Когда его впервые показали публике, Микеланджело был настолько впечатлен своей красотой, что назвал ее «Дверью рая», - рассказывает художник-архитектор Джорджо Вазари в своих знаменитых «Жизнях художников».

Дверь разделена на десять рамок, внутри которых изображены различные сцены Ветхого Завета. Эти десять картин окружены фризом, состоящим из 48 элементов, представляющих головы и целые фигуры пророков и сивиллы [персонажей греко-римской мифологии], среди которых автопортрет художника.

Первоначально дверь была на восточной стороне баптистерия, перед собором. Теперь он будет выставлен в крытом патио Музея Работы Собора, расположенного сразу за ним. Он будет защищен внутри прозрачной витрины с низким уровнем постоянной влажности, чтобы избежать образования солей, которые могли бы проникнуть в тонкую золотую пленку, покрывающую различные сцены.

Врата Рая: Лоренцо Гиберти Ренессанс Шедевр 28 июля-14 октября 2007 Галереи 216-217 ВВЕДЕНИЕ После более чем 25 лет, сохранение Гейтса Лоренцо Гиберти Рая близится к завершению. Выставка "Врата Рая": Лоренцо Гиберти эпоха Возрождения Шедевр предоставляет беспрецедентную возможность увидеть три бронзовые двери "известных повествовательных рельефов Ветхого Завета предметов, а также четырех дополнительных секций из дверными коробками, прежде чем они будут окончательно установлены в Museo Оперного дель Дуомо, Флоренция. Это также показывает новые важные выводы , сделанные во время их восстановления, в том числе проникновением в процессе изготовления и эволюции образов и методов Гиберти. Созданный в середине 15-го века и установили в восточной части портала баптистерия, врата Рая похвалили поколениями художников и историков искусства для их убедительным изображением сцен из Ветхого Завета. Со временем, семнадцать футов высотой, три тонны бронзовые двери стала символом искусства эпохи Возрождения и пробным камнем общественной и религиозной жизни во Флоренции. Эта выставка демонстрирует три панели из левой двери ворот Рая, изображающие истории Адама и Евы, Иакова и Исава, и Давида и Голиафа. На выставке также включает в себя фигуры и головы пророков от дверному косяку, и она исследует развивающуюся природу искусства во Флоренции и Сиены во время карьеры GHIBERTI с работами из постоянной коллекции Художественного института. Вернуться к началу Райских врат ПАНЕЛЕЙ-содержание и стиль В 1425 году Лоренцо Гиберти было поручено разработать вторую пару бронзовых дверей для баптистерия во Флоренции. Он трудился на задачу в течение 27 лет, вылепляя шедевр , который Микеланджело назвал "действительно достоин быть Врата Рая" своей замечательной красотой и величием. Панели предлагают зрителям целостное видение художественного гения GHIBERTI и его новаторское использование перспективы. Первоначально Врата Рая были иметь 28 фигурной панели, как и в предыдущих наборах баптистерия дверей, но этот план был сокращен до 10 панелей, решение , вероятно , под влиянием эстетического суждения Гиберти. Адам и Ева Группа документов ранние работы Гиберти на дверях и особенности великолепный изображением обнаженных фигур в пейзаже оттеняется ангельского воинства. Гиберти объединены четыре основные эпизоды из истории Адама и Евы в этой гармоничной панели. Создание Адама, показано на переднем плане на крайнем левом, показывает Адама в состоянии полузабытье, растет в ответ на Бога живительной ощупь. В центре, как и ангелы смотреть, Бог формирует Еву из одного из ребер Адама. Искушение Адама и Евы змеем показан на заднем плане слева, в то время как правая сторона панели изображает изгнание супружеской пары из Эдема. Незначительные сдвиги в масштабе фигур усиливают дискретные эпизоды в истории создания. Гиберти модулированный масштаб и степень проекции ангелов , чтобы визуально отделить четыре сцены. В Иакова и Исава панели , Гиберти использовали новую систему линейной перспективы для построения повествования. Он организовал эпизоды истории вокруг точки схода обрамлении центральной арки лоджии Возрождения. Эта панель, с ее почти трехмерными фигурами переднего плана, мастерское использование научной точки зрения, и впечатляющей архитектурой, показывает , что художник был в авангарде флорентийской иллюзионизмом и рассказчика. На панели, Иаков получает право первородства своего старшего брата, Исава, и благословение своего отца, Исаака, таким образом , став основателем израильтян. Ревекка показана рождая близнецов под аркадой на крайнем левом. На крыше в верхнем правом углу, Гиберти изображен ее получения пророчество о будущем конфликте своих сыновей. Рамку внутри центральной арки, Исав продает свои права , как первенца Иакову, который предлагает своим голодным брат тарелку супа в обмен. В центре передней панели, Исаак посылает Исава охоту, и, в правом переднем плане, Иаков становится на колени перед слепой Исаак, который, чувствуя себя волосатую бурдюк на спине Джейкоба, считает , чтобы он был Исав и ошибочно дает ему благословение из - за старший сын. В Дэвид панели , Гиберти проиллюстрирована победу молодого Давида над Голиафом. Давид показан на переднем плане отрезание головы гиганта после того, как сбивая его с камнем. Над этим эпизодом, царь Саул-четко маркированы и возведен над воюющими израильтян и филистимлян, ведет свои войска в разгроме врага. Волчья в горах за пределами показывает Давида и его последователей , несущие голову Голиафа в триумфе в сторону Иерусалима. ВЛИЯНИЕ Гиберти Гиберти создал новый подход к человеческой фигуры и перспективы в своем втором наборе баптистерия дверей, сильно влияющие на его художественные современников. Бартоломео ди Джованни Сцены из жизни святого Иоанна Крестителя из постоянной коллекции Художественного института показывает сохраняющееся влияние повествовательного стиля Гиберти, как показано на Иакова и Исава панели. Влияние Гиберти проявляется в открытом зрения внутреннего пространства и дискретных групп фигур , распределенных по составу, каждый говорит другую часть истории. Вернуться к началу ИЗГОТОВЛЕНИЕ райских врат В эпоху Возрождения, бронза была гораздо дороже , чем мрамор, и это создает значительные технические трудности , в возрасте до промышленного литья. Гиберти создал Врата Рая , используя технику , известную как литье по выплавляемым моделям . После создания чертежей и эскизов моделей из глины или воска, он подготовил полномасштабная подробные восковые представления каждого компонента рельефов. (Некоторые ученые и ученые считают , что он моделировал свои рельефы непосредственно в воске;. Другие предполагают , что он сделал первоначальную модель в другом материале , а затем сделал непрямой восковой оттенок) Когда Гиберти и его помощники закончили модель, они добавили восковые стержни в разветвлении узоры на его спине. Весь рельеф затем покрыта огнестойким материалом , как глина и нагревают , пока воск выплавляется, оставляя за собой полую форму. Пространства , которые были заняты стержнями служили литники (каналов) , через которые бронзы достигли поверхности рельефа. Литники были отрезаны от рельефов после литья, но их останки до сих пор видны на обратной стороне каждой панели. Работа Гиберти был только наполовину закончен , когда он взял бронз из своих пресс - форм. Он по- прежнему необходимо , чтобы завершить отнимает много времени и утомительной работы чеканки, то есть бить молотком, резьба, надрезывая, и полирующих рельефы. Используя свое обучение в качестве ювелира, он направил свои многочисленные помощники в уборке и повышения деталей на поверхности металла. Гиберти используется бронзовый сплав , который был несколько сложнее бросить , чем другие изделия из бронзы периода , но был также очень восприимчивы к позолотой. Он смешивается золотой пыли с ртутью и окрашены смесь через переднюю поверхность каждого рельефа. Некоторые из его мазками все еще ​​видны, но, по большей части, ему удалось создать гладкую, светящуюся поверхность , которая предполагает воздух и атмосферу. Для того, чтобы золото придерживаться бронзы, Гиберти нагревают каждый рельеф , чтобы сжечь ртуть, оставив только золото на месте. Это был токсичным и опасным процессом , который больше не используется. ЦИФРЫ И РУКОВОДИТЕЛЕЙ ПРОРОКОВ Повествовательные панели Врат Рая обрамлены серии из 20 пророков в нишах чередующихся с 24 выступающими головками. Постоянные показатели, такие как возрожденной Фигура Пророка в Нише представляют собой ветхозаветные пророки, героинь, и сивилл, как правило , приписывают предсказывая рождение Христа. Главы также изображают пророков, как и в главы возрожденной Пророка , но включают в себя портреты Гиберти и его сын Витторио, который продолжил семейную мастерскую после смерти своего отца, а также. Элементы дверному проему усиливают основные темы повествовательных панелей и служат в качестве другого примера художественного изобретательность Гиберти. На выставке представлены две головы и два пророка взяты из дверному проему. Один комплект был очищен; а другой не имеет. Контраст между каждым набором демонстрирует гораздо лучше , чем слова , влияние сохранения в восстановлении четкости и детализации шедевр Гиберти. СОХРАНЕНИЕ Перед сохранением, позолоченные поверхности Врат Рая были покрыты уродующих и повреждающих корок, как это видно в необработанных панелей на выставке в выставке. Трещины и царапины на золото также позволило загрязняющие вещества просачиваются между позолотой и бронзовой. В результате накопление влаги и солей позади позолотой вызвало реакцию , которая вызвала его пузыря, ставя под угрозу целостность всей поверхности. Работа по сохранению началась с шестью панелями для сброса прогнали двери , когда река Арно затопило Флоренцию 4 ноября 1966 г. Эти панели были погружены в раствор сегнетовой соли и дистиллированной воды, которая растворяется все поверхности инкрустации. Сохранение впоследствии был продлен до остальных рельефов, хотя потребовалось пять лет , чтобы облегчить их из декоративных рамок. Весь кадр был в конечном счете удален из баптистерия в 1990 году, когда была установлена ​​современная копия ворот Рая. С тех пор, лазерная технология позволила ученым и реставраторы разработать новую революционную технологию очистки для остальных панелей, процесс , показанный на видео , сопровождающем выставку.