• Людовик получил прозвище «король Солнце»
• Джон Рёскин
• Джон Рёскин
• Искусство Джон Рёскин

Джон Рёскин Джон Рёскин Джон Рёскин Из Википедии, бесплатной энциклопедии Эта статья о искусствоведа Джона Раскина. Для картины Джона Раскина по Милле см Джон Рёскин (живопись) . Джон Рёскин Джон Рёскин 1863.jpg Джон Рёскин в 1863 году Родился 8 февраля 1819 54 Hunter Street, Brunswick Square , Лондон , Англия умер 20 января 1900 (80 лет) Brantwood , Конистон , Ланкашир , Англия оккупация Писатель, искусствовед , рисовальщик, акварелист, социальный мыслитель, филантроп гражданство английский Альма-матер Церковь Христа , Оксфордский университет Королевского колледжа в Лондоне период Викторианская эпоха Известные работы Современные художники 5 тт. (1843-60), Семь Лампы архитектуры (1849), Камни Венеции 3 - х томах. (1851-53), этому последнему (1860, 1862), Форс Clavigera (1871-84), Praeterita 3 тт. (1885-89). супруга Евфимия Чалмерс Грей (1828-1897) (брак аннулирован) Подпись Джон Рёскин (8 февраля 1819 - 20 января 1900) был ведущим английский художественный критик из викторианской эпохи , также меценат, рисовальщик , акварелист, видный общественный мыслитель и филантроп. Он писал на темы , как разнообразны , как геологии, архитектуры, мифа, орнитологии, литературы, образования, ботанике и политической экономии. Его письменные стили и литературные формы были одинаково разнообразны. Раскин написал эссе и трактаты, стихи и лекции, путеводители и руководства, письма и даже сказку. Сложный стиль , который охарактеризовал его ранние надписи на искусстве позже был заменен предпочтением языка разработан яснее , чтобы более эффективно общаться свои идеи. Во всех его написания, он подчеркнул связь между природой, искусством и обществом. Он также сделал подробные эскизы и картины камней, растений, птиц, пейзажи и архитектурных сооружений и украшений. Он был чрезвычайно влиятельным во второй половине 19 - го века, и вплоть до Первой мировой войны . После периода относительного упадка, его репутация постоянно улучшается с 1960 года с публикацией многочисленных научных исследований его работы. Сегодня, его идеи и проблемы получили широкое признание , как Предвидя интерес к энвайронментализма , устойчивости и ремесла. Раскин впервые приехал в широкое внимание с первого тома современных художников (1843), расширенного эссе в защиту работы Уильяма Тернера , в котором он утверждал , что главную роль художника является "истина в природе". С 1850 - х годов он отстаивал прерафаэлитов , которые находились под влиянием его идей. Его работа все больше внимания социальным и политическим вопросам. Сему Последний (1860 г., 1862 г.) отмечен сдвиг акцентов. В 1869 году, Раскин стал первым Slade профессором изобразительного искусства в Оксфордском университете , где он создал Раскин школа рисования . В 1871 году он начал свои ежемесячные "письма рабочих и рабочих Великобритании», опубликованная под названием Форс Clavigera (1871-1884). В ходе этой сложной и глубоко личной работы, он разработал принципы , лежащие в основе его идеального общества. В результате, он основал Гильдию Святого Георгия , организацию , которая переживает сегодня. содержание [ Скрыть ] 1 Молодость (1819-1846) 1.1 Генеалогия 1.2 Детство и образование 1.3 Путешествия 1.4 Первые публикации 1.5 Оксфорд 1.6 Современные художники I (1843) 1.7 1845 тур и современных художников II (1846) 2 Средний срок службы (1847-1869) 2.1 Брак Эффи Грей 2.2 Архитектура 2.3 Камни Венеции 2.4 прерафаэлитов 2.5 Раскин и образование 2.6 Современные художники III и IV 2.7 Общественный преподаватель 2.8 Тернер завещанию 2.9 Религиозная "unconversion" 2.10 Социальный критик и реформатор: Сему Последний 2.11 Лекции в 1860 - е годы 3 Более поздняя жизнь (1869-1900) 3.1 Оксфорда первый Slade Профессор изобразительного искусства 3.2 Форс Clavigera и Клевета Case Whistler 3.3 Гильдия Святого Георгия 3.4 Rose La Touche 3,5 путеводители 3.6 Заключительные сочинения 3.7 Brantwood 3.8 Личный внешний вид 4 Наследие 4.1 Международный 4.2 Искусство, архитектура и литература 4.3 Создание и сохранение 4.4 Общество и образование 4.5 Политика и экономика 4.6 Раскин в 21 - м веке 5 Теория и критика 5.1 Искусство и дизайн критика 5.2 сохранение исторического 5.3 Социальная теория 6 Спорные 6.1 эротических рисунков Тернера 6.2 Сексуальность 6.3 Предполагаемое авторство общего права делового баланса 7 Определения 8 Вымышленные образы 9 картин 10 Избранная библиография 10.1 Работы по Раскина 10.2 Отдельные дневники и письма 10.3 Отдельные издания Раскина до сих пор в печати 11 Смотрите также 12 Ссылки 13 Источники 14 Дальнейшее чтение 14.1 Биографии Раскина 15 Внешние ссылки Молодость (1819-1846) [ править ] Генеалогия [ править ] Раскин был единственным ребенком первых кузенов. [1] Его отец, Джон Джеймс Раскин (1785-1864), был херес и вино импортер [1] партнер - основатель и де - факто коммерческий директор Раскин, Телфорд и Domecq (см Allied Domecq ). Джон Джеймс родился и вырос в Эдинбурге , Шотландия, к матери из Glenluce и отец родом из Хартфордшир . [1] [2] Его жена Маргарет Кокс, урожденная Кок (1781-1871), была дочерью тети на английской стороне семьи и мытарь в Кройдон . [1] она вступила в семью Раскин , когда она стала спутником матери Джона Джеймса, Кэтрин. [1] Джон Джеймс надеялся , что на практике закон, но вместо этого был articled клерком в Лондоне. [1] Его отец, Джон Томас Раскин, описанный как бакалейщика (но , видимо , амбициозного оптового торговца), был неадекватным бизнесмен. Для того, чтобы спасти семью от банкротства, Джон Джеймс, чьи благоразумие и успех были резко контрастирует с его отцом, взял на себя все долги, оседая последний из них в 1832 году [1] Джон Джеймс и Маргарет занимались в 1809 году, но оппозицию союз от Джона Томаса, и вопрос о задолженности, откладывали свадьбу , которая была , наконец , проводится без празднования в 1818 году [3] Детство и образование [ править ] Раскин , как маленький ребенок, написанный Джеймсом Northcote . Раскин родился в 54 - стрит Хантер, Brunswick Square , Лондон (снесенного 1969), к югу от железнодорожной станции Сент - Панкрас . [4] Его детство характеризуется контрастными влиянием его отца и матери, и отчаянно амбициозны для него. Джон Джеймс Раскин помог разработать своего сына романтизма . Они разделяли страсть к произведениям Байрона , Шекспира и особенно Вальтера Скотта . Они посетили дом Скотта, Abbotsford в 1838 году, но Раскин был разочарован своим внешним видом. [5] Маргарет Раскин, Евангельская христианская, осторожнее и сдержаннее , чем ее муж, учил молодого Джона читать Библию Короля Иакова от начала до конца, и то , чтобы начать все сначала, совершая большие порции памяти. Ее язык, образы и истории , оказали глубокое и длительное воздействие на его письма. Детство Раскина было потрачено с 1823 на 28 Херн Хилл (снесенного с. 1912), недалеко от деревни Камберуэлл в Южном Лондоне . [6] Это был не одинока и toyless опыт позже он утверждал в своей автобиографии, Praeterita (1885-89) . [4] Он получил образование в доме его родителями и репетиторам, а также с 1834 по 1835 г. учился в школе в Пекхэма ведении прогрессивной Евангелическо Томас Дейл (1797-1870). [7] Раскин услышал Dale лекцию в 1836 году в Королевский колледж в Лондоне , где он был первым профессором английской литературы. [4] Путешествия [ править ] 10 Rose Terrace, Perth (справа), где Раскин провел отрочество праздники с шотландскими родственниками Раскин был в значительной степени под влиянием обширных и привилегированных путешествий он пользовался в детстве. Это помогло установить его вкус и дополненное свое образование. Его отец посетил бизнес - клиентов в загородных домах Британии, подвергая его английской ландшафтов, архитектуры и живописи. Тур взял их в Озерном крае (его первое длинное стихотворение, Iteriad , был рассказ о его турне 1830 года) [8] и к отношениям в Перт , Шотландия. Уже в 1825 году, семья посетила Францию ​​и Бельгию. Их континентальные туры становились все более амбициозным по своему охвату, так что в 1833 году они посетили Страсбург , Шаффхаузен , Милан , Генуя и Турин , места , к которым часто возвращался Раскин. Он разработал свою пожизненную любовь к Альп , а в 1835 году он впервые посетил Венецию , [9] , что «Рай городов» , которые формируются как символ в и предмет большей части его более поздней работе. [10] Туры предоставляются Раскин с возможностью наблюдать и записывать свои впечатления от природы. Он сочинил элегантный , если во многом условна поэзия, некоторые из которых были опубликованы в предложении дружбы в . [11] Его ранние ноутбуки и альбомах полны визуально сложных и технически совершенных рисунков карт, ландшафтов и зданий, примечательных для мальчика его возраста. Он был глубоко затронуты копией Сэмюэл Роджерс поэмы 's, Италия (1830 г.), которое было дано ему в качестве подарка на день рождения 13 - го. В частности, он восхищался глубоко прилагаемая иллюстрациями Уильяма Тернера , и большая часть его искусства в 1830 - х годах была в подражание Тернера, и Самуил Прут , чьи очерки и Фландрии и Германии (1833) он также восхищался. Его художественные навыки были доработаны под руководством Чарльза Рансиманом, Копли Филдинг и Джеймс Duffield Хардинг . Постепенно он оставил свой ​​живописный стиль в пользу натурализма. Первые публикации [ править ] Путешествия Рескина также при условии , вдохновение для написания. Его первая публикация была поэма «О Skiddaw и Derwent Water" (первоначально под названием строки , написанные на озерах в Камберленд: Дервентуотер и опубликованы в Духовном Таймс ). (Август 1829) [12] В 1834 году три коротких статей для Лоудон 's Magazine естественной истории были опубликованы. Они показывают ранние признаки своего мастерства в качестве близкого «научного» наблюдателя от природы, особенно его геологии. [13] С сентября 1837 года по декабрь 1838 года , Раскина Поэзия архитектуры был серийные номера в Лаудона архитектурного журнала , под псевдонимом "Ката Physin" (греческий язык для "По природе"). [14] Это было исследование коттеджей, вилл, и иные жилые помещения , которые сосредоточены на Wordsworthian аргумент , что здания должны быть сочувствием к их ближайшим окружением и использовать местные материалы и ожидаемые ключевые темы в своих более поздних работах. В 1839 году, Рескина "Замечания о современном состоянии метеорологической науки» была опубликована в Трудах метеорологического общества . [15] Oxford [ править ] В Michaelmas 1836, Раскин зачисленных в Оксфордском университете , поселившись в Церкви Христа в январе следующего года. [16] Поступил как "джентльмен-простолюдина», он пользовался равный статус с его аристократическими коллегами. Его изучение классической "Greats" может, его родители надеялись, приведет его принять духовный сан и стать епископом, возможно , даже архиепископом Кентерберийским . [ Править ] Раскин был в целом напрягает Оксфорде и страдал приступами болезни. Пожалуй, самое острое преимущество своего времени в месте жительства был обнаружен в нескольких, близких дружеских отношений, которые он сделал. Его наставник, преподобный Уолтер Лукас Браун, всегда обнадеживает, так как был молодой старший преподаватель, Генри Лидделл (позже отец Алисы Лидделл ) и частным наставником, преподобный Osborne Гордон . [17] Он стал близок к геологу и натуральный богослов, Уильям Бакленд . Среди коллег - студентов Раскина, наиболее важные друзья были Чарльз Томас Ньютон и Генри Acland . Его самый большой успех пришел в 1839 году , когда на третьей попытке он выиграл престижную Newdigate премию поэзии ( Артур Хью Клаф занял второе место ). [18] Он встретил Уильяма Вордсворта , который получал почетную степень, на церемонии. Но Раскин никогда не достигла независимости в Оксфорде. Его мать подала на Хай - стрит и его отец присоединился к ним в выходные дни. Его здоровье было плохим , и он был опустошен , чтобы услышать свою первую любовь, Адель Domecq, второй дочери делового партнера своего отца, была помолвлена ​​с французским дворянином. В разгар пересмотра экзамена, в апреле 1840 года , он кашлял кровью, вызывает опасения потребления, и что привело к большому перерыву из Оксфорда. [19] Перед тем как он вернулся, он ответил на вызов , воссел на Эффи Грей , которого он позже женился. Двенадцать-летний Эффи просил его написать сказку. В течение шести недель перерыва в Leamington Spa пройти доктора Jephson - х (1798-1878) праздновали лечение с соленой водой, Раскин написал свою единственную работу художественной литературы, сказка, Король Золотой реки (опубликован в декабре 1850 года (но отпечатаны 1851) с иллюстрациями Ричарда Дойла ). [20] произведение христианской жертвенной морали и милосердия, он устанавливается в альпийский пейзаж Раскин любил и знал так хорошо. Он остается самым переводимым из всех его произведений. [21] В Оксфорде, он сидел на соискание ученой степени удар в 1842 году, и был награжден почетной необычной двойной степени четвертого класса в знак признания его достижений. Современные художники I (1843) [ править ] Большая часть периода, начиная с конца 1840 г. до осени 1842 года , Раскин провел за границей со своими родителями, главным образом в Италии. Его исследования итальянского искусства были в основном руководствовались Джордж Ричмонд , к которым Ruskins были введены Джозеф Северн , друг Китса (чей сын, Артур Северн, двоюродный брат женился Раскина, Джоан). Он был оцинкованный в письменной форме в защиту Уильяма Тернера , когда он прочитал нападение на несколько картин Тернера выставляются в Королевской академии . Он напомнил , нападение критика, Rev Джон Иглз , в журнале Блэквуд в 1836 году, которая подтолкнула Раскин написать длинное эссе. Джон Джеймс послал кусок к Тернера , который не желал его опубликовать. Это , наконец , появился в 1903 году [22] Перед Раскин начал современных художников , Джон Джеймс Раскин начал собирать акварелей, в том числе произведения Самуэля Прут и с 1839, Тернер. Оба художники были среди случайных гостей из Ruskins в Херн Хилл и 163 Дания Хилл (снесено 1947) , к которому семья переехала в 1842 году. Что стало первым томом современных художников (1843), опубликованные Смит, Элдер и Ко под анонимным , но авторитетным названием "Выпускник Оксфорда," был ответ Раскин к Turner критиков 's. Электронное издание доступно онлайн. [23] Раскин спорно утверждал , что современные пейзажисты-и , в частности , Тернер-превосходили так называемой " старых мастеров " в пост- Возрождения периода. Раскин утверждал , что старые мастера , такие как Гаспар Дюге (Гаспар Пуссен), Клод и Сальватор Роза , в отличие от Тернера, выступает за изобразительную конвенции, а не "истина в природе". Он пояснил , что он имел в виду "Моральная и материальная истина". [24] Работа художника наблюдать реальность природы , а не выдумывать ее в студии, чтобы сделать то , что он видел и понимал изобретательно на холсте, без каких - либо правил композиции. Для Раскина, современные пейзажисты продемонстрировал превосходное понимание "истин" , воды, воздуха, облака, камни, и растительность, глубокое понимание которых Раскин продемонстрировал в своей прозе. Он описал произведения , которые он видел в Национальной галерее и Далвич картинной галереи с необыкновенной словесной блаженству. Хотя критики не спешили реагировать и обзоры были смешаны, много известных литературных и художественных деятелей были впечатлены работой молодого человека, в частности Шарлотта Бронте и Гаскелл . [25] Внезапно Раскин нашел свою métier, и в один прыжок помог переопределить жанр искусствоведения, смешивая дискурс полемика с эстетикой, научного наблюдения и этики. Он укрепил отношения Раскина с Тернером. После того, как художник умер в 1851 году, Раскин каталогизировал около 20000 зарисовки Тернер дал британской нации. 1845 тур и современных художников II (1846) [ править ] Раскин снова совершил поездку на континент с его родителями в 1844 году, посещая Chamonix и Париж , изучение геологии Альп и картины Тициана , Веронезе и Перуджино среди других на Лувре . В 1845 году , в возрасте 26 лет , он обязался путешествовать без своих родителей в первый раз. Она предоставила ему возможность изучения средневекового искусства и архитектуры во Франции, Швейцарии и особенно в Италии. В Лукке он увидел Гробница Илария дель Карретто от Якопо делла Quercia , который Раскин считал образцом христианской скульптуры (позже он связал его с объектом своей любви, Rose La Touche ). Он черпал вдохновение из того, что он увидел на Кампо Санто в Пизе , а в Флоренции . Он был особенно впечатлен работами Фра Анджелико и Джотто в Сан - Марко , и Тинторетто в Скуола ди Сан - Рокко , но был встревожен совокупным воздействием распада и модернизации на Венецию : "Венеция потеряна для меня" , писал он. [ 26] Он кристаллизуется его на протяжении всей жизни убежденность в том , чтобы восстановить было уничтожить, и что единственный истинный курс был сохранение и сохранение. Опираясь на своих путешествиях, он писал второй том современных художников (опубликованном апреля 1846 г.). [27] Объем сконцентрировались больше на ренессанса и доренессансной художников , чем на Тернера. Это была более теоретическая работа , чем его предшественник. Раскин явно связаны эстетическим и божественное, утверждая , что истина, красота и религия неразрывно связаны друг с другом:. "Прекрасного как дар Божий» [28] При определении категории красоты и фантазии, Раскин утверждал , все великие художники должны воспринимать красоту и, с их воображением, общаться творчески через символы. Как правило, критики дали этому втором томе более теплый прием , хотя многие из которых нашли нападение на эстетическом ортодоксии , связанного с сэра Джошуа Рейнольдса трудно принять. [29] Летом, Раскин был за границей снова со своим отцом , который все еще ​​надеялся , что его сын может стать поэт, даже поэт - лауреат лишь одним из многих факторов , повышающих напряжение между ними. Средний срок службы (1847-1869) [ править ] Эффи Грей окрашены Томас Ричмонд . Она думала , что портрет заставил ее выглядеть как "изящным Doll". [30] Брак Эффи Грей [ редактировать ] В течение 1847 года Раскин стал ближе к Эффи Грей , дочь друзей семьи. Это было для Эффи , что Раскин написал Король Золотой реки . Супруги занимались в октябре. Они поженились 10 апреля 1848 году в своем доме, Bowerswell в Перт , некогда резиденции семьи Раскин. [31] Это было место самоубийства Джона Томаса Раскина (деда Раскина). Во многом благодаря этой ассоциации, родители Рескина не присутствовал. Европейские революции 1848 года означало , что ранние путешествия молодоженов вместе было ограничено, но они были в состоянии посетить Нормандию , где Раскин восхищались готической архитектуры . Их ранняя жизнь вместе было потрачено на 31 Park Street, Mayfair (позже адреса включены около 6 Charles Street и 30 Херн Хилл) , прикрепленную для них отцом Раскина. Эффи был слишком болен , чтобы провести европейское турне 1849 года, так что Раскин посетил Альпы вместе со своими родителями, собирая материал для третьего и четвертого томов современных художников . Он был поражен контрастом между красотой альпийской и бедность альпийских крестьян, перемешивая общественное сознание , что становилось все более чувствительным. Брак, не оконченным, позже растворенные под раздора и последующего аннулирования. [32] Архитектура [ править ] Развитие интереса Раскина в архитектуре, и в особенности в неоготическом , привели к первой работе , чтобы носить его имя, Семь Лампы архитектуры (1849). [33] Он содержал 14 пластин , запечатленные автором. Название относится к семи моральных категорий , которые Раскин считаются жизненно важными для и неотделима от всей архитектуры: жертвы, правда, власти, красоты, жизни, памяти и послушания. Все бы обеспечить повторяющиеся темы в его работе. Семь ламп способствовали достоинства светского и протестантской форме готики. Это был вызов к католическому влиянию AWN Пугин . Раскин утверждал , что восстановление разрушение; старинные здания должны быть сохранены, но никакая попытка не должна быть сделана , чтобы удалить накопленную историю , закодированной в их распаде. [ править ] В августе 1850 года Раскин и Эффи были в Wenlock аббатстве , где Раскин набросал некоторые из arcading в Нормана главе Дом, который был использован в Камни Венеции. [34] Камни Венеции [ править ] В ноябре 1849 г., Эффи и Джон Рёскин посетил Венецию , остановившись в отеле Danieli. [35] Их разные личности брошены в рельефно их контрастными приоритетами. Для Эффи, Венеция предоставлена ​​возможность пообщаться, а Раскин занимался единичными исследованиями. В частности, он сделал точку рисования Ca 'd'Oro и в Дворец Дожей или Палаццо Дукале , потому что он боялся , что они будут уничтожены оккупационными австрийскими войсками. Один из этих войск, лейтенант Чарльз Paulizza, подружился с Эффи, по- видимому , не вызывает возражений от Раскина. Ее брат, среди прочего, позже утверждал , что Раскин намеренно поощряет дружбу к компромиссу ее, как предлог , чтобы разделить. В то же время, Раскин делал обширные эскизы и отмечает , что он использовал для своего трехтомника, Камни Венеции (1851-53). [36] [37] Разработка с технической истории венецианской архитектуры, от романского до Ренессанс, в широкую культурную историю, Камни также отражает мнение о Раскина современной Англии. Он выступал в качестве предупреждения о моральном и духовном здоровье общества. Раскин утверждал , что Венеция была медленно ухудшалось. Его культурные достижения были скомпрометированы, и развратили ее общество, упадком истинной христианской веры. Вместо того , чтобы чтить божественное, ренессансные художники честь себя, высокомерно празднуют человеческую чувственности. В главе «Природа готики» появились во втором объеме камней . [38] Восхваление готический орнамент, Раскин утверждал , что это было выражение радости ремесленника в свободной, творческой работы. Работник должен иметь возможность думать и выражать свою собственную индивидуальность и идеи, в идеале , используя свои собственные руки, а не машины. Мы хотим, чтобы один человек, чтобы быть всегда думает, а другой будет всегда работать, и мы называем один джентльмен, а другой оперативный; в то время как работник должен часто думать, и мыслитель часто работать, и оба должны быть джентльменами, в лучшем смысле этого слова. Как это, мы делаем как ungentle, одну зависть, другой презирая, его брат; а масса общества состоит из болезненных мыслителей и несчастных работников. Сейчас это только трудом, что мысль может быть здоровым, и только мысли, что труд может быть сделан счастливым, и они не могут быть разделены безнаказанно. - Джон Рёскин, Кук и Веддерберн 10,201. Это было и эстетическим нападение на, и социальная критика разделения труда , в частности, и промышленный капитализм в целом. В этой главе оказали глубокое влияние, и был переиздан как со стороны христианских социалистических основателей Рабочих колледжа , а затем и искусств и ремесел пионер и социалистической , Уильям Моррис . [39] Прерафаэлитов [ править ] Джон Рёскин , нарисованная прерафаэлитов художник Джон Эверетт Милле , стоя на Glenfinlas , Шотландия, (1853-54). [40] Джона Эверетта Милле , Уильям Холман Хант и Данте Габриэль Россетти учредил Братство прерафаэлитов в 1848 году прерафаэлитов приверженность «натурализм» - «краска [ я ] только от природы», [41] , изображающие природу в мелких деталях, были под влиянием Рескина. Раскин вступил в контакт с Милле после того, как художники подошли к нему через их общего друга Coventry Патмор . [42] Первоначально Раскин не был впечатлен Millais в Христа в доме его родителей (1849-50), картина , которая считается кощунственным в время, но Раскин писал письма , защищающие PRB в The Times в мае 1851. [43] Обеспечение Милле с художественным патронатом и поощрения, летом 1853 года художника (и его брата) отправился в Шотландию с Раскин и Эффи , где в Glenfinlas , он нарисовал близко наблюдал пейзаж фон гнейсового скалы , к которой, как это всегда было задумано, он позже добавил Раскина портрет . Милле нарисовала Effie для Ордена Release, 1746 , выставлены в Королевской Академии в 1852 году больше страдают от физической болезни и острого психического беспокойства, Эффи спорил ожесточенно с мужем и его интенсивных и чрезмерно защитных родителей, и ищет утешения с ней собственные родители в Шотландии. Брак Раскин был уже подорвал , как она и Милле влюбилась, и Эффи покинул Раскин, вызывая публичный скандал. В апреле 1854 года Effie подала иск о признании недействительным , на основании "отсутствие консуммации" в силу своей "неизлечимой импотенцией " [44] [45] обвинение Раскин позже оспорено. [46] Раскин писал: "Я могу доказать , что я мужественность сразу. " [47] аннулирование было предоставлено в июле. Раскин даже не упоминать об этом в своем дневнике. Эффи женился на Милле в следующем году. Сложные причины отсутствие консуммации и окончательного отказа от брака Раскин являются предметом спекуляций и продолжения дискуссии. Раскин продолжал оказывать поддержку Ханта и Россетти . Он также предоставил аннуитет в размере £ 150 в 1855-57 к Сиддал , жены Россетти, чтобы поощрить ее искусство (и заплатил за услуги Генри Acland для ее медицинской помощи). [48] Другие художники под влиянием прерафаэлитов также полученные как критическую и финансовую поддержку со стороны Раскина, в том числе Джон Бретт , Джон Уильям Inchbold и Эдварда Бёрн-Джонса , который стал хорошим другом (он назвал его "брат Неда"). [49] неодобрение отца таких друзей был еще одной причиной о значительной напряженности между ними. В течение этого периода Раскин написал регулярные обзоры ежегодных выставок в Королевской академии под названием Академии Примечания (1855-59, 1875). [50] Они были весьма влиятельными, способны делать и ломать репутацию. Сатирический журнал, пунш , например, опубликовал линии (24 мая 1856), "Я краски и краски, / не слышит никаких жалоб / И продает прежде , чем я сухой, / До диком Раскин / Он засовывает бивень в / тогда никто будет покупать. " [51] Раскин был арт- благотворитель : в марте 1861 года он дал 48 Тернер рисунков к Ашмола в Оксфорде , и еще 25 в Музей Фицуильяма , Кембридж . В мае [52] собственная работа Раскин был очень характерный, и он иногда выставлял свои акварели : в Соединенных Штатах в 1857-58 и 1879 г., к примеру; и в Англии, в Fine Art Society в 1878 году, и в Королевском обществе художников в Акварель (из которых он был почетным членом) в 1879. Он создал множество тщательных исследований природных форм, на основе его подробный ботанические, геологические и архитектурные наблюдения. [53] Примеры его работы включают в себя окрашенные, цветочные украшения пилястре в центральной комнате Уоллингтон Hall в Нортумберленд, дом своего друга Полин Тревельян . Витраж в маленькой церкви Святого Франциска Funtley, Fareham, графство Гемпшир , как считают, был разработан им. Первоначально помещенный в Санкт Петра Церковь Duntisbourne Настоятели возле Cirencester , окно изображает Вознесение и Рождества Христова. [54] Теории Рескина также вдохновил некоторых архитекторов адаптировать готический стиль . Такие здания создали то , что было названо своеобразной "Ruskinian Готика". [55] Благодаря своей дружбе с сэром Генри Acland , с 1854 Раскин поддерживал попытки установить , что стало Оксфордского университета Музей естественной истории (разработанный Бенджамином Woodward ) , который является ближе всего к модели этого стиля, но до сих пор не удалось полностью удовлетворить Раскин. Многочисленные повороты в развитии музея, не в последнюю очередь его рост стоимости, и менее восторженное отношение властей университета "к ней, оказалось все более расстраивает Раскина. [56] Раскин и образование [ править ] Музей был частью более широкого плана по улучшению положения науки в Оксфорде, что - то университет вначале сопротивлялась. В середине 1850-х годов увидел первое непосредственное участие Раскин в области образования, [57] , когда он преподавал рисование классов (ассистировал Данте Габриэль Россетти ) в Рабочих колледже , учрежденная христианских социалистов , Фредерик Джеймс Furnivall и Фредерик Денисон Морис . [58] Несмотря на то, что он не разделяет политику учредителей, он решительно поддерживает идею , что с помощью образования рабочие могли добиться принципиально важное чувство (само-) исполнения. [59] Одним из результатов этого участия был Рескина Элементы рисунка (1857 г.). [ 60] Он учил несколько женщин рисования в письме, и его книга была одновременно ответом и вызов современных руководств рисования. [61] Это было также полезно рекрутируются помощников, на некоторых из которых Раскин позже полагаться, таких , как его будущий издатель, Джордж Аллен . [62] С 1859 до 1868 года, Раскин не был связан с прогрессивной школы для девочек в Виннингтон Hall в графстве Чешир . Частый гость, автор письма, и донор картин и геологических образцов, Раскин одобрил смесь спорта, ремесел, музыки и танцев охваченного его главных, мисс Белл. [63] Ассоциация привела к югу от Сократический работы Раскина, Этика Dust (опубликовано Декабрь 1865, отпечатаны 1866 г.), воображаемый разговор с Виннингтон девочек , в которой он бросался , как "Старый преподаватель". [64] на поверхности дискурса по кристаллографии, она представляет собой метафорическое исследование социальной и политические идеалы. В 1880 - е годы, Раскин стал участвовать с другим учебным заведением, Whitelands колледж , учебный колледж для учителей, где он учредил мая Queen фестиваль , который переживает сегодня. [65] (Он также был воспроизведен в 19 веке в Корк средней школы для Девушки.) Современные художники III и IV [ править ] Оба тома III и IV из современных художников были опубликованы в 1856 г. [66] В MP III Раскин утверждал , что все великое искусство является "выражение духов великих людей». [67] Только морально и духовно здоровыми способны восхищаться благородный и красивый, и превращая их в великое искусство путем изобретательно проникая их сущность. М.П. IV представляет геологии Альп с точки зрения пейзажной живописи, а его нравственное и духовное влияние на тех , кто живет рядом. Контрастные Заключительные главы, "Гора слава" и "Гора Мрак" [68] обеспечивают ранний пример социального анализа Раскина, подчеркивая бедность крестьян , живущих в нижних Альпах. [69] [70] Общественный преподаватель [ править ] В дополнение к его более формальных классов обучения, Раскин стал все более и более популярным общественным лектором в 1850 - х годах. Его первые были в Эдинбурге, в ноябре 1853 года , по архитектуре и живописи. Лекции на выставке сокровищ искусства , Манчестер в 1857 году, были собраны в качестве Политическая экономия искусства , а затем под Китса фразу 's, вечная радость . [71] Он говорил о том , как приобрести, и как использовать искусство, утверждая , что Англия уже забыл , что истинное богатство есть добродетель, и что искусство является показателем нации благосостояния. Лица обязаны потреблять разумно, стимулируя благотворную спрос. Все более важным тон и политический характер вмешательства Раскина возмущен его отца и "Манчестер школы" экономистов , как представлено враждебного обзора в Манчестер Examiner и времена . [72] Как ученый Раскин, Хелен Gill Вильджоэн, отмечает Раскин был все большее значение своего отца, особенно в письмах , написанных Раскина непосредственно к нему, многие из них до сих пор не опубликованы. [73] Раскин дал инаугурационной речи в Кембриджском школе искусств в 1858 году, учреждение , из которого современная Англия Раскин университет вырос. [74] Два пути (1859 г.), пять лекций , читанных в Лондон , Манчестер , Бредфорд и Танбриджа [ 75] Раскин утверждал , что «жизненный закон» лежит в основе искусства и архитектуры, опираясь на трудовой теории стоимости . [76] (Для других адресов и писем, Кука и Wedderburn, т. 16, стр. 427-87.) год 1859 также отмечен его последний тур по Европе со своими престарелыми родителями, в Германии и Швейцарии . Тернер завещанию [ править ] Раскин был в Венеции , когда он услышал о Тернера смерти в 1851. Названный исполнителем воле Тернера, это была честь , что Раскин почтительно отказался, но позже взял. В 1856 году книги Раскина в праздновании моря, The гаваней Англии , вращаясь вокруг рисунков Тернера, был опубликован. [77] В январе 1857 г., Рескина Записки о Тернера галерее в Marlborough House, 1856 был опубликован. [78] Он убедил Национальная галерея , чтобы позволить ему работать на Turner завещанию почти 20 000 индивидуальных художественных работ , оставшихся в стране художником. Это включало Раскин в огромном количестве работ, завершено в мае 1858 года .: Каталогизация, обрамление и сохранение [79] . 400 акварелей были показаны в шкафах дизайна Раскина [48] Недавние исследования утверждают , что Раскин сделал не так , как считалось ранее, сговариваются в разрушении эротических рисунков Тернера, [80] , но его работа по завещанию было изменить свое отношение к Тернером. [81] (см ниже, полемик: Тернер Эротические рисунки ) Религиозная "unconversion" [ править ] В 1858 году Раскин снова путешествовать по Европе. Тур взял его из Швейцарии в Турин , где он видел Паоло Веронезе 's Презентация царицы Савской . Он позже утверждал (в апреле 1877 года) , что открытие этой картины, контрастируя резко с особенно тусклой проповеди, привело к его "unconversion" от евангельского христианства . [82] Но в действительности он сомневался в его евангельской христианской веры в течение некоторого времени , под угрозой библейских и геологической науки , которая подорвала буквального истину и абсолютную власть Библии : [83] "! эти ужасные молотобойцев" он писал Генри Acland , "Я слышу звон их в конце каждого каденции библейских стихов». [84] Это "потеря веры" осаждали значительный кризис. Его уверенность подорвана, он считал , что большая часть его письма на сегодняшний день была основана на ложе лжи и полуправды. [85] Социальный критик и реформатор: Сему Последнее [ править ] Всякий раз, когда я смотрю или путешествовать в Англии или за границей, я вижу, что люди, где бы они могут достичь, уничтожить всю красоту. "" Кук и Веддерберн, 7.V.422-3 (1860 г.). Хотя Раскин сказал в 1877 году , что в 1860 году : "Я отказался от произведения искусства и написал этому последнему ... центральная работа моей жизни" разрыв не был столь драматичным или окончательным. [86] После его кризис веры, и зависит отчасти от его друга, Томас Карлейль ( с которым он впервые встретился в 1850 году), акцент Раскина переместился из искусства в сторону социальных вопросов , с конца 1850 - х годов. Тем не менее, он продолжал читать лекции по и писать о Ослепительно широкому кругу вопросов , включая искусство и, среди многих других, геологии (в июне 1863 г. он читал лекции по Альп), художественной практики и суждения ( Беллиона от Аглаи ), ботанику и мифология ( Прозерпина , Королева воздуха ). Он продолжал рисовать и рисовать акварелью, и широко путешествовать по Европе со слугами и друзьями. В 1868 году, его тур взял его к Аббевилле , а в следующем году он был в Вероне (изучение гробниц для Арандельский общества ) и Венеции (где он присоединился Уильям Холман Хант ). Тем не менее , все больше и больше Раскин концентрируют свою энергию на яростно нападающей промышленного капитализма , и утилитарные теории политической экономии , лежащие в основе его. Он отрекся от красноречивый стиль, писать теперь, яснее простым языком, чтобы сообщить о своем сообщение прямолинейно. [87] Там нет богатства, но жизнь. Жизнь, в том числе все свои силы любви, радости и восхищения. Эта страна является самой богатой, которая питает наибольшее количество благородных и счастливых людей; что человек является самым богатым, который, усовершенствовали функцию своей собственной жизни до предела, всегда есть самое широкое полезное влияние, как личные, так и с помощью своего имущества, над жизнью других людей. "" Кук и Веддерберн, 17,105 Социальный вид Раскина расширились от озабоченности по поводу достоинства труда рассмотреть более широкие вопросы гражданства, а также понятия идеального сообщества. Подобно тому , как он опрашивал эстетическую ортодоксальность в своих ранних произведениях, он теперь рассекают ортодоксальную политическую экономию , поддержанной Джон Стюарт Милль , основанный на теории вседозволенности и конкуренции , взятых из работы Адама Смита , Давида Рикардо и Томаса Мальтуса . В своих четырех эссе, Сему Последний , Раскин отверг разделение труда как дегуманизация (разделяющей чернорабочим от своего продукта), и утверждал , что "наука" политической экономии не принял во внимание социальные чувства , которые связывают общины вместе. Раскин шарнирный расширенную метафору домашнего хозяйства и семьи, опираясь на Платона и Ксенофонта , чтобы продемонстрировать коммунальный , а иногда и жертвенный характер истинной экономики. [88] Для Раскина, экономики всех стран и всех обществ идеально гарантированы с помощью политики социальной справедливости . Идеи Рескина повлияли на концепцию « социальной экономики » , характеризующейся сети благотворительных, кооперативных и других неправительственных организаций . Эссе были первоначально опубликованы в последовательных ежемесячных платежей нового Cornhill журнала в период с августа по ноябрь 1860 года и был опубликован в одном томе в 1862 году [89] Тем не менее, его редактор, Теккерей , был вынужден отказаться от серии от вопля ее в значительной степени консервативной читательской аудитории и страхов нервного издателя ( Смит, Elder & Co. ). Реакция прессы была враждебной, и Раскин был, как он утверждал, "осуждается в оскорбительном тоне". [90] Его отец тоже сильно отклоненные. [91] Другие были в восторге, в том числе друг Раскина, Томаса Карлайла , который писал: " У меня есть читать вашу газету с взволнованности ... такую ​​вещь перекинула вдруг в полмиллиона голов тупых британских ... будет делать много хорошего ». [92] Политические идеи Рескина и Сему Последний , в частности, впоследствии оказалось весьма влиятельной, хвалили и перефразировать в гуджарати по Мохандас Ганди , в широком диапазоне самоучкам, экономист Джон А. Хобсон и многие из основателей британской Лейбористской партии . [93 ] Раскин верил в иерархической социальной структуры. Он писал : «Я был, и мой отец был передо мной, насильственная тори старой школы». [94] Он верил в обязанностях и ответственности, и под землей, Богом, и в то время как он стремился улучшить условия бедных, он выступал против попыток выровнять социальные различия и стремились решить социальные неравенства путем отказа от капитализма в пользу кооперативного структуры общества , основанного на послушании и доброжелательного филантропии, укорененных в экономике сельского хозяйства. Если есть какой-либо один пункт настоял на протяжении моих работ чаще, чем другой, что одна точка является невозможность равенства. Моя постоянная цель состояла в том, чтобы показать вечное превосходство одних людей к другим, иногда даже одного человека ко всем другим; и, чтобы показать также целесообразность назначения таких лиц или лицо, чтобы направлять, вести за собой, или в некоторых случаях даже заставить и подчинить, их подчиненных, в соответствии со своими лучшими знаниями и мудрее воли. -  Кук и Веддерберн 17.34 Исследования Рескина природы и эстетики в пятом и конечного объема современных художников сосредоточены на Джорджоне , Паоло Веронезе , Тициана и Тернер . Раскин утверждал , что компоненты наибольшего искусства удерживаются вместе, как и человеческих сообществ, в квази-органическом единстве. Конкурентная борьба разрушительно. Объединение современных художников V и Сему Последняя является Раскина "Закон Помощь": [95] Правительство и сотрудничество во всех вещах и вечно законов жизни. Анархия и конкуренция, вечно, и во всех вещах, законы смерти. -  Кук и Веддерберн 7,207 и 17,25. Следующая работа Раскина по политической экономии, переопределение некоторые из основных условий disicipline, также закончилась преждевременно, когда журнал Фрейзер , под редакцией Джеймса Энтони Фруда , оборвалась его очерки по политической экономии (1862-63) (позже собранные в Munera PULVERIS (1872 г.)). [96] Раскин исследовал далее политические темы в времени и Tide (1867 г.), [97] его письма Томаса Диксона, пробковой-резаком в Сандерленде, Тайн и Уир с хорошо налаженной интерес в литературных и художественные вопросы. В этих письмах, Раскин способствовала честность в работе и обмена, справедливые отношения в сфере занятости и необходимости сотрудничества. Чувство Раскина политики не ограничивается теорией. После смерти отца в 1864 году, Раскин унаследовал значительное состояние в размере от £ 120,000 до £ 157,000 (точная цифра оспаривается). [98] Это значительное наследство от отца он описал на его надгробной плите как "совершенно честного торговца" [99 ] дал ему средства заниматься личной благотворительностью и практических схем социальной мелиорации. Одним из первых его действий заключалась в оказании поддержки жилищного работу Octavia Hill (первоначально один из его художественных учеников), купив недвижимость в Marylebone для ее филантропической схемы жилищного строительства. [100] Но усилия Рескина продолжается до магазина по продаже чистый чай в любом количестве желательно на 29 Паддингтон стрит, Паддингтон (давая работу двух бывших семейных служащих Раскин) и контрольно-пропускных сор , чтобы держать область вокруг британского музея в чистоте и порядке. Скромная , как эти практические схемы были, они представляли собой символический вызов существующему состоянию общества. Тем не менее , его самые большие практические эксперименты приходил в последние годы жизни . Лекции в 1860 - е годы [ править ] Раскин широко читает лекции в 1860 - е годы, давая лекцию Rede в Кембриджском университете в 1867 году, например. [101] Он выступил на Британском институте на «современного искусства», Института Рабочих, Камберуэлл на "Работа" и Royal Военная академия, Вулидж на "войне". Широко почитаемых лекция Раскина, движения , на отношениях вкуса и морали, был доставлен в апреле 1864 года в Брэдфорде Town Hall, к которому он был приглашен из - за местных дебатов о стиле нового здание биржи. [102] "Я не заботятся об этом бирже, "сказал Раскин своей аудитории" , потому что вы не делаете! " [103] Эти последние три лекции были опубликованы в Корона Wild Olive (1866 г.). [104] "Для всех книг, делятся на два класса: книги час и книги всех времен" - Сезам и Лилии Лекции , которые включали Сезам и Лилии (опубликованные 1865), поставленный в декабре 1864 года в городских залах в Rusholme и Манчестере , по существу связаны с образованием и идеального поведения. "Казначейств Кинга" (в поддержку библиотечного фонда) исследовал проблемы чтения практики, литературы (книг час против книг всех времен), культурную ценность и народного образования. "Садов Queens" (поддерживая школьный фонд) сосредоточено на роли женщин, отстаивать свои права и обязанности в сфере образования, по их ответственность за домашнее хозяйство и, соответственно, для обеспечения человеческого сострадания , который должен сбалансировать общественный порядок во власти мужчины. Эта книга оказалась одной из самых популярных книг Раскин, и регулярно присуждаются в воскресной школе приз. [105] прием книги с течением времени, однако, было более смешанным, и феминистки двадцатого века приняли цели в "Куинз "Сады" , в частности , как попытка "подорвать новую ересь" о правах женщин , ограничивая женщин в домашней сфере. [106] Более поздняя жизнь (1869-1900) [ править ] Оксфорд первый Slade Профессор изобразительного искусства [ править ] Карикатура на Адриано Cecioni опубликованы в Vanity Fair в 1872 году. Раскин был единогласно назначен первым Slade профессором изобразительного искусства в Оксфордском университете в августе 1869 г., в основном через отделения своего друга, Генри Acland . [107] Он выступил со своей инаугурационной лекции на его 51 - й день рождения в 1870 году в Sheldonian театра к больше, чем ожидалось , аудиторию. Именно здесь , что он сказал: "Искусство любой страны является показателем ее социальных и политических добродетелей.". Таким образом, его влияние на каждого человека должен быть виден и перемещение. [108] Cecil Rhodes лелеял долго руки копию лекции, полагая , что она поддерживает свою собственную точку зрения Британской империи. [109] В 1871 году Джон Рёскин основал свою собственную художественную школу в Оксфорде , Рёскина школе рисования и изобразительного искусства . [110] Первоначально он был размещен в пределах Ашмола музея , но в настоящее время занимает помещения на "High" (High Street). Раскин наделил рисунок с £ мастерство 5000 своих собственных денег. Кроме того, он создал большую коллекцию рисунков, акварелей и других материалов (более 800 кадров) , с помощью которых для иллюстрации своих лекций. Школа вызов ортодоксальной, механической методологии государственных школ ( "Система Kensington South"). [111] Его лекции часто были настолько популярны , что они должны были быть даны дважды один раз для студентов, и снова для общественности. Большинство из них были опубликованы в конце концов (см Библиография). Он читал лекции по широкому кругу вопросов в Оксфорде, его толкование "Искусство" , охватывающей почти все мыслимые область исследования, в том числе из дерева и металла гравировка ( Ариадна Florentina ), отношение науки к искусству ( Орлиное гнездо ) и скульптуры ( Aratra Pentelici ). Его лекции варьировались через миф, орнитологии, геологии, изучение природы и литературы. "Учение Art ..." , писал Раскин, "учение всех вещей». [112] Раскин никогда не был осторожным оскорбить своего работодателя. Когда он критиковал Микеланджело в лекции в июне 1871 года он был замечен как нападение на большой коллекции работ , которые художника в Ашмола музее . [113] Наиболее спорным, с точки зрения властей университета, зрителей и национальной прессы, была рытье схема на Ferry Hinksey - роуд в Северном Hinksey , недалеко от Оксфорда , спровоцированного Раскин в 1874 году и продолжается в 1875 году, в котором участвовали студентов старших курсов в дорога-чинил схема. [114] частично мотивировано желанием научить добродетели сытного ручного труда, некоторые из старателей, среди которых были Оскар Уайльд , Альфред Милнер и будущий секретарь и биограф Раскина, РГ Коллингвуд , были глубокое влияние опытом в частности Арнольд Тойнби , Леонард Монтефиоре и Александр Робертсон MacEwen . Она помогла воспитать государственной службы этики , которая была позже данное выражение в университетских поселениях , [115] и чутко праздновался основателей Раскин Холл, Оксфорд . [116] В 1879 году, Раскин ушел из Оксфорда, но возобновил свою Профессорство в 1883 году, опять - таки в отставку в 1884. [117] Он дал его причину в качестве оппозиции к вивисекции , [118] , но он все больше и больше в конфликте с руководством университета, отказавшихся расширить свою школу рисования . [111] Он также страдает все более слабое здоровье. Форс Clavigera и Whistler Клевета Case [ править ] В январе 1871 года, за месяц до Раскин начал поучать богатых студентов старших курсов на Оксфордском университете , он начал (первоначально) ежемесячно "письма рабочих и рабочих Великобритании» под названием Форс Clavigera (1871-84). (Письма были опубликованы нерегулярно после 87 - й партии в марте 1878 г.) Эти письма были личными, рассматриваются каждый предмет в его творчестве, и были написаны в различных стилях, отражая его настроение и обстоятельства, во многом предвидя модерниза- день блог, хотя и очень литературный, сложный и аллюзивный один. С 1873 г., Раскин имел полный контроль над всеми своими публикациями, установив Джорджа Аллена своим единственным издателем (см Allen & Анвин ). В июле 1877 г. письме Форс Clavigera , Раскин начал резкую атаку на картин Джеймс Макнейл Уистлер выставлены в галерее Гросвенор . Он обнаружил особую вину с Ноктюрн в черном и золотом: Падающий Rocket , и обвинил Whistler в "Просите [ я ] двести гиней для выбрасывая горшок с краской в лице общественности". [119] [120] Уистлер подал иск о клевете против Раскин. Whistler выиграл дело, которое было передано в суд в отсутствии Раскина в 1878 году (он был болен), но жюри присудило повреждения только одного гроша художника. Судебные издержки были разделены между обеими сторонами. Раскина были оплачены путем открытой подписки, но Whistler обанкротилась в течение шести месяцев. Эпизод подпортил репутацию Раскина, однако, и , возможно, ускорило его психическое снижение. [121] Это не сделал ничего , чтобы смягчить последовательно преувеличенное чувство Раскина неудачи убедить своих читателей делиться в своих остро ощущалось приоритетов. [122] Гильдия Святого Георгия [ править ] Раскин основал утопическое общество, Гильдии Святого Георгия , в 1871 году (хотя первоначально он назывался Фонд Святого Георгия, а затем компания Георгиевский, прежде чем стать Гильдию в 1878 году). Ее цели и задачи были сформулированы в Форс Clavigera (см . Ниже) [123] общинной предприятие, оно имело иерархическую структуру, с Раскина в качестве своего Учителя, и преданные члены называют "Спутники" , чья первая лояльность была почти всегда Раскина лично. [124] Раскин хотел показать , что современная жизнь все еще ​​может быть подан в сельской местности, с земли будучи выращиваемых традиционно, с минимальной механической помощи. [125] с помощью десятины (или личного пожертвования) в размере £ 7000, Раскин начислены некоторые земли и замечательная коллекция книг, произведений искусства и других драгоценных и красивых объектов. [126] Раскин купил землю сначала в Totley , недалеко от Шеффилда , но сельскохозяйственный элемент его схемы встретился с умеренным успехом после многих трудностей. Пожертвования земли из богатых и преданных сподвижников в конце концов , размещены земли и имущества в уходе Гильдии: Wyre лесу , недалеко от Bewdley , Вустершир ; [127] Бармутский , в Гуинете , на северо-западе Уэльса ; Cloughton , в Северном Йоркшире ; и Westmill в Хартфордшир . [128] В принципе, Раскин разработал схему для разных сортов «Компаньон», писал кодексы практики, описанные стили одежды и даже разработаны собственные монеты гильдии. [129] Раскин хотел видеть школы Святого Георгия созданы и опубликованы различные объемы в помочь его учение (его Bibliotheca Pastorum или библиотеку Пастуха ), но сами школы не были установлены. [130] (в 1880 - е годы, слабо связаны с Bibliotheca , он поддерживает Франческа Александр , публикуя некоторые из ее рассказов о крестьянской жизни.) в на данный момент, Гильдия, которая до сих пор существует сегодня в качестве благотворительной организации, только когда - либо работать в малом масштабе. [131] Раскин также хотела бы видеть традиционные сельские ремесла возродили. Мельница Святого Георгия был установлен на Лакси , на острове Мэн производства ткани товаров. Гильдия также поощрять независимость, но в союзе, усилия в прядения и ткачества в Лэнгдейле , в других частях озера района и в других местах, производство постельного белья и других товаров , демонстрируемых дома искусств и Ассоциации промышленности и других подобных организаций. [132] В Шеффилде , в 1875 году, Раскин создал музей для рабочих людей этого города и прилегающих районов. Первоначально расположенный в Уолкли и куратором Генри Свон, Музей Святого Георгия расположен большую коллекцию произведений искусства (оригинальные карандашные наброски, архитектурные чертежи, акварели, копии старых мастеров и так далее), полезные ископаемые, геологические образцы, рукописи (многие из них средневековая по происхождению) и множество других прекрасных и драгоценных предметов. [133] Раскин написал в современных живописцев III (1856 г.) , что "самая большая вещь человеческая душа никогда не делает в этом мире , чтобы увидеть что - то, и сказать , что он видел в простой путь. " [134] через музей, Раскин пытается довести до глаз рабочего человека , многие из достопримечательностей и опытом в противном случае ограничивается богатых , которые могут позволить себе путешествовать по всей Европе. Оригинальный музей был практически воссоздан в Интернете. [135] В 1890 году музей переехал в Meersbrook Park . Коллекция в настоящее время (2011) на выставке в Шеффилда 's Millennium Galleries . [136] Rose La Touche [ править ] Rose La Touche, а намеченная Раскина Раскин был введен в богатой ирландской семье La Touche по Луизе, маркизы Waterford . Maria La Touche, несовершеннолетний ирландский поэт и романист, попросил Раскина , чтобы научить своих дочерей рисования и живописи в 1858. Rose La Touche было десять лет, Раскин почти 39. Раскин постепенно влюбился в нее. Их первая встреча появилась в то время , когда собственная религиозная вера Раскин был под напряжением. Это всегда вызывало трудности для стойко семьи протестантская La Touche , которые в разное время предотвратили два от встречи. [137] любовь Раскина Роуз была причиной попеременно большой радости и глубокой депрессии для него, и всегда является источником беспокойства. [138 ] Раскин предложил ей на или около ее восемнадцатилетия в 1867 году, но она попросила его подождать три года для ответа, пока она не была 21. Случайная встреча в Королевской Академии в 1869 году был одним из немногих случаев , они пришли на личные обратитесь в последующий период. В конце концов она отвергла его в 1872 году, но они до сих пор иногда встречались, в последний раз 15 февраля 1875 года после продолжительной болезни, она умерла 25 мая 1875 года , в возрасте 27. Эти события погрузилась Раскин в отчаяние и привело к все более и более тяжелые приступы психического заболевания с участием ряда срывов и бредовых видений. Первое из них произошло в 1871 году в Мэтлок, Дербишир , города и округа , что он знал из своего детства путешествует, чья флора, фауна и полезные ископаемые помогли сформировать и укрепить свою признательность и понимание природы. Раскин повернулся к спиритизмом и был по очереди утешали и возмущенных тем , что он считал , что его способность общаться с мертвыми Роуз. Путеводители [ править ] Раскин продолжал путешествовать, изучая пейзажи, здания и искусства Европы. В мае 1870 г. и в июне 1872 года он восхищался Карпаччо 's St Урсулу в Венеции , видение которого, связанное с Rose La Touche будет преследовать его, описанный на страницах Форс . [139] В 1874 году, на его турне по Италии, Раскин посетил Сицилию , дальше всего он когда - либо путешествовал. Раскин охватил новые литературные формы, путеводитель (и галерея путеводитель), написание новых работ, и адаптируя старые " , чтобы дать," сказал он, "что я могу руководство к travallers ..." [140] Камни Венеции был пересмотрен, отредактирован и опубликован в «издании Travellers '" новый в 1879. Раскин направил своих читателей, будущий путешественник, чтобы смотреть с его культурным взглядом на пейзажей, зданий и искусства Франции и Италии : Mornings во Флоренции ( 1875-77), Библия Амьена (1880-85) (подробное изучение его скульптуры и более широкой истории), Сан - Марко Rest (1877-84) и Руководство по Принципала Pictures в ... Венеции (1877 г.) , Заключительные сочинения [ править ] Джон Рёскин в 1882 году В 1880 - е годы, Раскин вернулся в какой - то литературы и тем , которые были в числе его любимых с детства. Он писал о Вальтер Скотт , Байрон и Вордсворт в фантастике, справедливой и Фол (1880) [141] и вернулся к метеонаблюдений в своих лекциях, Шторм-Облако девятнадцатого века (1884 г.), [142] , описывающая очевидные эффекты индустриализации на погодные условия . Раскина туча было замечено как предзнаменование энвайронментализм и связанных с ними проблем в 20 - м и 21 - м веках. [143] пророческие сочинения Рескина были также связаны с его эмоциями, и его более общий характер (этический) неудовлетворенность современным миром , с которым он теперь чувствовал почти полностью из сочувствия. Его последняя большая работа была его автобиография, Praeterita (1885-89) [144] (значение, 'о прошлых вещей »), высоко персонализированных, селективная, красноречивым , но неполный учет аспектов его жизни, предисловие которой было написано его детство питомник в Херн Хилл . В период с конца 1880 был одним из устойчивого и неумолимого упадка. Постепенно это стало слишком трудно для него , чтобы поехать в Европу. Он потерпел полный крах на его заключительном туре, который включал Бове , Салланша и Венецию , в 1888 г. Возникновение и доминирование движения эстетической и импрессионизм дистанцировался Раскин от современного мира искусства, его идеи о социальной полезности искусства , контрастирующие с "L'Art Pour l'искусство" или "искусство ради искусства" , который начинает доминировать. Его поздние произведения все чаще рассматриваются как несущественные, тем более, что он , казалось, больше заинтересованы в книжных иллюстраторов , таких как Кейт Гринуэй , чем в современном искусстве. Кроме того, он напал на дарвиновскую теорию с ростом насилия, хотя он знал , и уважали Дарвина лично. Brantwood [ править ] В августе 1871 года, Раскин приобрести у WJ Linton тогда несколько обветшала Brantwood , на берегу Конистон воды , в английском Озерном крае , заплатив 1500 £. Он остается открытым для посетителей сегодня. [145] Это был основной дом Раскина с 1872 года до его смерти. Его имущество предоставил сайт для более его практических схем и экспериментов: лед дом был построен, сады были всесторонне переставить, он курировал строительство более крупного порта (откуда он греб свою лодку, прыжки Дженни ), и изменило дом (добавив столовую, башню в свою спальню , чтобы дать панорамный вид на озеро, а затем дальнейшего расширения для размещения своих родственников). Он построил резервуар, и перенаправил водопад вниз холмы, добавив шифер место , которое сталкивается тамблинга поток , а не озеро, чтобы он мог внимательно наблюдать фауны и флоры на склон холма. [146] Хотя 80 - летие Раскина широко отмечался в 1899 году (различные Раскин обществ , представляющих его с поздравительным адресом), Раскин едва знает об этом. [147] Он умер в Брантвуд от гриппа 20 января 1900 года в возрасте 80 лет он был похоронен пять дней спустя в ограде на Конистоне , в соответствии с его пожеланиями. [148] Как он вырос слабее, страдания , продолжительные приступы психического заболевания (мысль в ретроспективе, был синдром CADASIL ), он посмотрел после того, как его второй двоюродный брат, Джоан (па) Северн (ранее "спутник" к матери Раскина) , и она унаследовала его имущество. "Уход за Джоанны" был красноречив заключительная глава его биографии , которую он посвятил ей как данью. [149] Джоан Северн, вместе с секретарем Раскина, РГ Коллингвуд и его выдающегося американского друга, Чарльз Элиот Нортон , были исполнителями своей воле. ET Кук и Александр Веддерберн редактировал монументальный 39-томное библиотечное издание из Раскина Works , последний том которого, индекс, пытается сформулировать комплексную взаимосвязанность мысли Раскина. Все они действовали вместе , чтобы охранять, и даже контролировать, общественную и личную репутацию Раскина. [150] Столетие со дня рождения Раскина был остро отпраздновал в 1919 году, но его репутация была уже в состоянии упадка и затонул дальше в пятьдесят лет , которые следовали. [151] Содержание дома Раскина были рассредоточены в серии продаж на аукционе, и Brantwood сам был купил в 1932 году просветитель и Раскин энтузиаст, коллекционер и мемуарист, Джон Говард Уайтхаус . [152] в 1934 году он был открыт для публики в качестве постоянного мемориала Раскина. [153] Личное присутствие [ править ] В зрелом возрасте, и в самом расцвете сил в качестве лектора, Раскин был описан как тонкий, может быть , немного короче говоря, [154] с орлиным носом и блестящими, пронзительными голубыми глазами. Часто спортивные двубортный жилет, высокий воротник и, при необходимости, сюртук, он также носил свой ​​фирменный синий шейный платок. [155] С 1878 г. он культивировал все более длинную бороду, и взял на появление "Ветхого Завета "пророк. В 1884 году 17-летний Беатрикс Поттер заметил Раскин в Королевской академии искусств выставка. Она писала в своем дневнике, "г - н Раскин был одним из самых смешных фигур , которые я видел. Очень старая шляпа, много галстук и в возрасте пальто застегнутый на шее, горбатый, не особенно чистый вид. Он был в высоких сапогах, и один из его брюк был подобран на вершине одного. Он стал известно об этом на полпути вокруг комнаты, и стоял на одной ноге , чтобы положить это правильно, но при этом подтянул другой брюк хуже , чем первый был . " [156] Наследие [ править ] Международный [ править ] Влияние Раскин достигло по всему миру. Толстой описал его как "один из самых замечательных людей не только Англии и нашего поколения, но и всех стран и времен" и цитирует экстенсивно от него, что делает его слова на русский язык . [157] Пруст не только восхищался Раскин , но помогал переводить его произведения на французский язык. [158] Ганди написал "магического заклинания" отбрасываемой на него Сему Последнее и перефразировать работу в гуджарати, назвав его Сарводая "развития всех". [ править ] в Японии Рюдзо Микимото активно сотрудничал в переводе Раскина. Он поручил скульптуры и прочие памятные предметы, и включены Ruskinian розы мотивы в ювелирных изделий производства его жемчужного империи. Он установил Раскин общество Токио и его дети построили специальную библиотеку для размещения своей коллекции Раскин. [159] [160] Операция Консервный в Раскин Cooperative, 1896 г. Ряд утопического социализма Раскин Колонии пытались поставить свои политические идеалы на практике. Эти общины включали Раскин, Флорида , Раскин, Британская Колумбия и Ассоциацию Раскин Содружества , колония , которая существовала в Dickson County, штат Теннесси с 1894 по 1899 год . Работа Раскина была переведена на множество языков , включая, в дополнение к уже упомянутым (русский, французский, японский): немецкий, итальянский, испанский, португальский, венгерский, польский, шведский, датский, голландский, китайский, валлийский и даже эсперанто и Gikuyu , Искусство, архитектура и литература [ править ] Теоретики и практики в широком диапазоне дисциплин признал свой ​​долг перед Раскин. Архитекторы , включая Ле Корбюзье , Луис Салливан , Фрэнк Ллойд Райт и Вальтер Гропиус включены идеи Раскина в своей работе. [161] писателей , как разнообразны , как Оскар Уайльд , Г. К. Честертон и Беллок , Т. С. Элиота , Йетса и Эзра Паунд чувствовал влияние Раскина. [ 162] Американский поэт Мэриэнн Мур был увлеченным читателем Раскин. Искусствоведы и критики, среди них Герберт Рид , Роджер Фрай и Вильгельм Воррингера хорошо знал работу Раскина. [163] Почитатели варьировались от британского происхождения американский акварелист и гравер, Джон Уильям Хилл скульптора-дизайнера, гравер и утопист, Эрик Гилл , Помимо ET Кук , редактор и биограф Раскина, другие ведущие британские журналисты под влиянием Рескина включают JA Спендера , и военным корреспондентом, HW Nevinson . Ни один истинный ученик мой никогда не будет "Ruskinian"! - Он будет следовать, не меня, а инстинкты своей собственной души, а также руководством своего Творца. "" Кук и Веддерберн, 24,357. Создание и сохранение [ править ] Уильям Моррис и CR Эшби (Гильдия Ремесленная) были заинтересованы ученики, и через них наследие Раскин можно проследить в декоративно-прикладного искусства движения . Идеи Рескина о сохранении открытых пространств и сохранения исторических зданий и мест вдохновила его друзей, Octavia Hill и Хардвик Rawnsley , чтобы помочь нашли Национальный фонд . [164] Общество и образование [ править ] Пионеры городского планирования , такие как Томас Коглану Хорсфолл и Патрик Геддес называется Раскин вдохновение и ссылаться его идеи в своих трудах. То же самое верно и для основателей движения город - сад , Эбенезером Говард и Раймонд Анвин . [165] Эдвард Карпентер сообщества 's в Millthorpe, Дербишир был частично вдохновлен Раскин, и колония Джона Kenworthy по адресу Purleigh , на короткое время убежищем для духоборов , в сочетании идей Рескина и Толстого. Самым плодовитым коллекционер Ruskiniana был Джон Говард Whitehouse , который спас дом Раскина, Брантвуд , и открыл его как постоянный мемориал Раскин. Вдохновленный образовательных идеалов Раскина, Белый дом установил Bembridge школу , на острове Уайт , и побежал вдоль Ruskinian линий. Образованцы от Уильяма Jolly к Майклу Эрнест Sadler писал о и оценили идеи Раскина. [166] Раскин колледж , учебное заведение в Оксфорде первоначально предназначался для работающих мужчин, был назван в его честь его американских создателей, Вальтер Vrooman и Чарльз А. Борода . Инновационное издательство эксперимент Раскина, проведенное его одноразовым Рабочих колледжа ученика, Джордж Аллен, чей бизнес был в конце концов объединились , чтобы стать Allen & Анвин , предполагалось создание книги соглашения Net . Пьер де Кубертен , новатор современных Олимпийских игр , используются принципы Раскина о благоустройстве, утверждая , что игры должны быть "Ruskinized" для того , чтобы создать эстетическую личность , которая заключалась простые соревнования чемпионата. [167] Политика и экономика [ править ] Раскин был источником вдохновения для многих христианских социалистов , и его идеи проинформировали работу экономистов , таких как Уильям Смарт и JA Хобсон и позитивистской, Фредерик Харрисон . [168] Раскин обсуждался в классах расширения высших учебных заведений, а также в чтении кружки и общества формируется в его имени. Он помог вдохновить поселенческого движения в Великобритании и Соединенных Штатах. Resident работники Тойнби Холл , такие как более поздних государственных служащих Hubert Ллевеллин Смит и Беверидж (автор отчета ... о социальном страховании и смежных услуг ), и будущий премьер - министр Клемент Эттли признал свой ​​долг перед Раскина , как они помогли основать британское государство всеобщего благосостояния . Больше того лейбористской партии первых членов 's признал его значение , чем упомянутый Карл Маркс или Библии. [169] В последнее время работы Рескина также повлияли Филлип Блонд и красный тори движение. [170] Раскин в 21 - м веке [ править ] Почитатели и ученые Раскина могут посетить Раскин библиотеку в Lancaster University , а также дом Раскина, Брантвуд , и Раскин музей , как в Конистоне в английском Озерном крае . Все три крепления регулярно проходят выставки , открытые для всех круглый год общественного. [171] Раскина Гильдия Сент - Джордж продолжает свою работу сегодня. Джон Рёскин стрит в Уолворт , Лондон Многие улицы, здания, организации и учреждения носят его имя. Приорат Раскин академия в Grantham, Линкольншир, Университет Anglia Ruskin в Челмсфорд и Кембридж прослеживает свое происхождение к Кембриджской школы искусств, в основе которого Раскин говорил в 1858 году Джон Рескин колледж , South Croydon, назван в его честь. Раскин Литературные и дискуссионный общество (основано в 1900 году в Торонто, Онтарио, Канада), самый старый сохранившийся клуб своего типа, по- прежнему способствует развитию литературных знаний и публичных выступлений сегодня. Арт - клуб Раскин является старейшим дамы клуб в Лос - Анджелесе . Кроме того, есть Гончарная Раскин , Ruskin House , Кройдон и Раскин Холл в Университете Питтсбурга . Раскин, Флорида , США-сайт недолговечной Раскин колледж назван в честь Джона Раскина. Существует Фреска Раскина под названием "голова, сердце и руки" на здании напротив Рёскина Post Office. [172] Начиная с 2000 года научные исследования были сосредоточены на аспектах наследия Рескина, в том числе его влияние на развитие науки; Джон Лаббок и Оливер Лодж восхищался им. Два крупных научных проектов , смотрели на Раскина и культурного туризма (исследование, например, ссылки Рескина с Thomas Cook , Кооперативной праздники Ассоциации и Ассоциации Хостелы ); [173] . Другие фокусы на Раскина и театр [174 ] социолог и медиа - теоретик, Дэвид Gauntlett , утверждает , что понятия Рескина ремесла можно проследить до сегодняшнего интернет - сообщества на YouTube и на протяжении Web 2.0 . [175] Кроме того , архитектурный теоретик Ларс Spuybroek утверждал , что понимание Раскина готики в виде комбинации двух типов вариации, грубой дикостью и гладкой changefulness, открывает совершенно новый способ мышления приводит к цифровому и так называемого параметрического проектирования. [176] Известные современные энтузиасты Раскин включают писателей Джеффри Хилл и Чарльз Томлинсон , и политические деятели , Патрик Кормак , Фрэнк Джадд , [177] Франк полей [178] и Тони Бенн . [179] В 2006 году Крис Смит, барон Смит Финсбери , Raficq Abdulla, Джонатон Porritt и Николас Райт были среди тех , внести свой ​​вклад в симпозиуме, Там нет богатства , но жизнь: Раскин в 21 - м веке . [180] Джонатан Glancey на Гардиан и Эндрю Хилл в то Financial Times оба писали о Раскин, [181] , как имеет вещатель Мелвин Брэгг . [182] Теория и критика [ править ] Верх: сталь пластины гравировка Раскина , как молодой человек, гр. 1845, печать сделал с. 1895. Средний: Раскин в среднем возрасте, как и Slade профессором искусства в Оксфорде (1869-1879). С 1879 книги. Внизу: Джон Рёскин в старости по Фредерик Hollyer . 1894 печать. Раскин написал более 250 произведений, изначально художественную критику и историю, но расширяется , чтобы охватить темы , начиная над наукой, геологии, орнитологии, литературной критики , экологические последствия загрязнения окружающей среды, мифологии, путешествиях, политической экономии и социальных реформ. После его смерти работы Рескина были собраны в 39 томах "Библиотека Edition", завершенный в 1912 году его друзей Эдварда Tyas Кука и Александр Веддерберн. [183] ​​Диапазон и количество письма Раскина и его комплекса, иносказательный и ассоциативно метод выражение, вызывает определенные трудности. В 1898 году Джон А. Хобсон заметил , что при попытке обобщить мысли Рескина, и извлекая отрывки из всей его работы, "заклинание его красноречия сломана". [184] Clive Wilmer написал, кроме того, что "anthologizing из короткие фиолетовые переходы, удаленные из их предполагаемых контекстов "есть" то , что Раскин сам терпеть не мог и который терзал свою репутацию с самого начала ». [185] тем не менее, некоторые аспекты теории и критики Раскина требуют дальнейшего рассмотрения. Искусство и дизайн критики [ править ] Ранние работы Раскина защищал репутацию Уильяма Тернера . Он считал , что все великое искусство должно общаться понимание и оценку природы. Таким образом , наследуемые художественные конвенции должны быть отвергнуты. Только с помощью непосредственного наблюдения может художник, через формы и цвета, представляют природу в искусстве. Он советовал художникам в современных художников я: "перейти к природе во всех простоте сердца ... не отвергая ничего, не выбирая ничего и не презирая ничего». [186] К 1850 - е годы. Раскин праздновал прерафаэлитов, члены которой, по его словам, сформировал "новое и благородную школу» искусства , которое обеспечило бы основу для радикальной реформы художественного мира. [187] Для Раскина, искусство должно общаться правду прежде всего вещи. Тем не менее, это не могло быть выявлено путем простого проявления мастерства, и должен быть выражением целого морального мировоззрения художника. Раскин отклонил работу Whistler , потому что он считал его олицетворением восстановительная механизацию искусства. [ Править ] Сильное отторжение Раскина из классической традиции в Камни Венеции символизирует неразрывную сочетание эстетики и морали в его мысли: "языческий по своему происхождению, гордой и безобразного в его возрождении, парализованной в старости ... архитектура придумал, как это кажется, сделать плагиаторов своих архитекторов, рабов своих рабочих и СИБАРИТА его жителей;. архитектуру , в которой интеллект бездействует, изобретение невозможно, но в котором все роскошь признательна и все наглость укрепленный " [188] Отрицание механизации стандартизации и проинформировал теории Раскина архитектуры, и его акцент на важности средневекового готического стиля. Он похвалил готику за то , что он видел , как его почтения к природе и природным формам; свободный, освобожденный выражение ремесленников строительства и декорирования зданий; и для органических отношений он воспринимал между работником и гильдии, работником и общины, работника и окружающей природной среды, а также между работником и Богом. Попытки в 19 - м веке, воспроизводить готические формы (например, стрельчатыми арками), попытки , которые он помог вдохновить, не было достаточно , чтобы сделать эти здания выражения того , что Раскин увидел , как истинный готический чувство, вера, и органицизм. Для Раскина, готика в архитектуре воплощены те же нравственные истины он стремится содействовать в изобразительном искусстве. Он выразил «значение» архитектуры как совокупность значений прочности, солидности и аспирации, все написано, как это было, в камне. Для Раскина, создавая истинную готической архитектуры участие всего сообщества, и выразил полный спектр человеческих эмоций, от возвышенных эффектов парящих шпилей к комически нелепых вырезанными гротесками и горгулий . Даже его грубая и "дикие" аспекты были доказательством "свободы каждого работника , который ударился о камень,. Свободу мысли и ранга в масштабе бытия, таких как никакие законы, никакие уставы, никакие благотворительные учреждения не могут обеспечить" [189 ] Классическая архитектура , напротив, выразил морально тривиальный и репрессивный стандартизации. Раскин связаны классические ценности с современными разработками, в частности , с деморализующих последствиями промышленной революции , в результате чего в зданиях , таких как Crystal Palace , который он раскритиковал. [190] Несмотря на то, Раскин писал об архитектуре во многих работах в течение своей карьеры, его столь anthologised эссе «Природа готики» из второго тома Камни Венеции (1853) широко считается одним из самых важных и запоминающихся обсуждения его центрального аргумента. Теории Рескина косвенно поощрять возрождение готического стилей, но сам Раскин был часто недоволен результатами. Он возразил , что формы массового производства искусственного готики не иллюстрировать его принципы, но показал пренебрежение к истинному смыслу стиля. Даже Оксфордского университета Музей естественной истории , в здании , спроектированном с сотрудничеством Раскина, встретился с его неодобрение. В братья О'Ши , Freehand резчиков по камню , выбранные возродить творческий "свободу мысли" готических мастеров, разочаровали его отсутствие у них достаточного почтения к задаче. Неприязнь Раскин для гнетущей стандартизации привела к более поздним работам атакующие невмешательством капитализма , который он считал в корне этого. Его идеи служили вдохновением для Движения искусств и ремесел , основатели Национального траста , в Национальный фонд художественных коллекций , и Общество по защите древних зданий . Джона Раскина Исследование Гнейс Rock, Glenfinlas , 1853. Перо и чернила и мыть с китайскими чернилами на бумаге, Ашмола музей , Оксфорд , Англия. Просмотров Рескина об искусстве, пишет Кеннет Кларк , "не может быть сделано , чтобы сформировать логическую систему , и , возможно , обязаны этому факту часть их стоимости." Счета Рескина искусства представляют собой описания высшего типа , которые вызывают в воображении образы ярко в глаза ума. [191] Кларк аккуратно суммировать основные особенности написания Рескина об искусстве и архитектуре: Искусство не дело вкуса, но включает в себя всего человека. Будь в принятии или воспринимая произведение искусства, мы приносим, ​​чтобы опереться на него чувство, интеллект, нравственность, знания, память, и любой другой человеческий потенциал, все сосредоточены во вспышке на одной точке. Эстетический человек является понятие как ложная и бесчеловечной, как экономического человека. Даже самый высший разум и самое мощное воображение обязательно нашли себя на фактах, которые должны быть признаны за то, что они есть. Воображение часто перекраивать их таким образом, что прозаическая ум не может понять; но этот отдых будет основываться на фактах, а не на формулах или иллюзий. Эти факты должны быть восприняты органами чувств, или войлок; не научились. Крупнейшие художники и школы искусств поверили своим долгом передать жизненно важные истины, а не только о фактах видения, но о религии и поведения в жизни. Красота формы раскрывается в организмах, которые развивались совершенно по своим законам роста, и так дают, по его собственным словам, "появление удачному выполнения функции. Это выполнение функции зависит от всех частей организма cohering и взаимодействующей. Это было то, что он назвал «Закон помощи," одной из основных убеждений Раскина, простирающейся от природы и искусства в обществе. Хорошее искусство делается с удовольствием. Художник должен чувствовать, что в определенных разумных пределах, он свободен, что он хотел обществом, и что идеи его просят выразить являются истинными и важными. Великое искусство есть выражение эпохи , где люди объединены общей верой и общей цели, принимать свои законы, верить в своих лидеров, и принять серьезный вид человеческой судьбы. [192] Сохранение исторического [ править ] Вера Раскина в сохранении древних зданий оказали значительное влияние на потом думать о различии между сохранением и восстановлением. Раскин был сильным сторонником прежнего, в то время как его современник, Эжен Виоле-ле-Дюк , способствовали последним. В Семь ламп архитектуры , (1849) Рескин писал: Ни общественности, ни теми , кто имеет попечение о общественных памятников, это истинный смысл слова восстановления понял. Это означает , что наиболее полное уничтожение которого здание может пострадать: разрушение из которых никакие остатки не могут быть собраны: разрушение сопровождается ложным описанием вещи уничтожены. Не давайте обманывать себя в этом важном вопросе; это невозможно , так же невозможно , как воскрешать мертвых, чтобы восстановить все , что когда - либо было большим или красивым в архитектуре. -  Семь Лампы ( "Лампа памяти") с. 6; Кук и Веддерберн 8,242. Это отвращение реставрации резко контрастирует с Виоле-ле-Дюк, который писал , что восстановление является "означает восстановить [здание] до готового состояния, которое не может в действительности никогда фактически существовал в любой момент времени». [193 ] Для Раскина, "возраст" здания было принципиальное значение как аспект в его сохранении: "Ибо, в самом деле, самая большая слава здания не в его камнях, не в его золоте Его слава в его возрасте, и. в этом глубоком смысле voicefulness, кормовой сторожевой башни, таинственной симпатией, более того, даже одобрения или осуждения, которое мы чувствуем в стенах , которые уже давно были вымыты проходящими волнами человечества ». [194] Социальная теория [ править ] Раскин напали православные, 19-го века политическая экономия главным образом на том основании , что он не в состоянии признать сложность человеческих желаний и мотивации ( в широком, «социальные привязанности»). Он начал выражать эти идеи в Камни Венеции , и все чаще в произведениях поздних 1850 - х годов, таких как Политическая экономия искусства ( вечная радость ), но он дал им свое полное выражение в влиятельных эссе, этому последнему . Нет, но я выбираю мой врач и мой священнослужителя, что указывает на мое чувство качества их работы. Всеми средствами, а также, выбрать каменщик; что является надлежащее вознаграждение за хорошего плотника, чтобы быть "избранным". Естественная и правильная система соблюдения всех работ в том, что он должен быть оплачен по фиксированной ставке, но хороший работник работает, и плохой работник безработным. Ложное, неестественно, и разрушительный система, когда плохой работник имеет право предложить свою работу за полцены, и либо занять место хорошее, или заставить его по конкуренции работать на неадекватной сумму. "" Кук и Веддерберн, 17.V.34 (1860 г.). В основе его теории, было недовольство Раскина с ролью и положением работника, и особенно ремесленника или ремесленника, в современной промышленной капиталистического общества. Раскин считал , что экономические теории Адама Смита , выраженные в Богатство народов привело, через разделение труда на отчуждение работника не только от самого процесса работы, но и от своих товарищей рабочих и других классов, в результате чего увеличивается обида. (Смотрите раздел "Камни Венеции", выше.) Он утверждал, что одно лекарство будет оплачивать работу по фиксированной ставке заработной платы, так как потребность человека соответствует и данное количество работы справедливо требует определенного возвращения. Лучшие рабочие остались бы при приеме на работу из-за качества их работы (особое внимание на качество, растущий из его произведений по искусству и архитектуре). Лучшие рабочие не могли, в экономике фиксированной заработной платы, будет подорвана подчиненное работника или продукта. В предисловии к этому последнему (1862 г.), Раскин рекомендовал , что государство должно гарантировать стандарты обслуживания и производства в целях обеспечения социальной справедливости. Это включало рекомендацию правительственных молодежи учебных заведений содействия занятости, здравоохранения, и «мягкость и справедливость"; государственные мануфактуры и мастерские; государственные школы для занятости при фиксированной заработной плате безработных, с бездельниками вынуждены трудиться; и пенсии , предусмотренные для пожилых и беспомощных, как вопрос права, получил честно и не от стыда. [195] Многие из этих идей были позднее включены в государство всеобщего благосостояния . [196] Спорные [ править ] Эротических рисунков Тернера [ править ] До 2005 года , биографии как JMW Тернер и Раскин не утверждал , что в 1858 году Раскин сжигали пучки эротических картин и рисунков Тернера , чтобы защитить посмертную репутацию Тернера. Друг Раскина Ральф Николсон Wornum , который был хранителем Национальной галереи , как сообщается, вступили в сговор в якобы разрушении произведений Тернера. В 2005 году эти работы, которые являются частью Тернера завещанию состоявшейся в Tate Britain, были повторно оценены Turner Куратор Ян Warrell, который пришел к выводу , что Раскин и Wornum не уничтожить их. [197] [198] Сексуальность [ править ] Сексуальность Раскин привело к много спекуляций и критических замечаний. Его единственный брак, к Эффи Грей , был отменен после того, как шесть лет из - за отсутствия завершение. Эффи, в письме к своим родителям, утверждал , что он нашел ее "лицо" отвратительным. Он утверждал, различные причины, ненависть к детям, религиозные мотивы, желание сохранить свою красоту, и, наконец, это в прошлом году он рассказал мне свою истинную причину ... что он воображал женщины были совершенно разные, что он увидел, что я был, и что почему он не сделал меня его жена, потому что он был противен моей персоне первый вечер 10 апреля [1848]. Раскин подтвердил это в своем заявлении его адвоката в ходе разбирательства аннулирования. Можно подумать , странно , что я мог бы воздержаться от женщины , которая для большинства людей была столь привлекательной. Но хотя ее лицо было красиво, ее лицо было не сформирован , чтобы возбудить страсть. Напротив, существуют определенные обстоятельства в ее персоне , которая полностью проверил его. [199] Причиной "отвращение" Раскина привело к много спекуляций. Биограф Раскина, Мэри Lutyens , предположил , что он отверг Эффи , потому что он был в ужасе от вида ее лобковые волосы. Lutyens утверждал , что Раскин должен был знать женскую форму только через греческие статуи и картины обнаженной отсутствуют волосы на лобке и нашел реальность шокирующее. [200] Тем не менее, Питер Фуллер в своей книге THEORIA: Искусство и отсутствие Грейс пишет: "Это было сказано , что он был напуган на брачную ночь при виде лобковые волосы его жены;. более вероятно, он был взволнована менструальной кровью " [201] биографы Рескина Тим Хилтон и Джон Батчелор также придерживаются той точки зрения , что менструация является более вероятное объяснение, хотя Бачелор также предполагает , что тела запах может быть проблема. Дебаты не может в настоящее время решить эту проблему; Уильям Гладстон сказал своей дочери, Мэри, "если вы когда - нибудь слышал , чтобы кто виноват Милле или его жена, или г - н Раскин, помните , что нет никакой вины;. Была беда, даже трагедия Все трое были совершенно безупречными. ». [202] Более поздние отношения Рескина с Роуз Ла Туш привело к утверждает , что он был педофилом, на том основании , что он заявил , что он влюбился в нее , когда он встретил ее в возрасте девяти лет . [203] На самом деле, он не подходил ее женихом , пока на или около ее восемнадцатилетия. Она попросила его подождать ее , пока она не была 21. Не получив ответа, он повторил свое предложение. Раскин не известно, имели какие - либо сексуально интимные отношения. Во время эпизода психического расстройства после того, как Роуз умер, он написал письмо , в котором он настаивал на том, что дух Роуз велел ему жениться на девушке , который посещал его в то время. [204] Это также верно , что в письмах от Раскина к Кейт Гринуэй он попросил ее нарисовать ее "девчушки" (как он называл ее ребенком цифры) без одежды: Будете ли вы - (все это для вашего же блага! -) Заставить ее встать , а затем сделать ее для меня без шапки - и, без ее обувь, - (из - за пятки) и без нее варежки, а без нее - ряса и излишеств? И позвольте мне точно узнать , насколько высокий она , - и - как - круглая. Это будет так мило и для вас -. И для меня , и [205] В письме к своему врачу Джона Саймона 15 мая 1886 года, Раскин писал: Я люблю своих девочек от десяти до шестнадцати позволяя 17 или 18 до тех пор , пока они не в любви с кем - либо , кроме me.-I've получил некоторые любимцев 8-12-14-только сейчас, и мой Pigwiggina здесь- 12-кто выбирает мой лес и учится играть мои колокола. [206] [207] Биографы Рескина расходятся во мнениях относительно утверждения о "педофилия". Тим Хилтон, в его двухтомной биографии, смело утверждает , что Раскин "был педофилом" , но оставляет претензии необъяснимую, в то время как Джон Батчелор утверждает , что этот термин является неуместным , поскольку поведение Раскина "не соответствует профилю". [208] абсолютная ошибка пришли к выводу , что "старшие девочки стали, тем больше их достопримечательностей уменьшенные в его глазах. он любил их лучше всего, так как он должен был сказать своему другу, леди Naesmith два года спустя, когда они были" только в самой розы зари ". [ 209] Другие данные также указывают на определенную схему "nympholeptic" поведения в отношении его взаимодействия с девочками в школе Виннингтон. [210] Тем не менее, нет никаких доказательств того, что Раскин когда - либо участвовали в какой - либо сексуальной активности с кем - либо. Согласно одной интерпретации, то , что Раскин ценится больше всего в незрелых в половом отношении девочек была (предположительно общего с его современником, Льюис Кэрролл ) их невиновность; тот факт , что они не были (пока) полностью развиты сексуальные существа является то , что привлекло его. [211] Предполагаемое авторство общего права делового баланса [ редактировать ] Раскин часто идентифицируется как инициатору " общего права бизнес - баланса " -a утверждение о взаимосвязи цены и качества , поскольку они относятся к промышленных товаров, и часто резюмировать следующим образом: "Общее право делового баланса запрещает немного платить и получить много ". Это ядро более длинного заявления обычно приписывается Раскина, хотя авторство Раскина оспаривается. Шапиро утверждает , что заявление не появляется нигде в работах Рескина, [212] и Landow есть также скептически относится к претензии авторства Раскина. [213] В публикации в Раскин Новости библиотек , А блог , связанный с библиотекой Раскин (главным коллекция Ruskiniana расположенный в Lancaster University ), анонимный сотрудник библиотеки кратко упоминает заявление и его широкое использование, говоря , что, "Это одна из многих цитат , приписываемых Раскина, без какого - либо их следов в его трудах - хотя кто - то , где - то, думал , что они звучали как Раскина ". [214] В 20 - м веке, это утверждение оказалось, без какого - либо авторства-в рекламе журнала, [215] [216] [217] [218] в бизнес - каталоге, [219] в студенческих изданиях, [220] и, в отдельных случаях, редакционные колонки. [221] [222] Кроме того, в 20 - м веке, однако, журнал рекламы, студенческие издания, бизнес - книги, технические публикации, а также бизнес - каталоги часто включается заявление с приписыванием Раскина. [212] [223] [224] [225] [226] [227] [228] [229] В течение многих лет различные Baskin Robbins мороженых на видном месте раздел заявления в структурированном знаков. ( "Существует почти ничего в мире , что кто - то не может сделать немного хуже и продать немного дешевле, и люди , которые считают цену сами по себе , что законной добычей человека.") [213] [230] [231] [232] [ 233] знаки перечислены Раскин как автор заявления, но знаки не давали никакой информации о том, где или когда Раскин должен был бы написать, говорят, или опубликовал заявление. Из - за широкого использования в заявлении в качестве рекламного слогана, и несмотря на вопросы авторства Раскина, вполне вероятно , что многие люди , которые в противном случае не знакомы с Раскина Теперь ассоциировать его с этим утверждением. Определения [ править ] Джон Рёскин в 1850 - х годах, фото из жизни журнала . Жалкие заблуждением : Раскин ввел этот термин в современных живописцев III (1856 г.) для описания приписывание человеческих эмоций к неодушевленным предметам и безличных сил природы, как и в "природе должна быть радостный , когда я был так счастлив" (Шарлотта Бронте, Джейн Эйр ). [234] Форс Clavigera : Раскин дал это название для серии писем , которые он написал "к рабочим и чернорабочих Великобритании" (1871-84). Название было предназначено для обозначения трех великих держав , которые идут в моде человеческой судьбы, а Раскин пространно объяснял в письме 2 (февраль 1871 г.). Это были: Силы , символизируется клуба ( Клава ) о Геракле ; Для titude, символизируется ключ ( Clavis ) Улисса; и для гармонии, символизирует гвоздь ( Clavus ) из Ликурга . Эти три силы (далее «Форс») вместе представляют собой человеческие таланты и способности , чтобы выбрать правильный момент , а затем нанести удар с энергией. Понятие происходит от Шекспира фразы 's "Существует прилив в делах людей / Который, принятых на наводнение, ведет к фортуны" (Брута в Юлий Цезарь ). Раскин считал , что письма были вдохновлены Третьего Форс:. Вычеркиванием в нужный момент [235] [236] Theoria: Раскина «Теоретико» факультет - Теоретико, в отличие от эстетического - позволяет видение прекрасного , как намекая реальность глубже , чем каждый день, по крайней мере , с точки зрения рода трансцендентности обычно рассматривается как имманентное в вещах этого мира. [ 237] Для примера влияния концепции Раскина в созерцание, увидеть Питер Фуллер . [238] Современный атеизм: Раскин применил этот ярлык к несчастному настойчивости духовенства в обучении детей , что они не могут понять, и при найме на работу молодых людей освятить утверждать в амвонов , что они не знают. Illth : Используется Раскина как антитеза богатства, которое он определил , как сама жизнь; в широком смысле, где богатство "благосостояние", illth является "неблагополучие". Разрастание: Раскин определил "нарост" как вырост основного корпуса здания , которое не очень хорошо гармонируют с основным корпусом. Первоначально он использовал этот термин для описания определенных Неоготики функций [239] также для более поздних дополнений в соборах и различных других общественных зданий, особенно от готического периода. [240] Вымышленные образы [ править ] Раскин фигуры , как г - н Герберт в The New Republic (1878), роман одной из своих оксфордских магистрантов, Уильям Меллок (1849-1923). Любовь Джона Раскина (1912) а немой фильм о Раскин, Эффи и Милле. [241] Эдит Уортон 's ложный рассвет новелла, первый в 1924 году серии Старый Нью - Йорк есть главный герой встречаются Джон Рёскин. Раскин был вдохновением для растягивая Мастера в Приключения Алисы в стране чудес Ад Данте (1967) биографический фильм Кена Рассела для телевидения Россетти, в котором Раскин играет Клайв Гудвин Любовь Школа (1975) а телевидение BBC сериал о прерафаэлитов, в ролях : Дэвид Коллингс (Раскин), Энн Кидд (Эффи), Питер Иган (Милле). McDonald, Eva (1979). Жена Джона Раскина . Chivers. ISBN 978-0745113005 . Роман о браке Джона Раскина. Дорогая графиня (1983) радио пьеса Элизабет Морган , с Дерек Джекоби (Раскин), Бриджит McCann (Gray), Тимоти West (Старый г - н Раскин) Майкл Феннером (Милле). Автор играл мать Раскина. Роман Питера Хойла, Brantwood: История одержимость (1986) составляет около двух двоюродных братьев , которые преследуют их интерес к Раскина к его Конистон дома. Страсти Джон Рескин (1994), фильм режиссера Алекса Чапл , в главной роли Марк МакКинни (Раскин), Нив Кэмпбелл (Rose La Touche) и Колетт Стивенсон (Эффи). "Современные художники" (1995) оперу о Раскина по Дэвида Ланга . [242] Попугаи и Совы (1994) радио пьеса Джона Purser о попытке Раскина возродить готическую архитектуру и его связь с братьями О'Ши . Графиня (1995), пьеса , написанная Грегори Мерфи, имеем дело с браком Раскина. [243] Morazzoni, Марта (1995). Изобретение Истины . Ecco Pr. ISBN 978-0880013765 . Роман , в котором Раскин делает свой ​​последний визит в Амьен собора в 1879 году. Порядок выпуска (1998), радио пьеса Робин Брукс о Раскина ( Bob Peck ), Эффи ( Sharon Small ) и Милле ( David Tennant ). [244] Изобретение любви от Тома Стоппарда (1998) в основном о Хаусман , но появляется Раскин. Раскин и копания Hinksey формируют фон для романа Энн Харриес ', Мэнли Активного (1999). Донохью, Эмма (2002). Женщина, родившая Кролики . Virago. ISBN 978-1860499548 . Сборник коротких рассказов , который содержит рассказ Come, Gentle Night о Раскина и Эффи брачную ночь. Г - жа Раскин (2003), пьеса Ким Моррисси дело с браком Раскина. Кунжутное и розы (2007), короткий рассказ Грейс Andreacchi , которая исследует двойные навязчивые идеи Раскина с Венецией и Rose La Touche. [245] Отчаянные Романтики (2009), шесть частей BBC драма сериал про прерафаэлитов Братства . Раскин играет Том Холландер . Measham, Дональд (2009). Сон ярмарка женщин . lulu.com. ISBN 978-1445213613 . . Роман сочетает в себе вымышленное и реальное. Установить в годы 1873-78, он изобретательно исследует жизнь Раскина: Раскин получает сообщения из мертвых Роуз, посещает Бонд - стрит и гвоздезабивателей Black Country и встречает дьявола в Брантвуд. [246] Г - н Тернер (2014), биографический фильм Уильяма Тернера с Раскина изображается Джошуа McGuire . Это изображение Раскина считается спорным и , возможно , исторически необоснованны. [247] Эффи Грей (2014), биографический фильм о любовном треугольнике Раскин / Gray / Милле, написанный Эммой Томпсон и отличая Грег Уайз (Раскин), Дакота Фаннинг (Gray) и Том Старридж (Милле). Картины [ править ] Профиль Льва Вид Амальфи Автопортрет с голубой галстуке Река Сена и его острова Водопад Шаффхаузен Скалы в Unrest Фрибург Свисс Zermatt Избранная библиография [ править ] Кук, ET; Веддерберн, Александр (ред.). Труды Джона Раскина . (39 тт.). Джордж Аллен, 1903-12. Это стандартное научное издание работы Раскина, в библиотеке Edition, которую иногда называют просто '' Кук и Веддерберн ''. Объем , в котором можно найти следующие работы указывается в виде: ( Works .., Том X, № X) [248] Работы Раскина [ править ] Стихи (письменные 1835-46, 1850) собраны ( работ 2) Поэзия архитектуры (сериализовано архитектурного журнала 1837-38; авторизованному книга, 1893 г.) ( Works 1) Письма в колледж другу (написанный 1840-45, опубликована 1894) ( Работы 1) Король Золотой реки, или Черные Братья. Легенда о Stiria (написано 1841, опубликована 1850) ( работает 1) Современные художники (5 тт.) (1843-60) ( Работы 3-7) Том I (1843) (части I и II) общих принципов и Истины ( работ 3) Том II (1846) (Часть III) Из образными и Теоретико факультетами ( работ 4) Том III (1856 г.) (Часть IV) из многих вещей ( работ 5) Том IV (1856 г.) (Часть V) Mountain Beauty ( Работы 6) Том V (1860 г.) (Часть VI) листьев красоты (часть VII) облачный красоты (часть VIII) идей соотношения (1) изобретательства Формальное (часть IX) идей соотношения (2) изобретательства Духовной ( Works 7) Семь лампад архитектуры (1849) ( Works 8) Камни Венеции (3 тт) (1851-53) Том I. Основы (1851) ( Works 9) Том . II Sea-Истории (1853) ( Работает 10) - содержащий главу "Природа готики" Том III. Падение (1853) ( Работает 11) Замечания по конструкции овчарнями (1851) ( Работает 12) Pre-Raphaelitism (1851) ( Работает 12) Письма Таймс на художников прерафаэлитов (1851, 1854) ( Работает 12) Лекции по архитектуре и живописи (Эдинбург, 1853) (1854) ( Работает 12) Академия Примечания (ежегодные обзоры июня Королевской Академии выставок) (1855-1859, 1875) ( Работает 14) Гаваней Англии (1856 г.) ( Работает 13) Элементы рисунка , в три письма начинающих (1857 г.) ( Работает 15) "Радость Forever" и его цена на рынке: будучи вещества (с дополнениями) двух лекций по политэкономии искусств (1857 г., 1880 г.) ( Работает 16) Два пути: быть Лекции по искусству, и его применение к украшению и производство, произнесенной в 1858-9 (1859 г.) ( Работает 16) Элементы Perspective, переложение для использования школ и предназначен для чтения в связи с Первые три книги Евклида (1859) ( Работает 15) Сему Последние : Четыре Очерки первых принципов политической экономии (сериализовано Корнхилле Magazine 1860, книга 1862 г.) ( Работает 17) Munera PULVERIS: Шесть Очерки элементов политической экономии (сериализовано Фрейзер Magazine 1862-63, книга 1872 г.) ( Работает 17) Беллиона из Аглаи (сериализованная Art Journal 1864-64, включенном (пересмотренный) в на старой дороге (1882 г.) ( Работает 19) Сезам и Лилии: Две лекции , прочитанные в Манчестере в 1864 году (1865 г.) (то есть, "Королевы сады" и "казначейств Кинга" , к которому был добавлен, в более позднем издании 1871 года «Тайна жизни и ее искусства») ( Работает 18) Этика Dust: Десять лекций в Литтл домохозяйки на элементах Кристаллизация (1866 г.) ( Работает 18) Корона Wild Olive: Три лекции на работе, движении и войны (1866 г.) (на более поздний издания был добавлен четвертый лекцию (поставляется 1869 г.), под названием «Будущее Англии») (1866) ( Работает 18) Время и Tide, по Weare и Тайн: Двадцать пять Письма к труженик Сандерленда о законах работы (1867 г.) ( Работает 17) Королева Воздуха: Изучение греческих мифов Облако и Буря (1869 г.) ( Работает 19) Лекции по искусству, Поставленные перед Оксфордским университетом в Hilary Term 1870 г. ( работает 20) Aratra Pentelici : Шесть лекций на элементах скульптуры Предоставлено до Оксфордского университета в Michaelmas Срок , +1870 (+1872) ( Работает 20) Лекции по ландшафтному , произнесенной в Оксфорде в [Поста срок | Пост Срок], 1871 (1898) ( "работает" 22) Форс Clavigera : Письма в мастеровых и работниках Великобритании (1871-1884) ( "Работы" 27-29) (первоначально собранные в 8 тт, тт 1-7 охватывающих ежегодно 1871-1877, и т 8, письма... 85-96, охватывающий 1878-84) Том I. Письма 1-36 (1871-3) ( «Работы» 27) Том II. Буквы 37-72 (1874-76) ( "работает" 28) Том III. Буквы 73-96 (1877-84) ( "работает" 29) Орла Гнездо: Десять лекций о соотношении естественных наук к искусству, Принимая во внимание до Оксфордского университета в Поста Срок , 1872 (1872) ( Работает 22) Ариадна Флорентина ": Шесть лекций по дереву и гравюра по металлу, с приложением, учитывая до Оксфордского университета , в Michaelmas Срок, 1872 (1 876) ( Работает 22) Любви Мейни: Лекции по греческим и английским Птицы (1873-1881) ( работает 25) Val d'Arno: Десять лекций по тосканского искусства, непосредственно антецедентные к флорентийской годом побед, учитывая до Оксфордского университета в Michaelmas Срок, +1873 (1 874) ( Работает 23) Эстетические и Mathematic школа искусств во Флоренции: Лекции , прочитанные до Оксфордского университета в Michaelmas перспективе, 1874 г. (впервые опубликована 1906) ( Works 23) В первой половине дня во Флоренции: Простые исследования христианского искусства, для английских путешественников (1875-77) ( Работает 23) Девкалион: Собранный Исследования Промежуток волн, и жизнь камней (1875-83) ( Работает 26) Прозерпину: Исследования придорожных цветов, а воздух был еще чистый Среди Альп, а в Шотландии и Англии Отец Мой , Который Знал (1875-86) ( Работает 25) Bibliotheca Pastorum (то есть, "Пастушья библиотека", состоящая ofmultiple томов) ( под ред. Джон Рёскин) (1876-88) ( Работает 31-32) Законы Fésole: Знакомый Трактат об элементарных принципах и практике рисования и живописи , как Определяются тосканских мастеров (arranaged для использования школ) (1877-78) ( Работает 15) Отдых Святого Марка (1877-84, книга 1884 г.) ( Работает 24) Художественная литература, ярмарка и Фол (сериализовано девятнадцатый век 1880-81, который включен в на старой дороге (1885 г.)) ( Работает 34) Библия Амьена (первая часть наших отцов говорили нам ) (1880-85) ( Работает 33) Искусство Англии: Лекции , прочитанные в Оксфорде , во время своего второго срока пребывания Slade профессуры (поставляется в 1883 г., книга 1884 г.) ( Работает 33) Туча девятнадцатого века: Два лекций , прочитанных на Лондонской института , 4 и 11 февраля 1884 г. (1884 г.) ( Работает 34) Удовольствия Англии: Лекции , прочитанные в Оксфорде , во время своего второго срока пребывания Slade профессуры (поставляется 1884 г., опубликован 1884-85) ( Работает 33) Præterita : Контуры сюжетов и мыслей Возможно Достойны памяти в моей прошлой жизни (3 тт.) (1885-1889) ( работает 35) Dilecta: переписка, дневниковые записи и выдержек из книг, иллюстрирующих 'Praeterita' (1886, 1887, 1900) ( Работает 35) Отдельные дневники и письма [ править ] Дневники Джона Раскина ред. Джоан Эванс и Джон Говард Уайтхаус (Clarendon Press, 1956-59) Brantwood Дневник Джона Раскина ред. Helen Gill Вильджоэн (Yale University Press, 1971) Путешествие из озер в Камбрии. Дневник Джона Раскина для 1830 - х ред. Ван Акин Берд и Джеймс С. Dearden (Scolar, 1990) Виннингтон Письма в редакцию : Джон Рёскин "s переписка с Маргарет Алексис Белл и дети в Виннингтон зале под ред. Ван Акин Берд (Harvard University Press, 1969) Рёскина Семейные Письма: Переписка Джона Джеймса Рескина, его жена и их сын Джон, 1801-1843 -е изд. Ван Акин Берд (2 тт.) (Cornell University Press, 1973) Переписка Джона Раскина и Чарльз Элиот Нортон ред. Джон Льюис Брэдли и Ян Ousby (Cambridge University Press, 1987) Переписка Томаса Карлайла и Джона Раскина ред. Джордж Аллен Cate (Stanford University Press, 1982) Переписка Джона Раскина с Джоан Северн: Sense и бессмыслица Письма - е изд. Рейчел Дикинсон (Legenda, 2008) Отдельные издания Раскин все еще ​​в печати [ править ] Praeterita [автобиография Раскина] ред. Фрэнсис O 'Горман (Oxford University Press, 2012) Сему Последнее: Четыре эссе о первых принципов политической экономии интро. Эндрю Хилл (Афина Паллада, 2010) Сему последнего и другие труды под ред. Clive Wilmer (Penguin, 1986) Форс Clavigera: Письма в мастеровых и работниках Великобритании ред. Дайна Береза ​​(Edinburgh University Press, 1999) Туча в девятнадцатом веке предисловием Clive Wilmer и интро. Питер Brimblecombe (Афина Паллада, 2012) Природа готики (Афина Паллада, 2011) [факсимильное переиздание Моррис Kelmscott Edition , с эссе Роберта Хьюисон и Тони Pinkney] Избранные труды под ред. Дайна Береза ​​(Oxford University Press, 2009) Избранные труды (первоначально Раскин Сегодня ) под ред. Кеннет Кларк (Penguin, 1964 и более поздние впечатления) Гений Джона Раскина: Выбор из его трудов под ред. Джон Д. Розенберг (Джордж Аллен и Анвин, 1963) Афина: Королева Air (аннотированная) (первоначально Королева воздуха: Изучение греческих мифов Облако и штормовым ) под ред. Na Дин, предисловие Тим Кави, краткая литературная биография по Келли М. Webert (TiLu Press, 2013 электронная версия книги, бумага готовится к выпуску) Смотрите также [ править ] Джон Генри Деверо Раскин, Небраска Копалки Рескина в Ферри Hinksey (1874) Раскина езды , A bridleway в Оксфорде Трентон, штат Миссури дом первого Раскин колледжа в Соединенных Штатах Чарльз Огастес Ховелл Английский дом Список литературы [ править ] ^ Перейти к: в б с д е е г ODNB (2004) "Введение" Подпрыгните ^ Helen Gill Вильджоэн, Раскин шотландский наследие: Прелюдия (Университет штата Иллинойс Press, 1956) [ стр необходимо ] . Подпрыгните ^ Helen Gill Вильджоэн, Раскина шотландского наследия (Университет штата Иллинойс Press, 1956) [ Страница необходимости ] ^ Перейти к: в б гр ODNB (2004) "Детство и образование" Подпрыгните ^ "Для Скотта, дом , где искусство" Подпрыгните ^ JS Dearden, Camberwell Джона Раскина (Брентам Press для Гильдии St George, 1990) [ стр необходимо ] . Подпрыгните ^ См Томас Дейл на проекте Блумсбери Подпрыгните ^ Джон Рёскин, Iteriad, или три недели Среди озер , под ред. Джеймс С. Dearden (Frank Graham, 1969) [ Страница необходимости ] Подпрыгните ^ Роберт Хьюисон , Раскин и Венеция: Рай городов (Yale University Press, 2009) [ Страница необходимости ] Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 1.453n2. Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , Введение. Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 2.265-8. Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 1.191-6. Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 1.4-188. Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 1.206-10. Подпрыгните ^ "Церкви Христа, Оксфорд" (стихотворение) Джон Рёскин Подпрыгните ^ Cynthia Gamble, Джон Рёскин, Генри Джеймс и Шропшир хлопцы (Новый европейский Publications, 2008) главы 3-4. Подпрыгните ^ Для его победы поэмы "Salsette и Elephanata", Кук и Веддерберн 2.90-100. Подпрыгните ^ Деррик Leon , Раскин: Большой викторианский (Routledge и Кеган Павла, 1949), стр. 54-56. Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 1.VI.305-54. Подпрыгните ^ Джеймс С. Dearden, "Король Золотой реки: Био-Bibliographival исследование" в Robert E. Rhodes и Дель Ивана Яник, исследований в Раскина: Очерки в честь Ван Akin Burd (Ohio University Press, 1982) , стр. 32-59. Подпрыгните ^ Дайна Birch (ред.) Раскин на Тернер (Касселл, 1990) [ Страница необходимости ] Подпрыгните ^ Современные художники Я электронное издание ред. Лоуренс Вуд, Роджер Гарсайда, Рэй Хэслэм Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 3.104. Подпрыгните ^ Тим Хилтон, Джон Рёскин: Ранние годы (Yale University Press, 1985) р. 73. Подпрыгните ^ Q. в Harold И. Шапиро ( под ред.), Раскин в Италии: родителям письма 1845 (Clarendon Press, 1972), pp.200-201. Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 4.25-218. Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 4,47 ( Современные художники II ). Подпрыгните ^ См JL Брэдли (ред.), Раскин: критических наследия (Routledge и Кеган Paul, 1984), стр. 88-95. Подпрыгните ^ Евфимия ( 'Эффи') Чалмерс (урожденная Gray), Леди Милле, Национальная портретная галерея Подпрыгните ^ О Эффи Грей в Перт Подпрыгните ^ Rose, Филлис (2010). Параллельные жизни пять Викторианский браков . Нью - Йорк: Vintage Books. ISBN 0307761509 . Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 8.3-274. Подпрыгните ^ Gamble, Синтия, октябрь 2013, Раскин Затерянный в оттенках серого, Шропшир Magazine, pp74-76 Подпрыгните ^ Мэри Lutyens, Эффи в Венеции (Джон Мюррей, 1965); перепечатаны , как молодая миссис Раскин в Венеции: неопубликованные письма г - жи Джона Раскина , написанные от Венеции, между 1849-1852 гг (Vanguard Press, 1967; новое издание: Афина Паллада, 2001). Подпрыгните ^ Просмотр Раскина венецианские блокноты, 1849-50, ред Электронное издание. Ian Bliss, Роджер Гарсайда, Рэй Хэслэм. университет Ланкастера Подпрыгните ^ Для Камни Венеции видеть Кук и Веддерберн тт. 9-11. Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 10.180-269. Подпрыгните ^ Фиона, Маккарти Уильям Моррис (Фабер и Фабер, 1994) с. 69-70, 87. Подпрыгните ^ Раскин и Милле в Glenfinlas , The Burlington Magazine , Vol. 138, № 1117, стр 228-234, апрель 1996 (Accessed через JSTOR , Великобритания.) Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 12.357n. Подпрыгните ^ Деррик Leon , Раскин: Большой викторианский (Routledge и Кеган Павла, 1949), стр. 137-149. Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 12.319-335. Подпрыгните ^ Мэри Lutyens, Милле и Ruskins (Джон Мюррей, 1968) с. 236. Подпрыгните ^ сэр Уильям Джеймс, Орден Release, история Джона Раскина, Эффи Грей и Джона Эверетта Милле , 1946, с.237 Подпрыгните ^ Филис розы, параллельные жизни: Пять викторианские Браки , 1983, стр. 87 Подпрыгните ^ Мэри Lutyens, Милле и Ruskins (Джон Мюррей, 1968) с. 192. ^ Перейти к: в б ODNB : "Критик современного искусства". Подпрыгните ^ РГ Коллингвуд, Жизнь и творчество Джона Раскина (Methuen, 1900) р. 402. Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , т. 14. Подпрыгните ^ Джон Рёскин: иллюстрированная Жизнь Джона Раскина, 1819-1900, с. 31 Подпрыгните ^ Дар Раскина в Фицуильяма музее Подпрыгните ^ Связь между Раскина, его искусством и критики, был исследован в выставке Раскин, Тернер и прерафаэлитов (Tate Britain, 2000) Куратор Роберт Хьюисон, Стивен Wildman и Ян Warrell. Подпрыгните ^ Malcolm Low & Джули Грэм, витраж из маленькой церкви Святого Франциска , частное издательство августа 2002 и апреле 2006 года для просмотра справочной секции Фархем библиотеки или Westbury Manor музея Ref: раздел Фархем, Хантс; Окрашенный стекло окна церкви Святого Франциска. Funtley, Fareham, Hampshire Подпрыгните ^ J. Мордонт Крук, "Ruskinian Готика" в Рёскина Polygon: Очерки по Воображение Джона Раскина ред. Джон Диксон Хант и Вера М. Холланд (Manchester University Press, 1982), стр. 65-93. Подпрыгните ^ Майкл Брукс, Джон Рёскин и викторианской архитектуры (Темза и Гудзон, 1991), стр. 127. Подпрыгните ^ Раскин и образование Сара Этвуд Подпрыгните ^ Рабочих колледж Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 13.553. Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 15.23-232. Подпрыгните ^ ODNB . Подпрыгните ^ Роберт Хьюисон, Раскин и Оксфорд: искусство образования (Clarendon Press, 1996), стр. 226. Подпрыгните ^ The Виннингтон Письма: переписка Джона Раскина с Маргарет Алексис Белл и дети в Виннингтон зале под ред. Ван Акин Берд (Harvard University Press, 1969) [ стр требуется ] Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 18.197-372. Подпрыгните ^ Malcolm Коул, "Be Like Ромашки": Джон Рёскин и культивирование красоты в Whitelands College (Гильдия Сент - Джордж Раскин Лекция 1992) (Брентам Пресс для гильдии Святого Георгия, 1992). Подпрыгните ^ Соответственно, Кук и Веддерберн тт. 5 и 6. Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 5,69. Подпрыгните ^ Фрэнсис О'Горман, "Горный Gloom Раскина" в Рэйчел Дикинсон и Кейт Хэнли (EDS), Борьба Раскина для цельности: Самопредставление через искусство, Место и общество . (Cambridge Scholars Press, 2006), стр 76-89 , Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 5.385-417, 418-68. Подпрыгните ^ Алан Дэвис, "Раскин" s Диалектика: Гора Мрак и Гора слава "в Раскин бюллетене по программе , нет. 25 (январь 2001 г.), стр. 6-8 Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 16.9-174. Подпрыгните ^ JL Брэдли ( под ред.), Раскин: критических наследия (Routledge & Киган Пол, 1984), стр 202-05.. Подпрыгните ^ Большая часть работы Вильджоэн остается неопубликованной, но был изучен Ван Akin Burd и Джеймс Л. Spates. Введение в Helen Gill Вильджоэн в Unpublished Биография Раскина Ван Akin Burd , редактора Вводные замечания к главе Вильджоэн в Джеймсом Л. Spates и Раскин в Милане, 1862 г. ": Глава из Dark Star, неопубликованные Биография Helen Gill Вильджоэн о Джона Раскина Джеймсом Л. Spates . Подпрыгните ^ Для самого адреса см Кук и Веддерберн 16.177-206, а также для более широкого контекста: Clive Wilmer, "Раскин и Кембридж" в The Companion (Бюллетень Гильдии Святого Георгия) no.7 (2007), pp.8-10. [Пересмотренный вариант инаугурационной лекции Раскин, Англия Раскин университет, 11 октября 2006 года)] Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 16.251-426. Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 16.251. Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 13.9-80. Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 13.95-186. Подпрыгните ^ Для каталогов, Кук и Wedderburn 19.187-230 и 351-538. Для писем см 13.329-50 и дополнительные ноты, 539-646. Подпрыгните ^ Ian Warrell "Исследование" Dark Side ": Раскин и проблема Erotica Тернера", British Art Journal , Vol. IV, нет. 1 (весна 2003), стр. 15-46. Подпрыгните ^ Алан Дэвис, "искажая Раскин: Новый свет на" темный ключ "в подвале Национальной галереи, 1857-58" в девятнадцатом веке Проза .., Том 38, № 2 (осень 2011), стр. 35-64. Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 29.89. Подпрыгните ^ Майкл Уилер, Раскина Бога (Cambridge University Press, 1999) [ стр необходимо ] . Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 36.115. Подпрыгните ^ потери Раскина веры Подпрыгните ^ ET Кук, Жизнь Джона Раскина (2 тт., 2 -е изд., Джордж Аллен, 1912), т. 2, стр. 2. Подпрыгните ^ О значении слов и языка: Кук и Веддерберн 18,65, 18,64 и 20,75. Подпрыгните ^ Для источников социального и политического анализа Раскина: Джеймс Кларк Sherburne, Джон Рёскин или двусмысленности Изобилия: Исследование в социальной и экономической критики (Harvard University Press, 1972 [ нужная страница ] Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 17.15-118. Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн 4.122n. Для пресс - реакции: JL Брэдли ( под ред.) Раскин: Критический Heritage (Routledge & Киган Пол, 1984), стр 273-289.. Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 36.415. Подпрыгните ^ Q. в Джеймс С. Dearden, Джон Рёскин (Shire Publications Ltd., 2004), стр. 34-5. Подпрыгните ^ Для влияния общественно-политической мысли Рескина: Gill Cockram, Раскин и социальных реформ: Этика и экономика в викторианскую эпоху (IB Тавриде, 2007) и Стюарт орлов После Раскина: социальной и политической наследий викторианского Пророка , 1870-1920 (Oxford University Press, 2011). Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн 27.167 и 35.13. Подпрыгните ^ записку о Раскина "Закон" Помощь Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 17.129-298. Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 17.309-484. Подпрыгните ^ Francis O 'Горман дает цифру в £ 120 000, в IDEM, Джон Рёскин (Sutton Publishing Ltd., 1999) с. 62 как это делает Джеймс С. Dearden (который добавляет , что имущество, в том числе картины, была оценена в £ 3000), в IDEM, Джон Рёскин (Shire Publications Ltd., 2004), стр. 37. Роберт Хьюисон в Оксфордский Национальный биографический словарь записи для Раскина, однако, утверждает £ 157000 плюс £ 10,000 в картинках (раздел: «А кризис середины жизни»). Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 17.lxxvii. Подпрыгните ^ Джиллиан Дарли, Octavia Hill: A Life (Constable, 1990) [ Страница необходимости ] Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 19.163-94. Подпрыгните ^ Моральный вкус в "движении" Раскина (Victorian Web) Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 18.433. Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 18.383-533. Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 18.19-187. Подпрыгните ^ Кейт Миллет, сексуальная политика. Нью - Йорк: Doubleday и Ко, 1970, стр. 91 Подпрыгните ^ Тим Хилтон, Джон Рёскин: последующие годы (Yale University Press, 2000), стр. 165-68. Подпрыгните ^ Ellmann (1988: 121) Подпрыгните ^ Ричард Симондс, "Оксфорд и империя", в MG Брок и MC Curthoys (ред.), История Оксфордского университета, вып. VII: девятнадцатом веке Оксфорд, часть 2 . (Oxford University Press, 2000), стр 689-716, в частности , р. 691. Подпрыгните ^ Введение в Раскин школе рисования и изобразительного искусства ^ Перейти к: в б См Роберт Хьюисон, Раскин и Оксфорд: Искусство образования (Clarendon Press, 1996) [ нужная страница ] Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 29,86. Подпрыгните ^ Francis O 'Горман, Джон Рёскин (Pocket Биографии) (Sutton Publishing Ltd., 1999) с. 78. Подпрыгните ^ См Раскин Коттедж мемориальную зеленый налет Подпрыгните ^ Стюарт Eagles, After Раскина: социальное и политическое наследие викторианского Пророка, 1870-1920 (Oxford University Press, 2011), стр. 103-09. Подпрыгните ^ Стюарт Орлы, "Раскин Работник: Hinksey и происхождение Раскин Холл, Оксфорд" в Раскин Review и Bulletin , Vol.4, № 3 (осень 2008), стр. 19-29. Подпрыгните ^ Тим Хилтон, Джон Рёскин: последние годы (Yale University Press, 2000), стр 399-400, 509-10.. Подпрыгните ^ Джед Майер, "Раскин, вивисекция и научных знаний" в девятнадцатом веке Проза , Vol.35, нет. 1 (весна 2008) (Гостевой редактор, Шарон Аронофски Weltman), стр. 200-222. Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 29.160. Подпрыгните ^ Linda Меррилл, Горшок краски: Эстетика на пробу в Уистлере v Раскина. . - Обзор книги, искусство в Америке , январь 1993, Венди Steiner Подпрыгните ^ Для исследования отторжения Раскина доминирующих художественных тенденций в его дальнейшей жизни, увидеть Clive Wilmer, "Раскин и вызов современности" в девятнадцатом веке прозе , т. 38, нет. 2 (осень 2011), стр. 13-34. Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн 29,469, прохождение в Сезам и Лилии напечатаны в "кроваво-красный". Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 27-29. Подпрыгните ^ Для конституции Гильдии и устав: Кук и Веддерберн 30.3-12 Подпрыгните ^ Маргарет Спенс, "Гильдией Георгиевскому: ПОПЫТКА. Раскина воплощать свою идеи в жизнь" Подпрыгните ^ К вопросу о происхождении Гильдии: Edith Надежда Скотт, Гильдии Раскина Святого Георгия (Methuen, 1931). Подпрыгните ^ См Питер Уордль и Седрик Квейля, Раскин и Бьюгли (Брентам Press, 2007). Подпрыгните ^ Ruskinland Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 28.417-38 и 28.13-29. Подпрыгните ^ Сара Этвуд, Раскин Образовательные Идеалы (Ashgate, 2011), стр. 151-64. Подпрыгните ^ За короткий, иллюстрированная история Гильдии: Джеймс С. Dearden, Гильдии Джона Раскина Святого Георгия (Гильдия St George, 2010). Подпрыгните ^ Sara E. Хэслам, Джон Рёскин и возрождение Лейклендские искусств, 1880-1920 (Мертон Приорат Press Ltd., 2004) [ Страница необходимости ] Подпрыгните ^ Джанет Барнс, Раскин и Шеффилд (Sheffield городского совета, 1985). Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 5.333. Подпрыгните ^ St. Джордж музей Интернет ( под ред. Маркус Уэйтзи) Подпрыгните ^ Раскин Галерея, Шеффилд Подпрыгните ^ Роберт Данлоп, плантацию Renown: Рассказ о La Touche Семья Harristown и баптистской церкви в Brannockstown в Ко Kildar е [1970]. Переработанное и дополненное издание, 1982; "Раскин" s "Дикая Роза Килдэр", стр. 29-41. Подпрыгните ^ См Ван Akin Burd, Джон Рёскин и La Rose Touche: Ее неопубликованные дневники 1861 и 1867 годах (Clarendon Press, 1979). Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 27.344. Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн 23.293. Для дальнейшего изучения см Кейт Хэнли и Джон К. Уолтон, построения культурного туризма: Джон Рёскин и туристический Gaze (Channel View Publications, 2010). Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 34.265-397. Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 34.7-80. Подпрыгните ^ Майкл Уилер (ред.), Раскин и окружающей среды: туча девятнадцатого века (Manchester University Press, 1995). Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 35.5-562. Подпрыгните ^ сайт Brantwood в. Подпрыгните ^ Для иллюстрированной истории Брантвуд см James S. Dearden, Брантвуд: История Джона Раскина Конистон Home (Раскин Foundation, 2009). Подпрыгните ^ Джеймс С. Dearden, "Раскин и освещаемой адреса" Подпрыгните ^ Изображение Памятный камень Раскина Подпрыгните ^ Для отношений Раскина с Джоан Северн см Переписка Джона Раскина с Джоан Северн: Sense и бессмыслица Письма ред. Рейчел Дикинсон (Legenda, 2008). Подпрыгните ^ Джеймс Spates писал о влиянии этого, на основе научно- исследовательской работы Елены Вильджоэн. См Джеймс Л. Spates, "Джон Рёскин" s Dark Star: Новые Свет на Его жизнь , основанная на неопубликованных Биографические материалы и исследования Елены Gill Вильджоэн ", Бюллетень Джона Rylands Университетская библиотека Манчестера , том. 82, № 1, весна 2000 [опубликовано 2001], 135-191. Подпрыгните ^ Стюарт Eagles, After Раскина: социальное и политическое наследие викторианского Пророка, 1870-1920 (Oxford University Press, 2011), стр. 246-48. Подпрыгните ^ См Джеймс С. Dearden, Раскин, Bembridge и Брантвуд: Рост Whitehouse Collection (Ryburn, 1994). Подпрыгните ^ Интерактивное историю Брантвуд Подпрыгните ^ Александр MacEwen, который посещал лекции Раскина в Оксфорде, сообщил , что документы , описал его таким образом. См David Smith Кэрнс, Жизнь и времена Александра Robertson MacEwen, DD (Hodder и Stoughton, 1925), стр. 30-1. Подпрыгните ^ См HW Nevinson , изменения и шансы (Джеймс Нисбет, 1923), стр. 53-5 и JA Спендер , жизни, журналистика и политика (Касселл & Co., 1927), стр. 192. Подпрыгните ^ Лесли Линдер, изд. (1966) Журнал Беатрикс Поттер . Лондон: Фредерик Уорн & Co. с.70. Подпрыгните ^ Стюарт Eagles, Раскин и Толстого (Гильдию Святого Георгия, 2010) [ Страница необходимости ] Подпрыгните ^ Cynthia J. Gamble, Пруста Толкователем Раскин. Семь светильников Translation (Summa Публикации, 2002) [ нужная страница ] Подпрыгните ^ Масами Кимура "Японские Интерес к Раскина: Некоторые исторические тенденции" в Robert E. Rhodes и Дель Иван Яник (ред.), Исследований в Раскина: Очерки в честь Ван Akin Burd (Ohio University Press, 1982), стр . 215-244. Подпрыгните ^ Каталоге Mikimoto Collection, Раскин библиотека, Токио Подпрыгните ^ Ребекка Daniels и Джеффа Brandwood (ред.), Раскин и архитектуры (Spire Books, 2003) [ Страница необходимости ] Подпрыгните ^ РГ Коллингвуд, Жизнь и творчество Джона Раскина (Methuen, 1900) р. 260. Подпрыгните ^ Джованни Cianci и Питер Николс (ред.) Раскин и модернизм (Palgrave, 2001) и Тони Cerutti ( под ред.) Раскин и двадцатый век: современность Ruskinism (Edizioni Меркурио, 2000). Подпрыгните ^ Скачать Сэмюэл Джонс (ред.), Перенесением Актуальность Octavia Хилл и посмотреть , в частности, Роберт Хьюисон, "Вы делаете часть работы , что я должен делать»: Octavia Хилл и Ruskinian значения "., Стр 57 -66. Подпрыгните ^ Michael H. Lang Проектирование утопию: Urban видение Джона Раскина для Англии и Америки (Black Rose Books Ltd., 1999) [ Страница необходимости ] Подпрыгните ^ Для полного обсуждения Раскина и образования, см Сара Этвуд, Раскин Образовательные Идеалы (Ashgate, 2011). Подпрыгните ^ Арнд Крюгер . "Массы гораздо более чувствительны к совершенству в целом , чем в каких - либо отдельных деталей": влияние политической экономии Джона Раскина на Пьера де Кубертена, в: Olympika, 1996 Vol. V р. 25-44. www.library.la84.org/SportsLibrary/Olympika/Olympika_1996/olympika0501c.pdf; Арнд Крюгер . Кубертена Ruskianism в: РК Barney иа (ред): Олимпийские перспективы. 3 - й Международный симпозиум по олимпийским исследованиям . Лондон, ОНТ .: Университет Западного Онтарио 1996, стр. 31-42. www.library.la84.org/SportsLibrary/ISOR/ISOR1996h.pdf Подпрыгните ^ Gill Cockram, Раскин и социальных реформ: Этика и экономика в викторианскую эпоху (тавров, 2007) [ Страница необходимости ] Подпрыгните ^ Стюарт орлов После Раскина: социально-политического наследия викторианского пророка, 1870-1920 (Oxford University Press, 2011) и Дину березы ( под ред.), Раскин и заре Нового (Oxford University Press, 1999 ). Подпрыгните ^ Бантинг, Мадлен (30 марта 2010). "Красный тори интриг и бесит" . The Guardian . Подпрыгните ^ Посетите веб - сайты: Раскин Library , Брантвуд и Раскин музей, Конистоне Подпрыгните ^ Раскин Community Mural на YouTube. Подпрыгните ^ Кейт Хэнли и Джон К. Walton, Строительство культурного туризма: Джон Рёскин и Tourist Gaze (Channel View Publications, 2010). Подпрыгните ^ Кэтрин Ньюи и Джеффри Ричардс Джон Рёскин и викторианский театр (Palgrave Macmillan, 2010). Подпрыгните ^ David Gauntlett изготовление Подключение: социальный смысл творчества от DIY и вязания на YouTube и Web 2.0 (полития, 2011), стр 25-36, 217-19;. в частности , на YouTube , смотрите стр. 85-87. Подпрыгните ^ Ларс Spuybroek, сочувствию вещи: Раскин и экологии дизайна (V2_NAI Publishers, 2011), стр. 65-68. Подпрыгните ^ Фрэнк Джадд является попечителем Рёскина фонда. Подпрыгните ^ Франк поле выступил на Гильдию деятелей искусства на Раскина, 6 февраля 2010 года Стюарт орлов, Экономический симпозиум. Джон Рёскин и современный мир: Искусство и экономика, 1860-2010 в Компаньон нет. 10 (2010), стр. 7-10. Подпрыгните ^ Омнибус. Раскин: The Last Visionary , ТХ. BBC1, 13 марта 2000 года. Подпрыгните ^ Роберт Хьюисон (ред.) Там нет богатства , но жизнь: Раскин в 21 - м веке (Раскин To-Day, 2006). Подпрыгните ^ Эндрю Хилл, Введение в Джона Раскина, Сему Последняя (Афине Палладе, 2010), стр. 9-16. Подпрыгните ^ Мелвин Брэгг , предисловие в Джона Раскина, On Genius (Геспер, 2011), стр. VII-XIV. Подпрыгните ^ Краткая история библиотеки издания Подпрыгните ^ JA Хобсон , Джон Рёскин: социальный реформатор (J. Nisbet & Co., 1898 г.), стр. VIII. Подпрыгните ^ Clive Wilmer (ред.), Этому последнему и другие произведения (Penguin, 1985; и Kindle), стр. 36-7. Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 3.624. Подпрыгните ^ Раскина прерафаэлитов в Tate Подпрыгните ^ Раскин, Камни Венеции , III, гл. IV, §35; Кук и Веддерберн 11,227. Подпрыгните ^ Джон Unrau, Раскин, плотника и дикость готики, в новых подходах к Раскина, под ред Роберт Хьюисон , 1981, стр. 33-50 Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн 12.417-32. Cynthia J. Gamble, "Джон Рёскин: противоречивые ответы на Crystal Palace" в Франсуазой даси и Кэтрин Hajdenko-Маршалл (ред.), Sociétés и др conflit: enjeux и др Представительские (L "Harmattan и др л" Université де Сержи-Понтуаз, 2006) , стр. 135-149. Подпрыгните ^ Фаулер, Аластер (1989). Истории английской литературы . Cambridge, MA: Harvard University Press. п. 245. ISBN 0-674-39664-2 . Подпрыгните ^ Кеннет Кларк, "Замечание о Писаниях Раскина по искусству и архитектуре," в IDEM, Раскин Сегодня (Джон Мюррей, 1964) (переиздана Избранные труды , Penguin, 1991), стр. 133-34. Подпрыгните ^ Эжен-Эммануэль Виоле-ле-Дюк. ([1854] 1990). Основы архитектуры . Нью - Йорк: Джордж Braziller. П. 195. (Перевод Кеннет Д. Уайтхед из оригинального французского языка.) Подпрыгните ^ Семь Лампы ( "Лампа памяти") с. 6; Кук и Веддерберн 8.233-34. Подпрыгните ^ Кук и Веддерберн , 17.17-24. Подпрыгните ^ Хосе Харрис, "Раскин и социальных реформ» в Дину Береза ​​(ред.), Раскин и заре Нового (Clarendon Press, 1999), стр. 7-33, в частности , р. 8. Подпрыгните ^ The Guardian отчет об обнаружении рисунков Тернера. Также смотрите Warrell "Исследование" Dark Side ": Раскин и проблема Erotica Тернера", Британское искусство Journal , Vol. IV, нет. 1, весна 2003, стр. 15-46. Подпрыгните ^ New York Times статью: "Нет Костер пожирал JMW Тернера Erotica" 13 января 2005 Подпрыгните ^ Мэри Lutyens, Милле и Ruskins , с.191 Подпрыгните ^ Lutyens, М., Милле и Ruskins , с.156 Подпрыгните ^ Питер Фуллер, THEORIA: Искусство и отсутствие Грейс , Chatto & Windus, 1988, p.11-12 Подпрыгните ^ Q. в J. Howard Уайтхаус, Защите Раскина (George Allen & Анвин Ltd, 1950), стр. 53. Подпрыгните ^ Текущие данные свидетельствуют о том, что ей было десять лет , когда они встретились, но Раскин утверждает в своей автобиографии , что она была только девять. Хьюисон, R, Джон Рёскин, Довод глаза , стр.160; The Guardian, обзор Бэтчелора, J., Джон Рёскин: Нет богатства , но жизнь , 2000 Подпрыгните ^ Хилтон, Т. Джон Рёскин: последующие годы , с. 553, "абсолютно под ней [Роуз] заказов Я попросил Тенни Уотсон выйти за меня замуж и прийти за границу со своим отцом." Подпрыгните ^ Лурье, Alison Не говори ВЗРОСЛЫХ: диверсионная Сила детской литературы Подпрыгните ^ "Раскин на его сексуальности: потерянный источник" филологический Quarterly , Fall, 2007 Ван Akin Burd Подпрыгните ^ Pigwiggina это прозвище Раскин используется для девушки , как она выглядела после того, как (и) ягнят поросят; CF Письма к MG и HG Подпрыгните ^ Hilton, Т., Джон Рёскин: Жизнь , т. 1, стр 253-4. Batchelor, J, Джон Рёскин: Нет богатства , но жизнь , стр. 202. Подпрыгните ^ Джоан, абсолютная ошибка Джона Раскина - страстная моралиста , квартал Books, London, 1980, pp.177-178. Подпрыгните ^ , Вольфганг Кемп и Ян Ван Heurck, Желание My Eyes: Жизнь и работа Джона Раскина , с. 288. Подпрыгните ^ Джон Рёскин. Последний Visionary , ТХ. 13 марта 2000 года (BBC1). ^ Перейти к: в б Фред Р. Шапиро (2006). Йельского книга цитат . New Haven: Yale University Press. п. 657. ISBN 9780300107982 . Получено 2013-01-07 . ^ Перейти к: в б Landow, Джордж П. (2007-07-27). «А Раскин Котировальный?" . VictorianWeb.org . Получено 2013-01-07 . Подпрыгните ^ Раскин Library (2011-05-23). ​​"В нынешней экономической ситуации:" . Раскин библиотека . Получено 2013-01-28 . Подпрыгните ^ Льюис С. Bowers; Sons, Inc. (9-15 марта 1952). "Затраты на строительство» . Городские темы (Принстон, Нью - Джерси: Дональд К. Стюарт, младший и Дэн Д. Койл). п. 11 . Проверено 2 January +2015 . Подпрыгните ^ Plymouth веревок, Co. (декабрь 1913). "Реки Миссисипи Улучшения" . Plymouth Products (21) . Источник +7 January 2013 . Подпрыгните ^ анонимным. . (Август 1917 г.) "Разве это не правда" . Северо - западный Аптекарь 18 (8): 53 . Проверено 23 января 2013 года . Подпрыгните ^ анонимным. (Июль 1919 г.). "Как Старую Кладка Arch мост был перестроен" . Железнодорожный инженер по эксплуатации 15 (7): 228-230 . Проверено 23 January 2013 . Подпрыгните ^ Pittsburgh Отражатель Co. Permaflector освещения Каталог . Питтсбург, штат Пенсильвания .: Питтсбург Отражатель Ко р. 3 . Источник +2 January +2014 . Подпрыгните ^ Арта салон красоты (1938). Сладкий шиповник АМХ, изд. "Реклама" . Студентов Справочник: Сладкий шиповник колледж (Sweet Брайр, штат Вирджиния .: Сладкий шиповник колледж). 1938-1939: [II] . Источник +2 January +2015 . Подпрыгните ^ ПИО [FE] Чарльз (8 февраля 1933). «Прогресс Канзас - Пресс" . Канзас промышленник (Манхэттен, Канзас: Канзас государственный колледж сельского хозяйства и прикладных наук) 59 (17): 4 . Получено 2 January 2015 . Подпрыгните ^ Скоог младший, Карл V (21 апреля 1958). "Реклама в подвале Бартер: Является ли Pitch более сильнодействующим , чем выигрышей?» (PDF) . Broadcasting: The Businessweekly телевидения и радио (Вашингтон, округ Колумбия: Broadcasting Публикации, Inc.): 133 . Проверено 2 January 2 015 . Подпрыгните ^ Леман Sprayshield Company (1938). Душ Ванна Корпуса от Леман . Филадельфия, штат Пенсильвания .: Леман Sprayshield компании. п. 4 . Источник +2 January 2015 . Подпрыгните ^ "Ты не быть Коза" . The Карлтона (Оттава, Онтарио, Канада: Карлтон колледж) 10 (8): 6. 12 октября 1954 Источник. 2 January +2015 . Подпрыгните ^ Ягненок, гео [RGE] N [ewton] (1940). Как определить подлинность красного дерева и избежать Заменители . Чикаго, Иллинойс: Ассоциация Mahogany, Inc. стр. 24 . Проверено 2 January +2015 . Подпрыгните ^ Shore средней школы (1934). The Log . Евклид, штат Огайо: Shore High School. п. 41 . Источник 2 January +2014 . Подпрыгните ^ баранина, Джордж N [ewton] (1947). Красное дерево книги (6 - е изд.). Чикаго, Иллинойс: Ассоциация Mahogany, Inc. стр. 47 . Источник 2 January +2015 . Подпрыгните ^ Woods, Baldwin М .; Raber, Бенедикт Ф. (март 1935 г.). "Кондиционер для калифорнийских домов" . Бюллетень (Беркли, Ca .: Калифорнийский университет, Колледж сельского хозяйства, сельскохозяйственной опытной станции) 589 : 43 . Источник +2 January 2 015 . Подпрыгните ^ Sons Чарльз Т. Bainbridge (февраль 1965 г.). "Реклама" . Сегодня Art (Нью - Йорк: Syndicate Журналы, Inc.) 13 (2): 3 . Проверено 2 January 2 015 . Подпрыгните ^ Mariotti, Джон Л. (2008). Сложность: кризис. Почему слишком много продуктов, рынки, и клиенты Калечащего вашей компании и что с этим делать Avon, Массачусетс: Платина Press . Источник +6 февраля 2013 . Подпрыгните ^ Филипп, Брюс (2011). Потребитель Республика: Использование Бренды получить то , что вы хотите, сделать Corporations Behave, и , возможно , даже спасти мир . Торонто: McClelland & Stewart. п. 141 . Получено 1 февраля 2016 года . Подпрыгните ^ Фальконе, Марк (3 июля 1973). "Paradise Lost Or, Баскин Роббинс оценки" . Нью - Йорк 6 (27) . Источник +22 January 2013 . Подпрыгните ^ Север, Гэри (август 1974). "Ценовая конкуренция и расширение Альтернативы" (PDF) . Фримен 24 (8): 467-476 . Проверено 23 January 2013 . Подпрыгните ^ Современный художник с III (см Часть VI, "многих вещей", гр. XII, "Из Paethetic заблуждением") см Works 5.201-220. Подпрыгните ^ См Работы 27.27-44 и 28.106-7. Подпрыгните ^ Для полного и краткого введения в работу, см Дину Березу, "Введение", в Джона Раскина, Форс Clavigera , изд. Дайна Береза ​​(Edinburgh University Press, 2000), стр. XXXIII-XLIX. Подпрыгните ^ Раскин и различие между эстетике и Theoria , в Fortnightly Review . Подпрыгните ^ Питер Фуллер, THEORIA: Искусство и отсутствие Грейс (Chatto и Windus, 1988). Подпрыгните ^ Раскин, Джон (1989). Семь ламп архитектуры . Dover Publications. п. 210. Подпрыгните ^ Раскин, Джон (1989). Семь ламп архитектуры . Dover Publications. п. 396. Подпрыгните ^ Любовь Джона Раскина в IMDb . Подпрыгните ^ Современные художники (The Victorian Web) Подпрыгните ^ Графиня в doollee.com. Подпрыгните ^ Порядок выпуска Подпрыгните ^ кунжута и Розы на веб - сайте Грейс Andreacchi. Подпрыгните ^ Смотрите также Дональд Measham, "Фантастика и фракция в Раскина" в The друзей Brantwood Newsletter Раскина ред. Пол Доусон (осень 2010), стр. 9-12. Подпрыгните ^ Хоара, Филип (7 октября 2014 г.). "Джон Рёскин: Майк Ли и Эмма Томпсон получил его все неправильно" . The Guardian (Лондон) . Источник +24 Июнь +2015 . Подпрыгните ^ Труды Джона Раскина . Сайт Раскин Библиотека и научно - исследовательский центр. Источники [ править ] Роберт Хьюисон, "Раскин, Джон (1819-1900)", Оксфордский словарь Национальный Биография (ODNB) Oxford University Press, 2004; интернет - издание. Дальнейшее чтение [ править ] Helen Gill Вильджоэн, Раскин "S шотландского наследия:. Прелюдия университет Иллинойса Press, 1956. Джон Д. Розенберг, Потемнение Стекло: Портрет Genius Раскина. (Columbia University Press, 1961. Роберт Хьюисон , Джон Рёскин: Довод глаза. Темзы и Хадсон, 1976. Патрик Коннер, "Savage Раскин." Нью-Йорк: Macmillan Press, 1979. Сара Quill, Раскина Венеция:. Камни Revisited Ашгейт, 2000. Кевин Джексон, Миры Джона Раскина. Афине Палладе, 2010. Кэрролл Куигли , Трагедия и надежда: История Мир в наше время. GSG & Associates, 1966. Чарльз Вальдштейн, "Работа Джона Раскина: его влияние на современной мысли и жизни," Харпера Magazine, т. 78, нет. 465 (февраль 1889 г.), стр. 382-418. Биографии Раскина [ править ] РГ Коллингвуд (1893) Жизнь Джона Раскина (2 тт.) (Methuen) ( Жизнь Джона Раскина , шестое издание (1905) ) ET Кук (1911) Жизнь Джона Раскина (2 тт.) (George Allen) ( Жизнь Джона Раскина , том 1 второго издания (1912). ; Жизнь Джона Раскина ., Том 2 второго издания (1912) ) Деррик Leon (1949) Раскин: Большой Викторианский (Routledge & Кеган Paul) Тим Хилтон (1985) Джон Рёскин: Ранние годы (Yale University Press) Тим Хилтон (2000) Джон Рёскин: последующие годы (Yale University Press) Джон Батчелор (2000) Джон Рёскин: Нет Богатство Но жизнь (Чатто & Windus) Фрэнсис О'Горман (1999) Джон Рёскин (Pocket Биографии) (Sutton Publishing Ltd.) Роберт Хьюисон (2007) Джон Рёскин (Oxford University Press) Джеймс С. Dearden (2004), Джон Рёскин (Shire Publications) Внешние ссылки [ править ] Wikisource-logo.svg Чисхолм, Хью, издание. (1922). " Раскин, Джон ". Большой энциклопедический (12 - е изд.). Лондон и Нью - Йорк. Раскин Библиотека и научно-исследовательский центр Brantwood, Раскина Lake District домой на Конистон воды Раскина Гильдия St George Collection на тысячелетия Галереи, Шеффилд Раскин в Уолкли онлайн реконструкции оригинального музея Святого Георгия Раскина, в Уолкли , Шеффилд Гильдия Святого Георгия Раскин Сегодня Раскин Общество Раскин музей, Конистон Элементы рисунка: Джона Раскина Обучение Коллекция в Оксфорде Восьмой лампы, Раскин Исследования Сегодня . журнал Раскин Джон Рёскин на In Our Time на BBC . ( Слушать прямо сейчас ) Работы Джона Раскина в Project Gutenberg Работы или о Джона Раскина в Internet Archive Работы Джона Раскина в LibriVox (общественное достояние аудиокниги) Бирмингем Музеи & Art галереи онлайн биография и галерея . Источник 2010-10-19 Великобритания музей, библиотека и архивных коллекций , относящиеся к Раскина в Cornucopia.org.uk. Источник Джон Рёскин тексты в Baldwin библиотеке исторического детской литературы цифровой коллекции. Источник 2010-10-19 Источники для изучения Джона Раскина и Гильдии Святого Георгия . Произведенный библиотек и архивов Sheffield City Совета. Ливерпуль Музеи аудио файлы на Раскин Архивный материал , относящийся к Джона Раскина перечисленных в Великобритании Национальном архиве Портреты Джона Раскина на Национальной портретной галерее, Лондон Раскин письмо Брантвуд в Маунт-Холиок колледж Раскин письмо Саймона в Маунт-Холиок Колледж Узнайте больше на Википедии родственных проектов Commons-logo.svg Медиа из общин Wikiquote-logo.svg Цитаты из Викицитатника Wikisource-logo.svg Исходные тексты из Викитека орган контроля WorldCat Тождества VIAF : 73859585 LCCN : n79006950 ISNI : 0000 0001 2139 3446 GND : 118604279 SELIBR : 208803 SUDOC : 027115607 BNF : cb11923137m (данные) BIBSYS : 14033992 УЛАН : 500006262 HDS : 41467 NLA : 36583544 NDL : 00454991 НКК : jn19990007258 ICCU : IT \ ICCU \ CFIV \ 011932 BNE : XX986494 РКД : 68928 Категории :Архитектурные теоретикамиИскусство и художники Crafts движенияАнглийский архитектура писателианглийские ученыеанглийские экологианглийский эссеистыанглийские философыАнглийский искусствоведыанглийские социалистыConchologistsДжон РёскинЛюди, связанные с прерафаэлитов БратстваВыпускники Церкви Христа, ОксфордЛюди, связанные с Anglia Ruskin UniversityХудожники из ЛондонаАнгло-ШотландскийВыпускники Королевского колледжа в Лондоне1819 рождений1900 смертей19-го века английский народфилософов 19-го векаанглийский акварелистовПогребения в КамбрииБританские журналисты 19-го векаБританские журналисты мужского полаSlade Профессора изобразительного искусства (Оксфордский университет)Английский мужские писателиМужской эссеисты19-го века английские художники19-го века английские архитекторы Смотрите также 8 Примечания Эта страница была создана в 1996 году; Последнее изменение 4 августа 2015 года., ..

Джон Рёскин Джон Рёскин: Майк Ли и Эмма Томпсон получил его все неправильно Он был критиком, который мог из-рисовать большинство художников, великий педагог, который изобретать новое, как мы видим искусство. Почему Джон Рёскин был сокращен до ханжа и щеголя в двух новых фильмах? Джон Рёскин «Свирепый дух» ... Джон Рёскин, c1865. Фотография: Corbis Филипп Хора Филипп Хора Вторник 7 октября 2014 11.00 BST Последнее изменение вторник , 7 октября 2014 11,55 BST Выложить на LinkedIn Поделиться в Google+ Акции 1369 Комментарии 89 Сохранить для последующего использования О п имени Джона Раскина, я хотел бы подать в суд на Майка Ли за клевету. В Г - н Тернер , удивительной и красивой огульно нового фильма Лея, самый большой чемпион художника был клеветал. Раскин, которого играет Джошуа McGuire, является simpering Blackadderish карикатура художественной интеллигента: а шепелявость, рыжий, салон фат. Я почти чувствовал себя физически больным , когда я видел его на экране. Не только из-за чрезвычайной разрыв между Ли и блестящей реализации Тимоти Сполл в Тернера и полное искажение Раскина, но потому , что эта несправедливость является тот , который уже на протяжении более века. Для Раскина отпраздновал Тернер выше всех других художников. В то время как другие осуждали его работу, он писал , что его картины "движение и смешаться среди бледных звезд, и подняться в яркости беспредельного неба, чей мягкий, и голубой глаз смотрит вниз , в глубоких водах моря навсегда". Этот посмертный портрет недобросовестно . Я едва оправившись от шока , когда идет вдоль Эмма Томпсон одинаково замечательно , но в равной степени вводит в заблуждение Эффи Грей . Два Ruskins в один сезон? Ни один не подходит близко к истине. В фильме Томпсона, критика является центром стадии. Его изображение, Грег Уайз, находится ближе к метке, по крайней мере визуально. Но Wise играет Раскин как сурового аскета, чьи страсти резервируются для камней Венеции и краски прерафаэлитов. Он не может санкционировать материальность своей молодой невестой Евфимия Грей, так как она противостоит ему в первую брачную ночь с ее пост-опушенные тела. Фильм молчаливо одобряет идею , что Раскин оказывалась бессильной при виде женских лобковых волос, привыкшие только к замороженным мраморных тел классической скульптуры. Я не верю , что ни на секунду. В своей недавней книге, Брак неудобствами , Роберт Броунелл утверждает , что Эффи был чем - то авантюристом, ободренный ее назойливой семьи жениться Раскин , чтобы предотвратить банкротство своего отца. Далеко не противен ее телесности, Раскин - строгий христианин и идеалиста - чувствовал себя тревожно и подсознательно предана осознанием того, что его любовь к Эффи был односторонним делом. Для него, там просто не могло быть никакого сексуального завершенность без морального обмена любви. Все остальное было бы нечестно. И когда Эффи иск о признании недействительным на основании его импотенцией, Раскин был слишком джентльменским , чтобы спорить. Исследование Раскина внешности Дворца дожей в Венеции (1865). Facebook Twitter Pinterest Исследование Раскина внешности Дворца дожей в Венеции (1865). Фотография: музей Ашмола И это не единственный клеветой Раскин пострадал. Несмотря на то , был пророком своего возраста, лучший художественный критик эта страна когда - либо производила, покровитель прерафаэлитов и Тернера, его наследие было сокращено до одного из бородатого реакционным , который в 1878 году, обвиняемый Джеймс Уистлер из "выбрасывая горшок с краской в лице общественности" , столкнувшись с авангардными ноктюрнах американского живописца . Реклама Но превратить эту цитату вокруг в течение минуты. Разве это не является точным, кинетическое описание в живописи действия до его времени? Когда внимание ищущих Уистлер подал в суд за клевету, действие приземлился Раскин обратно в суд. Whistler выиграл, но был награжден смешливый повреждения одного гроша. Он продолжал накапливать еще больше славы на обратной стороне рекламы. Раскин пострадал один из нервных срывов, которые будут способствовать его возможному безумию. Почему мы не можем справиться с гением Раскина? Он был удивительный рисунок, а магистерская 2002 биография Тима Хилтон его доказывает. Он был великим художником в его собственном праве: его акварелей швейцарских гор и природы исследований говорят о необычайной яркости, сделал более страстными намеренно их создателя. Раскин поставил искусство на практике. Он был утопистом , который разработал Гильдию Святого Георгия, празднование мастерства , которые поддерживали движение искусств и ремесел Уильяма Морриса. Он был, прежде всего, отличный педагог. По его бравурные лекции в Оксфорде, он использовал гигантские взорванные акварелей природы исследований выброшенных на экранах с помощью всеобщего внимания, больше похожи на цветы Энди Уорхола. Эти события стали выступления таким же образом , что классная доска лекции Джозефа Бойса позже века. Камни Венеции, бестселлера Раскина, стилизованный целое столетие. В самом деле, он обвинял себя в бесконечных готическими террас , что пробежала через викторианском пригороде. Современные художники, его объемы критики, изобретали , как мы увидели искусство. Их перезагрузка критической теории до сих пор цитируется такими проницательных критиков как Майкл Bracewell , известный автор Пространство между: Избранные труды по ст. "Страстное отстаивание Раскина отдельных художников открыло путь для таких великих поздних критиков , как Дэвид Сильвестр и Роберт Хьюз," говорит Bracewell. "Такая эрудиция, ясность и богато самоуверенным трупное очень не хватает в современной критики искусства." Brantwood, дом Раскина в Озерном крае. Facebook Twitter Pinterest Brantwood, дом Раскина в Озерном крае. Фотограф: Philip Хора Раскин был провидцем, более потомством Уильяма Блейка , чем член Викторианской учреждения. Он предвидел изменение климата в туча девятнадцатого века - как в качестве физической угрозы, промышленного загрязнения окружающей среды, а также метафизическим, как "чумной облако из мертвых" душ " . Он презирал капитализм и повлияли ранние лейбористская партия больше , чем Маркса, наследство , воплощенной в колледже Оксфордского , основанной на его имя. Его работа вдохновила новое поколение в 20 - м веке: обычные люди поколения моего отца, мужчины , такие как Филипп Ашурст, больницы найденышу Coram и позже профсоюзным, который был введен радикализму путем писания Раскина . Реклама Несмотря на то, что он презирал новых технологий, таких как поезда, Раскин не отвергают других достижений. Он выступал за новую среду фотографии, и в его ежемесячный информационный бюллетень к рабочему человеку, Форс Clavigera (Молот Судьбы), он создал то, что было в действительности блог 19-го века. Сидя за столом с кучей газетных вырезок со своей стороны, он работал через рассказы дня до сюрреалистического эффекта, создавая новые сопоставлениях образов, которые Авгур работы модернистов и даже, возможно, Уильяма Берроуза "нарезок. Даже сейчас, это письмо кажется странным и шокирующим. Обсуждая природу души, он подумал: "Я не верю, что любой из вас хотел бы жить в комнате с убитой человеком в шкафу, однако хорошо сохранившийся химического состава; даже с подсолнечника растет на верхней части головы ". Это был человек , который бросил вызов ожиданиям своего возраста. Как и его ученик Оскара Уайльда - который охотно запачканный его бледные руки в кампании Раскина чинить дороги в Оксфорде в качестве демонстрации достоинства труда - он был его собственным изобретением. Одним из ключевых деталь, как Ли и Томпсон получить право является вездесущая васильковый галстук Раскин носил, зная , что он подсвечивается его голубые глаза, наряду с коричнево-бархатным воротником шинели. Они были сильно его торговыми марками , как парик Уорхола или Хомбург шляпе Бойса. В самом деле, он продолжает вдохновлять более думающих современных художников, таких как Tania Kovats, Джереми Миллара и Джона Kippin , в то время как Раскин школа искусств недавно воссозданный его Элементы рисунка в качестве цифрового ресурса . Пол Бонавентура, куратор школы, признает , что для написания некоторых Раскина кажется "нелогично, внутренне противоречивым и просто глупо". Но, по словам Бонавентуры, который пропускает пункт: "Один идет к Раскин за власть видения. Выдержанный, запрашивая исследование зрительного опыта, проницательный взгляд и яркое понимание; это те вещи , для которых он по праву отпраздновали ". Исследование Раскина из Kingfisher (c1871). Facebook Twitter Pinterest Исследование Раскина из Kingfisher (c1871). Фотография: музей Ашмола Кто - то может рассматривать это как арьергардные действия перед лицом концептуального искусства. Но Тернер приз перечисленных художник Джордж Шоу - чьи интенсивно окрашенные сцены центральной части города распада может быть продуктом современной Раскин, хотя и не его бритая голова и Бен Шерман рубашки - не принимать это лежа. "Раскин-трепку стала чем - то вроде Кровавый для Нобса и хулиганов культуральной машины современной," говорит он. "Это потому , что он облажался и комментаторов одержимы хрупкость - это их версия шоу Джереми Кайла , и это позволяет им поставить загрузку в." Реклама Шоу был поклонником Раскина с детства. "Я восхищался его серьезность и воспринимал его как что - то из Ветхого Завета, продвигается вперед и указывая путь безумно в новый мир. Он был шуба и панталоны , потому что он мог бы сделать лучше , чем художников , которых он отстаивал. Я хотел бы видеть сегодняшние болтуны попробовать. Разве он не викторианского Уорхол, на краю и в центре во все времена? И как Уорхол, он видел свою собственную философию и свою веру не в себе , но и в окружающем его мире. "Не прошло и рисование дыхание, Шоу приводит болезненный образ Раскина" как раненый поисков животного для покрова в воссозданной мире ". На берегах Конистон воды, расположенный как вагнеровской фантазии над Cumbrian озера пистолет-металл, стоит физическое воплощение outsiderdom Раскина: Brantwood House . Его Людвига атмосфера усиливается позолоченной паровой барже , с помощью которого один парусов поперек к отступлению Раскина, по возрастанию банки к Manse. Оказавшись внутри, полная сила личности Раскина бьет вас. Все в его интерьере - от шкафов оболочек и минералов с картинами на стенах и гобеленов , вышитых его девизом: "Там нет богатства , но жизнь" - это выражение этой конечной коллекционер, человек , который искал в каталог нашего опыт мира и путь искусства попытки изобразить его. Недоуменно, ты бродишь по лестнице и в святая святых его опочивальне. Помещение освещено окна Oriel, заставляя озера свет в комнату, как будто это может вызвать в воображении голограмму своего арендатора. Если это так, было бы тревожным зрение, так как это , где Раскин сошел с ума. Это случилось однажды вечером, когда черти плясали на его спинке кровати: он посмотрел на озеро и , наконец , потерял связь с реальным миром. Этот последний кризис наступил в конце другого травматического любви. Он влюбился в Rose La Touche , когда ей едва исполнилось 10 лет, и он в своих 40 - х годов. Он преследовал ее, когда она повернулась от возраста, к ужасу своих родителей. Запретили от своей компании, он будет преследовать ее перевозку через Лондон, в одной точке противостояния ей в Королевской академии и подавая ей запрещенную любовное письмо. Подобно тому , как дело с Эффи Грей начал в надежде и закончилась катастрофой, это последнее отношения пришли к выводу еще в конце концов. Роза, психиатрически нарушается и страдает от анемии, умер в возрасте 24 лет скорбящей Раскин искал услуги сред колдовать до ее духа; как он начал терять свои чувства, он считал , что они были женаты, с Жанной д'Арк , как их подружки . Искусство не удалось получить здравомыслие Раскина, но остался его утешением. Под Turnerian небом Конистоне, он будет лежать на дне своей лодки и наблюдать за облаками. Он был сгоревший развалиной, шаркая фигура с вечно диком бородой, его бледно - голубые глаза замирания - великий евангелист оторопел. Тем не менее , он оставался наибольший культурный комментатор своего возраста, потому что он стоял в стороне от него, и увидел его с ясностью. Человек такого свирепого духа не следует забывать , как реакционное ханжа. Далеко от карикатуру, Раскин требования, теперь более чем когда - либо, нашей абсолютной похвалы. приемы..

ОБЗОР Что Джон Рёскин думает о своей несчастной первой брачной ночи? Легенда говорит, что самая большая Викторианский отложили секс при виде обнаженного тела его жены. Новый фильм будет пытаться установить истину Джон Рёскин Джон Рёскин. Фотография: Hulton Архив / Getty Images Ванесса Торп Воскресенье 14 марта 2010 00,07 GMT Выложить на LinkedIn Поделиться в Google+ Эта статья 6 лет Акции 79 Комментарии 3 Сохранить для последующего использования Секрет в самом сердце недолговечны, как известно, неоконченное брак Джона Раскина, великого художника, архитектора, поэта и политического мыслителя викторианской эпохи, озадачил поклонников своего творчества на протяжении целого столетия. США в ночь его свадьбы в апреле 1848 года с Эффи Грей, девушка, которая была объектом некоторых из его самых красивых письменной форме во время их ухаживания, что-то пошло не так плохо. Художественный фильм из-за пойти в производство, написанной Эмма Томпсон и в главной роли номинантом Кэри Маллиган в роли Грея. Вместе с новой книгой экспертом Раскин Роберт Хьюисон, он будет пытаться прояснить спекуляции окружающих сексуальную жизнь человека иногда называют "величайшим Викторианский". "Свадьба ночь была явно неудачной," сказал Хьюисон, автор Раскина на Венецию . "То , что впоследствии произошло то , что они поняли , что сделали ошибку , так заключили соглашение об отсрочке Совершенства». Популярная идея , что жених был в шоке при виде лобковых волос своей невесты, впервые предложил более ранним Раскин биограф Мэри Лютьеном, является заблуждением, считает Хьюисон. Истории, которые вы должны прочитать, в одном удобном электронную почту Прочитайте больше "Вся лобковые волосы вздор как большая стена мешает людям с пониманием Раскина," сказал он. "Мысль о том, что он не знал, что женщины выглядели как нонсенс. Это откровенно раздражает." Фильм отражает растущий интерес к романтической эпохи. В прошлом году телевизионный сериал Отчаянные Романтики принял беззаботный взгляд на Раскина и круг художников , которых он отстаивал, в том числе Джона Эверетта Милле, Ли Холман Хант и Данте Габриэль Россетти. Драма BBC2 была пародия инцеста "братства" , который видел Милле в конце концов женится Грей, бывшая жена своего бывшего наставника. В прошлом году фильм Джейн Кэмпион о Джона Китса, Bright Star , принесла же повышенное внимание романтического поэта и продемонстрированы подобные современные представления о любви и природе. Раскин, который родился в 1819 году, знал JMW Тернер, Томас Карлейль и Льюис Кэрролл и был ответственен за большую часть самого инновационного мышления своего времени. Он начал писать в 15 лет и получил престижную премию Newdigate поэзии как студент. В 1836-37 своей работе Поэзия архитектуры был серийные номера в Лондоне архитектурного журнала и, спустя шесть лет, он анонимно опубликовал первый том своей основной работы, современных художников . Тем не менее , все это раннее достижение было сводились к одной ночи печали в спальне. Реклама Хьюисон указывает на то, что, поскольку развод не является законным, претензии Раскин о "неизлечимой импотенцией" был один безопасный способ отделения от Грея. Муж Томпсон, Грег Уайз, который будет производить фильм и играть роль Раскин, был очарован жизнью выдающегося эрудита с момента своего времени в качестве студента архитектуры в Эдинбурге: "Он пин-ап для многих художников и был герой Ганди тоже. Будь на брачную ночь Эффи уронила ночное платье и показал себя далеко от физического идеал Раскин вообразил, мы, вероятно, никогда знать наверняка, но я думаю, что это слишком просто, чтобы сказать, что он был в ужасе интимности ". В сценарии для Эффи , который Мудрый и Томпсон надеются начать съемки в следующем месяце в Венеции и Шотландии, брачная ночь является ключевым моментом сюжета. "Мы покажем , что ночь на старте, но он не играет сам себя до самого конца. Я разговаривал со многими различными Ruskinians , и все они имеют немного другой взгляд на него." В знаменитом письме к своим родителям, Эффи утверждала, что ее муж нашел ее "лицо" отвратительным. "Он утверждал, различные причины, ненависть к детям, религиозные мотивы, желание сохранить свою красоту, и, наконец, это в прошлом году он рассказал мне свою истинную причину ... что он представлял себе женщины сильно отличаются от того, что он увидел, что я был, и что причина, почему он не сделал меня его жена, потому что он был противен моей персоне первый вечер 10 апреля ". Реклама Во время аннулирования разбирательства, Раскин сделал заявление, что: "Можно подумать, странно, что я мог бы воздержаться от женщины, которая для большинства людей была настолько привлекательной, но, хотя ее лицо было красиво, ее лицо не было сформировано, чтобы возбудить страсть На.. Напротив, существуют определенные обстоятельства в ее персоне, которая полностью проверил его ". Мудрый обнаружил, что Раскин ученые, как правило, не любят Эффи и увидеть брак "как шесть лет икота в прогрессе великого человека". "Мы старались придерживаться того, что написал Эффи об инциденте," сказал он, "но вы никогда не знаете, если Раскин поставил ее на него в некотором роде. Она должна была пойти в церковный суд, чтобы получить развод, так если ничего другого вы должны восхищаться силой характера этой девушки ". После поездки в Шотландии с Милле, Грей и художник стал близким, потом женились и поднимая большую семью. Для Wise, брачная ночь Ruskins "является симптомом универсальной проблемой разницы между идеализированным изображением и реальностью. "Точно так же теперь, когда люди засыпают образы того, что должно быть идеальная женщина, после того, как прерафаэлитов идеал ничего будет подведенным. Реальная жизнь морщины и запахи." Мудрый полагает Раскин стал фиксироваться с Эффи и идеей быть в любви до брака. Он и Томпсон попросил Маллиган принять участие до ее успеха в An образования . "Кэри имеет редкое качество быть открытым и освобожденный," сказал он. "В то время Эффи говорит , что она родила ничего, если бы Раскин просто был добр. Но я не могу играть с ним , как людоед , потому что зрители должны понять , почему она вышла замуж за этого человека." В то время как личная репутация Раскин остается запутался, его влияние как мыслителя ясно. Восхищенный романистом Марсель Пруст, который помог перевести его работу на французском языке, ряд утопических колоний были созданы в Канаде и Америке в честь его идей и некоторые до сих пор носят его имя. Он придумал несколько литературных и архитектурных терминов и вдохновило школа нео-готической архитектуры. К концу 1850 - х годов Раскин разработал теории о социальной справедливости, поступающие в Лейбористской партии и написал серию pamphets, "Форс Clavigera", для "работающих мужчин Англии". Он был первым Slade профессором изобразительного искусства в Оксфорде и Раскин колледж назван в его честь. Когда его отец умер , он отдал большую часть своего наследства, заявив , что не было возможности быть богатым социалистическим. ГРАДУСЫ ПРЕДЛАГАЕМЫЕ: МИД Джон Рёскин MA Джон Рёскин БФА Джон Рёскин AFA Джон Рёскин.

Искусство Джон Рёскин Вам также могут понравиться

Ваш комментарий

This is section 1

Джон Рёскин

This is section 2

Пролог: жизнь Раскина

биография

John Ruskin Facts

John Ruskin Quotes

Английский критик и социальный теоретик Джон Раскин (1819-1900) больше, чем любой другой человек, сформировал эстетические ценности и вкусы викторианской Англии. Его сочинения сочетают в себе огромную чувствительность и человеческое сострадание с горячим рвением к моральной ценности.

Основная идея Джона Раскина заключалась в том, что искусство является выражением ценностей общества. Хотя он иногда применял это понимание в узком, даже фанатичном пути, он тем не менее дал ему почти мессианское чувство значимости искусства для духовного благополучия нации. Раскин разбудил век быстрых изменений, неуверенный вкус и часто дрянной мастерство со значением искусства. Но поскольку искусство было для Раскина доказательством основного состояния бытия общества, он постепенно обращал на него внимание, с ревностным усердием, все более и более от искусства к трансформации самого общества. Хотя его прозаические трактаты были сильно злоупотреблены, они были важным и влиятельным вкладом в радикальную критику доминирующей социальной и политической философии эпохи. Художественная критика Раскина показала, что наиболее вероятно, чтобы заинтересовать людей, чьи ведущие проблемы были более моральными, чем эстетическими.

Раскин родился 8 февраля 1819 года в Лондоне. Его родители были шотландского происхождения и были первыми кузенами. Его отец был богатым торговцем винами с любовью к искусству. Его мать была строгой и набожной. Оба родителя обратили внимание и наблюдали за своим единственным ребенком, признавая его преждевременность, но детство Раскина было изолировано и его образование было нерегулярным. Тем не менее, он был воодушевлен в чтении и получил некоторое наставление в искусстве. В 1837 году Раскин участвовал в христианской церкви в Оксфорде, но учеба были прерваны болезненным здоровьем и последующим выездом за границу, чтобы он не получил его до 1842 года.

«Современные художники»

Раскин рано начал писать стихи и прозу, и к тому времени, когда он покинул Оксфорд, он уже опубликовал статьи по архитектуре и по другим предметам. После ухода из Оксфорда он предпринял свою первую крупную работу, Современные художники, это свидетельствовало о его любви к природе, особенно о альпийских пейзажах, и о его почтении к J.M.W. Тернер как высший современный интерпретатор «правды» в пейзаже. Первый том Modern Painters, , анонимно опубликованный в 1843 году, был успешным с проницательной публикой, но на него напали профессионалы, которые заметили склонность автора к догматизации на недостаточной основе опыта и технического изучения. Затем Раскин приступил к исправлению своих недостатков благодаря изучению итальянских художников, в частности, из флорентийских и венецианских школ. Итальянский тур Италии Раскина в 1845 году завершился открытием Тинторетто, который вместе с Фра Анджелико вытеснил Тернера, чтобы стать героями тома 2 Современные художники (1846).

В 1848 году Раскин женился на Евфимии Чалмерс Грей. Родители супружеской пары были старыми друзьями, и матч был организован без каких-либо глубоких привязанностей с обеих сторон. Раскин и его невеста провели медовый месяц в Нормандии, где изучали готические соборы. Пара, к сожалению, не подходила друг к другу, и брак был аннулирован в 1854 году. Эвфемия Раскин к тому времени влюбилась в художника Джона Эверетта Милла, которого она впоследствии вышла замуж.

Архитектурная критика

Вес интереса Раскина теперь переместился в архитектуру как самая популярная из искусств. Если, как думал Раскин, все искусство выражает дух своего создателя, архитектура тогда наиболее полно выражает весь дух народа. Его религиозный акцент был заключен в названии его следующей книги, The Seven Lamps of Architecture (1849), а также в его акценте на «правду выражения» в материалах и в состав. Эта книга и ее преемник The Stones of Venice (1851-1853), великая протестантская прозаическая эпопея об упадке и падении венецианской республики, стали библиями викторианской готики возрождение. Стиль Рускина в этот период был сильно вызывающим воспоминания и легко распространился на темные расцветки, которые скрывали многие исторические неточности. Вновь профессионалы, хотя и очаровывались его работами, были перенесены во многие моменты, когда теория заменила конкретное знание фактов архитектурной практики. Возможно, самым стойким вкладом Раскина в развитие современного стиля была его враждебность к классицизму. Сам он был слишком предан орнаменту и слишком враждебен как на машине, так и на стандартизированной конструкции, когда-либо фигурирующей как дед функционализма. Тем не менее, его знаменитая глава о природе готики в The Stones of Venice может быть взята в качестве основного свидетельства викторианских эстетических ценностей.

Социальная критика

Раскин прервал композицию Modern Painters для своих архитектурных исследований. Теперь он вернулся к более ранней работе, завершив ее томами 3 и 4 в 1856 году и 5-м томом в 1860 году. Он также читал лекции по искусству и защищал прерафаэлитов, но его опасения неизбежно шли к социальной критике как к способу трансформации общество. В действительности, он отбросил покров искусства из своих проповедей, и, следуя примеру Томаса Карлайл, он начал прямо относиться к ценностям политических экономистов. 1860 год является официальным поворотным моментом в его интересах, поскольку Раскин опубликовал серию социальных эссе в журнале Unto Этот последний. Нападение Раскина на дегуманизированную этику современного промышленного капитализма вызвало острый отклик у читателей, но это повлияло на мышление многих реформаторов в развивающемся лейбористском движении.

Другая серия статей об экономических предметах, опубликованная в Журнал Fraser's (1862-1863) и собранная как Munera pulveris ( 1872), вызвал подобный протест со стороны общественности. Раскин начал часто читать лекции, и позже он опубликовал две сборники, полученные из его лекций, Сезам и Лилии (1865) и The Crown of Wild Olive (1866). Оба тома широко распространились и стали популярными. В 1869 году Раскин был назначен первым профессором искусств Слэйда в Оксфорде, должность, которую он провел с некоторым перерывом до 1885 года. Однако эти годы были буйными и неприятными для Раскина. Его религиозная вера была подорвана, и его мучила разочарованная любовь к Розе Латуш, девушке 30 лет младшему, с которой он впервые встретился, когда она была ребенком.

Прошлые годы

По смерти своего отца Раскин стал самостоятельно богатым. Разнообразие и лихорадка его деятельности свидетельствовали о его глубоко нарушенном состоянии. В 1871 году он начал публиковать Fors clavigera, периодический журнал, который длился до 1884 года. Атака на Джеймса МакНила Уистлера в Fors в 1887 году вызвал знаменитый иск о клевете, который был решен против Раскина. Он также наделял и руководил различными социальными и социалистическими схемами, тем самым потребляя большую часть своего наследства. В 1878 году Раскин перенес свой первый явный удар психического заболевания. Приступы повторялись до 1888 года, когда он стал жертвой тяжелого психического расстройства, которое ограничивало его до его дома в Брантвуде в Озерном крае до его смерти. В ясные промежутки времени между 1885 и 1889 годами Раскин работал над своей незавершенной автобиографией, одним из самых подвижных и раскрывающих его произведений, Praeterita, . Он умер 20 января 1900 года.

Дальнейшее чтение Джона Раскина

Стандартная биография Раскина - Е. Т. Кук, Жизнь Джона Раскина (2 тома, 1911). Важным, более поздними работами являются Деррик Леон, Раскин: Великий Викторианский (1949), и Джоан Эванс, Джон Раскин (1954) ). Лучшими представлениями о мысли и работе Раскина являются Р. Х. Виленски, Джон Раскин: введение в дальнейшее изучение его жизни и работы (1933) и Джон Д. Розенберг, Темное стекло: портрет гения (1961). Очень полезно помочь глава о Раскине в Грэме Хору, The Last Romantics (1947). Для интеллектуального и социального фона см. ГМ Янг, Викторианская Англия: Портрет Эпоха (1936; 2d ed., 1953) и Джером Гамильтон Бакли, Викторианский темперамент (1951). Кто был Джон Рёскин [1819 - 1900]? Один из величайших фантастов 19-го века ... Раскин музей Конистон - Джон Рёскин Художник, Критик, Пандит по эстетике и этике, Мыслитель, Провидец этот социальный революционный вызов нравственные устои викторианской Англии. Он презирал Капитализм & варварам, которые знают цену всему и ценность ничего. Раскин верил в силу искусства, чтобы превратить жизнь людей угнетенных более визуальной неграмотности, чем плохими материальными условиями. Его страстное желание в том, чтобы открыть людям глаза на свободных красавиц, окружающих их - Закаты, нежный рассвет света, радужные перья, впечатляющие природные кристаллы, зеленые листья на фоне голубого неба, облаков, жизнеспособность готической архитектуры и орнамента. Его кредо было: "Там нет богатства, но жизнь. Новаторская по охране природы, который предвидел "эффект парникового" больше, чем сто лет назад, Раскин вдохновил создание Национального фонда, а также основателей движения национальных парков. Он был одним из первых, чтобы увидеть прут как миниатюрное дерево, горный хрусталь в качестве миниатюрной горы - идеи, воплощенные в настоящее время в "фрактальной геометрии" теории хаоса. Раскин был настоящим эрудитом. Его интересы были далеко идущими, от его запросов в геологическом строении Альп до его наблюдения злокачественных последствий промышленной революции на атмосферу и загрязнение окружающей среды и человеческих душ, от его пропаганды гения Тернера его осознание того, что искусство и архитектура место является отражением ее социального и морального состояния в конкретный момент времени. Он рассматривал искусство как выражение морали, определение «хороший» искусство с средневековым - специфически готическом - архитектура, когда лучшая работа была произведена мастерами, которые были почитаемых и ответственных членов общины само по себе не рабом коррумпированных и материалистических ценностей. Это символизирует эпической борьбе Святого Георгия с драконом [Капитализма]. Искусство было не просто времяпрепровождение для Раскина. Его искусство всегда было целенаправленным, неотъемлемой частью его мышления по всем предметам. Он представил свои идеи. Он думал, что визуально. Он разработал свои идеи через рисунок. Он ненавидел растущую тенденцию к специализации и отказалась отделить одну зону интереса и участия со стороны других людей. Для Раскина, спекуляции о принципах зависит от наблюдения особенностей. Сериал является самым сильным мыслительный процесс Раскина. Он упивался нанизывания потенциально бесконечный ряд ассоциаций , на «воображаемой» нить и взял большой 'наслаждение в вышивке, тонкость инволюции, - лабиринтообразные странствия разгадке, постоянно теряются, постоянно выздоровел. , '. Он был характер большого обаяния и сложности. , , состоят из противоречий: интеллект и глупостью; пуританство и утонченный чувственности; эгоизм и крайняя великодушие. , , Центральная драма его жизни, что из избалованного эстета , который постепенно становится известно о социальной несправедливости и в результате приносит в жертву свою репутацию, свое богатство , и в конечном счете его вменяемости, как движется , как и все в художественной литературе. , , Мы должны читать Раскин для самого качества его ума. , , его отказ рассматривать любой человеческой способности в изоляции ». [Кеннет Кларк] Современные Мнения Раскина "Раскин был одним из самых замечательных людей, а не только Англии и наше время, но из всех стран и всех времен. Он был одним из тех редких людей , которые думают , что с их сердца, и поэтому он подумал и сказал не только то , что он сам видел и чувствовал, но то , что все будут думать и говорить в будущем. » [Толстой] Он научит меня, потому что это не он, тоже в какой - то степени правда? » [Пруста] "Книги Раскина есть. , , своего рода откровением. " [Уильям Моррис] «До сего последнего отснятого меня и заставил меня изменить мою жизнь.» [Ганди] "Там нет ничего происходит среди нас примечателен для меня , как эти свирепые молнии болтами Раскин обильно и отчаянно вливаются в черный мир анархии все вокруг него. Ни один другой человек в Англии , что я встречаюсь не имеет в нем божественный гнев против беззакония, лживости и подлости , что Раскин имеет, и что каждый человек должен иметь ». [Томас Карлейль]

Комментируйте страницу

Джон Рёскин, синтаксис:
<">

Список всех Джон Рёскин-тегов.