Прерафаэлиты Прерафаэлитов: Введение
Джордж П. Landow, профессор английского языка и истории искусств, Университет Брауна
[Главная -> Изобразительное искусство -> Джон Раскин -> Художники -> Предварительно Raphaelitism]
Т
он Термин прерафаэлитов, который относится к так искусства и литературы, это заблуждение, потому что были по существу два различных и почти противоположных движения, второй из которых выросли из первого. Сам термин возник в связи с прерафаэлитов Братства, влиятельная группа в середине девятнадцатого века авангардизм художников, связанных с Раскин, который имел большой эффект на английских, американских и европейского искусства. Эти поэты, которые имели какую-то связь с этими художниками, чьи работы и, вероятно, разделяет характеристики своего искусства включают в себя Данте Габриэль Россетти, Кристина Россетти, Джордж Мередит, Уильям Моррис, и Суинбёрн.
Россетти Милле
Портреты Уильям Холман Хант в своей молодой прерафаэлитов Brothers Джона Эверетта Милле и Данте Габриэль Россетти. [Нажмите на картинки, чтобы получить большие изображения.]
Прерафаэлитов Братство (PRB) была основана в 1849 году Уильям Холман Хант (1827-1910), Д. Россетти, Джона Эверетта Милле (1829-1896), Уильям Майкл Россетти, Джеймс Коллинсон, Томас Woolner и Ф. Стивенс, чтобы оживить Живопись. (Даже если Уильям и сестра Майкла, Кристина, никогда не был официальным членом Братства, она была важным членом внутреннего круга. Хотя молодые потенциальные художественные революционеры никогда не опубликовал манифест, их произведения и мемуары показывают, что, прочитав похвала Раскина художника как пророка, они надеялись создать искусство подходит для современной эпохи по:
Тестирование и игнорирует все условности искусства; Например, если школы Королевской академии преподавал художественные студентов сочинять картины с (а) пирамидальные группировки фигур, (б) один из основных источников света на одной стороне найденной в меньшей один на противоположной, и (в) акцент на богатые тени и тона на счет цвета, НРБ с блестящим порочности окрашены в ярко-цветные, равномерно освещенные снимки, которые появились почти плоские.
НРБ также подчеркнул, точное, почти фотографическое представление даже скромных объектов, в частности, тех, в непосредственной переднем плане (которые традиционно левой размытое или в тени) --thus нарушении обычные вид как собственным стилем и субъекта.
После Раскин, они попытались превратить полученную трудно края реализм (созданный 1 и 2) путем объединения его с типологической символизма. В их наиболее успешно, PRB произвел магическое или символическое реализм, часто с использованием устройства, найденные в поэзии Теннисона и Браунинга.
Полагая, что искусство было тесно связано, НРБ призвал художников и писателей на практике искусство друг друга, хотя только Д.Г. Россетти сделал это с особенным успехом.
В поисках новых предметов, они обратили на Шекспира, Китса, и Теннисона.
Милле
Артур Хьюз (после эскизу Уильям Холман Хант). Прерафаэлитов Встреча. 1848 [Нажмите на картинку, чтобы получить увеличенное изображение.]
В дополнение к формальным членов PRB, другие художники и писатели входили в большей прерафаэлитов круга, в том числе художников Форд Мэдокс Браун и Чарльз Коллинз, поэт Кристина Россетти, художник и социальный критик Джон Раскин, то малярно- поэт Уильям Белл Скотт, и скульптор поэт Джон Лукас Таппер. Более поздние дополнения к кругу прерафаэлитов включают JW Inchnold, Эдвард Бёрн-Джонс, Уильям Моррис - и даже JM Уистлер.
Второй этап Движения: Эстетическая Предварительно Raphaelitism
Вторая форма предварительного Raphaelitism, который вырастает из первой под руководством Д. Россетти, это эстетическая Предварительно Raphaelitism, и это, в свою очередь произвел движения искусств и ремёсел, современный функциональный дизайн, и эстетов и декадентов. Россетти и его последователь Эдвард Бёрн-Джонс (1833-1898) подчеркивал темы eroticized средневековья (или medievalized эротики) и живописных техник, которые производятся угрюмый атмосферу. Эта форма предварительного Raphaelitism имеет самое непосредственное отношение к поэзии; ибо, хотя ранее сочетание реалистического стиля с разработанной символикой появляется в нескольких стихотворений, в частности, тех, в Rossettis, эта вторая стадия, наконец, было наибольшее влияние на литературу. Все поэты, связанные с предварительного Raphaelitism опираться на поэтическом континууме, который спускается с Spenser через Китс и Теннисон - тот, который подчеркивает пышный гласные звуки, чувственный описание и субъективные психологические состояния.
Предварительно Raphaelitism в поэзии было большое влияние на писателей декаданса, а также при Джерарда Мэнли Хопкинса и Йетса, оба из которых были также под влиянием Рескина и визуального предварительного Raphaelitism.
Материалы по теме
Новый химия, новые цвета - научное открытие и прерафаэлитов картины
Прерафаэлитов Братство
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Прозерпина, по Данте Габриэль Россетти
Прерафаэлитов Братство (позже известный как прерафаэлитов) была группа английских художников, поэтов, критиков и, основанная в 1848 году Уильям Холман Хант, Джон Эверетт Милле и Данте Габриэль Россетти. Три основателя присоединились Уильям Майкл Россетти, Джеймс Коллинсон, Фредерик Джордж Стивенс и Томас Woolner сформировать семи членов «Братства». Их принципы были совместно с другими мужских и женских художников, в частности Мари Spartali Стиллман.
Намерение группы было реформы искусство, отвергая то, что он рассматривал механистический подход впервые приняты маньеризма художников, которые удалось Рафаэля и Микеланджело. Его члены считали, что классические позы и элегантные композиции Рафаэля, в частности, был тлетворное влияние на учебный преподавания искусства, отсюда и название "прерафаэлитов". В частности, группа возражал против влияния сэра Джошуа Рейнольдса, основателя английского Королевской академии художеств, которого они называли "сэр" Sloshua. Для прерафаэлитов, в соответствии с Уильям Майкл Россетти, "сентиментальный" означало "все или слабым scamped в процессе живописи ... и, следовательно, ... любая вещь или человек банальной или обычного вида». [1] братство стремились вернуться к обильным подробно, интенсивные цвета и сложные композиции кватроченто итальянского искусства. Группа связана свою работу с Джона Раскина, [2] с английским художником, чья влияния были вызваны его религиозной принадлежности.
Через инициалами PRB, братство объявило в закодированном виде прибытие нового движения в британском искусстве. [3] Группа продолжала принимать понятия истории живописи и мимезиса, подражание природе, как центральный целью искусства. Прерафаэлитов определяют себя как движение реформ, создал уникальное имя для своего вида искусства, и опубликовал журнал, зародыш, для продвижения своих идей. Дебаты группы были записаны в прерафаэлитов Journal.
Содержание [Спрятать]
1 Начала
2 Ранние доктрины
3 Первые выставки и публикации
4 общественной полемики
5 Дальнейшее развитие и влияние
6 Список художников
6.1 прерафаэлитов Братство
6.2 Ассоциированные художники и деятели
6.3 Свободно связанные художники
7 Коллекции
8 изображение в популярной культуре
9 Смотрите также
10 Примечания и источники
11 Дальнейшее чтение
12 Внешние ссылки
Начала [править]
Иллюстрация Холман Хант стихотворения Томаса Woolner в "Моя прекрасная леди", опубликованной в The Germ, 1850
Прерафаэлитов Братство было основано в доме родителей Джона Милле в "на Гауэр-стрит, Лондон в 1848 году На первом заседании, художники Джона Эверетта Милле, Данте Габриэль Россетти, и Уильям Холман Хант присутствовали. Хант и Милле были студентами Королевской академии искусств и встретились в другом свободной ассоциации, циклографической клуб, эскиза общества. По его собственному желанию Россетти стал учеником Форд Мэдокс Браун в 1848 году [3] В тот же день, Россетти и Охота поделился жилье в Кливленд-стрит, Фицровии, Центрального Лондона. Хант начал писать накануне Святой Агнессы на основе поэмы Китса под тем же названием, но это не была завершена до 1867 [4]
Как начинающий поэт, Россетти хотел развивать связи между романтической поэзии и искусства. К осени, больше четырех, художники Джеймс Коллинсон и Фредерик Джордж Стивенс, Россетти брат, поэт и критик Уильям Майкл Россетти, и скульптор Томас Woolner, присоединились, чтобы сформировать семь членов-сильный братство. [4] Форд Мэдокс Браун был приглашен чтобы присоединиться, но старше художник оставался независимым, но поддержал группу в течение PRB период предварительного Raphaelitism и способствовали зародыш. Другие молодые художники и скульпторы стали близкими партнеров, в том числе Чарльза Allston Коллинз, Томас Таппер, и Александр Манро. НРБ намерен сохранить существование братства втайне от членов Королевской академии.
Ранние доктрины [править]
Были выражены в начале доктрины братства в четырех декларациях:
иметь подлинные идеи, чтобы выразить
изучать природу внимательно, чтобы знать, как выразить их
сочувствовать, что является прямым и серьезным и сердечное в предыдущем искусства, за исключением того, что обычные и само-пародирование и заученным
самым необходимым всего, чтобы произвести тщательно хорошие картины и статуи
Эти принципы были намеренно не-догматическое, поскольку братство хотела бы подчеркнуть личную ответственность отдельных исполнителей, чтобы определить свои собственные идеи и методы изображения. Под влиянием романтизма, члены думал свобода и ответственность неразделимы. Тем не менее, они были особенно очарованы средневековой культуры, полагая, что это обладать духовной и творческой целостности, который был утерян в более поздних эпох. Акцент на средневековой культуры столкнулись с принципами реализма, которые подчеркивают независимое наблюдение природы. В своих ранних стадиях, прерафаэлитов Братство верили два его интересы согласуются друг с другом, а в последующие годы разделить движение и перемещается в двух направлениях. Реалисты были во главе с Хантом и Милле, в то время как медиевисты были во главе с Россетти и его последователей, Эдвард Берн-Джонс и Уильям Моррис. Раскол был никогда не бывает абсолютной, поскольку обе фракции полагают, что искусство по сути духовный характер, противопоставляя их идеализм в материалистической реализма, связанного с Курбе и импрессионизма.
Прерафаэлитов Братство сильно зависит от природы и ее члены использовали очень подробно, чтобы показать естественный мир с помощью ярких и резких методов фокус на белом холсте. В попытках возродить блеск цвета, найденного в кватроченто искусства, охота и Милле разработали технику живописи в тонких глазурей пигмента по мокрой белом фоне в надежде, что цвета будут удерживать драгоценный камень, как прозрачность и ясность. Их акцент на яркости цвета была реакция на чрезмерное использование битума по ранее британских художников, таких как Reynolds, Дэвид Уилки и Бенджамин Роберт Хейдон. Битум производит нестабильные районы мутной темноте, эффект прерафаэлитов презирал.
Первые выставки и публикации [редактировать]
Первые выставки прерафаэлитов работы произошло в 1849 Оба Милле в Изабеллы (1848-1849) и Холман Хант Риенци (1848-1849) были выставлены в Королевской Академии. Россетти Юность Марии Богородицы был показан на выставке свободной на Гайд-парке. По договоренности, все члены братства подписал свою работу с их именем и инициалами "PRB". В период с января по апрель 1850 года, группа опубликовала литературный журнал, зародыш редакцией Уильяма Россетти, которая опубликовала стихи на Rossettis, Woolner и Коллинсон и эссе об искусстве и литературе соратников братства, таких как Ковентри Patmore. Как краткосрочной перспективе времени предполагает, журнал не удается добиться устойчивого обороты. (Дали, 1989)
Общественный спор [править]
Христос в родительском доме, от Джона Эверетта Милле, 1850
В 1850 году, прерафаэлитов Братство стали предметом споров после выставки Милле 'картина Христос в родительском доме считалось кощунственным многими рецензентами, в частности Чарльза Диккенса. [5] Диккенс считается Милле' Мэри быть некрасиво. [6] Милле использовал свою сестру-в-законе, Мэри Hodgkinson, в качестве модели для Марии в его живописи. Средневековье братства был атакован, как ретроспективные и ее крайняя преданность к деталям был осужден как некрасиво и сотрясение глаз. [7] В соответствии с Диккенсом, Милле сделал Святое семейство выглядеть алкоголиков и трущоб, принимая искаженным и нелепо " средневековый "позы. Соперник группа пожилых художников, клики, использовал свое влияние против прерафаэлитов Братства и его принципов публично напали Президента Академии, сэр Чарльз блокировки Истлейк.
После полемики, Коллинсон оставил братство и остальные члены встретились, чтобы обсудить, следует ли ему заменить Чарльза Allston Коллинз или Вальтер Howell Deverell, но были не в состоянии принять решение. С этого момента группа распалась, хотя его влияние продолжается. Художники, работавшие в стиле изначально не продолжались, но уже не подписано работы "Проблема".
Офелия, по Джона Эверетта Милле
Братство нашли поддержку от критика Джона Раскина, который высоко оценил его преданность к природе и отказу от традиционных методов композиции. Прерафаэлитов были под влиянием теорий Раскин, и он написал The Times, защищающих свою работу и впоследствии встретил их. Первоначально он выступает Милле, который отправился в Шотландию летом 1853 с Раскин и женой Раскина, который был Евфимия Чалмерс Раскин, урожденная Грей (настоящее, наиболее известен как Эффи Грей). Основным объектом путешествия была рисовать портрет Раскина. [8] Эффи становится все более привязаны к Милле, [9] создание кризиса. В последующие разбирательства аннулирования, сам Раскин сделал заявление его адвоката о том, что его брак был неоконченное. [10] Брак был аннулирован на основании не- завершению, оставив Эффи выйти замуж Милле, [11], но вызывая публичный скандал. Милле отказался от стиля прерафаэлитов после женитьбы, и Раскин жестоко напали на его более поздние работы. Раскин продолжал поддерживать Хант и Россетти и предусмотренные средства для поощрения искусства жены Россетти Элизабет Siddal.
К 1853 оригинал PRB уже практически растворяется, [12] и только Холман Хант, оставаясь верным своим заявленным целям. Но термин "прерафаэлитов" застрял в Россетти и других, в том числе Уильям Моррис и Эдвард Берн-Джонс, с которым он стал участвовать в Оксфорде в 1857 [13] Следовательно, термин прерафаэлитов связано с гораздо шире и долго -lived искусство движения, в том числе мечтательных, тоскуя образы женщин, произведенных Россетти и нескольких его последователей.
Дальнейшее развитие и влияние [править]
Медея Эвелин де Морган, 1889, в кватроченто стиле
Художники влиянием братства включают Джон Бретт, Филипп Кальдерон, Артур Хьюз, Гюстав Моро, Эвелин де Морган, [14] Фредерик Сэндис (который пришел в круг прерафаэлитов в 1857 году) [14] и Джон Уильям Уотерхаус. Форд Мэдокс Браун , который был связан с ними с самого начала, часто рассматривается как наиболее тесно принятии принципов прерафаэлитов. Один последователь, который разработал его собственный стиль был Обри Бердсли, который был по преимуществу под влиянием Берн-Джонса. [14]
После 1856 г., Данте Габриэль Россетти стал источником вдохновения для medievalising цепи движения. Он был связующим звеном между двумя типами прерафаэлитов картины (природы и романских) после НРБ стал потеряли в последние десятилетия века. Россетти, хотя не менее стремится к братству, продолжил имя и изменил свой стиль. Он начал рисовать версии Роковые красотки с использованием модели, как Джейн Моррис, в картинах, таких как Прозерпина, The Blue Silk платье, и La Pia деи Толомеи. Его работа повлияла на его друга Уильяма Морриса, в которой фирмы Моррис, Маршалл, Фолкнер и Ко он стал партнером, и с чьей женой Джейн он, возможно, был роман. Форд Мэдокс Браун и Эдвард Бёрн-Джонс также стали партнерами в фирме. Через компании Морриса, идеалы прерафаэлитов Братства влияние на многих дизайнеров интерьера и архитекторов, вызывает интерес в средневековых конструкций и других ремесел, ведущих к движению искусств и ремесел во главе с Уильямом Моррисом. Холман Хант был связан с движением по реформированию дизайн через керамики Делла Роббиа компании.
После 1850 года, Хант и Милле отошли от прямого подражания средневекового искусства. Они подчеркнули реалист и научные аспекты движения, хотя охота продолжал подчеркивать духовное значение искусства, стремясь примирить религию и науку, делая точные наблюдения и исследования в местах Египта и Палестины для своих картин на библейские сюжеты. В отличие от этого, Милле отказался Pre-Raphaelitism после 1860 года, приняв более широкую и свободный стиль под влиянием Рейнольдс. Уильям Моррис и другие осудил его разворот принципов.
Джеймс Арчер, Смерть короля Артура, 1860
Предварительно Raphaelitism оказали значительное влияние в Шотландии и на шотландской художников. На рисунке в шотландском искусстве всего связаны с прерафаэлитов была абердин-родился Уильям Дайс (1806-64). Дайс подружился с молодой прерафаэлитов в Лондоне и представил свою работу на Раскин. [15] Его поздние работы был прерафаэлитов в ее духовности, как можно видеть в его Человек Печали и Давида в пустыне (оба 1860), которые содержат внимание прерафаэлитов к деталям. [16] Иосиф Ноэль Патон (1821-1901) учился в школе Королевской академии в Лондоне, где он стал другом Милле, и он впоследствии с последующим его в Pre-Raphaelitism, производя фотографии, которые подчеркнул деталей и мелодраму например The Bludie Свидание (1855). Его более поздние картины, как и Милле, были подвергнуты критике за переход в популярной сентиментальности. [17] Кроме того под влиянием Милле был Джеймс Арчер (1823-1904) и чья работа включает в себя Summertime, Глостершир (1860) [17], а кто с 1861 начал серию Артуре, базирующиеся картин в том числе Ла Morte d'Arthur и сэра Ланселота и королевы Гуиневер. [18]
Движение под влиянием многих более поздних британских художников в 20 веке. Россетти стал рассматриваться в качестве предшественника более широкой Европы символистов движения. В конце 20-го века Братство Ruralists основе своих целей по предварительному Raphaelitism, в то время как Stuckists и Бирмингем Группа также черпал вдохновение от него.
Бирмингем музей и художественная галерея имеет всемирно известную коллекцию произведений Берн-Джонс и прерафаэлитов, что утверждают некоторые, сильно повлияло молодой Толкиена, [19], который написал Хоббита и Властелина колец, с влияниями взяты из тех же мифологических сцен, изображенных на прерафаэлитов.
Артур Хьюз, ярмарка Розамунд, 1854
В 20-м веке художественные идеалы изменились, и искусство отошел от представления реальности. Поскольку прерафаэлитов были устремлены на изображая вещи с почти фотографической точностью, хотя и с характерным вниманием к поверхности подробных-моделей, их работа была девальвация многих художников и критиков. После Первой мировой войны, британские модернисты связано прерафаэлитов искусства с репрессивными и отсталых времени, в котором они выросли. В 1960-х был главным возрождение предварительного Raphaelitism. Выставки и каталоги работ, кульминацией выставки 1984 в Лондоне Tate Gallery, восстановлена канон прерафаэлитов работы. [20] Среди многих других выставок, был еще один большой шоу на Tate Britain в 2012-13 годах. [21 ]
Список художников [редактировать]
Прерафаэлитов Братство [править]
Джеймс Коллинсон (художник)
Уильям Холман Хант (художник)
Джона Эверетта Милле (художник)
Данте Габриэль Россетти (художник, поэт)
Уильям Майкл Россетти (критик)
Фредерик Джордж Стивенс (критик)
Томас Woolner (скульптор, поэт)
Ассоциированные художники и деятели [редактировать]
Джон Бретт (художник)
Форд Мэдокс Браун (художник, дизайнер)
Люси Мэдокс Браун (художник, писатель)
Ричард Берчетт (художник, педагог)
Эдвард Бёрн-Джонс (художник, дизайнер)
Чарльз Олстон Коллинз (художник)
Фрэнк Кадоган Купер (художник)
Фанни Корнфорт (модель художника)
Вальтер Deverell (художник)
Фредерик Startridge Эллис (издатель, редактор, поэт)
Генри отдыха (художник, витражи художник, иллюстратор)
Артур Хьюз (художник, книжный иллюстратор)
Мария Лиззи Macomber (художник)
Роберт Брейтуэйт Мартино (художник)
Энни Миллер (модель художника)
Джейн Моррис (модель художника)
Луиза, маркизы Уотерфорд (художник и художника модель)
Май Моррис (вышивальщица и дизайнер)
Уильям Моррис (дизайнер, писатель)
Кристина Россетти (поэт и художник в модель)
Джон Раскин (критик)
Энтони Фридрих Август Сэндис (художник)
Эмма Сэндис (художник)
Томас Седдон (художник)
Фредерик Шилдс (художник)
Элизабет Siddal (художник, поэт и модель художника)
Симеон Соломон (художник)
Мари Spartali Стиллман (художник)
Суинбёрн (поэт)
Генри Уоллис (художник)
Уильям Линдсей Windus (художник)
Свободно связанные художники [править]
Лоуренс Альма-Тадема (художник)
Софи Gengembre Андерсон (художник)
Уайк Бейлиса (художник)
Джордж Цена Бойс (художник)
Джоанна Мэри Бойс (художник)
Сэр Фредерик Уильям Бёртон (художник)
Джулия Маргарет Камерон (фотограф)
Джеймс Кэмпбелл (художник)
Джон Кольер (художник)
Уильям Дэвис (художник)
Эвелин де Морган (художник)
Фрэнк Бернард Dicksee (художник)
Годвард (художник)
Томас Купер Готч (художник)
Чарльз Эдвард Hallé (художник)
Эдвард Роберт Хьюз (художник)
Джон Ли (художник)
Эдмунд Лейтон (художник)
Фредерик, лорд Лейтон (художник)
Джеймс Майкл Лионель (незначительные поэт, наставник Генри Кендалл)
Чарльз Уильям Митчелл (художник)
Джозеф Ноэль Патон (художник)
Густав Папа (художник)
Фредерик Smallfield (художник)
Джеймс Тиссо (художник)
Элиу Веддер (художник)
Джон Уильям Уотерхаус (художник)
Даниэль Александр Уильямсон (художник)
Джеймс Эббот Макнил Уистлер (художник)
Коллекции [редактировать]
Уильям Холман Хант, наемник овчарка, 1851
Есть крупные коллекции прерафаэлитов работы в Бирмингеме музей и картинная галерея, в галерее Тейт, Музей Виктории и Альберта, Галерея искусств Манчестера, Lady Lever Art Gallery, и Ливерпуля Walker Art Gallery; Художественная галерея Южной Австралии и Музей искусств штата Делавэр иметь самые значительные коллекции прерафаэлитов искусства за пределами Соединенного Королевства. Музей де Арте де Понсе в Пуэрто-Рико имеет заметный коллекцию прерафаэлитов работает, в том числе сэра Эдварда Берн-Джонса "The Last Sleep Артура в Авалон", Фредерик Лорд Лейтон 'ы "Пылающий июнь", и работает Уильям Холман Хант, Джона Эверетта Милле, Данте Габриэль Россетти, и Фредерик Сэндис.
Существует множество прерафаэлитов фрески в Старой библиотеке в Оксфордском союзе, изображающие сцены из легендах о короле Артуре, окрашенные между 1857 и 1859 команда Данте Габриэль Россетти, Уильям Моррис и Эдвард Берн-Джонса. В Национальный фонд дома на Wightwick Manor, Вулверхэмптон, и в Уоллингтон зале, Нортумберленд, оба имеют существенные и типичные коллекции. Эндрю Ллойд Уэббер является страстным коллекционером прерафаэлитов работ и выбор из 300 предметов из его коллекции были показаны на выставке в Королевской академии в Лондоне в 2003 году.
Kelmscott Manor, страна дом Уильяма Морриса с 1871 до своей смерти в 1896 году, принадлежащей обществу антикваров Лондона, является открытой для общественности. Поместье признакам в работе Морриса Новости из ниоткуда. Он также появляется на фоне воды Уиллоу, портрет его жены, Джейн Моррис, написанный Данте Габриэль Россетти в 1871 Есть выставки, связанные с Моррис и Россетти ранних экспериментов с фотографией.
Изображение в популярной культуре [править]
История братства, с его спорной первой выставки, чтобы быть охвачено искусства создания был изображен в двух BBC телевизионного сериала. Во-первых, Любовь Школа, был показан в 1975 году; Во-вторых, 2009 BBC телевизионной драме последовательных Отчаянные романтики по Peter Боукер. Хотя большая часть материала последнего происходит от Фрэнни Moyle фактах книги "с Отчаянные романтики: частной жизни прерафаэлитов, [22] серия иногда отходит от установленных фактов в пользу драматического лицензии и предваряется оговорке:" В середине 19-го века, группа молодых мужчин бросили вызов созданию арт дня. прерафаэлитов Братство были вдохновлены реальном мире вокруг них, пока взял творческий лицензию в их искусстве. Эта история, основанная на жизни и любит, следующим в этом изобретении духа. "[23] Кен Рассел 's телевизионный фильм Ад Данте (1967) содержит краткие сцены на некоторых из ведущих прерафаэлитов, но, главным образом, сосредоточена на жизни Россетти, которую играет Оливер Рид.
Смотрите также [править]
Портал значок Викторианский портал эпоха
Список прерафаэлитов картин
Новый английский художественный клуб
Британское искусство
Дом на английском
В начале картины эпохи Возрождения
Школа английского языка живописи
Хогарт клуб
Средневековье в истории
Джон Wharlton Bunney
Флоренция Клэкстон
Джеймс Smetham
Свет Мира
Назарян
Примечания и источники [править]
Заметки
Перейти на ^ Хилтон, Тимофея (1970). Прерафаэлитов, с. 46. Oxford University Press.
Перейти на ^ Landow, Джордж П. "прерафаэлитов: Введение". Викторианской Web. Источник 15 июня 2014.
^ Перейти к: в б McGann, Джером Дж Полное Тексты и Фотографии Данте Габриэль Россетти, пух и прах консорциума, Creative Commons License; http://www.rossettiarchive.org/docs/s40.rap.html~~HEAD=pobj получены 16 декабря 2012 ,
^ Перейти к: в б Hilton (1970), стр 28-33..
Перейти на ^ Слейтер, Майкл (2009). Чарльз Диккенс, стр. 309. Йельского университета.
Перейти на ^ Андрес, Софию (2005). Прерафаэлитов Искусство викторианской роман: повествовательные вызовы на визуальные границы гендерно, стр. 9. Государственный университет штата Огайо Пресс.
Перейти на ^ Времена, субботу, 3 мая 1851; стр. 8; Выпуск 20792: выставка в Королевской Академии. (Частный вид.), Первый Примечание: "Мы не можем осуждать в настоящее время, как наглядно или же сильно, как мы желаем, чтобы сделать, что странно расстройство ума или глаз, которая продолжает бушевать с неослабевающей абсурда среди класса несовершеннолетних артистов, которые называют себя "Проблема", который интерпретируется означает Предварительно Рафаэль братьев. Их вера, кажется, состоит в абсолютном презрении к перспективе и известных законов света и тени, отвращение к красоте в каждой форме, и особая преданность минуту несчастные случаи их субъектов, в том числе, или, скорее, ища, каждый избыток резкости и деформации ".
Перейти на ^ Dearden, Джеймс С. (1999). Джон Раскин: жизнь в картинках, стр 36-37.. Шеффилд, Academic Press.
Перейти на ^ Филлис Роуз, параллельные жизни: пять викторианской браков, 1983, с 49-94..
Перейти на ^ Lutyens, Мэри. (1967). Милле и Ruskins. Лондон: Джон Мюррей. п. 191. ISBN 0719517001.
Перейти на ^ Dearden (1999), стр. 43.
Перейти на ^ Кларк, Майкл (2010). Краткий Оксфордский словарь терминов искусства - прерафаэлитов Братство. Оксфорд:. Oxford University Press ISBN 9780199569922.
Перейти на ^ Уайтли, Джон (1989). Оксфорд и прерафаэлитов. Оксфорд:. Ашмолеан музей ISBN 0907849946.
^ Перейти к: в б гр. Hilton (1970), стр 202-05
Перейти на ^ D. Макмиллан, шотландский искусства 1460-1990 (Эдинбург: Mainstream, 1990), ISBN 0500203334, р. 348.
Перейти на ^ М. Макдональд, шотландский искусства (Лондон: Темза и Гудзон, 2000), ISBN 0500203334, р. 100.
^ Перейти к: в б D. Макмиллан, шотландский искусства 1460-1990 (Эдинбург: Mainstream, 1990), ISBN 0500203334, р. 213.
Перейти на ^ R. Парикмахерская, Святой Грааль: Воображение и Вера (Harvard University Press, 2004), ISBN 0674013905, р. 275.
Перейти на ^ См, например, Bucher (2004) для краткого обсуждения о влиянии прерафаэлитов на Толкиена.
Перейти на ^ Barringer, Тим (1999). Чтение прерафаэлитов, с. 17. Йельского университета.
Перейти на ^ прерафаэлитов: викторианский авангард, Тейт, доступ 27 августа 2014
Перейти на ^ Отчаянные пресс-пакет романтики: введение BBC Пресс-служба. Проверено 2009-07-24.
Перейти на ^ Армстронг, Стивен (5 июля 2009 года). "BBC2 драму на иконы среди прерафаэлитов". The Sunday Times. Источник 2009-07-25.
Источники
Барринджер, Тим (1998). Чтение прерафаэлитов. Нью-Хейвен, штат Коннектикут .: Yale University Press. ISBN 0-300-07787-4.
Бухер, Григорий (2004). "Обзор о Мэтью Дикерсон. После Гэндальф. Эпических сражений и моральная победа в Властелин колец" ", журнал Религия и общество, 6, ISSN 1522-5658, веб-страницы доступны 13 октября 2007 года
Дали, Гей (1989). Прерафаэлитов в любви. Нью-Йорк:. Тикнор & Поля ISBN 0-89919-450-8.
Дикерсон, Мэтью (2003). После Гэндальфа: эпические сражения и моральную победу в Властелин колец, Гранд-Рапидс, штат Мичиган:. Brazos Нажмите, ISBN 1-58743-085-1
Гонт, Уильям (1975). Прерафаэлитов Трагедия (ред. Ред.). Лондон:. Кабо-ISBN 0-224-01106-5.
Hawksley, Люсинда (1999). Основные прерафаэлитов. Ванна:. Демпси Парр ISBN 1-84084-524-4.
Prettejohn, Элизабет (2000). Искусство прерафаэлитов. Принстон, Нью-Джерси:. Princeton University Press ISBN 0-691-07057-1.
Рамм, Джон (2003). "Забытые прерафаэлитов: Генри Уоллис", антиквар и Коллекционеры Руководство, 56 (март / апрель), стр. 8-9
Дальнейшее чтение [редактировать]
Андрес, София. (2005) прерафаэлитов Искусство викторианской роман: Сюжетные задачи в визуальные границы гендерно. Университет штата Огайо Пресс, ISBN 0-8142-5129-3
БАТЭ, PH [1901] (1972) В английской прерафаэлитов художники: их коллеги и последователи, Нью-Йорк: AMS пресс, ISBN 0-404-00691-4
Дали, Г. (1989) прерафаэлитов в любви, Нью-Йорк: Тикнор & Поля, ISBN 0-89919-450-8
де Автомобили, L. (2000) прерафаэлитов: Романтика и реализм, Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, ISBN 0-8109-2891-4
Лейтон Дом-музей (2014). Викторианский одержимость: коллекция Перес Саймон в Лейтон Дом-музей, 14 ноября 2014 - 29 марта 2015 Выставка руководство. 75p. Лондон, Лейтон Дом-музей.
Mancoff, Д. Н. (2003) Флора symbolica: цветы в прерафаэлитов искусства, Мюнхен; Лондон; Нью-Йорк: Prestel, ISBN 3-7913-2851-4
Марш, J. и Нанн, PG (1998) прерафаэлитов женщин-художниц, Лондон: Темза и Гудзон, ISBN 0-500-28104-1
Шарп, Фрэнк С и Марш, Ян, (2012) собранных Письма Джейн Моррис, Boydell & Brewer, Лондон
Стали, А. и Newall, С. (2004) прерафаэлитов видение: правда к природе, Лондон: Тейт, ISBN 1-85437-499-0
Таунсенд, Дж Ридж, Дж и Хакни, С. (2004) прерафаэлитов техники живописи: 1848-56, Лондон: Тейт, ISBN 1-85437-498-2
Уотсон, Ф. (1997) Сбор прерафаэлитов: англо-американская чары, Олдершот: Ашгейт, ISBN 1-85928-399-3
Внешние ссылки [редактировать]
Википедия есть медиафайлы, связанные с прерафаэлитов картины.
Википедия имеет текст Ссылка работы новый Стьюдента статьи Pre-Raphaelitism.
Бирмингем Музеи и Художественные галереи прерафаэлитов Интернет ресурсов
Прерафаэлитов выставка в Tate Britain
Прерафаэлитов коллекция Ливерпуль Walker Art Gallery в
Предварительно Raphaelitism Лекция Джона Раскина
Прерафаэлитов Общество
Прерафаэлитов проект интернет-ресурс в Бирмингем Музеи и галереи искусств
Самуэля и Мэри Р. Бэнкрофт Коллекция прерафаэлитов искусства
Эдвард Бёрн-Джонс, викторианский художник-мечтатель, полный текст Каталог выставки из музея Метрополитен искусства
Прерафаэлитов фрески в Старой библиотеке в Оксфордском союзе]. Это подкаст охватывает их живописи. Университет Оксфорд Брукс имеет ряд подкастов на прерафаэлитов в Оксфорде, с этой одной на YouTube, посвященной фрески Союза.
Прерафаэлитов Сестричество, блог прерафаэлитов
Поцеловал Рот, блог прерафаэлитов автором Кирсти Stonell Уокер, биограф прерафаэлитов модели Фанни Корнфортом
[Показать] v T е
Искусство движения
Орган контроля
VIAF: 148445290 Земля: 4175547-9 NDL: 00569247
Категории:Британские группы и коллективы художник19-го века художественные коллективыПрерафаэлитов Братство1848 учреждений в АнглииБританское искусствоВикторианская эпоха.
прерафаэлитов искусства?
начинка-кречет-l.jpgТермин "прерафаэлитов" в настоящее время используется так часто, что многие люди думают, что это просто прилагательное для любой части викторианской искусства. Для дальнейшего понимания этого термина, я направляю Вам прерафаэлитов: Введение (через викторианской Web). Я признаюсь, что я виновен в том числе иногда художников на сайте, которые технически не прерафаэлитов.
Прерафаэлитов Братство стали в 1848 году в качестве секретного группы художников: Данте Габриэль Россетти, Уильям Майкл Россетти (его брат), Томас Woolner, Уильям Холман Хант, Фредерик Джордж Стивенс, Джеймс Коллинсон и Джона Эверетта Милле. Они восстают против нынешнего художественного истеблишмента, главным образом британской Королевской академии и их шаблонные подхода к обучению искусства. Хотя цель прерафаэлитов в том, чтобы оставаться в тайне, смысл инициалами "PRB", включенных в их картинах стали достоянием общественности (возможно утечка Данте Габриэль Россетти).
Были высказаны в начале доктрины братства в четырех декларациях:
Для того, чтобы подлинные идеи, чтобы выразить;
Для изучения природы внимательно, чтобы знать, как выразить их;
Для сочувствую, что является прямым и серьезным и сердечное в предыдущем искусства, за исключением того, что обычные и само-пародирование и заучили;
И, что самое незаменимым всего, чтобы произвести тщательно хорошие картины и статуи.
Прерафаэлитов создал искусство, которое известно своим блеском и яркостью цвета. Они добились этого путем картина белый фон, что они впоследствии закрасить в тонких слоях масляной краской. Их работа была тщательно и их предметом черпал вдохновение от мифов, легенд, Шекспир, Китс и милые длинные волосами девицы, которые мы сейчас приравнивают викторианской красоты.
Есть несколько художников, которые не были членами PRB, но которые часто описываются как "прерафаэлитов" из-за прерафаэлитов влияния видели в своей работе, или из-за их тесной связи с некоторыми членами PRB, а именно Данте Габриэль Россетти. Эти художники включают Уильям Моррис, сэр Эдвард Coley Бёрн-Джонс, сэр Джон Уильям Уотерхаус, Эвелин де Морган, Артур Хьюз, Форд Мэдокс Браун, и Фредерик, лорд Лейтон, чтобы назвать несколько.
Несколько прерафаэлитов ссылки:
Прерафаэлитов: Введение в викторианском Web
ArtLex на прерафаэлитов Братства
Прерафаэлитов Живопись и дизайн
Прерафаэлитов в Artchive
Россетти Архив
Прерафаэлитов Общество
Уильям Моррис Общество
JohnWilliamWaterhouse.com
1643-1715
Людовик XIV, Король-Солнце, царит дольше, чем любой другой французский правитель. В эту эпоху, Франция получает власть по всей Европе.
<р> В 1848 году, в революции прокатилась континентальной Европе и восстание для социальных реформ, известный как чартизму, неустроенность Великобританию, семь мятежных молодых художников в Лондоне сформировали тайное общество с целью создания нового британского искусства. Они называли себя прерафаэлитов Братство, и имя, которого точное происхождение оспаривается, тем не менее, указывает на главный источник их вдохновения. Разочаровавшись в современной академической живописи, большинство из них были коллеги Королевская академия искусств и лихо унизительного основатель и президент Академии, сэр Джошуа Рейнолдс ( 1723-1792), как "сэр" Sloshua -The Братство вместо этого подражания искусству позднего средневековья и раннего Европе эпохи Возрождения до времени Рафаэля , искусство характеризуется минут описании подробно, светящейся палитре ярких цветов, который напоминает темпера краски, используемой средневековых художников и предмета благородной, религиозной или морализирующей природы. В середине девятнадцатого века Англия, в период, отмеченный политических потрясений, массовой индустриализации, и социальных бед, Братство в момент ее создания стремился передать сообщение художественного обновления и нравственной реформы, наполняя свое искусство со всей серьезностью, искренностью, и правды природа. P>
<р> В лондонском Королевском академии и бесплатных выставочных шоу 1849, несколько картин были выставлены с загадочными инициалами «P.R.B." вместе с подписями художников; среди них были Риенци Пообещав добиться справедливости за смерть Его младший брат, убит в перестрелке между Колонна и Орсини фракций EM> (частная коллекция) Уильям Холман Хант (1827-1910), Изабелла EM> (Walker Art Gallery, Ливерпуль) по Джона Эверетта Милле (1829-1896), и Юность Марии Богородицы EM> (Tate, Лондон) по Данте Габриэль Россетти (1828-1882). Эти полотна, хотя разнообразны в теме, воплощенные первоначальные цели Братства в их наблюдательность природного мира и изображением предметов, которые приводят зрителя размышлять моральные вопросы правосудия, благочестия, семейных отношений, и борьба чистоты с коррупцией. < / P>
<р> Работа Ханта иллюстрирует отрывок из популярного романа викторианской, установленного в четырнадцатом веке Рим, по Бульвер-Литтона, и характеризуется тщательной описание установки наружного воздуха. Милле ' Изабелла EM> основан на Джона Китса пересказ истории из Боккаччо Декамерон EM>; художник воссоздает в роскошной подробно вкусы и текстуры средневекового банкета, от увеличилась скатерти, усыпанной скорлупы для гостей в величественно упорядоченной сборе. В изображении жизни Богородицы, Россетти нанимает стиль archaizing и символические элементы, связанные с ранним живописи эпохи Возрождения: лилию а>, представляющий чистоту, голубь Святого Духа, и крестообразные решетки. Другие члены-учредители Братство-Джеймс Коллинсон (1825-1881; он ушел в отставку после преобразования в католичество в 1850 году), Уильям Майкл Россетти (1829-1919), Фредерик Джордж Стивенс (1827-1907), и скульптор Томас Woolner (1825- 1892) -exhibited реже, чем трех плодовитых ведущих членов. P>
<р> Работы прерафаэлитов встретился с критической оппозиции к их пиетизма, archaizing композиций, интенсивно четкий фокус-который, с отсутствием теней, сплющенные изображенных форм-и суровую окраску они достигнутый роспись по мокрой белой земля. Они были, однако, несколько важных чемпионов. В первую очередь среди них был писатель Джон Раскин (1819-1900), ярым сторонником живописи с натуры и ведущий показатель на готической Возрождение в Англии. Раскин особенно восхищался существенные новшества прерафаэлитов "на английский пейзажной живописи: их преданность работе пленэре EM>, строгой ботанической точностью и до мельчайших деталей. Хотя он изначально не восхищаться цели Братства, он позже писал, что они "могут, так как они получают опыт, лежал в нашем Англии фундамент школы искусства благородной, чем мир увидел три сотни лет." Опыт, на самом деле , служил менее унифицировать братство и продвигать свои основополагающие идеалы, чем способствовать отдельные личности и стили. К началу 1850-х годов, Братство растворяется, хотя некоторые из художников оставались близкими друзьями и коллаборационистов для остальной части своей карьеры. В 1854 году, Хант осталось два года пребывания на Ближнем Востоке, где он расширил свой стиль живописи, отстаивая прерафаэлитов идеал христианской тематики в творчестве таких как Козел отпущения EM> (1854-55 ;. Lady Lever Art Gallery, Порт Санлайт) P>
<р> В 1853 году, Эдвард Бёрн-Джонс (1833-1898) и Уильям Моррис (1834-1896) -две богословских учащиеся, начинающие обучение в Exeter College, Оксфорд-кованые дружбу коренится в общих интересах: теологии, искусства, и средневековая литература. Два года спустя, они решили продолжить карьеру в искусстве; наставничество Россетти, которого они встретили в Оксфорде в 1856 году, они стали второе поколение прерафаэлитов. В то время как Россетти и Бёрн-Джонс сохранил насыщенный палитры и исчерпывающий деталь самых ранних картин прерафаэлитов, в центре их работы изменился. С сюжеты, взятые из поэзии и средневековой легенде, такие как сказки о короле Артуре а Божественная комедия EM> Данте-они представили эстетику красоты ради, а с другими художниками и писателями, такими как Оскар Уайльд и Уолтер Патер, популяризировал движение эстетической в 1860-ых. Россетти Леди Лилит EM> 1867 ( 08.162.1 ), первоначально несли метку предупреждая молодых мужчин зрителя не чтобы быть в ловушку красоты фаустовской волшебницы, но на рисунке, с ее выявления платье, томной позе, и длинными рыжими волосами, оказывается с чувственностью, что подрывает предупреждение лейбла. Бёрн-Джонс лечение ряд аллегорических и легендарных тем, таких как Любовь Песня EM> ( 47.26 ) и Колесо Фортуны EM> . (1883; Музей Орсэ, Париж), и часто сосредоточены, так же как и Россетти, на изображениях женских порока и добродетели р>
<р> Как их работы стали более декоративный, прерафаэлитов были больше заинтересованы в декоративно-прикладного искусства. В 1861 году Берн-Джонс и Россетти присоединился Морриса новый дизайн фирму Morris, Маршалл, Фолкнер и усилителя; Ко (реорганизована в Morris & Amp; Co. в 1875 году), производство фрески, витражи, мебель, текстиль, ювелирные изделия и настенные покрытия, вдохновленные ботанических мотивами. Фирма ответил на раскол между изобразительного и прикладного искусства, вызванные промышленной революции и массового производства, возрождая практику мастерской средневековой Европе, считается образцом духовности и художественной целостности. К середине 1880-х годов, движение, чтобы объединить искусство, известные как искусств и ремесел , укоренился в Англии и к концу века процветала на Британских островах. P>
<сильный> Дженнифер Мигэр STRONG>
Департамент европейской живописи, Столичный Музей Искусства SPAN> P>
<р> Октябрь 2004 года SPAN> P>
Руководство для начинающих прерафаэлитов
Руководство для начинающих по прерафаэлитов
Скрыть учебник навигации
Уильям Холман Хант, Полет Мэдлин и Porphyro во время опьянения, присутствующих на разгула (накануне Святой Агнессы), уменьшенная версия картины выставлены в Королевской Академии, начали, как эскиз, 1847-57, масло панели, 355 х 252 см (Walker Art Gallery, Ливерпуль)
Уильям Холман Хант, Полет Мэдлин и Porphyro во время опьянения, присутствующих на разгула (накануне Святой Агнессы), уменьшенная версия картины выставлены в Королевской Академии, начали, как эскиз, 1847-57, масло панели, 355 х 252 см (Walker Art Gallery, Ливерпуль)
Сначала они были три
Во время визита в выставке Королевской Академии в 1848 году, молодой художник и поэт Данте Габриэль Россетти было обращено на живописи под названием Канун святой Агнессы Уильям Холман Хант. В качестве предмета берется из поэзии Джона Китса было редкостью в то время, Россетти искал Хант, и два быстро стали друзьями. Охота затем вводят Россетти своему другу Джона Эверетта Милле, а остальные, как они говорят, история. Трио продолжал формировать Братство прерафаэлитов, группа решила реформировать художественное создание викторианской Англии.
Оглядываясь назад, чтобы с нетерпением
Название "Братство прерафаэлитов" (PRB) намекает на смутно средневековой тематики, для которых группа известна. Молодые художники оценили простоту линий и больших плоских областей яркие цвета, найденного в начале итальянских художников до Рафаэля, а также в фламандского искусства 15-го века. Они не были качества благоприятствует более академического подхода преподавал в Королевской академии в течение середины 19 века, в котором подчеркивается сильный свет и темные тени старых мастеров. Еще одним источником вдохновения для молодых художников, были письмена искусствоведа Джона Рескина, в частности, знаменитый отрывок из современных художников говорю художников ", чтобы перейти к природе во всех простоте сердца. , , не отвергая, ничего не выбирая ничего и не презирая ничего. "Это сочетание воздействий вклад в крайнем внимания группы к деталям, и развитие мокрой белой техники первом, который произвел блестящий цвет, для которых они известны. Художники даже стали одними из первых, чтобы завершить разделы их полотнах на открытом воздухе в попытке захватить мельчайшие детали каждого листа и былинки.
И тогда они были семь
Было решено, что семь было соответствующее число для мятежной группы и четверо других были добавлены, чтобы сформировать первоначальный братство. Выбор дополнительных членов уже давно озадачены искусствоведы. Джеймс Коллинсон, художник, кажется, были добавлены из-за его недолгой помолвки с сестрой Кристиной Россетти, а не его симпатии к делу. Еще один член, Томас Woolner, был скульптором, а не художник. Последние два члена, Уильям Майкл Россетти, и Фредерик Джордж Стивенс, оба из которых пошли дальше, чтобы стать искусствоведы, не практикующих художников. Тем не менее, другие молодые художники, такие как Уолтер Хоуэлл Deverell и Чарльз Коллинз принял идеалы PRB, даже если они никогда не были официально избран в качестве членов.
Джона Эверетта Милле, Изабелла, 1848-49, холст, масло, 103 х 142,8 см. (Walker Art Gallery, Ливерпуль)
Джона Эверетта Милле, Изабелла, 1848-49, холст, масло, 103 х 142,8 см. (Walker Art Gallery, Ливерпуль)
НРБ идет общественности
Прерафаэлитов решил сделать свой дебют, отправив группу картин, все с инициалами "PRB", в Королевской Академии в 1849 году, однако, Россетти, который нервничал о приеме его живописи Юность Марии Богородицы, передумал и вместо этого послал свою картину ранней свободной выставке (то есть там не было жюри, как было в Королевской академии). В Королевской академии, Хант выставлены Риенци, последний из трибунов, сцены из исторического романа одноименной Бульвер-Литтон. Милле выставлены Изабелла, другой предмет из Китса, созданный с таким вниманием к деталям, что можно реально увидеть сцену обезглавливания на пластине, ближайшей к краю стола, который перекликается дальнейшую судьбу молодого любовника-Лоренцо в истории. В обоих картинах, как точно, предназначенные средневековых костюмах, яркие цвета и внимание к деталям производится критику, что картины передразнил в "средневековый освещение хроники или романтики" (Атенеум, 2 июня 1849 г., стр. 575). Интересно, что никаких упоминаний не было сделано таинственного "PRB" надписи.
Критическая реакция
В 1850 году, однако, реакция на PRB был очень разные. К этому времени многие знали о существовании якобы тайного общества, отчасти потому, что группа опубликовала многие из их идей в недолгой литературного журнала под названием зародыш. Россетти Се Ancilla Domini появились в свободной выставке наряду с картиной своего друга Deverell под названием Двенадцатая ночь. В Королевской академии, Ханта переделанный британская семья Укрытие христианский священник от преследования друидов и Милле в Христос в родительском доме, лихо насилию Чарльза Диккенса, получил главный удар критики. В период после унизительного приема их работы, Коллинсон ушел из группы и Россетти решил никогда больше не проявлять публично.
Раскин на помощь
Чарльз Олстон Коллинз, монастырь Мысли, 1851, холст, масло, 84 х 59 см (Ашмолеан Музей искусства)
Чарльз Олстон Коллинз, монастырь Мысли, 1851 холст, масло, 84 х 59 см (Ашмолеан Музей искусства)
не смущаясь, Милле и Хант снова продолжил демонстрировать картины, демонстрирующие красивые цвета и детали ориентацию зрелого стиля PRB. Королевская академия 1851 включены Ханта Валентина спасения Сильвию, и три картины от Милле, Mariana, дочь Дровосек в, и Возвращение Голубя с ковчегом, а также Обители Мысли от друга Милле Чарльз Коллинз. Хотя многие по-прежнему сомневаются в новом стиле, критик Джон Раскин пришел на помощь группе, публикацию двух писем в The Times газете, в котором он высоко оценил отношения НРБ в начале итальянского искусства. Хотя Раскин был подозрительно то, что он назвал Группы "католических тенденции," любил он внимание к деталям и цвет картины PRB. Похвала Раскин помогли катапульты молодых художников на новый уровень.
Роспуск PRB
Братство, однако, медленно растворяется. Woolner эмигрировал в Австралию в 1852 Хант решил в январе 1854, чтобы посетить Святую Землю для того, чтобы лучше нарисовать религиозные картины. И, в мероприятии Россетти описывается как формального окончания PRB, Милле был избран ассоциированным членом Королевской Академии в 1853 году, присоединившись к созданию арт-он боролся трудно изменить.
Длительное воздействие
Данте Габриэль Россетти, Бокка Baciata (Губы, которые были поцеловал), 1859, масло на панели, 32,1 х 27 см (Музей изобразительных искусств, Бостон)
Данте Габриэль Россетти, Бокка Baciata (Губы, которые были поцеловал), 1859, масло на панели, 32,1 х 27 см (Музей изобразительных искусств, Бостон)
Несмотря на то, что Братство длилось лишь несколько коротких лет, его влияние было огромным. Милле и Хант и пошел на создание важных мест для себя в викторианском мире искусства. Милле было идти дальше, чтобы стать чрезвычайно популярным художником, продавая свои произведения искусства для обширных сумм денег, и в конечном итоге был избран в качестве президента Королевской Академии. Хант, который, возможно, остался наиболее верным прерафаэлитов эстетической, стал известный художник и написал много статей и книг по формированию Братства.
Россетти стал наставником группы молодых художников, включая Эдварда Берн-Джонса и Уильяма Морриса, основателя искусств и ремесел движения. Картины Россетти красивых женщин, также помог инаугурацию нового эстетическое движение, или вкус к искусство ради искусства, в более поздней викторианской эпохи.
Эдвард Бёрн-Джонс, Поклонение волхвов, 1904, гобелен, 101.57 х 148.42 дюймов (Музей Орсэ)
Эдвард Бёрн-Джонс, Поклонение волхвов, 1904, гобелен, 101.57 х 148.42 дюймов (Музей Орсэ)
Для современной аудитории, прерафаэлитов может появиться меньше, чем современный. Тем не менее, в свое время прерафаэлитов Братство достигнуто что-то революционное. Они были одной из первых групп, стоимость картины вне двери для «истины к природе", и их концепции объединяются, чтобы взять на себя арт-учреждения помогли проложить путь для более поздних групп. Отличительные элементы их картинах, таких как предельное внимание к деталям, яркие цвета и красивый исполнение литературных субъектов отличают их от других викторианских художников.
Эссе доктора Ребекки Джеффри Easby
Дополнительные ресурсы:
Элисон Смит, "впервые Современные художники прерафаэлитов Великобритании?" Сайт Тейт, 23 августа 2012 года.
Прерафаэлитов на Метрополитен-музей в Heilbrunn шкале истории искусства
Серия видео на прерафаэлитов из Тейт
Канун Уильям Холман Хант о Святой Агнессы из проекта Арт Google
Прерафаэлитов галерея из проекта Арт Google
тайное общество молодых художников
Прерафаэлитов были тайное общество молодых художников (и один писатель), основанная в Лондоне в 1848 году они были против продвижения в Королевской Академии идеала как показано в работе Рафаэля
Введение в прерафаэлитов движения
Прерафаэлитов работает в фокусе
Прерафаэлитов в контексте
Другие взгляды на прерафаэлитов
Прерафаэлитов подробно
Прерафаэлитов для детей
Введение в прерафаэлитов движения
1 из 8
Сэр Джона Эверетта Милле, Bt, 'Офелия' 1851-2
Данте Габриэль Россетти, "Ecce Ancilla Domini! (Благовещение) "1849-50
Уильям Холман Хант, "Пробуждение совести" тысячу восемьсот пятьдесят три
Сэр Эдвард Коли Бёрн-Джонс, Bt, 'Золотой Лестницы »1 880
Генри Уоллис, "Чаттертон" 1 856
Уильям Моррис, "La Belle Изольда" 1 858
Данте Габриэль Россетти, "Прозерпина" 1874
Джон Уильям Уотерхаус, "Леди Shalott" одна тысяча восемьсот восемьдесят восемь
Сэр Джона Эверетта Милле, Bt, 'Офелия' 1851-2
Сэр Джона Эверетта Милле, Bt Офелия 1851-2
Смотреть главную страницу для этого произведения
Включить полноэкранный режим
Предыдущий
следующий
Название прерафаэлитов Братство называют оппозицией групп к продвижению в Королевской Академии в Ренессанс мастера Рафаэля. Они также были в восстании и против тривиальности очень популярной жанровой живописи времени.
Вдохновленный теориями Джона Раскина, которые убеждали художников "идти в природу», они верили в искусстве серьезные темы, получавших максимальную реализма. Их основные темы были изначально религиозные, но они также используются предметы из литературы и поэзии, в частности тех, которые касаются любви и смерти. Они также исследовали современные социальные проблемы.
Основными члены Уильям Холман Хант, Джон Эверетт Милле и Данте Габриэль Россетти. После первоначального тяжелого оппозиции прерафаэлитов стала весьма влиятельной, со второй фазе движения от 1860, вдохновленный особенно в работе Россетти, делая значительный вклад в символике.
Просмотрите прерафаэлитов работает в коллекции Тейт
Ознакомьтесь с нашей прерафаэлитов Pintrest борту
дальнейшее чтение
Почему прерафаэлитов так шокирует?
Узнайте, почему прерафаэлитов работы были рассмотрены возражения и морально шокирующие, когда они были впервые окрашены в девятнадцатом веке
Подробнее блоги о прерафаэлитов
Прерафаэлитов: викторианский авангард выставка
Эта выставка, который был на выставке в Tate Britain в 2012 году, представлены прерафаэлитов в качестве авангарда. Читайте инструкцию номера и посмотреть, что работает были выставлены
Прерафаэлитов работает в фокусе
Офелия
Офелия образовательных ресурсов
Джона Эверетта Милле в Офелия 1851-2 был частью оригинального Генри Тейт подарок в 1894 году и остается одним из самых популярных прерафаэлитов работает в коллекции Тейт. Используйте этот ресурс обучения, чтобы исследовать работу в деталях, включая темы, смысла и символики в живописи, Милле материалов и методов, а также сохранения искусства и введение к художнику.
Изабелла
Куратор Джейсон Розенфельд показывает историю позади картины Джона Эверетта Милле в Isabella (который был в аренде в Tate Britain от художественной галереи Уолкер в 2012 году).
Играть
0:00
/
2:58
Полноэкранный
Немой
Поделиться
Смотрите больше видео о прерафаэлитов
Прерафаэлитов в контексте
Прерафаэлитов были активны в середине девятнадцатого века. Смотреть куратор Элисон Смит обсудить, что еще происходит в то время в мире искусства.
Играть
0:00
/
3:41
Полноэкранный
Немой
Поделиться
Другие взгляды на прерафаэлитов
Люсинда Hawksley на Офелии
Читать эту личную интерпретацию Милле в Офелии, ориентируясь на ощущения воды
Женщины и прерафаэлитов
Три современные музы, Карен Элсон, Дейзи Лоу и Лора Бейли, встречаются женщины в сердце движений прерафаэлитов самых знаменитых картин - Элизабет Siddal, Кристина Россетти и «Леди Лилит"
Играть
0:00
/
2:59
Полноэкранный
Немой
Поделиться
Смотрите видео с Карен Элсон и Дейзи Лоу
Читайте блог об открытии женского муз Россетти
Прерафаэлитов подробно
Сахар, соль и кисломолочные: Милле и синтетические Тема
Это исследование статья Кэрол Якоби рассматривает сексуальные образы конкретных картин прерафаэлитов художника Джона Эверетта Милле
Экономия Джона Эверетта Милле в Сердца козыри 1872
Узнайте об рамы и живописи проекта по сохранению, Милле в сердцах козыри, прежде чем он пошел на выставке в 2012 году
Как это работает: Милле
В этой должности, Сьюзан Брин поясняет, как команда сохранения картины вдохнул новую жизнь, чтобы The Passage Северо-Западный Джона Эверетта Милле.
Прерафаэлитов для детей
Это сообщение в блоге и игра весело и простой способ ввести прерафаэлитов детям, будь то в классе или дома.
Кто Милле?
... А кто женщина за его наиболее известной картине Офелии?
Арт Лаборатория
Дети могут стать ближе к художественных произведений из коллекции Тейт, включая трех прерафаэлитов картины с этой приятной сохранения игры.
Другие коллекции прерафаэлитов в Великобритании
Бирмингем Музеи и художественная галерея
Галерея искусств Манчестера
Национальные музеи Ливерпуль
Музей Виктории и Альберта, Лондон
Поиск по тегам:
Список всех тегов А вы знаете что Братство прерафаэлитов
Характеристики стиле живописи прерафаэлитов.
ГЛАВНАЯ AZ INDEX - AZ АРТ ДВИЖЕНИЯ
Офелия (1851) Джона Эверетта Милле
Мировой Топ ХУДОЖНИКИ
для биографии и произведений
лучших современных художников,
см известных художников.
УТОНЧЕННАЯ современной живописи
Список великих произведений
см Greatest современной живописи.
Прерафаэлитов (fl.1848-55)
Содержание
• прерафаэлитов движения
• Холман Хант: Лидер прерафаэлитов Братство
• прерафаэлитов Отношение к учебной Стили
• прерафаэлитов Художественный Философия
• Во-первых прерафаэлитов Экспонаты
• прерафаэлитов картин
• Джон Милле
• Данте Габриэль Россетти
• Другие члены Братства
• Форд Мэдокс Браун
• Уильям Дайс
• Ф. Льюиса
• Малой прерафаэлитов художники
• Бёрн-Джонс
• Читают прерафаэлитов
Очаровывания Мерлина (1874) подробно
Lady Lever Art Gallery, Великобритания.
По Эдварда Берн-Джонса.
Прерафаэлитов движения
важным и влиятельным стиль викторианской искусства, Pre-Raphaelitism вскочил с новой характера в английской живописи, отражая большие моральные и материальные изменения в возрасте, которые обозначают средние лет 19-го века. До сих пор большинство из более значительных художников века вырос в атмосфере 18-го века академической живописи и композиции, и их работа была результатом импульса, Уильям Хогарт (1697-1764), Джошуа Рейнолдс (1723-92) Томас Гейнсборо (1727-88), и топографические рисовальщики дал в английской живописи. Даже Тернер (1775-1851) и констебль (1776-1837), их великие инновации в мировоззрении и техники, несмотря, были более сродни духу Уилсон и Гейнсборо, чем их викторианской преемников.
Но к середине века новое поколение художников рос - предтечи современного искусства - и не менее важно, новый общественностью, чьи вкус и мировоззрение формировались новые веяния. Реакция против преобладающего настроения 18-го века уже произвел романтического движения в литературе, религиозное возрождение, к которому Евангелическо и высокие церковных движений свидетельствуем, и возрожденный интерес к искусству средневековья, в то время как промышленной революции произвел далеко идущие социальные последствия. (Другой влияние на прерафаэлитов была работа Назарян, во главе с Фридрихом Овербеком.) Все эти факторы пошли, чтобы сформировать характер середине или в конце викторианской живописи, и к ним следует добавить изобретения фотографии и персональный Влияние Джона Раскина, первый из которых объем "Современных живописцев" был опубликован в 1843 году, и эти два последних были более мощные влияния, как век расширенный.
ЖИВОПИСЬ ЦВЕТЫ / HUES
для деталей цветных
пигментов, используемых прерафаэлитов художников
в маслом и акварелью, см: Девятнадцатый век Цветовая палитра.
БОЛЬШОЙ РАБОТЫ В МИРЕ
Список 10 лучших художников /
скульпторов: Лучшие артисты всех времен.
Для топ-300 масла, акварели
см Greatest Картины тех.
Для топ-100 произведения скульптуры
см Greatest Ever Скульптуры.
Смысл искусства
Для обсуждения типов,
ценностей и значимости
изобразительного искусства, см определение искусства.
ЭВОЛЮЦИЯ изобразительного искусства
для деталей художественных движений
и стилей, см: История искусств.
Влияние этих стимулов на различных умов, естественно, сильно варьируется, но можно сказать, что их главный результат был произвести общую характер морального серьезностью вырождающихся в случае меньших мужчин в сентиментальность сентиментальности, любовь к романтическим субъектов и несколько буквальный реализм лечения. Метод подхода, который, таким образом, породило в викторианском художника, это было. Он выбрал из своего чтения или его воображения субъекта, который был подъемный, жалкий, или романтическое, и приступил к понимаю, что это на его холсте, возле подхода к фотографической точности, как это предусмотрено его способностей. Предметом его картины Таким образом, предполагается первичный значение, и картина, как например было лишь второстепенное значение. Это стало, что не нужно смотреть, а через, окно, за которым была представлена живая картина с моральной. Она не должна быть, однако, думать, что все, как правило, в викторианском картина была эстетически незначительным, или, что такой подход обязательно согласуется с хорошего искусства, как слишком часто предложил сегодня, когда, возможно, наоборот вице чрезмерной абстракции преобладает. Викторианский художник был, без сомнения, всегда в опасности отмене свою позицию в качестве создателя точки зрения формы и цвета, но он выжил это, если он обладал природной творческой силы и чутьем художника. Новый характер был замечен в лучшем и наиболее чувствительным форма работы прерафаэлитов Братства, группы идеалистических молодых художников, которые, в 1847 году, окольцованных себя вместе противостоять тому, что они считают вырожденные тенденции в искусстве того времени. Братство состояло из Уильям Холман Хант, Джона Эверетта Милле, Данте Габриэль Россетти, Ф. Стивенс, WM Россетти, Томаса Woolner и Дж Коллинсон. Из них, в тройку лидеров, Хант, Милле и Россетти, одни большое значение художественно. Смотрите также: Романтический Исполнители.
Холман Хант: Лидер прерафаэлитов Братства
Уильям Холман Хант (1827-1910), казалось бы, несмотря на противоречивые данные, был подлинным основателем движения. Воспитанный в окрестностях типичного среднего класса викторианской дома, он впитал сильные моральные и религиозные принципы дня, и от природы был человеком независимым характером и несгибаемой воли. Его отец, деловой человек, пожелал ему принять бизнес-карьеру, и это было только после преодоления многочисленные трудности, что он был в состоянии принять профессию искусства. В 1846 году, после двух неудачных попыток получить допуск, он стал студентом Королевской Академии Школы, где он познакомился с Милле, уже блестящий студент, а затем и Россетти.
Прерафаэлитов Отношение к учебной Стили
В этот день охота уже приобрела независимость мировоззрения, редкая в студента, который был способствовало его ранних трудностей и борьбы, и он начал сомневаться в слепую почтение к "старых мастеров", которые закапывали в студенты Академии , Он подверг критике, с одной стороны, показатели «большого стиля», который пытался вывернуть копии Рафаэля и Микеланджело по рецепту на принципах эклектики Болоньи в передаваться Рейнольдс, и, с другой стороны, слабый тривиальность из наиболее популярных школы живописцев. Он заметил, что и было сделано Констебль перед ним, контраст между свежей зеленью природы и сложившейся коричневого тона восхищенных старых мастеров. С технической стороны, он признал абсурдность системы, которая поощряется смелость обращения в молодых студентов.
Прерафаэлитов Художественный Философия
Средства, которые он, предложенные составил этом: выбор достойных и облагораживания предметов, строгий зависимости от природы их обработки, и точное и подробное деликатности в обращении. Они, в самом деле, были общая сумма нашумевший-принципов прерафаэлитов, и они были прибыл в не исследовании итальянских примитивов, но просто упражнения здравого смысла и независимого суда. Милле вскоре стал новообращенным видом Ханта; и это было связано, что, когда, глядя через портфель гравюр Ласинио в фресок в Кампо-Санто в Пизе они признали в работах этих художников начала духе наивного искренности и опора на природе, а не правило такого, как они были нацелены на себя. Именно это что побудило их принять имя прерафаэлитов, презрительно применяться к ним в сокурсниками, которые уже были приняты группой немецких художников в Риме, которые подражали манере начале живописцев. Это был Россетти, третий лидер движения, который предложил формирование братства и организованного движения, чтобы распространять свои взгляды.
Первые прерафаэлитов Экспонаты
Первые прерафаэлитов картины, "Лоренцо и Изабелла" по Милле, "Риенци" Хант и "Отрочество Богоматери" по Россетти, были выставлены в 1848 году, Милле-х и Хант в Академии, Россетти в свободной выставке в Гайд-парке. Все они были подписаны инициалами PRB после имени художника, и, не привлекая большое внимание, они были довольно хороший пресс. В следующем году Смысл этих инициалов, PRB, просочились в прессу, и фотографии молодых художников были встречены бурными ядовитой злоупотребления довольно непонятной день. Джон Раскин, которые, кажется, не заметили, что их фотографии в 1848 году, в настоящее время пришли на их защиту и ответил бесполезной критики своей работы в двух длинных писем The Times, в котором он подробно их довольно туманные идеи искренность и полагаясь на природе в системе принципов, за которые они не несут ответственности.
Прерафаэлитов Картины
Когда они впервые появились прерафаэлитов картины должны выдались на стенах Академии по причине интенсивности их яркой, чистой цвета и очень подробный сложности их нежной рисунка. У них не было действенность живописной манеры или света и тени, и пигменты были применены с миниатюрного как точность. Некий неловкость отмечены действие их данным, в результате определения живописцев, чтобы избежать обычных благосклонность позу и полностью полагаться на только наблюдается естественный жест. В той мере, показали фотографии любого сходства с работой начале живописцев было фламандской, а не итальянских примитивов, хотя не было никакого преднамеренного имитация. Действительно художники, вероятно, было мало или не знают о начале фламандского искусства, когда их первые картины были написаны.
В 1851 году Россетти и Охота пошел на экскурсию по Франции и Фландрии, и были впечатлены работой Memlinc и Ян ван Эйк, но основные характеристики их работы уже присутствуют в 1848 году в одном очень важном отношении их ярко детальная работа отличалась от ранних фламандских мастеров, хотя это не так просто, чтобы передать это различие в словах. Им удалось, по крайней мере, в их наиболее успешной работы, в инвестировании незначительные детали с любопытным интенсивности и творческие значение, которое не имеет ничего общего с литературным или символического смысла, который они могут передать. Каждая часть изображения, однако, не важно, видно, и оказывается эмоционально, а не просто скопированы с трудолюбивым терпением. Это важно качество прерафаэлитов, который дает их работа его любопытный различие и поднимает его над уровнем простого фотографического воспроизведения реальной или воображаемой сцене. Хотя Хант был инициатором идеалов прерафаэлитов, кажется, более вероятно, что Россетти, в основном, отвечает за этот особым качеством. Менее опытным технически, чем охота или Милле, его ум был уже зрелым на дату формирования братства, и некоторые из его самых известных стихотворений уже было написано. Горящий интенсивность его воображения был заразителен, и за годы их объединения Хант и Милле поймал что-то романтической гламура Россетти, который не найти в их более поздней работе после тесная связь между ними были разорваны.
В течение нескольких лет существования братства Хант производится большая часть его лучших работ, в том числе "Два веронца" (Бирмингем Art Gallery), "The христианский миссионер укрытия от друидов" (Оксфорд, Ашмолеан галерея), "наемник овчарка "(Галерея искусств Манчестера). "Наемник овчарка", пожалуй, его шедевр, но все его работы имеет тот же усердием нравственной цели и тот же добросовестный тщательность техники. В отличие от большинства его соратников, он жестко привязан к методу прерафаэлитов на протяжении всей своей долгой жизни, но с устойчивым потери образного интенсивности. В 1855 году, его желание рисовать библейские сцены в их фактических окрестностях привело его посетить Палестину и Египет, посещение которой он повторил несколько лет спустя. Эти религиозные картины отличаются своей яркий цвет, и неукротимый терпение, с которым местные деталь была собрана и записана, но его воображение не было равных в его богатстве материала, и они не поднимаются до уровня великого религиозного искусства. Такие произведения, как "Христос в Храме" и "козлом отпущения" являются раритеты, а не произведения искусства, и "Триумф младенцев", в котором попытался более творчески интерпретация, не удается через прозаично буквальном лечения образного материала. Наиболее важным картина его дальнейшей жизни, "Леди", Shalott был повторением в масле в большем масштабе небольшого гравюры конструкции 1856 для издания Moxon годах Теннисона. Попытка вернуть дух этого очаровательного начале работы лишь частично успешным, и это по снимкам его ранней жизни, что его репутация будет выжить.
Примечание: Многие прерафаэлитов картины можно также приобрести в большинстве каталогов плакатного искусства.
Джон Милле
Джон Эверетт Милле (1829-96), без любой Ханта интенсивной серьезности цели, или пылкая фантазия Россетти, был более ярким исполнителем, чем либо, и через несколько картин, написанных в начале пятидесятых годов дал наиболее полно удовлетворяющий выражение прерафаэлитов идеалы. К "Лоренцо и Изабелла" 1848 (окрашенные, когда он был только 18), был удивительно произведение, полное характера в головах и наиболее деликатно окрашены, но она имеет недостатки timidness и неловкости, которые исчезли в его более поздних древнейшей Raphaelite масла. Его технические возможности как художника позволило ему производить огромное количество работы, несмотря на разработку метода прерафаэлитов, и его простота стороны был такой, что редко какие-либо доказательства труда омрачать эффект своих картин. "Фердинанд и Ариэль", "Марианна в Moated Grange", "Возвращение Голубя в ковчег", "Побег из Еретик", "Магазин плотника", и "Слепой девушка", некоторые из фотографии его период Предварительная Raphaelite, которые показывают свои экстраординарные технические подарки.
"Магазин плотника" был, пожалуй, лучшим религиозным картина в период, когда такие предметы были гораздо окрашены, но редко с воображением и пониманием творческой силы, чтобы поднять их с уровня иллюстраций к независимых произведений искусства. Она окрашена с прямым наивности и свежесть видения, которые являются незабываемым, и тишина фигур в сочетании с резким реализации всей сцены производит эффект действительно религиозного благоговения. "Слепой девушка" может в один ряд с ним. Тема объективно относиться, и его пафос позволено говорить за себя, не навязывание. Ни картина драматично, но в каждом простейший предмет наделен странно движущейся значение чисто законными средствами.
В начале шестидесятых годов Милле постепенно отказались метод прерафаэлитов для более широкого лечения который, вероятно, причитающейся то Веласкеса, но чьи простота видения и справедливости значений он никогда не достигается. В своей более поздней работе он был немного больше, чем член Викторианской популярной школы анекдот живописцев, хотя он показал до конца своей жизни высокой квалификации, которые руководство отличился его, как ребенка. "Северо-Западный проход", "Говорите, говорить", "Пузыри" (из которого хорошо известно плакат был воспроизведен), и "Вишневый Спелые", являются типичными своей более поздней работе. Он также писал портреты и пейзажи, которые были простые стенограммы от природы, замечательные, как, например, но без особого различия воображения или дизайна. Самым блестящим студентом Королевской Академии, как ребенок, он умер в своей Президента в 1896 году, но картины его ранней молодости, вероятно, чтобы сохранить его память жива, когда его академические различия забываются.
Данте Габриэль Россетти
Габриэль Чарльз Данте Россетти (1828-82) был самым богатым воображением всего прерафаэлитов, и его красочные жизнь и работа рассматривается separarely. Пожалуйста, см Данте Габриэль Россетти.
Другие члены Братства
Остальные братья прерафаэлитов производится мало работы любой художественный интерес, но многие художники вне братства принят их манеру, и в самом деле некоторые из их современников в Англии были полностью не зависит от их мировоззрения. Их яркий цвет и высокий ключ тона стало вообще в английской живописи более позднего девятнадцатого века, и их точное рисунок и обращение было самое благотворное влияние на других художников. Прямое влияние движения делятся на два отдельных потока, один исходящий в в работе Ханта и Милле, другой в работе Россетти. Первый способствовали свежий и неискушенного натурализм, второе привело к возникновению школы художников, чьи цели не натуралистическая, но декоративные. Вполне естественно, что молодые художники в дня следует наиболее легко поддаваться очарованию прерафаэлитов, но некоторые из старших художников были также затронуты, среди них Форд Мэдокс Браун, Уильям Дайс и JF Льюис.
Форд Мэдокс Браун
Из этих Форд Мэдокс Браун (1821-93) был наиболее тесно связан с братством. Обученные на континенте, его ранняя работа совершенно в отличие от прерафаэлитов, и отражает различные континентальные моды того времени. В 1845 году, он познакомился с немецкой прерафаэлитов Корнилия и Овербеком, и их работа оказала значительное влияние на него в течение некоторого времени. В этот день он был, как прерафаэлитов, в поисках нового пути, и постепенно движется в том же направлении, как и они, как свидетельствует портрет, который он назвал "Современные Гольбейна".
Через Россетти, который пришел к нему в течение короткого времени в качестве ученика, он, возможно, имел некоторое влияние на английском прерафаэлитов, но он не был, как это иногда было сказано, реальная основатель движения; и это не было до 1852 года, что он принял их методы полностью в «последние из Англии" (Бирмингем Art Gallery). Эта картина и "Работа", в настоящее время в Художественной галерее Манчестера полностью натуралистического намерении и имеют все характеристики прерафаэлитов. Оба чудеса исполнения пациента и напичканы литературного смысла, но они переполнены на сумму инцидента введен, чтобы сделать этот смысл ясен.
Далеко тоньше это "ноги Христа стиральной Петра" (Национальная галерея). Внимательно вязать и ритмическая в составе, он имеет светящийся богатство цветов, которые не уступающие Россетти, в то время как весь предмет задуман с подлинно поэтического прозрения. Это в полном смысле шедевр. В ряде других работ он попытался полностью правдивую отдых фактического сцены, но большую часть своей более поздней работе отражает романтический фантазии Россетти. К концу своей жизни он, естественно, тонкое чувство формы отказался, его стали черчение слабину, и четкость его прикосновения было потеряно. Комиссия украсить Манчестер ратуша с росписями пришла слишком поздно для него, чтобы сделать полную справедливость к нему, и серию картин, которые он произвел, хотя интересное в концепции, должны не мелкие художественные качества такого ранних работ, как его мультфильм для настенного декора, "Нахождение тела Гарольда". В его лучшее, что он был одним из самых выдающихся художников викторианской, и, конечно, заслуживает большего внимания, чем он получил в течение своей жизни.
Уильям Дайс
Уильям Дайс (1806-64), гораздо старше, чем человек молодой прерафаэлитов, но показали в своей более поздней работе близкое родство с ним. Как Форд Мэдокс Браун, он был сначала под влиянием немецкой прерафаэлитов, которые, если не очень великих художников, по крайней мере оценили достоинства пятнадцатого века итальянским искусства эпохи Возрождения, в то время, когда мастера шестнадцатого и семнадцатого веков одни были как правило, восхищались. Дайс на основе его работы на этих мастеров, его рисунок был точным и деликатный, его цвет прозрачный, прохладный, и плавно положил, но он не был до поздней жизни, что его работа показала тесную и детально изучал подробно английского прерафаэлитов. Этот этап его работы хорошо представлены восхитительной и довольно причудливый "Pegwell Бэй" (Национальная галерея), написанная в 1858 году, наиболее пытливо изучал пейзаж с фигурами.
Ф. Льюис
Ф. Льюис (1805-76) могут быть отнесены только с прерафаэлитов на счет яркие цвета и высокой отделки его масляной живописи, для его эмоциональная атмосфера совсем другая. Он совершенно независимо разработал свой стиль и нацелен на еще более высокий, чем закончить прерафаэлитов. Его картины, в основном из жизни в Испании и Египте, не имеют особого различия в дизайне или черчения, но, как записи почти фотографической точностью они имеют значительный интерес, и их яркие залитые солнцем цвет придает им некоторую эстетическую привлекательность. "Сиеста" (Национальная галерея) и "Лилия Auratum", и великолепный цвет, представлять его в своих лучших, как масляной живописи. Он также нарисовал много акварели в тонко выполненной техники цвет кузова наводящий обращения средневековых миниатюристов, но вполне в отличие от них в духе, который является то, что иллюстраций к книге путешествий. Как таковые, они достойны восхищения.
Незначительные прерафаэлитов художники
из молодых художников, принявших методы прерафаэлитов можно только упомянуть некоторые из них. Их было много. Уолтер Хоуэлл Deverell (1827-54), друг Россетти, написал несколько фотографий некоторых различий, прежде чем его ранней смерти от потребления. Они являются личными, и в концепции и техники. Его обращение было довольно менее подробный и его краски более прочно, чем те, применяется из других художников прерафаэлитов, но он умер слишком рано для его личность развивать полностью.
Один из самых успешных художников, связанных с идиомой прерафаэлитов, лорд Фредерик Лейтон (1830-1896), хотя его подданные были гораздо более классическое, чем традиционные. Он также personnified на "искусство ради искусства" кредо 19-го века английские эстетизма движения. Другой, более романтичный, художник исторических и литературных произведений в общем прерафаэлитов образом был Джон Уильям Уотерхаус (1849-1917), которого леди Shalott (1888, Галерея Тейт коллекция) является одним из самых популярных картин любой 19-го века английский художник.
Чарльз Олстон Коллинз (1828-73), Артур Хьюз (1832-1915), WL Windus (1823-1907), ирландский художник Уильям Бертон (1816-1900), и Фредерик Сэндис (1832-1904) все произведенные интересная работа в прерафаэлитов образом. "Апрель Любовь", Артур Хьюз, является одним из самых полностью успешными картинами школы, восхитительных цвета и самых тонких в исполнении. В своей живописи деталей листвы равен Милле, и он превосходит общий уровень его работы в воображении. Хьюз производится другую работу деликатности и обаяния, но большинство из них не совсем на этом уровне. Фредерик Сэндис был особенно сильный и энергичный рисовальщик и дизайнер, который был в его лучших в книжной иллюстрации. Его нефтяные картины романтических предметов были слишком часто трудно и металлический в исполнении и неприятно в цвете. Несмотря на очевидные и почти непреодолимые трудности несколько художники применяется прерафаэлитов методы чистого пейзажа. JW Inchbold (1830-88) и Джордж Бойс (1826-96), вода цвета художник не мало очарования, и сделал так, как Джон Бретт (1830-1902), морской живописец. Бретт был ранним новообращенным Pre-Raphaelitism, и в сложной фоне «The Stone выключателя" рисовал то, что практически чистый пейзаж. Он последовал это на "Валле-д'Аоста», чудо терпения, и его более поздние панорамным видом на море-кусочки, конечно, кое-что почерпнул для прерафаэлитов в их высокой отделки и яркие цвета. Другие последователи прерафаэлитов натурализма в некоторых их фотографии были сэр Ноэль Патон (1821-1901), сэр Уильям Дуглас Fettes (1822-91), Джеймс Арчер (1823-1904), В. Скотта Белл (1811-90), Томас Седдон (1821-56), Р. Мартино (1826-69), Г. Д. Лесли (1835-1921), Г. А. Стори (1834-1919), и Байам Шоу (1872-1919).
Сэр Эдвард Бёрн-Джонс (1833-98) был самым самым важным из художников, чьи работы получены из Россетти, а не от предварительного Raphaelitism в строгом смысле слова. С ним был тесно связан дизайнер Уильям Моррис, который, хотя и он нарисовал несколько картин, имел большое влияние на английского искусства через его декоративных работ, сочинений, его и его лекции.
Бёрн-Джонс
Эдвард Бёрн-Джонс (1833-98), сын небольшой рамке-мейкера в Бирмингеме, был первоначально предназначен для церкви, и не принимать к живописи, пока он не был двадцать три. Хотя до сих пор под выпускников Оксфорда он и Уильям Моррис были уволены с энтузиазмом к искусству, увидев некоторых прерафаэлитов картин. Оба отказались от оригинального карьеру, и Берн-Джонс взял живописи под руководством Россетти. Он не имел предыдущее обучение, но по совету Россетти взял к производству оригинальную работу сразу. В условиях это, вероятно, самый мудрый, конечно, но некоторые недостатки в его работе, в частности, в плохом понимании твердой форме, происходят из-за его нехватки тщательной подготовке, и они упорно до конца своей жизни. В его ранних работ Burne- Джонс назвал себя как можно полнее с Россетти и в теме и лечения. Но даже в таких ранних акварелей как "Клара Ван Борк» и «Сидония Ван Борк» отдельную личность можно различить под Rossettian маскировке. Этот период длился недолго, и, как его собственная личность развивается, влияние Россетти был заменен, что из некоторых итальянских художников, в частности Боттичелли, Микеланджело и Мантеньи. Его действительно выдающиеся подарок был для абстрактного линейного рисунка, подарок, который позволит его работу, чтобы выжить за что и ряд других. В этой связи тот факт, что Бёрн-Джонс кельтского складе наводит на мысль, ибо она была из кельтского искусства, что английское средневековая традиция линейного рисунка изначально переданы.
По своей природе Бёрн-Джонс был установлен проводить отделочные работы в больших масштабах, но в Англии у него не было возможности, которая была бы предложена ему, если он был француз. Несколько схем росписи украшения для частных домов и ряд мозаик для американского протестантской церкви в Риме составляют основную часть его декоративных работ, за исключением витражи. Его имя теперь в основном связаны с окнами, выполненных фирмой Morris & Co., которая была сформирована его друг Уильям Моррис выполнять декоративную работу всех видов, в соответствии с принципами движения искусств и ремёсел (ок. 1862-1914). Некоторые из его карикатур на них одни из его лучших работ, например, в "Распятие", предназначенный для Святого Филиппа, Бирмингем церкви, и в настоящее время в музее Виктории и Альберта, но они почти всегда разочаровывает в стекле. Отказ Морриса в стекле удивительно в свете своего гения для большинства художественных ремесел, которые он практиковал, и его страстной восхищения стекла средневековья.
Прерафаэлитов Аудитория
ряд других художников были вдохновлены работой Россетти и Бёрн-Джонс, среди них Уолтера Крейна (1845-1915), Симеон Соломон (1840-1905), и Спенсер Стенхоуп (1829-1908). Ни один из них не был прерафаэлитов в первоначальном смысле этого слова, как используется Хант и Милле. Их цели были в основном декоративное, а не натуралистическая, и работа Россетти является единственным связующим звеном между ними и оригинальным движения. В другом смысле они справедливо можно назвать прерафаэлитов, для большинства из них показывают, вдохновение художников, которые жили до Рафаэля. Предварительно Raphaelitism был самым важным художественное движение викторианской эпохи в Англии. Как движение это было в течение нескольких лет из моды, но ее влияние на английском искусстве еще не исчерпаны. От него берет возрождение интереса к декоративно-прикладного, которые помогли запустить такие общества, как искусств и ремесел общества и деятели искусства Гильдии, и поднял знамя декоративно-прикладного искусства по всей Англии. Это проверено быстрое снижение в английской живописи проявляется в первые годы девятнадцатого века, и прерафаэлитов вдохновение все еще можно увидеть в работе многих английских художников современной школы, бок о бок с элементами, полученных из иностранных источников. (Для влияния романтического искусства по живописи в Германии, см: немецкое искусство 19 век). Бёрн-Джонс, в частности, для всех томной грацией его данным, в настоящее время, так немодно, был, по его настоянию на абстрактных элементов картинной решений, предтеча современного искусства.
• Подробнее о 19-го века английской живописи, см: домашняя страница.
• Для истории культуры, см: История искусств шкале.?