Гетера
|Гетера | Гетера | Гетера |Гетера |Контакты. |

Гетера

Гетера гетера греция 145 +кто +такие гетеры +в древней греции кто такие гетеры в древней греции что означает слово гетеры гетеры что это означает кто такие гетеро кто такие гетеро девушки кто такие гетеры в военное время кто такие греки на самом деле гетера это кто такая кто такие куртизанки кто такие гетеро мужчины гетеры одежда современные гетеры кто такие гетеры во время войны гетера животное известные гетеры гетера таис афинская гетер это огненная гетера античная греция гетера когда откроют грецию для россиян когда откроют границы греции для туристов античный рим римская империя античность иероним босх гетера древний рим альбрехт дюрер гладиатор современные гетеры гетеры одежда кто такие гетеры во время войны гетера животное гетера таис афинская известные гетеры гетера фрина огненная гетера таис мадам дюбарри кэтрин уотерстон пракситель девадаси аспасия кампаспа гетера нелл гвин маркиза де помпадур фрины фрина картина гетера фрина параметры израэльс фрина перед ареопагом фрины опасны гетера таис афинская афродита анадиомена вероника франко паук фрин 303 фрина +на празднике современные гетеры знаменитые гетеры древней греции гетера таис афинская кто такие гетеры майора соколова гетер машина гетера магазин ok google что такое би гетера фрина что нашло отражение в его прозвище «Кто такие гетеры ? » [ редактировать ] «гетера фрина перед ареопагом картина ж -л жерома 1861 кунстхалле гамбург» ищут: гетера фрина перед ареопагом гетера фрина перед ареопагом жан-леон жером 1861 гетера фрина перед ареопагом жан-леон жером гетера фрина перед ареопагом картина ж -л жерома 1861 гетера фрина перед ареопагом гетера фрина перед ареопагом жан-леон жером гетера фрина перед ареопагом картина ж -л жерома 1861 гетера фрина перед ареопагом картина ж -л жерома 1861 кунстхалле гамбург фрина паук гетера фрина параметры фрина картина израэльс фрина перед ареопагом гетера таис афинская фрины опасны современные гетеры гетера фрина перед ареопагом гетера фрина википедия гетера фрина картина гетера фрина перед ареопагом жан-леон жером 1861 гетера фрина и пракситель история любви гетера фрина и пракситель гетера фрина фильм гетера фрина скульптура гетера фрина рост гетера фрина параметры фрина картина израэльс фрины опасны фрина перед ареопагом гетера таис афинская афродита анадиомена вероника франко знаменитые гетеры древней греции гетера таис афинская современные гетеры гетер это кто такие гетеры майора соколова гетера фрина гетер машина гетера синоним Кто такие гетеры ? фрина +на празднике посейдона картины семирадского танец среди мечей светочи христианства факелы нерона флавицкий христианские мученики в колизее картины семирадского в высоком разрешении гетера фрина история фрина перед судом ареопага христианская дирцея в цирке нерона фрина +на празднике посейдона +в элевзине гетера фрина перед ареопагом гетера фрина википедия гетера фрина картина гетера фрина перед ареопагом жан-леон жером 1861 гетера фрина и пракситель история любви гетера фрина и пракситель гетера фрина фильм гетера фрина скульптура гетера фрина рост семирадский фрина 157 семирадский фрина +на празднике 139 семирадский фрина +на празднике посейдона 136 фрина перед ареопагом 92 генрих семирадский фрина +на празднике посейдона 77 гетера фрина 70 фрина картина 55 фрину жерома 54 фрины фото 52 фрины купить 52 жан леон жером фрина перед ареопагом 46 фрином домены 34 фринов 33 паук фрин купить 33 фрина насекомое 31 фрины жгутоногие 29 жгутоногий паук фрин 23 фрина +на празднике посейдона +в элевсине 23 картина фрина +на празднике посейдона 23 пракситель +и фрина 19 фрин содержание 18 фрин паук купить авито 16 паук фрин фото 16 фрин википедия 16 фрином +ком 15 фрины видео 15 фрина картинки 14 картина семирадского фрина +на празднике посейдона 14 фрин дамон 14 семирадский фрина +на празднике посейдона +в элевсине 13 фрина советск 12 фрина горюнова биоэнергетик 11 фрином точка +ком 9 фрина мессалина 9 фрина +на празднике посейдона описание 9 фрин софт 8 фрин жамиль 8 паук фрин википедия 7 чайка фрин 7 тропический паук фрин 7 ооо фрин канаш 7 фото фринов 6 сколько стоит паук фрин +в украине 6 гостеприимные фрины 6 фрина перед ареопагом описание картины в Римской империи современные гетеры знаменитые гетеры древней греции гетера таис афинская кто такие гетеры майора соколова гетер машина гетера магазин ok google что такое би гетера фрина что нашло отражение в его прозвище «Кто такие гетеры ? » [ редактировать ] «гетера фрина перед ареопагом картина ж -л жерома 1861 кунстхалле гамбург» ищут: гетера фрина перед ареопагом гетера фрина перед ареопагом жан-леон жером 1861 гетера фрина перед ареопагом жан-леон жером гетера фрина перед ареопагом картина ж -л жерома 1861 гетера фрина перед ареопагом гетера фрина перед ареопагом жан-леон жером гетера фрина перед ареопагом картина ж -л жерома 1861 гетера фрина перед ареопагом картина ж -л жерома 1861 кунстхалле гамбург фрина паук гетера фрина параметры фрина картина израэльс фрина перед ареопагом гетера таис афинская фрины опасны современные гетеры гетера фрина перед ареопагом гетера фрина википедия гетера фрина картина гетера фрина перед ареопагом жан-леон жером 1861 гетера фрина и пракситель история любви гетера фрина и пракситель гетера фрина фильм гетера фрина скульптура гетера фрина рост гетера фрина параметры фрина картина израэльс фрины опасны фрина перед ареопагом гетера таис афинская афродита анадиомена вероника франко знаменитые гетеры древней греции гетера таис афинская современные гетеры гетер это кто такие гетеры майора соколова гетера фрина гетер машина гетера синоним Кто такие гетеры ? при рождении имя [ править ] таис афинская портрет таис афинская скульптура таис афинская краткое содержание таис афинская книга таис афинская цитаты эгесихора таис афинская скачать таис афинская фильм гетеры майора соколова гетера таис афинская гетеры майора соколова смотреть таис афинская скачать гетеры майора соколова смотреть онлайн что такое гетера гетера это петька и василий иванович фильм гетеры майора соколова скачать электронную книгу таис афинская аудиокнига купить дом в греции психология мужчин смотреть гетеры майора соколова таис афинская фильм таис афинская книга смотреть фильм гетеры майора соколова святая гора афон гетеры майора соколова онлайн анекдоты гетеры майора соколова актеры таис афинская читать сериал гетеры майора соколова гора афон гетеры майора соколова смотреть онлайн бесплатно в хорошем качестве психология женщин фильм таис афинская афон греция афон чапаев анекдоты обнажённые картины книга таис афинская картины для дома афон гора все для дома мифы древней греции читать василий иванович и петька петька книги про любовь губные помады знакомства девушка исторические фильмы про рим дома в греции мужской магазин гетери фильм гетеры майора соколова смотреть онлайн бесплатно скачать книгу таис афинская гетеры майора соколова смотреть онлайн бесплатно гетеры майора гетеры майора соколова 1 серия гора афон греция мифы древней греции для детей таис афинская купить рак молочных желез легенды и мифы древней греции фильмы про рим дом в греции купить греция афон василий иванович чапаев смотреть онлайн гетеры майора соколова мифы и легенды древней греции таис афинская скачать книгу бесплатно смотреть сериал гетеры майора соколова боги олимпа петька и василий иванович анекдоты таис афинская биография соколов ефремов таис афинская мифы древней греции культура древней греции анекдоты про чапаева одежда до года древняя греция иван ефремов таис афинская древний рим фильм гетеры майора соколова смотреть онлайн древнегреческие мифы электронная книга дешево культура древнего рима монастыри афона история древней греции анекдоты чапаев гетера таис афинская психология девушек анки аудиокнига таис афинская женщина красивая искусство древней греции где находится гора афон три возраста женщины таис афинская скачать книгу афонский монастырь рим фильм василий иваныч и петька психология для женщин философия древней греции картинки девушек скачать таис афинская таис афинская читать онлайн анекдоты про петьку и василия ивановича фильм таис афинская по книге ефремова знакомства для любви женщины обнаженные все для вечеринок греческие мифы таиса афинская картины женщин картины современные таис афинская книга скачать красивые обнаженные фильмы про древний рим картина девушка книга древний самая красивая карта древней греции анекдоты петька и василий иванович анекдоты о чапаеве где находится афон красивые и обнаженные сериал гетеры майора соколова смотреть онлайн падение рима смотреть гетеры майора соколова все серии мифология древней греции єлектронная книга читать мифы древней греции смотреть интерны все серии подряд гетеры что означает это слово электронную книгу греция города история греции основание рима сериал гетеры майора соколова смотреть онлайн бесплатно все о греции гетеры майора соколова смотреть бесплатно тайная история имена греческих богов смотреть фильм гетеры майора соколова онлайн бесплатно знакомства в греции школа гетер история римской империи аудиокниги психология анекдоты про василия ивановича и петьку гора афон где находится философы древней греции знакомства греция мужчины гетеры майора соколова смотреть онлайн все серии подряд смотреть фильм онлайн гетеры майора соколова все серии фильм гетеры майора соколова все серии афон монастырь картины пабло пикассо гетеры майора соколова смотреть онлайн все серии римская империя фильм сериал гетеры майора соколова все серии римский девушки красивые девушки знакомства с греками он и она сайт в грецию миф древней греции смотреть фильм таис афинская как попасть на афон знакомства для любви и отношений фильмы о риме tais afinskaya гетеры майора соколова 2 сезон таис афинская fb2 короткие мифы древней греции греческие боги имена книги про жизнь книги по истории древнего рима мифы греции гетеры майора соколова смотреть онлайн в хорошем качестве легенды древней греции лучшие картины как не стесняться худ фильм гетеры майора соколова обнажённая девушка картина фильм гетеры х ф гетеры майора соколова мифы древнего рима картина обнажённая женщина женщины в саду василий иванович и петька анекдоты анекдоты василий иваныч и петька свободные женщины таис афинская ефремов религия древней греции электронные книги театр древней греции книги про рим смотреть фильм гетеры майора соколова все серии скульптура древнего рима красивые женщины сайты продажи одежды анекдоты чапаев и петька древний рим история гора афон фото гетеры соколова украшение гирляндами домов аудиокниги по психологии красивой женщине средневековый костюм сообщение о греции портрет женщины блоки для дома дома в греции фото греческие философы смотреть сериал гетеры майора соколова все серии легенды и мифы древней греции читать гетеры майора соколова 8 серия таис афинская скачать fb2 греческий сайт знакомств обнаженные красивые девушки одежда мужчин фильмы с соколовым фильмы о римской империи книги о древнем риме художественный фильм таис афинская греция гора афон греческие боги гирлянды для украшения дома картины пикассо анекдоты про петьку древняя греция боги красивые девушки обнаженные смотреть исторические фильмы про рим таис афинская читать онлайн бесплатно смотреть гетеры майора соколова в хорошем качестве смотреть фильм онлайн гетеры майора соколова смотреть онлайн фильм гетеры майора соколова мужчины не ее жизни читать таис афинская мифы древней греции краткое содержание гетеры майора соколова 9 серия анекдот про анку гетера из афин население рима афон в греции гора в греции ефремов таис афинская скачать мифы древней греции кратко книги про древний рим анекдоты про василия ивановича портреты женщин украшение дома гирляндами сайт знакомств в греции гетеры майора соколова похожие фильмы аглая тарасова википедия античная греция фильмы про грецию древний рим расцвет и падение империи полуостров афон картины 18 века сайт знакомств с греками таис афинская скачать бесплатно женщина в золотом картина сайт знакомств греция гетеры майора соколова все серии ефремов таис афинская читать психология женщин для мужчин картины с девушками майор соколов сериал ok google греция фильм майор соколов греческая мифология боги толстые женщины на картинах художников смотреть сериал гетеры майора соколова онлайн бесплатно афон святая гора адреса электронных почт греческие девушки фильмы о древнем риме гетеры майора соколова фильм картина дом причины падения римской империи древние философы фильм гетеры майора соколова смотреть женский портрет в живописи знакомства любовь отношения картинка любовь книги о древней греции картины в дом картини картины с женщинами скачать аудиокниги по психологии костюм средневековья рим население древняя греция культура где находится святая гора афон гетеры майора соловьева красивые женщины в возрасте греческие имена богов рим это афон фото боги древней греции таблица знакомства в греции мужчины знакомства греция боги греческой мифологии культура древнего рима кратко гора афон в греции смотреть фильм гетеры майора соколова в хорошем качестве древняя греция история картины голых онлайн гетеры майора соколова смотреть бесплатно гетеры майора соколова книги для 7 лет кино про рим иван ефремов таис афинская скачать книга рим майор соколов фильм смотреть фильмы про рим греки мужчины книги для 8 лет це не книга рим история фильмы о древней греции гетеры майора соколова онлайн в хорошем качестве картины магазин монастырь афон адрес электронной почты обнаженная красота фильмы про римлян средневековые костюмы спартак рим смотреть онлайн фильм гетеры майора соколова все серии знакомства б греция знакомства картины маслом женщины майора соколова смотреть онлайн смотреть фильм онлайн бесплатно гетеры майора соколова все серии римская скульптура картинки для мужчин смотреть онлайн сериал гетеры майора соколова картины красивых женщин история древней греции книга аудиокниги о психологии обнажённая женщина в живописи фильм гетеры майора соколова смотреть бесплатно фільми про рим девушка картина картины с изображением женщин древней греции сколько лет риму девушки картинки фильм майора соколова древний рим фильмы полные женщины в живописи работа дома фильмы про римскую армию одежда древней греции духи дома древние мифы картины рубенса женщины гора афон монастырь картина мужчина и женщина состоятельная женщина древний рим культура обнажённая женская фигура одежда для 8 лет симпатичные женщины картины с обнажёнными женщинами картина из картин средневековая франция фильм гетеры майора рим книга гречанки фото античные боги климт три возраста женщины что такое средние века художественный фильм гетеры майора соколова картина в подарок женщине гетеры майора соколова фильм онлайн известные картины с женщинами картины девушек маслом на кровати мужчины о любви одежда греков древнии гора афон женщины смотреть бесплатно фильм гетеры майора соколова фильм онлайн гетеры майора соколова на отношения человека монастыри на афоне электронную книгу скачать темы разговора с девушкой фильмы с андреем соколовым таис афинская краткое содержание географическое положение афин литература древнего рима густав климт три возраста женщины красивые истории про любовь афона греческая империя статуя афродиты книги по истории древней греции мифы древней греции для детей кратко фільм гетеры майора соколова фильм гетеры майора соколова онлайн красивые женщины на картинах фильмы для 8 лет смотреть онлайн гетеры майора соколова в хорошем качестве мужчины против женщин смотреть климт три возраста рубенс картины женщин фильм таис причины распада римской империи греция история гетері майора соколова онлайн полные женщины на картинах обнажённая женщина на картинах книги про фотографию последний император рима фильм таис афинская онлайн сколько времени в риме истории о жизни состоятельный мужчина история греции книга правители рима искусство древней греции кратко афон греция фото портреты женщин известных художников обнаженные картины греческие мужчины литература древней греции картины обнажённых женщин знакомство с греками бог солнца в древней греции магазин женской все боги древней греции картины голых женщин святая гора в греции влияние на людей второй майор соколов гетри для дівчат красивые картины женщин исторические фильмы про римлян и древних греках живопись портреты женщин мифы древней греции короткие картины женщин маслом женская красота цитаты женщины в живописи картины маслом девушки фильм гетеры майора соколова 1 серия картины частями герб рима красота женского тела в искусстве древняя греция архитектура старинные картины женщин экономика древней греции аудиокнига психология лжи мона ліза обнаженные и красивые дети майора соколова гетеры майора соколова все серии смотреть онлайн бесплатно город государство в древней греции список римских императоров работа парням афон где находится штучный интеллект таиса афинская скачать рассказ о греции тайная история скачать сколько серий в сериале гетеры майора соколова образование римской империи наука древней греции живопись женщины психология книги психология лжи аудиокнига электронные адреса людей ефремов таис афинская читать онлайн три возраста женщины климт смотреть гетеры майора соколова все серии подряд у парня не стоит скульптура афродиты ефремов иван таис афинская мужчины против женщин фильм смотреть онлайн фильм гетеры майора соколова в хорошем качестве гетеры майора соколова все серии смотреть онлайн картина три возраста женщины культура рима на афоне история древнего рима кратко греческая цивилизация греческие мужчины в постели афродита одежда картины с обнаженными женщинами картина википедия читать онлайн таис афинская колдовство на дом афон гора греция картинки обнаженных гетеры майора соколова фильм смотреть онлайн гетеры майора соколова сериал смотреть онлайн картина маслом девушка кино про древний рим картины портреты женщин мужчины греки парень с женщиной греческие женщины майор красивые гречанки искусство древнего рима кратко философия древней греции кратко священная гора в греции афон монастырь греция святой афон греция ok google электронные книги картина обнажённая греческие скульптуры женщин женщина картина женщина в живописи книга тайная история путешествие по древнему риму гетеры майора соколова смотреть онлайн 1 серия фильм гетеры майора соколова смотреть онлайн бесплатно все серии просмотр фильма гетеры майора соколова древнегреческая цивилизация древний рим книги изобразительное искусство древней греции смотреть бесплатно фильм таис афинская как попасть на афон женщине изобразительное искусство древнего рима гетеры майора соколова скачать древняя эллада фильм века анекдоты про петьку и чапаева портреты девушек живопись картины полных женщин художников картинки мужчин все про грецию цивилизация древней греции картины маслом мужчина и женщина рим империя гетеры майора соколова продолжение рубенс женщины классический период древней греции история машины фильмы о древнем риме список ok google адрес электронной почты обнаженные красивые женщины gora afon последняя роль панина дома в древней греции смотреть женщины в любви незамужняя дама анекдоты про чапаева и петьку работы да винчи римская культура соколов онлайн картины женщин известных художников греция древняя самые красивые гречанки цивилизация древнего рима тайная история книга geteri maiora sokolova гора афон греция фото психология женщин и мужчин мужчины против женщин 2015 монастырь на горе афон смотреть сериал гетеры майора соколова 2014 в хорошем качестве женщины майора соколова красивые картины маслом девушек толстые женщины художник искусственного интеллекта афон греция монастырь картины женщин великих художников картины девушек современных художников афины история древняя греция искусство биография да винчи костюм древней греции никогда не было отношений с девушкой удовольствие мужчине картины маслом красивых женщин красота женской фигуры квартира на 1 ночь афонский монастырь греция рим на карте мира мифы древней греции 5 класс нравится ли мужчинам римские скульптуры аудиокнига психология человека гетеры майора соколова смотреть онлайн в hd женщины на картинах духи s мужчины не ее жизни скачать красивые женщины обнаженные как не стесняться людей где находится афон святая гора ра б книги для девочек 8 лет обольстить мужчину картины искусство женщины художницы римской империи культура древней греции краткое сообщение сериалы про древний рим фильмы древний рим картина моны лизы доклад о греции феминистка кто это гигиена женщин в средневековье ok google красивые женщины женский ж в афинах аудиокнига оно искусство греции как в древней греции называли землевладельцев девушки 18 века картины с обнаженными скульптура греции античная культура древней греции афон греция карта доклад на тему древний рим афон гора монастырь машины для девушек падение римской империи кратко история античности пышные женщины художник фильмы греции одежда раннего средневековья гетера у ефремова 4 буквы что есть в греции история рима кратко эллины греки жизнь известных людей картинки портреты девушек средневековая одежда мужчин периоды древней греции красивые портреты женщин девушки греции истории про любовь из жизни святая гора афон где находится часы денские фильм гетеры майора соколова смотреть онлайн в хорошем качестве философия греции работа женщинам книги про время дамы обнаженные исторические романы о древнем риме древний рим видео гетеры майора соколова смотреть онлайн 2 сезон парень с девушкой гора афон на карте греции на любовь парня после смерти независимая женщина фильмы древней греции смотреть фильм онлайн бесплатно гетеры майора соколова русский сериал гетеры майора соколова женщины пикассо книга про воду сериал гетеры майора соколова 2 сезон короткие мифы древней греции читать мать афродиты полные женщины в картинах художников святой афон в греции империя рима пикассо алжирские женщины картина обнажённая девушка древнеримская цивилизация одежда греции фильмы про любовь парней украшения из гирлянд книги про древнюю грецию город афон смотреть фильм гетеры майора соколова 2013 сериал гетеры майора соколова 2014 все серии смотреть онлайн красивые ж картинки голых девушек фильмы про древний рим список где гора афон сериал майор соколов греция афон фото исторически картини исторические фильмы древний рим прекрасные дамы ахейская греция женский портрет в современной живописи портреты женщин современных художников смотреть фильм бесплатно гетеры майора соколова фильм соколова доклад про грецию петер пауль рубенс богини древнего рима самые красивые женщины средневековья таис афинская скачать pdf греция монастырь афон красивые картины женщин маслом жизнь до нашей эры гетеры майора соколова содержание серий влюбить в себя гора афона таис афинская фото александр македонский и таис спящая девушка картина женщины в средневековье одежда в средневековье смотреть сериал гетеры майора соколова в хорошем качестве гетеры майора соколова 2 сезон 1 серия символы Б картинки д

Гуманитарные науки › История и культура Hetaira, греческие куртизанки доля Flipboard Эл. адрес РАСПЕЧАТАТЬ Иллюстрированная открытка Аспазии и Перикла Клуб Культуры / Getty Images История и культура История и культура Древняя история и культура Греция Цифры и события Древние языки Египет Азия Рим Мифология и религия Американская история Афроамериканская история История Африки Азиатская история Европейская история генеалогия Изобретения ПОСМОТРЕТЬ ЕЩЁ По NS Gill Обновлено 26 августа 2018 г. Hetaira - или гетера - это древнегреческое слово для обозначения высококвалифицированной проститутки или куртизанки. Дочери и жены афинских граждан были защищены от мужчин и получили самое серьезное образование, по крайней мере, частично, чтобы обеспечить их пригодность в качестве гражданских жен. Общение взрослых женщин на вечеринках (известный симпозиум) может быть обеспечено дорогой проституткой или гетерой. Такие женщины могут быть опытными музыкантами, богатыми, образованными и приятными спутниками. Аспазия Милета У Перикла, одного из самых важных лидеров своего времени, была любовница Аспазия из Милета. Из-за своего статуса иностранца она, возможно, была обречена стать гетерой. В то время те, кто не был коренными жителями Афин, не могли жениться на афинских гражданах. Однако ее жизнь, вероятно, была богаче за это. Эротические артисты Другие hetairai (hetairai - форма множественного числа hetaira) обеспечили средства для гражданского совершенствования. Согласно статье из Цифровой библиотеки Perseus под названием «Представление проституток и респектабельных женщин на древнегреческих вазах:» «Эти женщины были в основном сексуальными артистами и часто обладали артистическими навыками. Хетаираи имели физическую красоту, но также обладали умственной подготовкой и обладали артистическими талантами; качества, которые делали их более интересными спутниками афинских мужчин на вечеринках, чем их законных жен». —Персей Цифровая библиотека Дочери Деметры на Хетайре По словам дочерей Деметры, женщины в Афинах, хотя и не занимались легкой атлетикой, тем не менее, похоже, имели возможности для занятий спортом и физическими упражнениями. Они продолжают говорить, что богатые учились читать и собирались в частных домах, чтобы поделиться музыкой и поэзией. Цитировать эту статью Полноцветное изображение Перикла, стоящего в Афинах и говорящего перед массами. Биография Перикла, Лидера Афин Греческая урна, изображающая женщину, стоящую между двумя влюбленными мужчинами. Взгляд на Порнай, проституток Древней Греции Заметки о римских проститутках, борделях и проституции Закройте вверх фуры свадьбы покрашенной на гончарне. Женщины и брак в Древней Греции Перикл Эпоха Перикла и Периклана Афины Фрина перед ареопагом История проституции Оксфордский бюст, древняя скульптура Сапфо Греческие женщины в эпоху архаики Древняя Греция разделилась на государства, 1799, Рим, Италия, 18 век Сравнение и противопоставление Древней Греции и Древнего Рима Деталь статуи с изображением Персефоны из фильма «Изнасилование Персефоны» Джана Лоренцо Бернини Греческий фестиваль Фесмофории Карта древней Греции Быстрые факты о древнегреческих колониях Фетида получает броню от Гефеста для Ахилла Фетида: не просто греческая нимфа Римские бани в Бате Древнегреческие и римские имена Колоссальная статуя Цереры (Деметры) в Ватикане Деметра греческая богиня Ромул Ромул - римская мифология об основании и первом короле Рима Миф против факта: все ли древние греки были обязаны голосовать? Статуя Афины и Зевса Символы греческой богини Афины.

гетера - Галерея искусств - , Два банкета и гетера В древнегреческом обществе проститутки были независимыми, а иногда и влиятельными женщинами, которые были обязаны носить отличительные платья и должны были платить налоги. Существуют доказательства того, что, в отличие от большинства других женщин в греческом обществе в то время, гетеры были образованными. Некоторое сходство было найдено между древнегреческой гетерой и японской гейшей, сложные фигуры, которые, возможно, занимают промежуточное положение между проституцией и куртизанками. Гетера, Phintias Painter, ок. 510 г. до н.э. Среди наиболее известных были Аспазия , давний спутник афинского политика Перикла , и тайцы , наложница Александра Македонского . Гетер по всей видимости, были расценены в отличие от pornê или простых проституток, а также отличать от любовниц или жен. В своей речи против Neaera , Демосфен процитирован: « У нас есть гетеры для удовольствия, паллаки, чтобы заботиться о потребностях нашего тела и гинекологи, чтобы родить нас законных детей и быть верными хранителями наших домашних хозяйств». Мужская форма слова, hetaeros (pl. Hetaeroi) означала мужчин-компаньонов в смысле делового или политического партнера. Гетера исполняла ту же роль вместе со своими сексуальными аспектами, а любовница и жена - нет. Hetairai Евфрония, Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж, 644 Коринфская община , Ганс Гольбейн Младший, 1526 г., Музей искусств Базеля, Швейцария Алкивиады с гетерами Фрина Лаис из Коринфа Неейра Смотрите также Lalage Изображений Куртизанка пристегивает сандалию Шея краснофигурной амфоры (525-515 гг. До н.э.), приписанная художнику Олтосу, Лувр Проститутки и куртизанки в древнем мире, Кристофер А. Фараоне (редактор), Лаура К. МакКлюр (редактор), Университет Висконсин Пресс 2006 Индекс греческой жизни Индекс греческой жизни Древняя Греция Средневековая Греция / Византийская Империя Современная Греция Наука, Технология, Медицина , Warfare ,, Биография , жизнь , Город / Место / Карты , Искусство , Литература , Философия , Олимпиада , мифология , история , фото Наука, техника, искусство , война , литература , биографии , иконы , история Города, Острова, Регионы , Фауна / Флора , Личности , История , Война , Наука / Техника , Литература , Музыка , Искусство , Кино / Актеры , Спорт , Мода Кипр - Мир Греко-библиотека - Научная библиотека Получено с http://en.wikipedia.org. Весь текст доступен на условиях лицензии GNU Free Documentation License. греки Греция Мир Индекс Мир эллиники.

Танцующие девушки Древней Греции: перформанс, агенство и развлечения Сара Олсен В клио. Женщины, гендер, история, том 46, выпуск 2, июль 2017 года , страницы с 19 по 42 format_quote Цитировать статью Поделиться Поделиться статьей Переключить на французский Полный текст Аннотация Контур Ссылки автор Об этом журнале скачать файлСкачать 1«Древнегреческий танец »вызывает в воображении образы величественных хоров и пирушек Дионисия - или Айседоры Дункан, резвящейся среди руин Акрополя. В этой статье я хочу исследовать более неуловимого древнего танцора: оркестр . Строго говоря, это слово должно означать «танцовщица» на древнегреческом, но, за исключением уникального отрывка из Платона, оно используется более точно для описания женщин, которым платят за исполнение сольного танца, в качестве развлечения на симпозиуме. [2] [2] Платон, Законы, 813b.Маргинализированные по полу и классу, оркестриды оставили только отдельные следы в литературных и материальных записях. Я начну с того, что соберу эти следы вместе, чтобы осветить место симпатичной танцовщицы в греческом культурном воображении, сосредоточив внимание на поздних архаичных и классических Афинах. Затем я рассмотрю, как « Диалоги куртизанок» Люциана 3 (второй век н.э.) опираются на более ранние греческие модели гендерного и коммерческого танца, а также взаимодействуют с римской имперской культурой исполнения своего времени. Я буду утверждать, что вымышленное исследование Люцианом женской субъективности и активности в исполнении отражает вопросы, являющиеся центральными в жизни настоящих симпатичных танцоров, даже если наша способность получить доступ к такому историческому опыту обязательно ограничена. Оркестр в Древней Греции 2 Симпозиум был важным и сложным греческим культурным учреждением, связанным с элитным самовоспроизводством мужчин и консолидацией определенных социальных групп в рамках данного сообщества. Его участники наслаждались вином, беседами, музыкальными представлениями, играми, сексом и шумной процессией ( комос ) по улицам города. Литературные и визуальные репрезентации архаических и классических симпозиумов варьируются от спокойных философских и политических дискуссий до пьяных оргий, и исторические практики, вероятно, были аналогичным образом. [3] [3] О греческом симпозиуме: Lissarrague 1990; Мюррей 1990;…Женщины-проститутки и артисты, участвующие в этих событиях, занимали широкий спектр статусных должностей, а греческая литература начиная с архаичного периода формулирует сложную и гибкую иерархию женских симпатичных аниматоров и секс-работников - из гетеры высокого класса (читайте, возможно, «куртизанка») к униженным pornê ( «шлюхой», «проститутка»). [4] [4] Смотрите особенно Goldman 2015 (примерное исследование…В то время как это повторить , что гетера / pornê различие дискурсивной один, мы должны также признать , что прожитый опыт порабощенной проститутки, занятый в борделе, конечно , отличался от свободной женщины с финансовой безопасностью , чтобы выбрать свои клиент и даже ее условия труда. 3 Трудно сказать, где оркестриды вписываются в эту матрицу, поскольку грань между эротическим и заманчивым движением - потенциально практикующимся любым секс-работником - и танцем должна определяться с некоторой гибкостью. Самые ранние литературные репрезентации оркестридов относятся к классическому периоду, но архаическая поэзия связывает движение с сексуальным очарованием, описывая характерную походку гетеры с помощью греческой фразы saula bainein : «ходить в развязной или качающейся манере». [5] [5] 34 Анакреон, фр. 458, PMG (Poetae Melici Graeci); смотри Курке…Даже если бы существовало функциональное и иерархическое различие между гетарами (нанятыми для обеспечения беседы, сексуальных услуг и привлекательного общения на симпозиуме) и оркестридами (оплачиваемыми за исполнение танца), движение и сексуальность переплетаются в описании обоих видов работающих женщин , В этом разделе я расскажу о некоторых визуальных и литературных репрезентациях симпатичных танцовщиц поздних архаичных и классических Афин, освещая тем самым место этих исполнителей в греческом культурном воображении. 4 Женщины-танцовщицы-симпатисты широко представлены в древнегреческом искусстве, и я остановлюсь здесь на двух важных объектах. [6] [6] Оба имеют чердачное производство и связаны с симпотическим…Во- первых, килик с конца шестого века до н.э., показывает женщину скручиванию вокруг к лицу мужского пола авлос -плеер (рис. 1). Танцовщица одета в скудную леопардовую шкуру, а ее искривленная талия и вытянутые конечности позволяют полностью обнажить ее обнаженную грудь. Музыкальное сопровождение и ее динамичная поза подразумевают танец; ее использование krotala (кастаньеты или «колотушки») и ее костюм из кожи леопарда вызывают бога Диониса, в соответствии с симпотической обстановкой. [7] [7] Bundrick 2005: 47; Гриффит 2012: 144-145.Элементы Диониса также указывают на другой тип танцовщицы: менада или экстатический последователь Диониса. Этот способ коллективного женского поведения, как исторической практики, так и литературного тропа, занимает сложное место в древнегреческом искусстве, литературе и культуре, поскольку предлагает как своего рода социальную ритуальную инверсию, так и более угрожающий образ женщины - часто сумасшедшая, - взбешенная. [8] [8] Еврипид, Bacchae, является важным местом для обсуждения ... Эта ваза лишь тонко указывает на эти ассоциации, и полный отчет об отношениях между женщинами, танцами и безумием в древней Греции выходит за рамки этой статьи, но я хочу признать, что и объекты, и тексты могут взаимодействовать с несколькими моделями танцевать и выступать одновременно. Рис. 1. Киликс от Эпиктета, c. 500 г. до н.э. Лондон, Британский музей (1843.1103.9). Фото © Британский музей. 5 Характер этого судна также указывает на условную позицию танцующей женщины на греческом симпозиуме. Киликс - это неглубокая чаша, используемая для питья вина. Это изображение находится в тондо чашки - на дне чаши, в которую наливается вино. Когда пьющий держит этот предмет в руках и пьет вино, он получает доступ к потрясающему образу исполнительницы. Ученые выдвинули на первый план объективацию женщин на симпатических сосудах, связывая потребление этих изображений мужчин-симпозиастов с его наслаждением настоящими артистами-женщинами. [9] [9] Kurke 1999: 209-211; Кокканья 2011. Этот киликс предлагает одиночную танцовщицу в качестве эротического объекта, доступного для мужского удовольствия, хотя тот, кто игриво скрыт и раскрыт во время процесса питья. 6 Другая танцующая женщина на пятом веке до н.э. (рис. 2) вспоминает фигуру на киликсе. Хотя эта женщина одета в короткую тунику, крутящий момент ее тела и ее использование krotala отражают положение более ранней танцовщицы, и она сбросила часть своей одежды, которая лежит в куче на стуле позади нее. Юбка ее туники расклешена, предлагая движение в бедрах. [10] [10] На бедрах как фокус в иконографии…Мужчина-наблюдатель тянется к ней, подчеркивая ее эротическую привлекательность. [11] [11] Об этом объекте см. Oakley 1990: 38 и Bundrick 2005: 89-90.Фиала на самом деле включает в себя несколько женских фигур, и Дженифер Нилс утверждает, что она изображает четыре этапа в жизни секс-работника. [12] [12] Neils 2007: 70-74.Если она права, судно напоминает нам, что оркестриды были не просто литературными тропами и потрясающими образами - они были настоящими женщинами, которые поддерживали себя посредством сексуального и совершающего труда своего тела. Этот фиал, возможно, имел прямую эстетическую и эротическую привлекательность для симпозиума мужского пола, но он также вызывает аспекты женского труда и опыта за пределами этой узкой рамки. Эдвард Коэн утверждает, что классическая афинская секс-работа часто была делом матери и дочери, и присутствие на этом судне инструкторов-женщин указывает на передачу знаний о производительности от женщины к женщине. [13] [13] Коэн 2015: 131-154. 7 Тем не менее, эти две вазы подчеркивают статус танцовщицы как эротического объекта, доступного для удовольствия просмотра симпозиума мужского пола, и сохранившихся литературных ссылок на оркестриды.в классической греческой литературе они также представлены как немые, сексуально объективированные и инструментальные. Обращаясь к литературным свидетельствам, я хотел бы отметить, что мое обращение здесь непродолжительно, и каждый из этих отрывков также следует рассмотреть в свете текста, в который он включен. Моя цель - привлечь внимание к повторяющимся тропам и выделить некоторые вариации на основные темы молчания, эротической объективации и коммодификации. Источники, которые я буду обсуждать, не дают нам прямого доступа к жизни и опыту женщин-симпотистов, а скорее показывают нам, как они преломляются через призму написанных мужчинами литературных текстов. Как замечает Саймон Голдхилл, древнегреческая гетера « приятна ,хорошо подумать », и мы могли бы распространить это на женщин секс-работников и исполнителей в целом. [14] [14] Голдхилл 2015: 192.В orchestris , как женщина , используемой для отображения и переместить ее тело для удовольствия мужчин, становится особенно привлекательным выбором для драматургов, философов и историков , стремящихся использовать женское тело в качестве литературного инструмента или символического инструмента. Рис. 2. Фиал. Художник Фиал, c. 430 г. до н. Э. Бостон, Музей изобразительных искусств (97,371). Фото © Музей изобразительных искусств им. 8 В пьесе Аристофана « Thesmophoriazusae» (« Женщины в Thesmophoria» ) оркестр используется для отвлечения охраны. Еврипид, греческий драматург, изображенный как персонаж в этой комедии, объясняет, что женщина исполняет танец, который она собирается исполнить для «некоторых мужчин» (1178), предположительно на симпозиуме. Еврипид замаскирован под старую женщину (1194 г.), по-видимому, зачинщика исполнителя, что перекликается с исторической ролью женщин в проституции и симпотических развлечениях. [15] [15] Остин и Олсон 2004: 340-341.Его хореографические команды структурируют сцену: «не забывай делать то, что я тебе сказал», (1173-1174); «Сначала пройдите мимо него (1175) и идите вперед» (1175); «Сними одежду» (1181); «Сидеть на коленях» (1182); «Поцелуй его» (1191). Обильная реакция охранника предполагает, что оркестр следует этим командам: он хвалит грудь женщины («какие веселые сиськи!» 1185) и ягодицы («у нее прекрасная задница», 1187), усиливая сексуальную природу ее танца и подчеркивая ее статус доступного товара: эротизированное тело, которое он может наблюдать и трогать. В orchestris также снимает свою одежду (1181-1183, 1190), ссылаясь на скудные одежды женщин sympotic танцоров в греческой вазописи и далее связывает эту форму танца с явной сексуальной дисплей. 9 Роль женщины на сцене одновременно и инструментальная, и транзакционная. Сам оркестр не говорит, а ее движение оформлено и определено мужским комментарием. Эта сцена является наиболее существенным сохранившимся представлением танцовщицы-симпотики в греческой комедии, но Даниэль Валин демонстрирует, что Старая комедия регулярно отображает и объективирует тела симпатичных артистов-женщин таким образом, делая их доступными для удовольствия мужских персонажей и зрителей. , [16] [16] Валин 2012: 105-135. Ср Ящики, фр. 34, PCG; Метагены (или ...Алексис, драматург Греческой Средней Комедии, написал пьесу под названием «Оркестр» (которая не сохранилась) , и в «Новой комедии» также появляются различные работницы секс-бизнеса. [17] [17] Об Алексис, см. Арнотт 2006; о секс-работниках, статусе и…В то время как возможно, что некоторые из не сохранившихся представлений оркестридов в греческой комедии предоставили им более сложную роль, сохранившиеся изображения предполагают, что их привлекательность как персонажей проистекает из их потенциала для грубой и явной сексуальной объективации. 10 В греческой философии танцующие девушки становятся символами базовых и телесных удовольствий, в отличие от высокого философского дискурса. Например, женщин-музыкантов отсылают в начале Симпозиума Платона (176e7-8), а в Протагоре (347c-e) Платон настаивает на том, что на симпозиумах благородных и образованных мужчин нет ни танцующих девушек, ни инструменталистов, но вместо этого сосредоточиться на упорядоченный разговор. В видении Платона о чисто философском симпозиуме исключенное воплощение удовольствия и женского исполнения исключает явный иерархический контраст между мужскими логотипами и женскими телами, который скрывается под поверхностью других литературных изображений ( например , постановка Аристофана оркестракак немое тело, подчиненное множественным слоям мужских устных манипуляций). [18] [18] Гальперин 1990; Гилхули 2009: 58-97. 11Симпозиум Ксенофонта , напротив, изображает танец как толчок к философскому диалогу. [19] [19] О Платоне и Ксенофоне: Wohl 2004; Гилхули 2009: 99; и Хобден ...Но когда orchestris в тексте Ксенофонта готовится выполнить сольный танец , который включает в себя чтение и письмо, Сократ вмешивается , чтобы положить конец очковой (Xen. Symp . 7.2-3). Сократ прерывает представление именно в тот момент, когда оркестр грозит стать творческим агентом и манипулятором языка (читатель и писатель) - превзойти ее воплощенную и инструментальную позицию. [20] [20] Олсен 2016: 183-186. Смотрите также Хобден 2013: 219 и Виккерс ...Диалог заключает с мужчиной и женщиной дуэтом с участием немых и eroticized исполнителей (Xen. Симп . 9.2-7). Сократ сохраняет дискурсивный контроль над вопросами, размышлениями и ответами, генерируемыми танцем, даже если этот финальный спектакль не совсем соответствует его первоначальным требованиям. [21] [21] О финальном танце и его связи с целями Сократа: Воль ...Платон и Ксенофонт различаются по степени, в которой они допускают танец, особенно женский танец, в свои соответствующие представления о мужских философских симпозиумах, но они также стремятся ограничить выразительную силу и свободу действий оркестра . 12 Ксенофонт также привлекает оркестр в своей историографической работе. В « Анабазисе» он описывает банкет, которым пользовалась греческая армия и ее бывшие противники, пафлагоняне. Через серию вооруженных и акробатических танцев греки подчеркивают свое военное и культурное превосходство. [22] [22] Vickers 2016: 28-35.Последовательность заканчивается кульминацией танца с оружием одного оркестра , выступление которого настроено как острый удар тем, кто может бросить вызов грекам, предполагая, что даже греческие женщины - возможно, даже греческие проститутки! - может победить персов. [23] [23] После выступления женщины: «И пафлагоняне спросили ...С одной стороны, этот военный банкет - это не то же самое, что симпозиум, проводимый дома в Афинах, и танцор здесь исполняет особый тип танца - пирровой , или танец вооруженного оружия. [24] [24] См. Далее Lonsdale 1993: 141-142; Ceccarelli 1998: 20-22;…Но похоже, что вооруженные танцы были одной из форм, предлагаемых оркестридами и в симпотических контекстах,  [25] [25] Гулаки-Воутира 1996; Ceccarelli 1998: 58-60, 65-67.и описание этого оркестра Ксенофоном подчеркивает ее недостаток субъективности и воли в привычной манере. Сначала он говорит, что она принадлежит к одному из аркадцев (6.1.12), что подчеркивает ее статус владения и опускает любое упоминание ее собственного имени или места происхождения. Затем мужчина-мизианец расставляет ее костюм и реквизит («одевает ее как можно красивее и дает ей легкий щит», 6.1.12). Дав ей щит, он может диктовать и ее хореографию, поскольку она продолжает выполнять пирриху . Женщина никогда не говорит, и Ксенофонт предлагает только краткое описание ее танца. Мужские персонажи в Anabasis, кажется, осуществляют полный контроль над этим оркестроми Ксенофонт, как автор, использует ее, чтобы донести свою мысль о греческом военном мастерстве. 13 Тем не менее, авторские источники мужского пола могут рассказать только часть истории женского выступления, что демонстрирует более широкая культурная история женщин и танцев. Например, анализ французского балета, проведенный Фелисией МакКаррен, исследует, как «танцевальное представление [становится] симптоматичным для культурных напряжений, окружающих женщин, тело и отношение тела к уму» в девятнадцатом и двадцатом веках. [26] [26] Маккаррен 1998: 13.В то время как Маккаррен выявляет связи между патологией и производительностью, которые основаны на романтических представлениях о языке, природе и выражении, некоторые из напряжений современной эпохи, которые она подчеркивает, соответствуют стратегиям, очевидным в древнегреческих текстах. Авторы, которых я здесь исследовал, строят наемную танцовщицу как безмолвный объект, лишенный свободы воли и субъективности. Превращая ее тело в литературный троп, доступный для их манипуляций, они усиливают значение элитного мужского литературного дискурса над выразительным потенциалом коммерческого женского танца. 14 Но Маккаррен также прослеживает точки сопротивления и напряженности в своих источниках и периодах, наблюдая, например, что хореография Лои Фуллер связана с медицинскими и культурными связями, установленными между танцем и истерией, и таким образом «противостоит медицинским стереотипам истерического тела и культурного концепцию женственности, которую она выдвигает, ставя под сомнение ее патологическую природу и указывая на иной способ чтения языка тела ». [27] [27] Там же: 167.Кэрри Ноланд берет вопрос о перформативном агентстве в современных контекстах в другом направлении, предлагая, чтобы жест представлял собой жизненно важный сайт как для «воплощения», так и для «тестирования» «культурной обусловленности», исследуя, как дискурсивные стратегии воздействуют на индивидуальное тело. [28] [28] Ноланд 2009: 2.Она утверждает, что чувствующее и движущееся тело - танцующее тело - «обладает разнообразными возможностями, которые могут помочь обновить парадигмы построения и сопротивления, взаимодействия и идентичности». [29] [29] Там же: 213. 15 Без прямого доступа к хореографии древнегреческих оркестридов или рассказам об их опыте от первого лица, любой анализ влияния и субъективности таких исполнителей является умозрительным. Мы не можем знать, как их обучение и хореография могли усилить или противостоять стереотипам, очевидным в источниках, обсужденных выше, или как они относились к своим собственным танцам. Но во второй части этой статьи я хочу попытаться изменить наше представление о выступлениях танцовщиц-симпатиц, обратившись к литературному тексту второго века нашей эры: « Диалог куртизанок» Лукиана . 16 Греческая литература в эпоху римской империи проявляет большой интерес к работницам секс-бизнеса и симпотической культуре, причем многочисленные тексты посвящены представлению проституток и / или симпозиумов. [30] [30] Плутарх, Quaestiones Convivales; Athenaeus, Deipnosophistae;…Хотя эти тексты не дают голоса реальным женщинам больше, чем искусство и литература, которые обсуждались до сих пор, они мечтают сделать это поразительным образом. Более того, хотя ученые давно отмечают, что греческие писатели римской эпохи в значительной степени опираются на архаическую, классическую и эллинистическую греческую литературу и утверждают существенную культурную преемственность между собой и своими предшественниками, они все чаще признают, что такие авторы, как Лукиан, также глубоко вовлечены в их собственная современная культура. [31] [31] Божия 2015.Здесь я покажу, что, хотя диалог Люциана напоминает о более ранних греческих моделях танца и пола, он отображает взаимосвязь между исполнением и агентством, которая перекликается с культурой женского танца римской эпохи. Под «агентством» я имею в виду, в частности, возможность того, что данный исполнитель сделает свой собственный выбор и излагает свои собственные ощущения в исполнении. Я полагаю, что творческое и провокационное исследование Люцианом женского волеизъявления и субъективности в танце может побудить нас задуматься о выступлениях более ранних оркестридов в новом свете. Лукиан, Диалог куртизанок 3: перформанс, агенство и повествование 17 В этом диалоге мать по имени Филинна подвергается критике за ее поведение предыдущим вечером. Мать утверждает, что слышала от клиента Филинны, Дифилуса, что Филинна пьяно танцевала на симпозиуме и игнорировала его, обращая внимание на человека по имени Ламприас (3.1). Филинна предлагает свою версию событий, но ей не удается завоевать симпатию матери (3.2). В заключение ее мать говорит ей, чтобы она сдерживала свой гнев и старалась не потерять своего богатого клиента (3.3). Акцент Люциана на проституцию как бизнес матери и дочери напоминает классические афинские практики и представления,  [32] [32] Коэн 2015: 131-154. и это также демонстрирует, что общение между женщиной и женщиной не является по своей природе подрывным: мать Филинны высказывает нормативную озабоченность в отношении бизнеса секса и практики симпотического танца. 18 Филинна не оркестр - ее соперница, тайцы, определяется как гетера(3.2.14), и мы можем предположить, что она имеет аналогичный статус. Ее танец, как мы увидим, спонтанен. Критика ее матери ясно дает понять, что Филинна не была нанята для танцев, и ее мать задается вопросом, следует ли отнести ее выступление к безумию (3.1.3) или пьянству (3.1.5). Эти комментарии предполагают, что женщина из положения Филинны (предположительно, куртизанка более высокого класса) не должна танцевать, и, связывая танец с непроизвольной потерей контроля, мать Филинны отвергает идею, что представление могло быть преднамеренным или значимым. В то время как Филинна не в состоянии убедить свою мать в том, что этот танец оправдан, Люциан посвящает большую часть диалога повествованию Филинны, давая ей описательную власть над своим движением и его значением. 19 Филинна объясняет, что ее соперница, Таис, первой танцевала (3.2.6), и что она сделала это после обмена поцелуями с клиенткой Филинны Дифилус. Затем она описывает, как тайцы «выставили ее лодыжки» (3.2.6), описание, которое играет с поливалентностью танца и движения. С одной стороны, яркое изображение тайцев, «выставляющих» или «делающих голыми» ( apogumnousa ) ее лодыжки, перекликается с более ранними греческими изображениями оркестридов, которые снимают свою одежду во время танца. [33] [33] Ср Aristophanes, Thesmophoriazusae, 1175-1200.В то же время тайцы, по-видимому, раскрывают только ее лодыжки, часть тела, которая часто служит фокусом в ранних греческих литературных изображениях девичьих хоровых танцовщиц. [34] [34] Ср Alcman, 1,57 и 2,70, PMG и Pindar, Paean, 6,17-18.Рассказ Филинны о хореографии Таис указывает на два направления - на эротический стриптиз оркестра, а также на скромное выступление девушки. Таким образом, она усложняет связь между значением и движением, раскрывая важную роль повествования и описания в определении статуса танцора и значимости ее исполнения. 20 В то же время сам танец становится эффективным средством женского общения в диалоге. Когда Тайс встает и начинает демонстрировать свои лодыжки, Филинна немедленно понимает этот хореографический шаг как насмешливую насмешку, объясняя, что Таис выставила свои лодыжки «как будто у нее одни были хорошие» (3.2.6-7). По словам Филинны, потенциальный эротизм тайской хореографии с обнаженными лодыжками и ее вероятная привлекательность для зрителя мужского пола вторичны по отношению к ее роли как акта женского соревнования. Затем Филинна формулирует свой собственный танец как ответ тайцам, спрашивая: «Что я должен был делать? Посидите спокойно, дайте правду насмешке, и пусть тайцы правят симпозиумом? (3.2.14-16). Она подчеркивает, что ее танец призван доказать свою красоту и мастерство, а также утвердить свой авторитет в рамках симпозиума. В оправдание ее танца здесь, 21 На этом этапе диалога способность «управлять симпозиумом», по-видимому, является важнейшей задачей - как секс-работники, две женщины борются за приоритет и превосходство в своей профессиональной сфере. На мгновение мужские симпозиумы - всего лишь пешки в соперничестве, разворачивающемся между Филинной и Тайцами, что выражается главным образом через танец и движение. В заключительном диалоге Филинны с ее матерью, Дифилус и Ламприас возвращаются к фокусу (3.3), и становится ясно, что Тайцы, в конце концов, смогли «править симпозиумом» - ее танец получает энергичную похвалу от Дифилуса (3.3. 8-11), в то время как исполнение Филинны не привлекает его внимание (3.3.19-21). Но даже если усилия Филинны в конечном итоге потерпят неудачу на довольно важном уровне, 22 Поразительно, например, что реакция Дифилуса на танец тайцев существенно отличается от интерпретации Филинны. Он хвалит ритмичность тайцев (3.2.8) и даже ассимилирует ее в социально-возвышенной хоровой модели, восхваляя «экипировку» или «хорализацию» ( kechoregemenon ) ее танца (3.2.8). [35] [35] О диапазоне этого глагола см. Liddell, Scott & Jones 1996,…Он ценит ее «красивые лодыжки» (3.2.9) - и «многие другие» помимо (3.2.10). Diphilus получает как эстетическое, так и сексуальное удовольствие в танце тайцев, как она и собирается. Но он упускает из виду то, как танец также бросает вызов Филинне. Повествование Филинны демонстрирует, что женский симпотический танец может делать две вещи одновременно, демонстрируя женское тело как эротический объект, доступный для мужского удовольствия, а также способствует соревновательному взаимодействию между женщинами. Как я уже отмечал выше, описание Филинной лодыжек тайцев уже неоднозначно, что говорит об эротическом обнажении оркестра, а также о тонкой чувственности девичьего танца. Люциан, таким образом, предполагает, что у женщин больше симпатических развлечений, чем у мужчин. 23 Филинна также на переднем плане своих эмоций. Она плачет, когда Дифил впервые целует Таис (3.2.1), раздражает оскорбление Таис (3.2.14-16) и утверждает, что позже она целует Ламприю, чтобы «разозлить Дифилуса в ответ» (3.3.1). Филинна злится на то, что теряет внимание своего клиента и издевается над соперницей, и оправдывает свое поведение на симпозиуме мотивами праведного негодования. В последних словах диалога ее мать напоминает ей, что она может испытывать разумное раздражение (3.3.7), но требует, чтобы она модулировала свои эмоции, чтобы удержать своих клиентов (3.3.7-10). Повествование Филинны предполагает, что ее танец мотивирован личным гневом и разочарованием, а также (возможно, ошибочным) коммерческим интересом - и, как и статус ее отношений с Дифилусом, эти дуэльные импульсы остаются нерешенными в конце диалога. 24 В диалогах куртизанок3, симпатичные женские танцы существуют частично - но только частично - для демонстрации женского тела для удовольствия мужчин. Это также способствует соперничеству между женщинами и позволяет Филинне выразить свои чувства гнева и разочарования. В то время как источники, которые я обсуждал в первой части этой статьи, в значительной степени сводят симпатичную танцовщицу к безмолвной сексуальной привлекательности, Люциан фантазирует о том, что могут сказать танцовщицы, если они будут говорить о своих собственных намерениях и опыте. Но «фантазировать» - это ключевое слово - Люциан, конечно, еще один автор-мужчина, который считает, что работницы секс-бизнеса и танцоры «хороши для размышлений». Тем не менее, я хочу завершить этот раздел, размышляя о важности того, чтобы Люциан играл серьезную роль в более широкой культурной истории женских симпатических танцев. 25 Лукиан , несомненно , опирается на более ранней греческой литературы и классической афинской культуры на протяжении Диалоги куртизанок ,  [36] [36] Bartley 2005: 265-266; Гилхули 2006 и 2007; Blondell &…но я хочу предположить, что описание этого текста действия и субъективности в исполнении также связано с его римским имперским контекстом. Мое обсуждение коммерческого женского танца выше было сосредоточено на поздних архаичных и классических источниках, но проститутки и культура исполнения не исчезли после четвертого века. Социальная жизнь и дискурсивные конструкции женщин-артистов и работников секс-бизнеса меняются в течение эллинистического периода, поскольку сама греческая культура переходит от своего классического афинского ядра к дворам различных эллинистических королевств. [37] [37] О женщинах, секс-работе и эллинистических судах см. Ogden 1999 ...Римский период вносит другие изменения в женскую культуру исполнения, поскольку возможности для женщин исполнять музыку, танцы и театр в общественных местах - помимо симпозиума - значительно увеличиваются по сравнению с классическими Афинами. [38] [38] Эдвардс 1997; Уэбб 2002; Джеймс 2006; и Алонсо Фернандес 2011:…Алонсо Фернандес проделал новаторскую работу над женщинами и танцами в имперском римском мире, продемонстрировав, что представление и кинестетический опыт обеспечили важные средства для выражения женского волевого и социального капитала. [39] [39] Алонсо Фернандес 2015.Люциан и его элитные читатели жили и двигались в мире, воплощенном в жизнь Алонсо Фернандесом, и мы должны серьезно относиться к этому контексту. Готовность Люциана играть с возможностью танцевать как место субъективности и агитации для женщин с маргинальным социальным статусом может быть попыткой критически и творчески взаимодействовать с современной культурой исполнения. 26 Описательные стратегии Люциана также связаны с тем, как он создает свою собственную авторскую персону. В обсуждении « Диалога куртизанок» 5, в котором описывается сексуальное общение между двумя женщинами, Кейт Гилхули утверждает, что Люциан расширяет эротические сюжетные позиции, доступные в греческом культурном воображении, как комментарий к своим собственным переговорам о жанре и культурной идентичности. Из своего отличительного положения сирийской письменности на греческом языке при Римской империи, Лукиан использует форму, культурный капитал, пол и пол, чтобы «освободить место для варварского я». [40] [40] Гилхули 2006: 289. О литературе, культуре и идентичности в…Он использует свое элитное образование и знания греческой литературной традиции, чтобы усложнить и подорвать идеализацию афинского прошлого, эндемичного для его собственного периода и интеллектуальной среды. [41] [41] Гилхули 2006: 274-276. Мы могли бы рассматривать представление Люциана о танце как поливалентную экспрессивную моду - способную переписать сексуальную роль танцовщицы, оставляя место для других форм значения - в связи с его интересом к исследованию альтернативных идентичностей и субъективностей в римско-имперском мире , 27 28 * 29 30 Осмысление Лусианом симпотического танца перекликается с работой по истории танца и культурологическим исследованиям, которые обсуждались выше. Маккаррен утверждает, что хореография Лои Фуллер создает «другой способ чтения языка тела», и я хотел бы предположить, что история Филинны выполняет аналогичную работу, исследуя многовалентный потенциал танца в вымышленном симпотическом пространстве. [42] [42] Маккаррен 1998: 167.Аналогичным образом, Ноланд предлагает, чтобы этот жест «всегда производил больше, чем он намеревался», и в то время как Филинна и тайцы явно намерены привлечь своих клиентов-мужчин и превзойти конкурента, повествование Филинны также изображает танец как мощный сайт для опыта и выражение индивидуальных эмоций. [43] [43] Ноланд 2009: 17.Статус Филинны как проститутки наделяет ее тело определенным набором значений, в то время как ее собственный рассказ о движении и жесте превосходит их. Ее повествование создает танец как средство для профессионального соревнования между женщинами и делает его очагом ее гнева и разочарования, несмотря на то, что оно признает более традиционную дискурсивную объективацию и коммодификацию симпатичной танцовщицы. Люциан делает Филинну рассказчиком своего собственного движения. Через нее он превращает танец в поливалентный способ переживания и выражения и исследует, что эта поливалентность может означать для женщин с низким или уязвимым социальным положением. 31 Вымышленный рассказ Люциана о женской кинестетической субъективности и хореографическом агентстве должен также побудить нас взглянуть на более ранние источники в ином свете. Хотя я подчеркивал объективацию оркестридов в искусстве архаики и классического греческого искусства, многие вазы также изображают отношения между женщинами, указывая на образовательные, коммерческие и межличностные аспекты женского симпотического танца. [44] [44] Например, рис. 2. См. Liventhal 1985; Neils 2007: 70-74.В платоновской симпозиуме , Эриксимачус предлагает женский авлос -плеер, хотя изгнано из мужского философского симпозиума, могли бы еще «играть для себя» (176e7) или «женщин в своих кругах» (176e7-8). Хотя Платон и не имеет прямого отношения к танцу, он подразумевает, что женское выступление в более широком смысле может обеспечить как личное, так и общественное удовольствие в сфере, удаленной от объективации мужчин. Люциан, таким образом, напоминает нам, что оркестриды во все периоды наверняка испытывали и выражали свою собственную субъективность и активность, возможно, особенно через их танец и движение - воплощенное и кинестетическое измерение их существования, которое неизбежно отсутствует в наших источниках. Ноты [1] Переводы с греческого - мои. Сокращения следуют Oxford Classical Dictionary . Я благодарен аудитории в Сан-Франциско, Амхерсте и Вашингтоне за их отзывы об этой статье, и я хочу выразить особую благодарность Зоа Алонсо Фернандес, Элизабет Клэр, Лорен Кертис, Сету Эстрину, Вирджинии Льюис, Виолине Себилотте Кюше, Ребекке Синос, Наоми Вайс и анонимные читатели в Клио . [2] Платон, Законы, 813b. [3] О греческом симпозиуме: Lissarrague 1990; Мюррей 1990; Schmitt-Pantel 1992; Шефер 1997; Линч 2011; Топпер 2012; Хобден 2013; и Wecowski 2014. [4] См особенно Голдман 2015 ( в качестве примера исследования авлоса -Девушки), а также Kurke 1997; Davidson 1998: 109-136; Коэн 2006 и 2015; Глазебрук 2011a и 2011b; и Кеннеди 2015. [5] 34 Анакреон, фр. 458, PMG (Poetae Melici Graeci) ; см. Kurke 1997: 115; McClure 2004: 120-123; Boner 2009. Boner определяет дополнительные параллели: Semonides, фр. 18 и Гом., Гимн. Merc., 25. [6] Оба имеют чердачное производство и связаны с симпотическим контекстом. Хотя киликс (рис. 1) был найден в Италии, я следую учёным, таким как Bundrick 2005: 203, n.9 и Topper 2012: 11-12 и 165, n.39 и n.40, предполагая, что он хотя бы частично отражает культурное воображение и практику его места происхождения. [7] Bundrick 2005: 47; Гриффит 2012: 144-145. [8] Еврипид, Bacchae , является важным местом для дискуссий о представлении и реальности менадизма в Древней Греции ( например, Bierl 2013); для более широких обзоров см. Lawler 1927 и 1964: 74-97; Генрихс 1978; Поррес Кабальеро 2013. [9] Kurke 1999: 209-211; Кокканья 2011. [10] На бедрах как фокус в иконографии оркестров : Lawler 1964: 133-134. О визуальном представлении женщин (включая танцоров и артистов) в симпотических контекстах: Kurke 1997: 133-139; Schäfer 1997: 64-65; Bundrick 2005: 92-102; Coccagna 2011; Топпер 2012: 105-135. [11] Об этом объекте см. Oakley 1990: 38 и Bundrick 2005: 89-90. [12] Neils 2007: 70-74. [13] Коэн 2015: 131-154. [14] Голдхилл 2015: 192. [15] Остин и Олсон 2004: 340-341. [16] Валин 2012: 105-135. Ср Ящики, фр. 34, PCG ; Metagenes (или Aristagoras), 4, PCG , и Aristophanes, Frogs , 519 и 545, Acharnians , 1093 и Clouds , 996. Возможно, что настоящие женщины играли эти роли в комедии: Hughes 2012: 211-214; Валин 2012: 119-122. [17] Об Алексис, см. Арнотт 2006; о секс-работниках, статусе и сексуальности в Менандре, см. Glazebrook 2015b с дальнейшей библиографией. Для обзора различных форм греческой комедии, см. Добров 2010. [18] Гальперин 1990; Гилхули 2009: 58-97. [19] О Платоне и Ксенофоне: Wohl 2004; Гилхули 2009: 99; и Hobden 2013: 214. [20] Олсен 2016: 183-186. См. Также Hobden 2013: 219 и Vickers 2016: 219-230. [21] Об окончательном танце и его связи с целями Сократа: Wohl 2004: 352-363; Гилхули 2009: 130-139; и Hobden 2013: 220-222. [22] Vickers 2016: 28-35. [23] После выступления женщины: «и пафлагоняне спросили, сражались ли женщины с ними [ то есть с греками], и они сказали, что эти женщины даже выгнали [персидского] царя из его лагеря» (Ксенофонт, Анабасис , 6.1.12) , См. Цветок 2012: 184-186. [24] См. Далее Lonsdale 1993: 141-142; Ceccarelli 1998: 20-22; Виккерс 2016: 28-50. [25] Гулаки-Воутира 1996; Ceccarelli 1998: 58-60, 65-67. [26] Маккаррен 1998: 13. [27] Там же. : 167. [28] Ноланд 2009: 2. [29] Там же. : 213. [30] Плутарх, Quaestiones Convivales ; Athenaeus, Deipnosophistae ; Лукиан, Диалог куртизанок ; Алкифрон, Письма ; McClure 2004; и Гилхули 2006 и 2007. [31] Божия 2015. [32] Коэн 2015: 131-154. [33] Ср Aristophanes, Thesmophoriazusae, 1175-1200. [34] Ср Alcman, 1,57 и 2,70, PMG и Pindar, Paean , 6,17-18. [35] О диапазоне этого глагола см. Liddell, Scott & Jones 1996, sv «χορηγέω». [36] Bartley 2005: 265-266; Гилхули 2006 и 2007; Blondell & Boehringer 2014; и Шрив-Прайс 2014. [37] О женщинах, секс-работе и эллинистических судах см. Ogden 1999 и Goldhill 2015. Hughes 2012: 209-210 отмечает все больше свидетельств публичного выступления женщин после симпозиума, начинающегося в четвертом веке. [38] Эдвардс 1997; Уэбб 2002; Джеймс 2006; и Алонсо Фернандес 2011: 426-454. [39] Алонсо Фернандес 2015. [40] Gilhuly 2006: 289. О литературе, культуре и идентичности у Люциана см. Далее Jones 1986: 6-23; Branham 1989: 28-37, 211-215; Swain 1996: 298-329; Уитмарш 2001: 247-294; Гилхули 2007: 83-91; и Bozia 2015: 9-12, 16-97. [41] Гилхули 2006: 274-276. [42] Маккаррен 1998: 167. [43] Ноланд 2009: 17. [44] Например , рис. 2. См. Liventhal 1985; Neils 2007: 70-74..

гетера древнегреческая куртизанка НАПИСАНО Редакция Британской энциклопедии Редакторы энциклопедии Britannica наблюдают за предметными областями, в которых они обладают обширными знаниями, будь то из многолетнего опыта, полученного при работе с этим контентом, или посредством обучения для получения ученой степени ... Смотрите статью История Альтернативное название: гетера Hetaira (греч. «Женщина-компаньон») Латинская гетера , одна из группы профессиональных независимых куртизанок древней Греции, которая, помимо развития физической красоты, развивала свои умы и таланты до степени, намного превышающей ту, которую допускала обычная женщина на чердаке. Живя модно в одиночестве, а иногда вдвоем или втроем, гетеры занимали завидное и уважаемое положение богатства и были защищены и облагались налогом со стороны государства. Хотя они, как правило, были иностранцами, рабами или свободными женщинами, их свобода была больше, чем у замужней женщины, которая была обязана уединению. То, что их дома часто посещались женатыми мужчинами, не было осужденообществом. Их часто нанимали в качестве артистов для симпозиумов и семейных жертвоприношений. Hetairai из Коринфа и Афин были особенно известны своими выдающимися физическими и культурными достижениями. Фрина и Лаис - исторические представители. Эта статья была недавно пересмотрена и обновлена Ричардом Палларди , редактором исследований. УЗНАЙТЕ БОЛЬШЕ в этих связанных статьях Britannica: Египетские танцы, деталь из гробницы от шейха Абда аль-Курна, Египет, ок. 1400 лет до нашей эры; в Британском музее, Лондон. Западный танец: танец в классической Греции ... члены которого, очевидно, были гетерами, членами класса куртизанок. Без сомнения, под влиянием египетских примеров они развлекали гостей на роскошных банкетах. Историк Ксенофонт (с. 430-с. 355 До нашей эры) в его симпозиум рассказывает о похвале Сократа, расточенной на танцовщицу и танцующего мальчика в один… Афины: Акрополь Древнегреческая цивилизация Древнегреческая цивилизация, период после микенской цивилизации, которая закончилась около 1200 г. до н.э., до смерти Александра Великого, в 323 г. до н. Это был период политических, философских, художественных и научных достижений, которые сформировали наследие с беспрецедентным влиянием на Запад ... Хокусай: ксилография женщины в дверях борделя проституция Проституция, практика участия в относительно неизбирательной сексуальной деятельности, в общем, с кем-то, кто не является супругом или другом, в обмен на немедленную выплату денег или других ценностей. Проститутки могут быть женщинами или мужчинами или трансгендерами, и проституция может повлечь за собой гетеросексуальные или….

Paragraph 5


Самые известные гетеры в истории

известные гетеры

Гетера Из Википедии, бесплатной энциклопедии Для подобным написанные слова см Hetair- (значения). Бюст Аспазии , римская копия с эллинистического после оригинала, Музеи Ватикана. В Древней Греции, hetairai (/ ч ɪ т aɪ г aɪ /;. Петь гетера / ч ɪ т aɪ г ə /, также гетеры / ч ɪ т ɪ г ə /, пл гетеры. / Ч ɪ т ɪ R I /; древнегреческий:. ἑταίρα, "товарищ", пл ἑταῖραι) были куртизанки -educated, сложные женские спутники. Хотя большинство из них занимается в сексуальные отношения со своими покровителями, hetairai не были простыми проститутками. Содержание 1 Обзор 2 Смотрите также 3 Ссылки 4 Внешние ссылки Обзор В древнем греческом обществе, hetairai были независимы, а иногда и влиятельные женщины, которые носили отличительные платья и была платить налоги. В основном бывшие рабы из других городов, эти куртизанки были известны своими достижениями в танце и музыке, а также для их физических и интеллектуальных способностей. В отличие от большинства других женщин в греческом обществе в то время, hetairai были образованы. Τhey были также только женщины, которые активно принимали участие в симпозиумах, где их приветствовал мнение и уважают мужчины. Hetairai также были единственным классом женщин в Древней Греции с доступом к и независимого контроля над значительными суммами денег. [1] Hetairai не следует путать с pornai времени, который продал секс актом и работал на улицах или вне борделей. [2] Древнегреческие гетера были по сравнению с ранее вавилонского nadītu, японской Ойран и корейской кисэн. Кампаспу, спутник Александра Македонского (Годвард, 1896). В Плутарха «Жизнь с Димитрием царь изображен делает свет брака одновременно имея много жен, а также общение с свободнорожденных женщин и hetairai, с Ламия Афины его любимая. Плутарх упоминает ее, как многие, как четырнадцать анекдотов. Она когда-то была членом Птолемей I Сотер окружения 'ы и играл на флейте. Многие женщины музыканты в Древней Греции были проститутки, но это не известно Ламии до ее участия в Димитрия. Hetairai связан с королями были заметно моногамны. Полемон говорит нам, что Ламия была дочерью афинского гражданина, Клеанор, и что она построена СТОА или художественную галерею в Сикионе как благодеяние для народа. Она была известна не только красотой и обаянием, но и большим остроумием. [3] Другие известные hetairai были Ioninan Thargelia; [4] Аспазии, спутник Перикла; Archeanassa, спутник Платона; знаменитый Neaira; Таис, наложница Александр "с общей Птолемей, позже царь Египта, Похоронен в Коринфе, в знаменитом красотой во время Пелопоннесской войны; Похоронен в Hyccara, куртизанка сказала, что общался бесплатно с философом Диогена; Фрина, великолепная модель и муза скульптора Праксителя; и Rhoropis, главный герой первой известной Золушки -подобной истории. Статус hetairai противопоставлялась, что проституток (πόρναι pornai), любовницы (παλλακίδες pallakides), и жены (γυναῖκες gynaikes). В речи против Neaera, [5] Демосфен сказал: "Мы продолжаем куртизанок (гетер) для удовольствия; мы продолжаем наложниц (pallakae) для повседневных потребностей организма; мы продолжаем жен (gynaekes) для деторождении и для верного опеки наших домов ". [6] Хетайра (Францишек Żmurko, 1906). Пока человек поддерживает свою жену и семью не было стыдно вообще в внебрачные отношения. Демосфен упоминает, что Neaira "с покупной цены (как для ее первоначального приобретения Timanoridas Коринфа и Eucrates Левкады и своей последующей покупки ее свободы) было 30 Минас. Поскольку мина была равна 100 драхм и драхмы можно рассматривать как эквивалент дневной заработной платы квалифицированного рабочего, это сделает ее закупочная цена эквивалентна 8 лет зарплаты работника. Гетера бизнес имеет последствия в моде и вкус за рамки проституции. Как секс и сексуальность в греческой культуры развивались, куртизанки были склонны следовать примеру, чтобы остаться модной и идти в ногу с бизнесом. Обратное также верно, как-некоторые аспекты гетера культуры стал популярным, они будут диффундировать в повседневной жизни греков и моды, а также. Например, афинские женщины, казалось, подражали стили проституток. Это включает удаление волос на лобке, нанесения макияжа и принятии их стиль в одежде. [7] Мужчина форма слова, hetairos (ἑταῖρος;. Пл ἑταῖροι hetairoi), означает мужской бизнес или политическое работником. Наиболее классно, он сослался на Александра телохранитель единицу конницы Великого (см Гетайры). В юнгианской психологии, hetaere является одним из Тони Вольф четырех женских "с архетипами. Симона де Бовуар уделяет значительное обсуждение типа гетеры в Второй пол. Смотрите также Проституция в Древней Греции Примитивные распущенность Религиозная проституция Греческий префикс Hetair- литературы Помрой, Сара (1975). Богини, шлюхи, жены, и рабы. Нью-Йорк: Книги Schocken. п. 91. Амель, Дебра (2003). Попытка Neaira. Харрисонбурга, Вирджиния: RR Доннели и Сыновья. п. 5. Уайтли, Ревекка (2000). "Короли и куртизанок: Древнегреческие перспективы на Hetairai" (PDF). Плутарх, Перикл, XXIV Демосфен, Торжественная речь 59,122 На Neaera, § 122; ср Святость жизни, К. Swindoll, Word 1990, р. 62 Гаррисон, Даниэль Х. (2000). Сексуальная культура в Древней Греции. Норман, Оклахома: Университет Оклахомы Press. п. 144. Дэвидсон, Дж (1998) куртизанок и Fishcakes:. Расходования страсти классических Афин. Лондон: Фонтана. Внешние ссылки Википедия есть медиафайлы, связанные с Hetaeras. Эссе на жизнь женщин в классических Афинах Джеймс Затирка: Hetairai, часть энциклопедии Романа Гетеры в Афинах - из книги 13 Афинея Гробницы гетер - Поэма Райнер Мария Рильке Категории: Древняя Греция Эрос в Древней Греции Устаревшие профессии Виды куртизанок

This is section 2

Гетера Р rostitution было законным в Афинах, пока не практикуется афинского гражданина. Это означало, что проститутки, как правило, либо быть рабами, будь то женщина или мужчина, или метеков, которые, не будучи родился афинских родителей не могут сами быть гражданами, но который имел определенные права, проживающих в стране иностранцев. Среди проституток, было проведено различие между общим pornê (покупаемый женщина) и гетеры (гетеры) или спутником, который, как правило, был опытным куртизанка и часто более образованных, чем респектабельных жен и дочерей поглощенных дома. В обществе, в котором люди имели тенденцию женятся поздно, в которых браки, как правило, были не по любви, и в котором женщины граждан семей часто были уединенный, "чтобы быть не менее говорили о людьми," в словах Перикла, "ли они хвалят вас или критикует вас, "роль гетеры, возможно, является неизбежным. И это было в социальный институт симпозиума, или попойку, что был принят. Исключительно провинции привилегированного мужского элиты, симпозиум характеризуется гомосексуалиста или бисексуальных этоса; его философские и политические дискурс и творческие конкурсы, в которых пелись элегии под аккомпанемент флейты и лирических песен лиры; и, как symposiasts начали ощущать последствия даже разбавленным вином, менее интеллектуальной (и не всегда приветствуется) объятие подчиненных мальчиков и девочек флейта, и, конечно же, hetairai. Симпозиум, как правило, проходили в андроне (мужская комната), наиболее хорошо оборудованных комнаты в доме. Примерно в это же столовой, участники друг возлежал на диване, отдыхая на левом локте и держа другую руку свободной. Симпозиум последовал ужин и начал с возлияниями и гимн поют на Диониса, бога вина. Его деятельность были продиктованы symposiarch, который решил на развлечения для случая, и даже, как много воды будет смешанной с вином. Симпозиум может закончиться с Комус, шумные шествия гуляк, в сопровождении музыки и пения в честь бога, еще на одну вечеринку питьевой. Все это изображено на красно-фигурных ваз архаический период, особенно питьевой чашки, используемой на симпозиуме, в cylix. В своих диалогах куртизанок, Лукиан (второй век н.э.) относится обмен между двумя друзьями о успешной куртизанкой: "В первую очередь, она одевается красиво и выглядит аккуратно, она гей со всеми мужчинами, не будучи так готовы хихикать, как вы, но улыбается в сладком чарующей образом, позднее она очень умная, когда они вместе, никогда не обманывает посетителя или эскорт, и никогда не бросается на людей. Если она когда-нибудь берет плату за выход на обед, она не пить слишком много, это смешно, а мужчины ненавидят женщин, которые делают-она не ущелье себя-это невоспитанный, мой дорогой, но поднимает еду с ее кончиками пальцев, едят спокойно, а не набивать обе щеки полном объеме, и, когда она пьет, она не глотать, но потягивает медленно, время от времени .... Кроме того, она не говорить слишком много или высмеивать любого из компании, и имеет глаза только для нее заказчику. Это те вещи, которые делают ее популярной с мужчинами. Опять же, когда пришло время спать, она никогда не будет делать ничего грубого или неряшливо, но она только стремиться, чтобы привлечь мужчину и заставить его любить ее; это то, что они все похвалы в ней ". Не допускается, чтобы жениться на гражданина, по крайней мере, гетера могла надеяться увлечь один за ее ум и красота, или, если раб, чтобы выиграть покупки ее свободы, который был именно то, что молодые люди были предупреждены против: разбазаривание их состояние на соблазнительной женщины. Именно это противоречие между воспринимаемой жадности hetairai и разорительной увлечение, которое они вдохновили, что дает обычные темы для много греческой литературы. Лукиан высмеивает мучили отношения между hetairai и их поклонников. Для куртизанки, есть только обещания, которые подсказывает обличения другу:. "Он никогда не дал вам так много, как копейки, или платье, или пары обуви, или бутылку аромат Всегда есть отговорки и обещания и надежды на далеком будущем .... Как вам не стыдно, что ты только куртизанкой без серьгой, ожерелье, или кружева обернуть? " Чужая совет столь же важное значение, "Вы испортили его, любя его слишком много, и дать ему увидеть это. Вы не должны делать очень его вообще. Мужчины стали гордиться, когда они видят, что .... мой совет и закрыл он один или два раза. Тогда вы найдете его сжигания со страстью и действительно с ума, в свою очередь для вашей любви ". В коллекции мнимых писем якобы написанных афинян в четвертом веке до нашей эры, Alciphron (c.200 AD), многое говорит то же самое. "И поэтому он является одним из главных трюков тех, кто практикуют нашу профессию, чтобы сохранить отсрочки момент наслаждения и, вызывающих надежд, чтобы сохранить своих любовников в их власти .... Ну, тогда, мы должны куртизанки в одно время быть «заняты», или снова будет «плохо» или должна петь или играть на флейте, или танец, или получить ужин готов, или украсить комнату; преграждая путь тем интимных удовольствий, которые в противном случае непременно вянут быстро, так что страсти наших влюбленных, сделанные более горючий задержками, которые вмешиваются, может лопнуть в горячей пламени ... " Что касается несчастного жениха, он расстроен, а также, и слезы надменно отклонил. "Я хочу, чтобы дом куртизанки были поддерживается на слезы, ибо тогда я должен получать вместе прекрасно, так как я поставляется с большим количеством из них вы, а настоящее в том, что мне нужны деньги, одежду, наряды, служанок;! На них вся упорядочение моей жизни зависит у меня нет родовом имении в Myrrhinus, ни долю в серебряных рудников:. У меня есть только мои мелкие сборы и эти жалкие предложения, что мои глупые поклонники приносят мне свои вздохи ". В другом письме, Alciphron сравнивает софист и куртизанкой. Его героиня отвечает: ! "Тем не менее, насколько лучше и более религиозным мы находимся Мы не говорим, что не боги, а, наоборот, когда наши любители клятву их привязанности к нам, мы считаем, их .... Мы учим молодых людей так же, как они делают. Судья, если хотите, между Аспазии куртизанки и Сократа Софист, и рассмотреть, какие из них обучали лучшие люди. Вы найдете Перикла зрачок одного и Критий [пресловутый олигарха] ученика другого. ... Божество не дает нам много времени, чтобы жить, не проснуться, чтобы найти вас потратили ваши на загадок и глупости ". Hetairai существовали в Афинах, по крайней мере со времен Солона, и наиболее привлекательным и талантливым праздновались по имени. Среди них всех, самым известным был Аспазии, хозяйка Перикла. Если риторика Аспазии отмечался, то так было красота Фрина, хозяйки и модели Праксителя. Плиний рассказывает историю (что, вероятно, носят эпизодический), что скульптор резные две цифры Афродиты из мрамора, один задрапированный, другой обнаженной. Оба были выставлены на продажу, каждый по той же цене. Тот, что был одет был выбран жителями Коса, считавших, что это их единственный достойный выбор. Другой был приобретен граждан Книдский, где он "достиг неизмеримо большую репутацию. Позже король Никомед стремился, чтобы купить его от них, обещая так выполнять все огромные долги государства. Cnidians, однако, предпочел страдать ничего, кроме это, и это справедливо, ибо с этой статуей Праксителя сделал Книдский знаменитый город ". Плиний говорит, что храм, в котором Афродита стоял, была полностью открыта, чтобы позволить статуя следует рассматривать со всех сторон, и, что из всех других работ там, она одна получила внимание тех, кто плавал на остров, чтобы увидеть его. Как и в симпозиуме Платона и Ксенофонта, где попойка является местом для философской дискуссии, так Афинея (эт. 200 AD) использует рамки симпозиума для литературного и антикварного экспозиции. В книге XIII из Deipnosophists (софистов в ужин), он относится собранные остроумные высказывания (хрия) из знаменитой hetairai и анекдотов о них. Однажды, например, когда Фрина попросили ее благосклонности, она потребовала мину в оплате. "" Слишком много ", был ответ." Разве не ты, другой день, оставайтесь с незнакомцем после получил только два золотых? "Ну что ж, сказала она," вы тоже ждать, пока я не чувствую, что предаваясь себя, и я приму эту сумму ». Атеней (XIII.590) говорит, что Фрина была моделью для Афродиты Книдский, и что, на пьедестале его статуи Эроса, Пракситель заявил, что изображается его страсть к Фрина, которому он был посвящен. Он также, как говорят, выполнил позолоченная статуя ней в Дельфах, который Павсаний Замечания по в своем описании Греции. Однажды, когда Фрина была обвинена в безбожии (штраф, для которых смерть), она была защищена Гиперид, который также был ее любовником, и считается древними быть вторым только к его современных Демосфена в качестве оратора. В кульминационный момент его речи, Гиперид сорвал ее платье, чтобы показать свою грудь к воеводам, которые чувствовали такой страх для тех, кто, казалось, быть служанкой Афродиты, самой себе, что Фрина была оправдана. (Квинтилиан, II.15.9, имеет Фрина, сама выставить все ее тело, опираясь в сторону ее платье.) (Alciphron обращается один из его писем к Гиперид, выражая признательность всем куртизанок для его защиты Фрина. "Вы не просто сохранили хорошую любовницу для себя, но вы поставили всех нас в настроении, чтобы вознаградить вас за нее . И кроме того, если вы напишите речь, что вы, состоящий в защиту Фрина, а затем мы куртизанки охотно и по-настоящему настроить статую из золота, где в Греции вы хотите. ") Несмотря на то, Фрина всегда носил ее туника тесно обернуты вокруг ее тела в общественной и не часто бани, она, как говорят, сняла одежду на празднике Посейдона, ослабил ее волосы, и шагнул голые в море (Афинея, XIII.590 ). Пракситель, как говорили, был свидетелем события, как это сделал художник Апеллес (эт. 352-308 до н.э.), который был вдохновлен, чтобы изобразить ее как "Афродита" (Анадиомены восходящего от моря). "Сделанный известным греческим стихов, которые поют его хвалит," говорит Плиний, впоследствии был отправлен в Рим Августом, который, из-за иска Джулиан, произошли от богини, посвятил его в храме к Цезарю, его приемный отец , Ее большой конкурент был LAIS, из которых сообщает Alciphron, "... когда она имеет на своей одежде ее лицо чудесное справедливым, и когда она взяла их все ее тело выглядит как прекрасная, как ее лицо." Красивая LAIS была дочерью, говорит Плутарх, куртизанки Timandra и известного Алкивиада, чья собственная физическая красота часто отмечалось на. Хозяйка Демосфена и Диогена Циник, Атеней сообщает, что видел Апеллес LAIS, когда она еще была молодой девушкой, носить воду из фонтана, и привел ее к симпозиуме. Для тех, кто издевался над ним за то, ребенка, а не гетера, он ответил, что она в ближайшее время будет красивый женщины, сама, восторг мужчин. И поэтому она стала. Атеней рассказывает, что художники пришли, чтобы нарисовать ее грудь, и как гедонист Аристиппа, каждый год, который провел несколько месяцев с LAIS, упрекали за то, что ей столько денег, в то время как Диоген Циник ничего не платили за свои услуги. Его ответ был, что "я даю LAIS много щедроты, что я, возможно, нравятся ей себя, не то, что я, возможно, предотвратить еще от этого." Когда Диоген, сам критиковал Аристиппа за его поведение, он ответил, что, как Диоген не возражает жить в доме, в котором другие жили или в плавание на корабле, в котором другие плавал, поэтому он не должен придраться в его общаясь с женщиной, которая была пользовались другими людьми. Как Аспазии и Фрина и были привлечены к суду, так был другой гетера, Neaera. Но, в данном случае, расшифровка, которая фиксирует определенные события, которые произошли тридцать лет назад, выживает в своей речи, против Neaera (ок 340 г. до н.э.), отнесены к Демосфена. Это служит напоминанием, что жизнь гетеры была реальность, которая не передается в анекдотах и острот рассказал о них. Neaera были приобретены в качестве раба и, в то же время очень молодая девушка, работала проституткой в ​​Коринфе. Так желательно было Neaera, что, в конце концов, она была куплена за тридцать минах двух из ее клиентов. Они держали ее за собой, пока они не были готовы жениться, а затем предложил ей свободу Neaera, который она приобрела за счет пожертвований других любителей, один из которых взял ее в Афины. Но, когда он обнаружил, что она была с другими мужчинами, в том числе несколько рабов, на симпозиуме, она была вынуждена уйти, взяв ее одежду, драгоценности и два горничной слуг с ней. В конце концов, Neaera были дети, в том числе дочери, и нашел другого любовника, который вернулся с ней в Афинах. Там, она сделала вид, что респектабельный афинский женщина, шантажируя клиентов, которые думали, что они были прелюбодействовал с женой гражданина. Статус дочери также была скрыта, и в два раза она была замужем ничего не подозревающих граждан, один из которых был царем-архонтом, что означало, что дочь сама, участие в некоторых из самых священных обрядов города. Когда ее старый любовник, казалось, утверждают, Neaera и имущество она украла у него, была достигнута договоренность по Neaera жить с мужчинами, каждый из которых, было решено, будет тратить равное количество времени с ней. Итогом судебного разбирательства не известно, но, если признан виновным в сокрытии ее истинное состояние как иностранец-резидент, Neaera был риску продается снова как раба, и ее любовник, конфискации его имущества и утраты гражданства. Такова была угроза требований законности, которые определили афинских женщин в обществе. Атеней объясняет соблазнительной привлекательности в гетеры: "Кроме того, это не" товарищ "добрее, чем законные жены? Да, гораздо больше, и с очень веские причины. Для жены, охраняемой законом, остается дома в гордом презрении, в то время как блудница знает, что человек должны быть куплены ее увлечений или она должны выйти и найти другую ". Два роли: соблазнительная Очарование гетеры и внутренний комфорт мужа, дихотомии характеризуется Демосфена в своем выступлении против Neaera. "Ибо это есть то, что гостиная с женщиной в браке: для человека зачинать детей от нее, и представить его сыновей своих собратьев членов клана и членов его районе и дать дочери как его собственный в брак с мужьями Хозяйки у нас есть. для удовольствия, наложницы для ежедневного обслуживания наших тел, но жен для продолжения рода законных детей и быть верными хранителями домашнего хозяйства ". В классической литературе, есть остроумные hetairai и те, божественной красоты, те, кто щедры с богатством и другие, такие как Таис, которые разрушили его. Но, несмотря на все эти изображениями, следует помнить, что практически никто не был гражданином Афин; многие были рабы, которые были приобретены и обучены с детства в жизни такой. Независимо питания они имели пришли из их способности быть признаны мощных мужчин, с которыми они сошлась, которые хотели бы их и сделали им своих любовниц или наложниц. Ссылки: Афинея: В Deipnosophists (1937), переведенные Чарльз Бертон Gulick (Леб Классическая библиотека); Письма Alciphron, Элиан и Филостратом (1949), переведенные Аллен Роджерс Беннер и Фрэнсис Х. Fobes (Леб Классическая библиотека); Lucian (Vol VII: Диалоги куртизанок) (1913), переведенные на MD Маклеод (Леб Классическая библиотека); Плиния: естественной истории (1938), переведенные Г. Rackham (Леб Классическая библиотека); взлет и падение Афин: Девять греческие живет Плутарха (1960) в переводе Ян Скотт-Килверт (Penguin Classics); "Вакханки" переводится Уильям Эроусмита, в полном греческих трагедий (1959) под редакцией Дэвида GRENE и Ричард Латтимора; Еврипид: Bacchae (1960) под редакцией Е. Р. Доддс (Введение и комментарии); Павсаний: Описание Греции (1918) переведена по WHS Джонс (Леб Классическая библиотека); Фукидида: Пелопоннесской войны (1954) в переводе Rex Warner (Penguin Classics), Диоген Лаэртский: Жития видных философов (1925), переведенных РД Хикс (Леб Классическая библиотека); Квинтилиана: The Образование оратора (2001) перевел Дональд А. Рассел (Леб Классическая библиотека). Греки и иррациональное (1971) Э. Р. Доддс; Классическая Оксфордский словарь (1970) под редакцией NGL Хаммонд и HH Scullard; Оксфордский Компаньон к классической литературы (1989) под редакцией MC Howatson; Словарь древнегреческого мира (1995 ) Дэвид Сакс; "Греческие общества, симпозиумы, и клубы" по Николаю RE Фишер, в цивилизации Древнего Средиземноморья (1988) под редакцией Майкл Грант и Рэйчел Kitzinger; царствования Фаллоса: Сексуальные политики в древних Афинах (1985) Эвы C. Кеулса ; Богини, шлюхи, жены, и рабы: Женщины в античности (1975) Сара Б. Помероем, женщины в классическом мире: Изображение и текст (1994) по Элейн Fantham, Элен Пит Фоли, Натали Boymel Кампен, Сара В. Померой, и HA Шапиро; "Порнография и убеждения на чердаке Керамика" Роберт Ф. Саттон-младший, в порнографии и представительства в Греции и Риме (1992) под редакцией Эми Richlin, греческий Гомосексуализм (1989) по KJ Довер; Жизнь женщин в Греции и Риме: а Источник Книга перевода (1982) Мэри Р. Lefkowitz и Морин Б. Fant; Эроса: Миф о древнегреческой сексуальности (1997) Брюс С. Торнтон, Сексуальная жизнь в Древней Греции (1932) Ханс Licht, греческий Эротика на Чердак красных Рисунок Вазы (1993) Мартин Ф. Килмер; Перед сексуальности: строительство эротического опыта в древнегреческом мире (1990) под редакцией Дэвида М. Гальперина, Джон Дж Винклер, и Froma И. Цейтлин, женщины из Древняя Греция (2001) Пьера-брюле, перевод Антония Невилл. Вернитесь к началу страницы

This is section 3

Вернуться к греческим куртизанкам

Бюст Аспазии

Аспазия Милета

Далее мы должны разграничить ее мудрость и понимание. Нам потребуется много моделей, большинство из которых древние, и одна, как Сама Ионическая, нарисованная и сделанная Эсхине, другом Сократа, и самим Сократом, из всех мастеров, истинных переписчиков потому что они нарисованы с любовью. Именно эта горничная Милета, Аспазия, супруга олимпийца [Перикла], сама чудо за пределами сравнить. Ставя перед нами, в ней, непростую модель понимания, давайте возьмем все, что у нее было опыта в делах, проницательность в государственном управлении, сообразительности и проникновении, и перенесите все это на нашу собственную картину с помощью точных измерений."

Люциан, Воображает (XVII)

Аспазия родилась в Ионической колонии Милета на побережье Малой Азии и иммигрировала в Афины около 450 г. до н.э., где она проживала как Metic или резидентский иностранец. Она была опытной куртизанкой, образованной и обученной искусству общения и развлечений, и, возможно, встретил Перикла на симпозиуме. Не разрешается жениться на афинском гражданине (по иронии судьбы, из-за законодательства, что Перикл, Сам, вступивший в силу незадолго до прибытия Аспазии), она стала жить с ним как его наложница после того, как Перикл развелся с его женой (c.445 До н.э., если не раньше) и родил ему ребенка с таким же именем. Плутарх рассказывает, что Перикл целовал Аспазию каждый день, когда он оставил дом и когда он вернулся. В самом деле, Атеней рассказывает, что он растратил большую часть своей собственности на нее ( Deipnosophistae , XII.533). Это Это были отношения, которые комические поэты пятого века использовали, чтобы напасть на них обоих. Тем не менее, именно эта оскорбительная современные и зачастую фрагментарные свидетельства жизни Аспазии.

На нее неизменно нападали за ее сексуальное очарование и непристойное влияние на Перикла и его политическую политику. Cratinus, для например, называет ее" собачья глазная наложница" и Eupolis, младший современник, шлюха ( pornê) и мать ублюдка. Хермиппус обвиняет ее в нечестии и приобретении свободных женщин для Перикла и Дуриса Самосского, который побудил его вмешаться в поддержку Милет в войне с Самосом (441 г. до н.э.). Аристофан даже обвиняет ее в Acharnians (425 до н.э.), его самой ранней выжившей пьесе, для начало Пелопоннесской войны. Он приписывает Мегарскому Указу Перикла, который исключил Мегару из торговли с Афинами или их союзниками, проституткам, взятым из дома Аспасии в отместку за то, что один из их числа был пьяно похищен из Мегары % quot, и с этого начала война разразилась на всех греков: от трех шлюх!" Цитируя эти строки, Афиниус (XIII.569) добавляет, что она привела большое количество красивых женщин, так что вся страна была заполнена ее куртизанками.

Именно ее статус иностранца также освободил Аспазию от правовых ограничений, которые традиционно ограничивали замужних женщин дома и позволил ей участвовать в общественной жизни Афин. Хозяйка ее собственного дома (одна из дурной репутации, как замечает Плутарх ушел) и хозяйка к друзьям и сторонникам, которые посетили, она была остроумной и образованной. У Люциана есть визит Сократа, чтобы послушать ее беседу ( De Saltatione , XXV). Плутарх, чья Жизнь Перикла передает большую часть того, что известно о ней, говорит, что он провел Аспазия пользуется большим спросом из-за ее "редкой политической мудрости",  и что она имела репутацию связанного с целым правопреемство афинян, пришедших к ней, чтобы выучить риторику; (XXIV).

Об Аспазии говорится в Суда , византийской энциклопедии десятого века, которая была «умной» по отношению к словам, «умной»; софист, и научить риторике. Диоген Лаэрций рассказывает, что Антифен и Эсхин, ученики Сократа, оба писали о ней. Athenaeus отмечает, что" у большинства философов есть естественная тенденция быть более оскорбительным, чем у комических поэтов" (V.220). Конечно, Антисфен является враждебный, говоря, что Перикл приветствовал" wench" два раза в день и умолял ее против обвинений в нечестии, плачу когда его жизни и имуществу угрожали" (Athenaeus, XIII.589), истории, которые Плутарх записывает по очереди (" как говорится"), хотя он приписывает сцену зала суда Эсхине. Цицерон, в De Inventione (I.31.51-52), цитирует потерянный диалог Эсхина к продемонстрировать свое умение консультировать Ксенофона и его жену. Никто не будет счастлив, говорит она, до тех пор, пока они желают идеального супруга; скорее, каждый должен быть лучшим супругом, если желание его партнера должно быть выполнено.

"Следовательно, всякая аргументация должна вестись либо по индукции, либо по дедукции. Индукция является формой аргумента, который приводит лицо, с которым кто-то спорит, чтобы дать согласие на определенные бесспорные факты; благодаря этому согласию он получает одобрение сомнительного предложение, потому что это напоминает факты, на которые он согласился. Например, в диалоге Эсхина Сократика Сократа показывает, что Аспазия рассуждала так с женой Ксенофона и с самим Ксенофоном:" скажите, пожалуйста, мадам, если у вашего соседа была лучший золотой орнамент, чем у вас, вы бы предпочли этот или свой собственный?" " Тот," она ответила. Теперь, если у нее были платья и другие женский наряд дороже, чем у вас, вы бы предпочли свой или ее?" " ее, конечно," она ответила. " Хорошо, теперь, если у нее лучше мужа, чем вы, вы бы предпочли своего мужа или ее?" На это женщина покраснела. Но Аспазия тогда начал говорить с Ксенофонт. Я хотел бы, чтобы вы сказали мне, Ксенофонт," она сказала: «Если бы у вашего соседа была лошадь лучше, чем у вас, вы бы предпочли вашу лошадь или его?" " Его" был его ответ. " И если бы у него была лучшая ферма, чем у вас, какую ферму вы бы предпочли иметь?" Лучшая ферма, естественно," он сказал. " Теперь, если бы у него была жена лучше, чем у вас, вы бы предпочли свою или его?" И на этом Ксенофонт тоже сам был молчит. Тогда Аспазия:" Поскольку вы оба не смогли сказать мне единственное, что я хотел услышать, я сам скажу вам, что вы оба думаем. То есть вы, мадам, хотите иметь лучшего мужа, а вы, Ксенофонт, хотите, прежде всего, иметь лучшую жену. Поэтому, если вы не сможете придумать, что на земле нет лучшего мужчины или лучшей женщины, вы, несомненно, всегда будете испытывать крайнюю нужду в том, что ты считаешь лучшим, а именно, что ты будешь мужем самой лучшей из жен, и что она будет предана самым лучшим из мужчин."

Квинтилиан, ссылаясь на этот обмен в своем собственном обсуждении риторики, говорит, что соответствующий ответ был бы для жена предпочитает украшение, не лучше, но того же качества, что и ее соседка ( Institutio Oratoria , V.11.27-29).

Эти отношения между любовью ( eros ) и добродетелью ( arete ) также можно увидеть у Ксенофона, чье упоминание об Аспазии может иметь полученный из Эсхина. В Memorabilia (II.6.36) Сократ цитирует Аспазия, который говорит, что сваха должна сообщить честно говоря о хороших качествах мужчины и женщины и никогда не хвалите их ложно перед другими. И в Oeconomicus (III.14), который Цицерон считал настолько полезным, что он перевел его, когда ему было двадцать лет ( De Officiis , II.87), Сократ считает Аспазию более осведомленной об управлении домашним хозяйством и экономическом партнерстве между мужем и женой (понятно, дана Сократом собственная строптивая жена). В Menexenus (235e, 236b) у Платона даже есть Аспазия, чтобы быть инструктором Сократа в риторике (ср. Athenaeus, V.219) и автор знаменитой похоронной речи Перикла.

В 430 г. до н.э., в начале второго года Пелопоннесской войны, в Афинах разразилась катастрофическая чума. Это убило двух сыновья Перикла от его первой жены, и он попросил об освобождении от закона, чтобы позволить его сыну Аспазией быть узаконенным и сделать гражданин, который был предоставлен. В следующем году Перикл сам умер? от чумы, и Аспазия осталась в одиночестве. Вскоре она нашла еще одного защитника в Лизикле, который поднялся на видное место под ее опекой (злобная история, вероятно, происходит от Эсхин). Но он умер год спустя, и больше ничего не известно об этой очаровательной женщине.


Несмотря на то, что в литературе можно каталогизировать цитаты, реальность такова, что, как комментирует Уоллес в своем обзоре книги Генри, Сама Аспазия обладает и почти не может обладать исторической реальностью. Мы не можем создать впечатление о ней как о личности. Конечно, Нельзя доверять насмешкам над комическими поэтами, намеревающимися критиковать Перикла через его любовницу иностранного происхождения. Сократовские писатели часто были еще более злыми или ироничными в своих комментариях. (Это Эсхайн объявляет этот процент; женщины, пришедшие из Ионии, прелюбодействуют и скупой," Athenaeus, V.220.) Управление домохозяйством было провинцией жены, и тем не менее Сократ представляет Аспазию как авторитет по внутренним делам. Когда она излагает правильные отношения между мужем и женой, это может быть потому, что более респектабельно женщины, уединенные в доме, не могут быть призваны. И когда говорят, что Аспазия сочинила эпитафию Перикла, слова говорят женщины, а не мужчины; иностранец, а не гражданин; проститутка, а не жена; родитель ублюдка, а не гражданин.

Генри сама заключает, что" замечательно мало" можно сказать об Аспазии и что все, что можно знать, было реакцией людей на то, что она сделала или сказала в то время, что, должно быть, было незабываемо, чтобы вызвать такой комментарий. Плутарх тоже задает вопросы Великое искусство или сила, которыми обладала эта женщина, ей удалось, поскольку она понравилась выдающимся мужчинам государства, и дала возможность философам чтобы обсудить ее в возвышенных выражениях и в большом объеме."


Открытие могильной надписи четвертого века, в которой упоминаются имена Аксиоха и Аспазия, привело Питера Бикнелла к Предположение о том, что когда Алкивиад был подвергнут остракизму около 460 г. до н.э., он отправился в Милет, где женился на дочери некоего Аксиошус. Первого ребенка этого брака звали Аксиох (в честь его деда по материнской линии), а второго - Аспазия. Десять лет спустя, старший Алкивиад вернулся в Афины со своей семьей и младшей сестрой жены Аспазией. Перикл был хранителем более прославился Алкивиад и, возможно, встретил Аспазию из-за этой связи с домом дедушки. Если это предположение верно (и это основано на том факте, что сын Алкивиада и отец Аспазии имеют необычное имя, ранее не подтвержденное), Аспазия, отнюдь не житель-инопланетянин и наложница, она была бы членом влиятельной и аристократической афинской семьи, связанной с ней Сам сестра женился на Алкивиаде.


В жизни Перикла Плутарх рассказывает, что Аспазия Милетская была так прославлена, что персидский сатрап Кира (Младший) дал имя своей любимой наложнице, Милто Фокейской (на северном побережье Ионии). Добродетельный и гордый, когда впервые принес Кира, она даже не удосужилась искупаться. Но ее неповиновение только сделало его более очарованным с ней, которую он назвал Мудрым (Плутарх, Жизнь Артаксеркса , ср. Athenaeus, XIII.576). Захвачен Артаксерксом II после смерти его брата Кира в битве при Синаксе (401 г. до н.э., описанный Ксенофоном в Anabasis , I.8), он тоже влюбился в нее. Со временем объявив своего сына Дария следующий король Артаксеркс был обязан по обыкновению удовлетворить любую просьбу. Дарий потребовал Аспазию, которая так огорчила Артаксеркса, что он посвятил ее как жрицу Артемиде, таким образом гарантируя ее целомудрие. Возмущенный Дарий сговорился свергнуть отца и был убит в попытка (ср. Джастин, X.2).

Элиан повторяет историю Аспазии Фокейской в ​​своем Историческом сборнике (XII.1), добавляя, что, когда ему дают красивый Ожерелье от Кира, она вернула его, сказав, что оно более достойно его матери. Такими жестами," Эта женщина безоговорочно восхищалась и за ее физическую красоту, и даже больше за ее благородство характера." Эстетика этой красоты может быть получена от Элиана ее описание - светлые волосы, большие глаза, орлиный нос и маленькие уши, а также красивые лодыжки, светлая кожа и приятная голос.


Женщина, с которой персонаж Люциана так очарован в приведенной выше цитате, - это Пантея из Смирны, любовница Люциуса Веруса, которая встречалась она в Антиохии, приехав туда в 162 году нашей эры, чтобы направить парфянскую войну. Historia Augusta рассказывает, что он отрезал свою бороду пожалуйста ей. Действительно, Марк Аврелий перенес свадьбу своей дочери и Веруса в 164 г. н.э., возможно, потому, что он слышал истории о дело. (И все же ее преданность Верусу заметил Аврелий, который в своих Размышлениях , VIII.37, риторически спрашивает, она все еще сидела у его могилы.)

У нее было, говорит Люциан ( Воображает , X), то же имя, что и у Пантеи из Сузы, которая, как считается, была самой красивой женщиной в Азии. Жена Абрадата, она была схвачена Сайрусом, который отказался навестить ее из-за страха быть обольщенным ее красотой. Скорее она была уважали как жену брата, пока не восстановили ее мужа, который был так благодарен, что он присоединился к Киру, умирая в его служба. Убитая горем, Пантея покончила с собой над телом мужа (Ксенофонт, Cyropaedia , V.1.1ff, VI.1.31ff, VII.3.1ff).


  Если Люциан дает Пантеи мудрость Аспазии, он берет у статуи Афродиты Сосандры (" Спаситель Мужчины% "Каламис" ее скромное поведение, серьезная полуулыбка и простота платья, но не, как он говорит, вуаль на ее голове, которая является остаются открытыми ( Воображает , IV.19). Расположенная на Акрополе, Сосандра Лучана может быть той же статуей, отмеченной Павсаний в своем описании Греции (I.23.2).

Завуалированная голова (слева) в Лувре (что, к сожалению, не является в настоящее время демонстрируется) является примером типа Sosandra / Aspasia, строгий стиль, в котором волосы разделены в середине, нисходящий в длинных параллельных волнах к вискам и обрамляя лоб треугольным рисунком. Условно обозначенный как Aspasia, фигура также может представлять Европу, из надписи на статуэтке в Метрополитен-музее Нью-Йорка, или Деметра, которая также почитался как Европа.

Более вероятным изображением Аспасии является мраморная скульптура, изображенная выше, которая находится в музеях Ватикана и украшена надписью имя на базе. Обнаруженная в 1777 году, она является римской копией оригинала пятого века до нашей эры и может представлять ее погребальную стелу, хотя " дыни" Прическа, в которой волосы были разделены посередине и стянуты параллельными локонами, была более распространена позже. Часто Предполагается, что она прекрасна, но в действительности нет описания Аспазии, которая здесь имеет суровое, медитативное выражение.

Незаконченная римская копия из Сосандры (ок. 460 г. до н.э.), найденный в римских банях в Байя в 1954 году и теперь в Национальном археологическом музее (Неаполь), этот На портрете изображена богиня, тяжело задрапированная в длинном himation над хитоном . Деталь с фотографии, сделанной Карлом на Flickr.

 

Этот фрагмент, находящийся в Палатинском музее (Рим), является еще одним примером тип, показывающий завуалированную голову и раздвинутую волнистую волосы. Это римская копия со времен Адриана греческого оригинала, датируемая примерно 460 годом до нашей эры.

 

 

Описано как" Афина в классическом стиле пятого века до нашей эры," но лепили в первом или втором веке нашей эры, этот бюст, который находится в Археологический музей в Афродисиасе (Турция), похоже, имеет Характеристика Афродиты Сосандры. На самом деле волосы расстались по-другому, и то, что кажется завесой, по-видимому, является фрагментом шлем.

%nbsp;

Ссылки : Aristophanes: Acharnians (1998), переведенный Джеффри Хендерсоном (Классическая библиотека Леба); Ксенофонт: Memorabilia and Oeconomicus (1953), переведенный Э. К. Марчантом (Классическая библиотека Лёба); Цицерон: De Inventione (1949) перевод Х. М. Хаббелла (Классическая библиотека Леба); Quintilian: Ораторское образование (2002) перевод Дональд А. Рассел (Классическая библиотека Лёба); Aelian: Исторический сборник (1997), переведенный Н. Г. Уилсоном (Классическая библиотека Леба); Плутарх: Перикл (1916), переведенный Бернадот Перрен (Классическая библиотека Леба); Плутарх: Артаксеркс (1926) перевод Бернадот Perrin (Классическая библиотека Лёба); Платон: Менексен (1929), перевод Р. Г. Бери (Классическая библиотека Леба); Люциан: очерки в Портретная живопись (Imagines) (1925) в переводе А. М. Хармона (Классическая библиотека Леба); Cyropaedia (1947) перевод Уолтера Миллер (классическая библиотека Лёба); Жизни поздних кесарей (1976) Энтони Бирли; Athenaeus: Deipnosophists (1937) переведенный Чарльзом Бертоном Гуликом (Классическая Библиотека Леба); Марк Аврелий: Биография (1989) Энтони Бирли; Marcus Юниан Юстин: Воплощение Филиппинской истории Помпея Трогуса (1853) в переводе преподобного Джона Селби Уотсона.

Узник истории: Аспазия Милета и ее биографическая традиция (1995) Мадлен М. Генри (см. также обзор Роберт В. Уоллес в Bryn Mawr Classical Review , 96.4.7); Xenophon Oeconomicus: социально-исторический комментарий (1994) по Сара Б. Померой; Афинская женщина: иконографический справочник (2002) Сиана Льюиса; " Axiochus Alkibiadou, Aspasia и Aspasios" (1982), Питер Дж. Бикнелл, L'Antiquité Classique , 51 , 240-250; Искусство и опыт в классической Греции (1972) Дж. Дж. Поллитт; Суровый стиль в греческой скульптуре (1970) Брунильд Сисмондо Риджуэй; Портреты греков (1965) по Гизела М. А. Рихтер.

Вернуться к началу страницы

Философия и история ПОЧЕМУ ПРОСТИТУЦИЯ ДОЛЖНА БЫТЬ ЗАКОННОЙ, КАК В ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ

Почему проституция должна быть законной, как в Древней Греции

Вот уже 20 лет идет битва между шведской моделью, предусматривающей наказание за проституцию, и голландской моделью, которая стремится сделать секс-работу безопасной посредством регулирования. Если история и может чему научить нас в этой современной дискуссии, так это тому, что запретительные модели всегда будут неэффективными.

Следует ли легализовать, узаконить и принять проституцию в качестве допустимого варианта трудоустройства для взрослых людей, которые выбирают этот путь по собственной воле и без какого-либо принуждения?

Некоторые считают, что это следует делать. Для других это анафема; проституция должна быть искоренена, и все участники процесса должны быть сурово наказаны. Нечасто христианские фундаменталисты полностью согласны с радикальными феминистками, но в данном случае взгляды обеих групп полностью совпадают: проституция - это бедствие на земле.

Либеральные мыслители разделены на те, кто считает, что проституцию необходимо искоренить, и те, кто считает, что государство не должно вмешиваться во все, что люди делают в своих спальнях. Наблюдение за знаменитостями с либеральными взглядами, такими как Лена Данхэм, Мерил Стрип и Кейт Уинслет, обращают свой огонь против Amnesty International, подчеркивает, насколько спорным может быть весь этот вопрос.

Но ничто не подчеркивает разногласия лучше, чем противоположные законы двух стран. - известна прогрессивной социальной политикой.

Шведская и голландская модели

В 1998 году Швеция приняла закон, криминализирующий покупку сексуальных услуг, хотя, по крайней мере теоретически, проституция сама по себе не рассматривалась. уголовное. Два года спустя Нидерланды пошли в совершенно противоположном направлении и полностью легализовали проституцию.

Сторонники шведской модели утверждают, что, наказывая клиентов, у которых есть власть в отношениях, они борются с проституцией путем сокращения спрос. Серия весьма противоречивых и в значительной степени ненадежных исследований, спонсируемых правительством Швеции, похоже, указывает на сокращение уличной проституции.

Но ни одно из этих исследований не учитывает влияние, которое Интернет оказывает на общество. секс-рынки, сейсмические изменения в способах взаимодействия людей и общения друг с другом в третьем тысячелетии или покров невидимости для деятельности, вытесненной под землю после криминализации. Таким образом, эти исследования далеки от научно обоснованных. Вместо этого они говорят сторонникам шведской модели именно то, что они хотят услышать, играя с семантикой, чтобы замаскировать повторную криминализацию проституции в Швеции.

С другой стороны, сторонники голландской модели , убеждены, что с торговлей людьми, проституцией несовершеннолетних, эксплуатацией нелегальных иммигрантов на секс-рынках, насилием и жестоким обращением с секс-работниками можно лучше бороться, если вся эта мысль будет высказана открыто, под контролем закона, а также свободно и беспрепятственно доступ к юридическим ресурсам и вспомогательным агентствам. После долгих размышлений Amnesty International встала на сторону голландской модели в 2016 году при полной поддержке секс-работников по всему миру.

Из всех этих противоречий стало ясно одно: продолжающиеся дебаты еще не извлекли некоторых уроков. из истории, и именно здесь исследование проституции в древнегреческом мире предлагает несколько очень полезных и критически важных уроков.

Запрещение проституции: христианское влияние

На это легко ответить. Вопрос, почему Древняя Греция из всех других мест и моментов времени, важен в дискуссии. Это был последний раз в истории западной цивилизации, когда формирование моральных устоев было процессом, еще свободным от влияния христианства или других монотеистических религий.

Более того, многие взгляды, доминировавшие в западной мысли Последние 2000 лет можно проследить до тех дней, когда древнегреческая мысль окончательно слилась с библейским христианством, создав интеллектуальные основы европейской цивилизации, какой мы ее знаем.

Христианский взгляд на проституцию является откровенно враждебным, он берет свое начало в еврейских законах и традициях, которые поддерживали моногамию и рассматривали сексуальные союзы в первую очередь как средство для деторождения. Раннехристианские богословы с энтузиазмом приняли эту традицию и включили ее в структуру новой религии. В свою очередь, христианская идеология сильно повлияла на правовые системы западного мира.

Совершенно очевидно, что проституция незаконна в 49 из 50 американских штатов не из-за опасений за жизнь секс-работников, а из-за моральных опасений, вытекающих из христианских традиций и убеждений. Религия является причиной того, что проституция остается незаконной в большинстве стран мира, и именно поэтому взгляд на древнегреческий мир, который не был затронут этой идеологией, может содержать некоторые важные уроки истории для нас.

Проституция как возможность карьерного роста

Во всем древнегреческом мире, по сути, во всей древней Европе и на Ближнем Востоке не было ни одного уголка, где проституция была бы незаконной, за исключением древнего Израиля.

Тот факт, что он был почти повсеместно законным, регулируемым, облагаемым налогом, а в поздней Римской империи также был зонированным, может дать нам некоторые интересные выводы. Клиенты некоторых из известных трофейных женщин и мужчин древнего мира гордились тем, что связаны с этими трофейными женщинами, и некоторые из них, такие как Лаис, Фрина или эпикурейский философ гетера Леонтион, стали знаковыми фигурами, оказавшими завораживающий эффект. на современных художников.

«Проститутки высокого класса, культовые греческие хатеры, были единственными женщинами, которые могли разбить стеклянный потолок».

В то время, когда основной целью женщины было выйти замуж и иметь детей в строгих рамках и условностях традиционной модели гетеросексуальной семьи, проститутки высокого класса, культовые греческие хатеры, были единственными женщинами. которые смогли разбить стеклянный потолок и действительно нарушили границы, недоступные для обычных женщин, бросили вызов стереотипам и условностям и стали иконоборцами, влияние которых простиралось далеко за пределы их жизни.

Греческая гетера как культовый символ была выкована в свободах, которые демократическая конституция гарантировала каждому свободному человеку. При демократии граждане гордились тем, что держались подальше от личных дел своих соседей. Сделать обратное означало бы сделать то же самое, что и авторитарные режимы, такие как Спарта, которые пристально следили за повседневным поведением своих граждан в общественной и частной жизни.

Эти свободы были утрачены во все более авторитарной эпохе поздней античности, и череда невменяемых императоров, таких как Калигула и Нерон, или хладнокровно расчетливых автократов, таких как Константин, лишили римский мир последней капли свободы мысли. Люди во времена Афинея, Лукиана и Алсифрона (после второго века) оглядывались на времена афинской демократии с завистью и ностальгией по тем свободным, более счастливым временам и идеализировали классическую гетеру как знаковый символ женственности.

Деньги - движущая сила коммерческого секса

Один из вопросов, который ставит древнегреческая модель, заключается в том, действовали ли подобные силы тогда, как сейчас.. Недавнее исследование , проведенное М. С. Ханом в Пакистане, пришло к выводу, что «определенными движущими силами, стоящими за женщинами, которые прибегают к продаже секса, являются бедность, материализм и желание продвинуться в обществе».

Похоже, что надежда на лучшую жизнь и материальное благополучие была и всегда была основным мотиватором людей, решивших начать предоставлять сексуальные услуги за деньги. Именно эта надежда питает рыночные силы, поддерживающие проституцию с самого начала исторических событий.

Обычный бизнес проституции

Древний мир принимал эти рыночные силы и просто пытался их регулировать.

В классических Афинах, хотя законность проституции никогда не подвергалась сомнению, существовали правила, устанавливающие максимальную цену, которую нужно было заплатить, чтобы вызвать на вечеринку проститутку-артиста (плата за сексуальные услуги была дополнительной), а также выбор артиста по жребию для каждой вечеринки, когда спрос был высоким, и налогообложение доходов от проституции по ставке 2%.

«Секс-работники и их законные представители имели свободный и беспрепятственный доступ к судебной системе Первой демократии без страха».

Государство не только пыталось извлечь выгоду из таких правил, но и предотвратить гражданское насилие и гневные ссоры из-за пользующихся большим спросом проституток-артистов.

Есть несколько засвидетельствованных судебных дел, когда сводники или внештатные проститутки привлекали бывшего клиента к суду по обвинению в насильственном поведении. Также было несколько случаев, когда серьезное обвинение в умышленном нанесении ранения было выдвинуто после затяжной ссоры из-за проституток (это могло привести к постоянной ссылке).

Невозможно узнать, сколько таких дел когда-либо доходило до судов Афин и каков процент фактических нападений на секс-работников или противников, которых они представляли. Но важно знать, что государство предприняло активные шаги для решения этих проблем и предотвращения инцидентов с применением насилия, и что секс-работники и их законные представители имели свободный и беспрепятственный доступ к судебной системе Первой демократии без страха. р>

Не менее важно отметить, что клиенты проституток, которые оказались вовлеченными в неприятный опыт по той или иной причине, также явились в суд и рассказали о своем опыте открыто, не опасаясь предубеждений со стороны своих сограждан, которые сидели в жюри.

Иногда старшие тяжущиеся стороны вспоминали о своем опыте общения со знаменитыми красотками секс-рынков в молодости и предлагали членам жюри вспомнить свой собственный опыт общения с этими женщинами, чтобы они могли идентифицировать себя между спикером и присяжными. Судьи надеялись выиграть, установив такие узы общих воспоминаний и приятных воспоминаний с присяжными.

Изменение отношения

С первого века христианской эры влияние восточных религий и культур, в первую очередь, но не исключительно иудаизма, начало менять взгляды.

До этого проституция не подвергалась моральному клейму. Это определенно была плохая привычка, потому что она была дорогостоящей и могла привести к финансовому разорению семьи. Когда проституция подвергается критике в источниках до первого века нашей эры, это всегда связано с угрозой для семейного состояния.

Только после первого века проституция стала постепенно рассматриваться как моральное пятно на личном характере. С непрекращающимся прогрессом христианизации проституция стала воплощением и суммой всех человеческих пороков.

«С непрекращающимся прогрессом христианизации проституция стала воплощением и суммой всех человеческих пороков».

Но почему?

Раннехристианские богословы с трудом пытались убедить мужчин принять моногамию, поскольку Церковь все больше двигалась к более жесткой модели семьи, вдохновленной римской традицией отцовских семей как неоспоримого авторитета в домашнем хозяйстве, а материнские семьи покорно заботились материнские обязанности и отказ от всего остального.

Проституция рассматривалась как серьезная угроза для этой структуры, как работа дьявола, в то время как те, кто ею занимались, считались заслуживающими вечных пыток в адском огне.

Вооруженная такими мощными сдерживающими средствами, Церковь 1700 лет пыталась искоренить смертный грех проституции с лица земли. Но это не удалось. Проституция всегда продолжала существовать в подполье, и большую часть времени она даже не так хорошо скрывалась.

Представители духовенства, которые угрожали верующим вечным пламенем ада за сексуальные контакты с проститутками, и политиками, издавшими законы, предусматривающие суровые наказания как для проституток, так и для клиентов, которые зачастую сами являются одними из самых преданных клиентов проституток.

Проблемы запрета

За последние 1700 лет криминализация и угроза вечного адского огня позволили только значительно увеличить количество преступлений, связанных с проституцией, в западном мире.

Поскольку деятельность с проститутками была не только незаконной в большинстве стран западного мира, но и очень вредила репутации человека, если она обнаруживалась, было организовано огромное количество преступных действий, чтобы заставить продажа секса возможна.

Организованные подпольные сети действуют вне досягаемости закона. Они нанимают нелегальных иностранцев без личности, без семейных связей, никакой правовой защиты и обращения к закону из-за страха задержания и депортации. Они занимаются торговлей людьми и современным рабством в беспрецедентных масштабах. Есть насилие, наркотики и даже детская проституция.

«Закон спроса и предложения в сочетании с криминализацией и стигматизацией создает взрывоопасную смесь преступности и социального зла».

Такие сети не только хорошо организованы. У них также достаточно финансовых возможностей, чтобы подкупить коррумпированных сотрудников правоохранительных органов и продолжить бизнес. Закон спроса и предложения в сочетании с криминализацией и стигматизацией создает взрывоопасную смесь преступности и социального зла.

Ничего из этого не подтверждается опытом древнего мира просто потому, что в этом не было необходимости.

Поскольку секс-работа легальна повсюду, отпала необходимость в подпольных операциях, страхе перед законом или целой череде сопутствующих насильственных и ненасильственных преступлений. Когда насилие в борделе выходит из-под контроля, неприятный клиент отказывался платить или обманчивый сутенер пытался вымогать, можно было без опасений обращаться к закону и судам классических Афин, в то время как ряд соответствующих правовых положений позволял судам эффективно справляться с такими ситуациями.

Модель легальной проституции имеет множество преимуществ

Древний мир не был утопическим раем. Рабство было стандартным источником труда, и особенно нижние слои рынка проституции обслуживались рабским трудом со всеми вытекающими отсюда проблемами.

На этих рынках мы легко узнаем многие современные бедствия продажного секса. Детская проституция и инопланетные секс-работники, добровольно или невольно передвигающиеся в поисках лучших рынков, были повсеместным явлением, а насилие и жестокое обращение никогда полностью не отсутствовали на снимке.

Но даже с такими серьезными недостатками древнегреческая модель имеет серьезные преимущества перед запретительными или аболиционистскими моделями, которые преобладали в последующие века.

  • Он разрешал секс-работникам и клиентам беспрепятственный доступ к закону, не опасаясь обвинений, и это, безусловно, имело большое значение для поддержания всего рынка в рамках законных стандартов.
  • В результате отсутствовала сопутствующая преступность: никому не нужно было создавать подпольные синдикаты, приучать секс-работников к наркотикам для облегчения контроля, подкупать коррумпированных чиновников или подпольно управлять негуманными сетями торговли людьми, потому что в этом не было необходимости. / li>
  • Все, что нужно было сделать, - это организовать операцию, открытую, законную и законную, в месте, где часто бывают потенциальные клиенты, например, на рынке или в гавани, и приступить к работе.
  • Свободных людей не нужно было принуждать к занятию проституцией; они были мотивированы надеждой на улучшение условий жизни.
  • Политики, художники, философы, землевладельцы и профессионалы не опозорились за плату за любовь; напротив, они соревновались за расположение своенравных любовниц, и из таких дел возникла целая забавная литература.
  • Сами секс-работники, мужчины или женщины, могли заниматься своим ремеслом без страха и в значительной степени без морального клейма.
  • В древности на секс-рынках были представлены мужчины, женщины и трансгендеры, секс-работники на любой вкус.
  • Выдающиеся женщины-проститутки, известные гетеры древнего мира, приняли то, кем они были, и многие из них стали иконоборцами и первооткрывателями места женщин в обществе, они раздвинули жесткие границы и получили привилегии, которые были бы немыслимы для обычных людей. женщина. Многие из них были богаты сами по себе и полностью независимы от мужского контроля, некоторые предпочли изучать философию, другие стали поэтами или коллекционерами произведений искусства, моделями для известных художников, а у некоторых были установлены статуи и святилища среди героев и великих королей.
  • Древние города-государства получали прибыль от налогообложения доходов от проституции без каких-либо моральных колебаний.
  • В то же время им не нужно было тратить огромные суммы денег на обеспечение соблюдения запретов или на преступление, которое обычно и неизменно следует за такими запретами.
  • Городам не нужно было тратить большие ресурсы на то, чтобы не дать мужчинам (а иногда и женщинам) платить за сексуальные услуги..
  • Им не нужно было тратить еще больше денег на содержание тюрем для лиц, нанимающих проституток.
  • Проституция была прибыльным делом для греческих городов-государств, а некоторым, например Коринфу, она принесла легендарный достаток. Состоятельные клиенты со всего Средиземноморья, люди всех рас и национальностей, съезжались в сказочные заведения высшего класса, вкладывая большие суммы денег в экономику города. Легальная открытая проституция приносит конкретные и существенные выгоды.
  • Список можно продолжать гораздо дольше, но, возможно, нет необходимости перечислять все: сообщение очень четкое.

    Исторический опыт Древней Греции и то, что последовало за ним в последующие века, предполагает, что запретительные модели всегда будут неэффективными, не имеющими исковой силы и, возможно, жестокими, в то время как они подтверждают убеждение Amnesty International, что до тех пор, пока секс-услугами обмениваются между взрослыми по согласию лучше всего, чтобы такие биржи были законными, открытыми, облагаемыми налогом и регулируемыми.

    Дополните эту историю статьей Полли Ломанн’о Что граффити древних Помпей говорят нам о нашем современном «я» и Мануэль Нолл о том, что Платон сказал бы о Трампе и Брексите.

Гетера
Гетера!
Гетера
Гетера!

Гетера. Название было введено Гетера

Гетера
Старейшей Гетера Гетера! Гетера

Гетера, синтаксис:
<">


Список всех Гетера-тегов.