Товарищи! Гюстав Курбе? НАПИСАНО:
«Гюстав Курбе?» Гюстав Курбе Из Википедии, бесплатной энциклопедии Для других целей см. Courbet (значения) . Гюстав Курбе Гюстав Курбе от Carjat c1860s.jpg Гюстав Курбе c. 1860-е годы (портрет Этьена Карьята ) Родился Жан Дезире Густав Курбе 10 июня 1819 г. Орнанс , Дубс , Королевство Франция умер 31 декабря 1877 года (в возрасте 58 лет) La Tour-de-Peilz , Швейцария Национальность Французский Известный Живопись , скульптура Известная работа Захоронение у Орнанов (1849-50) Студия художника (1855) L'Origine du monde (1866) движение Реализм Награды Победитель золотой медали - 1848 Салон ; Номинирован на получение французского почетного легиона в 1870 году, - отказался. Патрон (ы) Альфред Бруас Jean Désiré Gustave Courbet ( французский язык: [ɡystav kuʁbɛ] , 10 июня 1819 года - 31 декабря 1877 года) был французским художником, который возглавлял движение « Реализм » в французской живописи 19-го века. Стремясь рисовать только то, что он мог видеть, он отверг академическую конвенцию и романтизм предыдущего поколения визуальных художников. Его независимость стала примером, который был важен для более поздних художников, таких как импрессионисты и кубисты . Курбе занимает важное место в французской живописи 19-го века в качестве новатора и как художник, желающий сделать смелые социальные заявления в своей работе. Картины Курбе в конце 1840-х и начале 1850-х годов принесли ему первое признание. Они оспаривали конвенцию, изображая неидеализированных крестьян и рабочих, часто в больших масштабах, традиционно предназначенных для картин религиозных или исторических предметов. Последующие картины Курбе были в основном менее откровенно политическим: ландшафты , морские пейзажи , сцены охоты , обнаженные и натюрморты . Активный социалист Курбе был активен в политических событиях Франции. Он был заключен в тюрьму на шесть месяцев в 1871 году за участие в Парижской коммуне и жил в изгнании в Швейцарии с 1873 года до своей смерти. Мне пятьдесят лет, и я всегда жил в свободе; позволь мне закончить свою жизнь бесплатно; когда я мертв, пусть это будет сказано обо мне: «Он не принадлежал ни к одной школе, ни к какой-либо церкви, ни к одному учреждению, ни к какой академии, менее всего к какому-либо режиму, кроме режима свободы». [1] содержание [ скрыть ] 1 Биография 2 Реализм 2.1 Захоронение в Орнанах 2.2 Студия художника 2.3 Реалистический манифест 3 Слава 4 Курбе и Парижская Коммуна 5 Изгнание и смерть 6 Наследие 7 Курбе и кубизм 8 Галерея 9 См. Также 10 Примечания и ссылки 11 Дальнейшее чтение 12 Внешние ссылки Биография [ редактировать ] L'homme a la pipe ( Автопортрет, Человек с трубой ), 1848-49, Музей Фабре , Монпелье Автопортрет (Человек с кожаным поясом) , ок. 1845 - 1877 годы. Les Demoiselles du bord de la Seine , 1856, Пети-Пале , Париж: одна из самых известных картин Курбе. «Бескомпромиссный акцент на плотности и весе» [2] Гюстав Курбе родился в 1819 году в Режисе и Сильвии Удот Курбе в Орнане ( департамент Дубс ). Будучи процветающей фермерской семьей, в семье преобладали анти-монархические чувства. (Его дедушка по материнской линии воевал во Французской революции .) Сестры Курбе, Зоэ, Зели и Джульетта были его первыми образцами для рисования и живописи. Переехав в Париж, он часто возвращался домой к Орнанам, чтобы охотиться, ловить рыбу и находить вдохновение. [3] Он отправился в Париж в 1839 году и работал в студии Стьюбен и Гессен. Независимый дух, он скоро ушел, предпочитая развивать свой собственный стиль, изучая картины испанских, фламандских и французских мастеров в Лувре и нарисовывая копии своей работы. Его первые работы были одалисками, вдохновленными написанием Виктора Гюго и Лели, иллюстрирующей Джорджа Санда , но вскоре он отказался от литературных влияний, решив вместо этого основывать свои картины на наблюдаемой реальности. Среди его картин начала 1840-х годов - несколько автопортретов , романтичных в концепции, в которых художник изображал себя в разных ролях. К ним относятся « Автопортрет с черной собакой» (c 1842-44, принятый на выставку в Парижском салоне 1844 года ), театральный автопортрет, который также известен как « Отчаянный человек» (примерно 1843-45), « Любители в сельской местности» ( 1844,Музее де Бо-искусств , Лион ), «Скульптор» (1845), «Раненный человек» (1844-54, « Музей Орсе» , Париж ), «Виолончелист», «Автопортрет» (1847, Национальный музей , Стокгольм , показан на Салоне 1848 года) , и Человек с трубой (1848-49, Музей Фабр , Монпелье). [4] Поездки в Нидерланды и Бельгию в 1846-47 годах укрепили веру Курбе в то, что художники должны изображать жизнь вокруг них, как это делали Рембрандт , Галс и другие голландские мастера . К 1848 году он получил сторонников среди младших критиков, нео-романтиков и реалистов, особенно Champfleury . [5] Курбе получил свой первый успех в Салоне в 1849 году с его картиной « После обеда в Орнане» . Работа, напоминающая Шардена и Ле Нэна , принесла Курбе золотую медаль и была куплена государством. [6] Золотая медаль означала, что его произведения больше не требовали бы утверждения жюри на выставку в Салоне [7] - освобождение от Курбе до 1857 года (когда правило изменилось). [8] В 1849-50 годах Курбет расписывал « Каменщиков» (уничтожен в бомбардировке союзников в Дрездене в 1945 году), которую Прудон восхищал как икону крестьянской жизни; он был назван «первым из его великих произведений». [9] Картина была вдохновлена ​​сценой, которую наблюдал Курбе на обочине дороги. Позже он объяснил Чампфлеури и писателю Фрэнсису Вей: «Не так часто встречается такое полное проявление бедности, и поэтому, прямо тут и там я получил идею для картины. Я сказал им прийти в мою студию следующего утро «. [9] Реализм [ править ] Волна (La Vague) , 1869 г., холст, масло, 66 х 90 см, Музей лионских искусств Лиона Работа Курбе принадлежала ни к преобладающим романтическим, ни неоклассическим школам. Историческая живопись , которую Парижский салон считал самым высоким призванием художника, не интересовала его, поскольку он считал, что «художники одного века [в принципе неспособны воспроизвести аспект прошлого или будущего века ...» [10 ] Вместо этого он утверждал, что единственным возможным источником для живого искусства является собственный опыт художника. [10] Он и Жан-Франсуа Милле найдут вдохновение, рисуя жизнь крестьян и рабочих. [11] Курбе рисовал фигуративные композиции, пейзажи, морские пейзажи и натюрморты. Он ухаживал за разногласиями, рассматривая социальные вопросы в своей работе и рисуя предметы, которые считались вульгарными, например, сельская буржуазия, крестьяне и условия труда бедных. Его работа, наряду с работой Оноре Домье и Жан-Франсуа Милле , стала известна как реализм . Для реализма Курбе речь шла не о совершенствовании линии и формы, а о спонтанном и грубом обращении с краской, что указывало на непосредственное наблюдение художника, изображая неровности в природе . Он изобразил суровость в жизни и тем самым бросил вызов современным академическим идеям искусства. Захоронение в Орнанах [ редактировать ] Основная статья: Захоронение у Орнанов Гюстав Курбе, Погребение в Орнане , 1849-50, холст, масло, 314 x 663 см (123,6 x 261 дюйма), Musee d'Orsay , Париж. Выставка в парижском салоне 1850-1851 гг. Создала «взрывную реакцию» и принесла мгновенную славу Курбе. [12] Салон 1850-1851 годов [13] нашел его триумфом с The Stone Breakers , Крестьянами Flagey и Захоронением в Орнанах . Захоронение , одна из самых важных работ Курбе, записывает похороны своего великого дяди [14] , который он посетил в сентябре 1848 человек, присутствовавших на похоронах были модели для картины. Раньше модели использовались как актеры в исторических повествованиях, но в « Погребальном Курбете» он сказал, что он «нарисовал тех людей, которые присутствовали на погребении, всех горожан». Результатом является реалистичное изложение их и жизнь в Орнанах. Огромная картина - она ​​измеряет 10 на 22 фута (3,1 на 6,6 метра) - похвала и ожесточенные доносы от критиков и общественности, отчасти потому, что она нарушала конвенцию, изображая прозаический ритуал по шкале, которая ранее была зарезервирована для религиозный или королевский субъект. По словам историка искусства Сара Фаунсе: «В Париже погребение оценивалось как произведение, которое влилось в великую традицию живописи истории, как выскочка в грязных сапогах, рушащих благородную партию, и с точки зрения этой традиции она была курс нашел желающим ». [15] В картине не хватает сентиментальной риторики, которая ожидалась в жанровой работе : скорбящие Курбе не делают театральных жестов печали, и их лица казались более карикатурными, чем облагороженными. Критики обвинили Курбе в преднамеренном стремлении к уродству. [15] В конце концов, общественность все больше интересовалась новым реалистическим подходом, а щедрая, декадентская фантазия романтизма потеряла популярность. Художник хорошо понимал важность картины. Курбе сказал об этом: « Захоронение у Орнанов было на самом деле захоронением романтизма ». Курбе стал знаменитостью, и его называли гением, «страшным социалистом» и «дикарем». [16] Он активно поощрял восприятие обществом его как необученного крестьянина, в то время как его амбиции, его смелые заявления перед журналистами и его настойчивое стремление изобразить его собственную жизнь в его искусстве дали ему репутацию необузданного тщеславия. [17] Курбе связывал его идеи реализма в искусстве с политическим анархизмом , и, получив аудиторию, он продвигал демократические и социалистические идеи, написав политически мотивированные эссе и диссертации. Его знакомая внешность была предметом частых карикатур в популярной французской прессе. [18] В 1850 году он написал другу: ... в нашем очень цивилизованном обществе мне нужно жить жизнью дикаря. Я должен быть свободен даже от правительств. У людей мои симпатии, я должен обратиться к ним напрямую. [19] В течение 1850-х годов Курбе написал многочисленные образные произведения, в которых участвовали простые люди и друзья, такие как « Деревенские жилеты» (1852), « Борцы» (1853), « Купальщики» (1853), «Спящий спиннер» (1853) и «Пшеничные просеиватели» (1854) ). Студия художника [ редактировать ] Студия художника (L'Atelier du peintre): настоящая аллегория семилетней фазы в моей художественной и нравственной жизни , 1855, 359 × 598 см (141,33 × 235,43 дюйма), холст, масло, Musée d'Orsay , Париж В 1855 году Курбе представила четырнадцать картин для выставки в Экспозиции Universelle . Три были отклонены из-за отсутствия места, в том числе «Захоронение у Орнанов» и его другого монументального холста «Студия художника» . [20] Отказавшись от отрицания, Курбе взял дело в свои руки. Он показал сорок своих картин, в том числе мастерской художника , в его собственной галерее под названием Павильон реализма (Pavillon дю Réalisme) , которая была временная структура , которую он построил по соседству с официального Салона -like Всемирной выставке . [20] Работа - это аллегория жизни Курбе в качестве живописца, рассматриваемая как героическое предприятие, в котором он окружен друзьями и поклонниками справа, а также проблемами и противостоянием слева. К друзьям относятся искусствоведы Champfleury и Charles Baudelaire , а также коллекционер произведений искусства Альфред Брюас . Слева фигуры (священник, проститутка, могильщик, купец и др.), Которые представляют то, что Курбет описал в письме к Шампллери как «другой мир тривиальной жизни, людей, нищеты, нищеты, богатства, эксплуатируемых и эксплуататоров , люди, которые живут от смерти ". [21] На переднем плане левой стороны находится человек с собаками, которого не было упомянуто в письме Курбе на Champfleury. Рентгеновские снимки показывают, что он был написан позже, но его роль в картине важна: он является аллегорией тогдашнего французского императора Наполеона III , идентифицированного его знаменитыми охотничьими собаками и знаковыми закрученными усами. Поставив его слева, Курбе публично демонстрирует свое презрение к императору и изображает его преступником, предполагая, что его «собственность» Франции является незаконной. [22] Хотя такие артисты, как Эжен Делакруа, были ярыми сторонниками его усилий, публика выходила на шоу в основном из любопытства и высмеивала его. Посещаемость и продажи были разочаровывающими [23], но статус Курбе как героя французского авангарда стал гарантированным. Его восхищал американский Джеймс Макнил Уистлер , и он стал вдохновением для молодого поколения французских художников, в том числе Эдуарда Мане и художников- импрессионистов . Студия художника была признана шедевром Делакруа, Бодлера и Чампфлейри, если не публикой. Реалистичный манифест [ править ] Курбе написал манифест Реалиста для введения в каталог этой независимой личной выставки, повторяющей тон политических манифеста периода. В этом он утверждает свою цель как художника «перевести обычаи, идеи, появление моей эпохи в соответствии с моей собственной оценкой». [24] Название Реалиста было навязано мне так же, как название «Романтика» было наложено на мужчин 1830 года. Названия никогда не давали истинного представления о вещах: если бы это было иначе, работы были бы ненужными. Не расширяясь с большей или меньшей точностью имени, которое никто, надеюсь, не стоит надеяться, я могу ограничиться несколькими словами разъяснения, чтобы прервать недоразумения. Я изучал искусство древних и искусство современников, избегая любой предвзятой системы и без предрассудков. Я больше не хотел подражать ему, чем копировать другого; и, кроме того, я намерен достичь тривиальной цели «искусства ради искусства». Нет! Я просто хотел извлечь из полного знакомства с традицией мотивированное и независимое сознание своей индивидуальности. Чтобы знать, что делать, это была моя идея. Быть в состоянии перевести таможню, идеи, внешний вид моего времени, по моей собственной оценке; быть не только художником, но и человеком; короче говоря, создать живое искусство - это моя цель. (Gustave Courbet, 1855) [25] Известность [ править ] Портрет Джо (La belle Irlandaise) , 1865-66, Музей искусств Метрополитен , картина Джоанны Хиффернан , вероятной модели для L'Origine du monde и для сна В Салоне 1857 года Курбе показал шесть картин. Среди них были молодые леди в банках Сены (лето) , изображающие двух проституток под деревом, а также первую из многих сцен охоты, которую Курбе должен был рисовать в течение оставшейся части его жизни: Hind at Bay in the Snow and The Quarry , [8] Молодые дамы в банках Сены , написанные в 1856 году, [26] спровоцировали скандал. Художественные критики, привыкшие к обычным, «вневременным» обнаженным женщинам в ландшафтах, были шокированы изображением современных женщин, небрежно демонстрирующими их нижнее белье. [27] Выставляя сенсационные произведения наряду с охотничьими сценами, которые принесли популярный успех английскому художнику Эдвину Ландзеру , Курбе гарантировал себя «как славой, так и продажей». [28] В течение 1860-х годов Курбе написал серию все более эротических произведений, таких как Femme nue couchée . Это привело к появлению «Происхождения мира» (L'Origine du monde) (1866), в котором изображены женские гениталии и не публиковались публично до 1988 года [29] и « Сон» (1866), в котором были две женщины в постели. Последняя картина стала предметом полицейского отчета, когда он был выставлен торговцем картинами в 1872 году. [30] Обнаженная женщина с собакой (Femme nue au chien) , c. 1861-62, холст, масло, 65 х 81 см. Музей Орсэ , Париж До 1861 года режим Наполеона проявлял авторитарные характеристики, используя цензуру прессы, чтобы предотвратить распространение оппозиции, манипулировать выборами и лишить парламент права на свободное обсуждение или любую реальную власть. Однако в 1860-х годах Наполеон III сделал больше уступок, чтобы успокоить своих либеральных противников. Это изменение началось с разрешения свободных дебатов в парламенте и публичных докладов парламентских дебатов. Пресса цензуры также была смягчена и достигла высшей точки в назначении Либерального Эмиля Олливье , ранее являвшегося лидером оппозиции режиму Наполеона, в качестве фактического премьер-министра в 1870 году. В знак умиротворения либералов, которые восхищались Курбе, Наполеон III назначил его на Почетный легион в 1870 году. Его отказ от креста Почетного легиона разозлил власть имущих, но сделал его чрезвычайно популярным среди тех, кто выступал против господствующего режима. Курбе и Парижская Коммуна [ редактировать ] Сатирический эскиз Гюстава Курбе, снявшего колонку «Рамбюто» (писсуар), карикатуру, опубликованную в популярной газете Коммуны, иллюстрирует иллюстрацию Пер-Дюшен Должностные лица Коммуны позируют с обломками колонны Вендоме, снятой по предложению Курбе. После падения Коммуны ему было приказано уплатить стоимость перевода колонны. Одна из серии картин натюрмортов, которые Курбе сделал в тюрьме за роль в Коммуне (1871). Ему разрешили мольберт и краски, но у него не могло быть моделей для него. 4 сентября 1870 года во время франко-прусской войны Курбе сделал предложение, которое позже вернулось, чтобы преследовать его. Он написал письмо правительству национальной обороны, предложив, чтобы колонна на Вандомской площади , возведенная Наполеоном I в честь побед французской армии, была снята. Он написал: В той мере, в какой Вендемская колонна - это памятник, лишенный всякой художественной ценности, стремящийся увековечить своим выражением идеи войны и завоевания прошлой имперской династии, которые упрекаются настроением республиканской нации, гражданин Курбе выражает пожелание, чтобы Правительство национальной обороны разрешит ему разобрать эту колонку ». [31] Курбе предложил, чтобы Колонна была перенесена в более подходящее место, например, в гостиницу «Инвалидов» , военный госпиталь. Он также написал открытое письмо, адресованное немецкой армии и немецким художникам, предлагая, чтобы немецкие и французские пушки были расплавлены и увенчаны крышкой свободы, и превратили в новый памятник на площади Вандом, посвященный федерации немецкого и французских людей. Правительство национальной обороны ничего не делало о своем намерении снести колонну, но это не было забыто. [32] 18 марта, после французского поражения во франко-прусской войне , революционное правительство, названное Парижской Коммуной, ненадолго захватило власть в городе. Курбе сыграл активную роль и организовал Федерацию художников, которая провела свое первое заседание 5 апреля в Большом амфитеатре Школы медицины. В нем приняли участие от трехсот до четырехсот художников, скульпторов, архитекторов и декораторов. В списке членов были некоторые известные имена, в том числе Андре Гилл , Оноре Домье , Жан-Батист-Камиль Коро , Эжен Поттье , Жюль Далу и Эдуард Мане, Мане не было в Париже во время Коммуны и не посещало, и Коро, которому было семьдесят пять лет, остался в загородном доме и в своей мастерской во время Коммуны, не участвуя в политических событиях. Курбе председательствовал на собрании и предложил, чтобы Лувр и Музей Люксембургского дворца, два крупных художественных музея Парижа, закрылись во время восстания, были как можно скорее открыты и что традиционная ежегодная выставка под названием «Салон» состоится, как в лет прошло, но с радикальными различиями. Он предложил, чтобы Салон не был свободен от какого-либо правительственного вмешательства или вознаграждений избранным художникам; не было бы никаких медалей или правительственных комиссий. Кроме того, он призвал к отмене самых известных государственных институтов французского искусства; Эколь де изящных искусств , школа в Риме, Афинская школа, и секция изобразительных искусств Института Франции . [33] 12 апреля Исполнительный комитет Коммуны дал Курбе, хотя он еще не был официально членом Коммуны, назначением открытия музеев и организации Салона. На том же заседании они издали следующий указ: «Колонна площади Вандомская будет снесена». [34]16 апреля были проведены специальные выборы, чтобы заменить более умеренных членов Коммуны, которые ушли в отставку, и Курбе был избран делегатом для 6-го округа. Ему было присвоено звание Делегата изящных искусств, а 21 апреля он также стал членом Комиссии по образованию. На заседании Комиссии 27 апреля в протоколах сообщалось, что Курбе попросил провести снос колонны Вендоме, и эта колонка будет заменена аллегорической фигурой, представляющей захват власти Коммуны 18 марта. [34] Тем не менее, Курбе был прирожденным диссидентом, и вскоре он был в оппозиции к большинству членов Коммуны по некоторым из своих мер. Он был одним из меньшинств членов Коммуны, которые выступали против создания Комитета по общественной безопасности, составленного по образцу одноименного комитета, который осуществлял террор во время Французской революции . [35] Курбе выступал против Коммуны по еще более серьезному вопросу; арест его друга Густава Чауди, выдающегося социалиста, магистрата и журналиста, портрет которого был написан Курбе. Популярная газета Коммуны, Ле Пьер Дюшес, обвинила Чауди, когда он был коротким заместителем мэра 9-го округа до создания Коммуны, заказав солдат стрелять в толпу, которая окружала отель де Виль. Препятствие Курбе было бесполезным; 23 мая 1871 года, в последние дни Коммуны, Чауди был застрелен отрядом Коммуны. По некоторым данным, Курбе подал в отставку из Коммуны в знак протеста. [36] 13 мая, по предложению Курбе, парижский дом Адольфа Тьера , главы французского правительства, был снесен, и его коллекция произведений искусства конфискована. Курбе предложил, чтобы конфискованное искусство было передано Лувру и другим музеям, но директор Лувра отказался принять его. [37] 16 мая, всего за девять дней до падения Коммуны, на большой церемонии с военными группами и фотографами колонна Вандомская была снесена и разбита. Некоторые свидетели сказали, что Курбе был там, другие отрицали это. На следующий день Федерация художников обсудила увольнение директоров Лувра и музеев Люксембурга, подозреваемых некоторыми в Коммуне в тайных контактах с французским правительством, и назначила новых руководителей музеев. Согласно одной легенде, Курбе защищал Лувр и другие музеи от «мародерских мобов», но никаких записей о таких нападениях на музеи нет. Единственная реальная угроза для Лувра произошла во время «Кровавой недели», 21-28 мая 1871 года, когда подразделение коммунаров во главе с генералом коммуны Жюлем Бержетом подожгло дворец Тюильри рядом с Лувром [38]. Огонь распространился на библиотеку Лувра, которая была полностью разрушена, но усилия музейных кураторов и пожарных сэкономили художественную галерею. [39] После окончательного подавления Коммуны французской армией 28 мая Курбе скрылся в квартирах разных друзей. Он был арестован 7 июня. На суде над военным трибуналом 14 августа Курбе утверждал, что он только присоединился к Коммуне, чтобы успокоить ее, и что он хотел переместить Вендемскую колонну, а не уничтожить ее. Он сказал, что он принадлежал только Коммуне в течение короткого периода времени и редко посещал ее собрания. Он был осужден, но получил более легкое наказание, чем другие лидеры Коммуны; шесть месяцев в тюрьме и штраф в размере пятисот франков. Отбывая часть своего приговора в тюрьме Сен-Пелаги в Париже, ему разрешили мольберт и краски, но у него не могло быть моделей для него. Он сделал знаменитую серию картин натюрмортов с цветами и фруктами. [40] [41] Изгнание и смерть [ править ] Форель , 1871 Курбе закончил свой тюремный срок 2 марта 1872 года, но его проблемы, вызванные уничтожением Вендомской колонны, все еще не закончились. В 1873 году новоизбранный президент Республики Патрис Мак-Махон объявил о планах по восстановлению колонны, а стоимость, которую должен заплатить Курбе. Не имея возможности заплатить, Курбе вошел в самозанятую ссылку в Швейцарии, чтобы избежать банкротства. В последующие годы он участвовал в швейцарских региональных и национальных выставках. Обвиненный швейцарской разведывательной службой, он пользовался в небольшом швейцарском мире искусства репутацию главы «реалистической школы» и вдохновил молодых художников, таких как Огюст Бод-Бови и Фердинанд Ходлер . [42] Важные работы этого периода включают в себя несколько картин форели , «зацепившихся и кровоточащих из жабр», [43] , которые были истолкованы как аллегорические автопортреты ссыльного художника. [43] В последние годы, Курбе писал пейзажи, в том числе несколько сцен воды таинственно , выходящих из глубин земли в горах Юра в границе Франции и Швейцарии . [44] Курбе также работал над скульптурой во время его изгнания. Раньше, в начале 1860-х годов, он произвел несколько скульптур, один из которых - Рыбак Чавот (1862) - он пожертвовал Орнану для общественного фонтана, но он был удален после ареста Курбе.[45] 4 мая 1877 года Курбе было рассказано о предполагаемой стоимости реконструкции Вендомской колонны; 323 091 франк и 68 сантимов. Ему был предоставлен вариант выплаты штрафа в виде ежегодных взносов в размере 10 000 франков в течение следующих 33 лет, вплоть до его 91-го дня рождения. 31 декабря 1877 года, за день до первой партии, [46] Курбе умер в возрасте 58 лет в Ла-Тур-де-Пильц , Швейцария , от болезни печени, усугубленной тяжелым употреблением алкоголя. Наследие [ править ] Клод Моне , Le Déjeuner sur l'herbe (правая секция), с Густавом Курбе, 1865-66, Musée d'Orsay , Париж Курбе восхищали многие молодые художники. Клод Моне включил портрет Курбе в его собственную версию Le Déjeuner sur l'herbe с 1865 по 1986 год (Musée d'Orsay, Paris). Особый вид реализма Курбе оказал влияние на многих художников, в частности среди них немецкие художники из Лейбского круга, [47] Джеймс МакНил Уистлер и Пол Сезанн . Влияние Курбе также можно увидеть в работе Эдварда Хоппера , чей мост в Париже (1906) и « Приближение к городу» (1946) были описаны как фрейдистские отголоски Курбе « Источник Луи и Происхождение мира», [48] Его ученики включали Анри Фантина-Латура , Гектора Ганото и Олафа Исахакса . Курбе и кубизм [ править ] Два художника 19-го века подготовили почву для появления кубизма в XX веке: Курбе и Сезанн . [49] Вклад Чезанна хорошо известен. [50] Значение Курбе было объявлено Гийомом Аполлинером , поэтом-представителем кубистов. Написав в Les Peintres Cubistes, Méditations Esthétiques (1913), он заявил: «Курбе является отцом новых художников». [51] Жан Метцингер и Альберт Глейз часто изображали Курбе как отца всего современного искусства. [51] Оба художника стремились превзойти традиционные методы рендеринга природы; Сезанн через диалектический метод, раскрывающий процесс видения, Курбе по его материализму. [52] Кубисты объединили бы эти два подхода в развитии революции в искусстве. [53] На официальном уровне Курбе хотел передать физические характеристики того, что он писал: его плотность, вес и текстура. Художественный критик Джон Бергер сказал: «Ни один художник до того, как Курбе никогда не смог столь бескомпромиссно подчеркнуть плотность и вес того, что он рисовал». [54] Этот акцент на материальной реальности наделил его подданных достойным. [55] Бергер заметил, что кубистские художники «очень старались установить физическое присутствие того, что они представляют, и в этом они являются наследниками Курбе». [56] Галерея [ править ] Автопортреты Автопортрет с черной собакой , 1842 Автопортрет , 1842 Автопортрет (Отчаянный человек) , c. 1843-45, Частная коллекция Виолончелист, Автопортрет , 1847 Портреты Портрет Павла Ансута , ок. 1842-43 Портрет HJ ван Wisselingh , 1846 Zélie Courbet , 1847 Портрет Бодлера , 1848 Прудон и его дети , 1865 Испанская женщина , 1854 Пейзажи Скалы в Этрете, после бури , 1870 г. Волна , 1870 Морское побережье в Нормандии , 1867 Pont Ambroix Лангедок , 1857 Поток в горах Юра ( Торрент ), 1872-73, Музей искусств Гонолулу Эффект снега , c. 1860 - е годы Грот Сарразина вблизи Нанс-су-Сент-Анн , ок. 1875 Замок Чиллон , 1874 обнаженные Les Bas Blancs, (Женщина с белыми чулками) , 1864, Фонд Барнса Женщина с попугаем , 1866 год, Музей искусств Метрополитен , Нью-Йорк Femme nue couchée , 1862 Le Sommeil (Сон) , 1866, Пети-Пале, Музей де-ла-де-ла-де-ла-де-де- Молодой купальник , 1866 Происхождение мира ( L'Origine du monde ), 1866, Музей Орсе , Париж Купальщик , 1868, Музей искусств Метрополитен, Нью-Йорк Источник , 1868, Музей Орсе Другие Гамак , 1844 Скульптор , 1845 После обеда в Орнане , 1849 The Stone Breakers , 1849 Фермеры Flagey по возвращению с рынка , 1850, Музей искусств , Безансон Встреча («Бонджур, месье Курбе») , 1854, Музей Фабр , Монпелье Зерновые просеиватели (Les Cribleuses de blé) , 1854 Решетчатый , 1862, Музей искусств Толедо , Толедо, Огайо Лиса в снегу , 1860, Далласский художественный музей Девушка с чайками , 1865 Борзые графа де Шуасула , 1866 Убийство оленей , 1867, Музей искусств , Безансон См. Также [ править ] История живописи Léonce Bénédite Список художников-востоковедов Потерянные произведения ориентализм Западная живопись Примечания и ссылки [ редактировать ] Заметки Гюстав Курбе Курбе, Густав:Письма Густава Курбе, 1992, Чикагская пресса Чикаго, Перевод Петры Тен-Доессихате Чу,ISBN 0-226-11653-0. (Google Книги) Гюстав Курбе Berger, 1965, p. 52: «Вы можете видеть это так, как [Курбе] нарисовал яблоко или волну, или так, как он нарисовал тяжелую износ и сложенные платья двух девушек, лежащих на Сене». Гюстав Курбе Avis Berman,«Больше, чем жизнь», журнал Smithsonian , апрель 2008 года. Гюстав Курбе Франц 1911. Гюстав Курбе Faunce, Сара, и Линда Нохлин, 1988, p. 83. густав курбе Masanès, 2006, с. 31-32. Гюстав Курбе Masanès, 2006, p. 30. Гюстав Курбе a b Masanès, 2006, p. 55. Гюстав Курбе a b Masanès, 2006, p. 31. Гюстав Курбе a b Faunce and Nochlin, 1988, p. 7. Гюстав Курбе Хейн, Скотт. История Франции (1-е изд.). Гринвуд Пресс. п. 112. ISBN 0-313-30328-2 . Гюстав Курбе Pbs.org. Захоронение Гюстава Курбе в Орнане. Гюстав Курбе Политическая суматоха задержала открытие Салона 1850 года до 30 декабря 1850 года. Faunce and Nochlin, 1988, p. 2. Гюстав Курбе Faunce и Nochlin, 1988, p. 79. Гюстав Курбе a b Faunce and Nochlin, 1988, p. 4. Гюстав Курбе Faunce и Nochlin, 1988, p. 8. Гюстав Курбе Faunce и Nochlin, 1988, с. 8-9. Гюстав Курбе " ' Le chef de l'école du lay': Густав Курбе в карикатурах 19-го века. - Блог европейских исследований" . blogs.bl.uk . Проверено 2017-09-18 . Гюстав Курбе Courbet, Gustave:artchive.comсо ссылкой на Perl, Jed:Gallery Going: Four Seasons в мире искусства, 1991, Harcourt,ISBN 978-0-15-134260-0. Гюстав Курбе a b Masanès, 2006, p. 52. Гюстав Курбе Masanès, 2006, p. 48. Гюстав Элен Туссен, Совет искусств Великобритании. [Выставочный орган. Резонансом Музея Национа. Орган. комитет: Алан Боунесс ...] (1978). Гюстав Курбет, 1819-1877: [выставка] в Королевской академии искусств, 19 января-19 марта 1978 года: [каталог] . [Лондон]: Совет искусств Великобритании. п. 265. ISBN 0-7287-0152-9 . Гюстав Курбе Faunce и Nochlin, 1988, p. 84. Гюстав Курбе Музей искусств Метрополитен, французский реализм девятнадцатого века , Хейльбрунн Хронология истории искусств Гюстав Курбе Выставка и продажа сорока картин и четырех рисунков Густава Курбе, Париж 1855 , Курбе говорит, Музей Орсе Гюстав Курбе "Гюстав Курбе - Les Demoiselles Au Bord De La Seine" . art.yodelout.com. Гюстав Курбе «Молодые леди на Банке Сены, Национальные галереи» . www.nationalgallery.org. Гюстав Курбе Schwabsky, Barry 2008, p. 30. Гюстав Курбе Schwabsky, Barry 2008, p. 34. Гюстав Курбе Faunce и Nochlin, 1988, p. 176. Гюстав Курбе "Attendu que la colonne Vendôme est un Monument deéu de toute valeur artistique, склонность к восприятию выражения, выражающего свое достоинство и убежденность в том, что касается династии империализма, mais que réprouve le sentism d'une nation républicaine, [ ле Читойен Курбе]. Гюстав Курбе Мильца, Пьер, Л'Анеастрашная - Коммуна, с. 294. Гюстав Курбе Мильца, Пьер, Л'Анеастрашная - Коммуна, стр. 296-297. Гюстав Курбе a b Riat, Georges, Gustave Courbet - peintre . Гюстав Курбе Мильца, Пьер, Л'Аннестрашная - Коммуна, стр. 294-295. Гюстав Курбе См. Статью французского Википедии о Курбе. Гюстав Курбе Мильца, Пьер, Л'Аннестрашная - Коммуна, стр. 294-296, 297. Гюстав Курбе Мильца, Пьер, «Л'Инни страшная -« Коммуна - Марс-Юин 1871 ». pp. 396-397. Гюстав Курбе Рене Херон де Вильфосс,Исторический де Пари, Бернард Грассет (1959). Гюстав Курбе Рят, Жорж,Гюстав Курбе-Пейнтр. (1906). Гюстав Курбе Рит, Жорж,Гюстав Курбе - пейнтр, стр. 120-122. Гюстав Курбе Fischer, Matthias 2009, стр. 57-80. Гюстав Курбе a b Данто, Артур К. «Курбе», «Нация» , 23 января 1989 года, стр. 100. густав курбе Fumey, G. (2007). «Courbet, peintre du calcaire» . Карстология . 50 : 49-51 . Получено 2016-11-08 . Гюстав Herding,Оксфорд Арт Онлайн. Гюстав Курбе Noël, Bernard, 1978. Гюстав Курбе Форстер-Хан и др. 2001, с. 155. Гюстав Курбе Уэллс, Уолтер,Тихий театр: Искусство Эдварда Хоппера, Лондон / Нью-Йорк: Phaidon, 2007. Гюстав Курбе Berger, 1965, p. 51: «Подготовка к революции кубизма началась в девятнадцатом веке двумя художниками: Курбе и Сезанном». 55: «революционное наследие, которое девятнадцатый век завещал двадцатому столетию: материализм Курбе и диалектика Сезанна». Гюстав Курбе Berger, 1965, p. 51: «Важность Сезанна для кубистов была так часто подчеркнута, что она стала обычным явлением». Гюстав Курбе a b Гийом Аполлинер, Les Peintres Cubistes (The Cubist Painters) , 1913 , (переведено и проанализировано Peter F. Read, University of California Press, 25 октября 2004 г., стр. 27, 137 Гюстав Курбе Berger, 1965, с. 51-52: «И Курбет, и Сезанн меняют акцент подхода живописцев к природе: Курбе по его материализму, Сезанн в своем диалектическом взгляде на процесс взгляда на природу». густав курбе Berger, 1965, pp. 55-56: «Задача состояла в том, чтобы объединить эти два. Последующие отдельно, каждый привел бы к тупику: материализм Курбе стал бы механическим; сила тяжести, которая придавала такое достоинство своим подданным, стала бы угнетающей и буквальной. Диалектика Сезанна становилась все более развоплощенной, и ее гармония была бы достигнута ценой физического безразличия. Сегодня оба примерарассматриваютсяотдельно. (курсив в оригинале). Гюстав Курбе Berger, 1965, p. 52. густав курбе Berger, 1965, с. 52-53: «Курбе, продолжая использовать краску на холсте, хотел выйти за рамки [графических] конвенций и найти эквивалент физического ощущения изображаемых материальных объектов: их вес, их температуру , их текстуры. Какая перспектива к горизонту означалаПуссена,сила тяжестиозначала Курбе »(курсив в оригинале). Гюстав Курбе Berger, 1965, p. 58. Рекомендации Бергер, Джон (1965). Успех и неудача Пикассо . Penguin Books, Ltd. с. 73. ISBN 978-0-679-73725-4 . Champfleury , Les Grandes Figures d'hier et d'aujourd'hui (Париж, 1861) Чу, Петра десять Досшат. Курбе в Перспективе. (Prentice Hall, 1977) ASIN B000OIFL3E Чу, Петра десять Досшат и Густав Курбе. Письма Густава Курбе . (Чикаго: Univ Chicago Press, 1992) ISBN 0-226-11653-0 Чу, Петра десять Досшат. Самый высокомерный человек во Франции: Густав Курбе и медиа-культура девятнадцатого века . (Принстон, Нью-Джерси: Принстонский университет, 2007) ISBN 0-691-12679-8 Кларк, Тимоти Дж. , « Образ народа: Гюстав Курбе и революция 1848 года» ( Berkeley : University of California Press , 1999); (Первоначально опубликовано в 1973 году. Основано на его докторской диссертации вместе с Абсолютной Буржуа: художники и политика во Франции, 1848-1851 ), 208pp. ISBN 978-0-520-21745-4 . (Рассматривается окончательное отношение к политике и живописи Курбе в 1848 году и основополагающий текст истории марксистского искусства ). Данто, Артур (23 января 1989 года). «Курбе». Нация : 97-100. Файнсе, Саре и Линде Ночлин . Курбе передумал. Выпущен по случаю открытия выставки в Бруклинском музее 4 ноября 1988 года - 16 января 1989 года, в Институте Миннеаполиса. Искусств. 18 апреля - 30 апреля 1989 года . Бруклин, Нью-Йорк: Музей Бруклина, 1988. ISBN 0-300-04298-1 Фишер, Маттиас, Der junge Hodler. Eine Künstlerkarriere 1872-1897, Wädenswil: Nimbus, 2009. ISBN 978-3-907142-30-1 Форстер-Хан, Франсуаза и др., « Дух эпохи: картины девятнадцатого века» из Nationalgalerie, Берлин (Лондон: Национальная галерея, 2001) ISBN 1-85709-981-8 Харриет Гриффитс и Алистер Милль, выставочный павильон раннего салона в Курбе , База данных салонных художников, 1827-1850 Хердинг, Клаус. «Курбе, Густав». Grove Art Online. Оксфордское искусство онлайн . Оксфордский университет. Web. Хатчинсон, Марк, «История« Происхождения мира » ,« Временное литературное приложение » , 8 августа 2007 г. Линдсей, Джек. Гюстав Курбе свою жизнь и искусство. Публ. Jupiter Books (London) Limited 1977. Lemonnier, C, Les Peintres de la Vie (Париж, 1888). Манц, «Г. Курбе,« Газ. des beaux-arts (Париж, 1878) Мильца, Пьер (2009). L'année ужасный - La Commune (mars-juin 1871) . Париж: Перрин. ISBN 978-2-262-03073-5 . Масанес, Фабрицио, Густав Курбе (Кельн: Ташен, 2006) ISBN 3-8228-5683-5 Ночлин, Линда , Курбе , (Лондон: Thames & Hudson, 2007) ISBN 978-0-500-28676-0 Ночлин, Линда, Реализм: стиль и цивилизация (Нью-Йорк: Пингвин, 1972). Ноэль, Бернард, Словарь де ля Коммуны (Париж: Champs Flammarion, 1978) Швабский, Барри (24 марта 2008 г.). «Дерзкая непримиримость». Нация : 28-34. Золя, Эмиль , Мес Хейнс (Париж, 1879) Эта статья включает текст из публикации, находящейся сейчас в общественном достоянии : Франц, Анри (1911). « Курбе, Густав ». В Чишолме, Хью. Энциклопедия Британика . 7 (11-е изд.). Пресса Кембриджского университета. Дальнейшее чтение [ править ] Монографии об искусстве и жизни Курбе были написаны Эстигнаром (Париж, 1874), Д'Эйвиль (Париж, 1878), Сильвестром в Les artistes français , (Париж, 1878), Ишем в « Современных французских мастерах» Ван Дайка (New Йорк, 1896), Мейер-Графе, Коро и Курбе (Лейпциг, 1905), Казьер (Париж, 1906), Риат (Париж, 1906), Мутер (Берлин, 1906), Робин (Париж, 1909) Бенедикт, (Париж, 1911) и Лазар Бела (Париж, 1911). Обратитесь также Muther История современной живописи , том II (Лондон, 1896, 1907); Пату, «Курбе» в « Les artistes célèbres» и « La vérité sur Courbet» (Париж, 1879); Le Men, Courbet (Нью-Йорк, 2008). Саватье, Тьерри, Эль-эдлен-дель-Мундо. Исторический де-Куадро-де-Густав-Курбе . Ediciones TREA (Хихон, 2009). ISBN 978-84-9704-471-4 Бонд, Энтони, «Вдохновение Реального», Тело . Художественная галерея Нового Южного Уэльса (1997). Файнсе, Сара, «Феминист, несмотря на Себя», Тело . Художественная галерея Нового Южного Уэльса (1997). Теннант Джексон, Дженни, «Trauerspiel из Курбе: проблемы с женщинами в студии художника». в G. Pollock (ред.), « Визуальная политика психоанализа» , Лондон: IBTauris, 2013. ISBN 978-1-78076-316-3 Хау, Джеффри (ред.), Курбе. Картирование реализма. Картины из Королевских музеев изящных искусств Бельгии и американских коллекций , каталог выставки, Музей искусств Макмаллена, Бостонский колледж, 1 сентября - 8 декабря 2013 г. [распространяется в Чикагской университете] Внешние ссылки [ править ] Wikiquote имеет цитаты, связанные с: Gustave Courbet Wikimedia Commons имеет средства массовой информации, связанные с: Гюстав Курбе (категория) Викитека содержит текст статьи Британской энциклопедии 1911 года « Курбе», Гюстав . Гюстав Курбет, работает в Musée d'Orsay, Париж Джоконд, Порт-де-де-де-де-де-де-де-де-де-де- Список Список имен артистов, Гетти-словари. ULAN Full Record Display для Gustave Courbet. Гетти , Гетти . Лос-Анджелес, Калифорния Студия художника (L'atelier du peintre) , в режиме онлайн, в увеличенном масштабе, Musée d'Orsay «Le chef de l'école du lay»: Густав Курбе в карикатурах 19-го века. Блог европейских исследований, Британская библиотека . [ скрыть ] v T е Гюстав Курбе Картины Каменные выключатели (1849) Захоронение у Орнанов (1850) La rencontre (1854) Раненный человек (1854) Пшеничные просеиватели (1854) Студия художника (1855) Les Bas Blancs (1861) Femme nue couchée (1862) Портрет графини Кароли (1865) Le ruisseau noir (1865) L'Origine du monde (1866) Le Sommeil (1866) Женщина с попугаем (1866) Управление полномочиями WorldCat Identities VIAF : 22160734 LCCN : n80057228 ISNI : 0000 0001 2095 7430 GND : 118522450 SELIBR : 182910 SUDOC : 028746074 BNF : cb120519068 (данные) УЛАН : 500010927 HDS : 22259 NLA : 35031616 NDL : 00436747 NKC : jn20000700331 Léonore : LH / 609/75 ICCU : IT \ ICCU \ CFIV \ 016243 BNE : XX985701 CiNii : DA01700482 SIKART : 4023343 KulturNav : 805334f0-92aa-4f6c-9ed2-b831598c4cf1 RKD : 18743 SNAC : w6r78hxd ПОС : 13251 Категории :1819 рождений1877 смертейФранцузские художники 19-го векаФранцузские художники-мужчиныФранцузские художники-реалистыФранцузские анархистыФранцузские социалистыВосточные художникиЛюди Парижской коммуныОтказ Légion d'honneurЛюди из DoubsЛюди из района Ривьера-Пай-д'ЭнхаутСмерть от цирроза ПОСЛЕДНЕЕ ОБНОВЛЕНИЕ: 1-3-2017 Гюстав Курбе? , символический рассказ, обычно неизвестного происхождения и по крайней мере отчасти традиционный, который якобы связывает фактические события и особенно связан с религиозными убеждениями. Он отличается от символического поведения (культового, ритуального) и символических мест или объектов (храмов, икон). Гюстав Курбе?ы - это конкретные рассказы о богах или сверхчеловеческих существах, участвующих в чрезвычайных событиях или обстоятельствах за время, которое неуточнено, но которое понимается как существующее помимо обычного человеческого опыта. Термин « мифология» означает изучение мифа и тела мифов, принадлежащих к определенной религиозной традиции. Этот фильм 1973 года, выпущенный Encyclopædia Britannica Educational Corporation, исследует греческий миф как первобытную фантастику, как скрытую историю, и как результат доисторического ритуала. Гюстав Курбе?ологическая фигура, возможно, Диониса, верховая езда на пантере, эллинистическая эмблема опус-тесселлату из Дома масок в Делосе, Греция, 2-го века. Этот фильм 1973 года, выпущенный Encyclopædia Britannica Educational Corporation, исследует греческий ... Encyclopædia Britannica, Inc. Гюстав Курбе?ологическая фигура, возможно, Диониса, верховая езда на пантере, эллинистическая эмблема осессела ... Димитри Пападимос Как со всеми религиозными Символизм , есть ... (100 из 24 735 слов) года.