нонконформистское искусство! Вскоре после
Послать ссылку на этот обзор другу по ICQ или
E-Mail:
Разместить
у себя на ресурсе или в ЖЖ:
На
любом форуме в своем сообщении:
нонконформистское искусство
нонконформистское искусство
нонконформистское искусство
нонконформистское искусство
нонконформистское искусство для современной аудитории?
ВОЗВРАЩЕНИЕ нонконформистское искусствоа К ЖИЗНИ
нонконформистское искусство
РЕКЛАМА«нонконформистское искусство?»
МНЕНИЕ
нонконформистское искусство ЖИЗНИ
нонконформистское искусство 7
Товарищи! нонконформистское искусство
НАПИСАНО:
скачать бесплатно без регистрации нет за исключением регистрации. Сверху сайте размещаются великолепно нонконформистское искусство
«нонконформистское искусство»
ПОСЛЕДНЕЕ ОБНОВЛЕНИЕ: 1-3-2017
нонконформистское искусство , символический рассказ, обычно неизвестного происхождения и по крайней мере отчасти традиционный, который якобы связывает фактические события и особенно связан с религиозными убеждениями. Он отличается от символического поведения (культового, ритуального) и символических мест или объектов (храмов, икон). нонконформистское искусствоы - это конкретные рассказы о богах или сверхчеловеческих существах, участвующих в чрезвычайных событиях или обстоятельствах за время, которое неуточнено, но которое понимается как существующее помимо обычного человеческого опыта. Термин « мифология» означает изучение мифа и тела мифов, принадлежащих к определенной религиозной традиции.
Этот фильм 1973 года, выпущенный Encyclopædia Britannica Educational Corporation, исследует греческий миф как первобытную фантастику, как скрытую историю, и как результат доисторического ритуала.
нонконформистское искусствоологическая фигура, возможно, Диониса, верховая езда на пантере, эллинистическая эмблема опус-тесселлату из Дома масок в Делосе, Греция, 2-го века.
Этот фильм 1973 года, выпущенный Encyclopædia Britannica Educational Corporation, исследует греческий ...
Encyclopædia Britannica, Inc.
нонконформистское искусствоологическая фигура, возможно, Диониса, верховая езда на пантере, эллинистическая эмблема осессела ...
Димитри Пападимос
Как со всеми религиозными Символизм , есть ... (100 из 24 735 слов) года.
Читать далее...
. нонконформистское искусство ЗАПРОСИТЬ ПЕРЕПЕЧАТКУ ИЛИ ОТПРАВИТЬ ИСПРАВЛЕНИЕ
#8592; История ГСоветское нонконформистское искусство
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Эта статья нуждается в дополнительных ссылках для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив ссылки в надежные источники . Неиспользованный материал может быть оспорен и удален. (Март 2016 г.) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение шаблона )
Термин « советское нонконформистское искусство» относится к искусству, произведенному в бывшем Советском Союзе с 1953 по 1986 год (после смерти Иосифа Сталина до появления перестройки и гласности ) за пределами рубрики « Социалистический реализм» . Другие термины, используемые для обозначения этого явления, - это «неофициальное искусство» или «подземное искусство».
содержание [ скрыть ]
1 История
1.1 1917-1932
1.2 Конец Второй мировой войны - 1953
1.3 1953 (смерть Сталина) - 1962
1.4 1962 - середина 1970-х годов
1.5 В конце 1970-х - 1991-х гг.
2 Участники движения
3 Московские группы художников
3.1 Лианозово
3.2 Сретенский бульвар
3.3. Концептуалисты Москвы
4 Петербургские группы
4.1 1960-е - 1970-е годы
4.1.1 Газаневская культура
4.1.2 Выставки в квартирах
4.2 Школа Сидлина («Школа Сидлина»)
4.3 . Стерлиговская группа («Группа В. Стерлигова»)
4.4 Круг Арефьев («Круг Арефьева»)
4.5 «Другие» нонконформистские художники (середина 1970-х годов)
4.6 Публикации и поздние выставки
4.7 1980-е годы
5 Одесская группа
6 Коллекций
7 См. Также
8 Ссылки
9 Дальнейшее чтение
10 Внешние ссылки
История [ править ]
1917-1932 [ править ]
Со времени большевистской революции в 1917-1932 годах исторический русский авангард процветал и стремился обратиться к пролетариату. Однако в 1932 году правительство Сталина взяло под контроль искусство с публикацией «О реконструкции литературно-художественных организаций»; указом, который ставил союзы художников под контролем Коммунистической партии. Двумя годами позже Сталин установил политику, которая объединяла эстетические и идеологические цели, которые назывались социалистическим реализмом, в целом определялись как искусство, которое было «социалистическим по содержанию и реалистическому по форме». Более того, в новой политике были определены четыре категории неприемлемого искусства: политическое искусство, религиозное искусство, эротическое искусство и «формалистическое» искусство, включающее абстракцию ,концептуальное искусство . Начиная с 1936 года художники-авангардисты, которые не могли или не желали приспосабливаться к новой политике, были вынуждены покинуть свои позиции и часто либо были убиты, либо отправлены в ГУЛАГ , как часть Великого Пургения Сталина . [1] Владимир Стерлигов, ученик Казимира Малевича, вместе с двумя своими учениками, Александром Батуриным и Олегом Карташовым, а также Верой Ермолаевой и ее учениками Маруся Казанской и Павлом Басмановым были арестованы в декабре 1934 года и отправлены на поезде в Казахстан. Стерлигов провел пять лет в тюрьме за пределами Караганды, а Ермолаева исчезла навсегда. Студент Стерлигова Александр Батурин провел в общей сложности 32 года тюрьмы.
Конец Второй мировой войны - 1953 [ править ]
После Второй мировой войны , упоминавшейся в России как Великая Отечественная война , партийные резолюции были приняты в 1946 и 1948 годах , руководителем Пропагандистской администрации Андреем Ждановым , формально осуждающим западные культурные влияния в начале холодной войны . Студенты искусства, такие как Юло Соостер , эстонец, который позже стал важным для московского нонконформистского движения, были отправлены в сибирские лагеря. [2] Нонконформистский художник Борис Свешников также провел время в советском трудовом лагере . [3] Олег Целковбыл изгнан из художественной школы за « формализм » в 1955 году, который, с точки зрения партии, мог бы представлять собой акт измены. [4]
1953 (смерть Сталина) - 1962 [ править ]
Анатолий Зверев , Портрет Джорджа Костакиса . В конце 1950-х
Смерть Иосифа Сталина в 1953 году и последующий отказ Никиты Хрущева от его правления во время его секретного выступления на XX съезде партии в 1956 году создали «оттепель»; либеральную атмосферу, в которой художники имели больше свободы для создания несанкционированной работы, не опасаясь последствий. Кроме того, культ личности Сталина был признан вредным, и через несколько недель многие картины и бюсты, имеющие его сходство, были удалены из общественных мест. Художники, такие как Александр Герасимов , сделавший свою карьеру идеализированными портретами Сталина, были вынуждены покинуть свои официальные позиции, так как они стали смущать нового руководства. [5] Однако, несмотря на возросшую толерантность, параметры Социалистического Реализма все еще не изменились, и поэтому художникам все равно приходилось протискиваться.
1962 - середина 1970-х годов [ редактировать ]
Эрнст Неизвестный . Пророк. Парк скульптур, Уттерсберг, Швеция
Эпоха «оттепели» быстро закончилась, когда в 1962 году Хрущев присутствовал на публичной выставке «Манеж», на которой экспонировались несколько художников-нонконформистов, в том числе Уло Соустер со своим « Глазом в яйце» . Хрущев стал публичным и теперь известным спором с Эрнстом Неизвестным относительно функции искусства в обществе. Однако эта ссора имела непреднамеренный эффект разжигания неофициального искусства как движения. Художники больше не могли сдерживать иллюзии, что государство признает их искусство, но климат стал дружелюбным и достаточно открытым, чтобы сформировалась последовательная организация. Кроме того, наказание для неофициальных художников стало менее серьезным; им отказали в доступе к союзу, а не казнили.
Как «движение» нонконформистское искусство было стилистически разнообразным. Однако в эпоху после таяния его функция и роль в обществе стали ясными. Как пишет выдающийся русский куратор, автор и директор музея Джозеф Бакштейн пишет:
Дуальность жизни, в которой официальное восприятие повседневной реальности не зависит от реальности воображения, приводит к ситуации, когда искусство играет особую роль в обществе. В любой культуре искусство - это особая реальность, но в Советском Союзе искусство было вдвойне реальным именно потому, что оно не имело никакого отношения к действительности. Это была более высокая реальность ... Цель нонконформизма в искусстве заключалась в том, чтобы оспаривать статус официальной художественной реальности, подвергать сомнению ее, обращаться с ней с иронией. Но это была одна неприемлемая вещь. Все советское общество основывалось на ортодоксии, а нонконформизм был его врагом. Вот почему даже условная и частичная легализация нонконформизма в середине 1970-х годов была началом конца советского режима.
режим
.
[6]
Конец 1970-х - 1991-е годы [ править ]
В середине 80-х годов гласность и перестройка были политикой, которая привела к кончине СССР в 1991 году. Нонконформистское движение, лишенное тела хозяина, также потерпело гибель. Однако два других фактора закрепили судьбу нонконформизма. Первым был аукцион современного и современного русского искусства 1988 года в Москве Sotheby's . Аукцион был открыт только для иностранцев, которые могли платить в британских фунтах стерлингов, что означало экономическую хрупкость Советского Союза, конец его ксенофобии и начало сил капитализма, которые контролируют рынок искусства. Второй фактор был диаспорой - многие художники уже эмигрировали, начиная уже в конце 1970-х годов и продолжаясь в течение 1980-х годов.
Среди ленинградских художников , эмигрировавших в 1970-е годы, были: в Израиль : в 1976 году Евгений Абезгауз (или Евгений Абешаус ) (1939-2008), 1976 Татьяна Корнфельд (1950 г.), 1976 Юрий Календарев, скульптор (1947 г.), который в 1979 год переехал в Тоскану, Италия; 1977 Сима Островский (1938-1995); 1979 Анатолий Басин (1936 год), который с 1994 года живет и работает в обеих странах: Иерусалим, Израиль и Санкт-Петербург, Россия; 1979 год Александр Окунь (1949 год); 1993 год Александр Гуревич (1944 год); в США : в 1974 году Александр Ней (1939 г.), скульптор, в Нью-Йорк; 1976 год. Алек Рапопорт (1933-1997) эмигрировал из Ленинграда, а в 1977 году переехал в США; 1977 Наталья Тореева(б. 1941) в Чикаго, штат Иллинойс; 1980 Евгений Горюнов (1944-1994), который переехал через 2 года в Европу, жил в Австрии, Италии, а затем в Париже, Франция, а в 1989 году вернулся в Ленинград (Санкт-Петербург), Россия; во Францию : в 1971 году Михаил Чемакин (1943 г.) был сослан из Советского Союза в Париж, Франция, затем переехал в 1981 году в Нью-Йорк, США, а в 2007 году вернулся во Францию, где он проживает в настоящее время; 1977 Александр Арефьев (1931-1978). В конце 1970-х годов Юрий Жарких (1938 г.) эмигрировал в Германию, а затем переехал в Париж, Франция, где живет и работает сейчас.
Авторы движения [ редактировать ]
Лидия Мастеркова . Состав
Известные советские нонконформистские художники из Москвы : Эрнст Неизвестный , Оскар Рабин , Владимир Янкилевский , Илья Кабаков , Олег Васильев , Эрик Булатов , Комар и Меламид , Леонид Соков , Виктор Пивоваров , Юло Соустер , Борис Свешников , Владимир Яковлев ( ru ) , Анатолий Зверев (1931-1986), Дмитрий Плавинский (1937-2012), Лидия Мастеркова , Владимир Немухин ,Эдуард Штейнберг , Игорь Новиков , Гробман , Михаил Кулаков , Лев Кропивницкий ( RU ) , Валентина Kropivnitskaia ( RU ) , Одноралов , Олега Целкова , Александр Юликов ( RU ) , Андрей Гросицкий , Василий Ситников , Дмитрий Краснопевцев , Леонид Ламм , Игоря Шелковского , и другие.
Из Санкт-Петербурга ( Ленинград ): Юрий Дышленко, Евгений Рухин (1943-1976), Алек Рапопорт (1933-1997), Тимур Новиков (1958-2002), Анатолий Басин (1936 год), Юрий Жарких (1938 год) , [7] Алексей Хвостенко (1940-2004), Валерий Клевер , Юрий Гуров, Анатолий Белкин (1953 г.), Александр Ней ( 1959 г. ), Владимир Лисунов (1940-2000), Игорь В. Иванов (т. 1934) ), Наталия Тореева (1941), Евгений Горюнов (1944-1994) и другие.
Из Сибири : Эдвард Зеленин (1938-2002) (от : Эдуард Зеленин ).
Московские группы художников [ редактировать ]
Было много художественных групп и движений, которые были активны в Советском Союзе после периода оттепели. Их сложно классифицировать, потому что часто они не связаны из-за стилистических целей, а географическая близость. Более того, участие в этих группах носило плавный характер, поскольку сообщество нонконформистских художников в Москве было относительно небольшим и сплоченным.
Лианозово [ редактировать ]
Одна из самых мятежных групп, которая возникла из этого периода, называется Лианозово , после небольшой деревни под Москвой, где проживает и работает большинство художников. Членами этой группы были: Евгений Кропивницкий , Ольга Потапова , Валентина Кропивницкая , Оскар Рабин , Лев Кропивницкий , Лидия Мастеркова , Владимир Немухин , Николай Вечтомов и поэты Всеволод Некрасов , Генрих Сапгир и Игорь Холин, Эта группа не была связана из-за эстетических проблем, но из-за «их совместного поиска новой социокультурной идентичности». Если можно обобщить эстетические предпочтения этой группы и общее мировоззрение, то это означает, что «эстетизация страдания именно то, что отличает представителей де-классической общинной интеллигенции эпохи оттепеления от их предшественников (социалистических реалистов), которые создал райский образ истории ». [8]
Многие члены группы Лианозово работали в абстрактном стиле. Оттепель 1957 года привел к открытию западных художественных практик и исторических русских авангардных традиций молодых советских художников. Художники начали экспериментировать с абстракцией, поскольку это было антитезой социалистического реализма. Однако последствия Манежской выставки в 1962 году привели к тому, что ограничения были снова введены в действие. Однако новые ограничения не могли ограничить то, что молодые художники узнали в течение пятилетней интерлюдии. Кроме того, Виктор Тупицынуказывает, что 1960-е годы ознаменовали эпоху «декоммунализации» в Советском Союзе. Хрущев работал над улучшением жилищных условий, и следствие этого заключалось в том, что художники стали приобретать собственные студии или разделяли пространства с единомышленниками. [8] Если кто-то должен следовать тезису Вирджинии Вульф , что «Комната собственного» является основным необходимым фактором для распространения творчества, то легко понять, как в это время в СССР процветало нонконформистское искусство.
Официально те, кто в группе Лианозово, были членами Московского союза графических художников, работающих в области прикладного и графического искусства. Таким образом, им не разрешалось проводить живописные выставки, так как они попадали под сферу Союза художников. Следовательно, квартирные выставки и литературные салоны начались в это время как средство публичного выставления. Однако группу Лианозово, в частности, часто преследовали советские чиновники, поскольку они проявляли бдительность в проведении общественных выставок своей работы. В попытке обойти закон группа Лианозово предложила выставку под открытым небом в 1974 году, пригласив десятки других художников-нонконформистов. Результатом стала снос выставки бульдозерами и водяными пушками, поэтому выставка все еще известна как выставка бульдозеров,
Сретенский бульвар [ редактировать ]
Олег Васильев , До восхода солнца, 1964
В конце 1960-х годов группа художников, которые занимались студиями на Сретенском бульваре и в окрестностях Сретенского бульвара, стала слабо ассоциированной единомышленницей. Членами этой группы были: Илья Кабаков , Юло Соостер , Эдуард Штайнберг , Эрик Булатов , Олег Васильев , Виктор Пивоваров , Владимир Янкилевский и Эрнст Неизвестный . Студии художников также использовались как места для показа и обмена идеями об неофициальном искусстве. Как и их коллеги из группы «Лианозово», большинство визуальных художников, которые были частью Сретенской бульварной группы, были приняты в Союз московских графических художников
обменяться
идеями о неофициальном искусстве. Как и их коллеги из группы Lianozovo, большинство визуальных художников, которые были частью, Это позволило художникам официально работать в качестве иллюстраторов книг и графических дизайнеров, которые предоставили им студийное пространство, материалы и время для работы над собственными проектами. Хотя они разделяли один и тот же тип официальной карьеры, Сретенская группа не стилистически однородна. Название просто означает сообщество, которое они сформировали в результате работы в непосредственной близости друг от друга.
Московские концептуалисты [ править ]
Однако многие художники на Сретенском бульваре были частью московской школы концептуалистов . Это движение возникло в 1970-х годах, чтобы описать идентичность современного русского художника в оппозиции к правительству. Как объясняет Джозеф Бакштейн , «создание этой нонконформистской традиции было обусловлено тем фактом, что аутсайдер в советской империи стоял один против огромной государственной машины, великого Левиафана, который угрожал охватить его. Чтобы сохранить свою идентичность в этой ситуации, пришлось создать отдельную систему ценностей, в том числе систему эстетических ценностей ». [6]
Эстетический язык московского концептуализма самосознателен и часто имеет дело с кубидиан. Следовательно, эти художники включили свой опыт советской жизни в свое искусство таким образом, который не был явно отрицательным, но в разное время, ностальгическим, бескорыстным, кривым и тонким. Эрик Булатов объясняет, что концептуалистское искусство есть «восстание человека против повседневной реальности жизни ... картина интересует меня как своего рода систему ... открывающуюся в пространство моего повседневного существования». [9] Разлагая основные механизмы советского общества и межличностное взаимодействие, художники создали очень реальный и относительный художественный язык, чтобы конкурировать с «официальным» пропагандистским языком правительства.
В эту группу входят Илья Кабаков , Эрик Булатов , Олег Васильев , Комар и Меламид , Иван Чуйков , Виктор Пивоваров , а также широко участвуют в соц- художниках и группе коллективных действий , которые также влияли на строительство русского концептуалистического искусства. Термин «московский концептуализм» иногда используется взаимозаменяемо с постмодернизмом и иногда ошибочно подразумевает включение всех нонконформистских художников «советского поколения». Этот термин применим как к конкретным художникам, родившимся в 1930-х и 1940-х годах, вырос под сталинизмоми достигли совершеннолетия в 1960-х годах, а также некоторым художникам следующего поколения, которые родились в 1950-х годах, как ядро группы коллективных действий ( Андрей Монастырский , Никита Алексеев , Николай Панитков , Георгий Кисевальтер и др.). Обе эти группы приняли нонконформистское искусство в новом направлении в 1970-х годах.
Петербургские группы [ править ]
КЛЕВЕР, (Валерий)
В России самовар представляет собой тепло, дом, семью и удовлетворение. Когда слово используется в уничижительном сленге по отношению к вам, это означает, что вы глупы или глупы. Советское правительство хотело заменить голову каждого на Самовара. Таким образом, люди могут быть бездельниками, промытыми мозгами. У художника есть Самовар вместо головы на этой картине. То, что видно, только то, что позволяет глаз КГБ. Он также изображал себя сидящим на облаке, чтобы показать потенциал комфорта, в то время как завернутый в красный флаг СССР, как змея, которая его дразнит. У этой змеи вместо глаза есть молот и серп. Флаг привязан к флагштоку, изготовленному из бутылок водки, потому что правительству было легче держать всех пьяными и онемевшими. На вершине этого флагштока - звезда, символизирующая обещание советской безмятежности. [10]КЛЕВЕР, (Валерий). 1960-
1960-е - 1970-е годы [ редактировать ]
Петербургская нон-конформистская группа Михаила Чемакина была разработана на выставке 1964 года в Эрмитаже , где Хемякин работал галерее. Официальным названием выставки была выставка художников-рабочих экономической части Эрмитажа: к 200-летию Эрмитажа, в нее вошли работы Чемакина, В. Кравченко, В. Уфляна, В. Овчинникова и О. Лигачева , Открытие 30-31 марта было закрыто властями 1 апреля. Директор Эрмитажа Михаил Артамонов был снят со своего поста.
В 1967 году « Манифест Петербургской группы» был написан и подписан Чемахиным, О.Лягачевым, Е. Есауленко и В.Иванов. Иванов и Хемякин ранее развивали идею метафизического синтезазма, которая предлагала создать новую форму иконописи через изучение религиозного искусства на протяжении веков. [11] В эссе « Математический синтитизм» были включены иллюстрации к произведениям Э. Т. Хоффмана и « Преступление и наказание » Федора М. Достоевского .
Позднее к группе присоединились А. Васильев и миниатюрный художник В. Макаренко.
Спустя четыре года после основания группы, в 1971 году, Хемякин эмигрировал во Францию, а затем в Соединенные Штаты.
Лиагачев до своей эмиграции в Париж в 1975 году, а Васильев продолжал участвовать в выставках художников-нонконформистов в Ленинграде в Дворце культуры Газы (1974) и Невском дворце культуры (1975). Работа Лаячева в этот период включает в себя: Кафка , Интимен XX (1973) и Композиция - Канон (1975). В конце концов группа прекратила свое существование в 1979 году, прекратив совместные выставки.
Газаневская культура [ редактировать ]
Основная статья: Газаневский
Он также известен как Газаневские выставки, неофициальное художественное движение середины 1970-х годов. [12]
Перед знаменитыми нонконформистскими Газаневскими выставками в Ленинграде (ныне Санкт-Петербург) в 1968-1969 годах в Козицком дворце культуры были также три неофициальные выставки . В основном группа художников, которые принимали участие, были: Юрий Мышивочников, Анатолий Басин, Игорь Иванов, Наталья Тореева , Евгений Горюнов и другие, которые были из художественной студии «Школа Сидлина» в Капрановском Дворце культуры.
В 1974 году в Дворце культуры Газы в Ленинграде (Санкт-Петербург) состоялась первая выставка художников-нонконформистов . Эта выставка была очень короткой, она заняла всего 4 дня (22-25 декабря 1974 года), но это было историческое событие.
В 1975 году в Невском дворце культуры в Ленинграде (Санкт-Петербург) состоялась еще одна выставка Неофициального искусства .
Выставка квартир [ изменить ]
В 1970-х годах в неофициальном художественном движении в Ленинграде (Санкт-Петербург) произошло новое направление. Многие художники участвовали в неофициальных неофициальных выставках, которые проводились в частных квартирах, так называемых квартирных выставках .
Некоторыми примерами неофициальных Квартирных выставок являются:
В ноябре 1975 года в квартире Э. Абезгауза ( Евгения Абешауса ) состоялась первая еврейская выставка «Алеф», также известная как «Двенадцать из советского подполья», в которой приняли участие 12 еврейских художников: Евгений Абезгауз, Анатолий Басин, Леонид Болмат, Александр Гуревич, Юрий Календарев, Татьяна Корнфельд, Александр Манусов, Александр Окун, Сима Островский, Алек Рапопорт , Осип Сидлин (1909-1972) и Ольга Шмуилович. В 1976 году каталог «12 из советского подполья» был опубликован в Калифорнии, США, что отражает эту историческую выставку еврейских художников, которая состоялась 23-30 ноября 1975 года в квартире Э. Абезгауза и где более 4000 люди рассматривали эту выставку.
В 1976 году в квартире Э. Абезгауза состоялась вторая выставка «Алеф», где такие художники, как Э. Абезгауз, А. Арефьев, А. Басин, Р. Васми, А. Гуревич, Ю. Календарев, Т. Кернер (1941) -1973), Т. Корнфельд, А. Окун, С. Островский, А. Рапопорт, О. Сидлин (1909-1972), Г. Шапиро, С. Шварц, О. Шмиолович и другие.
В 1976 году, перед эмиграцией из России, Алек Рапопорт (1933-1997) организовал в своей квартире выставку «Петербург», в которой участвовали многие художники, в том числе Евгений Горюнов, Наталья Тореева и другие.
В марте 1977 года была организована выставка «Автопортрет и портрет», организованная в их квартире Риммой и Игорем Логиновым (? - 1984), который был инженером и ленинградским коллекционером произведений искусства. Были представлены следующие художники: Э. Абезгауз, Анатолий Басин, Глеб Богомолов (1933 г.), [13] С. Гершов, Е. Горюнов, Игорь В. Иванов, Б. Козлов, А. Красновский, А. Морев, Осип Сидлин (1909-1972), Наталья Тореева , Б. Цисельский, Г. Шапиро. [14]
В Квартирные выставки были важные места не только для самой выставки , но и стал местом , где люди могли встретиться и свободно и открыто обсуждать искусство, живопись, поэзия и т.д.
Школа Сидлина ("Школа Сидлина") [ редактировать ]
Осип Сидлин (2/18 / 1909-9 / 23/1972) получил образование в ВХУТЕМАС (Высший государственный художественно-технический институт, впоследствии переименованный в Илья Репин, Санкт-Петербургский государственный академический институт живописи, ваяния и архитектуры). Учился у Александра Осмеркина , Александра Савинова , Кузьмы Петрова-Водкина , а также был в контакте с Казимиром Малевичем . [15]
Начиная с середины 1930-х годов Осип Сидлин преподавал искусство в Ленинграде в таких художественных школах, как Дворец культуры им. Ильича Ленина, Первый пятилетний дворец культуры, а также в Капрановском Дворце культуры до его смерти в 1972. [16]
Среди его учеников были следующие исполнители: Анатолий Басин (б 1936.), [17] Галина Басина, Владимир Егоров (1918-?), Анатолий Головастов (1930-2007), Евгений Горюнов (1944-1994) (б 1939) . , [18] Иванов Игорь Иванович (1934 г.), [19] Галина (Сизова) Иванова (1937 г.), Борис Купин (1939 г.), Александр Михайловский (1923-2005 гг.), Юрий Нашивочников (р. 1922), [20] Сергей Сиверцев (1934 г.), Наталья Тореева (1941 г.), [21] Маргарита Трушина (1941 г.), Василий Юзко (1938 г.), [22] и другие художники, а также поэт Юлий Гольдштейн (1940-1986), который предоставил группе более широкое видение не только искусства, но и литературы и поэзии.
Школа Храм Стена является продолжением движения «Школа Сидлина» . После смерти Осипа Сидлина учитель художественной группы «Школа Сидлина» его ученик Юрий Нашивочников объединил молодых художников и организовал художественную школу, названную «Школой храмовой стены» . «Школа храмовых стен» продолжает традицию «Школы Сидлина», в основном по изучению византийского и древнерусского искусства, основанного на двухмерных фресках на стенах и русских иконок, В 2015 году тезис «Школа школы Сидлина и Храмовой стены» был написан Светланой Московской, ученицей Ю.Навивочникова «Школой храмовой стены» и опубликован в марте 2016 года в Санкт-Петербургском государственном университете, где она обсуждая продолжение традиции художественного движения 20-го века до 21-го века, следующего поколения движения изобразительного искусства. [23]
Стерлиговская группа («Группа В. Стерлигова») [ редактировать ]
Владимир Стерлигов (1904-1973) был учеником Казимира Малевича , Павла Филонова и всю свою жизнь придерживался принципов кубизма и супрематизма К. Малевича в этой художественной традиции. [24] Его последователями были: А. Батурин (1914-2003), Елена Гриценко (1947), [25] А. Носов (1947), Михаил Церуш (1948), [26] Г. Зубков (1940 г.), [27] и другие художники, которые расходуют философию Стерлигова в своем художественном обличье. [28]
Павел Кондратьев (1902-1985) также был учеником Казимира Малевича , Павла Филонова , Александра Савинова в Академии художеств / Вхутеин и в то время и позже сотрудничал с В. Стерлиговым и Т. Глебовой. Таким образом, они оба имеют одну и ту же нишу в искусстве , где их последователи и ученики были в той или иной группе, но придерживались тех же принципов в искусстве. Павел Кондратьев также был последователем движения Павла Филонова «Мастера аналитического искусства» (МАИ) в Ленинграде с 1927 по 1932 год. [29]
Круг Арефьев ("Круг Арефьева") [ править ]
Александр Арефьев (1931-1978) был лидером нонконформистской группы в Ленинграде (Санкт-Петербург). [30] Он был исключен из Советского Союза в 1977 году и вскоре умер в Париже в 1978 году. В группу вошли следующие художники: А. Арефьев (Арех), [31] Валентин Громов (1930 г.р.), [32] Ричард (Рихард) Васми (1929-1998), [33] Владимир Шагин (1932-1999), [34] Шолом Шварц (1929-1995), [35] Наталья Жилина (1933-2005), которая была близка к этой группе, [36]и поэт Роальд Мандельштам (1932-1961), который предоставил группе вдохновение для своей художественной работы. Они назвали свою группу «Орденом нищенствующих художников» и были признаны только после начала нового движения нонконформистов в Ленинграде и их участия в выставках в Дворце культуры Газы (1974) и Невском дворце культуры (1975 г.) ).
«Другие» нонконформистские художники (середина 1970-х годов) [ править ]
Алек Рапопорт, «Апостолы Петр и Павел», смешанные СМИ. 1995
Кроме того, художники участвовали в качестве школ или групп, описанных выше, эти художники участвовали индивидуально в важное время советского нонконформистского искусства. Они принимали активное участие в неофициальном искусстве, в том числе участие в квартирных выставках и на неофициальных художественных выставках, таких как знаменитые нонконформистские выставки Газа-Невский в Ленинграде (Санкт-Петербург) в середине 1970-х годов.
В 1990 году вышел альбом «Художники культуры Газы-Невского», составленный Э. Андреевой и опубликованный в рамках серии «Современный Ленинградский авангард» в Санкт-Петербурге, Россия. В этом альбоме были включены следующие художники среди других основателей культуры Газа-Невского: Евгений Абезгауз ( Евгений Абешаус ) (1939-2008), Валентин Афанасьев (б 1945), Анатолий Белкин (1953 г.), Михаил Чемакин (р. 1943), Юрий Дишленко (1941), Вадим Филимонов(1947 г.), Юрий Галецкий (1944 г.), Владлен Гаврильчик (1929 г.), Татьяна Кернер (1941-1973), Виталий Кубасов (1937 г.), Михаил Кулаков (1933-2015), Николай Лубушкин (1936 г.) -1992), Александр Манусов (1947-1990), Юрий Медведев (1939 г.), Владимир Михайлов (1931 г.), Александр Морев (1934-1979), Евгений Михнов-Войтенко (1932-1988), Владимир Некрасов (б 1939), Александр Окунь (1949 г.), Владимир Овчинников (1941 г.), [37] Юрий Петченков (1942 г.), Алек Рапопорт (1933-1997), Юли Рибаков (1946 г. р.), Евгений Рухин ( 1943-1976), Игорь Синявин (1937 г.), Игорь Тульпанов (1939 г.), Геннадий Устугов (1937 г.), Игорь Захаров (1943 г.) и другие.
Публикации и поздние выставки [ редактировать ]
В 2005 году книга Герои Ленинградской культуры 1950-1980-е («Герои Ленинградской культуры 1950-х-1980-х годов»), составленная Ларисой Скобкиной, куратором Центрального выставочного зала «Манеж», чтобы отразить неофициальные художественные группы, созданные вокруг художников и учителя, такие как В. Стерлигов, П. Кондратьев, О. Сидлин, Г. Длугач, Н. Акимов, С. Левин и другие. Она включает в себя также художник , которые не принадлежат ни художественных группам, но по- прежнему играли знатную роль в нонконформистском движении в то время, Санкт - Петербурге, Россия (на русском языке ). OCLC 637824734
В 2013 году Музей истории Санкт-Петербурга организовал выставку, отражающую знаменитые художественные коллективы и школы в 1970-х годах, в том числе О. Сидлин, В. Стерлигов, П. Кондратьев, А. Арефьев и другие. [38]
В 2013 году выставка «Петербург 20 лет» (1993-2013), организованная «Манеже», Санкт-Петербург, Россия, где скульптуры художников, картины «Арефьевского круга», художественные работы «Школы Сидлин "и другие. [39]
1980-е годы [ править ]
Тимур Новиков (1958-2002) был одним из лидеров петербургского искусства в 1980-х годах. В 1982 году его теория «Нулевой объект» стала одной из основ российского концептуального искусства. [40] В 1990-х годах он основал нео-академизм.
В 1984 году петербургские художники Игорь Поляков и Александр Раппопорт сформировали подпольную арт-группу Battle Elephants .
Ольга Киселева была одним из лидеров российского медиа-медиа .
Еще одним важным петербургским художником, появившимся в 1980-х годах, был африка (Сергей Бугаев) .
Одесская группа [ редактировать ]
К середине 1970-х годов в Одессе сформировалась основная группа художников-нонконформистов, наиболее активными членами которых были: Владимир Стрельников , [41] Александр Ануфриев , Валентин Хрущ , Виктор Маринюк , Людмила Ястреб , Станислав Сычев , Лев Межберг , Евгений Рахманин , Руслан Макоев , Андрей Антонюки другие. Эти художники продолжали демонстрировать свое искусство частным образом, несмотря на постоянные притеснения со стороны властей и угнетение и ненависть, исходящие от большинства официально признанных художников. У них были тесные связи с московскими центрами подпольного художественного движения и они участвовали в квартирных выставках нонконформистского искусства в Москве и Ленинграде. Они также пригласили своих российских коллег посетить Одессу и принять участие в их квартирных выставках.
Следующие художники принимали активное участие в неофициальных, так называемых «квартирных выставках» в 1970-х годах в Одессе. Некоторые из них также участвовали в «квартирных выставках» в Москве. Валентин Алтаниец (1936-1995) Андрей Антонюк , Александр Ануфриев , [41] Валерий Басаницет , Алексей Бокатов , Игорь Божко , Надя Гайдук , [41] Валентин Хрущ (1943-2005), Михаил Ковальский , Руслан Макоев , Виктор Маринюк , Владимир Наумез , Николай Новиков , Виктор Павлов (исполнитель), Валерий Парфененко , Евгений Рахманин , Виктор Risovich , Сергей Савченко , Виталий Сазонов, Валентин Shapavlenko , Юрий Shurevich (1937-1997), Олег Соколов , Николай Степанов (скульптор) (1937-2003), Александр Стовбур , Владимир Стрельников , Станислав Сычев ( 1937-2003), Владимир Цупко , Александр Волошинов , Людмила Ястреб (1945-1980), Анна Зильберман (1935 - 2000) .
Коллекции [ править ]
Коллекционеры советского и русского нонконформистского искусства включают:
Татьяна Колодзей и ее дочь Наталья Колодзей. В 1991 году они основали Фонд искусств Колодзей, который представил множество выставок по русскому нонконформистскому искусству.
Коллекция Нортона и Нэнси Додж, Художественный музей Джейн Вурхиз Зиммерли , Университет Рутгерса , Нью-Брансуик, Нью-Джерси , США
Коллекция Лили Брошетн, Париж Франция [1]
Коллекция Роберта Морена, Германия
Коллекция Клода и Нины Грюн, Художественный музей Джейн Вурхес Циммерли , Университет Рутгерса , Нью-Брансуик, Нью-Джерси , США
Игорь Савицкий , Музей искусств Нукуса, Нукус, Каракалпакстан.
Вера Подольская основала в 1974 году галерею «Подольский», одну из крупнейших частных коллекций украинского нонконформистского искусства - Одесской группы [www.podolskyart.com]
Коллекция Регины Хидекель, Нью-Йорк
См. Также [ править ]
Художественный фонд Колодзей
Российский постмодернизм
Нортон и Нэнси Додж Коллекция советского нонконформистского искусства
Культура Советского Союза
Ссылки [ редактировать ]
Прыгай ^ Корнетчук, Елена. «От революции 1917 года до оттепели Хрущева», «Искусство нонконформистов: советский опыт» 1956-1986, ред. Алла Розенфельд и Нортон Т. Додж. Лондон: Темза и Хадсон, 1995, с. 36-41. ISBN 0-500-23709-3.
нонконформистское искусство Алла Розенфельд, Нортон Тауншенд Додж, Джейн Вурхиз,Искусство стран Балтии: Борьба за свободу художественной экспрессии Под Советами, Rutgers University Press, 2001, p. 9.ISBN 0-8135-3042-3.
нонконформистское искусство Мэрилин Рюшемейер,советские эмигранты Художники: жизнь и работа в СССР и США, ME Sharpe Inc, 1985, p. 47.ISBN 0-87332-296-7.
нонконформистское искусство Николай Ржевский,Кембриджский компаньон к современной русской культуре, Cambridge University Press, 1999, p. 227.ISBN 0-521-47799-9.
Прыгай ^ Корнетчук, Елена. «От революции 1917 года до оттепели Хрущева», «Искусство нонконформистов: советский опыт» 1956-1986, ред. Алла Розенфельд и Нортон Т. Додж. Лондон: Темза и Хадсон, 1995, с. 46-47. ISBN 0-500-23709-3.
^ Подпрыгните до: a b Бакштейна, Иосифа. «Взгляд из Москвы», « Искусство нонконформистов: советский опыт» 1956-1986 , ред. Алла Розенфельд и Нортон Т. Додж. Лондон: Thames and Hudson, 1995, p. 332. ISBN 0-500-23709-3 .
нонконформистское искусство https://artinvestment.ru/ru/invest/ideas/20150609_jarki.htmlХудожник Юрий Жарких, Санкт-Петербург, Россия.
^ Подскочите до: a b Тупицын, Виктор. «Нетождественность с идентичностью: Московский общественный модернизм, 1950-е-1980-е годы», « Искусство нонконформистов: советский опыт» 1956-1986 , ред. Алла Розенфельд и Нортон Т. Додж. Лондон: Thames and Hudson, 1995, p. 86. ISBN 0-500-23709-3
нонконформистское искусство Робертс, Норма, изд. Поиски самовыражения: живопись в Москве и Ленинграде, 1965-1990,Колумбус: Музей искусств Колумба, 1990, с. 72
Прыгай ^ «Клевер, эпоха нонконформистской советской эпохи» . Клевер, нонконформистская советская эпоха . Получено 2016-02-23 .
нонконформистское искусство «Фонд Чемакина» . chemiakinbooks.com . Проверено 5 декабря 2017 года .
нонконформистское искусство http://www.encspb.ru/object/2804028972?lc=en«Газаневская культура», энциклопедия, Санкт-Петербург, Россия.
нонконформистское искусство http://rusartnet.com/biographies/russian-artists/20th-century/modern/nonconformist/1970s/underground/gleb-bogomolov/Художник Глеб Богомолов, Санкт-Петербург, Россия. Некоторые из его работ можно увидеть здесь:http://www.mutualart.com/Artist/Gleb-Bogomolov/F7A2D0984F010382/Artworks/
нонконформистское искусство http://volokhonsky.livejournal.com/605783.html?thread=6578519(См. № 95 для этого события).
нонконформистское искусство http://www.encspb.ru/object/2804030619?lc=ruОсип Сидлин, художник, учитель и основатель «Школы Сидлина», Санкт-Петербургская энциклопедия, Россия.
нонконформистское искусство http://www.encspb.ru/object/2855704621?lc=ruХудожественная группа «Школа Сидлина», энциклопедия, нарусском, Санкт-Петербург, Россия.
нонконформистское искусство http://www.erarta.com/ru/museum/collection/artists/detail/f3bc7916-6bf9-11e2-bfca-8920284aa333/Художник Анатолий Басин, член художественной группы «Школа Сидлина», Св. Петербург, Россия.
нонконформистское искусство http://rusartnet.com/biographies/russian-artists/20th-century/modern/nonconformist/1970s/underground/yevgeny-goryunov/Художник Евгений Горюнов, член арт-группы «Школа Сидлина», ул. Петербург, Россия.
нонконформистское искусство http://rusartnet.com/biographies/russian-artists/20th-century/modern/nonconformist/1980s/fellowship-of-experimental-fine-art/igor-ivanov/Художник Игорь Иванович Иванов, член Художественная группа «Школа Сидлина», Санкт-Петербург, Россия. Некоторые из его работ можно увидеть здесь:http://www.spb-artgallery.com/ivanov-igor/
нонконформистское искусство http://www.spasgal.ru/eng_arch_42.htmХудожник Юрий Мышивочников, член арт-группы «Школа Сидлина», Санкт-Петербург, Россия.
Прыгай ^ «Художественная литература Натальи Тореевой» . sbpra.com . Проверено 5 декабря 2017 года .
нонконформистское искусство http://forum.artinvestment.ru/showthread.php?t=175502&longid=5Художник Василий Юзко, член арт-группы «Школа Сидлина», Санкт-Петербург, Россия.
нонконформистское искусство "Тезисы 2015 - Актуальные проблемы истории и теории искусства" . Актуальные проблемы теории и истории искусства VII - Конференция Актуальные проблемы теории и истории искусства . 26 марта 2016 года . Проверено 5 декабря 2017 года .
нонконформистское искусство http://www.rusartnet.com/biographies/russian-artists/20th-century/modern/nonconformist/1960s/vladimir-sterligov-school/vladimir-sterligovВладимир Стерлигов, художник, учитель и основатель «Стерлигова» Группа ", Санкт-Петербург, Россия.
нонконформистское искусство http://persona.rin.ru/ru/view/f/0/12093/gritsenko,-Елена Елена Гриценко, художник, Санкт-Петербург, Россия.
Прыжок вверх ^ http://tarus.arta.md/ru/cv/Михаил Церуш, художник из группы Стерлигов, Санкт-Петербург, Россия.
нонконформистское искусство http://www.erartagalleries.com/artists/item/gennady-zubkov.htmlГеннадий Зубков, художник из группы Стерлигов, Санкт-Петербург, Россия.
нонконформистское искусство http://www.frantsgallery.com/page1.htmГруппа Стерлигов, Санкт-Петербург, Россия.
нонконформистское искусство http://artmuseum.karelia.ru/ru/collection/ru-art-20-century.htmlПавел Кондратьев, художник, Санкт-Петербург, Россия.
нонконформистское искусство http://www.mispxx-xxi.ru/collection/arefyev-s-circle/«Круг Арефьев» в MISP, Музей искусства Санкт-Петербурга ХХI века, Россия.
нонконформистское искусство http://www.rusartnet.com/biographies/russian-artists/20th-century/modern/nonconformist/1970s/aleph-group/alexander-arefiev-arekh/Александр Арефьев, художник, Санкт-Петербург, Россия.
нонконформистское искусство http://frantsgallery.com/site/?p=216/Валентин Громов, художник, Санкт-Петербург, Россия.
нонконформистское искусство https://therussianreader.com/tag/richard-vasmi/Ричард Васми, художник, Санкт-Петербург, Россия.
нонконформистское искусство http://www.rusartnet.com/biographies/russian-artists/20th-century/modern/nonconformist/1980s/fellowship-of-experimental-fine-art/vladimir-shagin/Владимир Шагин, художник, св. Петербург, Россия. Его художественные работы можно увидеть здесь:http://www.spb-artgallery.com/vladimir-shagin/
нонконформистское искусство https://therussianreader.com/tag/sholom-shvarts/Шолом Шварц, художник, Санкт-Петербург, Россия.
нонконформистское искусство http://www.erarta.com/ru/calendar/exhibitions/detail/8eb6327f-84e1-11e3-8cd5-8920284aa333/Выставка «Путешествие Наталии Жилиной», 2014 год.
Прыгай ^ Владимир Овчинников, художник. Его художественные работы можно увидеть здесь:http://www.spb-artgallery.com/vladimir-ovchinnikov/
нонконформистское искусство http://spbmuseum.ru/exhibits_and_exhibitions/93/5289/?lang_ui=enВыставка «Музей истории Санкт-Петербурга», 2013, Санкт-Петербург, Россия.
нонконформистское искусство http://www.obtaz.com/Manege_Petersburg-20_01.htmВыставка «Петербург 20 лет» (1993-2013), организованная «Манежем», 2013 г., Санкт-Петербург, г.Риссия.
нонконформистское искусство Том Мастерс,Санкт-Петербург, Lonely Planet, 2005, p36. ISBN 1-74104-169-4
^ Перейти к: a b c «Зал 3. Вторая волна Одесского авангарда. Квартирные выставки нонконформистов в 1970-х годах» . Музей современного искусства Одессы . Проверено 5 декабря 2017 года .
Дальнейшее чтение [ править ]
Ирен Семенофф-Тянь-Шанский , Ле -Пенсау , ла-факиль и ле-мартэ: les peintres et le pouvoirs en Union Soviétique de 1953 à 1989 , Institut d'Études Slaves , 1993
Нортон Додж и Алла Розенфельд , ред. От ГУЛАГа до Гласности: нонконформистское искусство из Советского Союза . Нью-Йорк: Темза и Хадсон, 1995 год.
Регина Хидекель «Русский авангард - работа в процессе» - «Конструктивистские корни: современный концерн», Университет штата Мэриленд Колледж Парк, 1997
Регина Хидекель «Слои» Университет Мэриленда / Галерея искусств округа Балтимор ARTNews Январь 1997
Регина Хидекель «Сергей Бугаев» ARTNews, апрель 1998 г.
Регина Хидекель «Традиционалистические повстанцы» - Запретное искусство, 1998
Регина Хидекель «От глагола до гласности: искусство нонконформистов из Советского Союза» ARTNews, февраль 1996 г.
Регина Хидекель «Это настоящая вещь». Советское и постсоветское соц-арта и американское поп-арт - Издательство Миннесотского университета, 1998
Май Абба «Это настоящая вещь» ARTNews, июнь 1999 г.
Внешние ссылки [ править ]
ОЛЕГ-Целкова-НЕОФИЦИАЛЬНАЯ-АРТ
Художественный фонд «Колодзей» и коллекция произведений русского и восточноевропейского искусства «Колодзей»
Одесская группа
Официальный сайт Олега Васильева
Официальный сайт Александра Косолапова
Украинское искусство нонконформизма
Выставка НАЗАД В СССР - Наследники Неофициального Искусства, Венеция 2009, посвященная памяти величайшего коллекционера неофициального искусства Леонида Талочкина (1936-2002).
RACC (Российско-Американский Центр Культуры)
[ скрыть ] v T е
Русские художественные движения
Строгановская школа Передвижники Абрамцевская колония Русский Символизм Мир искусства Русский футуризм лучизма супрематизм Конструктивизм Русский авангард Социалистический реализм Нонконформизм Концептуализм
Мир художественной группы Б.Кустодиева (1916-20, Русский музей) .jpg
Категории :Современное искусствоРусские художественные движенияСоветское искусствоСоветское нонконформистское искусствоСоветская культура «Голландская экономика в« золотом веке »(16-17 веков)». Энциклопедия EH.Net, под редакцией Роберта Уотла. 12 августа 2004 г. URL http://eh.net/encyclopedia/the-dutch-economy-in-the-golden-age-16th-17th-centuries/. Оглавление
Следующее Предыдущее Главная страничка
Tags: нонконформистское искусство. Посмотрите видео ниже, где следовательно, как менялась ее наружность.
Источник:... .
.
.
нонконформистское искусство
1A l’occasion du centenaire de la parution de l’article fondateur de la théorie de la relativité, Einstein a été consacré "génie du non–conformisme" [1][1] Le Monde, 8 Juin 2005., en raison de
2"Его замечательная поза отличает его от общей фигуры преданного интеллектуала в том смысле, что он принимает его приказы только по собственному усмотрению, не позволяя себе продиктовать какую-либо внешнюю власть, традицию или семью. мысли, ни политической партии, ни религии .
3 Этого радикальный дух независимости и намеренная воля несоответствия будет главным рычагом его творческого гения. Согласно этому определению, нонконформистская компания будет поэтому инновационной организацией, характеризующейся стратегией, организацией, социокультурными ценностями и поведением, которые не соответствуют стандартным теориям и практике, используемым на ее рынках и в его профессиональной среде. Решения и действия своих игроков хорошо подкреплен методологического индивидуализма за исключением любого институционального и организационного изоморфизма (Powell & амп; Di Maggio, 1983), в то время как структурной укорененности (Грановеттер, 1985), зараза отношения (Freeman, 1989 ) его макросоциальной средой. Но является ли нонконформистское предприятие просто организацией, стремящейся преодолеть доминирующие англосаксонские парадигмы? Это просто процесс организационных изменений, вызванный «стратегией разрыва»? Или это не будет своего рода пионерская организация, управляемая более сложным методологическим индивидуализмом (Dupuy, 1992)?
4 Исследование стремится определить, как индивидуалист компания имеет специфические источники конкурентного преимущества , Он опирается на тематические исследования нынешних лидеров различных рынков нетрадиционной экономики (Amazon, Yahoo !, Google, eBay, Cisco), которых часто называют «нонконформистами», до такой степени, что их технологические достижения , коммерческие и финансовые вопросы подняли вопросы как исследователей, так и практиков относительно устаревания некоторых стандартных моделей управления. Является ли несоответствие наблюдаемых компаний единственным единственным дискурсом, маскирующим традиционные идеологии и поведение, или охватывает ли он стратегии и организационные формы, лучше адаптированные к непредвиденным обстоятельствам виртуальной экономики? В статье представлена современная концепция несоответствия, представлена проблематика и методология исследования, а затем восстанавливаются и обсуждаются результаты.
1 - Неконформизм, нонконформистское понятие
5 Анализ концепции несоответствия включает теории в нескольких академических областях и практиках применимые к различным территориям и ситуациям.
1.1 - L’entreprise non–conformiste, un groupe contestataire
6Le "conformisme logique", selon Durkheim (1912), est "l’orchestration des catégories de perception de l’espace social [2][2] Espace social : "Vision abstraite du monde social perçu..., qui, étant ajustés aux divisions de l’ordre établi (et par–là, aux intérêts de ceux qui la dominent), s’imposent avec toutes les apparences de la nécessité objective. Le non– conformisme est donc, selon Durkheim, un "anti–conformisme", en rupture avec la stratégie de domination exercée par les principaux acteurs d’un milieu social, au nom d’un principe charismatique (l’héroïsme ou le sacré), d’une tradition ou d’une rationalité légale, selon la classification de Weber. Il est assimilable à un "contre–pouvoir", défini par Foucault (1975), comme "un phénomène essentiellement politique visant à libérer le plus grand nombre d’une objectivation insidieuse des comportements sociaux. Bien qu’exprimant une volonté de rupture avec l’ordre établi, il n’soit qu’une "donnée relationnelle, relative et subjective, s’exerçant en fonction des distances entre les positions perçues des différents acteurs au regard de l’enjeu d’un pouvoir" (Durkheim, 1912). L’anti–conformisme s’impose d’autant mieux face à un ordre "tenu pour acquis" et socialement accepté. Cette réaction face aux règles partagées par les membres dominants d’un milieu, est d’autant plus perceptible qu’elle intervient dans les situations de crise ou face à des situations nouvelles, au cours desquelles, les acteurs non– conformistes taxent ouvertement le conformisme, de "conservatisme", d’“archaïsme", d’"immobilisme", d’"inertie", de "réification", d’"impuissance", de "résistance au changement"…
7Suivant cette acception, une entreprise non– conformiste s’efforce de s’affranchir, par sa stratégie et/ou par ses comportements, de la domination de groupes influents de fournisseurs, clients, concurrents, partenaires, autorités de tutelle…, exercée sur son marché ou dans son milieu professionnel, sous couvert de règles du jeu présentées comme légitimes, de théories académiques dites standard ou de pratiques considérées comme efficientes. Cette stratégie informelle de contre–pouvoir revêt néanmoins un caractère subjectif et spontané, a priori sans intention de reconquête du pouvoir.
1.2 - L’entreprise non–conformiste, un acteur désocialisé
8Selon Goffman (1971), les acteurs d’une organisation sont leurs "propres geôliers", car ils doivent refléter, par leurs discours et leurs comportements, une image (self) ou une façade (front) à la fois cohérentes dans le temps et dans l’espace et conformes aux codes (ou ordre rituel) de leur environnement social. L’acteur non conformiste prend donc le risque de perdre son statut social (la "face" selon Goffman) afin de se soustraire à un modèle d’action préétabli assimilable à une routine.
9Bourdieu (1979) fonde le conformisme sur un "jugement d’attribution", qui assigne quelqu’un à une classe sociale et s’assigne du même coup à une autre classe. Ce système de classification (ou "schèmes classificatoires") ne repose pas sur des principes formalisés et ne suppose pas une référence consciente à des indices explicites, mais "se construit" dans la confrontation avec les autres acteurs. La relation entre les caractéristiques pertinentes (ou objectives) de la condition économique et sociale des acteurs observés et les signes distinctifs (subjectifs) de leurs positions dans l’espace social, repose sur un principe générateur, qualifié "d’habitus" par Bourdieu (1979) [3][3] Bourdieu (1979, p. 190) cite comme exemple de principe...."Structure structurante, qui organise les pratiques et la perception des pratiques, l’habitus est aussi structure structurée le principe de division en classes logiques qui organise la perception du monde social est lui–même le produit de la division en classes sociales. L’identité sociale se définissant dans la différence, "les luttes pour la conquête de positions sociales et de biens économiques sont inséparablement des luttes symboliques pour l’appropriation de signes distinctifs" (Bourdieu, 1979, p.278). Suivant cette définition, le non conformisme d’une entreprise, se traduirait par la production de symboles (enseigne, marque, schéma de couleurs originaux…, mais aussi, discours et comportements décalés) la distinguant (avec ses salariés) des principaux acteurs de son marché (les clients, les fournisseurs et les concurrents) et de son milieu (les autres parties prenantes).
10Mais, selon Bourdieu, le non– conformisme vise également, de façon intentionnelle ou non, à briser les routines [4][4] Routine : action fortement saturée par le "tenu pour..., qui, encadrant l’action dans le temps et l’espace, sont facilitantes pour l’action quotidienne ("l’exploitation", au sens de March), mais contraignantes pour l’action créative ("l’exploration"). Le non conformisme induit des décisions et des comportements permettant de s’affranchir de certaines résistances au changement, liées à l’histoire de l’entreprise dans son environnement socio–professionnel, et induites par la tendance des institutions et des organisations à un certain "isomorphisme" (DiMaggio & Powell, 1983) ou à un "encastrement structurel" (Granovetter, 1985) dans son milieu. Cette tendance suit des "logiques dominantes" (Prahalad & Bettis, 1984), qui s’imposent aux schémas cognitifs des décideurs, et expliquent pourquoi ces derniers préfèrent généralement les processus d’adaptation aux changements radicaux. Les représentations sociales mobilisées dans l’action constituent une réalité du second ordre considérée comme un frein au changement (Watzlawick & alii, 1975). "Les gains, pour les individus, d’une adaptation rapide aux codes sont compensées par les pertes du second ordre provenant du fait que le code ne peut apprendre qu’à partir des individus déviants", … "les collectifs doivent se méfier, non se féliciter, du consensus, car c’est par les individus qui sont non conformes (sic), que le savoir des collectifs peut espérer progresser", soutient March (1996).
11L’entreprise non–conformiste prend ainsi le risque d’une certaine désocialisation, afin de se soustraire aux "contraintes exogènes" de son milieu (Giddens, 1984), et ainsi, de libérer ses capacités de création.
1.3 - L’entreprise non conformiste, une organisation paradoxale
12Dans des environnements de plus en plus institutionnalisés, au sens de Meyer & Rowan (1980), les structures, les procédures et les idéologies des entreprises doivent refléter les normes de leurs environnements techniques (orientées vers l’efficience et l’efficacité) et de leurs environnements sociaux (régis par des rituels d’acceptation). Cette double contrainte implique une certaine "hypocrisie" de la part des dirigeants des entreprises (Brunsson, 1989) : ils doivent par exemple licencier pour des raisons économiques tout en tenant un discours social, réduire leur pression fiscale tout en promouvant une image sociétale… L’entreprise non–conformiste s’efforce de lever ce dilemme, en recherchant notamment une meilleure adéquation entre leurs discours et leurs actes, au risque d’être taxée de "management paradoxal", caractérisé par des discours et/ou des comportements incohérents au regard des normes sociales, car contradictoires "avec ce qui se dit ou se fait" (Cialdini, 1993). Leurs acteurs sont jugés irrationnels, car ils ne se conforment pas aux principes et aux usages de la collectivité ou car ils ne participent pas à ses buts communs. Cette irrationalité (apparente ou réelle) traduirait une absence ou une insuffisance de "contrôle réflexif" (Giddens, 1984), défini comme une capacité à régler ses discours et ses comportements en fonction des attentes des "membres compétents ou influents de la société".
13L’irrationalité apparente des décisions managériales peut trouver des sources et revêtir des formes multiples: visions de l’avenir non conformes aux scénarios partagés par les acteurs d’une profession, stratégies exagérément ambitieuses ou risquées, organisation apparemment inefficiente ou inefficace, comportements incohérents et/ou non conformes aux discours de la direction, identité et valeurs décalées par rapport à celles d’un métier ou d’un environnement socio–culturel… Afin de limiter certains "effets pervers de la désocialisation" (Giddens, 1984), les dirigeants des entreprises non conformistes s’attachent le plus souvent à rationaliser a posteriori leurs décisions et leurs actions.
1.4 - L’entreprise non–conformiste, une communauté passionnelle
14L’entreprise non–conformiste peut être également considérée comme un "système imaginaire, simultanément acteur et levier de l’action organisationnelle, dans laquelle la subjectivité et l’affectivité constituent des instruments de gestion" (Martinet, 2002). Suivant cette définition, le non– conformisme d’une entreprise peut contribuer à mobiliser l’intelligence émotionnelle des acteurs internes et externes qui lui sont liés. L’intelligence émotionnelle est définie comme "l’habileté à contrôler ses émotions et ses sensations, ainsi que celles des autres, afin de guider leurs pensées et leurs actions" (Goleman & Boyatsis, 2005). Le non– conformisme traduit donc une certaine "dissonance cognitive" avec la logique dominante (Festinger, 1957), mais il fait preuve en revanche de "résonance" aux émotions des acteurs en situation de consommation ou de travail. Cette capacité – exprimée généralement par une confiance en soi, un enthousiasme, une originalité, une empathie…– contribue à restaurer la motivation et/ou la confiance parmi les acteurs internes et externes de l’entreprise. Le non–conformisme devient alors une stratégie d’attraction et de fidélisation d’acteurs socio–économiques (clients, fournisseurs, salariés, investisseurs, partenaires, groupes de pression…), dont les interactions peuvent être créatrices de valeur pour l’entreprise. Le discours non–conformiste peut alors devenir parfois manipulatoire, exprimant par exemple des idéologies – propres à susciter la passion – fondatrices d’un nouvel ordre social, plus moderne, plus solidaire et/ou plus équitable (Brunsson, 1989).
15Cette brève revue de littérature montre le caractère à la fois hétérogène et évolutif du concept de non–conformisme lorsqu’il est appliqué à l’entreprise, puisqu’il peut être investi par des courants théoriques variés sans être réductible à l’un d’entre eux.
2 - Un protocole conformiste de recherche
16L’état de l’art laisse apparaître qu’une entreprise non–conformiste peut présenter les traits d’un groupe contestataire, d’un acteur désocialisé, d’une organisation paradoxale et/ou d’une communauté passionnelle. La recherche s’efforce de montrer, suivant une démarche de type hypothético–déductif, que, d’une part, cette typologie du non–conformisme est dans l’ensemble applicable aux entreprises de la net–économie, et que, d’autre part, ces attributs du non–conformisme peuvent constituer, sous certaines conditions, de nouvelles sources d’avantage concurrentiel au service d’une stratégie pionnière.
17Le traitement de la problématique a fait appel à des méthodes de recherche tri–angulées, basées, d’une part, sur des entretiens en mode semi–directif administrés en deux vagues auprès de onze experts de la net–économie et, d’autre part, sur cinq études de cas longitudinales. Les enquêtés ont été sélectionnés en fonction de leurs positionnements différents dans la "chaîne de l’internet" et donc, de leurs systèmes différents de représentation des entreprises du secteur [5][5] L’accès au terrain a été favorisé par la constitution...: gestionnaires de sites, gestionnaires de valeurs boursières internet, journalistes spécialisés, enseignants–chercheurs, internautes. Le questionnaire a comporté trois types de question: les premières ont porté sur les traits distinctifs – mis à jour dans la revue de littérature – du non– conformisme managérial, les secondes sur les spécificités des leaders de la net–économie, les troisièmes sur les contributions des identités et des comportements non–conformistes sur la construction des avantages concurrentiels des entreprises. Préalablement à l’enquête, le questionnaire a été testé et les cas ont été sélectionnés avec trois membres du panel d’enquêtés. La première vague d’entretiens (d’une durée d’environ trois quart d’heure chacun) a administré les questions (dont les réponses ont fait l’objet d’une analyse de contenu basée sur les catégories mises à jour dans la littérature), la seconde (d’une durée moyenne d’une heure) a restitué les réponses et a recueilli les réactions des experts (suivant une démarche–miroir conseillée notamment par Orstman). Dans une seconde étape de la recherche, les matériaux ainsi recueillis ont été croisés avec des données secondaires suivant la méthode des études de cas, afin de parvenir à une meilleure compréhension de phénomènes organisationnels évolutifs et complexes (conformément aux prescriptions de Yin). Le croisement des données primaires et secondaires a permis d’accéder à un niveau de description du terrain jugé suffisant à éclairer la problématique de la recherche.
18Le terrain d’observation choisi est celui du secteur de l’économie internet [6][6] Qualifiée par les experts consultés, avec quelques..., qui a émergé au cours des années 1990, et qui, après avoir traversé une période d’incertitude au début des années 2000, connaît à nouveau une phase de développement. Les entreprises de ce secteur d’activité (appelées start–up, dot.com, e.tailers, e.traders…) ont été qualifiées à la fois de "pionnières" et de "non–conformistes" (Maitre & Aladjidi, 1997), car elles se sont toutes efforcées de fonder une "nouvelle économie" (ou économie virtuelle) en contestant "l’économie traditionnelle" (ou économie réelle). Les dot.com observées ont été sélectionnées en fonction des quatre critères suivants leurs images reconnues d’entreprises non conformistes; leurs capacités – malgré (ou grâce à) ces images – à passer en quelques années, de l’état de start–up à celui de leaders mondiaux de leurs marchés respectifs; l’expression de leur non–conformisme dans des champs variés du management (stratégie, marketing, finance, organisation, GRH et communication); l’abondance des sources d’information publiées (rapports, monographies, témoignages, sites internet…) sur les entreprises observées. Après une première série d’entretiens exploratoires, les cinq dot.com suivantes ont été sélectionnées :
Tableau 1 - Entreprises non conformistes sélectionnées et les attributs observésCisco Yahoo ! Google eBay Amazon Marché Routers internet Portails généralistes Moteurs de recherche Enchères en ligne Commerce en ligne Champ stratégie marketing finance organisation GRH Attributs Alliances non conformistes Image et méthodes de vente non conformistes Introduction en bourse non conformistes Communauté de clients non conformiste Leadership et culture non conformiste
19Dans le cadre de la recherche, des cas d’échec de start–up (comme Boo.com, pionnier de l’e.commerce) ou de succès relatif (comme AOL Time Warner, précurseur des sites portails) n’ont été que sommairement étudiés. La liquidation de Boo.com (start–up anglo–suédoise de vente de vêtements de marque sur site internet) en mars 2000, a contribué à accélérer le mouvement de défaillances des sociétés de commerce en ligne. A sa création en 1998, Boo.com avait bénéficié de la plus importante levée européenne de fonds de la part d’actionnaires prestigieux (les banques J.P.Morgan et Goldman Sachs, les fonds de capital–risque Millenium, Benetton, Arnault …). Après avoir recruté 350 salariés, et avoir atteint une capitalisation de 448 millions $, la société n’a pu réaliser qu’un tiers de ses objectifs de vente (1, 2 millions de livres sterling) en 1999. Elle n’a pu lever les fonds nécessaires à sa survie, notamment en raison des jugements négatifs de la part des clients et des investisseurs sur les comportements non conformistes de ses dirigeants, qui se sont traduits par un rythme excessif d’utilisation de ses liquidités (cash burn rate). En 20006, l’offre publique d’achat lancée contre Time Warner AOL a mis en lumière la dégradation de son image de marque à la fois dans la communauté internet et dans les milieux financiers. Selon le rapport de la banque Lazard (2006) sur la stratégie et l’organisation du groupe, des décisions et des comportements jugés parfois excessivement "non conformistes" par les clients et les investisseurs seraient notamment la cause de la destruction de valeur pour les actionnaires.
20Les entreprises étudiées ont fait l’objet d’études de cas pluridisciplinaires, qui montrent que leurs esprits non–conformistes se manifestent à la fois dans leurs stratégies, leurs décisions et leurs comportements. L’analyse d’attributs différents d’une entreprise à l’autre (restituée dans la présente synthèse) répond à la volonté d’illustrer les multiples formes du non conformisme managérial et d’en analyser les effets sur la construction des avantages concurrentiels de ces entreprises.
3 - Les résultats de la recherche
21Les observations des attributs non–conformistes des cinq leaders de l’économie de l’internet laissent apparaître des récurrences dans les décisions et les actions de leurs dirigeants, qui, dans l’ensemble, vérifient les principes du non–conformisme relevés dans la littérature managériale.
3.1 - Cisco, une stratégie d’alliances non conformiste
22Cisco Systems Inc est actuellement le leader mondial des réseaux de communication (internet et intranet) entre entreprises (BtoB), dont elle couvre plus des deux tiers du marché. Elle a fondé son core business sur le développement des routeurs [7][7] :Systèmes de communication entre les équipements et..., qui contribuent pour 85% à son chiffre d’affaires. Afin de diversifier son core business, sa direction a cherché à maîtriser de nouvelles technologies et à pénétrer de nouveaux segments de marché. Elle s’est ainsi efforcée de transformer Cisco d’équipementier des télécommunications en éditeur de logiciels, sans toutefois rivaliser directement avec Microsoft et Oracle. Mais elle a également cherché à asseoir son développement sur une nouvelle stratégie –jugée alors "non–conformiste" dans les milieux de la net–économie – de nouvelle citoyenneté fondée sur la générosité et la solidarité, dont "l’alliance e–philanthropique" Cisco–AOL–Yahoo ! constitue un modèle.
23Selon la plupart des experts interrogés, Cisco a pris trois types d’initiatives originales (non profit technology initiatives):
dans le domaine de l’éducation, Cisco a créé en partenariat 8400 network academies, qui ont développé l’e-learning dédié à la maintenance des réseaux informatiques; ces sites ont été visités par plus de 23000 enseignants et 232000 étudiants dans 133 pays ; mais le projet a été suspendu en 2003 ;
dans le domaine de l’emploi, Cisco a créé des postes de conseillers philanthropiques, chargés d’orienter les employés du groupe désireux de consacrer une partie de leur temps aux œuvres caritatives; en cas d’année sabbatique dédiée à ces dernières, le salarié continue de bénéficier d’un tiers de sa rétribution; cette initiative n’a toutefois pas rencontré le succès attendu;
en 1999, Cisco a fondé netaid avec l’ONU, l’UNICEF, Care…, afin de lutter contre la pauvreté dans le monde; le site assure toujours des services de promotion publicitaire et de réservation à distance de spectacles donnés en faveur de grandes causes humanitaires.
Au début de l’année 2001, appliquant la philosophie de Cisco selon laquelle "les sociétés internet disposent de vastes ressources encore inexploitées", les dirigeants de Cisco, d’AOL et de Yahoo !, ont révisé leurs actions philanthropiques afin de dégager de meilleures synergies entre leurs métiers respectifs. Le succès de l’initiative "The Partnership" d’AOL a encouragé Cisco à lancer un vaste projet caritatif en novembre 2001 avec AOL et Yahoo !. L’alliance déboucha sur la création du site Network For Good (NFG), conçu comme un portail international de services destinés à la fois aux fondations, aux associations, aux entreprises et aux particuliers, avec pour mission de "susciter toujours plus de dons auprès d’un plus grand nombre de personnes". Les usagers du site peuvent ainsi bénéficier d’actions d’information, de formation, d’assistance juridique, de demandes et d’offres d’emplois (notamment au sein des associations) de collecte de fonds… Les managers, conscients des risques corporate (sur leurs images d’entreprises citoyennes) et financiers de l’opération, conçurent et lancèrent la plate–forme NFG en appliquant les règles classiques de l’e–marketing, des montages financiers des projets et de la gestion de projet. Bien que le site ait été lancé seulement deux mois après les événements du 11 septembre, les dons recueillis dépassèrent les objectifs.
24Le panel d’experts consultés observe que l’initiative philanthropique de Cisco a trouvé sa source dans le mouvement d’intense émotion suscité aux Etats–Unis par les attentats du 11 septembre 2001, mais que sa mise en œuvre a fait appel, au–delà des discours citoyens, à des pratiques et à des techniques classiques de marketing. Le non–conformisme de Cisco vise donc à développer des réseaux socio–professionnels contribuant à son image d’entreprise pionnière socialement responsable.
3.2 - Yahoo !, un marketing non conformiste
25Le 2 mars 2005, Yahoo! fêtait son 10e anniversaire en offrant à ses clients les plus fidèles une crème glacée chez Baskin–Robins. Ce geste fut interprété comme une manifestation de "l’esprit Yahoo!", à la fois audacieux et facétieux, symbolisé par son surnom ("l’oracle du web"), son acronyme (Yet Another Hierarchical Officious Oracle, assorti d’un point d’exclamation !) et son schéma d’identité visuelle aux couleurs violette et jaune (qui aurait été choisies "car ce sont les teintes de peinture les moins chères des Etats Unis" !). Implanté à Sunnyvale, pépinière de dot.com de la Silicon Valley, Yahoo! a fait longtemps figure de pionnière à la fois parmi les portails internet et parmi les start–up de la nouvelle économie (Mc Ginn & Nasser, 2004). Le non–conformisme de Yahoo! s’exprima dès 1995, lorsque ses fondateurs furent les premiers à développer un site–portail [8][8] Point d’entrée multifonction doté d’un guide de navigation... gratuit en libre service, renonçant à la fois à un modèle d’abonnement classique (du type AOL) et à un partenariat avec le premier site marchand en ligne de l’époque, Internet Shopping Network. L’offre de valeur de Yahoo! était doublement originale: elle ouvrait "gratuitement" aux internautes l’accès à des millions de pages web et elle proposait aux entreprises un "savant dosage" entre publicité de masse (broadcasting) et publicité ciblée (narrowcasting).
26Lorsque son premier modèle d’affaires, fondé sur la fourniture gratuite de contenus (Internet Service Provider) et sur des annonces publicitaires en ligne, a été concurrencé par ceux d’AOL, de MSN–Microsoft et surtout de Google, puis rapidement dépassé par ce dernier, ses jeunes fondateurs, J.Yang et D.Filo, firent alors appel à T.Semel, "le manager aux cheveux gris", ancien du groupe d’audio–visuel Time Warner, qui a aussitôt engagé un vaste processus de refondation des métiers, de repositionnement stratégique, de ré–ingénierie des processus et de réorientation culturelle de l’entreprise. La plupart des observateurs s’interrogèrent alors sur la capacité réelle de Semel, avec son réseau relationnel dans les milieux d’affaires conventionnels, à redresser "une start–up vieillissante de l’e–business" [9][9] Brad Stone, Newsweek, july 30, 2001.. La nouvelle équipe (la"Y–team") développa une gamme sans précédent de services one–to–one personnalisation des pages d’accueil, multiplication des informations thématiques, intégration des services de messagerie, hébergement de pages personnelles, applications de postes de travail sur le web (comme le webtop, avec des services d’emploi du temps en ligne, des services de transfert de fichiers, d’archivage…).
27En plaçant Semel à la tête de Yahoo!, ses fondateurs réussirent leur pari –jugé alors risqué – de réaliser une synthèse entre la nouvelle économie ("the new world") et l’économie traditionnelle ("the old work"), en repositionnant la plate forme stratégique [10][10] Concept défini par le Boston Consulting group en 1991,... et la marque globale Yahoo !, de "pure player" en "click & mortar".
28Confrontés à un environnement complexe et dynamique, soumis aux effets conjugués de l’innovation technologique, de l’évolution des comportements des internautes, de la pression concurrentielle et de la volatilité du marché boursier, les fondateurs puis les managers de Yahoo!, ont réussi à saisir les "fenêtres d’opportunités" ouvertes sur les niches de l’e-business, et à y conquérir des positions de leader, grâce à une marque globale (dont la forte notoriété est notamment attribuable à sa désinvolture), à des alliances atypiques et à des acquisitions audacieuses de start–up créatives. Plusieurs experts consultés soulignent que le non–conformisme de Yahoo! s’est exprimé sous la forme d’une communication commerciale apparemment décalée — mais en fait adaptée aux socio–styles de son cœur de cible – et de business models souvent pionniers mais créateurs de valeur pour ses clients et pour ses actionnaires. Le non–conformisme de Yahoo ! se traduit donc principalement par un discours novateur au service d’avantages concurrentiels pionniers.
3.3 - Google, un comportement boursier non–conformiste
29La polémique suscitée par son introduction au Nasdaq, le 24 août 2004, a révélé le caractère à la fois original et paradoxal de la stratégie et de la culture de Google, devenue en seulement quatre années le leader incontesté des moteurs de recherche sur internet. Un expert américain en e–marketing ne déclarait–il pas à la veille de l’introduction ? "je pense que le moteur Google est terrifiant. Je l’utilise une centaine de fois par jour; il répond instantanément et précisément à tout ce que vous cherchez". Seulement quatre mois après l’opération, les dirigeants de Google annonçaient qu’ils venaient de conclure un accord avec cinq grandes bibliothèques (New York, Harvard, Standford, Michighan, Oxford), afin de numériser 15 millions d’ouvrages (environ 4, 5 milliards de pages) et de les rendre accessibles en ligne, intégralement pour les livres dont les droits sont tombés dans le domaine public et sous forme d’extraits pour les autres. Cette initiative a été présentée comme "destinée à réduire la fracture culturelle entre pays pauvres et pays riches", mais elle a été jugée dans l’ensemble motivée par la volonté d’étendre le système publicitaire du "cost–per–click" au patrimoine de l’humanité.
30L’introduction en bourse de l’action Google a été également perçue comme illustrant le modèle non conventionnel de Google ; elle a fait l’objet d’une procédure inédite mais risquée sur le marché boursier américain: l’Offre à Prix Minimal (OPM) ou "enchères à la hollandaise". Contrairement aux autres grandes procédures (Offre à Prix Ouvert, Offre à Prix Ferme), contrôlées par les banques introductrices, la formule de l’OPM est dirigée par l’émetteur. Les fondateurs du groupe ont justifié ce choix par des raisons éthiques: la volonté d’appliquer un "processus équitable" pour les investisseurs privés et institutionnels; le souhait d’atteindre un cours stable, reflétant une valorisation équitable de la société pour les actionnaires externes et pour les salariés.
31L’opération a été qualifiée de "tempête boursière parfaite" (perfect storm), car elle a été émaillée de nombreux incidents :
les propos jugés provocateurs des dirigeants de Google, qui présen tèrent l’opération comme "démocratique" et le choix du mode d’introduction comme "destiné à éviter le clientélisme des banques" ; par cette "campagne d’identification", les fondateurs ont cherché à promouvoir l’image "d’entreprise socialement responsable" de Google ;
le 4 août 2004, les fondateurs révélèrent avoir distribué 30 millions d’actions et d’options d’achat d’actions (stock options) aux salariés de Google, apparemment sans avoir respecté la règle de black out imposée par la SEC [11][11] Security Exchange Commission : autorité des marchés... pen dant l’opération ; cette distribution entraînait des effets de dilution instantanée ou latente du capital ;
le 13 août, la SEC suspecta les dirigeants de Google d’avoir à nouveau brisé la règle du silence en accordant un entretien aux journalistes de Play Boy ;
après les enchères, les sociétés de capital–risque fondatrices de Google, Sequoia Capital et Kleiner Perkins Caufield & Byer, contrairement à leur vocation de financer les start–up seulement jusqu’à leur entrée en bourse, ne cédèrent pas leurs actions Google, afin d’encaisser les plus–values latentes.
Le management de Google apparaît donc comme paradoxal en raison de la distance entre l’image socialement responsable projetée par ses dirigeants et les comportements opportunistes observés sur le terrain. Ce mode de management repose sur la mise en scène médiatisée "d’événements magiques" (lancement d’un moteur infaillible, nouvelle procédure "équitable" d’introduction en bourse, numérisation du savoir de l’humanité…), propres à susciter l’émotion et la passion parmi les clients, salariés, actionnaires, partenaires… Mais, selon plusieurs experts du panel, cette mise en scène recouvre l’application pragmatique de concepts classiques de management (recherche d’avantages concurrentiels soutenables, communication financière orientée vers la création de valeur actionnariale, raids sur concurrents et alliances défensives…). Le non–conformisme de Google sert donc directement son image de leader charismatique des milieux de l’internet.
3.4 - eBay, une organisation non–conformiste
32Dix années après sa création, eBay inc, leader mondial des enchères en ligne, suscite encore des interrogations parmi ses clients, ses actionnaires et ses partenaires, mais aussi, auprès des analystes financiers et des enseignants–chercheurs en e.management. eBay figure –avec Amazon, Google, Yahoo ! et Cisco–parmi les rares start–up de la "nouvelle économie" de la fin du XXe siècle, à poursuivre leur développement mondial au début du XXIe siècle. Malgré sa maîtrise technologique reconnue, sa notoriété commerciale mondiale et sa solidité financière apparente, eBay exploite des modèles d’affaires (business models) parfois considérés comme fragiles, car essentiellement fondés sur la confiance entre des acteurs économiques et sociaux de toutes conditions et de toutes cultures, seulement liés par le web. L’histoire non conformiste d’eBay a ainsi pu être qualifiée de "conte de fée" (fairy tale) par des enseignants en stratégie de l’université d’Harvard (Hawkins & Jacob, 2004).
33Le 27 juin 2005, Whitman (directrice générale d’eBay inc), a réuni en convention à San José une partie de la "communauté globale eBay", qui a rassemblé 11 000 utilisateurs réguliers de ses sites. La communauté eBay est constituée de plus de 60 millions de visiteurs réguliers (dits "actifs") de ses sites et d’utilisateurs "professionnels" de ses services. Plusieurs dizaines de milliers de visiteurs dans le monde complètent chaque année leurs revenus par les recettes de leurs ventes aux enchères, puis, face au succès de leurs produits de niche (notamment, des créations artisanales, des articles de mode, des billets de spectacle…) et grâce à la fidélisation et au développement de leur clientèle, ne se consacrent plus qu’à cette activité, qui devient ainsi leur métier principal. Cette activité parallèle soulève parfois des problèmes juridiques et fiscaux, car certains vendeurs réguliers ne déclarent que tardivement et/ou partiellement les revenus tirés des ventes d’objets mis aux enchères. L’essaimage de la communauté eBay, encouragée par des initiatives comme Prostores (aide à la création de boutiques en ligne) contribue à l’émergence d’un nouveau canal de distribution directe, présentant, contrairement aux canaux traditionnels de l’économie réelle (vente par correspondance, grande distribution, vente classique au détail…) et aux autres canaux de la "nouvelle économie" (e.retail BtoC de type Amazon), une organisation à la fois atomisée (plusieurs millions de vendeurs), dynamique (le nombre d’articles et d’acteurs du marché varient en permanence) et participative (les vendeurs et acheteurs se jugent mutuellement et publiquement dans des forums, cafés et universités en ligne). Cette "organisation globale en réseau" est présentée par les dirigeants d’eBay comme la conjugaison de la "main invisible du marché", symbolisant le marché parfait selon A.Smith, et du "commissaire–priseur" de L.Walras.
34Le co–pilotage de la communauté eBay est assuré par le fondateur Omidyar, qui exerce un leadership moral par ses actions de représentation, de communication et de philanthropie au sein de diverses institutions (Tufts University, Santa Fe Institute, Omidyar Foundation…), et parWhitman, qui assure la direction opérationnelle du groupe et a été consacrée, notamment par le magazine Fortune, comme une des personnalités les plus influentes du monde des affaires aux Etats Unis. Le tandem multiplie les initiatives afin de moraliser les relations entre les membres d’une communauté soumise à divers comportements opportunistes. Ils s’efforcent, par un dialogue entre internautes, de développer la confiance au sein d’un réseau d’acteurs partageant les joies de la navigation sur internet, sensibles aux émotions suscitées par les échanges de conseils et d’expériences avec d’autres internautes de toutes cultures et de toutes appartenances sociales, goûtant au plaisir de la recherche d’objets convoités, plus ou moins utiles, rares et originaux, et sujets aux sensations provoquées par le caractère ludique d’enchères destinées à s’approprier toutes sortes d’objets à des prix (en principe) compétitifs. Mais le capital émotionnel des visiteurs ne doit pas être miné par la perte de confiance occasionnée par des internautes négligents, indélicats ou délinquants. Afin de leur éviter la déception d’objets ne répondant pas à leurs attentes ou le désagrément d’un non–paiement, l’équipe "Règlement et Sécurité" d’eBay a mis en place des systèmes sécurisant les transactions (Billpoint puis PayPal), mais a surtout instauré, grâce à la communauté eBay, une forme d’autodiscipline luttant contre les sites frauduleux. Pour toutes ces raisons, la communauté eBay a pu être qualifiée de "révolutionnaire".
35La plupart des enquêtés s’accordent à reconnaître que le non–conformisme d’eBay semble ainsi reposer sur la construction d’un "univers magique" propice à susciter l’émotion et la confiance au sein d’une communauté d’internautes. Le "conte de fées" d’eBay fait généralement référence à quatre univers culturels:
Tableau 2 - Les univers culturels non conformistes d’eBayEnvironnement magique Monde simple (“enfantin”) Univers de sensations et d’émotions Histoire morale – accès à des millions d’objets originaux – transactions (réalisées de son domicile) rapides, sans risques et facilitées par de nombreux logiciels – recherche et conquête d’objets originaux – communauté dotée d’une charte éthique, d’une autodiscipline et de systèmes de paiement sécurisés – “main invisible” du marché – dialogue avec une communauté multiculturelle – croissance exponentielle des ventes
36La "révolution eBay" recouvre plusieurs notions une opposition à l’ordre établi et la recherche d’un nouvel ordre (politique, économique et/ou social). Le modèle eBay — et notamment sa communauté "révolutionnaire" de visiteurs réguliers — répond à ces deux critères: elle se présente comme étant un nouveau canal de vente qui se substitue aux canaux de l’économie traditionnelle et même de la nouvelle économie (e.tailing), en offrant un choix plus large et des coûts moindres de transaction; elle instaure un dialogue direct entre vendeurs et acheteurs et régule, suivant une forme de "démocratie directe", les comportements parfois opportunistes de certains de ses membres. La "révolution eBay" n’est cependant qu’apparente, car les enchères en ligne restent un canal marginal de vente; elles ne portent que sur certains types de produits (sans SAV) ; les prix pratiqués ne sont pas toujours compétitifs, car les vendeurs ne sont pas réunis en groupements ou centrales d’achat (comme les grands e.tailers), les comportements indélicats ou délictueux demeurent toujours nombreux et sans cesse nouveaux.
3.5 - Amazon, une gestion des ressources humaines et une culture non conformistes
37Amazon.com (AC), créée en 1994, a construit un modèle d’affaires reposant sur la vente en ligne de livres grand public. Jeff P. Bezos et son équipe se comportèrent initialement en pure player, exerçant le métier d’ e–bookseller et appliquant une stratégie de pénétration de marché – avec pour slogan " Get Big Fast" – grâce à des prix compétitifs, un vaste choix et surtout, une gestion de la relation clients créative. A partir de 1997, la direction du groupe a réorienté sa stratégie en accélérant sa course aux volumes (son slogan devenant "Get Bigger Faster") et en diversifiant ses activités (par une stratégie dite des "keiretsus" japonais). Le site Amazon est ainsi devenu un "portail horizontal où chacun peut acheter n’importe quoi, n’importe où et n’importe quand" (Bezos, 2000). Selon lui, "la culture d’entreprise, c’est un tiers de rêve, un tiers de réalité et un tiers de hasard". Elle repose sur un langage, des valeurs et un style de leadership non conformistes. La culture du groupe Amazon est d’abord véhiculée par un langage (l’amazon speak) emprunté à la fois à l’univers d’internet (virtual commerce, frictionless competition, digital business…), au marketing neuronal (customer centric attitude, 1-click shopping, on-line model…) et à son fondateur (Earth Biggest Online Store, Get Big Fast, Get Bigger Faster, the Amazon effect…).
38L’histoire d’AC est présentée comme étant la "synthèse d’une vision, d’une intelligence et d’une maîtrise des technologies internet, des marchés des capitaux et de la gestion du temps" (Applegate & Collura, 2000). La culture d’AC repose apparemment sur une "vision" résumée par la formule de Bezos: "Nous faisons l’histoire. C’est la meilleure raison de travailler chez Amazon. Nous n’aspirons pas à devenir une grande compagnie; nous créons un nouveau modèle". Ce dernier repose apparemment sur quatre modèles originaux:
celui de l’e–commerce, qui doit "inexorablement" s’imposer face à la distribution traditionnelle;
celui de la conquête pionnière, symbolisée par les slogans "get big fast", puis "get bigger faster", ainsi que par la métaphore d’Amazon, à la fois "le plus grand fleuve et le plus grand e–tailer du monde" ;
un "modèle marketing" — "the revolutionary model that changed the world", fondé sur la personnalisation (customization ou customer–centric) de la relation avec le client, grâce à une solution originale de GRC ;
un "modèle social" –"the next generation" –, selon lequel la société AC étant la propriété des salariés (grâce aux distributions d’actions), ces derniers ne doivent pas compter leurs efforts au service de "leur" entreprise, notamment lors des "days 1", durant lesquels "nul ne peut ni s’arrêter ni se reposer".
La culture d’AC repose sur six valeurs fondamentales (core values): l’obsession du client, le sens de la propriété, le goût de l’action, la simplicité, la sélectivité, le sens de l’innovation. Ces valeurs sont clairement affichées sur les murs blancs et jaunes des locaux d’AC, suivant "l’exemple de la révolution culturelle chinoise".
39La culture d’AC est dominée par la personnalité de Bezos, dont les actions de communication non conformistes visent à forger "la légende Amazon" (Applegate, Collura, 2000). Cette dernière perpétue le mythe du "nouveau self–made man américain" incarné notamment par Bill Gates et Steve Jobs. Elle est entretenue par le sens de la formule du fondateur. Evoquant ses débuts en 1994, il déclare lors de l’inauguration du site français Amazon.fr en août 2000 "notre centre de distribution avait la taille d’un garage pour une seule voiture. C’est là que nous préparions les paquets à même le sol ; ça nous bousillait les genoux et le dos. J’ai suggéré des genouillères. Heureusement, quelqu’un d’autre a proposé une table d’emballage, ce qui nous a permis de tripler notre productivité" (Spector, 2000).
40Mais, vérifiant les observations de Brunsson, certains observateurs du panel ont émis des réserves sur le sens éthique de certains managers d’AC en dressant notamment un parallèle entre les méthodes commerciales et les pratiques de GRH d’AC. AC conclut des accords avec des moteurs de recherche afin d’attirer l’internaute sur le site d’Amazon ; "bien sur, il est fréquent qu’aucune référence ne corresponde à la recherche, mais l’essentiel est de l’attirer sur le site, quitte à lui mentir un peu …, chaque visiteur a la possibilité de laisser ses impressions sur les ouvrages qu’il a lus ; ceci permet de donner à peu de frais du contenu au site (sans rémunérer les rédacteurs) et de fidéliser les internautes en leur donnant l’impression qu’ils appartiennent à une même communauté"… En matière de GRH, "le modèle social d’AC, fondé sur le culte du père fondateur et sur l’illusion donnée aux salariés qu’ils partagent grâce aux stock–options les intérêts de la direction, semble fondé sur les mêmes principes que le modèle commercial d’AC". Le non–conformisme d’Amazon repose donc sur un discours de rupture avec l’ordre de l’économie réelle, qui vient renforcer son avantage concurrentiel pionnier.
Conclusion le non–conformisme, nouvelle source d’avantage concurrentiel
41Les observations précédentes permettent de conclure que la définition liminaire du non–conformisme appliquée à Einstein — fondée sur un "cartésianisme libéré des contraintes socio–cognitives" — ne saurait traduire la complexité du concept d’entreprise non conformiste. Elles montrent également que le non–conformisme ne serait être assimilé à un esprit créatif, à une capacité d’invention ou à un sens de l’innovation, dans la mesure où ces derniers sont intentionnellement orientés vers la conception de technologies et/ou d’organisations plus ou moins nouvelles –selon le type d’innovation, radical ou adaptatif –et plus ou moins rentables –selon leur degré d’acceptabilité par le marché. La recherche montre en fait que, dans les cas étudiés, et malgré leur diversité, le non–conformisme revêt, à des degrés divers, les quatre principales formes mises à jour dans la revue de littérature: les fondateurs des entreprises ont contesté, du moins dans la phase d’émergence de leurs entreprises, "l’ordre établi" par les acteurs dominants de leurs marchés et/ou de leurs milieux professionnels; leurs discours ont suscité des réactions hostiles ou réservées de la part de ces derniers; certains de leurs projets et de leurs comportements ont pu apparaître comme irrationnels, mais ils n’en ont pas moins (intentionnellement ou non) touché, par des voies diverses, l’intelligence émotionnelle de leurs clients, salariés et/ou partenaires.
Tableau 4 - Comparaison des approches non conformistes des leaders de la net–économieCisco Yahoo ! Google eBay Amazon Champ analysé Critère observé stratégie marketing finance Organisation en réseau Modèle social et culturel “groupe contestataire” Rejet des… modèles conventionnels d’alliances images de marque classiques procédures standard d’introduction en bourse réseaux traditionnels de détaillants modèles courants de GRH “acteur désocialisé” Opposition des acteurs de l’économie réelle et des fondations classiques Milieux publicitaires traditionnels Milieux boursiers et bancaires Milieux des détaillants (économies réelle et nouvelle) Salariés et partenaires sociaux “organisation paradoxale” principalement en raison De techniques Jugées trop “markéthiques” De décisions et de comportements paradoxaux De discours et d’actions contradictoires D’une organisation et de pratiques ambigües De discours jugés manipulatoires “communauté émotionnelle” fondée sur Une nouvelle forme de philanthropie De nouvelles relations entre les internautes Une nouvelle responsabilit sociétale Un nouveau type de transactions marchandes Une nouvelle société de l’internet
42Dans les cas observés, les discours et/ou les actions jugés non–conformistes des leaders–managers ont contribué, à des degrés divers, à renforcer les avantages concurrentiels de leurs entreprises et à créer de la valeur pour leurs clients. Porter (1986) pose en effet deux conditions à la création de valeur: la nature de l’avantage concurrentiel doit être fondé soit sur une spécificité perçue par le client, soit sur des coûts relatifs inférieurs à ceux de la concurrence; le type de cible stratégique peut être constitué soit par un segment particulier soit par le secteur tout entier dans lequel opère l’entreprise. La combinaison de ces choix aboutit à trois stratégies génériques possibles, mutuellement exclusives: la domination par les coûts avec cible large, permet d’obtenir un leadership durable reposant sur des effets d’échelle et d’expérience; la focalisation (ou "stratégie de niche") consiste à satisfaire les besoins spécifiques d’une cible étroite, soit grâce à un avantage de coût, soit grâce à la différenciation ; la différenciation avec cible large, aboutit à un produit ou un service valorisé par le client car perçu comme unique et nouveau; cette stratégie permet de fidéliser le client afin de bénéficier durablement d’une rente de marché. Selon Hamel (1997), dans un environnement de plus en plus incertain et complexe, une firme ne peut prétendre construire et défendre durablement un avantage concurrentiel inaltérable et inimitable, par une stratégie conventionnelle. D’après Grant (1991) et Barney (1995), le caractère soutenable de l’avantage concurrentiel dépend principalement de sa non transférabilité, sa non substituabilité et la difficulté à l’imiter. Selon eux, un avantage concurrentiel est difficilement imitable sous trois conditions: sa non transparence, empêchant de percevoir ce qui le fonde; son ambiguïté causale, rendant impossible l’identification de ses vraies causes; sa complexité sociale, due à l’internalisation de compétences multiples par l’organisation. Les discours et les comportements non–conformistes répondent précisément à ces conditions, qui contribuent à fonder l’avantage concurrentiel sur un qualifiée de "portefeuille idiosyncrasique de ressources à dominantes immatérielles".
43Malgré l’étroitesse de l’échantillon de cas observés et du panel d’experts interrogés [12][12] Une recherche confirmatoire est en cours afin de vérifier..., ce constat contribue à l’intelligibilité de l’entreprise non–conformiste. Il montre que les manifestations non–conformistes participent d’un "esprit", qui rejète — le plus souvent en apparence –l’ordre socio–économique établi et s’efforce d’instaurer un nouveau modèle global visant à motiver les salariés des organisations et à capter ou fidéliser leurs clients et partenaires. Bien qu’affichant des discours souvent moralisateurs (appelant à une société plus responsable et équitable), les comportements des leaders des entreprises non–conformistes ne sont donc pas exempts d’hypocrisie (au sens de Brunsson, 1989), comme le laissent apparaître les écarts entre leurs discours et leurs actions. Cet "esprit", malgré la diversité de ses "mises en scène" (au sens de Weick, 1979), n’échappe donc pas aux effets d’iso–morphisme institutionnel ou de contagion mimétique propres aux milieux conformistes. Le style non–conformiste affiché dans la plupart des milieux créatifs (recherche expérimentale, création publicitaire ou artistique…) ne témoigne t–il pas paradoxalement d’un certain conformisme ? Mais un modèle non–conformiste ne serait–il qu’un oxymore, dès lors que le non–conformisme serait défini comme un rejet des modèles établis ?. La réponse à cette interrogation implique la convocation de certains théoriciens dits "post–modernes" des organisations.
44L’entreprise non–conformiste présente un caractère auto–référentiel (ou "autotranscendant", selon Dupuy, 1992): les comportements individuels originaux (eigen behaviors) des leaders–managers des entreprises non–conformistes, contribuent à "reconstruire à leurs profits leurs environnements"; ils sont "indéterminés" dans la mesure où ils ne se plient pas (du moins en apparence) aux codes de leurs milieux, mais ils restent en fait "co–déterminés" par les discours et les actions de leurs partenaires, concurrents, clients, fournisseurs et/ou actionnaires, "le tout et les éléments se déterminant mutuellement" (Rojot, 2005). Cette co–détermination entraîne l’émergence collective de nouveaux ordres sociaux spontanés, parfois diffus (dans les cas étudiés, celui des communautés virtuelles et d’un nouveau modèle social issu d’internet) mais toujours en mouvement. Le non–conformisme est en ce sens assimilable à une "capacité dynamique" (au sens de Teece & alii, 1977), nécessaire à la régénération des avantages concurrentiels de l’entreprise. Comme le constate Dupuy (1992), le non–conformisme s’avère donc "une émancipation considérable, car il permet de ne pas se soucier en permanence de la cohésion sociale, ni de manifester de tout son vouloir et de toute sa conscience sa subordination à l’ordre collectif" ; il se présente comme une nouvelle forme "d’individualisme méthodologique complexe", encore difficilement déchiffrable par les modèles académiques actuels des sciences de gestion, mais probablement maîtrisée par ceux de demain.
.
.
.
.
.
нонконформистское искусство
грустные последствия что не замедлили отразиться..