архитектура 16-18 веков Барокко Барокко Собор св. Петра в Риме. Собор св. Петра в Риме. Стиль барокко доминировал в художестве христианского решетка в 16-18 веках. Расцвет этого манеры ассоциируется с интенсивным формированием государственных стран, укреплением абсолютизма. В различие от предыдущего Ренессанса, барокко характеризуется не уравновешенностью и гармонией, а смелыми, иногда драматическими эффектами композиции, цвета, мелодии, ритма, виртуозными и пышными формами и видами. Яркие выразительные составляющие барокко, в том числе криволинейные волюты, вышки с куполами, обрамляющими основной фасад, времяотвремени - вогнутые или выпуклые стенки находятся в архитектуре почтивсех памятников этого манеры. Наиболее четко прослеживается ассоциация барокко с католицизмом – этот манера получил величайшее формирование конкретно в сфере господства церковной церкви. Базилика дель Санта Кроче, Лечче, Италия. Базилика дель Санта Кроче, Лечче, Италия. Родиной и идейным вдохновителем барокко считается Италия, где творения художества этого манеры более ярки и показательны. Живописные работы Караваджо, статуи Бернини показывают соответствующие для барокко роскошь и динамизм. Вотан из первых выдающихся памятников барокко в Италии - храм Иль Джезу, выстроенная конструкторами Д. Виньолой и Д. делла Порта к 1575 г. Представляет собой крестообразное в плане здание – каноническое заключение христианского храма. Главный фасад решен в облике композиции различных ордеров. Волнообразные составляющие, связующие два яруса фасада( волюты), формируют хрестоматийный силуэт церкви этого манеры. Церковь Иль-Джезу в Риме. Арх. Д. Виньола и Д. делла Порта, 1575г. Церковь Иль-Джезу в Риме. Арх. Д. Виньола и Д. делла Порта, 1575г. Широкую популярность имеют работы Ф. Борромини, в чьем творчестве более ясно проявились экспрессивные, динамические и декоративные свойства, описывающие барокко как манера. Небольшая храм Сан Карло алле Куатро Фонтана в Риме( 1667 г.) – понастоящему квинтэссенция барокко, представляющая этот манера более красивым и выразительным образом. Новаторский чин овальной структуры задает тон композиции. Очень хлестко представлен контраст меж четкостью ордерной системы колонн и волнообразной, животрепещущей поверхностью стенок. Многократно цитированные позже барочные разорванные фронтоны. Органичная статуя и умеренный, но очень броский декор заканчивает композицию. Церковь Сан Карло алле Куатро Фонтана, арх. Борромини. Церковь Сан Карло алле Куатро Фонтана, арх. Борромини. Церковь Сан Карло алле Куатро Фонтана, арх. Ф. Борромини. Церковь Сан Карло алле Куатро Фонтана, арх. Ф. Борромини. План церкви Сан Карло алле Куатро Фонтана. План церкви Сан Карло алле Куатро Фонтана. Церковь Сан Карло алле Куатро Фонтана, арх. Ф. Борромини. Церковь Сан Карло алле Куатро Фонтана, арх. Ф. Борромини. Архитектура барокко обширно использует театральными средствами – светом, многообещающими эффектами, забавой с масштабом. Интерьеры Борромини смотрятся более собственных настоящих размеров, архитекторы барокко могли корректировать действительность и формировать иллюзорные картины. Практически постоянно использовался целый арсенал средств и жанров- структура, статуя, живопись. Церковь Сан Маттео. Пиза. Расписной плафон формирует иллюзию места. Церковь Сан Маттео. Пиза. Расписной плафон формирует иллюзию места. Оптические приемы, меняющие место, применялось не лишь в интерьерах и при разработке фасадов зданий. Крупнейшая фигура барокко Л. Бернини, феноменально решил площадь Святого Петра в Риме( 1663 г.), создав собственной колоннадой искусственную перспективу и систему иллюзорной корректировки вида храма Св. Петра, обеспечив лучшее градостроительное заключение ключевой площади католического решетка. Колоннада акцентирует восприятие храма, зрительно увеличивая его, и дозволяет сломаться от строения только в центре площади. Площадь перед храмом Св. Петра в Риме. Площадь перед храмом Св. Петра в Риме. Колоннада перед храмом св. Петра в Риме. Колоннада перед храмом св. Петра в Риме. Архитектура барокко в Испании, предвосхитившая формирование этого манеры в Новом Свете, более ясно проявилась в творчестве архитекторов братьев Чурригера и сосредоточена в главном в Саламанке. Площадь Майор в Саламанке, арх. А. Чурригера, 1755 г. Тактичное обрамление площади зданием с обычным барочным завершением и средиземноморской аркадой главного уровня. Площадь Майор в Саламанке, арх. А. Чурригера, 1755 г. Тактичное обрамление площади зданием с обычным барочным завершением и средиземноморской аркадой главного уровня. Массивное, ежели не полное изображение барокко в архитектуре состоялось в латиноамериканской культурной среде. Бесперспективные испанская и португальская монархии сумели ввозить католицизм на данных территориях, и структура храма в манере барокко оказалась тем совершенством красоты( и веры), какие были приняты латиноамериканским популяцией, состоявшем в главном из креолов. Канонические образцы архитектуры барокко видятся на больших территориях от Аргентины до Мексики. Архитектура латиноамериканского барокко. Собор в Таско, Мексика. Типичнейшее барокко, очевидно перегруженное украшениями и декором. Архитектура латиноамериканского барокко. Собор в Таско, Мексика. Типичнейшее барокко, очевидно перегруженное украшениями и декором. Собор в Мехико, Мексика. Барочная структура храма слишком тяжеловесна – угловые вышки очевидно гипертрофированы. Собор в Мехико, Мексика. Барочная структура храма слишком тяжеловесна – угловые вышки очевидно гипертрофированы. Барокко в российском художестве, сформировавшееся позже, чем в западной Европе, имело свои отличия, посреди которых необходимо отметить взаимодействие этого манеры с иными, доэтого только с классицизмом. Крупнейшим полигоном развития этого манеры стал, несомненно, Санкт-Петербург. Эрмитаж Зимний дворец в Санкт-Петербурге. Парадная лесенка в Зимнем замке. Парадная лесенка в Зимнем замке. Классику российского строительного барокко В. Растрелли принадлежит авторство почтивсех сооружений - как барокко, так и классицизма. Потрясающие работы Растрелли, кпримеру сооружения Петергофа, Зимнего Дворца, Андреевской церкви в Киеве имеют симптомы обоих стилей. В. Растрелли. Андреевская храм в Киеве. Исключительно успешное и эффектное градостроительное заключение – храм венчает бугор и просматривается издали. Стремительный силуэт и в мерку красочный фасад свидетельствуют о высоком мастерстве зодчего. В. Растрелли. Андреевская храм в Киеве. Исключительно успешное и эффектное градостроительное заключение – храм венчает бугор и просматривается издали. Стремительный силуэт и в мерку красочный фасад свидетельствуют о высоком мастерстве зодчего. Прекрасный прототипом российского барокко остается колокольня Троице-Сергиевой Лавры( 1770 г.), сооруженная по проекту Д. Ухтомского. Колокольня Троице-Сергиевой Лавры Колокольня Троице-Сергиевой Лавры Екатерининский дворец в Царском селе. Екатерининский дворец в Царском селе. Павильон Эрмитаж в Царском селе. Павильон Эрмитаж в Царском селе. Барокко хлестко и органично соединено со скульптурой. Классическая статуя Л. Бернини - " Экстаз святой Терезы " - в авторском интерьере часовни римской церкви Санта горькая делла Витториа так колоритно олицетворяет священное озарение Святой Терезы, что эта композиция до сих пор считается превосходным прототипом эротики. Пышность и театральная экспрессия барочной статуи непревзойденно дополняет такие же свойства архитектуры этого манеры. Фрагмент интерьера церкви Санта горькая делла Витториа со скульптурой Л. Бернини " Экстаз святой Терезы. Пышность и нарочитость места деяния в ансамбле с динамикой и экспрессией статуи. Фрагмент интерьера церкви Санта горькая делла Витториа со скульптурой Л. Бернини " Экстаз святой Терезы. Пышность и нарочитость места деяния в ансамбле с динамикой и экспрессией статуи. " Экстаз святой Терезы ". Работа Л. Бернини. " Экстаз святой Терезы ". Работа Л. Бернини. Архитектура барокко, характеризуемая театральным восприятием сооружений и динамикой построения размеров и пространств, обретает родное пространство в стилизациях и новейших композициях архитектуры современности.