любимый художник петра1 Никитин Иван?

любимый художник петра1 Никитин Иван Никитич русская живопись 18 век.

- любимый художник петра1 Никитин Иван Никитич русская живопись 18 век.

Иван Никитин, 1690-1742 гг.

Иван Никитин - русский художник XVIII века, наиболее известный как придворный портретист, а также один из первых художников в России, создававших батальные сцены. Никитин считается настоящим новатором в русской живописи и основоположником русской реалистической школы живописи, которой художники следуют и сегодня. Именно Иван Никитин осуществил переход от парсуны, раннего примитивного жанра портрета с явной тенденцией к иконописи, к трехмерному искусству с линейной перспективой, более сопоставимым с европейской живописью того времени. Общаясь с иностранцами, Петр Великий использовал талант Никитина как предмет патриотической гордости. Как говаривал сам царь: «чтобы знали, что есть хорошие мастера из нашего народа». Несмотря на то, что в ранних портретах сильно чувствуется плоскостность изображения, искусственное распределение света и тени, отсутствие пространственной глубины, работы художника все же выделяются на фоне его современников в России. Придворные портреты Никитина отличаются отсутствием какой-либо лести, которая обычно присутствует в этом типе портретной живописи, а также демонстрируют прекрасные композиционные навыки, реалистичность и психологическую глубину натурщика.

Иван Никитин родился около 1690 года (точная дата его рождения не известна) в Москве в семье православного священника. Семья будущего художника состояла из потомственного придворного духовенства: дед Ивана Никитина был протоиереем Московского Архангельского собора и духовным наставником Петра I, а отец - исповедником царицы Прасковьи Федоровны, вдовы сводного брата Петра. - Старший брат царя Ивана Васильевича Ивана Никитича Иродион какое-то время был певцом царицы, а затем стал духовным наставником ее дочери. Таким образом, семья Никитиных всегда была близка ко двору, и будущий художник смог получить прекрасное домашнее образование, даже освоив латынь, имея доступ к библиотекам Измайловского дворца. Скорее всего, первые уроки рисования Никитин получил от голландского живописца А. Шхонебека в граверной мастерской Оружейной палаты Кремля. Немецкому художнику И. Таннауэру было поручено научить юношу законам перспективы и методам рисования. Очень скоро стало ясно, что ученик превосходит своих учителей. Когда в 1711 году Оружейная палата была перенесена в Петербург, переехал и Никитин. Видимо, свое умение писать портреты Никитин развил самостоятельно, копируя те работы зарубежных художников, которые были ему доступны. С 1712 года Никитин сопровождал Петра I в его поездках. В 1716-1720 годах Иван Никитич вместе со своим младшим братом Романом Никитиным отправился в Италию, куда его послал Петр Великий. Два брата оттачивали свои таланты в живописи во время учебы под руководством Томмазо Реди во Флоренции и в Венецианской академии художеств в Венеции. По возвращении в Россию Никитин завоевал расположение Петра I и стал его главным придворным портретистом, получив титул «личного придворного хозяина его величества» и внушительную зарплату.

После смерти Петра Великого, в 1725 году, Иван Никитич продолжал работать при дворе. В 1927 году он женился и купил большой дом в Москве. Однако семейная жизнь не складывалась из-за распущенности его жены и ее бурных любовных приключений при дворе. В 1732 году супруги расстались, и художник впал в «тяжелую меланхолию», как описывали его состояние современники. Страдания и несчастья Ивана Никитина не закончились - в том же году он и его братья были арестованы за хранение и распространение памфлетов, высмеивающих архиепископа Феофана Прокоповича. Художника отправили в Петропавловскую крепость, где его посадили и пытали на пять лет. По истечении этого срока был вынесен последний приговор, и Никитин был выпорот и сослан в Тобольск, Сибирь, на всю жизнь. После смерти Анны Ивановны в 1741 году Иван Никитич получил разрешение вернуться в Москву. Однако он умер в пути и не доехал до Москвы, так как не только его дух был закрыт, но и его физическое здоровье было уже хрупким.

Иван Никитин - русский художник, который наиболее известен как придворный портретист, так же будучи одним из первых в русском искусстве, кто создавал батальные сцены. Никитина принято считать настоящим новатором в русской живописи и основателем той русской традиции живописи, которой следуют русские художники и по сей день. Именно Иван Никитин совершил переход от парсуны, раннего примитивного жанра портрета с явным уклоном в иконопись, к картинам с перспективой, наиболее близким к Европейской живописи на тот момент. Талант Никитина был предметом патриотической гордости Петра I при общении с иностранцами, как говорил сам государь: "дабы знали, что есть и из нашего народа добрые мастера". Даже несмотря на то, что в ранних портретах сильно ощущается плоскостность изображения, условное распределение света и тени, и нехватка пространственной глубины, работы художника все равно крайне выделяются на фоне его современников в России. Придворные портреты Никитина удивительны отсутствием какой-либо лести, композиционным мастерством, реалистичной убедительностью и глубиной психологизма.

Родился Иван Никитин приблизительно около 1690 года (точная дата его рождения не известна) в Москве в семье православного священника. Семья будущего художника состояла из потомственных придворных служителей духовенства: дед Ивана Никитина был протопопом московского Архангельского собора и духовным наставником Петра I, а отец - духовником царицы Прасковьи Федоровны, вдовы сводного брата Петра I - царя Ивана V Алексеевича. Старший брат Ивана Никитича, Иродион, некоторое время был комнатным певчим при царице, а затем занял позицию духовного наставника ее дочери. Таким образом, семья Никитиных всегда была приближена ко двору, а будущий художник смог получить отличное домашнее образование, даже освоив латынь, имея доступ к библиотекам Измайловского дворца. Вероятнее всего, что свои первые уроки рисунка Никитин получил от голландского живописца А. Шхонебека в гравировальной мастерской при Оружейной палате. Другому художнику, немцу И. Таннауеру, было поручено обучать юношу законам перспективы и приемам живописи. Очень скоро стало ясно, что ученик превосходит своих учителей. Когда Оружейную палату перенесли в Санкт-Петербург в 1711 году, Никитин переехал вместе со всеми. Свое умение писать портреты, судя по всему, Никитин развивал самостоятельно с помощью копирования имевшихся тогда в России работ заграничных художников. С 1712 года Никитин сопровождал Петра I в его поездках. В 1716-1720 годах Иван Никитич вместе со своим младшим братом Романом Никитиным находился в Италии, куда был отправлен Петром I. Братья совершенствовали свои таланты в живописи обучаясь во Флоренции под руководством Томазо Реди и в Венеции в Венецианской академии художеств. По возвращению в Россию Никитин добился расположения Петра I и стал его любимым придворным портретистом получив звание "двора его величества персонных дел мастера" и внушительный оклад.

После смерти Петра I в 1725 году Иван Никитич продолжил работу при дворе. В 1927 году он женился и приобрел большой дом в Москве. Однако, семейная жизнь не заладилась по причине легкого нрава жены и ее шумных любовных приключений при дворе. В 1732 году супруги разошлись, а художник впал в "тяжелую меланхолию", как писали его современники. На этом страдания и злоключения Ивана Никитина не закончились - в том же году он и его братья были арестованы за хранение и распространение пасквиля высмеивающего архиепископа Феофана Прокоповича. Художника отправили в Петропавловскую крепость, где его пытали и истязали в течении пяти лет. По истечении этого срока был вынесен приговор: Никитина высекли плетьми и сослали в Тобольск, в Сибирь на пожизненный срок. После смерти Анны Иоанновны в 1741 году, Иван Никитич получил разрешение вернуться в Москву. Однако, он скончался в пути так и не доехав до Москвы, так как не только его моральное состояние было расшатано, но и физически художник был уже очень слаб.

Bibliography:

Nearyou.ru. (n.d.). И.Н.Никитин. [online] Available at: http://nearyou.ru/nikitin/0nikitin.html [Accessed 10 Oct. 2018].

Андросов, С. (1998). Живописец Иван Никитин. Санкт-Петербург: "Дмитрий Буланин".

Бутромеев, В. (2017). Мир в картинках. Русские художники. И. Н. Никитин, А. М. Матвеев, А. И. Иванов, О. А. Кипренский, К. П. Брюллов. Kindle edition: Aegitas.

Молева, Н. (1972). Иван Никитин. Москва: Издательство "Искусство".

Рогоза, В. (2007). Художник Иван Никитин. Как сложилась судьба первого российского гофмалера? [online] Shkolazhizni.ru. Available at: https://shkolazhizni.ru/biographies/articles/9531/ [Accessed 12 Oct. 2018].

Савинов, А. (1945). Иван Никитин, 1688-1741. Москва: Государственное издательство "Искусство".

Картины

Портрет графа Гавриила Головкина, 1720-е гг.

Холст, масло, 90,9 x 73,4 см

Государственная Третьяковская галерея

Москва, Россия

Портрет гетмана 1720-х гг.

Холст, масло, 76 x 60 см

Государственный Русский музей

Санкт. Петербург, Россия

Портрет Петра I на смертном одре, 1725 г.

Холст, масло, 36,6 x 54,4 см

Государственный Русский музей

Санкт. Петербург, Россия

Портрет Петра I, 1720-е гг.

Холст, масло, 55 x 55 см

Государственный Русский музей

Санкт. Петербург, Россия

« Назад к меню Следующий художник »

Иван Никитич НИКИТИН (c.1680-1742)

Портрет Петра Великого. Иван Никитич НИКИТИН

Творчество Ивана Никитина сыграло важную роль в становлении русской портретной живописи XVIII века как художественного явления не только национального, но и европейского значения. Этот факт стал совершенно очевиден на Международной выставке портретов в ГМИИ им. А.С. Пушкина в Москве в 1972 году.

Жизнь Никитина’ плохо документирована. Он родился около 1680 года в семье священника в Москве и получил хорошее по тем временам образование: он умел читать и писать на латыни, знал грамматику и выучил математику, а одно время даже преподавал арифметику и рисование в артиллерийском отделении. школа в Москве. Первое художественное образование получил в типографской школе Оружейной палаты.

Страсть Никитина к живописи достигла ушей Петра Великого, который устроил его учиться у Готфрида Данауэра, живописца, который приехал в Россию в 1711 году и, как и все иностранцы, дал клятву‘ научи русский народ всему, что знал сам ». При Данауэре Никитин начал изучать законы перспективы и навыки рисования; в то же время он помогал Данауэру выполнять заказы. Первым учителем рисования Никитина считается голландский гравер Адриан Шунбек.

Одна из первых самостоятельных работ молодого Никитина - его портрет Прасковьи Ивановны, племянницы Петра Великого. МУЗЕЙ, Санкт-Петербург), подписанный художником и датированный 28 сентября 1714 года. Работа до сих пор демонстрирует неподвижность русской парсуны конца XVI-XVII веков (Parsuna (cf.‘ person’): первые русские портреты, хотя и обладали определенными чертами светского искусства, такими как индивидуализированное изображение, все еще находились под сильным влиянием более ранних картин святых) и неспособностью передать игру света. Но подобие этой привлекательной девушки выдает стремление художника достичь большего, чем просто внешнее сходство, поскольку он раскрывает и поэтизирует внутренний мир своей модели.

: Петропавловская крепость

: Петр Великий на смертном одре

Портрет Петра Великого

Перед поездкой за границу Никитин написал еще несколько портретов, в том числе Натальи Алексеевны, любимой сестры Петра Великого (Третьяковская галерея, Москва) и казака в красном кафтане (1715, Харьковский художественный музей). Все они отмечены стремлением художника к реализму и его вдумчивым подходом к характеристике каждой личности.

В своей записной книжке за 1715 г. Никитин написал, что он написал‘ Его Величество в профиль’, и есть основания полагать, что речь идет о портрете Петра на фоне морского сражения ( сейчас в Екатерининском дворце-музее в городе Пушкин под Санкт-Петербургом). Портрет ранее считался работой Данауэра или Каравака, но он значительно более выразителен, чем другие их картины.

Ранних портретов Никитина было достаточно, чтобы убедить Петра в его таланте, и в 1716 году он и его младший брат Роман были в числе двадцати талантливых художников, которых царь спонсировал, чтобы поехать в Италию и научиться большему у своих коллег. О том, какие надежды Петр возлагал на Никитина, можно судить по известному письму, которое он написал жене в Данциге 19 апреля 1716 г .:’ Катеринушка, дорогая, я недавно познакомился с Бекфемишевым и художником Иваном. Когда они придут к вам, попросите короля нарисовать его портрет - и всех, кто вам понравится, особенно свахи, чтобы они знали, что наши люди тоже родили прекрасных мастеров.’

Человек, указанный как‘ сватовство’ был канцлер граф Головкин, исполнявший обязанности свата на свадьбе племянницы Петра Екатерины Ивановны. Никитин написал свой портрет позже, в 1720-е гг. (ГТГ, Москва). Изображение Головкина сочетает в себе его индивидуальные особенности с выражением его важности как государственного деятеля, который, согласно надписи на обороте портрета, за свою жизнь заключил 72 договора с иностранными правительствами.

Когда Никитин прибыл в Италию, посол России Беклемишев помог ему поступить в Венецианскую академию художеств. Примерно через год русские пенсионеры, как их называли, переехали во Флоренцию, где по просьбе Беклемишева были взяты под личное крыло великого герцога Тосканы Козимо III Медичи. , Занятия живописью вел профессор Томмазо Реди из Флорентийской академии художеств, и на художественное развитие Никитина большое влияние оказали работы великих итальянских мастеров.

В начале 1720 года братья Никитины вернулись в Санкт-Петербург, привезя с собой письма и справки от Беклемишева и великого князя Тосканского, в том числе блестящие отчеты об их успешных исследованиях.

Петр встретил своего‘ пенсионера’ тепло. Он присвоил ему звание мастера-портретиста при царском дворе, подарил ему дом недалеко от своего дворца и рекомендовал придворным делать портреты им. Никитин должен был быть назначен директором планируемой Академии художеств. О зрелости его таланта красноречиво говорят многочисленные портреты, написанные им по возвращении из-за границы.

Аутентификация работ Никитина’ s - дело непростое, потому что подписаны только три из них. Среди портретов, порученных Никитину, - круговой Петра Великого (РУССКИЙ МУЗЕЙ, Санкт-Петербург), один из лучших портретов царя, созданных при его жизни. Возможно, это портрет, упомянутый Петром в дневнике за 1721 год:‘ На острове Котлин перед мессой Его Величество написал портретист Иван’.

Хотя это небольшая работа, Питер производит впечатление великого государственного деятеля и человека огромной внутренней силы. Такое же понимание личности царя просматривается в официальном портрете Петра I на смертном одре (1725, РУССКИЙ МУЗЕЙ, Санкт-Петербург), который Никитин получил задание написать. Времени было мало, и портрет был написан большими плавными мазками. И в этой выразительной манере живописи, и в необычном ракурсе, в котором изображен Петр (сверху), чувствуется большое художественно-композиционное мастерство Никитина и его глубокое отношение к своему предмету.

"Полевой командир" (1720-е, РУССКИЙ МУЗЕЙ, Санкт-Петербург) - шедевр русской портретной живописи. Это привлекательно гуманное изображение анонимного сотрудника Питера’ s. Он суров и бесстрашен, а на его чертах лежит печать многих лет невзгод. Его умные глаза пристально смотрят из-под седых бровей. Открытая композиция словно действует прямо на зрителя, а простые цвета сдержаны и выразительны.

Военные победы России отражены в различных боевых частях, приписываемых Никитину, например Полтавская битва (1727 г., не сохранилась) и картина Куликовская битва (РУССКИЙ МУЗЕЙ, Санкт-Петербург), в которой художник частично использовал композицию офорта итальянца Антонио Темпеста, а главные герои, конечно, , взяты из русской истории. Большое подписное произведение «Генеалогическое древо русских царей» (РУССКИЙ МУЗЕЙ, Санкт-Петербург) датируется 1731 годом. Его композиция стилизована и предполагает сознательный возврат к традициям XVII века. Это важно в контексте карьеры художника. Вскоре после смерти Петра в результате изменения политической ситуации мировоззрение Никитина претерпело существенные изменения.

Никитин сблизился с московской старой русской оппозицией, и в начале 1730-х годов он и его брат были арестованы в связи с брошюрой об архиепископе Новгородском Феофане Прокоповиче. Из Москвы их отправили в Санкт-Петербург, в штаб тайной полиции, а затем заперли в Петропавловской крепости. Следствие по их делу затянулось более пяти лет.

Хотя Никитин был виноват в очень малом, указ императрицы Анны Иоанновны в ноябре 1737 г. приказал его избить плетьми и отправить в Сибирь жить там под вечным надзором. Его брат Роман также был сослан. Но и в эти тяжелые времена Никитин продолжал писать: в начале тридцатых годов он завершил портрет Прасковьи Федоровны, вдовы брата Петра Великого Ивана Алексеевича (ныне в Загорском историко-краеведческом музее). ).

В период расследования Никитин нарисовал начальника тайной полиции генерала Ушакова (Третьяковская галерея, Москва), который, возможно, в свою очередь оказал художнику определенные поблажки. Даже в Тобольске, куда братья были сосланы, Никитин продолжал работать, а архивы указывают на существование портрета тобольского митрополита Антония Стаховского.

Известные нам произведения представляют собой лишь малую часть всего, что было написано этим основоположником русской портретной живописи. Также известно, что он написал Екатерину Первую, дочерей и внука Петра Великого, Александра Меншикова и его семью, князей Голицына и Долгорукого, а также иконостасы и отдельные иконы.

Незадолго до смерти Анны Иоанновны Никитиные’ Дело было пересмотрено, и в 1742 году по приказу регентши Анны Леопольдовны братья получили разрешение вернуться из Сибири. Художник, который был тяжело болен, скончался в пути.

любимый художник петра1 Никитин Иван? биография .Как развод ..

url: '', target: '_blank', // default is _self, which opens in the same window (_blank in new window) описание: ' варианты своего следующего фильма или драмы. .'