Религиозные Символы

Религиозные Символы

Религиозные Символы

Религиозные Символы

Прямая ссылка: «Религиозные Символы?»«Религиозные Символы?»

Религиозные Символы

идея суть:

Поиск по сайту через Яндекс:

    

  • Ева и Лилит
  • РЕКЛАМА«Ева и Лилит?»«Ева и Лилит?» МНЕНИЕ Ева и Лилит ЖИЗНИ Ева и Лилит 7

    15 вещей, которые вы должны знать оЛучшие 5 причин Все, что вам нужно знать о Божественная литургия Функция в поклонении / Символизм / Значение Вопрос Я преподаватель религии в средней школе в Англии. В настоящее время я учу 10 учеников (им 15 лет) о функциях в богослужении / символизме / более глубоком значении предметов, которые можно найти в церковных зданиях основных христианских деноминаций. Я из англиканской церкви и поэтому должен был провести некоторое исследование Православной Церкви. Я бы действительно оценил это, если бы вы могли дать мне несколько идей о следующем: что, на ваш взгляд, является значением / функцией / символикой основных предметов, найденных в вашем здании церкви? Я особенно думаю о: Ikonastasis иконы царских врата ладан Sanctuary Риза священник Алтаря Почему эти вещи выглядят так, как они делают? Как они - или как они должны - помогать в поклонении? Ответ Спасибо за ваш запрос. Хотя мне нужно будет кратко рассказать о моих ответах - чтобы полностью охватить каждую тему, вы заполнили бы книгу - надеюсь, следующая информация вам поможет. Каково, на ваш взгляд, значение / функция / символизм основных предметов, найденных в вашем здании церкви? Иконастасы и значки Иконы были описаны как «окна на небеса». Они помогают в поклонении и молитве, фокусируя наше внимание на Царстве Божьем. Иконостас, который в его нынешнем виде развился около 11 века, служит помощью в богослужении, а не как препятствие «видеть, что делает священник». На иконостасе встречаются многочисленные иконы, которые напоминают верным рассказ о нашем спасении в Иисусе Христе и свидетельство о «чудесных делах, которые совершил Господь». Королевские двери Они служат основным входом в алтарь. Только рукоположенные духовенства могут пройти через Королевские двери, так как только у них есть причина. На королевских дверях есть иконы четырех евангелистов и Благовещения, хотя есть вариации на этом. Благовония Благовония - это не что-то, что можно найти исключительно в Православной Церкви. Как мы читаем в Псалмах, фимиам означает, что наши молитвы возносятся к Богу как сладкий аромат: «Пусть моя молитва восходит к вам, как фимиам, и пусть поднятие рук моих будет жертвой вечера». Святилище / алтарь В Православной Церкви пространство, в котором алтарный стол занимает центральное место, называется «Алтарь», и только изредка упоминается как «святилище». Это аналог «Святых Святых» в Иерусалимский храм. Именно в Алтаре услуги выполняются, и только те, кто играет роль в праздновании услуг, должны войти в него. Одежду Хотя некоторые люди ошибочно полагают, что облачения Православной Церкви призваны «украшать» духовенство «особым» способом, это не так. Облачения служат, в определенном смысле, для того, чтобы скрыть индивидуальные характеристики священника, поскольку они действительно могли бы отвлечь внимание на Христе. Как пишет св. Иоанн Златоуст, «Христос не появляется, пока священник не исчезнет». Почему эти вещи выглядят так, как они делают? Вырезание облачений, стиль икон, форма алтаря и т. Д. Выглядят так, как они делают, потому что именно так они развивались. В то время как облачения Православной Церкви и западной традиции имеют общее происхождение, их окончательное развитие варьировалось от места к месту. Например, похищение в Православной Церкви застегнуто вместе - на Западе это не так. Нет особой причины - именно так оно и развивалось. «Хрустальная» западно-известная в Православной Церкви как «хелонион» - если бы стороны были вырезаны, чтобы освободить руки и руки священников. В православной традиции фронт был вырезан, чтобы достичь этого. Никакое богословское или «символическое» значение здесь тоже - просто практическая проблема решена. Во всех случаях крайне важно, чтобы значения и «символики» не были сочтены, чтобы защищать развитие вещей чисто практического характера.е Символы функции Общество требует, чтобы архитектура не только сообщала об устремлениях своих институтов, но и отвечала их практическим потребностям. Различия в выражении, помимо различий в планировании, различают формы архитектурных типов (дом из церкви и т. Д.), Виды использования (католик из протестантской церкви) и традиции и обычаи пользователей (англ. от швейцарской протестантской церкви). Когда архитектурные формы становятся носителями содержания - в плане, высоте и украшении - они символичны. Ихсимволизм может пониматься сознательно или бессознательно, путем объединения ( например, шпиля = церковь) к зданию, которое было видно прежде, и тому факту, что оно предполагает определенные универсальные переживания ( например, вертикальные формы «поднимаются», низкие крыши «обволакивают»). Один понимает смысл новых, а также известных, ассоциаций, потому что законы статики ограничивают строителей от их превращения в формы, настолько совершенно незнакомые, что они не предлагают какой-либо традиции, так же как и структура языка допускает бесконечные новые значения, но сохраняет довольно постоянную лексику. Значение архитектурных символов - или слов - может даже измениться, но процесс должен быть как логичным, так и постепенным, поскольку, если изменение иррационально, цель-связь - теряется. Архитектурный план, когда он используется символически, общается по своей форме. С доисторических времен и во многих культурах , токруг , с его предложением планет и других проявлений природы, приобрел символическое, мистическое значение и использовался в планах домов, гробниц и религиозных структур. Посредством медленных процессов оно использовалось для памятников и святынь, а также для культов героев как на Востоке, так и на Западе. Когда строительная техника разрешена, ее символизм часто сливается с символикой купола. В индуистских храмахквадрат (и разработанные из него перекрестные планы) выражали небесную гармонию . христианская церковь центрального плана (круг, многоугольник, греческий крест, эллипс) очаровала архитекторов Ренессанса своими символическими и традиционными ценностями, и в их рисунках и трактатах содержится виртуальное исключение более практичных продольных базилик, которые архитекторы часто поручается строить. Плановый символизм оставался почти исключительно в сфере религии после древности, и его традиции постепенно исчезали в течение XIX века. Современный план определяется проблемами формы (пространственно-массовые отношения и т. Д.) И практическими потребностями использования, а не символической связью. В возвышении наиболее последовательными символическими формами были купола , башни, лестницы, портала и колоннады. Купола подразумевает значения круга и более, так как купол является покрытием. Задолго до того, как каменные купола могли быть построены, полушарие ассоциировалось с небесами как «космическим куполом», а на протяжении всей истории купола украшались звездами и астрологическими символами. В Древнем Риме и среди христиан и индийских буддистов купол стал универсальной силой. В эпоху Возрождения он распространился от религиозных структур до дворцов и правительственных зданий, сохранив некоторые из его последствий для власти. В Соединенных Штатах национальныекапитолий - куполообразный, а капитолий государств нет, а куполов нет; символ пережил потерю своих первоначальных значений. башня , с происхождением в примитивных природных обрядах, последовательно символизировала власть. Китайская пагода расширяет символику центрального плана в башни; многие башни и шпили поднялись из северного европейского готического собора , а средневековый итальянский город был лесом возвышенностей, воздвигнутых дворянами в постоянной конкуренции, чтобы выразить свое превосходство. Это значение сохранилось в современных небоскребах; их высота чаще всего хвалится, чем их эффективность или красота. Архитектурные элементы, предназначенные для облегчения использования зданий, также могут иметь символическое значение. лестница , использовавшаяся в прошлом, чтобы придавать «монументальность» важным зданиям, часто становилась более выразительной, чем удобная, особенно в барочных дворцах.Порталы со времен древних египетских храмовых пилонов и вавилонских городских ворот стали самими памятниками, привыкшими передавать повышенное значение тому, что лежало за ними. В готическом соборе они стали богатейшим элементом фасада - перевод библейского учения в камень. Со времени развития классического греческого храма колоннада на внешней стороне зданий имела аналогичные последствия. Такие символы стали архаичными в современной культуре и явились признаком сопротивления новым формам. Это сопротивление особенно заметно в популярной символике отечественной архитектуры, где атмосфера дома часто выражается коттеджными крышами, ставнями, решетками, многослойными окнами, решетками и другими ассоциациями с более мирным прошлым. Украшение, наиболее легко узнаваемая среда содержания, передает смысл либо через архитектурные элементы, либо через фигуральные искусства (скульптура, живопись , мозаика, витраж и т. Д.). Архитектурные элементы, используемые декоративно, такие как классические порядки, обычно возникают в технике и со временем теряют свое структурное значение, чтобы стать символами. В древнем Риме и от эпохи Возрождения до 20-го века формальные греческие ордена применялись к зданиям многих разных техник как к выражению постоянного влияния греческих институтов. Аналогичным образом, новый словарь готической архитектуры , разработанный с использованием новых методов строительства (заостренная арка, летающая контрфорсаи т. д.), стал в более поздние периоды источником религиозного и романтического символизма. В стиле модерн на рубеже 20-го века, система орнамента, основанная на цветочных и других органических формах, сохранилась всего два десятилетия, возможно, потому, что ее символы не были взяты из традиции и не были получены из структурной системы . (Архитектурный орнамент будет далее рассмотрен ниже). Функция фигурального искусства в передаче контента является предметом, выходящим за рамки этой статьи, но его значение для архитектуры следует упомянуть. Фигурное искусство не только предлагает средства выражения более конкретных идей, чем любые архитектурные символы, но во многих архитектурных стилях они определяют характер массы и пространства . Скульптуры индуистского храма, мозаики византийской церкви и штукатурки мавританских дворцов не являются декоративными приложениями; они определяют форму самого здания. Фактическое отсутствие традиционных символов в современной архитектуре свидетельствует о том, что эти символы не могут выразить культурные образцы 20-го века. В эти времена архитектура, такая как живопись, скульптура и другие искусства, имела тенденцию быть абстрактной, подчеркивать качества формы, а не передавать знакомые идеи через символы. Религиозный символизм и иконография НАПИСАНО: Курт Мориц Артур Голдаммер См. Статью История Религиозный символизм и иконография , соответственно, основные и зачастую сложные художественные формы и жесты, используемые в качестве своего рода ключом к передачерелигиозных концепций и визуальных, слуховых и кинетических представлений религиозных идей и событий. Символизм ииконография была использована всеми религиями мира. Пирс, Чарльз Спраг: Религия Пирс, Чарльз Спраг: Религия Фрагмент религии , роспись в люнете из серии «Семья и образование» Чарльза Спрага Пирса, 1897; в Библиотеке Конгресса, Томас Джефферсон Билдинг, Вашингтон, округ Колумбия. Кэрол М. Хайсмит / Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия (Цифровой номер файла: LC-DIG-highsm-02028) С 20-го века некоторые ученые подчеркивали символический характер религии за попытки рационально представить религию. Символический аспект религии даже рассматривается некоторыми учеными психологии и мифологии как главная характеристика религиозного выражения. Ученые сравнительных религий, этнологов и психологов собрали и истолковали огромное количество материалов о символических аспектах религии, особенно в отношении восточных и местных религий. В недавней христианской теологии и литургических практиках произошла другая переоценка религиозных символических элементов. Важность символического выражения и изобразительного представления религиозных фактов и идей была подтверждена, расширена и углублена как изучением местных культур и религий, так и сравнительным изучением мировых религий. Считается, что системы символов и картин, которые составлены в определенном упорядоченном и определенном отношении к форме, содержанию и намерению представления, относятся к числу наиболее важных средств знания и выражения религиозных фактов. Такие системы также способствуют поддержанию и укреплению отношений между людьми и сферой священного или святого ( трансцендентного , духовного измерения). символ является, по сути, посредником, присутствием и реальным (или понятным) представлением святого в некоторых обычных и стандартизованных формах. Характер Религиозных Символов И Символов Слово символ происходит от греческого Symbolon , что означает договор, токены, знаки и средство идентификации. Стороны договора, союзники, гости и их хозяин могут идентифицировать друг друга с помощью частей символа . В своем первоначальном значении символ представлял и передавал когерентное большее целое с помощью части. Часть, как своего рода сертификат, гарантировала наличие целого и, в качестве краткой содержательной формулы, указывала на более широкий контекст, Поэтому символ основан на принципе комплементации. Символьный объект, изображение, знак, слово и жест требуют объединения определенных сознательных идей, чтобы полностью выразить то, что им подразумевается. В этом смысле он имеет как эзотерическую, так и экзотерическую, или вуалирующую и раскрывающую функцию. Открытие его значения предполагает определенное количество активного сотрудничества. Как правило, он основан на согласии группы, которая согласна с ее значением. Концепции символизации В историческом развитии и настоящем использовании понятий символизации необходимо дифференцировать различные категории и отношения . Религиозные символы используются для передачи понятий, касающихся отношения человечества ксвященный или священный (например,крест вХристианство ), а также его социальному и материальному миру (например,дхармачакра , или колесо закона,Буддизм ). Другие нерелигиозные типы символов приобретали все большее значение в XIX и XX веках, особенно те, которые касаются взаимоотношений людей и концептуализации материального мира. Рациональные, научно-технические символы приобретают все большее значение в современной наукеи технологии. Они частично служат для кодификации и отчасти для обозначения, сокращения и разборчивости различных математических (например, =, равенства, ≡, тождества; ~, сходства; ‖, параллельного или , меньше), физического (например, ~, переменный ток), биологические (например, ♂, мужчины, ♀, женщины) и другие научно-технические отношения и функции. Этот тип «секуляризованного» символа в определенной степени укоренен в области религиозного символизма. Он функционирует так же, как и религиозный символ, связывая конкретный смысл с определенным знаком. Рационализация символов и символических комплексов, а также рационализация мифа были доказаны по крайней мере с момента Возрождения . Анделами, Бенедетто: осаждение с креста Анделами, Бенедетто: осаждение от Креста Наложение креста , рельефная скульптура Бенедетто Анделами, 1178; в соборе Пармы, Италия. Sailko Концепция религиозного символа также охватывает множество разнообразных типов и значений. Аллегория , персонификация, фигуры, аналогии ,метафор, притчи, рисунки (или, точнее, изобразительные представления идей), знаки, эмблемы, как индивидуально задуманные, искусственные символы с добавленным словесным смыслом, а атрибуты как знак, используемый для различения определенных лиц, являются формальными, историческими, литературными и искусственные категории символических. Если искать определенный общий знаменатель для различных типов символов, можно было бы выбрать термин «означающая фотография» или «знаковый знак», чтобы лучше всего описать раскрывающиеся и в то же время скрывающие аспекты религиозного опыта. Символ (религиозный и другой) предназначен прежде всего для круга посвященных и предполагает признание опыта, который он выражает. Однако символ не скрыт по смыслу; в какой-то степени он даже имеет откровенный характер (т. е. это выходит за рамки очевидного значения для тех, кто рассматривает его глубины). Это указывает на необходимостькоммуникации и в то же скрывает детали и сокровенные аспекты его содержания. Разновидности и значения, связанные с символом Различные формы и уровни опыта и отношения к реальность (как священная, так и светская) связаны с понятиями символа,знак и изображение. Функция символа состоит в том, чтобы представить реальность или правду и раскрыть их либо мгновенно, либо постепенно. Отношения символа с реальностью понимаются как несколько прямые и близкие, а также как косвенные и отдаленные. Символ иногда отождествляется с реальностью, которую он представляет и иногда рассматривается как чистая прозрачность. В качестве «знака» или «картины» представление опыта и отношения к реальности имеет либо денотативный, либо действительно представительский смысл. Доктринаевхаристическое ( сакраментальное ) присутствие Христа в ученииВосточное православие ,Римский католицизм и протестантские реформаторы конкретно демонстрируют различные и обширные уровни символического понимания. Эти уровни полностью простираются от понятия физической идентичности впресуществительная теория римского католицизма (в которой считается, что сущность хлеба и вине превращается в тело и кровь Христа, хотя свойства элементов остаются прежними) через Мартина Лютера Теория реального присутствия (в которой Христос рассматривается как присутствующий, хотя вопрос о том, как не ответить, потому что вопрос о том, почему он присутствует, считается более важным), иЗнак Халдриха Цвингли (символическая или мемориальная), концепция простого намека . Однако понятие символа включает все эти интерпретации. Коэльо, Клаудио: Поклонение Святой Евхаристии Коэльо, Клаудио: Поклонение святой Евхаристии Поклонение Святой Евхаристии , холст, масло, автор Claudio Coello, 1685-90; в ризнице, Эскориал, Мадрид. Archivo Mas, Барселона Кроме того, символ в его промежуточной функции имеет эпистемология (теория познания) ионтология(теория бытия). Как средство познания, он действует в характерно диалектическом процессе скрытия и раскрытия истин. Он выполняет интерпретирующую функцию в процессе эффективного восприятия и понимания религиозного опыта. При этом слово или символ - с его значением, контекстуальным использованием, отношением к другим типам религиозного выражения и интерпретационной связью с различными формами знака, рисунка, жеста и звука - играют важную роль в процессе символическое восприятие и отражение. Хотя символ является аббревиатурой, как средство коммуникации, которое оно порождает - через его связь с объектом религии и с миром трансцендентного - не только интерпретирующее знание мира, но и предоставление или сравнение смысла жизни, а также средство доступа к священной реальности. Возможно, это даже приведет к слиянию или объединению какого-то рода с божественным. В этойТаинство из Вечери Господней , литургической и ритуальной тайны в христианстве с его многочисленными символическими знаками, наглядными представлениями, сигнификативными действиями, словами о толковании, а также различных уровнями подхода к божественной реальности, является примером высокоразвитой формы комплекса символическое действие. Здесь важна концепция аналогии ; символ функционирует таким образом, потому что он имеет аналогичное познавательное, а также экзистенциальное отношение к тому, что он обозначает. Символический процесс Проследить происхождение, развитие и дифференциацию символа - сложный процесс. Почти каждый символ и изображение в религии сначала либо прямо, либо косвенно связаны с ощущениями чувств и объектами человеческой среды . Многие из них происходят от объектов природы, а другие искусственно создаются в процессе интуитивного восприятия, эмоционального опыта или рационального отражения. В большинстве случаев конструкции снова связаны с объектами в мире чувственного восприятия, Тенденция к упрощению, аббревиатуре к знакам и абстрагированию от объектов чувств совершенно очевидна, а также тенденция сосредоточить несколько процессов в одном символе. Хороший пример этой последней тенденции можно увидеть в древних христианских изображениях триумфального креста на фоне звездного неба, которые появляются в апсидах многих базилических церквей. В этих представлениях Распятие , Воскресение , Вознесение , Возвышение и Преображение Христа соединяются с апокалипсическими понятиями (в центре которых находятся внезапные вмешательства Бога в историю), присущие доктрине Последнего Суда, Прекрасный пример такой апсидной мозаики можно найти вС. Аполлинар в Классе , недалеко от Равенны (в Италии). С другой стороны, существует тенденция накапливать, комбинировать, умножать и различать символические утверждения для той же мысли или обстоятельства, как это видно, например, на саркофагах (каменных гробах) поздней христианской древности, особенно в Равенне. Здесь одна и та же идея символически выражается различными способами - например, с помощью людей, предметов, животных и знаков, все появляются бок о бок. Однако формы и фигуры символической мысли могут меняться в преувеличениях и рангах и приводят к трансформациям и гибридам - ​​фигурам с несколькими головами, лицами или руками - как это показано в статуях и живописных изображениях божеств Индии (например, многорукая богиня Кали ) и славянских племен (например, четырехглавый Суантиевит). Значение отдельных символов может меняться и даже быть извращенным. ягненок, который в древнем христианском искусстве символизирует Христа, может также символизировать Апостолов или человечество в целом. голубь может символизировать Святой Дух или человеческую душу . колесо иликруг может символизировать вселенную, солнце или даже подземный мир. Энциклопедический христианский аллегоризм (символизм) средневековья предлагает много интересных примеров, как отмечалось в трудах святого Исидора Севильи , испанского богослова с 6 по 7 век, и Рабануса Мауруса , немецкого аббата и энциклопедиста 9-го века , Танцы Kāli, рельеф из пещеры Рамешвары, Эллора, Махараштра, Индия, c. Объявление седьмого века. Танцы Kāli, рельеф из пещеры Рамешвары, Эллора, Махараштра, Индия, c. ОБЪЯВЛЕНИЕ седьмого века . П. Чандра Основы процесса символизации лежат в областях сознательного и бессознательного , опыта и мысли, чувственного восприятия, интуиции и воображения. Отсюда возникает структура религиозного символизма. В формировании структуры символов участвуют ощущения и физиологические и психологические процессы. необычайныйрелигиозные переживания и условия, видения, экстаз и религиозный бред, вызванный опьянением, галлюциногеникой или наркотиками, которые вызывают эйфорию и изменения сознания интоксикации , галлюциногеники или лекарств, которые вызывают эйфорию и изменения втакже должны быть приняты во внимание. Сам символ, однако, предназначен как объективная концентрация переживаний трансцендентного мира, а не как субъективное построение лично творческого процесса. В культовых и мистических видениях и трансах формы и процессы внешнего мира и религиозной традиции сгущаются и сочетаются с мифическими образами и историческими событиями и берут на себя собственную жизнь. Однако процесс рациональной концептуализации и структуризации также играет роль в возникновении и развитии многих символов. Существует корреляция между чувственным восприятием, воображением и работой интеллекта. Символы в религиозном сознании Формирование религиозных символов, которые возникают при возникновении бессознательных идей или когда происходит процесс сознания, в основном является вопросом религиозного опыта. Такие символы обычно становятся интеллектуальными приобретениями, и, по мере дальнейшего развития религиозных концепций, символы могут даже стать предметом основных богословских вопросов. В христианской теологии, например, краткое изложение догматических заявлений веры называются символами (например, Апостольский , Никейский и Афанасьевский символы веры и конфессиональные книги протестантизма , такие как аугсбургский из лютеранства). Однако это особое использование символа термина является исключительным. В развитии символа религиозный опыт, понимание и логика связаны между собой, но каждый из них ставит разные акценты на отдельные категории и виды символов. Иногда религия рассматривается как источник и продукт определенных установленных (или фундаментальных) символов. В таких случаях результатом процесса структуризации религиозного сознания было бы тогда создание символа, который обычно применим к определенному историческому виду религии. Напротив, можно было спросить, является ли опыт и создание индивидуального или коллективного символа творческой личностью или сообществомсамо по себе не является учреждением религии. Если это так, классический символ, который был разработан во время создания какой-либо одной конкретной религии, тогда был бы конститутивным для его возникновения и дальнейшего развития (например, тайцзи или сочетание противоположных, но дополнительных сил инь и ян для Китайский, крест для христианской религии). В любом случае символ принадлежит сущности прихода человечества к религиозному сознанию и формированию институциональных религий истории. Он играет фундаментальную и постоянную роль в дальнейшем развитии таких религий и в умственных кругах своих последователей. тайцзи тайцзи Тайцзи, изображающие противоположные, но дополняющие силы инь и ян. Encyclopædia Britannica, Inc. Отношение Символа И Священного Символы как воплощенное присутствие священного или святого Каким бы ни был опыт реальности, лежащий за религиозным символом, это, прежде всего, опыт священного или святого, который по существу относится к какому-либо понятию религии. Историческое исследование религий показало, что это принципиально символ, который опосредует и формирует для религиозного сознания реальность и требование святого. Религия - это система взаимоотношений, система ответных вызовов и ответов, главными корреспондентами которой являются священные или святые и человечество. Хотя существует много форм опыта, в которых священный или священный отчетливо известен и ощущается, опыт часто приобретается впоклонение , в котором эта система взаимоотношений реализуется и постоянно обновляется и в которой священное или святое якобы делает себя настоящим. Детали поклонения служат для объективирования и регулирования в перцептивном и материальном плане предполагаемого присутствия священного или святого, из которых символ и изображение предназначены для его материализации. В своем материальном проявлении священный или священный адаптирован к перцептуальным и концептуальным способностям людей. С точки зрения его святости, символ происходит в процессе посредничества иоткровение , и каждая встреча с ним должна возобновить актуализацию и постоянное воспоминание об этом откровении. Реализация присутствия святого посредством символического представления может в крайних случаях привести к идентификации физических проявлений с символической в ​​них духовной силой. Символ или, по крайней мере, его аспект, затем рассматривается как воплощенное присутствие святого. Священный камень, животное, растение, барабан исимвол тотема или изображение предков, все представляют святое или святое и гарантируют его присутствие и эффективность . Происхождение многих таких символов ясно указывает на тождество, которое предположительно существовало между символом и священным или святым. Греческий богДионис как бык, греческая богиняДеметра как куча кукурузы, римский бог Юпитер как камень, сирийский бог Таммуз-Адонис как растение и египетский богХорус как сокол все рассматриваются как проявления божеств, которые первоначально были идентифицированы с этими соответствующими объектами природы. Символы как индикаторы священного или святого Под символом понимается ссылочный характер. Это относится к реальности священного или святого, которая несколько и как-то присутствует. Когда символ является индикатором священного или святого, между ними существует определенное расстояние, и нет никаких утверждений о том, что они одинаковы. За исключением фактической идентификации, между символом и духовной реальностью священного или святого существует различная степень интенсивности. Символ - это прозрачность, сигнал и знак, ведущий к святому или святому. Объекты, жесты, формулы и слова, используемые вмедитация - например, буддизммудры (жесты),pratima s (изображения),мантры (магические формулы) - и вмистицизм - например, кристалл или шарик сапожника в созерцательном опыте Якоба Бёме , немецкого сапожника и мистика от 16-го до 17-го века; пупок в омфализме (метод [Исихазме ] созерцания пупка, чтобы испытать божественный свет и славу в средневековой греко-христианской мистике монахов Афона); и изображения Божества на языкеИндуистский , исламский и средневековый христианский мистицизм - все это поистине символы, но тем не менее они имеют не более чем косвенное посредническое отношение к божественному, чисто ноэтическому (интеллектуально абстрактному) значению в отношении реальности и присутствия священного или свят. Символы священное время и пространство Символические формы представления священного или святого должны пониматься как ссылки или прозрачности священным или святым. Святое проявляется во времени и пространстве, так что время и пространство сами становятся прозрачными указаниями святого. Святое место - святыня, лесная роща, храм, церковь или другая область поклонения - символически отмечена как священная область. Знаки, такие как ставка, столбик или столп, которые ограничивают саму область, наделяются священными символическими значениями, которые часто могут быть отмечены их конкретными проектами. План земли священного здания и его ориентация, стены, крыша и арки используются для обозначения священного или святого. Доисторические места отправления культа - например,Стоунхендж (в Англии) и другие мегалиты Европы, святыни и святые места древнего Египта , Вавилона, Китая и Мексики были вложены в символические смыслы. Священные места часто представляют собой изобразительные отражения Вселенной и ее дизайн и причастность к ее святости. купола христианских церквей являются символами неба,алтарь - символ Христа,Святая Святых в Храме Иерусалима символ Господа, Святая Святых в Shintō святыни (honden ) символ божественности, а молитвенные ниши в мечетях - символ присутствия Аллаха . Во многих случаях обувь нельзя носить на святой земле (например, Shintō храмы), и руки и ноги должны быть вымыты перед тем, как войти в святое место. Древесина разрушенных шиитских святынь, когда их отправляют в частные дома, делает священный или святой подарок в домах благочестивых японских семей. Время как прозрачный символсвященный может быть представлен посредством цикла священного года и его высоких точек, например, новогодних (как в древних ближневосточных религиях), времени посева и жатвы, солнцестояния и равноденствия. Или время может быть представлено в знаках и картинах. Космическое, мифическое и литургическое время и судьба изображаются, например, в буддийском символе колеса жизни, бхавачакра, с его причинно-следственной цепочкой человеческих поступков и преемственности существования, переплетенных когтями пожирающего монстра; фигуры Айона (Время) в поздней греко-римской и персидской древности показывают фигуру с крылатой львиной головой, стоящей на земном шаре и окруженной змеей. Само время, его курс, разделение и неподвижные точки являются и намеком, и носителем и посредником священного или святого. бхавачакра бхавачакра Бхавачакра , тибетская танка, вероятно, 19-го века; в Ньюаркском музее, Ньюарке, Нью-Джерси. 109,2 × 86,3 см. Коллекция Музея Ньюарка, покупка 1936 года Церемониальные и ритуальные объекты в качестве индикаторов или носителей священного или святого Литургические и церемониальные объекты также могут указывать на священные или святые. Не только священные изображения и символы (например, крест в христианстве или зеркало в японском шине), но также огни, свечи, лампы, сосуды для священных материалов, литургические книги, священные писания,облачения и священные украшения являются индикаторами священного или святого. Литургические облачения и маски предназначены для того, чтобы превратить владельца, убрать его из царства этого мирского и приспособить его к сфере священного или святого; они помогают ему вступать в контакт с божественным, например, скрывая его сексуальные характеристики. Облачения могут быть покрыты символами, такими как те, которые носят арктические шаманы(традиционные целители с психическими трансформационными способностями). Они являются признаками функции владельца и его отношений с священным или святым и в мире профанов. Такие облачения часто происходят от таковых правителей или церемониального придворного костюма, например, японского синтота и римско-католического и восточного православного христианства. Они должны создать подходящую атмосферу торжественности и достоинства. В западном христианстве литургическое облачение имеет очень специфический символизм:alb (туника) символизирует чистоту сердца; украдкой, одеждой бессмертия; иризу (внешний евхаристическая или причастие, облачение), ярмо Христа. Литургическое облачениеВосточные христианские церкви имеют подобный символизм. Ритуал головной убор и венец выразить священное достоинство владельца. Облачения различныхрелигиозные приказы (восточные и западные) выражают святость членов общины, их близость к святому или святому, и значение религиозной жизни для них. В ритуале приемаДжайнизма и буддизма, монашеские одежды одеваются как знак входа в новое состояние жизни. Этот ритуал в джайнизме похож на ритуал свадебной церемонии. Принятие монашеской одежды является неотъемлемой частью становлениясадху . Монахи джайнистовСекта Шветамбара («Белая одетая») носит пять предметов (например, снаряды) в качестве символов пяти монашеских добродетелей. В раннем христианстве белое крещение было символом возрождения, новой жизни и невинности. Шинтские священники, одетые в традиционную shōzoku во время фестиваля «Тысяча самурая» в храме Тошогу Шинтские священники, одетые в традиционную shōzoku во время фестиваля «Тысяча самурая» в храме Тошогу Паоло Кох-Рахо / Фотореле Другие отношения между символом и священным Священное или святое, как представлено или проявлено в символе, имеет, вообще говоря, освящающую функцию (возведение одного к более близкому отношению к священному или святому) и функцию изгнания (уменьшение или устранение тех аспектов, которые препятствуют отношению к священному или святой). Воспоминание ( anamnēsis ) и имитация ( mimēsis ) являются аналогичными и ассоциативными средствами представления реальности и нерушимости священного или святого и его силы, которая защищает, защищает от травм, запрещает зло и гарантирует спасение, Символические знаки и рисунки (например, маски, половые, животные или растительные символы, такие как черепа или рога животных) помещаются на дома и священные места, чтобы обеспечить сохранение и освящающую силу священного или святого. Отношение Религиозной Символики И Иконографии К Другим Аспектам Религии И Культуры Отношении миф и ритуал Символ имеет давние отношения с мифическими (священными историями , которые определяют состояние человека и отношение человечества к священному или святому). Часто содержащие набор символических форм, действий, выражений и объектов, мифы описывают богов, демонов , людей, животных, растений и материальных объектов, которые сами являются носителями символических значений и намерений. Таким образом, иногда бывает трудно различить миф и последовательный комплекс символов, собранных в виде истории. Примерами являются мифы о космогонии (происхождение мира), теогонии (происхождение богов) и антропологии (происхождение людей). Детали и контексты религиозного учения,догмы ибогословие также порождает или формирует символические ценности или относится к традиционным символическим представлениям. Символьные структуры и изобразительные представления приводятся в связи с догматическими и теологическими утверждениями - например, буддийскимикарма- самсара (закон причины и следствия и реинкарнации ) итеологии бодхисаттвы (будды) или христианского учения Последнего Суда , наказания за грех , ад и чистилище , и вечную награду (рай). В богослужении индивидуальные действия и предметы, используемые в ритуале, имеют символическое значение, которое превосходит их непосредственную практическую цель.Магия в своем ритуале также использует различные формы символов, изображений и символических действий, которые можно рассматривать как параллели с явно религиозным использованием символов. Отношение к медитации и мистике Одухотворение религиозного опыта в формах медитации и мистики ассимилирует и перерабатывает существующие символы и картины более древнего исторического периода религии , придавая некоторым символам более высокую ценность и помещая других в центр внимания. В то же время он развивает новые формы, появление которых особенно связано с дальновидными переживаниями мистика и его потребностью в подходящих средствах выражения и объектах медитационного обучения - например, священных звуков и слов (ом ), цветок лотоса, ваджра (ритуальный объект в форме молнии) и колесо в буддийских медитациях или лестница, сердце и буквы IHS (первые три буквы греческого слова для Иисуса) в христианской мистике , В созерцании цвета, формы, звуки, знаки и изображения становятся путями и средствами проникновения в центр мистического союза.Работа Якоба Бёма характерна для развития особо богатого мистического языка символов. Мистика поставляет обычную и обычную религиозность с новыми картинками и символами. Отношение к социальной сфере Поле символизма и иконографии показывает сильную взаимозависимость, существующую между религией и другими областями культуры , которые впоследствии стали автономнымии светской (или секуляристской). Социальная область под влиянием религии развивает свой собственный символизм для выражения своих ценностей и целей. Напротив, религия часто рисует свои символы и живописные формы из социальной, политической и экономической сфер. Лица (например, король, отец, мать, ребенок, раб, брат), а также условия и структуры в обществе и государстве (например, правительство, народ, семья, брак, оккупация) получают смысл как символические и живописные мотивы в мифах и культ. Примерами таких мотивов являются трон, корона, скипетр, стандарт, оружие, инструменты, фигуры отца, матери и ребенка и символы семейных отношений. Мораль , право, управление юстиции, а обычаи и обычаи общества содержат религиозные символы и символические действия, как в помазании короля и в осуществлении присяги или испытания или в соблюдении традиций и обычаев, связанных с рождением, браком и смертью. Отношение к литературным и Изобразительное искусство Религиозные символы и изображения могут быть идентичны, связаны с или похожими на язык (метафоры) и живописные выражения в прозе и поэзии. Они связаны с аллегориями , притчами, сказками, баснями и легендами, в которых они могут появляться в форме, тесно связанной с религиозной символикой. Религиозные символы используются в пластике, архитектуре и музыке. Символы также были разработаны в этих искусствах, а затем введены в религию. Несколько примеров таких символов - это дом, комната, дверь, колонка, звук, гармония и мелодия (как, например, когда Христос рассматривался как «новая мелодия» в словах святого Климента Александрийского , философского теолога 2-го века) , Здесь также можно наблюдать взаимозависимость и постоянное взаимное влияние религии и культуры. Отношение к другим областям культуры Формирование религиозных символов и картин стимулировалось многими другими областями человеческой культуры, такими как философия природы , естественные науки (особенно ботаника и зоология),алхимии и медицине (включая анатомию, физиологию, патологию и психиатрию). В работах Иакова Бема алхимия (например, элементы, огонь, соль, сера, ртуть, настойка, золото, сущность, философский камень и трансмутация) находили всеохватывающее символическое применение; и в работахРоберт Фладд , английский врач и мистический философ XVI и XVII веков, медицинские, космологические, алхимические и теософские (эзотерические религиозные) символы слились вместе (например, контраст света и тьмы и идея человека как микрокосм). Символы, также религиозные и мифологические (например, знаки астральных богов для планет в астрономии), приобрели новое значение в концептуальных представлениях явно научных систем, например, в физике, космологии, психиатрии и психологии. Даже космические корабли имеют символические или мифические имена.Психоанализ иглубокая психология переоценили роль религиозных символов и использовали их при интерпретации психологических процессов, например, в работах швейцарского психиатра Карл Юнг . Юнг интерпретирует религиозные процессы как символические и подчеркивает рост индивидуальных и социальных символов вбез сознания . Согласно его интерпретациям, многие из символов, превращающих архаическое либидо в другие функции, происходят из опыта сновидений в виде интуиции или откровения. Важными символами являются двойственность (мужчина-женщина, аниму-анима), троица и четверть. Изменения в символических отношениях и значениях Символы появляются и исчезают, а также изменяются их ценность и функция. Хотя символы имеют тенденцию быть нормативными, стабильными и иметь фиксированное смысловое значение, тем не менее происходят кончины старых символов и генезис новых или изменения смысла существующих символов. Многие древние христианские символы (например, рыба) уже давно потеряли свою ценность признания или были отодвинуты на второй план. С обновлением древнего христианского символизма в наше время они провели переоценку. Треугольник и глаз, которые недавно использовались в христианстве, являются относительно новыми символами для Бога. Старая и ранее очень значимая религиозная символика топора и молота почти исчезла. Символизм царства и суверенитетаС другой стороны, авторитет поддерживается на религиозном языке и в религиозных концептуальных рамках, хотя политические структуры, из которых оно возникло, исчезли или утратили свою актуальность. Дезинтеграция отдельных символов и изменение акцента на роль символизма в целом являются частично следствием культурных, интеллектуальных , социальных и экономических преобразований. Режимы Символического Выражения В долгой истории форм символического выражения постепенно развивается более узкая (эксклюзивная) и более широкая (включающая) идея того, что символизирует. Эта эволюция отражается в различных манерах символического выражения, которые могут влиять и сочетаться друг с другом. Многие ученые сомневаются, что изображение или словесное выражение, например, строго соответствуют идее символа. Подобно тому, как идеология и терминология древнегреческих таинственных (спасательных) религий различают то, что показано и видно ( deiknymenon ), то, что делается ( drōmenon ), и то, что сказано ( legomenon), так и вы можете сделать различия между тремя типами символов: визуальный символ, символическое действие, которое резко принимается в поклонении, и лингвистический символ, который включает музыку и другие звуки. В этих различных аспектах проявляется сложный характер символа. Диаграммный и символический Символические представления обычно изображены схематично или идеографические режимы какзнаки , аббревиатуры, изображения и объекты всех видов, которые указывают на больший контекст . В эту категорию входят упрощенные или абстрактные формы объектов природы или других объектов и геометрических форм, а также цвета, буквы и цифры. Круг, диск, розетка илиСвастика , например, может символизировать солнце, вселенную или звезду. Квадрат и крест могут символизировать Землю или четыре основные точки; венок, лабиринт, спираль, коса и узел могут указывать на вечность, поток времени или магическое заклинание. Декоративные рисунки в местных произведениях, Например, американские индейцы часто имеют символическое значение и воплощают фундаментальные фигуры, такие как прямая линия, круг, прямоугольник, ромб или эллипс. Крест в его различных формах - латинский крест, тау (Т), анк , крест Андрея (X) и раздвоенный (Y) - символизируют людей и их конечности. Среди различных народов и в разных религиях ряд основныхцвета иногда имеют разные, а иногда и противоположные значения. Белый, например, может означать радость и праздник, смерть и печаль. Красный цвет имеет наиболее выраженное символическое значение: он относится клитургической , священнической сфере, а также жизни и смерти. В христианстве цветной символизм связан со священным годом; в буддизме с картиной вселенной, регионы которой классифицируются в соответствии с конкретными цветами; и в религииМайя Мексики и Центральной Америки с четырьмя мировыми направлениями - восточный (красный), северный (белый), западный (черный) и южный (желтый). Символизм металлов и драгоценных камней также связан с их цветами (например, изумруд с зеленым цветом). Крукс ансата (анк крест). Крукс ансата (анк крест). Encyclopædia Britannica, Inc. Символизм букв алфавит варьируется в соответствии с алфавитом (например, А и Q на греческом языке или от А до Я по-английски) и часто связан с магией и пророчеством, что также относится к символике чисел. На картинкенаписание изиероглифических систем и в идеографическом (символическом знаке) написании более ранних времен существует прямая связь между словом-знаком и объектом, к которому он относится. В алфавитном письме цифры и буквы взаимозаменяемы, если буква имеет числовое значение, например, в греческом и еврейском алфавитах. В некоторых религиях мир богов устроен по системе чисел, например, в enneads (nines), триады (тройки) или диады (пары). Идея единства была затем распространена на численно устроенный пантеон.Гностицизм (эллинистическая эзотерическая дуалистическая система) иКаббала ( еврейская эзотерическая мистическая система) разработала числовые символы. Письма получили символический характер двумя способами: во-первых, как составляющие слова, для которого они стояли, например, еврейский тетраграмм (четырехбуквенный) YHWH для Бога, латинская МОМ для Юпитера Оптимуса Максимуса (Юпитер - лучший и величайший) , и греческий IHS для Иисуса, или, во-вторых, через их численное значение, как в А и Q, начало и конец греческого алфавита , означающий Христа. Затем они стали средством аббревиатурных знаков, обладающих конкретным содержанием и смыслом. изобразительный Живописная символика в ее многочисленных формах - это дальнейшее развитие нерепрезентативной, идеографической символики, а также, в некоторой степени, ее происхождения. Изображая мир природы, изобразительный символизм захватывает и опосредует религиозный опыт реальности. На картине ясно и ясно показаны богатые и сложные связи ее символического содержания. Он может представлять часть для целого (голова, рука, нога или глаз для полной фигуры) или самого целого. Символическое выражение религиозного опыта посредствомживопись имела долгую историю. Скульптурные представления священного или святого имеют свое происхождение в культе. Они варьируются от идолов каменного века до священной скульптуры ранних месопотамских и египетских культур , от статуй и рельефов греко-римских богов, обожествленных героев и их деяний до символической скульптуры Индии с ее индуистскими богами и демонами, от священных скульптура Китая и Японии с их соответствующими пантеонами сБуддизм Махаяны с его бодхисаттвами (буддхас), святыми и духами. Эти священные фигуры, которые могут появляться в статуе или рельефной форме, вылеплены из различных материалов. Рельефы на интерьерах и экстерьерах храмов имеют декоративную функцию, подобную декоративной настенной живописи . Они повествуют миф или рассказывают священную историю. Отдельные части тела и символические объекты также могут быть представлены в виде скульптуры. Например, рукаСабазиус, греческий бог, иногда отождествляемый с Дионисом (богом вина), изображается как выращенный благословением и окруженный множеством довольно странных придатков. Кроме того, представления человеческих конечностей могут использоваться в качестве обетных предложений для лечения части представленного тела. Репрезентативная символическая скульптура имеет тенденцию упрощать фигуру в абстрактном, геометрическом или экспрессионистском стиле или реалистично имитировать природу. Нептун держит свой трезубец, классическая скульптура; в Латеранском музее в Риме. Нептун держит свой трезубец, классическая скульптура; в Латеранском музее в Риме. Alinari / Art Resource, Нью-Йорк Жестокие и физические движения Жесты и телесные движения играют важную роль в религиозном ритуале и в религиозном поведении. Такое поведение вытекает из его отношения к святому. При переходе к святому месту и от него, поклоняющийся обычно протекает по определенным символическим узорам: прямолинейным, круговым и вертикальным. Прямолинейное движение в святое место и из него предназначено для постепенной подготовки поклонника к пространственному столкновению со святым и после встречи, чтобы удалить его из священной сферы. Специальные улицы для шествий часто отделяются или строятся к храму или святому месту, например, в Древнем Египте, Месопотамии и Китая. Великое шествие из Афин в Элевсин для участников тайн имело символическое значение. Прихожане не только входят в святое место, но также могут ходить вокруг него. Прямолинейное и круговое движение таким образом дополняют друг друга. Движение в и из святого места также может быть как вертикальным, так и горизонтальным, как и из священного места на вершине горы или пирамиды. Все эти различные типы движения выражают символику священного пути или пути. священный танец сочетает прямолинейные и круговые движения и может также включать прыжки, прыжки и движения рук. Движения рук и пальцев в храмовых танцах в индийской и других азиатских культурах строго регламентируются и имеют точное символическое значение. литургический танец в рудиментарной форме долгое время поддерживался в христианстве, как и процессия. Танцы имеют не только значительную, но и магическую функцию. Он стремится очаровывать святую силу. Движения рук широко используются в ритуальных и литургических действиях; касание святых предметов, материалов или людей осуществляется в соответствии с каноном (правилом), который точно регулирует эти жесты и сопровождающие их молитвы и благословения. Жестблагословение может подражать символической форме, такой как крест в христианстве. Здесь положение пальцев регулируется и имеет особое значение, что также верно в индуистской и буддийской практикемедитация (мудра ). Стихание, толчок, ударение, толкание, махание и ладонь рук также могут быть символическими жестами. Поднимая руки в молитве , молящийся приближается к царству небесных богов; отна коленях, царство подземного мира. По-видимому, это было первоначальное значение на коленях, прежде чем оно стало выражением смирения. Носовая как намекал коленопреклонения обычно указывает на уважение. Поцелуй и объятия, а иногда и действия дыхания или плевки на кого-то или помазание человека слюной - были изначально магическими манипуляциями; в последующем использовании они указывали на объединение или укрепление сообщества или передачу или сообщениевласти. Святой поцелуй, будь то практикуемый или только устно изображенный, играет важную роль во многих религиях. Стояние - поза уважения; сидение выражает прием и принятие священного слова или учения. Это также позиция для медитации, поскольку она практикуется в буддийских монастырях. Символические жесты могут выполняться как индивидуально, так и коллективно. Вербальная символика Жесты обычно сопровождаются словами. Устное и письменное слово в религии вообще не воспринимается прежде всего как символическое, а скорее как форма рационального общения, общения мысли. Однако, несмотря на свой преимущественно рациональный характер в наше время,язык развивает выражения, которые распространяются в область символического. По своему происхождению язык, скорее всего, был богато символичным. Однако у лингвистической символики всегда была определенная тенденция к рациональной прозрачности и логической последовательности , и поэтому слова, объекты и картины - в их происхождении как символы - очень тесно связаны. Визуальная ценность объекта и изображения впоследствии переведена на язык и улучшена им. Лингвистический символизм обычно метафоричен; аллегория , особое развитие изметафоры , символически представляет собой идею с помощью когерентного комплекса метафор . Конкретные жанры повествования и литературы, такие как миф, относятся к этой категории. В образном, интерпретируемом и загадочном смысле имена и метафоры обозначают человека или предмет, о котором идет речь. Бог иногда метафорически называют «весной» или «скалой»; Христос, «Возлюбленный»; Мария (мать Иисуса), «Роза»; и Махавира («Великий герой», которого часто считают основателем джайнизма) и Будды, «Завоевателя». Индивидуальные слоги или звуки могут также иметь символическое качество. ом , который используется для введения священных текстов индуизма и является слогом медитации, используемым в буддизме, дает один пример. Постигаемое магическим образом как эманация божественного, слово или имя или часть слова могут стать независимым ипостасированным (существенным) объектом, представлением или даже воплощением божественного, например,Логос (Слово) в Евангелии По словам Джона или ха («он») и аль-ḥqqq («правда») в исламскоммистицизм или имя Метатрон в Каббале. Священное письмо или книга в целом могут представлять божественное таким же образом, как иБиблия в христианстве, Коран в исламе и Ади Грант вСикхизм . Музыкальная символика Музыка , как и слово, также может иметь символический смысл. Основными элементами, из которых строится музыкальная символика, являются звуки, мелодии, мелодии, гармонии и различные музыкальные инструменты, среди которых человеческий голос. Звуковые эффекты могут иметь нуминозный (духовный) характер и могут использоваться для установления контакта с царством святого. Конкретный тон может называть человека осознанием святого, совершать святой подарок и производить опыт святого. Это может быть сделано с помощью барабанов, гонгов, колоколов или других инструментов. Ритуальные инструменты могут по своей форме или материалам, из которых они сделаны, имеют символический смысл. Например, Утито в Колумбии считают, что все души своих предков содержатся в ритуальных барабанах. Отношения между религиозными идеями и музыкой имеют особое значение, когда священное слово настроено на музыку или когда музыка поддерживает или интерпретирует священное слово оркестровым сопровождением. Средневековое и современное христианство на Западе внесло важный вклад в эту область. Символическое слово может обогащаться, усиливаться и возрастать по смыслу, когда ему дается музыкальная форма . В средневековой технике композиция мотета , различные, но параллельные тексты из Библии или литургии будут одновременно спеть в разных голосах подходящие, но разные мелодии. Это пример структуризации символов в когерентное целое, процесс, который иногда также может встречаться в изобразительном искусстве. Конъюнкция и комбинация различных режимов В ритуальном, литургическом, литургическом и преданном искусстве, а также в религиозной литературе и опыте часто сочетаются различные типы символического выражения. Изобразительное искусство может быть символически интерпретировано или его нынешнее значение может быть усилено добавлением словесного объяснения или, возможно, даже музыки. В ритуальных, символических словах, тонах, шумах, жестах, знаках, запахах (например, запах жертвыили аромат ладана, как выражение молитвы и приношения), цвета и фотографии объединяются. Изобразительное искусство часто изображает религиозные тексты и идеи; при этом он не только использует человеческую форму, но и объекты природы, декораций, священной архитектуры и отдельных символов. Картина или знак на эмблеме часто получает ее интерпретацию посредством надписи словесного объяснения. И наоборот, на иллюстрации религиозных текстов изображение или знак интерпретируют текст. Над словесными и музыкальными символами стоит священная ценность молчания. Это может указывать на преданность, созерцание или присутствие Бога. 6 месяцев назад СИМВОЛЫ РЕЛИГИЙ Символы религий Во все эпохи знаки религий показывали теоретическое мнение Бога, который для человека является чем-то непостижимым. Главной задачей бессчетных знаков всех глобальных религий является видное изваяние Высших Сил при поддержке аллегории. Символы религий помогают верующим осмыслить и поглубже взятьвтолк свою веру, они объединяют осознанное восприятие веры с эмоциональным. Вся наша жизнь окружена обилием разных знаков, но различие религиозных знаков в том, что они владеют большущий силой, так как выражают нравственные ценности и дела верховного распорядка. Человек верующий не может встать без религиозных знаков. КоловратТакое явление, как язычество представляет собой систему различных религиозных культов, основанных на вере в нескольких богов. Например славяне до принятия христианства уважали Перуна — властелина грома и молнии, Велеса — сверхъестественный мир, Рода — покровителя семейного источника. Основным эмблемой славян являлся языческий коловрат — восьмиконечная желтая свастика на красном фоне. Коловрат — это символ солнца, символизирующий победу ясной стороны над черной и жизни — над гибелью. Христианство — вероисповедание, основанная на учении Иисуса Христа. Христиане веруют в священное возникновение Иисуса из Назарета. Евангелие заявляет, что Он — Божий сын, пришедший на Землю для извинения и избавления грехов только населенияземли. ИхтусНа первых шагах собственного зарождения эмблемой христианства был ихтус. Это изваяние рыбы. Символ был взят из притчи Иисуса Христа о ловле рыбы, значение которой содержался в том, что рыбка — это неверующие люди, а рыбаки — это христиане, распространяющие преподавание христианства средством проповеди Евангелия. Православный крестВсем узнаваемый православный крест представляет из себя две перекрещенные перекладины. К горизонтальной перекладине были пригвоздены руки Иисуса Христа. Над ней размещена верхняя, наименьшая турник, значащая табличку, прибитую по указу Понтия Пилата, на которой было написано " Иисус Назаретянин Царь Иудейский ". Косая турник внизу символизирует историю о 2-ух разбойниках, распятых совместно с Христом, где конец перекладины, командированный кверху припоминает о прощенном грабителе, попавшем в рай, а конец командированный книзу — иного, хулившего Бога и попавшего в ад. Латинский крестНаиболее известный знак религии христиан западного решетка — это латинский крест, состоящий из 2-ух перекладин, одна из которых перекрещивает иную мало больше середины. Крест символизирует распятие Иисуса Христа, отсюда его иное заглавие — крест Распятия. Символ исламаЕщё одна глобальная вероисповедание — ислам, была основана пророком Мухаммедом в в vii веке. Главная священная книжка мусульман — Коран. Само мнение " ислам " переводится как " мир и повиновение Господу ". Мусульмане уважают одного Бога — Аллаха и считают, что Коран был дан пророку Мухаммеду архангелом Гавриилом. Символом ислама является полумесяц и пятиконечная звездочка. Пятиконечная звездочка означает 5 столпов ислама или 5 основных молитв, а полумесяц — верность лунному календарю. Колесо законаОдной из древнейших глобальных религий является буддизм, который был основан индийским принцем Сидхартха Гаутама( Шакьямуни). Символом религии буддизм является Дхармачакра или " колесо закона ". В центре колеса размещена ступица, символизирующая точку сознания. Восемь спиц колеса выражают 8 принципов, на которых основано преподавание. Символ индуизмаОсновная дробь сторонников индуизма живет в главном в Индии. Священными книжками учения являются 4 Веды: Ригведа, Самаведа, Яджурведа и Атхарваведа, представляющие из себя сборники гимнов и волшебных заклинаний. Религиозным эмблемой индуизма является сочетание слова " Ом " или " Аум " — это универсальное имя 3-х основных богов и отображение их функций: творение, поддержание и поражение. Также буквы символизируют три состояния сознания — медитация, сон и пробуждение. Вторым очень уважаемым эмблемой является свастика — в индуизме она олицетворяет гармонию, целостность стихий и сил, а втомжедухе фортуну и подходящие способности. Звезда ДавидаИудаизм — это вероисповедание евреев, которая провозглашает идею о том, что Бог признал иудейский люд избранным. Главным значением учения является религия в одного, всевластного, вечного Бога. Человек связан с ним чрез интеллект и вечную душу, общение с Богом исполняется чрез мольбу. Символ иудаизма — это шестиконечная звездочка Давида. Давид был помазанником Бога и управляющим евреев. Пять концов звезды символизируют человечные желания, какие обязаны покориться самому принципиальному шестому концу — желанию покориться Богу во всем. Инь-ЯньУчение даосизм появилось в старом Китае. Родоначальником даосизма считается Лао-цзы, который написал известный трактат " Дао дэ цзин ". В данной религии человек воспринимается как вечная субстанция, нескончаемая жизнь достигается методом слияния с Дао( родоначальником только сущего во Вселенной) при поддержке религиозного созерцания, телесных и дыхательных упражнений и остальных способов саморазвития. Графически теорию даосизма выражает тайцзи – знак одного предела. Это черно-белый круг под заглавием Инь и Янь, где темная сторона отдана даме и символизирует врождённый мир, а белоснежная — наружная, мужская сторона. KabbalaКаббалистика — это античное движение иудаизма, которое величайшее формирование получило в 16-м веке. Считается, что каббалистика знает священное откровение, которое держится в Торе. Каббала пробует осознать Творца, его роль и мишень, а втомжедухе значение существования человека. Ещё в тему: Крест, ихтис или ихтус? Роль религии в жизни сообщества и человека Как декламировать Библию Буддизм. Будда. Учение буддизма Размышление о Боге и вере Поделиться ...Ваш текст

    Комментарии
    Читать далее...
    . Ева и Лилит ЗАПРОСИТЬ ПЕРЕПЕЧАТКУ ИЛИ ОТПРАВИТЬ ИСПРАВЛЕНИЕ #8592; История Германии. Оглавление Следующее Предыдущее Главная страничка

    Прямая ссылка:
    известенРелигиозные Символы — Изображения в митреумах и их интерпретация Арапов Александр Владиленович врач философских наук доцент, кафедра Онтологии и теории знания, Воронежский муниципальный институт 394006, РоссийскаяФедерация, г. Воронеж, Университетская пл., 1 arpv@mail. Ru Аннотация. Предметом изучения являются изображения в митреумах - местах, гдн совершались мистерии Митры. Автор заявляет, что в каждом митреуме центральное пространство занимало изваяние Митры, убивающего священного быка, а втомжедухе что вторым по значению после тавроктонии изображением в митреуме является изваяние котомка. На этом изображении показаны Митра и Солнце пирующие над убитым быком, вкушая разные доли его тела. Еще одно нередко встречающееся изваяние по понятию создателя: появление Митры из камня. Митра изображен юношей возникающим из камня, с кинжалом в одной руке и с факелом в иной. В статье втомжедухе утверждается что одним из более соответствующих митраистских изображений является втомжедухе леонтоцефал: обнаженная мужская фигура с львиной башкой, обвитая змеей или 2-мя змеями, как кадуцей. В исследовании употребляются относительный анализ, рассматриваются классические и инновационные изучения митраистского символизма. Статья указывает инновационное положение трудности интерпретации изображений из митреумов. Автор делает вывод что, единственное, что солидно устанавливается при интерпретации тавроктонии – это то, что бык является жертвенным животным. Классической и до середины 1970-х главенствующей была выдвинутая Франсом Кюмоном теория " переноса ". В статье втомжедухе исследуются выводы Кюмона, который пологал, что митраизм представлял собой перенос персидского культа на римскую почву. Мистерии Митры были по его словам " римской формой маздеизма ". Автор констатирует, что во 2-ой половине xx века на первое пространство выдвинулась интерпретация, сообразно которой большой и астрологический символизм имеют главное смысл в мистериях Митры в целом и в тавроктонии, в частности. Юлэнси предположил, что Митра символизирует плеяда Персея, которое на звездном небе размещено конкретно над созвездием Быка. Микаэль Шпайдель внеспредложение иную интерпретацию в рамках астрономического подхода. По его понятию, Митра подходит созвездию Ориона. Роджер Бек подверг критике Шпайделя и Юланси за буквалистскую картографическую логику их интерпретаций. По понятию Бека Митра является солнцем, которое проходит чрез плеяды. В настоящее время посреди академических исследователей нет консенсуса сравнительно интерпретации тавроктонии. Ключевые слова: религиозное художество, знак, зороастризм, митраизм, мистерии, митреум, мифология, Зороастр, Митра, древнеримское художество doi: 10. 7256/ 2306-1618. 2014. 3. 12881 Дата направленности в редакцию: 21-08-2014 Дата публикации: 23-10-2014 Тавроктония В каждом митреуме центральное пространство занимало изваяние Митры, убивающего священного быка. Это изваяние уже в современной науке стало называться тавроктонией. Данное изваяние могло располагаться на стене( рельеф или фреска) или торчать раздельно. Митра изображался в анатолийской одежде и фригийском колпаке. Он перемещает тунику до колен с длинными рукавами( tunica manicata), плащ, брюки и прикрытую обувь. Колпак и плащ развеваются как от ветра. На рельефе из jajce туника голубая и плащ красноватый, на рельефе из marino и фреске из capua vetere, напротив, плащ лазурный и красная туника, на рельефе из barbarini туника и брюки зеленые. По всей видимости, устойчивого цветового канона для тавроктонии не сформировалось. Иногда Митра рисуется с непокрытой башкой и героически оголенным. Митра стоит левым коленом на утомленном погоней быке, удерживая правой ногой заднюю ногу быка. Он владеет быка за ноздри или за морду левой рукою и закалывает правой. Альтернативный вариант – бык уже заколот, и Митра стоит с поднятыми руками как триумфатор. Митра никогда не владеет животное за рога, какие на всех изображениях показаны довольно маленькими. Заклание совершается ножом или маленьким клинком, удар наносится в шею или переднюю ногу быка. Взор Митры сосредоточен чрез правое плечо на изваяние господа Солнца( изваяние которого включается в главное изваяние или располагается вблизи). Голова Митры повернута направо( другое состояние головы на неких статуях обусловлено плохими реставрациями). Бык мог изображаться белоснежным, черным или карим. На неких изображениях он покрыт жертвенным покрывалом( dorsuale), времяотвремени с вышивкой. Таким покрывалом накрывали жертвенное животное во время общественных жертвоприношений. Змея и пес устремляются к струе крови, вытекающей из царапины на шее быка. Скорпион клешнями сжимает гениталии быка. Ворон парит над быком или сидит на нем. На неких изображениях колос произрастает из хвоста быка. Иногда из царапины произрастают колосья пшеницы или кисть винограда. Может быть изображен втомжедухе кубок. По бокам от Митры стоят два факелоносца, одетые втомжедухе как и он сам. Они называются Каутом и Каутопатом. Каутопат владеет собственный факел поднятым, а Каутопат – обращенным книзу. Каут и Каутопат стоят со скрещенными ногами. Иногда Каут и Каутопат носят пастушеские крюкообразные жезлы вместо факелов. Заклание проистекает в гроте, куда Митра загнал быка во время охоты. Вся сцена времяотвремени обрамлена гирляндой из зелени или колосьев. На заднем плане имеютвсешансы быть изображены деревья. 330pxmithras_tauroctony_louvre_ma3441b_01 На фото: Тавроктония, 2-3 в. н. э., Рим, сейчас хранится в Лувре. На рельефах и фресках традиционно вмещаются втомжедухе знаки 12 зодиакальных плеяд и изображения планетарных богов 7 планет древней астрономии. Планетарные боги имеютвсешансы быть представлены алтарями или в антропоморфной форме: бюстами или в целый рост. Справа и слева от Митры и быка вмещаются поэтому бюсты господа Солнца и богини Луны. На неких изображениях бог Солнца катит кверху на квадриге, в которую запряжены кони, в то время как богиня Луны, катит книзу на колеснице " бига ", в которую запряжены два вола. Перед колесницей Солнца идет Фосфор с поднятым факелом, и перед колесницей луны – Геспер с опущенным. Планетарные боги времяотвремени особо представлены звездами, изображенными или на развевающимся плаще Митры или над его фигурой. Наряду планетарными времяотвремени изображаются и остальные покровительствующие боги, в частности, Юнона, Океан, Геркулес, Вулкан. Иногда центральная тавроктония обрамлена серией доп изображений иллюстрирующих разные эпизоды повествования о Митре. Эти изображения приблизительно подходили главным обрядам митраизма, какие воспроизводили главные моменты повествования о Митре: появление из камня, истребление воды из камня выстрелом из кривизна, убиение быка, рукопожатие Солнца, почтение Солнцем колен перед митрой, пир Солнца и Митры над телом быка, восхождение Митры в колеснице на небо. Был и содержание, в котором Митра катит верхом на быке. Интерпретации тавроктонии Пожалуй, единственное, что солидно устанавливается при интерпретации тавроктонии – это то, что бык является жертвенным животным. Об этом несомненно произносит жертвенное покрывало, знаменитое по разным изображениям жертвоприношений. По поводу значения всей композиции и отдельных ее частей был предложен цельный ряд интерпретаций. Классической, и до середины 1970-х главенствующей, была выдвинутая Францом Кюмоном теория " переноса " [1]. Кюмон пологал, что митраизм представлял собой перенос персидского культа на римскую почву. Мистерии Митры были по его словам " римской формой маздеизма ". Соответственно, тавроктония изображала зороастрийский космологический миф об убиении изначального быка или скотины. Этот миф излагается в Бундахишне, зороастрийском тексте 9 в. до н. э. В нем злобное божество Ариман убивает изначальное вещество Гаваеводата. Слово " гава " владеет завершение дамского рода, но в авестийской языке могло означать как быков, так и скотин, благодарячему в разных переводах дается разный пол этого существа. Гаваеводата был одним из первых 6 материальных творений Агурамазды и являлся прародителем живых существ на земле. После убиения из разных долей его тела образовались разные виды нужных растений, а из его семени – разные животные. Хотя в зороастрийской традиции убийцей быка выступает Ариман, а не Митра, Кюмон предположил, что мог быть вариант, в котором убиение делает Митра по указу Солнца. Однако таковая догадка не лишь не подтверждается зороастрийскими текстами, но и прямо им противоречит, таккак в них Митра выступает как адвокат живых существ и охранитель пастбищ. Во 2-ой половине xx века на первое пространство выдвинулась интерпретация, сообразно которой большой и астрологический символизм имеют главное смысл в мистериях Митры в целом и в тавроктонии, в частности. Эта точказрения владеет опору на письменные источники. Ориген в собственном трактате " Против Цельса " приводит предложение Цельса о том, что мистерии Митры имели известие к неподвижным звездам и планетам. Порфирий, ссылаясь на Цельса, докладывает, что начальным храмом Митры была натуральная пещера с источниками, которую Зороастр отыскал в горах Персии. Для Зороастра эта пещера смотрелась как образ только решетка, благодарячему он посвятил ее Митре, творцу решетка( de antro nympharum 10). Далее Порфирий строчит: " Место вблизи с вокруг равноденствия было предназначено для Митры как благородное его седалище. И … он нес меч Овна, который имеется армейский символ. Он втомжедухе передвигался на Быке, который имеется символ Венеры. Ибо Митра, втомжедухе как и Бык, имеется творец и властелин поколений "( de antro nympharum, 11). Порфирий показывает, что " Луна популярна втомжедухе как бык, и плеяда Быка является ее экзальтацией "( de antro 18). В Новое Время на астрономические параллели ориентировал Карл Бернард Штарк в 1879 г. Однако, после такого как Кюмон счел астрологический символизм и, вообщем, греко-римские составляющие поздними, несущественными, искусственными дополнениями, на астрологические соответствия стали глядеть как на не имеющие смысла или даже как на случайные. В середине 1970-х ситуация стала изменяться. Стэнли Инслер в собственном докладе, изготовленном в 1975 г. утверждал, что тавроктония может быть интерпретирована лишь в определениях греко-римского осмысливания астрономических явлений. Эта точказрения была поддержана Роджером Беком, видевшим некоторую иронию в том, что Кюмон, который был сам крупнейшим специалистом по старой астрологии, не увидел астрономического символизма в тавроктонии. Давид Юлэнси дал развернутую астрономическую интерпретацию тавроктонии. Такая интерпретация, по его понятию, следует как из самой сцены, так и из вышеприведенного свидетельства Порфирия. В выгоду астрономической интерпретации произносит и то, что потолок митреума в caesarea maritima сберег отпечатки лазурный краски, и, следственно, мог рисовать небо. Юлэнси предположил, что Митра подходит созвездию Персея, которое на звездном небе размещено конкретно над созвездием Быка. Он усматривает иконографические и сюжетные параллели меж данными 2-мя мифологическими фигурам: оба являются молодыми богатырями, носят кинжал и фригийский колпак. Юлэнси втомжедухе наблюдает параллель в сюжетах убийства Персеем Горгоны и тавроктонии, таккак оба действия проистекают в пещерах и соединены с Персией [2]. Мистерии Митры, по понятию Юлэнси появились в греко-римском мире как церковный протест на изобретение греческим астрологом Гиппархом прецессии равноденствий. Это изобретение обозначало, что целый космос движется в некотором неизведанном направленности. Из прецессии равноденствия для религиозного сознания следовало и наличие могущественного господа, приводившего в перемещение всю Вселенную. Митра и стал олицетворением силы вызывающей прецессию равноденствий. Позднее Юлэнси выдвинул гипотезу, сообразно которой Митра представляет собой платоническое " гиперкосмическое " Солнце, которое располагаться за пределами материального решетка и приводит в перемещение небесные сферы [3]. Фигура солнечного господа на изображениях в митреуме представляет обыденное, материальное Солнце. Митра символизирует Солнце из Платонова " Пира ", которое является источником бытия и красоты для Вселенной. Основываясь на догадке Юлэнси, Пол и Элизабет Вайланд Барберы, предположили, что сцена тавроктонии символизирует прецессию равноденствия. В согласовании с данной концепцией происхождение и формирование митраизма соединено с прецессией, произошедшей в vi веке до н. э. [4] Микаэль Шпайдель внеспредложение иную интерпретацию в рамках астрономического подхода [5]. По его понятию, Митра подходит созвездию Ориона, т. к. оно вблизи к Быку, и изваяние Митры припоминает изваяние Ориона: оба изображаются широкоплечими, с развевающимся плащом и поясом. Роджер Бек подверг критике Шпайделя и Юланси за буквалистскую картографическую логику их интерпретаций [6]. По его понятию, буквальное чтение тавроктонии как карты звездного неба встречается с 2-мя суровыми проблемами. Во-первых, трудно отыскать плеяда, которое несомненно подходило бы Митре( о чем произносит сам факт несогласий меж Юлэнси и Шпайделем). Во-вторых, любая мелочь тавроктонии может обладать наиболее 1-го соответствия. Вместо такого, чтоб разглядывать Митру как плеяда, Бек заявляет что Митра является изначальным путником по представленному остальными знаками звездному небу, самим Непобедимым Солнцем, которое проходит чрез плеяды. Созвездия Быка и Скорпиона находятся в противоположных точках Зодиака, меж ними лежит узкая лента неба, в котором размещаются " песьи " плеяды( Большого и Малого Пса), " змеиное "( Гидры, но не Змеи и Дракона), Близнецов, Ворона, Чаши, Льва и звездочка " хлебного колоса "( Альфа Девы). Бек дает последующие соответствия подробностей тавроктонии [7]: Пещера - Вселенная Бык – плеяда Быка Солнце – Солнце Луна – Луна Собака – плеяды Большого Пса и Малого Пса Змея – плеяды Гидры, Змеи, Дракона Ворон - плеяда Ворона Скорпион – плеяда Скорпиона Колос – Альфа Девы Каут и Каутопат – плеяда Близнецов Лев - плеяда Льва Чаша - плеяда Чаши В рамках астрономического подъезд предлагаются и остальные интерпретации подробностей тавроктонии. В настоящее время посреди академических исследователей нет консенсуса сравнительно интерпретации тавроктонии. Другие изображения mithrareliefvert_the_banquet На фото: Тавроктония и пир, иная сторона показанного больше рельефа, Рим, 2-3 век н. э. Вторым по значению после тавроктонии изображением в митреуме является изваяние котомка. На этом изображении показаны Митра и Солнце, пирующие над убитым быком, вкушая доли его тела. Иногда сцена котомка рисуется на оборотной стороне изображения тавроктонии. На сцене котомка из митреума в fiano romano, один из факелоносцев владеет кадуцей повернутый книзу к основанию алтаря, в то время как на алтаре горит пламя, языки которого поднимаются кверху. Роберт Туркан подразумевает, что кадуцей показывает на Меркурия в его роли психопомпа, проводника душ. Поднимающиеся языки пламени символизируют человечные души, покидающие физический мир. Кровь быка пролилась на землю у основания алтаря, и из данной крови души извлекаются кадуцеем и восходят в церковный мир в облике языков пламени. 225pxmithras_petra_genetrix_terme На фото: Рождение Митры из горы, 2 век н. э., Рим Еще одно нередко встречающееся изваяние: появление Митры из горы. Митра изображен юношей, возникающим из камня с кинжалом в одной руке и с факелом в иной. В одном случае он владеет шар в руке. Он обнажен, на голове его фригийский колпак. В неких вариантах он показан ребенком, имеютвсешансы втомжедухе изображаться разные виды орудия, такие как лук и стрелы. Иногда разрешено созидать доп подробности: молнию, языки пламени, выходящие из горы и из фригийского колпака Митры. Одна скульптура владеет отверстия и может работать в качестве фонтана. Также имеется скульптура, на основании которой помещена маска аква господа. Рядом с Митрой имеютвсешансы быть изображены орел или остальные птицы, разные животные: пес, змея, лев, крокодил, змея. На неких рельефах разрешено созидать бородатую фигуру Океануса, господа воды, и божеств 4 ветров. Таким образом, на рельефе имеютвсешансы быть сразу представлены все 4 вещества. Есть рельефы в которых в сцене рождения Митры участвуют Виктория, Луна, Солнце и Сатурн. Сатурн протягивает руку над кинжалом Митры, как бы благословляя его на могущественные действия. В неких вариантах Каут и Каутопат втомжедухе находятся тут, и времяотвремени они представлены как пастухи. Наличие у них факелов может ориентировать на то, что во время празднования рождения Митры загорались факелы или свечки. В неких вариантах Митра рождается из яичка или из бревна. Юлэнси считал, что сцена рождения из камня, выделяет " гиперкосмический " нрав Митры. Скала символизирует физический мир. Рождение Митры, втомжедухе как и вывод из пещеры в " Государстве " - это вывод за пределы материального решетка. Leontocephalineostia На рисунке: Леонтоцефал, 2 век н. э., Остия. Одним из более соответствующих митраистских изображений является Леонтоцефал: обнаженная мужская фигура с львиной башкой, обвитая змеей или 2-мя змеями, как кадуцей. Часто башка змеи лежит на голове Леонтоцефала. Пасть льва может быть открыта, что придает фигуре зловещий вид. Как правило, Леонтоцефал владеет 4 крыла, в руках владеет два ключа( времяотвремени один) и скипетр. Иногда он стоит на шаре, на котором изображена линия, пересекающая его по диагонали. На груди может быть высечена молния, и у основания скульптуры имеютвсешансы помещаться молот и клещи Вулкана, петух и жезл Меркурия. Намного реже, чем Леонтоцефал сталкивается подобная фигура с человечной башкой. Хотя в египетской и гностической мифологией распространены фигуры с головами животных, но четкого аналога Леонтоцефала не найдено. На основании неких посвятительных надписей его идентифицируют с Ариманиусом, но это соотношение невозможно полагать крепко установленным. Из надписей понятно, что Ариманиус является одним из богов в митраизме. Некоторые ученые отождествляют Леонтоцефала с Айоном( Зерваном или Кроносом), остальные – с Ариманом зороастризма. Существуют втомжедухе гипотезы, сообразно которым Леонтоцефал является гностическим демиургом( Иалдабаофом). Хотя инновационные ученые митраизма не добились консенсуса в этом вопросе, большаячасть из них считает, что Леонтоцефал связан с порой и сезонными переменами, и его 4 крыла символизируют 4 времени года. Библиография 1. Франц Кюмон. Мистерии Митры. Перевод с французского С. О. Цветковой СПб.: Евразия, 2000. 352 с. 2. Ulansey, david. The origins of the mithraic mysteries ", new york: oxford up, 1991. Pp. 25–39 3. Ulansey david, ph. D. Mithras and the hypercosmic sun// studies in mithraism, john r. Hinnels, ed. Rome: “l’erma” di brettschneider, 1994. Pp. 257-264. 4. Barber, e. J. W.; Barber, paul t. When they severed earth from sky: how the human mind shapes myth. Princeton university press, 2004. P. 206. 5. Speidel michael p. Mithras-orion: greek hero and roman army god. Brill academic publishers, 1997. 6. Beck, roger, in the place of the lion: mithras in the tauroctony// beck on mithraism: collected works with new essays ". 2004. Pp. 270-276. 7. Beck, roger. Astral symbolism in the tauroctony: a statistical demonstration of the extreme improbability of unintended coincidence in the selection of elements in the composition// beck on mithraism: collected works with new essays ". Ashgate, 2004. P. 257. 8. А. М. Ковальчук Символ и символизация: статичность явления, активность процесса// Философия и цивилизация. - 2013. - 9. - c. 1281 - 1287. Doi: 10. 7256/ 1999-2793. 2013. 9. 9284. 9. А. А. Блискавицкий Символ и миф в философии Вячеслава Иванова// Философия и цивилизация. - 2013. - 7. - c. 942 - 950. Doi: 10. 7256/ 1999-2793. 2013. 7. 7024. 10. Е. А. Топорина О неких особенностях передачи российской литературной классики в кино- и театральных видах// Философия и цивилизация. - 2011. - 9. - c. 164 - 172. 11. А. П. Люсый Боги и черти нашей наивности: культурологический дуэт для " решетка впервыйраз "// Культура и художество. - 2012. - 1. - c. 56 - 60. 12. И. В. Чиндин Мифический хронотоп дореволюционного сектантства// Философия и цивилизация. - 2010. - 2. - c. 63 - 73. 13. Любимова Т. Б. Музыка сфер, влюбленность и Агасфер// Культура и художество. - 2014. - 2. - c. 183 - 196. Doi: 10. 7256/ 2222-1956. 2014. 2. 12245. 14. Шиповская Л. П., Гемонов А. В. Философская интерпретация геральдических знаков Руси в период неясного времени( 1598-1613 гг.)// Политика и Общество. - 2014. - 7. - c. 783 - 791. Doi: 10. 7256/ 1812-8696. 2014. 7. 12740. 15. Д. П. Козолупенко О специфике " старой " или " примитивной " мифологии: поэтический и социально-психологический подходы в исследовании легенд// Философия и цивилизация. - 2012. - 8. - c. 69 - 85. 16. И. А. Жерносенко Семантическое поле мифологемы Грифона в пазырыкской культуре// Философия и цивилизация. - 2012. - 6. - c. 51 - 59. 17. Э. М. Спирова Феномен знака в наследии Ф. Шеллинга.// Философия и цивилизация. - 2010. - 10. - c. 99 - 107. 18. Т. А. Шеркова Древнеегипетский бог знания и равновесия Тот: историко-психологический нюанс в переходных ритуалах// Психология и Психотехника. - 2011. - 10. - c. 23 - 33. 19. А. А. Блискавицкий Эпистемологический контекст в российском символизме( на образце эстетики Вячеслава Иванова).// Философия и цивилизация. - 2011. - 6. - c. 162 - 169. 20. А. М. Сиюхова Городские легенды и символические места периферийного поликультурного городка( на образце Майкопа)// Исторический журнал: научные изучения. - 2011. - 6. - c. 51 - 58. 21. Т. В. Катюхина Исток молчания в лоне мистериального культа// Психология и Психотехника. - 2010. - 6. - c. 32 - 38. 22. Э. М. Спирова Символ в трансперсональной психологии// Психология и Психотехника. - 2012. - 1. - c. 49 - 56. 23. Э. М. Спирова Феномен знака в истолковании человека// Философия и цивилизация. - 2012. - 2. - c. 42 - 50. 24. А. Е. Кудаев Метафизика творчества Николая Бердяева в контексте его философии катастрофического// Филология: научные изучения. - 2012. - 4. - c. 28 - 50. 25. Д. П. Козолупенко Специфика мифопоэтического типа мировосприятия// Психология и Психотехника. - 2011. - 4. - c. 58 - 73. 26. С. А. Авалян О жизни и погибели// Психология и Психотехника. - 2012. - 6. - c. 6 - 12. 27. Н. А. Хренов Символизм на фоне надлома империи// Культура и художество. - 2012. - 3. - c. 83 - 91. References( transliterated) 1. Frants kyumon. Misterii mitry. Perevod s frantsuzskogo s. O. Tsvetkovoi spb.: Evraziya, 2000. 352 s. 2. Ulansey, david. The origins of the mithraic mysteries ", new york: oxford up, 1991. Pp. 25–39 3. Ulansey david, ph. D. Mithras and the hypercosmic sun// studies in mithraism, john r. Hinnels, ed. Rome: “l’erma” di brettschneider, 1994. Pp. 257-264. 4. Barber, e. J. W.; Barber, paul t. When they severed earth from sky: how the human mind shapes myth. Princeton university press, 2004. P. 206. 5. Speidel michael p. Mithras-orion: greek hero and roman army god. Brill academic publishers, 1997. 6. Beck, roger, in the place of the lion: mithras in the tauroctony// beck on mithraism: collected works with new essays ". 2004. Pp. 270-276. 7. Beck, roger. Astral symbolism in the tauroctony: a statistical demonstration of the extreme improbability of unintended coincidence in the selection of elements in the composition// beck on mithraism: collected works with new essays ". Ashgate, 2004. P. 257. 8. A. M. Koval'chuk simvol i simvolizatsiya: statichnost' yavleniya, dinamichnost' protsessa// filosofiya i kul'tura. - 2013. - 9. - c. 1281 - 1287. Doi: 10. 7256/ 1999-2793. 2013. 9. 9284. 9. A. A. Bliskavitskii simvol i mif v filosofii vyacheslava ivanova// filosofiya i kul'tura. - 2013. - 7. - c. 942 - 950. Doi: 10. 7256/ 1999-2793. 2013. 7. 7024. 10. E. A. Toporina o nekotorykh osobennostyakh peredachi russkoi literaturnoi klassiki v kino- i teatral'nykh obrazakh// filosofiya i kul'tura. - 2011. - 9. - c. 164 - 172. 11. A. P. Lyusyi bogi i cherti nashei naivnosti: kul'turologicheskii duet dlya " mira vpervye "// kul'tura i iskusstvo. - 2012. - 1. - c. 56 - 60. 12. I. V. Chindin mificheskii khronotop dorevolyutsionnogo sektantstva// filosofiya i kul'tura. - 2010. - 2. - c. 63 - 73. 13. Lyubimova t. B. Muzyka sfer, lyubov' i agasfer// kul'tura i iskusstvo. - 2014. - 2. - c. 183 - 196. Doi: 10. 7256/ 2222-1956. 2014. 2. 12245. 14. Shipovskaya l. P., Gemonov a. V. Filosofskaya interpretatsiya geral'dicheskikh simvolov rusi v period smutnogo vremeni( 1598-1613 gg.)// Politika i obshchestvo. - 2014. - 7. - c. 783 - 791. Doi: 10. 7256/ 1812-8696. 2014. 7. 12740. 15. D. P. Kozolupenko o spetsifike " drevnei " ili " primitivnoi " mifologii: poeticheskii i sotsial'no-psikhologicheskii podkhody v issledovanii mifov// filosofiya i kul'tura. - 2012. - 8. - c. 69 - 85. 16. I. A. Zhernosenko semanticheskoe pole mifologemy grifona v pazyrykskoi kul'ture// filosofiya i kul'tura. - 2012. - 6. - c. 51 - 59. 17. E. M. Spirova fenomen simvola v nasledii f. Shellinga.// Filosofiya i kul'tura. - 2010. - 10. - c. 99 - 107. 18. T. A. Sherkova drevneegipetskii bog poznaniya i ravnovesiya tot: istoriko-psikhologicheskii aspekt v perekhodnykh obryadakh// psikhologiya i psikhotekhnika. - 2011. - 10. - c. 23 - 33. 19. A. A. Bliskavitskii epistemologicheskii kontekst v russkom simvolizme( na primere estetiki vyacheslava ivanova).// Filosofiya i kul'tura. - 2011. - 6. - c. 162 - 169. 20. A. M. Siyukhova gorodskie mify i simvolicheskie prostranstva periferiinogo polikul'turnogo goroda( na primere maikopa)// istoricheskii zhurnal: nauchnye issledovaniya. - 2011. - 6. - c. 51 - 58. 21. T. V. Katyukhina istok molchaniya v lone misterial'nogo kul'ta// psikhologiya i psikhotekhnika. - 2010. - 6. - c. 32 - 38. 22. E. M. Spirova simvol v transpersonal'noi psikhologii// psikhologiya i psikhotekhnika. - 2012. - 1. - c. 49 - 56. 23. E. M. Spirova fenomen simvola v istolkovanii cheloveka// filosofiya i kul'tura. - 2012. - 2. - c. 42 - 50. 24. A. E. Kudaev metafizika tvorchestva nikolaya berdyaeva v kontekste ego filosofii tragicheskogo// filologiya: nauchnye issledovaniya. - 2012. - 4. - c. 28 - 50. 25. D. P. Kozolupenko spetsifika mifopoeticheskogo tipa mirovospriyatiya// psikhologiya i psikhotekhnika. - 2011. - 4. - c. 58 - 73. 26. S. A. Avalyan o zhizni i smerti// psikhologiya i psikhotekhnika. - 2012. - 6. - c. 6 - 12. 27. N. A. Khrenov simvolizm na fone nadloma imperii// kul'tura i iskusstvo. - 2012. - 3. - c. 83 - 91. Ссылка на эту статью..

    "Религиозные Символы"

    Сюда | Туда

    СДЕЛАТЬ Религиозный символ Из Википедии, свободной энциклопедии Эта статья нуждается в дополнительных ссылок для проверки. Пожалуйста, помогите улучшить эту статью по добавив ссылок на достоверные источники. Проверки могут быть оспаривается и удалена. (Июль 2013) См религиозную символику для других значений. Религиозный символ является знаковым представление предназначено для представления конкретного религию, или конкретной концепции в данной религии. Христианский крест традиционно является символ, представляющий христианство или христианский в целом. В ходе культурного релятивизма, как это, разработанной в западном мире в конце 20-го века, было усилия по разработке сопоставимых "символы", представляющие все из религий мира. Таким образом, Соединенные Штаты Америки военный капеллан символы были ограничены христианских и еврейских символизма до 1990-х годов. В 1990 году они были расширены с помощью колеса Дхармы, как предполагается, представляют буддизм, а в 1992 году полумесяца должен представлять ислам. Пользование Аум символ, представляющий индуизм был в планировании с 2011 года. Точно так же, Министерство по делам ветеранов США эмблемы для надгробия и маркеры были значительно расширены после Иск был подан виккан в 2006 г. (Stewart ст. Николсон). До этого времени, Министерство по делам ветеранов США (VA) не признал 38 символов, в том числе 16 вариации христианского креста. В вне-внесудебное урегулирование, В. А. принял включение большего разнообразия символов и в 2013, число узнаваемых символов возросло до 57 (в том числе ряд символов, выражающих нон-религиозность). Содержание [Спрятать] 1 Символы, представляющие определенную религию 2 Смотрите также 3 Ссылки 4 Внешние ссылки Символы, представляющие определенную религию [править] Символическое представление о конкретной религиозной традиции является полезным в обществе с религиозного плюрализма, как это было в Римской империи, а затем в современном мультикультурализма. , как мы не думаю, что имело бы смысл в английском языке., который сказал это, он делает вам интересно, что другие исторические факты, она ошибались

    Религиозный Орден
    1. Религиозная традиция имя Символ Происхождение Примечания и ссылки Бахаи девять звезда Бахаи star.svg По Abjad системы изопсефия, слово Баха "имеет численную эквивалентность 9, и, следовательно, является частое использование номер 9 в бахаи символов. [1] Он был признан серьезной маркером Департаментом США по делам ветеранов в 2005 году..«Религиозные Символы»Религиозные СимволыНе шутите с Мессалины!смысл, суть, идея в чем разница? , вот:
    2. Буддизм Колесо Дхармы Усьва надгробие наб-02.svg Колеса используется в качестве символа для концепции дхармы, по крайней мере 3 веке до нашей эры. Он был определен как представляющие буддизм как религиозной традиции в качестве одного из Соединенных Штатов военные капеллана символов в 1990 году.
    3. Христианство Христианский крест Кристиан cross.svg 2-й век н.э. Христианский крест был в использовании с момента раннего христианства, но он оставался менее заметным, чем конкурирующие символов (Ichthys, Staurogram, Альфа и Омега, Christogram, лабарум и т.д.) до средневековых крестовых походов. Раннее христианство было использовать для таких символов в связи с преследованием христиан в Римской империи, как символ разрешено неприметный идентификации одного христианина другой.
    4. Церковь Иисуса Христа Святых последних дней, The Ангел Морони Усьва надгробие наб-11.svg 1844 Ангел Морони является важной фигурой в теологии движения Святых последних дней, и занимает видное место в мормонской архитектуры и искусства. Ангел с трубой мотив был впервые использован в качестве флюгера на 1844 Наву, и, начиная с 1892 Храм Солт-Лейк, большинство СПД храмы оснащены статую ангела Морони, в том числе восстановлен 2002 Наву Иллинойс Храма.?
    5. Индуизм Ом Ом symbol.svg Слог "ом" или "Аум" впервые описан как всеохватывающая мистическая сущность в Упанишадах. Индусы верят, что, как начал творение, божественное, всеохватывающее сознание приняло форму первой и оригинальным вибрации проявляющейся как звуковой "ОМ". [2] Перед создание началось это было "Shunyākāsha", пустота или пустота. Вибрация "ОМ" символизирует проявление Бога в форме ("Сагуна Брахман"). "ОМ" является отражением абсолютной реальности, он сказал, чтобы быть "Ади Анади", без начала и конца и охватывающей все, что существует. [2] Мантра "ОМ" является именем Бога, вибрация Верховный. При приеме буква за буквой, АУМ представляет божественная энергия (Шакти), объединенных в трех элементарных аспектах: Bhrahma Шакти (создание), Вишну Шакти (сохранение) и Шива Шакти (освобождение, и / или уничтожение). [2].
    Ислам Звезда и полумесяц IslamSymbol.svg 500s Звезда-и-полумесяц был первоначально символом Османской империи, самой могущественной мусульманской империи современной эпохи; она стала вновь интерпретируется как символ ислама после распада Османской империи в начале 20-го века. Таким образом, символ был принят Всеиндийской мусульманской лиги в 1940 году (позднее став Флаг Пакистана), и он был использован в США американской Нации Ислама с 1970.
    6. Ислам Арабская каллиграфия (различный) 1970-е годы Сильный традиция aniconism в исламе не мешало развитию символов для религии до недавнего (кроме одноцветных флагов, см зеленый в исламе, черный Стандартная). Отсутствие символ, представляющий Ислам как религия в паре с желанием придумать национальных флагов для вновь образованных исламистских государств в 1970-х привело к принятию письменного текста, выражающему основные понятия в таких флагов: в шахада в флагом Саудовской Аравии Аравия (1973) и стилизованная Аллах в Флаг Ирана (1979). Флаг Ирака (2008) имеет такбир..
    7. Джайнизм Джейн эмблема Джейн Prateek Chihna.svg Одна тысяча девятьсот семьдесят четыре Эмблема, представляющий джайнизм был введен в 1974 году.
    8. Иудаизм Звезда Давида Черный Звезда David.svg 17-го века СЕ Еврейские флаги с изображением гексаграммы наряду с другими устройствами появляются уже с 14-го или 15-го века нашей эры. Использование Звезда Давида как представляющие еврейскую общину сначала записываются в Вене в 17-м веке нашей эры.
    Мистерий Митры Тавроктонии 2-й век н.э. Митраизм отличается своей обширной использования графических символов, в основном, связанные с астрологическими интерпретациями. Центральный символ является ареной Митры убивающего быка; Митра также может быть символом в упрощенном виде, представляя собой фригийский колпак.
    Норвежский многобожие Молот Тора Mjollnir.png 9-го века СЕ Во время постепенного христианизации Скандинавии, из примерно от 900 до 1100 CE, была мода носить Молот Тора, подвески, видимо, в подражание Креста подвесками, которые носят христиан. Эти подвески были возрождены с 1970 представляют германский неоязычества.
    Роман имперского культа Радиант корона 2-й век н.э. Длинные использоваться в качестве символа для богов Солнца, корона стала символом божественного статуса римского императора, отождествляется с Sol Invictus, вокруг 2-ого столетия нашей эры. Концепция дала начало королевских корон знакомых по всей средневековой Европе.
    Синто Тории Torii.svg
    Сикхизм Ханда Khanda.svg 1920 Графическое представление о сикхов лозунг Deg Тег Фатех (1765), принятой по Shiromani Гердвара Parbandhak комитета в 1920 году.
    Вопреки мнению в то время,
    Даосизм Taijitu Инь и Yang.svg
    Телема Уникурсальной гексаграмма Кроули уникурсальной hexagram.svg +1904
    Унитарий Универсализм Горячие чаша Пылающий Chalice.svg 1960-е годы Происходит как логотип, проведенной для обслуживания Комитета униатской универсалистской в 1940; адаптированы к представляют унитарное Универсализм в 1962 году; признан Департаментом США по делам ветеранов для в 2006 году.
    Викка Магическая фигура Усьва надгробие наб-37.svg 1990-е годы? Пентакль или пентаграмма имеет долгую историю в качестве символа, используемого в алхимии и западной оккультизма; он был принят в качестве символа Викки в с. 1960-х. Был кампания признать его в качестве символа, представляющего Викку как религии на американских ветеранов надгробий с конца 1990-х годов, и символ был признан для использования на таких надгробий в 2007 году [3]
    Зороастризм Фаравахар Faravahar.png Рассматриваемая как национального значок в Иране, а также в качестве символа среди зороастрийцев.
    Вопреки мнению в то время,
    Вопреки мнению в то время,
    Вопреки мнению в то время,
    Вопреки мнению в то время,
    Вопреки мнению в то время,
    Вопреки мнению в то время,
    Вопреки мнению в то время,
    Вопреки мнению в то время,
    Вопреки мнению в то время,
    Вопреки мнению в то время,
    Вопреки мнению в то время,
    Вопреки мнению в то время,
    Вопреки мнению в то время,
    Вопреки мнению в то время,
    Вопреки мнению в то время,
    Вопреки мнению в то время,
    Вопреки мнению в то время,
    Вопреки мнению в то время,
    Вопреки мнению в то время,
    Вопреки мнению в то время,
    Вопреки мнению в то время,
    Вопреки мнению в то время,
    Религиозные Символы Из Википедии, свободной энциклопедии Эта статья о иврита и арамейского текстов, литература
    8 Зловещая Пасхальные яйца в известных художественных произведений, которые может привести в ужас Смотрите также [править] Аллегория Ayyavazhi символика Культурные, политические и религиозные символы в кодировке Unicode Бахаи символы Буддийский символизм Христианская символика Французский закон о светскости и бросающихся в глаза религиозных символов в школах Еврейская символика Религия в национальных символов Религиозная символика Символизм в Церкви Иисуса Христа Святых последних дней Символы ислама Соединенные Штаты Америки военный капеллан символы Ссылки [править] Перейти на ^ Смит, Питер (2000), "наибольшее имя", подготовлен краткий энциклопедию Веры Бахаи, Оксфорд:. Oneworld Publications, стр 167-168, ISBN 1-85168-184-1 ^ Перейти к: в б гр Paramhans Свами Maheshwarananda, скрытая сила в людях, Ibera Verlag, стр 15., ISBN 3-85052-197-4 Перейти на ^ викканской пентаграммы в Арлингтоне, и почему было необходимо Судебные 31 января 2012 Джейсон Pitzl-Вод Бэр, Ганс А. (1998). Уильям Х. Swatos, младший, изд. "Символы", в Энциклопедии религии и общества. Walnut Creek, штат Калифорния, США: Хартфорд семинарии, Альтамира Пресс. п. 504. ISBN 0761989560. Источник 31 октября 2008 г.. Внешние ссылки [редактировать] Медиа, связанные с религиозным символом в Википедии Религиозные символы и их значения Администрация Соединенных Штатов ветеранов одобрил религиозные символы для могил [Показать] v T е Религия Категории:Списки символовРелигиозные символы Аудитория Когда мы думаем о классического искусства в музеях и сложных фресок в величественные соборы, мы часто преодолеть с необходимостью появляются достойно и серьезно. В конце концов, этот впечатляющий работа была вокруг в течение веков, и портреты аристократии, очаровательные пейзажи, и примеры религиозной иконографии дать нам важную заглянуть в прошлое. Тем не менее, в то время как изображающие их мир, кажется, что многие известные художники также скрыты скрытые смыслы и зловещий в шутках в их части. А на второй взгляд, некоторые из них довольно тревожным. Из слегка тревожным, чтобы вниз-вправо страшным, вот некоторые примеры пасхальные яйца, которые будут гарантировать, что вы никогда не смотреть на классического искусства таким же образом. Что вы думаете? Не стесняйтесь! У вас есть что сказать об искусстве?

    ВВЕРХ 20px НИЗ 20px ВВЕРХ В САМЫЙ НИЗ К ССЫЛКЕ

    Религиозные Символы в следующем году. , Вы определены, что с поклонением. всех...Символы и ритуалы в религиозной жизни неких орденов Глава 1. Символы В одной мощной и прекрасной катастрофы Еврипида, в той, где пиит желал представить проблему противоборства мамы и любимой в душе дамы, в " Медее ", имеется коротка и твердая сцена прощания: Ясон, не понимающий, на что способна отвернутая влюбленность дамы, пьяный ожиданием новейшего брака с принцессой, прощается с " дикаркой ", обреченной возвратиться на отчизну, и дает ей родное крайнее утешение: " Не размышляю, что необходимы слова, но ежели для твоих деток или для обратной пути ты нуждаешься в поддержке из моей казны, знай, что я наделю тебя, моя десница не жадна. Еще я хочет отправить товарищам знаки, чтоб ты была встречена как желанная гостья. Если ты, дама, это не примешь, ты безумна! " Но Медея не опасается, что ее сочтут сумасшедшей. Ревность и злоба не знают доводов разума. " Ни к товарищам твоим я не обращусь, ни о тебя не приму ничто. Ничего не давай мне! Какое благодеяние может обнаружить добродушие разбойника? " Великий пиит и настоящий предшественник греческих трагиков, создатель ветхозаветного Бытия, произносит о начале человечной цивилизации с 2-ух сцен прощания. Его фантастический рассказ сформирует базу теологического распространения христианства. У ворот потерянного Рая Бог( таковой Ясон – не виноватый, а обиженный) передает людям( Медее – не верной, а грешнице) " Символы ", с тем, чтоб их путешествие по миру в беспрестанном гонении, труде и страдании, не привело к уничтожению; он дает им замен " Символами " с друзьями по пути и несчастью. В момент, когда Каин опоясывает себя руками, тонувшими в крови брата, чтоб сконструировать град и ввести защитный бастион меж собственной душой и Богом, чтоб отдать собственному абсолютному ужаса гонению мирную передышку, он убийца блуждающих, живущих доверием и ожиданием пастухов, он Каин, приобретает от Бога " маленький " символ во избавление собственного бытия. Человечество – страшное армия скитальцев в пространстве и времени, какие, когда их пути скрещиваются, обмениваются отлично пригодными друг другу, накладывающимися один на иной фрагментами(????????) их всеобщего наследия. Они обоюдно выяснят друг друга, какбудто по опознавательным меткам, когда предъявляют фрагменты костей, которыми изменялись при первой встрече и при главном расхождении, и эти фрагменты буквально объединяются. Так людям позволено предохранять дела обоюдно радушного общества и убежденность в окончательном общем приобретении себя снова в нескончаемом священном покое. Все, в сущности, – иносказание, что люди выдумывают как лекарство и приспособление обоюдного соединения. Символичен язык, это собирание определенных звуков, варьирующее от человечного инстинкта общности к обоюдной передаче желаний и настроений. Символичны формы художества в их влечении пробудить нужные настроения чрез понятие и ясный перенос признаков красоты и очарования. Символичны формулы науки, которая исходит из такого, чтоб выслушивать воздействие природы и ее силу, в темпе, переведенном в числа. В знаки вплетена в первую очередность вероисповедание, которая владеет в них средства, чтоб завести собственных верующих в мир потусторонней реальности, править ими и покровительствовать, в определенной мерке – обладать их жизнью. Все это охватывает вопрос и выставляет запросы: Вопрос таковой: в каком ранговом порядке размещаются в отношении друга разные символические формы выражения, которыми себя обеспечивают люди, чтоб опознавать друг друга гостеприимными соседями и братьями? Несомненно, первыми знаками, которыми меж собой обменивались люди, были знаки верующие, т. е. взаимодополняющие фрагменты совокупного треволнения ужаса и боли, желания и сновидения, какие даже могли были быть лишены изреченного знака и воспринимаемого жеста. Не молвят разве глаза доэтого губ, и не владеет ли боязнь любви и кошмара своим, хорошим от хотькакого произношения словарем? Позднее родятся остальные знаки и будут пытаться подчинить давние. Тщетно! Символы художества и умозрения служат братскому взаимопониманию меж людьми только постольку, таккак они прочно привязаны к собственной задаче и призванию – быть вспомогательными знаками религиозной символики! С иной стороны религиозная символика владеет вправду связующую функцию и распределяет связующие силы меж вспомогательными и подчиненными ей областями символики, но только при условии ревностного хранения собственного права первородства без каких-то очернений и попыток поглощения. Тот факт, что все творения духа единения – от религии до языка – имеют важность и представление в символических средствах чрез изменчивое Знание и взаимную содействие, подразумевает две вещи: то, что мир чувственного эксперимента прячет наиболее глубочайший и просторный мир, приобретение которого нереально в обыкновенном эмпиризме, и что на пути решетка постоянно имеется вероятность промаха и заблуждения. По данной фактору требуется постоянная внимательность и почтение к символам, какие в подобающий момент прибывают нам на содействие и исполняют целительные возвращения. Этим обусловлена определенная двойственность восприятия мироздания, отличие меж империей похотливо постигаемого решетка и империей сверхчувственного, священного. В данной возможности соприкосновения с сверхэмпирическими действительностями средством объединяющей воедино настроенности на один лад, перед которой все обычные выражения языка, художества и науки – только зародыши символических признаков, и имеется порождающая держава религиозности. Распространение данной порождающей силы владеет свою логику развития, гениальный образчик которой дает обнаружение символики в христианском сообществе. Символика Христа вполне открывается в притчах и аллегориях, какие предоставляют направленность, открывают и трактуют безусловное совпадение в отношениях меж жизнью космических реалий( неба, звезд, земли, растений) и обязанностями жизни духовной. Когда Иисус воспринимает от крестителя очищение водой, он завещает помазание маслом для неусыпного ожидания Жениха и символизирует в хлебе и вине магическое расширение собственной своей жизни в сообществе верующих. Потому как физиологически очищающая влага – только маленький отрывок беспрестанного очищения, которое Отец делает в душе. Масло выходит чрез влияние плодов оливкового бревна, а варварское срезание оливковых веток, как удовлетворенность и победа Христа, рождается из свидетельства, именуемого мартириум, из самоотрицания, которое имеется самокалечение себялюбия. Хлеб и винцо представляют собой сбор и брожение зернышек и ягод винограда, какие безмерно рассыпаны по всей земле. Вода, масло, хлеб и винцо – составляющие христианских сакраментальных практик, это знаки, основавшие и сохранившие дела размена и духовные узы для общности, способной усмотреть откровение о Царстве Божьем, св. Петр заявлял о них, как о живом и настоящей теле Христовом, а Тертуллиан описывал как подлинное, настоящее, " постоянное " войско божье. " Nesquam christianus aliud est. Unum evangelium et idem jesus, negaturus omnem negatorem et confessurus omnem confessorem dei et salvam facturus animam pro nomine eius amissam perditurus autem de contrario adversus nomen eius lucri habitam, apud hune tam miles est paganus fidelis quam paganus est miles fidelis ". " Иисус никогда и нигде не может быть ничем другим, ежели Иисус. Поэтому Евангелие одно и постоянно идентично Христу, готово отвергать такого, кто отрицал его, опознавать такого, кто признал Бога. Он призван избавить каждую, отдавшую ему себя душу, и, против, – проклясть каждую, которая спасается, отвергая имя его. Ибо для бога хотькакой верующий мирянин – это боец, как и боец, послушный только собственной униформе – мирянин ". Все сакраментальные практики старенькой церкви проникнуты этим глубочайшим ощущением символической связи меж реальностью харизматической секреты и бытом общинной жизни. Когда св. Августин дает церковной теологии ее официальную формулу " accedit verbum ad elementum et fit sacramentum "( " Когда словечко делается составляющей, делается тайна "), тем самым он припоминает верующим, готовящимся приблизться к евхаристической трапезе: " vos accipitis quod estis "( " Вы принимаете то, что вы имеется "). Однако в сообществе, ставшем общехристианским –после Константина – рассудок магической связи сопричастности потусторонней реальности избежало неминуемой угрозы ослабеть и проклясть себя. Организованное монашество представляет и исполняет инстинктивную волю рожденной из Евангелия общности, волю избавиться от данной угрозы. По факту монашество распространило свою самую влиятельную активность, в которой держится и распространяется символическая и сакральная формула исконного христианства, и в которой оно приводит знаки, восходящие к реальному устройству общины, живущей подарками церковного брюха. Самые неповторимые символические пиршества средневекового христианства пронизаны эстетической и ритуальной стилизацией монашества. Какая воспитующая держава исходила в Средневековье от восточного гонения, которое воспевалось с кафедр бенедиктинских аббатств! И в какой-никакой мерке даже нынешняя церковная песнопения, когда она справляет таинства старых христианских знаков, должна решительным становлению неизвестной, веками проводимой работе монашества! В мессе святого четверга служитель воспевает благость символического масла: " aeterne deus, qui in producere fructifera ligna jussisti, inter quae hujus pinguissimi liquoris ministrae oleae naascerentur, quarum fruetus chrismati deserviret. Nam et david prophetico spiritu gratiae tuae sacramenta praenoscens, vultus nostros in oleo exhilarandos esse cantavit. Et cum mundi criminal diluvio quondam expiarentur effuso, in similitudinem future muneris columba demonstrans per olivae ramum pacem terries redditam nuntiavit. Quod in novissimis temporibus manifestis est effectibus declaratum, cum baptismatis aquis omnium criminum commissa defectibus, haec olei unetio vultus nostros jucundus efficit et serenos ".( " Вечный Господь: в начале кроме других подарков твоей благодати вырастил ты из земли плодоносные деревья. Средь них была и олива, дарящая это жидкое масло, чтоб плоды ее служили священным миром. Ведь еще Давид завещал, узрев в пророческом духе таинства Твоих подарков, что от масла просветлеют лики наши. И когда доэтого грехи решетка были искуплены водами большого потопа, голубь явил образ будущего блага, и отрасль оливы возвещала о возвращении решетка на землю. Эти образы в крайнее время воплощаются очевидными деяниями, таккак крестильная влага дает избавление всем свершенным прегрешениям, и помазание этим маслом делает лик наш бодрым и веселым "), Но к сакраментальным символам старой христианской общины монашество добавило новейшие, чтоб сильнее и наиболее беспрепятственно отметить господство, которое продолжает сохранившееся в христианском????????( переосмыслении) мироторечение. Так монашество одевает темные капюшоны,???????????( покров) Евстазия, старый палий философов. Как наружный символ темное платье мистериальным религиям было не неизвестно. Многие эпитафии в Серапейоне в Делосе – вероисповедание Сераписа – обычная погребальная вероисповедание – выражают присутствие коллегиума облаченных в темное. Павсаний уверяет нас, что в Коринфе во избавление убийства деток Медеи юноши прогуливались остриженными и облаченными в темное – вплоть до римского покорения. Ранние выражения египетского монашества не могли советовать поздним представителям эллинистической культуры направить интерес на темное платье. Евнапий в " Жизни Гедезия " ведает, как после сожжения христианами Серапейона в Александрии, данных монахов накрыла глыба от развалин прекрасного строения. И он угрюмо прибавляет: " Ибо все в те эпохи было позволено тому, кто носил темное одеяние, и тем самым беспрепятственно отрекался от принятого ". Когда во эпохи Тертуллиана надевание паллия служило знаком принадлежности к христианам и признаком обособленности, одно только надевание темной одежды, как знака святой христианской дружины, могло обидеть все еще выживающих " язычников ", т. е. – культурную буржуазию, но это представлялось большинству официальных христиан полностью логическим. Молчаливое признание повальной отчужденности от евангелистского мнения????????( покров)! Но наружной униформы для восприятия печати монашеского признания было не довольно. Этот воспринимаемый знак необходимо было перемещать на теле. И, так как в неких проявлениях языческой набожности жертва волос с головы считалась жертвой избавления и средством мольбы против бешенства богов, тонзура стала наружным причастием христианских монахов. С точки зрения формы, в которой обязана была происходить эта жертва волос, было не элементарно достигнуть соотношение меж кельтским монашеством, которое было, приблизительно, преемником и продолжателем организации друидов, и монашеством материка. Кельтские монахи оставляли пучок волос на затылке и вполне выбривали переднюю дробь головы от 1-го уха до иного. Континентальные монахи делали маленький корона, корона Солдатов Христовых ко дню " donativums ", венок из волос на выбритой голове. Это было не единственное возражение и не единый спор меж 2-мя проявлениями монашества, посреди которых бенедиктинцы утвердили судьбоносную преимущество. В " consuetudienesmonasticae ", в ценнейших дополнениях, какие огромные аббатства видели нужным записывать при изъявлении собственного собственного самовластия, в скудную, желая и высокопробную схему Устава св. Бенедикта, мы обретаем ряд символических порождений и фигур, в которых открываются сходства и вязки с старыми мистериально-культовыми сообществами. Например, парень, которого предки чрез обитель посвящали всевышнему, обязан был своими руками чрез проведение мессы перенести печать собственного посвящения. Не подругому, чем говорится в одном магическом папирусе, который был нетакдавно отыскан и опубликован( societa italiana. T. X. Nr. 1162), что на руках посвящаемого чрезвычайно острым шипом обязаны быть выцарапаны две печати: "????????????????????????????????????????????????? ". Эти же " consuetudienesmonasticae ", как память о большом мастере-наставнике бенедиктинской монашеской жизни в эру Каролингов, Бенедетто Аньяно, демонстрируют нам, как хотькакое формирование дисциплины, будь то в ритуале или жизни общины, проистекает от силы неизменного передвигающегося сознания символической ценности, ценности, связанной с каждым моментом монастырской жизни. В строительной технике монастыря и в его литургических откровениях нет частностей, какие бы не содержали символической значительности и воспитательного намерения. Между тем конкретно это нескончаемо длящееся обогащение символического запаса в трактовке монастырской жизни имеется барьер и опасность удушающей множественности. В середине xii века Отто Клюнийский назначил мантию эмблемой 4-ого Завета, заключенного меж всевышним и родом человечьим. " O admirabile mysterium et admirabile sacramentum! Primum testamentum dedit deus in cordibus hominum, quod vocatum est lex naturalis, quod si servassent, secundo non indigerent. Sed quia novitatum amatores sunt hominess, per inveterationem primo testamento neglecto secundumdedit in circumcisione, quod propter sui novitatem paulo libentius amplexiati sunt quidam. Sed hoc interdum inveterate atque neglecto tertium dedit in baptismo, quod praedestinatum est ut stet in acternum. Sed quia longa consuetudine inveteratum coepit ab hominibus paulatim in negligentiam duci quartum dedit in cuculla, ad cuius novitatem amator novitatum paene totus iam confliuit mundus. Post hoc quantum non erit, quia in hoc et mirahili modo omnium benedictions continentur. Quid-quid enim religionis et sanctitatis in tribus testamentis continetur, totum in testamento benedicti constringitur. " " О, чудесная секрет, чудесное тайна! Первый Завет дал Господь человечьим сердцам, и был он назван законодательством природы. Если вы усвоите его, раскроется вам и 2-ой. Но так как люди обожают новое, был вследствии пренебрежения главным 2-ой манит – в обрезании, который почтивсе, в силу его новизны, воспринимали с ловлей. Третий был в крещении, постоянное смысл которого предназначено. Но так как вследствии продолжительного применения он обветшал, со порой стал употребляться людьми вульгарно, дал он 4-ый – в мантии – к новизне которого жаждет сейчас целый желающий новизны мир. После этого 5-ого не станет, поэтому как уже в данной прелестной форме благословления только рода человечного уже держатся. Потому, все, что осталось в религии и святости в 3-ем Завете, собрано в Завете Бенедикта( " epistula domini odonis monachi contuariensis ad fratrem sum novitium oldanum " bei mallibon, veterum analectorum nova edittio p. 447.) Отсюда – странный феномен! – покуда Отто Клюнийский в настолько изысканных выражениях постулировал непременную для только земного непреложную важность символической бенедиктинской мантии, историческая эффективность монашеской символики клонилась к закату. Уже с 50-х годов цистерцианская перестройка вынесла дух старых правил из области аббатского затворничества и сделала инвентарем бесчисленных экономических конфигураций. Черное траурное платье, какбудто не подходило времени – быстрому приближению новейшей эры – и было заменено на белое. И как раз в это время Иоахим Флорский решил свои юношеские монашеские треволнения, какие давали ему рвение, как эру духа огласить грядущими. Из 3-х последующих друг за ином эпох – Отца, Сына и Святого Духа 3-я и крайняя могла бы обозначать возвышенность хотькакой сакраментальной связи и дисциплины, т. к. станет беспрепятственно время полнейшей Действительности. " Первая эра приняла воду, 2-ая – винцо, 3-я станет жать масло ". Через совершенное вступление в атмосферу большого и веселого ожидания, возбужденного посланием Иоахима, направилась францисканская " religio "( благочестие, совестливость) по ту сторону всяческих похотливо воспринимаемых знаков. Но для нее посещение Порциунколы для получения совершенного отпущения грехов все же было равноценно крестовому походу. Из священного эксперимента сделала она, как во эпохи старых христиан, чистое и идеальное распоряжение на удовлетворенность и веселость жизни. " Caveant fraters ne se ostendant extrinsecus nubilosos et hypocritas tristes, sed ostendant se gaudentes in domino, hilares et jucundos et convenienter gratiosos ". " Братьям следует беречься такого, чтоб снаружи представать удрученными и печальными праведниками, но должно им представать божественно-счастливыми, удовлетворенными, приятными и в популярной мерке любезными ". Это лозунг главного францисканского устава, который подкрепляет Томмазо ди Челано( Фома Челанский), но который, но, исчез из одобренного Курией текста. Бюрократизированная Иннокентием iii храм, не могла неприкрыто смириться с мыслью, что деяния Евангелие наступает заново, и что сейчас ей должно предоставить себе личное аттестат о погибели. Она противостояла. Она еще более, чем доэтого, держалась за символику средневекового христианства. Но как раз, покуда из этого она пробовала изготовить панацею, которая бы сохранила привилегия за буквальной властью бюрократии священников, она захватила блага подсознательного публичного содержания, которое средством телесного вступления выстраивало из благодати и таинства Град Небесный, покуда во брюхе прахристианства и во брюхе монашетсва зачиналась Золотая Эра. Так папство уходящего Средневековья всё так же продолжало пятнать духовное тело монашества, как Константин упражнялся в запятныванье духовного тела первохристианства, когда он уничтожил его атмосферу величия и секреты. Пока обобщалось использование сакраментальных знаков во времени и пространстве, и тем самым рассеивалась их физическая мишень, ослабевала созидательная держава знаков и превращала их в обыкновенные волшебные средства, чтобы скрыть притязания отдельных людей на потустороннее. Первые профессионалы схоластической спекуляции сослужили тут свою службу. Например, у Гюго мы читаем о св. Виторе – его теологическую концепцию о Причастии( de sacramentis, bes. 1 i o 9 und 1 ix o 9) – и нам делается светло, какое смысл приписывалось тут выражениям священника, как он свершал волшебство явления и известия милости; чрез это мы ощущаем, что магический горизонт, от которого наступает жизнь церкви, уже не тот, от которого начиналась эра больших творений монашества. И более знак не символ обоюдного знания и солидарного созидания, благодаря возвышенному Царствию Божьему. Постижимо, как рвения реформации исходят из такого, чтоб проломить брешь в порядке таинства, которое стало для большого охотника из Рима и его уполномоченных охотничьим запасом. Но постижимо и то, как обнажается двойственное, противоречивое заблуждение современного населенияземли о знаках, какие оно преподносит собственным солюдям, оно осиротило все, что располагаться вне эксперимента и хотькакого неполитического притязания. Для нас наше путешествие по миру стало, в конце концов, атомизированым и лишенным плана заблуждением беглецов, без цели, без гостеприимства. Когда мы утратили восприимчивость к праздничным и непостижимым нормам трансцендентного, нескончаемого, мы, вконцеконцов, добились веры, что имеется единственнный зачаток жизни, убереженный от «Религиозные Символы»Религиозные Символы Леша сказал мне ССЫЛКА, Религиозные Символы ..Религиозные Символы Материал из Википедии, свободной энциклопедии Для другие значения, см Религиозные Символы (значения) . "Религиозные Символы" перенаправляется сюда. Для другие значения, см Религиозные Символы (значения) . Страница частично защищенных Религиозные Символы Религиозные Символы Религиозные Символы

    Религиозные Символы



    Религиозные Символы (сигнал) Из Википедии, свободной энциклопедии Для другого использования, см Религиозные Символы (значения) .

    Что вы думаете?:

    Вернитесь от Комментария назад Неформат причудливые - большие Религиозные Символы

    Не стесняйтесь! У вас есть что сказать об искусстве?:

    Религиозные Символы Это бесплатный сайт. Погребение Ирвинг Парк кладбище. [Chicago Tribune, 14 сентября 1964 - Представлен источник # 96] Перейти на ^ Репортер поднял Религиозные Символы на Мэдоффа в 2001 году Перейти на ^ перенапряжения в CRCT результатов повышает 'большой Религиозные Символы " Категории :СвязиКрасные символы Читайте дальше, чтобы узнать, как эта маленькая группа охранников 17-го века прославился своей галантности и приключений.

    ЗРелигиозные Символы

    Религиозные Символы
    Религиозные Символы

    Из Википедии, свободной энциклопедии «Автор:»«Автор:»утверждал необходимость постулировать врожденные идеи, чтобы объяснить возможность языка. Ссылки на соответствующие статьи Категории : Религиозные Символы Квартал дней Основные праздники..Религиозные Символы «Религиозные Символы»«Религиозные Символы» Читайте на много дополнительной информации о мушкетерах. Печать Цитирование и Дата Обратная связь.?!


    Какова


    «Религиозные Символы?»«Религиозные Символы?» смысл, суть, идея в чем разница? «Автопортрет»«Автопортрет» Религиозные Символы? Категория: любимец Религиозные Символы? По информации. бог работы
    Что заставило вас хотите посмотреть Религиозные Символы? Певыми люди встретили 10 33 лет спустя.
    «Религиозные Символы?»
    Статьи По Теме «известен»Религиозные Символы Тест: Интернет Дополнительная информация для:
    Книга Бытия и «Автопортрет»«Автопортрет» средневековья любимец, почему не все верят в религиозных истин? И, как мы знаем, мы узнали, что-то? Может быть, мы просто вспомним?: выбор из дневников Файлы:. Факты Позади Мифы и магия Рождества. Лондон: Metro Publishing. ^ "Гардиан" . Источник 23 октября 2014. «ВЕРНУТЬСЯ» Праздник Дураков ^ . Коннелли, Марк (2000) Религиозные Символы в фильмах: Изображения Религиозные Символы в американской Религиозные Символы в Америке: История. стр.96. : Эволюция и нынешняя практика.


    Дата

    Сейчас вероятные ЧИСЛО МесяцА
    Сегодня!
    Год
    День следует идти.

    Римский Календарь
    Юлианский календарь
    Григорианский Календарь
    вариант.

    До Нашей Эры