпеи и за его пределами (Портсмут Р.И.: Журнал римской археологии, 1997).
Рэй Лоуренс, Роман Помпеи: Космос и общество (Лондон: Рутледж, 1994).
Элеонора У. Лич, риторика пространства: литературные и художественные представления о ландшафте в республиканском и августейском Риме (Принстон: Принстонский университет, 1988).
Элеонора У. Лич, Социальная жизнь живописи в Древнем Риме и на бухте Неаполя (Кембридж: Cambridge University Press, 2004).
Уильям Л. Макдональд и Джон Пинто, Вилла Адриана и ее наследие (Нью-Хейвен: Йельский университет, 1995).
Анналиса Марцано, римские виллы в Центральной Италии: социально-экономическая история (Лейден: EJ Brill, 2007).
Александр М. Маккей, Дома, виллы и дворцы в римском мире (Ithaca, NY: Press Cornell University, 1975).
Лиза К. Неветт, Внутреннее пространство в классической древности (Нью-Йорк: Cambridge University Press, 2010).
Джон Персиваль, Римская вилла: историческое введение 2-е изд. (Berkeley: University of California Press, 1981).
Джейн Кларк Ридер, Вилла Ливии Ad Gallinas Albas. Изучение виллы и сада Августа (Providence RI: Центр археологии и искусства Старого Света, 2001).
Люсия Ромицци, Ville d'otium dell'Italia antica: (II сек. AC - I сек. DC) (Неаполь: Edizioni scientifiche italiane, 2001).
JT Smith, Roman Villas: исследование в социальной структуре (Лондон: Routledge, 1997).
Вальтер М. Видриг, Маршалл Дж. Беккер и Джоан Фрид, «Лок. Тор Белла Монака: раскопки на древнем через Габину; второй предварительный доклад, « Notizie degli scavi di antichità 37 (1983) pp. 141-182.
Вальтер М. Видриг, виллы Виа Габины: сайты 10, 11 и 13 (Хьюстон: Университет Райса, 2009). Интернет-компаньон
Роджер Джон Энтони Уилсон, Пьяцца Армерина (Austin TX: University of Texas Press, 1983).
Задайте вопрос
Ask a question...
Вопросов
Советы и благодарности
Лучшие Последние
Что происходит в этой последней картине? Один под названием «Мозаика из« Палаты Десяти Девиц »,« Вилла Романа дель Казале », Сицилия, 3-го - 4-го века н.э.»?
Похоже, что женщина направляет какую-то сферу? Но может быть, она вот-вот поймает мяч? Теории от искусствоведов?
2 голоса • Комментарий по Джеффу Каррауэй в вопрос • Флага комментария Джеффа Каррауэй в 2 years ago от Посмотреть профиль для: Джефф Каррауэй
Это деталь более крупного мозаичного тротуара, в котором группа женщин соревнуется в различных спортивных соревнованиях, включая лифтинг, бросание диска, мячи и гонки на ногах.
Римские погребальные ритуалы и социальный статус: гробница Амитернума и гробница Гатерии
Google Classroom
Facebook
Twitter
Электронная почта
Сказать, что древние римляне много думали о погребальном ритуале и посмертном праздновании, это преуменьшение. Обильные текстовые данные свидетельствуют о сложных, перформативных ритуалах, окружающих смерть и погребение в Древнем Риме, в то время как значительные расходы на визуальные воспоминания - сложные гробницы, погребальные портреты - определенная культура римского морга.
Гробницы вдоль Виа Аппиа, Рим
Гробницы вдоль Виа Аппиа, Рим
Кладбища и гробницы выстроили внегородские дороги по всему римскому миру, так что простой акт выхода или входа в город привел человека к непосредственному и непосредственному контакту с миром мертвых. На самом деле римское погребальное искусство не было маргинализировано в римской визуальной культуре, но было его неотъемлемой частью и представляет собой один из крупнейших сохранившихся тел, свидетельствующих о римском искусстве.
Многие заметные погребальные памятники остаются в память о жизни элитных римлян, но члены других социальных слоев также должны были оставить неизменное наследие, и, действительно, погребальное искусство является единственной категорией искусства, которая документирует жизнь людей вне элиты. В Древнем Риме существовали большие возможности для экономической мобильности, и когда люди низших классов - бывшие рабы ( либерти ) или члены рабских семейных денег, они часто хотели отмечать их успех, вводя в эксплуатацию гробницу или могильный маркер, который документировал их расти к богатству. Два примера сохранившихся погребальных памятников иллюстрируют некоторые из этих тенденций, предоставляя окно в римскую погребальную культуру и искусство, связанные с вольноотпущенниками и женщинами, то есть людьми, которые были бывшими рабами.
Могила Amiternum
Погребальная процессия, Амтерин, c. 50-1 BCE
Погребальная процессия, Амтерин, c. 50-1 BCE (Музей, Аквила) (фото: Эрин Тейлор , CC BY-NC-ND 2.0)
Первым примером является погребальный рельеф в конце первого века BCE от Amiternum (выше), расположенный в том, что сейчас является регионом Абруццо в Италии. Один рельеф изображает человека с некоторым последствием и показывает единственную существующую сцену в римском искусстве помпы или погребальной процессии, которая была известна историком Полибиусом ( История6.53-4). Римские похороны часто были сложными делами, которые начались в доме и достигли кульминации. После смерти драматические проявления траура совершались членами семьи умершего. Такие траурные ритуалы включали плач, избиение грудью, а иногда и самоубийство - вытягивание волос и раздирание щеки. Труп умершего был затем вымыт, помазан и выставлен на погребальной кровати в доме, прежде чем в конечном итоге будет доставлен в гробницу или место кремации на сложном пире в процессии, известной как помпа .
Для элитных римлян помпа была динамичной работой, определяемой меньше торжеством и более многомерной работой, призванной отразить и укрепить политический и социальный статус. В этих очках присутствовали не только ядерная и расширенная биологическая семья, но и клиенты, нынешние рабы, бывшие рабы, наемные скорбящие, плавающие вопить и петь панихиды, а музыканты играют на рогах, флейтах и трубах. Особенно для элитных римских мужчин процессия завершилась на Форуме публичной хвалебной церковью, в которой участвовали члены семей мужского пола, которые будут носить маски предков, изображающих умерших родственников.
Мужская фигура на погребальной кушетке, окруженная похоронным кортежем (detial), погребальная процессия, Amiternum, c. 50-1 BCE (Музей, Аквила) (фото: Эрин Тейлор , CC BY-NC-ND 2.0)
В рельефе от Amiternum на сцене pompa изображена мужская фигура, опирающаяся на сложную погребальную кушетку и перевозимую восемью pallbearers (выше). Хотя он мертв, фигура все еще очень жива, наклонена на его левую сторону и положила голову на левую руку. По обе стороны центральной сцены все элементы похоронного кортежа. На правильных игроках труб, с рогатыми огнями и трубачом на плавающей наземной линии выше. К непосредственному праву покойного относятся две женщины, возможно, наемные скорбящие, один схватил ее за волосы, а другой поднял руки. Скорее всего, это главные скорбящие - вдова и дети - которые следуют за ними, слева от покойного.
Частичная надпись, найденная вблизи рельефа, предполагает, что гробница была заказана человеком, чья семья раньше была рабским происхождением. Стилистически рельеф демонстрирует многие формальные характеристики, характерные для искусства «вольноотпущенников», категории искусства, заказанной бывшими рабами (или потомками рабов), и той, которая в значительной степени отвергала классифицирующие атрибуты элитного римского искусства. Искусство, заказанное вольноотпущенниками и женщинами, как правило, демонстрирует диспропорцию, иерархию масштабов, разрушение пространства или двусмысленные пространственные отношения и жестокое использование линии. В тематике искусство вольноотпущенников характеризуется острой сосредоточенностью на самопрезентации, в частности выражением социальной мобильности.
Gladatorial Combat, Amiternum, c. 50-1 BCE
Gladatorial Combat, Amiternum, c. 50-1 BCE (Музей, Аквила) (фото: Эрин Тейлор , CC BY-NC-ND 2.0)
Pompaрельеф был частью ансамбля рельефов, из которых два остаются, скорее всего, вставками в ткань более крупного комплекса могил, который больше не выживает. Другой рельеф (сверху) изображает сцену гладиаторской битвы, тип изображения, иногда найденный на погребальных памятниках и обычно понимаемый как ссылка на общественную щедрость покойного. Ожидается, что игры или очки будут доступны для магистратов и государственных служащих, и такие действия будут достойны биографического поминовения. Несмотря на рабские семьи, люди, занимающиеся свободой, могли и могли подняться на такие должности. Считается, что оба рельефа взаимно информируют - с одной стороны, представляют собой зрелище для публики, а с другой - зрелище его смерти. Как свидетельствуют многие древние авторы, число фигур в погребальной процессии напрямую коррелировало с воспринимаемой важностью умершего. В то время как покровитель памятника Амитернума не был членом элитарного, патрицианского класса, он, конечно же, хотел передать свое значение, выбрав два острых образа, чтобы зафиксировать его биографическое наследие, - в записи публичной щедрости в течение жизни и в выражении статуса смерти.
Могила Гатерии
Еще одна гробница с узнаваемым погребальным ритуалом - это тот факт, что Haterii, построенный около 100 г. н. Э. Обнаруживается по частям в Риме с конца 1800-х годов, оригинальная форма и расположение гробницы неизвестны, но амбиции ее декоративного и повествовательного объема очевидны из серии рельефов и портретных бюстов, которые остаются.
Мавзолей Гатии, II в. Н. Э. (Музеи Ватикана)
Мавзолей Гатии, c. 100 CE (Музеи Ватикана) (фото: Эрин Тейлор , CC BY-NC-ND 2.0)
Построенная семьей строителей, гробница одновременно документирует смерть семейного матриарха и празднует источник богатства семьи. Хотя два бюста остаются от мужчины и женщины, именно эта женщина появляется несколько раз в визуальной программе рельефа гробницы. На сцене смерти она появляется на погребальной кровати в атриуме дома (сверху), в окружении освещенных факелов, флейтист у ее ног, а ее дети избивают сундуки в трауре. Под кроватью три фигуры, которые носят пилюс, кепку свободы, которую носят недавно освобожденные рабы. Эта ссылка на либеральность и человечность матроны повторяется и здесь, когда фигура читает ее последнюю волю и завещание рядом с ней, а также в другой вставке, в которой показано, что покойный делает ее волю.
Мавзолей Гатии, c. 100 CE (Музеи Ватикана)
Мавзолей Гатии, c. 100 CE (Музеи Ватикана) (фото: Эрин Тейлор , CC BY-NC-ND 2.0)
Зритель видит слияние времени, рассматривая умершего как живого, так и мертвого. В рельефе наверху она показана ретроспективным портретом, лежащим на диване с детьми, играющими внизу. Под этой виньеткой (внизу) находится грандиозная храмовая гробница с портретом покойного в фронтоне и портретами ее детей по бокам. Перед могилой находится кран-манипулятор, который, по мнению большинства ученых, является ссылкой на строительный бизнес семьи.
Мавзолей Гатии, c. 100 CE (Музеи Ватикана)
Мавзолей Гатии, c. 100 CE (Музеи Ватикана) (фото: Эрин Тейлор , CC BY-NC-ND 2.0)
Haterii, вероятно, были вовлечены в важные строительные проекты во время правления императоров Флавиев (69-96 CE), а еще одно освобождение от могилы, вероятно, документирует некоторые из их крупных проектов в Риме, включая флавианский амфитеатр (позже известный как Колизей) и Арка Тита.
Независимо от того, были ли все рельефы изначально составлены повествовательной последовательностью или нет, дискуссионно, но то, что сообщается, - это значительные расходы на эту гробницу и биографические средства, с помощью которых она была создана. Несмотря на значительное богатство, семья Хатери была, тем не менее, рабским происхождением.
интерпретация
Как реку Амитернум, так и гробницу Гатерии были заказаны покровителями за пределами римского элитного общества, что оказало огромное влияние на стиль и повествовательное содержание памятников. Погребальное искусство, заказанное римской элитой, почти никогда не ссылалось на торговлю или источники богатства, хотя это было главной целью погребального искусства вольноотпущенников. Точно так же элитные памятники не документируют ритуалы смерти, хотя элиты, безусловно, их наблюдали. Однако рельеф Amiternum и гроб Haterii полагаются на повествовательное взаимодействие между ритуалом смерти и биографией. Для этих покровителей, как и для многих вольноотпущенников и женщин, их конечные места отдыха обеспечили идеальную возможность для документирования ритуального соблюдения и, что более важно, для документирования их успеха в жизни и торговле.
Эссе доктора Лорела Тейлора
Дополнительные ресурсы:
Джон Бодель, «Смерть на дисплее: взгляд на римские похороны», в «Искусстве древнего зрелища» , под редакцией Беттины Бергманн и Кристин Кондолон, стр. 259-281 (New Haven: Yale University Press, 1999).
Дайан Фавро и Кристофер Йохансон, «Смерть в движении: погребальные шествия на Римском форуме», журнал Общества историков архитектуры 69.1, 2010, стр. 12-37.
Цветок Гарриет I., маски предков и аристократическая власть в римской культуре (Oxford: Oxford University Press, 1996).
Валери М. Хоуп, Смерть в Древнем Риме: Исходная книга (Лондон: Рутледж, 2007).
Элеонора У. Лич, «Фридмен и бессмертие в гробнице Гатии», « Искусство граждан, солдат и сородичей в римском мире» , под редакцией Э. Д'Амбры и Дж. Метру, 1-18. (Оксфорд: Archaeopress, 2006).
JMC Toynbee, Смерть и погребение в римском мире (Итака: издательство Корнелльского университета, 1971).
Задайте вопрос
Ask a question...
Вопросов
Советы и благодарности
Лучшие Последние
Известно ли, почему элиты вообще не включали изображения помпы на своих памятниках?
7 голосов • Комментарий по вопросу Крисчен Ламли • Флаг комментарий Крисчен Ламли 2 года назад от Посмотреть профиль для: Крисчен Ламли
Здесь нет простого ответа. Единственное существенное текстовое описание римских аристократических похорон с республиканского периода исходит от историка Полибия. Элитные памятники, когда они выживают, имеют тенденцию демонстрировать множество сцен: иконопись после смерти (или поездка в загробную жизнь), сцены банкета / питья / пиршества, сцены природы, сцены соревнований, сцены, связанные с жизненными достижениями деканданта и т.д., а также с надписями , идентифицирующих умершей ... ( прочитать подробнее об этом комментариях )
Какой-то текст
Какой-то текст
Какой-то текст
Романтические стили росписи
Google Classroom
Facebook
Twitter
Электронная почта
Помпеи
Пример картины четвертого стиля, до 79 года н.э., фрески, Помпеи
Почему Помпеи?
В конце концов, картины из древности редко выживают - краска - гораздо менее прочная среда, чем каменная или бронзовая скульптура. Но благодаря древнему римскому городу Помпеи мы можем проследить историю римской настенной живописи. Весь город был захоронен в вулканическом пепле в 79 году н.э., когда разразился вулкан на горе Везувий, таким образом сохранив богатые цвета в картинах в домах и памятниках там в течение тысяч лет до их повторного открытия. Эти картины представляют собой непрерывную последовательность двухвековых доказательств. И благодаря Августу Мау, немецкому ученому девятнадцатого века, у нас есть классификация четырех стилей помпейской настенной живописи.
Вид на Везувий из Помпеи
Вид на Везувий из Помпеи
Четыре стили, которые наблюдал Мау в Помпеях, не были уникальными для города, и их можно наблюдать в других местах, таких как Рим и даже в провинциях, но Помпеи и окружающие города, погребенные Везувием, содержат самый большой непрерывный источник доказательств того времени. Римские настенные росписи в Помпеях, которые были классифицированы Мау, были настоящими фресками (или буронной фреской), что означает, что пигмент наносят на влажную штукатурку, фиксируя пигмент к стене. Несмотря на эту прочную технику, живопись по-прежнему является хрупкой средой и, будучи подвергнутой воздействию света и воздуха, может значительно исчезнуть, поэтому картины, обнаруженные в Помпеях, действительно были редкой находкой.
Пример картины первого стиля, Дом Салюста, Помпеи, построенный 2-го века, до н.э.
Пример картины первого стиля, Дом Салюста, Помпеи, построенный 2-го века, до н.э.
В картинах, сохранившихся в Помпеях, Мау видел четыре разных стиля. Первые два были популярны в республиканский период (который закончился в 27 году до нашей эры) и выросли из греческих художественных направлений (Рим недавно завоевал Грецию). Второй стиль стал модным в императорский период. Его хронологическое описание стилистической прогрессии с тех пор оспаривается учеными, но они в целом подтверждают логику подхода Мау с некоторыми уточнениями и теоретическими дополнениями. Помимо отслеживания того, как стили эволюционировали друг от друга, классификация Мау была сосредоточена на том, как художник разделил стену и использовал краску, цвет, изображение и форму, чтобы охватить или противостоять плоской поверхности стены.
Пример картины первого стиля, Дом фавна, Помпеи, построенный 2-го века, до н.э.
Пример картины первого стиля, Дом фавна, Помпеи, построенный 2-го века, до н.э.
Первый Помпейский стиль
Мау назвал первый стиль «Инкрустационным стилем» и считал, что его происхождение лежит в эллинистический период - в III веке до нашей эры в Александрии. Первый стиль характеризуется красочными плетеными стенами ярко окрашенного искусственного мрамора. Каждый прямоугольник окрашенного «мрамора» был соединен лепными лепными украшениями, которые добавили трехмерный эффект. В храмах и других официальных зданиях римляне использовали дорогостоящие импортные мраморы в различных цветах для украшения стен.
Фантастическая мраморная деталь, Вилла Мистерий, до 79 года н.э., фреска, недалеко от стен Помпеи на дороге к Геркулануму
Фрагмент искусственного мрамора, Вилла Мистерий, до 79 года н.э., фреска, недалеко от стен Помпеи на дороге к Геркулануму
Обычные римляне не могли позволить себе такие расходы, поэтому они украсили свои дома окрашенными имитациями роскошных желтых, фиолетовых и розовых мраморов. Художники стали настолько искусными в подражании определенным мраморам, что большие прямоугольные плиты были нарисованы на стене, отделанной мрамором и прожилками, точно так же, как настоящие куски камня. Великие примеры Первого Помпейского стиля можно найти в Доме Фавна и Доме Саллюсти, оба из которых еще можно посетить в Помпеях.
Второй Помпейский стиль
Второй стиль, который Мау назвал «Архитектурным стилем», впервые был замечен в Помпеях около 80 г. до н. Э. (Хотя он и развился ранее в Риме) и был в моде до конца первого века до н. Э. Второй Помпейский стиль, разработанный из Первого Стиль и встроенные элементы Первого, такие как искусственные мраморные блоки вдоль основания стен.
Кубикулум (спальня) от виллы P. Fannius Synistor в Boscoreale, 50-40 BCE, фреска 265,4 x 334 x 583,9 см
Пример рисунка второго стиля, кубического (спальня), виллы P. Fannius Synistor в Boscoreale, 50-40 BCE, фреска 265,4 x 334 x 583,9 см
В то время как первый стиль охватывал плоскостность стены, Второй стиль пытался обмануть зрителя, полагая, что они смотрят в окно, рисуя иллюзорные образы. Как следует из названия Мау для второго стиля, архитектурные элементы управляют картинами, создавая фантастические изображения, заполненные колоннами, зданиями и столами.
Пример второй поппианской стилистики, кубинум (спальня), Вилла П.Фанниус Синистор в Боскорейле, 50-40 г. до н.э., фреска
Пример картины второго стиля, кубического (спальня), виллы P. Fannius Synistor в Boscoreale, 50-40 BCE, фрески
В одном из самых известных образцов второго стиля, спальни П.Фанниуса Синистора (теперь реконструирована в Метрополитен-музее искусств), художник использует несколько точек схода. Этот метод сдвигает перспективу по всей комнате, от балконов до фонтанов и вдоль колоннад на дальнем расстоянии, но глаз посетителя постоянно перемещается по всей комнате, едва ли можно зарегистрировать, что он или она остался в маленькой комнате.
Вид на Дионисийский фриз, Вилла Мистерий, до 79 г. н.э., фреска, 15 х 22 фута, недалеко от стен Помпеи на дороге к Геркулануму
Пример картины второго стиля, вид на фриланс Дионисий, Вилла тайн, до 79 г. н.э., фреска, 15 х 22 фута, прямо за стенами Помпеи на дороге к Геркулануму
Дионисийские картины из «Виллы загадок Помпеи» также включены во Второй стиль из-за их иллюзорных аспектов. Цифры - это примеры мегалеографии, греческий термин, относящийся к картинам в натуральную величину. Тот факт, что цифры имеют тот же размер, что и зрители, входящие в комнату, а также то, как раскрашенные фигуры сидят перед столбцами, разделяющими пространство, подразумевают, что действие происходит вокруг зрителя.
Третий Помпейский стиль
Третий стиль, или «Изысканный стиль» Мау, появился в начале 1-го века н.э. и был популярен до 50 г. н.э. Третий стиль охватывал плоскую поверхность стены с помощью широких монохромных плоскостей цвета, таких как черный или темно-красный, с акцентом на мельчайшие детали.
панель с канделябром, Вилла Агриппа Постумус, Боскотреказа, последнее десятилетие I века до нашей эры
Пример картины третьего стиля, панель с канделябрами, Вилла Агриппа Постумус, Boscotrecase, последнее десятилетие I века до нашей эры
Третий стиль по-прежнему был архитектурным, но вместо того, чтобы создавать правдоподобные архитектурные элементы, которые зрители увидели бы в своем повседневном мире (и это будет функционировать в инженерном смысле), Третий стиль включал фантастические и стилизованные колонны и фронтоны, которые могли существовать только в воображаемом пространстве окрашенной стены. Римский архитектор Витрувий, конечно же, не был поклонником картины Третьего стиля, и он критиковал картины за представление чудовищ, а не за реальные вещи, «например, тростники помещаются на место колонн, рифленых придатков с фигурными листьями и волютами, а не фронтоны, канделябры, поддерживающие представления святынь, а на вершинах их фронтонов много нежных стеблей и волютов, растущих из корней и имеющих человеческие фигуры, бессмысленно сидящие на них ... »(Arch. Vr.5 .VII.5.
подробно с египетским мотивом
Пример картины третьего стиля, панель с канделябрами (деталь с египетским мотивом), вилла Агриппа Постумус, Боскотреказа, последнее десятилетие I века до нашей эры
Третий стиль также видел введение египетских тем и образов, включая сцены Нила, а также египетских божеств и мотивов.
Четвертый Помпейский стиль
Четвертый стиль, который Мау называет «сложным стилем», стал популярным в середине первого века н.э., и его видели в Помпеях до разрушения города в 79 г. н.э. Его можно лучше всего назвать комбинацией трех стилей, которые были раньше. Искусственные мраморные блоки вдоль основания стен, как и в первом стиле, создают натуралистические архитектурные сцены из второго стиля, которые в свою очередь сочетаются с большими плоскими плоскостями цвета и стройными архитектурными деталями из третьего стиля. Четвертый стиль также включает в себя изображения центральной панели, хотя и в гораздо большем масштабе, чем в третьем стиле и с гораздо более широким спектром тем, включающих мифологические, жанровые, пейзажные и натюрморты. В описании того, что мы теперь называем Четвертым стилем, Плиний Старший сказал, что он был разработан довольно эксцентричным, хотя и талантливый, художник по имени Фамулус, который украсил знаменитый Золотой дворец Нерона. (Pl.NH XXXV.120). Некоторые из лучших образцов картины четвертого стиля из Дома Веттии, которые также можно посетить в Помпеях сегодня.
Пример картины четвертого стиля, Иксионная комната, Дом Ветии, Помпеи, 1-й век н.э.
Пример картины четвертого стиля, Иксионная комната, Дом Ветии, Помпеи, 1-й век н.э.
Post-Pompeian Painting: Что будет дальше?
Август Мау доводит нас до Помпеи и картин, найденных там, но как насчет римской живописи после 79 года н.э.? Римляне продолжали рисовать свои дома и монументальную архитектуру, но нет пятого или шестого стиля, а позже римская живопись была названа подделкой того, что было раньше, просто сочетая элементы более ранних стилей. Христианские катакомбы обеспечивают отличную историю живописи в поздней античности, сочетая римские техники и христианскую тематику уникальными способами.
Текст доктора Джессики Амблер
Рекомендуемые показания:
Кларк, Джон Р. Дома Римской Италии, 100 г. до н.э. - AD 250: Ритуал, Космос и Украшение . Лос-Анджелес: Университет Калифорнийской прессы, 1991 год.
Линг, Роджер. Римская живопись . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 1991 год.
Мау, август. Помпеи: его жизнь и искусство . Перевод сделан Фрэнсисом У. Келси. Нью-Йорк: компания MacMillan, 1902. (Доступно на Kindle)
Задайте вопрос
Ask a question...
Вопросов
Советы и благодарности
Лучшие Последние
В начале статьи говорится, что Помпей был похоронен в вулканическом пепле. У меня всегда складывалось впечатление, что Помпей был разрушен лавой. Был Mt. Везувий вулкан, который не выпускает много лавы, извергается, а вместо этого посылает золу и опасные газы?
Какой-то текст
This is section 2
Римская власть / Римская архитектура
Многие европейские города до сих пор носят напоминание о силе древнего Рима, и во всем западном мире влияние римской власти по - прежнему проявляется. Архитектура имеет решающее значение для успеха Рима. И формальная архитектура , как храмы и базилик и в своих утилитарных зданий , таких как мосты и акведуки сыграли важную роль в объединении империи. Строительство дорог с мостами помогло общение через далеко обширной империи. Акведуков , как так называемый Пон - дю - Гар позволило римлянам , чтобы обеспечить достаточный запас воды в своих городах. Городские стены , как в Отуне в центральной части Франции защищали римские города. Города при условии , сеть административных центров и выступал в качестве видимых символов власти на всей территории империи. Многие европейские города и населенные пункты, в первую очередь Лондон и Париж, были основаны римлянами.
Здания в этих городах прямо и косвенно служили римской власти. Тип здание , известное как базилике служил административные функции. Базилику действовал как ратушу или здание суда в американских городах. Так называемая базилика Ulpia построен императором Траяном в начале второго века нашей эры могут быть использованы для иллюстрации этой категории здания. Характерным элементом этих базилик была проекция называется апсида , который служил местом магистрата , ответственного за дозировании закона. Сопровождающие магистрат бы образ императора, источник закона. Иллюстрация шестого века Христа быть оцененным показывает сидящего Понтий Пилат в окружении образов предположительно императора. Полукруглая линия над сценой лучше всего объясняется видя это как эхо формы апсиды. Для гражданина империи базилика в римский город передал идею римской власти. Ассоциации с властью было важным обоснованием для использования базиликального типа в качестве стандартной формы христианской церкви со времен императора Константина.
Многие европейские города все еще есть амфитеатры, послужившие аренах, в котором римский поэтапных зрелища, которые развлекали население. Гладиаторские состязания и даже морские сражения были поставлены, что имитировали большие римские военные победы. Самым известным и грандиозным амфитеатром был так называемый Колизей, который был начат императором Веспасиана в приблизительно 72 нашей эры. Он был построен на месте сада, которая была частью щедрого дворца создал император Нерон в центре Рима. Здание Колизея было явно политическое заявление со стороны Веспасиана. Он передал римскому народу свержению ненавистного интерес Нерона и Веспасиана в обращении к широкой массе римского народа.
Триумфальными арками , как арка Тита (ок. 81 г. н.э., Рим (слева)) или арка Траяна (114-117 н.э., Беневенто (справа)) были построены императорами в Риме и его крупных городов , чтобы почтить память большие военные триумфы. Таким образом , они дали ясное свидетельство того , большой военной мощи Рима.
Основание храмов было особенно важно для Императоров. Религия и политика были очень союзниками в римском мире. Общественные культы , отмечаемые за пределами этих храмов были существенным образом население свидетельствует их членство в сообществе и Империи. Здание храма императором было явным свидетельством его благочестия , или его приверженность к традиционным обычаям римского общества. Мезон Карре из южного французского города Нима является особенно хорошо сохранившийся пример римского храма. Римские храмы, в то время как связанные с греческой форме храма в общей конструкции и использования классических порядков, представляют собой весьма определенную категорию формы храма. Отличительные элементы поднимаются на подиум, имеющий переднюю лестницу, и имеющий колонны по бокам прикреплены или заниматься (псевдо-окруженный колоннами) позволяют легко идентифицировать римского храма. Для римского гражданина из Сирии в Англию, появление этой формы храма и культовой практики , связанных с ней при условии , чувство членства в империи.
Базилик и храмы регулярно появлялись на площадях или форумах (форум поют.) В центре города. Учитывая компактный характер римских городов, большое количество пространства , посвященных форумах были свидетельством царской власти. Большие и малые города по всей империи были форумами в их основе. Остатки Помпеях показывают форум с храмом и базиликой. Самым известным был так называемый Imperial Фора в самом Риме. Самый большой из них был форум Траяна . Использование осевого планирования является характеристикой римской планирования. Это создало четкое ощущение порядка и направленности к зданию комплекса. Вдоль центральной оси Форума Траяна представляют собой ряд памятников , посвященных роли Траяна в качестве Imperator или военного лидера. Вы вошли в форум через триумфальную арку , посвященный кампании Траяна в Дакии, в то время как в центре большого двора появилась конная статуя Траяна. Центральная ось пересекается под прямым углом с помощью так называемой базилики Ульпия. Помимо этого появился небольшой дворик в окружении двух библиотек, один для греческих текстов , а другой для латинских текстов. В центре двора появился знаменитый Колонна Траяна украшенный спиральной полосой скульптуры рельефа , иллюстрирующих кампании Траяна в Дакии. Траян был первоначально похоронен в основании этой колонки, и , видимо , после его смерти, статуя его была помещена в верхней части колонны. Строительный комплекс был завершен храм , посвященный Божественной Траяна его преемником Адриана. Использование полукругами , фланкирующих двор явно сделано в эмуляции соседнего Форума Августа. Это заимствование явно связывает Траяна к его почитаемого предшественника в то же время грандиознее масштаб комплекса Траяна не был бы пропущенный римской аудитории.
Анализ этого здания начала века комплекс второй демонстрирует , как организация пространства и расположение зданий создают почти символическую карту римской власти. Составные части комплекса связаны с основными аспектами римской жизни. Базилику с ее апсиды намекают римского права; библиотеки отражают авторитет классической литературы и культуры; и храм соединяется с ролью религии в общественной жизни. Даже рынки добавили Траяном на соседнем холме , являются ярким свидетельством роли императора в качестве поставщика для римского населения. В самом центре находится императорский ось с изображением Траяна как военного лидера.
Влияние римской архитектуры на западной архитектуры
Отголоски традиции Римской империи обнаружены в городах по всему западному миру. Наций и лидеры , чтобы дать визуальное свидетельство их авторитет и власть копировали различные формы римской архитектуры. Особенно хорошие примеры можно найти в Париже. После того, как Наполеон был коронован императором в 1804 году, он отправился в Париж , чтобы сделать новый Рим. Триумфальная арка, по заказу Наполеона в 1806 году , но не завершено до 1836 года, является самым известным примером французского заимствования римских формул. Для Вандомской в Париже, Наполеон поручил монументальную свободно стоящую колонну , которая была непосредственно основано на Колонна Траяна с начала второго века. Вандомской колонны венчает бронзовая статуя Наполеона , одетый в стиле римского императора, как Траяна на своей колонке. Наполеон, стоя в классической контрапост позиции, показан держит шар , увенчанный фигурой Nike или победы. Лавровый венок носил Наполеон означает , что он является завоевание император. Наполеон решил построить Храм Славы своей армии. Результатом стало то , что теперь стала церковь Мадлен. Архитектор Пьер-Александр Виньон четко на основе его здание на особую форму римского храма.
Посмотреть увеличенную карту
Традиции римской архитектуры оказал значительное влияние на американскую архитектуру. Например, многие здания судов по всей Америке можно увидеть , чтобы на основе римской архитектуры. Особенно ярким примером является здание Верховного суда США в Washingon. Разработанный Касс Гилберт и завершено в 1935 году, ядро здания можно видеть непосредственно на основе типа римского храма , включая характеристики поднимаются на подиум и подошел формально парадной лестницей. Как и римские храмы, свободно стоящие колонны появляются только на передней части здания Верховного суда. Как и многие из других крупных общественных зданий в Вашингтоне, внешний Верховного суда, одетый в белый мрамор. Выбор мрамора был преднамеренным эхом авторитет греческой и римской архитектуры формальной. Биография Августу описывает , как , когда Август превратил Рим из города кирпича в город мрамора. Решение базового здания суда конструкций в Америке на римских храмах становится понятным , если учесть , что наша правовая система ведет свою власть обратно в традиции римского права. Латинский по- прежнему является языком юридических полномочий.
Памятники были получены непосредственно от римских форм украшают много американских городов. Например, в Нью - Йорке есть Washington Square Arch происходит от традиции римских триумфальных арок. Монумент Вашингтона Балтимор явно основан на форме колонны Траяна. Рассмотрим видное место в американских городах , предоставленных конными статуями великих революционных или гражданской войны генералов.
Посмотреть увеличенную карту
Когда l'Enfant изложил планы Вашингтона, округ Колумбия, он явно основывал свои планы по римскому планирования. Торговый центр с его осевого планирования , который ведет от здания Капитолия вниз через Монумент Вашингтона и Мемориал Линкольна явно основан на конструкции римских форумов. Журнал Назначение: Сравните и план торгового центра с форума Траяна обсуждалось выше. Обратите внимание , что включено , а также то , что исключается из торгового центра. Рокфеллера или Empire Plaza в Олбани аналогичным образом отражает ту же традицию архитектуры.
Пантеон Адриана и его Потомство
Император Адриан, который царствовал с 117-138 нашей эры был ответственен за Пантеоном, один из самых влиятельных зданий в западной архитектуре. В то, что было названо архитектурная революция, архитектора Адриана трансформировал традиционный римский план храма в центрально-планировочной структуры с использованием сводчатый архитектуры и бетона, а также более традиционные строительные материалы. Она лучше всего свидетельствует о важном значении пространства в римской архитектуры. Адриан, который находился под сильным влиянием греческой культуры, освятили храм "всех богов", используя греческий (Pan = All; Теон: Gods), а не латинское название. С его полусферическим куполом и упорядоченного разделения внутренних стен в разных уровнях, Пантеон становится архитектурным воплощением греческой идеи космоса. Купол с центральным Окулусе и оригинальные бронзовые розетками в сейфах понималось как небесный свод. Универсальные аспекты этой конструкции и самоотверженность обратились к концепции Хэдриана Империи как охватывающее все земли под небом.
Уильям Л. Макдональд в своей книге о Пантеоне написал:
Пантеон Адриана является одним из самых великих архитектурных творений всех времен: оригинальные, совершенно полужирный, многослойным в ассоциациях и значении, контейнер своего рода имманентной универсальности. Это говорит о еще более широком мире, чем у имперского Рима, и оставил свой отпечаток на архитектуру больше, чем любое другое здание. Его послание, усугубляются тайны и факта, стаза и изменчивостью, земли и выше, импульсы через архитектуру западного человека [так в оригинале]; его потомство, как по форме и идее, все о. Сила его планетарной символики до сих пор работает irrestibly на посетителя, который, проходя через бронзовые двери в вмещающих ротонды, испытывает удивительный охват своей пустоты [навесом стр.11].
... [A] куполообразные ротонды это место , где можно принять участие, символически, из непреложных законов и желанного спокойствия Вселенной. Там нижний порядок объединяется с более высоким, единство которого Адриан снилось. Пантеон не является ни священным , ни светским, а место человека и природы, человека и сил , что древние называли богами [р. 132].
Следующая галерея изображений предназначен для демонстрации прямое и косвенное влияние на Пантеон западной архитектуры. Рассмотрим, как форма и смысл Пантеона интегрированы в этих более поздних зданий.
Андреа Палладио, Вилла Ротонда, недалеко от Виченцы, Италия, ок. 1566-1570.
Святого Петра, Ватикан, Рим: Первоначальный план: Браманте; План переработан Микеланджело, 1546-1564; Купол завершил Джакомо делла Порта, завершила 1590; Фасад: Мадерна, 1606-1612.
Сэр Кристофер Рен, Собор Святого Павла, Лондон, 1675-1710.
Ричард Бойл (граф Берлингтон) и Уильям Кент, Chiswick дом, недалеко от Лондона, начал 1725.
Пантеоне в Париже разработан Суффло, 1755-1792. Когда здание было закончено, в разгар Французской революции, Учредительное собрание революции принято решение по указу превратить церковь в храм, чтобы вместить останки великих людей Франции.
Нанесение Вашингтон, 1852 с Капитолия по проекту архитектора Benjamin Latrobe (1803-1807) и плана L'Enfant ( в 1791 г.) , созданный. Храм LibertyBuilding Капитолий для новой нации
Александр Джексон Дэвис "Интерьер зала представителей" с. 1832-1834
Литография кампусе Университета Вирджинии, разработанный Томасом Джефферсоном.
Ротонда Университета Вирджинии, разработанный Томасом Джефферсоном, 1817-26. Здание было первоначально разработан как в университетской библиотеке.
Мемориал Джефферсона, Вашингтон, округ Колумбия
Национальная галерея искусств в Вашингтоне. Построенный в 1930-х годах.
Флорида Здание Верховного Суда, Таллахасси.
This is section 3
Древний Рим Архитектура
Гладиатор на Колизей
Римского Колизея
римской архитектуры
Древний Рим Архитектура
История, факты и информация о Древний Рим Архитектура
Архитектура - Общество, культура и жизнь римлян
Древний Рим Архитектура
Архитектура - Форумы - базилик - Ванночки - Рынки - амфитеатров - Колизей - Цирк Maximus - Театры
Архитектура - Триумфальные арки - жилые дома - Храмы - Дороги - Крепости и остроги - Города - Aqueducts
История архитектуры, факты и интересная информация
Древний Рим Архитектура
История, факты и информация о Древний Рим Архитектура
Архитектура определяется как «искусство и наука о проектировании и возведении зданий мастеров и древние римляне архитектуры - проектирование и возведение зданий. Их навыки в строительстве и технике, в том числе их изобретение бетона, в результате различных типов и стилей архитектуры , включая строительство крепостей, вилл, храмов, городов, бань, больших стен и дорог - меняет лицо Европы навсегда. История Древний Рим Архитектура была разделена на две отличительные эпох. Первая эра Республики , где истоки архитектуры римлян могут быть прослежены к этрусков, которые мигрировали из Малой Азии в Италию в 12 - м веке до нашей эры. Вторая эра началась в 27BC и классифицируется как период Империи. Содержание этой статьи предоставляет интересные истории, факты и информацию о Древний Рим Архитектура.
История Древний Рим Архитектура
Римский период знаменует переход от западного мира , который состоит из варварских региональных племен к изысканности и цивилизации глобальных завоевателей Римской империи. Период римской архитектуры датируется создания Республики в 509BC в переносе столицы империи из Рима в Восточной империи в Константинополе в 330AD. История их архитектуры была разделена на две отличительные эпох. Первая эра республики , где истоки их архитектуры можно отнести к этрусков , которые отразили греческие и финикийские традиции, строить большие храмы в честь своих богов. Вторая эра их архитектуры началась в 27BC и классифицируется как период Империи. Их империя покрыты тысячи миль по всей Европе, Северной Африке и на Ближнем Востоке. Число стран , римляне завоевали дает огромное количество культурно разнообразных людей и архитектуру Римской империи , поэтому стал эклектичным т.е. из, или комбинируя элементы. разнообразие региональных источников и стилей.
Древний Рим Архитектура - сооружения , построенные древними римлянами
Эпоха римской архитектуры перехода от республики к империи видели развитие и строительство новых зданий и сооружений. Древние римляне были ответственны за развитие:
Форумы - квадраты , которые были окружены храмами, магазинами, и базилик
Базилик - общественные здания
баня
Рынки, такие как рынок Траяна в Риме - комплекс жилья пятиэтажного магазинов, баров и ресторанов
Амфитеатров, такие как Колизей и Цирка
Театры
Триумфальные арки праздновали победы римлян
Дачи
Храмы
дороги
Форты и остроги
Города
Aqueducts
Древний Рим Архитектура - социальные и культурные изменения
социальной и культурной в Риме в связи с расширением древней Римской империи произошли изменения в римской архитектуре. Величие их архитектуры отражали социальные перемены народа Рима - римляне были завоеватели половины цивилизованного мира. Их большие каменные и мраморные структуры объявили свое богатство, господство и власть всех цивилизаций , которые были порабощены. Для того, чтобы контролировать и поддерживать Римской империи необходимый быстрый доступ к этим регионам и провинций. Здание дорог при условии , что средства для более быстрого передвижения растяжения 51000 миль по всей империи. Не удивительно , что мы до сих пор повторяют поговорку «Все дороги вели в Рим". Огромные древние амфитеатр были построены для толпы. Древние игры , предлагаемые развлечения во время произнесения силу и степень их доминирования было продемонстрировано жестокими кровавыми жертвоприношениями мужчин и экзотических существ , таких как крокодилы, леопарды, слоны, львы и тигры.
Древний Рим Архитектура - Изменение потребностей населения
меняющимся потребностям населения требовали инноваций в древней римской архитектуры. Римские императоры нуждаются в поддержке толпы , чтобы остаться у власти , так что больших строительных проектов общественных были предприняты. Население угощали игр в массовых амфитеатров , таких как Колизей и Цирка. Захватывающие триумфальные шествия по всей римской дороги и через триумфальные арки форумах , кульминацией поклонения в храмах богов своих. Общественные бани создали еще одну диверсию как для богатых и бедных древних римских граждан. Богатые древние римские патриции хотели роскошь так были построены их великолепных вилл. города и их общественные бани
Древний Рим Архитектура - Строительные материалы и рабочая сила
Какие материалы легко были доступны для Древний Рим Архитектура? Многие из их зданий были сначала построены с древесиной , но затем они использовали камень и мрамор пышный. Многие навыки были необходимы для достижения высоких стандартов древней римской архитектуры. Для того, чтобы построить большие структуры и города приняли бы рабочую силу тысяч. Это не было проблемой для римлян , которые поработили миллионы, взятые лучшие идеи и построения концепции из покоренных народов и имели римскую армию в распоряжение , которые были ответственны за строительство обширной сети древних римских дорог.
Древний Рим Архитектура - Бетон
Великолепные образцы древней римской архитектуры стало возможным благодаря их изобретение и развитие бетона без бетона сказочные здания , такие как Пантеон, арки и Колизей не могли быть построены.
Древний Рим Архитектура
содержание этой категории Древний Рим Архитектура на жизнь в Древнем Риме предоставляет бесплатные образовательные детали, факты и информация для справки и исследований для школ, колледжей и домашних заданий. Обратитесь к Colosseum Sitemap для поиска по полной интересных различных категорий , содержащих истории, факты и информацию о Древнем Риме. Так же , как предмет Древний Рим Архитектура вряд ли страница римской истории и римлян , что нет, по каким - то образом, подключен к римский Колизей , который стал символом Рима, его общества, культуры и жизни.
Древний Рим Архитектура
Древний Рим Архитектура
История, факты и информация о Древний Рим Архитектура
Архитектура - Общество, культура и жизнь римлян
Древний Рим Архитектура
Архитектура - Форумы - базилик - Ванночки - Рынки - амфитеатров - Колизей - Цирк Maximus - Театры
Архитектура - Триумфальные арки - жилые дома - Храмы - Дороги - Крепости и остроги - Города - Aqueducts
История архитектуры, факты и интересная информация
Древний Рим Архитектура
Римляне - Древний Рим Архитектура - строительство - Структуры - Инженеры - Инжиниринг - бетон - материалы - рабочая сила - Древний Рим - Энциклопедия - Справочник - Исследования - Факты - История - Знаменитые - Информация - Информация - Романс - Италия - Сфера образования - школы - ВУЗы - Домашнее задание - Anceint - Древний Рим Архитектура - Автор Линда Alchin
Древний Рим Архитектура
This is section 4
Древнеримские Архитектура: Факты, стиль и характеристики
Глава 6 / Урок 18 расшифровка
видео
викторина
Курс
Смотрите короткие и забавные видео Начать бесплатную пробную версию сегодня
добавить в
График Автовоспроизведение
5,930 просмотров
Создать учетную запись, чтобы начать этот курс сегодня
Попробуйте бесплатно в течение 5 дней! Завести аккаунт
Рекомендуемые уроки и курсы для Вас
Похожие уроки Связанные курсы
Византийская архитектура: история, характеристики и примеры
Византийская архитектура: история, характеристики и примеры
Романской архитектуры: характеристики, примеры и истории
Романской архитектуры: характеристики, примеры и истории
Древнеегипетские Архитектура: история, характеристики и Влияния
Древнеегипетские Архитектура: история, характеристики и Влияния
Римская арка: Определение, Строительство & История
Римская арка: Определение, Строительство & История
Урок Стенограмма
Инструктор: Кэсси Бейер
Касси имеет степень магистра в области истории и провел пять лет преподавания истории и гуманитарных наук с древнейших времен до эпохи Возрождения.
В этом уроке, вы узнаете о римской архитектуры и основных аспектов римской техники, в том числе арки, купола, мраморные шпона и бетона. Лучший спроектированный здание когда-либо сделанных римлян, Пантеон, также будут охвачены.
римской архитектуры
С самого начала Римской республики в 509 г. до н.э. до падения Восточной Римской империи в 1453 году н.э., римская культура была мощной силой в формировании стилей и истории Европы и за ее пределами. На своей высоте, Рим контролировал все Средиземное море, с его границы простирающиеся далеко на север Англии и как Дальний Восток как Месопотамия.
Повсюду римляне пошли, они привезли с собой свои архитектурные проекты с ними, руины которого все еще можно увидеть сегодня. Эти архитектурные проекты включали:
Базилик , которые использовались в качестве административных центров. Христианство в конечном итоге принять этот дизайн для своих основных церквей.
Акведуки , которые использовались для перевозки воды на много миль в перенаселенных городах. Первый из них был построен в 4 - м веке до нашей эры, и некоторые из них по- прежнему используется сегодня.
Амфитеатров , которые были созданы , чтобы обеспечить развлечение. Самым известным является Колизей в Риме.
Храмы , которые были созданы , чтобы поклоняться и чтить богов.
Триумфальные арки и колонны , которые были использованы , чтобы рассказать истории великих сражений.
Бани , которые служили в качестве места для встреч, а также место , чтобы получить чистую в теплой воде.
В то время как мы не можем охватить все римское инженерные разработки, некоторые функции, такие как арки, купола, мраморные, виниров и бетона, считаются центральными в любой понимания римской строительной техники. Давайте рассмотрим каждый из них.
Арки, Купола и мрамор Виниры
В то время как другие культуры сделали ограниченное применение полукруглых арок, римляне были первыми , чтобы принять широкое преимущество их путем создания зданий и инфраструктуры. Эти арки настолько неотъемлемой частью римской архитектуры , что они иногда называют римские арки .
То, как арки распределения веса, что сделало их столь популярными. Для того, чтобы объяснить, вес здания надвигается одинаково во всех точках. Это требует использования многих колонок для больших пространств, чтобы помочь поддержать большую крышу. Арками, однако, направить вес таким образом, что он концентрируется на вертикальных опорах. Это означает, что требуется меньшее число столбцов и большие открытые пространства могут быть созданы. Возможно, лучшие примеры римских арок приходят из своих знаменитых акведуков.
Знания римлян арочного здания в конечном итоге позволило им создать первый истинный в мире, полусферическую купол . Использование куполов означает , что огромное количество пространства может быть натянуто без использования внутренних колонн, создавая просторные и лаконичную областей.
Другой составной частью римской архитектуры был мраморных виниры . Первый римский император Август, однажды сказал: "Я нашел Риму город кирпича и оставил город мрамора. Мрамор является весьма привлекательным , но дорогой камень. Строительство фактический город мрамора было бы невозможно. Вместо того , что римляне делали , было строить структуры из кирпича или бетона , а затем покрывают видимые поверхности с мрамором, создавая иллюзию твердой мраморной здания.
бетон
Многие римские архитектурные новшества не было бы возможно , если бы не их использования бетона . Перед тем как бетон, тяжелые
Поиск по тегам:
Список всех тегов А вы знаете что 10 Инновации, которые построили Древний Рим
20 ноября 2012 Эван Эндрюс
Aqueducts
Рим доставлен свежей воды для своего народа, создавая массивные акведуки, которые до сих пор чудо инженерной мысли сегодня.
РАСПЕЧАТАТЬ
CITE
facebook
щебетать
Google
Западная Римская империя, возможно, упал более чем 1500 лет назад, но его богатое наследие инноваций и изобретений все еще можно увидеть сегодня. Римляне были поразительными строители и экспертов инженеров-строителей, и их процветающая цивилизация породила достижения в области технологий, культуры и архитектуры, которые остаются непревзойденным в течение многих столетий. От акведуков до газет, узнать больше о 10 инноваций, которые построили древний Рим.
Aqueducts
Roman Aqueductslillisphotography / iStockphoto.com
Римляне пользовались много удобств для их день, в том числе общественных туалетов, подземных канализационных систем, фонтанов и декоративных общественных бань. Ни один из этих водных инноваций не было бы возможным без римского акведука. Во-первых разработан около 312 г. до н, эти инженерные чудеса использовали тяжести для транспортировки воды вдоль камня, свинца и бетонных трубопроводов и в городских центрах. Aqueducts освободили римских городов от опоры на близлежащих водоснабжения и оказалось бесценным в развитии общественного здравоохранения и санитарии. В то время как римляне не изобрели акведука-примитивным каналы для орошения и водного транспорта существовали ранее в Египте, Ассирии и Вавилоне, они использовали свое мастерство гражданского строительства, чтобы усовершенствовать процесс. Сотни акведуков в конце концов, возникли по всей империи, некоторые из которых транспортируемой воды, насколько 60 миль. Пожалуй, наиболее впечатляющим из всех, римские акведуки были настолько хорошо построены, что некоторые из них до сих пор используется по сей день. Знаменитый фонтан Треви Рима, например, питается от восстановленной версии акведука Девы, один из древнего Рима 11 акведуков.
бетон
ConcreteGrand Tour Коллекция / Corbis
Многие древние римские структуры, как Пантеон, Колизей и Римский форум все еще стоят сегодня благодаря развитию римского цемента и бетона. Римляне впервые стали строить с бетоном более 2100 лет назад и использовали его на протяжении всего средиземноморского бассейна во всем, от акведуков и зданий до мостов и памятников. Римский бетон был значительно слабее, чем его современный аналог, но это оказалось удивительно долговечные благодаря своему уникальному рецепту, который использовал гашеную известь и вулканический пепел, известный как пуццоланы, чтобы создать липкую пасту. В сочетании с вулканических пород, называемых туф, этот древний цемент образуется бетон, который мог бы эффективно переносить химическое разложение. Пуццолан помог Роман бетон установить быстро, даже при погружении в морскую воду, что позволяет строительство сложных бань, пирсов и гаваней.
Газеты
NewspapersLeitnerR / iStockphoto.com
Римляне были известны содействовать общественной дискуссии посредством использования официальных текстов, детализирующих военных, правовых и гражданских вопросов. Известный как Acta Diurna, или "ежедневные акты," эти ранние газеты были написаны на металле или камне, а затем размещены в сильно торговли областях, как Римский форум. Acta, как полагают, впервые появились около 131 г. до Р. Х. и, как правило, включены сведения о римских военных побед, списки игр и гладиаторских поединках, рождения и смерти уведомления и истории интерес даже человека. Был также Acta Senatus, в котором подробно разбирательства римского сената. Они не были традиционно удерживаются из поля зрения общественности до 59 г. до Р. Х., когда Юлий Цезарь приказал их публикации в рамках многочисленных популистских реформ, которые он возбужденным во время своего первого консульству.
благосостояние
WelfareG. Dagli Orti / De Agostini / Getty Images
Древний Рим был родник для многих современных государственных программ, в том числе мер, которые субсидируемых продуктов питания, образования и другие расходы для нуждающихся. Эти программы дающие право восходит к 122 г. до Р. Х., когда трибуна Гая Гракха возбужденному ЛЕКС frumentaria, закон, который заказал правительство Рима предоставить своим гражданам наделов дешевле по цене зерна. Эта ранняя форма благосостояния продолжали при Траяне, который реализовал программу, известную как "Alimenta", чтобы помочь кормить, одевать и обучать детей-сирот и детей из бедных семей. Другие предметы, включая кукурузу, масло, вино, хлеб и свинину были в конечном счете добавлен к списку цен контролируемых товаров, которые могут быть собраны с жетонами под названием "мозаикой". Эти щедрые подачки помогли римские императоры завоевать благосклонность публики, но некоторые историки утверждают, что они также внесли свой вклад в экономический упадок Рима.
переплетов книг
Связанный Booksaeduard / iStockphoto.com
На протяжении большей части человеческой истории, литература приняла форму громоздких глиняных табличек и свитков. Римляне упростили среду, создавая с Codex, стек связанных страниц, который признается в качестве самого раннего воплощения книги. Первые старинные рукописи были сделаны из связанных таблеток воска, но позже они были заменены кожи пергамента животных, которые более четко напоминающей страниц. Древние историки отмечают, что Юлий Цезарь создал раннюю версию Codex путем укладки страниц папируса, чтобы сформировать примитивный ноутбук, но связанные не старинные рукописи не стал популярным в Риме до первого века или около того. Ранние христиане стали одними из первых, чтобы принять новую технологию, используя его широко для получения копий Библии.
Дороги и автомагистрали
Дороги и HighwaysAtlantide Phototravel / Corbis
На своей высоте, Римская империя охватывала почти 1,7 миллиона квадратных миль и включал большую часть южной Европы. Для того, чтобы обеспечить эффективное управление этой расползание области, римляне построили самую сложную систему дорог древний мир когда-либо видел. Эти римские дороги, многие из которых до сих пор используются сегодня, были построены с сочетанием грязи, гравия и кирпича, изготовленного из гранита или затвердевшей вулканической лавы. Римские инженеры придерживались строгих стандартов при проектировании автомобильных дорог их, создавая стреловидные прямые дороги, которые изогнуты для обеспечения отвода воды. Римляне построили более 50000 миль дороги на 200 г. н.э., в первую очередь на службе военных завоеваний. Автомобильные дороги позволили римский легион путешествовать так далеко, как 25 миль в день, а сложная сеть почтовых домов означает, что сообщения и другие интеллект могут быть переданы с поразительной быстротой. Эти дороги часто управляются тем же образом, как и современных автострад. маркеры мили камень и знаки проинформировал путешественников от расстояния до пункта назначения, в то время как специальные дополнения солдат действовал как своего рода дорожной полиции.
римские арки
Роман ArchesVanni Архив / Corbis
Арки существовали в течение примерно 4000 лет, но древние римляне были первыми, чтобы эффективно использовать свою власть в строительстве мостов, памятников и зданий. Удачный дизайн арки позволили вес зданий быть равномерно распределены вдоль различных опор, предотвращая массивные римские структуры, как Колизей от распада под действием собственного веса. Римские инженеры улучшили арками, сглаживая их форму, чтобы создать то, что известно как сегментными арками и повторяя их через различные интервалы времени, чтобы создать более прочные опоры, которые могли бы охватывающими большие зазоры при использовании в мостах и водопроводы. Наряду с колоннами, куполами и сводами, арка стала одним из определяющих характеристик римского архитектурного стиля.
Юлианский календарь
Джулиан Calendargrublee / iStockphoto.com
Современный григорианский календарь очень тесно по образцу римской версии, которая насчитывает более 2000 лет. Ранние римские календари были списаны, вероятно, от греческих моделей, которые действовали вокруг лунного цикла. Но так как римляне считали даже номера не повезло, в конце концов они изменили свой календарь, чтобы гарантировать, что каждый месяц имел нечетное число дней. Эта практика продолжалась до 46 г. до Р. Х., когда Юлий Цезарь и астроном Сосиген назначило систему Julian, чтобы выровнять календарь с солнечным годом. Цезарь удлинил число дней в году от 355 до ныне знакомую 365 и в конце концов вошли 12 месяцев, как мы их знаем сегодня. Юлианский календарь был почти идеальным, но он просчитался солнечный год на 11 минут. Эти несколько минут в конце концов бросил календарь неточны на несколько дней. Это привело к принятию почти идентичным григорианскому календарю в 1582 году, которая зафиксировала несоответствие путем изменения графика високосных лет.
Двенадцать Столы и Corpus Juris Цивилис
Двенадцать Столы и Corpus Juris Цивилис
Субпоена, Хабеас корпус, на безвозмездной основе, аффидевит-все эти термины происходят от римской правовой системы, которая доминировала западного права и правительство на протяжении многих веков. Основанием для раннего римского права происходил из Двенадцати таблиц, код, который сформировал существенную часть конституции во время республиканской эпохи. Во-первых приняла около 450 г. до Р. Х., Двенадцать таблиц подробные законы, касающиеся собственности, религии и развода и перечисленных наказаний за все, от кражи к черной магии. Еще более влиятельными, чем Двенадцати таблиц был Corpus Juris Цивилис, амбициозная попытка синтезировать историю Рима закона в один документ. Созданная византийским императором Юстинианом между 529 и 535 г. н.э., то Corpus Juris включены современные правовые концепции, такие как понятие, что обвиняемый считается невиновным, пока его вина не доказана. После падения Римской империи, она стала основой для многих правовых систем в мире. Наряду с английским общим правом и законами шариата, римского права остается чрезвычайно влиятельным и до сих пор отражены в гражданском законодательстве ряда европейских стран, а также государства США Луизиана.
Поле битвы хирургии
Battlefield SurgeryG. Nimatallah / De Agostini / Getty Images
Римляне изобрели множество хирургических инструментов и пионером использования кесарева сечения, но их наиболее ценный вклад в медицину пришли на поле боя. Под руководством Августа, они установили военный медицинский корпус, который был одним из первых специализированных подразделений полевой хирургии. Эти специально обученные медики спасли бесчисленное количество жизней за счет использования римских медицинских инноваций, таких как кровоостанавливающие жгуты и артериальных хирургических зажимов, чтобы ограничить потери крови. Римские полевые врачи также проводили медосмотры на новых рекрутов и помогли остановить распространение болезни, контролируя уровень санитарии в военных лагерях. Они были даже известны для дезинфекции инструментов в горячей воде перед использованием, новаторскую форму антисептической хирургии, которая не была полностью обнялись до 19-го века. Римская военная медицина оказалась настолько передовой при лечении ран и поощрения хорошего самочувствия, что солдаты имели тенденцию жить дольше, чем средний гражданин, несмотря на постоянно сталкиваются опасности боя.
TAGSANCIENT ROMEANCIENT ТЕХНОЛОГИЯ
ФАКТ ПРОВЕРКА Мы стремимся к точности и справедливости. Но если вы видите что-то, что не выглядит правильно,?
Реклама:
x
Получить эксклюзивную, бесплатную электронную книгу, которая не доступна на сайте
Хотите узнать, как превратить посетителей вашего сайта в реальных продаж? Просто введите ваш адрес электронной почты ниже, чтобы получить электронную книгу, которая раскрывает все секреты профи использовать для преобразования трафика продаж.