15 вещей, которые вы должны знать оЛучшие 5 причин Все, что вам нужно знать о СТРЕЛА ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО 15 фактов о Рембрандте для его рождения СЮЗАННА РАГА 15 ИЮЛЯ 2017 Г. Исходное изображение ГЕТТИ Хотя он наиболее известен своей картиной «Ночной дозор» 1642 года , Рембрандт создал в своей жизни сотни картин, рисунков и гравюр. Работая в Голландском Золотом веке XVII века, он писал портреты и пейзажи и изучал темы из Библии и классической древности. В честь дня рождения художника (он родился на15 июля 1606 года) , читайте 15 фактов о Рембрандте. 1. REMBRANDT НЕ ЕЩЕ ПОСЛЕДНЕЕ ИМЯ - ИЛИ ЕГО ИМЯ РОЖДЕНИЯ. Его полное имя - Rembrant Harmenszoon van Rijn - требует немного разбора. Харменсун означает, что имя его отца было Харменом, а ван Рейн ссылается на то, где жила его семья, недалеко от реки Рейн. Поэтому его полное имя означает Рембрант, сын Хармена, от Рейна. По непонятным причинам он добавил молчаливую «d» к своей подписи, изменив ее с Рембранта на Рембрандта в 1633 году. БОЛЬШЕ ОТ УМСТВЕННЫХ СТУДИЙ FLOSS Play Unmute 0:00 / 0:00 Загружено : 0%Прогресс : 0% Полноэкранный ПИТАНИЕ Выродка С Пирогами 2. ОН ПОДПИСАЛ РАННЕЕ ИСКУССТВО С ЕГО ЛАТИНСКОЙ МОНОГРАМЕЙ. Воспитанный в Латинской школе в Голландии, Рембрандт изучал религию, мифологию и древнеримские произведения, выступая на латыни со своими однокурсниками. Его латинское имя Рембрандус Германи Лейденсис упоминал о его родине Лейден, Голландия-Рембрант, сын Хармена, Лейдена. В начале своей карьеры Рембрандт подписал свое произведение с его латинской монограммой «RHL». Вскоре после этого он начал подписывать свое имя «RHL-van Rijn», затем он ненадолго переключился на «Rembrant» и, наконец, его самый запоминающийся прозвище: Рембрандт «. 3. Он женился на своем купе. Саския, как написано Рембрандтом. Wikimedia Commons . Художественным дилером Рембрандта был Хендрик ван Уйленбург, человек, который помог Рембрандту получить комиссионные от богатых меценатов. Рембрандт жил в доме Уйленбурга в Амстердаме и писал портреты людей общества, которые привел его Уйленбург. В 1634 году Рембрандт женился на двоюродном брате Уйленбурга (хотя некоторые источники говорят, что она его племянница), Саския ван Уйленбург. Саския приехала из богатой семьи, и благодаря своему богатству и увеличению зарплаты Рембрандта они смогли переехать в модный, богатый район Амстердама. 4. ОН ВЫЯВИЛ ЧЕТЫРЕ ЕГО ПЯТЬ ДЕТЕЙ. Титус, как писал Рембрандт. Викимедиа На протяжении всей жизни Рембрандт много потерял. У него и Саскии было четверо детей: Румбартус, Корнелия, другая Корнелия и Титус, родившийся в 1641 году, который был единственным ребенком, пережившим младенчество. Саския умерла через девять месяцев после рождения Тита, вероятно, от туберкулеза. Двенадцать лет спустя у Рембрандта была дочь, также названная Корнелия, со своей экономкой и любовником Хендрикке Штоффелем. Stoffels умер, вероятно, от чумы, в 1663 году, а через несколько лет Титус умер в возрасте 26 лет в 1668 году. Рембрандт умер в следующем году и был похоронен в немаркированной могиле. 5. МНОГО ИСКУССТВУЕТ ЕГО ЖИЗНЬ ... Поскольку у ученых нет тонны первичных или одновременных источников, миф играет большую роль во многих его биографиях. Неточная информация часто повторяется как факт, и книги и фильмы, такие как британский фильм Рембрандта (1936), распространяли неправильные представления о художнике, такие как то, что он был низкорожденным и необразованным (ни один из них не верен - он был девятым ребенок благополучного мельника и дочь пекаря, и получил образование в университете). Хотя в нескольких биографиях утверждается, что он родился в бедности, был неграмотным, скупым, слякотью и работал в суде Швеции, ученые-искусствоведы доказали эти утверждения ложными. 6. ... ТАК КАК ЕГО САМЫЙ ИЗВЕСТНЫЙ ЖИВОПИСЬ, НОЧНАЯ ЧАСЫ . Викимедиа Еще одна повторяющаяся легенда гласит, что его покровители ненавидели его работу над «Ночным домом» (которая, несмотря на другой миф, окружающий картину, на самом деле происходит днем) настолько, что картина привела к его падению. Исторический историк Вальтер Лидтке из Музея искусств Метрополитен опроверг это утверждение , отметив, что Рембрандт получил комиссии от правительства Амстердама и других важных клиентов после того, как «Ночной дозор» был представлен в 1642. Вместо того, чтобы быть неудачей, которая привела к банкротству Рембрандта, его самый известный живопись была популярна даже в свое время. 7. ОН ДОСТИГАЕТ БОЛЬШОЕ УБЕЖДЕНИЕ И УСПЕХ ... Хотя жена Рембрандта Саския приехала из богатой семьи, он заработал много денег в своем собственном праве на свое искусство. Начиная с 1630-х годов, Рембрандт создал студию и, когда он не был занят работой над портретами для состоятельных клиентов, он преподавал студентам. В 1639 году он заплатил 13 000 гульденов (огромная сумма) за высококлассный таунхаус, который сегодня служит музеем Дома Рембрандта . 8. ... НО ПОТЕРЯТ ВСЕ. « Автопортрет Рембрандта с беретом и повернутым воротником» (1659). Wikimedia Commons К концу 1640-х годов перерасход Рембрандта догнал его. Он зарабатывал меньше денег, потому что у него было меньше комиссионных, чтобы рисовать портреты, он терял деньги на плохих инвестициях, а некоторые из его картин были повреждены или потеряны в море. Он не мог заплатить залог, и в 1656 году он объявил о неплатежеспособности. Он переместил свою семью (Титус, Хендрике Стоффелс и их дочь Корнелия) в маленький дом в Амстердаме, продал свою печатную станцию ​​и продал на аукционе свою огромную коллекцию произведений искусства. К этому времени Стаффелс вмешался и начал управлять своими делами. Она открыла небольшой магазин для продажи своих картин, и благодаря ее надзору Рембрандт снова смог сосредоточиться на своем художественном произведении. 9. ОН ДОКЛАДЧИЛ ОЧЕРЕДЬ ЕГО МЕРТВЫЙ ПЭТ-МОНКЕЙ. Арнольд Хубракен (1660-1719) был голландским художником, который писал биографии о художниках, включая Рембрандта. По словам Хубраккена, Рембрандт был на полпути через портрет семьи, когда умерла его домашняя обезьянка, Пак. По какой-то причине художник решил нарисовать мертвого животного на портрете вместе с его изображением семьи. Семье это не понравилось, и они якобы сказали ему либо удалить, либо нарисовать над обезьяной. Рембрандт упрямо отказался и проиграл комиссию. Пока еще не было обнаружено никакой живописи, чтобы окончательно иметь обезьяну, современные исследователи Рембрандта считают, что это похоже на то, что он сделал бы. 10. МЫ НЕ ОТНОСИТЕЛЬНО, ЕСЛИ НЕКОТОРЫЕ ИЗ ЕГО ЖИВОПИСИ БЫЛИ ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ЕГО. С конца 1960-х годов, в рамках исследовательского проекта Рембрандта , ученые изучили работы художника, чтобы определить, были ли на самом деле его картины. Некоторые историки искусства утверждают, что Рембрандт создал тысячи рисунков, картин и гравюр, но другие утверждают, что многие его работы были фактически выполнены его учениками и помощниками (и должны быть отнесены к Школе Рембрандта). Поскольку он не подписывал все свои рисунки, ученые не согласны с подлинностью определенных произведений, таких как «Плачущая женщина» . В 2015 году команда искусствоведов и реставраторов определила, что Саул и Дэвид действительно были работой Рембрандта, а не учениками. 11. НИКОГДА НЕ ЛЕВАЕТ НИДЕРЛАНДЫ. Хотя некоторые историки искусства неточно утверждали, что он жил в Италии, Англии и Швеции, Рембрандт, скорее всего, прожил всю свою жизнь в Нидерландах. Историки связывают Рембрандта сильное использование светотени - контраста между светлым и темным - с итальянскими влияниями его учителя. Будучи молодым человеком в Амстердаме, Рембрандт учился у голландского живописца Питера Ластмана, который был в Италии. Ластман научил его методам от итальянских художников, таких как Караваджо. 12. ЕСЛИ ВЫ ПОСМОТРИТЕ ПОЛНОСТЬЮ, ВЫ МОЖЕТЕ СЛУЧАЙНО ПРОЙТИ. Рембрандт создал более 90 автопортретов, но он также любил вставлять себя в свои другие картины. Он рисует его лицо в качестве зрителя в толпе в несколько произведений искусства, таких как забивание камнями святого Стефана (его первая известная живопись), Поднятие креста , и , возможно , даже The Night Watch . 13. ОН МОЖЕТ БЫТЬ СТЕРЕОЛИНДОМ (НЕ МОЖЕТ ВИДЕТЬ ПОЛНОСТЬЮ 3D). В 2004 году нейробиолог из Гарвардской медицинской школы полагал, что Рембрандт был стереоплексирован: его глаза были неравнозначными, поэтому он не смог увидеть в 3D. В статье, опубликованной в журнале New England Journal of Medicine , говорится, что масляные картины художника и травильные автопортреты показывают, что он имел односторонний косоглазие, что означает, что его глаза не были правильно выровнены друг с другом. Если бы Рембрандт действительно был стереоплексирован, его отсутствие восприятия глубины означало бы, что он увидел, что все сплющено, что может немного помочь ему воссоздать предметы и людей в двухмерных картинах и рисунках. 14. НОВАЯ РЕМБРАНТНАЯ ЖИВОПИСЬ, ЗАВЕРШЕННАЯ В 2016 ГОДУ. ROBIN VAN LONKHUIJSEN // AFP // Getty Images Благодаря чудесам алгоритмов машинного обучения и 3D-печати группа ученых-ученых и инженеров из Microsoft, работающих с голландским рекламным агентством, создала новую картину Рембрандта « The Next Rembrandt» . Используя специальные данные, такие как цвет, геометрия, краска, форма лица и направление людей в его картинах, команда 3D-печатала новый Рембрандт, чтобы придать текстуру живописи ... и она выглядит довольно аутентичной! 15. ВЫ МОЖЕТЕ ПОСЕТИТЬ, ГДЕ ЕЕ ЖИЗНЬ И РАБОТАЕТ В АМСТЕРДАМ. Городской дом Рембрандта в Амстердаме, где он жил и работал почти 20 лет, теперь является музеем, который называется Дом-музей Рембрандта . Построенный в 1606 году, в домах хранятся коллекции офортов Рембрандта, экспонаты художников, которых он вдохновил, и мебель 17 века. В музее также проводятся травильные мастерские и демонстрации подготовки краски. Три музы Рембрандта – Саския, Гертье, Хендрикье Мне нравится " Никогда не путайте гения со святым ", — предостерегают рембрандтовские биографы, подходя к трудной теме собственной жизни живописца, вместившей влюбленность и погибель, грех и безукоризненность, верность и предательство. Артхив скажет летописи трёх спутниц большого голландца. " Но дело элементарно в том, что Рембрандт не может и не жаждет делить королевство высочайшего художества и низменную сферу физиологической, ощущаемой кончиками пальцев жизни, как такого требуют своды художественных правил. Полунагая дама, разбросавшая кругом себя снятые одежды, не может считаться обнаженной, а означает, ее изваяние в этом временном, переходном состоянии поневоле обязано сбивать или глядеться непристойным. Однако Рембрандт умел не элементарно постоянно переходить рубеж меж художеством и будничной жизнью, но и изготовить из этого „странствия“ прекрасно яркий смыслами содержание ". ( Саймон Шама. В книжке " Глаза Рембрандта ") " Голландский живописец Рембрандт ван Рейн — живописец чрезвычайно печальный. Жизнь у него была лишь сначала простая, а позже стала томная, и он в взрослые годы не живописал смеющихся людей ". ( Максим Кантор. В книжке " Чертополох. Философия живописи ") Саския ван Эйленбург Рембрандт Харменс ван Рейн. Саския с красным цветком Саския с красным цветком Рембрандт Харменс ван Рейн 1641, 98. 5× 82. 5 см Широко расставленные глаза, смотрящие с лёгкой снисходительностью. Мягкий округлый подбородок. Нерешительная( враги молвят — кривая) ухмылка. Слегка вьющиеся и лёгкие, буквально пух, разлетающиеся рыжие волосы, по которым её вычисляют даже на гравюрах, где она изображена со спины. Это — Саския ван Эйленбург, дочка бургомистра города Леуварден и возлюбленная супруга юного художника из Лейдена — Рембрандта Харменса ван Рейна. На портрете( вверху) она двусмысленным жестом, целомудренным и сразу соблазнительным, закрывает грудь одной рукою, а иной протягивает художнику маргаритку — знак нерушимой брачной справедливости. Не удивительно ли? Леуварден — на севере Голландии, Лейден — на юге. Она — чистокровная, хоть и провинциальная, дворянка, он — сын мельника, моловшего и поставлявшего на базар не пытку, а пивной солод. Как же и где они ухитрились столкнуться? Рембрандт Харменс ван Рейн. Автопортрет с Саскией Автопортрет с Саскией Рембрандт Харменс ван Рейн 1636, 10. 4× 9. 4 см Местом их встречи стал Амстердам, куда принципиальный Рембрандт приехал, чтоб разбогатеть и славиться, а умеренная Саския — погостить у родни. Вообще-то к моменту их встречи она по факту являлась совсем не избалованной младшей дочкой бургомистра, а вот уже некотороеколичество лет — круглой сиротой. Мать Саскии погибла, когда ей было 7 лет, отца не стало, когда девочке исполнилось 12. У родителей Саскии было восьмеро деток, и по последней мерке, три её родных сестры к моменту встречи с Рембрандтом не лишь были в здравии, но и успешно вышли замуж, так что могли с наслаждением приютить младшенькую, такую исправную и кроткую. Саския жила под крышей то одной, то иной из сестёр и бессчетных кузин, помогала им новости домашнее хозяйство. Рембрандт же дружил с её старшим кузеном — Хендриком ван Эйленбургом, профессиональным и удачным купцом-антикваром и, выражаясь современным языком, водящим амстердамским арт-дилером. Хендрик и Рембрандт поладили так вблизи, что решили начинать компаньонами. Они открыли мастерскую живописи и реставрации с сопутствующей лавочкой, торгующей и принимающей на комиссию предметы художества. Дела Рембрандта в то время идут вгору так быстро, а исполненные им портреты используют таковой популярностью, что он, при помощи ван Эйленбурга, дозволяет себе грешно задевать цены — одно лишь изваяние лица стоит у юного гения 50 флоринов, а за портрет в целый рост он может потребовать до 600! Пожалуй, никогда в жизни Рембранда — ни до, ни после — более не станет такового периода успеха в сообществе. Ван Эйленбург и ван Рейн водят функциональную светскую жизнь, и когда-то совсем несомненно смотрится желание Рембрандта посвататься к приглянувшейся ему родственнице друга — Саскии, приехавшей в Амстердам из собственной Фрисландии и робко и бесшумно живущей в доме реформатского проповедника Яна Корнелиса Сильвия, супруга её следующий кузины, Алтье. Рембрандт Харменс ван Рейн. Маленькая еврейская жена( Портрет Саскии) Рембрандт Харменс ван Рейн. Портрет Яна Корнелиса Сильвия Портрет Саскии. 1638 Портрет Яна Корнелиса Сильвия. 1646 Рембрандт Харменс ван Рейн. Портрет юный смеющейся дамы, можетбыть, Саскии ван Эйленбург Портрет юный смеющейся дамы, можетбыть, Саскии ван Эйленбург Рембрандт Харменс ван Рейн 1633, 52. 5× 44 см Этот портрет смеющейся Саскии изготовлен Рембрандтом в год их знакомства — 1633-й. Художнику 27, а его грядущей жене — на 6 лет меньше. Молодая дама смотрится тут кокетливо и коварно — как все без исключения юные дамы, у которых учащённо борется сердечко от преданного предчувствия непременного, неотменимого счастья. Строгость, благочестие и добродетель — вот воздух, в которой живёт Саския в доме Корнелиса Сильвия и которая в целом присуща протестантсткой Голландии такого времени. В мае 1633 года Рембрандт, за отсутствием в живых родителей жены, просит руки Саскии у её сестёр и зятьёв и обсуждает с ними подробности грядущей помолвки. По-видимому, ему принципиально было изготовить позитивное воспоминание на данных людей( а Эйленбурги принадлежали к общине меннонитов — одной из самых пацифистских и богобоязненных протестантстких деноминаций), ни в коем случае не появиться им " гулякой праздным ", богемным прожигателем жизни. И, судя по полученному согласию, на тот момент ему это получилось. Рембрандт Харменс ван Рейн. Саския-невеста( Саския в соломенной шапке) В Берлинском гравюрном кабинете хранится графический " Портрет Саскии в соломенной шапке "( он же " Портрет Саскии-невесты "), исполненный карандашом с наконечником из чистого серебра на загрунтованном пергаменте. Рукою Рембрандта подписано: " Это моя супруга в возрасте 21 года, три дня спустя после нашей помолвки, 8 июня 1633 ". Со порой ласковые серебристые полосы потемнели, и вданныймомент портрет предстаёт перед нами в коричнево-чёрных тонах, но, неглядя на это, пожалуй, нигде у Рембрандта Саския, нарядная в лёгкую шапку для прогулок, не смотрится настолько свежей и безмятежной. " Ее черты прочерчены легкими, но диковинно точными чертами, какбудто живописец обвел их кончиками пальцев, — строчит Саймон Шама в бестселлере „Глаза Рембрандта“, — Он скоро заметил ряд сокровенных подробностей с пристальным интересом любовника, кропотливо запоминающего череду маленьких сокровищ: вот прядь волос, прильнувшая к ее правой щеке, вот детские складочки на шее, охваченной жемчужным ожерельем…, вот чуток приподнятый кончик вздернутого носа, вот сборки на полотняной блузе, там, где ее грудь возлежит на правой руке, вот изысканный, сужающийся к концу пальчик, чуть-чуть прижатый к левой щеке, вот видимая изнанка огромного пальца, на который она базируется подбородком. А в центре, оттеняемое красиво изогнутыми полями широкополой шапки, ее лицо в форме сердечка, со чуть-чуть курносым носом, со ртом — луком Купидона, с губами, разделяемыми черной, верно прочерченной чертой, нижней — слегка отвисающей, с миндалевидными очами, взгляд которых, печальный, польщенный, произносит о том, что она терпимо терпит его пристальное внимание… Она хозяйка — его роза и его удовлетворенность, дитя природы, голландская нимфа, появившаяся к нему с фрисландского цветущего луга и совместно с броским, напоенным росой букетом принесшая весеннее плодородие ". 10 июня 1634 года Рембрандт и Саския зарегистрировали брак в ризнице церкви Аудекерк. На церемонии, как и на дальнейшем венчании, присутствовала многочисленная родня жены, но не было никого из лейденских Рембрандтов( за исключением, очевидно, жениха) — удачный живописец предпочёл на время забыть о том, что проистекает из семьи обычных, желая и далековато не скудных, мельников. Если этот брак и был идиллическим, то всё же не полностью — родительского благословения-то Рембрандт так и не получил. А года чрез три-четыре придёт черед оскорбиться и вознегодовать и Эйленбургам, родным Саскии. Их зять-художник напишет автопортрет с Саскией, очень далёкий, да что там — прямо антипод так ценимым ими аскетизму и благочестию. Знаменитый дрезденский " Блудный сын ", имеющий несомненное портретное схожесть с Рембрандтом и сидячий спиной к зрителю, оборачивается к нам и, забавно смеясь, протягивает кубок с вином, какбудто приглашая немедленно поделить его пир. На столе таверны — жаренный павлин, знак безудержной роскоши, а на коленях библейского персонажа( не станем забрасывать: это всё же не живописец, а блудный сын, и что с ним случится далее, Рембрандт напишет позже) — блудница с лицом Саскии. Эта головка на стыке жанровой и исторической живописи сослужит репутации Рембрандта скверную службу: его первые биографы будут базироваться в том числе и на неё, живописуя Рембрандта как развратника, кутилу и мота, с наслаждением пренебрегая тот факт, что " Блудный сын " совершенно не непременно имел биографическую подоплёку. Впрочем, даже ежели и так, то репутации Саскии ничто не грозило: даже в таковой разгульной атмосфере она предохраняет на лице серьезное и серьёзное представление. Рембрандт Харменс ван Рейн. Блудный сын в таверне( Автопортрет с Саскией на коленях) Блудный сын в таверне( Автопортрет с Саскией на коленях) Рембрандт Харменс ван Рейн 1637, 161× 131 см Дела Рембрандта первые 5− 6 лет брака шли отлично, и у него возникает реальная влечение к антиквариату. Бывая на аукционах, организуемых Хендриком ван Эйленбургом, он с наслаждением скупает исключительные книжки, экзотические предметы и непременно — драгоценности и редкостные вещицы для Саскии. Ему доставляет огромное удовольствие своимируками скрашивать любимую, украшать её в тончайшие вуали, недешевые ткани и большие жемчуга. Рембрандт Харменс ван Рейн. Саския ван Эйленбург, супруга живописца Саския ван Эйленбург, супруга живописца Рембрандт Харменс ван Рейн 1640, 62. 5× 49 см Рембрандт Харменс ван Рейн. Портрет юный дамы в причудливом костюме Портрет юный дамы в причудливом костюме Рембрандт Харменс ван Рейн 1633, 65× 48 см Рембрандт Харменс ван Рейн. Портрет Саскии в нарядном платьице Портрет Саскии в нарядном платьице Рембрандт Харменс ван Рейн 1634, 8. 8× 6. 8 см Рембрандт Харменс ван Рейн. Саския ван Эйленбург, супруга живописца Саския ван Эйленбург, супруга живописца Рембрандт Харменс ван Рейн 1640, 62. 5× 49 см Рембрандт Харменс ван Рейн. Портрет юный дамы в причудливом костюме Портрет юный дамы в причудливом костюме Рембрандт Харменс ван Рейн 1633, 65× 48 см prev next Несколько раз Рембрандт изобразит свою Саскию в обличье Флоры — римской богини цветов и плодов. Очевидно, что она в восприятии супруга — олицетворение и его личного жизненного расцвета, периода счастливого благодатного цветения, и он ожидает от неё не лишь веселья, но и плодородия. Рембрандт Харменс ван Рейн. Портрет Саскии в аркадийском костюмеРембрандт Харменс ван Рейн. Флора( Портрет Саскии) Саския в аркадском костюме. 1635 Флора. 1634 Однако первенец Рембрандта, вышеназванный в честь отца Саскии Ромбертусом, проживёт только два месяца, погубленный опустошительной амстердамской чумой 1636-го года, а к 1640-му году, как свидетельствуют биографы, в церкви Зюйдеркерк неподалёку от их дома станет уже три принадлежащих семье маленьких надгробия. Вслед за Ромбертусом умрут еще две их маленьких дочки — обеих в честь мамы Рембрандта будут манить Корнелиями( Нельтген). Рембрандт какбудто заглаживал вину перед мамой за то, что не брал у неё благословения. Рембрандт Харменс ван Рейн. Наброски трёх дамских голов с портретом Саскии Наброски трёх дамских голов с портретом Саскии Рембрандт Харменс ван Рейн 1636, 12. 6× 10. 4 см О том, как изменялось лицо Саскии и как росло и мужало физиономическое дело её супруга, способного чем дальше, тем поточнее защищать тончайшие аспекты человеческих переживаний, произносит желая бы этот лист очерков с портретом Саскии. Ведь не лишь отчаянную грусть дамы, теряющей 1-го за иным собственных деток, читаем мы в её выражении — тут втомжедухе и смирение верующей души перед беспощадной волей Творца, трансформирующее грусть в необыкновенную одухотворённость. Рембрандт Харменс ван Рейн. Влюблённые и Смерть В 1639 году Рембрант сделает гравюру " Влюблённые и погибель ". Смысл её — очевидно зловещий. Кавалер в берете с плюмажем( в таком Рембрандт часто изображал себя на автопортретах) застыл у края могилы, а его женщина с волосами, так напоминающими лёгкие кудри Саскии, протягивает цветочек не возлюбленному( как как-то Саския маргаритку Рембрандту), а погибели. Смерть обычно изображённой в облике скелета и её алчно тянущаяся навстречу десница готова вот-вот отобрать в могилу кого-нибудь еще. И так оно и произойдет. В начале 1640-х Саския снова ожидает ребёнка, но и муж, и её родственники додумываются, что она обречена — у Саскии чахотка. Рембрандт неоднократно гравирует её нездоровой — по самому типу собственного художественного сознания он не из тех, кто отворачивается от ужасного, больного и грустного. Скорее даже напротив: Рембрандт — наибольший живописец Нового времени в том числе и поэтому, что одним из первых в летописи художества способен демонстрировать жизнь не приукрашивая. Рембрандт Харменс ван Рейн. Фигуры нищих и дама в кровати( Саския во время заболевания) Фигуры нищих и дама в кровати( Саския во время заболевания) Рембрандт Харменс ван Рейн 1639, 15. 1× 13. 7 см Рембрандт Харменс ван Рейн. Больная дама в белоснежном платке( Саския) Больная дама в белоснежном платке( Саския) Рембрандт Харменс ван Рейн 1640-е, 6. 3× 5. 1 см Рембрандт Харменс ван Рейн. Фигуры нищих и дама в кровати( Саския во время заболевания) Фигуры нищих и дама в кровати( Саския во время заболевания) Рембрандт Харменс ван Рейн 1639, 15. 1× 13. 7 см Рембрандт Харменс ван Рейн. Больная дама в белоснежном платке( Саския) Больная дама в белоснежном платке( Саския) Рембрандт Харменс ван Рейн 1640-е, 6. 3× 5. 1 см prev next В гармонии и любви Рембрандт и Саския нянчат полугодовалого золотоволосого Титуса, и буквально так же совместно, в полном взаимопонимании в один из дней сочиняют завещание Саскии. Её имущество достанется Титусу и Рембрандту, но в случае ежели Рембрандт надумает жениться вторично, права на приказ наследством перейдут к родным Саскии. Рембрандту не прибывает в голову противоречить: всё верно. В 1640-м году в возрасте 29 лет Саския отошла в бесконечность. Хоронить её вблизи с детьми в Зюйдеркерк Рембрандт не стал — тело супруги он отвёз в Аудекерк. Там в ризнице они как-то заключили альянс и там до сих пор трудился свояк Рембрандта — Корнелиус Сильвий. Что ж, пусть его благочестивые мольбы облегчат её участь желая бы на том свете — раз уж не смогли на этом. Вернувшись в опустевший дом( за который Саския много ругала — три года обратно, чтоб приобрести его, Рембрандт влез в долги), живописец снял со стенки портрет практически десятилетней давности и нежданно взялся менять его. Написанный в самом начале брака, он изображал Саскию в красной шапке, взыскательно в профиль. Сохранилась копия этого начального варианта, изготовленная Говертом Флинком, по которой спецы установили, что вначале портрет смотрелся подругому. Рубашка и верхнее платьице супруги живописца была чуть намечены и не декорированы таковой обильной отделкой, красную шапку раньше не украшало перышко, а плечи Саскии — меховая накидка. Картина различалась большей простотой и безыскусностью. ныне же Рембрандт преобразовал любимую в ренессансную принцессу, окружил в меха и вельвет, навесил недешевые декорации и совместно с тем — как какбудто лишил что-то принципиального. В различие от остальных портретов, Саския тут видится хоть и диковинно прекрасной, но прохладной и отчуждённой. " Возникает воспоминание, — строчит Саймон Шама, — какбудто Саския, склонившись под тяжестью жемчужных ожерелий, перевоплотился в сияющую сокровище и навсегда исчеза совместно с иными сокровищами в „кунтскамере“ свеого супруга ". Видимо, так Рембрандт попрощался с супругой и дал ей, по собственному разумению, заключительную дань. Рембрандт Харменс ван Рейн. Портрет Саскии( Молодая Саския) Портрет Саскии( Молодая Саския) Рембрандт Харменс ван Рейн Середина xvii века, 100× 79 см Гертье Диркс Рембрандт Харменс ван Рейн. Женщина в северноголландском наряде( Гертье Диркс?) " Ее лицо? Его нереально отыскать в творениях Рембрандта. Нам она знакома только со спины. На одном рисунке она стоит на пороге дома, беседуя с прохожим на улице, одетая в обычный костюм крестьянок северных провинций. Ее портрет, нацарапанный Рембрандтом, исчез… "( Поль Декарг. " Рембрандт ") О существовании Гертье Диркс и о том, что ждало её в отношениях с Рембрандтом, почтивсе из тех, кто восхищен гением живописца, выбрали бы забыть. Будто бы и не было никакой соблазнительной няньки маленького Титуса, из-за которой Рембрандт поначалу внезапно кинул память Саскии, а позже — еще наиболее невообразимо и бесчестно кинул саму Гертье. Но она была, надежно была в жизни Рембрандта — и никуда от этого факта не деться. Когда погибла Саския, Титусу было 9 месяцев. Его отец, желая и почитал малыша, всё же не мог уделять ему довольно интереса, проводя львиную долю времени в искусный. Крупные заказчики начали нарушать Рембрандта стороной, смущённые все растущим натурализмом его портретов, а Рембрандт упрямо и бешено пробовал отыскать свою новейшую манеру и с башкой опустился в работу. Рембрандт Харменс ван Рейн. Портрет мальчика Портрет мальчика Рембрандт Харменс ван Рейн 1650-е, 64. 8× 55. 9 см Ребёнку было безотлагательно нужно интерес и забота — так в доме Рембрандта возникла юная вдова трубача по имени Гертье Диркс. И чрезвычайно быстро няня практическиполностью завладела интересом не лишь девятимесячного мальчика, но и его отца. Гертье поделила с Рембрандтом кровать, живописец вокруг возникал с ней и, казалось, не намеревался укрывать от людских глаз эту греховную ассоциация, своё эротическое утешение. Он даже подарил ей некие декорации Саскии! Трудно заявить, что это было, — амурная ажиотаж, закрывающая глаза на неэтичность схожих даров, или же прагматичное желание таковым образом освободиться от памяти умершей супруги, продолжающей поранить и доставлять болезнь, но Рембрандту еще не раз предстоит об этом собственном поступке жалеть. Пока же он, по-видимому, наслаждается страстью — в его гравюрах конкретно во время связи с Гертье упорно появляется эротическая содержание( " Любовная два и спящий пастырь ", " Монах в поле ", " Французская кровать "). Нужно заявить, что в богатом собрании гравюр, какие Рембрандт всё время брал и коллекционировал, имелись классические экземпляры эротики — серия " Сладострастие " Агостино Карраччи или " Любовные позы " Маркантонио Раймонди и Джулио Романо, иллюстрирующие сонеты Пьетро Аретино. Но эротические гравюры Рембрандта не заигрывают с мифологией, аналогично работам предшественников, — они, как определяет Саймон Шама, рисуют " тяжеловесную неуклюжесть животного акта ". Рембрандт какбудто не хочет ненатурально облагораживать эту сегодняшнюю сторону собственного бытия: это элементарно кровать, элементарно соитие, и никаких сантиментов. Рембрандт Харменс ван Рейн. Французская кровать( het ledikant) Французская кровать( het ledikant) Рембрандт Харменс ван Рейн 1646, 12. 8× 22 см Рембрандт Харменс ван Рейн. Монах на кукурузном поле Монах на кукурузном поле Рембрандт Харменс ван Рейн 1648, 48× 65 см Рембрандт Харменс ван Рейн. Любовная два и спящий пастырь Любовная два и спящий пастырь Рембрандт Харменс ван Рейн 1644, 7. 9× 5. 6 см Рембрандт Харменс ван Рейн. Французская кровать( het ledikant) Французская кровать( het ledikant) Рембрандт Харменс ван Рейн 1646, 12. 8× 22 см Рембрандт Харменс ван Рейн. Монах на кукурузном поле Монах на кукурузном поле Рембрандт Харменс ван Рейн 1648, 48× 65 см prev next Спустя некотороеколичество лет после истока романа с Рембрандтом Гертье появилась к нотариусу — удостоверить своё завещание. В нём дама указывала, что все драгоценности, подаренные ей Рембрандтом, и собственный портрет, который он написал( возможно, не сохранился), после её погибели обязаны перейти в собственность Титуса. Её поступок биографы живописца трактуют по-разному. Поль Декарг считает, что Гертье по-матерински привязалась к Титусу и таковым образом пробовала прочнее зайти в семью — Рембранд, продолжая дремать с нею, жениться очевидно не намеревался: помня о завещании Саскии, он вданныймомент находился не в том финансовом расположении, чтоб от него отказываться. А вот Саймон Шама считает, на этот шаг Гертье принудил сам Рембрандт, которого заело запоздалое сожаление, что из рук Титуса совсем уйдут драгоценности его мамы, какие по верности обязаны бы даться ему, а не любовнице его отца. К тому же понятно, что к концу 1640-х годов в доме Рембранда возникла молодая экономка Хендрикье Стоффельс, и живописец, довольно охладевший к Гертье, перенаправил всё своё интерес на 23-летнюю прелестницу. Он намеревался расстаться с Гертье миролюбиво, предложив ей ежегодное содержание в 160 гульденов( всё подкреплялось официальным контрактом), и она сначала даже согласилась. Но, съехав от Рембрандта и оказавшись в пугающем одиночестве, уязвлённая обидой дама передумает. Сначала она вопреки любовнику отправится подставлять драгоценности Саскии, а позже — и совсем подаст на живописца в суд. В суде, на первые заседания которого Рембрандт послушно являлся, Гертье заявляла, что он " во всеуслышание обещал жениться на ней и подарил перстень и что, наиболее такого, он неодинраз дремал с нею, и поэтому она требует, чтоб ответчик или женился на ней, или провозгласил ей валютное содержание ". Но таккак Гертье же подписывала бумаги, где соглашалась на содержание в 160 гульденов? Нет, сейчас она желает большего! Суд постановил увеличить её содержание до 200 гульденов. Этого также оказалось мало. И тогда Рембрандт, чьей репутации был нанесен серьёзный вред, замыслил недоброе. Подговорив очевидцев, он смог обосновать недееспособность Гертье Диркс( она, типо, повредилась в уме и к тому же ударилась в разврат) и упёк её в " исправительный дом для дам " Спинхёйс — были в Голландии и такие заведения. Там в атмосфере аскетичной суровости( чтоб не заявить жестокости) блудниц и бродяжек перевоспитывали маршрутом нелёгкой работы и ограничений в еде и воле. Это была, по сути, практически что тюрьма: в бледные стенки въелся невытравляемый аромат щелока и варёного гороха, натруженные пальцы жительниц к концу дня нестерпимого ныли от многочасовой работы за прялкой, а их души и уши годами не принимали ничто, кроме нудных " исправительных " проповедей. Гертье выйдет оттуда чрез 5 лет( желая Рембрандт желал заточить ей в Спинхёйсе на все 11) совсем нездоровым человеком. В середине 1650-х она умрёт, не успев порадоваться тому, как судьба наказала её обидчика — Рембрандт растерял практически всех авторитетных заказчиков и вполне обанкротился. Рембрандт Харменс ван Рейн. Автопортрет Автопортрет Рембрандт Харменс ван Рейн 1652, 112. 1× 81 см Но вправду ли мы и не подозреваем, как смотрелась Гертье Диркс, или же все-же откуда-то подсознательно знаем? В середине ХХ века сцециалист Эрмитажа Юрий Кузнецов решил подвергнуть " Данаю " Рембрандта рентгенографическому изучению. Картина, именитая собственной всепоглощающей чувственностью и эротизмом на границы фола, вызывала много вопросов. Рембрандт писал её приблизительно в третий год собственного брака с Саскией, а на левой руке Данаи красовалось обручальное перстень. Резонно допустить, что моделью для этого призывно распростёртого тела была жена живописца, но почему её чеканные черты совершенно не схожи на совершенное и мало расплывчатое лицо Саскии, так отлично знакомое нам по портретам Рембрандта? Рембрандт Харменс ван Рейн. Даная Даная Рембрандт Харменс ван Рейн 1636, 185× 202. 5 см " Аппарат высветил лицо Данаи, и в ее чертах внезапно проступила хозяйка Саския, — рассказывает Валентин Пикуль в исторической миниатюре „Под золотым дождем“. — Неужели? Неужели снова она? Да, в лучах рентгена появилась бывшая Саския — недостаточно схожая на ту даму, которую мы привыкли созидать в эрмитажной „Данае“. Рентген продолжал укреплять сокрытое раньше: — В главном варианте картины Даная имела прическу, какую мы зрим и на портрете Саскии из Дрезденской галереи. А вот и колье на шее, также знаменитое по портретам Саскии! Под рентгеном выявилось, что Даная-Саския ранее глядела не прямо перед собой, а конкретно кверху — на милый дождик. Аппарат переместил свои лучи на ее руку: — Положение руки совершенно иное! В начальном варианте Даная владеет руку ладонью книзу — жест прощания, а в картине уже исправленной ладонь обращена наверх — призывно… Наконец, рентген определил главную мелочь: ранее ноги Данаи были застенчиво закрыты покрывалом, и это было ясно, ибо живописец защищал сокровенность собственной Саскии. — Когда же он „сорвал“ с нее покрывало? — Когда поделил одиночество с Гертье Диркс, тогда же поменял и черты лица Данаи, наиболее родные к типу лица той же Гертье… Амур рыдает, оплакивая счастливое прошедшее! " Хендрикье Стоффельс Рембрандт Харменс ван Рейн. Портрет Хендрикье Стоффельс Портрет Хендрикье Стоффельс Рембрандт Харменс ван Рейн 1656, 101. 9× 83. 7 см Она была черноглазая, маленькая и, неглядя на некую( вообщем, постоянно привлекавшую Рембрандта) полноту, сосвоейточкизрения грациозная. И еще она была практически вдвое молодее известного на всю Голландию живописца, " амстердамского Апеллеса ", к которому пришла наниматься в экономки. Другая дама, Гертье, никоимобразом не могла решить, кто она в этом доме — также служанка или все-же владелица. И меж нею и Рембрандтом то и дело вспыхивали скандалы — то ужин не был впору подан, то простыни не вытрушены, да недостаточно ли какие придирки еще разрешено выдумать, когда влечение поутихла, не сумев смениться дружбой? Но малая Стоффельс не испугалась. Она была дочкой сержанта, все её братья служили бойцами, а сёстры были замужем за военными. Хендрикье также была " прочный оловянный солдатик ". Когда понадобилось появиться в суд и свидетельствовать, что Гертье Диркс пособственнойволе согласилась на отступные в 160 гульденов, Хендрикье тихо сделала это. Рембрандт Харменс ван Рейн. Женщина в постели Женщина в постели Рембрандт Харменс ван Рейн 1647, 81. 1× 67. 8 см " Хендрикье, умеренная и обычная служанка, — докладывает биограф живописца пчела Рикетс, — перевоплотился в любимицу Рембрандта, который начал применять её в качестве модели для собственных рисунков и неких картин, кпримеру для картины „Женщина в постели“. Эти картины молвят о том, что Рембрандт не мог не проверять к Хендрикье сексуального страсти, так нравилось ему восстанавливать подробности её молодого тела. Рембрандт никогда не укрывал от Хендрикье собственных отношений с Гертье, одинаково как и Хендрикье никогда не надоедала ему, в различие от крайней, непрерывно выяснявшей дела ". Рембрандт Харменс ван Рейн. Спящая дама( Хендрикье) Рембрандт Харменс ван Рейн. Женщина, купающаяся в ручье( Хендрикье Стоффельс?) Спящая юная жещина( Хендрикье Стоффельс). 1654 Женщина, купающаяся в ручье( Хендрикье Стоффельс). 1655 После изгнания Гертье Хендрикье Стоффельс заняла пространство владелицы дома, став хорошей мачехой для подрастающего Титуса и преданной и любящей спутницей для его отца. В сложившихся обстоятельствах молоденькую даму тяжело свалить в корысти: она не могла не воспринимать, во-первых, что живописец стоит на границы разорения( позже они совместно переживут тяжкие процедуры описи богатства и банкротства), а во-вторых, что Рембрандт, соединенный завещанием Саскии, никогда не женится на ней, как бы ни обожал. Рембрандт Харменс ван Рейн. Портрет Хендрикье Стоффельс в бархатном берете Портрет Хендрикье Стоффельс в бархатном берете Рембрандт Харменс ван Рейн 1654, 61× 74 см И это были еще далековато не все тесты, выпавшие на долю Хендрикье. В 1654-м году Рембрандт начал картину с самой, как считают, прелестной обнажённой во всём его творчестве. Библейская Вирсавия, супруга Урии хеттеянина, сидит в купальне, держа в руках письмо собственного любовника — короля Давида. Отринув всю предыдущую традицию( подключая даже Рубенса), изображавшую Вирсавию кокеткой, Рембрандт тут выставляет её страдалицей. Она знает, что беременна, а её муж-военный уже некотороеколичество месяцев не был дома — и означает, совершенно быстро факт грехопадения Вирсавии станет постыдно изобличён. Рембрандт Харменс ван Рейн. Вирсавия с посланием короля Давида Вирсавия с посланием короля Давида Рембрандт Харменс ван Рейн 1654, 142× 142 см Хендрикье Стоффельс не лишь подарила Вирсавии плавные очертания собственного тела, но и в общих чертах повторила её поступок и её историю. Она длительное время пыталась не замечать, как шепчутся у неё за спиной, называя подстилкой и падшей дамой за то, что живёт в невенчанном браке с живописцем. Но конкретно к 1654-му году дело приняло наиболее серьёзный кругооборот. В начале года Хендрикье забеременела, а в июле, когда её животик стал четко обрисовываться под платьем, Хендрикье и Рембрандт по отдельности получили повестки — обоим надлежало появиться на совещание церковного суда. Основная претензия к Рембрандту содержалась в том, что он издавна не навещает службу в реформатской церкви. Его пожурили, напомнив про неминуемый Господень суд, и с миром отпустили. Но состояние Хендрикье было куда серьёзнее. Её дергали повестками еще и еще. Она являлась, с возрастающим под сердцем ребёнком, указывать против себя — за то, что " живёт в грехе с живописцем Рембрандтом ". Святоши честили её на все лады, живописали всю глубину её падения и стыда и в конце концов официально запретили Хендрикье воспринимать причастие в кальвинистской церкви. Отлучение обязано было продолжиться до тех пор, покуда грешница не раскается и не прекратит беззаконных отношений с Рембрандтом. В октябре 1654 года стойкая и мужественная в собственном чувстве к художнику Хендрикье успешно родила дочь. Рембрандт не мудрствовал над именованием. Он и третью свою девочку именовал Корнелией. И, в различие от 2-ух малышек Саскии, не перешагнувших предел 1-го года, эта дочка Рембрандта выживет. По последней мерке, о ней понятно, что в 1670-м году она выйдет замуж, а собственных сыновей назовёт Рембрандт и Хендрик. Хендрикье Стоффельс умрёт в 1663-м году в возрасте 38 лет, всецело посвятив 15 лет собственной жизни Рембрандту. Что ж, художнику было суждено захоронить и её — вспомним об этом, вглядываясь в лицо немало повидавшего невесёлого старика на его поздних автопортретах. Рембрандт Харменс ван Рейн. АвтопортретРембрандт Харменс ван Рейн. Хендрикье у окна Автопортрет Рембрандта. 1669 Женщина в дверном проеме( Хендрикье Стоффельс). 1656 Новости Искусства 6 месяцев назад Поделиться ...Ваш текст