германские племена в древности

DJ Waldiney Новый альбом был переименован в "Vinyl Brasil" с 7 пресс-машинами, которые были от звукозаписывающей компании и Continental Disc Machine (закрыт двадцать лет назад). Целью является в четыре раза увеличить производство дисков в стране, в которой в настоящее время работает только один производитель Polysom, расположенный в Рио-де-Жанейро, который производит около 10 тысяч единиц на метр.

По мнению консультанта Nielsen, в 2015 году продажи дисков выросли на 30%. Регги и один из самых востребованных музыкальных стилей и имеет гигантский VP Records, который распространяет свой материал по всему миру.

Винил вернулся спустя годы, отложенный в силу технологическая эволюция, которая в настоящее время

Прочитать другие новости наВинил: Новое – это отлично забытое старенькое Старое ферро, Звук, Железо, Гаджеты, Блог фирмы Аудиомания Еще некотороеколичество лет обратно мысль брать( и уж тем наиболее издавать) пластинки на виниле казалась неизлечимо устаревшей. Тем не наименее, вданныймомент обвинял – известный обладатель, присутствие которого в тематических магазинах( кпримеру, у нас в Аудиомании) воспринимается чем-то само собой разумеющимся – на виниле уходят альбомы исполнителей самых различных жанров: от переиздания creedence clearwater revival до Тейлор Свифт. Как обстоят дела в промышленности в целом Действительно, вданныймомент промышленность обвиняла переживает то, что оценки именуют " вторым рождением ": на замену кассетам и cd-дискам опять прибывают пластинки. Некоторые обозреватели считают, что функциональное восстановление старенького формата началось в 2007 году, когда был учрежден так именуемый День музыкального магазина( 3-я суббота апреля, в 2016 году праздник будетнеобходимо на 16 апреля). В этот день по всему миру в магазинах, продающих " грампластинки ", поступают в продажу новейшие альбомы( в этот день проистекает распорядка 400-500 релизов). Для поддержания энтузиазма аудитории развгод назначается посол праздника из числа популярных музыкантов( " послами " были, кпримеру, Игги Поп и Джек Уайт, чей альбом lazaretto стал одной из самых продаваемых виниловых пластинок начиная с 1991 года). Статистика подкрепляет, что шумиха кругом обвиняла появилась неспроста: Согласно отчету nielsen, в период с января по март 2015 года реализации обвиняла были на 53% больше, чем в подобный период 2014 года( а за целый 2014 год размер продаж в США составил 9, 2 млн пластинок – при том, что в 2007 году в Штатах был продан только миллион записей на виниле). Справедливости из-за стоит отметить, что объемы продаж обвиняла по сравнению с иными носителями остаются незначительными. Но в целом с 2009 года размер продаж пластинок подрос на 260% – суровый показатель, учитывая, что обвинял еще в конце 90-х казался вчерашним днем. Отмечают возросший спрос на обвинял и русские торговцы пластинок, в том числе и Аудиомания: Мы начали торговать виниловые пластинки и не прогадали, вданныймомент их кругооборот миллионный – не по числу проданных копий, а по выручке. Спрос вырастает непрерывно, не успеваем покупать пластинки – Тимофей Шиколенков, директор по маркетингу и развитию бизнеса в Аудиомании Кто производит обвинял молоток Фaйдерб, менеджер universal music, именовал день музыкального магазина " наилучшим, что когда-нибудь происходило " с независимыми музыкальными магазинами. Однако, выигрывают от этого праздника не лишь магазины, но и инди-лейблы, издающие почтивсе из релизов, какие приходятся на этот день, а втомжедухе фабрики по производству самих пластинок. Создание маленьких компаний по производству обвиняла в тех же США вданныймомент – довольно хороший бизнес: спрос на обвинял гораздо превосходит предписание. Лейблы и исполнители, желающие отпустить свою пластинку на виниле, обязаны выздоравливать в очередность на создание – компании-производители иногда производят партии пластинок с задержкой на 2-3 месяца, некие при этом жертвуют качеством продукции – и все одинаково не укладываются в сроки. Казалось бы, при таком стабильном росте энтузиазма со стороны общественности, ниша производителей обвиняла обязаны была заполниться достаточно скоро – но этому препятствует некотороеколичество причин. Первый из них – то, что в 90-е годы промышленность обвиняла фактически " встала ", в связи с чем фабрики, издающие станки для изготовления виниловых пластинок и железных матриц( негативов, с которых " штампуются " пластинки) массово закрывались. Из-за этого конкуренции на базаре производителей прессов фактически нет, и новейшие станки стоят вымышленных средств: в Штатах новейшие прессы издаёт в крайнее время лишь фирма record products of america. Два ручных литература от этого производителя обойдутся в $130 000 – чтоб накрыть такие затраты, малым заводам по производству пластинок довелось бы усиливать стоимость на собственный продукт минимум в 4 раза. В данной связи фирмы, изготавливающие виниловые пластинки как в США, так и в Европе( только в мире работают распорядка 40 таковых производств), обязаны бросать старые станки 70-х или даже 60-х годов, находившиеся длительное время в консервации. Исключение сочиняет, разве что, united record pressing в Нэшвилле, США – эта сравнительно большая фирма может позволить себе купить новейшие прессы, но даже им приходится идти на различные уловки, чтоб овладевать станками для выпуска мастер-дисков – крайние из них фирма, по словам управления, получала у Церкви Сайентологии( последователи Рона Хаббарда некое время записывали его выступления на обвинял). Цена на новейшие станки какоказалось " неподъемным " входным барьером, мешающим всем желающим заняться выпуском пластинок, численность былых в употреблении и готовых к работе прессов также мало – все это не дозволяет промышленности по производству обвиняла вербовать обороты так скоро, как хотелось бы лейблам. Другая неувязка – неимение обученных сотрудников на производстве. " Сейчас тяжело отыскать квалифицированного прессовщика. Это собственного рода дело, – произносит молоток Рейни, обладатель завода cascade record pressing в США. – Спрос на прессовщиков обязан расшевелить более юных людей учиться данной профессии, поэтому что бывалые прессовщики уже уходят на пенсию ". Тем не наименее, создание обвиняла равномерно возрождает. Даже применяя старые станки, независимые производители обвиняла издают распорядка тридцати-сорока тыщ пластинок в месяц. Для наиболее больших заводов эта цифра вдвое более – южноамериканский деятель gotta groove records штампует по 80 тыщ пластинок в месяц. А виниловые великаны вроде чешского gz media в месяц издают до полутора миллионов пластинок, при этом не применяя все имеющиеся в постановлении завода прессы – и, судя по всему, не намереваются становиться на достигнутом. На чем вданныймомент проигрывают обвинял Стоит отметить, что новенькая волна энтузиазма к винилу " взбодрила " и производителей проигрывателей пластинок. Тимофей Шиколенков в одном из выпусков подкаста " Звук " деятельно обсуждал тему легенд о виниле, и в том числе коснулся темы проигрывателей: Стоит взятьвтолк, что те проигрыватели, какие стоят у бабушек и дедушек, отслужили родное. Технологии ушли далековато вперед, а те проигрыватели были даже не бытовые – они в главном были предусмотрены для такого, чтоб отлично воссоздавать басни. Это не то, что вданныймомент идет мейнстримом – обвинял издают для тех, кто чрезвычайно обожает музыку. " Очень любить музыку " на проигрывателе " Электроника 3. 2. 3 " не выйдет, таккак свойство воссоздания станет подходящим. Это худой степень бытового проигрывателя, он годится для музея – Тимофей Шиколенков И ежели производители пластинок издают обвинял вбольшейстепени на древнем оборудовании, то на заводах по изготовлению проигрывателей все урегулированно по крайнему слову техники. Например, на заводе clearaudio, который практикуется на проигрывателях обвиняла, станки, править которыми необходимо вручную, употребляются лишь для производства прототипов и обучения новичков( в производстве заняты инновационные станки с ЧПУ). Между иным, в самом кабинете clearaudio хранится большая домашняя( хозяйка фирма также выросла из домашнего бизнеса) фонотека виниловых записей классической музыки: Фотоэкскурсия по кабинету и заводу clearaudio имеется тут: 1, 2 Винил как высочайшее искусство… Так отчего же обвинял грубо стал таковым известным? Скорее только, обстоятельств тому некотороеколичество. Во-первых, возросшая известность обвиняла связана с представлениями о нем, как об " элитарном " носителе. Элитарность в предоставленном случае разрешено говорить по-разному. Можно разглядывать элитарность как синоним средств: ежели ранее простой проигрыватель был фактически в каждом доме, то вданныймомент высококачественное приспособление воссоздания пластинок может стоить много. И это не разговаривая уже о девайсов, о том, что ценный проигрыватель – это, практически, один из знаковых частей интерьера: появившись в комнате, он обязан взятьвдолг собственный " пьедестал " и( наравне с пластинками) сформировывает кругом себя особую атмосферу. Посмотрите, как этот прием умело обыгрывается в современном кинематографе: Поистине большая фонотека – один из мощнейших стилевых " центров притяжения " в кабинете " лучшего юриста Нью-Йорка " Харви Спектера из телесериала suits А в кинофильме " Механик " с Джейсоном Стэтхемом фонотека и виниловый проигрыватель – не элементарно " сердечко " дома киллера, но и полноправные соучастники боевика( те, кто глядел кинофильм, сходу вспомнят, о чем идет стиль) В обоих вариантах виниловый проигрыватель и фонотека – это не лишь метод декораторов сообщить о " статусности " их хозяина, но и увлекательный образный прием, позволяющий открыть нрав персонажей. Что подводит нас ко другому варианту трактовки мнения " элитарности " обвиняла – обвинял как знак элитарной культуры( аристократичной, самодостаточной, принципиально прикрытой), предполагает, что процесс прослушивания – это собственного рода богослужение, особенный обряд. Согласно этому представлению, те, кто избирает обвинял как музыкальный обладатель, готовы растрачивать время и силы на подготовку к просушиванию( почистить, протереть, брать пыль, взятьвдолг пространство " в главном ряду "), и прослушивают в таком формате не " абы что ", а лишь приятные сердцу мелодии. Эта в неком роде даже нарочитая " ритуальность ", кстати, отлично показана в том же " Механике " – попробуйтевспомнить, насколько экранного времени там отдано процессу прослушивания виниловой пластинки. В случае с винилом находятся некоторые тактильные чувства. Одно дело скачать файл, надавить кнопочку и выслушивать его, иное – брать с полки конвертик, вынуть из него пластинку, протереть аккуратно пыль щеточкой, определить ее на проигрыватель, подключить, наслаждаясь самим действием – Тимофей Шиколенков Современный кинематограф обожает извлекать образы виниловой пластинки и проигрывателя как атрибутов состоятельной жизни современного интеллектуала( кстати, в этом случае на виниле в кино, прослушивают, как правило, не поп и рок, а джаз и классику – еще один камешек в огород денди) – несомненно, такие параллели не имеютвсешансы не притянуть интерес аудитории. …И как субкультура На ином краю диапазона почитателей обвиняла располагаться субкультура, прямо противоположная – юные хипстеры, функциональные соучастники " музыкальной тусовки ". Для них обвинял как знак несет совсем другой эмоциональный заряд и известность его создается из остальных элементов. Во-первых, обвинял – живое аттестат " эры ретро " – а внутри данной субкультуры все, что владеет некоторое известие к " винтажному прошлому ", использует огромным почтением. Во-вторых, молодежная субкультура( будь то хипстеры или другие ее соответствующие представители) оценивают все независимое: будь то инди-лейблы, независимые юные исполнители, мелкие( и, несомненно, независимые) музыкальные магазины, торгующие плодами труда данных самых музыкантов и лейблов( хороший киношный образ такового представителя почитателей обвиняла из среды молодежной субкультуры, вполне противного виду обеспеченного денди, осуществлял на экране Джесси Айзенберг в " Ультраамериканцах "). Именно благодарячему в США, кпримеру, инновационное создание обвиняла чрезвычайно нередко тяготеет к центрам притяжения современной молодежной субкультуры: так, фирма cascade record pressing обосновалась недалеко от городка Портленд, популярного собственной мощной музыкальной сценой. А успех united record pressing в Нэшвилле почтивсе разъясняют тем, что этот град с его исторической связью с кантри притягивает музыкантов – в том числе и популярных у молодежи( в Нэшвилле, к образцу, записывался крайний альбом южноамериканского кантри-рэпера yelawolf – само собой, он получился в том числе и на виниле). Местная община — мама и для поп-музыки. Мы не несемся от современных технологий. Просто нам видится, что применять ленточный микрофон или аналоговую ленту куда романтичней. С иной стороны, так действовать труднее — и это, напротив, отлично, поэтому что прибавляет ценности окончательному результату – Бен Суонк, со-основатель third man records Не заключительную роль в популяризации обвиняла в молодежной среде играют и " сопутствующие материалы " – уже упоминавшийся больше альбом Джека Уайта lazaretto, кпримеру, получился на виниле в сопровождении 40-страничного буклета, постера и фото. В таковой фирмы( упаковка обвиняла – это практически постоянно суровая служба для дизайнера) доска делается артефактом – быстрее эмблемой, ежели носителем информации. Точно такую же роль исполняют и инновационные технологии на производстве самой пластинки – кпримеру, южноамериканская компания-изготовитель обвиняла gotta groove 40% всей собственной продукции производит в цвете. ПВХ-гранулы, использующиеся для изготовления пластинки( в предоставленном случае доска, судя по всему, станет розового цвета). Фото Мары Робинсон для pitchfork Сотрудники gotta groove отмечают, что при современном уровне технологий " запечатать " в пластинку разрешено наиболее различные объекты и субстанции – и музыканты( а втомжедухе их аудитория) воспринимают эту идею с огромным энтузиазмом. Например, на фабрику поступали заказы на творение прозрачных виниловых пластинок, в тело которых исполнители желали вместить пепел от спаленной Библии, неглубоко порубленные купюры и даже кровь( на огромную дробь таковых предложений компании-изготовители пластинок, как правило, отвечают отрицанием). Естественно, таковой броский( а в неких вариантах – и зловещий) предмет уже перестает восприниматься как музыкальный обладатель – это сувенир, пространство которого в рамке на стене( в этом случае даже неимение проигрывателя – не помеха при принятии решения о приобретению пластинки). Винил сейчас – это философия, объект коллекционирования, отбор ценителей независимых музыкантов и элементарно музыкальный обладатель со своими чертами, преимуществами и недочетами. Будем полагаться, что он с нами серьезно и навечно – какие бы предпосылки ни лежали в базе его возвращения. обвинял, виниловые пластинки, виниловые проигрыватели +7 13, 9k 24 Автор: @dmitrykabanov Аудиомания рейтинг183, 71 Лидер базара высококачественных решений для музыки и кино Сайт facebook twitter Вконтакте instagram ПОХОЖИЕ ПУБЛИКАЦИИ 17 июля 2015 в 09: 53 Как работает крупнейшая фабрика виниловых пластинок +17 9, 2k 18 5 23 декабря 2014 в 16: 43 Как реанимировать погнутую виниловую пластинку? +10 13, 6k 28 38 17 декабря 2014 в 12: 51 Суровая действительность или что стоит за возвращением обвиняла +17 26, 9k 59 62 Комментарии( 145) orlovpyotr 25 февраля 2016 в 09: 25( комментарий был изменён) +9 Тёплый, ламповый, да-да. Orlovpyotr 26 февраля 2016 в 00: 19 –2 Хмм… Так вооот как это работает… orlovpyotr 27 февраля 2016 в 04: 19 –1 Хмм… Так вооот как это работает… hdfan2 25 февраля 2016 в 09: 39 +2 Возможность быть круче остальных или не таковым как все. доска делается артефактом – быстрее эмблемой, ежели носителем информации. Собственно, всё, что необходимо ведать о виниле. Ах да, с него ещё разрешено выслушивать музыку. Но это добровольно. Dmitrykabanov 25 февраля 2016 в 09: 41 0 Не забывайте про контекст. В данной доли стиль идет о буклетах. Pewpew 25 февраля 2016 в 09: 54 +5 Да-да, общее кокетство — " глядите, какой-никакой у меня ценный проигрыватель ". Вот незабываю, прослушивал басни по пластинкам из ребяческих журналов. Кто бы мог поразмыслить, что это " илитно ". Wesha 25 февраля 2016 в 10: 06 +6 Вы забыли прибавить " по эластичным пластинкам ". ( Не сарказм — читающая нас молодёжь таких никогда не видела, станет в непонятках.) Dmitrykabanov 25 февраля 2016 в 10: 09 0 Видела. Ничего страшного в этом нет( для таковых задач полностью привычно), но и степень проигрывателей тогда был сами понимаете какой-никакой. Foolleren 25 февраля 2016 в 10: 12 0 Нагуглят. Sticks 25 февраля 2016 в 10: 13 +1 Синего цвета. А красные уже тогда были предметом сверхэлитарного употребления) newbilius 25 февраля 2016 в 10: 37 0 Хм. В главном зелёные, ежели память не изменяет. Macin 25 февраля 2016 в 12: 26 +3 Синие, белоснежные, темные, красные, зеленые. Все были. Stalinets 25 февраля 2016 в 12: 28 0 Я знаю голубые, красные, белоснежные, серые, чёрные. Pfemidi 25 февраля 2016 в 12: 36 +1 Синие, голубые. Которые в журналах были( навскидку " Кругозор " и " Колобок " вспоминается) те были только голубые. Macin 25 февраля 2016 в 12: 38 +1 Белые и оранжевые в журналах также были. В кругозоре вообщем вся радуга. Pfemidi 25 февраля 2016 в 13: 13 +4 Тогда пардон. Я элементарно несчитая голубых не незабываю никаких, мне во каждом случае не попадались. Точно. Eshimischi 25 февраля 2016 в 19: 15 0 Есть еще мраморные, прозрачные. Разной формы( не круглые!) — тут вообщем нет предела.. Instalator 27 февраля 2016 в 09: 51 0 Были даже на обыденных фото, была у меня фотка Бони М, а на ней нарезана одна песня. Возможно самопальная. Из самопалов были такие варианты Заголовок спойлера macin 27 февраля 2016 в 14: 40 0 Ох, вспомним тогда звуковые ателье. Мой дед высылал домой активный привет с отдыха: в ателье разрешено было сфотографироваться и позже записать обращение на пластинку, которая выполнена на твоей же фото. Stalinets 28 февраля 2016 в 03: 09 0 И таковых парочка где-то лежала.:) Пара штук — на фото, и одна на глянцевой открытке, покрытой лаком. Качество звука на них, истина, гораздо ужаснее, чем даже на эластичных. А на лакированной открытке вообщем атас, игла скачет, слов не проанализировать. Хотя, может, на моей элементарно лак уже рассохся. Tormozedison 25 февраля 2016 в 23: 15 0 Синие преобладали, остальные изредка попадались. Desertcat 26 февраля 2016 в 14: 51 0 А мне вот попалась не эластичная, обычного размера доска на 33 оборота прозрачного красного цвета. " Мелодия " Мигель Рамос, орган " Хаммонд ". Причём в семейных залежах я случаем нашел её темного близнеца:) stalinets 26 февраля 2016 в 18: 03 0 О, у меня буквально таковая же, также Хаммонд, лишь прозрачно-зелёная. Tormozedison 27 февраля 2016 в 20: 45 0 Кстати, орган Хаммонда — электромеханический аппарат. Принцип деяния просто располагаться. Хорош тем, что его нереально огорчить. При изменении частоты вращения двигается целый строй, но он не нарушается. НЛО прилетело и опубликовало эту надпись тут makcums 25 февраля 2016 в 12: 55 0 Ваш отец был стилягой?:) НЛО прилетело и опубликовало эту надпись тут foolleren 25 февраля 2016 в 15: 08 +1 " на костях " gaidukav 27 февраля 2016 в 11: 46 0 … правило 80-ых Новороссийск, киоск на пляже, от туда музыка( boney-m bahama mama) заглянув внутрь увидел как " рождается доска "! Там стоял полусамодельный станок, который на листах плёнки от рентеноснимков практически порезал дорожку на грядущей пластинке. Их тогда именовали музыкой на костях. -На рентеноснимках нередко были видимы чьи то останки:) macin 25 февраля 2016 в 12: 31 0 Так и вданныймомент это добровольно " илитно ". Вон стоят у меня пластинки Мелодии и проигрыватель Эстония 010 — при чем тут " илитно-не илитно ". Avalanch 25 февраля 2016 в 17: 12 +2 Эстония 010 в родное время был очень продвинутым установкой, с автоматикой и цифровым управлением. Да и вданныймомент он также актуален, ежели рабочий и в неплохом состоянии. Hzs 26 февраля 2016 в 00: 00( комментарий был изменён) +1 Я с главным нулём вообщем аппаратов не видел 0_О Это же круче главного класса, это уже выходит верховный класс, и это с учётом такого, что в родительской Веге 108 стояла польская( по-моему) вертушка unitra hi-fi( при этом Вега 108 это первый класс). Macin 26 февраля 2016 в 01: 38 +1 В Союзе были еще Электроника 0хх, Арктур, Корвет, Эпос. У них иглы лучше, хозяйка начинка, характеристики — детонация, рокот. У 108 по-моему, как у Радиотехники 1хх привод чрез пасик и мотор практически без стабилизации. 0 значит не лишь свойство, но и сложность аппарата — на Эстонии, кпримеру, розыск дорожек автоматический( копия sharp optonica). Hzs 26 февраля 2016 в 01: 45 +1 Там пассик, да. Но находится мегаофигительная система стабилизации, на движке стоит диск с прорезями, сверху лампочка, снизу фотоприёмник, мотор адово вертится, электроника считает напряженность засветов и подстраивает прыть. Macin 26 февраля 2016 в 01: 55 +1 На Эстонии непосредственный привод и детекторы Холла для стабилизации. Instalator 27 февраля 2016 в 09: 53 0 У меня вданныймомент стоит рабочий, внимаю временами Арктур 001. Johny24 25 февраля 2016 в 10: 15 0 Впрочем как и механические часы, уже издавна создают электрические, какие и поточнее и подешевле, но высококачественная механика, говорящая о статусе, постоянно направляет на себя интерес, и до сих пор чрезвычайно известна. Jeisooo 25 февраля 2016 в 10: 27 +1 А вы не в курсе, вданныймомент старый русский обвинял котируется на вторичном базаре? Есть штук сто пластинок… Может ебэй? Dmitrykabanov 25 февраля 2016 в 10: 37 0 Нужно глядеть по конкретным изданиям. Конечно, лучше до выучить тему ruyeti 25 февраля 2016 в 11: 42 +1 " Советский " обвинял был различного свойства. Если доска выпущена малым тиражом в ГДР или Венгрии, да ещё и сохранилась в солидном состоянии, она может что-то стоить. А вот болгарская — навряд ли… pfemidi 25 февраля 2016 в 12: 39 0 А у меня где-то лежат даже ещё не " обвинял ", а тяжкие такие, на 78 оборотов, чуток ли не довоенные или сходу послевоенные. Шульженко, Утёсов, ещё что-то там. Правда вот на чём их выслушивать нету. Eshimischi 25 февраля 2016 в 18: 53 0 Советский обвинял( СНГ и страны Прибалтики) целый был невысокого свойства и не идет в сопоставление с западными изданиями, мастеринг в те эпохи делать никто не умел. Единственное в чем фишка русского обвиняла, мы до сих пор обретаем в залежах какие то чрезвычайно исключительные издания и музыку, доступ к которой имеется лишь средством обвиняла.. Macin 25 февраля 2016 в 22: 48 0 " целый " по сравнению с чем-то — может быть. Но то, что свойство этого " только " разнится — факт. Hzs 26 февраля 2016 в 00: 14 0 У меня имеется первый альбом modern talking, выданный пиратским Балкантоном в 1985 году, доска вся изъезжена, первый трек вследствии царапин выслушивать вообщем не действительно, иголка прыгает. Это я в детстве тренировался аккуратненько спускать иглу на пластинку. Какого фига я тренировался конкретно на любимой пластинке, до сих пор остаётся для меня загадкой. Зато, лет 5-7 обратно, мне на глаза попалась множество пластинок, специализированных на импульс, я естественно выпросил их все себе. Среди кучи искреннего барахла было некотороеколичество фирменных пластинок, даже некотороеколичество уникальных warner bros. Но более только меня порадовала одна доска: первый альбом modern talking. Запаянный, в плёнке. Пластинка не распечатана до сих пор( 31 год). Xirahai 25 февраля 2016 в 12: 13( комментарий был изменён) +1 На оценку чрезвычайно воздействует износ пластинки. Новая совершенно не игранная может стоить даже сотки рублей, а заезженые по и десятке еще не факт что приобретут. Второй причина — уникальность. Стандартный комплект русской семьи из сотни… иной пластинок разрешено приобрести за одну… три тыры валом, в состоянии средней ушатанности. А такие как кпримеру Зодиак, Спейс, и вособенности зарубежный рок — продают сдельно, и приметно подороже в зависимости от состояния. Но более ценится импортный фирменный обвинял, там на обыкновенном( т. е не топовом коллекционном) базаре от сотен и до двух… 3-х тыр за диск. Alexkunin 25 февраля 2016 в 12: 17 0 Блин, буквально незабываю, что в детстве слышал дома на пластинках space. Нужно безотлагательно испытать, внезапно я владелец раритета… И Битлз были, видится. Xirahai 25 февраля 2016 в 12: 41 +1 Слегка поюзанные компании " Мелодия " — приблизительно 300 руб в зависимости от царапин и износа. За 500р ежели новье неигранное в идеальном сохране. Macin 25 февраля 2016 в 12: 47 +1 Редкие записи Мелодии и по 20-40 евро идут. Instalator 27 февраля 2016 в 09: 55 0 " Мелодия " в неплохом качестве у нас в городке по 50 руб. Macin 27 февраля 2016 в 14: 47 0 Ну, найдите мне за 50 рублей, скажем, " Мелодию " Гараняна выпуска Мелодии. В vg-nm состоянии. Instalator 27 февраля 2016 в 15: 00 0 Если чрезвычайно нужен могу поискать. Такая интересует? Https:// www. Discogs. Com/ sell/ item/ 307752034 macin 28 февраля 2016 в 13: 38 0 Нет, нет, благодарю. Я могу приобрести за всякую стоимость, это элементарно одна из иллюстраций редких драгоценных пластинок Мелодии. Я находил иную пластинку, на discogs они были по 13-24 евро. Hssergey 25 февраля 2016 в 13: 31 0 Была доска, вроде из серии " звезды дискотек "( но могу и заблуждаться), и там были три композиции space — " Пристегните ремни ", " Синева " и " Танго в космосе ". Причем они чередовались с песнями русских исполнителей. Еще врезалось в память, что заглавие было написано типа Спейс " Пристегните ремни "( экама), продолжительно еще задумывался, что за экама таковая:) а это какоказалось элементарно псевдоним Дидье Маруани... Hzs 26 февраля 2016 в 00: 19 0 Зодиак это была 2-ая моя возлюбленная группа в детстве. Как лишь прочел упоминание, сходу в голове заиграла музыка. Первые два альбома у них были чрезвычайно даже неплохими, истина половина другого альбома состояла из треков главного, а третий альбом мне не приглянулся совершенно. В то время уже разрешено было писаться на cd, но дисков задиак я не видел, приходится наслаждаться vinil-rip. Macin 26 февраля 2016 в 01: 45 0 О да, космическая содержание. Например, это: https:// www. Youtube. Com/ watch? V=qlp33ytayh8 http:// www. Zodiacmusic. Lv/ hzs 26 февраля 2016 в 08: 22 0 Искал в своё время их в вебе, ничто не отыскал. Спасибо за ссылку! Stalinets 25 февраля 2016 в 12: 32 0 Да, котируется, но стоимость станет в среднем низкой. Пугачёву и Лещенко недешево не приобретут( быстрее по принципу " всю стопку за пятихатку "), но некие вещи отыщут собственного ценителя. Вполне разрешено очертить на какую-нибудь площадку в инете, лишь лучше заморочиться и отфоткать и оформить в обдельное афиша каждую пластинку. Eshimischi 25 февраля 2016 в 18: 51 0 discogs. Com filinm 25 февраля 2016 в 10: 35 +2 Винил вправду смотрится лучше как коллекционный объект, по сравнению с cd. В век цифровых загрузок охото обладать не элементарно копию на физиологическом носителе, а кое-что тактильно и зрительно увлекательное. Hzs 26 февраля 2016 в 00: 26 0 Я месяц обратно вообщем записал приемник любимой музыки из собственного подросткового периода. Записал на аудиокассету с usb флешки в собственной микросистеме. Сейчас скрипит, шуршит и играет. Moveax3 25 февраля 2016 в 10: 41 –11 Почуму то в факторах репутации лишь домыслы создателя об " илитности " и " хипстерской субкультуре ", но ни слова про необыкновенное свойство звука неплохого обвиняла. Ни на чем не основанные размышления раздельно взятого индивида, который, судя по статье, неплохой высококачественный обвинял и не прослушивал ни разу. Dmitrykabanov 25 февраля 2016 в 10: 55 +1 Кто-то говорил материал как статью о качестве? Хотя, я гляжу, у вас " ни на чем не основанные размышления раздельно взятого индивида ":) tsegorah 25 февраля 2016 в 11: 00 +4 А сможете подробнее заявить, про это необыкновенное свойство? Например, мое мировоззрение что по тх обвинял значительно проигрывает цифре, в силу телесных ограничений носителя, и отбор обвиняла обусловлен собственными предпочтениями слушающего. Но мне станет любопытно уважать, ежели вы приведете какие то конкретные факты, удостоверяющие, что свойство звука у обвиняла больше. Xirahai 25 февраля 2016 в 13: 33( комментарий был изменён) +3 Здесь гигантскую роль играет психический шаблон восприятия, создаваемый в детстве и молодости. Поэтому более мощный чувственный отклик может начать не самая качественная музыка, а подобная той которая запечатлелась в памяти, т. е на средней или чуток больше аппаратуре тех пор. А почтивсе слушатели приписывают появляющийся у них эмоциональный всплеск типо выдающемуся техническому качеству воссоздания звука. Отсюда и неурядица. Stalinets 25 февраля 2016 в 12: 34 +1 Просто дискуссии о тёплом ламповом/ виниловом звуке уже всех вымотали.:) Доказать тут кое-что трудно, у всех своё мировоззрение и они стоят на нём до конца, и такое дискуссия вытекает в срач. Yoman 25 февраля 2016 в 10: 42 +1 Весь нынешний звук в цифре. Даже переиздание старых " аналоговых " отреставрированных записей делается с числа в которой они хранятся. Так что нужно не винилы брать и дорогущие проигрыватели а неплохой ЦАП и получать цифру в формате 24bit/ 44. 1-48 Конечно разрешено с полнойуверенностью заявить что любой обвинял уникален ввиду собственной " ламповости " но это обсуждать вообщем значения для меня собственно не владеет. И вообщем понты ныне не в моде. Руководители желают в место к подчиненным, элементарно обеспеченные к природе и истинному русскому быту. Остальные не в тренде. Alexkunin 25 февраля 2016 в 11: 06 +1 Слушайте, а отчего бы на обвинял не строчить цифровой знак? Он же меньше деградирует с износом канавок. Можно даже не канавки изогнутые, а элементарно прямые: имеется канавка — 1, нет канавки — 0. Только чтоб еще и материал не изнашивался, необходимо лазером считывать. А раз уж лазером читаем, то разрешено изготовить плотность повыше, канавки поуже, да и саму пластинку убавить, а прыть вращения увеличить. Погодите-ка... Spaceoddity 25 февраля 2016 в 12: 17 0 Ага, подождите. Что-то у меня сиди 5-летней давности чрез один читаются. А вот обвинял даже 50-летней давности, хрипит естественно, но контент воссоздаёт. Alexkunin 25 февраля 2016 в 12: 26 +1 Если несчитая шуток, то у ваших СД, быстрее только, защитный слой в царапинах, разрешено вернуть шлифовкой. А у обвиняла защитного слоя нету, дорожка в голом облике всем ветрам открыта. Хотя критерии сохранения и у тех, и у остальных — достаточно объемны( на википедии имеется). Когда будете ассоциировать сроки сохранения cd и обвиняла, учтите, что обвинял — это практически постоянно фабричная запись, и ассоциировать необходимо никоимобразом не с cd-r. Плюс восстанавливаемость числа по определению более, чем у аналогового сигнала. Тем наиболее, что у cd избыточность элементарно страшная. Spaceoddity 25 февраля 2016 в 12: 33 –1 Ой, да прямо чудовищная… Одна царапина — и владеем разрыв огибающей с соответствующим чрезвычайно звучным щелчком. Или джиттер начнёт прыгать… alexkunin 25 февраля 2016 в 12: 48 +1 Ну, не каждая царапина такие эффекты дает. И сравните с царапиной на виниле: итог станет от еле слышного щелчка до заевшей пластинки. Согласитесь, " как заевшая доска " — таковая идиома имеется, а " как заевший СД " — нету.;) И действительно да, избыточность страшная — по сравнению с винилом. Кстати, я более с позиций возобновления записей произношу, а вы, аналогично, с позиций воссоздания на бытовой технике. Но я не знаток, могу заблуждаться. Ikaktys 25 февраля 2016 в 13: 16 0 " заевший cd " сталкивался ой далееко не один раз, элементарно по сравнению с винилом заевший кусочек короче гораздо, части секунды. Alexkunin 25 февраля 2016 в 13: 25 0 Обычно протирание помогало. А вот был у меня лет 20 обратно диск с " тыща игр на одном СД ", и почтивсе забавы не ставились( затерт был до дыр сам обладатель). Но ежели некое время пополировать его о джинсы, то на некое возможность удачной установки повышалась процентов до 90. Не знаю, с чем был связан таковой результат. Диск ощутимо грелся от трения — может, это помогало. Stalinets 25 февраля 2016 в 17: 32 +1 У меня был диск с одной, но действительно аццкой царапиной, глубиной, наверняка, в треть толщины диска. Игра с него не ставилась. Я брал железные ножницы( у них кольца для пальцев извне чрезвычайно ровные) и продолжительно и упрямо с силой заглаживал эту царапину, покуда не загладил вполне. Потом полировал чем-то до гладкости. От царапинки остались лишь слабозаметные волны. И после этого забава установилась… Я сам, правдиво разговаривая, опешил, т. к. знал уже тогда, что на промышленных cd-штамповках принципиальное смысл владеет отдаление от верхней рубежа пластика до слоя сплава в глубине диска, конкретно это отдаление( оно дискретно танцует вследствии разнообразной вышины питов, кодирующих 0 и 1) и определяется лазерной системой. А в месте заглаженной царапинки очевидно был целый беспорядок с высотой до питов. И тем не наименее. Cyberly 25 февраля 2016 в 23: 25 +1 Я когда-то копировал mp3 с треснутого диска( сквозная трещина, от центра к краю, практически чрез целый диск), переодически смачивая трещину водой, чтоб изготовить ее " прозрачнее ". Не соединилась одна или две песни. Sim2q 26 февраля 2016 в 07: 03 0 На уровне поверхности диска луч ещё шибко расфокусирован, фокус поглубже — у питов black_shadow 25 февраля 2016 в 12: 31 0 Видимо, от такого, что обвинял храните в упаковке, не бросаете на стол и не трёте об брюки, чтоб прибрать пыль. Spaceoddity 25 февраля 2016 в 12: 38 0 Ага, а коллекционные сиди я традиционно применяю в качестве подставок для кружек с жарким кофе. Если нешуточно, то заводской прожиг cd-da, естественно куда долговечнее, да и Рид-Соломон маленькие недостатки чистит. Но cd-r — это ни разу не вариант для нешуточного сохранения. Foolleren 25 февраля 2016 в 15: 13 0 У промышленного " прожига " элементарно серебристый отваливается и усё приплыли. Eshimischi 25 февраля 2016 в 19: 02 0 Вы правы, я нетакдавно заполучил dave brubeck quartet — time out с известнейшим take five( columbia records), первое издание 1959 года! фактически в идеальном состоянии, на 1 треке лишь игла скачет, но тут ничто не поделаешь. 56 лет и еще столько же при должном обращении она прослужит xirahai 25 февраля 2016 в 12: 23 0 Тогда уж не лазером, а автоматизированной камерой с микроскопом. И интеллектуальной системой постобработки. В этом случае можетбыть удастся очень очистить звук от сторонних гулов и щелчков, и в различие от лазера не станет отвечать на пылинки. Samoglas 25 февраля 2016 в 19: 48 0 Лет -цать тому обратно были автоматы с оптическим считыванием дорожек. Аналоговое скачивание оптическим способом. Заявлялось неимение чувствительности к царапинам. Ncix 25 февраля 2016 в 11: 57 0 Всё дело в целях покупки обвиняла. Eshimischi 25 февраля 2016 в 19: 13 0 К тому что вы произнесли я добавлю тот факт, что до сих пор почтивсе большие лейблы на Западе переиздают обвинял не с числа, а с знаток дисков — оригиналов, так скажем, нарезанных в те дальние эпохи, они элементарно пожизненны в виду такого что изготовлены из сплава( никель и сплавы). Но так же эти же лейблы совершают мастеринг — другимисловами на студиях спецы берут в работу Аналоговый знаток — диск, работают с ним доводя свойство до тех нужных им высот и уже печатают на обвинял. Zelgadis 27 февраля 2016 в 03: 08 0 Так вся красота обвиняла в искажениях которых элементарно нет цифре. Это естественно владеет значение лишь ежели мастеринг сделали раздельно под обвинял отменно, а не элементарно, чтоб реализовать. Berezuev 25 февраля 2016 в 10: 56 0 Вопрос к тем, кто действительно в теме. На самом ли деле обвинял лучше звучит, чем lossless на неплохой аппаратуре, или это ещеодна хрень, наравне с наушниками за $55К( https:// geektimes. Ru/ post/ 265194/) и проводами из волос девственниц, покрытых пла́ тиной? Dmitrykabanov 25 февраля 2016 в 10: 59 0 Стоит приступить с терминологии. Каждый вносит во фразу " звучит лучше " кое-что родное постоянно yoman 25 февраля 2016 в 11: 06 +1 Винил станет звучать как минимум не лучше цифрового оригинала с которого его штампуют. Так что делайте выводы. Fuzzyjammer 25 февраля 2016 в 11: 13 +3 Винил по собственной природе не может звучать лучше в смысле " поточнее ". Но адепты винилового звука уважают его аналоговые недостатки за плюсы, придающие записи особенность и " скорость ". Ploop 25 февраля 2016 в 11: 52 +3 Понятие " лучше/ ужаснее " кристально субъективное. Винил выдаст знак наименее четкий, чем цифра, но он может кому-то влюбиться вследствии собственных специфичных искажений, кому-то нет. Это в точности как с лампами. А вот дорогое оснащение это содержание для дискуссий. Наушники за $55К имеютвсешансы вправду обладать чрезвычайно трудную конструкцию, недешевые материалы, ну и единичные экземпляры. То имеется они и воистину имеютвсешансы быть " чуток лучше " остальных, а имеютвсешансы и не быть. Alexey2005 25 февраля 2016 в 14: 11 0 Интересно, можетбыть ли изготовить программный " виниловый фильтр " для числа, который бы вносил те наиболее преломления, придающие треку тёплое/ ламповое звучание? Hdfan2 25 февраля 2016 в 14: 19 +1 Можно, естественно. Я ещё лет 15 обратно с таковым плагином в winamp'е баловался. Там была наладка затёртости, детонации и ограничение частотного спектра. И пресеты типа " 80-е ", " 60-е ", " 40-е " и т. д. Было бы чрезвычайно любопытно испытать таковой плагин в двойном слепом тестировании — как " лучше " исходного цифрового файла он станет звучать. Forgotten 25 февраля 2016 в 12: 16( комментарий был изменён) +2 Если коротко, то нет. Винил сам по себе нехороший обладатель https:// ru. Wikipedia. Org/ wiki/ Кривая_riaa Мало такого, что доска искажает АЧХ записи — к тому же от соответствующего " пластиночного " гула и потрескивания освободиться фактически нереально. Впрочем, приверженцы обвиняла считают это плюсом. Meider 25 февраля 2016 в 13: 47 0 Ну как же ТЛЗ, а не то что этот прохладный бездушный цифровой звук. Jerleshannara 25 февраля 2016 в 15: 18 0 Винил покупается " для души ", а не для " о, а сейчас я слышу как басист на данной ноте чуть-чуть зацепил струну ногтем ". Винил это глупо чувства от " достал, протёр, поставил, слушаешь ", т. е. для " аудиоонанизма ", желая в наименьшей ступени, чем каждые провода свитые молодыми боброудавскими девственницами в лунную ночь. Вопрос, что лучше звучит — субъективен, ежели не заданы доп. условия( мне может видится, что лучше только звучит зажёванная катушка красной плесени, засунутая в магнитофон электроника 302 с севшими батарейками, бо это передаёт дух раздолбайства и т. д.), благодарячему с технической точки зрения — ни разу он лучше не звучит, динамический спектр — никакой, частотный также, интерференция меж каналами — огого, стойкость — фиговая, т. к. прямое механическое скачивание( адепты лазерных головок для обвиняла имеютвсешансы идти бором со собственным Боингом) и т. п. Macin 26 февраля 2016 в 01: 50 0 " Винил это глупо чувства от „достал, протёр, поставил, слушаешь“ " И от такого, что оно — живое, — вертится:) snuk182 25 февраля 2016 в 11: 14 +1 www. Sony. Com/ electronics/ audio-components/ ps-lx300usb разрешено отдавать звук с пластинки на блютус-колонку, жыр)) berezuev 25 февраля 2016 в 11: 18 +4 Оцифровать пластинку. Из цифровой записи спустя n-лет изготовить переиздание обвиняла, чтоб потом выслушивать на блютус-колонках. Да, это победа. Stalinets 25 февраля 2016 в 12: 39 +1 Вот любопытно, почтивсе пластинки в 80-х вправду делались с цифровой записи на студиях. Тогда это было неизбежно, поэтому что цифрового носителя( cd), массового и дешёвого, способного поместить час звука без сжатия, тогда ещё не было. Только на студиях какие-нибудь бобины для ЭВМ с лентой. Но сейчас-то такие способности имеется. Вот любопытно, имеется ли вероятность поскачивать конкретно те цифровые оригиналы, с которых записывались мастер-диски и штамповались виниловые пластинки? Snuk182 25 февраля 2016 в 13: 14 +1 ежели характеристики дискретизации студийного оснащения 80х превосходили степень cd, то в качестве каких-нибудь sacd/ dvda переизданий их должны были отпустить, подругому бестолку eshimischi 25 февраля 2016 в 18: 51 0 В 80-е годы запись на обвинял производилась с dat-дисков или катушек, wav-простите тогда еще не изобрели. Мастер-диски или уничтожаются или хранятся( стиль идет о суровых и больших лейблах), сейчас обвинял пишется с ремастеринговых wav-файлов, эти файлы не распространяются посреди обычных обывателей.. Unwrecker 25 февраля 2016 в 12: 09( комментарий был изменён) 0 Странно, что ещё не додумались строчить на обвинял цифру — и антураж и свойство два в одном:) ЗЫ, Да, да. От силы туда одна песня влезет с учётов всех накладных расходов, но реальных аудиофилов это не приостановит:) dmitrykabanov 25 февраля 2016 в 12: 12 0 Догадались, в той или другой форме для собственных задач. Ploop 25 февраля 2016 в 12: 13 0 Да, увлекательная мысль. И считывать лазером! Выше уже давали:) stalinets 25 февраля 2016 в 12: 41 0 Погуглите " floppyrom " и " kansas city standart ". Вкратце — это можетбыть, но объём записанных данных ничтожный и немало ошибок. Foolleren 25 февраля 2016 в 15: 23( комментарий был изменён) 0 Кроме числа ещё имеется компандерная запись, — освободиться от гулов увеличить динамический спектр, но кому это нужно. Spaceoddity 25 февраля 2016 в 12: 27 +3 Есть значение в виниле. По очень мерке для записей до 80-ых годов. Когда звукорежем мастеринг производился конкретно под обвинял( его АЧХ, деление каналов и т. п.). И некие компенсационные причины для обвиняла сходу закладывались в запись при сведении, а мы вданныймомент эти записи слушаем в " рафинированном " cd-da. В качестве образца " paperback writer " the beatles. Звукоинженеры emi настояли на том, чтоб на записи снизили степень бешено преампового баса, поэтому что опасались что таковой степень сигнала принудит прыгать иглу. Nonname 25 февраля 2016 в 12: 56 –2 Я разумею что гиктаймс пространство для гиков и техноманьяков, но обвинял это про иное же. Качество звука ужаснее чем цифра, размышляю это полностью разрешено засвидетельствовать тестами и так дальше, оставим этот вопрос аудиофилам. Рост репутации обвиняла объясняется лишь тем, что в мире цифровой дистрибуции ты прикупил кое-что, но подержать в руках это невозможно. Винил это обряд. Покупаешь пластинку, у неё крупная и прекрасно оформленная папочка, бережёшь пластинку от царапин, глядишь как игла перемещается по ходу творения по пластинке и т. д. Alexkunin 25 февраля 2016 в 13: 08 0 Гик — это таковая единица, которая колотит тебя по затылку в самый-самый неподхо… в значении, это " человек, очень увлечённый чем-нибудь; поклонник ". А поклонники — люди упёртые, следуют эмоциям( " обвинял — это круто! "), а не объективности. Так что казенно влечения кругом обвиняла вписываются в тему( и по другому значению — " увлечённый высокими технологиями " — также идет, так как дискуссии о виниле неизбежно приводят к сравнению с цифрой, продвинутыми технологиями воссоздания и иным золотым кабелям). Но с вами невозможно не договориться. Разве что уточнить, что обвинял — это обряд с ощутимым доп пафосом. Дополнительным сравнительно СД. Alsii 25 февраля 2016 в 13: 29 0 Это отлично! Я считаю, что нужно изготовить плеер, в который чтоб слушать музыку нужно определить пластинку, которую до вынуть из прекрасной обложки, поставть на нее звукосниматель… который считает с нее номер записи, а позже приспособление отыщет ее в вебе и оттуда воспроизведет. В pro модели разрешено подмешать к звуку шум от движущейся по диску иглы. Настоящий виниловый шум! Пластинки разрешено торговать за огромные средства. Устройства — за еще огромные средства. Сама запись обязана быть доступна в вебе безвозмездно после указания кода. Хм. Не сотворить ли стартап? Alexkunin 25 февраля 2016 в 14: 04 +2 Не забудьте гироскоп! Чтобы, когда некто бил пяткой по полу, проигрыватель включал сэмпл " звукосниматель_подпрыгнул. Mp3 ". А, нет, простите, " звукосниматель_подпрыгнул. Flac ". Wesha 25 февраля 2016 в 23: 11 0 > поставть на нее звукосниматель… который считает с нее номер записи Я Вам вданныймомент подниму градус технологии: игла считает с установленной пластинки первые n секунд записи, после что проигрыватель коннектится на сервис типа http:// www. Shazam. Com/ и играет с ним в забаву " Я угадаю эту мелодию с 7 нот ", после что " приспособление отыщет её в вебе... " и дальше по Вашему тексту. Обратная сопоставимость, ёксель-моксель! Tmin10 25 февраля 2016 в 14: 30 +1 Скажите, а на чём вданныймомент разрешено проиграть пластинки 78 оборотов? Есть маленькая коллекция, хотелось бы слушать. Современное оснащение поддерживает лишь 33 или 45 оборотов. Jerleshannara 25 февраля 2016 в 15: 22 0 Либо ищите метод рассеять мотор до 78 оборотов + ищите иглу для данных пластинок, или ищите старый проигрыватель, или учтите, что свойство звука с 78 оборотных пластинок никакое и элементарно оцифруйте и " разгоните " хотькаким звуковым редактором dbanet 25 февраля 2016 в 20: 34 0 Извините неграмотного, но отчего свойство ужаснее? Stalinets 25 февраля 2016 в 20: 56( комментарий был изменён) 0 Технология ещё была неразвита: очень узкий динамический спектр как записи, так и воспроизводящих устройств, грубые механические( игла) или пьезоэлектрические звукосниматели, мало стопроцентная механика вертушки( привод делался традиционно не пассиком, а прижимным резиновым роликом) и т. д. Мне трудновато ответствовать на вопрос " отчего конкретно с технической точки зрения свойство ужаснее ", но на слух оно действительно ужаснее. У меня собственно имеется достаточно немало пластинок: некотороеколичество ещё королевских, некое численность русских на 78 оборотов, немало позднесоветских на 33, 3 оборота, чуть современных. Так вот все пластинки на 78 оборотов звучат чрезвычайно плоско, басов нет и вблизи, больших также, немало каждых искажений. На главном плане выпирает глас солиста, слова анализировать сложно, а что играет на заднем фоне — приходится разгадывать. А королевские пластинки — ещё ужаснее, спектр совсем ничтожный. Конечно, имеется высококачественные оцифровки старых записей с таковых пластинок, где возникают и басы, и вообщем звучит более-менее, но всё одинаково слышно, что это запись со старенькой пластинки… По логике ясно, чем больше прыть — тем больше обязано быть свойство. В случае с магнитофонной лентой или битрейтом цифровой записи это так. Но в случае пластинок мощное воздействие оказывают остальные причины. Jerleshannara 25 февраля 2016 в 23: 51 0 1) Более старые технологии — 78 об/ мин это патефонный эталон, дальше возник электрофон( т. е. уже кое-что схожее на нынешний виниловый проигрыватель), использовался шеллак( по истоку, к концу пришли пластмассы), который наиболее хрупкий и наименее износоустойчивый. 2) Из-за патефонности спектр частот уже( ежели брать королевские эпохи, то там спектр вообщем " телефонный " — 400гц-4кгц, познее стало 100гц-10кгц), чем на обыкновенном виниле( 40гц-17кгц). 3) Опять-же: более толпа звукоснимателя — более износ и без такого не особенно крепкой пластинки. 4) Время, ежели 33/ 45 пластинки возникли в 50ых, то 78rpm возникли ещё в 19 веке. — соотвественно отыскать " безупречную " lp гораздо легче, чем безупречный " патефон " hzs 26 февраля 2016 в 00: 38 0 А я в детстве задумывался, что чем больше обороты, тем лучше обязана быть запись, как бы разумно, доска скорее вертится, за штуку времени иголка считывает более данных, звук обязан быть наиболее высококачественным. Eshimischi 25 февраля 2016 в 16: 57 0 Можно отыскать дешевые вертушки, какие поддерживают прыть 78 оборотов, глядите тут кпримеру для образца 78 rpm stalinets 25 февраля 2016 в 17: 45 0 Я бы для данной задачки прикупил на барахолке или радиорынке недорогую вертушку( лишь не патефон, а уже электрофон). Советские вертушки такового типа имели поворачивающуюся в головке пьезокристаллическую иглу: с одной стороны 33/ 45, с иной — 78. Эти вертушки нередко были интегрированы в ламповые радиоприёмники, так что отыскать на радиорынке или на авито такое, размышляю, не неувязка. Только нужно сходу испытать её, таккак она станет шибко древняя и не факт, что реализуют рабочую. Что-то типа такового: http:// rw6ase. Narod. Ru/ 00/ rl_l/ rekord311_0. Jpg Современной иглой на 33, 3 оборота терять такие пластинки не стоит, иглу разрешено уничтожить. Tmin10 25 февраля 2016 в 17: 55( комментарий был изменён) 0 Да у меня имеется как раз радиола типа той, что на картинке, но у ней кое-что со голосовой долею, звука совершенно нет, а отремонтировать я не могу… Вот моя, Рекорд-66, http:// www. Rw6ase. Narod. Ru/ 00/ rl_l/ rekord66. Jpg xirahai 25 февраля 2016 в 20: 51 0 Лучше только обратиться к знакомому спецу электронщику или квалифицированному радиолюбителю. Там очень немало технических аспектов, связанных с коррекцией АЧХ, избранием иглы и головки, какие слету без подготовки не решить. А при неверном выборе компонентов или даже нехороший настройке услышите не то что нужно, берите неправильное понятие о звучании старых пластинок. Если увлечены серьезно — зарегистрируйтесь на http:// rt20. Mybb2. Ru/ там компетентная аудитория, помогут и советом, и занятием ежели кто вблизи по месту жительства. Stalinets 25 февраля 2016 в 21: 02 0 Извиняюсь, естественно, но по мне так ежели там не Безделица, а кое-что серьёзное и неочевидное — лучше не заморачиваться с починкой( ежели нет навыков и особенного желания), а приобрести иную рабочую вертушку. Проще, скорее и подешевле выйдет… ИМХО естественно. Xirahai 25 февраля 2016 в 21: 37( комментарий был изменён) 0 Рабочую и отлично настроенную раритетную вертушку отыскать сложно. К тому же и ремонт, и приобретение требуют роли компетентного спеца. Чтобы не впарили какой-либо хлам. Даже совсем некопанная, элементарно пролежавшая 10-ки лет техника — все одинаково потребует испытания и быстрее только подмены ламп, можетбыть неких электролитов. Иначе станет вручать не звук собственной эры, а дикий ужоссс. Jerleshannara 25 февраля 2016 в 23: 58 0 Если оно с иглой на 78 оборотов и владеет эти наиболее 78 оборотов, то разрешено внаглую закоммутировать вывод с пьезоголовки на прямолинейный ввод голосовой карты( по хорошему нужно прибавить одни каскад с высочайшим входным противодействием, но при желании разрешено и программно позже выудить звук) и оцифровать, покуда оно хоть когда-то резво. Kolipass 26 февраля 2016 в 11: 48( комментарий был изменён) 0 Рекомендую приглядеться к продукции ion. На просторах нашей отчизны в различных магазинах от супермаркетов до бытовой электроники имеется pure lp: 78 оборотов и вероятность оцифровать. Цена полностью экономная 5. 000р., свойство среднее, на мой взор — наилучшее из новейшего в стоимости до 10. 000р. Eshimischi 25 февраля 2016 в 15: 04 0 Основными потребителями обвиняла в мире являются диджеи и аудиофилы. Тем наиболее, что добро имеется таковой ресурс как discogs. Com, который по совместительству крупная барахолка как новейшего, так и старенького( времяотвремени сверх драгоценного) обвиняла. Я сам диджей и владею маленькую но на мой взор хорошую коллекцию из 500 блинов. Джаз, фанк, соул, нынешний хаус для работы. Somebody was trying to tell me that cd better than vinyl because they don't have a surface noise. I said " listen mate life has surface noise " © een_stemming 25 февраля 2016 в 15: 04 0 Если уж на прессованный\нарезанный обвинял( кое-что возле 8-10 долларов за 12дюймовый обвинял) такие цены — откуда такие огромные на обыкновенные виниловые болванки( средняя стоимость, емнип, 3-4 бакса). Потому что прессы убердорогие?( Нарезку и штамповку я не путаю, в главном случае тираж куда меньше значит) Я не знаток, но, по-моему, стоимость конкретно за виниловую болванку не обязана превосходить 1 бакса, подключая издержки на сырье, штамповку и умышленно обученного человека за станком. Если имеется чрезвычайно понимающие люди — объясните, отчего я не прав, я намотаю разъяснение на ус. Eshimischi 25 февраля 2016 в 15: 21( комментарий был изменён) +1 Себестоимость изготовления вы полностью правы, но! В цену закалдывается кроме только роялти, отчисления, какие приобретает арфист с всякой проданной пластинки. Я вам даже более скажу, инновационные магазины в Англии, такие как juno. Co. Uk, подписывает с лейблами контракта, в рамках которых Джуно берет на себя все создание партии скажем из 300 пластинок на 1 релиз, а лейбл делается транзитом для роялти музыкантам, которых издают, а сам лейбл владеет только копейку, при этом не неся никаких издержек на создание и сбыт mm7 25 февраля 2016 в 19: 59 0 Почему-то никто не написал о лазерных проигрыватекях обвиняла. Вместо иглы — лазер. Массы нет. Пластинка не заезживается. Или имеется даже без лазера, зрительный сканнер делает снимки поверхности, позже программой их обрабатывает, и из изображений канавок делает звук. Eshimischi 25 февраля 2016 в 20: 17 0 Японцы нетакдавно таковой выпустили новейший, стоимость его сочиняет распорядка 24000$, это как Йети, которого никто не видел..)) Jerleshannara 25 февраля 2016 в 23: 59 0 Ну было это на финале 80ых, ну обплевались от него все, луч лишался дорожку по случаю малейшей пылинки. Sadler 26 февраля 2016 в 12: 45 0 Применение таковых способов оправдано при оцифровке, где наибольшая точность чтения главнее только. Zelgadis 27 февраля 2016 в 03: 44 0 А еще пластинку не было следовательно так как его загружали в разъем как с cd. Короче не вариант для ритуального прослушивания. Vladimirgasparyan92 25 февраля 2016 в 21: 28 0 Не зря я хранил проигрыватель) Только иголки отыскать нужно все исчезли в своё время:/ newbilius 26 февраля 2016 в 14: 57 0 Винил сейчас – это философия, объект коллекционирования, отбор ценителей независимых музыкантов и элементарно музыкальный обладатель со своими чертами, преимуществами и недочетами. А какие у него имеется достоинства как носителя голосовой информации? Sadler 26 февраля 2016 в 15: 38 +1 В критериях постапокалипсиса с них всё ещё разрешено станет выслушивать музыку, без электричества и трудной механики. Newbilius 26 февраля 2016 в 15: 57 0 А таккак снова действительно без шуток — полностью себе довод) alexkunin 26 февраля 2016 в 16: 12 0 И 2-ая половина этого довода. Представьте себе, что какие-нибудь юпетириане чрез миллион лет водят археологические раскопки на Земле. Реакция на обвинял: " О, эти бороздки имеют какую-то знакомую форму… Может это запись каких-либо волн? А давайте чего-нибудь поколебаем в такт бороздкам. " Реакция на СД: " Блин, тут очевидно кое-что имеется, но этот их метод кодирования!.. " Alexkunin 26 февраля 2016 в 15: 42 +1 Можно горшки для цветов лепить... Image newbilius 26 февраля 2016 в 15: 57( комментарий был изменён) 0 В " оч. опытных ручках " таковой вариант видел кстати. Но вообщем я нешуточно узнавал создателя статьи, внезапно в данной фирмы имеютвсешансы доказывать слова из собственной же статьи. Samoglas 27 февраля 2016 в 00: 42 0 Будет ли слышно народу, не знаю, но попытаюсь. 1926 год Яша Хейфец( скрипка) — " Цапатеадо "( испанский пляска) op. 23, №6 Пабло Сарасате Вот эта запись отлична, желая никакой виниловой магии уже не обязано быть в цифровом формате. Но наверняка, это слышно для неподготовленного уха станет нехорошо, лишь звук обвиняла станет привлекать( и отклонять) интерес. Не факт, что так имеютвсешансы вданныймомент проиграть и записать. В том значении, что " частот " и тишины в паузах станет брать с излишком, а вот чувств таковых активизировать не станет. Желательно обладать желая бы маленький эксперимент прослушивания классики вживую, и ежели в концертном зале прёт, то и такие записи разрешено услышать и усмотреть. Мозг восстановит то, что отсутствует на записи. Треск обвиняла слышно секунд 10, позже это отбрасывается мозгом, и запись затевает восприниматься как чистая. Как и на концерте, музыка раздельно, а кашель и шуршания к музыке не прилепляются. Главное в данной записи, которой 90 лет, не задушишь не убьешь — она вызывает эмоции, чувства в теле, мурашки идут до пяток и т. д. Этот результат проверял даже на самом дешевом тракте — наушники за $6 и телефон с более-менее обычным ЦАП — куда уж ужаснее? Это конкретно от музыки, а не от разбора звучания аппаратуры, как проистекает при аудиофильском подходе к прослушиванию, в различие от меломанского. Но тем, кто прослушивает музыку в главном в записи, это сложно усмотреть, поэтому что привкус создавался по иным образчикам. Доходит до курьезов: прибывают на органный концерт и пожалуются, что он бесшумно играет... Sadler 27 февраля 2016 в 01: 19 0 Качество исходного материала не подменяет свойство звучания и напротив. Желательно, чтоб было и то, и иное. А мурашки, эмоции и т. п. — это всё свой эксперимент и дело вкуса. Все люди различные: у неких отсутствует интервальный слух, у остальных — тембральный или( куда почаще) безусловный. Да, некие полностью имеютвсешансы выслушивать музыку на самом дешёвом тракте и не проверять никаких неудобств, но стоит ли остальным уподобляться и калечить собственный слух? А тем наиболее " восстанавливать " мозгом то, что на записи никогда не было. Это, естественно, Ваше дело, но слух замыливается чрезвычайно скоро, в итоге Вы скоро перестанете чуять искренние ошибки, что, ежели Вы арфист, буквально отразится и на качестве выполнения. Samoglas 27 февраля 2016 в 01: 39 0 Да, некие полностью имеютвсешансы выслушивать музыку на самом дешёвом тракте и не проверять никаких неудобств, но стоит ли остальным уподобляться и калечить собственный слух? Ни в коем разе не призывал выслушивать музыку на барахле. Но не хотелось бы вданныймомент ретироваться в дебри аудиофильства. Таких записей какие создают это мощное чувство на хотькакой аппаратуре, их раз-два и обчелся. Очень нередко музыка, которая как видится, тебе не нравится, элементарно не воспроизводилась отменно. А по поводу " возобновления мозгом " — слуховой анализатор конкретно этим и занимается при воссоздании музыки так или подругому. Чем лучше фиксировано, тем меньше данной работы требуется. Так вам запись приглянулась или " совершенно никоимобразом "? Sadler 27 февраля 2016 в 02: 14 0 Запись быстрее не приглянулась. Я обожаю некотороеколичество иную музыку. Скажем, ежели бы там был, скажем, один из ноктюрнов Шопена, это понравилось бы мне куда более. #8592; История Германии. Оглавление Следующее Предыдущее Главная страничка

Tags:

Апрелевский завод пластинок

Подробнее

История

Немецкие бизнесмены Готлиб Молл и его сын Иоганн Молл основали 1 апреля 1910 года недалеко от Москвы, в селе Апрелевка, Апрелевский завод пластинок. Это был успешный старт - за первый год его работы более 400 тысяч граммофонных пластинок под Создан бренд «Метрополь Рекорд».

После Великой Октябрьской социалистической революции фабрика была национализирована. Иоганн Молл был арестован, и лишь позже, к концу 1920-х годов, ему удалось покинуть страну и переехать в Германию. Советские времена стали золотым веком для фабрики. Владимир Ленин записал на нем свои речи. В 1925 году фабрика была переименована в «Фабрика памяти 1905 года» («Фабрика памяти 1905 года»), а позднее - в «Апрелевский завод памяти 1905 года» («Апрелевский завод в память 1905 года»). Во время Второй мировой войны (1941-1945) фабрика производила полностью записи с одной песней - «Священная война», все остальные производственные мощности служили для нужд войны.
В начале 1950-х годов фабрика начала выпускать виниловые пластинки, в 1952 году были выпущены первые долгоиграющие пластинки, а в 1961 году - первые стереофонические. В 1964 году Апрелевский завод стал частью звукозаписывающей компании «Мелодия», производство гибких пластинок началось в том же году. Это было время, когда Апрелевский завод выпускал большую часть всех пластинок, производимых в стране, и достиг объем 50 миллионов записей в год к 1980 году.

Изменения в стране в 1990-х годах повлияли на работу «Мелодии», все предприятия стали независимыми, в то же время резко сократился спрос на записи, а также покупательская способность потребителей, и рынок был захвачен компакт-дисками. Апрелевский завод стал убыточным; сотрудничество с независимыми клиентами или производство кассет к тому времени не могло помочь поддержать завод. Последняя партия записей была выпущена в 1997 году. В 2007 году предприниматель и стоматолог Б.В. Чухонцев открыл музей фабрики «Апрелевские пластинки» (другое название - «Музей заброшенных людей и предметов») в бывшем руководителе фабрики. офис. Коллекция музея включает в себя - записи, граммофоны и фонографы, фотографии и различные раритеты, рассказывающие о славной истории фабрики.

Посмотрите видео ниже, где следовательно, как менялась ее наружность. Источник:... .

Грамушка - так в народе именовался Апрелевский завод грампластинок.

Начнем с такого, что индустриальное создание грампластинок в России было налажено в 1910 году, когда в подмосковном селе Апрелевка открылась первая российская фабрика германского предпринимателя Готтлиба Молля, в последствии его сына Иоганна( Ивана Богдановича) Молля, по изготовлению массы для граммофонных пластинок и их прессовки. В первые годы русской власти, Иоганн Молль, унаследовавший компанию, был арестован ЧК, где его в движение 2-ух месяцев пытали, так что после избавления за недоказанностью " вины " он не прожил и полгода. Калекой в 1920-е годы его все же выпустили назад в Германию совместно с семьей, а его супруга смогла вывезти из тогдашней РСФСР его деток от любовниц. Фабрика перешла вполне в руки юный Советской федеративной республики.

Позднее фабрика получила заглавие " Апрелевский завод грампластинок ". Характерен тот факт, что одним из самых первых в мире пластинок выпустили конкретно в Апрелевке. В первый год было выпущено 400 тыщ музыкальных дисков под маркой laquo; Метрополь рекорд», а самой первой записью оказалась именитая цыганская песня " Бродяга ". В Америке, кпримеру, первая серийная доска вышла лишь в 50-х годах, на 40 лет позднее Апрелевского завода.

Расцвет компании пришелся на русское время - в 1925 году фабрика была названа " фабрика Памяти 1905 года ", позднее она стала именоваться " Апрелевский завод памяти 1905 года ". В годы борьбы 1941-1945 года на заводе в больших тиражах выпускались пластинки лишь с одной песней - " Вставай, государство большая ", в других цехах изготовляли авиабомбы. Вскоре, после борьбы сами же немцы, германские военнопленные, завод, подвергнутый бомбежкам и восстанавливали. И началась золотая эра Апрелевского завода грампластинки.

В хрущевском 1964 году в СССР была создана популярная уже на целый мир компания грамзаписи laquo; Мелодия», в структуру которой вошел большой Апрелевский завод со собственной внутренней стальной ценный и корпусами. В эру laquo; Мелодии» на заводе выпускалось до 60 % всех производившихся в стране грампластинок. В русские годы завод был самым большим заводом грампластинок в мире. Здесь работали 10 тыщ человек из сорока тыщ, живущих в городке. Каждый день тут перерабатывали 50 тонн пластмассы и 10 тонн бумаги.

Во время так называемой горбачевской " перестройки " в конце 80-х годов, когда в стране и во всем мире стали происходить смены, в Апрелевку зачастил внук основоположника компании Георг Молль на объект реституции завода.

Но настал 1991 год и пришел конец русской власти. К тому времени Георг Молль был уже очень стар, но попытку возвратить свою украденную собственность предпринял его меньший брат - Александр Молль. В те эпохи один из крупнейших германских банков давал " реституткам "( тем германцам, кому в Восточной Европе возвращали украденные промышленные компании) большие и практически беспроцентные ссуды. Такую же отдали бы и Александру Моллю, ежели бы завод был возвращен. Этой ссуды по подсчетам профессионалов полностью хватило бы на совершенное обновление и возобновление апрелевского завода в суперсовременное начинание по производству компакт-дисков. Само собой, что таковой завод дал бы огромное численность рабочих мест обитателям Апрелевки. Но в России после 1991 года ни о какой-никакой реституции и речи не стояло. К власти пришел Борис Ельцин и началась повальное " ваучиризация " и ограбление компаний и заводов по всей стране. Родственники Молля писали письма собственно Президенту Ельцину о содействии в реституции компании и даже с поддержкой взяток было организовано так, что Ельцину передали письмо в личные руки. Согласно свидетельствам очевидцев, резолюция главного Президента России была короткой, но всеобъемлющей - он произнес лишь два слова: " Х... ему! "

После 1991 года конструкция " Мелодии ", вся отлаженная централизованная система заказов и реализована крупнейшего в мире компании, стала разваливаться, а входящие в нее фабрики грамзаписи получили неожиданную и, как оказалось, обременительную свободу, перейдя на хозрасчет.

Спрос на пластинки начал грубо понижаться, свалилась покупательная дееспособность народонаселения, сократилось создание проигрывателей, а на базар получился новейший продукт - cd. В 1991 году, когда Апрелевский завод выпустил возле 33 миллионов пластинок, он уже работал в убыток, таккак цены на пластинки оставались фиксированными. Не помогли ни переход на независимых заказчиков snc records, moroz records и остальные компании звукозаписи, ни выпуск кассет с записью, ни даже восстановление эры обвиняла в узких кругах. В 1992 году завод оказался на границы приостановки при годовом официальном объеме выпуска пластинок возле 10 миллиона штук, про неофициальные, так именуемые левые объемы, стоит упомянуть раздельно - ибо они были существенными.

Немного летописи Апрелевского завода грампластинок:

1. В одном из цехов Апрелевского завода, входящего во Всесоюзную компанию " Мелодия ". Город Апрелевка
.

Das ist das gute Stück: Larissa Schneider und Uwe Kröger zeigen vor dem Mausoleum Moll die Schallplatte mit russischer Musik, die in der Fabrik von Gottfried Moll vor 100 Jahren entstand. Foto: Moritzen

Это хорошая вещь: Лариса Шнайдер и Уве Крёгер показывают запись русской музыки перед Мавзолеем в Молле, которая была сделана на фабрике Готфрида Молля 100 лет назад. Фото: Морицен

Ассоциация по продвижению надгробных памятников рада около 100-летней тарелке из шеллака

из Умер Морицен
15 июня 2013 г., 07:56

Новые | Уве Круммер (73 года), председатель Ассоциации по содействию гробницам, в течение нескольких дней держал в руках особый предмет коллекционирования: 100-летнюю тарелку с шеллаком. Хорошая песня с русскими песнями пришла окольным путем в клуб, в котором, среди прочего, вокруг мавзолея несовершеннолетнего на Северном кладбище к Кмлерт.

Между ныне перечисленным памятником семьи Молль, который был построен в 1912/13 годах архитектором Аншаркирхен Гансом Роузлигом; был построен, и старая запись есть связь. Потому что черный диск идет от русской звукозаписывающей фабрики Готлиба Молля, брата мавзолея, погребенного производителем эмали Александром Моллом. В 1910 году Готтлиб Молл основал фабрику Метрополь Рекорд в Апрелевке под Москвой. И это также, где саундтрек исходит от русских музыкальных произведений, таких как "Herbsttrumenee". или "Вальдмархен". Пластина шеллака, которая в настоящее время принадлежит Ассоциации Ноймюнстер, была изготовлена вскоре после основания фабрики.

Тот факт, что коллекционер вернулся к Уве Креллеру и его коллегам, объясняется не только несколькими поставщиками, но, прежде всего, Ларисой Шнайдер (53). Русскоязычный Паденштедтерин поддерживает ассоциацию годами, когда речь идет о вопросах жизни несовершеннолетних в России. Чтобы узнать больше деталей, она исследовала несколько лет назад в Интернете. Тем самым Стиззиг; она на русского стоматолога бориса чучонцева. Тем временем он купил бывший дом семьи Молл в Апрелевке и открыл там музей, среди прочего, старые граммофоны и пластинки.

Лариса Шнайдер связалась и попросила у Бориса Чучонцева старую пластинку с фабрики Моллса. Она не могла сама обратиться к фабрике. Производство было запущено в 1998 году - теперь переименовано в «Мелодию». Но стоматолог отправился на поиски. «Где-то в деревне он нашел запись о шеллаке в доме Метрополь Рекорд», - говорит Уве Крёльгер.

Но это не оставило хрупкий кусок в темноте. Пластина, возможно, не пережила транспорт почтой. Только недавно, когда подруга Ларисы Шрелл, которая ожидала визита из России в Гамбург, проблема была решена. Тарелка была обернута и аккуратно наклеена на круглую планку для завтрака. Поэтому она благополучно поехала в Германию между одеждой в чемодане.

Это может однажды быть отображено в Малом Мавзолее. Но сначала Уве Круммер и Лариса Шнайдер любили слушать русских мудрецов на записи. Вот почему они сейчас ищут граммофон; нормальный проигрыватель не делает этого, к сожалению.

Если вы можете предоставить один, пожалуйста, свяжитесь с Уве Креллер по тел.

zur Startseite

Граммофонная запись

Граммофонная запись Из Википедии, бесплатной энциклопедии «Запись фонографа» перенаправляется сюда. Для журнала см. « Запись фонографа» (журнал) . Общий 12 - дюймовый LP винил. 78 об / мин видео Файл: 78tours.ogv Видео с 19-мм акустическим (неэлектронным) граммофоном с пружинным двигателем 1936 Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Медиа-помощь . Запись граммофона ( запись фонографа в США), широко известная как виниловая пластинка или просто винил или запись , представляет собой аналоговую среду для хранения звука в виде плоского диска с поливинилхлоридом (ранее шеллак ) с вписанной модулированной спиральной канавкой. Канавка обычно начинается вблизи периферии и заканчивается около центра диска. Запись диска фонографа была основной средой, используемой для воспроизведения музыки до конца 20-го века. Он сосуществовал с цилиндром фонографа с конца 1880-х годов и заменил его к концу 1920-х годов. Записи сохранили самую большую долю на рынке, даже когда новые форматы, такие как компактная кассета, были проданы на массовом рынке. К концу 1980-х годов цифровые носители в виде компакт-диска получили большую долю на рынке, а виниловая пластинка оставила основной характер в 1991 году. [1] С 1990-х по 2010 год записи продолжали выпускаться и продаваться В гораздо меньших масштабах и были особенно использованы диск-жокеями (ди-джеями), выпущенные художниками в некоторых жанрах, и слушал на рынке ниши в меломанов . В начале 21-го века запись фонографа произвела возрождение ниши - в США в 2014 году было продано 9,2 млн. Записей, что на 260% больше, чем в 2009 году. [2] Аналогичным образом, в Великобритании продажи увеличились в пять раз с 2009 по 2014 год . [3] По состоянию на 2017 год в мире по всему миру хранится 48 записей, в том числе 18, в США и 30 в других странах. Повышенная популярность винила привела к инвестициям в новые и современные машины для прессования. [4] Остается только два производителя лаков ; Apollo Masters в Калифорнии, США и MDC в Японии. [5] Их репродуктивное качество или уровень верности (высокая точность, орфофон, полный диапазон и т. Д.); И количество аудиоканалов ( моно , стерео , квадроцикл и т. Д.). Виниловые пластинки могут быть поцарапаны или искажены при неправильном хранении, но если они не подвергаются воздействию высокой температуры или разрушения, виниловая пластинка имеет потенциал длятся на протяжении веков. Большая крышка (и внутренние рукава) ценится коллекционерами и художниками за пространство, предназначенное для визуального выражения, особенно когда речь идет о длинной виниловой пластинке . содержание [ Скрыть ] 1 Ранняя история 2 78 оборотов в минуту 2.1. Ранние скорости 2.2 Акустическая запись 2.3 Электрическая запись 2,4 78 об / мин материалов 2,5 78 об / мин размер диска 2.6 Время записи 78 об / мин 2.7 Запись альбомов 2,8 78 оборотов в минуту в микрограну 3 Новые размеры и материалы 3.1 Скорости 3.1.1 Эпоха Шеллака 3.1.2 Microgroove и виниловая эпоха 4 Улучшения звука 4.1 Высокая точность 4.2 Стереофонический звук 4.3. Квадрафонические 4.4 Другие улучшения 4.5 Лазерный проигрыватель 5 форматов 5.1 Типы записей 5.2 Общие форматы 5.3 Менее распространенные форматы 6 Структура 6.1 Качество винила 7 Ограничения 7.1 Шеллак 7.2 Винил 7.3 Частотная характеристика и шум 7.4. Уравнивание 7.4.1 История выравнивания 7.5 Звуковая верность 7.5.1 Эволюционные этапы 7.5.2 Недостатки 7.6 LP по сравнению с CD 8 Производство 9 Сохранение 10 Текущий статус 10.1 2012 виниловые пластинки 11 См. Также 12 Ссылки 12.1 Пояснительные примечания 12.2 Цитаты 12.3 Библиография 13 Дальнейшее чтение 14 Внешние ссылки Ранняя история [ править ] Эдисонский восковой цилиндровый фонограф c. 1899 Фоноавтограф , запатентованный Леон Скотт в 1857 году, использовал вибрирующую диафрагму и стилус для графического записи звуковых волн , как обводка на листах бумаги, чисто для визуального анализа и без какого - либо намерения играть их обратно. В 2000-х годах эти трассировки были сначала проверены инженерами-звукорежиссерами и преобразованы в цифровую форму в звуковой сигнал. Фонавтограммы пения и речи, сделанные Скоттом в 1860 году, были воспроизведены в качестве звука впервые в 2008 году. Наряду с тюнинг- тоном и непонятными фрагментами, записанными еще в 1857 году, это самые ранние известные записи звука. В 1877 году Томас Эдисон изобрел фонограф . В отличие от фононатографа, он был способен записывать и воспроизводить звук. Несмотря на сходство названия, нет документальных доказательств того, что фонограф Эдисона был основан на фонотаусте Скотта. Эдисон сначала попытался записать звук на пропитанной воском бумажной лентой, с идеей создания « телефонного ретранслятора», аналогичного телеграфному ретранслятору, над которым он работал. Хотя видимые результаты сделали его уверенным в том, что звук может быть физически записан и воспроизведен, его заметки не указывают на то, что он фактически воспроизвел звук перед первым экспериментом, в котором он использовал tinfoil в качестве носителя записи несколько месяцев спустя. Оболочка была обернута вокруг металлического цилиндрического цилиндра и звукопоглощающего стилуса с отступом от фольги во время вращения цилиндра. Запись может быть воспроизведена немедленно. Научная американская статья, введшая публичный фольгограф для публики, упомянула Марей, Розапелли и Барлоу, а также Скотта как создателей устройств для записи, но, что важно, не воспроизводит звук. [7] Эдисон также изобрел вариации фонографа, в которых использовались форматы ленты и диска. [8] Были предложены многочисленные приложения для фонографа, но, несмотря на то, что он пользовался кратким стилем как потрясающая новинка на публичных демонстрациях, фонографический фонфон оказался слишком грубым, чтобы его можно было использовать для практического использования. Десять лет спустя, Эдисон разработал значительно улучшенный фонограф, который использовал полый восковой цилиндр вместо листа фольги. Это оказалось как более удобным, так и более удобным и долговечным устройством. Восковой фонарный цилиндр создал записанный звуковой рынок в конце 1880-х годов и доминировал над ним в первые годы 20-го века. Эмиль Берлинер с записью граммофона Боковые вырезанные дисковые записи были разработаны в Соединенных Штатах Эмиль Берлинер , который назвал свою системой в «граммофон», отличая его от воскового цилиндра Эдисона «фонограф» и Колумбии воскового цилиндра « Graphophone ». Самые ранние диски Берлинера, впервые выпущенные в продажу в 1889 году, но только в Европе, составляли 12,5 см (приблизительно 5 дюймов) в диаметре и игрались с помощью небольшой ручной машины. Как записи, так и машина были достаточными только для использования в качестве игрушки или любопытства из-за ограниченного качества звука. В Соединенных Штатах в 1894 году, под торговой маркой Berliner Gramophone , Berliner начал продавать записи диаметром 7 дюймов с несколько более существенной развлекательной ценностью, Наряду с несколько более значительными граммофонами, чтобы играть в них. У записей Берлинера было плохое качество звука по сравнению с восковыми цилиндрами, но его коллега по производству Eldridge R. Johnson в конечном итоге улучшил качество звука. Отказавшись от торговой марки «Граммофон» Берлинера по юридическим причинам, в 1901 году отдельные компании Джонсона и Берлинера реорганизовались в компанию Victor Talking Machine , чья продукция на протяжении многих лет будет доминировать на рынке. [9] Эмиль Берлинер переместил свою компанию в Монреаль в 1900 году. Завод, который стал канадским подразделением RCA Victor, все еще существует. В Берлине есть специальный музей в Монреале. С плохим качеством звука по сравнению с восковыми цилиндрами, но его коллега по производству Eldridge R. Johnson в конечном итоге улучшил качество звука. Отказавшись от торговой марки «Граммофон» Берлинера по юридическим причинам, в 1901 году отдельные компании Джонсона и Берлинера реорганизовались в компанию Victor Talking Machine , чья продукция на протяжении многих лет будет доминировать на рынке. [9] Эмиль Берлинер переместил свою компанию в Монреаль в 1900 году. Завод, который стал канадским подразделением RCA Victor, все еще существует. В Берлине есть специальный музей в Монреале. С плохим качеством звука по сравнению с восковыми цилиндрами, но его коллега по производству Eldridge R. Johnson в конечном итоге улучшил качество звука. Отказавшись от торговой марки «Граммофон» Берлинера по юридическим причинам, в 1901 году отдельные компании Джонсона и Берлинера реорганизовались в компанию Victor Talking Machine , чья продукция на протяжении многих лет будет доминировать на рынке. [9] Эмиль Берлинер переместил свою компанию в Монреаль в 1900 году. Завод, который стал канадским подразделением RCA Victor, все еще существует. В Берлине есть специальный музей в Монреале. Который стал канадским филиалом RCA Victor, все еще существует. В Берлине есть специальный музей в Монреале. Который стал канадским филиалом RCA Victor, все еще существует. В Берлине есть специальный музей в Монреале. В 1901 году были введены 10-дюймовые записи дисков, а в 1903 году - 12-дюймовые записи. Они могут играть более трех и четырех минут соответственно, тогда как современные цилиндры могут играть только около двух минут. Пытаясь предотвратить преимущество диска, Эдисон представил цилиндр Amberol в 1909 году с максимальным временем воспроизведения 4½ минуты (при 160 оборотах в минуту), который, в свою очередь, был заменен Blue Amberol Records , на котором была игровая поверхность из целлулоида , Пластик, который был гораздо менее хрупким. Несмотря на эти улучшения, во время 1910-х годов диски решительно выиграли эту раннюю войну в формате , хотя Эдисон продолжал выпускать новые цилиндры Blue Amberol для постоянно сокращающейся клиентской базы до конца 1929 года. К 1919 году истек срок действия основных патентов на изготовление дисков с латеральными дисками, открывающих поле для бесчисленных компаний для их производства. Аналоговые записи дисков будут доминировать на домашнем развлекательном рынке, пока в конце 1980-х годов они не превзошли цифровой компакт-диск (который, в свою очередь, был заменен цифровыми аудиозаписями, распространяемыми через интернет-магазины музыки и совместное использование файлов в Интернете ). 78 rpm разработка диска [ править ] Запись венгерского Pathé, от 90 до 100 об / мин Ранние скорости [ править ] Ранние записи диска производились с различными скоростями от 60 до 130 об / мин и различными размерами. Уже в 1894 году компания Emile Berliner United Gramophone Company продавала односторонние 7-дюймовые диски с объявленной стандартной скоростью «около 70 оборотов в минуту». [10] В одном стандартном справочнике звукозаписи описываются регуляторы скорости или регуляторы , которые являются частью волны улучшения, введенной быстро после 1897 года. Картина с ручным движением 1898 Berliner Gramophone показывает губернатора. В нем говорится, что пружинные приводы заменили ручные приводы. Он отмечает, что: Регулятор скорости был оснащен индикатором, который показывал скорость, когда машина работала так, чтобы записи, при воспроизведении, могли вращаться с точно такой же скоростью ... В литературе не раскрывается, почему 78 об / мин было выбрано для индустрии фонографов , По-видимому, это была скорость, созданная одной из ранних машин, и по какой-то другой причине ее продолжали использовать. [11] Многонациональный продукт: дуэт, исполняемый на итальянском языке, записанный в США в 1906 году компанией Victor Talking Machine , изготовленный c. 1908 в Ганновере, Германия, для компании Gramophone , филиала Victor в Англии К 1925 году скорость записи стала стандартизованной при номинальном значении 78 об / мин. Тем не менее, стандарт различался между местами с электропитанием переменного тока с частотой 60 Гц (циклы в секунду, Гц) и частотой 50 Гц. В тех случаях, когда электропитание составляло 60 Гц, фактическая скорость составляла 78,26 об / мин: стробоскоп 60 Гц, освещающий калибровочную маркировку на 92 бара. Там, где он составлял 50 Гц, он составлял 77,92 об / мин: стробоскоп 50 Гц с 77-градусной калибровочной маркировкой. [12] Акустическая запись [ править ] Ранние записи были сделаны полностью акустически, звук собирался рупором и прокладывался по трубопроводу к диафрагме , которая вибрировала режущий стилус. Чувствительность и частотный диапазон были плохими, а частотная характеристика была очень нерегулярной, что давало акустическую запись мгновенно узнаваемое тональное качество. Певице практически пришлось положить свое лицо в звукозаписывающий рог. Нижние оркестровые инструменты, такие как виолончели и двойные басы, часто удваивались (или заменялись) более громкими инструментами, такими как тубы . Стандартные скрипки в оркестровых ансамблях обычно заменялись скрипками Stroh , которые стали популярными в студиях звукозаписи. Вопреки распространенному мнению, если бы они были размещены правильно и подготовлены, барабаны можно было бы эффективно использовать и слушать даже на самых ранних записях джаза и военных оркестров. Самые громкие инструменты, такие как барабаны и трубы, были расположены наиболее далеко от собирающего рога. Лилиан Хардин Армстронг , член креольского джазового оркестра короля Оливера , записанный на Gennett Records в 1923 году, вспомнил, что сначала Оливер и его молодая вторая труба, Луи Армстронг , стояли рядом друг с другом, и рог Оливера не мог быть услышан. «Они положили Луиса на пятнадцать футов в углу, выглядя все грустно». [13] [14] Электрическая запись [ править ] Электронно записанный диск от Carl Lindström AG, Германия, c. 1930 В первой половине 1920-х годов инженеры Western Electric , а также независимые изобретатели, такие как Orlando Marsh , разработали технологию захвата звука микрофоном , усиливая его с помощью вакуумных ламп , а затем используя усиленный сигнал для управления электромеханической записывающей головкой. Инновации Western Electric привели к значительно расширенной и более четкой частотной характеристике, создав более полную, более четкую и более естественную запись. Теперь можно было зафиксировать отдаленные или менее сильные звуки, которые невозможно было записать по старым методам. Объем теперь ограничивался только расстоянием между канавками в записи и ограничениями предполагаемого устройства воспроизведения. Виктор и Колумбия получили лицензию на новую электрическую систему от Western Electric и начали выпускать электрически записанные диски в течение весны 1925 года. Первая классическая запись была импровизацией Шопена и Литане Шуберта Альфредом Кортотом для Виктора. [15] Объявление 1926 Wanamaker в The New York Times предлагает записи «по последнему виктовому процессу записи электричества». [16] Это было признано прорывом; В 1930 году музыкальный критик Times заявил: ... пришло время для серьезной музыкальной критики, чтобы учесть выступления великой музыки, воспроизведенной с помощью записей. Утверждать, что записи преуспели в точном и полном воспроизведении всех деталей симфонических или оперных спектаклей ... было бы экстравагантным ... [но] сегодняшняя статья до сих пор предшествует старым машинам, так как вряд ли допускает классификацию Под тем же именем. Электрическая запись и воспроизведение объединены, чтобы сохранить жизненность и цвет в декламациях по доверенности. [17] Примеры конголезских записей на 78 об / мин 10-дюймовый Decelith blank для индивидуальной однократной записи. Немецкий продукт, представленный в 1937 году, эти гибкие пластиковые диски были европейской альтернативой жестким лаковым (ацетатным) дискам . Электрическая запись предшествовала воспроизведению электрического дома из-за первоначальной высокой стоимости новой системы. В 1925 году компания Victor представила Orthophonic Victrola , акустический проигрыватель, который был специально разработан для воспроизведения электрически записанных дисков, как часть линии, которая также включала электрическое воспроизведение Electrolas. Акустическая орфофония колебалась в цене от 95 до 300 долларов США, в зависимости от шкафов; Для сравнения, самая дешевая Electrola стоила 650 долларов США, цена нового автомобиля в эпоху, когда канцелярские рабочие места оплачивались около 20 долларов в неделю. У Orthophonic был внутренний сложенный экспоненциальный рог, сложный дизайн, который был проинформирован об импедансе и теории линии передачи , и предназначен для обеспечения относительно плоской частотной характеристики. Его первая публичная демонстрация была на первой полосе новостей The New York Times , в которой сообщалось: Аудитория ворвалась в аплодисменты ... Джон Филип Соуза [сказал]: «[Господа], это группа. Это первый раз, когда я когда-либо слышал музыку с любой душой, созданной механической машиной для разговора »... Новый инструмент - это подвиг математики и физики. Это не результат бесчисленных экспериментов, но был разработан на бумаге до того, как был построен в лаборатории ... Новая машина имеет диапазон от 100 до 5000 [циклов], или пять с половиной октав ... «Звук фонографа» устраняется новым процессом записи и воспроизведения. [18] Постепенно электрическое воспроизведение вошло в дом. Пружинный двигатель был заменен электродвигателем. Старая звуковая коробка с игольчатой диафрагмой была заменена электромагнитным датчиком, который превратил вибрацию иглы в электрический сигнал. Рука тона теперь служила для того, чтобы провести пару проводов, а не звуковые волны, в шкаф. Экспоненциальный звуковой сигнал был заменен усилителем и громкоговорителем. Великая депрессия 1930 - х годов почти убил фонограф промышленности. RCA , которая купила Victor Talking Machine Company в 1929 году, представила недорогой проигрыватель под названием Duo Jr., который был предназначен для подключения к радиостанциям. [19] 78 об / мин материалы [ редактировать ] Самые ранние записи диска (1889-1894) были сделаны из различных материалов, включая твердую резину . Примерно в 1895 г. было введено соединение на основе шеллака и стало стандартным. Точные формулы для этого соединения варьировались в зависимости от производителя и с течением времени, но обычно он составлял около трети шеллака и около двух третей минерального наполнителя, что означало тонко измельченную породу, обычно сланцевую и известняковую , с примесью хлопка Волокна, чтобы добавить прочность на растяжение, сажу для цвета (без этого она имела тенденцию быть «грязным» серым или коричневым цветом, что большинство звукозаписывающих компаний считалось непривлекательным) и очень небольшое количество смазки для облегчения освобождения плесени во время производства. Некоторые производители, в частности Columbia Records, Использовали ламинированную конструкцию с основным диском из более грубого материала или волокна. Производство записей шеллака продолжалось до конца формата 78 об / мин ( т. Е. В конце 1950-х годов в большинстве развитых стран, но хорошо в 1960-х годах в некоторых других местах), но все более менее абразивные составы использовались в течение его лет с уменьшением и очень поздно Примеры в действительно подобном новом состоянии могут иметь как низкий уровень шума, так и винил. Гибкие или так называемые «нерушимые» записи, сделанные из необычных материалов, были введены рядом производителей в разное время в эпоху 78 об / мин. В Великобритании записи Николь, сделанные из целлулоида или аналогичного вещества, нанесенного на картонный сердечный диск, были получены в течение нескольких лет, начиная с 1904 года, но они страдали от исключительно высокого уровня поверхностного шума. В Соединенных Штатах Columbia Records в 1907 году представили гибкие штампованные ленты Marconi Velvet Tone Record, но преимущества и долговечность их относительно бесшумных поверхностей зависели от скрупулезного использования специальных позолоченных игл Marconi, и продукт не был успех. Тонкий, Гибкие пластиковые записи, такие как немецкие Phonycord и британские фильмы и звуки Goodson появились около 1930 года, но также длились недолго. Современные французские Pathé Cellodiscs, выполненные из очень тонкого черного пластика, который необычно напоминает виниловые «звуковые листы» вставки в эпоху 1965-1985 годов, были также недолговечны. В США в начале 1930 года были выпущены записи Hit of the Week , сделанные из запатентованного полупрозрачного пластика под названием Durium, нанесенного на тяжелую коричневую бумажную основу. Новый выпуск вышел каждую неделю, и они были проданы в газетных киосках, таких как еженедельный журнал. Хотя сначала они были недорогими и коммерчески успешными, они вскоре стали жертвами Великой депрессии, а производство в США закончилось в 1932 году. Связанные записи Durium продолжали появляться несколько позже в Великобритании и в других местах, и как замечательно поздно, в 1950 году, в Италии, где название «Durium» сохранилось далеко в эпоху LP как товарный знак на обычных виниловых пластинках. Несмотря на все эти попытки инноваций, соединения шеллака по-прежнему использовались для подавляющего большинства коммерческих 78-миллиметровых записей за всю жизнь формата. В 1931 году RCA Victor представил свое соединение Victrolac на основе винила в качестве материала для некоторых необычных форматов и специальных записей. Одним из таких был 16-дюймовый, 33 1 / 3 оборотов в минуту записи используется Vitaphone системы фильма звук-на-диске. В 1932 году RCA начал использовать Victrolac в своей системе «домашней записи», с помощью которой люди могли записывать собственные голоса дома. К концу 1930-х годов преимущества винила в легком весе, относительной нерушимости и низком поверхностном шуме сделали его материалом выбора для предварительно записанного радиопрограмм и других критических приложений. Однако, когда дело доходило до обычных 78-миллиметровых записей, гораздо более высокая стоимость сырья, А также его уязвимость к тяжелым пикапам и грубо массовым стальным иглам, которые все еще широко использовались в домашних проигрывателе, в то время сделало его общей заменой шеллака непрактичным. Во время Второй мировой войны Вооруженные силы Соединенных Штатов выпустили тысячи 12-дюймовых виниловых 78-миллиметровых V-дисков для использования войсками за рубежом. [20] После войны более широкое использование винила стало более практичным, так как появились новые рекордсмены с относительно легкими кристаллами и высокоточными стилями из сапфира или экзотического осмиевого сплава. В конце 1945 года RCA Victor начал предлагать специальные прозрачные красные винил De Luxe с прессой некоторых классических 78-х красных тюленей по цене De luxe . Позже, Decca Records представили винил Deccalite 78s, в то время как другие звукозаписывающие компании придумали виниловые композиции, такие как Metrolite, Merco Plastic и Sav-o-flex, но они в основном использовались для производства «нерушимых» детских записей и специальных тонких виниловых DJ-прессов для отправки К радиостанциям. [21] 78 об / мин размер диска [ изменить ] В 1890-х годах форматы записи самых ранних (игрушечных) дисков составляли в основном 12,5 см (номинально 5 дюймов) в диаметре; К середине 1890-х годов диски обычно составляли 7 дюймов (номинально 17,5 см) в диаметре. [ Править ] К 1910 году 10-дюймовая (25,4 см) запись была на сегодняшний день самым популярным стандартом, удерживающим около 3 минут (180 секунд) музыки или других развлечений на стороне. [ Править ] С 1903 года 12-дюймовые пластинки (30,5 см) также продавались на коммерческой основе, в основном из классической музыки или оперных выборов, с 4 до 5 минут (от 240 до 300 с) музыки на каждую сторону. Виктор, Брансуик и Колумбия также выпустили 12-дюймовые популярные медли, обычно освещающие бродвейский показ. [ Править ] Появились и другие размеры. Восемь-дюймовые (20 см) диски с меткой диаметром 2 дюйма (51 мм) стали популярными примерно в течение десятилетия [ когда? ] В Великобритании, но они не могут быть воспроизведены в полном объеме на большинстве современных проигрывателей, так как тональный рычаг не может играть достаточно далеко в направлении центра без изменения оборудования. [ Править ] 78 rpm время записи [ править ] Время воспроизведения записи фонографа зависело от скорости поворотного стола и интервала канавок. В начале 20-го века ранние диски играли в течение двух минут, как и ранние записи на цилиндре. [22] 12-дюймовый диск, представленный Виктором в 1903 году, увеличил время игры до трех с половиной минут. [23] Поскольку 10-дюймовая 78-миллиметровая запись могла содержать около трех минут звука на каждой стороне, а размер 10 дюймов был стандартным для популярной музыки, почти все популярные записи ограничивались длиной около трех минут. [24] Например, когда креольский джазовый оркестр короля Оливера , включая Луи Армстронга, на его первых записях, записал 13 сторон на Gennett Records в Ричмонде, штат Индиана, В 1923 году одна сторона была 2:09, а четыре стороны были 2: 52-2: 59. [25] В январе 1938 года Милт Габлер начал записывать свой новый лейбл Commodore Records , а для более продолжительных выступлений он записал 12-дюймовые записи. Эдди Кондон объяснил: «Габлер понял, что для джем-сейшн нужна комната для развития». Первые две 12-дюймовые записи не воспользовались дополнительной длиной: «Carnegie Drag» было 3:15; «Carnegie Jump», 2:41. Но на второй сессии, 30 апреля, две 12-дюймовые записи были длиннее: «Embraceable You» было 4:05; «Серенада к Шейлоку», 4:32. [26] [27] Другой способ ограничения времени заключался в том, чтобы выпустить выбор по обе стороны одной записи. Звезды Водевиля Галлахер и Шиан записали " В популярной музыке это ограничение времени около 3:30 на 10-дюймовой 78-миллиметровой записи означало, что певцы обычно не выпускали длинные фрагменты на пластинке. Одним из исключений являются Фрэнк Синатры «записью х Rodgers и Хаммерштейн » s „ Монолог “, от Carousel , сделанная 28 мая 1946 г. Поскольку он побежал 7:57, длиннее , чем обе стороны от стандартных 78 оборотов в минуте 10-дюймовые записей, его Был выпущен на лейбле Masterwork Columbia (классическое подразделение) как две стороны 12-дюймовой пластинки. [30] То же самое относится и Джон Раитт исполнения «s песни на оригинальном литом альбоме из Карусели , В эпоху 78, классические музыкальные и разговорные слова, как правило, были выпущены на более длинных 12-дюймовых 78-х, около 4-5 минут на каждую сторону. Например, 10 июня 1924 года, спустя четыре месяца после премьера рапсодии в Синем 12 февраля , Джордж Гершвин записал резко сокращенную версию семнадцатиминутной работы с Полом Уайтманом и его оркестром. Он был выпущен с двух сторон Виктора 55225 и баллотировался на 8:59. [31] Запись альбомов [ править ] Такие записи на 78 оборотов обычно продавались отдельно, в коричневых бумажных или картонных рукавах, которые иногда были обычными и иногда печатались, чтобы показать имя производителя или продавца. Как правило, рукава имели круглый вырез, позволяющий видеть этикетку. Записи можно было бы укладывать на полку горизонтально или стоять прямо на краю, но из-за их хрупкости многие ломали хранилище. Немецкая звукозаписывающая компания Odeon часто говорят, впервые альбом в 1909 году , когда он выпустил Щелкунчик по Чайковскому на 4 двухсторонние диски в специально разработанном пакете. [29] (Не указано, какой размер занимают записи.) Однако Deutsche Grammophon выпустил альбом для полной записи оперы Carmen в предыдущем году. Практика выпуска альбомов на протяжении многих лет, похоже, не была широко распространена другими звукозаписывающими компаниями; Однако HMV предоставил альбом с живописным обложкой для записи в 1917 году «Микадо» ( Gilbert & Sullivan ). Примерно к 1910 году [примечание 1] связанные коллекции пустых рукавов с картонным или кожаным чехлом, подобным фотоальбому, были проданы в виде альбомов альбомов, которые могли использовать клиенты для хранения своих записей (термин «альбом записи» был напечатан на некоторых крышки). Эти альбомы вошли в размеры 10 дюймов и 12 дюймов. Обложки этих связанных книг были более широкими и более высокими, чем записи внутри, позволяя записывать альбом на полке вертикально, как книга, приостанавливая хрупкие записи над полкой и защищая их. В 1930-х годах звукозаписывающие компании начали выпускать сборники из 78 оборотов в минуту одним исполнителем или одним типом музыки в специально собранных альбомах, как правило, с обложкой на передней обложке и лайнерами на задней или внутренней крышке. Большинство альбомов включали три или четыре записи с каждой из двух сторон, в каждой из которых было шесть или восемь мелодий . Когда 12-дюймовая эпоха виниловых пластинок началась в 1949 году, в одной записи часто было такое же или подобное количество мелодий, что и типичный альбом 78-х годов, и до сих пор он часто упоминается как «альбом», как и сегодня. 78 об / мин в эпоху микрорубов [ править ] Для коллекционных или ностальгических целей или для более качественного воспроизведения звука, обеспечиваемого скоростью 78 оборотов в минуту с новыми виниловыми пластинками и их легкими звукоснимателями, небольшое количество записей на 78 оборотов в минуту было выпущено с момента прекращения производства основных лейблов. Самая известная попытка в этом была в 1951 году, когда изобретатель Юинг Данбар Нанн основал лейбл Audiophile Records , выпустивший серию из 78 обмоток, которые были микрогравированы и прессованы на виниле (в отличие от традиционных 78-х годов, с их шеллак-композицией и Более широкие канавки размером 3 мили). Эта серия появилась в тяжелых конвертах с маннилами и началась с джазового альбома AP-1, и вскоре вскоре последовали другие AP-номера по AP-19. Около 1953 стандарт Л.П. доказал себя Nunn и он перешел на 33 1 / 3 оборотов в минуту и начал использовать художественные пятна на более стандартной картонной гильзы. Числа Audiophile можно найти в сотнях сегодня, но самыми коллективными из них являются ранние выпуски на 78 оборотов в минуту, особенно первый, AP-1. Скорость 78 оборотов в минуту в основном заключалась в том, чтобы использовать более широкий звуковой частотный отклик, что более высокие скорости, такие как 78 об / мин, могут обеспечивать записи на виниловых микрогравитах, поэтому название лейбла (очевидно, относится к аудиофилам 1950-х годов «hi-fi», когда стерео Передача может обеспечить гораздо более широкий диапазон аудио, чем раньше). Кроме того, около 1953 года Bell Records выпустили серию недорогих пластиковых 7-дюймовых синглов с 78-миллиметровой популярностью поп-музыки. В 1968 году Reprise планировала выпустить серию из 78 rpm синглов от своих артистов на их лейбле в то время, назвав Recise Speed Series. Только один диск действительно видел релиз, Randy Newman «Я думаю, что он идет до дождя сегодня», трек из его одноименного дебютного альбома (с «The Beehive State» на флипсайд). [32] Reprise не продолжала дальше серию из-за отсутствия продаж для сингла и отсутствия общего интереса к концепции. [33] В 1978 году гитарист и вокалист Леон Редбоун выпустили промо-запись на 78 оборотов в минуту с двумя песнями («Alabama Jubilee» и «Please Do not Talk About Me When I'm Gone») из своего альбома Champagne Charlie . [34] В 1980 году Stiff Records в Соединенном Королевстве выпустили 78 Джо «Король» Карраско, в котором были представлены песни «Буэна» (испанский для «хороших») с альтернативным написанием «Буэно» на лейбле) и «Tuff Enuff». Подземный комик-мультипликатор и сборщик записи 78 об / мин Роберт Кром выпустил три винил-78-го года своими дешевыми костюмированными серенадерами в 1970-х годах. [ Править ] В 1990-х годах Rhino Records выпустили серию коробочных наборов из 78 об / мин переизданий ранних рок-н-ролльных хитов, предназначенных для владельцев старинных музыкальных автоматов . Однако записи были сделаны из винила, а некоторые из ранних старинных 78-миллиметровых музыкальных автоматов и проигрывателей (те, что были довоенные) были спроектированы с использованием тяжелых тонов, чтобы воспроизводить запечатленные в скорлупе записи шеллака о своем времени. Эти виниловые носороги 78 были более мягкими и были уничтожены старыми коробками с музыкой и старыми проигрывателями, но играли очень хорошо на новых 78-совместимых вертушках с современными легкими тонами и драгоценными иглами. [35] В качестве специального релиза для Record Store Day 2011 Capitol переиздал The Beach Boys сингл « Good Vibrations » в виде 10-дюймовой записи 78 об / мин (ч / б «Герои и злодеи»). Совсем недавно группа Big Damn Band Reverend Peyton выпустила свой дань уважения гитаристу Blues Charley Patton Peyton на Patton на 12-дюймовом LP и 10-дюймовом 78 оборотах в минуту. [36] Оба сопровождаются ссылкой на цифровую загрузку музыки, подтверждая вероятность того, что покупатели не смогут воспроизвести виниловую запись. [ Править ] Новые размеры и материалы [ редактировать ] Смотрите также: LP-запись Проигрывается 12-дюймовый виниловый альбом. Стилус контактирует с поверхностью. Канавки на современной записи в 33 оборота в минуту. Редкие Колумбийский 7 дюймов винил 33 1 / 3 оборотов в минуту микроканавка ЗЛП с 1948 И микроканавка ЛП 33 1 / 3 оборотов в минуту записи и 45 оборотов в минуту одиночные записи выполнены из винипласта , который является гибким и нерушимая при нормальном использовании, даже тогда , когда они направляются по почте с осторожностью из одного места в другое. Виниловые пластинки, однако, легче царапать или вытирать, и гораздо более подвержены деформации по сравнению с большинством 78 оборотов в минуту, которые были сделаны из шеллака. В 1931 году RCA Victor запустил первый коммерчески доступный виниловый альбом с длинными играми, продаваемый в качестве программ-транскрипционных дисков. Эти революционные диски были разработаны для воспроизведения на 33 1 / 3 оборотов в минуту и прессуют на диаметре 30 см гибкий пластикового диска, с продолжительностью около десяти минут игрового времени на каждую сторону. Раннее введение RCA Victor в долгоиграющий диск было коммерческим провалом по нескольким причинам, в том числе отсутствие доступного, надежного оборудования для воспроизведения потребителей и настороженности потребителей во время Великой депрессии . [37] Из-за финансовых трудностей, которые преследовали отрасль звукозаписи в течение этого периода (и собственных высушенных доходов RCA), долгоиграющие записи Виктора были прекращены к началу 1933 года. В начале 30-х годов была выпущена небольшая партия более длинных записей: Columbia представила 10-дюймовые более длинные записи (серия 18000-D), а также серию двойных или более длинных 10-дюймовых Записи на своих «бюджетных» ярлыках Harmony, Clarion & Velvet Tone. Были также несколько более длинных записей, выпущенных на ARC (для выпуска на лейблах Banner, Perfect и Oriole) и на лейбле Crown. Все они были прекращены в середине 1932 года. Более низкий уровень поверхностного шума винила, чем шеллак, не был забыт и не был его долговечностью. В конце 1930-х годов рекламные ролики и предварительно записанные радиопередачи, отправляемые на диск-жокеи, начали нажиматься на виниле, поэтому они не нарушали почту. В середине 1940-х годов по той же причине начали изготавливаться специальные диджейские копии записей. Это были 78 об / мин. Во время и после Второй мировой войны , когда поставки шеллака были чрезвычайно ограниченными, в виниле вместо шеллака было нажато около 78 оборотов в минуту, в частности шестиминутные 12-дюймовые (30 см) 78-миллиметровые рекорды, выпущенные V-Disc для распространения в United Штаты во Второй мировой войне. В 1940-х годах транскрипции радио, которые обычно находились на 16-дюймовых пластинках, но иногда на 12 дюймов, всегда были сделаны из винила, но разрезают 33 1 / 3 оборотов в минуту. Более короткие транскрипции часто сокращались со скоростью 78 об / мин. Начиная с 1939 года д-р Питер Голдмарк и его сотрудники в Columbia Records и в CBS Laboratories предприняли усилия для решения проблем записи и воспроизведения узких канавок и разработки недорогой, надежной системы воспроизведения потребителей. Это заняло около восьми лет обучения, за исключением случаев, когда оно было приостановлено из-за Второй мировой войны. И, наконец, 12-дюймовый (30 см) Long Play ( LP ) 33 1 / +3 мин микроканавка записи альбома был представлен Columbia Record Company на пресс - конференции в Нью - Йорке 18 июня 1948 г. В то же время, Артур Фидлер демонстрирует новый проигрыватель RCA Victor 45 rpm и запись в феврале 1949 года. Не желая принимать и лицензировать систему Колумбии, в феврале 1949 года RCA Victor в сотрудничестве со своим родителем, Радиокорпорацией Америки, выпустила первые 45 об / мин одиночные, 7 дюймов в диаметре с большим центральным отверстием. Плеер с частотой вращения 45 об / мин включал в себя механизм изменения, который позволял складывать несколько дисков, так же, как обычный чейнджер обрабатывал 78с. Короткое время воспроизведения на одной стороне 45 оборотов в минуту означало, что длинные работы, такие как симфонии, должны были быть выпущены на несколько 45 секунд вместо одного LP, но RCA утверждал, что новый высокоскоростной чейнджер, оказавшийся стороной, настолько кратким, что будет Неразборчиво или несущественно. Ранние записи на 45 оборотов были сделаны из винила или полистирола . [38] У них было время игры восемь минут. [39] Другим размером и форматом был формат радио-транскрипционных дисков, начиная с 1940-х годов. Эти записи обычно были винилом, 33 об / мин и диаметром 16 дюймов. Ни один домашний проигрыватель не мог разместить такие большие записи, и они использовались в основном радиостанциями. Они составляли в среднем 15 минут с каждой стороны и содержали несколько песен или материал для радиопрограмм. Эти записи стали менее распространены, когда магнитофоны начали использоваться для транскрипции радио в 1949 году. На нескольких ранних системах фонографа и радио- транскрипционных дисках, а также на некоторых целых альбомах направление паза меняется на противоположное, начиная с центра диска и ведущего на улицу. Небольшое количество записей (таких как The Monty Python Matching Tie and Handkerchief ) было изготовлено с несколькими отдельными канавками для дифференциации дорожек (обычно называемых «NSC-X2»). Скорости [ править ] Shellac эпохи [ править ] Альбом Edison Records Diamond Disc, начало 1920-х годов. Записи Edison Disc всегда работали со скоростью 80 об / мин. Самые ранние скорости вращения сильно различались. Большинство записей, сделанных в 1900-1925 годах, регистрировались при 74-82 оборотах в минуту (об / мин). Записи Edison Disc постоянно работали со скоростью 80 об / мин. Следует упомянуть одну раннюю попытку удлинить игровое время. По крайней мере, один производитель в начале 1920-х годов, World Records, выпустил записи, которые воспроизводятся с постоянной линейной скоростью , контролируемой запатентованным дополнительным устройством регулятора Noel Pemberton Billing . [40] Поскольку они воспроизводились извне внутрь, скорость вращения записей увеличивалась по мере прогрессирования воспроизведения. Это действие похоже (хотя и наоборот) на то, что на современном компакт-диске и версии CLV его предшественника - Philips Laser Disc . В 1925 году в качестве стандарта был выбран 78,26 об / мин из-за введения синхронного электродвигателя с электроприводом с электроприводом. Этот двигатель работал со скоростью 3600 об / мин, так что передаточное отношение 46: 1 создавало бы 78,26 об / мин. В некоторых частях мира, использующих ток 50 Гц, стандарт составлял 77,92 об / мин (3000 об / мин с коэффициентом 77: 2), а также скорость, при которой стробирующий диск с 77 линиями «стоял бы неподвижно» при свете 50 Гц ( 92 линии для 60 Гц). После Второй мировой войны эти записи были ретроактивно известны как 78-е , чтобы отличить их от других более новых форматов записи дисков. Раньше их называли только записи , или когда нужно было отличить их от цилиндров , записи дисков . Колумбия и конкуренция RCA распространялись на оборудование. Некоторые вертушки включали в себя адаптеры размеров шпинделя , но для других вертушек требовалось вставлять вставные вставки типа triskelion, подобные этому, для адаптации размера шпинделя большего диаметра RCA более малого диаметра шпинделя, доступного почти на всех вертушках. [41] Показан один популярный дизайн, используемый в течение многих лет. Более старый формат 78 продолжал массово выпускаться вместе с новыми форматами, используя новые материалы до 1960 года в США, а в нескольких странах, таких как Индия (где некоторые записи Битлз были выпущены на 78), в 1960-х годах. Например, последняя переиздание Columbia Records песен Фрэнка Синатры на 78 оборотах в минуту - это альбом под названием Young at Heart , выпущенный 1 ноября 1954 года. [42] Еще в 1970-х годах некоторые детские рекорды были выпущены со скоростью 78 оборотов в минуту. В Соединенном Королевстве сингл на 78 оборотов в минуту длился дольше, чем в Соединенных Штатах, и 45 об / мин занимали больше времени, чтобы стать популярными. 78 оборотов в минуту были завоеваны популярностью на 45 оборотах в минуту в конце 1950-х годов, поскольку подростки стали все более богатыми. Некоторые из ранних синглов Элвиса Пресли на Sun Records, возможно, продали больше копий на 78, чем на 45. Это связано с тем, что большинство из этих продаж в 1954-55 годах были на «холмистом» рынке на Юге и Юго-Западе США, где Заменив семью 78-миллионным игроком с новым игроком на 45 оборотов в минуту, он мог позволить себе роскошь в тот момент. К концу 1957 года RCA Victor объявил, что 78% составляют менее 10% продаж синглов Presley, по сути объявляя о смерти в формате 78 оборотов в минуту. Последний сингл Presley, выпущенный на 78 в Соединенных Штатах, был RCA Victor 20-7410, I Got Stung / One Night (1958), в то время как последние 78 в Великобритании были RCA 1194, Mess Of Blues / Girl Of My Best Friend ( 1960). Микроканавка и винил эпохи [ править ] После Второй мировой войны, два новых конкурирующих форматов на рынке появились и постепенно заменить стандартный «78»: в 33 1 / 3 оборотов в минуту (часто просто называют 33 оборотов в минуту), и 45 оборотов в минуту (см . Выше) 33 1 / 3 оборотов в минуту LP (для «долгосрочной игры») формат был разработан Columbia Records и продается в июне 1948 г. первый релиз ЛП состоял из 85 12 - дюймовых классических произведений , начиная с скрипичного концерта Мендельсона, Натан Мильштейн скрипач, филармонии Симфония Нью-Йорка, проведенная Бруно Уолтером, Колумбия ML-4001. Также выпущены в июне 1948 года 3 серии 10-дюймовых «LP» и 7-дюймовый «ZLP». RCA Victor разработал формат 45 оборотов в минуту и продал его в марте 1949 года. 45-ые выпущенные RCA в марте 1949 года были в семи разных цветах винила в зависимости от типа записанной музыки, блюза, страны, популярности и т. Д. Columbia и RCA Victor преследовали их Собственные исследования и разработки в секрете. [43] Оба типа нового диска использовали более узкие канавки, предназначенные для воспроизведения с меньшим стилусом - обычно 0,001 дюйма («1 мил») (25 мкм) в ширину, по сравнению с 0,003 дюйма (76 мкм) для 78-так нового Записи иногда назывались Microgroove . В середине 1950-х годов все звукозаписывающие компании согласились на общий стандарт записи, называемый выравниванием RIAA . До установления стандарта каждая компания использовала свой собственный предпочтительный стандарт, Некоторые записи, такие как книги для слепых, прессовали при 16 2 / 3 оборотов в минуту. Prestige Records выпустили джазовые записи в этом формате в конце 1950-х годов; Например, два из их альбомов Майлза Дэвиса были объединены вместе в этом формате. Питер Голдмарк, человек , который разработал 33 1 / 3 оборотов в минуту записи, разработал шоссе Привет-Fi 16 2 / 3 записи оборотов в минуту для воспроизведения в Chrysler автомобилей, но низкая производительность системы и слабой реализации Крайслером и Колумбии привело к распад из 16 2 / 3 мин записи. Впоследствии, 1959 Seeburg 16 rpm record Seeburg корпорация представила фоновую музыку систему Seeburg в 1959 году, с использованием 16 2 / 3 оборотов в минуте 9-дюймовую записи с 2-дюймовым центральным отверстием. Каждая запись составляла 40 минут музыки на каждую сторону, записанную на 420 пазов на дюйм. [44] Коммерческое соперничество между RCA Victor и Columbia Records привело к тому, что RCA Victor представила то, что оно предназначалось для конкурирующего формата винила - 7-дюймовый (175 мм) диск с 45 об / мин. В течение двух лет с 1948 по 1950 год звукозаписывающие компании и потребители столкнулись с неопределенностью относительно того, какой из этих форматов в конечном итоге будет преобладать в так называемой «войне скоростей». (См. Также формат войны .) В 1949 году Капитолий и Декка приняли новый формат LP, и RCA Виктор сдался и выпустил свой первый LP в январе 1950 года. Рост в 45 об / мин также получил популярность, а Columbia выпустила свои первые 45 секунд в феврале 1951. К 1954 году было продано 200 млн. 45-х. [45] В конце концов, 12-дюймовый (300 мм) 33 1 / 3 оборотов в минуту Л.П. преобладала в качестве основного формата для музыкальных альбомов, и 10-дюймовые пластинки больше не были выпущены. Последняя переиздание Columbia Records любых песен Frank Sinatra на 10-дюймовом LP-альбоме состояла из альбома под названием Hall of Fame , CL 2600, выпущенного 26 октября 1956 года, в котором было шесть песен, по одному - Тони Беннетт , Розмари Клуни , Джонни Рей , Фрэнк Синатра , Дорис Дей и Фрэнки Лэйн . [42] 10-дюймовый LP, однако, имел большую продолжительность жизни в Соединенном Королевстве, где важные ранний английский рок - н - ролл альбомы , такие как Лонни Донеган «s Лонни Донеган Showcase и Билли Фери » s Звук Fury были выпущены в этой форме. Дисплей с диагональю 7 дюймов (175 мм) 45 об / мин или «одиночный» установил значительную нишу для дисков с более короткой продолжительностью, обычно содержащий по одному элементу с каждой стороны. Диски на 45 оборотов в минуту обычно эмулировали время воспроизведения предыдущих 78-миллиметровых дисков, в то время как 12-дюймовые LP-диски в конечном итоге обеспечивали до получаса записанного материала на каждую сторону. Дисплей с диагональю 7 дюймов (175 мм) 45 об / мин или «одиночный» установил значительную нишу для дисков с более короткой продолжительностью, обычно содержащий по одному элементу с каждой стороны. Диски на 45 оборотов в минуту обычно эмулировали время воспроизведения предыдущих 78-миллиметровых дисков, в то время как 12-дюймовые LP-диски в конечном итоге обеспечивали до получаса записанного материала на каждую сторону. Дисплей с диагональю 7 дюймов (175 мм) 45 об / мин или «одиночный» установил значительную нишу для дисков с более короткой продолжительностью, обычно содержащий по одному элементу с каждой стороны. Диски на 45 оборотов в минуту обычно эмулировали время воспроизведения предыдущих 78-миллиметровых дисков, в то время как 12-дюймовые LP-диски в конечном итоге обеспечивали до получаса записанного материала на каждую сторону. Диски со скоростью 45 об / мин также выпускались в формате, известном как расширенное воспроизведение (EP), при котором воспроизведение продолжалось до 10–15 минут за счет ослабления (и, возможно, сжатия) звука для уменьшения ширины, требуемой канавкой. EP-диски были дешевле в производстве и использовались в тех случаях, когда единичные продажи, вероятно, были бы более ограниченными или переиздавали альбомы LP в меньшем формате для тех людей, у которых было только 45 об / мин. Альбомы LP можно было купить по 1 EP за раз, с четырьмя предметами на EP, или в коробочном наборе с 3 EP или 12 предметами. Большое центральное отверстие в 45-ых позволяет легче обращаться с механизмами музыкального автомата. К концу 1950-х годов в США EP были в основном сняты с производства, поскольку трех- и четырехскоростные рекордсмены заменили отдельных 45 игроков. Одним из признаков снижения 45 об / мин EP является то, что 7 декабря 1959 года было выпущено последнее переиздание Columbia Records песен Фрэнка Синатры на записях EP 45 об / мин под названием Frank Sinatra (Columbia B-2641). [42] EP продолжался значительно дольше в Европе и был популярным форматом в 1960-х годах для записи таких артистов, как Serge Gainsbourg и The Beatles. В конце 1940-х и начале 1950-х годов были доступны плееры с 45 оборотами в минуту, в которых не было динамиков и которые были подключены к разъему на задней панели радио. В конце концов они были заменены трехскоростным проигрывателем. С середины 1950-х по 1960-е годы в США обычный домашний проигрыватель или «стерео» (после введения стереозаписи), как правило, имел следующие характеристики: трех- или четырехскоростной проигрыватель (78, 45, 33). 1–3, а иногда 16 2–3 об / мин); с чейнджером, высоким шпинделем, который будет вмещать несколько записей и автоматически сбрасывать новую запись поверх предыдущей, когда он завершит воспроизведение, комбинированным картриджем с 78 и стилусами с микровырезами и возможностью переключения между ними; и какой-то адаптер для игры 45-х с их большим центральным отверстием. Адаптер может быть маленьким сплошным кружком, который подходит к нижней части шпинделя (это означает, что одновременно может быть воспроизведено только одно 45), или большим адаптером, который подходит для всего шпинделя, позволяя воспроизводить стопку из 45 с. [41 ] RCA Victor 45s также были адаптированы для меньшего шпинделя LP-плеера с пластиковой защелкивающейся вставкой, известной как «паук». [41] Эти вкладыши, изготовленные по заказу президента RCA Дэвида Сарноффа и изобретенные Томасом Хатчисоном [46], были распространены с 1960-х годов, продаваясь десятками миллионов в год в период расцвета 45 об / мин. В странах за пределами США 45-е часто имели отверстия меньшего размера, как в альбоме, например, в Австралии и Новой Зеландии, или, как в Соединенном Королевстве, особенно до 1970-х годов, диск имел маленькое отверстие в круглой центральной секции, удерживаемой только тремя или четыре приземления, чтобы при желании его можно было легко выбить (обычно для использования в музыкальных автоматах). Улучшения звука [править] В эпоху винила были разработаны или внедрены различные разработки. Стерео окончательно утратило свой предыдущий экспериментальный статус и в конечном итоге стало стандартом на международном уровне. Квадрафоническому звуку эффективно пришлось ждать цифровых форматов, прежде чем найти постоянную позицию на рынке. Высокая точность [править] Термин «высокое качество воспроизведения» был придуман в 1920-х годах некоторыми производителями радиоприемников и фонографов, чтобы дифференцировать их более звучащие продукты, которые, как утверждают, обеспечивают «идеальное» воспроизведение звука. [47] Этот термин начал использоваться некоторыми аудиоинженерами и потребителями в 1930-х и 1940-х годах. После 1949 года ряд усовершенствований в технологиях записи и воспроизведения, особенно в стереозаписи, которая стала широко доступной в 1958 году, дала толчок к классификации «hi-fi» продуктов, что привело к продажам отдельных компонентов для дома, таких как усилители, громкоговорители, фонографы и магнитофоны. [48] High Fidelity и Audio были двумя журналами, которые пользователи и инженеры Hi-Fi могли читать для обзоров оборудования для воспроизведения и записей. Стереофонический звук [ править ] Стереофоническая запись звука, которая пытается обеспечить более естественный опыт прослушивания путем воспроизведения пространственных местоположений источников звука в горизонтальной плоскости, была естественным продолжением монофонической записи и привлекла различные попытки альтернативной инженерии. В конечном итоге доминирующая стереофоническая система записи «45/45» была изобретена Аланом Блумлейном из EMI в 1931 году и запатентована в том же году. EMI разрезала первые стереофонические тестовые диски, используя систему в 1933 году (см. Stereo Experiments Bell Labs от 1933 года), хотя система не использовалась коммерчески до намного позже. В этой системе каждый из двух стереоканалов переносится независимо отдельной стенкой канавки, причем каждая поверхность стенки перемещается на 45 градусов к плоскости поверхности записи (отсюда и название системы) в соответствии с уровнем сигнала этого канала. По соглашению, внутренняя стенка несет левый канал, а наружная стенка несет правый канал. Рип со звуком только на левом канале Хотя стилус перемещается горизонтально только при воспроизведении монофонической записи диска, на стерео записи стилус перемещается как по вертикали, так и по горизонтали. Во время воспроизведения движение одного пера, отслеживающего канавку, воспринимается независимо, например , двумя катушками, каждая из которых установлена по диагонали напротив соответствующей стенки канавки. [49] Объединенное движение стилуса может быть представлено в виде векторной суммы и разности двух стереоканалов. Вертикальное движение стилуса затем переносит разностный сигнал LR, а горизонтальное движение стилуса несет суммарный сигнал L + R, последний представляет монофоническую составляющую сигнала точно так же, как чисто монофоническая запись. Преимуществами системы 45/45 по сравнению с альтернативными системами были: Полная совместимость с монофоническими системами воспроизведения. Монофонический картридж воспроизводит монофонический компонент стереозаписи, а не только один из его каналов. (Тем не менее, многие монофонические стили имели такое низкое вертикальное соответствие, что они вспахивали вертикальную модуляцию, разрушая стерео информацию. Это привело к общей рекомендации никогда не использовать моно-картридж на стерео записи.) И наоборот, стерео-картридж воспроизводит боковые Канавки монофонической записи одинаково через оба канала, а не один канал; Одинаково сбалансированное воспроизведение, потому что каждый канал имеет равную точность (не в случае, например , с боковым записанным каналом с более высокой точностью и вертикально записанным каналом с более низкой точностью); а также, Более высокая точность в целом, поскольку «разностный» сигнал обычно имеет низкую амплитуду и, следовательно, меньше влияет на большее внутреннее искажение записи холма и доле . В 1957 году первые коммерческие стереофонические двухканальные записи были выпущены сначала Audio Fidelity, а затем полупрозрачным синим винилом на альбомах Bel Canto , первым из которых был многоцветный виниловый пробоотборник, в котором был показан Стерео-тур в Лос-Анджелесе, рассказываемый Джеком Вагнером С одной стороны, и коллекцию треков из различных альбомов Bel Canto на спине. [50] Следуя в 1958 году, более стерео-релизы LP были предложены Audio Fidelity Records в США и Pye Records в Великобритании. Однако только в середине 1960-х годов продажи стереофонических пластинок обошли их монофонические эквиваленты и стали доминирующим типом записи. Квадрафонические [ править ] Разработка квадрографических записей была объявлена в 1971 году. Они записывали четыре отдельных звуковых сигнала. Это было достигнуто на двух стереоканалах посредством электронной матрицы, где дополнительные каналы были объединены в основной сигнал. Когда записывались записи, схемы фазового детектирования в усилителях могли декодировать сигналы на четыре отдельных канала. Были созданы две основные системы матричных квадрифонических записей, смутно названные SQ ( CBS ) и QS (по Sansui ). Они оказались коммерчески неудачными, но были важным предшественником более поздних систем объемного звучания , как это видно в SACD и домашнем кинотеатре сегодня. В другом формате, CD-4 (не путать с компакт-диском ), с помощью RCA, закодирована информация о разности фронтальных задних частот на ультразвуковом носителе, для чего требуется специальный широкополосный картридж для захвата его на тщательно откалиброванных комбинациях захвата / поворотного стола. CD-4 был еще менее успешным, чем два матричных формата. (Еще одна проблема заключалась в том, что не было никаких режущих головок, которые могли бы обрабатывать информацию ВЧ. Это было исправлено путем сокращения на половину скорости. Позже специальные полускоростные режущие головки и методы выравнивания были использованы для получения более широкой частотной характеристики в стерео С уменьшенными искажениями и большим запасом.) Другие улучшения [ править ] Под руководством дирижера-постановщика С. Роберта Файлла, в 1951 году в Mercury Records была начата минимальная монофоническая монофоническая запись. Первый альбом, Чикагский симфонический оркестр, «Картинки на выставке», проведенный Рафаэлем Кубеликом , был описан как «находящийся в Живое присутствие оркестра " музыкального критика The New York Times . Затем серию записей называли «Меркурий живое присутствие». В 1955 году Mercury начала трехканальные стереозаписи, все еще основанные на принципе одиночного микрофона. Центральный (одиночный) микрофон имел первостепенное значение, при этом две боковые микрофоны добавляли глубину и пространство. Владельцы записей были вырезаны непосредственно из трехдорожечной до двух трековой консоли микширования, Со всем редактированием мастер-кассет, выполненных на оригинальных трех дорожках. В 1961 году Mercury улучшил этот метод с помощью трех микрофонных стереозаписей, используя магнитную пленку размером 35 мм вместо полудюймовой ленты для записи. Большая толщина и ширина 35-миллиметровой магнитной пленки предотвращали сквозной и предварительный эхо-сигнал на ленточном уровне и получали расширенный частотный диапазон и переходный отклик . Запись Mercury Living Presence была ремастирована на CD в 1990-х годах оригинальным продюсером Wilma Cozart Fine, используя тот же метод из 3-х до 2-х микс непосредственно к основному рекордеру. Большая толщина и ширина 35-миллиметровой магнитной пленки предотвращали сквозной и предварительный эхо-сигнал на ленточном уровне и получали расширенный частотный диапазон и переходный отклик . Запись Mercury Living Presence была ремастирована на CD в 1990-х годах оригинальным продюсером Wilma Cozart Fine, используя тот же метод из 3-х до 2-х микс непосредственно к основному рекордеру. Большая толщина и ширина 35-миллиметровой магнитной пленки предотвращали сквозной и предварительный эхо-сигнал на ленточном уровне и получали расширенный частотный диапазон и переходный отклик . Запись Mercury Living Presence была ремастирована на CD в 1990-х годах оригинальным продюсером Wilma Cozart Fine, используя тот же метод из 3-х до 2-х микс непосредственно к основному рекордеру. В 1960-х, 1970-х и 1980-х годах различные методы улучшения динамического диапазона массовых записей включали высокотехнологичное дисковое оборудование. Эти методы, продаваемые, чтобы назвать два, как CBS DisComputer и Teldec Direct Metal Mastering, были использованы для уменьшения искажений внутренней канавки. RCA Victor представила еще одну систему для снижения динамического диапазона и достижения канавки с меньшим поверхностным шумом под коммерческим названием Dynagroove . Два основных элемента были объединены: еще один материал диска с меньшим поверхностным шумом в канавке и динамическое сжатие для маскировки фонового шума. Иногда это называлось «диафрагмированием» исходного материала и не любимым любителями музыки за его противоестественные побочные эффекты. Оба элемента были отражены в фирменном наименовании Dynagroove, описанном в другом месте более подробно. Он также использовал более ранний усовершенствованный метод контроля вперед по интервалу канавок относительно объема звука и положения на диске. Нижний записанный том использует более близкое расстояние; Более высокий записанный том использовал более широкий интервал, особенно с более низкими частотами. Кроме того, более высокая плотность треков на более низких томах включала записи на диске, чтобы они удалялись дальше от дискового центра, чем обычно, что помогло еще больше уменьшить искажение искажений . Особенно с более низкими частотами. Кроме того, более высокая плотность треков на более низких томах включала записи на диске, чтобы они удалялись дальше от дискового центра, чем обычно, что помогло еще больше уменьшить искажение искажений . Особенно с более низкими частотами. Кроме того, более высокая плотность треков на более низких томах включала записи на диске, чтобы они удалялись дальше от дискового центра, чем обычно, что помогло еще больше уменьшить искажение искажений . Также в конце 1970-х были выпущены записи «на диск», предназначенные для нишевого рынка аудиофилов. Они полностью обошли использование магнитной ленты в пользу «пуристической» транскрипции непосредственно на мастер-лакированный диск. Также в течение этого периода были выпущены мастер-записи на половину скорости и «оригинальные мастер-записи» с использованием дорогих современных технологий. Дальнейшим развитием в конце 1970-х годов стала система Disco Eye-Cued, используемая в основном на 12-дюймовых синглах Motown, выпущенных в период с 1978 по 1980 годы. Вступление, брейк-брейки или припевы трека были обозначены широко разделенными канавками, что дало визуальный намек на Ди-джеи микшируют записи. Внешний вид этих записей похож на LP, но они содержат только одну дорожку с каждой стороны. В середине 1970-х годов появились записи в формате dbx, опять же для нишевого рынка аудиофилов. Они были полностью несовместимы со стандартными предусилителями воспроизведения записей, полагаясь на схему кодирования / декодирования dbx-компандора для значительного увеличения динамического диапазона (диски с кодировкой dbx записывались с динамическим диапазоном, сжатым вдвое: тихие звуки предназначались для воспроизведения при Низкое усиление и громкие звуки предназначались для воспроизведения с высоким усилением через автоматическую регулировку усиления в оборудовании для воспроизведения, что уменьшало влияние поверхностного шума на тихие проходы). Подобная и очень недолговечная схема включала использование схемы кодирования / декодирования с шумоподавлением, разработанной CBS "CX". Лазерный проигрыватель [править] Основная статья: Лазерный проигрыватель ELPJ, японская компания, продает лазерный проигрыватель с оптическим считыванием виниловых дисков без физического контакта. Поворотный стол лазера исключает износ записей и возможность случайных царапин, которые ухудшают качество звука, но его ограничения по расходам используются главным образом для цифрового архивирования аналоговых записей, а лазер не воспроизводит цветные виниловые диски или диски с изображениями. В течение 1990-х годов были опробованы различные другие лазерные проигрыватели, но, хотя лазер очень точно считывает канавку, поскольку он не касается записи, пыль, которую винил притягивает из-за статического электрического заряда, механически не выталкивается из канавки, что ухудшает Качество звука при повседневном использовании по сравнению с обычным воспроизведением стилуса. В некотором роде похожим на лазерный проигрыватель является сканирующая машина IRENE для записи дисков, которая представляет собой микрофотографию в двух измерениях, изобретенную группой физиков из лаборатории Лоуренса в Беркли. IRENE извлекает информацию из источника звука с монофонической канавкой с поперечной модуляцией, не касаясь самого носителя, но не может читать информацию с вертикальной модуляцией. Это исключает записи с канавками, такие как цилиндры и некоторые радиопередачи, которые имеют формат записи по типу холма и долины, и стереофонические или квадрафонические записи с канавками, которые используют комбинацию двух, а также сверхзвуковое кодирование для квадрофоники. Ответвление IRENE, проект Confocal Microscope Cylinder Project, может получить трехмерное изображение поверхности с высоким разрешением, вплоть до 200 мкм. Чтобы преобразовать в цифровой звуковой файл, он затем воспроизводится с помощью версии той же программы «виртуального стилуса», разработанной исследовательской группой в режиме реального времени, преобразованной в цифровой и, при желании, обработанной с помощью программ восстановления звука. Форматы [править] Защитная крышка одноразовой Voyager Golden Record, содержащая символическую информацию о том, как ее играть, в левом верхнем углу этикетки. Типы записей [править] Смотрите также: Сравнение носителей записиПо мере развития технологии записи для описания некоторых аспектов записи использовались более конкретные термины для различных типов фонографических записей: либо ее правильная скорость вращения («16 2–3 об / мин» (оборотов в минуту), «33 1–3»). об / мин "," 45 об / мин "," 78 об / мин ") или используемый материал (в частности," винил "для обозначения пластинок из поливинилхлорида или более ранние" шеллаковые записи ", как правило, основной ингредиент в 78-х годах). Такие термины, как «длинное воспроизведение» (LP) и «расширенное воспроизведение» (EP), описывают многодорожечные записи, которые воспроизводятся намного дольше, чем записи по одному элементу на сторону, которые, как правило, не проходят намного больше четырех минут на сторона. LP может играть до 30 минут на каждую сторону, хотя большинство из них играют около 22 минут на каждую сторону, в результате чего общее время воспроизведения типичной записи LP составляет около 45 минут. Однако многие LP до 1952 года играли по 15 минут на сторону. 7-дюймовый формат 45 об / мин обычно содержит один элемент на каждую сторону, но 7-дюймовый EP может обеспечить время записи от 10 до 15 минут за счет ослабления и сжатия звука для уменьшения ширины, требуемой канавкой. EP-диски обычно использовались для того, чтобы сделать доступными треки не на синглах, включая треки на альбомах LP, в меньшем, менее дорогом формате для тех, у кого было только 45 об / мин. Большое центральное отверстие на 7-дюймовых пластинках с 45 оборотами в минуту позволяет легче обращаться с музыкальными автоматами. Термин «альбом», первоначально использовавшийся для обозначения «книги» с заметками лайнера, содержащей несколько записей по 78 об / мин, каждая в своей «странице» или обложке, больше не имеет никакого отношения к физическому формату: отдельная запись LP или в настоящее время более типично компакт-диск. Обычные диаметры отверстий составляют 0,286 дюйма (7,26 мм) [51], а большие отверстия на синглах в США составляют 1,5 дюйма (38,1 мм). Размеры записей в Соединенных Штатах и Великобритании обычно измеряются в дюймах, например 7-дюймовые записи, которые обычно составляют 45 оборотов в минуту. Сначала LP составляли 10-дюймовые записи, но вскоре 12-дюймовый размер стал самым распространенным. Как правило, 78-е были 10-дюймовыми, но были сделаны 12-дюймовые и 7-дюймовые и даже меньшие - так называемые «маленькие чудеса». [52] Стандартная широкоформатная 7-дюймовая виниловая пластинка с 1978 года на рукаве. Общие форматы [ править ] Диаметр Обороты в минуту продолжительность 12 дюймов (30 см) 33 1 / 3 оборотов в минуту 45 минут Длинные игры (LP) 45 об / мин 12-дюймовый сингл , Maxi Single 10 дюймов (25 см) 33 1 / 3 оборотов в минуту Длинная игра (LP) 78 об / мин 3 минуты 7 дюймов (17,5 см) 45 об / мин Один 45 об / мин Одноместный с расширенным воспроизведением (EP) Заметки: До середины 1950-х 33 1 / 3 оборотов в минуту Л.П. был наиболее распространен в формате 10-дюймовый (25 см). 10-дюймовый формат исчез из магазинов в США в 1957 году, но до середины 1960-х годов он оставался обычным явлением на некоторых рынках. 10-дюймовый виниловый формат был воскрешен в 1970-х годах для рекламы некоторых популярных записей в качестве коллекционных, и это иногда можно увидеть сегодня. Первые записи на диске были изобретены Эмилем Берлинером и были нажаты как 7 дюймов ок. 78 оборотов в минуту между 1887 и 1899 годами. Они редко встречаются сегодня. Колумбия нажал много 7 дюймов 33 1 / 3 оборотов в минуту виниловых синглов в 1949 году , но были сняты в начале 1950 из - за популярности RCA 45. [53] Менее распространенные форматы [ править ] Основная статья: Необычные типы граммофонных записей В марте 1949 года, так как RCA выпустила 45, Columbia выпустила несколько сотен 7 дюймов 33 1 / 3 оборотов в минуту шпинделя небольшие отверстия одиночные. Этот формат вскоре был снят, так как стало ясно, что RCA 45 был единственным выбором, а 12-дюймовый LP Columbia был бы «альбомом» по выбору. [54] Первый выпуск из 45 был представлен в семи цветах: популярная серия 47-хххх, серия 47-хххх желтых серий 47-хххх, серия сериалов 48-хххх, зеленая (чирок), темно-красная классическая серия 49-хххх, ярко-красная (cerise ) 50-xxxx блюз / духовная серия, светло-голубой 51-хххх международная серия, темно-синяя 52-хххх легкая классика. Из-за производственных проблем все цвета были вскоре сброшены в пользу черного. Однако желтый и темно-красный были продолжены примерно до 1952 года. [55] Первая запись на 45 оборотов в минуту, созданная для продажи, была «PeeWee the Piccolo» RCA 47-0147, прессованная в желтом полупрозрачном виниле на заводе Sherman Avenue, Индианаполис 7 декабря 1948 года, компанией RO Price, управляющим заводом. [56] В 1970-е годы правительство Бутана производило теперь коллекционные почтовые марки на воспроизводимых виниловых мини-дисках. [57] Структура [ править ] Сравнение нескольких форм дискового хранилища, показывающих дорожки (дорожки не масштабируются); Зеленый обозначает начало, а красный обозначает конец. * Некоторые рекордеры CD-R (W) и DVD-R (W) / DVD + R (W) работают в режимах ZCLV, CAA или CAV. Обычный коммерческий диск выгравирован двумя звукопоглощающими концентрическими спиральными канавками, по одному с каждой стороны, идущими от внешнего края к центру. Последняя часть спирали встречает более раннюю часть, чтобы сформировать круг . Звук кодируется точными изменениями в краях канавки, которые вызывают стилус (иглу), размещенный в нем, для вибрации на акустических частотах, когда диск вращается с правильной скоростью. Как правило, внешние и внутренние части канавки не имеют никакого намеченного звука (исключение составляет Split Enz «s Психические Notes ). Все чаще с начала 20-го века [58] и почти исключительно с 1920-х годов обе стороны записи использовались для переноса канавок. С тех пор были выпущены отдельные записи с записью только с одной стороны. В 1980-х годах записи Columbia кратко выпустили серию менее дорогих односторонних синглов на 45 оборотов в минуту. Большинство записей не-78 оборотов в минуту нажимаются на черный винил. Красящий материал, используемый для окрашивания прозрачной пластмассовой смеси из ПВХ, представляет собой сажу , которая увеличивает прочность диска и делает его непрозрачным. [ Править ] Полистирол часто используется для 7-дюймовых записей. Некоторые записи нажимаются на цветной винил или с встроенными в них бумажными изображениями («дисками с изображениями»). Некоторые 45-кратные RCA или RCA Victor Red Seal использовали красный прозрачный винил для дополнительного эффекта «Красной печати». В течение 1980-х годов наблюдалась тенденция выпуска синглов на цветном виниле, иногда с большими вставками, которые можно было использовать в качестве плакатов. Эта тенденция была недавно возрождена с 7-дюймовыми синглами. С момента своего создания в 1948 году стандарты виниловых пластинок для Соединенных Штатов соблюдаются в соответствии с рекомендациями Ассоциации звукозаписывающей промышленности Америки (RIAA). [59] Размеры дюйма - это номинальные, а не точные диаметры. Фактический размер 12-дюймовой записи составляет 302 мм (11,89 дюйма), для 10-дюймового - 250 мм (9,84 дюйма), а для 7-дюймового - 175 мм (6,89 дюйма). Записи, сделанные в других странах, стандартизированы различными организациями, но очень похожи по размеру. Диаметры записи обычно номинально 300 мм, 250 мм и 175 мм. На наружной кромке диска имеется область шириной около 3 мм (0,12 дюйма), называемая вводом или запуском , где канавка широко разнесена и бесшуменна. Стилус опускается на ввод, не повреждая записанную секцию канавки. Между дорожками на записанном участке LP-записи обычно имеется короткий зазор около 1 мм (0,04 дюйма), где канавка находится на большом расстоянии. Это пространство хорошо видно, что позволяет легко найти конкретный трек. Макро фотография из внутренней части канавки виниловой пластинки. Наблюдается звук в виде вариаций в дорожке, как и пыль на пластинке. Увеличенная канавка. Пыль можно увидеть. Красные линии отмечают один миллиметр SEM-виниловая пластинка К центру, в конце канавки, имеется еще одна широкая секция, известная как вывод . В самом конце этого раздела канавка соединяется сама по себе, чтобы сформировать полный круг, называемый канавкой ; Когда стилус достигает этой точки, он многократно кружит, пока не будет снят с записи. На некоторых записях (например, Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band от The Beatles , Super Trouper от ABBA и Atom Heart Mother от Pink Floyd ), звук продолжается на канавке замка, что придает странный повторяющийся эффект. Автоматические вертушки полагаются на положение или угловую скорость руки, Поскольку он достигает более широкого расстояния в канавке, чтобы вызвать механизм, который снимает руку с записи. Именно из-за этого механизма большинство автоматических поворотных столов неспособны воспроизводить любой звук в канавке замка, так как они поднимают руку до того, как она достигнет этой канавки. The catalog number and stamper ID is written or stamped in the space between the groove in the lead-out on the master disc, resulting in visible recessed writing on the final version of a record. Sometimes the cutting engineer might add handwritten comments or their signature, if they are particularly pleased with the quality of the cut. These are generally referred to as "run-out etchings". Когда автоматически меняющиеся вертушки были обычным явлением, записи, как правило, прессовались с поднятым (или ребристым) внешним краем и повышенной поверхностью этикетки, позволяя записывать записи друг на друга без контакта тонких канавок, уменьшая риск повреждения. Авто-чейнджеры включали механизм поддержки стека из нескольких записей над самим проигрывателем, каждый раз бросая их на активный проигрыватель, который нужно воспроизводить по порядку. Многие более длинные звуковые записи, такие как полные опера, чередуются на нескольких 10-дюймовых или 12-дюймовых дисках для использования с механизмами автоматической смены, так что первый диск трехдисковой записи будет иметь стороны 1 и 6 программы , В то время как второй диск будет нести стороны 2 и 5, а третий, стороны 3 и 4, позволяя сторонам 1, 2 и 3 воспроизводиться автоматически; Качество винила [ редактировать ] Качество звука и долговечность виниловых пластинок сильно зависят от качества винила . В начале 1970-х годов, как сокращение затрат, большая часть промышленности начала уменьшать толщину и качество винила, используемого при производстве массового рынка. Эта техника была продана RCA Victor в качестве процесса Dynaflex (125 г), но большинством записывающих сборщиков считалась уступающей. [60] Большинство виниловых пластинок прессуют из смеси 70% девственного и 30% переработанного винила. Новый или «виргинский» тяжелый / тяжеловесный (180-220 г) винил обычно используется для современных аудиофильных виниловых релизов во всех жанрах . Многие коллекционеры предпочитают иметь тяжелые виниловые альбомы, которые, как сообщается, имеют лучший звук, чем обычный винил, из-за их большей устойчивости к деформации, вызванной нормальной игрой. [61] 180 г винила дороже производить только потому, что он использует больше винила. Производственные процессы идентичны независимо от веса. Фактически, при нажатии на легкие записи требуется больше внимания. Исключением является склонность 200 г прессования быть немного более склонной к незаполнению, когда виниловый бисквит недостаточно заполняет глубокую бороздку во время прессования (перкуссионные или голосовые изменения амплитуды являются обычными местами этих артефактов). Так как большинство виниловых пластинок содержат до 30% переработанного винила, примеси могут накапливаться в записи и заставлять даже совершенно новую запись иметь звуковые артефакты, такие как щелчки и поп-сигналы. Виргинский винил означает, что альбом не из переработанного пластика и теоретически лишен этих примесей. На практике это зависит от контроля качества производителя . Эффект « апельсиновой корки » на виниловых пластинах вызван изношенными формами. Вместо того, чтобы иметь надлежащее зеркальное покрытие, поверхность записи будет иметь текстуру, которая выглядит как апельсиновая корка . Это вводит шум в запись, особенно в нижнем диапазоне частот. С прямым мастерингом металла (DMM) мастер-диск разрезается на диске с медным покрытием, который также может иметь незначительный эффект «апельсиновой корки» на самом диске. Поскольку эта «апельсиновая корка» происходит от хозяина, а не вводится на стадии прессования, нет никакого вредного воздействия, поскольку нет физического искажения канавки. Оригинальные мастер-диски создаются путем токарной обработки: токарный станок используется для вырезания модулированной канавки в пустую запись. Пустые записи для резки, которые необходимо было приготовить, по мере необходимости, инженером по резке, используя то, что Роберт К. Моррисон описывает как «металлическое мыло», содержащее свинцовое литье, озокерит, сульфат бария, монтанский воск, стеарин и парафин, среди другие ингредиенты. Вырезанные «восковые» звуковые диски помещались в вакуумную камеру и напылялись золотом, чтобы сделать их электропроводными для использования в качестве оправок в гальванической ванне, где были сделаны штамповки. Позже французская компания Pyral изобрела готовый чистый диск с тонким нитроцеллюлозным лаковым покрытием (толщиной примерно 7 мил с обеих сторон), который был нанесен на алюминиевую подложку. Порезы лака приводят к немедленной воспроизводимой или обрабатываемой основной записи. Если требуется виниловое прессование, необработанный звуковой диск используется в качестве оправки для электроформирования никелевых записей, которые используются для изготовления штамповочных штампов. Электрохимические никелевые записи механически отделены от соответствующих оправок. Это делается с относительной легкостью, потому что фактическое «покрытие» оправки не происходит в виде электроосаждения, известного как гальванопластика, в отличие от гальванопокрытия, в котором адгезия новой фазы металла является химической и относительно постоянной. Однослойное покрытие из серебра (которое распылялось на обработанный лаковый звуковой диск, чтобы сделать его поверхности электропроводящими) обратными пластинами на лицевой поверхности никеля. Этот отрицательный оттискный диск (имеющий гребни вместо канавок) известен как мастер-никель, «матрица» или «отец». Затем «отец» используется в качестве оправки для электроформирования положительного диска, известного как «мать». Многие матери могут выращиваться на одном «отце» до того, как хребты ухудшатся, а не эффективнее. Затем «матери» используются в качестве оправок для гальванопластики более негативных дисков, известных как «сыновья». Каждая «мать» может использоваться, чтобы сделать многих «сыновей» до того, как они ухудшатся. Затем «сыновья» преобразуются в «штампы» путем центрирования отверстия шпинделя (которое было потеряно из звукового диска лака во время первоначальной гальванопокрытия «отца») и путем персонализации целевого прессового профиля. Это позволяет размещать их в штампах пресета (модели и модели) для печати и, путем центрирования чернил, для облегчения сцепления этикетки, которая застревает на виниловом прессе без какого-либо клея. Таким образом, несколько миллионов виниловых дисков могут быть изготовлены из одного звукового диска лака. Когда требуется всего несколько сотен дисков, вместо гальванообразования «сын» (для каждой стороны) «отец» удаляется из своего серебра и превращается в штамп. Производство по этому последнему методу, известному как «двухэтапный процесс» (так как это не влечет за собой создание «сыновей», но предполагает создание «матерей», которые используются для тестовой игры и сохраняются как «безопасные» для гальванопластики Будущие «сыновья») ограничены несколькими сотнями виниловых прессов. Счетчик прессования может увеличиться, если штамп держится, а качество винила велико. «Сыновья», сделанные во время «трехступенчатой» гальванопластики, делают лучшие штампы, поскольку они не требуют удаления серебра (что снижает некоторую высокую точность из-за травления, стирающего часть самых маленьких модуляции канавок), а также потому, что они имеют более прочную металлическую структуру Чем «отцы». Ограничения [ править ] Шеллак [ править ] Shellac 78s являются хрупкими и должны обрабатываться осторожно. В случае взлома 78 куски могут оставаться слабо связанными ярлыком и по-прежнему воспроизводиться, если ярлык удерживает их вместе, хотя громкий «поп» с каждым проходом над трещиной, и, возможно, нарушение стилуса , Обломки были очень распространены в эпоху шеллака. В 1934 году в романе Джона О'Хары « Назначение в Самарре» главный герой «сломал одного из своих фаворитов, « Вечерницу Уайтмана » ... Он хотел плакать, но не мог». Острый момент в романе Дж. Д. Сэлинджера 1951 года «Над пропастью во ржи» происходит после того, как протагонист-подросток покупает рекорды для своей младшей сестры, но бросает его, и «он разбился ... Я проклял, ужасный «. Последовательность, в которой коллекция школьного учителя из 78-миллиметровых джазовых записей разбита группой непослушных учеников, является ключевым моментом в фильме Blackboard Jungle . Еще одна проблема с шеллаком заключалась в том, что размер дисков, как правило, был больше, потому что он ограничивался 80-100 стенок канавок на дюйм, прежде чем риск коллапса канавки стал слишком высоким, в то время как винил мог иметь до 260 слоев канавок на дюйм. [62] [63] К тому времени, как началась Вторая мировая война, крупные лейблы экспериментировали с ламинированными пластинками. Как указано выше, и в нескольких рекламных объявлениях за этот период материалы, которые делают для тихой поверхности (шелкак), как известно, слабые и хрупкие. И наоборот, материалы, которые делают для сильного диска (картона и других волоконных продуктов), не являются известными для обеспечения бесшумной бесшумной поверхности. Винил [ редактировать ] «Сломанная запись» перенаправляет сюда. Для других целей см. Broken Record (значения неоднозначности). Виниловые пластинки не ломаются легко, но мягкий материал легко царапается. Винил легко приобретает статический заряд, притягивая пыль, которую трудно полностью удалить. Пыль и царапины вызывают звуковые щелчки и треск. В крайних случаях они могут привести к тому, что игла пропустит серию канавок, или, что еще хуже, иглу пропустит назад, создав «заблокированную канавку», которая повторяется снова и снова. Это происхождение фразы «как сломанная запись» или «как поцарапанная запись», которая часто используется для описания человека или предмета, который постоянно повторяется. [64] Заблокированные канавки не редкость и даже иногда звучали в радиопередачах. Играется пыльная / поцарапанная виниловая пластинка. Пыль оседает в канавках. Виниловые пластинки могут деформироваться под воздействием тепла, неправильного хранения, воздействия солнечного света или производственных дефектов, таких как чрезмерно плотная пластиковая термоусадочная пленка на обложке альбома. Небольшая степень деформации была обычным явлением, и учёт этого был частью искусства дизайна проигрывателей и тонарма. «вау» (изменение шага один раз за оборот) может быть результатом деформации или отверстия шпинделя, которое не было точно отцентрировано. Стандартная практика для пластинок заключалась в том, чтобы поместить пластинку в бумажную или пластиковую внутреннюю крышку. Говорят, что если его поместить внутрь внешней картонной крышки так, чтобы отверстие было полностью внутри внешней крышки, это уменьшило попадание пыли на поверхность записи. У синглов, за редким исключением, были простые бумажные обложки без внутренней обложки. Еще одним ограничением граммофонной записи является то, что точность воспроизведения постоянно снижается в процессе воспроизведения; для точного воспроизведения высоких частот в начале канавки большого диаметра доступно больше винила в секунду, чем на меньших диаметрах вблизи конца стороны. В начале канавки на пластинке проходит 510 мм винила в секунду, проходя мимо стилуса, в то время как конец канавки дает 200–210 мм винила в секунду - менее половины линейного разрешения. [65] Искажение к концу стороны, вероятно, станет более очевидным, когда увеличится рекордный износ. Другая проблема возникает из-за геометрии тонарма. Основные записи нарезаются на токарном станке, где сапфировое перо движется радиально через заготовку, подвешивается на прямой дорожке и приводится в движение ведущим винтом. В большинстве проигрывателей используется поворотный тонарм, который вводит боковые силы и ошибки основного тона и азимута и, таким образом, искажает сигнал воспроизведения. В попытках компенсации были разработаны различные механизмы с различной степенью успеха. Смотрите больше на фонографе. Существует споры относительно относительного качества звука CD и звука LP, когда последний слышен в самых лучших условиях (см. Аналоговый и цифровой звук ). Примечательно, однако, что одно техническое преимущество с винилом по сравнению с оптическим компакт-диском состоит в том, что при правильном обращении и хранении виниловая пластинка будет воспроизводиться на протяжении веков, что несколько длиннее оптического компакт-диска. [ Править ] Частотная характеристика и шум [ править ] В 1925 году электрическая запись расширила зарегистрированный диапазон частот от акустической записи (168-2000 Гц) на 2,5 октавы до 100-5000 Гц. Тем не менее, эти ранние записи, записанные в электронном виде, использовали фонограмму экспоненциального рога (см. Orthophonic Victrola ) для воспроизведения. CD-4 LP содержат две поднесущие: одну в стенке левой канавки и одну в правой стене канавки. Эти поднесущие используют специальный FM-PM-SSBFM (частотная модуляция-фазовая модуляция - однополосная частотная модуляция) и имеют частоты сигналов, которые распространяются на 45 кГц. Поднесущие CD-4 могут воспроизводиться с помощью стилуса любого типа, если на пикап-картридже имеется частотная характеристика CD-4. Рекомендуемым стилусом для CD-4, а также обычными стереозаписями был линейный контакт или тип Шибата. Граммофонный звук включает в себя грохот , который представляет собой низкочастотный (ниже 30 Гц) механический шум, создаваемый подшипниками двигателя и подхваченный стилусом. Этими проблемами обладает оборудование с умеренным качеством, поскольку усилитель и динамик не будут воспроизводить такие низкие частоты, но высокоточные вертушки в сборе требуют тщательной разработки, чтобы минимизировать слышимый гул. Визуализация комнаты также будет поднята, если соединения от пьедестала до поворотного стола и от поворотного стола до пикапа не будут хорошо изолированы. Стилусы и другие возмущения также подхватываются стилусом. Это форма частотного мультиплексирования, поскольку управляющий сигнал (восстанавливающая сила), используемый для удержания стилуса в канавке, осуществляется тем же механизмом, что и сам звук. В субзвуковых частотах ниже 20 Гц в звуковом сигнале преобладают эффекты слежения, которые являются одной из форм нежелательного гула («шум отслеживания») и сливаются с слышимыми частотами в диапазоне глубоких басов до 100 Гц. Высококачественное звуковое оборудование может воспроизводить шум слежения и гул. Во время тихого прохода, вуфер конусы динамиков иногда можно увидеть вибрировать с дозвуковой слежения стилуса, на частотах , как низко как чуть выше 0. 5 Гц (частота , при которой 33 1 / 3 оборотов в минуту записи включает поворотный круг; 5 / 9 Гц именно на идеальном поворотного стола). Другой причиной очень низкочастотного материала может быть искаженный диск: его волнистость производит частоты всего лишь нескольких герц, а современные усилители имеют большую полосу пропускания мощности. По этой причине многие стереоприемники содержали переключаемый дозвуковой фильтр. Некоторое дозвуковое содержимое непосредственно не соответствует фазе в каждом канале. Если воспроизводится в монофонической сабвуферной системе, шум отменяется, что значительно уменьшает количество воспроизводимых гул. Другой причиной очень низкочастотного материала может быть искаженный диск: его волнистость производит частоты всего лишь нескольких герц, а современные усилители имеют большую полосу пропускания мощности. По этой причине многие стереоприемники содержали переключаемый дозвуковой фильтр. Некоторое дозвуковое содержимое непосредственно не соответствует фазе в каждом канале. Если воспроизводится в монофонической сабвуферной системе, шум отменяется, что значительно уменьшает количество воспроизводимых гул. Другой причиной очень низкочастотного материала может быть искаженный диск: его волнистость производит частоты всего лишь нескольких герц, а современные усилители имеют большую полосу пропускания мощности. По этой причине многие стереоприемники содержали переключаемый дозвуковой фильтр. Некоторое дозвуковое содержимое непосредственно не соответствует фазе в каждом канале. Если воспроизводится в монофонической сабвуферной системе, шум отменяется, что значительно уменьшает количество воспроизводимых гул. Высокочастотное шипение генерируется, когда стилус протирает винил, а грязь и пыль на виниле вызывают появление и тикание звуков. Последнее можно немного уменьшить, очистив запись до воспроизведения. Эквалайзер [ править ] Из-за ограничений записи и изготовления ограничений как высокие, так и низкие частоты были удалены из первых записанных сигналов различными формулами. С низкими частотами стилус должен прокладывать длинный путь из стороны в сторону, требуя, чтобы канавка была широкой, занимая больше места и ограничивая время воспроизведения записи. На высоких частотах шипение, попс и тики значительны. Эти проблемы можно уменьшить, используя выравнивание по согласованному стандарту. Во время записи амплитуда низких частот уменьшается, что уменьшает требуемую ширину канавки, а амплитуда на высоких частотах увеличивается. Воспроизводящее оборудование повышает бас и сокращает высокие частоты, чтобы восстановить тональный баланс в исходном сигнале; Это также снижает высокочастотный шум. Таким образом, музыка будет соответствовать записи, а шум уменьшится. Текущий стандарт называется выравниванием RIAA . Он был согласован в 1952 году и осуществлен в Соединенных Штатах в 1955 году; Он не был широко использован в других странах до 1970-х годов. До этого, особенно с 1940 года, около 100 различных формул использовались производителями пластинок. История выравнивания [ править ] В 1926 году Джозеф П. Максвелл и Генри К. Харрисон из Bell Telephone Laboratories описали, что характер записи на магнитной дисковой машине Western Electric «резиновая линия» имел характеристику с постоянной скоростью. Это означало, что по мере увеличения частоты в высоких частотах амплитуда записи уменьшалась. И наоборот, на басе при уменьшении частоты амплитуда записи увеличивалась. Поэтому необходимо было затухать низкие частоты ниже примерно 250 Гц, точка оборота басов, в усиленном микрофонном сигнале, подаваемом на записывающую головку. В противном случае басовая модуляция стала чрезмерной, и в следующий рекордный паз произошла перегрузка. При воспроизведении электрически с магнитным датчиком, имеющим плавный отклик в области баса, необходимо дополнительное увеличение амплитуды в точке оборота басов. GH Западе в 1930 году и позднее PGAH Voigt (1940) показали, что ранние конденсаторные микрофоны в стиле Вентэ способствовали яркости от 4 до 6 дБ в среднем диапазоне или до упора в цепочке записи. Это означало, что характеристики электрической записи патентов Western Electric, таких как Columbia Records и Victor Talking Machine Company, в эпоху 1925 года имели более высокую амплитуду в регионе средних частот. Подобный блеск компенсировал тупость во многих ранних магнитных пикапах, имеющих поникший среднечастотный и высокочастотный отклик. В результате, эта практика была эмпирическое начало использования предыскажений выше 1000 Гц в 78 оборотах в минуту и 33 1 / 3 мин записи. На протяжении многих лет возникали различные методы выравнивания записей, и не было промышленного стандарта. Например, в Европе записи в течение многих лет требовали воспроизведения с настройкой басового оборота 250-300 Гц и сбрасыванием высоких частот при 10000 Гц в диапазоне от 0 до -5 дБ или более. В США были более разнообразные практики и тенденция использовать более высокие частоты басов, такие как 500 Гц, а также более высокие высокие частоты, такие как -8,5 дБ и даже больше, чтобы записывать в целом более высокие уровни модуляции в записи. Доказательства из ранней технической литературы, касающейся электрической записи, свидетельствуют о том, что только в период 1942-1949 годов были предприняты серьезные усилия по стандартизации характеристик записи в отрасли. До сих пор технология цифровой записи от компании к компании считалась проприетарным искусством вплоть до лицензионного метода Western Electric 1925 года, используемого Колумбией и Виктором. Например, то, что сделал Брансуик-Балке-Коллайдер ( Brunswick Corporation ), было отличным от практики Виктора. Вещатели сталкивались с необходимостью ежедневно приспосабливаться к различным характеристикам записи многих источников: различные производители «домашних записей», легко доступные для широкой публики, европейские записи, транскрипции с боковым вырезом и транскрипции с вертикальным вырезом. В 1942 году были предприняты усилия по стандартизации в Национальной ассоциации телерадиовещателей (NAB), позже известной как Национальная ассоциация телерадиовещателей (NARTB). В 1949 году NAB, в числе прочего, выпустил стандарты записи для записей с боковой и вертикальной нарезкой, главным образом транскрипций. Многие производители пластинок со скоростью 78 об / мин, а также первые производители пластинок также сократили свои записи до бокового стандарта NAB / NARTB. Кривая поперечного разреза NAB была удивительно похожа на кривую Ntc Orthacoustic, которая развивалась на основе практики Национальной вещательной компании с середины 1930-х годов. Опытным путем, а не по какой-либо формуле, стало известно, что басовый конец звукового спектра ниже 100 Гц может быть несколько увеличен, чтобы перекрыть гул системы и шум грохота проигрывателя. Аналогично, в верхнем конце, начинающемся с 1000 Гц, если звуковые частоты были повышены на 16 дБ при 10000 Гц, деликатные звуки речи и высокие тембры музыкальных инструментов могут выдержать уровень шума ацетата целлюлозы, лака / алюминия и виниловых дисков. , Когда запись воспроизводилась с использованием дополнительной обратной кривой, отношение сигнал / шум улучшилось, и программирование звучало более реалистично. Когда в июне 1948 года был выпущен альбом Columbia, разработчики впоследствии опубликовали техническую информацию о длительной записи микропрохода с 33 об / мин. Columbia раскрыла характеристику записи, показывающую, что она была похожа на кривую NAB в высоких частотах, но имела больший уровень усиления басов или предварительного акцентирования ниже 200 Гц. Авторы раскрыли характеристики электрических сетей для кривой Columbia LP. Это была первая такая кривая, основанная на формулах. В 1951 году, в начале популярности высокой четкости (hi-fi) после Второй мировой войны, Аудиоинженерное общество (AES) разработало стандартную кривую воспроизведения. Это было предназначено для использования производителями усилителей Hi-Fi. Если бы записи были сконструированы так, чтобы они звучали хорошо на усилителях Hi-Fi с использованием кривой AES, это было бы достойной целью в направлении стандартизации. Эта кривая определялась временными константами аудиофильтров и имела оборот низких частот 400 Гц и спад 10000 Гц, равный –12 дБ. RCA Victor и Columbia вступили в рыночную войну из-за того, какой формат записи должен был выиграть: альбом Columbia LP против диска RCA Victor 45 об / мин (выпущен в феврале 1949 года). Помимо размера диска и скорости записи, технические характеристики записи были технически различны. RCA Виктор использовал «новый ортофон», в то время как Колумбия использовала кривую LP. В конечном счете, новая ортофоническая кривая была раскрыта в публикации R.C. Мойер из RCA Victor в 1953 году. Он проследил характеристики RCA Victor до рекордера «резиновой линии» Western Electric в 1925 году, вплоть до начала 1950-х годов, заявив о своей давней практике записи и причинах серьезных изменений за прошедшие годы. Кривая RCA Victor New Orthophonic находилась в пределах допусков для кривых NAB / NARTB, Columbia LP и AES. В конечном итоге он стал техническим предшественником кривой RIAA. Поскольку кривая RIAA была, по сути, американским стандартом, она оказала незначительное влияние за пределами США до конца 1970-х годов, когда европейские звукозаписывающие компании начали применять выравнивание RIAA. Это было даже позже, когда некоторые азиатские звукозаписывающие компании приняли стандарт RIAA. В 1989 году многие восточноевропейские звукозаписывающие лейблы и российские звукозаписывающие лейблы, такие как «Мелодия», все еще использовали свое собственное уравнение CCIR. Следовательно, кривая RIAA действительно не стала мировым стандартом до конца 1980-х годов. Более того, даже после официального согласия на реализацию кривой выравнивания RIAA многие звукозаписывающие компании продолжали использовать собственное фирменное выравнивание даже в 1970-х годах. Колумбия является одним из таких ярких примеров в США, как Decca, Teldec и Deutsche Grammophon в Европе. [66] Звуковая верность [править] Энрико Карузо с фонографом c.1910-х годов Общая точность воспроизведения записей, сделанных акустически с использованием гудков вместо микрофонов, имела отдаленное качество полых тонов. Некоторые голоса и инструменты записаны лучше, чем другие; Энрико Карузо, известный тенор, был одним из самых популярных исполнителей звукозаписи в эпоху акустики, чей голос был хорошо подобран к звуку записи. Был задан вопрос: «Карузо сделал фонограф или фонограф сделал Карузо?» Тонкие звуки и тонкие обертоны были в основном потеряны, потому что потребовалось много звуковой энергии, чтобы вибрировать диафрагму и режущий механизм записывающего рупора. Существовали акустические ограничения из-за механических резонансов в системе записи и воспроизведения. На некоторых фотографиях сессий акустической записи изображены рога, обмотанные лентой, чтобы помочь отключить эти резонансы. Даже акустическая запись, воспроизводимая электрически на современном оборудовании, звучит так, как будто она была записана через гудок, несмотря на уменьшение искажений из-за современного воспроизведения. К концу акустической эры было много прекрасных примеров записей, сделанных с рогами. Электрическая запись, которая развивалась в то время, когда раннее радио стало популярным (1925), использовалась благодаря микрофонам и усилителям, используемым в радиостудиях. Ранние электрические записи напоминали по звуку акустические записи, за исключением того, что на записях было больше записанных басов и высоких частот, а также деликатные звуки и обертоны. Это было несмотря на некоторые использованные углеродные микрофоны, которые имели резонансы, которые окрашивали записанный тон. Углеродный микрофон с двумя кнопками с вытянутой диафрагмой был заметным улучшением. В качестве альтернативы конденсаторный микрофон в стиле Wente, используемый с лицензированным методом записи Western Electric, имел блестящий средний диапазон и был склонен к перегрузке от речи в речи, но в целом он давал более точное воспроизведение, чем углеродные микрофоны. Не было ничего необычного в том, что электрические записи воспроизводились на акустических фонографах. Ортофонический фонограф Victor был ярким примером, где ожидалось такое воспроизведение. В Orthophonic, который получил пользу от исследований по телефону, механическая головка воспринималась с меньшим резонансом, чем традиционный тип слюды. Кроме того, внутри корпуса был сложен рог с экспоненциальной конусностью для лучшего согласования импеданса с воздухом. В результате воспроизведение ортофонической записи звучало так, как будто она шла по радио. В конце концов, когда в 1930-х и 1940-х годах электрические записи стали чаще воспроизводиться электрически, общий тон был очень похож на прослушивание радио той эпохи. Магнитные датчики стали более распространенными и с течением времени были лучше разработаны, что позволило улучшить демпфирование паразитных резонансов. Хрустальные пикапы также были представлены в качестве более дешевых альтернатив. Динамический или подвижный катушечный микрофон был представлен примерно в 1930 году, а скоростной или ленточный микрофон - в 1932 году. Оба этих высококачественных микрофона получили широкое распространение в приложениях для кинофильмов, радио, записи и громкой связи. Со временем точность, динамические и шумовые уровни улучшились до такой степени, что было сложно определить разницу между живым исполнением в студии и записанной версией. Это было особенно верно после изобретения магнитного магнита с магнитным захватом переменного магнитного резонанса компанией General Electric в 1940-х годах, когда на хорошо продуманных аудиосистемах воспроизводились высококачественные порезы. Радио / фонографы Capehart эпохи с электродинамическими громкоговорителями большого диаметра, хотя и не идеальными, продемонстрировали это достаточно хорошо с «домашними записями», которые легко доступны в музыкальных магазинах для публики. Существовали важные качественные достижения в записях, специально предназначенных для радиовещания. В начале 1930-х Bell Telephone Laboratories и Western Electric объявили о полном переосмыслении записи диска: Western Electric Wide Range System, «Новый голос действия». Целью новой системы Western Electric было улучшение общего качества записи и воспроизведения дисков. Скорость записи была 33 1 / +3 оборотов в минуту, первоначально используемый в системе аудио кино диск Western Electric / ВСОИ реализованного в начале Уорнер Бразерс VitaPhone „радиостанциями“ 1927. Недавно изобретенная движущаяся катушка Western Electric или динамический микрофон были частью широкодиапазонной системы. Он имел более плоский звуковой отклик, чем старый конденсатор типа Wente, и не требовал электроники, установленной в корпусе микрофона. Сигналы, подаваемые на режущую головку, были предварительно подчеркнуты в области высоких частот, чтобы помочь отменить шум при воспроизведении. Вместо этого использовались поперечные разрезы в вертикальной плоскости, а не обычные боковые разрезы. Главным преимуществом было большее количество канавок на дюйм, которые могли быть переполнены вместе, что привело к увеличению времени воспроизведения. Кроме того, проблему с внутренними искажениями канавок, которые страдают от боковых разрезов, можно избежать с помощью системы вертикального разреза. Виниловые прессования изготавливали с помощью штампов из мастерских разрезов, которые гальванизировали под вакуумом с помощью золотого распыления. Ответ на звук был запрошен до 8 000 Гц, а позднее 13 000 Гц, используя легкие весовые датчики с использованием ювелирных стилей. Усилители и резаки, использующие отрицательную обратную связь, были использованы, тем самым улучшая диапазон частот, уменьшающих и понижающих уровни искажений. Производители радиопередачи, такие как World Broadcasting System и Associated Music Publishers (AMP), были доминирующими лицензиатами системы широкого спектра Western Electric, и к концу 1930-х годов были ответственны две трети всего бизнеса по транскрипции. В этих записях используется басовый оборот 300 Гц и скорость передачи 10 000 Гц -8,5 дБ. С точки зрения развития, большая часть технологии долгоиграющей записи, успешно выпущенной Columbia в 1948 году, была основана на широкомасштабной практике транскрипции радиопередач. Основными торговыми точками были использование виниловых прессов, увеличенная продолжительность программирования и общее улучшение качества звука на 78 оборотах в минуту. Полное техническое раскрытие Columbia LP Питером С. Голдмарком, Рене Снейпванджерсом и Уильямом С. Бахманом в 1949 году позволило большому разнообразию звукозаписывающих компаний заняться делами длинных игровых рекордов. Бизнес быстро развивался, и интерес распространялся с высокой точностью воспроизведения и самим рынком для пикапов, вертушек, комплектов усилителей, планов корпусов громкоговорителей и радиомодули AM / FM. Запись LP для более длительных работ, 45 об / мин для поп-музыки и FM-радио стала источником высокой точности программных источников, пользующихся спросом. Радиослушатели слышали радиопередачи, и это, в свою очередь, привело к увеличению объема продаж. Промышленность процветала. Эволюционные шаги [ править ] Производство виниловых пластинок в 1959 году Технологии, используемые при создании записей, также развивались и процветали. Было десять основных этапов эволюции, которые улучшили производство и качество ЛП в течение примерно сорока лет. Электрические транскрипции и 78s были впервые использованы в качестве источников для освидетельствования лака / алюминия в 1948 году. Это было до того, как магнитная лента обычно использовалась для освоения. Переменный шаг паза шаг позволяет увеличить громкость динамических уровней. Нагретый стилус улучшил резку высоких частот. Золотое распыление в вакууме все чаще использовалось для изготовления высококачественных матриц из разрезов для штамповки виниловых пластинок. Decca в Великобритании использовали высококачественные конденсаторные микрофоны с широким диапазоном для системы регистрации полного диапазона частот (FFRR) c. 1949. Использовали мастеринг восковых фигур для производства пластинок Decca / London. Это вызвало значительный интерес в Соединенных Штатах и способствовало повышению общих ожиданий клиента относительно качества в отчетах о микрогравитации. Запись ленты с помощью конденсаторных микрофонов стала долгоиспользуемой стандартной процедурой при освоении лаковых и алюминиевых разрезов. Это улучшило общий прием высококачественного звука и редактирование ленты. На протяжении многих лет использовались различные типы магнитофонов, такие как ширина и количество используемых треков, в том числе технология магнитной пленки 35 мм. Производство стереомагнитофонов и стерео LP в 1958 году значительно улучшило технологию записи. Ограничения в Отрезной диск часть процесса позже породило идею , что половина скорости освоения позволит улучшить качество (в котором источник ленты играет на половинной скорости и разреза лак / алюминий диска в 16 2 / 3 оборотов в минуту , а не 33 1 / 3 об / мин). Некоторые 12-дюймовые LP были разрезаны на 45 об / мин, требуя лучшего качества звука, но эта практика была недолговечной. В 1970-е годы были предприняты усилия по записи до четырех аудиоканалов на LP ( квадрофоническом ) с помощью матричных и модулированных методов несущей. Это развитие не было ни широко распространенным, ни продолжительным. Были также предприняты попытки упростить цепочку оборудования в процессе записи и вернуться к прямой записи непосредственно на мастер диска. Системы снижения шума также использовались при ленточном мастерстве некоторых LP, а также в самом LP. По мере совершенствования технологии видеомагнитофона стало возможным их модифицировать и использовать аналого-цифровые преобразователи (кодеки) для цифровой звукозаписи. Это привело к большему динамическому диапазону для мастеринга лент, в сочетании с низким уровнем шума и искажения, а также свобода от выпадений, а также предварительное и пост-эхо. Цифровая запись воспроизводилась, обеспечивая высококачественный аналоговый сигнал для управления лаком / алюминиевым вырезом. Недостатки [ править ] Во время введения компакт-диска (CD) в 1982 году стереофонический LP, спрессованный в винил, находился на вершине своего развития. Тем не менее, он по-прежнему страдал от множества ограничений: Стереоизображение не состояло из полностью дискретных левого и правого каналов; сигнал каждого канала, выходящий из картриджа, содержал небольшое количество сигнала от другого канала с большим количеством перекрестных помех на более высоких частотах. Высококачественное оборудование для резки дисков было в состоянии создать мастер-диск с стереофоническим разделением 30–40 дБ при 1000 Гц, но картриджи воспроизведения имели меньшую производительность разделения - около 20–30 дБ при 1000 Гц, причем разделение уменьшалось по мере увеличения частоты такой, что при 12 кГц разделение составляло около 10–15 дБ. [67] Общепринятое современное мнение состоит в том, что стереоизоляция должна быть выше, чем эта, для достижения надлежащей стереозвуковой сцены. Тем не менее, в 1950-х годах Би-би-си в серии испытаний определила, что для впечатления полного стереоразделения требуется всего 20–25 дБ. [68] LP pre echo MENU0: 00 Пустое пространство перед началом музыки было усилено на 15 дБ, чтобы показать предварительное эхо. Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку для СМИ. Тонкие, близко расположенные спиральные канавки, которые позволяют увеличить время воспроизведения на микропроцессорной пластинке с частотой 33 ± 3 об / мин, приводят к жесткому предварительному эхо-сигналу о приближающихся громких звуках. Режущий стилус неизбежно передает часть импульсного сигнала последующей стенки канавки в предыдущую стенку канавки. Некоторые слушатели видят его во время определенных записей, но тихий отрывок, сопровождаемый громким звуком, позволит любому услышать слабое предварительное эхо громкого звука, происходящего на 1,8 секунды раньше времени. [69] Эта проблема также может отображаться как «пост» -эхо, с жестким призраком звука, появляющегося через 1,8 секунды после его основного импульса. Заводские проблемы, связанные с неполным потоком горячего винила в штамповщике, могут не привести к точному воссозданию небольшого участка одной стороны канавки - проблема, называемая незаполнением. Обычно он появляется на первом элементе на стороне, если он вообще присутствует. Non-fill делает себя известным как разрывной, теряющий или разрывающийся звук. Статический электрический заряд может накапливаться на поверхности вращающейся записи и разряжаться в стилус, создавая громкий «треск». В очень сухом климате это может происходить несколько раз в минуту. Последующие пьесы одной и той же записи не имеют всплывающих мест в музыке, поскольку накопление статического электричества не связано с изменениями в канавке. Смещенная от центра штамповка будет применять медленную модуляцию 0,56 Гц к воспроизведению, влияя на высоту звука из-за скорости модуляции, которую канавка проходит под стилусом. Эффект постепенно усиливается во время воспроизведения, когда стилус перемещается ближе к центру записи. Это также влияет на тональность, потому что стилус прижимается попеременно к одной стенке канавки, а затем к другой, изменяя частотную характеристику в каждом канале. Эту проблему часто называют «вау», хотя проблемы с поворотным столом и двигателем также могут вызывать «вау» только по высоте. Отслеживающая сила стилуса не всегда одинакова от начала до конца паза. Стерео баланс может меняться в процессе записи. Внешние электрические помехи могут усиливаться магнитным картриджем. Обычные бытовые настенные диммеры SCR, использующие линии переменного тока, могут создавать шум при воспроизведении, равно как и плохо экранированная электроника и сильные радиопередатчики. Громкие звуки в окружающей среде может передаваться механически от сочувствующей вибрации проигрывателя в стилус. Сильные шаги могут вывести иглу из канавки. Из-за небольшого уклона в начальной канавке, стилус может пропустить несколько канавок при установлении в положение в начале записи. ЛП деликатный. Любое случайное стучание стилусом или падение записи в острый угол может навсегда поцарапать запись, создавая серию «тиков» и «хлопков», слышимых при каждом последующем воспроизведении. Более тяжелые аварии могут привести к тому, что стилус пробьет стенку канавки во время воспроизведения, создавая постоянный пропуск, который заставит стилус либо перейти вперед к следующей канавке, либо перейти к предыдущей канавке. Пропуск, идущий к предыдущему пазу, называется битой записью; одна и та же часть музыки продолжительностью 1,8 секунды (1,3, если 45 об / мин) будет повторяться снова и снова, пока стилус не будет снят с записи. Также возможно оказать небольшое давление на головку, заставляя стилус оставаться в желаемой канавке, не прерывая воспроизведение. Это требует определенных навыков, но очень полезно, например, при оцифровке записи, поскольку информация не пропускается. LP против CD [править] Дополнительная информация: аналоговая запись против цифровой записи Аудиофилы отличались по относительным достоинствам LP по сравнению с CD с момента появления цифрового диска. Виниловые пластинки по-прежнему ценятся за воспроизведение аналоговых записей. Недостатки LP, однако, включают поверхностный шум, ошибку слежения, изменения высоты тона и большую чувствительность к обработке. Современные фильтры сглаживания и системы передискретизации, используемые в цифровых записях, уменьшили проблемы, наблюдаемые в ранних проигрывателях компакт-дисков. Существует теория, что виниловые пластинки могут слышать более высокие частоты, чем компакт-диски. Согласно спецификациям Красной книги, компакт-диск имеет частотную характеристику от 20 Гц до 22 050 Гц, и большинство проигрывателей компакт-дисков измеряют с точностью до доли децибела от 20 Гц до 20 кГц при полной выходной мощности. Грохот поворотного стола скрывает нижний предел винила, но верхний конец, с некоторыми картриджами, может быть достаточно плоским в пределах от нескольких децибел до 30 кГц, с мягким спадом. Сигналы несущей частоты Quad LP, популярных в 1970-х годах, находились на частоте 30 кГц, чтобы находиться вне диапазона человеческого слуха. Средняя слуховая система человека чувствительна к частотам от 20 Гц до максимум около 20000 Гц. [70] Верхний и нижний пределы частоты человеческого слуха варьируются в зависимости от человека. Производство [править] Для получения более подробной информации по этой теме, см. Производство граммофонных записей.. В течение первых нескольких десятилетий производства записей дисков звук записывался непосредственно на «мастер-диск» в студии звукозаписи. Примерно с 1950 года (ранее для некоторых крупных звукозаписывающих компаний, а затем для некоторых небольших) стало обычным иметь производительность, впервые записанную на аудиокассету , которая затем может быть обработана и / или отредактирована, а затем дублирована на главный диск. Режущий резец вырезает канавки в мастер-диск. Ранние версии этих мастер-дисков были мягким воском , а затем использовался более жесткий лак . Процесс мастеринга первоначально был чем-то вроде искусства, поскольку оператору пришлось вручную разрешить изменения звука, которые влияли на то, насколько широким было пространство для канавки, которое должно быть на каждом вращении. Сохранение [ править ] Записи 45 оборотов в минуту, как и этот сингл с 1956 года, обычно имели выбранную сторону A, для радиопродвижения как возможный удар, с оборотной стороны или B-стороной того же исполнителя, хотя некоторые из них имели две A-стороны. Поскольку воспроизведение граммофонных записей приводит к постепенному ухудшению записи, их лучше всего сохранить, перенеся их на другие носители и проигрывая записи как можно реже. Их нужно хранить на краю и делать лучше всего в условиях окружающей среды, которые большинство людей будут находить удобными. Среда должна быть чистой, но спирт следует использовать только на ПВХ или оптических носителях, а не на 78-м. [71] Оборудование для воспроизведения определенных форматов (например, 16 и 78 об / мин) производится только в небольших количествах, что приводит к увеличению сложности поиска оборудования для воспроизведения записей. Если старые записи дисков считаются художественными или историческими интересами, начиная с эпохи ленты или там, где отсутствует мастер ленты, архивисты воспроизводят диск на подходящем оборудовании и записывают результат, как правило, в цифровой формат, который можно скопировать И манипулировать, чтобы удалить аналоговые дефекты без какого-либо дальнейшего повреждения записи источника. Например, Nimbus Records использует специально созданный проигрыватель рупора [72] для передачи 78-х. Любой может сделать это с помощью стандартного проигрывателя с подходящим пикапом, фоно-предусилителем (предусилителем) и типичным персональным компьютером. Тем не менее, для точной передачи профессиональные архивариусы тщательно выбирают правильную форму и диаметр пера, отслеживая вес, Кривую выравнивания и другие параметры воспроизведения и использовать высококачественные аналого-цифровые преобразователи. [73] В качестве альтернативы воспроизведению с помощью стилуса запись может быть прочитана оптически, обработана программным обеспечением, которое вычисляет скорость, с которой стилус будет перемещаться в отображаемых канавках и преобразован в формат цифровой записи . Это не приводит к дальнейшему повреждению диска и, как правило, создает лучший звук, чем обычное воспроизведение. Этот метод также имеет потенциал для восстановления поврежденных или поврежденных дисков. [74] Текущий статус [ править ] См. Также: Виниловое возрождение DJ смешивая виниловые пластинки с микшером на кинофестивале Sundance в 2003 году Записи Groove, впервые созданные в последней четверти 19-го века, занимали доминирующее положение в течение почти столетий - выдерживая конкуренцию от ленты катушки к катушке , 8-трекового картриджа и компактной кассеты . В 1988 году компакт-диск превзошел граммофонную пластинку в продажах. В период с 1988 по 1991 год в виниловых пластинках наблюдалось резкое снижение популярности [75], когда крупнейшие дистрибьюторы этикеток ограничивали свою политику возврата, которую розничные продавцы полагались на поддержку и замену запасов относительно непопулярных названий. Сначала дистрибьюторы начали взимать с розничных продавцов больше за новый продукт, если они вернули непроданный винил, а затем прекратили предоставлять кредит вообще для возврата. Розничные торговцы, Опасаясь, что они застрянут с чем-либо, что они приказали, только заказали проверенные, популярные названия, которые, как они знали, продавали, и посвятили больше места на полках для компакт-дисков и кассет. Компании-рекордеры также удалили многие виниловые заголовки из производства и распространения, что еще больше подорвало доступность формата и привело к закрытию прессов. Это быстрое снижение доступности записей ускорило снижение популярности формата, и некоторые из них воспринимаются как преднамеренная уловка, чтобы заставить потребителей переключиться на компакт-диски, которые были более выгодными для звукозаписывающих компаний. [76] [77] [78] [79] Компании-рекордеры также удалили многие виниловые заголовки из производства и распространения, что еще больше подорвало доступность формата и привело к закрытию прессов. Это быстрое снижение доступности записей ускорило снижение популярности формата, и некоторые из них воспринимаются как преднамеренная уловка, чтобы заставить потребителей переключиться на компакт-диски, которые были более выгодными для звукозаписывающих компаний. [76] [77] [78] [79] Компании-рекордеры также удалили многие виниловые заголовки из производства и распространения, что еще больше подорвало доступность формата и привело к закрытию прессов. Это быстрое снижение доступности записей ускорило снижение популярности формата, и некоторые из них воспринимаются как преднамеренная уловка, чтобы заставить потребителей переключиться на компакт-диски, которые были более выгодными для звукозаписывающих компаний. [76] [77] [78] [79] Несмотря на их недостатки, такие как отсутствие переносимости, в рекордах по-прежнему есть восторженные сторонники. Виниловые пластинки продолжают выпускаться и продаваться сегодня [80], особенно независимыми рок-группами и лейблами, хотя рекордные продажи считаются нишевым рынком, состоящим из аудиофилов , коллекционеров и ди-джеев . Старые записи и внепечатные записи, в частности, востребованы коллекционерами во всем мире. (См. Сбор записей ). Многим популярным новым альбомам даются релизы на виниловых пластинках, а более старые альбомы также переиздаются, иногда на виниле из аудиофилов. В Соединенном Королевстве популярность инди-рока вызвала продажи новых виниловых пластинок (особенно синглов 7 дюймов), которые значительно увеличились в 2006 году [81] [82], вкратце изменив тенденцию к снижению, наблюдавшуюся в 1990-х годах. В Соединенных Штатах ежегодные продажи винила увеличились на 85,8% в период между 2006 и 2007 годами [83] и на 89% в период с 2007 по 2008 год. [84] Многие электронные танцевальные и хип-хоп- релизы сегодня по-прежнему предпочтительнее на виниле; Однако цифровые копии по-прежнему широко доступны. Это связано с тем, что для диск-жокеев («ди-джеев») у винила есть преимущество перед CD: прямая манипуляция средой. Методы , такие как ди - джей промаха выполнение удар , beatmatching и почесывание возникло на вертушке. С компакт-дисками или компактными аудиокассетами обычно предусмотрены только косвенные способы манипуляции, например, кнопки воспроизведения, остановки и паузы. С записью можно поместить стилус в несколько углублений дальше или вперед, ускорить или замедлить поворотный стол или даже изменить направление его, при условии, что стилус, проигрыватель , И сама запись построена так, чтобы выдерживать ее. Тем не менее, многие достижения CDJ и DJ, такие как программное обеспечение DJ и закодированный по времени винил , теперь имеют эти возможности и многое другое. Цифры, выпущенные в США в начале 2009 года, показали, что продажи виниловых альбомов в 2008 году почти удвоились: в 2007 году объем продаж составил 1,88 миллиона, из них чуть меньше 1 миллиона. [85] В 2009 году в Соединенных Штатах было продано 3,5 миллиона единиц, в том числе 3,2 миллиона альбомов, наибольшее число с 1998 года. [86] [87] Продажи продолжали расти в 2010-м, с 2,8 млн. Проданных в 2010 году, что является самым большим объемом продаж с момента начала записи в 1991 году, когда винил был омрачен компактными кассетами и компакт-дисками . [88] В 2014 году художник Джек Уайт продал 40 000 экземпляров своего второго сольного альбома « Лазаретто» на виниле. Продажи пластинки с 1991 года превзошли самые крупные продажи за одну неделю на виниле. До сих пор запись о продажах принадлежала Pearl Jam 's Vitalogy , которая продавалась тиражом 34 000 экземпляров за одну неделю в 1994 году. В 2014 году продажа виниловых пластинок была Единственная физическая музыкальная среда с увеличением продаж по сравнению с предыдущим годом. Продажи других носителей, включая отдельные цифровые дорожки, цифровые альбомы и компакт-диски, упали, причем последние имеют самый высокий уровень продаж. [89] В 2011 году Ассоциация розничных продавцов развлечений в Соединенном Королевстве установила, что потребители готовы платить в среднем за £ 16,30 (€ 19,37 / $ 25,81) за одну виниловую запись, в отличие от £ 7,82 (€ 9,30 / $ 12,38) за компакт-диск и £ 6.80 (€ 8.09 / $ 10.76) для цифровой загрузки. [90] В Соединенных Штатах новые виниловые релизы часто имеют большую прибыль (отдельный элемент), чем выпуски на CD или цифровые загрузки (во многих случаях), поскольку последние форматы быстро снижаются в цене. В 2015 году продажи виниловых пластинок выросли на 32% до 416 млн. Долл. США, их самый высокий уровень с 1988 года. [91] Обозначенное количество было 31,5 млн виниловых пластинок, проданных в 2015 году, и число увеличилось с 2006 года ежегодно. [92] страны 2007 2008 2009 2010 2011 2012 Значение глобальной торговли США (SP & LP) $ 55m $ 66m $ 73m $ 89m $ 116 млн. [93] Австралия (SP / LP) 10000 17,996 [94] 10000 19 608 [95] 10000 53 766 [96] 13677 39 644 [97] 13637 44 876 [97] 21623 77,934 [98] Германия (SP & LP) 400 000 [99] 700 000 [89] 1 200 000 [89] 635 000 (только для LP) 700 000 (только для LP) [100] [101] 1,000,000 (только для LP) Финляндия (SP & LP) 10, 301 [102] 13 688 [103] 15 747 [104] 27 515 [105] 54,970 [106] 47,811 [107] Венгрия (LP) 2,974 [108] 2,923 [109] 3,763 [110] 1,879 [111] 8 873 [112] 9 819 [113] Япония (SP & LP) - - 103000 105 000 [114] - Нидерланды (LP) - - 51000 60400 81 000 [115] Испания (LP) - 40000 106 000 [116] 97000 141 000 [117] 135 000 [118] Швеция (LP) 11 000 [119] 22 000 [119] 36 000 [119] 70 671 [119] 108 883 [119] 173 124 [119] Соединенное Королевство (SP / LP) 1843000 205000 740000 209000 332000 219000 219000 234000 186000 337 000 [120] - 389 000 [121] Соединенные Штаты (LP) 988000 1,880,000 [122] 2,500,000 [123] 2 800 000 [124] 3,900,000 [125] 4 600 000 [126] Оценены австралийские отдельные цифры за 2007, 2008 и 2009 годы. В действительности немецкие цифры считаются «намного выше» из-за небольших магазинов и онлайн-сообществ в Германии, не использующих кассовые аппараты сканера. [127] Одна немецкая компания, занимающаяся изданием записей, заявила, что они сами производят 2 миллиона пластинок каждый год. [128] На самом деле американские цифры считаются намного выше, с одним владельцем магазина записей, в статье в New York Times , оценивая, что Nielson SoundScan отслеживает только «около 15 процентов» от общего объема продаж из-за штрих-кодов, в результате чего продажи теперь могут быть такими же Высокий как 20 миллионов. [129] [130] [131] В Швеции продажи винила в 2010 году выросли на 92% по сравнению с показателями 2009 года [132], а в 2011 году - на 52% по сравнению с показателями 2010 года. [133] В 2012 году продажи винила увеличились на 59% по сравнению с показателями 2011 года. [134] В Новой Зеландии независимые звукозаписывающие компании в Окленде сообщали о пятикратном увеличении продаж винила с 2007 по 2011 год. [135] Во Франции SNEP заявила, что продажи LP составили 200 000 в 2008 году, однако независимые звукозаписывающие компании заявили, что общий объем продаж, вероятно, составляет 1 миллион. [136] В Соединенных Штатах 67% всех продаж виниловых альбомов в 2012 году были проданы в независимых музыкальных магазинах. [137] Доходы от винилов были самыми низкими в истории в 2006 году, общая торговая стоимость составила 36 миллионов долларов. Показатель за 2011 год в размере 116 млн. Долл. США больше, чем показатель 2000 года в размере 109 млн. Долл. США, но по-прежнему меньше показателей 1997, 1998 и 1999 годов, которые составляют от 150 до 170 млн. Долл. США. [93] 2012 виниловые пластинки LP [ редактировать ] # [121] Топ-10 США Лучшие 10 лучших Нет. Альбом художник Альбом художник 1 Мушкетон Джек Уайт сосуществовать XX 2 Abbey Road Битлз Ziggy Stardust Дэвид Боуи 3 галдеж Мамфорд и сыновья Мушкетон Джек Уайт 4 Эль-Камино Черные Ключи 21 Адель 5 Вздох нет больше Мамфорд и сыновья Lonerism Tame Impala 6 Цветение Домик на пляже буря Боб Дилан 7 Для Emma Forever Ago Бон Ивер Цветение Домик на пляже 8 Мальчики и девочки Alabama Shakes Удивительная волна Alt-J, 9 21 Адель Ботинки Go-Go Дальнобойщики 10 Бон Ивер Бон Ивер Стена Пинк Флойд См. Также [ править ] Альбом LP Новое лицо винила: цифровая передача молодежи (фото документальный) Циферблат фонографа День регистрационного магазина Звукозапись и воспроизведение Необычные типы граммофонных записей Емкостный электронный диск (CED) Ссылки [ редактировать ] Пояснения [ править ] Jump up ^ Каталог, выпущенный в 1911 году Barnes & Mullins, дилером музыкальных инструментов Лондона, иллюстрирует примеры как в размерах 10 дюймов, так и 12 дюймов; Один из них содержит две записи, выпущенныеGramophone & Typewriter Ltdне позднее 1908 года, предполагая, что имидж составляет несколько лет. Цитаты [ редактировать ] Jump up ^ Это почти окончательный вариант для винила: рекордные производители сокращаются в США. Китченер - Ватерлоо Рекорд- Китченер, Онт, 9 января 1991 года. винил NME.COM. «Millennials продают продажи вилки 2015 года до 26-летнего максимума в США» . NME.COM . Jump up ^ «Виниловые продажи проходят 1 м в первый раз в этом столетии» . Проводная Великобритания . винил Встречайте рекордный робот, заправляющий винилом винил Не называй это Виниловая резка | DJBROADCAST Jump up ^ 2 медленные скорости, используемые Библиотекой Конгресса для предоставления Национальной библиотечной службы для слепых и инвалидов. винил Scientific American. (1877). Говорящий фонограф. Scientific American, 14 декабря, 384. винил "Метод поиска: получить отдельный документ или папку / том - документы Edison" . Edison.rutgers.edu . 2012-02-20 . Проверено 2016-04-10 . Прыжок ^ Уоллес, Роберт (17 ноября 1952 года). « Во- первых он сказал : „Мэри “ » . ЖИЗНЬ . Time Inc: 87-102. винил Обер, Норман (1973-12). «Вы можете поблагодарить Эмиля Берлинера за форму, в которой записана ваша запись». Music Educators Journal, Vol. 60, № 4 (декабрь 1973 г.), стр. 38-40. винил Оливер Рид (1952). Запись и воспроизведение звука (пересмотренное и расширенное 2-е изд.). Индианаполис: Говард У. Сэм. , Глава 2, «История акустической записи». Введение регуляторов скорости, с. 12; 1898 с рукояткой Victrola с регулятором, рис. 2-6, с. 14; «Литература не раскрывает, почему была выбрана стандартная скорость 78 об / мин», с. 15. Прыжок вверх ^ Copeland, Питер (2008). Руководство по методам восстановления аналогового аудио (PDF) . Лондон: Британская библиотека. С. 89-90 . Получено 16 декабря 2015 года . Прыжок вверх ^ Рик Кеннеди,Джелли Ролл, Бикс и Хоаги: Студии Геннета и рождение записанного джаза, Блумингтона и Индианаполиса: Press University, 1994, с. 63-64. Jump up ^ Фотография студииGennett Recordsдоступна здесь[1], с сайта www.nicklucas.com. винил Жак Шайли - 40 000 лет музыки: человек в поисках музыки - 1964 с. 144 «21 марта 1925 года Альфред Корто сделал для Виктора Граммофон, в Камдене, Нью-Джерси, первую классическую запись, чтобы использовать новую технику, благодаря которой граммофон должен был играть важную роль в музыкальной жизни: электрический ...» винил Wanamaker (1926-01-16). Объявление Ванамакера вThe New York Times, 16 января 1926 года, стр. 16. винил Pakenham, Комптон (1930), «Записанная музыка: широкий диапазон». «Нью-Йорк таймс», «23 февраля 1930 г., стр. 118 винил The New York Times(1925-10-07). «Новая музыкальная машина волнует всех слушателей в первом тесте здесь». Титульная страница. винил "Исторические архивы" . Musicinthemail.com . Проверено 2016-04-10 . винил Каталог радиодисков V-Disc и вооруженных сил, издатели Blue Goose, Сент-Луис Прыжок вверх ^ Удивительный фонограф, Морган Райт, 2002 Hoy Hoy Publishers, Саратога-Спрингс, Нью-Йорк. 65 винил Миллард, Андре,Америка на записи: История записанного звука. Cambridge University Press, 1995,ISBN 0-521-47556-2. Получено 25 апреля 2008 г. изGoogle Books Прыжок вверх ^ Welch, Walter L. и Burt, Leah,От tinfoil до стерео. University Press of Florida, 1994.ISBN 0-8130-1317-8. Получено 24 апреля 2008 г. винил Allain, Rhett (11 июля 2014 года). «Почему песни на радио о той же длине?» , Проводной (журнал) . Получено 11 июля 2014 года . винил «Луи Армстронг и король Оливер», «Наследие Джаз», кассета, 1993 Прыгай ^ Эдди Кондон, «Мы назвали его музыкой», Да Капо Пресс, Нью-Йорк, 1992, с. 263-264. (Первоначально опубликовано в 1947 году) Jump up ^ "(back label)", "Jammin" в Commodore с Эдди Кондоном и его ветреным городом семь ... ", Commodore Jazz Classics (CD), CCD 7007, 1988 Прыгай вверх ^ «ХИТЫ 1920-х годов, т. 2 (1921-1923)» . Naxos.com . Проверено 2016-04-10 . ^ Перейти к: a b «Архивированная копия» . Архивировано с оригинала 29 марта 2007 года . Проверено 27 сентября 2012 . винил См. Дату. Архивировано3 апреля 2005 года наWayback Machine. Прыгай ^ «Пол Уайтман и его оркестр» . Redhotjazz.com . Проверено 2011-12-19 . винил "Billboard" . Books.google.com . 1968-05-25. п. 3 . Проверено 2016-04-10 . винил "Billboard" . Books.google.com . 1968-11-23. п. 10 . Проверено 2016-04-10 . винил «Битлз при 78 об / мин» . Cool78s.com . Проверено 2016-04-10 . винил http://eil.com/explore/guide/vinyl_invention.asp винил "Пейтон на Паттоне | Большая чертова группа Пейтона" . Bigdamnband.com . 2011-05-05 . Проверено 2016-04-10 . Прыгай ^ Пенндорф, Рон. «Раннее развитие ЛП» . Архивировано с оригинала 5 ноября 2005 года . Проверено 4 октября 2006 года . Прыжок вверх ^ Peter A Soderbergh, «Руководство по ценам Olde Records 1900-1947», Книжная компания Уоллес-Хомстед, Де-Мойн, Айова, 1980, стр. 193-194 Прыжок вверх ^ Уильямс, Тревор,краткая история технологий двадцатого века, С. 1900 - С. 1950. Oxford University Press, 1982,ISBN 0-19-858159-9. Проверено 24 апреля 2008 г. черезGoogle Книги винил Фрэнк Эндрюс; Артур Бадрок; Эдвард С. Уокер (1992). Мировые рекорды, Vocalion «W» Fetherflex и Penny Phono Recordings: список . Спалдинг, Линкольншир: авторы. ^ Перейти к: a b c «Адаптер 45» ARChive of the Modern Music, или «Не могли бы вы принять мой разум на прогулку » » . Arcmusic.wordpress.com . 2008-03-20 . Проверено 2016-04-10 . ^ Перейти вверх: a b c (Книга) , «Фрэнк Синатра: годы Колумбии: 1943-1952: полные записи», ненумерованные сзади Прыгните вверх ^ Горман, Роберт (май 1949). «Что в битве битвы» . Популярная наука . Bonnier Corporation. 154 (5): 132-133. ISSN 0161-7370 . Прыгай ^ Биро, Ник (20 июля 1959 года). «Seeburg Background Music Move Part of Diversification Program». Доска объявлений . Нью-Йорк: Billboard Publishing Co. с. 67. винил Soderbergh, p. 194. винил «Родной город был выключен» . Пользователи.aol.com . Проверено 2012-09-26 . Прыжок вверх ^ Morton, David L., Jr. (2006). Звукозапись: история жизни технологии . Гринвудские технографии. Пресса JHU. п. 94. ISBN 0-8018-8398-9 . Прыгай ^ Спаниас, Андреас; Художник, Тед; Атти, Венкатраман (2007). Обработка аудиосигнала и кодирование . Wiley-Interscience. п. XV-XVI. ISBN 0-471-79147-4 . винил «Запись стереодисков» . Проверено 4 октября 2006 года . Прыгните вверх ^ Рид, Питер Хью (1958). Американский гид по записи, стр. 205. винил "Бюллетень E 3: Стандарты для записей Stereophonic Disc" . Aardvark Mastering . RIAA. 16 октября 1963 года . Получено 10 ноября 2014 года . Jump up ^ «Little Wonder Records, Bubble Books, Emerson, Victor, Harper, Columbia, Waterson, Berlin и Snyder» . Littlewonderrecords.com . Проверено 2016-04-10 . винил Каталог записей Колумбии 1950 винил Каталог записей Колумбии Август 1949 Прыжок вверх ^ Fabulous Victrola 45 Phil Vourtsis винил Государственный музей штата Индиана №. 71.2010.098.0001 Подпрыгните вверх ^ «Любопытная история о рекордных почтовых марках Бутана» . Виниловая фабрика. 30 декабря 2015 года. Подпрыгните ^ Байли, Эрни (февраль 1976). «Двусторонние записи». The Talking Machine Review International . Эрни Бэйли, Борнмут (38): 596-597. винил «Стандарты для записей стереоофонических дисков» . Record Industry Association of America Inc. 1963-10-16 . Проверено 4 октября 2006 года . винил "Гильдия коллекционеров записей на Dynaflex" . Гильдия коллекционеров записей. Прыгай ^ Фриц, Хосе. «180 граммов», «Чародейская радиосвязь», 23 января 2009 года. Доступен 26 января 2009 года. «Основное измерение позади этих граммов - это толщина. Говорят, что он менее шумный, что в действительности имеет больше общего с винилом. " винил "Архивированная копия" . Архивировано с оригинала 15 марта 2008 года . Источник Июнь +22, 2 008 . винил "Архивированная копия" . Архивировано с оригинала 17 октября 2008 года . Источник Июнь +22, 2 008 . винил Shay Sayre, Синтия Кинг,Развлечения и общество: влияние, влияние и инновации(2010), p. 558: «Фраза« звучит как сломанная запись »используется для описания человека, который говорит одно и то же снова и снова, ссылка на старые записи, которые будут пропускать и повторять из-за царапин на виниле». Jump up ^ «Сравнительные таблицы для стандартов LP на 30 см» . A.biglobe.ne.jp . Проверено 2012-09-26 . Прыгнуть вверх ^ Пенндорф, Рональд (1994). Справочник воспоминаний по коллекционным пластинам, том 1, стр. 89. Воспоминания. Прыгай ^ Александрович, Джордж (1987). «Запись и воспроизведение диска». В Глен Баллоу. Справочник для звукорежиссеров: Новая аудиокопия . Howard W. Sams & Company. Pp. 873-882, 897. ISBN 0-672-21983-2 . Прыжок вверх ^ Я, Дуглас (2002). Малый аудио-дизайн . Тейлор и Фрэнсис. п. 254. ISBN 0240521773 . винил "Audacity Team Forum: предварительное эхо при записи виниловых пластинок" . Audacityteam.org. Архивировано с оригинала на 2009-06-09 . Проверено 2012-09-26 . винил Cutnell, John D .; Джонсон, Кеннет В. (1997). Физика. 4-е изд . Wiley. п. 466. ISBN 0-471-19112-4 . Прыгай ^ Александрович, Джордж (1987). «Запись и воспроизведение диска». В Glen Ballou (редактор),Handbook for Sound Engineers: The New Audio Cyclopedia: Howard W. Sams & Company. п. 1037 §27.9.4. ISBN 0-672-21983-2 винил "Архивированная копия" . Архивировано с оригинала 20 ноября 2005 года . Проверено 18 сентября 2005 . винил " ' ' Рекомендации по производству и сохранению цифровых звуковых объектов '' (IASA TC04)" . Iasa-web.org. 2012-09-21 . Проверено 2012-09-26 . винил Фадеев В.В. C. Haber (2003). «Реконструкция механически записанного звука путем обработки изображений» (PDF) . Журнал Общества звукотехники . 51 (декабрь): 1172. Jump up ^ Источники могут меняться в зависимости от фактических дат. Прыгай ^ Браун, Дэвид (4 октября 1991 года). «Прощание винил». Развлечения Weekly (86). винил Souvignier, Тодд (2004). Мир ди-джеев и культура Turntable . Корпорация Hal Leonard. С. 41-42. ISBN 978-0-634-05833-2 . винил Negativland . «Блестящие, алюминиевые, пластиковые и цифровые» . Проверено 2008-11-06 . Прыгните вверх ^ Plasketes, Джордж (1992). «Романтика записи: виниловая де-эволюция и субкультурная эволюция». Журнал популярной культуры . 26 (1): 110 112. Doi : 10.1111 / j.0022-3840.1992.00109.x . винил «День магазина записи: это то, что происходит внутри виниловой фабрики - BBC Newsbeat» . Bbc.co.uk . 1970-01-01 . Проверено 2017-01-08 . винил Тони Гловер (2006-05-14). «Вернитесь в паз» . Бизнес онлайн . Получено 14 января 2007 года . винил Крис Гастингс (2006-09-17). «Почему синглы снова вертятся» . Лондон: Telegraph.co.uk . Проверено 4 октября 2006 года . винил Браун, Дэвид (2009-01-08). «Винил возвращается в эпоху MP3» . Каток . Проверено 2008-06-12 . винил Крепс, Даниэль (2009-01-08). «Radiohead, Neutral Milk Hotel помогают продажам винилов почти вдвое в 2008 году» . Каток . Проверено 2009-03-05 . винил Зюэль, Бернард (24 января 2009 г.). «Только для записи» . Сиднейский утренний вестник . Retrieved 2009-02-07 . винил "2009 RIAA 2009 год-конец Статистика отгрузки" (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 2010-06-02 . Проверено 2012-09-26 . винил Корнелис, Крис (2015-01-27). «Звучат ли диски лучше, чем винил?» , LA Weekly . Проверено 2016-04-10 . винил Перпетуа, Мэтью (6 января 2011 г.). «Рост продаж винила, несмотря на спад в промышленности» . Каток . Получено 2011-01-07 . ^ Перейти вверх: a b c «Рост немецких Biz Eyes в 2011 году, надеется на вершину Великобритании» . Доска объявлений . 24 марта 2010 года. Jump up ^ «Продажи винила выросли на 55%» . Thecmuwebsite.com . Проверено 2016-04-10 . Jump up ^ «Продажа виниловых пластинок на 28-летнем максимуме» . Fortune.com . Проверено 2017-01-08 . винил Шведский телетекст общественного вещания, 12.December.2016, стр. 150[2]на шведском языке (оригинал текста) -«Allt fler köper vinylskivor». Trenden med att köpa vinylskivor fortsätter. Sedan 2006 har försäljningen globalt ökat från drygt 3, 1 miljoner sålda sampleplar jämfört med 31,5 miljoner sålda exampleplus 2015. Trots att allt fler vinylskivor säljs är det dock bara en väldigt liten del av skivförsäljningen. I Sverige såldes det förra året 384.000 vinylskivor jämfört med 3.342.000 cd-skivor. Som säljer mest är oftast äldre artister och skivor. Mest såld i år är David Bowies sista skiva Черная звезда. Andra populära artister är Beatles, Led Zeppelin och Adele. " - или на английском языке - «Все больше и больше покупать виниловые пластинки. Тенденция к покупке виниловых пластинок продолжается. С 2006 года глобальные продажи увеличились с приложений. 3,1 млн. Проданных записей до 31,5 млн. В 2015 году. Несмотря на это, это все еще небольшая часть общей продажи рекордов. В Швеции было продано 384 000 виниловых пластинок в прошлом году (= 2015) по сравнению с 3,342,000 записей CD. Художники, которые продают большинство из них, как правило, более старые художники и записи (комментарий - плохой шведский в оригинальном тексте отражен и переведен). Большинство проданных в этом году (= 2016) было последней записью Дэвида Боуи «Черная звезда». Другие популярные артисты - Beatles, Led Zeppelin и Adele "(скриншот страницы телетекста существует и может быть загружен, если разрешен в Commons и, если требуется) В Швеции было продано 384 000 виниловых пластинок в прошлом году (= 2015) по сравнению с 3,342,000 записей CD. Художники, которые продают большинство из них, как правило, более старые художники и записи (комментарий - плохой шведский в оригинальном тексте отражен и переведен). Большинство проданных в этом году (= 2016) было последней записью Дэвида Боуи «Черная звезда». Другие популярные артисты - Beatles, Led Zeppelin и Adele "(скриншот страницы телетекста существует и может быть загружен, если разрешен в Commons и, если требуется) В Швеции было продано 384 000 виниловых пластинок в прошлом году (= 2015) по сравнению с 3,342,000 записей CD. Художники, которые продают большинство из них, как правило, более старые художники и записи (комментарий - плохой шведский в оригинальном тексте отражен и переведен). Большинство проданных в этом году (= 2016) было последней записью Дэвида Боуи «Черная звезда». Другие популярные артисты - Beatles, Led Zeppelin и Adele "(скриншот страницы телетекста существует и может быть загружен, если разрешен в Commons и, если требуется) ^ Перейти к: a b "CD: Неразрушимый музыкальный формат, который ОТКАЗЫВАЕТСЯ УМЕРИТЬ" . Theregister.co.uk . Проверено 2016-04-10 . Jump up ^ «ARIA выпускает данные о продажах оптовой музыки в 2007 году» . Aria.com.au . 2008-03-19 . Проверено 2017-01-08 . винил "ARIA Release - 2009 оптовые продажи цифры_FINAL DRAFT" (PDF) . Aria.com.au . Проверено 2017-01-08 . винил «ARIA выпускает цифры оптовых продаж 2010 года» (PDF) . Aria.com.au . Проверено 2017-01-08 . ^ Перейти вверх: a b «ARIA выпускает оптовые цифры за 2011 год» (PDF) . Aria.com.au . Проверено 2017-01-08 . Jump up ^ "2012 ARIA Yearly Statistics" (PDF) . Aria.com.au . Проверено 2017-01-08 . винил "Архивированная копия" (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) на 2016-03-04 . Получено 2015-02-11 . винил "Musikindustrie: Online-Dienste wachsen, CD-Verkauf schrumpft mäßig" . Приветствовать онлайн . 19 апреля 2012 года. винил "Лотар Шольц: Phonomarkt" (PDF) . Miz.org . Проверено 2017-01-08 . винил "CUMULATIVE SALES: январь-декабрь 2007" (PDF) . Ifpi.fi . Проверено 2017-01-08 . винил "CUMULATIVE SALES: январь-декабрь 2008" (PDF) . Ifpi.fi . Проверено 2017-01-08 . винил "CUMULATIVE SALES: январь-декабрь 2009" (PDF) . Ifpi.fi . Проверено 2017-01-08 . винил "CUMULATIVE SALES: январь-декабрь 2012" (PDF) . Ifpi.fi . Проверено 2017-01-08 . винил "ФИЗИЧЕСКИЕ ПРОДАЖИ: январь-декабрь 2012" (PDF) . Ifpi.fi . Проверено 2017-01-08 . винил "CUMULATIVE SALES: январь-декабрь 2011" (PDF) . Ifpi.fi . Проверено 2017-01-08 . винил "Архивированная копия" . Архивировано с оригинала на 2016-03-04 . Проверено 2014-12-20 . винил "Архивированная копия" . Архивировано с оригинала на 2016-03-04 . Проверено 2014-12-20 . винил "Архивированная копия" . Архивировано с оригинала на 2016-03-04 . Проверено 2014-12-20 . винил "Архивированная копия" . Архивировано с оригинала на 2016-03-04 . Проверено 2014-12-20 . винил "Архивированная копия" . Архивировано с оригинала на 2016-03-04 . Проверено 2014-12-20 . винил "Архивированная копия" . Архивировано с оригинала на 2014-12-20 . Проверено 2014-12-20 . винил "一般社団法人日本レコード協会" (PDF) . Riaj.or.jp . Проверено 2016-04-10 . винил "Marktinformatie audio 2014 en voorgaande jaren" . Nvpi.nl . Проверено 2016-04-10 . винил "Архивированная копия" (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) в 2013-06-08 . Проверено 2013-04-13 . винил "Архивированная копия" (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) на 2013-05-09 . Проверено 2013-04-13 . винил [3] [ мертвая ссылка ] ^ Перейти к: a b c d e f "Vinylförsäljningen fortsätter att öka" . Svt.se . винил "Vinyl Sales 2000-2009" (PDF) . Bpi.co.uk . Проверено 2017-01-08 . ^ Перейти в: a b «Топ 10 лучших виниловых альбомов 2012 года, рост продаж виниловых пластинок в США и Великобритании - hypebot» . Hypebot.com . Проверено 2016-04-10 . Jump up ^ «Radiohead, Neutral Milk Hotel Help Vinyl Sales почти вдвое в 2008 году» . Каток . Jump up ^ «Продажи виниловых пластинок выросли на 33% в 2009 году» . Sonicstate . Jump up ^ «Продажи винила в 2010 году растут, несмотря на спад индустрии музыки - Rolling Stone» . Каток . винил "Архивированная копия" . Архивировано с оригинала на 2013-05-18 . Проверено 2013-04-13 . винил "Архивированная копия" . Архивировано с оригинала на 2013-04-20 . Проверено 2013-04-13 . Jump up ^ «Рост немецких Biz Eyes в 2011 году, надеется на вершину Великобритании» . Доска объявлений . 24 марта 2010 года. винил «Возрождение на черном рынке: редакция» . Kunstsoffe-international.com . Проверено 2016-04-10 . Прыжок вверх ^ «Построение дома воска в Кливленде» . Нью-Йорк Таймс . 23 октября 2011 года. Jump up ^ «Продажа виниловых пластинок в США может быть на 6X выше, чем в отчетах Soundscan» . Hypebot.com . Проверено 2016-04-10 . Jump up ^ «SoundScan может быть в состоянии сообщать о продажах виниловых пластинок в США» . Thecmuwebsite.com . Проверено 2016-04-10 . винил "Архивированная копия" . Архивировано с оригинала на 2012-06-10 . Проверено 2013-04-13 . винил "Архивированная копия" . Архивировано с оригинала на 2012-06-10 . Проверено 2013-04-13 . Прыгай ^ «Musikförsäljningsstatistik» . Ifpi.se . Проверено 2016-04-10 . Jump up ^ «Увеличение продаж винила помогает независимым музыкальным магазинам» . Newswire.co.nz . Проверено 2016-04-10 . Подпрыгните ^ Guillaume Champeau. «Face au CD en déclin, le discque vinyle fait un retour en force» . Нумерама . Jump up ^ «Несмотря на Pandora & Spotify, общий объем продаж музыки в США вырос в 2012 году - VentureBeat - Media - от Tom Cheredar» . VentureBeat . Библиография [ редактировать ] Фадеев В.В. C. Haber (2003). «Реконструкция механически записанного звука путем обработки изображений» (PDF) . Журнал Общества звукотехники . 51 (декабрь): 1172. Лоуренс, Гарольд; «Живое присутствие Меркурия». Примечания к компакт-дискам. Бартока, Антала Дорати, Меркурия 432 017-2. 1991. Международный стандарт МЭК 60098: Записи и воспроизведение аналоговых аудиодисков . Третье издание, Международная электротехническая комиссия , 1987. College Physics , Sears, Zamansky, Young, 1974, LOC # 73-21135, глава: "Акустические явления" Пауэлл, Джеймс Р., мл . Техническое руководство Audiophile по 78 об / мин, транскрипции и записи микрогравитации . 1992; Приключения Граммофона, Портэдж, Мичиган. ISBN 0-9634921-2-8 Пауэлл, Джеймс Р., младший Широковещательные транскрипционные диски . 2001; Приключения Граммофона, Портэдж, Мичиган. ISBN 0-9634921-4-4 Пауэлл, Джеймс Р., младший и Рэндалл Г. Стел. Настройки эквалайзера воспроизведения для 78 оборотов в минуту . Третье издание. 1993, 2001, 2007; Приключения Граммофона, Портэдж, Мичиган. ISBN 0-9634921-3-6 Дальнейшее чтение [ править ] От Tin Foil до Stereo: эволюция фонографа Оливера Рида и Уолтера Л. Уэлша Fabulous Phonograph от Roland Gelatt, опубликованный Cassell & Company, 1954 rev. 1977 ISBN 0-304-29904-9 Где все хорошие времена ушли ?: Подъем и падение индустрии звукозаписи Луи Барфе. Нажатие LP Record Ellingham, Niel, опубликовано в 1 Bruach Lane, PH16 5DG, Шотландия. Звукозаписи по Питер Копленд опубликовали в 1991 в Британской библиотеке ISBN 0-7123-0225-5 . Винил: история аналогового отчета Ричарда Осборна. Ашгат, 2012. ISBN 978-1-4094-4027-7 . «Рекордный чейнджер и запись дополнительного дизайна» Б.Х. Карсона, А.Д. Берт и Г.И. Рейскидда, RCA Review , июнь 1949 г. «История технологии записи: примечания, измененные 6 июля 2005 года Стивеном Шенерром» , Университет Сан-Диего (заархивированный в 2010 году) Эйвери, Ким (22 апреля 2017 года) Давайте получим физическое: виниловое воскрешение Внешние ссылки [ править ] В Википедии есть средства, связанные с виниловыми пластинками . Выравнивание воспроизведения для 78rpm шеллаков и ранних LP (кривые эквалайзера, индекс меток записи): Audacity Wiki Производство и производство записей шеллака . Образовательное видео, 1942 год. Воспроизведение 78 оборотов в минуту, включая данные о выравнивании для разных марок 78 и LP. Тайное общество тотальных троллей , сайт, посвященный всем аспектам создания граммофонных записей. Как оцифровать грампластинки: Audacity Tutorial Фактический список виниловых прессов: vinyl-pressing-plants.com [ Показать ] v T е Форматы физической аудиозаписи [ Показать ] v T е Музыкальные технологии Управление полномочиями GND : 4052032-8 NDL : 00569383 Категории :Звуковое хранилищеЗаписанная музыка1894 в музыке1894 введениеПроизводство хип-хопаTurntablism.

криминальные уличные банды банды на западе сша?

Демо

германские племена в древности

Апрелевский завод пластинок

Подробнее

История

Граммофонная запись

Рождение германского царства

	Кристиан фон Амельн - 14.out.2013 / Folhapress

	Manezinho da Implosão, который продал 700 тысяч дисков по цене за единицу в 1 рубль или меньше

	Эдуардо Кнапп / Фолапресс

	Ноль Фрейтас, человек с 5 миллионами записей, получил еще 1 миллион.