Мы видим Король Испании Филипп IV (р. 1621-1665), когда ему было около двадцати лет в строгом Образ заполнен ссылками на его статус и обязанности и реформистские намерения, с которых он начал свое правление. Меч, на рукояти которого его левая рука покоится, а на столе лежат намеки на отправление правосудия и защиту его королевств. Золотое руно висит на его талия символизирует его происхождение, в то время как бумага в его правой руке относится к его административным обязанностям. Даже его костюм заряжен смыслом. это гораздо более трезвый, чем это было принято в более ранних королевских портретах, без драгоценностей и других украшений, и его возглавляет valona , валлонец ошейник, который заменил более декоративный и дорогой lechuguilla (ерш) в 1623 году. Когда этот портрет был сделан, этот более простой воротник является наиболее важным символом стремления к экономии, реформам, работе и вниманию к общественному благосостоянию, которое характеризовало раннее правление Филипп IV , который стремился дистанцироваться от образа фаворитизма, каприза и разбазаривание, связанное с его предшественником, его отцом, королем Филиппом III (ок. 1598-1621).

В первые годы его правления Филипп IV часто появлялся на публике с более дорогой и украшенной одеждой, но официальный образ, созданный Vel ..... zquez, избегает этих украшений и подчеркивает одно из самых важных действий царя как правителя: его аудитории . Согласно современным наблюдателям, он принимал своих посетителей в таких случаях, как он показан здесь: стоя, опираясь на письменный стол и носить золотое руно. Эта игра ссылок, переполненных политическими намерениями, выявляется композицией и манерой картина. Vel ..... zquez помещает короля в очень резкое пространство, сформированное с чрезвычайно тонкими градациями света и цвета и лишенное привычного аксессуары, такие как шторы. В этом пространстве он находит Король очень близко к зрителю, одетый в костюм окрашены потрясающим разнообразием темных оттенков цвета. Положение монарха является твердым, но расслабленным, и выражение его лица завершается Процесс упрощения, который начался с портрета наМузей лугов ; результат является бесстрастным выражением, напрямую связанным с идеей королевского величия. Со всеми этими элементами, Vel ..... zquez создает образ короля, который значительно отличается от любого предыдущего. Исключительная согласованность между графическим построением и повествовательными или символическими элементами помещает это среди вершин испанского придворного портрета, особенно из-за его способности передавать политические идеалы.

В своем нынешнем состоянии портрет отражает манипуляции с более ранней работой, в том числе Vel ..... Zquez. Мы знаем это по рентгенографии, а также по версиям и копиям первое изображение, включая версию в Музей Метрополитен в Нью-Йорк и копия в Музее изобразительных искусств, Бостон . Эта первая работа датируется месяцами, следующими за 30 августа 1623 года, когда Вел ..... Зкез сделал свой Первый портрет короля, который, должно быть, был бюстом и вполне может быть работой на Лугах. С этим, как его модель, он сделал во всю длину Портрет, который он значительно изменил три или четыре года спустя, изменив как его состав, так и его содержание. Он сделал фигуру более стройной, уменьшил наполненность мыса и сблизил две ноги короля. Он поднял стол (который был ненормально низким в первой версии) до высоты королевской руки, увеличил видимую поверхность бумаги в правой руке и значительно изменил лицо. Эти изменения служил двум целям. Во-первых, они скорректировали возраст монарха, чтобы указать его двадцать два или двадцать три года, когда картина была переделана. Во-вторых, Удлиняя черты короля и представляя их более кратко, они усиливали чувство расстояния и величия.

В настоящее время работает искусства прошлого настолько уважаемы, что этот тип операции может показаться нам странным, но такие изменения были довольно распространены в придворные портреты, и вовсе не редкость в кругах Vel ..... zquez. Когда он скопировал книгу Питера Пауля Рубенса (1577-1640) конный портрет Филиппа IV , например, в конце 1640-х годов изменил лицо короля, чтобы передать его возраст в то время. Аналогично, Филипп IV в броне, с Лев в Его ноги ( P01219 ), холст, связанный с мастерской Вела ..... цкеза, первоначально был написан в конце 1630-х годов, а затем обновлен в начале 1650-х годов.

Portús PéРез, Хавьер, Филипп IV, c. 1623-1628. En :. Диего Велázquez. Ранние придворные портреты, Даллас, Луга Музей-СМУ-МНП, 2012, с.86-87, н. 1 [185-186]