История мафии в кино?

Любое значительное произведение искусства не рождается случайно, а появляется на свет как выразитель тех общественных процессов, которые в данный момент доминируют в обществе. Вот и знаменитые гангстерские саги в кино «Крестный отец», «Однажды в Америке» (обе США) и «Бригада» (Россия) появились не из воздуха, а пришли к нам благодаря тем процессам, которые были характерны для преступного мира двух стран США и России. Несмотря на их географическую удаленность друг от друга и некоторое различие политических систем, в части криминальной составляющей они очень даже близки. Особенно заметным это стало после того, как Россия распрощалась со своим коммунистическим прошлым и взяла курс на построение «развитого капитализма» по лекалам не кого нибудь, а «чикагских мальчиков» идейных наследников знаменитого чикагского гангстера Аль Капоне. С этого момента термин «два мира две преступности» потерял в России свою актуальность, результатом чего и стало появление сериала «Бригада» фактической «кальки» с американских фильмов «Крестный отец» и «Однажды в Америке». С последним у нее родство сюжетное, с первым концептуальное. Настолько разительно похожи социальные причины, благодаря которым все эти фильмы появились на свет.

Часть I. ГАНГСТЕРЫ ЛЮБЯТ КИНО.

В начале был роман.

Будущий создатель известного романа Марио Пьюзо родился 15 октября 1920 года в Нью Йорке в семье итальянских иммигрантов. Во время Второй вселенской борьбы он был призван в армию в боевые доли ВВС США, какие дислоцировались в Восточной Азии и Германии. После борьбы Пьюзо поступил на учебу в Нью Йоркскую школу соц изучений, а после ее окончания в Колумбийский институт.

Закончив учебу, Пьюзо в 50 е годы работал в правительственных учреждениях США в родном Нью Йорке, а втомжедухе за границей. С 1963 года стал действовать внештатным журналистом и скоро решил испытать свои силы в беллетристике написал собственный первый роман под заглавием " Арена мрака "( 1955).

В собственной книжке Пьюзо писал о том, о чем знал на собственном эксперименте. Действие книжки разворачивалось в местах, где Пьюзо уже случался, в Германии, приэтом время деяния романа было послевоенное. Главным богатырем книжки был южноамериканский боец Уолтер Моски( вспомним, что и сам Пьюзо в те же годы, будучи в Германии, служил в долях ВВС США), который ждет возвращения собственной доли на отчизну. Однако недавно до отправки Моски влюбляется в немецкую даму Геллу.

Следующий роман Пьюзо увидел свет 10 лет спустя в 1965 году. Он назвался " Счастливая странница " и был приуроченк тяжелой жизни итальянских эмигрантов в США в годы Великой депрессии 20—30 х годов. То имеется снова Пьюзо писал о том, чему сам был очевидцем.

Отметим, что оба романа имели умеренный успех, вследствии что в середине 60 х Пьюзо угодил в очень тяжкое материальное состояние. Третью книжку он замыслил как " огромную классику ", но издатель, к которому он пришел, заявил, что эта книжка " буквально провалится ". " Вот имеется у вас в этом романе проходной персонаж мафиози, продолжал учить писателя издатель. Если бы ему вы уделили более интереса, было бы существенно лучше ". Так 45 летний Пьюзо случаем натолкнулся на тему, которая скоро сделала его известным во всем мире.

Издатель вспомнил про мафиози не случаем в ту пору люди из мафии снова оказались на слуху у всей Америки. А виновником этого был впрошлом мафиози Джозеф Валачи, с легкой руки которого, фактически, в большие массы и был запущен термин " Коза Ностра "( " Наше дело "). Но поведаем обо всем по порядку.

Несмотря на то что длинные десятилетия южноамериканское правосудие билось с организованной преступностью, но это противостояние почаще только носило медленный нрав. Почему? Дело в том, что южноамериканское руководство( а втомжедухе ФБР во голове с Эдгаром Гувером) не придавало сурового смысла собственной мафии в сопоставлении с иными преступниками: налетчиками, убийцами, маньяками, террористами. Именно их ФБР почаще только именовало " врагами цивилизации ". Вот отчего, когда в 30 е годы ФБР получилось высадить за сетку 2 ух самых одиозных гангстеров Америки( Аль Капоне и Лаки Лучано), это не нанесло мафии сурового урона. Дело таккак было не в главарях, а в самой системе.

Между тем три фактора воздействовали на развитие и формирование мафии в Америке: " сухой закон ", Великая депрессия и... невидящий м р Гувер. Год от года южноамериканская организованная преступность продолжала крепнуть и увеличиваться, таккак очень тесновато смыкалась с политической властью и являлась одним из массивных " кирпичей " в ее фундаменте. В результате годичный кругооборот южноамериканской мафии завоевал к 1960 м годам астрономической по тем временам суммы 20 млрд баксов. А ФБР очень тихо взирало на все это.

Например, в Нью Йорке, где было сосредоточено сходу 5 мафиозных " семей "( такового " комплекта " не владеет ни один град в США), в 1959 году только только... четыре агентов ФБР отвечали за организованную преступность. Зато наиболее 400 агентов занимались разработкой уголовников, коммунистов и иных опасных, по понятию ФБР, частей. В то же время, в различие от ФБР, отдел по борьбе с организованной преступностью Министерства юстиции в тех же 50 х смог нанести мафии один из самых чувствительных ударов: в 1959 году был осужден шеф одной из нью йоркских семей Вито Дженовезе. Это вышло впервыйраз с тех пор, как в 1936 году за сетку угодил основоположник данной семьи Лаки Лучано.

После такого как в 1960 году президентом США стал представитель новейшей поросли южноамериканских политиков юный прагматик Джон Кеннеди, а Генеральным прокурором его брат Роберт, сражение с мафией в США истока воспринимать наиболее жестокий нрав. Таким образом стоявшие за спиной братьев Кеннеди силы собирались не одолеть мафию( эта задачка никогда в США не стояла), а только только вынудить ее считаться с данной новейшей силой, пришедшей во администрация.

В Минюсте был сотворен особый отдел по координации действий по борьбе с организованной преступностью, который возглавил Уильям Хандли. В то же время и таковой " зубр ", как многолетний директор ФБР Эдгар Гувер, обязан был подключиться в эту борьбу. В итоге уже в 1962 году в том же Нью Йорке по оргпреступности стали действовать 150 агентов ФБР, какие пришли в Бюро из Службы сохранности и ЦРУ.

Между тем в среде правоохранительных органов США уже началась сражение за преимущество первыми нанести удар по мафии. В начале 1960 года Бюро по борьбе с торговлей наркотиками заключило 1 го из старейших мафиози( 30 лет в рядах мафии Нью Йорка) такого самого Джозеффа Валачи, о котором мы упоминали больше. В первые месяцы собственного заключения он безмолвствовал, но его товарищи на воле, разумея, что он очень немало знает, вынесли ему недолговечный вердикт и трижды после этого пробовали привести его в выполнение, но Валачи дьявольски везло. В первый раз его желали окормить, во 2 ой убивать в душевой, вконцеконцов, в третий он обязан был " случаем " пропасть в тюремной схватке. Все это так взвинтило нервы самого Валачи, что в июне 1962 года в тюрьме Атланты он обрезком трубы забил насмерть собственного сокамерника, по ошибке приняв его за ещеодного ката.

По закону Валачи угрожала смертная смерть, но он сделал упреждающий ход. Он заявил следователям, что готов поведать все о " Коза Ностре ". В итоге этого Бюро по борьбе с торговлей наркотиками поняло, что перед ним открывается головка, существенно наиболее широкая, чем та, на которую они рассчитывали. В августе 1962 года комиссар Бюро напросился на прием к У. Хандли, который координировал борьбу с преступностью. Эта деяния стала популярна и ФБР.

Гувер сходу сообразил, какие виды раскрываются перед ним, ежели его ведомству удастся заполучить Валачи в свои руки. Ведь длинные годы ФБР отрицало присутствие " Коза Ностры ", а тут внезапно таковая масса информации. Гуверу нужно было " подчинять " этот процесс, чтоб не отдать броситьтень репутацию собственного ведомства, а втомжедухе заиметь козыри как в его отношениях с политиками, так и с " крестными отцами " мафии. В результате поначалу к допросам Валачи был допущен только один агент ФБР нью йоркского отделения Джеймс Флинн, а когда в сентябре 1962 года Валачи стал говорить о самых секретных делах " Коза Ностры ", ФБР вполне брало контроль над его занятием под свою юрисдикцию.

Валачи поведал о структуре мафии, он именовал имена всех боссов 5 нью йоркских семей, их помощников, советчиков, рассказал о том, чем они занимаются и как зарабатывают свои бесчисленные имущества. Эти сведения были так ошеломляющими( и это в начале 60 х, когда " Коза Ностра " справила родное 35 летие!), что сам Роберт Кеннеди заявил: " Валачи единолично выполнил крупнейшую операцию по борьбе с организованной преступностью и рэкетом в США и получил предписание Министерства юстиции выложить на бумаге историю собственной карьеры в преступном мире ".

Эти записи обязаны были начинать суровым орудием в руках ФБР. На Валачи была объявлена реальная ловля( заслуга за него сочиняла 100 тыщ баксов), которая полностью могла привести к успеху, не примени ФБР превентивные меры. В январе 1963 года он был вывезен из тюрьмы в окружении Вестчестер и помещен на армейской складе в форте Монмаут в штате Нью Джерси. Эта скрытая операция была проведена так ажурно, что мафия так и не сумела определить, где же запрятан предатель. Однако чрез полгода " Коза Ностре " все же получилось определить четкое местонахождение Валачи, но охраняемая основа( там был центр связи армии США) не являлась безупречным помещением для приведения в жизнь смертного вердикта над отступником. Поэтому Валачи успешно дожил до сентября 1963 года, когда в вашингтонской тюрьме он стал перед комиссией по расследованию, возглавляемой сенатором Джоном Мак Клелланом. Это совещание транслировалось на всю страну по телевидению и собрало миллионы созерцателей.

В августе 1964 года Роберт Кеннеди ушел с поста Генерального прокурора. За три года ему получилось вести в жизнь ряд суровых законов. Их было принято 5: были объявлены правонарушением деловые поездки из 1 го штата в иной, имеющие целью содействие рэкету или игорным заведениям; перевозка оснащения для игорных домов из штата в штат; передача информации меж тотализаторами различных штатов по телеграфу и др. Р. Кеннеди провозгласил 60 новейших защитников в отдел организованной преступности, увеличив его штат на 400%. Отдел координировал активность 27 расследующих агентств, до этого существовавших отдельно. До Кеннеди в перечне имен вождей мафии было только 40 человек, а к 1964 году этот перечень подрос до... 2300 человек. Однако этот рост не стал предлогом к активизации борьбы с организованной преступностью, таккак все держалось только на Кеннеди.

После его ухода в апреле 1966 года официальные власти порекомендовали Валачи не учиться записями, разоблачающими мафию. Узник в протест попробовал повеситься в душевой, но шнур от радиоприемника, который он употреблял, оборвался, и горе самоубийца в бессознательном состоянии свалился на пол. Этот шаг, видится, некотороеколичество отрезвил власти, и в декабре 1966 года Генеральный прокурор Николас Катценбах позволил Валачи издать свою манускрипт( она насчитывала 1180 страничек). Однако чрез полгода прокурор поменял родное заключение и наложил на публикацию новейший запрещение.

Именно на фоне всех данных событий издатель, к которому Марио Пьюзо принес собственный третий роман, и вспомнил про мафию, подтолкнув писателя составить книжку о ее представителях. Эта мысль тогда практически летала в атмосфере, будоража умы миллионов людей, и нужен был литератор, который сумел бы мастерски за это дело приняться и обнаружить на свет творение, могущее затронуть сердца миллионов. Таким человеком суждено было начинать Марио Пьюзо, который слыл очень сильным ремесленником, пишущим книжки на стыке " мыльной оперы " и реалистического романа.

Свою книжку о мафии беллетрист сел строчить в том самом году, когда американские власти порекомендовали Валачи не издавать свои воспоминания, в 1966 м. Писать книжку на эту тему Пьюзо было просто. Почему? Дело в том, что детство и детство его прошли в самой криминогенной доли Нью Йорка Манхэттене, благодарячему особенно сочинять писателю ничто не довелось. Он опять писал о том, чему сам был очевидцем. Причем самым ошеломительным в его сочинении было то, что образы 2 ух " крестных отцов " дона Вито Корлеоне и его сына Майкла он списал не с настоящих гангстеров( и собственных, кстати, соотечественников итальянцев) типа Вито Дженовезе, Джо Бонанно, Лаки Лучано или Фрэнка Костелло, а... с своей мамы. Об этом стало понятно лишь весной 1997 года от самого писателя, выпустившего новое издание книжки.

По словам Пьюзо, его мама была расчетливой и беспощадной дамой. После такого как ее первый муж умер в авто катастрофе, она получила за него маленькую страховку. Однако, мастерски распуская сплетни посреди собственных соседей, мама писателя смогла уверить всех в том, что она неслыханно разбогатела. Этим она добивалась 1 го поддеть себе новейшего супруга. И скоро он вправду у нее возник. Именно в этом браке и возник на свет грядущий беллетрист Марио Пьюзо.

Между тем, когда новейший муж ей довольно надоел, мама Марио выслала его в сумасшедший дом. Через некотороеколичество лет врачи сообщили, что нездоровой не опасен для сообщества и полностью может существовать посреди обычных людей. Но супруга отказалась забирать его назад. " Для нашей семьи он станет лишь обузой ", заявила она.

Несмотря на высказывание Пьюзо, все, кто читал роман, а втомжедухе видел его экранизацию, согласятся с тем, что образы 2 ух " крестных отцов " из семейства Корлеоне выписаны у него очень доброжелательно, разрешено даже заявить, с любовью. Несмотря на то что всю жизнь они занимались беззаконным промыслом и выслали на тот свет не один десяток людей( как собственно, так и средством собственных указов), но крупная дробь данных правонарушений в книжке, по сути, оправдывается, таккак стает как вынужденная мерка, а не преднамеренная. Корлеоне старший даже стает как верный гангстер, который выступает против такого, чтоб мафия принималась за распределение наркотиков на местности США, таккак это не лишь щекотливо( может накаркать на них репрессии со стороны властей), но и безнравственно содействует смерти миллионов юных американцев, в том числе и итальянцев.

Судя по всему, эту тему Пьюзо одолжил у Валачи, который в собственных свидетельствах поведал о " крестном папе " из Чикаго Тони Аккардо( это он сменил Аль Капоне на посту шефа, когда тот в 1931 году угодил в тюрьму), который оплачивал собственным людям по 200—250 баксов в недельку за то, чтоб они не занимались торговлей наркотиками.

Другой узнаваемый " крестный отец " Фрэнк Костелло, которого именовали " премьер министром преступного решетка " за его престиж не лишь посреди членов мафии, но и посреди правительственных чиновников, также был конкретным врагом торговли наркотиками. Но соединено это было с политикой. Дело в том, что Костелло занимался в главном гэмблингом( организация азартных игр), приэтом в сотрудничестве с отдельными представителями власти, а те, боясь народного бешенства, предпочитали не соединяться с наркотиками. Поэтому членам собственной " семьи " Костелло в 1948 году запретил участвовать в торговле наркотиками. То же наиболее сделал позже и сменивший его на посту головы " семьи " Вито Дженовезе, который даже приговорил нескольких ослушников к погибели. Но в мафиозных кругах прогуливались дискуссии, что сам Дженовезе секретно курирует торговлю наркотой и не наказывает тех мафиози, кто берет его в долю. В конце концов Дженовезе угодил в тюрьму конкретно по обвинению... в торговле наркотиками и живым из неволи уже не получился.

Вотан из боссов нью йоркской мафии Джо Бонанно в собственной книжке " Человек чести " писал последующее:

" Традиции моей семьи запрещают торговлю наркотиками. Однако охота наживы часто заставляла отдельных гангстеров учиться этим делом по своей инициативе ".

Среди данных " желающих наживы " оказался и зам.>} Бонанно Кармине Галанте, которого, как и Дженовезе, упрятали за сетку конкретно по обвинению в торговле наркотиками.

Короче, подавляющая дробь южноамериканских мафиози занималась торговлей наркотиками. Как строчит в собственной книжке " Мафия " К. Сифакис:

" Баснословные прибыли принуждают сомневаться в эффективности критерии " Нет наркотикам ". Вряд ли хоть одна преступная организация, считающая убийства обыкновенной рутиной, пройдет мимо таковых заработков, доказывая это правилами " чести " или " морали ". Лидеры преступных группировок, пытавшиеся отвергать свою причастность к торговле наркотиками, врали или остальных, или самих себя. Мафия никогда не откажется от самого лакомого кусочка собственного бизнеса ".

И все же, как говорится, в каждом стаде имеется своя паршивая овча. Именно таковой " паршивой овцой " и стает в романе Пьюзо Корлеоне старший, когда отвергает собственной " семье " в праве учиться торговлей наркотиками. Чем тут же завоевывает симпатии благодарных читателей. А уж когда его враги делают на него покушение с тем, чтоб аннулировать в его лице барьер для перехода " семьи " Корлеоне к торговле наркотиками( они полагаются, что сыновья дона Вито в этом вопросе стоят на других позициях), то тут симпатии читателей к Корлеоне старшему удваиваются. Короче, у Пьюзо вышел обычный обаятельный злодей, должный начать у людей быстрее почтение, чем обратное эмоция. Не случаем, что конкретно после этого романа и его экранизации в общественный обиход было введено представление " крестный отец мафии ", приэтом оно имело не нехороший оттенок, а быстрее позитивный. Как строчит Д. Дориго:

" Применение титула " крестный отец " к авторитетам мафии это чистейший выдумка Марио Пьюзо. Но в этом титуле заложена очень четкая черта. Что такое крестный отец в настоящей жизни? Как правило, это человек возраста наших родителей, с которым у нас ассоциируется понятие о житейской мудрости, это высоконравственный престиж. Образ мафиозного крестного отца недалёк к виду старенького колдуна, способного поменять нашу жизнь, выполнять желания, изготовить неуязвимыми и всесильными.

В нашем представлении крестный отец презентабелен, красноречив, в нем ничто нет от вида уголовника громилы. Но при этом у него довольно силы исполнять все свои желания, для что он наделен властью и имуществом... ".

римлянин был окончен в 1969 году и в том же году издан. Его успех посреди читателей был безоговорочным. Шестьдесят 7(!) недель он возглавлял перечень бестселлеров в США, после что был переведен на германский, французский и почтивсе остальные языки. Самой мафии книжка чрезвычайно приглянулась, что полностью закономерно, учитывая ее посыл идеализация " Коза Ностры ". По словам М. Пьюзо:

" С реальными гангстерами я никогда не сталкивался... Когда книжка стала известной, меня представили джентльменам, имеющим известие к этому миру. Они мне льстили, отказываясь верить в то, что я никогда не воспользовался доверием какого либо " дона ". Однако книжка им всем приглянулась... Я не так уж недалёк и к литературному миру, но слышал, как некие писатели утверждали, что я был человеком мафии и что схожая книжка не могла быть написана лишь по материалам. Этим комплиментом я дорожу ".

Единственным, кто оказался недоволен выходом романа в свет, был известный эстрадный певец итальянского происхождения Фрэнк Синатра. Он узнал в певце Джонни Фонтейне, выведенном в романе, себя. Как понятно, в книжке Фонтейн тесновато связан с мафией, и Синатра отнес это на собственный счет. Он элементарно ужаснулся, что после выхода в свет книжки его имени станет нанесен значимый вред. Но он ошибся: это лишь добавило ему бесполезной репутации. Впрочем, так было постоянно, когда имя такого же Синатры или какого либо иного богемного персонажа оказывалось в одной вязке с мафией. Но поведаем об этом подробнее.

Звезды и гангстеры (западный вариант).

Мафиози, одинаково как и политики, не бросать применять звезд кино и эстрады в собственных пропагандистских целях. Причем ежели близость к партиям или властям отвергает от актера дробь аудитории, то связи с мафией, видится, никому из кумиров во мировоззрении народном еще не испортили. Вот таккак какой-никакой феномен! Причем схожая ситуация есть во всем мире. Вспомним, что и в телесериале " Бригада " также находится эта содержание связи мафии с богемным миром в предоставленном случае с миром огромного кинематографа.
На Западе главным актером, к которому крепко приклеился титул " мафиози ", стал конкретно Фрэнк Синатра. Родившись в 1915 году в Нью Йорке, он в подростковом возрасте вступал в одну из бессчетных молодежных банд и занимался маленькими кражами. Сначала крал конфеты с прилавков, потом взялся за велики. Синатра старший был хорошим боксером, и его уроки помогли Фрэнку в уличных боях. Впереди маячила абсолютная приключений гангстерская жизнь...
Однако, несчитая сильных кулаков, у Фрэнка был еще один бесспорный способность красивый глас. В 1933 году он стал ходить с концертами в разных институтах, участвовал в конкурсах. Стало светло, что мафия растеряла 1-го из собственных функциональных членов. Впрочем, растеряла ли? Став в 1942 году известным, Синатра принес ей более полезности, чем мог доставить кулаками.
Знаменитый гангстер Лаки Лучано в собственных воспоминаниях неприкрыто признал, что в начале певческой карьеры Синатры он помогал ему реально: оплачивал рекламу, сценические костюмы, музыкальную аппаратуру. Выгода была взаимной. Ведь Фрэнк, как и почтивсе его товарищи, ставшие гангстерами, являлся олицетворением выходца из итальянских низов, которому близость к мафии помогла изготовить стремительную карьеру в США. Связка солиста и гангстера как бы иллюстрировала состоятельные способности итальянской диаспоры в Америке.
В конце 40 х годов власти беспрепятственно стали оговаривать известного солиста в связях с мафией. Американские газеты наперебой писали о его дружественных контактах с товарищем Аль Капоне Джо Фишетти, по просьбе которого Синатра типо в 1946 году слетал на Кубу и столкнулся там с Лаки Лучано. Под прикрытием имени Синатры криминальное общество намеревалось перевести на Кубу значимые валютные суммы, чтоб вложить их там в игорный бизнес. Фотография союзнически обнимающихся Синатры и Лучано обошла тогда почтивсе газеты.
Вскоре стало понятно, что Синатра вложил 3, 5 миллиона баксов в акции казино в Лейк Тахо и отеля " Сэндс " в Лас Вегасе и что дробь данных средств принадлежит знаменитому мафиози Сэму Джанкане. Власти не стали доводить дело до скандала, но отдали Синатре взятьвтолк, что он обязан разорвать дела с гангстером. Певец заупрямился. Тогда в судебном порядке его принудили реализовать долю в игорном бизнесе.
Однако, неглядя на тривиальные связи солиста с " крестными отцами ", его известность в сообществе никак не страдала. Более такого, с Синатрой не считали зазорным знаться президенты США и их супруги.
Не наименее робко относятся к собственным государственным кумирам и остальные беззаконные общества: кпримеру, японская мафия Якудза. Знаменитый голова клана Ямагути гуми Кадзуо Таока еще в конце 40 х годов " курировал " японский шоу бизнес и посодействовал стать на лапти почтивсем исполнителям. Так, в 1948 году он приметил 11 летнюю Хибари Мисору, вложил в ее раскрутку средства, и скоро певица стала государственной гордостью. Ее брат в то же время принял от " крестного отца " ритуальную чашечку саке, что обозначало его введение в Якудзу. Его неодинраз арестовывали за подпольные азартные забавы и вынашивание огнестрельного орудия, но любой раз он избегал сурового наказания. В 50 е годы брат звезды изъявил желание напевать с ней в дуэте, но японская общественность так возмутилась, что Мисоре запретили дарить концерты в движение года. После принужденной паузы певица возвратилась на сцену и собрала аншлаги неминуемое последствие скандалов и запретов.
Еще одним государственным фаворитом Якудзы был киноактер Кен Такакура, который сыграл гангстеров в десятках кинофильмов( в русском прокате в 1977 году демонстрировался кинофильм с его ролью " Опасная погоня "). В 60—70 е годы Япония переживала реальный бум гангстерского кино. Национальное полицейское управление даже отметило в одном из собственных докладов: " Возможно, еще наиболее, чем какие или остальные сегменты сообщества, гангстеры в Японии романтизированы и даже идеологизированы. Это достигнуто благодаря тому, что гангстерам придан образ Робин Гудов, какие соединены друг с ином узами преданности и не лишь желают не переносить вреда невиновным, но и деятельно помогают им ".
В те годы Якудза стала деятельно класть средства в гангстерские киноленты. Продюсером почтивсех из них был сын Кадзуо Таоки Мицуру. Его воздействие на кинопроцесс было значимым. Когда единожды милиция попробовала воспрепятствовать выходу на экран ещеодного кинофильма, воспевающего гангстеров, благодаря вмешательству Мицуру кинофильм увидел свет.
Французская мафия( она основывается в главном в Марселе) втомжедухе обожает актеров. Одним из ее кумиров является Ален Делон, отличный деятель ролей гангстеров. В числе друзей Делона из данной среды был корсиканец Франсуа Маркантони. Их знакомство состоялось в 1964 году при очень необыкновенных обстоятельствах.
Маркантони числился тогда одним из боссов марсельской мафии и держал под контролем сеть игорных заведений. В одном из них в качестве барменши и путаны сразу служила молодая марокканка Франсин Канова. Ее любовником был югославский гангстер Милош Милошевич, который, в свою очередность, прогуливался в бойфрендах у бисексуального Алена Делона. Именно югослав познакомил Делона с обворожительной Франсин, и в августе 1964 года они сыграли женитьбу. Но доэтого артист оплатил Маркантони откупного за жену 50 миллионов франков. Что не помешало им в предстоящем помогать дружественные дела.
Через Маркантони Делон познакомился и с " крестными отцами " Марселя братьями Антуаном и Бертелеми Герини. Однажды безызвестный фотограф заснял на пленку момент трогательной встречи четы Делон и Бертелеми. Эта фото возникла в бульварной прессе. Трудно допустить, чем бы кончилась эта дружба, но в июне 1967 года двое киллеров мотоциклистов расстреляли Антуана Герини, а Бертелеми скоро упекли за сетку на 20 лет.
Связь с криминальными братьями не нанесла престижу Делона нималейшего ущерба. Наоборот, дебош лишь содействовал росту его репутации. Не пострадал стиль артиста и после такого, как его имя дважды всплыло в связи с убийствами югославских гангстеров. Уже узнаваемый нам Милош Милошевич в январе 1966 года был застрелен киллером совместно с любовницей супругой южноамериканского киноактера Барбарой Руни( по иной версии, Милошевич из ревности прикончил Барбару и застрелился сам). Делон собственно занимался гаджетом похорон друга. Рядом с артистом в те годы непрерывно находился еще один юный югослав 31 летний Штефан Маркович. В октябре 1968 года и Маркович был убит неизвестными, засунут в мешок и брошен в парижском предместье Эланкур. По одной из версий, это была месть югославской наркомафии, которую мертвый неодинраз " бросал ". Называлась и иная фактор экзекуции. Маркович содержал в Париже вертеп для высокопоставленных особ разной сексуальной ориентации. Некоторых из гостей он тайком фотографировал и потом шантажировал. Среди его покупателей упоминали самого Жоржа Помпиду, в ту пору премьер-министр министра Франции и ее грядущего президента...
Делон проходил в качестве очевидца по факту убийства Марковича и даже подозревался в его организации. Но после такого как в прессе всплыло имя Помпиду, вмешался президент де Голль, и последствие было спущено на тормозах. Убийц не отыскали. А Ален Делон после этого снялся в целой серии гангстерских ролей в фильмах " Джефф ", " Клан сицилийцев "( оба 1969), " Борсалино " и " Красный круг "( оба 1970).
Мафия заказывает кино.
Мемуары Д. Валачи( в литературной обработке Питера Мааса) и роман М. Пьюзо вышли практически сразу: первые в 1968 году, 2-ой год спустя. И обе книжки очень значительно подогрели в сообществе энтузиазм к итало южноамериканской мафии. Однако, неглядя на схожую тему, любой из создателей подошел к ней по разному. Например, по поводу книжки Валачи заметный аристарх У. Хандли написал последующее:
" То, что Валачи сделал, тяжело замерить обыкновенными мерками. До Валачи у нас не было никаких конкретных доказательств такого, что вообщем есть что или схожее. В прошедшем мы нередко слышали, что, мол, тот или этот являются человеком синдиката, вот, фактически, и все. Откровенно разговаривая, я сам постоянно считал, что все это элементарно трепотня. Однако Валачи именовал имена. Он открыл структуру и разъяснил, как она действует. Одним однимсловом, он показал нам лицо нашего неприятеля ".
Совсем подругому дело обстояло у Пьюзо: у него " крестные папы " были выписаны с очевидной частей симпатии, которая значительно смещала выговоры рисовала представителей мафии в виде " привлекательных противников ". То имеется было налицо явление, которое в южноамериканской криминологии получило заглавие драматизация зла. Заглянем в книжку В. Фокса " Введение в криминологию ":
" Мысль о том, что преступность обычное явление в жизни сообщества, обретает отображение в литературе, кино, театре и на телевидении. Давление групповых норм в облике санкций и законов посягает на свободу индивида новости себя самостоятельно по отношению к социуму, таккак ему приходится укладываться в поставленные социумом " рамки " свободы и полезности. Подобный конфликт служит генератором противоречивых реакций у почтивсех конфликтных индивидов, какие имеютвсешансы дойти до личного порога насыщения и решить: " Плевать на то, что подумают соседи! " Это ведет к тому, что правонарушения и принуждение, изображаемые разными видами художества и средствами массовой информации, представляются собственного рода уходом от реальности. Законопослушному гражданину, кпримеру, часто случается тяжело решить, кто был " неплохим парнем " Робин Гуд или шериф! В романе " Отверженные " Виктор Гюго описывает быстрого каторжника Жана Вальжана, которого годами преследует констебль Жавер. В конце концов каторжника ловят, но роман завершается самоубийством констебля Жавера, вызванным ощущением вины за все им содеянное. В городке Сен Джозефе( штат Миссури) имеется музей и монумент, сделанные в память о Джесси Джеймсе( известный грабитель банков в США ХiХ века. — Ф. Р.). Многие обитатели, приезжающие в те места, молвят, что это " край Джесси Джеймса "!..
В 1938 году Фрэнк Танненбаум именовал этот процесс драматизацией зла. Замечание Танненбаума относится к острому энтузиазму публики к преступлению, в частности изображаемому в кинофильмах, и к карьерам таковых людей, как Аль Капоне, Джон Диллинджер, " Красавчик " Флойд, " Мордашка " Нельсон, " Автомат " Келли, " Убийца " Берк и остальные " герои " преступного решетка, ставшие известными персонами. Мысль Танненбаума о драматизации зла может считаться предшественницей теории о стигматизации, сформулированной в 1963 году Говардом С. Беккером. Формирование стаи наступает с обращения индивида за помощью к тем, кто отчужден от превалирующих норм. Именно в шайке отчужденные люди обретают действенное взаимодействие в процессе разрешения общих для них заморочек; это и кладет правило деятельности стаи...
Как отметил Танненбаум, драматизация зла и популяризация узнаваемых преступников превращают преступную карьеру в один из методик, помогающих желая бы притянуть интерес публики, и, следственно, сформировывают репутацию, которая понуждает индивида задерживаться беззаконной роли. Духовенство, кпримеру, не стало бы делать Аль Капоне предметом собственного исследования... ".
Итак, в США драматизация зла началась еще на заре развития их государственности в ХiХ веке, с музея Джесси Джеймса. Это было закономерно для сообщества, где мысль человечного индивидуализма является превалирующей. Это не российский коллективный коллективизм с его постулатом " Все помогают всем ", это совершенно противоположное " Каждый выживает в одиночку ". Поэтому у американцев в чести герои, пытающиеся противостоять превратностям судьбы в одиночку, даже ежели это противостояние иногда делает из них преступников. В сообществе, схожем американскому, постоянно отыщется предлог отыскать им извинение, типа такового: мир вообщем несовершенен и наше сообщество также, благодарячему преступник может быть не повинен в том, что он стал преступником. Короче, это одна из видов либерализма: той, где главенствует постулат " Человек неисправим ". В русском социуме внедрялся либерализм другого толка: " Человек поправим силой ". Но о нем мы поведаем чуток позднее, а покуда вернемся в США.
В ХХ веке немаловажную лепту в процесс драматизации зла привнес южноамериканский кинематограф, который наладил выпуск кинофильмов, где шло прославление различного рода преступников: грабителей банков, жуликов, убийц и т. д. Появился цельный жанр уголовный кинофильм. Одним из первых схожих творений стала лента Фрица Ланга " Доктор Мабузе "( 1922), где основным богатырем был опасный врач Мабузе, на которого работала целая шайка преступников. Этот врач был выписан режиссером с определенной частей восхищения: Мабузе своими деяниями практически гипнотизировал банкиров, политиков и полицейских, принуждая их выполнять его дьявольские указы.
Затем был кинофильм Джозефа фон Штернберга " Подполье "( 1926), где зло драматизировалось в виде гангстера, который убегает из тюрьмы, чтоб возвратиться к собственной бывшей беззаконной деятельности. В США тогда действовал " сухой закон ", благодаря которому южноамериканская организованная преступность получила мощнейший народнохозяйственный стимул для собственного развития бутлегерство( преступная реализация алкоголя). Поэтому гангстеры размножались в стране тысячами, наводя кошмар на Америку своими кровавыми разборками. Однако на фоне массового обнищания рядовых людей конкретно гангстеры были подняты на щит американскими массмедиа, как герои для воспроизведения: мол, не сидят сложа руки и могут получать средства. Поэтому тогдашнее кино о гангстерах преднамеренно " обожествляло " их, исполняя собственного рода соц заказ. Вот и основной герой в кинофильме " Подполье " был выписан создателями с симпатией: в конце он погибал, но не в очевидной бандитской разборке, а... спасая жизнь собственной любимой женщины.
Читаем у южноамериканского кинокритика Д. Паркинсона:
" Появление звука решительно преобразило гангстерское кино. Треск автоматных очередей, клики случайных очевидцев и скрежет шин мчащихся каров наравне с крутыми разговорами сделали все действие куда наиболее волнующим и динамичным. Прототипами экранных громил классической гангстерской эры( 1930—1933) часто служили настоящие гангстеры, орудовавшие в южноамериканских городках. Многие сюжеты данных игровых лент строились на криминальной хронике, публиковавшейся в газетах.
В таковых картинах, как " Маленький Цезарь "( 1930), " Враг сообщества "( 1931) и " Лицо со шрамом "( 1932), большущий град представал в виде городских джунглей, где угроза подстерегала человека на каждом углу. Например, " Лицо со шрамом " был более ожесточенным из всех гангстерских кинофильмов, снятых Голливудом в 1930 е годы. Это была первая криминальная драма, в которой преступник воспользовался автоматом, а только в картине было 28 убийств. Режиссер Хоуард Хоукс проводил в ней параллель меж гангстером Тони Камонте( эту роль сыграл Пол Муни, а прототипом богатыря стал известный чикагский гангстер Аль Капоне, с которым Хоукс имел навстречу и заручился его согласием на вывод кинофильма; истина, к моменту выхода кинофильма на просторный экран известный гангстер уже сидел в тюрьме. Ф. Р.) и итальянским управляющим Хvi века Цезарем Борджиа, настолько же беспощадным и так же шибко увлеченным собственной сестрой Лукрецией. И все же, неглядя на бессчетные сцены давления и утонченные параллели, Хоукс изобразил гангстеров как некоторых избалованных деток, играющих в смертельные забавы. Правда, цензура шутку не оценила, и головка вышла на экраны только после такого, как некие сцены были вырезаны( в 1983 году режиссер Брайан де Пальма переснимет эту картину с Аль Пачино в ключевой роли. Ф. Р.)...
Для усиления чувства неизменной опасности в данных фильмах крупная дробь их деяния разворачивалась ночкой. Неоновые огни, отражаясь в влажных от дождя тротуарах, придавали городку прохладный и злобный вид. Столь сумрачный антураж был призван разъяснить зрителю, что толкнуло человека на преступный путь, и в итоге симпатии публики оказывались на стороне гангстера. К тому же игрались злодеев звезды первой величины Джеймс Кегни, Эдвард Дж. Робинсон и Хэмфри Богарт, что обеспечивало этим фильмам прибыльный успех. Поскольку в конце их персонажи, как правило, гибли под дождем пуль, эти артисты заполучили репутацию катастрофических героев... ".
Между тем разгул бандитизма в Америке в начале 30 х стращал обывателей, приэтом не лишь пуританскую ее дробь всех. Люди элементарно были в отчаянии, когда видели, что им практически нигде нет спокойствия: газеты лишь и совершают, что рисуют бандитские разборки, по вечерам по улицам нереально войти тихо из за бесчинств хулиганов, подражающих гангстерам, а тут еще и кинематограф наладил реальный конвейер по выпуску гангстерских кинофильмов. В результате пренебрегать эти массовые настроения руководство президента Г. Гувера элементарно не имело права. Поскольку совладать с самой преступностью ни сил, ни особенного желания у него не было, благодарячему началась сражение с нею желая бы в идеологическом пространстве в массмедиа. Началось низвержение гангстеров с их пьедесталов.
В ФБР, кпримеру, возникла обязанность чиновника " по связям с публикой ", которая просуществовала до конца 30 х годов. В его задачки вступала служба по творению у широкой общественности позитивного представления о ФБР. Более такого, с 1931 по 1933 год меж ФБР и Голливудом действовало договор о том, что в кино прекратится прославление преступников, а сотрудники Бюро и милиции будут изображаться на экране лишь в позитивном ключе.
Самое увлекательное, что под шумок антигангстерской кампании руководство решило удовлетворить и свои собственные интересы: попыталось завести цензуру на хотькакое упоминание в кино о связях гангстеров с правительственными чиновниками. Об этом убедительно свидетельствует деяния с уже упоминаемым фильмом " Лицо со шрамом "( 1932). Отметим, что в те годы он носил некотороеколичество другое заглавие там было прибавление: " Позор цивилизации ". Рассказывает Д. Б. Соува:
" Кажется, самым рискованным из ранних кинофильмов о гангстерах стал " Лицо со шрамом ", на фоне которого, как было произнесено в одной из рецензий, " все другие смотрелись фактически безвинно ". Джейсон Джой, голова Комитета по связям с киностудиями( КСК), не поддержал идею съемок этого кинофильма, когда Хауард Хьюз подал ее в первый раз, и потребовал, чтоб Хьюз даже и не задумывался об этом: " Этот кинофильм невозможно снимать ни при каких обстоятельствах. И южноамериканский люд, и все честные комиссии по цензуре штатов считают гангстеров и хулиганов мерзкими. Гангстерство не обязано упоминаться в кинематографе. Если вы все действительно наберетесь отваги сбросить " Лицо со шрамом ", эта организация сделает все, чтоб он никогда не получился в свет ".
Хьюз передал это письмо собственному сопродюсеру Хоуарду Хоуксу с запиской последующего содержания: " К черту бюро Хейза! Начинайте съемки и сделайте этот кинофильм как разрешено честнее, увлекательнее и ужаснее ".
В первой версии кинофильма было все, как желал Хьюз, но в конце концов было изготовлено оченьмного конфигураций, чтоб умаслить КСК... Перед тем как поразмыслить о получении согласия для кинофильма в АПДХФ, в бюро Хейза желали, чтоб он стал уроком нравственности, а не отражением такого, что могло бы быть. Уилл Хейз начал с такого, что потребовал изготовить подзаголовок " Позор цивилизации ", чтоб представить, что кинематограф осуждает, а не прославляет поступки, демонстрируемые в кинофильме. Затем понадобилось привнести конфигурации с целью " очистить " дела меж гангстерами и политиками так, чтоб не произносить о коррумпированности правительства и это неглядя на то, что народонаселение в то время непревзойденно понимало о растущей коррупции в большинстве больших городов США. Последнее, что потребовали в бюро Хейза, привнести конфигурации в известие миссис Камонте к сыну таковым образом, чтоб она беспрепятственно огласила ему о собственном неодобрении и неодинраз повторила: " Ты живешь неверно "...
Несмотря на все изготовленные конфигурации и дополненный подзаголовок( " Позор цивилизации "), первая попытка отпустить вторую версию кинофильма спровоцировала отказы комиссий таковых штатов, как Нью Йорк, Виргиния, Канзас и Мэриленд, а втомжедухе таковых городов, как Чикаго, Портленд, Бостон, Сиэтл и Детройт. Эти отказы так разозлили Хауарда Хьюза, что он сделал официальное высказывание против цензуры, после что газета " Нью Йорк геральд трибюн " именовала его " единым продюсером, у которого хватило смелости вылезти и сразиться с цензурой в открытую ". Хьюз писал последующее:
" Настоящей опасностью воле личного творчества в Америке стают мнимые хранители публичного благонравия, в понимании наших комиссий по цензуре, помогая и влияя на тщетные стремления тех, кто из эгоистических и порочных побуждений пробует запретить образный кинофильм элементарно поэтому, что в нем держится истина о расположении дел в Соединенных Штатах, попавшая на все первые полосы газет и журналов со времени вступления " сухого закона ". " Лицо со шрамом " правдивое и суровое подтверждение существования преступного правительства в Америке, и, по существу, этот кинофильм будет классным движком для нашего муниципального и федерального правительства, чтоб оно приняло наиболее действующие меры по освобождению страны от бандитизма... ".
После длительных мытарств " Лицо со шрамом: стыд цивилизации " увидел свет в мае 1932 года во 2-ой версии. Однако даже этот вариант не удовлетворил почтивсех. Так, журнал " Кристиан центурии мэгэзин " писал, что " схожий успех показывает непреклонное рвение кинопромышленности биться с организациями, сделанными для охраны деток от порочных фильмов ". А газета " Харрисонс репортс " констатировала, что " кинофильм " Лицо со шрамом " является подтверждением слабости цензуры вылечить пороки кинопромышленности ".
А год спустя в США прошли очередные президентские выборы, в итоге которых к власти пришел Франклин Делано Рузвельт, при котором гангстеризму( как действительному, так и киношному) была объявлена реальная битва. Именно при нем начался отстрел представителями ФБР более одиозных гангстеров, а основным богатырем криминальных кинофильмов стал агент ФБР или полицейский. Впрочем, почтивсе из них по собственным привычкам неподалеку ушедшие от гангстеров( киноленты " Джи мен ", 1935; " Ти мен ", 1947, и др.).
Новая волна драматизации зла в жанре криминального кинофильма случилась в Голливуде в первой половине 50 х. Этот всплеск был вызван с приходом в мафию новейшего поколения, а втомжедухе тем, что ее общенациональным фаворитом стал иудей Мейер Лански. Все другие авторитетные мафиозные фигуры, вроде Лаки Лучано или Фрэнка Костелло( такого самого, которого именовали " премьер-министр министром преступного решетка " за его огромные связи с сильными решетка этого), были обязаны съехать из страны. Как строчит К. Сифакис:
" В криминальном мире непрерывно происходили какие то перестановки, но состояние Лански постоянно оставалось постоянным, так как этого человека очень оценивали, чтоб утратить. Он просто пришел к одному понятию с Вито Дженовезе, что Альберт Анастасия обязан помереть( еще один кандидат на сословие общенационального фаворита мафии. Ф. Р.), а потом так же просто и с той же двуличностью избавился от Вито. Лански не опасался мести...
Во время Кефауверского расследования( 1950—1951) Лански числился таковым принципиальным человеком, что его даже не стали активизировать в суд. Более такого, Комитет ни разу о нем не упомянул... ".
Лански провел реорганизацию мафии. Во первых, еще в начале 30 х годов он пресек старинную вражду меж еврейской и итальянской мафиями, для что ему довелось слиться с " боссом всех боссов " итальянского происхождения Лаки Лучано по прозвищу Счастливчик. Кроме этого, Лански был пропагандистом идеи о необходимости пресечь поножовщину и коренным образом перестроить всю структуру мафии, превратив ее в специфическую и процветающую ветвь южноамериканского бизнеса. В свете этого мафия была заинтересована в том, чтоб в массмедиа ее образ рисовался ежели не в позитивном ключе, то желая бы без лишнего негативизма, а то и с частей симпатии. И киноленты про мафию снова стали запускаться в Голливуде. Это были: " Большая погода "( 1953), " Нью Йорк, взыскательно секретно ", " В порту "( оба 1954), " великий Комбо "( 1955).
Отметим, что ни в одном из перечисленных кинофильмов стиль не шла о еврейской мафии, таккак такая была аппарат ее боссов особенно не сиять. На таковой же позиции стояли и боссы итальянской мафии, желая их подходы в этом вопросе другой раз претерпевали конфигурации. Поэтому из перечисленных больше кинофильмов один все действительно говорил об итало южноамериканской организованной преступности " Нью Йорк, взыскательно секретно "( в ином кинофильме " Сальваторе Джулиано " стиль шла о мафии на Сицилии). Но в целом самая мощная мафия в США пыталась не вособенности объявлять себя средством массмедиа, предпочитая находиться в тени. А другой раз даже агрессивно пресекала всякую попытку со стороны собственных коллег вылезти из тени в свет.
Например, в 1962 году Лаки Лучано, будучи на " пенсии ", замыслил сбросить кинофильм о собственной бывшей деятельности на посту вождя одной из семей нью йоркской мафии. Но его товарищи выразили возмущение, коим Лучано пренебрег. А зря. 26 января 1962 года он поехал в аэродром встречать продюсера грядущего кинофильма, но водинмомент ощутил себя нехорошо и скончался. Врачи констатировали инфаркт. Кое кто предположил, что 65 летний шеф пострадал от излишка амбиций. После погибели " крестного отца " мысль с фильмом, несомненно, заглохла.
Между тем во 2-ой половине 60 х ситуация в этом плане грубо поменялась мафии безотлагательно пригодилось вылезти из тени в свет, чтоб подправить собственный стиль, худой " занятием Валачи ".
Скандал с былым мафиози Джозефом Валачи нанес таковой значимый имиджевый ущерб итало южноамериканской мафии, что перед ней действительно встала неувязка " отмывания " собственного реноме. И вот тут как по волшебству на свет возник роман Марио Пьюзо " Крестный отец ", который стал первой каплей в том " ведре воды ", с поддержкой которого начался " отмыв " стиля мафии. Далее к этому процессу было подключено кино, с которым у мафии были прежние связи еще с 30 х годов.
Первым посланцем " Коза Ностры " в Голливуде был ближний помощник Лаки Лучано красавец иудей Бенджамин Сигел, узнаваемый под кличкой Багси( Таракан). Именно ему в середине 30 х годов Синдикат доверил отвечать Калифорнию, в том числе и " фабрику грез ". Почему конкретно ему? Во первых, он обожал мир кино, сам смотрелся как настоящий экранный герой возлюбленный, а во других был евреем. А конкретно люди данной национальности заправляли всеми делами в Голливуде. Среди них были такие продюсеры, как Ирвин Талберг, Карл Лемле, Джек Кон, Сэмюэль Голдвин, Уильям Фокс, Луис Б. Майер, Даррил Занук, братья Уорнер, Адольф Цукор, Давид Зальцник и др. Чтобы добраться до капиталов данных людей и удалить все, что лишь можетбыть, мафии нужен был таковой посредник, которого бы в Голливуде и любили, и опасались сразу. Лучшей кандидатуры, чем Сигел, отыскать было нереально.
Багси приехал в Голливуд совместно с супругой Эстер и 2-мя дочерьми и сходу повел себя по хозяйски: прикупил шикарный дом " Холми хиллз " из 35 комнат, с 2-мя бассейнами и 2-мя теннисными кортами, раньше присущий известному оперному певцу. По слухам, смотрелось это так. Багси ехал на каре, обозревая окрестности, и направил интерес на шикарную виллу. Узнав, кому она принадлежит, он тут же нанес визит ее владельцу. Выразив родное восторг его творчеством, Багси с ходу внеспредложение реализовать ему дом. Певец ответил категорическим отрицанием. Но он нехорошо знал Багси. Продолжая мотать комплименты, тот открыл собственный багаж и стал выкладывать на стол " котлеты " долларов. Одну, вторую, десятую... По мерке такого, как стопка " котлет " усиливалась, противодействие владельца виллы слабло. В конце концов он согласился скинуть дом новому владельцу.
Между тем жители " фабрики грез " встретили Багси гостеприимно: его недалекий друг артист Джордж Рафт( деятель ролей гангстеров) организовал грандиозную вечеринку, которую посчитали за честь побывать почтивсе звезды Голливуда. Из парней звезд там были Морис Шевалье, Шарль Буайе, Айрис Берри, Уолт Дисней, Бинг Кросби, Эролл Флинн, Роберт Тэйлор, Гарри Купер, Кларк Гейбл, Пол Муни, Рамон Наварро, Эдвард Робинсон, Стэн Лаурелл, Оливер Харди, Макс Бротерс. Женская половина звезд была представлена последующими лицами: Джин Харлоу( она целый пир проходила под ручку с Багси), Мэнди Дарнелл, Джанетт Макдональд, Джоан Кроуфорд, Бетт Дэвис, Констанс Беннет, Морен О’ Салливан, Дороти Ламур и др. Как писала литература, этот пир был одним из самых блестящих, организованных в Голливуде.
С первых же дней Багси выработал кипучую активность. Поскольку снимать кино, прославляющее мафию, в тот период было уже нереально из за позиции правительства( да и сами мафиози пришли к выводу, что лучше излишний раз не " сиять ", чтоб не пойти по стопам Аль Капоне, упрятанного за сетку за неуплату налогов), " Коза Ностра " выбрала другой вариант: зайти в долю с кинобизнесом и " мотать " миллионы из " фабрики звезд ". Этим занятием и занимался Багси. Он просто ставил нужные ему и мафии контакты с воротилами киношного бизнеса, где лаской, а где опасностями подминал под себя почтивсе киноотрасли. Влюбив в себя родовитую графиню Дороти Дендис Тейлор ди Фрассо, он смог просочиться и в высшее сообщество. В результате уже чрез пару лет с поддержкой Сигела Синдикат очень вольготно ощущал себя в Голливуде.
Например, он держал в собственных руках профсоюз артистов массовки, который значительно воздействовал на ситуацию в киномире. Профсоюз мог огласить забастовку, и тогда выпуск дорогостоящих картин с людными массовками срывался. Чтобы подчинить себе эту компанию, Багси довелось вести " разъяснительную " разговор с 2-мя руководителями Уильямом Бьоффи и Джорджем Брауном. Пригласив их в порожней кабинет, Багси достал из кармашка пистолет 45 го калибра и его ручкой взялся избивать профсоюзных фаворитов. После данной казни оба посулили послушно делать всевозможные указы мафии.
В 1937 году продюсеры обязаны были уплатить откупные " Коза Ностре " за своевременный вывод кинофильма " Робин Гуд " в сумме 250 тыщ баксов. Кроме такого, раскошелился деятель ключевой роли Эролл Флинн. Сигел потребовал с него 25 процентов от суммы договора, в неприятном случае, по его словам, тело артиста отыскали бы в " костюмчике из бетона " на дне Сакраменто. Соглашались с рэкетом и остальные, разумея, что таковой человек, как Сигел, острить не станет. Например, могущественный журналистский аристократ Уильям Херст обязан был выплачивать мафии долговременную дань, только бы она не извещала прекрасный компромат на него. Суть его была такая.
Несколько лет обратно на принадлежащей Херсту яхте " Онедия " кинорежиссер Томас Инс устроил вечеринку в честь собственного дня рождения. На нее пришли почтивсе популярные люди, в том числе и голливудские звезды( кпримеру, Чарли Чаплин). Была там и возлюбленная Херста артистка Марион Дэвис, которую мы уже знаем. Дамочка различалась лишней любвеобильностью и изменяла собственному авторитетному любовнику чуток ли не с главным встречным. Вот и тогда, приняв на грудь пару бокалов виски, Марион закадрила 1-го из гостей( прогуливались слухи, что это был Чаплин) и увела его в каюту.
Обнаружив пропажу любимой, Херст отправился на ее розыски, приэтом не в одиночку, а с пистолетом, с которым никогда не расставался. Он стал вламываться в каждую из кают, при этом орал, что застрелит неверную совместно с любовником. Эти клики услышали Марион и ее мужчина. Последний быстренько натянул брюки и успел выпрыгнуть из каюты за некотороеколичество минут до такого, как туда нагрянул Херст. Однако доэтого в каюту зашел именинник Инс, который стал унимать актрису, обнимая и гладя ее по голове. Дескать, не бойся, ничто ужасно не случится. И накаркал.
Херст ворвался в каюту и, увидев свою любовницу в объятиях иного мужчины, пальнул тому в затылок. На шум сбежались все пассажиры яхты. Пораскинув мозгами и осмыслив, что покойного уже не вернешь, они решили не раскрывать случившееся, таккак это могло разрушить репутации всех присутствующих. Был выдуман хитрый трюк: газетчикам( несомненно, представлявшим издания, контролируемые Херстом) поведали, что Инс погиб от сердечного приступа в своей машине на пути к яхте. Херст оплатил докторам, чтоб те поставили подходящий диагноз, а погибшего кремировали чуток ли не на вторые день после происшествия. При этом вдове Инса Херст выплатил 5 миллионов баксов компенсации. И в движение нескольких лет все в этом деле смотрелось шито крыто. Как внезапно мафия смогла отхватить фотографию, на которой Инс был запечатлен лежащим на полу каюты с большой дыркой в голове от револьверной пули. Херсту был поставлен ультиматум: или он выплачивает дань, или этот компромат " сольют " в печать. Херст избрал первое.
15 декабря 1935 года Америку поразила неожиданная погибель голливудской звезды, прелестной блондинки Тельмы Тодд. Ее нашли отравившейся угарным газом в своем каре. Сведущие люди сходу связали ее погибель с именами Лучано и Сигела. Дело в том, что она выступала в роли " фонаря "( подставного лица) в неких махинациях Лучано. Например, правила роскошным рестораном " Сайдуок кафе ", настоящим хозяином которого была мафия. После кинофильма " Кабальеро " Тодд стала суперпопулярна и, вероятно, посчитала себя неуязвимой. Влюбившись в продюсера Роланда Уэста, она дала бразды правления рестораном ему, даже не предупредив об этом Лучано. Заказ на удаление актрисы получил " глядящий " по Голливуду Багси Сигел. И тот убрал звезду таковым методом, что милиция не сумела докопаться до правды. Хотя некие дотошные журналисты с самого истока сомневались в версии самоубийства. Они провели личное следствие случившегося и установили много увлекательного.
Тело Тодд было найдено на сиденье присущего ей " Паккарда ", при этом на лице актрисы имелись некотороеколичество капель засохшей крови, одежка была в неком хаосе. Машина стояла в собственном боксе звезды в гараже " Сайдуок кафе ". Вскрытие мертвеца, осуществленное в тот же день, подтвердило, что артистка скончалась от отравления углекислым газом на рассвете 15 декабря. Среди пищевых товаров, найденных в желудке, были зеленый горошек и бобы. Однако, как узнала милиция, заранее погибели, 14 декабря, Тельма Тодд присутствовала на приеме, устроенном иной звездой экрана, Айдой Люпино, в " Трокадеро ". И в том меню не значились ни зеленый горошек, ни бобы. Возникал вопрос: откуда тогда они взялись в желудке погибшей? Некоторые из гостей " Трокадеро " утверждали, что Тодд, расставаясь, проговорилась, что не собирается ворачиваться к себе, а отправляется на навстречу с одним юным человеком, не уточнив, с кем конкретно. Кто был этим загадочным незнакомцем, милиция определить не сумела.
В ходе следствия было выдвинуто три версии: смертоубийство, несчастный вариант, суицид. Первое не привлекло интереса ни следователей, ни Большого жюри присяжных. Второе, напротив, имело оченьмного приверженцев. Базировалось оно на последующем. Было понятно, что той фатальной ночкой возлюбленный Тельмы Роланд Уэст в резиденции актрисы " Кастелло дель мар " отсутствовал. Попасть в дом безпомощидругих Тельма не сумела, таккак в ее сумочке не оказалось ключей от входных дверей. Причем куда они запропастились, милиция так и не узнала. Однако вести ночь где то было необходимо, благодарячему Тельма и отправилась в гараж. Мотор " Паккарда " она завела, чтоб избавиться от ночного мороза. Эта догадка представлялась очень комфортной и могла разъяснить случайное отравление выхлопными газами.
И все же Большое жюри присяжных склонилось к версии самоубийства. Дескать, у актрисы были нелады в собственной жизни и карьере, вот она и наложила на себя руки. А дотошных журналистов волновал один вопрос: откуда в желудке погибшей взялись бобы и зеленый горошек? Согласно их версии, погибель актрисы носила уголовный нрав. В качестве убийцы выступал тот самый-самый безызвестный юный человек, к которому Тодд отправилась из ресторана " Трокадеро ". Он мог с поддержкой каких то препаратов привести даму в бессознательное положение, привезти в ее дом и прикончить с поддержкой выхлопных газов кара. И желая имя этого человека прямо не именовалось, опытные люди сходу сообразили, кто имеется в виду естественно же, Багси Сигел.
К концу 30 х Багси стал одним из самых авторитетных людей в Калифорнии. Достаточно упомянуть таковой факт. Когда в сентябре 1939 года его попробовали выслать за сетку по обвинению в оскорблении властей, в охрану мафиози выступили наиболее популярные кинозвезды, что позволило ему уже чрез 5 дней очутиться на воле. Он контролировал азартные забавы в Редондо Бич, тотализаторы на скачках в Агуа Кальенте, на бегах в Кальверт Сити. Владел целой флотилией прогулочных яхт, на которых действовали плавающие казино. Они стояли на якоре неподалеку от Лос Анджелеса, не пересекая рубежа территориальных вод, где действовали законы, запрещающие азартные забавы. На особых катерах люди Сигела доставляли желающих поиграть в рулетку на эти яхты и позже отвозили назад.
Будучи с детства верным воином мафии, Сигел в то же время хранил в душе любовные идеалы. Сами гангстеры разговаривали, что основное для него не средства, а мысль. К образцу, конкретно Багси пришла в голову мысль выстроить в самом центре пустоши Невада шикарное казино " Фламинго ". Боссы мафии были против данной затеи, полагая ее вначале провальной: мол, какой-никакой глупец поедет в такую глушь? Но Сигел смог очаровать собственных соратников грандиозным проектом строительства в пустыне не лишь 1-го казино, но цельного городка, такой Мекки игорного бизнеса. Он брал у мафии под стройку " Фламинго " 1 миллион баксов, но по ходу дела издержки выросли до 6 миллионов. В Рождество 26 декабря 1946 года казино " Фламинго " распахнуло двери. Но задумка провалилась людей на изобретение приехало мало, да еще в разгар пиршества во всем комплексе водинмомент вырубился свет. Багси перенес изобретение на наиболее запоздалый срок. Но сам он этого действия уже не дождался. Выражаясь языком мафии: " погорел из за женщины ".
Багси влюбился в ещеодну красавицу второразрядную певичку и актрису Вирджинию Хилл. В родное время в ее любовниках перебывало десятка три парней, посреди которых были: всесильный аристократ Крупп, ударник из ее оркестра, два испанских тореадора и остальные. А конкретно до Багси с Вирджинией вертел влюбленность иной известный гангстер Джо Адонис. В различие от них, Багси угораздило полюбить в Вирджинию, что именуется, по уши: из-за нее он развелся с супругой и даже сделал ее собственным партнером по строительству " Фламинго ". Эта доверчивость и погубила Багси. Пока он " хлопал ушами ", его возлюбленная открыла счет в швейцарском банке на родное имя, на который " утекло " 2 миллиона баксов, отпущенных на стройку казино. Когда мафия об этом выяснила, она предъявила претензии Багси, таккак стройку курировал конкретно он. Багси же стал выгораживать свою любовницу, мол, она не могла его одурачить. Наивный. Обман был подтвержден, да и хозяйка Виргиния скоро призналась в этом собственному любовнику. Это, а втомжедухе крах с изобретением казино " Фламинго " и решило судьбу Багси.
20 июня 1947 года он возвратился из Лас Вегаса в Лос Анджелес, где снимал для собственной любовницы виллу из 16 комнат. В 22 часа 45 минут, когда совместно со собственным другом он потягивал виски, окно на террасе с грохотом разбилось и две пули, выпущенные из томного карабина, поставили точку в доле известного гангстера. После смерти любовника Хилл сочла за добро возвратить средства их законному собственнику мафии. А Сигела с большущий помпой захоронили, приэтом за его гробом шел чуток ли не целый астральный Голливуд. Самое необычное, что спустя некотороеколичество лет слова Багси сравнительно Лас Вегаса вполне подтвердились туда хлынули толпы людей. Вложив в казино " Фламинго " 6 миллионов баксов, мафия потом смогла " сварить " на игорном бизнесе 100 млрд(!) баксов.
За два десятка лет с момента смерти Багси Сигела от мафии в Голливуде работал уже не один человек, а некотороеколичество любой принадлежал к какому или мафиозному " семейству ". Однако контрольный " пакет акций " находился в руках у 5 нью йоркских " семей ". Именно от них, сообразно легенде, и исходила инициатива экранизировать " Крестного отца ", чтоб одним выстрелом уничтожить 2-ух зайцев: решить сразу экономическую и идеологическую задачки.
Именно в 60 е годы южноамериканская мафия под действием складывающейся ситуации стала находить новейшие сферы прибавления собственной энергичности и оченьбыстро возрастающих валютных средств. " Коза Ностра " стала просачиваться в такие нетрадиционные для нее раньше сферы деятельности, как воровство ценных бумаг и жульничество с ними, введение в банки и страховые фирмы и т. д. А это было удобнее совершать, имея наиболее наименее порядочный стиль. Особенно в этом были заинтересованы итальянцы, какие в различие от евреев не имели в Америке такового массивного прикрытия в облике еврейского лобби. Поэтому в конце 60 х начался функциональный " отмыв " нехороший репутации итало американцев. Мотором данной кампании стал Джозеф Коломбо, о котором в энциклопедии " Мафия " К. Сифакиса произнесено последующее:
" Джо Коломбо в юности был оконченным ожесточенным убийцей, долею команды наемных убийц, состоявшей из 5 человек шефа мафии Джо Профачи( в составе его банды длительное время служил и отец Коломбо Джо. Ф. Р.). Коломбо служил боссу Профачи, непременно, гораздо лучше, чем его отец. После службы на пирсах в качестве громилы он организовал мошенническую забаву в останки, перешел к большим операциям в игорном бизнесе в Бруклине и окружении Нассау, занимался ростовщичеством и совершал ограбления в аэропорту Кеннеди. И он продолжал исполнять убийства. Но его инстинктивная осторожность постоянно была чрезвычайно мощной... ".
Итак, в конце 60 х Коломбо заделался основным имиджмейкером мафии организовал итало американскую Лигу для борьбы с нехороший славой, которая распространилась на всех американцев итальянского происхождения после " дела Валачи ". Читаем у У. Бальзамо и Д. Карпоцци:
" Причиной сотворения Лиги было не лишь желание проиграть на недовольстве всех почитаемых итало американцев, какие были возмущены тем, что на них навешивают ярлык мафиози, но и внедрение данной организации в качестве средства давления на федеральное руководство в вопросах борьбы с бандитизмом...
Коломбо считал, что ежели ему удастся сосредоточить интерес на возрастающей чувствительности публики к вопросам этнических предрассудков, то разрешено станет стереть в сознании людей разницу меж антиитальянскими настроениями и растущим неприятием мафиозных организованных преступных банд. А окончательной целью этого обязана была начинать пропаганда идеи, что правоохранительные органы исполняют дискриминацию, способная вынудить публику поверить, что все это вопрос о правах человека. Такая манипуляция с публичным сознанием отдала бы злодеям простор для их операций...
К 1970 году могло появиться, что итало южноамериканская Лига прав человека что то добилась.
Представители Лиги выступали на судебных заседаниях по делам членов организованных преступных групп, где бы и когда бы они ни проходили, устраивали пикетирование с лозунгами протеста и, как правило, провоцировали беспорядки из за всякого ареста. Коломбо получил помощь почтивсех симпатизирующих ему людей. Он стал собственного рода народным богатырем. Телевизионные передачи добровольно приглашали участвовать Джо, который и перед камерами продолжал орать, как страшно относятся представители закона к выходцам из Италии.
28 июня 1970 года Коломбо провел собственный первый собрание по случаю Дня итало южноамериканского целостности на площади Коламбос серкл у Центрального сада в Нью Йорке. Тысячи людей участвовали в митинге, и Лига, казалось, шла по пути укрепления собственного воздействия.
Одними из более заметных достижений Коломбо были:
Генеральный прокурор Джон Митчелл согласился с требованием, чтоб министерство юстиции более не именовало отдельных злодеев членами мафии, или " Коза Ностры ";
Директор ФБР Эдгар Гувер согласился сбросить все звучавшие по итальянски имена из телевизионного телесериала " ФБР ", который готовился под эгидой ФБР;
Итальянский арго был запрещен в телевизионных программах и даже маркетинговых роликах... ".
В русле данной кампании следует разглядывать и возникновение на свет книжки и кинофильма " Крестный отец ". Их возникновение втомжедухе обязано было начинать некоторым " учебником жизни " для юных мафиози. Здесь " моторами " процесса выступили двое " крестных отцов " из такого же Нью Йорка Карло Гамбино и Стефано Магаддино. Оба принадлежали к руководителям старенькой формации, но внимательно держали нос по ветру, вынюхивая новейшие " ветры " и пытаясь приспособить к ним как свои личные " семьи ", так и всю мафию в целом. Гамбино и Магаддино первыми сообразили, что мафия затевает хиреть, варясь в своем соку. Поэтому они выдумали нетривиальное заключение: решили приступить импортировать из Сицилии в массовом порядке юных людей, чтоб с их поддержкой родить в мафию бодрые силы. Этих людей сотками(!) начнут переправлять в 1970 году в США чрез канадскую и мексиканскую рубеж.
Отметим, что рекрутировать юных людей было нетрудно, учитывая трудную экономическую ситуацию в Италии в те годы: массовая безработица вынуждала людей находить всевозможные способности к тому, чтоб прокормиться. А тут юным людям давали настоящую работу, да еще не у себя на отчизне, а в вожделенных США. Естественно, что отказников посреди юных сицилийцев фактически не было.
Однако данной неотесанной молодежи необходимо было вдохновлять верные мафиозные традиции. Конечно, это разрешено было изготовить внутри мафиозных " семей ", но на это ушло бы время. И тут было решено притянуть к этому занятию наиболее общее из искусств кинематограф, таккак никакие другие массмедиа, вроде книжек или газет, юных сицилийцев пробрать не могли, так как они их просто не читали. А вот кино чрезвычайно даже почитали.
Этот кинофильм обязан был посодействовать юным сицилийцам зайти в " семьи " и начинать их послушными членами. Не зря в картине звучит выдумка, произнесенная Майклом Корлеоне собственному брату Фредди: " Никогда и ни с кем не иди против собственной семьи ". Кроме этого, кинофильм обязан был вынудить юных мафиози полагать Америку собственной 2-ой отчизной. Вспомним, с что наступает лента: с фразы " Я обожаю Америку ", произнесенной итальянцем, который пришел к дону Вито Корлеоне за поддержкой покарать обидчиков собственной дочери.
Согласно легенде, макетом " крестного отца " был тот самый-самый Карло Гамбино, о котором стиль шла больше, голова одной из 5 нью йоркских мафиозных " семей ". И желая снаружи он совершенно не был подобен на киношного дона Корлеоне в выполнении Марлона Брандо, но их нравы во многом сходились. Как строчит К. Сифакис:
" После такого, как Лаки Лучано покинул криминальную сцену поначалу из за тюремного заключения, позднее из за депортации в Италию, лишь один фаворит владел хитростью и разумом для такого, чтоб начинать тем, что может быть названо de facto " Боссом боссов " в мафии. Этим человеком был не Вито Дженовезе, Джо Бонанно или Кармине Галанте, не сомневавшиеся, что они благородны данной роли. Это был умеренный Гамбино...
Гамбино был самым принципиальным юным сообщником Лаки Лучано и Мейера Лански, основоположников организованной преступности в Америке. Он возвысился, став вторым лицом после ожесточенного Альберта Анастисии, оказав ему содействие в устранении главного шефа их беззаконной семьи, Винса Мангано, чье тело так и не было найдено...
Гамбино состоял из контрастов. Многие члены преступного решетка считали низкого и длинноносого Гамбино трусом. Джо Бонанно именовал его " белкой, подобострастным и низкопоклонствующим человеком "... Гамбино был человеком, который предпочитал сохраниться непонятым. Он обожал рисовать умеренного купца с соседнего угла в вылазках в старую местность из престижного укрытия на Лонг Айленде, что было чрезвычайно аналогично на " Крестного отца " Марио Пьюзо, который был сотворен по виду Гамбино. Всегда казалось, что он готов подставить иную щеку. Альберт Сидман, шеф детективов нью йоркского департамента милиции, произнес: " Гамбино был подобен на гремучую змею, которая свертывается и рисует, что она мертва, покуда не минет угроза ". Но в закрытых кругах банды Гамбино был уверенным консерватором, требовавшим всех символов почтения, какие подобают крестному папе... Он усиливал свою позицию тем, что вступал в альянс с подходящими людьми, а ненужных убивал, так что никто даже не пробовал кинуть ему вызов...
Хотя трудно поставить в долларах криминальные интересы, семья Гамбино, непременно, является самой состоятельной и самой могущественной организацией США на нынешний день. Помимо сотен миллионов баксов семья владеет рабочую силу, насчитывающую по наименьшей мерке 800 человек, и ее империя простирается от Нью Йорка до заводов Атлантик Сити и Лас Вегаса к героиновым плантациям Сицилии и Азии, к рынкам краденых машин в Кувейте. Неудивительно, что одна газета окрестила все это компанией Гамбино. За время собственного правления с 1957 по 1976 год Карло Гамбино преобразовал второстепенную преступную семью в наилучшее украшение короны мафии, гораздо наиболее богатую, чем управляемые Лаки Лучано, и гораздо наиболее могущественную, чем сделанный Капоне Чикагский синдикат... ".
Итак, сообразно легенде, конкретно Карло Гамбино стал макетом " крестного отца " Марио Пьюзо. А ключевыми консультантами от мафии в кинофильме выступили Джозеф Коломбо и его сын Энтони. Впрочем, до консультаций еще далековато поначалу нужно было швырнуть кинофильм в создание. Эта мысль была ненавязчиво подброшена редактору студии " Парамаунт " Джорджу Визеру. Именно он настоял на том, чтоб управление студии выкупило у Марио Пьюзо права на экранизацию его романа. Писателю это обошлось в 12 тыщ баксов. После этого стали находить благородного режиссера для экранизации.
В числе тех, кому предложили приняться за это дело, были первые величины Голливуда. Среди них режиссеры, в различное время основавшие лучшие мафиозные боевики: Артур Пенн( " Бонни и Клайд ") и Питер Йетс( " Буллит "). Но они от " Крестного отца " открестились. То же наиболее сделал и творец именитых " спагетти вестернов "( " Хороший, нехороший, сердитый ", " За пригоршню баксов ", " На некотороеколичество баксов более ", " Однажды на Диком Западе ") итальянец Серджио Леоне. Кстати, о крайнем.
Леоне отказался от постановки " Крестного отца " не случаем в это же время он замыслил сбросить личное кино про мафию, приэтом это также обязана была быть экранизация. Речь идет о биографической книжке Гарри Грея " Под колпаком ", написанной практически сразу с " Крестным папой " в конце 60 х. Только Грей писал ее, будучи не на воле: он отбывал срок в известной тюрьме Синг Синг. В ней создатель описывал историю 2-ух товарищей евреев: Дэвида по прозвищу Лапша и Максимилиана по прозвищу Макс. Парни жили в Нью Йорке в еврейском микрорайоне( там же, где когда то жил и создатель книжки) и в конце 20 х, во эпохи Великой депрессии, занимались маленьким разбоем. Затем сколотили банду из себе схожих юных евреев( кстати, на 30 е годы приходится расцвет еврейской мафии в Америке). Короче, это была книжка во славу " кошерной мафии "( " Кошер Ностра ", как ее именуют в США).
Однако в начале 70 х боссы еврейской мафии все еще были против такого, чтоб учиться популяризацией собственных действий средством массового художества кинематографа. Тем наиболее что конкретно тогда появился дебош с именованием " шефа всех боссов " еврейской мафии Мейером Лански. В 1970 году ФБР предприняло попытку словить его на утаивании заработков от налогов. Но Лански скоро снял со счета в Вегасе миллионы Синдиката, покуда руководство старалось отправить его как рискованного неприятеля страны. В результате в том же 70 м Лански эмигрировал в Израиль, куда уже подались почтивсе его собратья( в то время Израиль занимал 2 е пространство по преступности после США). Отметим, что премьер-министр министром Израиля в ту пору была Голда Меир ежели не друг детства, то, во каждом случае, древняя и отменная знакомая Лански в детские и юношеские годы, какие они провели в трущобах Нью Йорка. Как строчит историк Р. Иванов:
" Коза Ностра " имела наиболее узкие деловые связи с беззаконным миром Израиля. Для администрация имущих кругов было главнее то, что мафия перевела в это правительство чрезвычайно большие суммы. Благожелательное известие фаворитов Израиля к мафии имело под собой и одну чрезвычайно главную политическую фактор. Западногерманский журнал " Шпигель " писал: " Израиль поощряет еврейскую мафию в США к переселению в страну, с тем чтоб применять ее в борьбе против арабов "... ".
На фоне этого скандала, когда имя Лански впервыйраз так деятельно стали беспокоить на всех углах, снимать кино, популяризирующее конкретно " кошерную мафию ", было никому не рентабельно: ни правительству, ни самим еврейским мафиози.
Поэтому Грею отдали взятьвтолк, что " кошерная мафия " против такого, чтоб он продавал права на экранизацию собственной книжки киношникам. В результате Леоне тогда так и не сможет проломить постановку кинофильма. Того самого, который десятилетие спустя он все действительно снимет и который получит заглавие " Однажды в Америке ". Фильма, который, как и " Крестный отец ", будет предтечей русского телесериала " Бригада ". Впрочем, не станем забегать вперед и вернемся в Америку истока 70 х к моменту пуска в создание кинофильма " Крестный отец ".
Когда все " звездные " имена отсеялись сами собой, взгляды продюсеров перекинулись на дебютантов. Одним из них был 32 летний Фрэнсис Форд Коппола( подчеркнем итальянец), который до этого снял только один кинофильм, да и то мюзикл. К 1970 году он находился в глубочайшем упадке, погряз в долгах и, казалось, обязан был уцепиться за всякую работу. Но когда ему предложили приняться за " Крестного отца ", режиссер заявил: " Снимать это говно? Да ни за что на свете! "( в среде южноамериканских интеллектуалов аналогичного рода беллетристика постоянно вызывала рвотную реакцию). Однако его противодействие продолжалось непродолжительно. Когда ему посулили 150 000 баксов плюс 7, 5 процента от прокатной прибыли, режиссер тут же пошел на попятную. Таким образом, создателями " Крестного отца "( книжки и кинофильма) стали итальянцы, что очень симптоматично: кто, как не земляки, обязан был посодействовать американо итальянской " Коза Ностре " пропиариться на целый мир.
Прежде чем начинать к съемкам картины, необходимо было создатьусловия неофициальной помощью у мафии у главного имиджмейкера мафии Джозефа Коломбо. Впрочем, таковая помощь уже была негласная, но требовалось соблюсти фиктивность, чтоб все смотрелось как инициатива самих кинематографистов. Когда Коппола узнал о том, что ему будетнеобходимо пересекаться с мафиози на объект разрешения съемок, он практически озверел, но снова же продолжалось это непродолжительно. " Злить данных ребят себе подороже ", сказали режиссеру его коллеги, после что Коппола утих. Встреча с гангстерами прошла достаточно бурно и оставила неизгладимое воспоминание на обе стороны. В итоге данной встречи был отыскан компромисс: из сценария были удалены слова " Коза Ностра ", " мафия ", и их пространство заняли нейтральные обозначения " организация " и " 5 семей ". То имеется были внесены малые цензурные правки при оставлении сути творения увековечивание ожесточенных, но в то же время таковых обаятельных мужчин из итало южноамериканской мафии.
Затем начался отбор артистов на ключевые роли. Здесь также не обошлось без определенных заморочек. Студии хотелось, чтоб в основных ролях снимались " звезды ", но те были очень привередливы. Например, Фрэнк Синатра, которому предложили ключевую роль дона Корлеоне, заломил таковой гонорар да еще потребовал права на грядущий кинофильм, что переговоры с ним кончились, чуть начавшись. Не получилось убедить на эту же роль и иную знаменитость супруга Софи Лорен продюсера Карло Понти. И тогда на горизонте появился красавчик Марлон Брандо реальная суперзвезда Голливуда, одно имя которого в титрах уже гарантировало любому кинофильму громкий успех.
Биографическая ссылка.
Марлон Брандо родился 3 апреля 1924 года в городке Омахе( штат Небраска) в очень неблагополучной семье. Как заявлял сам актер: " Я происхожу из семьи наследственных ирландских алкоголиков. В нашем роду пили все. Мой дядя, дед, обе мои сестры, мама, отец... ".
Отцом Марлона был купец большим рогатым скотом, а мамой былая артистка. Оба родителя могли отдать фору друг другу в любви к зеленому змию, и поэтому малому Марлону( или Бадди, как звали его в детстве) часто доводилось находить обоих по ближайшим кабакам. Несколько раз мама после неудавшихся попыток самоубийства привозили домой в полумертвом состоянии. И все же, неглядя на все ее " подвиги ", конкретно Марлон постоянно заступался за мама, когда отец пробовал обучить супругу уму интеллекту. Пару раз мальчику даже доводилось браться за охотничье ружье 40 5-ого калибра, висевшее на стене. Однако мама так и не оценила благородных порывов собственного отпрыска. В начале 30 х она просто убежала из дома к собственному следующему любовнику, а отец после этого впал в глубочайшую депрессию, то бишь запой. Марлона брали на воспитание две его тетки алкоголички( чуток позднее мама возвратится в семью, но собственного поведения в топовую сторону не изменит).
В школе грядущий артист обучался нехорошо, а когда вырос, то совсем перевоплотился в закоренелого двоечника и хулигана. В конце концов из школы его исключили. Тогда отец силком выслал сына возобновлять образование в военную академию в Миннесоте, в которой прежде обучался сам. Новое пространство обитания Марлону не понравилось с первых же дней, он именовал его " военно сумасшедшим зданием ". Ему оставалось отучиться там только только 12 дней, когда управление училища приняло заключение исключить его за аморальное поведение. По слухам, аморалка содержалась в том, что Марлон пробовал... склонить к сожительству 1-го из кадетов.
Несмотря на окончательный запрещение отца, в 1943 году Марлон уезжает в Нью Йорк обучаться на артиста. Он поступает в сценический класс Школы соц изучений, а чуток позднее в Актерскую студию. Через год он дебютировал на Бродвее в пьесе " Я обожаю маму ".( Кстати, личная мать Марлона отправилась совместно с ним в Нью Йорк и какое то время поддерживала его в влечении захватить сценический олимп.) Затем были роли в спектаклях: " Гедда Габлер ", " Кафе для водителей грузовиков ", " Кандид ", " Флаг поднят ". Но реальный успех пришел к Брандо в 1947 году, когда он сыграл роль дерзкого и похотливого Стенли Ковальского в спектакле " Трамвай " Желание " по пьесе Теннесси Уильямса. Кстати, о похоти.
Сам Брандо слыл в собственной среде бо о ольшим приверженцем красивых дам. Правда, продолжительными отношениями он себя ни с кем не связывал, предпочитая мимолетные встречи или со своими фанатками( почтивсе из них оставляли на его столе в гримерке свои телефоны, адреса и даже ключи от квартир), или партнершами по сцене. При этом Брандо, как реальный выпускник военной академии, не знал слов любви и традиционно заявлял собственным избранницам прямо: " Мое тело переполнено спермой. Пойдем потрахаемся ".
Дебют Брандо в кино состоялся в 1950 году: в кинофильме Фреда Циннемана " Мужчины " он сыграл парализованного инвалида Второй вселенской борьбы, передвигавшегося в коляске. Роль хоть и была замечена критиками, но не принесла артисту шумного успеха. Он пришел чрез год, когда режиссер Э. Казан перенес пьесу Т. Уильямса " Трамвай " Желание " на просторный экран. Брандо снова сыграл в нем Стенли Ковальского. Окрыленный успехом, Казан пригласил юного артиста на ключевую роль крестьянского главаря мексиканской революции Сапаты в свою последующую картину " Да здравствует Сапата! ". Фильм был удостоен премии Британской киноакадемии и Главного приза на v кинофестивале в Каннах.
После данных 2-ух настолько значимых актерских достижений предписания посыпались на Брандо со всех сторон. Он выбрал избрать одно снялся в роли юного бунтаря в кинофильме Л. Бенедека " Дикарь "( 1953). И не прогадал: кинофильм одномоментно сделал его кумиром молодежи, которая, подражая его герою, оделась в темные кожаные куртки, джинсы, заправленные в сапоги, невысоко надвинутые на глаза кепки и пересела на байки. Еще год спустя Брандо снялся в кинофильме Э. Казана " В порту ", где стиль шла об южноамериканской мафии. Роль принесла артисту премию " Оскар ". Это был пик славы юного артиста.
В движение нескольких лет после " Оскара " Брандо снимался в фильмах, в которых варьировал свои давние фортуны: " Дезире "( 1954), " Парни и девчонки "( 1955), " Чайный домик августовской луны "( 1956), " Сайонара "( 1957), " Молодые львы "( 1958). Тогда же поменялась и собственная жизнь артиста он женился. Причем это явление более смахивало на анекдот.
Дело в том, что Брандо постоянно нравились восточные красавицы, и на одной из них он в конце концов и решил жениться. Девушку звали Анной Кашфи, он познакомился с ней в столовой студии " Парамаунт ". Анна представилась Марлону как дочь индусского брахмана, чем сразила его в наиболее сердечко. Для Брандо это было как пароль, благодарячему уже чрез месяц после знакомства он сделал девушке предписание. Свадьбу сыграли в Нью Йорке 11 октября 1957 года. И вот там ужасная истина открылась перед Брандо. В разгар развлечения к нему водинмомент подошел подвыпивший мужчина в поношенном пиджаке и внеспредложение расцеловаться. " С какой-никакой это стати? " опешил Брандо. " Как с какой-никакой: я отец вашей жены! " ответил мужчина. Брандо чуток удар не хватил. Он кинулся к Анне, требуя разъяснений. Та и разъяснила: мол, никакая я не индуска, а иранка, дочь механика автобусов из Уэллса. После таковых слов впору было аннулировать свадьбу, но Брандо этого не сделал: жена уже носила в себе его малыша.
В 1958 году на свет возник первенец Брандо сын Кристиан. А чрез некотороеколичество месяцев после его рождения Анна подала на развод устала от мужниных загулов. Как скажет она потом: " Когда мы познакомились, Марлон казался человеком робким и ласковым. Но после свадьбы, а вособенности после рождения сына он поменялся полностью. Издеваясь нужно мной, показывая свою дьявольскую администрация и целый произвол, он получал от этого удовольствие. Я втомжедухе была очевидцем его двойных сексуальных наклонностей. Он приводил в дом парней и дам и на моих очах занимался с ними любовью.
Брандо решил убить меня, тяпнуть, как муравья. Он выбросил меня из дому, воровски отобрал Кристиана и, применяя дружбу с авторитетными людьми, сотворил кругом меня вакуум. Никто в Голливуде не желал более давать мне работу. Я была обязана существовать в фургоне на небольшую социальную пенсию... ".
Кстати, в холостяках Брандо проходил непродолжительно, таккак недавно до развода познакомился на Суматре с подлинной индонезийкой Мовитой Кастанедой. Она стала его 2-ой супругой и родила ему 2-ух деток: сына и дочь.
Что касается творчества Брандо, то в конце 50 х он брал маленький тайм аут сроком на два года. Причем не без скандала. Что же вышло? Актеру предложили ключевую роль в историческом боевике, которая ему категорично не приглянулась. Он отказался сниматься, и кинокомпания подала на него в суд. Тот признал Брандо виновным и принудил его выплатить огромную неустойку за срыв съемок. После этого артист заявил, что лапти его более не станет на съемочной площадке. Однако ему хватило 2-ух лет, чтоб остыть и снова возвратиться в кинематограф.
В 1961 году Брандо принял предписание ветерана Голливуда Льюиса Майлстоуна сняться в его новеньком кинофильме " Мятеж на " Баунти ". Причем, давая родное единодушие на роль в этом кинофильме, артист преследовал и собственную мишень: зная о том, что съемки будут проскочить на Таити, он рассчитывал поддеть там какую нибудь аборигенку. И вправду подцепил. Его любимой стала партнерша по ленте таитянка по имени Тарита. Она смогла так сразить фантазия артиста повесы, что он из-за нее кинул Мовиту с детьми. Вскоре Брандо и Тарита поженились, желая это было занятием непростым. Мэр Лос Анджелеса лишь со другого раза дал родное " благо " на женитьбу, таккак в первый раз жена пришла на церемонию... в одной набедренной повязке с венком цветов на шее. За пару лет молодожены отковали еще 2-ух деток сына и дочь.
В середине 60 х Брандо прикупил гряду островов недалеко от Таити, выложив за них 20 миллионов баксов. На полуострове у него были 4 дома: три в пригороде главногогорода Папеэте, у самой кромки океана, и один на атолле Тетиароа. Однако скоро тихая домашняя жизнь вдалеке от цивилизации наскучила Марлону, и он снова загулял. Чуть ли не все свободное время артист стал определять походам в общественные дома и стриптиз бары. В одном из крайних он повстречал танцовщицу Франс Нгуен, и в 1970 году та родила ему еще одну дочь Шайенн.
В 60 е годы Брандо снялся в десятке различных по жанру картин: " Некрасивый американец "( 1963), " Моритури "( 1965), " Аппалуза "( 1966), " Отражение в золотом оку "( 1967), " Кэнди "( 1968). Однако самой значимой работой артиста в том десятилетии стала лента Артура Пенна " Погоня "( 1965), где Брандо сыграл роль шерифа Колдера. Все другие ленты были перепевами, нередко не самыми наилучшими, его бывших работ. Многие оценки тогда поторопились победить артиста в тираж: мол, он свои звездные роли уже отыграл. Однако они ошиблись деяния с " Крестным папой " показала обратное.
Видимо, сам Брандо отлично разумел, какого уровня роль ему досталась и что она может снова вынудить заговорить о нем всю киношную общественность. Поэтому на съемках " Крестного отца " он вел себя очень мягко, желая до этого за ним ходила известность капризного актера. Здесь же он полностью сошелся во взглядах с Копполой. Их созидательный тандем был так мощным, что когда управление студии решило сменить Копполу иным режиссером( съемки кинофильма стали внезапно шибко дорожать), Брандо встал на его охрану. " Если уберете Копполу, то и я не задержусь! " заявил артист. И студийные боссы решили не дерзать.
На роль Корлеоне младшего Майкла были перепробованы некотороеколичество артистов, но в конце концов остановились на юном театральном артисте Аль Пачино. Причем почтивсе в съемочной группе возражали против его кандидатуры, но режиссер смог его отстоять. И, как оказалось, не ошибся.
Биографическая ссылка.
Аль Пачино( настоящее имя Джеймс Альберт Пачино) родился 25 мая 1940 года в пуэрториканском гетто Нью Йорка. Его отец сицилиец Сальваторе работал страховым представителем и ушел из семьи, когда Пачино было только два года. После этого мама мальчика Роуз переехала с ним к собственным родителям, проживавшим в не наименее скудном и криминогенном микрорайоне Южном Бронксе. Там она устроилась на работу, передоверив воспитание сына собственным родным: мамы, прабабушке и двум теткам. Их забота над ребенком была полной ему даже невозможно было одному вылезти на улицу. За это ровесники отдали Пачино кличку Санни( Сынок). Но потом юноша скоро наверстал упущенное. В 9 лет он уже начал дымить, в 10 растерял безукоризненность, в тринадцать пристрастился к алкоголю. Вполне обычный комплект " добродетелей " мальчишки из неблагополучного района.
В школе Пачино обучался из рук вон нехорошо ему было скучно. Единственным светом в окошке для него была вероятность ходить перед одноклассниками со своими байками. Вот где Пачино практически преображался: он с воодушевлением вешал ровесникам лапшу на уши, рассказывая о собственной шикарной жизни на родительской ферме, где у него было аж 10 собак и собственная лошадка. Дети, развесив уши, ему веровали. Еще одним увлечением Пачино были воскресные походы в кинозал с мамой. Вернувшись оттуда, он собирал на кухне собственных домочадцев и великолепно демонстрировал им все, что увидел на экране. Это были первые уроки актерского мастерства грядущей звезды Голливуда.
Родные Пачино делили его интерес художеством и всеми мощами пытались помочь в нем эту влюбленность. В день, когда парню стукнуло 14 лет, они преподнесли ему презент сводили его в реальный театр, да еще на чеховскую " Чайку ". Правда, итог вышел, прямо скажем, внезапный. Увиденное так потрясло фантазия именинника, что он решил кинуть школу и, по совету мамы, податься в актеры, поступив в Нью Йоркскую школу драматического художества. В разгар учебы в школе драмискусства у Пачино тяжко заболела мама и ему довелось синхронно учебе еще и действовать, чтоб вынуть средства на медикаменты. Он перепробовал оченьмного профессий: был торговцем газет, чистильщиком обуви, портье и т. п. В 17 лет Пачино вдрызг разругался со своими родственниками и чуть не угодил в психиатрическую больницу. После скандала он ушел из дома и начал самостоятельную жизнь.
Окончив театральную школу, Пачино не сумел пробиться ни в один из театров в качестве артиста, зато устроился туда охранником, а попутно и уборщиком. Получал бесценок и, чтоб не тратиться на завтраки и обеды, принуждал себя дремать до 4 часов вечера, после что сходу отправлялся на работу. Но скоро был изгнан оттуда за нерасторопность. После этого судьба занесла его в известный Карнеги Холл, где Пачино получил обязанность билетера. Но и там не замешкался. После нескольких случаев, когда он сажал созерцателей на посторонние места, его уволили.
Все свободное время грядущий артист проводил в кружку товарищей, которых невозможно было именовать благоприятными. Как и он сам, все они были " детьми гетто " и водили соответствующий образ жизни: нагружались алкоголем, задирали прохожих. Как результат: в 20 лет Пачино чуть не загремел в тюрьму. Произошло это после такого, как он с 2-мя дружками катался на каре и был задержан милицией. Криминала в этом не было, но за поясом у Пачино копы отыскали заряженный пистолет. Впрочем, в милиции не стали разжигать из мухи слона, и дело ограничилось штрафом в 50 баксов. Правда, для нищего Пачино эта сумма была астрономической. А год спустя у него погибла мама. Эта погибель оказалась для грядущего артиста ужасным ударом. По его же словам: " Она была самой ключевой дамой в моей жизни. Ее уничтожила бедность. Если бы успех пришел ко мне ранее, я бы ее выручил ".
Какое то время после погибели мамы Пачино катился по наклонной плоскости пил горькую. Но потом, вспомнив наставления покойной, которая желала, чтоб ее сын стал артистом, взялся за ум. В середине 60 х его приняли в один из маленьких бродвейских театров, где ему выплачивали 125 баксов в недельку. Однако уже чрез два года имя Пачино стало отлично понятно в театральном мире Нью Йорка, он даже был удостоен нескольких популярных премий. Правда, в финансовом плане ничто от этого не выиграл, зато завел себе любовницу театральную актрису Джилл Клайберг. Невеста была удачная: любой месяц отец присылал ей 200 баксов, на какие они с Пачино в главном и жили. Как упоминает сам артист: " Джилл снималась в телесериале " В поисках завтра ". Я ни разу не видел ни одной серии, но помогал ей ориентироваться с значением, а это уже кое что! К тому же я пытался не тревожить ее, когда возвращался в 4 утра, таккак ей доводилось рано выздоравливать... ".
В 1969 году Пачино дебютировал в кино в кинофильме Фреда Коу " Я, Натали ", сыграв крошечную роль, которую фактически никто не увидел. А год спустя он осуществил свою первую огромную роль наркомана в ленте Д. Шацберга " Паника в Нидл саде ". Получил ее юный артист благодаря продюсеру кинофильма Доминику Дюнну, который случаем увидел его в спектакле " Носит ли тигр галстук ". Вообще к кино Пачино относился равнодушно, полагая его наименее высочайшим видом художества, ежели театр. Поэтому и не носился по студиям в поисках хотькакой, даже самой завалящей роли. Вот отчего, когда в 1971 году к нему обратился юный режиссер Фрэнсис Форд Коппола с предложением проиграть роль Майкла Корлеоне в " Крестном папе ", Пачино отнесся к этому свежо. А когда в результате согласился, взбунтовалось управление студии " Парамаунт ", заявившее: " Он же коротышка! "( рост Пачино 160 см). Боссы желали дать роль Джеку Николсону. Однако Коппола настоял на собственном.
Отметим, что в различие от Брандо с Пачино у Копполы дела сначала недостаточно походили на дружественные. Говорят, из за такого, что артист нехорошо знал контент и всячески показывал, что он на съемках человек беспорядочный, Коппола именовал его за глаза " ублюдком ". Затем по ходу съемок эта вражда равномерно улетучилась. Позднее Коппола скажет: " Аль был велик от главного до крайнего кадра. Он смог одарить нынешний персонаж поистине шекспировской глубиной и значительностью. Он не играл ужасного бандита с пушкой. Он играл человека, для которого жестокость и кровь были образом жизни, позицией, философией... ".
Во время съемок в " Крестном папе " Пачино получил новейшую влюбленность. От него тогда ушла Джилл Клайберг, уставшая от его пьянства( она вышла замуж за сценариста Дэвида Рэйба), и он сошелся с Дайан Китон, которая выполняла в " Крестном папе " роль супруги его богатыря Майкла Кей Адамс. Заметим, что еще в конце 60 х у них уже был маленький роман, после что они на некое время утратили друг друга из вида. Но в начале 70 х судьба снова свела их совместно. На тот момент сердца обоих оказались вольными( у Дайан до этого были короткие, но бурные романы с артистом Уорреном Битти и режиссером Вуди Алленом, у которого она снялась в нескольких фильмах), и Пачино уговорил Китон перебраться существовать к нему.
Кстати, съемки в одном кинофильме не доставили Пачино нималейшего наслаждения. По его же словам:
" Сниматься в одном кинофильме со собственной подругой не чрезвычайно то огромное наслаждение. Каждая деталь, которая проистекает дома, может воздействовать на твою работу. И не станет никакой способности об этом забыть. А чтоб привычно действовать, необходимо обладать вероятность подключить родное фантазия и тихо выключиться от только остального ".
Съемки кинофильма были в самом апогее, когда случилась катастрофа с человеком, имевшим известие к творению данной картины, Джозефом Коломбо. Причем катастрофа чем то подсказывала то, что приключилось с доном Корлеоне в кинофильме, его расстреляли прямо на нью йоркской улице. Случилось это 28 июня 1971 года, когда Коломбо обязан был участвовать в следующем праздновании Дня итало южноамериканского целостности, который проводила сделанная им Лига. В тот понедельничный день он приехал к месту проведения митинга, получился из машинки и направился к массе демонстрантов. В этот момент от толпы отделился человек( это был киллер мафии Джером А. Джонсон, выдававший себя за фоторепортера) и разрядил в голову мафиозного шефа собственный пистолет. В протест телохранители Коломбо выхватили свои пистолеты и практически изрешетили киллера.
Самое увлекательное: неглядя на то что пули угодили в голову Коломбо, он остался жив. Однако царапины оказались так суровыми, что о обычном функционировании организма не было и речи раненый перевоплотился практически в растение и в таком состоянии прожил еще 7 лет.
Естественно, после этого варианта всех мучил вопрос: кто же является заказчиком правонарушения? Поначалу все сходились во мировоззрении, что предлогом к покушению послужила ретивость Коломбо на имиджмейкерском поприще. Дескать, ряд мафиозных боссов сочли тот пиар, который создавал кругом мафии Коломбо, очень рискованным для себя. Роль устранителя Коломбо брал на себя мафиозный шеф Джо Галло по прозвищу Безумный Джо( кстати, Голливуд изобразил его в начале 70 х в кинофильме " Банда, которая не умела ловко палить "), у которого были прежние " непонятки " с Коломбо. Но в 1974 году журналист Дэвид Чендлер( владелец Пулитцеровской премии) афишировал другую версию. Согласно ей, Коломбо пострадал за свою несдержанность по отношению к Карло Гамбино прообразу " Крестного отца ". Во время одной из встреч потерявший голову Джо влепил Карло пощечину. Пять недель спустя оскорбителю отомстили самым ожесточенным образом, сделав из него растение( вспомним, что и в " Бригаде " 1-го из товарищей Саши Белого Фила в выполнении Владимира Вдовиченкова поняла та же участь: он вторую половину картины играл " растение ", прикованное к больничной койке).
Тем порой 11 марта 1972 года состоялся премьерный показ кинофильма " Крестный отец ".
В нынешних веб источниках о первой доли кинофильма произнесено последующее:
" Крестный отец " криминальная сага, рассказывающая о нью йоркской сицилийской мафиозной семье Корлеоне и охватывающая период 1945—1955 годов.
Действие кинофильма наступает летом 1945 года во время грандиозного приема в доме головы семьи дона Вито Корлеоне( Марлон Брандо), выдающего замуж свою дочь Констанцию( Талия Шайер). Дон Корлеоне воспринимает пожелания и выслушивает просьбы собственных товарищей и партнеров, с которыми те обращаются, таккак, как настоящий сицилиец, Корлеоне не может отказать в просьбе в день женитьбы собственной дочери.
В это время вернувшийся со Второй вселенской борьбы его возлюбленный сын Майкл( Аль Пачино), герой борьбы, гордость семьи, обещает собственной подруге не учиться ожесточенным семейным делом.
Дон Корлеоне ведет дела по старым правилам, но наступают другие эпохи, и возникают люди, желающие поменять сложившиеся порядки, и на дона Корлеоне совершается покушение, заставившее Майкла, до этого момента державшегося в стороне, зайти в семейные дела.
Майкл собственно убивает соперника из клана Солоццо и коррумпированного полицейского Макласки, совершивших покушение на дона Корлеоне. Он равномерно какоказалось все более и более вовлеченным в бизнес семьи и в конце концов после погибели отца и смерти старшего брата Сонни какоказалось во голове преступного синдиката ".
Создатели кинофильма:
Фрэнсис Форд Коппола режиссер;
Марио Пьюзо, Фрэнсис Форд Коппола создатели сценария;
Гордон Уиллис инструктор;
Нино Рота автор;
Альберт Рудди продюсер.
В основных ролях:
Марлон Брандо дон Вито Корлеоне;
Аль Пачино Майкл Корлеоне;
Джеймс Каан Сантио " Сонни " Корлеоне;
Джон Казале Фредерико " Фредо " Корлеоне;
Роберт Дюваль Том Хэген, приемный сын дона Вито;
Стерлинг Хэйден капитан милиции молоток Макласки;
Джон Марли Джек Вольц, голова студии в Голливуде;
Ричард Конте дон Эмилио Барзини, голова семейства Барзини;
Алекс Рокко Мо Грин, давнишний компаньон семьи Корлеоне;
Эл Леттери Верджил " Турок " Солоццо, дилер, занимающийся импортом наркотиков;
Виктор Рендино Филипп Татталья, голова семейства Татталья;
Том Роскви Рокко Лампоне, боевик;
Дайан Китон Кей Адамс, подружка Майкла;
Симонетта Стефанелли Аполлония Вителли Корлеоне, первая супруга Майкла;
Талия Шайер Констанция " Конни " Корлеоне Рицци, дочь дона Вито и Кармеллы Корлеоне;
Джиани Руссо Карло Рицци, муж Конни;
Аль Мартино Джонни Фонтейн, известный певец, крестник дона Вито Корлеоне;
Моргана Кинг Кармелла Корлеоне, супруга дона Вито;
Ричард Брайт Аль Нери, телохранитель Майкла.
Награды:
" Оскар " 1973. Фильм выдвигался в 11 номинациях, одолел в 3-х: " Лучший кинофильм "( драма), " Лучшая мужская роль "( Марлон Брандо), " Лучший приспособленный сценарий ".
" Золотой глобус " 1973. Фильм выдвигался в 7 номинациях, одолел в 5: " Лучший кинофильм "( драма), " Лучший режиссер "( Фрэнсис Форд Коппола), " Лучшая мужская роль "( Марлон Брандо), " Лучший сценарий ", " Лучший саундтрек ".
" Британская академия " 1973. Фильм выдвигался в 5 номинациях, одолел в одной: " Премия имени Энтони Эскуита за приобретение в разработке музыки к кинофильму ".
" Крестный отец " возвращал известность Марлону Брандо. Как писали тогдашние газеты, данной значением артист перевернул все обычные представления об видах гангстеров на экране. Однако приобретение " Оскара " сопровождалось звучным скандалом, в котором оказалась замешана крупная политика. А вышло последующее.
Весной 1973 года, когда проходила церемониал награждения, вся Америка следила за событиями в поселке Вундед Ни, где группа индейцев племени дакота держала осаду от армии и милиции, требуя от правительства расследования беззаконий, творимых Комиссией по делам индейцев. Правительство пробовало силой вынудить осажденных уложить орудие, чем вызвало бурю протеста по всей стране. И одним из первых в охрану индейцев выступил Марлон Брандо. Он отказался появиться на церемонию вручения " Оскара " и вместо себя прислал дочь индейского главаря племени апачи и актрису Сашин Литлфезе( Маленькое Перо). Она прочитала высказывание Брандо, в котором тот осуждал родное руководство за многолетнюю дискриминацию коренного народонаселения Америки.
Отметим, что в том же 1973 году имя Брандо снова окажется в эпицентре скандала, но сейчас уже творческого. Тогда на экраны решетка получился следующий кинофильм с его ролью " Последнее танго в Париже " Бернардо Бертолуччи, который в ряде государств был запрещен для показа из за сцен неприкрыто сексуального нрава. И желая хозяйка лента была признана большинством критиков как шедевр, но шлейф скандальной славы кругом нее не утихал почтивсе годы.
Но вернемся к " Крестному папе ".
В различие от Брандо, иной соучастник кинофильма из числа артистов Аль Пачино никаких официальных лавров не снискал. Однако сам артист особенно не унывал, таккак внакладе не остался, заработав за роль Майкла Корлеоне полностью солидные по его меркам средства 35 тыщ баксов.
На триумфальной премьере " Крестного отца " посетил и Джо Галло, который вообщем был приверженцем богемной жизни и непрерывно вращался в актерских кругах. Например, после выхода в свет кинофильма " Банда, которая не умела ловко палить ", где его изобразили в виде глуповатого мафиози Кида Сэлли Поламб, Галло отыскал силы позвать к себе домой на ужин исполнителя данной роли Джерри Орбаха с супругой и ни однимсловом не проговорился о собственной обиде. Во время этого рандеву краски были практически очарованы владельцем дома. Они нашли, что Галло мог со знанием дела новости разговор о таковых писателях, как Сартр, Камю, Кафка и Хемингуэй.
Итак, Галло, как и почтивсе знатные мафиози, был на премьере " Крестного отца ". А спустя 27 дней после этого его нашла пуля киллера. Причем приключилось это аккурат в важный для Галло день он подмечал родное 43 летие. Дело было в рыбном ресторане " Раковина Умберто ", в котором, по сердитый иронии судьбы, киношные гангстеры стреляли в богатыря Марлона Брандо в " Крестном папе "! Таким образом, реальность с точностью повторила версию кинематографистов.
В тот день Галло забавлялся в ресторане все с теми же Орбахами, а втомжедухе комедийным артистом Дэвидом Штейнбергом и его женой, обозревателем светской хроники Эрлом Вилсоном и его секретаршей. В разгар развлечения в ресторанчик вошли четыре парней, какие без каждых слов достали пистолеты 38 го калибра и разрядили их в именинника и его телохранителя. Все было довольно за некотороеколичество секунд. По счастью, никто из присутствующих, несчитая самого Галло и его секьюрити, не пострадал. В мафиозных кругах разговаривали, что это была расчет за покушение на Джозефа Коломбо. На похоронах погибшего его сестра Кармелла сказала зловещую фразу: " Улицы покраснеют от крови, Джо ". И они вправду покраснели. Как пишут У. Бальзамо и Д. Карпоци:
" В день похорон ассистент Коломбо Дженарро Чиприо был зарезан гангстерами. Через некотороеколичество дней еще четыре злодеев погибли от взрыва бомбы.
Убийства длились постоянно в движение нескольких недель, покуда счет не завоевал дюжины погибших...
Новая битва меж группировками Коломбо и Галло не могла быть прекращена за столом переговоров, поэтому что Карло Гамбино не желал выводить мир до такого, как обе стороны обескровят и убьют друг друга. Семейство Гамбино даже поставляло орудие и боеприпасы воюющим граням.
Логика такового поведения была явна. Чем более они поубивают друг друга, тем меньше противодействия Карло Гамбино повстречает, когда станет прибирать к рукам оба семейства.
Гамбино подошел впритык к достижению собственной цели ранее, чем чрез три месяца после убийства Джо Галло, когда Томас Эболи, один из 3-х боссов, наследовавших семейство Вито Дженовезе в 1969 году, был застрелен на улице в Бруклине.
Из оставшихся управляющих клана остались лишь Джерардо Катена и Майкл Миранда. Но Катена был арестован, судим и приговорен к отбыванию срока за рэкетирство. А Майкл Миранда, семидесяти восьми лет, был очень стар, чтоб воспрепятствовать чему бы то ни было.
Так Гамбино прибрал третье семейство под собственный контроль. Оставалось еще два.
Началась волна убийств остальных мафиози, чтоб запугать членов 2-ух оставшихся семейств Луккезе и Бонанно.
Семейство Луккезе получило обращение главным и сходу сдалось, после такого как его управляющий Кармине Трамунти пришел к выводу, что не желает в предстоящем обладать дело с Гамбино. Вскоре после этого голова семейства Бонанно Натале Эвола совместно с Филиппом Растелли и Джозефом де Филиппо втомжедухе отдали ведать Карло Гамбино, что они совсем согласны играться " правдиво и прямо " отведенную для них роль в его команде.
ныне Карло Гамбино стал так всесильным, что ни одно иное семейство на всей местности США не могло противоречить ему.
Так он стал новеньким capo di tutti capi всей мафии " боссом всех боссов " главным после Сальваторе Маранзано, который был убит в 1931 году... ".
Все эти мафиозные разборки лишь добавили лишнего ажиотажа кругом проката " Крестного отца ". Он продолжал родное триумфальное путешествие по Америке, а позже и по Европе. Успех от кинофильма затмил все ожидаемые прогнозы. Уже за первые три недели южноамериканского проката головка собрала 80 миллионов баксов, а за месяц показа эта цифра перевалила за 100 миллионов. Заметим, что известный кинофильм " Унесенные ветром ", который роднит с " Крестным папой " то, что это также домашняя( но не гангстерская) сага, собрал 80 миллионов баксов в движение... 30 лет. А " Крестный... " ухитрился это изготовить за три недели! Более такого: таковых характеристик в Америке не достигал ни один кинофильм на криминальную тему. Даже " Американский связной " фаворит проката 1971 года и владелец " Оскара " 72.
В Советском Союзе " Крестного отца " демонстрировать никто не задумывался, желая на первый взор это видится странным: таккак в кинофильме стиль шла о мафии, которая расцвела пышным цветом у главного стратегического врага СССР США. Казалось бы, вот он, предлог излишний раз представить русским людям то, какая в Штатах сложилась больная ситуация в криминальной сфере. Но кинофильм до нас так и не дошел( разве что его копию вертели для узких кругов киноведов в Госфильмофонде, чтоб они позже сумели эту ленту раскритиковать).
Одна из первых широких публикаций о " Крестном папе " в СССР возникла на страницах ежегодника " На экранах решетка "( 1975 год). Автор Ян Березницкий. Он разъяснил фактор непоказа этого кинофильма у себя на отчизне идеализация мафии. Цитирую:
" В неторопливости и обстоятельности, с какими ведется в кинофильме повествование, имеется своя красота. Это та замедленность и та обстоятельность, какие приличествуют, казалось бы, никак не гангстерскому кинофильму( в базе сюжета " Крестного отца " неоднократно примененный в южноамериканских гангстерских фильмах мотив деяния кровавого соперничества 2-ух синдикатов преступников), а добропорядочной домашней хронике...
" Крестный отец " представляет собой( по жанру) слияние, казалось бы, несоединимого: добропорядочной домашней хроники с кровавым гангстерским фильмом. Розового с черным. Ибо ежели продлить перечисление и остальных причин, способствующих, как принято полагать, зрительскому успеху, то окажется, что " Крестный отец " или вообщем ими не владеет, или владеет никак не в большей ступени, чем 10-ки и сотки остальных кинофильмов.
И лишь одно качество ленты делает ее неповторимой та амальгама розового и темного, домашней хроники и гангстерского кинофильма, о которой упомянуто больше... Фильм полностью мог бы перемещать заглавие " Жизнь с папой ": он также об папе бизнесмене, который верховодит в кружку собственной семьи. Только его бизнес особенного характеристики...
Но дело не лишь в том, что Пьюзо и Коппола скрестили гангстерский кинофильм с домашней хроникой. В этом отношении у них, кстати, был предшественник: происходивший на экраны недавно до " Крестного отца " кинофильм Роберта Олдрича " Банда Гриссома ". Уникальность предложенной ими формулы состояла в том, что семья гангстеров стала в " Крестном папе " как воплощение всех мыслимых семейных добродетелей.
В " Крестном папе " семейные добродетели клана Корлеоне способны начать у среднего южноамериканского созерцателя восторг и умиление.
А то, чем дон Корлеоне и его сыновья занимаются( обязаны учиться) вне дома, во первых, проистекает вне дома, а во других, содействует вящему благоденствию и процветанию данной примерной южноамериканской семьи.
Социологи издавна направили интерес на то, какую гигантскую роль в формировании и упрочении так именуемого " южноамериканской мифа " играет культ семьи, семейного источника. Семьи как основополагающего вещества такого житейского уклада и той публичной философии, какие принято( в Соединенных Штатах) называть американизмом...
Нельзя не договориться с кинообозревателем южноамериканского еженедельника " Ньюсуик ", что ежели Брандо вложил в выполнение роли благопристойного гангстера предпринимателя всю свою гражданскую влечение, всю политическую энергичность крайних лет, то Коппола толковал тему кинофильма наиболее мягко. Главным для него было кристально формальное сравнение сцен жестокости и давления с идиллически благостными семейными сценами... ".
Кстати, Брандо единый из соучастников кинофильма, кто не побоялся во всеуслышание огласить на всю Америку, что их лента это констатация такого, что мафия является натуральным составляющей жизни капиталистического вида жизни. По его словам:
" Я размышляю, что этот кинофильм совершенно не о мафии. В нем идет стиль, мне видится, о самой философии предпринимательства, характерной представителям больших компаний. Мафия как невозможно лучше характеризует образ наших капиталистов. Дон Корлеоне это обычный южноамериканский аристократ огромного бизнеса, который делает все вероятное для процветания собственной семьи и собственного класса. Его стратегия недостаточно чем различается от той, которую использует " Дженерал моторс " в борьбе со своими соперниками... ".
На волне громкого успеха " Крестного отца " руководители " Парамаунта " уже чрез год после выхода главного кинофильма решили снимать его расширение. Благо мафиозные борьбы, бушевавшие тогда в Нью Йорке, лишь подогревали энтузиазм сообщества к данной теме.
Режиссером 2-ой доли, несомненно, снова был выбран Коппола. Но тот внезапно наотрез отказался от роли в этом проекте. " Опять нужно станет идти на поклон к мафии, да и вы своими придирками меня довольно измотали ", заявил он гонцам со студии. Но крайние отлично знали, чем разрешено уломать строптивого режиссера. Миллион баксов и 13 процентов от проката решили проблему в подходящую для студии сторону.
На роль дона Корлеоне режиссер без каждых оговорок обозначал Марлона Брандо. Однако тот водинмомент попортил дела с " Парамаунтом ", выступив в охрану прав североамериканских индейцев и отказавшись собственно воспринимать премию " Оскар " за роль в " Крестном папе ". Студия ему этого не простила. Впрочем, и сам артист не очень горел желанием сниматься в продолжении: во первых, был оскорблен, что ему недостаточно оплатили за первый кинофильм, во других не желал играться в твердом гриме юного человека. Поэтому Копполе необходимо было безотлагательно находить заключение трудности. В результате во 2-ой доли кинофильма было решено поведать только о молодости дона Корлеоне, то имеется возникновение Брандо было уже добровольно. Роль юного дона Вито Корлеоне досталась юному артисту Роберту Де Ниро, для которого роль в этом кинофильме стало понастоящему звездным часом.
Биографическая ссылка.
Роберт Де Ниро родился в августе 1943 года в Нью Йорке в творческой семье его предки были художниками. Он обучался в школе на Гринич авеню( район Вест Виллидж) и, по свидетельству свидетелей, был воспитанником не особенно приметным. Из книг отдавал отличие дешевой литературе комиксам, какие глотал пачками. После шестого класса он попал в личную школу Элизабет Эрвин на Чарльтон роуд, но и там его успехи были малозаметны. Короче, рос полностью обыденным ребенком, в котором тяжело было отгадать грядущую звезду Голливуда.
Когда Роберт был еще ребенком, его предки приняли заключение развестись. Поскольку сын обожал обоих родителей, это явление стало для него реальным испытанием. Но вособенности шибко он стал мучиться, когда у его мамы стали возникать остальные мужчины, с которыми он никоимобразом не мог отыскать совместный язык. Больше только крови попортил парню некоторый живописец и эссеист Мэнни Фарбер, который в открытую говорил, что вытерпеть не может деток. У Роберта с ним были некотороеколичество стычек, в итоге что паренек даже обследовался у психотерапевта. Этой борьбе нервов положила конец мама Роберта она элементарно разорвала с Фарбером всяческие дела.
В 17 лет Роберт водинмомент заявил мамы, что собирается поступить в консерваторию Стеллы Адлер, чтоб обучаться на артиста( обучение там шло по системе Станиславского). Мать не стала противоречить, посетовав только, что задумка сына может не исполниться, таккак у Роберта не было аттестата об окончании школы( крайний год он обучался в обыкновенной школе и прогуливал уроки). Но сын заявил, что из-за актерства сходит на жертвы: станет навещать днем консерваторию, а вечером занятия в школе, чтоб заполучить свидетельство. Флаг тебе в руки, произнесла мама. Кстати, свидетельство он так и не получил, но в консерватории доучился.
В Актерской студии Роберт познакомился с привлекательной девчонкой Салли Киркленд, которая скоро стала его подружкой. Их наиболее узкому сближению содействовали совокупные репетиции в доме у Роберта на Западной Четырнадцатой улице. Салли была одной из немногих, кто уже тогда веровал в то, что Роберт в будущем обязательно будет звездой. Она в открытую разговаривала ему об этом, и это было еще одной предпосылкой, из за которой они были совместно.
Дебют Роберта в кино состоялся в 1965 году: он сыграл крошечную роль в кинофильме французского режиссера Марселя Карне " Три комнаты в Манхэттене ". Роль досталась ему, в общем то, случаем благодаря тому, что он, живя какое то время совместно с папой в Париже, знал французский язык и мог заявить на нем пару связных фраз с экрана. Более большая роль досталась Роберту в ином кинофильме " Свадьба "( 1965) Брайана Де Пальмы( грядущего творца " Человека со шрамом " и остальных гангстерских кинофильмов), где он сыграл 1-го из дружков главного богатыря. За роль в крайнем Роберт получил собственный первый проф доход 50 баксов.
Примерно в 1963 году у Роберта возникла новенькая подруга. Ею стала выпускница Актерской студии Страсберга Шелли Винтерс. Их знакомство состоялось в баре на Восьмой авеню " У Джимми Рея ", куда Роберт пришел со собственной тогдашней пассией Салли Киркленд. Там же оказался друг Роберта, коротавший время со собственной подругой той самой Шелли Винтерс, которая на тот момент считалась уже настоящей голливудской звездой( в 1959 году она получила " Оскара " в номинации " Лучшая артистка другого плана " за роль в кинофильме " Дневник Анны Франк "). С главного взора Роберт влюбился в звезду и уже чрез пару дней после первой встречи отыскал вероятность столкнуться с ней опять. Шелли не опешила этому, таккак издавна привыкла к мужскому интересу. В конце концов меж звездой и 20 летним начинающим артистом появился роман.
Летом 1968 года, после множества безуспешных попыток воплотить собственный способность, Роберт вконцеконцов попал в бродвейскую постановку " Блеск, известность и золото ". Там у него было сходу некотороеколичество эпизодов: он играл бессчетных парней ключевой героини. Его забава была замечена, и газета " Виллидж Войс ", откликаясь на премьеру, писала: " Прекраснейшую забаву показывает Джин Ричардс в роли немой женщины, хорошей подруги Нолы, и вособенности Роберт Де Ниро в нескольких ролях любовников Нолы и остальных парней. Де Ниро делает нравы собственных героев совсем различными, отчетливыми... " После этого отзыва толпа повалила на спектакль, чтоб воочию убедиться в правильности газетного вывода. Так Роберт стал популярен на Бродвее. Кстати, его былая подруга Салли Киркленд первой пришла к нему за кулисы и произнесла, что сейчас то он буквально будет звездой. Другим фанатом таланта юного артиста был все тот же Брайан Де Пальма, который после спектакля пригласил Роберта на роль в собственном новеньком кинофильме " Приветствия ". Правда, роль была необыкновенная: маньяк, снимающий, как влюбленные парочки занимаются любовью.
На рубеже 70 х Роберт снялся еще в нескольких фильмах: " Песня Сэма "( 1969), " Кровавая мать ", " Привет, мамуля! "( оба 1970). Два первых кинофильма разрешено дерзко отнести к проходным, и только " Кровавая мать " благородна такого, чтоб побеседовать о ней наиболее тщательно, таккак это был первый актерский эксперимент Де Ниро в кинофильме про южноамериканских гангстеров.
Ленту снял Роджер Корман, который числился абсолютным владыкой кинофильмов категории " В ". Его новенькая головка была приуроченак знаменитой личности: известной гангстерше 30 х годов маме Кейт Баркер, которая сколотила с своими сыновьями банду и грабила банки на Среднем Западе. Роберт попал в этот кинофильм по протекции собственной любовницы Шелли Винтерс, которой досталась роль " мамы ". Именно Винтерс назначила на роли сыновей собственных знакомых, благодарячему логично, что Роберт также оказался в их числе он обязан был проиграть наркомана психопата Ллойда. Для такого чтоб лучше подходить виду наркомана, Роберту довелось нет нет, не подсесть на наркотики, а полезно поголодать, после что его лицо осунулось и обрело больной краска. Правда, и роль его оказалась самой короткой: Ллойд погибает от передоза одним из первых в банде.
Во время съемок 1-го из эпизодов произошел смешной инцидент. По сюжету герои Шелли и Роберта обязаны были удирать на машине от полицейских, при этом Шелли стреляет из автомата чрез заднее стекло, а Роберт ведет кар. Два оператора примостились в кузове, прикрепленном к багажнику кара. И вот съемка началась. Буквально с первых же мгновений машинку стало бросать из стороны в сторону, какбудто за рулем сидел опьяненный. С огромным трудом операторам получилось вести съемку, желая они совсем не были убеждены в том, что эпизод вышел. Они так и произнесли Роберту: " Мы не знаем, что вышло, таккак ты растерял контроль над машинкой. Может быть, создадим еще один дубль? " На что артист ответил: " Конечно, я растерял управление. Я таккак еще никогда не руководил машинку. У меня и прав то нет ". Можете себе доставить, как вытянулись физиономии операторов. Естественно, ничто копировать они не стали, и в кинофильм вошел тот самый-самый первый дубль.
Что касается отношений Роберта и Шелли во время съемок, то они были в самом зените. Причем Шелли в них выступала не лишь в роли любовницы, но и мамы юного артиста. Например, спросив о том, что ее любимый приобретает ничтожные средства за работу и практически сидит на бобах, она потребовала дарить ему средства желая бы на затраты, чтоб он не сидел полуголодным( умолять об этом сам Роберт стеснялся, да и гордый был чрезвычайно). Некоторые, смотря на их альянс, именовали Шелли " еврейской матерью Роберта ", что было неподалеку от правды.
После съемок в " Кровавой маме " Роберт возвратился на сцену, истина, уже не в Нью Йорке устроился в труппу бостонского театра " Тиэтр Компани оф Бостон ". Проработав там какое то время, он возвратился в Нью Йорк, чтоб в декабре 1970 года проиграть там в постановке собственной любовницы Шелли Винтерс под заглавием " Ночные сцены гулкой пассажирки ". Критики окрестили его забаву в ней " ошеломляющей ". Однако хвалы на хлеб не намажешь, и в финансовом отношении Роберту в ту пору доводилось горестно. Даже самая его удачная на тот момент роль в " Кровавой маме " не принесла ему сколь нибудь ощутимых валютных дивидендов. Жил он робко, в маленький квартирке на четвертом этаже, в доме на Западной Четырнадцатой улице, меж Гринич Виллидж и Челси, выплачивая за жилище 70 баксов в месяц. Чтобы хоть как то сближать концы с концами, ему доводилось браться за всякую, даже самую крошечную роль, какие ему давали в кино и театре.
В начале 70 х он записал на собственный счет еще некотороеколичество кинофильмов: " Думая о Дженнифер ", " Рожденный побеждать ", " Банда, которая не умела играться правдиво "( все 1971), " Бей в барабан медлительно ", " Злые улицы "( оба 1973). Два крайних кинофильма стали самыми успешными из только этого перечня. В них Роберт сыграл ключевые роли: в " Барабане " это был " дубоватый " бейсболист, в " Улицах "( их снял Мартин Скорсезе) гангстера Джонни Боя. Именно крайняя роль и принесла Роберту славу самого профессионального нью йоркского артиста истока 70 х и стала тем звездным билетом, по которому он вошел в святая святых в Голливуд.
Осенью 1973 года, когда " Злые улицы " вышли на экран, его и увидел Фрэнсис Форд Коппола, который готовился к съемкам продолжения " Крестного отца " и находил артиста на роль юного дона Вито Корлеоне. Собственно, это была не первая встреча режиссера и артиста. Еще в период подготовки к съемкам главного " Крестного отца " Роберт был утвержден на одну из ролей Поля Гатто. Но потом он пособственнойволе ушел из проекта, предпочтя второстепенной роли у Копполы ключевую роль в кинофильме Джеймса Голдстоуна " Банда, которая не умела играться правдиво ". А когда " Крестный отец " получился на экраны и собрал обильный сбор долларов и призов, Роберт, естественно, начал жалить локти от обиды, таккак его " Банда " оказалась дешевкой. Впрочем, не зря говорится: что ни делается, все к лучшему. Если бы Роберт сыграл в главном " Крестном папе ", то ему не досталась бы роль юного Корлеоне во другом, а конкретно эта роль сделает его по истинному известным.
Рассказывает биограф артиста Э. Дуган:
" Съемки ленты " Крестный отец 2 " начались 1 октября 1973 года. Пока Коппола с группой снимал сцены на озере Тахо, Де Ниро вступал в роль. Он уже прошел ускоренный курс итальянского языка и практически избавил собственный упор таккак крупная дробь его разговоров в кинофильме на итальянском.
Он начал съемки в кинофильме со сцен в Маленькой Италии в январе 1974 года, а заканчивал на Сицилии с апреля по июнь. Так же, как он сделал при работе над фильмом " Бей в барабан медлительно ", Де Ниро брал магнитофон и поехал в Палермо, к родным консультанта кинофильма, Романо Пианти. Де Ниро немало занимался с Пианти, но считал, что ему нужно самому услышать активный разговорный язык:
" Хотя сицилианцы чрезвычайно вежливы к вам как к путешественнику, у них имеется таковая изюминка следить за вами, не подавая вида, что наблюдают. Они вас имеютвсешансы тщательно выучить, а вы этого даже не заметите ".
Когда Де Ниро возвратился с Сицилии чрез полтора месяца, он поразил Пианти тем, как скоро смог поймать диалект и купить беглость речи.
" Если бы меня спросили, может ли артист за таковой маленький срок овладеть новейший язык, я вам ответил бы: " нет ". Ни за что. Это нереально. Но этот Де Ниро сделал невозможное! " заявлял Пианти.
Именно Де Ниро говорит в " Крестном папе " ставшую крылатой фразу: " Я сделаю ему предписание, от которого он не сумеет отрешиться ", разъясняя Бруно Керби свою стратегию на переговорах с " квартальным " мафиозным боссом. " Мой отец сделал ему предписание, от которого он не мог отрешиться ", а это слова Аль Пачино в роли Майкла еще из главного кинофильма. Итак, Де Ниро в роли юного Вито какбудто формирует " базу " для воспоминаний, уже озвученных богатырями первой доли. И примечательно, что эта выдумка Де Ниро одна из только только 3-х реплик на британском на протяжении только кинофильма.
Аль Пачино внеспредложение сбросить в кинофильме учителя Де Ниро, Ли Страсберга, в роли забулдыги Хаймана Рота. Первоначально эту роль планировали дать режиссеру Элии Казану, но он отказался. Так что, желая у них не было общих сцен, но Де Ниро оказался в одном кинофильме с тем самым человеком, который в родное время научил его искусству актерской забавы... ".
В разгар работы над " Крестным папой " в начале 1974 года Де Ниро был удостоен 2-ух значимых наград: за роли в фильмах " Банда, которая не умела играться правдиво " и " Злые улицы " он получил приз от " Кружка кинокритиков " и Национального сообщества кинокритиков как " Лучший артист другого плана ". Не " Оскар ", естественно, но все одинаково славно.
Тем порой в декабре 1974 года на экраны США получился " Крестный отец 2 ".
" Крестный отец 2 ": Состоит из 2-ух сюжетных рядов, одна, предваряющая содержание главного кинофильма, ведает о ранних годах жизни грядущего " крестного отца " дона Вито Корлеоне( Роберт Де Ниро), а 2-ая продолжает первый кинофильм и рассказывает о представителях новейшего поколения гангстерского клана Корлеоне сыне дона Вито Майкле и его окружении.
Майкл с партнерами превращает мафию, построенную по патриархальным, еще сицилийским законам, в очень прагматичную, твердую корпорацию, плавно интегрирующуюся в большущий бизнес Америки.
Это самый-самый твердый по манере кинофильм трилогии. В нем Майкл Корлеоне стает не лишь разумным стратегом, напоминающим собственного покойного отца, но и очень ожесточенным человеком: он не милует никого, даже личного брата Фредди, который по малодушию кинул его. На верный вопрос собственного приемного брата Тома Хэгена " Ты желаешь уничтожить всех? " Майкл даетответ: " Я не хочу уничтожить всех. Я хочу уничтожить всех собственных противников ". В результате от Майкла уходит даже его супруга, заявив ему на прощание: " У меня не осталось к тебе ни капли любви ".
Во 2-ой доли предпринята попытка низвергнуть тот образ жизни, которым живут члены мафии. Мы незабываем по главному кинофильму, каким был Майкл в собственной домафиозной жизни хорошим и любящим человеком. Даже когда он начал заходить в дела мафии и согласился уничтожить 2-ух противников отца, заказавших покушение на него, он еще не был настолько жесток. Во 2-ой серии это уже другой человек разумный, как его отец, но в то же время наиболее ожесточенный, чем он. Не зря 2-ая содержание в кинофильме это содержание юности Корлеоне старшего, хорошая содержание в кинофильме.
Однако, даже неглядя на попытку развенчания, это все одинаково кино романтическое и во многом надуманное. Потому что истинная жизнь мафии это все действительно иное. Об этом, кстати, некотороеколичество позднее расскажет широкой общественности агент ФБР Донни Браско( Джо Пистоне), внедренный в нью йоркскую мафию в 1976 году и пробывший там 6 лет( о его деятельности в Голливуде снимут кинофильм все с тем же Аль Пачино в роли 1-го из гангстеров). Как строчит К. Сифакис:
" Браско разъяснил разницу меж " Крестным папой " и подлинной мафией в кино гангстеров сочли очень неплохими. Реальная жизнь в мафии была груба, мелочна и корыстна. В кинофильме не были показаны внутренние дрязги, ересь, козни в борьбе за администрация. Донни Браско очевидно не отыскал это сообщество " почетным ". Как произнес капо Сони Блэк( в его банде работал Браско. Ф. Р.), который в конце концов был убит своими собратьями мафиози, " любой день кто то пробует освободиться от тебя и взятьвдолг твое пространство. Всегда нужно быть начеку. Каждый божий день сражение за администрация и пост "... ".
Но вернемся к " Крестному папе 2 ".
Создатели кинофильма:
Фрэнсис Форд Коппола режиссер и продюсер;
Марио Пьюзо, Фрэнсис Форд Коппола создатели сценария;
Гордон Уиллис инструктор;
Нино Рота автор.
В основных ролях:
Роберт Де Ниро дон Вито Корлеоне в юности;
Аль Пачино Майкл Корлеоне;
Джон Казале Фредерико " Фредо " Корлеоне;
Роберт Дюваль Том Хэген, приемный сын дона Вито;
Том Роскви Рокко Лампоне, боевик;
Дайан Китон Кей Адамс, супруга Майкла;
Талия Шайер Констанция " Конни " Корлеоне Рицци, дочь дона Вито и Кармеллы Корлеоне;
Моргана Кинг Кармелла Корлеоне, супруга дона Вито;
Ричард Брайт Аль Нери, телохранитель Майкла;
Ли Страсберг Хайман Ротт;
Майкл В. Гаццо Фрэнк Пентенджелли;
Гастоне Москин дон Фануччи, голова семейства Фануччи;
Донни Айелло Тони Розато;
А втомжедухе: Бруно Керби, Фрэнк Сиверо, Франческо Ди Сапио и др.

Награды:
" Оскар " 1975. Фильм выдвигался в 11 номинациях, одолел в 6: " Лучший кинофильм "( драма), " Лучший режиссер "( Фрэнсис Форд Коппола), " Лучшая мужская роль "( Роберт Де Ниро), " Лучший приспособленный сценарий ", " Лучшие декорации ", " Лучший саундтрек к драматическому кинофильму ".
" Золотой глобус " 1975. Фильм выдвигался в 6 номинациях, ни в одной не одолел.
" Британская академия " 1975. Фильм выдвигался в 3 номинациях, одолел в одной: " Лучшая мужская роль "( Аль Пачино).
Отметим, что для Роберта Де Ниро его награждение оказалось как гром посреди светлого неба он на него не рассчитывал. Поэтому он даже не приехал на церемонию и следил за ней по телеку из собственной квартирки в Нью Йорке. Каково же было его изумление, когда водящие огласили его фамилию. Получать заслугу за Роберта получился Коппола. Он произнес: " Я счастлив, что один из моих ребят получил приз. Я считаю Роберта Де Ниро выдающимся артистом и надеюсь, что он еще длинные годы станет скрашивать собой киноленты. Он, пожалуй, самый-самый одаренный артист на сейчас. Я не размышляю, что он сам соображает, как он неплох ".
А вот иному участнику съемок в этом кинофильме Аль Пачино не повезло: его опять " прокатили ". Он фигурировал в числе номинантов на сословие лучшего артиста, но его обошел Арт Карни, получивший статуэтку за роль в кинофильме " Гарри и Тонто ". В результате Пачино будетнеобходимо наслаждаться лишь премией Британской киноакадемии.
Однако после триумфа в " Крестном папе " режиссеры стали практически охотиться на Пачино, но он, как ни удивительно, выбрал отвергнуть большаячасть предложений. Театральная закваска не позволяла ему раскидывать собственный способность вправо и влево. Пачино снимался в одном кинофильме в год, приэтом играл различные роли. Среди его персонажей были и изгои сообщества, и служители закона. Так, он сыграл выпущенного из тюрьмы узника в " Пугале " Д. Шацберга( 1973), полицейского в " Серпико " Сиднея Люмета( 1973; премия " Золотой глобус "), былого бойца, ставшего налетчиком, в " Полдне гадкого дня " такого же С. Люмета( 1975). За роль в крайнем кинофильме Пачино станет удостоен нескольких наград: премии Британской киноакадемии, приза на xxiii кинофестивале в Сан Себастьяне.
Но вернемся к " Крестному папе ".
Успех 2-ой доли у массовой аудитории был некотороеколичество наименьшим, чем у первой. Правда, у продвинутой публики, а втомжедухе у мафии он вызвал еще болеезначительный фурор, чем первая дробь, и даже был удостоен премии " Оскар ". " Крестный отец 2 " прирастил количество симпатизантов " Коза Ностры " в южноамериканском сообществе. Кроме этого, оба кинофильма привнесли свою лепту и во взаимоотношения в самих мафиозных " семьях ", что, фактически, и добивались негласные кураторы кинофильма: Гамбино и Магаддино. Помните: они начали общее вливание новых сил в мафию( сотками стали переправлять из Италии в США юных сицилийцев, количество которых лишь в 1970—1971 годах достигло практически 1 тыщи человек), которым на новеньком месте нужен был " учебник жизни в мафиозной среде ". Таковым и обязан был начинать кинофильм " Крестный отец ". И он им стал, о чем рассказал подкомитету Сената США полицейский агент из штата Нью Джерси Роберт Делания. По его словам:
" Однажды группа мафиози обедала в ресторане с сыном шефа Джо Адониса Джозефом Дото. И он дал официанту целый карман двадцатипятицентовиков и отдалприказ, чтоб музыкальный робот играл без перерыва одну и ту же мелодию, музыкальную тему из " Крестного отца ". В движение только обеда они слушали одну и ту же музыку опять и опять...( напомним, что композитором кинофильма был итальянец Нино Рота. Ф. Р.).
Фильмы " Крестный отец, дробь первая " и " Крестный отец, дробь 2-ая " оказали воздействие на беззаконные " семьи ". Послужили толчком к развитию. Члены мафии глядели их по 3, 4 или по 10 раз. Они многому научились из этого кинофильма. Они пытаются существовать по его эталону... ".
А вот как обрисовал свои воспоминания от книжки и кинофильма в собственных воспоминаниях " Человек чести " узнаваемый мафиозный шеф Джозеф Бонанно:
" Это написано и снято на самом деле не о преступном мире и не о бандитах. Настоящая содержание домашняя гордость и собственная честь. Вот что сделало " Крестного отца " таковым известным. Он изобразил людей с острым ощущением кровного родства, нужного для выживания в безжалостном мире... ".
Две первые доли " Крестного отца " сделали родное дело: во первых, они драматизировали зло приметно смягчили плохое известие обычных людей к мафии, во других стали " учебником жизни " для членов мафии, вособенности для молодежи. Но, с иной стороны, эти киноленты принудили власти ужесточить влияние на организованную преступность, чтоб одолеть водинмомент возникшие симпатии обычных американцев к мафии. Однако тогда почтивсе считали, что продолжения " Крестного отца " не станет: мол, все уже произнесено, да и соц заказ выполнен. Но само время внесло конфигурации в эти планы 3-я дробь все действительно увидела свет. Но поначалу на экраны Америки вышло иное кино, которому суждено было начинать эпохальным в жанре гангстерского кинофильма, " Однажды в Америке " Серджио Леоне.
Как мы незабываем, сбросить этот кинофильм режиссер намеревался в начале 70 х, синхронно с " Крестным папой ". Но еврейская мафия высказалась против, и создатель книжки, по которой обязан был сниматься кинофильм, Гарри Грей затеял бодягу с авторскими правами. Эта деяния продолжалась до 1982 года, когда дело с экранизацией вконцеконцов двинулось с мертвой точки. И опять это было соединено с именованием шефа всех боссов " кошерной мафии " Мейером Лански, который являлся макетом главного богатыря кинофильма Давида Аронсона по прозвищу Лапша.
На тот момент Лански был уже глубочайшим стариком( в 1982 году ему исполнилось 80 лет) и, по сути, отошел от мафиозных дел. Он жил в кружку собственных внуков, а по вечерам обожал глядеть телек и декламировать. И еще он обожал вспоминать свои детские годы, проведенные в трущобах Нью Йорка. Все знали, что существовать Лански осталось непродолжительно, благодарячему спешили порадовать его фильмом, где стиль велась о дружестве еврейских мальчишек, какие из грязи поднялись в князи( то же наиболее когда то сделал и Лански). Поэтому в том самом 1982 году Серджио Леоне было разрешено запуститься с фильмом " Однажды в Америке ". После 11 летних мытарств! На роль Давида Аронсона по прозвищу Лапша был приглашен Роберт Де Ниро, который сыграл ключевую роль в " Крестном папе 2 ". Читаем у биографа артиста Э. Кугана:
" Однажды в Америке " это рассказ о взлете и падении 2-ух товарищей детства, Дэвида по прозвищу Лапша и Макса, какие прокладывают собственный актуальный путь чрез гангстерские круги. В различие от " Крестного отца " кинофильм Леоне разворачивается на фоне жизни еврейской беззаконной сортировки, так заявить, " Кошер Ностра ". Сперва Леоне задумывался сбросить разных именитых в прошедшем артистов гангстерского кино в нескольких ролях другого плана. Гленн Форд, Генри Фонда, Джордж Рафт и Джин Кэбин согласились взять роль. Но в окончательном счете Леоне решил снимать лишь современных артистов...
По роману Грея, образ Дэвида Аронсона Лапши был как бы составлен из портретов 2-ух самых авторитетных в южноамериканском гангстерском мире людей Багси Сигела и Мейера Лански. Сигел был человеком, мечтавшим выстроить Лас Вегас, а наиболее рассудительный Лански претворил эту мечту в практическую действительность. Де Ниро опять подошел к занятию со всей серьезностью. Он обратился за поддержкой к собственному приятелю диск жокею Джерри Блаватту из Филадельфии. Блаватт знал гангстера по имени Никодимо Скарфо по кличке Маленький Ник. Де Ниро попросил Блаватта, не мог бы Скарфо уладить ему навстречу с Лански, который все еще был жив в то время. Скарфо отказался, и Де Ниро не стал требовать.
" Почему Де Ниро? разъяснял Леоне собственный отбор. Я считаю Боба не столько артистом, насколько воплощением хотькакого персонажа, которого он играет. Пока он не ощутит себя в " посторонний шкуре ", мы не можем снимать. У нас с ним один и тот же недочет. Мы увлечены деталями и маниакально стремимся к совершенству. Мы снимали 6 месяцев, и я перебрал почтивсех огромных артистов, но я счастлив, что в конце концов сделал таковой отбор. Я нахожу, что американские исполнители непосредственны, но нет никого лучше Де Ниро, который и приготовленный, и конкретный сразу ".
Хоть Леоне и был уверен, что у него с Де Ниро немало всеобщего, он давал существенно меньше свободы собственной звезде, чем некие остальные режиссеры. Скорсезе и Де Ниро могли жить по нескольку часов, обсуждая сцены, но так было, естественно, не со всеми. Фрэнсис Коппола, к образцу, элементарно уходил из себя, когда юный Де Ниро непрерывно задавал ему вопросы на съемках 2-ой доли " Крестного отца ". Майк Николс вообщем пошел на крайнюю мерку и исключил Де Ниро из состава исполнителей кинофильма " Богарт дремал тут ", когда более не сумел вытерпеть. Леоне избрал иной путь. Он был готов помогать, но на собственных критериях. Он совсем не намеревался бродить с Де Ниро в обнимку, но таккак постоянно разрешено придти к некоему компромиссу из-за дела.
Описан вариант, когда Леоне встретился с проблемами при аппарате камеры. Де Ниро стал увлекаться подробностями работы Леоне и дарить ему советы, тогда режиссер, не моргнув оком, пригласил артиста самому поглядеть в объектив камеры. И Де Ниро признал, что Леоне был, пожалуй, прав.
" Я чрезвычайно рад, что ты так размышляешь, Боб, достаточно черство увидел Леоне, тем наиболее что в окончательном счете я режиссер данной картины ".
Несмотря на то что кинофильм не брал " Оскара ", но широкой публикой он был встречен довольно тепло. Многие оценки окрестили его " ещеодним прорывом в летописи гангстерского кино ". Прорыв вправду случился: " Однажды в Америке " снова всколыхнул энтузиазм созерцателей к этому жанру, желая кристально гангстерским его именовать все же невозможно. Как напишет о кинофильме аристарх А. Экслер:
" Это не боевик. Это драма. Точнее, жизненная деяния. История большой любви, большущий дружбы и предательства во имя данной дружбы и назло данной дружестве...
Как традиционно и случается в неплохих фильмах, тут нет правых и виноватых. Здесь нет неплохих и нехороших. Каждый из основных героев по собственному неплохой и по собственному нехороший... ".
Итак, этот кинофильм невозможно именовать законченно гангстерским, каковым, к образцу, является " Крестный отец ". Гангстерская содержание в " Однажды... " занимает половину экранного времени, а все прочее живописание дружбы 4 подростков из трущоб Нью Йорка. Несмотря на то что они водят не самый-самый благообразный образ жизни( крадут и похищают подвыпивших людей), но созерцатель непроизвольно им сочувствует, как жертвам той среды, в которой они обязаны существовать. И даже когда один из них Лапша идет на смертоубийство человека, это проистекает внезапно, как акт мести за лишь что убитого друга, приэтом самого младшего из них. Это один из самых пронзительных эпизодов кинофильма: летально раненный паренек, доэтого чем помереть на руках друга, говорит только только одну фразу: " Лапша, я поскользнулся ". У редкого созерцателя после этого не наворачиваются на очах слезы.
Поэтому, когда Лапша берет в руки нож и затевает практически резать им убийцу, это воспринимается тем же зрителем как акт высшей верности, а не как грех. Но буквально так же изображается жизнь основных героев и во зрелые годы. Они стают правильными гангстерами, какие берегут законы чести, непорочно берегут свою дружбу, желая очень развязны и жестоки в обращении с дамами. Но большей долею созерцателей им прощается все, таккак таков основной посыл кинофильма романтизировать гангстерскую среду, изготовить зло симпатичным. Этот посыл разделяется многими, таккак чуток ли не в каждом из нас проживает... гангстер. Американский беллетрист Джо Дориго на этот счет строчит последующее:
" В чем же притягательность мафии? Ответ на этот вопрос, пожалуй, таков: все мы, так или подругому, желаем быть членами мафии спрашивать к себе почтения от окружающих; быть вольными от будничной трудящийся кабалы; быть защищенными от паучьих законов, с которыми встречаемся на каждом шагу; обладать так немало средств, чтоб разрешено было с безразличием на лице отдать стодолларовую бумажку на чай; проверять похождения; щелчком пальцев родить кошмар на обнаглевшего чинушу или какого нибудь лопуха; созидать, как красотки вешаются вам на шею, и при этом понимать, что в миг ока на их пространство придут остальные, не наименее прелестные и покорные. Зло и недостаток привлекательны для всех.
Когда я произношу " нас ", я владею в виду парней: чрезвычайно немногие дамы возжелают такового же. И все же имеется что то в мафии, что привлекает и дам. Красоток завлекают ювелирные декорации и меха. Для мирной супруги это старомодное поклонение. Это эмоция восторга, чувство угрозы; это воодушевление сексуальной властью над мужчиной, чья специальность кончать. Несомненно, были дамы, какие правили мафией, находясь в тени, но в ее анналах, оставленных мужчинами, таковых свидетельств нет.
Словом, основная фактор данной привлекательности в том, что образ жизни мафиози представляется еще увлекательнее и романтичнее, чем наша ежедневная жизнь ".
Когда существовал Советский Союз, его идеология длинные десятилетия боролась с данной подспудной тягой людей к романтизации преступного вида жизни( вспомним негласный постулат русского социализма: " Человек поправим силой "). И на протяжении наиболее полвека это изготовить удавалось благодаря " переводу бронебойщик " в сторону других интересов: молодежи давали выкидывать адреналин в армии, в спорте, в стройотрядах и т. д. и т. п. Но чуть государство стала делаться на рельсы мелкобуржуазной конвергенции, как равномерно былые ценности стали меркнуть перед новыми. И тот же спорт стал уже не помещением правдивой борьбы, а ареной выяснения отношений; перевоплотился не в лекарство для ведения здорового вида жизни, а в вероятность накачать бицепсы и натренировать кулаки, чтоб размозжить кому нибудь голову в уличной схватке( известность карате в конце 70 х зиждилась конкретно на этом). А в той же армии возникла дедовщина, как знак конкретно мелкобуржуазных отношений: я владелец, ты мой раб. Так что мафия это порождение капитализма, его правильная и послушная подружка спутница.
Но вернемся к кинофильму " Однажды в Америке ".
Создатели кинофильма:
Серджио Леоне режиссер;
Лео Бенвенути, Пьеро де Бернарди, Серджио Леоне создатели сценария;
Тонино Дели Колли инструктор;
Энио Морриконе автор;
Арнон Милчан продюсер.
В основных ролях:
Роберт Де Ниро Давид Аронсон, Лапша;
Скотт Тайлер Давид Аронсон, Лапша в молодости;
Джеймс Вудс Максимилиан Беркович, Макс;
Расти Джекобс Максимилиан Беркович, Макс в молодости;
Элизабет Макговерн Дебора Гелли;
Дженнифер Коннелли Дебора Гелли в молодости;
Джеймс Хейден Патрик Голдберг, Простак;
Брайон Блум Патрик Голдберг, Простак в молодости;
Уильям Форсайт Филипп Штайн, Косой;
Эдриен Кьюрен Филипп Штайн, Косой в молодости;
Лари Рэпп Мо Гелли, Толстяк Мао;
Майк Монетти Мо Гелли, Толстяк Мао в молодости;
Тьюзди Уэлд Кэрол;
Джо Пеши Франко Минальди;
Трит Уильямс Джеймс Конвей О’Доннелл;
Джеймс Руссо Багси;
Эми Райдер Пегги;
Берт Янг Джо Минальди;
Денни Айелло шеф милиции Винсент Айелло;
Ной Мозелли Доминик.
Тем порой неумолимо близилось время появления третьей доли " Крестного отца ". Во 2-ой половине 80 х Голливуд наладил создание многосерийных картин( " Звездные борьбы ", " Индиана Джонс "), и на данной волне руководители " Парамаунта " решили продлить историю мафиозного семейства Корлеоне. Тем наиболее что мафиозная содержание снова оказалась у всех на слуху после следующий борьбы правительства с гангстерами, которая появилась во 2-ой половине 80 х с подачи новейшего генерального прокурора штата Нью Йорк Рудольфа Джулиани по прозвищу Железный. Заручившись помощью правительства, которое было заинтересовано в уходе представителей " старенькой мафии ", он развернул настоящее широкомасштабное пришествие на организованную преступность. В результате лишь в 1986 году были осуждены сходу 9 членов семейства Джозефа Коломбо за рэкет в ресторанах и строй компаниях. Были словлены некотороеколичество самых больших мафиози такого времени: Пол Кастеллано( его чуток позднее застрелили), Энтонио Коралло, Энтони Салерно, Дженаро Лангелла, Филипп Растелли и почтивсе остальные. Как писали газеты, это было " наибольшее поражение мафии ".
Сам Джулиани заявил газетчикам: " Я сам американец итальянского происхождения. Я желал бы созидать конец существования мафии и хотькакого ее воздействия на Америку ". Здесь прокурор выступил в качестве утописта: никогда мафия в Америке не превратится в нагого статиста, уступив кому или родное воздействие. Короче, одолеть ее нереально, таккак организованная преступность, как уже говорилось больше, имеется органическая элемент капиталистической системы. А тогда, в 80 е, южноамериканская мафия получила новейший импульс к собственному развитию: на замену мафиози старенькой формации уже торопилась мафиозная молодежь еще наиболее беспощадная и циничная. Впрочем, мафиози старенькой формации также не собирались казаться. Как писали в те годы У. Бальзамо и Д. Карпоци:
" Сегодня мафия распределяется на старенькое и новое поколения, какие придерживаются разных взоров. Новое происхождение мафиози в большинстве собственном родилось в Америке и не соглашается существовать и действовать по эталонам прошедших лет. Представители его желают быть подпольными юппи и воспользоваться славой мафиози истока 80 х годов...
Но одно остается постоянным: характеры и обычаи соучастников организованной преступности. Члены банды именуют друг друга " уайз гайз "( умники), и критерии данных " умников " взыскательно определяют нормы их поведения. Например, членов банды, поручившихся за кого нибудь, кто потом делается изменником, организация убивает, традиционно даже перед тем, как будут приняты меры против самого предателя. Или торговец наркотиков, получивший кредит, обязан возвратить то, что он обещал. Он не может оправдываться или давать компенсацию.
Это лишь два из бессчетных старых правил, какие все еще в моде. Многие остальные посреди новейшей мафиозной элиты более уже не действуют. Но в целом бандиты в конце концов начали ворачиваться к старым правилам, какие так отлично себя зарекомендовали в прошедшем.
Эта модификация была совершена родившимися на Сицилии головорезами, какие начали въезжать в Соединенные Штаты массами в начале 70 х... Вначале незаконные сицилийские мафиози применялось только как боевики. Но полтора десятилетия спустя состояние поменялось. Иностранцы все в большей мерке прибирают к рукам принадлежавший юным поколениям, родившимся в США, уличный бизнес.
Вотан правящий кафе, который выплачивал средства " итальянос ", как их именуют, покачал башкой, рисуя создавшееся состояние:
" Эти мужчины голодны. Вы отвернетесь на секунду, и с ними уже племянник, а чуток позднее уже двое. Сегодня местные мужчины опасаются их. На данных итальяшек нет управы они достигают собственного. Когда они начинали, то были покладисты и ласковы. Но сейчас они более не требуют, они требуют... ".
С согласия высших управляющих мафии, ощущавших понижение собственного контроля из за такого, что все более молодежи новейшего поколения выражало возмущение и отказывалось делать указы, иммигрантам предоставлялось все наиболее обширное поле деятельности. Им даже позволялось вымогать средства у местных вымогателей виртуозов...
Взаимоуважение членов мафии главное правило старых поколений мафиози подверглось значимой эрозии в 60 е, 70 е и вособенности в первые годы 80 х. Это следовательно, кпримеру, из записанного тайком в 1985 году устного укора заместителя Гамбино Анжело Деллакроче одному из собственных подчиненных за то, что тот, избегая его, обратился по какому то вопросу прямо к боссу. " Я не хочу более обладать с тобой дела, журил молодогочеловека Деллакроче. Понятно? Я не хочу здороваться с тобой. Двадцать лет тому обратно такие, как ты, очутились бы в какой-никакой нибудь дыре у царапина на куличках... ".
" Ты прав ", отвечал кающийся подчиненный. " Ты осознаешь, что я владею в виду? требовал Деллакроче. Нормы поведения изменяются, поэтому что очень немало конфликтов. Люди совершают все, что им придет в голову. Они не обучают более собственных подчиненных. Больше нет почтения. Если ты не можешь сохраниться чистосердечным, не можешь быть правдивым со своими товарищами то забудь обо всем. Ты ничто не добьешься ".
Старые руководители мафии, пережившие драматические смены, сейчас во многом схожи на уставших служащих компании. Они встречают любой новейший день с растущим желанием выйти в отставку... ".
Итак, в конце 80 х в Голливуде созрело желание сбросить третью дробь " Крестного отца ". Естественно, все с теми же М. Пьюзо и Ф. Копполой во голове. Но с крайним сначала вышла закавыка. Дело в том, что это уже был некотороеколичество другой Коппола, чем в начале 70 х, когда он лишь делал свои первые шаги в кинематографе. Во первых, это был уже известный на целый мир режиссер, владелец многомиллионного состояния. Во других, он уже подругому глядел на мафию. Если в период работы над первыми 2-мя долями " Крестного отца " он, следуя конъюнктуре момента, готов был сбросить романтическую гангстерскую сагу, как такого требовалось его соплеменникам из " Коза Ностры ", то сейчас он уже стоял на других позициях. Причем Пьюзо с ним в этом солидаризировался.
За прошлые полтора десятка лет известие к мафии в Америке поменялось: из интересно завороженного оно перевоплотился в встревоженно презрительное. Во многом этому содействовало обличение в СМИ новейших " крестных отцов ", какие предстали перед социумом в ореоле ожесточенных и меркантильных людей. Самым одиозным из данной когорты " крестных отцов " стал шеф " семьи " Гамбино Джон Готти. Он являл собой новейший тип мафиози: такой вышколенный франт, сочетающий в себе стиля голливудской кинозвезды и привычки головореза. Не случаем кумиром Готти в преступном мире Америки был основной кат " Корпорации убийств "( орден киллеров в рядах южноамериканской мафии) Альберт Анастасия. Рассказывали, что Готти иногда обуревали вспышки немотивированной ярости, во время которых он мог загнать битой или бильярдным кием хотькакого, кто подворачивался ему на пути. Как строчит К. Сифакис:
" Основным принципом Готти была жестокость. Однажды подслушали его беседа с иным головой мафии: " Можешь себе доставить, они молвят мне, что я очень жесток для работы. Понимаешь, к чему катится наше дело? ".
В иной раз подслушали, как он выговаривает собственных подчиненных за то, что они не отвечают на его телефонные звонки. По утверждениям, он произнес: " Следуйте моим указам, или я взорву ваш дом! " Явно напуганный подчиненный извинился и поклялся, что такое не повторится. " Еще бы, произнес Готти, я намереваюсь изготовить из кого нибудь образчик для других. Постарайся, чтоб этим образцом не стал ты! " Закаленные воины мафии клянутся, что ежели бы они прикрыли глаза, то были бы в совершенной убежденности, что произносит привидение Альберта Анастасии... ".
В 1986 году Готти стал перед федеральным трибуналом по обвинению в рэкете, и за этим действием наблюдала вся Америка. О Готти писали как о самом безжалостном " крестном папе ", по которому издавна плачет гальванический стул. Однако тогда ему все сошло с рук. С тех пор в СМИ его стали именовать " Тефлоновым Доном ", подразумевая то, что к нему не пристают никакие нарекания. Америка тогда разделилась: дробь народонаселения восторгалась неуязвимостью Готти, иная, напротив, возмущалась тем, что власти ничто не имеютвсешансы сделать с отпетым мафиози. Однако звучали гласа, что жестокость Готти рано или поздно возвратится к нему бумерангом, как это единожды уже с ним приключилось. Речь шла о младшем сыне " крестного отца " Фрэнке, которого в 1980 году случаем задавил грузовик, за рулем которого сидел сосед Готти Фавара. Четыре месяца спустя крайний бесследно исчез. Никто не колебался, что это дело рук Готти старшего, таковым образом отомстившего за смерть собственного любимого чада.
Судя по всему, конкретно деяния с сыном Готти подтолкнула Пьюзо и Копполу на мысль завести эту тему в третью дробь " Крестного отца ". Правда, там Майкл Корлеоне обязан был утратить жарко любимую дочь и тем самым обосновать, что бумеранг жестокости, заброшенный им в первых 2-ух долях трилогии, возвратился к нему на склоне лет.
Именно в разгар всех данных событий Коппола совсем согласился приняться за третью дробь " Крестного отца ", но предупредил владельцев студии, что в соавторстве с Пьюзо собирается снимать некотороеколичество другое кино, чем ранее, трагическое. В нем обязана была звучать мысль о том, что зло, творимое людьми, ворачивается к ним бумерангом. Однако боссам " Парамаунта " мысль Копполы не приглянулась, и они стали выискивать остальных претендентов для съемок. Благо отбоя от них не было. Однако все они( в их числе был даже артист Сильвестр Сталлоне) давали какие то невероятно закрученные сюжеты, какие в случае их претворения в жизнь сделали бы из " Крестного отца 3 " обыкновенный боевик. Настоящий шедевр мог сбросить лишь один человек Коппола.
Между тем в 1989 году на " Парамаунте " сменилось управление. Новый директор студии Фрэнк Манкузо оказался очень уступчивым человеком, и ему мысль Копполы приглянулась. Тем наиболее что на фоне " дела Готти " и остальных схожих разбирательств таковая содержание, как катастрофический результат мафиозного " крестного отцовства ", могла по истинному " выстрелить ". В результате Манкузо произнес Копполе: " Вы будете действовать так, как вам захочется. Я обещаю вам, что управление студии не станет ввязываться в процесс съемок. Ваш гонорар станет сочинять 6 миллионов баксов плюс значимый процент от реализации картины ". Учитывая, что это был беспримерный гонорар и что к концу 80 х Коппола успел залезть в долги( 8 миллионов баксов), дело двинулось с мертвой точки.
Съемки третьей доли были полны самыми различными вариантами, обрисовать какие не хватит одной странички. Вот только некие из них. Памятуя о словах шефа студии, что тот не станет ввязываться в процесс съемок, Коппола брал на ключевую дамскую роль свою 18 летнюю дочь Софи, которая не различалась ни отменными актерскими данными, ни даже красотой( раньше утвержденная на эту роль В. Райдер не выдержала съемок и слегла в клинику). Многие в группе были недовольны этим избранием и в открытую конфликтовали с режиссером. Но тот был непреклонен.
Едва успокоился этот дебош, как появился новейший. На этот раз нервный срыв случился у Аль Пачино. У него водинмомент разладились дела с его пассией Дайаной Китон, в итоге что артист сорвал некотороеколичество съемок. Затем он и совсем заявил, что не желает сниматься, но эту проблему Копполе получилось скоро решить в свою выгоду.
" Крестный отец 3 " получился на экраны США в 1991 году. В инструкции к кинофильму говорится последующее:
" Через 20 лет после событий, показанных во 2-ой доли, стареющий Майкл Корлеоне( Аль Пачино) постановляет перевести домашний бизнес на легальную базу. Он непрерывно ворачивается в думах к прожитым годам, переоценивает свои поступки, сожалеет об ошибках. Пройдя ценный жестокости, Майкл делается очень осторожен в собственных решениях, пытается не проливать бесполезной крови. Однако противодействия внутри клана принуждают его припомнить об испытанных кровавых способах общения с врагом, что в конце концов приводит к трагическому итогу. Майкл утрачивает любимую дочь, а совместно с нею и значение жизни. Он отступает от дел и доживает собственный век на близкий Сицилии, где в результате и погибает.
Создатели кинофильма:
Фрэнсис Форд Коппола режиссер и продюсер;
Марио Пьюзо, Фрэнсис Форд Коппола создатели сценария;
Гордон Уиллис инструктор;
Нино Рота автор.
В основных ролях:
Аль Пачино дон Майкл Корлеоне;
Энди Гарсиа Винченцо " Винни " Корлеоне, племянник Майкла;
София Коппола Мэри Корлеоне, дочь Майкла;
Фрэнк Д’Амброссио Энтони " Тони " Корлеоне, сын Майкла;
Дайан Китон Кей Адамс, супруга Майкла;
Талия Шайер Констанция " Конни " Корлеоне, сестра Майкла;
Ричард Брайт Аль Нери, телохранитель Майкла;
Аль Мартино Джонни Фонтейн, известный певец;
Джон Мантинья Джоуи Заза;
Элай Уоллак дон Альтабелло;
Донал Донелли архиерей Гилдей;
Энцо Робутти дон Лицио Луккези, голова семейства Луккези;
Раф Валлоне кардинал Ламберто;
Бриджит Фонда Грейс Гамильтон;
Джорд Хэмилтон Б. Джей Харрисон.
Награды:
" Оскар " 1991. Фильм выдвигался в 7 номинациях, но ни в одной не одолел.
" Золотой глобус " 1975. Фильм выдвигался в 7 номинациях, ни в одной не одолел ".
Отметим, что артист Аль Пачино, который искрометно осуществил роль Майкла во всех 3-х долях " Крестного отца ", любой раз выдвигался на приобретение премий " Оскар ", " Золотой глобус " и " Британская академия ", но любой раз вытерпел неудачу. А таккак он к моменту выхода третьей доли перевоплотился уже в реальную мегазвезду Голливуда. А началось это восхождение, как мы незабываем, с " Крестного отца 1 "( 1973). Хотя путь вверх для артиста не был настолько уж гладким. Так, в середине 70 х, после собственного срыва на театральной сцене в спектакле " Ричард iii ", Пачино водинмомент разуверился в своем таланте и забросил актерскую карьеру. Он закрылся в собственной нью йоркской квартире и стал глотать горькую, временами выбираясь на свет, чтоб заарканить какую нибудь красавицу.
Забыв на время об актерстве, Пачино решил испытать себя в режиссуре снял кинофильм " Заклейменный стыдом ". Правда, широкой публике его не показал, спрятав пленку в бронированном сейфе. Тогда же он отверг некотороеколичество ролей, какие принесли славу иным артистам: капитан Соло в " Звездных войнах "( 1976, снялся Харрисон Форд), Крамер в " Крамере против Крамера "( 1979, снялся Дастин Хоффман).
И все же в конце 70 х годов Пачино возвратился в кинематограф, желая собственному правилу сниматься изредка, но ловко не поменял. Среди кинофильмов с его ролью назовем последующие: " Бобби Дирфилд "( 1977), " Поиск напарника "( 1980), " Автора! Автора! "( 1982), " Лицо со шрамом "( 1983), " Революция "( 1985). Громче всех прозвучала роль в " Лице со шрамом ", где Пачино снова сыграл... гангстера. Это был ремейк одноименного кинофильма 1932 года, где роль гангстера, протитипом которого был Аль Капоне, сыграл Поль Муни.
В середине 80 х Пачино снова пропал из поля зрения собственных любителей, таккак обязан был прилечь в больницу, чтоб излечиться от алкоголизма.
Что касается собственной жизни артиста, то тут он предпочитал суровым отношениям короткие романы с партнершами по съемкам. Во время съемок кинофильма " Бобби Дирфилд " его любовницей была германская артистка госпожа Келлер, во время " Революции " Настасья Кински. Список продолжили Джейн Фонда, Дебра Уингер, Кэтлин Куинлэн, Сьюзен Джордж, Карен Блек, Мишель Пфайффер и остальные. Были моменты, когда Пачино вертел амуры сходу с 2-мя дамами сразу. Например, в конце 80 х, когда он жил с Дайаной Китон и Джен Тэррент. Последняя в 1989 году родила ему дочь Жюли Мари. Узнав об этом, Пачино прервал с Джен всяческие дела, но дочь свою не кинул и всячески ее поддерживал как реально, так и постоянными встречами на собственной местности.
Между тем ни одну из собственных любимых Пачино так и не привел к алтарю, наиболее такого, стоило кому нибудь из них лишь намекнуть на это, как он тут же прерывал с ней дела. Личная воля для него основное покорение. Впрочем, был момент, когда он чуть не женился на актрисе Дайан Китон, с которой, как мы незабываем, он играл влюбленность в " Крестном папе ". Она была дамой высокоинтеллектуальной, и с ней Пачино было не скучно не лишь в кровати.
В 1988 году Пачино снова возвратился на съемочную площадку, приняв предписание сняться в кинофильме " Море любви " очень сильном детективе. И вульгарно поехало. Через год он сыграл сходу 2-ух гангстеров в фильмах: " Дик Трейси " Уоррена Битти и " Крестный отец 3 " Фрэнсиса Форда Копполы, потом снялся в комедийной мелодраме " Френки и Джонни "( 1991).
Итак, за три свои роли в " Крестном папе " Пачино так и не был удостоен высшей кинематографической премии " Оскара ". Однако без него артист все одинаково не остался. В 1992 году свет увидел следующий кинофильм с его ролью мелодраму " Запах дамы ", где Пачино сыграл роль слепого ветерана, не желающего полагать себя инвалидом. Именно за эту роль артист вконцеконцов то был удостоен премии " Оскар ".
Но вернемся к " Крестному папе 3 ".
Итак, в нем Пачино играл некотороеколичество другого богатыря с катастрофическим цветом. Авторы кинофильма преследовали целью представить бессмысленность жизненного пути человека, который всю жизнь занимался беззаконным делом. В результате 3-я дробь наименее только драматизировала зло, таккак его затмевала катастрофа. Вотан из кинокритиков по этому поводу написал последующее:
" В первой доли кинофильма происходило только развитие главного богатыря, Майкл лишь затевает входить в свои права, он лишь придумывает те критерии забавы, по которым станет существовать он и все люди, его окружающие, еще на протяжении сорока лет. Но для нас принципиальным остается то, что он не перестает, даже в самых гангстерских из собственных поступков, быть человеком. Не в том значении, что он остается разумным, а в том, что он не преобразуется в животное, таккак понимает свои ошибки.
Наверное, " Крестный отец " один из самых ярчайших образцов в киноискусстве такого, что моральное творение может произносить не лишь на языке общепризнанной морали, а злодей не непременно обязан быть слабым и в конце концов проиграть. Фильм, который на самом деле лучше один раз увидеть, с предельной ясностью открывает ужасные метаморфозы человека, который в силу собственных обещаний и очень типичного кодекса чести в итоге понимает неправду всей собственной жизни. Но это случится только в третьей доли трилогии ".
Как и положено, 3-я дробь " Крестного отца " собрала приличную кассу. На посещаемости кинофильма позитивно отразилось и то, что разрыв со 2-ой его долею составил цельных 17 лет(!) и созерцатели успели соскучиться по собственным обожаемым героям. К тому же выросло новое происхождение юных людей, какие желали быть современниками героев " Крестного отца ".
Не стала исключением и русская молодежь, которая впервыйраз приобщилась к этому кинофильму( к двум его главным долям) в 1988 году, когда в СССР стали появляться видеоклубы, в которых вертели американские киноленты. Самыми известными суждено было начинать " Крестному папе " и " Однажды в Америке ". Почему конкретно им? На то время пришелся пик происхождения в СССР организованных преступных группировок, для членов которых эти киноленты стали таковыми же " учебниками жизни ", как прежде они стали для южноамериканских гангстеров. Ведь телесериала " Бригада " тогда еще не было и в помине, а те киноленты из ряда " про мафию ", какие начали возникать в перестроечном СССР, не могли соперничать с " Крестным папой ". Впрочем, о том, что из себя представляло русское криминальное кино, стоит поведать раздельно.
Часть ii. ОТ БАНДИТОВ К ГАНГСТЕРАМ.
Эволюция бандита.
Советские гангстеры возникли в годы новейшей экономической политики( 1921—1929), когда большевики обязаны были в целях выживания системы, основательно обескровленной в период Гражданской борьбы( 1918—1922), приступить кооперировать плановую экономику с рыночной. В сообществе скоро возникла полоска состоятельных людей нэпманов, которых и стали " хватать за жабры " русские гангстеры члены появившихся на волне НЭПа преступных группировок. Причем дробь данных ПГ истока запасаться своими людьми в органах власти( губкомах и милиции) и налаживать функциональные контакты меж собой, что формировало предпосылки для развития организованной преступности в стране. Короче, ничего не непривычно под луной буквально таковая же деяния складывалась тогда и в Америке.
Возникшая в СССР ситуация не могла не сказаться на низах сообщества, где началось форменное увековечивание нэпманов и злодеев( об этом разговаривали социологические опросы молодежи конца 20 х, какие демонстрировали, что значимый процент юных людей желает быть нэпманами, а не милиционерами). Именно тогда представители артистической богемы запели блатные и полублатные песни с эстрады: Леонид Утесов " Гоп со Смыком ", хромая Щульженко " Маруся отравилась " и т. д. А в кино начали снимать киноленты про дельцов и налетчиков, тем самым копируя мерила западного кинематографа такого же южноамериканского. То имеется в русском нэпманском кино наметилась все та же драматизация зла. Правда, не в той мерке, как это, к образцу, было в Америке, а со собственной, русской спецификой. Но, как говорится, стоило лишь приступить. Начать то как раз получилось, а вот продлить... В качестве образца приведем историю с фильмом В. Вильнера " Беня Крик "( 1927).
В центре сюжета была деяния известного одесского бандита Михаила Винницкого по кличке Мишка Япончик. В 1925 году беллетрист Исаак Бабель написал киносценарий под заглавием " Беня Крик ", который в 1926 году желал экранизировать сам высокий Эйзенштейн. Однако позже он от данной идеи отказался, и кинофильм на Одесской студии снял Вильнер. Беню Крика( Мишку Япончика) сыграл артист Юрий Шумский. О собственной работе над картиной режиссер упоминал последующее:
" Мне как постановщику доводилось все время отделываться от действия насыщающих одесский воздух романтических легенд о " добропорядочном налетчике " Мишке Япончике и ориентироваться на надобность затушевывания какой-никакой бы то ни было бандитской героики... Мы устремлялись выйти не лишь от романтики, но втомжедухе отнять картину выдвинутого на первый чин богатыря ".
Однако когда в январе 1927 года кинофильм получился на экраны, его всевместе начали ругать... конкретно " за романтическое смакование похождений известного налетчика ". Присутствовавший на премьере член Политбюро Лазарь Каганович упрекнул кинофильм в романтике бандитизма, после что картину решено было сбросить с проката, неглядя на то что он приносил колоссальные прибыли. Но идеология в СССР постоянно была больше средств. Во каждом случае, тогда, в конце 20 х, тем наиболее что НЭП тогда уже практически дышал на ладан.
Спустя три года столичный режиссер Николай Экк принялксведению все аспекты скандала с " Беней Криком " при постановке главного русского звукового кинофильма " Путевка в жизнь "( 1931), где стиль велась о долях тяжелых подростков. Это кино невозможно именовать криминальным, но эта содержание в нем все же присутствовала в виде вора жигана( воры новейшей формации, явившиеся в годы НЭПа) в выполнении Михаила Жарова. Актер сделал все от него зависящее, чтоб созерцатель не дай бог хоть в чем то не начал симпатизировать его экранному герою, но до конца совладать с этим ему все действительно не получилось. В результате значимая дробь молодежи увлеклась не основным богатырем начальником трудящийся колонии Сергеевым в выполнении Николая Баталова, а Жиганом. В молодежную моду перешла не лишь песня Жигана( " Нас с Гаврилой два громилы... "), но и его наружный вид папироса в углу рта, кепка на очах и сапоги " гармошкой ", в свой среде называемые " прохорями ". Как говорил позже сам Жаров, после премьеры кинофильма в июне 1931 года его известность посреди представителей уголовного решетка и тяжелых подростков возросла так, что он не мог тихо войти по улице его тут же окружала масса и предлагала испить " за самочувствие Жигана ".
Все эти аспекты учла русская идеология, которая после сворачивания НЭПа принялась объяснять только правильных героев: боевых, спортсменов, муниципальных деятелей, а втомжедухе массу героев из низов представителей рабочего класса и крестьянства. К тому же был нанесен сильный удар и по организованной преступности, которая была практически ликвидирована. Например, всесоюзную " малину " основание уголовников экспертов на Хитровском базаре в Москве сровняли с землей в 1926 году, тогда же покончили с беспризорничеством( конкретно там ковались юные кадры для беззаконной среды), а к истоку 30 х пресекли родное наличие проституция( как явление), наркомания, рэкет. Отныне преступники перевоплотился в презираемую большей долею народонаселения категорию людей, пародировать жизни которых желали единицы.
Например, объявлялся после отсидки где нибудь на улице Казакова в Москве вор рецидивист Леша Меченый, который жил себе поживал посреди рядовых людей, но дружбу руководил только с таковыми же, как и он, уголовниками. Все его соседи догадывались, чем промышляют эти люди по вечерам грабежами, но все понимали, что продолжаться это станет непродолжительно, таккак местное деление милиции не лаптем щи хлебало. Поэтому чрезвычайно быстро за Лешей Меченым и его дружками приезжал милицейский " воронок " и увозил эту компанию поначалу в тюрьму, а оттуда в ясный Магадан лет этак на 5. И полезность социуму от этого была значимая. Во первых, несколькими преступниками в городке становилось меньше( пусть и на время), во других люди видели, что возмездие для людей, преступающих закон, неизбежно и редкостный обычный человек желал для себя жизни из ряда " похитил выпил в тюрьму ".
Иное дело было на Западе. Там члены преступных группировок втомжедухе жили в среде обычных людей, также не вособенности укрывали собственного вида жизни, но за ними полицейские " воронки " приезжали очень изредка. А за вождями мафиозных синдикатов и совсем могли никогда не приехать, таккак обосновать их преступную активность власти не имели никакой способности( для этого у преступников была целая стая защитников). А то и совсем не желали этого делать, таккак были повязаны с мафией незримыми узами кровных связей. Взять, к образцу, известного мафиози Фрэнка Костелло, которого, как мы незабываем, прозвали " премьер-министр министром преступного решетка " за то, что он умел " отмазать " собственных гангстеров от " наездов " властей. Читаем у К. Сифакиса:
" У Костелло было более связей в политических кругах, чем у хотькакого иного управляющего организованной преступности в государственном синдикате. Фрэнк Костелло стоял за " договоренностью " меж беззаконным миром и правительством. Он брал покровительство и не колеблясь тратил средства банды, будучи убежденным, что сумеет заполучить их, когда пригодится. Ему были должны почтивсе политические фавориты и арбитра. Он дергал за ниточки более управляющих нью йоркского Таммани Холл, чем хотькакой мэр, или мэр, или президент. Пресса писала, что он " обладает " ими всеми, от Кристи Салливана до Майка Кеннеди, от Фрэнка Росетти до Берта Стрэнда и от Хьюго Роджерса до Кармине Де Сапио. Костелло оказывал им помощь, доставал для них средства, снабжал гласа избирателей чрез политические клубы, какие он контролировал, когда эти деяния имели смысл. И когда приходило время политических решений, Костелло элементарно исполнял тот же вид повинностей, что и сенат США, рекомендовал и давал позволение. Босс Таммани Холл Роджерс выложил ситуацию: " Если я понадоблюсь Костелло, он за мной пошлет ".
Когда дело касалось судей на различных уровнях, Костелло обращался к ним " мои мальчишки "...
Костелло мог быть " ну чрезвычайно полезным человеком ", но он точно был источником коррупции, личностью, которая снабжала игровые автоматы скамеечками, для такого чтоб мелкие детки могли подняться довольно приподнято, чтоб спустить в щели автоматов свои монеты в 5 центов. Он был убийцей, но его орудием были не гаррота( удавка обруч. Ф. Р.) или пистолет, а его поднятая десница, когда он голосовал за недолговечный вердикт или давал взятки за убийства...
Считалось, что Костелло нейтрализовал Дж. Эдгара Гувера и ФБР. Годами Гувер говорил, что в Америке нет ни мафии, ни организованной преступности. Костелло помогал помогать эту идею не взятками, но быстрее обычным методом подкупа. Директор ФБР был конкретным игроком на скачках. Хотя Гувер играл по большому, он утверждал, какбудто не становит на один забег более 2 баксов. Гувер употреблял агентов ФБР, чтоб те делали для него ставки в 100 долларовом окне. Через Фрэнка Эриксона, главного букмекера синдиката, Костелло спрашивал, когда бегает " горячая лошадка "( на жаргоне мафии, под горячей лошадью предполагается не та, у которой имеется отличные шансы одолеть, но та, которая непременно одолеет), а потом передавал это известие журналисту светской хроники Уолтеру Уинчеллу, всеобщему другу Костелло и Гувера. Уинчелл неприметно передавал его Гуверу...
Каким же было известие Гувера к букмекерству и азартной забаве, какие с отменой " сухого закона " стали ключевыми источниками заработков государственного синдиката? " У ФБР, заявил Гувер, имеется наиболее принципиальные задачки, чем сражение с азартными играми ".
После данной договоренности, устраивавшей и Костелло, и Гувера, мафия и организованная преступность продолжали вербовать силу... ".
Все это до боли припоминает нынешнюю Россию, где организованная преступность и администрация так тесновато срослись друг с ином, что это уже никем вособенности и не прячется. Вот отчего русский люд в большинстве собственном так шибко ностальгирует по Сталину при нем аналогичного сращивания криминала и власти не было и не могло быть по определению. Нет, и тогда существовали продажные милиционеры и арбитра, но практически все они развдень прогуливались под дамокловым клинком возмездия, приэтом чрезвычайно нередко этот меч вправду спускался на их головы( в ГУЛАГе в большинстве собственном все действительно сидели люди, непосредственно виновные в грехах, а не безвинные, как нам об этом сейчас трещит либеральная пропаганда, которая является обыкновенной куклой в руках фрэнков костелло русского розлива).
Короче, во отношениях власти и криминала имеется два варианта. Первый администрация агрессивно ведет себя с криминалом, контролирует любой его шаг и не дает способности приподнять голову, а попутно так же агрессивно цензурирует литературу и художество, не разрешая им драматизировать зло. Второй вариант администрация берет криминал в свои союзники, формируя ему комфортную среду для существования как в экономике, так и в культуре, чтоб вместе править государством и удерживать в узде " тупиц "( на российском воровском сленге " терпил "), то бишь обыкновенное народонаселение. При Сталине у нас был первый вариант, после его погибели власти равномерно пришли ко другому варианту, который есть и процветает до сих пор.
Но вернемся в 30 е годы, когда режим практически покончил с организованной преступностью, а та ее дробь, которая осталась быть, не доставляла государству и обычным гражданам огромных морок своими деяниями. Внутри криминального решетка возникла сортировка воров в законе такие " крестные папы " по советски, но эти " папы " не были интегрированы в муниципальную систему( она бы этого не позволила), а существовали от нее самостоятельно. Судя по всему, эта сортировка появилась с подачи власти, которая конкретно в начале 30 х истока переходить к централизованной форме управления и различного рода соединения были ей комфортны и выгодны( кпримеру, в 1934 году своя " сортировка " возникла и у русских литераторов Союз писателей).
Воры в законе выработали собственный " кодекс чести ", где черным по белому декларировалось: мы с государством не " контачим ". Поэтому " законники " не имели права работать в армии, жениться, даже выставлять газеты они не могли, таккак не имели неизменного места прописки. Кроме этого, им возбранялось существовать в роскоши, из за что они именовали себя " босяками ". Так что с Лаки Лучано или с тем же Фрэнком Костелло, который роскошно одевался и жил в роскошных апартаментах, воришкам в законе сталинских пор( а это те же наиболее эпохи, когда жили Лучано и Костелло) было не сравниться.
Фактически придушив организованную преступность, сталинское управление старалось вытравить память о ней из сознания обычных людей. Поэтому тогдашние массмедиа ни однимсловом об этом срезе преступного решетка ничто не упоминали, чтобы не содействовать драматизации зла. То имеется НЭП с его капитализацией и пропагандой индивидуализма был похерен и на свет был извлечен еще наиболее нужный в России уклад жизни коллективистский. В нем не было пространство герою одиночке, тут больше только ценился тот герой, кто жаждал доставить выгоду всему социуму, то имеется коллективист. А герои одиночки обязаны были подчиняться принудительной перековке. Вспомним, что в СССР практиковался либерализм противного, чем на Западе, типа: ежели там первенствовал постулат " Человек неисправим ", то в Советском Союзе " Человек поправим силой ". Причем не лишь физиологической силой, но и силой убеждения. Вот эта держава и стала преобладать в русском социуме с середины 30 х. Как покажет уже ближайшее грядущее, сталинское управление оказалось очень дальновидным. Не начни оно вводить в сообщество идеи коллективизма, то уже в 1941 году русский режим пал бы под натиском орд германских индивидуалистов.
Итак, криминальные киноленты в 30 е годы в СССР сошли на нет, и вместо них стали сниматься шпионские ленты, боевые, приключенческие( в литературе одно время уходили книжки Л. Овалова о сыщике майоре Пронине, но перед самой борьбой и они прекратились). И только во дворах под гитару блатные тащили свои жалостливые песни вот и все тогдашнее действие криминала на жизнь обычных людей. И лишь после погибели Сталина, с середины 50 х годов, блатную романтику опять начали обширно издавать в массы. В то время Н. Хрущев открыл ворота тюрем и лагерей и на волю возвратились почтивсе зэки, приэтом не лишь политические. Вот они и привнесли в жизнь русского социума большие уголовные традиции.
Вообще в конце 50 х в СССР сложилась ситуация, чем то напоминающая ситуацию в США истока 30 х, авторитет органов правопорядка оказался существенно подорван. Почему? Набирать туда стали кого ни попадя, таккак другие работать там не желали из за низких зарплат, не соответственных ступени значимости этого ВУЗа для функционирования страны. Поэтому власти обязаны были безотлагательно воспринимать меры к тому, чтоб приподнять в очах народа реноме милиции. Сам министр внутренних дел СССР С. Круглов в марте 1955 года заявил: " Простые люди, всевозможные труженики, кого ни узнаешь, о милиции и неких остальных органах МВД откликаются чрезвычайно нехорошо ". Поэтому на возвышение престижа органов МВД были кинуты все силы, в том числе и творческие. Было дано такое поручение и кинематографу, приэтом ни о какой-никакой драматизации зла речи тогда даже не шло.
Производство криминальных кинофильмов( детективов) на русском экране возобновили режиссеры Анатолий Рыбаков и Иосиф Хейфиц. Первый снял на " Мосфильме " картину " Дело #8470; 306 ", 2-ой на " Ленфильме " " Дело Румянцева "( кинофильм не кристально уголовный, но затрагивающий эту тему). Обе картины имели громкий успех у созерцателей и в 1956 году стали победителями проката 2 е и 6 е места. Следом за ними последовали и остальные кинодетективы, имевшие большущий зрительский успех: " Ночной патруль "( 1957; 3 е пространство), " Улица полна неожиданностей "( 1958; 3 е пространство), " Дело " пестрых "( 1958; 4 е пространство).
В главном кинофильме роль вора сыграл молоток Бернес, во другом Всеволод Ларионов, в 3-ем Михаил Пуговкин. Для главного и крайнего это будут единственные такие роли в кино: кпримеру, Пуговкин переквалифицируется в исполнителя ролей только комедийных. Впрочем, так было не лишь с ним одним. Вспомним артиста Юрия Шумского исполнителя роли Бени Крика в одноименном кинофильме. Он после этого стал выполнять роли храбрых русских людей: офицеров контрразведки и командармов, а втомжедухе дважды снялся в роли прославленного русского маршала А. Василевского в фильмах " Третий удар "( 1948) и " Сталинградская бой "( 1949).
Но вернемся к русскому криминальному кинофильму.
Кинопреступники в фильмах конца 50 х выглядели на экране довольно несложно, в духе Михаила Жарова из " Путевки в жизнь ": зловещее лицо, подозрительный прищур глаз, сигарета в углу рта. Это и ясно, таккак преступник на экране не обязан был активизировать у правдивых людей никаких симпатий то имеется не быть подспорьем в деле драматизации зла. Как писал по этому поводу киновед В. Ревич:
" В русском кинематографе принципиально не может быть состояния, в которое нас часто ввергает западное кино. Какой нибудь гангстер рисуется там незаурядной, интригующей личностью, так что зрительское сердечко непроизвольно настраивается на его частоту, и мы затеваем отворачиваться от неприятных представителей закона, пытающихся затравить трогательных разбойничков ".
Вообще русское художество вначале ставило перед собой мишень предотвратить людей от совершения преступных действий. На это были нацелены все выходящие в СССР книжки, спектакли, киноленты на криминальную тему. Во почтивсех из них непременно имелся герой, который, угодив в криминальную среду, пробовал потом из нее выбраться( заметим, не в одиночку, а почаще только с поддержкой коллектива), и в результате ему это удавалось. Так, кпримеру, было в фильмах " Исправленному верить "( 1960), " Верьте мне, люди! "( 1965) и др.
Тем порой криминальная среда в СССР продолжала изменяться, приэтом никак не в топовую сторону. И виной всему была политика " верхов ", какие в самом начале 60 х встали на путь мелкобуржуазной конвергенции то имеется снова начали скрещивать плановую экономику с рыночной. По сути, они стали ворачиваться во эпохи НЭПа, но покуда еще не настолько обширно. Руководителем страны Н. Хрущевым в 1959 году был провозглашен призыв " Догоним и перегоним Америку! ", что приметно " приземляло " направленность русского проекта ввысь: с одной стороны, его звали в социализм( тот же Хрущев назначил, что его удастся выстроить уже чрез два десятка лет в 1980 году), с иной призывали русских людей обогнать южноамериканских по доли омещанивания. Короче, кандидатура смотрелась очень алогично: или в социализм, или в мещанство. В результате одолеет крайнее, таккак спускаться книзу еще проще, чем подниматься кверху. Причем путь книзу начнет конкретно вершина страны, как бы подтверждая правду, что рыбка постоянно гниет с головы. И гибнуть она истока при функциональной помощи снаружи таккак " холодную войну " никто не отменял.
Напомним, что в 1917 году в России начал проводиться опыт по творению новейшего страны и новейшего человека: страны верного, человека красивого как физиологически, так и и религиозно. Поскольку Советское правительство было окружено режимами, где существовал другой публичный строй империализм, который никогда и не претендовал на сословие самой справедливой системы, большевики элементарно ужаснулись, что капиталисты сорвут их опыт, развратив русского человека так появился " металлический занавес ".
Между тем Запад следил за этим опытом по разному: кто то его искренне опасался, а кто то приветствовал и даже был признателен ему за его наличие, таккак двухполярный мир дозволял корректировать проблемы в своей системе. Вот отчего верно считается, что коммунизм немало дал капитализму кпримеру, подтолкнул его на путь соц реформ. Однако по мерке продвижения СССР по пути переделки человека Запад все более убеждался в том, что опыт коммунистам удается. Во первых, СССР выстоял под натиском гитлеровских орд и довольно скоро поднялся после этого нашествия, во других русская экономика демонстрировала невиданные успехи при довольно умеренных издержек. И такое мнение, как " русский человек " человек новейшей формации, вправду состоялось. Вот тогда Западом и была затеяна " холодная битва ".
Заметим, что шансов одолеть в данной борьбе у Запада было 50 на 50. Но ему помогли одолеть сами русские руководители, какие после погибели Сталина выбрали более удачный для себя путь убрали подвешенную усопшим вождем секиру над собственной башкой, чтобы начинать кастой неприкасаемых. Вот тут на Западе сообразили: русская элита встала на путь утраты собственной идейности. Ведь элита русского розлива тем и различалась от западной, что идею постоянно ставила больше собственных интересов. То имеется свой удобство был для нее наименее значим, чем интересы страны. После погибели Сталина самоотверженность русской элиты стала равномерно сжиматься. Все происходило довольно оченьбыстро: в 1956 году Сталин был объявлен преступником( на ХХ съезде партии), в самом начале 60 х русское управление встало на путь мелкобуржуазной конвергенции. А при отсутствии секиры над башкой властей предержащих схожий процесс мог привести лишь к одному результату перерождению элиты и искушениям изменить одну систему( коммунизм) на иную( империализм), возвратившись в первоначальное положение. Что, фактически, и случится четверть века спустя в годы горбачевской перестройки. Вот как этот процесс описывал узнаваемый западногерманский коммунист Вилли Диккут:
" Реставрация капитализма в Советском Союзе прошла чрез два шага. Вначале необходимо было поменять надстройку социалистического сообщества( ревизия марксизма ленинизма и отмена диктатуры пролетариата). Затем вульгарно изменение экономического базиса, преображение социалистической экономики в капиталистическую.
Сенсационные действия в Советском Союзе побудили империализм поменять свою политическую стратегию и стратегию в отношении СССР и остальных ревизионистских государств. Политика " прохладной борьбы " сменилась политикой " разрядки ". Буржуазные идеологи изобрели новейшие теории, приняв во интерес эти действия.
Поэтому было не случайным, что таковая концепция, концепция конвергенции, возникла возле 1960 года, когда формирование новейшего капитализма в Советском Союзе становилось все наиболее естественным для буржуазных идеологов...
Конвергенция это сведение. Конвергенция капиталистических и социалистических публичных систем значит сведение данных 2-ух систем и в окончательном счете их соединение в третью, новейшую систему, так же как смешивание красного и белого цветов дает красный...
Теория конвергенции концепция лжи масс, предназначенная, чтоб сдержать их от классовой борьбы. Поскольку, ежели капиталистическая и социалистическая системы автоматом сближаются, отчего эксплуатируемые и угнетенные массы обязаны биться, чтоб уничтожить капиталистическое господство и определить коммунизм? Мелкобуржуазный вариант теории конвергенции втомжедухе объединяется к этому... ".
Запад был сильно заинтересован в уничтожении СССР по нескольким факторам. Во первых, исчезала другая капитализму система, где не было места настолько безудержной и дерзкой эксплуатации людей, как это есть при капитализме. Во других исчезновение СССР сулило Западу покупка больших дивидендов: во первых, бесчисленных естественных ресурсов, во других ресурсов человеческих. Миллионы людей в случае развала СССР обязаны были отныне горбатиться на Запад, получая за это ничтожные сотки баксов, принося новеньким обладателям миллионы, а то и млрд баксов чистого заработка. Когда в 1959 году на Кубе был свергнут проамериканский режим Батисты и к власти пришли революционеры барбудос, какие лишили американскую мафию места, где она зарабатывала миллионы баксов на азартных играх( гэмблинге), один из вождей преступного Синдиката обронил фразу: " Кубу мы утратили, но станем находить новейшие места, где много тупиц ". " Тупицами " мафиози именовали рядовых людей, какие горбатятся с утра до вечера на заводах и в кабинетах, в то время как мафиози зарабатывают средства, присваивая себе итоги труда " тупиц ". В 1991 году, когда упадет СССР, миллионы былых русских " тупиц " заменят американским мафиози( а втомжедухе собственным доморощенным) былых кубинских. Как говорится, непорочно пространство пусто не случается.
Итак, СССР упал не поэтому, что изжил себя экономически и политически, элементарно так захотела его вершина, которая издавна желала легализовать наворованные ею имущества и воспользоваться ими без опаски быть разоблаченной. Начался этот путь к развалу, как уже говорилось, при Хрущеве в самом начале 60 х. Однако тогда об этом большаячасть русских людей еще не догадывались. Они полагались, что введение в социалистическую систему отдельных частей капитализма ничто отвратительного не доставит. Вполне возможно, не принесло бы, ежели бы у руля страны находились твердые прагматики, а не слабовольные буржуа, какие со всех трибун клялись в справедливости Ленину, а на деле стали все далее отступать от его идей. Ведь Ленин( и Сталин) желали выстроить хорошую от всех имеющихся на земле систему и готовы были дарить из-за этого собственным благом, а их последователи уже не были готовы на схожую самоотверженность. Поначалу они решили " отдать слабину " в одном, позже в ином, и, как говорится, процесс пошел. " Коготок увяз всей птичке бездна " это как раз об этом.
Как строчит историк С. Кугушев: " Одной из обстоятельств распада СССР стал неудача потребительской модели русского сообщества, избранной еще ХХii съездом КПСС в 1961 году и воплощенной в жизнь после " косыгинских " реформ в конце 60 х. Эта модель подразумевала все огромную ориентацию на стандарты, характерные западному социуму, где потребление ставится больше труда, материальное владеет ценность над духовным, а удовлетворение потребностей, непременно, главенствует над реализацией возможностей. Как лишь эта потребительская модель была взята на оружие управлением СССР, финал противоборства капитализма с социализмом был предрешен. Капитализм владел и владеет еще наиболее широкой ресурсной основанием и еще далее продвинут на технологическом уровне индустриального типа. И поэтому владеет неустранимыми преимуществами в соревновании систем. Но основное даже не в этом. Капитализму потребительская модель внутренне присуща. Тогда как коммунизм внутренне подразумевает иную, базирующуюся на верности, добре и взаимопомощи систему ценностей.
СССР, подточенный неполадками в своей экономике, помноженными на сужающуюся ресурсную основание, не сумел удовлетворить потребительские ожидания русского сообщества, пережив поначалу кризис сомнения народонаселения к власти, а потом и глубочайший общественно-политический кризис, что и привело к развалу страны... ".
Между тем на главном шаге процесс капитализации в СССР никого не насторожил ни саму администрация, ни большие массы. Последние продолжали находиться во власти коллективистской морали и еще не были способны к позитивному восприятию драматизации зла. И хотькакой индивид, кидающий вызов общепризнанной морали, по бывшему был изгоем в таком сообществе. Будь то стиляга и " цеховик " в 50 е, хиппи или фарцовщик в 60 е. Уж не разговаривая о преступниках. Зато в героях продолжали бродить люди, обеспокоенные тем, чтоб сообщество( коллектив) было избавлено от аморальных людей. Такие герои еще воспринимались русским обществом как люди адекватные, а не какие то чудики. Взять, к образцу, религиозный кинофильм Эльдара Рязанова " Берегись кара "( 1966), где основной герой страховой агент Юрий Деточкин пробовал своими мощами приостановить разрастающееся в сообществе кража методом угона у воров их каров, а все средства, вырученные от реализации угнанных авто, переводил на счета разных ребяческих домов. Кстати, этот содержание имел под собой настоящую базу, истина, некотороеколичество хорошую от той, что была показана в кинофильме. Однако в обоих вариантах в центре был герой, мечтающий о справедливом сообществе.
Сюжет рассказал режиссеру известный русский клоун Юрий Никулин. В актерской среде он слыл неистовым собирателем анекдотов и необыкновенных историй, и единожды( во время гастролей цирка в Куйбышеве) в его коллекции возникла деяния из ряда сенсационных. Суть ее была в последующем.
В одном из русских городов жил человек, работавший на автобазе водителем. Был он мастером на все руки, и руководство постоянно держало его на неплохом счету. Однако был у него один " недочет " мужчина был правдив. А на складе правило кража, в котором была замешана вся вершина автобазы начиная от начальника и заканчивая бухгалтером. " Налево " шло все: авто запасныечасти, горючее и даже цельные грузовики, какие продавались лицам, как сейчас принято произносить, кавказской национальности( русский Кавказ вообщем постоянно шел в авангарде капитализации). Мужик все это видел, и в один из дней у него лопнуло снисхождение он пришел к начальнику автобазы и пригрозил, что, ежели бесчинства не прекратятся, он обязан станет сказать об этом куда следует. Поступок, естественно, доверчивый, но полностью соответствующий нраву этого человека темнить он не обожал. Впрочем, в тогдашнем русском сообществе, еще не испорченном вестернизацией, таковых людей было существенное большаячасть.
Между тем его высказывание серьезно взбудоражило управляющих автобазы. Против бунтаря требовалось взять неотложные меры, и они были приняты: в один из рейсов в кузов его грузовика подбросили " левый " продукт, который в дороге был, несомненно, найден заблаговременно оповещенными сторожами распорядка. Против принципиального водителя было возбуждено уголовное дело, которое привело его к четырехлетнему тюремному заключению. Воры праздновали победу. Однако деяния на этом не кончилась.
Отсидев целый срок " от звонка до звонка ", мужчина возвратился в близкий град и первое время сидел тише воды ниже травки. Устроился в ремонтные мастерские, где обнаруживал себя с самой наилучшей стороны машинку мог починить с прикрытыми очами. Однако, снаружи олицетворяя покой, в глубине души мужчина практически клокотал он знал, что кража на автобазе продолжает преуспевать и его обидчики жируют на ворованном, как и доэтого. И он решил им отомстить. Причем выбрал для этого очень уникальный метод. Будучи высококлассным специалистом собственного дела, он взялся угонять авто у всех, кого подозревал в махинациях, начиная от начальника автобазы и заканчивая представителями муниципальный администрации. При этом он вел подробную бухгалтерию кому принадлежит машинка, в каких махинациях ее владелец виноват и т. д.
Угнанные авто он перегонял в остальные городка, там продавал, а средства переводил в детские сады, ясли и сиротские дома. Иногда помогал и неимущим. Например, единожды он зашел в райсобес и стал очевидцем таковой картины убитая горем вдова пожарника, погибшего при выполнении карьерного длинна, клянет на чем свет стоит собесовских тружеников, какие после смерти кормильца оплачивают ей крошечное вспомоществование, в то время как у нее на руках четыре маленьких деток. Причем на ее правосудные упреки один из чиновников кинул убийственную фразу: " Рожать нужно меньше! " Короче, увидел мужчина эту картину и тут же решил вдове посодействовать. Разузнав ее адрес, он на последующий день появился к ней и, представившись работником Верховного Совета, сказал, что им стало понятно об обстоятельствах ее дела, в итоге что принято заключение посодействовать вдове и ее семье реально. И в доказательство сказанного посетитель протянул даме пакет, в котором лежали 10 тыщ рублей по тем временам единое положение.
Из вырученных от реализации каров средств угонщик забирал себе ничтожный процент 450 рублей, из которых дробь шла на покупку нужного воровского реквизита и на оплату дорожных расходов. Остальное шло на содействие детям и нуждающимся.
Между тем угоны каров длились наиболее года. Так как в количество пострадавших вошли весь " хозяева " городка начальника баз, складов, торговые труженики и представители муниципальный администрации, дело было взято на необыкновенную заметку в местном УВД. Была создана оперативная команда из наилучших сыщиков уголовного поиска. Правда, некие из них, зная о том, чьи авто угоняет преступник, в какой-никакой то мерке одобряли его деяния и работали вполсилы. Это позволило ему погулять на воле бесполезных некотороеколичество месяцев. Однако его все действительно словили. Произошло это после такого, как он угнал несчастливый по счету —13 й кар.
Когда в ходе следствия стала популярна настоящая тайна поступков арестованного, у следователей исчезла каждая ловля учиться его занятием. То же наиболее разрешено было заявить и о судьях, к которым скоро пришло это уголовное дело. Про обитателей городка, какие узнали об этом ранее остальных, и произносить нечего они все как один были на стороне обвиняемого. Поэтому в день суда у строения Дворца верности собрался реальный собрание, соучастники которого требовали 1-го выпустить на свободу угонщика и осудить тех, у кого он эти машинки угонял. Видимо, суд принялксведению первую дробь данных призывов и приговорил новоявленного Робин Гуда к одному году заключения условно. Справедливость восторжествовала.
Всю эту историю Никулин сходу после гастролей рассказал Рязанову, и тот зажегся желанием сбросить кинофильм с подходящим сюжетом. Причем на ключевую роль он пригласил создателя идеи Никулина( не случаем главного богатыря кинофильма зовут Юрий). Однако когда сценарий был готов, актер отказался его играться, объяснив это тем, что из написанного ушла основная мысль отчего Деточкин встал на путь правонарушения. Мол, нужно было жестче пройтись по хапугам и спекулянтам. Однако Рязанов был против этого, отлично разумея, что сбросить такую комедию ему никто не позволит. В результате роль досталась Иннокентию Смоктуновскому, который сыграл ее искрометно( был назван наилучшим артистом года). Фильм получился на просторный экран в 1966 году и одолжил 11 е пространство в прокате( 29 млн созерцателей).
Отметим, что заглавие кинофильма " Берегись кара " разрешено говорить по разному. Например, в нем разрешено услышать лозунг к русским гражданам не торговать душу за стального коня, таккак кар в ту пору все посильнее превращался не в лекарство передвижения, а в атрибут шикарной жизни. Именно этого процесса и стоило беречься широкого омещанивания. Кстати, не случаем в ином кинофильме Э. Рязанова " Гараж "( 1979) один из героев признавался, что за пространство в гаражном кооперативе, где обязан был торчать его металлический конь, он " продал отчизну ": перебрался существовать в Москву, продав собственный дом в селе. На дворе тогда стоял конец 70 х: время буйной капитализации русского социума, которая все посильнее вынуждала почтивсех людей давать под натиском бездуховной потребительской гонки. Именно тогда и стал хватать вершина несчастный " совок " худший тип русского человека, который чуток позднее довольно плавно впишется в " хапок ", таккак это его, родное.
Но вернемся в 60 е.
Капитализация русской экономики, начатая в 1962 году с внедрения идей харьковского ученого Евсея Либермана, привела не лишь к оживлению экономики, но и к оживлению... преступников. Например, по всей стране как грибы после дождя стали возникать так именуемые " цеховики " русские капиталисты, какие употребляли способности плановой экономики для такого, чтоб снимать с нее капиталистический " навар ". Они раскрывали подпольные цеха как при муниципальных предприятиях, так и вне их, где днем издавали плановый продукт, а по ночам " левый ", неплановый, всю выручка от которого клали себе в карман. Власти сначала довольно агрессивно разбирались с " цеховиками "( лишь с ноября 1962 го по июль 1963 года в СССР прошло наиболее 80 " хозяйственных " действий, на которых было вынесено 163 смертных вердикта), но позже былая энергичность властей в этом деле приметно спала, и " наезды " на " цеховиков " стали происходить еще реже.
Между тем " цеховики " породили рэкетиров. Что закономерно: у преступников постоянно имеется обольщение обложить налогом тех, у кого рыльце в пушку, шансы быть " сданными " милиции у рэкетиров в таковых вариантах малы. Та же ситуация была свойственна и для Америки пор Великой депрессии, где рэкетирство стало основным промыслом гангстеров.
Вторая волна русского рэкета( первая случилась во эпохи НЭПа) брала родное правило в первой половине 60 х на Кавказе( в Грузии), где вособенности немало было " цеховиков ". Последнее было полностью закономерно, ежели учесть, что Кавказский регион постоянно жил в системе рыночных отношений, несмотря ни на какие режимы. Поэтому конкретно в Грузии в конце 50 х объявились первые рэкетиры, какие " крышевали " местных " цеховиков ". С схожей деятельности, кпримеру, начинал узнаваемый сейчас " вор в законе " Дед Хасан, которому в те годы чуть минуло 20 лет( он родился в 1937 году).
В России формирование рэкета соединено с именованием " вора в законе " Анатолия Черкасова по кличке Черкас. Причем его вклад в это дело куда внушительнее: это конкретно он изобрел новейшую теорию воровского существования, став, по сути, " русским Мейером Лански "( как мы незабываем, этот польский иудей мафиози был мозгом преступного южноамериканского Синдиката, придумав большаячасть его современных законов). Именно Черкасов сделал то, что в 30 е годы сделали Мейер Лански и Лаки Лучано со собственным Синдикатом, дал толчок к американизации русской оргпреступности. Впрочем, он двигался в русле большущий политики, где, как мы незабываем, еще Хрущевым был провозглашен призыв " Догоним и перегоним Америку! ". Суть новаций Черкасова содержалась в последующем.
В связи с тем, что администрация тогда очевидно ужесточила систему уголовного наказания и режим содержания в тюрьмах, перед авторитетами преступного решетка встала неувязка " отсидки ". Раньше была система взаимопроверок( " перемена "), когда воришкам в законе вменялось в обязательство раз в полгода( позже раз в три года) садиться в тюрьму. ныне схожее состояние обязано было поменяться. Но так как " ломку " покуда никто не отменял, кое кто из воров, тот же Черкасов, пришел к понятию: чтоб не встретиться, нужно похищать доэтого только тех, кто не заявит. Под эту категорию попадали доэтого только " цеховики ", наркоманы, путаны и т. д., то имеется те, у кого были нелады с законодательством. Однако, развивая свою теорию далее, Черкасов изучал: похищать схожую категорию лиц нужно с разумом, оставляя потерпевшему на жизнь и не доводя его до уныния( таковой может и в милицию сообщить). Но наиболее основное, идя на дело, нужно постоянно обладать над собой неплохую " крышу " в лице кого нибудь из среды высокопоставленных чиновников или представителей правоохранительных органов. То имеется налицо была попытка сотворить разветвленное организованное преступное общество.
Явив свету свою элементарную, как и все гениальное, теорию, Черкасов смог отыскать и тех, кто с наслаждением согласился претворить ее в жизнь. Так в Москве возникла первая большая шайка рэкетиров во голове с Геннадием Корьковым по кличке Монгол.
Стоит отметить, что организованных преступных группировок в столице в те годы фактически не было, таккак не было земли для их роста рыночных отношений. От Запада в этом отношении мы полезно отставали: как от Америки, так и от Европы, где организованные беззаконные сортировки( ОПГ) издавна уже стали таковыми же натуральными веществами системы, как, кпримеру, спортивные секции.
Вся злачная жизнь Москвы в конце 60 х концентрировалась в центре городка, и, для такого чтоб контролировать эту дробь крупногогорода, хватало сил одной ОПГ. Этой сортировкой была бауманская, и формировалась она в 60 е под патронажем воров в законе( вместе с бригадами из Днепропетровска, Тбилиси и Киева бауманцы контролировали и окраины, в частности аэродром Внуково). Большим подспорьем в деятельности данной сортировки было то, что конкретно в Бауманском районе( на великий Почтовой улице) в 60 е годы воздвигли дома для многодетных семей. Когда чрез некотороеколичество лет эти детки выросли, почтивсе из них встали под знамена бауманских, сходу увеличив количество сортировки на некотороеколичество 10-ов человек. Если учесть, что практически все эти ребята были записаны в секции борьбы или бокса, то разрешено себе доставить, какая суровая держава была у бауманских. Кстати, и упоминаемая шайка Геннадия Корькова одно время имела свою штаб квартиру конкретно на великий Почтовой улице. Сам Корьков был уроженцем Калужской области, который, отсидев три года на зоне за кражу, приехал за наилучшей частей в Москву. Под патронажем Черкасова он сколотил себе банду из 31(!) соучастника, костяк которой состоял из матерых рецидивистов. К образцу, один из злодеев по прозвищу Косой имел за плечами 8(!) судимостей, Сиська 5, Муха 4, Жора, Галка, Миха по три.
Отметим, что все соучастники банды имели славянские корешки, что очень симптоматично для 60 х преступность в столице в то время была в главном славянского происхождения, а вот десятилетие спустя эту кровь разведут кавказцы, какие сыграют роль тех же евреев в организованной преступности США. Мы уже разговаривали о том, что в начале 30 х годов итальянец Лаки Лучано слился с евреем Мейером Лански и совместно они свергли администрация " усатых " итальянских мафиози, какие придерживались патриархальных позиций и выступали как бешеные националисты( они отвергали саму вероятность соединения итальянцев с иными этническими группировками). Лучано и Лански поменяли вектор развития организованной преступности в США, вдохнув в нее новейшую жизнь. Отныне итальянцы стали ответствовать за тактические деяния, евреи за стратегию, вособенности в доли денежной элемента. Та же ситуация случится и с русской оргпреступностью: славяне в ней будут играться роль итальянцев, грузины евреев.
Символично, что конкретно в банде Корькова истока восходить звездочка самого известного славянского вора в законе новейшей формации Вячеслава Иванькова, популярного как Япончик. Он родился 2 января 1940 года в Москве, и детство его было полностью обычным, ежели не полагать такого, что отец у него был репрессирован и юноша, в сущности, рос без отца. В дворовой фирмы Иваньков постоянно слыл заводилой и пытался ни в чем не давать не лишь собственным ровесникам, но и тем, кто был ветше его. В те годы в среде столичных мальчишек было очень распространено интерес боксом, и Иваньков записался в одну из таковых секций. Вскоре успехи на этом поприще позволили ему сдать норматив кандидата в профессионалы спорта и ходить как на городских, так и на республиканских соревнованиях. Однако в конце концов спорт не стал для Иванькова занятием всей жизни.
В 18 лет он женился, и в этом браке у него возникло двое сыновей. А в середине 60 х он вблизи сошелся с Корьковым, которому очень импонировали почтивсе свойства Иванькова, но в первую очередность его дерзость и исключительный ум( большаячасть членов банды имели только 4 5 классов образования). Именно Иванькову слава присваивает разработку и воплощение самых смелых правонарушений, абсолютных бандой Монгола. К истоку 70 х эта ОПГ смогла брать в кругооборот с десяток столичных теневиков и ни разу не прокололась, таккак никто из ее жертв даже не подумал идти в милицию. Понимали: себе подороже.
Советский кинематограф не имел способности показывать действия аналогичного рода преступников, таккак в таком случае довелось бы установить, что в СССР есть организованная преступность( пускай даже в зачаточной собственной форме), которая паразитирует на пороках русской системы на действиях различного рода черных личностей, водящих преступный образ жизни. Поэтому богатырями русских криминальных( или милицейских) кинофильмов продолжали сохраниться бандиты другой формации: мошенники, спекулянты, воры, грабители и т. д. Причем по бывшему они рисовались в главном довольно однотипно, чтоб создавать отталкивающее воспоминание как собственным наружным видом, так и внутренним. Советское художество, таковым образом, продолжало акцентировать мысль, что преступник это отверженный сообщества. Что, в общем то, таким и являлось. Во каждом случае, тогда, в 60 е.
Совершенно подругому обстояло дело на Западе, где, как уже говорилось, тамошнее художество рисовало другую картину. Вот как об этом писал кинокритик Р. Галушко:
" Обычный, так именуемый " обычный " телезритель не располагает миллионными суммами в банке и не обладает неповторимыми фамильными драгоценностями, он не занимается контрабандой, и у него нет наследства, из за которого на его жизнь зарились бы родственники. Поэтому перипетии сюжета при всей их кровавой подоплеке он склонен принимать только как безопасное представление, как загадку, которую интересно разгадать. А совместно с тем, повторяясь, детективные сюжеты буржуазного телевидения внушают зрителю понятие о преступности как о чем то неотделимом от самой природы человека. Герой побеждает преступника, чтоб тот в последующем эпизоде или серии( а им нет числа) ожил в новеньком виде...
В полицейских сериях преступность смотрится как неуничтожимое, полное зло. Но это только одна сторона дела. Другая содержится в том, что такие порождения буржуазного строя, как гангстеризм, коррупция, наркомания, контрабанда, стают в полицейских сериях только как итог своекорыстия и аморализма отдельных людей, нарушителей закона, но никак не как изображение самих норм капиталистического общежития. На охране данных норм постоянно располагаться полицейский один из " безупречных " героев массовой телепродукции Запада... ".
Итак, вот два подхода: на Западе криминальные киноленты внушают людям, что преступность это неуничтожимое, полное зло, в СССР что это зло разрешено ежели не одолеть, то желая бы загнать его в некоторое " гетто ", где оно станет быть, практически не воздействуя на жизнь в сообществе. И длинные десятилетия преступность в СССР вправду содержалась в типичном " гетто " и не доставляла особенных морок большей доли людей. Ситуация стала изменяться в худшую сторону с конца 60 х годов, когда по ходу мелкобуржуазной конвергенции преступность стала видоизменяться, а власти не сумели отыскать адекватные меры, чтоб с этим биться.
" Фантомас " против " Знатоков ".
Преступность в СССР росла развгод, что закономерно, учитывая рост народонаселения: любой год оно увеличивалось на 3—4 миллиона человек. Однако рост преступности был неравномерным как говорится, " то подъем, то высадка ". Так, в 1960 году было закреплено 651 260 правонарушений, в 1961 м 877 549( рост 26 тыщ), в 1962 м 881 543( рост на 4 тыщи), в 1963 м 795 772( падение на 6 тыщ), в 1964 м 758 306( падение на 37 тыщ), в 1965 м 751 801( падение на 6, 5 тыщи), в 1966 м —888 125( рост на 137 тыщ), в 1967 м 871 296( падение на 17 тыщ), в 1968 м 941 078( рост практически на 70 тыщ), в 1969 м 969 186( рост на 28 тыщ). В год замечательного юбилея 100 летия со дня рождения основоположника Советского страны В. И. Ленина, то имеется в 1970 году, преступность в СССР перешагнула миллионную отметку, достигнув 1 046 336 правонарушений( рост 31 тысяча).
Значительную долю данных правонарушений совершала молодежь, что основательно волновало власти, таккак была отмечена желание: преступность посреди молодежи росла синхронно падению престижа представителей правоохранительной системы. Своего пика этот процесс завоевал во 2-ой половине 60 х, что принудило власти взять надлежащие меры. Поэтому в конце 60 х началась новенькая волна популяризации служащих правоохранительных органов как милиционеров, так и чекистов. Связано это было напрямую со сменой управления в союзных МВД и КГБ милицией стал управлять Николай Щелоков( с 1966 го), госбезопасностью Юрий Андропов( с 1967 го). Именно они взялись деятельно распространять активность собственных подчиненных, включив к этому занятию творческую интеллигенцию. Были учреждены особые премии МВД и КГБ для тех деятелей, кто успешнее остальных сумел объяснять в собственных творениях активность милиции и госбезопасности. Поэтому конкретно тогда очень оживились беллетристика и кинематограф на поприще сотворения творений о русской правоохранительной системе. Киношная известность милиционеров и чекистов взошла на новейшую степень собственного развития.
В жанре криминального( милицейского) кинофильма в те годы вышло явное омоложение героев милиционеров вместо умудренных экспериментом сыщиков, какие главенствовали на экране единое десятилетие( с середины 50 х до середины 60 х), в русское кино пришел юный оперативник уголовного поиска. Открыл этот процесс Александр Збруев значением инспектора ОБХСС Алешина в ленфильмовской картине " Два билета на дневной сеанс "( 1967). Затем был латвийский кинофильм " 24 25 " не ворачивается "( 1968), где действовал реальный Джеймс Бонд в юбке сыщик Мара в выполнении Жанны Болотовой( первый схожий вариант в русском кинематографе даже на свидание героиня Болотовой ходила с... пистолетом в изящной кобуре, прилаженной под мышкой), потом " Хозяин тайги "( 1969) с чутким юным участковым Василием Снежкиным в выполнении сильная Золотухина( за эту роль актер станет награжден напротяжениинесколькихчасов от управления МВД СССР).
А в 1971 году на ЦТ был запущен цельный милицейский сериал, где ключевыми богатырями были трое юных служащих с Петровки, 38: Знаменский( следователь), Томин( оперативник) и Кибрит( криминалист), начальные буквы фамилий которых родили на свет их коллективное прозвание " Знатоки ". Речь идет о кинофильме " Следствие водят специалисты ", о котором следует поведать наиболее тщательно.
" Родителями " этого телесериала являются два драматурга: Александр и Ольга Лавровы. В самом конце 60 х они публиковали в " Литературной газете " судебные репортажи и на данной ниве заполучили огромную известность. А тогдашним основным редактором " Мосфильма " был впрошлом следователь Лев Шейнин( кстати, и А. Орлов также впрошлом следователь), который единожды и пригласил Лавровых в соединение телевизионных кинофильмов, с тем чтоб они выдумали один из первых в Советском Союзе многосерийных детективных телесериалов( в те же дни на ТВ снимался еще один сериал на криминальную тему, в котором ключевые роли выполняли Олег Ефремов и сильный Золотухин). В результате чрез пару месяцев на свет возник сценарий " Следствие водят специалисты ". Режиссером грядущего телесериала был выбран Вячеслав Бровкин, который до этого некотороеколичество лет работал в Театре на Малой Бронной. Естественно, когда стиль зашла о приглашении артистов на ключевые роли, он в первую очередность ориентировался на тех, кого знал по прошлой работе. Так и вышло, что 2-ух " Знатоков " сыграли " бронновцы " Георгий Мартынюк( Знаменский) и Леонид Каневский( Томин). На роль профессионала Зиночки Кибрит также была взята артистка с Бронной, но она по ряду обстоятельств сняться не сумела, и на ее пространство была приглашена артистка Театра киноактера Эльза Леждей.
Премьеры первых 2-ух кинофильмов состоялись в начале 1971 года: 14 февраля было показано " Дело #8470; 1 " под заглавием " Черный маклер "( о настоящем преступнике, орудовавшем в 50 е годы), 18 апреля " Дело #8470; 2 " " Ваше истинное имя? "( про иноземного разведчика, ловко выдававшего себя за бомжа, потерявшего память). Оба кинофильма вызвали бурю восторга со стороны созерцателей. На телевидение посыпались горы писем с требованиями продлить съемки. В итоге за два года было снято еще 6 " дел ": " С поличным "( о хищениях пушнины; премьера 9 ноября 1971 года); " Повинную голову... "( о хищениях в одном из столичных ресторанов; 8 февраля 1972 года), " Динозавр "( о поимке рецидивиста фальшивомонетчика; 29—30 мая); " Шантаж "( о расхитителях золота; 16—17 сентября), " Несчастный вариант "( о расследовании ДТП, где преступник исчез; 11 ноября), " Побег "( о заключенном, сбежавшем из тюрьмы; 1—2 сентября 1973 года).
Эти киноленты превратили " специалистов " в явление на русском ТВ сериал уже тогда стал культовым и значительно поднял авторитет милиции в очах народонаселения. Во время съемок вся творческая группа получала долговременную содействие от тружеников МВД( куратором кинофильма был зам.>} министра внутренних дел Борис Викторов). Все съемки проходили на натуре в МУРе, Бутырской тюрьме, колониях. Своими проф секретами с артистами делились следователи, оперуполномоченные, криминалисты, сотрудники ГАИ и ОБХСС, уголовного поиска и системы исправительных наказаний. К образцу, артистам нужно было побыть на допросах: нет заморочек приходи и слушай. Во время 1-го из таковых мероприятий случился любопытный казус. Мартынюк и Каневский присутствовали на допросе подозреваемого, следователь на секунду забылся и, производный из себя настойчивостью собеседника, прикрикнул на него. Подозреваемый огорчился и, ткнув пальцем в сидячего неподалеку Мартынюка( несомненно, он задумывался, что тот также труженик милиции), заявил: " А вот ему бы я все поведал, поэтому что он бы меня сообразил ".
Между тем частота выхода в эфир новейших " дел " равномерно сокращалась сейчас любой год на экраны уходило по одному кинофильму. Так, в 1974 году вышло " Дело #8470; 9 " под заглавием " Свидетель "( про очевидца правонарушения, который исчез с места происшествия; 6 января), в 1975 м " Дело #8470; 10 " " Ответный удар "( про махинаторов с мусорной свалки; первое трехсерийное " дело " проявили 26 28 августа), в 1977 м " Дело #8470; 11 " " Любой ценой "( про человека, который водинмомент берет на себя постороннее смертоубийство; 4 июня), в 1978 м " Дело #8470; 12 " " Букет на приеме "( про квартирного вора, привлекшего к занятию жениха дочери, шофера такси; 20 мая), " Дело #8470; 13 " " До третьего выстрела "( про подростков, которых преступники пробуют вовлечь в свои грязные дела; 11—12 ноября), в 1979 м " Дело #8470; 14 " " Подпасок с огурцом "( про " антикварщиков "; 19 октября).
Каждая серия кинофильма различалась от предшествующей и являла собой законченную историю. Серии были различные: вялотекущие, динамичные, скучные( таких все действительно были единицы). Однако любая из них взыскательно отвечала веяниям времени, и в всякой пытались как разрешено просторнее представить преступный мир Союза. И с кем лишь не дрались " специалисты ": со разведчиками, спекулянтами антиквариатом, ворами, махинаторами на овощных базах, негодяями, какие сбивали с праведного пути несовершеннолетних подростков, и т. д. и т. п. Не было лишь 1-го: показа действий организованной преступности, которая в 70 е годы вышла на новейший степень развития стала просачиваться в высшие эшелоны власти, сращиваясь с партийным и хозяйственными установкой( лишь в 1990 году свет увидит схожая серия с подходящим заглавием " Мафия ").
Между тем после демонстрации отдельных серий управление страны действенно на них откликалось. К образцу, после кинофильма " Подпасок с огурцом "( 1979) было опубликовано распоряжение Совета Министров об изменении распорядка вывоза культурных ценностей за рубеж. Кстати, макет 1-го из основных героев данной серии( умелец, который подделывал изделия Фаберже), отсидев срок в тюрьме, успешно освободился в 80 е годы и уже в постсоветские эпохи стал... депутатом Государственной думы. Весьма примерный образчик для такого времени.
В знаменитом телесериале считали за огромную честь сняться почтивсе популярные артисты. Приводить целый перечень я не стану, назову только неких из них: Георгий Менглет, Леонид Марков, Борис Тенин, Армен Джигарханян, Владимир Самойлов, сильный Носик, Петр Щербаков, Ия Саввина, Никита Подгорный, Николай Волков, Марина Неелова, Владимир Земляникин, Александр Пороховщиков, Лидия Федосеева Шукшина и др.
Что касается исполнителей ролей " специалистов ", то сериал из прежде безвестных артистов сделал реальных народных кумиров. Рассказывает Г. Мартынюк:
" Мы в те годы чрезвычайно немало ездили по стране Каневский, Лямпе( еще один " бронновец ", занятый в съемках телесериала) и я. Везли с собой ролики, игрались сцены из спектаклей, нас везде ожидали. Гастролировали мы в Комсомольске на Амуре, и там, как традиционно, нас курировала полиция, устраивала нам балы, бани. Сидим мы в бане с начальником уголовного поиска, и он внезапно произносит: " Вы в рубахе родились. В вашей отеле поселился вор в законе, мы его вчера заключили, так он на допросе произнес, что жалко, мол, рано его брали, " специалистов " грабануть желал. Я узнаю его что бы ты у них брал, люди в командировку приехали, а он даетответ: зато насколько бы дискуссий было!.. ".
А вот еще один эпизод. Ехал как то в трамвае, против меня уселся субъект, вероятно, нетакдавно освободился, по последней мерке вид у него был таковой. Смотрел, глядел на меня и произносит: " Трудно, наверняка, ментов играться? " что именуется, вошел в состояние. Я в протест кивнул, тяжело, вправду... ".
Однако эта известность несла с собой и отрицательные моменты. Дело в том, что артистов, игравших " специалистов ", после этого закончили звать сниматься в отрицательных ролях на них сейчас стоял штамп только позитивных, " розовых " героев. На том же телевидении было негласное приказ не брать " специалистов " в остальных телевизионных фильмах и тем наиболее в отрицательных ролях.
Рассказывает Г. Мартынюк:
" Для меня схожее состояние было огромным ударом. До роли в телесериале моя творческая судьба складывалась чрезвычайно даже недурно. Я нередко снимался, сыграл немало ролей. Но... Высокое руководство безапелляционно решило: бандита с лицом следователя Знаменского или оперативника Томина не лишь на экране, но и в природе быть не может. После этого я соглашался на всякую роль, на самый-самый нехороший сценарий. Увы, из за запрета меня не хватали...
Кстати, и созерцатели не могли созидать нас в остальных ролях. Как то в нашем театре Лев Дуров по пьесе Нодара Думбадзе поставил спектакль " Обвинительное мнение ". Я играл в нем роль вора рецидивиста по кличке Лимон. Леня Каневский был старостой по кличке Гоголь. Поднимается занавес. Первые пятнадцать 20 минут созерцатели недоумевают, отчего Пал Палыч и Томин парятся на нарах, ботают по фене и именуют друг друга необычными кликухами. Когда первый шок прошел, в зале начали смеяться. Может, это вправду было комичным зрелищем?..
И все же по крупному счету я об этом не сожалею. Мне чрезвычайно нравится выдумка Микеле Плачидо. Когда его спросили, не грустно ли ему, что все его сравнивают с комиссаром Каттани, он ответил: " Если артиста запомнили тыщи людей, это счастье. Он выполнил родное назначение ".
Первые серии о " знатоках ", снятые В. Бровкиным, являли собой достаточно камерное кино, где на первый чин уходила не детективная фабула, а психология героев. Однако, после такого как в дело сотворения телесериала включились остальные режиссеры, ситуация стала изменяться. Так, режиссер Ю. Кротенко дерзко вывел действие кинофильмов на улицу. Им были сняты " дела ": " Несчастный вариант ", " Побег ", " Ответный удар ". До 1978 года все киноленты телесериала снимались в форме телеспектакля. Однако в том году свет увидело " дело #8470; 13 " " До третьего выстрела "( про тяжелых подростков), которое было снято в жанре видеофильма.
Между тем по мерке развития телесериала разрешено было отметить некую тенденцию: лишь начальные его серии вызывали настоящий энтузиазм у молодежи, после что ключевой комнатой кинофильма стали люди среднего и старшего поколений. Почему же молодежь равномерно ежели не потеряла, то понизила энтузиазм к этому телесериалу? Ответ был очевиден: из за лишней " правильности " его основных героев. По сути, единым живым человеком посреди " специалистов " был оперативник Томин, а вот двое его коллег Знаменский и Кибрит были очень стерильными, являя собой быстрее некоторые функции, чем живых людей. Кстати, сами артисты это видели, но сделать с этим ничто не могли такая была аппарат выше, от кураторов кинофильма из МВД. Именно они взыскательно наблюдали за тем, чтоб ключевые герои телесериала выглядели " правильными милиционерами ".
Редактировалась даже их собственная жизнь. Дважды сценаристы пробовали пресечь холостяцкое наличие собственных героев. Особенно их тревожила судьба Знаменского. Поначалу у создателей была затея влюбить Знаменского в Кибрит, а потом и поженить их. Не вышло высочайшие кураторы посчитали аморальным демонстрировать на экране карьерный роман. Тогда создатели выдумали для Знаменского еще одну жену некоторую даму, работавшую в детской комнате милиции. Однако и этот сюжетный ход был зарублен на корню. В результате женщина совсем уходила из жизни Знаменского, погибая от ножа бандита. Вот отчего и Знаменский, и Кибрит смотрятся на экране таковыми " сухарями ". Хотя сами артисты так не считали. Э. Леждей, к образцу, утверждала:
" Я не считаю, что моя героиня " стальная ". Определенная суховатость это только наружная форма поведения. Помню, первый год трансляции телесериала мне прибывали письма от сотен молоденьких женщин, какие благодарили меня за мою забаву и докладывали, что по образцу моей героини отправь действовать в милицию... ".
Как уже отмечалось, еще более повезло в этом отношении оперативнику Томину, которого играл Леонид Каневский. Из " специалистов " он был самым обаятельным, смышленым, жизнерадостным. Поэтому, когда в " деле " под заглавием " Побег " его богатыря тяжко ранили и серия кончилась почему-то для созерцателей то ли Томин погиб, то ли уцелел, они практически забросали телевидение письмами с требованием бросить жизнерадостного опера живым. Поступить назло гласу народному было бы равноценно самоубийству.
Идя по пути все большего придания " знатокам " позитивного стиля, цензура не уступала даже в мелочах. К образцу, ежели в первых сериях все трое " специалистов " курили, то потом из МВД поступило серьезное распоряжение: " Курение пресечь! ", после что герои телесериала всевместе перевоплотился в некурящих.
Собственно, в этом не было ничто отвратительного( реклама курения в СССР вообщем не поощрялась), ежели бы герои хоть в чем то ином имели " недостаток ". Но они быстрее были схожи на ангелов, лишь без крыльев. Получалось, как в той пословице: " Не курит, не пьет и баб не... ", что приметно снижало энтузиазм к такового рода персонажам со стороны юный аудитории. Все действительно время во всем правильных героев уже уходило, но русское художество продолжало идти по наезженной колее, опасаясь поступиться даже небольшим. В результате чрезвычайно нередко симпатии юный аудитории обращались к отрицательным героям.
Однако это было полбеды замена ориентиров у молодежи. Не была нужна и концептуальная мысль телесериала возвышение работы милиции на наиболее проф степень методом функционального совмещения 3-х элементов: проф следствия( эту идею в телесериале нес разумный следователь Знаменский), мобильной и нередко нестандартной оперативной работы( функциональный оперативник Томин) и достижений криминалистики( криминалист специалист Кибрит). Если бы управление страны не испугалось соединить эти три элементы в целое единое на базе нестандартных подходов, то русская правоохранительная система вышла бы на еще наиболее высочайший степень собственного развития, поставив мощнейший заслон как бытовой преступности, так и организованной. И таккак предпосылки для этого были: в СССР в избытке хватало экспертов как в следствии, так и в оперативной работе и криминалистике. Для этого была создана и Академия МВД. Однако политическая администрация застопорила этот процесс. Почему?
Многие ученые обвиняют во всем кондовость тогдашней русской системы, боявшейся всех конфигураций и благодарячему предпочитавшей делать по старинке. На мой же взор, разъяснение в ином. Ведь в конце 70 х русская система деятельно готовилась к грядущим реформам( а в том, что они обязаны завязаться, никто не колебался). Поэтому был усилен процесс мелкобуржуазной конвергенции в культуре чтоб ускорить капитализацию сознания у народонаселения. Для этого закрывались глаза и на рост теневой экономики, которая обязана была начинать опорой экономике официальной, " ясной ". А в случае придания правоохранительной системе массивного импульса для новейшего развития это угрожало угрозой доэтого только для теневой экономики: ее могли брать в тиски, что создало бы в политической сфере предпосылки для прихода к власти твердого управляющего с ясно выраженной государственной ориентацией. Таковым мог начинать державник бодрый Романов, но партэлите был выгоден другой кандидат либерал западник Юрий Андропов.
Будучи шефом КГБ с его мощным Аналитическим управлением, Андропов ловко манипулировал членами Политбюро, давая им ту информацию, которая была выгодна доэтого только ему и тем мощам, какие за ним стояли. Для этого КГБ содействовал и расширению коррупции, таккак таковым образом Комитету проще было хватать на " крюк " партноменклатуру и потом манипулировать ею в собственных интересах. Вот отчего в конце 70 х во администрация вводились не представители среднеазиатских номенклатур( патриархальные и продержавные), а ставленники кавказских кланов( креативные и пролиберальные) Михаил Горбачев и Эдвард Шеварднадзе. Поэтому в 1979 году покончил с собой( застрелился) шеф Академии МВД СССР высокий Крылов. Он желал перестроить работу Академии на научной базе, изготовить из нее кузницу по подготовке наиболее актуально думающих сотрудников для милиции. Но " верхи " ему этого не позволили. В результате суицид.
Но вернемся к " Знатокам ".

Сериал явственно обозначил тенденцию на то, что юные созерцатели все посильнее начинают симпатизировать отрицательным героям. Особенно там, где его позитивный визави смотрится очевидно проигрышно как некоторая функция, трафарет. Эта желание шумно заявила о себе еще в конце 60 х и была связана с прокатом в СССР 3-х французских кинофильмов о похождениях Фантомаса: " Фантомас ", " Фантомас разбушевался " и " Фантомас против Скотланд Ярда ". Вроде бы на первый взор невинные комедии, но они смогли сбить с верного пути не одну тыщу русских подростков. Но поведаем об этом наиболее тщательно.
Первый кинофильм Анри Юннебеля " Фантомас " был показан в Москве на Неделе французского кино в 1966 году, после что русские идеологи практически без проволочек отдали родное единодушие на его покупку для широкого проката. Видимо, сработал причина такого, что в различие от прошлых экранизаций( кинофильм Юннебеля был четвертой попыткой) эта была решена в жанре эксцентрической комедии и, в сущности, не обязана была сулить каких или идеологических заморочек. Во каждом случае, так казалось людям со Старой площади( там размещался ЦК КПСС). Если бы они лишь могли себе доставить, к каким результатам это приведет... А прокатчиков интересовало только одно выручка от проката.
Первые два кинофильма о Фантомасе " Фантомас " и " Фантомас разбушевался " возникли в русском прокате в октябре 1967 года. Нельзя заявить, что те, кто брал эти ленты, все действительно не представляли себе вероятную реакцию отдельных созерцателей на такового рода киноленты. В самом массовом журнале о кино " Советский экран " была помещена статья о том, что эти картины только только комедии, известие к которым обязано быть подходящим легкомысленным. Дескать, посмеялись и забыли. Но все оказалось подругому.
В самом начале 50 х годов( а ежели поточнее, то в 1952 м), когда на русские экраны вышли 4 кинофильма о Тарзане, в Советском Союзе началась " тарзаномания " тогда чуток ли не в каждом дворе возникли канаты на деревьях( " тарзанки "), детки стали извещать окрестности одичавшими криками на манер тех, что издавал человек обезьяна. С " Фантомасом " все оказалось куда основательнее. ныне дети кинулись воспроизводить стиля и привычки этого богатыря, в сопоставлении с которыми привычки Тарзана казались невинными шутками. Например, спустя каких нибудь два три месяца после истока демонстрации кинофильма по почтивсем городкам Союза прошла волна нападений на уличные киоски, торгующие газетами и сигаретами, и после всякого из данных нападений на месте правонарушения полиция находила записки с текстом: " Не задумайтесь на нас это сделал Фантомас ". В эти же месяцы органы милиции практически были завалены жалобами людей на безобразия подростков, какие, прикрываясь именованием богатыря, зажигали почтовые ящики, колотили витрины магазинов, пугали поздно возвращающихся домой дам утробным хохотом, соответствующим для зеленоликого киношного отпрыска Анри Юннебеля.
Весной 1968 года в МВД провели особое совещание, приуроченноек дилеммам подростковой преступности, на котором поднимался вопрос и о " Фантомасе ": мол, этот кинофильм нехорошо воздействует на молодежь. Решили вылезти с предложением в Госкино, чтоб там запретили прокат кинофильма на местности СССР. Однако Госкино к настолько радикальному шагу было покуда не готово, желая и в стороне не осталось: 31 июля там был издан веление " О закупке и прокате забугорных кинофильмов ", в котором была поставлена задачка исключить в будущем проникновение буржуазной пропаганды на русский экран.
Между тем прокатчики запустили на просторный экран третью дробь о похождениях Фантомаса " Фантомас против Скотланд Ярда ". Картина принесла бюджету умопомрачительный заработок, а вот правоохранительным органам ещеодну головную болезнь: кривая преступности в среде подростков продолжила родное перемещение кверху, взлетев еще на 15 процентов. Можно, естественно, ратифицировать, что это вышло случаем, но почтивсе факты молвят об обратном. Например, в начале 1969 года в городке Горьком " фантомасомания " посреди молодежи достигла таковых размеров, что местное телевидение вынуждено было затеять особую программу " Вас вызывает Фантомас ", с тем чтоб наставить молодых горьковчан на путь настоящий. Журналисты в прямом эфире пробовали разъяснить детям, что похищать и жечь киоски, страшить припозднившихся мещан утробным хохотом это нехорошее рукоделие, которое может привести " юмористов " к грустным последствиям.
Случайно или нет, но конкретно в это время эмвэдэшные статистики закрепили значимый рост преступности посреди молодежи. Например, хулиганские проявления начали вырастать с 1966 года и любой год давали прирост в 10—15 тыщ случаев. Скакнули кверху грабежи: в 1969 году их было совершено 27 258 против 21 191 в 1967 году, то имеется до появления " Фантомаса " на широких экранах( до этого количество грабежей в стране также росло, но впервыйраз их всплеск составил практически 6 тыщ!).
Наконец, зеленоликому Гению Зла подражали не лишь дети. Хотите верьте, желаете нет, но из песни, как говорится, слова не выкинешь: конкретно возникновение на наших экранах кинофильма про Фантомаса стало одной из обстоятельств происхождения в Советском Союзе самой дерзкой банды вооруженных грабителей, о которой мы уже упоминали чуток ранее, банды " фантомасов " из Ростова на Дону. Дело в том, что мысль сотворения схожей бандитской " бригады " пришла в голову двум братьям Толстопятовым конкретно после просмотра главного кинофильма о Фантомасе в 1967 году. Поэтому в качестве собственного фирменного " лейбла " они не лишь брали физиономию Гения Зла в несчастной зеленой маске( кто не верует, рекомендую посещать в Центральный музей МВД: там этот " лейбл " вам покажут), но и свои правонарушения совершали в схожих масках.
Все перечисленныевыше предпосылки и стали предлогом к тому, что руководство прислушалось к доводам МВД и все действительно сняло киноленты о Фантомасе с проката. Хотя они и приносили казне вымышленные прибыли. Правда, спустя 4 года ленту еще раз " крутанули " в прокате, но шла она в период летних отпусков, небольшим экраном и без каждого, как сейчас молвят, промоушна. Несмотря на это, первые два кинофильма о похождениях Фантомаса собрали в прокате 92 миллиона созерцателей( первый 45, 5 млн, 2-ой 44, 7 млн).
Именно после прокола с " Фантомасом " союзное МВД настояло на том, чтоб отныне вся зарубежная и отечественная кинопродукция, относящаяся к криминальному жанру, проходила наиболее кропотливый подбор с ролью представителей их ведомства. Так именуемые консультанты МВД отныне стали неизменными гостями всех российских киностудий. Без их согласия на русские экраны не имела права вылезти ни одна кинокартина. Многие наши режиссеры сейчас упоминают данных посланцев МВД не самыми хорошими словами, и, скажем прямо, их взятьвтолк разрешено: почтивсе шедевры российского кино вправду могли не показаться на свет благодаря стараниям конкретно таковых " консультантов "( кпримеру, " Джентльменов фортуны " мурыжили чрезвычайно продолжительно, покуда в дело не вмешался собственно министр внутренних дел Николай Щелоков: во время просмотра кинофильма он был так пленен сюжетом, что немедленно дал " благо " на выпуск картины в прокат).
Но, как говорится, не стоит совместно с водой выплескивать и малыша: выгоду эти консультанты также приносили. Не будь их, некие наши режиссеры такое бы наснимали еще в конце 60 х, что никакому " Фантомасу " и не снилось. В качестве образца приведу действия пор горбачевской перестройки, когда после отмены цензуры на наши экраны хлынул поток подлинной криминальной чернухи. К чему это привело сообщество, всем отлично понятно.
История с " Фантомасом " светло показала, что в недрах русского сообщества, в предоставленном случае посреди молодежи, проистекают очень беспокойные процессы. Что послевоенному поколению юных русских людей очевидно делается скучно существовать при социализме. И дело не в том, что он был плох для них элементарно он не предоставлял им способности для выплеска адреналина. В этом отношении молодежи Запада было легче там с приключениями было все в порядке, таккак капиталистическое сообщество, где действовал рыночный закон конкуренции, развдень принуждало юных людей улаживать массу разных суровых заморочек. Взять, к образцу, ту же преступность.
Например, в США она с конца 60 х стала практически побивать все мыслимые и невероятные рекорды. В 1968 году лишь от огнестрельного орудия там погибло наиболее 1000 человек, а только в тот год в Америке было совершено 4, 5 миллиона правонарушений. В Советском Союзе числа были существенно ниже: в том году у нас было записанно 941 078 правонарушений, а счет погибших от огнестрельного орудия шел не на тыщи, а только только на 10-ки(!) человек( огнестрельное орудие у нас находилось под серьезным контролем страны).
В 1969 году в США было совершено 15 950 убийств, краж на сумму 62 миллиона баксов, 871 000 похищений автомашин. Число разбойных нападений возросло на 13 % по сравнению с предшествующим годом и на 160 % по сравнению с 1960 годом. Еще в 1965 году комиссия по расследованию при ФБР в собственном отчете так объясняла грозящую ситуацию с преступностью в стране: " Анализируя данные по преступности, наблюдаешь ее страшные габариты и ее воздействие на все сферы южноамериканской жизни... В городках США имеется районы, где половина обитателей из за страха быть ограбленными не отваживаются оставлять свои дома по вечерам, треть обитателей избегает входить в дискуссии с неизвестными людьми, 5-ая дробь так деморализована, что грезит заместить пространство жительства. Все более людей в целях самозащиты обзаводится огнестрельным орудием. Сторожевые псы вошли в моду, как во эпохи феодалов... ".
В мнение этого акта констатировалось последующее: " К огорчению, нужно признать, что статистика произносит о неуклонном росте правонарушений; к тому же статистика эта далековато не абсолютная. Резко возросло количество тяжёлых правонарушений, о которых жертвы не докладывают в полицию. Статистика не учитывает втомжедухе правонарушений, связанных с ложью клиентов и предпринимателей, какие не подозревают, что их одурачили. Присвоение постороннего богатства, искусственное взвинчивание цен, укрывательство богатства от обложения налогом, функциональная и пассивная взятка все эти преступления могли бы существенно увеличить количество уголовных правонарушений ".
А вот как в конце 60 х обстояли дела с преступностью в иной капиталистической стране ФРГ. Сошлюсь на мировоззрение журнала " Шпигель ", который в ноябре 1967 года писал последующее: " Пятнадцатитысячную армию служащих уголовной милиции Западной Германии практически захлестнули волны преступности: в крайнее десятилетие количество уголовных правонарушений в Федеративной Республике Германии вырастает втройне скорее, чем количество народонаселения. В 1966 году количество уголовно наказуемых правонарушений составило практически два миллиона... рекордная цифра за всю историю страны! В движение дняиночи в ФРГ в среднем совершается или делается попытка 5 умышленных и непредумышленных убийств, 17 изнасилований, похищений 170 автомашин, любой час 130 краж и взломов ".
Этот вал преступности напрямую был связан с обстановкой в западных массмедиа там культивировались жестокость и принуждение. Вот как описывал эту проблему уже упоминаемый нами Р. Галушко:
" Буржуазное телевидение и принуждение неувязка старинная. Еще в 1953 году южноамериканский исследователь Даллас Смайт подсчитал, что все виды драматических передач( а они занимали тогда 47 процентов телевизионного времени) преподносят созерцателям до 500 правонарушений в день. В 1962 году интересу южноамериканского сената был представлен отчет, из которого, в частности, явствовало, что за период с 1954 по 1961 год количество актов жестокости в одних лишь вечерних приключенческих сериях подросло в 3—4 раза. Подобного рода изучения неодинраз проводились и потом( посреди самых фундаментальных исполняемые в США с 1967 года под управлением доктора Джорджа Гербнера). И, как правило, статистика дает беспокойные и неутешительные итоги.
Данные, приобретенные учеными, имеютвсешансы быть дополнены материалами, собранными журналистами. В 1968 году, кпримеру, южноамериканская газета " Крисчен сайенс монитор " провела анализ программ, пользующихся успехом у детской аудитории. Как оказалось, за 80 часов детям было показано 81 смертоубийство и 372 акта давления.
Аналогичная головка закреплена и в остальных странах, в частности в Англии. Так, управление Би би си пригласило в студию 50 " средних " британских семей и провело опрос об их отношении к эпизодам давления в телевизионных программах. В результате был составлен доклад. Результаты опроса, опубликованные газетой " Таймс " в 1972 году, подтвердили присутствие лишнего численности актов давления в телепрограммах...
Несомненно, что в целом численность сцен жестокости и давления в телепрограммах чрезвычайно приподнято. В США, кпримеру, передачи, содержащие такового рода эпизоды, в 1968 году составили 82 процента от всеобщего числа вечерних программ 3-х общенациональных сетей; по этим доктора Д. Гербнера, акты давления присутствовали в 8 из 10 драматических передач. На каждую из них, сообразно тем же этим, приходится в среднем по 5 таковых сцен, или, подругому, по 7 на один час вещания.
В Англии порция схожих передач некотороеколичество меньше: в 1972 году она равнялась 58 процентам, но хозяйка по себе и эта цифра втомжедухе довольно высока. В упомянутом больше докладе Би би си, в частности, говорится, что в хотькакое время дняиночи все виды программ, рассчитанные на самую массовую аудиторию, содержат чрезвычайно огромное численность актов давления.
Примечательно, что 7 из 10 более " ожесточенных " серий, показанных в Англии, по свидетельству такого же доклада, южноамериканского происхождения( в их числе " Я шпион ", " Мэнникс ", " Гавайи 5 0 ", " Вирджинец " и остальные). Из британских серий были наречены " Доктор Кто ", " Барон " и " Мстители ". И желая южноамериканская телепродукция в Англии ограничивалась 12 процентной квотой вещательного времени, на нее доводилось, по этим доклада, 25 процентов всех сцен давления. Что же произносить о тех странах, какие свободно дают экраны для показа южноамериканских серий?
В жанровом отношении более насыщены эпизодами давления и жестокости вестерны. На другом месте детские мультипликационные киноленты, так именуемые картунз. В мультфильмах, как правило, формы давления оказываются еще наиболее изощренными, чем в обыденных игровых передачах. Добавим, что в ходе просмотра мультипликаций, как известно особыми исследованиями, сцены давления оказывают на детское рассудок действие еще наиболее мощное, чем при актерском выполнении...
Специально проведенные изучения подтверждают, что принуждение на телеэкране оказывает конкретное и прямое воздействие на рост преступности посреди народонаселения. Особенно негативно воздействует оно на детской и юношеской аудитории. Об этом, в частности, говорится в докладе южноамериканской Национальной комиссии по расследованию обстоятельств давления и их предотвращению( 1969). Осенью 1973 года журнал южноамериканского психологического сообщества " Дивелопмент сайколоджи " опубликовал доклад группы экспертов, какие в целом втомжедухе предоставляют положительный протест на вопрос, вынесенный в заголовок их работы: " Усиливают ли средства массовой коммуникации терпимость деток к злости в настоящей жизни? ".
Постоянный показ эпизодов давления и жестокости на телеэкране вызывает приспособление к ним широких масс народонаселения. " Эмоциональное восприятие созерцателями сцен жестокости притупляется, строчит в данной связи британский исследователь Дж. С. Гудлед. Это явление перемещает заглавие приспособления, аккомодации или привыкания. Опасность состоит в том, что реакция на принуждение как на явление необыкновенное, антисоциальное и противоестественное станет равномерно пропадать, аналогично тому как в итоге телесных занятий теряется эмоция ужаса по отношению к воде( фобия) ". Такие психологические реакции были отмечены и в упоминавшемся докладе Би би си. Вотан из создателей доклада, доктор Э. Кац, считает их прямым следствием приучения публики к давлению...
Несмотря на пробы общественности как то поменять сложившееся состояние, ограничения в показе сцен жестокости на телеэкране носят очень умеренный, а то и кристально маленький нрав. Отказ от действующих мер в данной области объясняется доэтого только тем фактом, что спекуляция на " острых чувствах " бизнес. Значительная дробь аудитории буржуазного телевидения, даже высказывая неудовольствие по поводу очень огромного числа убийств, драк, истязаний на телеэкране, привыкает и... глядит. " Подавляющее большаячасть собственников телесетей убеждены, строчит польский еженедельник " Радио и телевизья ", что количество созерцателей располагаться в непосредственный зависимости от численности сцен давления в передачах. А чем более аудитория, тем больше цена за рекламу. За одну минутку рекламы в таковых сериях, как " Я шпион ", маркетинговые агентства выплачивают телекомпаниям 60 000 баксов. При таковой стоимости навряд ли откажешься хоть от 1-го выстрела... ".
Процент ожесточенных сцен на телеэкране может быть в одних вариантах некотороеколичество больше, в остальных ниже сущность дела от этого не изменяется. А состоит она в том, что " общее художество " в различие от истинного романтизирует принуждение и совместно с тем приучает к нему, изображая его как " должное ", как нужную и натуральную норму человечного существования.
Таким образом, культ давления, утверждаемый буржуазным телевидением, далековато не безотносителен к отстаиванию нравственных и идеологических основ капитализма. Серийная игровая телепродукция приятное тому доказательство... ".
В различие от западного телевидения, русское смотрелось, естественно, наиболее патриархально. Оно главный упор делало на просветительство, а не на развлечение. Оно, разговаривая современным языком, не делало " бабло " на человеческих пороках, культивируя в людях гуманизм, веру в пир верности и прививая им не суррогат, а истинную культуру. Сошлюсь на слова популярного филолога доктора Сергея Муратова, немало лет отдавшего телевидению:
" Знаете, что в русском телевидении поражало иноземцев, когда они приезжали в Советский Союз? Первое: пятнадцать республик, многонациональная государство, а все дикторы российские. Они еще не знали, что все дикторы к тому же москвичи. Второе потрясение ожидало их вечером, когда они прибывали в гостиницу и включали телек: в " час пик ", какоказалось, идут классические оперы, симфонии, балеты, какие у них там, в Америке или Японии, увидеть было вообщем нереально. В " час пик " и чуток ли не целый пир и ни одной рекламы. Как это разрешено себе позволить? Изумляло сочетание: с одной стороны, лобовая пропаганда, искренняя идеология, с иной просветительские программы высокого уровня, глобальная классика...
Даже в " ледниковый период " 70 х на ТВ устанавливал свои именитые телеспектакли Анатолий Эфрос, отлученный тогда от всех театральных сцен. Шли постановки Петра Фоменко, сильная Фокина, Марка Захарова. В наилучшее эфирное время вел свою телепрограмму Юрий Лотман.
Важно взятьвтолк, что цивилизация была тогда долею официальной идеологии, в пропаганду вступал этот пункт цивилизация! И предполагалось тут не лишь преимущество нравственного вида русского человека естественно, это было основным, но имелось все действительно в виду и его национально историческое наследие. Потому русское телевидение популяризировало творения государственной литературы, театра, балета, музыки. Советское телевидение вообщем было самым неповторимым телевидением в мире. Оно было неповторимым по нескольким факторам, но в том числе еще и поэтому, что это было кристально экономное телевидение. Сейчас такового телевидения нигде в мире нет, оно умерло как вид совместно с телевидением русским... ".
К огорчению, русское телевидение, как и вся русская система, в результате будут послушны собственным народом, точнее, той ее долею, которую разрешено именовать " совком ". Низменные инстинкты в них поймут вершина над возвышенными, что приведет к исчезновению СССР, а совместно с ним и его гуманистическо просветительского телевидения. И первые симптомы данной измены нашли себя в 70 е годы, когда значимая дробь молодежи стала оченьбыстро вестернизироваться. А русская идеология продолжала новости себя на уникальность опасливо и стандартно, вместо такого чтоб вводить какие то новейшие разработки, надлежащие тому времени. Например, разрешено было изготовить то, что сделал Сталин в годы борьбы, находить помощь в православии. Тем наиболее что тогда, в начале 70 х, почтивсе деятели из российской оппозиции, ощущая опасность распада СССР, давали властям конкретно таковой вариант. Например, Г. Шиманов( в 1971 году на Западе вышла его книжка " Записки из красного дома ") в начале 70 х высказывался на этот счет последующим образом:
" Я скажу, что сейчас, после эксперимента тыщи лет, загнавшего населениеземли в невыносимый тупик, разве не светло, что лишь истинное, возрожденное христианство может быть выходом из тупика? Что нужна другая, новенькая, не языческая буржуазная, но аскетическая и духовная культура? Такая культура может появиться на российской духовной базе. Судьба России не лишь ее судьба, но судьба только населенияземли, которое сможет вылезти из тупика, делаяупор на традиционные духовные ценности Русского народа. Русским необходимо сливаться на собственных духовных основах, чтоб исполнить свою цель перед Отечеством и миром. И в этом союзе атеистическая русская администрация не является препятствием, ибо она может быть преобразована внутри в совсем другое свойство, основное же воскресить в себе коренное российское самосознание... Советская администрация это не лишь безбожие и наибольшая в мире беда, это втомжедухе и некоторая секрет и приспособление Божьего Промысла... Нам очень принципиально вернуть здоровое и действительно православное известие к собственному Государству. Смущаться, что оно является сейчас официально атеистическим, по моему, не необходимо( и Павел был до собственного обращения, как понятно, Савлом), а необходимо верить и действовать на добро Церкви и на добро российского сообщества и русского страны... "( выделено мной. Ф. Р.).
Однако такие идеи испугали тех авторитетных людей в русских верхах, кто более только опасался этого самого " восстановления российского самосознания " и вероятного " преображения русского страны на базе православных идей ". Им необходимо было продлить мелкобуржуазную конвергенцию, таккак лишь она гарантировала исчезновение " красного проекта " и следующее вступление в мировую глобализацию на правах " пристяжной " элиты Запада. Поэтому русская идеология продолжила родное перемещение по мелкобуржуазному пути. Это перемещение не было настолько быстрым, но оно длилось, чтоб уже во 2-ой половине 80 х отдать свои плоды вывести на улицы утратившую всяческие идеалы молодежь, которая со спокойной душой начнет печалить Империю, которую на протяжении почтивсех веков позже и кровью строили их предки.
" Обаятельный злодей " шагает с экрана.
В середине 70 х в русском кинематографе началась мода на так именуемых обаятельных злодеев( когда режиссеры стали звать на отрицательные роли юных и симпатичных актеров, успевших до этого захватить славу позитивными ролями). То имеется повторялась ситуация конца 20 х годов в Америке, где Голливуд стал привлекать к ролям гангстеров самых прекрасных и обаятельных южноамериканских артистов. Таким образом, драматизация зла в СССР истока родное медлительное перемещение вперед. И это прямо вытекало из сказанного больше: мелкобуржуазная конвергенция в Советском Союзе набирала обороты, а малому буржуа нужны были и свои кумиры преступники из ряда " с симпатишенкой ". В 1975 году свет узрели сходу два схожих кинофильма: " Без права на ошибку "( образный) и " Сержант милиции "( сериал).
В главном ключевую роль сыграл артист Лев Прыгунов, который до этого полтора десятилетия выполнял роли только позитивных героев( начиная от обаятельного морячка в мелодраме " Увольнение на сберегал "( 1962) и заканчивая смелым комсомольцем Виталием Бонивуром в революционной драме " Сердце Бонивура "( 1969)). В " Без права на ошибку " артист с таковым же талантом, с каким он изображал неплохих мужчин, сыграл отъявленного мерзавца, который целый кинофильм сооружает людям различного рода вреди, а в конце решает попытку изнасиловать даму, но в результате приобретает летальный заряд картечью в животик. Несмотря на всю темнота души этого богатыря, его симпатичная наружность( вособенности на фоне его невыразительных дружков) заставляла почтивсех созерцателей непроизвольно сопереживать его бесславному концу.
В телесериале " Сержант милиции " роль матерого уголовника Князя сыграл иной известный русский артист красавчик из категории героев любовников Олег Янковский. На первый взор, неглядя на свою наружную притягательность, его Князь смотрелся натурой зловещей. Но была в его злодействе какая то нетипичная для бывших киношных злодеев трагичность( вособенности выразительными в этом плане были глаза артиста). Поэтому не случаем, что определенная дробь молодежи непроизвольно симпатизировала ему, а не основному герою кинофильма сержанту милиции, который представал на экране слишком уж трафаретным богатырем из ряда " правильных служак ".
Тогда же начали возникать и киноленты, где впервыйраз в русском кинематографе заявлялась невозможная раньше мысль: что попытка человека вырваться из криминального решетка может закончиться для такового смельчака катастрофой. Речь идет о кинофильме Василия Шукшина " Калина красная "( 1974), где главного богатыря убивали его существовавшие дружки бандиты в отместку за то, что он решил " завязать ". Кстати, на самом деле все было диаметрально напротив: в тогдашних преступных кругах на изменников( ежели они, естественно, никого из собственных не сдавали милиции) глядели лояльно позволяли им при желании приступить новейшую жизнь на воле. Вот отчего после выхода кинофильма Шукшин стал главным представителем русской творческой интеллигенции, с кем " воры в законе " тогдашней поры вступили в эпистолярную полемику. В собственных письмах они корили его в том, что он возвел на воров напраслину: мол, таковых изменников, как Егор Прокудин, они никогда не наказывают.
Между тем Шукшин пошел на эту неправду преднамеренно, таккак держал в уме другое. Смерть Прокудина была принципиальна ему как толстый восклицательный символ, должный вынудить его сограждан напрячься о основном: за все, что мы создаваем в данной жизни, нас ожидает расчет. Тот же Прокудин, будучи незаурядным человеком с горделивым и мощным нравом, огромную дробь собственной жизни дал преступному промыслу грабил людей. Потом образумился, решил существовать по честному с обожаемым человеком, но, оказалось, поздно. Прошлые грехи не отдали приступить жизнь с чистого листа. И Шукшин как бы подсказывал миллионам собственных сограждан: будьте несутответственность за свои поступки, любите свою отчизну, собственных недалёких так, как какбудто завтра сможете все это утратить. Дословно это смотрелось последующим образом:
" Я желал заявить об ответственности человека перед землей, которая его взрастила. За все, что проистекает вданныймомент на земле, будетнеобходимо ответствовать всем нам, сейчас живущим. И за неплохое и за нехорошее. За ересь, за бессовестность, за паразитический образ жизни, за трусость и за измену за все будетнеобходимо выплачивать. Платить сполна. Еще и об этом " Калина красная ".
Дошел ли до людей шукшинский лозунг, покажет уже недалекое грядущее. Всего 15 лет пройдет с момента выхода на экраны русских кинозалов " Калины красной ", а большая государство вступит в полосу такового кризиса, который в результате поставит на ней крест. Предатель генсек( кстати, российский по рождению) со собственной компрадорской камарильей сдаст страну Западу за понюшку табака, а люд станет вяло на это глазеть, как зайчик на удава. Почему? Вспомним всю ту же " Калину красную " и крылатую фразу из нее: " Народ к разврату готов! " Застань этот распутство Шукшин, у него бы сердечко разорвалось от стыда за происходящее. А мы все это проглотили и даже не поперхнулись. Более такого, возвели на престол еще 1-го предателя Бориса Николаевича, который с еще огромным остервенением взялся искоренять из России ее российские корешки, по сути отдав на поругание космополитам и иностранцам. О шукшинском предупреждении тогда уже никто не упоминал. То имеется " Калину красную " временами крутят по российскому ТВ, но значение ее либеральные оценки свели к одному: как тяжко было русскому зэку разорвать со собственным прошедшим. Мол, его и администрация долбила, и существовавшие дружки спокойствия не давали. О завете Шукшина ни слова.
Между тем в 70 е годы в жизнь в СССР вступало новое происхождение юных людей, какие уже не были восприимчивы к бывшим приемам пропаганды. Их требовалось " окучивать " подругому, наиболее хитростно, в неприятном случае все потуги политтехнологов кончались пшиком. Кстати, Запад в этом отношении был наиболее подвижный, о чем разрешено осуждать желая бы по " вражьим гласам " так хитростно и прохладно они подавали информацию. Советская контрпропаганда, повторимся, смотрелась неповоротливой, наименее современной. Впрочем, может быть, это было совсем не случайностью, а прямо вытекало из тогдашнего мейнстрима мелкобуржуазной конвергенции, которая хоть и имела социалистические корешки, но несла в себе почтивсе черты, характерные капитализму. А собственный собственного, как понятно, не сдаст.
Короче, на волне конвергенции формировалось происхождение, которое уже нехорошо принимало давние идеологемы, типа " человек человеку друг " или " береги честь смолоду ". И ежели ранее для большинства юных людей попасть в тюрьму воспринималось как катастрофа, то в 70 е годы определенная дробь молодежи этого уже не пугалась. Отсюда и рост преступности посреди юных людей, выходка хулиганства. Поэтому даже кино из ряда шедеврального не достигало иногда установленной цели. Вспомним блещущую комедию " Джентльмены фортуны "( 1971). Вряд ли кто посмеет подозревать ее создателей в пропаганде блатного вида жизни. Ими преследовалась другая мишень представить бессмысленность преступного вида жизни. Вспомним беседа Доцента с Косым, где первый расписывает " красоты " воровской жизни: " Украл, выпил в тюрьму. Романтика! " Однако молодежь пропустила мимо ушей эту сентенцию, зато с наслаждением одолжила из кинофильма криминальный арго его героев.
Или иной образчик с " бандой Фантомасов ". Была таковая преступная сортировка в Ростове на Дону, которая была в 1968—1973 годах и состояла из 5 человек( во голове стояли двое братьев Толстопятовых Вячеслав и Владимир). Банда специализировалась на ограблениях магазинных касс и инкассаторов, и ее продолжительно не могли вычислить, таккак она не контактировала с криминальным миром( благодарячему тамошние стукачи не могли сдать их милиции), а втомжедухе пыталась новости незаметный образ жизни, робко тратя награбленные средства. Однако в критериях русской системы такого времени( начальная фаза конвергенции) рано или поздно даже такую " несветящуюся " банду обязаны были обличить. Что и приключилось в июне 73 го. Потом был суд, где злодеям воздали по заслугам их расстреляли. На базе материалов этого уголовного дела был снят двухсерийный документальный кинофильм, который был показан по русскому ЦТ. Фильм собрал гигантскую аудиторию, но в сознании значимой доли молодежи недостаточно что поменял она продолжала боготворить Запад, где были " джинсы, кока кола и жвачка ".
В результате в ноябре такого же 1973 года группа столичных подростков в численности 4 человек сделала попытку угона пассажирского самолета с целью убежать на отчизну кока колы в желанную Америку, до потребовав от русских властей выплаты 1, 5 миллиона баксов. Они пронесли на борт легкого судна два ружья и попробовали вынудить летчиков поменять курс( аэроплан летел из Москвы в Брянск). Летчики ответили отрицанием, в итоге что завязалась сражение, во время которой бортмеханик Никитин был ранен выстрелом в животик. В результате аэроплан был возвращен в Москву( типо за средствами), где его брал штурмом спецназ столичного ГУВД. Во время штурма двое несчастье террористов были убиты, а двоих оставшихся в живых судили и приговорили к долгим срокам тюремного заключения. И все из-за жвачки и кока колы.
Кстати, летом 1976 года я оказался по школьному размену в ГДР и впервыйраз попытался эту самую кока колу. Ну, мыло мылом! Однако как же бредили ею мы русские дети. У зрелых были другие пристрастия: импортные стены, бижутерия, авто. Короче, по мерке продвижения мелкобуржуазной конвергенции русский строй все заметнее омещанивался. Артисты эстрады здорово пели со сцены про БАМ( " тропа стальная как ниточка тянется, а все, что выстроили, навсегда остается "), а за кулисами травили анекдоты про тех же бамовцев. Самоотверженность к тому времени была уже не в чести на замену романтизму прибывал меркантилизм. Собственно, сдерживать его в натуральных рамках было бы можетбыть, ежели бы государством правили не дряхлые старики, какие желали об одном дожить собственный век в неге и покое, а наиболее юные, здоровые и, основное, национально думающие политики.
Дважды такие пробы предпринималась: в 1967 году, когда к власти рвалась группа юных прагматиков во голове с Александром Шелепиным, и 10 лет спустя, когда пост генсека мог взятьвдолг фаворит из Ленинграда бодрый Романов, прозванный за свою твердость Григорием Грозным. Однако обе эти пробы не увенчались успехом, таккак такие фавориты были неудобны той доли гос и партаппарата, которая стригла купоны с буржуазной конвергенции. Именно тогда, во 2-ой половине 70 х, коррупция в СССР стала получать габариты общенациональной крушения, когда продаваться стало почтивсе: начиная от званий и заканчивая должностями.
К середине 70 х годов слава о новейших красных буржуях обширно гуляла в народе. Не случаем конкретно в те годы известным был анекдот о том, как мама Леонида Брежнева, обходя его новейшие шикарные апартаменты, изумлённо вопрошала: " Леня, что же ты будешь делать, ежели коммунисты снова придут к власти? " Советские нувориши уже не скрывали родное достояние от людских глаз, и поговорка " прекрасно существовать не запретишь " все почаще звучала из их уст. Вотан из таковых миллионеров выстроил себе под Москвой шикарный дом и поставил у калитки швейцара в ливрее с галунами, который любому посетителю, раскрывая калитку, заявлял: " Милости просим, господин ожидает вас ". На местности дачи был сооружен бассейн, в нем плавали изящной работы столешницы, на которых стояли не наименее тонкие " стопарики " с водкой, тарелочки с различной закуской.
Видоизменялась и уголовная преступность. Капитализация системы раскрывала красивые виды к тому, чтоб организованная преступность истока увеличивать мышцы и вербовать вес. Слово " торгаш " уже закончило быть ругательным, так заявить, сменило окраску таковых людей сейчас стали именовать " деловыми ". По их адресу разговаривали: " Умеют существовать ". То имеется существовать не по закону в тогдашнем СССР стало считаться популярным, а существовать по закону, напротив, непрестижным, а то и совсем стыдным. " Цеховики ", которых каких нибудь полтора десятка лет десятками устанавливали к стенке, сейчас уже ничто не опасались и тихо разделяли страну на сферы воздействия в вязке с продажной властью и рэкетирами. А, как мы незабываем, присутствие аналогичного сращивания преступников с властью и имеется сущность организованной преступности мафии. Вот только некотороеколичество образцов такового сращивания, датированные 70 ми годами прошедшего века.
С 1969 года в Карагандинской области действовала большая группа расхитителей, специализировавшаяся на пушно меховом производстве. Возглавляли ее спецы высочайшей квалификации, дипломированные юристы: Дунаев когда то управлял юридической консультацией, а Эпельбейм возглавлял кафедру уголовного права в Высшей школе МВД. Третьим в их команде был Снопков, деловой хозяйственник. Вот эта оборотистая тройка и сотворила при муниципальном затеи филиал, который большими партиями стал обретать дефицитнейшее пушно меховое сырье. А толчком к схожим махинациям послужили два распоряжения Политбюро ЦК КПСС и Совмина СССР о передаче некондиционного сырья пушнины из легкой индустрии компаниям бытового сервиса. Постановление было так рентабельно " цеховикам ", что у следователей, какие позже разбирали эту пушно меховую сделку, непроизвольно появился вопрос: кто же это лоббировал возникновение аналогичного распоряжения в том же союзном Совмине и в Политбюро? Но вопрос этот остался неразгаданным, так как следователей, вособенности активно вознамерившихся отыскать на него протест, просто поставили на пространство.
Тем порой группа Дунаева в целях своей сохранности нашла в местном райотделе милиции некоего майора и за взятку в 8 тыщ рублей каждыймесяц договорилась с ним о том, что он непрерывно станет оповещать ее о вероятной угрозы.
Открыв на муниципальном затеи некотороеколичество цехов, Лев Дунаев со друзья получил вероятность любое 2-ое произведение запускать влево. Дело было так беспроигрышным, что Дунаев не побоялся вложить в него и свои собственные 18 тыщ рублей. Уже чрез краткое время, заработав первые миллионы, дунаевцы сняли в Москве для собственных представительских целей кабинет, и не где нибудь, а под боком у Кремля в отеле " Метрополь ". Филиалы их пушно мехового изготовления стали возникать один за иным.
По мерке роста заработков от их левого изготовления и расширения воздействия группы прибавлялись и звездочки на погонах прежде неприметного майора милиции: сейчас уже он имел обязанность ни немало ни недостаточно заместителя руководителя УБХСС области. Да и сами " цеховики " чуть не доросли до диковинных высот: Снопков чуток не стал депутатом Верховного Совета, но в крайний момент передумал баллотироваться, посчитав это для себя занятием слишком хлопотным.
Пользуясь своими связями в правоохранительных органах, Дунаев попросил 1-го популярного юриста, доктора наук, создать " концепцию хищений ", то имеется представить наиболее действенные и безвредные способы преступного обогащения.
И все же преступная активность этого преступного синдиката по советски была пресечена. Почему? Уж очень нахально действовали преступники, курсируя меж Карагандой и Москвой, селясь вблизи с Кремлем и соря средствами вправо и влево. Вот их и прищучили.
А вот иной образчик из жизни " цеховиков ". Он происходил в Украине, в городке Днепропетровске. Кстати, это была отчина тогдашнего Генерального секретаря ЦК КПСС Леонида Брежнева, вообщем, как и почтивсех остальных его соратников( за это в народе их именовали " днепропетровской мафией "). Короче, эта область в достопамятные 70 е годы стала подлинной кузницей управляющих сотрудников для нашей высшей гос и партийной власти. Вотан список имен " птенцов гнезда Днепропетрова " вселял в людей святой трепет. Для образца назовем желая бы таковых деятелей, как А. Кириленко, В. Щербицкий, В. Чебриков, Н. Щелоков, Н. Тихонов, Г. Цуканов, Г. Павлов, К. Грушевой, в те годы занимавших главные посты в Кремле и на Старой площади.
Столь обильное консульство днепропетровцев в златоглавой дозволяло данной области существовать как у Христа за пазухой. Пользуясь счастливым случаем( с 1970 года в Днепропетровской области не проводилось ни одной инспекторской испытания со стороны МВД СССР), не упускал собственного и преступный мир Днепропетровщины. Самым же популярным представителем этого решетка тогда был Александр Мильченко по кличке Матрос, так же как и Вячеслав Иваньков в Москве, вознамерившийся прикинуть на себя корону лихого налетчика Мишки Япончика.
В сентябре 1976 года, когда бригада Матроса впервыйраз " засветилась " на разбойном нападении на семью Зотовых, Александру Мильченко исполнилось только 28 лет. Однако известность его уже обширно шагала за пределами области.
Мильченко родился в Майкопе в обычной русской семье и с небольших лет, отличаясь только бойцовским нравом, постоянно верховодил посреди многочисленной дворовой ребятни. Школьные науки ему давались с трудом, и главный собственный престиж Мильченко зарабатывал не бездонными познаниями четких и гуманитарных наук, а сильными мускулами и кулаками. " Спортивная " подготовка привела его в начале 70 х годов на футбольную стезю: попал поначалу в команду родного вагоноремонтного завода, а потом был замечен " наверху " и зачислен в вспомогательный состав набиравшей тогда разбег команды " Днепр "( в 1972 г. В. Лобановский вывел " Днепр " в высшую лигу). Из " Днепра " юная знаменитость скоро переметнулась в удаленный, по футбольным мнениям, Сталинград, но дела там у Мильченко совершенно не заладились, и ему довелось ворачиваться в близкий Днепропетровск, на пыльные улицы тихой рабочей окраины, именуемой старожилами звучным именованием " Амур ". И ежели в Волгограде совершенно туго было со славой и с товарищами, то на " Амуре " все обстояло напротив, и Матроса( кличку эту получил он еще в детстве, когда, не умея плавать, свалился в воду, но смог выбраться на сберегал) знала вся местная шпана, верила ему и послушно подчинялась.
Так в днепропетровской Марьиной Роще " Амуре " возникла бригада Матроса, занявшаяся тем, что на Западе называют однимсловом " рэкет ". Правда, к рэкету бригада Матроса пришла не сходу, сначало матросовцы " стригли " деньгу с обеспеченных покупателей, обыгрывая их в карты на собственном " катране " в кафе " Льдинка ". Но привкус шальных средств скоро принудил Матроса и его воинов перейти к насильственным деяниям, так как некие покупатели очень неохотно расставались со своими сбережениями. А попробовав один раз и увидев, что с поддержкой кулаков дела идут гораздо эффективнее, Матрос проникся почтением к схожему методике получать средства и стал оттачивать его до достоинства. ныне хозяева пивных палаток и состоятельные бармены, увидев перед очами нож или ствол обреза, кротко отдавали Матросу дробь собственной выручки и довольствовались, что все обошлось успешно. Правда, времяотвремени и стреляли, но более для куража, чем для устрашения покупателей.
Напьются, кпримеру, ребята Матроса и давай в ресторане лупить в воздух под бешеный ритм насмерть перепуганного оркестра и визг малахольных дам. Именно " шалости " со перестрелкой и сделали матросовцев самыми известными злодеями Днепропетровска конца 70 х годов. Знала обо всем этом и местная полиция, но так как никаких официальных жалоб от пострадавших в органы не поступало, почему и не реагировала. От такового " заботливого " дела Матрос все наиболее проникался верой в свою невосприимчивость и не становился на достигнутом.
Вскоре он совсем разорвал с родным " Укрмясомолреммашем ", раздобыл официальную справку об инвалидности и, сидя в квартире с единым во всем доме телефоном, как реальный " крестный отец ", на расстоянии управлял деяниями собственных боевиков. К этому времени престиж Матроса в криминальном мире Днепропетровщины подрос неимоверно, и он даже выступал иногда в качестве верного третейского арбитра во время разрешения различных споров в уголовной среде. Его нестандартные человечные свойства завлекали к нему почтивсех людей, какие, нужно заявить правдиво, и не считали его злодеем. С ним руководили дружбу олимпийский фаворит по штанге Султан Рахманов и фаворит решетка по боксу Виктор Савченко.
Но, как говорится в народе, " не все коту масленица ". Там, где огромные средства, огромные и " разборки ". И вот от банды Матроса откололась группа воинов во голове с Кабаном. Последний, уверовав в то, что он и без Матроса хорошо справится с ожиревшими " цеховиками ", решил приступить делать безпомощидругих. Распад команды Матроса для тех же " цеховиков " обозначал одно: сейчас грабеж возрастал вдвое. И тогда в среде обираемых злодеями толстосумов появился поначалу естественный, а потом и целеустремленный ответ. Начался он после такого, как некотороеколичество рэкетиров вломились к одному зубному технику и потребовали от него золото. Это показалось технику так несправедливым и одичавшим, что он, непродолжительно размышляя, поймал со стола кухонный нож и зарезал 1-го из злодеев. Остальные, никогда раньше не встречавшие такового яростного отпора, бегали с поля боя.
Весть об этом мигом облетела всех рэкетируемых, и те воспряли духом. Состояние такового душевного взлета рэкетиры скоро ощутили на себе: один из барменов, к которому вымогатели пришли за данью, пошел далее зубного техника и зарубил топором не 1-го, а 2-ух рэкетиров. После этого доставленный до уныния бармен собрал кругом себя возле 2-ух 10-ов таковых же, как он, запуганных дельцов и, вооружив их огнестрельным орудием, стал ожидать прихода мстителей.
Однако Матрос был никак не глупец и, желая он не знал о заповедях столичного вора в законе А. Черкасова, учившего: " Бери, но не зарывайся ", но тут же ощутил, что где то перегнул палку. Совсем нетакдавно разборки со перестрелкой произошли у него с кавказцами, которых он шибко оскорбил, " сдав " 1-го из них милиции, и жаркие молодцы чуток было не устроили в городке " день длинных ножей ". Но Матрос впору пошел на попятную и заключил с южанами перемирие, бурно отмеченное в ресторане " Днепропетровск ". И вот сейчас буквально таковых же действий требовали доведенные до уныния " цеховики ".
Ситуация, сложившаяся в Днепропетровске в конце 70 х годов, была обычной для всей страны. Беспредел отдельных рэкетиров стал к тому времени так нестерпимым для большинства " цеховиков ", что крайние обязаны были стать на путь вооруженного отпора обнаглевшим злодеям. И тогда на повестке дня обеих сторон встал вопрос о примирении. Это был переломный момент развития русской оргпреступности, схожий тому, что произошел в самом начале 30 х, когда Лаки Лучано и Мейер Лански свергли администрация патриархальных " усатых "( мафиози старенькой формации) и начали формировать мафию новейшего эталона наиболее современную. В Советском Союзе таковым рубежом стал конец 70 х, когда " воры в законе "( пусть не все, но значимая их дробь) славянского и кавказского( в главном грузинского) происхождения решили поделить страну на сферы собственного воздействия. Эта сходка свершилась в середине июня 1979 года в Кисловодске.
Встреча проходила в одном из загородных ресторанов. В день слета на дверях заведения была вывешена табличка " Закрыто на спецобслуживание ", что позволило избежать наплыва в ресторанчик сторонних лиц. Сами соучастники сходки обговаривали свои трудности под неплохую закуску: на столах стояли блюда с пудовыми осетрами, форелью в винном соусе, шашлыком, икрой и т. д. Запивалось все это винами пятидесятилетней выдержки. Воры были представлены в главном кавказской и тюркской национальностями, посреди " цеховиков " очевидного преобладания каких то национальностей не было.
Воры фактически с ходу выдвинули ограничение: " цеховики " выплачивают им 20 % с оборота их левой продукции, а они за это оберегают их от наездов различного рода отморозков. Посовещавшись меж собой, " цеховики " эти условия приняли. Таким образом, территория большой страны была поделена на зоны воздействия разных воровских кланов. За каждым из них отныне закреплялись определенные " цеховики ", и залезать на посторонние местности никому из воров не дозволялось. В общем, на той сходке произошел раздел сфер воздействия в криминальном мире страны. Мотором этого процесса были кавказские воры в законе, какие, как уже отмечалось, делали ту же роль, что и евреи в южноамериканской мафии, со собственным естественным денежным чутьем, они капитализировали советскую мафию.
То же наиболее, кстати, происходило и в политике, где конкретно кавказские республики шли в авангарде капитализации русской системы. Именно для этого в той же Грузии в 1972 году вместо " усатого "( былого генерала Советской Армии Василия Мжаванадзе) пришел " силовик "( впрошлом голова МВД Грузии) Эдвард Шеварднадзе. Обратим интерес, что в ноябре 1978 года его сделали претендентом в члены Политбюро сразу с Михаилом Горбачевым. Спустя некое время эти двое встанут собственного рода Лаки Лучано и Мейером Лански по советски: начнут процесс функциональной капитализации русской партийной мафии с целью изготовить ее одним из членов Международного Синдиката.
По мерке роста воздействия юных грузинских политиков в системе русской партноменклатуры росла и мощь кавказского( доэтого только грузинского) преступного общества в СССР. Поэтому ежели в 60 е годы ту же Москву держали в в собственных руках в главном " воры в законе " славянского происхождения, то в конце последующего десятилетия им довелось распределяться властью с кавказцами( грузинами). Правда, не все славянские воры были с этим согласны тут такого единения интересов, как это вышло у итальянцев и евреев в 30 е годы в Америке, до конца не вышло. Например, Вячеслав Иваньков очень накаленно относился к союзу славян и кавказцев. Собственно, за это и пострадает: в 1981 году власти его заключат и упекут за сетку. Что поможет кавказцам продлить функциональное покорение Москвы.
Повторится ситуация осени 1931 года в Америке, когда Лучано и Лански свергли " шефа всех боссов ", основоположника " Коза Ностры " Сальваторе Маранзано. Последний был самым интеллигентным из всех мафиозных " крестных отцов "( знал 7 языков, имел дома необъятную библиотеку) и, создав за полгода до собственной смерти " Коза Ностру "( в апреле 1931 го), собирался изготовить ее чисто итальянским проектом( евреи, ирландцы, голландцы и остальные обязаны были быть на " подхвате "). Но Лучано и Лански его " заказали ", направив формирование " Коза Ностры " по интернациональному пути. В случае с Япончиком, который выступал за преобладание славянского крыла оргпреступности, вышло практически то же наиболее, за исключением 1-го его не стали кончать, а упекли за сетку, чтоб не препятствовал " интернационалистам " в их далековато идущих планах. Впрочем, не станем забегать вперед и вернемся в год 1979 й.
После сходки в Кисловодске Матрос из Днепропетровска заключил миролюбивый контракт с основным " цеховиком " такого же городка Аркадием Ковалем. Этот оборотистый воротила имел в собственном постановлении нелегальный цех, в котором старые байковые одеяла умело переделывались в ковры, что приносило вымышленные прибыли. И желая у Коваля были связи со многими городскими начальниками, но дружба с Матросом и его воинами была ему куда наиболее весома.
Между тем сходка в Кисловодске, будучи одной из первых крупномасштабных встреч представителей 2-ух авторитетных в теневом бизнесе страны сил( " воры в законе " и " цеховики "), не осталась не замеченной со стороны властей информация об этом тут же поступила как в МВД СССР, так и к его сопернику КГБ. Однако это не стало предлогом к тому, чтоб власти серьезно обеспокоились данной проблемой и отыскали ей благородный протест к образцу, сотворили бы в структуре правоохранительных органов особые подразделения по борьбе с организованной преступностью. Почему? Неужели лишь поэтому, что администрация была таковой беспечной и не придавала огромного смысла тому, что в стране уже вовсю орудует мафия? Конечно же, нет. Дело было в том, что в русле мелкобуржуазной конвергенции, которая вот уже два десятка лет проводилась в стране, наличие " цеховиков " было рентабельно власти, таккак конкретно " цеховики " помогали ей снимать дробь вопросов по обеспечению народонаселения важными продуктами: кпримеру, той же престижной одеждой( значимый поток аналогичного продукта шел конкретно из Закавказья, из той же Грузии). Выгодны были власти и " воры в законе ", какие помогали милиции помогать распорядок в криминальном мире. Причем все более преференций получали конкретно кавказские воры. Именно благодарячему сходка в Кисловодске не стала предлогом к тому, чтоб огласить широкомасштабную войну организованной преступности.
Кстати, так было и в США. Например, в ноябре 1957 года в местечке Апалачин на севере от Нью Йорка собралась самая представительная сходка южноамериканских мафиози возле ста человек, представлявших практически все(!) крупнейшие беззаконные сортировки Америки( не было лишь Джо Бонанно, который некотороеколичество припозднился). Целью сходки было заключение принципиального вопроса: стоит ли мафии увеличивать свою активность в сфере распространения наркотиков или не стоит? В результате было решено: стоит.
Эта сходка привлекла к себе интерес местной милиции, которая пресекла ее спустя час после истока. Были задержаны возле 30 мафиози, а остальным получилось разъехаться. Эта деяния тут же стала имуществом прессы, которая довела информацию до широкой общественности. Именно тогда впервыйраз(!) в Америке у СМИ возникли убедительные подтверждения такого, что мафия в стране не лишь есть, но и достигла больших масштабов( численность приехавших в Апалачин управляющих мафиозных " семей " убедительно это подтверждало). И что же власти? Да ничто. Пошумев мало, они не предприняли никаких суровых мер по борьбе с организованной преступностью, таккак та издавна являлась составным составляющей южноамериканского сообщества. Мафия стала мощным публичным институтом Америки: она даже избирала и устраняла президентов США. Так, кпримеру, было с Джоном Кеннеди, который пришел к власти в 1960 году. Его отец, очень авторитетный человек, перед выборами сына имел секретную навстречу с вождями мафии, где была достигнута соглашение о том, что гангстеры голосуют за Кеннеди в замен на его благонадежность к их деятельности. Кеннеди старший это посулил. Но его сын нарушил эту соглашение начал борьбу с организованной преступностью. В результате спустя три года после собственного прихода в Белый дом он был застрелен в Далласе при функциональном участии мафии. После этого у его наместника Линдона Джонсона уже никаких " непоняток " с гангстерами не появлялось.
Почти схожая ситуация сложилась в конце 70 х и в СССР. Тогдашние русские власти не стали решать суровых мер против собственной доморощенной мафии, таккак были в значимой ступени заинтересованы в ее существовании. И не лишь поэтому, что она помогала им улаживать экономические трудности, ее втомжедухе использовали и в политических разборках, когда одним группировкам во власти требовалось оборвать остальные. Например, так было в противостоянии меж Юрием Андроповым( шеф КГБ) и Николаем Щелоковым( шеф МВД). Два данных ведомства были вечными соперниками в борьбе за политическое воздействие в стране и за преимущество быть поближе к Кремлю. Лавры первенства в данной борьбе почаще только доставались чекистам, что логично все действительно КГБ был органом гос сохранности, в то время как полиция только только публичной. Поэтому статус чекистов постоянно был больше, чем они и воспользовались. Например, Андропов стал членом Политбюро, а Щелоков был только только членом ЦК КПСС. Поэтому в этом противостоянии меж КГБ и МВД перевес постоянно был у главного.
Отметим, что Щелоков, к образцу, был приверженцем усиления позиций в криминальном мире славянских воров, а Андропов кавказских. Во многом эта ориентация повлияла и на грядущий разрушение страны: КГБ и после погибели Андропова сберег линию на помощь кавказских воров, что перекосило " лодку ". Во многом благодаря позиции Комитета мелкобуржуазная конвергенция в СССР вульгарна не по китайскому пути( то имеется капитализация с одновременным ужесточением законов и ориентацией на национальное крыло мафии так именуемых воров патриотов), а по пути заигрывания с ворами космополитами( кавказцами). Отсюда и известное " узбекское дело ", затеянное Кремлем, чтоб нанести удар по патриотической мафии( среднеазиатской) и увести опасность от мафии космополитической( кавказской). Отсюда и доход к власти либерала Михаила Горбачева, вместо консерватора Григория Романова.
Символично, что Горбачев с 1970 по 1978 год был владельцем Ставропольского края, куда вступает и град Кисловодск. И то, что крупномасштабная сходка воров в законе и " цеховиков " в 1979 году произошла конкретно в этом городке, произносит о многом. Он был выбран мафией( кавказской стороной) не лишь в силу собственных погодных особенностей( райское место), но и поэтому, что Ставропольский край издавна стал одним из оазисов для расцвета русской мафии. Как правильно увидел один из былых подчиненных Горбачева в Ставропольском крайкоме В. Казначеев:
" Экономист, доктор Татьяна Корягина, разъясняя возникновение разветвленных мафиозных структур в нашем государстве, в СССР, сделала высказывание, что зародились они в Ставрополье, в тот период, когда полновластным владельцем там был Горбачев. Так узнаваемый экономист, исследователь теневой экономики, по сути, кинула обвинение голове страны в коррупции, связях с северокавказской мафией... ".
А вот еще одно мировоззрение из уст серьезного партийного труженика В. Печенева:
" Горбачев обожал играться в преферанс. Возможно, с этим его пристрастием как то соединены распространяемые одно время в западной печати, а втомжедухе в устной форме и у нас( мне, посещая на юге, доводилось " по секрету " узнавать о них), слухи о типо сомнительных связях ответработников Ставрополья в 70 е годы с местной и грузинской мафией. На данной грунте, молвят, у Горбачева произошел конфликт с Шеварднадзе в тот период, когда крайний вел в Грузии борьбу с коррупцией. Возможно, это же владеет в виду Лигачев, когда упоминает в собственной книжке, что в 80 е годы МВД искало " компромат " на Горбачева в связи с его работой на Ставрополье... ".
Компромат на Горбачева находили не лишь в 80 е, но и десятилетием ранее в 1973 году, когда Щелоков пробовал прекратить криминальный беспредел, творящийся в Ставрополье, и прислал туда собственных людей. Но в обоих вариантах Горбачеву удавалось избежать отставки, таккак любой раз за него вступались высочайшие заступники. В главном случае это был шеф КГБ и соперник Щелокова Юрий Андропов, во другом случае те авторитетные силы внутри партаппарата, какие были заинтересованы в том, чтоб конкретно симпатизант кавказцев Горбачев, а не Романов стал генсеком. Ведь стань управляющим страны крайний, то вороватой номенклатуре и уголовной мафии довелось бы горестно как уже говорилось, Романова еще в бытность его " владельцем " Ленинграда прозвали Григорием Грозным конкретно за его лихой характер и важность. Мафии это необходимо обладать в руководителях страны такового человека? Поэтому она и вложила средства и использовала все свои связи для такого, чтоб на престол взошел пустослов и мягкотелый муж подкаблучник Горбачев.
Но вернемся в конец 70 х.
Известно, что конкретно тогда( 1978—1979) КГБ СССР предпринял суровые меры по борьбе с мафией затеял дело " Океан ". Однако целью данной операции( а заведовал ею Андропов) было не столько нацеливание в стране распорядка и правило бескомпромиссной борьбы с мафией, насколько желание нанести удары по соперникам Андропова: министру рыбного хозяйства СССР Алексею Ишкову и владельцу Краснодарского края Сергею Медунову( оба были товарищами Брежнева). Медунова прочили на пост министра сельского хозяйства СССР и собирались переводить в Москву, что Андропов не хотел. Поэтому и было затеяно дело " Океан ", которое помогло основному чекисту аннулировать Ишкова( его выслали на пенсию) и высадить на его пространство собственного человека, а Медунову перекрыло путь в Москву и в министерское кресло.
Таким образом, аресты коррупционеров, какие проводились в ходе дела " Океан ", не привели к системным изменениям: элементарно на пространство одних коррупционеров пришли остальные, какие " прогуливались " уже под Андроповым. А тот, будучи либералом и делаяупор на прозападное лобби внутри элиты, не мог привести страну к суровым структурным изменениям. Что, фактически, и докажет период его недолгого полуторагодового правления( 1982—1984). Но Андропов успеет основное: вытащит в Москву Горбачева и, став генсеком, закрепит его позиции внутри партаппарата.
Между тем дело " Океан " велось втихаря то имеется не освещалось в русских СМИ. Хотя, с иной стороны, что мешало власти раструбить о нем на всю страну, показав тем самым свою мощь и желание определить мафию под твердый контроль. Но этого изготовлено не было конкретно поэтому, что власти не были заинтересованы в том, чтоб выдерживать сор из избы демонстрировать собственным гражданам и всему миру, что коррупция в СССР стала системным явлением и тесновато срослась с властью. Это была не столько испуг взорвать реноме социализма, насколько ужас перед разоблачением такого, к чему привела страну мелкобуржуазная конвергенция, начатая Хрущевым в начале 60 х. Это обличение могло консолидировать здоровые силы внутри элиты силы, какие не позволили бы мелкобуржуазной конвергенции вырасти в империалистическую( когда восточный империализм вливается в западный). При таком раскладе к власти мог придти не свободный теран вроде Юрия Андропова, а твердый державник вроде Григория Романова, который очень отлично доказал профессиональную состоятельность во время собственного правления в Ленинграде.
Вместо такого чтоб перенести на суд общественности шалости своей мафии, русские политтехнологи выбрали сделать это с мафией западной. Это был очень опытный хитрый ход: на фоне русской мафии западная на самом деле смотрелась куда наиболее безжалостной и хищной. То имеется зрителю как бы говорилось: наша мафия цветы по сравнению с тем, что владеет пространство быть на Западе. В принципе верное мнение, иное дело, что до прихода к нам безжалостной мафии по западному эталону уже остается совершенно мало времени каких то 10 лет.
В конце 70 х на русские экраны вышла целая вереница " мафиозных " кинофильмов, снятых на Западе. Среди них: " Коррупция во замке правосудия "( Италия; прокат с октября 1976 года), " В сетях мафии "( Италия; с мая 1977 го), " Прощай, полицейский! "( Франция; с мая 1977 го), " Сиятельные мертвецы "( Италия; с мая 1978 го), " Следователь по прозвищу Шериф "( Франция; с января 1979 го), " Вендетта по корсикански "( Италия; с февраля 1979 го), " Смерть негодяя "( Франция; с июня 1979 го) и др.
Во всех данных фильмах критически рисовались политические и правоохранительные системы тех государств, где происходило действие картин, что вызывало у русских кинематографистов невольную зависть, таккак у них снимать схожее кино способности не было. Хотя им этого влечение как хотелось: со всем азартом собственного таланта представить коррумпированных парт и госчиновников, а втомжедухе милиционеров, почтивсе из которых в жизни не выглядели белыми и пушистыми и тотчас действовали против преступников так же агрессивно, как, кпримеру, комиссар милиции в кинофильме " Прощай, полицейский! "( в данной роли снимался звездочка французского кинематографа артист Лино Вентура). Однако русская цензура, направляемая выше из партаппарата, неусыпно наблюдала за тем, чтоб кино аналогичного рода у нас не возникало. А по поводу разоблачительных западных кинофильмов в русской прессе давались полностью удовлетворяющие кремлевских конвергентов резюме, типа такого, что написал кинокритик Кирилл Разлогов. Цитирую:
" Парадоксальное сочетание бесперспективности борьбы с преступностью и предложение правонарушения как единого метода вернуть попранную верность, невозможность отыскать себя в тисках буржуазного вида жизни и безвыходность хотькакого функционального протеста присущи почтивсем западным лентам широкому кружку творений антибуржуазной направлению, фильмам разнообразной темы, жанров, стилей, личных творческих манер. Их создателей сводит мысль ухода от сообщества, непризнание обычных норм, рвение приобрести истинную свободу вне сковывающих рамок буржуазности... ".
Итак, поток западных кинофильмов о борьбе с коррупцией, выплеснувшийся на русские экраны во 2-ой половине 70 х, был инспирирован либералами западниками, чтоб увести взор общественности от существования своей мафии. Однако наверху не дураки сидели. В то же время они отлично понимали, что эти киноленты все одинаково заставят почтивсех напрячься: а как у нас обстоят дела с несчастной мафией? И дерутся ли с ней наши правоохранители так же, как это совершают полицейские на Западе? Поэтому на волне демонстрации западных кинофильмов " про мафию " в СССР была дана отмашка формировать что-то схожее и у себя про мафию советскую. Правда, это обязан был быть никак не тот поток, как на Западе, а только только единичные случаи. Что излишний раз обосновывает: задачки громко сообщить о мафии и приступить с ней бескомпромиссную борьбу в русских верхах не ставилось.
Отметим, что первые антимафиозные киноленты в СССР возникли не на центральных киностудиях, а на периферийных, закавказских в Азербайджане и Грузии. Почему конкретно там? Дело в том, что конкретно Кавказ стал для русской системы тем, чем была Сицилия для Италии, отчизной мафии. Как уже отмечалось, на Кавказе рыночные дела являются натуральным составляющей жизненного уклада народонаселения, благодарячему они не прекращались даже в русские годы. Правда, в различные периоды выглядели по разному: при Сталине их формирование тормозилось, при Хрущеве напротив начался их расцвет. Поэтому на Кавказе " цеховиков " в процентном отношении было более, чем, кпримеру, в таковой большущий республике, как РСФСР. И первые случаи рэкета в послевоенном СССР были закреплены конкретно там в Грузии, в конце 50 х.
Тогда же началась функциональная " коронование " грузинских " воров в законе ", которых к концу 70 х стало даже более, чем воров славянских. Все из за той же капитализации русской системы. И сходка в 1979 году в Кисловодске была инициативой доэтого только грузинских воров, какие быстрее адаптировались к изменяющимся условиям, чем их славянские коллеги. Именно грузинские воры первыми стали поменять кодекс " воровской чести ": кпримеру, позволяли себе существовать шикарно, в то время как " славяне " продолжали задерживаться идеи " босячества ". Естественно, что русской парт и госноменклатуре, двигавшейся в русле той же капитализации, идейно были поближе грузинские воры.
Вот отчего в конце 60 х начале 70 х чистки посреди высшей номенклатуры начались конкретно на Кавказе он стал полигоном для Кремля в деле предстоящей капитализации всей русской системы: " усатых " там меняли на силовиков. В результате в Азербайджане к власти пришел впрошлом шеф Азербайджанского КГБ( 1967—1969) Гейдар Алиев, в Грузии впрошлом шеф грузинского МВД( 1968—1972) Эдвард Шеварднадзе. Они же были застрельщиками в деле сотворения и первых антимафиозных русских кинофильмов( а Шеварднадзе чуток позднее будет застрельщиком в деле выпуска главного антисталинского кинофильма " Покаяние " сейчас уже в русле грядущей борьбы либералов с державниками в преддверии горбачевской перестройки).
В Азербайджане таковым антимафиозным фильмом стал " Допрос "( 1979) режиссера Расима Оджагова. Отметим, что начинался он с соответствующих титров: " В августе 1969 года состоялся пленум ЦК Компартии Азербайджана( конкретно на нем к власти в республике пришел Алиев. Ф. Р.), после которого развернулась острая сражение с негативными явлениями в республике. В кинофильме рассказывается об одном эпизоде данной борьбы в самом начальном и трудном ее периоде... ".
По сюжету картины следователь Сейфи Ганиев( эту роль выполнял " варяг " столичный артист Александр Калягин) ведет дело Мурада Абиева( артист Гасан Мамедов), руководителя нигде не зарегистрированного галантерейного цеха. Ганиеву светло, что за спиной галантерейщика стоят остальные люди очень высокопоставленные, но фактов против них нет, а Абиев упрямо безмолвствует, всю вину беря на себя. Ганиеву приходится прибавить максимум усилий, чтоб разговорить собственного подследственного.
Отметим, что в кинопрокате 80 кинофильм " Допрос " еле еле свел концы с концами собрал только 10 миллионов 200 тыщ созерцателей. Однако настолько незначительные кассовые характеристики не были итогом художественной беспомощности предоставленной картины. Просто определенные чиновничьи круги за пределами Азербайджана сделали все от себя зависящее, чтоб головка не вышла на просторный простор то имеется не попала в большие кинозалы, а прошла лишь небольшим экраном. Однако хозяйка администрация заслугами этот кинофильм не обделила: на Всесоюзном кинофестивале в 1980 году " Допрос " был удостоен Главного приза, а еще чрез год к данной заслуге присовокупили и Государственную премию СССР.
В Грузии тогда же сняли кинофильм " Твой сын, земля "( режиссер Реваз Чхеидзе). Он рассказывал о доле правдивого и неподкупного секретаря райкома Георгия Торели. Все тот же А. Ваксберг так описывает изображенные в кинофильме действия:
" Торели заявляет: " Важно, чтоб люди нам веровали, вообщем чтоб они веровали в истину. Иначе наша служба гроша ломаного не стоит ".
Это не пустая декларация. Он не вещает, а действует. Вдове, мамы маленького малыша, он способствует заполучить квартиру, которая ей положена, но которую она не могла заполучить, оттесняемая владельцами наворованных средств, великодушно раздававшими взятки. Он наводит распорядок в клинике, зараженной подкупами и протекционизмом, равнодушной к жизни и погибели тех, кому нечего " отдать ". Он разгоняет всесильный " трест ", где " могут делать средства " за спинами больших попечителей. Пустозвонству он противопоставляет факты, демагогии акт, " туфте " правду, как бы горька она ни была. Он воюет за истину, за совесть, за закон, отдавая благородным веру в верность, лишая недостойных самоуверенной спеси... ".
Людей, вроде Георгия Торели, посреди русских коммунистов было немало. Они и обязаны были быть, таккак русский проект все еще существовал и продолжал позиционировать себя как система, хорошая от капиталистической. То имеется лозунги и декларации ленинских пор были еще живы. Однако в жизнь они не воплощались. И за крайние два десятка лет движения по пути мелкобуржуазной конвергенции русская система наладила воспроизводство в огромном численности людей, не схожих Торели, а тех, кто исповедовал противоположные взоры, коррупционеров. И в той же Грузии количество взяточников в высшей партийной номенклатуре получило грозящие габариты их было поголовное большаячасть. И чем же это в результате закончилось? Может быть, изгнанием Шеварднадзе с его поста? Да нет же, напротив он был введен в Политбюро и даже назначен Министром иностранных дел СССР. К чему все это привело, мы все отлично знаем: троица Горбачев Шеварднадзе Яковлев довершила переход мелкобуржуазной конвергенции в империалистическую то бишь изменила коммунизм на империализм методом развала русской империи.
" Молодые волки " социализма.
Тем порой в недрах мелкобуржуазной конвергенции уже подрастало происхождение " юных волков " социализма тех самых братков, какие уже чрезвычайно быстро начнут формировать криминальные " бригады " по всей стране. В конце 70 х эти ребятки еще прогуливаются в школу, но уже начинают пародировать " отвесным парням " из западных киноблокбастеров, какие нет нет, но попадают в русский прокат. Кинематограф в те годы был самым массовым видом искусств в Советском Союзе, в различие от телевидения, которое приметно отставало от него по доли охвата аудитории, а втомжедухе было наиболее консервативным. Например, киноленты о той же западной мафии по русскому ЦТ фактически не шли.
Впрочем, в 1971 году власти допустили промашку проявили по ЦТ германский сериал " Банда Доминаса ", после что почтивсе дети выбрали себе кумиром главного богатыря телесериала бандита Доминаса( кпримеру, узнаваемый сейчас артист Владимир Машков, живший в ту пору в Новокузнецке, получил посреди собственных товарищей кличку Доминас за свою безбашенность). С тех пор русские телевизионщики зареклись демонстрировать такового рода кино на собственных экранах. У киношников такового табу не было, благодарячему киноленты про западную мафию на широких экранах нет нет, но демонстрировались( вспомним желая бы о той волне аналогичного кино, случившейся в конце 70 х). То имеется деяния десятилетней давности с фильмом " Фантомас " успешно была забыта.
В результате в 70 е годы раздвоенность сознания у почтивсех русских людей( вособенности у молодежи) кончилась, таккак они совсем определились со собственным избранием в мелкобуржуазную сторону. На замену романтикам 60 х шло происхождение прагматиков 70 х, какие совсем разуверились в социализме. Их настроения отлично выразил один из фаворитов этого поколения обезверившихся рок арфист Андрей Макаревич, сочинив в 1979 году песню " Синяя птаха ", где черным по белому заявлялось, что " голубой птицы простудился и отпечаток " и что " сейчас практически нереально встретить ее на пути ".
Вот отчего и восприятие такого же кинематографа у юного поколения русских созерцателей, пришедших в кинозалы в конце 70 х, было диаметрально противным, чем у их недавних предшественников эталона 60 х: в проповедуемую нравственность почтивсе из них уже не веровали и обычному поражению зла в конце всякого кинофильма довольствовались не постоянно. И ежели известный герой Олега Табакова из кинофильма " Шумный день "( 1961), который в борьбе с мещанством рубил отцовской саблей новый мебельный гарнитур, воспринимался тогдашним зрителем как настоящий герой, то полтора десятилетия спустя, уже новеньким поколением русских созерцателей, его поступок воспринимался, мягко разговаривая, как чудачество. Ведь в те годы уже большаячасть русских людей практически стаптывали обувь в погоне за популярными мебельными гарнитурами, записывались в очередность на кооперативные квартиры и авто, а втомжедухе давились в очередях за импортным недостатком. Вся эта погоня за неплохой жизнью называлась тогда емким иностранным однимсловом " компания "( с ударением на крайнем слоге).
Советский кинематограф тех лет всячески разоблачал погоню за " фирменной " жизнью, по сути продолжая традицию кинофильмов типа " Шумного дня ". Однако в критериях набирающей темпы мелкобуржуазной конвергенции целый обличительный пафос схожих картин нередко уходил в песок. И желая созерцатель с наслаждением прогуливался на эти киноленты( тут полезность от них была несомненной они заполняли бюджет страны звонкой монетой), но нравственный климат в сообществе от этого здоровее не становился, таккак львиная порция созерцателей пропускала мимо ушей проповедуемую с экрана нравственность, зато с упоением глазела на ту " компанию ", которая демонстрировалась в схожих лентах. В результате почаще выходило, что вместо разоблачения зла такое кино лишь, напротив, его пропагандировало. Слова начальника ЦРУ Алена Даллеса, произнесенные им еще в конце 40 х, о том, что победу в идеологической борьбе Запад сумеет одержать лишь спустя три 4 десятка лет, когда в СССР сменится некотороеколичество поколений людей, вполне подтверждались. По этому поводу приведу мировоззрение политолога С. Кара Мурзы:
" Защитные машины народа ослабли. Мессианский запал равномерно сошел на нет. Революционная героика, взлет 30 х, победа 40 х стали активизировать у почтивсех представителей новейших поколений поначалу сомнение, недопонимание, а позже и пренебрежение. В значимой ступени это объясняется демографическими утратами. Хорошо популярен принцип: " в первую очередность гибнут лучшие ". Смелый идет добровольцем на фронт и гибнет. Герой идет на таран и гибнет. Самоотверженный даст крайний кусочек голодающим, а сам умрет от голода. А трус и приспособленец сделает все вероятное, чтоб остаться в тылу и подкормиться, уклонится от томного труда, сохранит самочувствие. Он выживет, он оставит потомство, он воспитает деток в собственном духе, он передаст им свою модель поведения. А таккак первая половина ХХ века это практически постоянный надрыв сил народа. Массовый геройство это таккак и массовая смерть наилучших. Мы утратили важную дробь цвета цивилизации, при этом расплодилось то, что принято именовать чернью... ".
Во 2-ой половине 70 х стало разумеется, что в недрах русской молодежи проистекают опасные процессы она делается наиболее меркантильной и беспощадной. Об этом убедительно свидетельствовала статистика тяжёлых правонарушений львиную долю их совершала молодежь. Не помогали даже формируемые властями с 1977 года инспекции милиции по делам несовершеннолетних, так как они дрались с последствиями, а не с факторами явления. Причины же скрывались поглубже в самой системе, которая оказалась разбалансированной мелкобуржуазной конвергенцией, проводимой, по сути, на авось, без какого или сурового научного подхода.
В 1977 году в СССР отмечался юбилей 60 лет Великой Октябрьской революции, а втомжедухе принятие новейшей Конституции( вместо сталинской, действовавшей с 1936 года). Под это дело власти решили выразить либерализм приняли заключение привнести в Уголовный кодекс изменение, касающееся ВУЗа " отсрочки " для юных преступников. В результате тыщи тяжелых подростков, отбывавших возмездие, оказались выпущены на свободу. И преступность грубо скакнула кверху.
Именно тогда, в конце 70 х, в СССР в массовом порядке стали возникать молодежные банды, какие стали родить кошмар на порядочных людей. Одним из фаворитов в данной " области " оказалась столица Татарии град Казань. Молодежь этого городка в те годы подарила нашей правоохранительной системе так именуемый " казанский парадокс ", то имеется большие беззаконные сортировки молодежи, соединенные по территориальному принципу.
Если поглядеть на данную проблему в историческом разрезе, то мы увидим: молодежные банды были популярны в нашей стране еще с 20 х годов. Тогда их происхождение конкретно связывалось с последствиями Гражданской борьбы, проф и организованной преступностью, беспризорностью подростков и безработицей. В 30 е годы трудящийся интерес " большой стройки социализма " и администрация НКВД свели молодежные бандитские сортировки фактически к нулю. После борьбы эта неувязка снова отдала о себе ведать из за безотцовщины, вызванной той же борьбой( вспомним банду " Черная кошка " в Москве она состояла из подростков 14—16 лет). Однако реальный взрыв молодежной преступности произошел в нашей стране в 70 х годах, и связан он был с усилением ориентации преступного решетка на подростков. Во почтивсех городках Союза стали возникать молодежные банды, за спиной которых стояли уголовные авторитеты.
Отметим, что боссы преступного решетка постоянно с верой глядели на молодежь, но почтивсе десятилетия рекрутам из криминального решетка было тяжело вербовать себе новейших воинов быть злодеем в СССР было не популярным. Зато с 70 х годов ситуация стала грубо изменяться в худшую сторону, и само словечко " бандит ", раньше имевшее негативное смысл, стало получать другой значение почтительный.
Доводилось и создателю данных строк в середине 70 х годов под зычные возгласы " махьяна " " скрещивать " кулаки с ребятами с соседней местности( нашими числились владения по улице Казакова, Гороховскому и Токмакову переулкам вплоть до улицы Карла Маркса, сейчас Старая Басманная). Соседи и союзники наши ребята с Бауманской и Почтовой улиц( " бауманцы "), а враги пацаны, жившие в переулках кругом Сада имени Баумана. Правда, соперниками мы были не постоянно, иногда, когда нужно было отдать отпор ребятам с тех же Чистых прудов, наши команды объединялись, и тогда на прудах происходили схватки, в которых иногда участвовало до сотки человек. Все это было в середине 70 х, тогда по всему Советскому Союзу, как по команде, стали возникать молодежные сортировки, делившие городка на зоны собственного воздействия. Наибольшую популярность, как отмечалось больше, на этом поприще снискала себе Казань, где с 1974 года процесс образования молодежных группировок заполучил напряженный нрав.
Специалисты, изучавшие эту проблему, позже объяснят, что криминализация казанской молодежи( вообщем, как и всей прочий) происходила по фактору отставания общественной инфраструктуры, рассчитанной на сервис подростков, когда в микрорайоне городка, где живет возле 150 тыщ человек, работает только только один кинозал, да и тот на 200 посадочных мест. Эти же спецы фиксировали, что Татарская АССР на рубеже 70—80 х годов стала регионом с диковинными раньше масштабами возведения крупнейших индустриальных объектов( " Атоммаш ", " КамАЗ ", " Химмаш " и т. д.), и благодарячему централизованное авансирование и средства республиканского бюджета направлялись основным образом для решения соц заморочек конкретно новейших городов. Казань же из этого перечня выпадала и оставалась на " голодном пайке ". И тогда молодежь городка ответила на это резким ростом криминала.
Однако было бы неуверенным ратифицировать, что неувязка упиралась лишь в проблему досуга. Дело было, как уже говорилось больше, и в идеологии. Старая уже устаревала, а новейшую, в критериях оченьбыстро развивающейся мелкобуржуазной конвергенции, выдумать не торопились. Видя аморфность и отсталость власти, дети ответили ей ростом цинизма и давления.
В 1978 году в районе завода " Теплоконтроль " в Казани образовалась большая сортировка( до 200 человек в возрасте от 15 до 25 лет) под заглавием " Тяп ляп ". Однако, неглядя на родное аляповатое заглавие, эта сортировка представляла собой суровую силу и различалась от остальных серьезной дисциплиной и наглостью. В ней имелась своя " касса ", сделанная за счет ежемесячных сборов со всех членов( средства вносились в зависимости от возраста и категории совершаемых правонарушений), и члены группы были вооружены не лишь ремнями, цепями и кастетами, но и огнестрельным орудием. Расширяя и укрепляя собственный престиж посреди молодежи, " Тяп ляп " истока исполнять постоянные набеги на близкие и далекие районы городка.
Вскоре стали возникать и первые жертвы схожих налетов: убитые, изнасилованные, искалеченные. В протест на это в остальных районах стали организовываться личные " охранные отряды ", какие скоро сменили оборонительную стратегию на наступательную. Крупные схватки меж группировками сейчас носили систематический нрав, в них воспринимали роль до 200 человек с всякой стороны. Во время данных побоищ обширно использовались как прохладное, так и огнестрельное орудие.
Первое время полиция Казани находилась практически в шоке от такового разгула влечений. За это в 1978 году со собственного поста был снят министр внутренних дел Татарстана генерал С. Япеев, который бессменно возглавлял министерство в движение крайних 24 лет( броский показатель такого, что администрация не шла в ногу со порой, а очевидно отставала от него). С истока 80 х ситуация стала равномерно правиться: после такого как большаячасть членов сортировки " Тяп ляп " осудили( нескольких фаворитов суд приговорил к смертной экзекуции), она пресекла родное наличие. Пошла приметно на спад и активность остальных группировок. Однако зерна давления и жестокости уже были посеяны, что в результате даст новейший рост преступности в том же Татарстане в годы, когда к власти придет либерал Михаил Горбачев со своими гибельными для страны реформами.
Отметим последующий факт: конкретно в конце 70 х русский кинематограф наладил выпуск боевиков, где было немало сцен с драками. Особенно огромное их численность было в кинофильме победителе кинопроката 1980 года " Пираты ХХ века "( приэтом драк изощренных, каратистских карате в ту пору завоевывало все огромную известность посреди подростков). Кроме этого, схватки присутствовали в таковых фильмах кинопроката 80, как " Точка отсчета "( в нем злой русский офицер изучал уму интеллекту хулиганов), " Какие наши годы "( в нем герой вступался за честь женщины), а втомжедухе в лентах криминального жанра: " Сыщик "( одна из сцен схватки заняла там практически 10 минут(!) экранного времени), " Опасные товарищи "( там по сюжету герой попадал в колонию), " Особо опасные ", " Петровка, 38 ", " По этим уголовного поиска ", " Отряд особенного назначения ", " Прощальная гастроль " Артиста " и т. д.
Я упомянул лишь некие из тех полутора сотен кинофильмов, какие вышли в прокат в 1980 году, и, означает, именовал далековато не все картины, где герои махали кулаками и отвешивали вправо и влево тумаки. Все это было не случаем: таковым образом Госкино СССР, приняв в 1978 году заключение о еще большей коммерциализации кинематографа, пробовало " подчинять " молодежную аудиторию, которая желала созидать на экране таковой же " экшен ", какой-никакой она видела в западных боевиках. Причем схватки драками, но общественная мысль в данных фильмах продолжала сохраниться социалистической, коллективистской. Однако на эту идею уже недостаточно кто направлял интерес, полагая ее только только данью устаревшей традиции.
И все же заметим, что ступень ожесточения русских подростков после просмотра российских кинофильмов с мордобоем приметно уступала тому, что происходило тогда же на Западе. Все действительно мелкобуржуазная конвергенция по советски и империализм западного эталона поразительно отличались. В качестве сопоставления приведу последующие образцы.
В 1978 году на экраны США получился кинофильм Уолтера Хилла " Воители " про то, как в Нью Йорке воюют друг с ином молодежные банды. Фильм вызвал реальную вспышку давления по всей Америке. Даже тамошние оценки это отметили, написав, что со пор иного аналогичного кинофильма " Механического апельсина "( 1971) Стэнли Кубрика таковой волны давления еще не было в Штатах. Несколько кинозалов даже отказались прокатывать картину в собственных залах, а остальные наняли доп сторожей, какие обязаны были ухаживать за распорядком во время сеансов.
А вот иной образчик: так именуемое " дело Заморы ", датированное тем же 78 м годом. Двое пятнадцатилетних мужчин, Рональд Замора и Дэррел Агрелла, из курортного городка Майами Бич забрались в квартиру 82 летней старушки и застрелили ее из пистолета, отобрав чуток более четырехсот баксов. Причем застрелили чрезвычайно хорошо положив подушку ей на лицо. Когда их заключили, оказалось, что схожий метод убийства они подсмотрели в знаменитом сериале " Коджэк ". А еще некое время спустя врачи нашли у Заморы заболевание " телевизионную наркоманию ". Оказывается, этот юноша любил глядеть боевики и киноленты ужасов.
Суд над молодыми убийцами обширно освещался в Америке, став главным действием, который от истока до конца транслировался по телевидению. Самое страшное у Заморы возникли подражатели, какие захотели буквально таковой же славы. Для такого чтоб славиться и показаться в телевизоре, они также направились кончать.
На фоне схожих эксцессов русские выглядели " детским садом ". Во каждом случае, в СССР дети не убивали людей с целью славиться и угодить в " ящик ". Однако уже не за горами время, когда русская " бригада " поймет в руки орудие и начнет кончать друг друга с неменьшей безжалостностью, чем это делали юные бандиты из кинофильма " Воители ". В этом случае наша молодежь даже опередит американскую: ей хватит только четверть века, чтоб сделать путь от романтиков, рукоплескавших полету Юрия Гагарина в апреле 1961 года, до ожесточенных убийц, заливших страну кровью в горбачевскую перестройку.
Почему схожее стало вероятным? В русских людях не было иммунитета к давлению. Они были схожи на индейцев, которых белоснежные спаивали тысячами, таккак организм коренных обитателей Америки не был способен принимать спиртное. Западное кино это продукт капиталистического сообщества, где всем правит твердая соперничество. И западный созерцатель, приученный прогонять в каменных джунглях, к такового рода кинематографу уже привык. А русские люди нет. Поэтому они, как индейцы к алкоголю, тянулись к нему, но стоило им его распробовать, как они начали гибнуть. И не столько физиологически, насколько религиозно.
Как перестройка перешла в стрельбу.
Во 2-ой половине 70 х желание звать на роли обаятельных злодеев героев красавцев была продолжена. Например, в детективе " Золотая гримаса "( 1978) роль рискованного преступника, сбежавшего из тюрьмы и разыскивающего клад с драгоценностями, спрятанный на одной из дач под Ленинградом, сыграл Олег Даль артист, до этого игравший только позитивных геров: тут вам и русский герой пилот в " Хронике пикирующего бомбардировщика "( 1967), и радостный боец из " Старой, старенькой басни "( 1970), и обаятельный ресторанный певец из " Земли Санникова "( 1973), и русский разведчик из " Варианта " Омега "( 1975). Короче, эталон верного богатыря. И внезапно сильный уголовник. Однако то, как он сыграл эту роль, вознесло артиста на новейшую волну репутации. Это был нестандартный для русского криминального кинофильма герой с катастрофическими очами( что-то схожее сыграл Аль Пачино в третьей доли " Крестного отца ").
Другой образчик роль благородная Герасимова в одной из серий сериала " Следствие водят специалисты ". В кинофильме " Любой ценой "( 1977) этот артист, до этого сыгравший возле 2-ух 10-ов только позитивных героев, водинмомент превратился в юного человека, про которых в народе традиционно молвят: " клейма негде становить ". Это был негодяй из подлецов, который устанавливал перед собой одну единую мишень: начинать удачным человеком хотькакой ценой даже ценой правонарушения.
Идем далее. В кинофильме " Свидетельство о бедности "( 1978) роль вождя банды преступников, какие воровали подробности русских часов и сбывали их иностранцам, осуществил еще один артист обаяшка Борис Хмельницкий. За три года до этого он же сыграл знаменитого богатыря британских баллад Робин Гуда адвоката угнетенных, а в " Свидетельстве " водинмомент превратился в ожесточенного и опасного бандита. Причем снаружи Хмельницкий нисколько не поменялся играл собственного богатыря с той же привлекательной бородкой, что была на нем и в " Стрелах Робин Гуда ".
Следующий образчик сотрудник Хмельницкого по Театру на Таганке Владимир Высоцкий. В 1976 году он осуществил роль русского бойца страдальца, зверски убиваемого фашистами в картине " Единственная тропа "( 1976), а три года спустя превратился в сыщика МУРа Глеба Жеглова, который вроде бы также герой позитивный, но с червоточинкой: употребляет в собственной борьбе с злодеями их же преступные способы. Отметим, что у этого кинофильма были очень авторитетные консультанты из МВД во голове с главным заместителем министра внутренних дел СССР, генералом милиции Константином Никитиным. Эти люди немало поработали над тем, чтоб обаятельного злодейства в картине было по минимуму. Например, они выбросили в корзину большаячасть эпизодов с ролью бандита Промокашки( артист Иван Бортник).
Однако, даже неглядя на это, Промокашка, как и вся его шайка " Черная кошка ", стал предметом воспроизведения для почтивсех юных людей. Я сам незабываю, как после премьеры кинофильма в молодежный сленг навечно вошли фразочки, произносимые с экрана главарем банды Горбатым в выполнении Армена Джигарханяна: " дурилка картонная ", " мы тебя не больно зарежем, чик и ты уже на небесах ", " имеется у нас недоверие, что ты, мил человек, стукачок " и т. д. Зато ни одной фразы, произнесенной на протяжении 5 серий основным позитивным персонажем Шараповым, в нашу стиль так и не вошло.
Да что там фразочки! Мало кто знает, но этот сериал в чем то повторил судьбу французского кинофильма " Фантомас ", который в конце 60 х стал предпосылкой всплеска молодежной преступности в Советском Союзе. Нет, " Место встречи... " огромного всплеска криминальной энергичности не отдало, но стало предлогом к совершению 1-го из самых звучных правонарушений той поры. Случилось оно спустя три дня после премьеры кинофильма 19 ноября 1979 года. В тот день в Усть Каменогорске вооруженные преступники юные люди в возрасте 18—19 лет напали на инкассаторскую машинку. И желая завладеть средства им не получилось, но нападение вышел кровавым: двое инкассаторов были убиты, один тяжко ранен. Когда 1-го из атаковавших скоро задержали, он на главном же допросе признался, что одним из побудительных мотивов этого правонарушения был просмотр телесериала " Место встречи поменять невозможно ". Дословно преступник заявил: " Мы желали быть круче Горбатого! ".
Между тем в русской прессе после выхода телесериала началась дискуссия о том, кто наиболее можетбытьполезен в борьбе с преступностью: Жеглов или Шарапов. Казалось, что оба эти персонажа несут в себе позитивный заряд, но Жеглов, как уже отмечалось, оказался с " червоточиной ": он в собственной сыщицкой деятельности времяотвремени дозволял себе преступные способы( кпримеру, подбросил кошелек в карман вора Кирпича). Именно этот эпизод и стал камнем преткновения не лишь в киношном споре Шарапова и Жеглова, но и в той споры, которая разгорелась в русской печати сходу после выхода телесериала. Возникновение данной полемики было фактом знаменательным: впервыйраз на официальном уровне( в СМИ) дискутировался вопрос, как биться с преступностью: правдиво или применять ее же способы. В Америке, кстати, такие споры велись в 30 е годы, когда власти разрешили милиции ликвидировать преступников без каких или церемоний. В результате наиболее одиозные гангстеры той поры( Джон Диллинджер, Мамаша Беккер, Бонни и Клайд и др.) были свирепо убиты в ходе полицейских спецопераций.
В 1971 году, когда свет увидел южноамериканский кинофильм Дона Сигела " Грязный Гарри "( 1971) с Клинтом Иствудом в роли полицейского Гарри Келлахена, эти споры о милиции снова возобновились. Герой полицейский в выполнении Иствуда придерживался представления, что с преступниками нечего стесняться, благодарячему стрелял в них без предостережения и без какой-никакой или жалости. В собственных интервью Иствуд не укрывал симпатий к собственному герою, чем заслужил еще огромную влюбленность со стороны созерцателей. Америка в ту пору переживала вспышку преступности, благодарячему возникновение схожих полицейских как на экране, так и в жизни элементарными американцами лишь приветствовалось. Поэтому у " Грязного Гарри " было расширение, приэтом наименования у кинофильмов снова же были соответствующие: " Все постановляет " магнум "( 1973), " Каратель "( 1976).
В русском кино в ту пору таковых героев не было, да и не могло быть. Но в 1979 году Владимир Высоцкий нарушил эту традицию сыграл " нечистого Гарри " по советски, совершив три не красивших образ правдивого милиционера муровца поступка: поспешил спрятать за сетку правдивого человека, подбросил кошелек в карман вору и прикончил бандита, который пришел с Шараповым сдать банду. Больше только претензий герой Высоцкого былудостоен за историю с кошельком, которая и стала предметом споры. Последняя выявила проблему такого, что законными мерами русская полиция с преступностью уже не справляется нужны были нетрадиционные способы. Видимо, кому то в недрах МВД требовалось легализовать русских " грязных Гарри ". Тогда это не получилось в ходе споры одолели " шараповы ". Однако первый шаг противоположной стороной был изготовлен, приэтом шаг общественный.
В 80 е годы " обаятельные злодеи " практически прописались в русском кинематографе. Например, не успел артист Леонид Филатов отступить от проявлений массовой любви к собственному герою плейбою из кинофильма " Экипаж "( 1980), как уже два года спустя он сыграл отъявленного злодея Виктора Грача, который, грезя изготовить из собственного младшего брата сильную личность, " повязывает " его кровью берет с собой на правонарушения, в ходе которых проистекают убийства ни в чем не повинных людей: автомобилиста приверженца и милиционера.
Другой образчик с Александром Абдуловым. Этот первый красавчик русского кино прославился значением Принца Медведя в телефильме " Обыкновенное волшебство "( 1978), после которого за ним в кино зафиксировалось амплуа богатыря любовника. Однако самому актеру, вероятно, было тесновато в его рамках, благодарячему он стал пытаться себя и в остальных ролях: кпримеру, в упоминаемом больше телесериале " Место встречи поменять невозможно " сыграл маленькую роль 1-го из злодеев " Черной кошки ". Затем сыграл две роли из ряда " амурных " в фильмах " Двое в одном доме "( 1980) и " С любимыми не расставайтесь "( 1981), после что в том же 81 м снова подался в кинобандиты: сыграл красавчика музейщика в детективе " Сицилианская охрана ". Этот хлыст с обаятельной ухмылкой на лице и в популярном белом костюме подменил недешевые подвески на неповторимой люстре, с тем чтоб убежать с ними за рубеж во время служебной командировки. Но полиция впору прекратила его беззаконные намерения.
Актер Юрий Каморный с момента собственного прихода в русский кинематограф( конец 60 х) за полтора десятка лет переиграл практически два десятка позитивных героев: русских боец( " Зося ", " Освобождение "), боевых( " Голубые молнии ", " Правда лейтенанта Климова "), элементарно неплохих русских мужчин( " Странные зрелые ", " Посейдон " торопится на содействие "). Как внезапно в 1981 году он снимается в литовском детективе " Игра без козырей ", где играет обаятельного злодея вождя банды Маэстро, который не лишь с сиянием кутит головы дамам, но еще и бьется как настоящий каратист. На фоне собственного антипода сотрудника угро в выполнении Бориса Борисова, у которого в жизни все ладится( как на работе, так и в собственной жизни), герой Каморного непроизвольно вызывал определенную долю симпатии у той доли молодежной аудитории, для которых мнения блага и зла были размыты( а таковой молодежи становилось все более, учитывая, что и на самом " вершине " происходил схожий процесс провозглашалось одно, а делалось иное).
Актер Андрей Харитонов в начале 80 х также принадлежал к числу героев романтиков. Началось это после такого, как он сыграл роль итальянского революционера Овода в одноименном сериале 1982 года выпуска. Но некотороеколичество лет спустя он стал играться злодеев: поначалу в детективе " Тайна " Черных дроздов "( 1984), позже в телесериале " Следствие водят специалисты "( 1987, серия " Бумеранг "). В крайнем он сыграл юного мерзавца, задумавшего ограбить кассу 1-го из ВУЗов. Его мамой была прежде именитая певица, которая после только случившегося умирала от позора за личного сына. Тот же, спросив от следователя об данной погибели, насылал на голову мамы... проклятия. Короче, мразь та еще.
Происходила ли во всех перечисленных фильмах драматизация зла? На первый взор вроде бы нет, таккак все эти подлецы красавцы получали по заслугам: развенчивались их мечты о прекрасной жизни, показывались их маленькие душонки. Но хозяйка желание вручать зло в виде прекрасных парней чрезвычайно нередко сближала на нет практически всю заложенную в данные картины нравственность. Молодой созерцатель непроизвольно подпадал под притягательность данных кинозлодеев, тем наиболее что их антиподов игрались артисты почаще только пожилые и не такие уж красавцы. Например, в " Грачах " герою Филатова противостоял судья в лице артиста Алексея Петренко, в " Сицилианской охране " герою Абдулова герой Николая Волкова, а в " Бумеранге " на противоположной от богатыря Харитонова стороне баррикад сражался самый-самый верный милиционер Советского Союза майор Знаменский в выполнении Георгия Мартынюка. Человек, без сомнения, неплохой, но очень уж ходульный.
Вообще это стало тенденцией в те годы звать на роли сыщиков артистов не смелой наружности. Так, роли следователей или судей игрались такие комедийные артисты, как благородный Леонов( " Длинное, длинное дело " и " И это все о нем ") и Георгий Бурков( " Профессия: следователь "), артисты в годах Всеволод Санаев( " Возвращение " Святого Луки ", " Черный царевич ", " Версия полковника Зорина "), Олег Жаков( " Без права на ошибку "), Кирилл Лавров( " Из жизни руководителя уголовного поиска "), Леонид Неведомский( " По этим уголовного поиска ") и др. Конечно же, все это были примечательные артисты и киноленты с их ролью вышли красивые, но стиль тут о ином: юный созерцатель почаще симпатизировал в них отрицательным героям, таккак те были представителями или их поколения, или чуток постарше. Многие из данных юных созерцателей, которым в начале 80 х было 12—13 лет, спустя 5 лет вольются в криминальные " бригады ", какие затеют кровавый передел сфер воздействия в объятой горбачевской перестройкой стране.
Эта перестройка, которую почтивсе так ожидали и ложили на нее огромные веры, началась в марте 1985 года, когда к власти в Кремле пришел Михаил Горбачев как мы незабываем, " птенец гнезда Андропова ". Заметим, что Юрий Андропов также успел " порулить " государством с ноября 1982 го по февраль 1984 года. Именно маленький период его правления принято полагать преддверием горбачевской перестройки. Андропов стал главным колотить по мафии, затеяв ряд звучных судебных действий. Причем в этом деле он базировался только только на одно силовое основание КГБ, которым он управлял с 1967 го по 1982 год. Что касается МВД, то его впрошлом основной чекист, а сейчас генсек, объявил фактическим " крышевателем " мафии и затеял в нем превосходные чистки уволил оттуда тыщи служащих.
Многие историки убеждены, что в деле очищения страны от мафии Андропов пошел по пути собственного современника китайского реформатора Дэн Сяопина. Но собственно у меня имеется огромные сомнения в этом. Дэн Сяопин начал свои реформы в 1978 году и лишь спустя 5 лет объявил тотальную войну мафии. Причем смог соединить под своими знаменами все силы: парт и госаппарат, госбезопасность и МВД. В августе 1983 года ПК ВСНП приняло заключение в движение 3-х лет вести три широкомасштабные операции по полной борьбе с общей и организованной преступностью во всех районах страны сразу. В результате в конце 1986 года была окончена крайняя, 3-я операция. Общий результат этого трехлетнего " наката " на мафию был впечатляющим: было раскрыто и разгромлено 197 тыщ преступных групп, задержано и осуждено 876 тыщ их членов, в том числе много управляющих( преступных " авторитетов "). Только в результате операций 1983 года было ликвидировано наиболее 130 тыщ банд, арестовано 130 тыщ человек. И ежели в том же 83 м в Китае было совершено 610 478 правонарушений, то позже пошел их спад: в 1984 м 514 369, в 1985 м 542 005, в 1986 м 547 115.
Юрий Андропов, придя к власти, соединить кругом собственных инициатив никого, несчитая чекистов и определенной доли партаппарата, не смог, зато ему получилось иное перессорить номенклатуру. Например, первый удар он нанес не по кавказской мафии( самой сепаратистской), а по мусульманской( самой продержавной). В результате конкретно " кавказцы " стали опорой Горбачева во время проводимых им реформ и практически привели страну к развалу.
Кстати, доход к власти Горбачева " воры в законе "( в главном грузинские) отметили большущий сходкой на побережье Черного моря, где под коньячок и неплохую закуску были обсуждены важные вопросы дня: как приступить " ковать ферро, покуда Горбачев ". Как уже отмечалось, кто кто, а " воры в законе " сходу ощутили, что администрация Горбачева это и их администрация также. К тому времени славянские воры были потеснены в криминальном мире благодаря деяниям властей( как уже отмечалось, в 1981 году был посажен за сетку один из авторитетных воров славян Вячеслав Иваньков, в 1986 году умерщвлен Вася Бриллиант), а вот кавказские воры начали вербовать еще огромную силу, чем ранее. Именно в бытность Андропова генсеком в Москве объявилась чеченская преступная сортировка еще одна соперница славян.
Приход к власти Горбачева инициативного и сравнительно юного генсека( ему тогда было 54 года) встретила с воодушевлением практически вся государство. Люди жаждали смен, и новейший фаворит, разрешено заявить, с лихвой компенсировал это коллективное желание. В мае 1985 года увидел свет Указ о борьбе с пьянством, и государство пусть на краткое время, но получила хороший заряд энергии для борьбы за новое, сейчас уже трезвое, грядущее. Уголовная статистика чрез некое время закрепила: за время деяния этого Указа численность бытовых правонарушений на пьяной грунте вульгарно на спад.
Однако, как оказалось еще позже, была и другая статистика на этот счет. Указ о борьбе с пьянством появился одним из первых муниципальных актов такого времени, который приметно криминализировал сообщество. В нашей стране повторилось то, что вышло в США, когда 16 января 1920 года там вступила в силу 18 я выздоровление к Конституции страны, которая объявляла о внедрении в США " сухого закона ". Отныне торговля спиртными напитками стала сферой деятельности выросших как на дрожжах или уже существовавших, но занимавшихся другой деловитостью бандитских группировок. На этом поприще начинал свою преступную карьеру и известный чикагский гангстер Аль Капоне.
Как строчит уже узнаваемый нам исследователь К. Сифакис:
" Сухой закон ", депрессия и невидящий м-р Гувер во голове ФБР породили и вырастили организованную преступность в Америке... Если бы не " сухой закон ", еврейские и итальянские гангстеры продвигались бы кверху обычным темпом этническая группа занимает пространство, увеличивает степень преступности, созревает и продвигается кверху по общественной лестнице, по последней мерке так, чтоб скинуть нижнюю степень последующему этническому меньшинству. По пятам за ирландцами последовали евреи и итальянцы( большаячасть преступников такого времени принадлежало к этим национальностям), а втомжедухе, в меньшем численности, поляки, российские и остальные.
При логическом развитии событий евреи и итальянцы обязаны были отступить от преступности. Действительно, перед истоком Первой вселенской борьбы разрушились и еврейская шайка Монка Истмана из 1500 человек, и итальянская шайка " Файв пойнтс " под командованием Пола Келли( Паоло Вакарелли)... Вступление Америки в войну еще наиболее содействовало распаду банд. В послевоенный период америкосы обязаны были вступить только с обыкновенными и мимолетными вспышками давления, вызванными возвращением боец. Но скоро на страну томным багажом лег " сухой закон ".
Для криминальных кругов открылось обширное поле деятельности. Американцы не собирались отказываться от пива и сильных спиртных напитков, и еврейские и итальянские гангстеры пережили настоящее восстановление даже ирландцы снова вышли на сцену. В 1920 е годы, когда евреи и ирландцы обязаны были сворачивать свою преступную активность, она, напротив, расширилась. Деньги поступали так скоро, что преступники уже не нуждались в помощи политиков. Они сами стали брать политиков все поменялось...
Когда в 1932 году в Белом доме и Конгрессе к власти пришли демократы, " сухому закону " был вынесен вердикт. Он был отличен 21 й поправкой в 1933 году. Но это не убило все банды пор " сухого закона ". Эти банды и различные мафиозные кланы остались в бизнесе, сохранив свои большие капиталы. Был сформирован государственный преступный Синдикат. Бандиты, сейчас крепко связанные с политиками и милицией, не собирались отказываться от стремительных средств. В окончательном счете, " сухой закон " породил и взрастил организованную преступность, и его служба была выполнена так искрометно, что мы до сих пор не можем освободиться от преступных синдикатов ".
В Советском Союзе эта деяния в точности повторилась. У нас был собственный " сухой закон ", своя депрессия перестройка по горбачевски и " невидящее око ФБР " бездействие КГБ и целеустремленный разрушение им системы МВД. Поэтому большаячасть бандитских группировок, взращенные " сухим законодательством ", успешно уцелели и смогли перекочевать в новейшую капиталистическую Россию. А там и своя битва подоспела первая чеченская, которая истока возврат " братков ", успевших легализоваться, в орбиту огромного криминала( конкретно этот процесс показан в " Бригаде ").
Многие наши отечественные аль капоне также начинали собственный путь " вверх " с горбачевского указа о борьбе с пьянством. О некоем таком мафиози поведала на страницах одной из газет прокурор Череповца Тамара Гурняк. Вот ее слова:
" Был у нас в Череповце мещанин по фамилии Берсенев. Наверное, до самой старости писал бы он в анкете " не привлекался ". Но грянул Указ 1985 года о полной борьбе с пьянством и преобразовал гражданина Берсенева в Берса.
Спустя насколько то месяцев у него было все, что его воротила хотела: роскошная квартирка, машинка, видеоаппаратура, орудие. Начал с такого, что спекулировал водкой в одиночку. Потом втянул таксистов. Потом 10-ки юных людей. Это была уже целая сортировка, у которой появились остальные беззаконные умыслы. Жертвами становились, как говорится, обыкновенные русские люди. И все они считали, что Берс и его подручные негодяи, а администрация тут ни при чем.
Взяли мы Берса на большом вымогательстве. Сердце у рэкетира оказалось слабеньким, и он дал всевышнему душу в камере следственного изолятора. Я следила из окна, насколько крутых ребят шло за гробом, какая двигалась кавалькада такси, и задумывалась: " Сколько же таковых берсов возникло после такого Указа по всей России? Десятки или сотки тыщ? Предвидели ли все последствия этого Указа те, кто его подписывал?.. ".
Именно перестройка " а ля Горбачев " сформировала сегодняшнюю организованную преступность, за что, фактически, " бригада "( как криминальная, так и глобальная политическая) ему по гроб жизни должна. Это Горбачев провел реформы таковым образом, что они активизировали активность преступников всех мастей, а деяния властей, напротив, сковали. Зеркальное отображение такого, что было в Америке за полвека до этого. Вновь читаем у К. Сифакиса:
" Депрессия 1930 х годов заперла этнические группы в гетто. Это был самый-самый глубочайший и тяжкий народнохозяйственный кризис, который поразил цивилизацию, и юные люди, не наделенные особенными талантами и возможностями, оказались на пути к преступлению. Они устремлялись " вступить в банду ".
С данными подходящими для юного преступного синдиката причинами сочеталось неимение полицейского угнетения. Во почтивсех городках синдикат без особенного труда подкупал полицию буквально так же, как и политиков. Единственная вера была на федеральные власти, но и на этом уровне, хоть в это и тяжело поверить, ничто не вышло. В движение 1930 х годов, да и последующих 2-ух десятковлет федеральное руководство не сделало ничто, чтоб укротить преступный синдикат... ".
В Советском Союзе горбачевских пор власти также фактически бездействовали. Хотя эксперты еще в 1986 году начали колотить тревогу: конкретно тогда спецы из НИИ МВД впервыйраз за длинные годы гробового молчания заговорили о существовании в стране организованной преступности. Как упоминает кандидат юридических наук А. Волобуев:
" В 1986—1987 гг. действовавшие самостоятельно друг от друга три немногочисленные группы экспертов, представлявшие ВНИИ МВД СССР, ВНИИ Прокуратуры СССР и Омскую высшую школу МВД СССР, нежданно для себя( но, по видимому, полностью закономерно) пришли к одному и тому же выводу в стране сложилась ситуация организованной преступности. Результаты изучений были вынесены на суд профессионалов. Три научно практических семинара более напоминали поле боя, ежели обычный тихо умиротворяющий замен понятиями ".
К тому времени отечественная мафия уже прочно стояла на ногах, выпестованная за четверть века существования мелкобуржуазной конвергенции, но администрация упрямо не желала ее замечать вероятно, видя в ней свою союзницу. Поэтому по истинному сражаться с ней( как это, к образцу, тогда же происходило в Китае) у нас не собирались. И ограничились полумерами. При Управлении уголовного поиска МВД СССР сотворили только только отделения по борьбе с организованной преступностью( Управление по борьбе с оргпреступностью покажется чуток позднее, когда государство уже станет практически объята пожаром бандитских войн).
Окончательное введение страны на рельсы рыночной экономики укрепило организованную преступность, сделало ее еще наиболее сильной и неуязвимой, существенно расширив поле ее деятельности. Все тот же А. Волобуев по этому поводу писал:
" Вступление страны в рыночные дела открыло для нашей мафии невиданные просторы. Одна из главных обстоятельств наступательного развития организованной преступности содержится в том, что она при всех критериях являлась в государстве единой понастоящему рыночной структурой, что и позволило ей во все периоды скоро( маневренно) адаптироваться к хотькаким изменениям. И не элементарно адаптироваться, но и получать при этом максимум материальных и практических выгод... ".
С 1985 по 1988 год мощами правопорядка в стране было выявлено возле 3 тыщ групп с признаками организованности. Но их от этого меньше не становилось. В одной Москве в 1988 году насчитывалось некотороеколичество 10-ов группировок, более сильными из которых были долгопрудненская, солнцевская, люберецкая, чеченская, подольская и бауманская. На заключительную работали " воры в законе ", и это числилось самым массивным прикрытием в уголовном мире. Но до весны 1988 года ширина и обилие операций всех группировок не шли ни в какое сопоставление с тем, что началось после такого, как в мае такого года 9 я конференция Верховного Совета СССР приняла " Закон о кооперации ". По нему вся государство обязана была превратиться в один большущий Рижский базар, и первыми, кто это действительно понял, были бандиты.
Они сходу сообразили, какой-никакой шанс предоставляет им " Закон о кооперации ". К образцу, владелец беззаконно нажитых средств мог без труда зарегистрировать кооператив по изготовлению предметов бижутерии. Закупив по дешевой стоимости оснащение, он отражал в документах фиктивные поставки сырья, нанять вымышленный штат служащих. При этом любой месяц, как законопослушный мещанин, владелец аналогичного кооператива оплачивал государству налог, к образцу, с 50 тыщ рублей. На вероятный вопрос налоговой инспекции, откуда средства, кооператор полностью резонно отвечал, что на 50 тыщ он изготовил и продал продукции. Благо никто не проверял, вправду ли это так. Ведь государству основное, оплатил ли кооператор налог.
Заплатив его, кооператор имел на руках акт на то, что заработанные им средства " чистые ". В движение года он отдавал государству 252 тыщи, а 468 " отмывал ". На эти средства уже разрешено дерзко брать какую нибудь недвижимость и увеличивать основнойкапитал. Парадоксально, но факт: как лишь " Закон о кооперации " вступил в силу, министр внутренних дел А. Власов издал " Указание #8470; 10 ", по которому труженикам милиции запрещалось не лишь испытывать сигналы и бумаги по кооперации, но даже забегать в помещения кооперативов. Правда, чрез некотороеколичество месяцев министр " образумился " и выпустил веление, который обязывал новости оперативную работу против сомнительных кооперативов, но время было упущено. Сумма " отмытых " средств на этот момент уже исчислялась миллионами.
Л. Кислинская по этому поводу писала: " Монгол и его люди попались в начале 70 х. Они уже отсидели собственный срок. Главарь банды получился на свободу чрез 14 лет и " отмывает " грязные средства, вложив их в цельный комплекс кооперативов... Есть данные, что управляющий одной из узнаваемых столичных группировок рэкетиров собирается раскрыть денежное кооперативное начинание. Как им все это позволяют? Здесь уже начинаешь становить под колебание правдивость исполкомовских тружеников, выдающих патенты... ".
Отметим, что в 1988 году на воле находились 272 вора в законе.
Подполковник милиции В. Овчинский позже напишет: " С 1988 года, после популярного закона былого СССР о кооперации, по существу, и началось подсознательно неконтролируемое скопление денежныхсредств с перекачкой больших муниципальных средств в кооперативный, а точнее, в личный сектор, носивший в большинстве случаев противозаконный нрав. Здесь же точка отсчета слияния теневого мафиозного денежныхсредств, накопленного в годы тоталитарного режима, и юного брутального гангстерского денежныхсредств первых лет демократизации ".
После выхода в свет " Закона о кооперации " пышным цветом стал расцветать рэкет. 28 сентября 1988 года в статье " Прыжок льва на очах изумленной публики ", опубликованной в " Литературной газете ", с горечью констатировалось:
" Это еще лишь слухи, трепотня обывателей или уже скрываемая истина? Что в 1-го стойкого кооператора, отказавшегося выплачивать дань, разрядили робот из проезжавшей мимо машинки? Что подавляющее большаячасть наименее стойких каждыймесяц выкладывают злодеям суммы, какие и не снились Минфину с его прогрессивным налогом? Что полиция, в свою очередность, обложила данью самих налетчиков? И( совершенно напротив) что в милиции сделаны подразделения по борьбе с организованной преступностью? " Лев " в самом деле прыгнул или лишь еще подергивает хвостом, готовясь к прыжку?
Объяснимо Безмолвие вымогателей и их жертв. Но отчего берегут загадочное молчание полиция и прокуратура? Хотя уже разумеется, что молчание данной неудобной темы одна из самых достоверных гарантий предстоящего развития организованной преступности. Больше такого, во всех вариантах явственно некое даже удовлетворение: похищают не нашего брата неимущего, а данных кооператоров, заламывающих обезумевшие цены. И как то не берется в расплата, что одно из слагаемых данных цен та дань, которую кооператоры( по слухам?!) выплачивают действительно рэкетирам! ".
Эта объявление возникла в конце сентября, а в конце октября в МВД пришел новейший министр впрошлом строитель Вадим Бакатин. Пришел конкретно для такого, чтоб " ориентироваться " с организованной преступностью, с которой очевидно не преодолевал его предшественник А. Власов. За один лишь этот год из МВД в кооперацию ушли три с половиной тыщи офицеров. Это также было броским показателем такого, что в МВД очевидно не все в порядке.
Придя к управлению МВД, Бакатин сделал очень внезапный пропагандистский шаг: открыл перед гражданами СССР статистику правонарушений. Случится это в феврале 1989 года, впервыйраз за крайние 56 лет. По ней уходило, что сплошное количество правонарушений в стране в 1988 году подросло по сравнению с 1987 годом на 3, 8 %, составив цифру( округленно) 1, 8 миллиона. Но, как разъясняли дальше статистики МВД, в 1983, 1984 и 1985 годах только в стране творилось развгод наиболее 2 миллионов правонарушений, благодарячему степень 1988 года еще очевидно не дорос до тех лет.
Далее числа разъясняли, что с 1979 по 1984 год в стране творилось развгод возле 20, а в некие годы возле 21 тыщи умышленных убийств. Затем начиная с 1985 года количество тяжёлых насильственных и корыстных правонарушений стало понижаться( убийства с 20 501 в 1984 г. до 18 718 в 1985 м, до 14 848 в 1986 м и до 14 651 в 1987 году). И внезапно в 1988 году количество умышленных убийств возросло на 2 тыщи в сопоставлении с прошедшим годом и достигло числа 16 710. Каждые 32 минутки в стране творилось умышленное смертоубийство. Всего же в 1988 году в стране было записанно 1 867 223 правонарушения, что на 68, 7 тыщи, или 3, 8 %, более, чем в 1987 году. Рост численности зарегистрированных правонарушений произошел в 59 союзных, самостоятельных республиках, краях и областях, меж тем как в 1987 году лишь в 3-х!
Что касается рэкета, то тут численность выявленных в Москве случаев достигло 600, меж тем как в милицию обратились лишь 139 раз. Это очевидно разговаривало о том, что граждане кооператоры, не веря в способности близкий милиции, исправно выплачивали дань злодеям. Если учитывать, что численность кооперативов в стране с мая 1988 года возросло в сотки раз, то разрешено себе доставить, какие средства оседали в кармашках рэкетиров. Последние из-за таковых средств готовы были пойти на все. К концу 1988 года кооператоры Москвы были уже густо обложены данью со стороны долгопрудненской, люберецкой, солнцевской, балашихинской группировок. Чеченцы были некотороеколичество оттиснуты от жирного лодка, но это не могло длиться пожизненно. И это продолжалось до конца года, покуда из зоны не возвратились авторитеты Атлангериев и Нухаев. Именно с их возвращением чеченцы обрели 2-ое дыхание и решили отдать благородный отпор славянам. Тогда начали формироваться военные группы чеченцев, какие в подходящий момент объединялись в единственную военную дружину.
" Закон о кооперации " криминализировал и отечественный кинематограф, таккак туда устремились " конкретные пацаны ", какие не лишь " отмывали " свои " грязные " средства, но и конкретно заказывали кино основным образом бандитское. Как и всевозможные остальные кооператоры, киношные втомжедухе врали правительство, применяя средства изготовления, принадлежащие ему( студийные площади, техника и т. д.), а продукцию издавая ту же самую, но при совсем других экономических отношениях с государством. Кроме этого, почтивсе кинокооперативы вообщем формировались не для изготовления фильмов, а только из-за такого, чтоб задешево покупать пиратские копии забугорных кинолент самого невысокого пошиба. В результате уже чрез полгода после введения закона в жизнь администрация попробовала привнести в него определенные коррективы. Но не тут то было. Как правильно увидел тогдашний голова правительства Николай Рыжков: " Лоббизм начинал вербовать силу ".
В десятках либеральных СМИ, в том числе и в кинематографических, началась широкомасштабная кампания с требованиями аннулировать распоряжение " О регулировании отдельных видов кооперативной деятельности ". Судя по всему, средства на эту кампанию были выделены немалые: от тех же злодеев, " теневиков " и остальных " заинтересованных " лиц. При этом создатели данной акции, как и положено, прикрывались высокими словами: мол, это удушение свободы, сталинская практика и т. д.( в журнале " Искусство кино " некоторый либерал остряк именовал распоряжение " автографом нинандреевых в музее даров Сталина народу ").
Тем порой, покуда руководство колеблется, киношные кооператоры времени зря не утрачивают и продолжают свою активность. Каким образом? Они обретают массу лазеек для такого, чтоб обойти распоряжение. Например, одни продлевают свои лицензии, включая собственные связи и знакомства с представителями исполкомовских структур то бишь предоставляют взятки, взятки, взятки... Другие уходят на банкиров, чтобы те профинансировали съемки кинофильмов( снова же не за прекрасные глаза). Ну, и так дальше, добро ситуация для схожих действий тогда была комфортная полнейший беспредел. За взятки чиновники могли даже царапина предоставить за ангела.
Тем порой влияние киношных лоббистов на власти добивается собственного итога они отходят. И вычеркивают упоминание о кинокооперативах из несчастного распоряжения. Так был изготовлен следующий значимый шаг к ликвидации русского социалистического кинематографа художества высокодуховного и созидающего. На замену ему уже спешило иное художество, мерилом которого было " бабло " в облике зеленых бумажек с изображениями южноамериканских президентов.
В конце 88 го русское сообщество было уже сверху донизу пронизано давлением. Начались вооруженные разборки на межнациональной грунте( в Нагорном Карабахе), бесчинствовал рэкет, оченьбыстро росла уличная преступность. Достаточно заявить, что в 1988 году количество умышленных убийств возросло на 2 тыщи в сопоставлении с прошедшим годом и достигло числа 16 710( любые 32 минутки в стране творилось умышленное смертоубийство). Всего же в 1988 году в стране было записанно 1 867 223 правонарушения, что на 68, 7 тыщи, или 3, 8 %, более, чем в 1987 году. Рост численности зарегистрированных правонарушений произошел в 59 союзных, самостоятельных республиках, краях и областях, меж тем как в 1987 году лишь в 3-х!
Между тем давлением был пронизан и всесоюзный экран. Достаточно заявить, что в пятерке фаворитов кинопроката 1988 года сходу три кинофильма разрешено было отнести к уровню тех, где принуждение является основным движком сюжета: " Холодное лето 53 го... ", " Воры в законе " и " Меня зовут Арлекино ". Отметим, что в прошедшем году таких картин посреди победителей вообщем не было, а было три комедии " Человек с бульвара Капуцинов ", " Курьер ", " Акселератка " и мелодрама " Прости ".
Больше только давления было в " Холодном лете... "( режиссер Александр Прошкин) и " Ворах в законе "( режиссер Юрий Кара), таккак ключевыми богатырями данных кинофильмов были преступники, пускай и из различных эпох. В главном кинофильме стиль шла о том, как впрошлом русский офицер фронтовик( артист сильный Приемыхов), а сейчас Арестант ГУЛАГа, зло расправлялся с бандой матерых уголовников, выпущенных на свободу по так называемой " бериевской амнистии " 1953 года. Банда хоть и состояла вбольшейстепени из отморозков, но возглавлял ее уголовник такого самого звания, которое с недавних пор, с легкой руки СМИ, крепко вошло в будничный обиход русского сообщества пор горбачевской перестройки, " вор в законе "( его играл артист Владимир Головин).
Так что кинофильм " Воры в законе " не был случайным он был ответом на волну энтузиазма сообщества к данной касте преступников, которая, как мы незабываем, возникла на свет еще в сталинские годы в начале 30 х. Однако длительное время она находилась на периферии публичного сознания( почтивсе русские люди даже не слышали о ее существовании), но конкретно в годы горбачевской перестройки " воры в законе " стали таковыми же распиаренными людьми, как астронавты или актеры.
Весьма показательно, что содержание " Воров... " строился на противостоянии 2-ух " законников " кавказцев, 1-го из которых играл Валентин Гафт( прототипом его послужил внук былого управляющего Абхазии Нестора Лакобы, ставший не благонамеренным гражданином, а " похитителем в законе "), а другого Гиви Лежава. Причем ежели крайний играл злодея, то первый диаметрально противного богатыря. Гафт играл ожесточенного, но верного " вора в законе " из ряда " залюбуешься ". Он целый кинофильм прогуливался в элегантном белоснежном костюме, обожал первую красавицу городка, имел шикарный дом, кучу " бабок " и зло расправлялся со всеми своими врагами, подключая и собственного главного соперника юного, но грубого " вора в законе ", которого он своимируками убивал после бешеной авто погони.
Символизм этого кинофильма содержался в том, что в тот период конкретно кавказская мафия была на коне в преступном мире страны. Шла функциональная коронование юных " воров в законе " в главном со стороны кавказских группировок, а втомжедухе изменялся и " кодекс воровской чести " почтивсе грузинские воры отринули антироскошь. Тот же герой Гафта в " Ворах в законе " проживает как наркобарон: в большом белом коттедже, окруженном тенистыми аллеями.
В то время как грузинские воры увеличивали свои ряды, украинский клан нес утраты. Причем значительные. Например, ушел из жизни при очень неясных обстоятельствах известный " вор в законе ", о котором мы мимоходом уже упоминали, Владимир Бабушкин по прозвищу Бриллиант( реальный " босяк " по собственной идейной сути), который намеревался соединить славянских воров, чтоб противостоять натиску власти, ставившей целью разбить воровской мир. Бриллиант намеревался составить сходку, но ему не отдали этого изготовить. Его заключили и поместили в камеру одиночку в " Белом лебеде " известной тюрьме в Соликамске, где содержали почтивсех " воров в законе ". В январе 1986 года в беседе с сотрудниками КГБ, какие с трудом добились с ним встречи в Соликамской ИТК 6, Бриллиант разъяснил свою изоляцию элементарно: власти опасаются, что престиж таковых " босяцких " " воров в законе ", как он, не даст разбить на маленькие доли воровской мир России, стравить воров друг с ином. Такой раскол, по понятию Бриллианта, не доставит ничто, несчитая ущерба, таккак " воры в законе " это цемент, на котором держится преступный мир России. Стоит лишь этот цемент расшатать и страну захлестнут криминальный беспредел и принуждение.
Но тогдашняя администрация специально шла конкретно на раскол преступного решетка по полосы давления на славянских воров( антикапиталистов по собственной сути). В результате в том же 1986 году Бриллиант был отыскан повешенным в собственной одиночной камере. Дело списали на суицид.
Но вернемся к кинофильму " Воры в законе ".
Несмотря на то что продвинутая оценка ругала картину за ее китчевость, обычная толпа, напротив, всячески ее превозносила. Результатом что и появилась ее красивая " касса ": " Воров " посмотрели практически 40 миллионов созерцателей.
Отметим, что, когда в декабре 1988 года в стране был проведен 1 й Всесоюзный кинорынок( конкретно с него и принято отсчитывать правило базара в русском кино: тогда прокат начал брать киноленты, а не хватать их по разнарядке, как это было раньше), конкретно " Воры в законе " вызвали необычный горячка у клиентов, который позволил обладателям кинофильма заломить за него стоимость в 10 раз более, чем стоил хотькакой западный боевик. Кстати, после бешеного успеха " Воров в законе " станет дан старт появлению 10-ов кинофильмов про " братков ", какие заполонят русские экраны, как саранча. Но это станет чуток позднее, а покуда огромным подспорьем в деле идеологической подковки русской " братве " служат забугорные киноленты, какие широким потоком потекли в страну с Запада и стали вертеться как на личных квартирах, так и в видеосалонах.
Именно в 1988 году видеомания в СССР сделала острый прыжок, приэтом в главном за счет незаконного видео: в том году в страну было провезено распорядка 100 тыщ видеокассет с фильмами. При этом лишь 10 тыщ из них получилось реквизировать правоохранительным органам как порнографические или философски вредные, а другие 90 тыщ разошлись по стране. Были посреди них и две именитые гангстерские саги: " Крестный отец "( две доли) и " Однажды в Америке ". Когда то они отлично послужили юным американским гангстерам в качестве " учебников жизни ", сейчас установилась очередность и русской " братве " брать их на оружие. И ничегошеньки в русском подходе не поменялось: вожди мафии устраивали чуток ли не корпоративные просмотры данных кинофильмов для собственных воинов( " торпед "), чтобы они прониклись мафиозным духом. " Братва " проникалась, после что с еще огромным ожесточением " крошила в капусту " собственных соперников из противоборствующих группировок, держа в уме злые гангстерские стрельбы из просмотренного заранее кино. Как результат: ситуация с преступностью в СССР продолжала оченьбыстро портиться.
В январе апреле 1989 года от кооператоров и муниципальных служащих в органы милиции поступило наиболее полутора тыщ заявлений с жалобами на вымогательство. По этим жалобам было возбуждено 1107 уголовных дел и к ответственности привлечено 687 человек. Но трудности рэкета это, естественно, не решало. На пространство 1-го осужденного рэкетира приходило чуток ли не пятеро новейших, юных и мощных людей, желающих за элементарно так сшибить с кооператоров легкую деньгу. Именно таковыми людьми стали и четыре товарищей из грядущего телесериала " Бригада ": Белый, Фил, Космос и Пчела. Как мы незабываем, действие кинофильма наступает летом 1989 года, когда Саша Белов ворачивается из армии и под воздействием собственных товарищей чрезвычайно скоро делается рэкетиром. Вполне обыденное по тем временам явление общественный доход молодежи в преступники.
Чуть ли не во всех больших и провинциальных городках тогда имелись свои бандитские сортировки, специализирующиеся рэкетом. Организационная конструкция схожих банд полностью зависела от густонаселенности района, где группировке приходится делать. Столичные банды, несомненно, были основательнее провинциальных. Преступные сортировки в Риге, кпримеру, в 1989 году имели такую структуру: во голове стоял фаворит, у которого в руководстве было до 5 человек. Группа обслуживала определенные " точки ", кооперативные отделы в магазинах, кооперативные кафе. Раз или два в месяц бандиты получали средства. Большую их дробь отдавали фавориту, который немедленно передавал награбленное так называемому " резиденту ", в чьем руководстве находилось некотороеколичество групп. Остальное делилось меж собой. Заработок рядового члена сортировки зависел от численности " точек сервиса " и размеров заработков кооператоров. Но не меньше 2-ух тыщ в месяц. Для сопоставления: нормальный милиционер в то время получал зарплату 203 рубля, офицер 283 рубля. Резидента знал лишь фаворит. Если сортировка " горела "( попадалась), резидент традиционно оставался в стороне. Даже ежели о нем знали следственные труженики, даже ежели на него ориентировал фаворит группы, резиденту ничто не угрожало.
Еще наиболее засекреченной фигурой являлся в группировке казначей. Вся его служба содержалась в том, чтоб " сидеть на деньгах и сохранять их ". Это " общаковые " средства. Они шли на то, чтоб увести попавшихся от уголовной ответственности, а ежели это не удавалось, облегчить их присутствие в колонии.
Значительная дробь данных средств шла втомжедухе на прикрытие, на различные подарки, подношения, короче на подкуп должностных лиц.
Если крупная дробь сортировки попадала в милицейские козни, резидент находил толкового молодогочеловека, который в маленький срок набирал новейшую команду. И так могло длиться до бесконечности, добро ситуация позволяла в стране царил целый бардак и разрушение, в массмедиа шел искренний пиар криминала. Поэтому отбоя от молодежи, рвущейся в бандиты, тогда не было и быть не могло. Как выразился один знатный преступник: " Это одолеть тяжело. Почти нереально. Это станет делать до тех пор, покуда будут быть кооперативы, какие водят собственный бизнес нечестно. Ведь лишь честный предприниматель может посетовать в милицию, что его обирают ". А правдивого бизнеса в ту пору как раз и не было.
Жажда наживы у мафиози была так сильна, что в расплата не принимались даже национальные и верующие ощущения. Когда в феврале 1988 года заполыхал Карабах, это шибко ударило по азербайджанским и армянским мафиози, до этого имевшим узкий контакт меж собой. Удар был так почувствуем для обеих сторон, что в середине 1989 года их представители собрались в Сухуми и решили: государственная рознь это одно, а бизнес иное. Короче, они продолжили собственный кооперативный преступный промысел.
Мы сходим собственным методом!
Минуло только то 5 лет с момента прихода к власти Михаила Горбачева, а от былых надежд, возлагавшихся на него популяцией большой страны, уже не было и отпечатка. Страна перевоплотился в одну кровоточащую рану, проделав быстрый путь от перестройки к катастройке( от слова " трагедия "). По всей стране полыхали борьбы: начиная от межэтнических и заканчивая бандитскими. Власть вроде бы пробовала достигнуть хоть какого то схожести распорядка, но у нее это нехорошо выходило как говорится, процесс уже пошел. Процесс перехода мелкобуржуазной конвергенции в империалистическую то имеется конечная победа капитализма по российски. Поэтому та же сражение с организованной преступностью не могла привести к какому или кардинальному перелому в выгоду страны мафия была очень сильна, чтоб позволить не то чтоб себя одолеть, но даже отойти под натиском врага.
В августе 1989 года в МВД СССР было создано 6 е Главное управление по борьбе с организованной преступностью, насчитывавшее только 52 сотрудника. Спустя год его штат подрос уже до 928 служащих во голове с генералом милиции Александром Гуровым. Отдел по борьбе с организованной преступностью в МУРе дорос в 1990 году до 100 служащих. По сути, все это была капля в море, учитывая, что на мафию работала вся политическая и финансовая система страны. То имеется разрешено было переловить сотку или тыщу " братков ", но сути дела это не меняло их пространство тут же занимали остальные " братки ", не наименее безжалостные и отвязные, чем их предшественники.
Возникает вопрос: откуда же взялись в стране, которая до последнего времени являла собой оазис коллективистской морали, любви к близкому и повального гуманизма, беспощадные " братки "? Однако все дело в том, что эти нравственность и гуманизм крайние два десятка лет были лишь начертаны на больших транспарантах, развешанных по всей стране, а в настоящей жизни праздновали другие законы противоположные. Серьезно подгнившая башка " рыбы "( власти) была видна со всех сторон, и аромат данной тухлятины был уловим любому. Но вособенности разлагающе он действовал на молодежь, которая постоянно максималистка не терпит лжи. Чтобы захватить эту молодежь, требовалось свершить акт невероятного мужества вручить ей образчик самопожертвования, прекратив свою сытую жизнь на границы обжорства. Но администрация на это оказалась неспособна. И всех смельчаков, кто желал свершить таковой акт самопожертвования, она устраняла без каждого раскаяния. Еще в 70 х, не пуская к управлению государством сравнительно юных управляющих( тому же Георгию Романову в конце 70 х было 55 лет), вершина продолжала удерживать на посту генсека и президента полуживого Брежнева. Да и его ближайшее свита состояло в главном из таковых же пожилых людей, перешагнувших 70 летний предел.
Молодежь все это видела и отвечала поэтому: ростом цинизма, безверия и жестокости. И желая по истинному ожесточенных людей посреди тогдашней молодежи все же было меньшинство, но конкретно они " делали погоду ". Как писал Л. Толстой: " Хороших людей большаячасть, но злобные лучше организованы ". Именно такие злобные люди формировали беззаконные сортировки в Казани, вербуя в свои ряды юных ребят 15—17 лет, какие уже были заражены презрением к власти. Этим презрением и воспользовались их вербовщики.
В 80 е годы ситуация ухудшилась: к власти прибывали такие же полуживые генсеки, сил которых хватало только только на полтора года правления. В результате кривая преступности посреди молодежи неуклонно лезла кверху. А когда к власти вконцеконцов пришел сравнимо юный Михаил Горбачев, то он в результате оказался ужаснее бывших, старых. Как пел когда то Владимир Высоцкий: " Врун, болтун и хохотун ".
Те юные люди, какие пришли в бандитские " бригады " в конце 80 х, создавались конкретно в этот период: в конце 70 х им было по 10—11 лет, в середине 80 х по 16—17. Напомним, что Саша Белов из телесериала " Бригада " стал рэкетиром в 1989 году, когда возвратился из армии 20 летним юным человеком. И трем его товарищам было столько же. Они были продуктами позднесоветского обучения, когда со всех трибун провозглашались верные лозунги, а в настоящей жизни редкостный из них претворялся в жизнь, а то и совсем представлял из себя диаметрально противоположное. Как выразился Владимир Вдовиченков( деятель роли Фила в " Бригаде "): " Я терпетьнемогу совок ". Судя по всему, он владеет в виду конкретно " совок " пор Михаила Горбачева, когда грядущему " бригадиру " было от 16 до 20 лет( он родился в 1971 м).
У тех людей, что пришли к власти в марте 1985 года, был шанс навести энергию молодежи в положительное, созидательное русло. Но вместо этого началась антиалкогольная кампания, которая при всех собственных плюсах в общем результате принесла более зла ожесточила сообщество и подтолкнула важную дробь молодежи к криминалу. А в 1987 году к этому процессу включили идеологию началась так именуемая публичность, которая, по сути, стала форменным гробокопательством. Не случаем за идеал в данной кампании был взят грузинский кинофильм " Покаяние "( 1984), где основной герой в конце выкапывал из могилы мертвоетело собственного отца преступника и выкидывал его в бездна. Это был знак для молодежи делайте то же наиболее со своими родителями, историей, государством. И молодежь этот призыв схватила. Ведь человек вещество биосоциальное в нем в одинаковой мерке держится как благое, так и злобное. И от общественной среды зависит, какое из данных свойств в нем возобладает. Как заявлял Ницше: " В человеке живут тварь и создатель ". Горбачевская перестройка пробудила во почтивсех людях тварей, какие оказались лучше организованы, чем творцы. После этого большая государство неумолимо покатилась к собственному трагическому концу. Возглавили этот процесс три движущие силы: администрация, интеллигенция( ее либеральное крыло) и организованная преступность. Все они были сильно заинтересованы в том, чтоб на замену социализму пришел империализм, при котором их администрация обязана была начинать во сто крат посильнее, чем доэтого. Вот отчего в программе либералов под заглавием " 500 дней " в одном из разделов под заглавием " Теневая экономика " заявлялось прямо:
" Логика перехода на базар предусматривает внедрение теневых капиталов в интересах только народонаселения страны. Это один из принципиальных причин ресурсного снабжения реформы... ".
Многих людей страны схожая направление программы практически кинула в шок. Ведь предлагалось отдать совершенную свободу деятелям теневой экономики. Мыслимое ли это дело? Между тем депутаты Верховного Совета России фактически единодушно проголосовали за эту программу. Что же ими двигало в тот момент? Только ли желание даром посодействовать теневым структурам легализоваться на законных основаниях или же за этим их решением стояла другая, преступная корысть?
Буквально за 30 крайних лет русская теневая экономика выросла и окрепла до больших размеров. Победить ее сейчас оказалось фактически нереально. В 1986—1990 годах, в период зарождения и развития на лапти реального русского гангстеризма, теневая экономика обрела новейшие силы и открыла для себя неизведанные раньше способности. И вот в 1990 году вышло практически что официальное соединение бесчисленных капиталов теневиков и гангстеров возвращение изъятых чрез рэкет сумм в " темные " банки теневой экономики. Поэтому рвущиеся к власти демократы, наученные горьковатым экспериментом коммунистов, выбрали для себя более лучший вариант отдать теневикам зеленый свет. Депутат Галина Старовойтова, проявляя такие настроения, разговаривала прямым текстом:
" Поезд ушел, и вы не докажете, что это уголовный основнойкапитал, благодарячему нужно позволить уголовный основнойкапитал вложить в экономику. Ведь в нашей экономике, в ее криминальном секторе действуют более сметливые, оживленные люди, какие и имеютвсешансы завтра найти судьбу нашей экономики. У них имеется и связи, и забугорные в том числе. Фактически они сотворили структуры, какие нужно лишь легализовать ".
О том же самом заявлял в унисон Старовойтовой и экономист Николай Шмелев:
" Крестных отцов " нужно легализовать. Если будут обычные средства, ежели им не ужасно станет раскрыть собственный магазин или свою компанию, ежели им дадут муниципальные гарантии, они будут действовать на реформу. Я же почтивсех такового типа людей знаю. Да, они уголовники, но они грезят быть порядочными людьми. Дайте им вероятность быть ими. Скажем, он желает " Мерседес ", желает лебедей на дачу дайте ему лебедей и " Мерседес ".
А люди с улицы потерпят. Зато зайдете в магазин за молоком, за мясом, за колбасой, за колготками а они на полках, на прилавках. Это ситуацию сбалансирует ".
Из выражений врагов схожих идей приведу только слова спеца по борьбе с организованной преступностью генерал майора милиции Вячеслава Комиссарова, который в конце 80 х заявил последующее:
" Вы, наверняка, направили интерес, и посреди депутатов, и в прессе вульгарна волна, чтоб легализовать дельцов теневой экономики, высвободить, мол, нужно из мест потеря свободы тех, кто осужден за экономическое грех. Согласен, к определенным лицам может быть терпение. Но я не приемлю размышлений типа, чтоб к формированию новейших экономических структур предположить всех, кто был осужден за экономические правонарушения, в том числе и расхитителей госимущества, ввиду такого что у них имеется эксперимент предпринимательства. Если они жили доэтого нечестно, где гарантия, что они вданныймомент не вступят в нечестную забаву?! ".
Слова генерала милиции выглядели тогда старомодно, таккак балом в стране критерии мафия и коррумпированная администрация, какие десница об руку шли к развалу страны и творению на ее обломках новейшего страны бандитского, закрытого фиговым листком демократии. Собственно, хотькакое капиталистическое правительство урегулированно по такому же принципу. Не зря известный драматург Бернард Шоу как то увидел: " Демократия это прекрасный лёгкий шарик. Пока одни люди с восхищением глядят на него, запрокинув головы кверху, остальные люди ловко обчищают их карманы ". В среде южноамериканских гангстеров еще в 20 е годы было выражение: " Работать обязаны тупицы обыкновенные граждане, а мы станем воспользоваться плодами их труда ".
Гибель Советского Союза первой в мире страны, где проводился опыт по творению верного страны и новейшего человека правдивого, жертвенного, культурного, показала всему миру, что русским не получилось поменять природу человека в топовую сторону. Их хватило только только на полвека, после что русский человек начал изменяться, приэтом далековато не в топовую сторону. До этого в нем жил создатель, позже пробудилась тварь( по Ницше). Стоило его поманить западной " морковкой ", и он, как тот ишак, покорно пошел в подходящую " морковным " манипуляторам сторону. А вот китайцы, к образцу, не отправь. И уже наиболее 6 10-ов лет( с 1949 года) обосновывают всему миру, что их социалистический опыт проходит удачно. Они учли неудачу русских экспериментаторов и сделали из нее надлежащие выводы.
Отметим, что еще в 1989 году, в разгар русской перестройки, в Китай с официальным визитом приехал Михаил Горбачев. Цель у него была одна включить к перестроечному процессу и китайских коммунистов, какие одни в социалистическом мире не желали этого делать. Но руководители Поднебесной мягко " отправили " русского реформатора подальше, брав за базу слова Ленина: " Мы сходим собственным методом! " А собственных доморощенных перестройщиков, вышедших на центральную площадь Пекина и требовавших от собственного управления вслушаться к словам Горбачева, раздавили танками. Жестоко? Несомненно. Однако человечный Горбачев в результате развалил страну, принеся мучения миллионам собственных сограждан, а ожесточенный Дэн Сяопин, отдав веление уничтожить некотороеколичество тыщ мятежников, сберег не лишь страну, а означает, и большаячасть ее людей, но и сделал Китай сверхдержавой.
Возникает вопрос: как китайцам получилось не лишь скрестить коммунизм с капитализмом, но и сберечь страну от разрушения? Почему они не испортились, как это приключилось с русскими руководителями и их народом? Здесь некотороеколичество обстоятельств. Во первых, у китайцев шибко развито национальное самосознание, которое не дозволяет им быть куклами в руках забугорных советников( а таккак холодную войну Запад вел не лишь с СССР, но и с Китаем также). Советские руководители, вместо такого чтоб совершенствовать в русских людях национальное самосознание( вособенности в российских, таккак они сочиняли большаячасть народонаселения в СССР и являлись государственно образующей цивилизацией), почаще только подавляли конкретно российское национальное самосознание. В результате в самый-самый серьезный для страны момент российские не вышли на улицы, чтоб охранять советскую администрация. Но им за это и воздалось: сейчас конкретно они являются самой проигравшей цивилизацией в России, не имеющей по крупному счету " ни кола, ни двора ". Вернее, " двор " они имеют, но ощущают себя в нем никак не как хозяева. В роли крайних выступают совершенно остальные люди, в большинстве из которых нет ни капли российской крови.
Во других, китайские коммунисты не экспериментировали так с идеологией, как это делали их русские единомышленники. И такого же " обаятельного злодея " в их кинематографе, к образцу, длительное время не было, чтобы не соблазнять юного созерцателя. Сейчас, истина, он возник, но все одинаково он не настолько обаятелен, как это было в русском кино. Не случаем благодарячему одной из самых популярных книжек посреди китайской молодежи является " Как закалялась сталь " Николая Островского. Это творение было " учебником жизни " и для русских подростков, но лишь первые полвека существования русской власти. Потом ее пафос был равномерно размыт мелкобуржуазной конвергенцией, начавшейся в СССР в начале 60 х. В результате ежели кинофильм 1957 года " Павел Корчагин " был встречен русской молодежью с энтузиазмом( 25, 3 млн созерцателей), то сериал 1972 года " Как закалялась сталь " уже не вызвал массового ажиотажа у молодежи. В Китае все напротив: там эта книжка и оба русских кинофильма до сих пор являются блокбастерами.
Несмотря на то что Китай именует себя социалистической государством, но его экономика обширно совмещает в себе и составляющие капиталистической. Как и в России, там имеется миллиардеры( истина, их в разы меньше, чем у нас), имеется и организованная преступность " триады ". Однако ни те ни остальные не являются " владельцами жизни " богатырями, с которых китайцы пишут свою жизнь. Их никто не пиарит и не пропагандирует их активность. В этом китайская идеология нисколько не поменялась за прошлые 60 лет. Наоборот, целый пыл пропаганды ориентирован против соучастников " триад ", а их капиталы не убегают из страны, как это проистекает в России, а служат конкретно Китаю. То имеется тамошние власти принуждают собственных злодеев быть патриотами собственной страны. Читаем в книжке " Борьба с мафией в Китае " С. Яня и Н. Яблокова:
" Особенностью организованной преступности в КНР является то, что ее ОПГ и организации, работающие под " крышей " различных компаний и компаний( а их вданныймомент большаячасть), под опасностью закона( ст. 190 УК) и серьезного контроля над их финансовыми потоками со стороны органов гос сохранности, практически лишены свободы размещения собственных капиталов в иностранных банках и отмывания " грязных " средств в различных офшорных зонах. В итоге " триады " даже валюту, зарабатываемую за рубежом, обязаны переводить назад в КНР со всеми вытекающими для страны налоговыми последствиями... ".
Заметим, что этот процесс не был настолько гладким сначала у китайских спецслужб были такие же трудности с оргпреступностью, как и у их русских коллег в конце 80 х. В те годы в Китае также был всплеск преступности, когда мафия пробовала брать за гортань управление страны. Но это гортань оказалось им не по чину: управление Китая перехитрило свою мафию и само брало ее за гортань. Цитируем ту же книжку " Борьба с мафией в Китае ":
" Поначалу руководители более больших и авторитетных " триад " установили контакты с представителями китайского управления на всех уровнях, что обеспечило безопасное проникновение их капиталов на материковый Китай, основным образом в его южные периферии. Деньги " триад " применялось для сотворения доходных общих компаний, таковых, как ночные клубы или казино. Причем с китайской стороны соучредителями данных заведений были региональные представители силовых ведомств КНР, в частности Бюро публичной сохранности( аналог русского КГБ) и Народной освободительной армии.
Однако безоблачные дела меж китайскими мафиози и управлением Китая не могли быть нескончаемо продолжительно. " Пекин они устраивали до тех пор, строчит Максим Череда, покуда ему удавалось растягивать у " триад " их основнойкапитал, деятельно работавший на китайские экономические реформы. Сегодня же делается светло, что крайние уже не нуждаются в предстоящей помощи со стороны, мягко разговаривая, не совершенно законных организаций ".
Поэтому китайское управление правило пришествие на " триады "... Учитывая усиление антимафиозной и антикоррупционной политики внутри Китая и продолжающуюся стратегию " Идти вне ", фаворитам " триад " беспристрастно наиболее рентабельно навести свою экспансию вне Китая... ".
Так обстояло( и обстоит до сих пор) дело в Китае. В Советском Союзе пор его развала все было подругому: там мафия поймала управление страны за гортань и владеет его до сих пор, желая государство сейчас уже иная. Однако начиналось все конкретно тогда, в начале 90 х. Об этом, кстати, немало писалось и в западной прессе. Если раньше парадоксу мафии в СССР уделялось только некотороеколичество строчек в коротеньких статьях, то в 1991 году статьи о " Коза Ностре " по советски занимали чуток ли не цельные журналистские полосы почтивсех западных изданий. Примером аналогичного рода может работать январская статья в южноамериканском журнале " Бостон глоб мэгэзин " под броским заглавием " Гласность и " крестные папы ". Автор ее Курт Кемпбелл, в частности, отметил: " Откровенно высказывающийся управляющий КГБ Владимир Крючков признал нетакдавно, что Советский Союз никогда не ждал организованной преступности в таковых масштабах... ".
Если шеф КГБ вправду заявлял схожее, то разрешено себе доставить степень компетенции как его самого, так и ведомства, которым он управлял. Однако, на мой взор, заявить такое Крючков навряд ли мог все действительно в КГБ он служил не один год и длительное время был в нем одним из управляющих верховного звена. И проблемами организованной преступности Комитет начал учиться еще на заре ее развития в конце 60 х, благодарячему и в разоблачении первой рэкетирской банды в СССР во голове с Монголом функциональное роль воспринимала и Лубянка. Поэтому слова Крючкова разрешено расценить как дымовую завесу: Комитет отлично видел, куда ведет страну мелкобуржуазная конвергенция, но мешать этому не стал. Вместо этого Лубянка деятельно ею манипулировала, находясь в узком контакте со многими " крестными отцами ", с которыми в недалеком будущем ей будетнеобходимо разделять администрация в новеньком, уже капиталистическом государстве. Кстати, в телесериале " Бригада " эти контакты злодеев и спецслужб убедительно продемонстрированы.
Еще в 1980 году у КГБ была информация, что на долю " темного базара " и остальных секторов русской " теневой экономики " доводилось 4—8 миллиардов баксов. Огромные средства по тогдашним русским меркам. Но спустя десятилетие эта сумма уже достигла куда наиболее астрономических размеров 66 миллиардов баксов. Как писал все тот же южноамериканский журналист К. Кемпбелл:
" Как угрюмо мне разъяснил один русский бюрократ, когда я сидел нетакдавно в его кабинете, " мафия это практически единственная возрастающая ветвь во всей стране ". Вотан исследователь из Московского муниципального института подсчитал, что 80—85 процентов операций кооперативов и общих компаний регулярно нарушают закон. По этим иного экономиста, 2, 3 процента русского народонаселения являются " обеспеченными "( имея выше миллиона рублей, или 166 000 баксов), и практически две трети данных миллионеров заполучили свои имущества, применяя преступные источники. Гангстеры пор Горбачева шибко различаются от воров эры Брежнева. Советская мафия состоит, по существу, из коалиции гангстеров эры Брежнева, преступных " семей " из южных русских республик и говорящих по английски посредников подростков. По этим криминалистов в Советском Союзе, этим гангстерам удается вымогать комиссионные практически за все неофициальные сделки в стране в жесткой валюте. Когда южноамериканский предприниматель выплачивает российской проститутке 100 баксов, она обязана дать 75 баксов из данной суммы представителю мафии, который гарантирует ее квартирой в Москве( чрезвычайно тяжелая задачка), западной одеждой и, что наиболее принципиальное, " охраняет ".
Почти все кооперативные рестораны в Москве обязаны развдень возвращать дробь собственной выручки мафии лишь для такого, чтоб сохраняться. Директора большинства кооперативов обязаны быть готовы отдать взятки городским властям, какие, в свою очередность, нередко находятся на содержании у мафии...
Некоторые представители русской милиции и МВД глядят через пальцы на деяния мафии, которая занимается вымогательством и шпионажем в отношении русских бизнесменов. Все более и более муниципальных чиновников, в том числе полиция, получают от мафии взятки...
Советские преступники разрабатывают вданныймомент такие межрегиональные операции, для борьбы с которыми в Соединенных Штатах было создано ФБР. " Мы светло зрим наличие подпольной беззаконной козни, связывающей Москву, Киев, Одессу, Тбилиси и Баку, произнес мне в МВД спец по организованной преступности. У них имеется наиболее инновационные средства связи, и нередко они знают, что мы делаем в плане расследований и арестов. В крайнее время мы следили более инцидентов с использованием орудия, когда одна шайка затевает требовать на местность иной ".
Операции мафии, по видимому, распространятся и за пределы пределов Советского Союза. Правительственные чиновники умоляли Интерпол( базирующуюся в Париже компанию по борьбе с преступностью) посодействовать отследить преступников и контрабанду из Советского Союза в общины русских эмигрантов в Европе и Соединенных Штатах...
Пока что стремления страны по борьбе с распространением русской мафии не были вособенности действенными. В конце 1989 года руководство объявило о новеньком официальном обменном курсе 1 бакс за 5 рублей, стараясь взорвать позиции спекулянтов валютой, какие продавали ее по курсу 1 бакс за 15 рублей. Однако, по этим столичной милиции, в одной лишь Москве по бывшему есть выше 100 000 проф купцов долларами...
Хотя рост организованной преступности изредка упоминают в качестве возможной опасности стабильности в Советском Союзе, по последней мерке один создатель считает, что в неких регионах Советского Союза и в наиболее широком плане в русской империи политическая администрация, возможно, окажется в руках мафии. Некоторые весело высказывают мысль о том, что подпольная экономика это знак коммерческого потенциала Советского Союза и возможный плюс в отношении неопределенного грядущего данной страны. Но атрибуты " 2-ой " русской экономики распределение давления, большие капиталы преступников, мытье средств и взяточничество в новейших общенациональных масштабах формируют суровую опасность перестройке.
Экономический беспорядок содействует проникновению мафии во все сферы жизни, отмечают наблюдатели, и организованная преступность, возможно, станет преуспевать в Советском Союзе, покуда рвение к выгоде не станет узаконено и взято под охрану официальными организациями. Многие купцы мафиози, продающие собственный продукт на улицах Москвы, молвят, что они выбрали бы заняться каким то законным делом. Но ежели они это и сделают, организованная преступность навряд ли пропадет. Ведь не пропала же она на Западе, где правит закон извлечения прибыли!.. ".
Организованная преступность в Советском Союзе в 1991 году и не задумывалась никуда пропадать, а наиболее такого ширилась и росла. Между тем в сообщество преднамеренно вбрасывались идеи, что это временное явление: мол, империализм у нас юный и стоит ему окрепнуть, как ситуация поменяется уже правительство поймет за гортань мафию. Все как в кинофильме " Однажды в Америке ". Помните, там один из гангстеров произносит очень принципиальному профсоюзному деятелю: " Эта государство все еще вырастает. Некоторые заболевания проще испытать в молодом возрасте ". Как покажет грядущее, эти заболевания преследуют нас до сих пор, а большаячасть из них уже перевоплотился в хронические. Взять ту же коррупцию.
Она и в русские годы( вособенности в позднебрежневские эпохи) была большая, но сейчас на этом фронте делается полнейший беспредел продается фактически все и вся. И это прямое последствие такого, что распался Союз. При нем аналогичного разгула быть не могло, таккак авторитарная коммунистическая администрация имела все способности для ее обуздания. Например, наказывала бы коррупционеров настолько же деятельно, как это сейчас делается в Китае, или принудила бы их удерживать свои активы внутри страны, а не экспортировать их млрд в офшоры. Но система была преднамеренно развалена конкретно для такого, чтоб коррупция в России вышла на новейший виток собственного развития.
Во многом конкретно для этого нам приказали с Запада завести у себя мораторий на смертную смерть. Думаете, случаем? А вот и нет: как говорится, коррупционеры всех государств, объединяйтесь! Ведь в насквозь коррумпированной России большим западным предпринимателям проще проворачивать свои дела постоянно разрешено приобрести продажных российских чиновников. К тому же и на " крюк " их проще высадить, чтоб в предстоящем снова же применять в собственных далекоидущих планах. С Китаем этот вариант не " прокатил "( в силу его государственной, а не космополитической ориентации), что и дозволяет ему сейчас на одинаковых соперничать с США. Наша же элита у них сейчас прогуливается в " шестерках ": что скажут, то и сделает. Поэтому коррупционеров у нас сейчас в тюрьму уже практически не сажают тем разрешено отделываться лишь штрафами. Лишнее аттестат такого, что у нас политическая коррупция тесновато переплелась с экономической. Как говорится, десница руку моет.
Вот отчего такую нелюбовь вызывает у сегодняшних " владельцев жизни " русская культура в эру ее домелкобуржуазного состояния. Так традиционно растленные люди относятся к целомудренным: они их терпетьнемогут за то, что тем получилось сберечь свои честь и амбиция незапятнанными. Это же сопоставление разрешено использовать просторнее конкретно к СССР. Каким образом?
Представьте себе, что в некоем коллективе все его члены растленны и лишь один представитель являет собой правдивого, благородного и целомудренного человека. Естественно, эта " белоснежная ворона " вызывает у других нелюбовь, и они практически грезят изготовить его схожим себе. Но тот стоически не поддается на их уловки. А брать его силой интриганы не имеютвсешансы враг отлично вооружен. Тогда " белую ворону " берут хитростью. К ней засылают " казачка ", который обязан прикинутся таковой же " белой черный ". В результате меж данными 2-мя вспыхивает влюбленность. А когда это проистекает, " казачок " затевает методично портить напарника, после что принуждает его, а позже дает на поругание собственным дружкам.
Точно таковая же деяния произошла и с Советским Союзом " белой черный " в окружении испорченных государств капиталистов. Последние очаровали русских главарей мелкобуржуазной конвергенцией, а когда " белоснежная ворона " увязла в ней, заслали к ней собственного " казачка " Михаила Горбачева, чтоб тот довершил конечное соблазнение несчастной. Генсек поначалу вскружил ей голову, после что без зазрения совести дал на поругание капиталистам. За это его почтили всех нереальных наград на Западе, зато на поруганной отчизне он является изгоем.
Но вернемся в правило 90 х, откуда, фактически, и берут свои истоки наши сегодняшние трудности.

Именно тогда почтивсе русские " братки ", накопив за годы перестройки начальный основнойкапитал, кинулись его легализовывать. Наблюдая этот процесс, корреспонденты " Комсомольской истины " А. Ганелин и И. Черняк в июле 1991 года писали:
" Бандиты сменяют кожаные куртки на " тройки " деловых людей. Вчера бандит сейчас капиталист. И с этим также будетнеобходимо смириться. Вот лишь что за умопомрачительная судьба у нашей страны? Как исторический разворот прибывают люди в кожанках, а позже их снимают. Некоторые уже бы и рады забыть грехи юности, вылезти из " группировок ", заняться чистым делом. Они уже вданныймомент действуют как разумные хозяева приобретают экономистов, профессионалов в области ЭВМ и денег, защитников. Понимают, покуда смутное время, заря развития капитализма, нужно успеть " отмыть " капиталы. Пока не рассвело, в утренней темноте нужно столько успеть " добропорядочным " членам новейшего сообщества.
Бандиты старательно легализируются, а поэтому готовятся к приватизации. По сведениям из различных источников, меж ними уже началась грызня из за магазинов, кафе, ресторанов, бытовок. Если ранее они разделяли сферы рэкета, то сейчас наступает потасовка, кто что станет брать... ".
Внесем уточнение в размышления журналистов. Люди в " кожанках "( чекисты) в дальние 20 е все действительно смогли одолеть организованную преступность и не отдали ей поймать себя за гортань. В начале 90 х это были уже другие люди в " кожанках " бандиты, какие устанавливали другие цели: их не восстановление страны интересовало в первую очередность, а личная польза. А " потасовка ", которую они затеяли еще до развала СССР, была превосходной в ней лились реки крови. Причем в главном тех пацанов, какие пришли в " бригады " в конце 80 х и желали о таковой же насыщенной приключениями жизни, о которой шла стиль в фильмах " Крестный отец " и " Однажды в Америке ". Впрочем, не в них одних.
Символично, что спустя некотороеколичество дней после распада СССР в январе 1992 года в столичном кинозале " Москва " стартовала трехнедельная ретроспектива кинофильмов об... организованной преступности, или кратко о мафии. В программу данной ретроспективы были включены как забугорные киноленты, так и отечественные, коих за прошлые некотороеколичество перестроечных лет возникло неимоверное численность. В программе были заявлены импортные шедевры: три доли " Крестного отца ", " Клуб " Коттон ", " Однажды в Америке ", " Отходная мольба ", " Честь семьи Прицци ", премьера " Отличный полицейский " и обойма кинофильмов Дамиано Дамиани об итальянской мафии. Отечественная киномафия была представлена фильмами " Меченые ", " Сэнит зон ", " По прозвищу " Зверь ", " Фанат " и еще 4-мя десятками остальных картин.
Зная о том, что ожидает новейшую Россию уже в ближнем будущем, разрешено дерзко заявить, что этот фестиваль " шагнет в жизнь " уже не киношное, а настоящее принуждение практически девятым оптом накроет страну, сделав из нее одну из самых криминогенных на планете. Если к этому прибавить еще " шоковую терапию " по Егору Гайдару, ваучеры по Чубайсу, денежные пирамиды по Мавроди, две чеченских борьбы, взрывы домов с мирными обитателями в Москве и остальных городках России, а втомжедухе массу остальных " красот " капитализма по российски, то портрет страны, пришедшей на замену СССР, окажется понастоящему впечатляющим.
Часть iii. ОТ ГАНГСТЕРОВ К " БРАТВЕ ".
" Братва, не стреляйте друг в друга! ".
Ведя беседа о становлении и развитии организованных преступных группировок в нашей стране, мы нередко на данных страницах сравниваем это явление с тем, что происходило некотороеколичество десятковлет обратно в таковой стране, как США. И это не случаем, таккак, как уже не раз отмечалось, эти явления во многом являются близнецами братьями. В США во эпохи " сухого закона "( 1920—1933 годы) сначало на гребень успеха выскочили конкретно сортировки, ставившие в базу всех собственных действий лишь один довод пулю.
Яркими представителями такового рода злодеев были чикагские гангстеры во голове с Аль Капоне, который вел безжалостную войну с ирландскими и еврейскими группировками. В итоге за 4 года в Чикаго было убито возле 500 гангстеров. Кульминацией этого беспредела стало то, что вышло в 1929 году в День святого Валентина( 14 февраля), когда люди Аль Капоне расстреляли семерых членов банды Морана. Резонанс от этого массового убийства в стране был настолько огромен, что власти впервыйраз приняли суровые меры, чтоб укротить преступность. После этого Аль Капоне угодил за сетку( в 1931 м), а американские бандиты приняли на оружие " нью йоркскую школу "( идею Лаки Лучано и Мейера Лански), когда хотькакой конфликт поначалу " гасился " средством переговоров, а потом, ежели это не приводило к успеху, в дело входили киллеры.
Российская " бригада " в точности повторит путь южноамериканских гангстеров: напряженно палить друг в друга она также станет наиболее десятилетия( 1988—1999), после что некотороеколичество успокоится, найдя компромисс как друг с дружкой, так и с властью.
Между тем размах русской преступности был даже более, чем это было в Америке 20 х, таккак прогресс, как понятно, не стоит на месте. Например, в Штатах не было такового численности преступных группировок, как у нас. Правда, и эпохи сейчас остальные наиболее насыщенные. Если в 1989 году в СССР было официально выявлено 1300 схожих бандформирований, то уже чрез год их численность перевалило за три тыщи. А таккак за всякой сортировкой стоят аппетиты нескольких 10-ов, а то и сотен юных людей, накормить какие было тяжело. Отсюда и конфликты, предлогов к происхождению которых может быть толпа: начиная от собственных и заканчивая экономическими.
В Америке в 20 е годы гангстеры представляли собой довольно простых преступников: в главном это были безграмотные, качкообразные вымогатели, чье сознание беззаконной деятельности ограничивалось дерзким рэкетом и убийствами. Но уже в 30 е годы, после отмены " сухого закона ", " Коза Ностра " грубо поумнела в связи с принужденным переходом к наиболее трудным видам беззаконной деятельности: азартным забавам, приэтом это были не лишь лотереи и тотализатор, но и операции с круто действующими казино, и трудные взгляды присвоения доли их заработка; мытье средств, использование швейцарскими банками, проникновение в систему банков и бизнеса, присвоение пенсионных фондов с поддержкой документально оформленных сделок и т. д.
Российская преступность в точности повторила и этот путь, лишь прошла его скорее. Недавние качки рэкетиры, наводившие кошмар на кооператоров в горбачевскую перестройку, в начале 90 х обязаны были поумнеть. Толчком к этому послужила приватизация по чубайсовски грабительская по собственной сути. И недавние качки, по бывшему держа в одной руке пистолет, иную руку положили на " мышку " от компа. Получился такой симбиоз ожесточенного качка и разумного бухгалтера. Некоторые из данных " братков " уже в начале 90 х стали ретироваться в легальную экономику( в " Бригаде " Саша Белов начал этот процесс в 1994 году с пробы сотворения фонда " Реставрация ").
Начавшийся процесс ухода почтивсех " братков " в легальную сферу экономики мог некотороеколичество понизить степень преступности в стране. Однако в конце 1994 года грянула первая чеченская битва, и " бригада " деятельно включилась в этот процесс. Кривая преступности поползла кверху еще посильнее. И опять напомним: эта ситуация показана и в телесериале " Бригада ": там Саша Белый пробует выйти в легальный бизнес, но чеченская битва снова затягивает его в омут криминального беспредела. Происходит сшибка юный " братвы " с " ворами в законе "( в кинофильме: Белова с Лукой).
В те годы одним из основных причин раздора в криминальной среде вправду был конфликт старшего поколения с юным или старенького с новеньким( в Штатах 20 х это был конфликт юных с " усатыми "). На брифинге в МВД России летом 1995 года сообщалось, что в беззаконной среде обострились противоречия идет реальная битва за выживание идеологии " старых " и " новейших " " воров в законе ". Эта усобица, по оценкам профессионалов, обязана была закончиться победой новейшего воровского поколения, располагающего еще крупными материальными ресурсами и связями с коррумпированными чиновниками. Произойдет это чрез 3—5 лет, когда кончится деление сфер воздействия по национально территориальному признаку.
В конфликте старенького с юным разберем один определенный образчик с ореховской сортировкой. В Москве истока 90 х она являлась одной из самых юных по возрасту( ее сотворил фаворит солнцевских высокий Тимофеев по прозвищу Сильвестр), и члены ее отрицали критерии и мнения, поставленные в уголовном мире. На данной грунте в 1992 году на юге Москвы вспыхнула реальная битва меж ореховской, нагатинской и подольской группировками. Война была по истинному кровопролитной. Так, в феврале 1993 года в кафе " Каширское " и " Кипарис " были убиты шестеро членов ореховской сортировки. Однако ореховских это не приостановило, и в апреле такого же года на Елецкой улице они расправились с 50 летним столичным авторитетом Виктором Коганом и его телохранителем.
Война в Орехово к лету достигла таковых масштабов, что 31 августа в УВД Южного округа прошло экстренное совещание, приуроченноек данной теме. В конце концов конфликт смог удушить сам Сильвестр, который осенью 1993 года столкнулся с фаворитами ореховских и уверил их пресечь избиение. Именно после данной встречи дробь средств сортировки потекла в легальный бизнес и мир на юге Москвы был восстановлен. Выиграли же от этого все: и " бригада ", и полиция, и рядовые граждане, усталые шарахаться от автоматных очередей и взрывов гранат. В 1994 году понижение уровня преступности в районе УВД Южного округа было позитивно охарактеризовано на коллегии ГУВД.
Однако после смерти Сильвестра в сентябре 1994 года( кар с ним взорвали на Тверской Ямской улице в Москве, желая, по одной из версий, это была инсценировка погибели со стороны самого престижа) ореховская сортировка снова развалилась на некотороеколичество долей, и ее воины вступили на тропу новейшей борьбы. Только за первую половину 1995 года в вооруженных разборках были убиты такие фавориты ореховских, как Виктор Камахин, Владимир Гаврилин, Александр Клещенко, Виктор Чурсин, Александр Губанов и др. За это же время в Южном окружении вышло 140 убийств, дробь из которых проходит по графе " бандитские разборки ".
Если брать голую статистику, то численность схожих разборок в России, да и в неких остальных странах СНГ в те годы непрерывно росло. К образцу, в 1992 году в Москве вышло 29 вооруженных столкновений меж злодеями, в которых 18 человек были убиты и 47 ранены. Всего же в России за тот год было закреплено возле 200 таковых разборок. Однако уже в главном полугодии 1993 года вооруженных стычек меж злодеями было закреплено 197, в которых погибли 32 человека и 88 были ранены. Всего же за период с 1992 по 1995 год в России были убиты 500 преступных авторитетов, из которых 40 " воры в законе ". А насколько в данных войнах погибло рядовых членов группировок юных людей в возрасте от 17 до 25 лет, навряд ли когда нибудь станет подсчитано.
Не наименее жестокая сражение старенького с новеньким в криминальном мире разгорелась в столице Приморского края городке Владивостоке. В 1990 году местные бандиты отказались отделять средства в воровской общак, и для улаживания конфликта из Москвы прибыл представитель воровского общества Ватулик. Однако приморские бандиты его уничтожили. Та же участь поняла и иного представителя воров " вора в законе " из Иркутска Банина, которого уничтожили в декабре 1991 года. Во голове владивостокской фронды встал впрошлом боксер Александр Макаренко, который родное первое схватка с ворами выиграл. После этого град разделили меж собой местные авторитеты. Но в 1992—1994 годах в городке вспыхнула битва с чеченцами, в итоге которой погибло наиболее 2-ух 10-ов человек, а из линий " славян " был выбит узнаваемый престиж Давыдкин. В октябре 1995 года пуля киллера настигла и Александра Макаренко, и Приморский край снова оказался перед возможностью новейшего передела.
Не наименее багряно, чем в Приморье, выясняли свои дела и бандиты Крыма. Не случаем этот полуостров у почтивсех ассоциируется с мафиозной Сицилией, а град Симферополь именовали тогда не подругому как Палермо. Именно в этом регионе бандитские борьбы носили не лишь народнохозяйственный, но и общественно-политический оттенок, таккак посреди " крестных отцов " правило заходить в моду идти в политику делаться членами различных политических партий и идти в депутаты.
В 80 х годах в Симферополе свои первые шаги на ниве забавы в " наперсток " делали грядущие " крестные папы " городка Виктор Башмаков и Олег Дзюба. На собранные таковым образом средства их " бригады " сотворили первые кооперативы. С ростом благополучия изменялись и аппетиты " крестных отцов ", и в конце концов это привело к конфликту меж ними. Так началась бандитская битва в Крыму.
Велась она всеми доступными средствами, и Дзюбе поначалу в ней не везло: в 1993 году в одном из схваток был убит его брат. Но летом 1994 года не повезло уже Виктору Башмакову: в один из дней его равнодушно расстрелял из автомата безызвестный мотоциклист. Подозрение в этом убийстве пало на севастопольскую сортировку " Сейлем ", с которой мертвый конфликтовал. Началась еще одна битва, в которой убийства носили практически церемониальный нрав. Так, на поминках по Башмакову была открыта неожиданная стрельба по прибывшим гостям и выстрелом в голову был убит фаворит христианско либеральной партии, впрошлом каратист и предприниматель из Севастополя благородный Поданев. А на сороковой день смерти Башмакова был убит наместник Поданева по партии М. Корчелава.
Осенью такого же года люди Башмакова добрались и до Олега Дзюбы. В момент, когда он уходил из поликлиники, его нападали некотороеколичество вооруженных людей. В итоге трое телохранителей Дзюбы были убиты, но сам он отделался только ранением в руку. После этого нападения он не стал соблазнять судьбу и совместно с семьей уехал на исцеление и отдых во Франкфурт на Майне. Однако улизнуть от своей судьбы еще никому не удавалось.
В январе 1995 года Олег Дзюба с семьей возвратился на отчизну. Но не успели они уехать из киевского аэропорта Борисполь, как их машинка была обстреляна неизвестными. И снова Дзюба чудом остался жив, но погибла его 13 летняя дочь. В тот же день в бору был отыскан повешенным и его сын от главного брака. А чрез полгода после этого была убита и супруга Дзюбы Ольга, а его самого взорвали в каре некотороеколичество дней спустя. Поистине ужасную жатву собрала погибель в семье этого " крестного отца ".
" Братва, не стреляйте друг в друга! " песню с таковым заглавием впервыйраз осуществил летом 1995 года узнаваемый певец благородный Кемеровский, и злободневность данной песни на фоне только происходящего практически никем не оспаривалась( фрагмент из этого клипа показан и в " Бригаде ", истина, там его показ датирован концом 94 го). Однако и этот горячий лозунг, размноженный на миллионах аудиокассет и дублированный по телевидению в видеоклипе, не возымел нималейшего деяния, и " бригада " с не наименьшей интенсивностью, чем ранее, продолжала кончать друг друга.
Так, 3 августа 1995 года техцентр на Варшавском шоссе разделяли меж собой представители подольской и ингушской группировок. В итоге трое ингушей были ранены и один убит.
Несла утраты и измайловско гольяновская сортировка. В августе был расстрелян ее казначей Миша Китаец, а в сентябре на стадионе " Трудовые запасы " таковым же образом поступили еще с 2-мя членами этого общества.
В итоге борьбы внутри армянской сортировки в движение 3-х недель апреля—мая 1995 года были убиты 5 человек.
Апогеем всех данных войн стал день 20 ноября, когда в Саратове произошла самая кровавая разборка за всю нашу криминальную историю. В тот день в помещении ТОО " Гроза " двое неизвестных равнодушно расстреляли 13 человек, принадлежавших к группировке 29 летнего Игоря Чикунова. В итоге были убиты 11 человек во голове с Чикуновым и двое получили томные ранения.
Как фиксировали спецы, за 1993—1995 годы в Саратове в ходе бандитских войн были убиты 9 вождей и 30 рядовых членов группировок. Всего же в области насчитывалось 177 больших преступных группировок, в составе которых было наиболее 1200 человек.
Между тем даже в период разгула послевоенного бандитизма( 1943—1948) в Саратовской области было только только 19 организованных банд. Борьба с ними длилась некотороеколичество лет и в конце концов привела к их абсолютному уничтожению. Спустя полвека бандиты брали реванш у милиции. Вот только сухие числа данной борьбы: ежели в 1990 году в России было выявлено 785 бандитских группировок, то два года спустя их насчитывалось уже 1684, приэтом лишь 11(!) из них в суде были квалифицированы как бандитские.
Самое увлекательное, неглядя на тот риск для жизни, который несла с собой бандитская среда, отбоя от юных рекрутов не было бандитские сортировки непрерывно пополнялись молодежью. Впрочем, могло ли быть подругому в стране, где мерилом только стали средства и где молодежи элементарно некуда было податься благородной работы в стране практически не осталось. Вот она и шла в бандиты, где желая бы на время разрешено было ощутить себя владельцем крутых " бабок ", а при определенном везении разрешено было и жить( таккак не всех же " братков " убивали). Все происходило буквально так, как в Америке, где бандитизм издавна стал приманкой для определенной доли молодежи, которую не стращают ни пули, ни вердикты судов. Как строчит уже узнаваемый нам К. Сифакис:
" Сочетание средств и власти вот отчего, неглядя на риск пропасть или угодить в тюрьму, постоянно находятся охотники взятьвдолг пространство преступного шефа. В реальности претенденты готовы кончать, чтоб угодить вверх. В среднем " крестный отец " мафии остается на собственном посту в движение 6 восьми лет. Такими " крестными отцами " были Аль Капоне, а втомжедухе Лаки Лучано, Альберт Анастасия, Кармине Галанте и Джон Готти. Царствование остальных было еще короче. Некоторым ум и апрош помогли продержаться подольше вспомним блестящего Карло Гамбино, несгибаемого Тони Аккардо и аккуратного и вероломного Джиганте... Из них всех лишь Гамбино и Аккардо погибли собственной гибелью. Все другие попали в тюрьму или были застрелены соперниками. По выражению Аккардо, в наше время среднего вождя мафии " ждет некотороеколичество неплохих лет и остаток жизни в тюрьме ".
Так что же толкает к власти вождей мафии или их подручных? Все они произнесли бы: лишь средства, а убийства " кристально для дела ". Последнее предложение спорно, что непрерывно подтверждается обычными актами давления гангстеров, какие показывают администрация над жизнью и гибелью и нередко совершаются по самым маленьким предлогам... ".
Но вернемся в бандитскую Россию 90 х.
В 1993 году в Москве были ликвидированы 352 беззаконные группы, в 1994 м уже 596. Однако криминогенной обстановки в городке это так и не разрядило. Почему? Видимо, поэтому, что на пространство ушедших в тюрьмы людей пришло новое дополнение, которое с новеньким усердием окунулось в романтику бандитских будней. В результате в 1995 году в стране насчитывалось уже 5700 преступных группировок, в которых числилось наиболее 100 тыщ членов. 300 банд действовали на интернациональной арене.
Вообще вылезать на интернациональный степень русская оргпреступность истока еще в русские годы. Впрочем, именовать то время русским разрешено было уже с большущий натяжкой на дворе стоял 1990 год, когда до развала страны оставалось только ничто и мелкобуржуазная конвергенция обязана была вырасти в империалистическую. Именно тогда и началась функциональная фаза проникновения " российской мафии " в Европу и США. В 1990 году криминальная журналистка Лариса Кислинская констатировала на страницах газеты " Правда " последующее:
" Сейчас наиболее вольный отъезд за рубеж да, мы считаем это завоеванием, хотькакой, кто выезжает, наверное незабывает и тягостную функцию дизайна, и очередность за валютой, а основное обреченность в билетных кассах. Зато все эти трудности обходит стороной " криминогенный контингент "... ".
В 1990 году воля перемещения помогла лишь столичным мафиози перевести в страны Восточной Европы выше 210 миллионов инвалютных рублей. Еще за год до этого они не особенно церемонились в этом плане, но, когда упала Берлинская стенка, их аппетиты возросли вдвое. Та же Кислинская по этому поводу писала:
" Наши миллионеры чрезвычайно полюбили небольшую Венгрию. Сюда хлынули толпы былых граждан, уже покупавших себе виллы, магазинчики, ресторанчики. В венгерском банке пришли в кошмар от большого неуправляемого потока русских рублей, какие продолжительно превращались в отчасти конвертируемые форматы ".
Таким образом, бегство капиталов из России началось еще тогда на закате русской империи.
В США так именуемая российская мафия возникла в конце 70 х годов ХХ века. Состояла она в главном из лиц еврейской национальности( благодарячему точнее станет ее именовать " еврейской мафией "), какие с середины 70 х получили вконцеконцов вероятность оставлять пределы СССР. По этим южноамериканской прессы, в 1975 году эмигрантов из СССР прибыло в США возле 15 тыщ, треть из которых обосновалась в Нью Йорке. Такому численности эмигрантов достаточно тяжело сходу трудоустроиться, благодарячему почтивсе из них направляли( и обращают до сих пор) свои взгляды в сторону криминальной деятельности. Причем начинают они, как правило, с " наездов " на собственных, с такого, с что начинали свою преступную активность и итальянская " Коза Ностра ", и японская " Якудза ". По этим южноамериканской разведки, базу российской мафии сочиняют спекулянты и остальные проф преступники, какие занимались уголовно наказуемыми делами задолго до такого, как получили выездные визы в США или были внедрены в среду еврейских эмигрантов.
Деятельность схожих мафиози очень разнородна. Она варьируется от старомодного мошенничества с драгоценностями на ювелирной 47 й улице в Нью Йорке до многомиллионных афер с кредитными карточками и с облагаемым налогом бензином в городках США. Бензин вообщем стал чуток ли не основным источником заработков для российской мафии, которая стала смешивать наиболее недешевые его сорта с дешевыми, до что америкосы никогда бы не додумались.
Многие американские надзиратели законности и распорядка уже тогда, в конце 70 х, фиксировали, что преступники " русского " происхождения действуют вособенности грубо, показывая искреннее неуважение к местной системе уголовного наказания, которая представляется им очень мягкой по сравнению с лагерями и тюрьмами на Родине. Преступники, привыкшие делать в критериях недостатка и коррупции, в короткие сроки научились применять в собственных целях американскую систему кредитов и остальных коммерческих отношений, основанных на доверии.
Активные розыски контактов русской мафии с российской мафией в США и странах Запада в 1990 году существенно усилились и заполучили крепкий нрав. Генерал милиции А. Гуров в июне 1990 года на страницах газеты " Сын Отечества " утверждал последующее:
" Мы затеваем " вывозить " преступность за предел. Это чрезвычайно тревожит западные страны. " Экспорт " исполняется доэтого только чрез эмиграцию, которая насчитывает сотки тыщ человек в год. Наряду с личными лицами, какие оставляют страну, за рубеж просачивается толпа дельцов. На отчизне они скопили капиталец, и, как правило, большой, сейчас охото прекрасной жизни. Вообще нужно заявить, что вданныймомент наращивается желание к тому, чтоб с поддержкой иностранных компаний направить наши имущества, бора, недра в золото, валюту, вложить средства в иностранные банки и, как молвят, " изготовить ручкой "... ".
Таким образом, лишь за первый период правления Б. Ельцина( 1991—1996) организованная преступность в России так окрепла и развилась, что это стало предлогом к появлению на свет термина " разбойничий империализм " применительно к русской реальности. Именно в те годы была совсем закреплена победа криминала над социумом, а рассудок россиян обработано таковым образом, что эта победа не вызвала у большинства людей какого или противодействия. Более такого, люд всевместе переизбрал на 2-ой срок президента, который этот " разбойничий империализм " породил и возделывал. Как говорится, любой люд благороден собственного правителя.
Когда в июне 1996 года Ельцин мог действительно проиграть президентские выборы коммунистам, " бригада " всевместе голосовала за него, чтоб не отдать начинать президентом коммунисту Геннадию Зюганову. Они элементарно ужаснулись, что коммунисты имеютвсешансы отнять их " райского уголка ", который соорудил для них в России Ельцин. Как увидел в середине 30 х годов известный южноамериканский гангстер Аль Капоне:
" Большевизм стучится в наши двери. Мы не владеем права пустить его в них. Наша обязательство немедленно отреагировать, объединить наши ряды и не предположить распространения большевизма. Наша настойчивая задачка содержится в том, чтоб сберечь Америку и не предположить ее коррозии... ".
Как понятно, коммунисты в 1996 году в России так и не прошли. Зато бандиты в огромном численности.
" Братва " от Кардена.
Активному становлению " братвы " в постсоветской России деятельно помогали массмедиа, по сути повторяя путь южноамериканских медийщиков пор существования " сухого закона " в 20 е годы. Материалами о бандитских разборках и бытье бытье " братвы " пестрели фактически все печатные СМИ: начиная от газет и заканчивая глянцевыми журналами( Интернет тогда еще в России не был обширно развит). Свою лепту вносила эстрада, где доминировал " блатняк ", а втомжедухе кинематограф, который продолжал " делать деньгу " на ниве изготовления " бандитского кино " кинофильмов про русскую мафию. Не отставало от них и телевидение, которое, в различие от кинематографа, еще не доросло до съемок личного " мыла " на бандитскую тему( это время уже не за горами), но зато деятельно показывало иностранную продукцию определенной направлению. Например, с осени 1989 года до середины 90 х по российскому ТВ были показаны 5 сезонов известного итальянского телесериала " Спрут ", повествующего о борьбе итальянской милиции с своей мафией. В ключевой роли( комиссар милиции Каттани) снимался Микель Плачидо.
Скажем прямо, этот сериал имел гигантскую известность как посреди обычных телезрителей, так и посреди " братвы ", которая рассматривала этот многосерийный кинофильм как " учебник жизни ". То имеется ежели для " братвы " конца 80 х таковыми учебниками были киноленты " Крестный отец " и " Однажды в Америке ", то для " братвы " середины 90 х таким стал сериал " Спрут ". Копировалось все: начиная от жестов итальянских мафиози и заканчивая их одеждой. Кстати, одеваться " от Кардена " русская " бригада " стала во многом под воздействием этого телесериала.
Вообще впервыйраз такое мнение, как " бандитская мода ", стало обширно использоваться в нашей стране во эпохи НЭПа в 20 е годы. В то время в криминальном мире правили две равнозначные сортировки: жиганы и урки. Первая возникла на свет в начале НЭПа и состояла из самого разномастного народа: налетчиков громил, дельцов, проворовавшихся торгашей, матросов кронштадтцев, беспризорников и т. д. Кстати, конкретно матросы кронштадтцы стали гипнотизировать в кругооборот словечко " бригада " применительно к преступникам новейшей формации, но это словечко тогда не прижилось. Победило иное обозначение жиган.
Это словечко на воровском жаргоне обозначало " юный и смелый предводитель ". А вот такое мнение, как " жиганить ", переводилось как " щеголять ", что очень точно характеризовало новейшую касту русских преступников. Жиганы обожали прекрасно и стильно облачиться, и само их поведение на людях было устремлено в одну сторону выделиться. Ярким представителем жигановского " братства " мог начинать известный гопник Ленька Пантелеев, не оборви пуля чекиста его жизнь в 1923 году, когда клан жиганов лишь формировался. Однако просто доставить, каких высот завоевал бы этот смелый преступник, окажись он не в питерском морге, а в одном из лагерей ГУЛАГа.
Вторая сортировка урки сводила в себе большаячасть проф преступников, в главном воров. Еще на воровском жаргоне xix века это словечко обозначало " большой и смелый вор " или " легитимный вор ". В различие от жиганов, юных и дерзких, которых развратил НЭП, урки были плотью от плоти собственного народа, забитого и раздавленного большевиками. Им была чужда каждая великолепие, и благодарячему в качестве собственной форменной одежды урки выбрали мужицкий вариант: сапоги в гармошку, так именуемые " прохоря ", заправленные в них штаны, пиджак, на шее шарф и на голове голубая кепка восьмиклинка с малым козырьком( малокозырка). Единственным чужеродным составляющей в этом костюме была золотая фикса на одном из зубов, но она, судя по всему, была выбрана умышленно: мол, хоть и мужчина, да не обычный. Когда урки в 30 е годы подчинили себе жиганов, конкретно этот вариант одежды совсем утвердился в преступном мире тогдашней России. Затем он времяотвремени " разбавлялся " веществами остальных костюмов: кпримеру, в 50 е годы на замену " прохорям " снова пришли морские мотивы штаны клеш и тельняшка, тот самый-самый манера, который практиковали жиганы в 20 е годы( эти атрибуты им " подарили " матросы кронштадтцы, какие влились в лагеря после 1921 года).
Собственно, как и жиганы, урки, а потом и " воры в законе " умели с шиком перемещать свою одежду. Несмотря на то, что наружный вид полностью мог притянуть к себе интерес оперов, вор всячески пытался выделиться в окружающей его среде. Каждый вещество его одежды играл свою необыкновенную роль и постоянно служил одному выделить амбиция собственного владельца. Неряшливо облаченный " вор в законе " был таковым же нонсенсом, как и неприглядная модистка. Надвинутая на глаза кепочка, зло " загармошенные " и начищенные до сияния сапоги, престижный шарф и золотая фикса в углу рта вот обычный портрет преступного вождя такого времени. В добавление к этому следует отметить необыкновенную походку, жестикуляцию и татуировку, в изобилии имевшуюся на его немало повидавшем и познавшем каждое теле.
Особая стиль одеваться и новости себя в сообществе преследовала для вора не лишь представительские цели, но и вербовала приверженцев в молодежной среде. Вотан " вор в законе " мог безпомощидругих притянуть под свои знамена до нескольких 10-ов мальчишек, какие верно глядели ему в рот и повиновались послушно. По словам телеведущего Льва Новоженова: " В нашем дворе в начале 60 х детки не желали быть астронавтами, а все желали быть ворами ".
А вот рассказ еще 1-го очевидца популярного джазмена Алексея Козлова: " Образ урки вызывал не лишь ужас, но и особенное эмоция почтения. Урка был не элементарно рисковым и ловким, он жил по твердым воровским законам, какие, в различие от муниципальных, отступать было невозможно. И их взыскательно соблюдали, не шли без последней надобности на " мокрые " дела и, в частности, не грабили актеров и музыкантов... Нарушение воровского закона каралось демонстративно невообразимо, чтоб неповадно было.
Помню, как классе в 3-ем, не желая опаздывать от повального поветрия, я понаделал себе наколок, одел на зуб " фиксу " из фольги, отрезал козырек у обыкновенной кепки, сделав " малокозырку ", попросил бабушку вставить клинья в штаны, чтоб они стали клешами, пробовал вынуть " тельник "... ".
Однако конкретно с конца 50 х годов администрация предприняла решительную попытку убить клан " воров в законе " и их идеологию. История до сих пор хранит Безмолвие о том, насколько не вставших на колени воров погибло в жерновах этого молоха, насколько их сломалось и поменяло собственным принципам. Однако некая дробь " воров в законе " на время ушла в малость и практически ничем о себе не подсказывала. Хотя, по единичным воспоминаниям, воры типа Васи Бузулуцкого или Васи Бриллианта продолжали даже после такового " наката " короновать на сословие " воров в законе " юных арестантов.
Загнав " законников " в подполье, администрация в то же время так и не сумела одолеть их идеологию. А вот бандитская мода, видится, совсем ушла в прошедшее. Устарев еще в конце 50 х, она так и не нашла благородного продолжения в 60 е годы. В следующем десятилетии большаячасть " воров в законе "( вособенности кавказские наиболее продвинутые) уже ничем не отличались от неких обеспеченных русских людей, одетых в американскую джинсу и батники.
Несмотря на то что почтивсе нынешние " воры в законе " и авторитеты непорочно чтут память о собственных предшественниках, они отлично понимают, что прошедшее безвозвратно ушло. Стержневая мысль первых " законников " существовать бессребреником сейчас уже не в чести. ныне все решают средства. Отсюда и целый наружный вид сегодняшней " братвы " поразительно различается от такого, что было ранее( первопроходцами этого процесса обуржуазивания, как уже отмечалось, выступали кавказские воры). Нынешние " воры в законе " живут в шикарных особняках, одеваются у наилучших дизайнеров и ездят на представительских " шестисотых " " Мерседесах ", " БМВ " или " Линкольнах ". Правда, манера и стиля поведения большинства из них далеки от такого, что практиковали, кпримеру, американские гангстеры, практически упивавшиеся собственной роскошью. Например, известный Аль Капоне имел в собственном гардеробе 150 шикарных костюмов и такое же численность пар обуви, огромную дробь из которых он так никогда и не одел.
Некоторое изумление вызвала в начале 90 х годов у наших граждан влюбленность криминальных авторитетов к малиновым пиджакам. Однако разъяснение этому обычное: в аналогичного цвета костюмы облачались в 70 е годы наши представители за рубежом, и этот краска постоянно ассоциировался у людей с престижем и благополучием.
Еще одна степень в криминальной иерархии " бригадиры ", какие являются связующим звеном меж высшими и низшими членами сортировки. Все они принадлежат к юному поколению и по внешнему виду и поведению полностью подпадают под определение " новейшие российские ". Они носят недешевые костюмы от Версаче, часы " Ролекс ", престижные шелковые сорочки, а на шее толстую золотую цепь. По численности этого золота опытные люди традиционно осуждают о ступени воздействия человека, носящего его, о " крутизне " его сортировки.
В различие от " бригадиров " так именуемые " быки " также носят декорации в облике цепей, печаток и колец, но они у них серебряные. В 90 е годы их предпочтения в одежде выглядели последующим образом. Из верхней одежды они предпочитали комфортные кожаные куртки или кашемировую саду, к которой традиционно прилагалась кепка из такого же материала и с " ушами ", из брюк отличие отдавалось не сковывающим движения " трубам " или слаксам. Последнее отличие объяснялось производственной необходимостью: " бык " постоянно обязан был быть готов к бою, а широкого покроя одежка в этом значении самая комфортная. Еще в середине 80 х годов небезызвестные " любера " сделали схожее изобретение и, выезжая в Москву для коллективных драк, облачались в спортивные костюмы. Они же узаконили в данной среде и маленькую стрижку, так как длинные волосы в схватке, как понятно, постоянно на стороне врага.
Всю эту атрибутику отлично показал сериал " Бригада ", крупная дробь деяния которого разворачивается конкретно в 90 е годы. Впрочем, о нем мы еще побеседуем наиболее тщательно чуток позднее.
Таким образом, популяризация бандитского вида жизни, начавшись на излете горбачевской перестройки, в 90 е годы совсем закрепилась в России. Здесь снова же мы повторили путь Америки: там это началось в 20 е годы, во эпохи " сухого закона ", а совсем утвердилось в последующем десятилетии, во эпохи Великой депрессии. Сходства практически зеркальные. Например, брать похороны гангстеров.
Поскольку они очень главны для мафии как показатель ее могущества, то проходят они очень нарядно, чтоб окружающие видели, как " Коза Ностра " чтит собственных " крестных отцов ". Первые пышные похороны популярного гангстера в Америке произошли в 1924 году: хоронили застреленного в бандитской разборке могущественного мафиози из Норд Сайда( Чикаго) ирландца О’Бэниона. Одна из южноамериканских газет эту похоронную церемонию прокомментировала со смесью благоговейного ужаса и раздражения: " Президентов хоронят с наименьшим гулом ". Погибшего захоронили в бронзовом с серебром гробу, изготовленном в Филадельфии за 10 тыщ баксов( вымышленные средства по тем временам) и доставленном в Чикаго неотложной машинкой. Перед похоронами 40 тыщ человек прошли в часовню, чтоб увидеть тело, выставленное для прощания. Похоронная процессия растянулась практически на километр, было 26 каров и грузовиков с цветами, с венками, украшенными надписями, где фигурировали видные мафиози такого времени: Торрио, Аль Капоне, братья Дженна и др. На месте захоронения процессию ожидали еще возле 10 тыщ человек. Короче, понастоящему царские похороны.
У нас что-то схожее впервыйраз приключилось в июле 1988 года, когда на Ваганьковском кладбище в Москве хоронили популярного криминального престижа с 25 летним тюремным стажем В. Кучулорию( Писсо). Проститься с ним в Москву прибыл чуток ли не целый краска криминального решетка страны. Как писал в те дни в газете " Труд " журналист В. Белых:
" Давно не наблюдало давнее столичное Ваганьковское кладбище настолько пышных похорон. Человека, скончавшегося от рака гортани, везли на кладбище по центральным улицам главногогорода. Процессия была внушительна: три больших автобуса и бесконечный шлейф из легковых каров различных марок. Мелькали московские, грузинские, азербайджанские, запорожские гостиница. Проезжали машинки из Харькова, Ростова на Дону, Одессы...
Был тут краска преступного решетка вожди кланов, банд, профессионалы отмычки и лихого бандитского наскока. Они несли венки с красными лентами, охапки роз... Несли гроб с телом усопшего преступника мимо монумента Высоцкому, мимо могил Есенина, больших писателей, экспертов, актеров, смелых полководцев... ".
Однако не прошло и месяца со дня опубликования данной статьи, как 13 августа 1988 года " Труд " опубликовал новейшую, под заглавием " Кощунство ". В ней сообщалось: " К огорчению, звонками, письмами, визитами в редакцию, митингами дело не ограничилось. Через день после публикации крупная группа юных людей устроила погром на месте захоронения. Похожее бывало и позже ".
В результате столичным властям довелось взять меры, приэтом не против погромщиков: было аннулировано преступное позволение администрации Ваганьковского кладбища на захоронение останков гражданина Кучулории В. Д. и предписано перезахоронение его на общих основаниях. Таким образом, в то время правительство еще могло каким то образом биться с данной проблемой. Однако чуть СССР упал, как пышные похороны " крестных отцов "( вообщем, как и наименее знатных " братков ") возобновились по всей России.
Кстати, с тех пор на неких русских кладбищах возникли экскурсии: проф гиды водят людей на могилы именитых актеров, а втомжедухе криминальных авторитетов. И тут мы также копируем южноамериканский эксперимент.
А вот в ином деле мы еще американцев не догнали. Там, кпримеру, толпы людей навещают места бандитских разборок, где погибли знатные гангстеры. Особенной популярностью используют рестораны, таккак тех мафиози чрезвычайно нередко убивают конкретно в них. Например, в декабре 1985 года в ресторане " Спаркс стейк хаус " в Нью Йорке был застрелен известный " крестный отец " Пол Кастеллано. Как строчит К. Сифакис:
" Некоторые люди прибывали на Восточную 46 ю улицу Манхэттена покушать, остальные элементарно посмотреть, изготовить фото и попробовать найти капли крови посреди отпечатков жира и моющего средства на месте, где уничтожили Кастеллано.
В массе угрюмо стоял и обладатель ресторана. Он произнес журналистам, что перенес бы тело в ресторанчик( Кастеллано уничтожили на входе в убежище, когда он уходил из машинки. Ф. Р.), ежели бы знал, какой-никакой шум вызовет смертоубийство. Постоянные гости " Спаркса " были недовольны тем, что пространство стало так известно, что сейчас тяжело отыскать вольный столик. По повальному понятию, лишь в Нью Йорке люди переступят чрез тела, лежащие на улице, чтоб угодить в известный ресторанчик... ".
" Братва " рвется к " ящику ".
Итак, пропаганда бандитского вида жизни в 90 е годы деятельно велась в русских СМИ, в том числе и на телевидении. Последнее не случаем, ежели учесть, что свою долю активов в нем имела не лишь администрация, но и " бригада ". Как мы незабываем, еще в перестроечные годы конца 80 х криминал стал просачиваться в кинематограф, имея свою долю в так именуемом кооперативном кино. В начале 90 х дошла очередность и до телевидения, таккак кинематограф в ту пору успел упасть в бездна, растеряв фактически всех собственных созерцателей, и главная их толпа собралась сейчас около " ящика ".
В те годы властям из за тяжелой экономической ситуации оказалось тяжко кормить две большие телерадиокомпании( " Останкино " и Всероссийскую телерадиокомпанию), благодарячему им было предложено кормить себя самим. То имеется телевидение, являясь, по сути, муниципальным, вынуждено было новости себя как личное, зарабатывая на спонсорстве, а втомжедухе продаже собственной продукции или рекламе. Последняя стала основным причиной выживания российского ТВ в начале 90 х. В результате на тогдашнем маркетинговом базаре тон стали задавать русские маркетинговые агентства, какие подсуетились и, скупив маркетинговое время на телеканалах, начали торговать его иностранцам. Только за первое полугодие 1992 года реклама принесла 1 му телеканалу 16 млрд рублей, а за 2-ое после истока работы АО " Реклама Холдинг " 104 млрд рублей. Естественно, что этот Клондайк не мог не притянуть к себе интереса криминалитета, который в те годы деятельно вторгался практически во все сферы жизни сообщества. Если каких нибудь 10 лет обратно русская организованная преступность группировалась в главном кругом рэкета, то сейчас поле ее деятельности стало куда наиболее широким, подключив в себя такие сферы, как торговля орудием, наркотиками, проституция, стройку, банковские операции, поставки разных продуктов и т. д. и т. п. Вошло в эту сферу интересов и телевидение.
Как говорят свидетели, в те годы скандалы кругом рекламы на ТВ были элементарно чудовищными. Многие производители программ цинично сами продавали время внутри собственных " детищ ". И ежели управление канала водинмомент меняло эфирную позицию оплаченной передачи, то в " Останкино " приезжала " бригада ", чтоб на месте утрясти дело. Так что в начале 90 х накачанные бритоголовые " быки ", да еще в кожаных с оттопыренными от стволов карманами куртках, по коридорам телецентра фланировали бесстрашно.
С такого момента, как в конце 80 х на телевидении стали вертеться маркетинговые средства, это принудило преступный мир направить в сторону " Останкина " совершенно другой взор торговый. Еще в начале 90 х телевидение условно разделилось на две доли. Первая Молодежная редакция со статусом экспериментальной студии. В нее вошли 4 небольших компании: " Игра " Владимира Ворошилова, " АМиК " Александра Маслякова, " Авторское телевидение "( " АТВ ") и " ВИД ". У данных компаний практически вся реклама проходила официально. Однако у 2-ой доли компаний, какие не получили статуса экспериментальной студии, средства за рекламу шли в главном " черным налом ". Именно благодаря этим фирмам " Останкино " правило превращаться в торговый ларек, в котором собственный энтузиазм стали обладать и криминальные сортировки. Особенно шибко этот энтузиазм проявился после августа 1991 года, когда телевидение стало " демократическим ". В то время с голубых экранов одна за иной исчезали известные прежде передачи( " В мире животных ", " От всей души ", " Кинопанорама ", " Вокруг хохота " и др.), а им на замену пришли программы однодневки вроде " Парадиз коктейля ", " Променад концерта " и т. д. Создавались эти передачи только для одной цели выкачивания средств из исполнителей. То имеется хотькакой, даже самый-самый бесталанный актер, имей он средства для оплаты собственного появления в эфире, имел вероятность мелькать на экране насколько душе угодно.
Вообще неувязка взяток на российском телевидении была издавна еще в " шаболовский период "( до истока 70 х) отдельные редакторы хватали с актеров взятки( в главном в облике всяческих подарков, реже средств), после что допускали их до эфира. Где то с конца 70 х, когда мелкобуржуазная конвергенция уже обширно расправила плечи, взятка на ТВ стала обычным явлением. Причем некие редакторы и начальники хватали не лишь средствами и дарами, но и, так заявить, натурой. К образцу, на 10 м этаже " Останкина " находился кабинет 1-го из телебоссов, который почтивсе представительницы слабого пола обходили стороной, таккак его житель был " слаб на передок ". Однако встреч с ним удавалось избегать далековато не всем. Те, кому необходима была рекомендация для введения в партию или черта для поездки за предел, обязаны были волей неволей, прихватив с собой бутылку любимого им коньяка, трогаться на неприятное рандеву. О том, как обстояли дела в 80 е годы, говорят свидетели.
В. Мукусев: " Находясь во " Взгляде ", я сам не один раз чувствовал теребение за локоть каких то людей, говорящих: " Мукусев, ежели бы прозвучал таковой то клип, то твое материальное состояние грубо бы исправилось ".( Все отлично понимали, что я получал 40 рублей за передачу.) И ежели я категорично отвергал, то были и имеется люди, какие к этим предложениям относились по иному ".
О. Назаров: " В 80 х гремела передача " Вокруг хохота ". Засветиться в ней было лазурный иллюзией всякого сатирика. Я также жаждал. Считал, что владею совершенное преимущество. Писал монологи Евгению Петросяну, Маврикиевне с Никитичной... В 1989 году на одесской " Юморине " получил первое пространство и сословие " Серебряный обманщик ". Все действо снимали. Редактор клятвенно заверила, что на этот раз буду на экране. Передача шла в день моего рождения. Лучшего дара не придумаешь. Сел у " ящика " с бокалом шампанского. Жду. Показывают 4-ого призера, третьего, другого... А меня нет.
Позже сотрудник сатирик, нередко мелькавший в передаче, обучил уму интеллекту. Чтоб сиять в " Вокруг хохота ", нужно выплачивать музыкальным редакторам или... дремать с ними. Та же ситуация, знаю, была и с " Утренней почтой ". Самой известной музыкальной программой такого времени... ".
В начале 90 х управлением " Останкина " была взята на оружие мысль конкурентности: вместо больших, взаимодополняющих и взаимоудерживающих соединений и редакций коллектив ЦТ был разбит на бессчетные бригады, какие обязаны были в одинаковой борьбе обосновывать свою жизнеспособность( конкретно тогда программа " Время " не сумела победить спор и на время пропала из эфира). Однако благая мысль на деле привела к тому, что коллектив " Останкина " совсем раскололся на враждующие меж собой сортировки, кои кинулись в погоню за прибылью.
Поскольку своей уникальной продукции как такой на ТВ в те годы не было( техно основа была очень убогой), эфир стал заполняться низкопробной продукцией западных телекомпаний. Вот когда на наш экран непрерывным потоком полилось несчастное " мыло " многосерийные сериалы( первой ласточкой была " Рабыня Изаура " она брала старт в июне 1988 года, а в начале 92 го началось всеобщее безумие из за иного телесериала " Богатые также рыдают "). Эти долгоиграющие киноленты были комфортны всем: благодаря им люд на какое то время запамятовал о хлебе насущном, а телевизионщики заработали на их трансляции обезумевшие бабки. Каким образом? Давайте посчитаем. Вотан кинофильм Феллини стоит 5—8 тыщ баксов, а сериал из Мексики, состоявший из 100 и наиболее серий, 35 тыщ. Закупочная фирма традиционно предлагала сериал " Останкину " по бартеру за 4 минутки маркетингового времени в серии. На момент пуска телесериала в эфир 1 минутка маркетингового времени, к образцу, стоила 10 тыщ баксов. Таким образом, уже первая серия вполне(!) окупала все затраты.
Реклама на ТВ оказалась выгодным делом, и в нее стали класть средства и беззаконные сортировки. Вотан из больших рязанских авторитетов, кормившийся с рекламы на ОРТ( его уничтожили в 1995 г.), в одном из частных дискуссий как то признался, что в те годы солнцевские практически развнеделю(!) получали 120 тыщ баксов маркетинговых средств. А вот что произнес по этому поводу узнаваемый телеведущий А. Любимов:
" Следователи, какие водили дело Влада Листьева, поведали мне такую историю. В послебрагинский период, когда у управления стояли Яковлев и Бандура, какую то дробь средств канала пробовали помещать в банк, контролируемый большой беззаконной сортировкой. Об этом понимало МВД. В тот период реклама уже была выгодным делом, и сортировки добровольно вкладывали в нее средства. Объем рекламы чайников и иных иностранных штучек рос колоссальными темпами... ".
Вотан из первых суровых " звонков ", возвестивших о том, что на телевидении правит бал искренний криминал, прозвучал в январе 1993 года. Тогда был убит директор студии музыкальных и веселительных программ " Останкина " 55 летний сильный Куржиямский. События развивались последующим образом.
Куржиямский имел музыкальное образование закончил Московскую консерваторию и длительное время работал в различных местах: вел оперную подготовку в Училище имени Гнесиных, был оперным дирижером в Казахском муниципальном театре оперы и балета. В начале 80 х его брали в Министерство культуры в качестве заместителя руководителя дирекции музыкальных учреждений. На этом посту он продержался до 1987 года, после что пришел действовать в " Останкино " заместителем главного редактора студии музыкальных и веселительных программ( он курировал программы классической музыки). По понятию его коллег, эта обязанность вполне подходила мнению Куржиямского о музыке на ТВ. Именно при нем в " Останкине " приметно повысился степень и эфирный размер программ, посвященных классической музыке. Чего невозможно было заявить о передачах, посвященных современной музыке, они вызывали суровые нарекания у управления. Эстрадную музыку, которая звучала на ТВ, различала безвкусица, серость, а иногда и искренняя непристойность. В результате на борьбу с этим явлением был брошен Куржиямский, который в январе 1992 года одолжил кресло начальника студии музыкальных и веселительных программ( вместо провалившего это дело Селиванова).
Студии музпрограмм на ТВ издавна числятся самыми " хлебными " местами. Вокруг них вертятся большие как учтенные, так и неучтенные средства, не постоянно поступающие на счета студий. В годы, о которых идет стиль, суммы фигурировали различные: от 200 тыщ до 1, 5 миллиона рублей. Размеры взяток варьировались в зависимости от сервисы: к образцу, чтоб угодить в определенную передачу, платилась одна сумма, чтоб актера проявили в наиболее " смотрибельное " время иная и т. д. Куржиямский решил определить этому заслон. Зная о том, что во вверенной ему студии было достаточно мощное звено управляющих, кто был на короткой ноге с акулами шоу бизнеса( то имеется " кормился " из их рук), он пошел на храбрый шаг решил обновить управление. Однако результат от этого решения оказался двояким. С одной стороны, прекратилось всеобщее мздоимство, но с иной студия скоро потеряла свои лидирующие позиции на российском телевидении. Большинство музыкальных и веселительных программ, владевших устойчивым рейтингом репутации, по различным факторам пропало из эфира. Среди них: " Утренняя почтоваяконтора ", " Песня года ", " Программа А ", " 50 х 50 " и др. Вместе с передачами из студии потянулись на остальные каналы и водящие спецы, проработавшие в студии не один десяток лет.
Между тем, неглядя на сторонний результат, который приносила его активность, Куржиямский продолжал упрямо жить в жизнь свою линию. К образцу, он единолично контролировал всю рекламу, что шла чрез его студию, приэтом действовал очень агрессивно: он мог сбросить с эфира маркетинговый ролик, не отвечавший его мнениям или содержанию рекламы. Естественно, таковая точказрения не могла улаживать заказчиков. Представьте себе картину: кто то вложил средства в раскрутку юного исполнителя( запись фонограммы, съемки ролика и т. д.), договорился с редактором о выходе в эфир маркетингового ролика( также за средства), но в крайний момент директор волевым решением снимает исполнителя с эфира. Еще 5 лет обратно схожая активность могла выйти руководителю с рук( в худшем случае могли из ощущения мести проткнуть колеса у его кара или изрезать ножом дубленку в гардеробе). Но в начале 90 х, когда государство погрузилась в уголовный беспредел, способы действия на строптивых стали куда наиболее ужасными.
Трагедия произошла гладко чрез год после такого, как Куржиямский пришел к управлению студией. Утром 25 января 1993 года он, как традиционно, получился из собственной квартиры на Профсоюзной улице, чтоб погулять с собакой. Однако до улицы так и не дошел. В начале девятого соседка по подъезду, услышав шум на лестнице, вышла из квартиры и увидела на площадке собаку без владельца. Чувствуя неладное, дама прошла на примыкающий к лестничной площадке балкон 10 го этажа и нашла лежащего там Куржиямского. Голова его была залита кровью, вблизи лежали две половинки кирпича, также в крови. Пока вызвали " Скорую ", покуда она примчалась к месту происшествия, потерпевший скончался.
По поводу смерти Куржиямского появилось много версий. Причем ежели большаячасть телевизионщиков склонялось к тому, что эта погибель кропотливо спланированная акция, с тем чтоб прибрать неугодного человека с поста начальника студии, то полиция считала подругому. По ее понятию, Куржиямский умер случаем: попал под горячую руку хулигана, ударился об пол и захлебнулся своей рвотой( об этом, к образцу, со страничек газеты " КоммерсантЪ " заявил следователь, который вел это дело). В выгоду данной версии разговаривало и приспособление правонарушения. По понятию сыщиков, ежели Куржиямского заказала мафия, то отчего преступник употреблял бедный кирпич, а не пистолет " ТТ "? Однако разъяснение этому факту могло быть обычным: вероятно, создатели акции были заинтересованы в том, чтоб с самого истока увести последствие в иную сторону. Что им, фактически, и получилось.
Однако эту погибель скоро превзошла иная: 1 марта 1995 года в подъезде собственного дома киллером был застрелен популярнейший телеведущий Владислав Листьев. Тут уж ни у кого не было колебаний, кто обращал руку наемного убийцы криминал, который какбудто спрут собственным щупальцами опутал " Останкино ". Как заявил сотрудник покойного В. Мукусев:
" Влада уничтожили средства. На следующий встрече со следователем, водящим дело Листьева, меня спросили: " Нам понятно, что вы были его ином, учителем, сотрудником. То имеется знали чрезвычайно вблизи. Откуда у журналиста, получавшего во " Взгляде " в конце 80 х 40 рублей за передачу, в 95 м оказалось лишь наличными 16 миллионов баксов? ".
Минута рекламы тогда в " Поле чудес " стоила от 60 до 80 тыщ баксов. А таковых минут в передаче было 8. Но чтоб тот или другой ролик попал в самую рейтинговую передачу, да еще идущую в прайм тайм, рекламщикам денежных пирамид, кпримеру, необходимо было уплатить за эфир налом особо. По рассказам свидетелей, средства в " Останкино " несли тогда не лишь в кармашках, но и в полиэтиленовых мешках и картонных коробках. Но Листьева уничтожило не лишь это. Его заказал многоголовый телевизионный Сальери, считавший собственным оскорблением пребывание вблизи легкого, стремительного, успешного, обеспеченного и, непременно, профессионального Листьева... ".
Таким образом, по Мукусеву, Листьева " заказал " кто то из его завистливых коллег. Даже ежели это и истина, то убивал журналиста не собственно завистливый Сальери для этого он обратился за поддержкой к " братве ", которая также имела свои интересы в " Останкине " и не видела большущий различия в том, в кого разрядить собственный пистолет: в рядового предпринимателя или в популярнейшего телеведущего. Кстати, это также характерная изюминка постсоветской России незаменимых людей в ней нет. Если нужно, киллеры без зазрения совести уберут кого угодно, тем наиболее что в различие от русских пор у " братвы " по отношению к дельцам из творческой среды сформировалось только одно мировоззрение как о клоунах, имеющихся только для услады новейших " владельцев жизни ". Причем в таком отошении к себе повинны были сами актеры.
Звезды и гангстеры( советско русский вариант).
Как мы незабываем, на Западе звезды никогда не гнушались дружить с представителями криминального решетка. Вспомним о том, о чем мы разговаривали больше: об историях с гангстером Багси Сигелом, солистом Фрэнком Синатрой, киноактерами Кеном Такакурой, Аленом Делоном и др. Все это закономерно, ежели учесть, что организованная преступность на Западе издавна стала неотъемлемой долею жизни сообщества, приэтом долею очень влиятельной, благодарячему дружбы с ней отыскивают почтивсе в том числе и звезды. Так было в дальние 20 е годы, так осталось и доныне, о чем произносит толпа образцов. Например, последующий.
Знаменитая артистка Лиз Херли( былая жена артиста Хью Гранта) на пару с не наименее известным гангстером 67 летним Донни Шаксом, выступающим в качестве спонсора, консультанта и исполнителя одной из ролей, в 2001 году затеяли снимать кинофильм " Микки Голубые глаза ", рассказывающий о жизни мафии. Когда эта информация проникла в прессу, удивились почтивсе, но лишь не впрошлом муж Херли, который заявил, что его былая благоверная постоянно была без ума от уголовников, вособенности от знатных. А Шакс конкретно таковым и является. Начав свою карьеру в мафии с рядового воина, он дослужился до капитанов нью йоркского клана Коломбо. В начале 80 х ФБР провело трудную операцию против его сортировки, в итоге что Шакс был изобличен в рэкете и упрятан на 18 лет за сетку. Однако спустя 11 лет власти условно выпустили его на свободу за примерное поведение. ныне он состоит под присмотром милиции и не владеет права без ее разрешения оставлять пределы Калифорнии. Но Шакс обманул копов: отныне он заделался артистом и с поддержкой кино может достучаться до сердец миллионов людей в всяком уголке земного шара. Шакс уже снялся в одной из ролей в кинофильме " Ночь золотого сокола "( 2001), после что затеял новейший кинопроект с Лиз Херли.
Но имеется и образцы иного рода грустные. Назовем один из таковых с американским киноактером Эдуардом Олмосом( популярен в России как деятель ключевой роли в телесериале " Полиция Майами. Отдел характеров "). В качестве режиссера он снял в 1994 году кинофильм про мафию и сыграл в нем ключевую роль. Лента называлась " Американский я ". Однако в собственном желании пощекотать нервы созерцателям Олмос зашел очень далековато. В его картине " крестного отца " мафии коллеги по ремеслу не лишь убивают, но и принуждают. Реальную мафию( лос анджелесское крыло) этот эпизод очень возмутил. В итоге двое консультантов кинофильма оказались убиты и последующей жертвой обязан был начинать сам Олмос. Говорят, от ожесточенного наказания его спасло общественное прощение перед мафией и выплата ей солидный откупных.
Все эти факты убедительно молвят о том, что артистическая богема и мафия на Западе тесновато взаимодействуют друг с ином, приэтом эти контакты имеютвсешансы быть очень противоречивыми: как говорится, от любви до нелюбви один шаг.
История взаимоотношений преступного решетка с артистической богемой в нашей стране развивалась некотороеколичество подругому и подключает в себя два периода: русский и постсоветский. Рассмотрим любой из них в отдельности.
В СССР длинные десятилетия преступники были выведены за рамки системы и числились изгоями. Дружить с ними было не лишь щекотливо, но и не стильно( что для тех же звезд очень важно). Поэтому в СССР долгий период существовал задний процесс, чем есть сейчас: там изгои( преступники) всячески устремлялись понравиться звездам, таккак это поднимало их авторитет в уголовном мире. Ведь звездная богема в Союзе считалась средой уважаемой, и даже недостаточно мальская аксессуар к ней возвышала такого, кто с ней соприкасался. Вот отчего в русской летописи фактически нет ни 1-го варианта, когда бы тогдашние бандиты поднимали руку на актера( зато обратных образцов хоть отбавляй). Знаменитый лозунг " Не стреляйте в пианиста! ", выдуманный в ХiХ веке в салунах на Диком Западе, где схватки со перестрелкой вспыхивали с постоянным постоянством, в русских критериях действовал строго. Там к актерам не относились как к глупым клоунам там их по истинному почитали. И частицу этого почтения бандиты пытались вынести на себя, завязывая знакомства с представителями артистической богемы. Как писал большой спец по мафии Ральф Салерно:
" Люди задумываются: " Если Фрэнк Синатра, которой знает президентов и правителей, владеет товарищей посреди Джо Фишетти, Сэма Джанкана и других гангстеров, все они не имеютвсешансы быть плохими ". Таков нрав поддержке, оказываемой Синатрой его товарищам гангстерам. Он гарантирует им невиновность по ассоциации... ".
Под действием мелкобуржуазной конвергенции, начатой в СССР в начале 60 х, преступная среда стала получать все более воздействия в сообществе и вторгаться во почтивсе сферы его жизни. С этого момента преступники сами стали делаться, пусть покуда и секретно, уважаемыми людьми, с которыми стало уже не зазорно вмешивать дружбу. Это перевоплотился в престижное и выгодное дело, таккак представители криминального решетка нередко еще эффективнее могли позволить появляющиеся трудности житейского нрава. Короче, сейчас уже не лишь преступники потянулись к актерам, но и крайние отправь им настречу. Вот только некотороеколичество случаев кпримеру, из области эстрады.
В 1972 году певица София Ротару, начав родное первое гастрольное путешествие по СССР, приехала в столицу солнечного Узбекистана град Ташкент. И там произвела огромное воспоминание на 1-го человека, приэтом очень авторитетного в определенных кругах. Речь идет о Тайванчике, в миру более знаменитом как Алимжан Тохтахунов. В юности он оберегал цвета ташкентской футбольной команды " Пахтакор ", но потом увлекся иным видом " спорта " забавой в карты. На этом поприще он завоевал куда огромных итогов, чем в футболе, став одним из сильнейших русских картежников. Там он заимел оченьмного авторитетных товарищей, в том числе и во могучих структурах, таккак отдельные русские чиновники обожали жить собственный досуг в " катранах "( подпольных карточных заведениях).
Попав на концерт Софии Ротару в Ташкенте, Тохтахунов так пленился стройной украинкой, что чуток ли не в тот же день устроил ей царский прием в банкетном зале центральной гостиницы " Ташкент ". Кроме певицы, ее супруга и музыкантов ансамбля, в зал не пускали ни 1-го гостя. На Ротару прием изготовил классное воспоминание, и с тех пор с Алимжаном ее стала объединять крепкая дружба, которая доставит ей немало полезности. Начало данной дружбы видел тогдашний админ певицы Олег Непомнящий. Он упоминает:
" Судя по внешнему виду, в жилах Тайванчика лилась корейская кровь, можетбыть, благодарячему он носил такое экзотическое прозвание. По неким фразам и обмолвкам я сообразил, что Тайванчик владеет конкретное известие к криминальной среде, и, какбудто чтоб у меня не осталось колебаний на этот счет, он начал говорить какую то историю о собственном дружке Япончике( Вячеславе Иванькове. Ф. Р.). Я дрогнул от неожиданности: Япончик был популярным криминальным авторитетом, с которым, по случайному стечению событий, я познакомился некотороеколичество недель обратно...
Едва выяснив, кто я и чем занимаюсь, Япончик, помнится, заявил:
Сегодня вечером увидимся на концерте.
Как любой админ, я, ждя просьб о билетах или контрамарках, дальновидно сказал Япончику, что все сочинские концерты Ротару проданы на недельку вперед. Но тот лишь ухмыльнулся:
Какие места лучшие в зале?
Ложи, но они также проданы, механически ответил я.
Ты увидишь меня в первой кровать.
Я был уверен в нереальности данной затеи, но собеседник был непреклонен:
Сам увидишь.
Тем же вечером я вправду увидел его в первой кровать он и его товарищи перекупили места за вымышленные средства. Я смотрел за ними во время только концерта, стараясь взятьвтолк, какие конкретно ощущения вызывают у меня эти люди: ужас, антипатия, любопытство или что то еще, чему нет наименования на человечном языке, но что будоражит как предсказание неизбежной крушения... ".
А вот что ведает о собственной дружестве с Тохтахуновым хозяйка Ротару:
" То, что Алик принадлежит к криминальным структурам, я не знала ни тогда, ни сейчас. Конечно, мне доводилось чуять различные легенды о Тайванчике, но отчего я обязана была верить этим россказням? За Алика я постоянно горой стояла. Однажды из за него у меня даже произошел суровый беседа с тогдашним министром внутренних дел СССР Федорчуком( 1983—1985). После концерта в честь Дня милиции министр позвал меня к себе в краски и произнес, что все во мне отлично, вот лишь знакомство с Тайванчиком какое то подозрительное. Я не ждала такового, благодарячему в первую минутку даже растерялась. А позже потребовала, чтоб мне предъявили подтверждения вины Алика. С Федорчуком у нас были отличные дела, я постоянно почитала его за правдивость, доброжелательность. В тот раз министр совестный прислуга! обязан был признать, что особого компромата у МВД на Тайванчика нет. Алика и свалить сумели лишь в тунеядстве.( Первый раз Тахтахунова осудили на один год в 1972 году за повреждение паспортного режима в Москве, 2-ой раз он получил таковой же срок чрез некотороеколичество лет в Сочи за тунеядство. Ф. Р.).
Заметим, что данной дружестве до сих пор завидуют почтивсе актеры. Например, Алла Пугачева заявила по этому поводу последующее:
" С Аликом в начале 80 х годов меня познакомил Иосиф Кобзон, желая я и слышала о нем и ранее как об необычном помощнике Софии Ротару. Когда мне поведали, как он ей способствует, я даже ей позавидовала: таковых почитателей в мире художества разрешено подбить по пальцам одной руки, и обладать их огромное счастье. Прошло немало лет, но любой раз, когда я вданныймомент оказываюсь в Париже, у меня пропадают все трудности, как тогда у Ротару. Внимание, которое мне оказывает Алик, неизгладимо, я элементарно испытываю себя как под крылышками ангела хранителя ".
Кстати, у самой Пугачевой также была вероятность справить своим ангелом хранителем из криминальной среды. В начале 90 х ей предлагал свою дружбу узнаваемый уголовный престиж Отари Квантришвили. Как заявила хозяйка певица: " Ему хотелось, чтоб в его оранжерее был таковой цветочек, как я. Но я не захотела... ".
Однако это совсем не значит, что у Аллы Борисовны нет попечителей в данной среде: естественно же, имеется. И в случае различного рода щекотливых ситуаций она постоянно может избрать: обратиться за поддержкой к свои товарищам из правительственных кругов или из криминальных.
Вообще эстрадники в те годы имели более только контактов с представителями криминального решетка, что диктовалось самим жанром " бригада " чрезвычайно обожает музыку и всех, кто ее отлично выполняет. Не случаем, что и свой жанр в музыке( " блатняк ") получил родное обширное формирование конкретно в разгар мелкобуржуазной конвергенции с конца 60 х годов, достигнув собственного расцвета в два следующих десятилетия.
В конце 70 х подмосковный ресторанчик " Сосновый бор " перевоплотился в реальный вертеп, где различного рода криминальные личности( " цеховики ", бандиты) разлекались под песни популярных исполнителей. Все это до боли напоминало эпохи НЭПа, когда такового рода заведения работали в больших городках, фактически никого не таясь. В " Сосновом лесу ", с одной стороны, завсегдатаями были уголовные авторитеты и " цеховики ", с иной артистическая богема в лице таковых известныхлюдей, как Владимир Высоцкий, Борис Хмельницкий, Владимир Долинский( кстати, в середине 70 х отсидевший срок за денежные махинации), Михаил Козаков, благородный Евстигнеев, Михаил Жванецкий, римлянин Карцев, Виктор Ильченко и др.
Из музыкантов там нередко случались Владимир Кузьмин, Александр Барыкин, Владимир Пресняков старший, Вячеслав Малежик, Александр Серов, Михаил Муромов и др. По словам солиста Михаила Звездинского, который был одним из основных " соловьев " этого заведения, выполнявших " блатняк ": " Поехали к Звездинскому " звучало приблизительно так же, как " поехали в " Мулен Руж " или в " Максим "( именитые парижские рестораны. Ф. Р.).
Власти знали о том, что делается в этом заведении, но закрывали на него глаза. Почему? Во первых, для спецслужб это был собственного рода " кружок ", следя за которым они имели прикрытую информацию на почтивсех представителей богемной среды, а втомжедухе криминальных авторитетов. Во других, в русле мелкобуржуазной конвергенции это убежище было полностью натуральным явлением. Однако на носу была Олимпиада 80, которая потребовала от властей показательных акций перед иностранцами, чтоб те не задумывались, что в Советском Союзе буржуи гуляют практически в открытую. В результате в марте 1980 года на самом вершине было принято заключение " зачистить " гнездо купеческого разврата. Вот как об этом упоминают свидетели.
Н. Миронов( сейчас генерал майор милиции в отставке, а тогда шеф Управления БХСС): " В конце дня шеф ГУВД Трушин вызвал меня в кабинет и произнес, что, мол, первый секретарь горкома партии Гришин дал распоряжение в ежемесячный срок словить и высадить Михаила Звездинского. Основание все забугорные " радиоголоса " трубят о том, что " Москва днем коммунистическая, а ночкой купеческая ". А это порочит имя главногогорода примерного коммунистического городка.
Вотан работник сказал, что приблизительно в 9—10 вечера этот человек традиционно оставляет ресторанчик на Калининском проспекте, предупредив завсегдатаев: " Сегодня буду напевать в таком то месте... " Послали туда агентуру. Вход обошелся дорого: с иноземцев хватали по 100 " зеленых ", с русских людей по тыще рубликов.
Собиралось там каждое ворье, " теневики ", сорили средствами вправо и влево однимсловом, кутили с купеческим размахом часов до 5 утра. Потом " извозчики " доставляли господ и их дам по " номерам ". Часто такие оргии устраивались в ресторане " Южный " на Ленинском проспекте. Песни Звездинский выполнял по заказу в сопровождении маленького оркестра. За пир собирал выручку от 20 до 50 тыщ рублей.
Для нас сложность была в том, чтоб найти, в каком конкретно заведении в следующий раз покажется " предмет " и каким образом, не вызывая подозрений, впарить ему микрофон без шнура, чтоб тайком изготовить запись на радиоаппаратуру. Мы продолжительно находили таковой микрофон( по тем временам это было редкостью), все действительно раздобыли, но певец, увы, на наживку не клюнул. Наши шибко переживали, таккак Трушин дал команду записать репертуар для прослушивания Гришину. Видимо, такого разбирало любопытство, что же Звездинский вытворяет.
Как мне доложили подчиненные, очевидной антисоветчины нет, в главном эмигрантские песни типа " Поручик Голицын ". Моим ребятам, кстати, они понравились. Однако Трушин остался недоволен: свойство записи было нехорошее, и по данной фактору он не стал демонстрировать ее Гришину.
В операции использовали чрезвычайно немало служащих человек триста, какбудто ловили особенно рискованного рецидивиста. Мы узнали, что перед 8 госпожа он " снял " ресторанчик в Советском районе.
Гости стали съезжаться к двум ночи, почтивсе на роскошных иномарках. Менее состоятельные в автобусах. Группа захвата затаилась в расположенном вблизи недостроенном доме. Все было на мази. Но карты спутал один из любителей Звездинского, опоздавший на концерт. Подкатывая к ресторану, он засек гаишные машинки и подозревал неладное. Опасения усилились после такого, как он срисовал расставленные на всех подъездных маршрутах патрульные экипажи. Влетев в зал, отзывает Звездинского: " Миша, сматывайся, ты обложен вокруг! ".
Поднялась суета, из за столов повскакивали иностранцы, противясь: " Не имеете права! " Муровец за однимсловом в карман не полез: " Вы понимаете, что распоряжением Московского Совета ресторанам разрешено действовать до 23 часов? А вданныймомент насколько? Почему нарушаете наши порядки? " В общем, он их поставил на пространство... ".
Далее послушаем рассказ самого М. Звездинского:
" Милиционеры ворвались в зал как раз в тот момент, когда солист, оркестр и вся толпа гремели известным припевом из моей песни: " Эх, мальчишки! Да вы налетчики! Кошелечки, кошельки да кошелечечки!.. " " Всем сохраниться на собственных местах! закричали милиционеры. Оружие и бумаги на стол! " Находившиеся в зале дамы встревоженно завизжали. Кто то запротестовал, потребовал разъяснений. Загрохотала посуда с опрокидываемых столов. Девицы с перепугу совали в салат драгоценности, которых у них быть не обязано. Кто то рванулся было к выходу, но не тут то было путь преградил заслон. Побежали на чердак, кто то скакал чрез окна в сугробы, где попадал в руки милиционеров из оцепления. Я также попробовал исчезнуть. Молодой был, мощный, лихой. Выпрыгнул в окно, сбил подоспевших милиционеров. Но все же меня настигли, повалили в сугроб, скрутили руки, кинули в " воронок ".
Н. Миронов: " Группа захвата вывела пьяную публику, рассадив в автобусы. Задержанных отвезли на Петровку, 38. Чтобы отобрать всех, довелось делать рейса три. Допросили возле двухсот человек, наиболее или наименее трезвых. Они сходу раскололись, тщательно поведали, насколько оплатили собственному кумиру. А скоро сюда же доставили и самого Звездинского... ".
М. Звездинский: " После допроса меня отвели в камеру. Представляете, угождаю к блатным в тройке от Кардена. Я же выступал на торжественном концерте и поэтому был одет. Кому то не понравилось, что я так вырядился. Пришлось вместить 2-ух недовольных на пол карате я увлекался серьезно. Пока они прибывали в себя, услышал из угла: " Ты Звездинский? " Так воочию удостоверился, что почитателями моего творчества были не лишь " сливки " сообщества, писатели, живописцы, актеры, но и... " воры в законе ", захаживавшие на мои концерты. По тюремному телеграфу немедленно пронеслось: " Звездинского не касаться! ".
Вскоре после этого состоялся суд, который осудил Звездинского по статье 153 ч. 1 и 174 ч. 1 УК РСФСР к 4 годам лагерей и 2 годам " химии " за дачу взятки и личное предпринимательство. Тюремные институты не прошли даром: актер обзавелся там подходящими связями и на свободу получился в ореоле богатыря. А там и горбачевская перестройка подоспела с ее функциональной капитализацией режима.
Другой образчик Иосиф Кобзон, которого еще в русские годы прозвали русским Фрэнком Синатрой, имея в виду не лишь сходство их творческих путей, но и... связей с криминальным миром. Кстати, конкретно Кобзон в 1987 году чуть не познакомил тогдашнего генсека Михаила Горбачева с Синатрой. Но рандеву сорвалось по вине Синатры. Вот как об этом ведает сам Кобзон:
" Когда я был в Штатах, мне произнесли, что Фрэнк Синатра изъявил желание выступить в Советском Союзе, что ему чрезвычайно нравится Горбачев и перестройка. И что он готов приехать и отдать один два благотворительных выступления, но лишь ежели он получит собственное приглашение от Михаила Сергеевича. Я возвратился в Москву, столкнулся с Горбачевым. И даже так немножечко слукавил перед ним. Я произнес, что Фрэнк Синатра желает выступить в Москве в благотворительных целях. Знаете ли, узнаю, вы этого солиста? Он произносит: " Знаю его как друга Рейгана, знаю его и как друга южноамериканских мафиози и знаю даже его песню ". После что Горбачев сносно напел " Путников в ночи ". Я произношу: " Понимаете, он никогда в жизни не был в стране социалистического лагеря. Синатра уже старый, судьба его кончается, но представляете, как вданныймомент принципиально, в зарождающихся ваших отношениях с Рейганом, что вы просто отнесетесь к его приглашению побывать Советский Союз ". Горбачев произносит: " Нет заморочек ". Черняев( это его ассистент) добавил: " Вы сочините контент письма ". Мы сочинили( я могу ошибиться в точности формулировки): " Уважаемый государь Синатра. Ваше имя замечательного актера кино, эстрады, популярнейшего человека в США обширно понятно и в нашей стране. И мы были бы чрезвычайно рады, ежели бы вы отыскали вероятность побывать нашу страну в это увлекательное революционно перестроечное время ". Отослали его.
В то время русским послом в США был Дубинин. Он пригласил Фрэнка и официально( с коктейлем) вручил ему приглашение. И в связи с тем, что я был инициатором этого приглашения, я( когда еще раз был в США) обратился к импресарио Стиву и спросил: " Ну, когда? " Тот произнес: " Я тебя вданныймомент соединю с ним конкретно, и мы проведем таковой конференц беседа. Ты, я и он ". Мы связались со штаб квартирой. И оказалось последующее.
У Фрэнка Синатры( на его вилле в Калифорнии) цельный таковой музейный зал, где на стене висят приглашения от президентов всех государств, где он выступал. Но они написаны вручную! И благодарячему он желал, чтоб то же наиболее сделал Горбачев. Написал своей рукою. И 2-ое: Синатра готов приехать, но лишь на один концерт, лишь на Красной площади. Он просит единичный лёгкий коридор для собственного собственного самолета, красную дорожку от трапа до помещения. И гарантированного пребывания на этом концерте Михаила Сергеевича и Раисы Максимовны. Я ответил: " Я чрезвычайно сожалею, что во почтивсех странах за рубежом, чтобы представить слушателей со мной, нередко употребляли " титул " " русский Фрэнк Синатра ". Я произношу: " Очень сожалею, что я застенчиво усмехался, но не отказывался от этого сопоставления. Отныне я это буду полагать оскорблением. Я сожалею, что мой возлюбленный актер так плохо воспитан. И не сожалею, что с ним не познакомится мой русский слушатель ".
Горбачеву же при встрече я произнес: " Михаил Сергеевич, я опасаюсь вас расстроить, но он недостоин вашего приглашения ".
Согласитесь, имеется за что почитать Кобзона и, напротив, проверять обратные ощущения к Синатре. Его поведение показывает в нем натуру капризную и тщеславную. Странно, что находили в дружестве с ним американские гангстеры, почтивсем из которых чужды такие человечные свойства: вероятно, им вправду льстило, что они имеют дело с одним из самых узнаваемых представителей творческой богемы Америки. То имеется действовало правило невиновности по ассоциации.
А вот к Кобзону русские гангстеры тянулись( и тянутся) совершенно по другой фактору в нем имеется мужское правило, тот самый-самый стержень, которым владеют почтивсе представители криминального решетка. Бедняцкая среда, в которой рос грядущий певец( это было в боевые годы в Донецкой области), содействовала обучению нрава: детвора там почитала доэтого только силу, благодарячему не случаем Кобзон в детстве занимался боксом. Практически в те же наиболее годы тем же видом спорта увлекался и известный Вячеслав Иваньков( Япончик). А вот иной узнаваемый уголовный престиж Отари Квантришвили увлекался классической борьбой. С обоими данными людьми Кобзон был отлично знаком, что стало предлогом к " наезду " на него в начале 90 х. Но поведаем обо всем по порядку.
В конце 80 х Кобзон стал одним из первых российских деятелей культуры, кто стал учиться делом. В частности, он на краткое время стал вице президентом " Ассоциации xxi век ", которая имела свои интересы в торговой сфере. Именно там он познакомился и подружился с Квантришвили. И. Кобзон ведает:
" Сын мне как то произнес: " Папа, ты странный человек. Как такое может быть? У нас в доме посещают то министры, то премьер-министр министры, то президенты, то генералы и какие то странные, стремные люди ". В предоставленном случае он имел в виду Отари Витальевича с окружением. Я ответил сыну: " Андрюша, я никогда не избирал товарищей по должностям. Дружил с теми, с кем желал. Они сидят за одним столом, общаются и не стесняются этого. Потому что их сводит почтение ко мне "...
Между тем в Отари было столько силы... Я так обожал глядеть на него. Мы уезжали почивать, и ежели бы не дамы, которых мы чрезвычайно обожали, разрешено было поразмыслить, что мы гомосексуалисты. Настолько лаского мы относились друг к другу. Я немножечко верховодил в наших отношениях, поэтому что был ветше на одиннадцать лет( Квантришвили родился в 1948 году. Ф. Р.). Мне он прощал все фамильярности в собственный адрес, их было довольно. Прощал все, как старшему брату. Но мы никогда не лезли друг другу в душу... ".
Однако не эта дружба стала предлогом к нападению на Кобзона в начале 90 х, а иная.
В 1989 году Кобзон ушел из " Ассоциации ", чтоб в ноябре последующего года сотворить личное начинание акционерное сообщество " Московит ". А практически чрез некотороеколичество месяцев после этого в апреле 1991 года в Москве получился первый и единый номер газеты со звучным заглавием " Антимафия ". " Гвоздем " этого издания стала статья журналистки Ларисы Кислинской о мафии под заглавием " Живем по их законам "( очень верное определение). Там же была напечатана любительская фото какого то застолья. На переднем плане три человека. " Вотан из них, объясняла создатель статьи, всенародный актер СССР, всенародный делегат СССР и иная и иная Иосиф Кобзон. Но навряд ли он знал, кто сидит с ним за дружеским столом: это совершенно не люди художества. Молодой человек в черных очках Виктор Никифоров по кличке Калина. По легенде, внебрачный сын Япончика...( В миру Вячеслав Иваньков. Ф. Р.). Смуглый государь, что изображен на фото меж Калиной и Кобзоном, Алик Тахтакумов. Кличка Тайванчик, один из авторитетов преступного клана ".
По сегодняшним временам возникновение аналогичного компромата уже не считается событием из ряда вон выходящим. Однако для 1991 года( еще существовал Советский Союз) эта статья была подобна взрыву бомбы. Еще бы: любимчик публики и певец гражданско патриотических песен в окружении мафиози! Как же он разъяснил схожее? Послушаем его же свой рассказ:
" Эта фото была изготовлена в Сочи, в 1980 м году. Но у меня специальность таковая. Со мной сейчас имеютвсешансы сфотографироваться министры, ветераны, герои, астронавты. Завтра может подойти " вор в законе ". Я никогда не отвергаю. Другой вопрос: участвую ли я в каких то делах с сомнительными персонами?..
Я могу заявить, что никогда в жизни не знал о существовании Япончика. Я задумывался, что это тот Мишка Япончик, который жил в Одессе. И лишь после публикации поинтересовался, кто он...
Познакомился я с ним лишь в 93 м, когда был в Америке. Я кушал в ресторане на Брайтоне. Приятель произнес: " Вот, за соседним столиком, сидит сам Япончик ". Мне стало интересно, я подошел к нему, познакомился. Скажу правдиво: с ним было любопытно. По собственному разуму он превосходит почтивсех узнаваемых людей. Япончик здравомыслящий человек, с чрезвычайно мощным нравом, напамять знает Есенина. В различие от меня не употребляет матерных слов. Он немало говорил о лагере, об данной страшной системе, ломающей людей. Потом я свел его с Вайнбергом, основным редактором " Нового российского слова ", и от его рассказов тот также пришел в кошмар. Говорит: давайте мы обо всем этом напишем... ".
Однако Кислинскую эти разъяснения не удовлетворили, и И. Кобзона в покое она так и не оставила. 28 марта 1992 года в газете " Советская РоссийскаяФедерация " она выступила со статьей под заглавием " Воры в законе и их заступники ", в которой снова связала имя известного солиста с мафией. И вконцеконцов, 3 декабря такого же года в той же газете поместила еще одну статью, в которой именовала Кобзона одним из инициаторов преждевременного избавления из тюрьмы несчастного Япончика. Но певец пропустил обе публикации мимо ушей или сделал вид, что не услышал.
Интересно на этот счет слушать мировоззрение людей, какие издавна знают Кобзона. Вот что произносит Т. Герзон:
" Это вранье. Жизнью собственной зарекаюсь. Я знаю Кобзона с 14 лет. Помню его, когда он еще уголь грузил. Про Кобзона я могу заявить что угодно: он неблагодарный, он ловелас, он мотовщик... Но он не мафиози. Его травят, и я знаю, кто этим занимается... Я так произношу не поэтому, что Кобзон мой большущий малыш и я готова охранять его вопреки всем и вся. Наоборот, в крайнее время он ко мне даже не заходит, не заезжает. Я времяотвремени слышу его глас по телефону. Да и вообщем он никогда не был вособенности благодарным... ".
В 1993 году Кобзон решил заняться фармацевтикой и вместе с гражданином Израиля Шабтаем Калмановичем( в 1988—1993 годах тот отбывал возмездие в израильской тюрьме за шпионаж в выгоду СССР) сотворил акционерное сообщество " Лиат Натали ". Название объяснялось элементарно: Лиат имя дочери Шабтая, Натали имя дочери Кобзона. Вскоре под маркой этого АО в Москве и на юге России была открыта сеть аптек. Чуть позднее эти аптеки самым странным образом проклюнутся в широкой кампании против Кобзона.
В период октябрьских событий 93 го Кобзон, по его же словам, чтоб избежать кровопролития, пробовал быть посредником меж засевшими в " Белом доме " парламентариями и президентом. Для этого он четырежды посетил в " Белом доме ", где разговаривал с Руцким и Хасбулатовым. Но миротворца из него так и не вышло. А походы его в " Белый дом " были истолкованы президентским окружением как предательство. Видимо, конкретно тогда меж Б. Ельциным и Кобзоном впервыйраз пробежала темная кошка. И скоро на солиста начался суровый " накат ".
Начался он в апреле 1994 года, сходу после такого, как в Москве был застрелен снайпером Отари Квантришвили. По этому поводу Кобзон упоминает последующее:
" Известия " напечатали, какбудто бы я возник на месте убийства, получился из машинки, осмотрелся и уехал. Но меня тогда в Москве не было. Я был в Лос Анджелесе и обязан был ехать в Денвер. В 9 утра нужно было оставить гостиницу, пришли товарищи, стали торопить: " Ты опоздаешь на аэроплан ". Но какбудто какая то держава не давала мне выйти. Ровно в полдесятого зазвонил телефон, и моя супруга, рыдая, сказала о смерти Отари. Они чрезвычайно дружили. Я тут же прервал гастроли, вылетел в Нью Йорк, а оттуда в Москву...
Я знаю, кто прикончил Отари. И благодарячему, когда мне позвонила Ольга Леонтьева из прокуратуры и пригласила на разговор, я произнес: " Мне не о чем с вами говорить, поэтому что вы занимаетесь порожним занятием. Вас принуждают формировать иллюзия расследования, но я знаю, что это был вердикт ". Я написал отказ от дачи каких или показаний. Приходили из МУРа. Я также отказался Разговаривать. " Почему? " спросил меня работник МУРа. " Потому что это ваших рук дело, ответил я. Не ваших собственно, но правоохранительных органов ". Ни одна мафия никогда бы не устранила Отари Витальевича... Те же " Известия " напечатали, что, по известиям из милицейских источников, последующей жертвой буду я.
Когда я возвратился в Москву, мне были звонки, неизвестные опасности физиологической экзекуции. Я даже знаю фамилию киллера, которому было заказано мое смертоубийство. Его имя Беляев. Это офицер. Но я не знаю буквально, где он служит. Мне сказали об этом структуры, какие сохраняют 1-го моего друга, чрезвычайно высочайшего по должности. Предлагали содействие. Я чрезвычайно признателен Борису Всеволодовичу Громову( с ним Кобзон познакомился в Афганистане в апреле 1980 года. Ф. Р.), который написал письма Ерину, Степашину и Барсукову и, не дожидаясь их решения, обратился к афганцам, и они выставили свою охрану. После этого мы перешли на профессиональную охрану, которая готова отдать отпор любому.
Позднее мне сказали из официальных источников, что я вожу себя верно и почему могу утихнуть: интенсивность снята... ".
Однако до конечного снятия напряженности тогда было еще далековато.
В сентябре 1994 года все та же Л. Кислинская подала на солиста в суд за то, что в интервью газете " Совершенно негласно " он заявил: " Эта девушка ведет довольно вольный образ жизни, пьет, курит, и у нее отлично смешиваются две древнейшие профессии ". Отмечу, что эта тяжба продлится 9 месяцев и в конце концов закончится победой журналистки: Кобзона обяжут уплатить ей штраф и доставить общественные прощения.
Но это были еще не все проблемы, свалившиеся на голову солиста. Вскоре начались регулярные испытания его АО " Московит ", когда ревизоры заявлялись в его бухгалтерию по 5—6 раз в месяц. Но ничто преступного отыскать им так и не получилось.
В том же 1994 году солиста водинмомент вызвал к себе один влиятельный генерал. Когда Кобзон зашел в его кабинет, генерал приложил палец к устам и начал изъясняться на бумаге. Артист сообразил, что поступить схожим образом владельца кабинета подвигло лишь одно: их слушали. Что же узнал певец от такого генерала? А узнал он немало занятного о себе. Например, генерал передал ему в коридоре досье, в котором говорилось: " Кобзон И. Д., 1937 года рождения, иудей, в настоящее время голова 2-ух АО " Московит " и " Лиат Натали ", охватывает 6 игорных домов, занимается контрабандой антиквариата, драгоценных камней, орудия и наркотиков. Под прикрытием аптек занимается наркобизнесом. Постоянно общается с представителями ЦРУ и Моссада. Имеет огромное численность недвижимости за рубежом. Пособник мафиозных структур и их идеологический вдохновитель... ".
Как же существовать после этого? спросил у генерала актер, когда ознакомился с этим досье.
Как и жили, был протест.
Возмущенный прочитанным, Кобзон обратился с отчаянным посланием в МВД и ФСК: " Если я повинен, то арестуйте меня! " Однако никаких официальных нареканий ему не предъявили, но и от пересудов человеческий молвы никто из администрация имущих солиста серьезно не защитил.
Кому же была выгодна дискредитация Кобзона? Вот как он сам тогда разъяснял происходящее:
" Я знаю, кому выгодна вся эта возня. Слишком почтивсем не нравится сейчас Лужков, очень почтивсе желают скомпрометировать людей из его окружения я таккак являюсь советником мэра по культуре. Когда все началось, я внеспредложение Юрию Михайловичу: " Давайте прекратим наши дела. Не хочу заменять вас под удар ". " Что же мы сходим на поводу у провокаторов, ответил мэр. Дружба имеется дружба... ".
В этом признании может прятаться реальная фактор " наездов " на Кобзона. Он является представителем сортировки " москвичей "( чиновников из столичной власти), которая ведет войну с " федералами "( чиновниками из федерального центра).
В марте 1995 года дебош кругом имени Кобзона получился за пределы России и завоевал США. 6 марта газета " Вашингтон пост " поместила статью, в которой, в частности, писалось: " Царь всей российской мафии, узнаваемый певец Иосиф Кобзон, в банду которого вступают мэр Москвы Лужков, генерал Громов и президент " Мост скамейка " Гусинский... " И дальше шли строки из популярного нам досье на солиста. Вслед за южноамериканской газетой аналогичного рода статью опубликовала и израильская " Едиот Ахранот ". Видимо, основываясь на информации аналогичного рода, южноамериканский Госдепартамент скоро лишил Кобзона права заезда в США.
В мае такого же года на праздничном приеме в Кремле к певцу подошел Виктор Степанович Черномырдин и порекомендовал ему примириться с президентом. Кобзон ответил, что его к Ельцину не пускают, и попросил: " Помогите мне, Виктор Степанович, в этом ". Премьер ответил кратко: " Я также не могу. И никто не может. Кроме тех, о которых ты знаешь ".
Встреча с " теми " у Кобзона произошла в том же году на юбилее юмориста Геннадия Хазанова. Увидев А. Коржакова, певец подошел к нему и произнес: " Александр Васильевич, издавна пора расставить все точки над " i ", я готов к любому беседы ". На что Коржаков ответил: " Не нужно! Мы с вами встретимся, а на последующий день вы все журналистам раззвоните ".
Тем порой фортуна пришла к певцу с самой неожиданной стороны.
30 декабря на новогоднем приеме в Кремле к нему водинмомент подошла Наина Иосифовна Ельцина и, поздравив солиста и его семью с праздником, пожелала фортуны. И тут приключилось волшебство. Стоило окружающим увидеть, что на солиста направила интерес первая леди, как тут же со всех сторон к нему потянулись министры, вице премьеры и остальные чиновники с заверениями любви и вечной дружбы. С тех пор о некоторых связях солиста с мафией более никто не упоминал.
Вспомним, что практически схожая деяния была и у Фрэнка Синатры в 40 е годы. Помните, власти тогда беспрепятственно винили известного солиста в связях с гангстерами. Американские газеты наперебой писали о его дружественных контактах с товарищем Аль Капоне Джо Фишетти, по просьбе которого Синатра типо в 1946 году слетал на Кубу и столкнулся там с Лаки Лучано. Под прикрытием имени Синатры криминальное общество намеревалось перевести на Кубу значимые валютные суммы, чтоб вложить их там в игорный бизнес. Фотография союзнически обнимающихся Синатры и Лучано обошла тогда почтивсе газеты.
Когда стало понятно, что Синатра вложил 3, 5 миллиона баксов в акции казино в Лейк Тахо и отеля " Сэндс " в Лас Вегасе и что дробь данных средств принадлежит знаменитому мафиози Сэму Джанкане, американские власти не стали доводить дело до скандала, но принудили солиста в судебном порядке реализовать долю в игорном бизнесе.
Самое увлекательное, неглядя на тривиальные связи солиста с " крестными отцами ", его известность в сообществе никак не страдала. Более такого, с Синатрой не считали зазорным знаться президенты США и их супруги. Ну чем не РоссийскаяФедерация пор " драгоценного Бориса Николаевича "?
В те годы вообщем администрация не стремилась упрятать родное бандитское чрево даже им бравировала. Да и клоуны( актеры) не вособенности от нее дистанцировались, таккак им позитивно было быть в вязке с таковой властью. Это убедительно показали выборы 1996 года, когда почтивсе актеры явили миру родное подлинное чрево кинулись надувать за ельцинскую администрация, которая за 5 постсоветских лет перевоплотился для них в реальную кормушку, где они не элементарно хлебали досыта, они практически захлебывались от обжорства. Естественно, что утратить такое " корыто " было для актеров погибели аналогично. Как заявила Алла Пугачева о собственном участии в предвыборной кампании Ельцина:
" Я брала за свои выступления чрезвычайно огромные средства. И не стесняюсь об этом произносить. Мне, кпримеру, почему-то, из за что поднялся целый этот шум с выносом из " Белого дома " коробки с полумиллионом баксов. К чему делать вид, какбудто актеры участвовали в предвыборных шоу безвозмездно? Не было выступлений из идейных суждений, не было! И это привычно, во всем мире выборы стоят недешево ".
Таким образом, солистка русской эстрады призналась, что идеи для сегодняшних актеров ничего, основное кто более оплатит. Собственно, и в позднесоветские годы большаячасть актеров стояли на данных же позициях, но они желая бы не сознавались в этом напублике. Все действительно русская администрация, даже в собственном полуразложившемся состоянии, пыталась предохранять приличие, чтобы не сближать сущность трудности только к деньгам. Ведь обязано же быть в жизни хоть что то возвышенное, то, к чему люди могли бы стремиться, смотря на собственных кумиров. И перед русскими актерами таковая задачка ставилась объявлять высокодуховные идеи. Но после развала СССР и появления на свет капиталистической России вся религиозность была выброшена на свалку и провозглашена одна мысль " куй бабло! ". С этого моменты элита отбросила какие или приличия и истока кушать в три гортани, в то время как народу и в одно гортань недостаточно что перепадало. Впрочем, рабам большего и не нужно. Об этом еще греческий философ Аристотель писал: " Очевидно, что одни люди по природе свободны, остальные рабы, и этим крайним быть рабами здорово и верно ".
В новейшей России действует классическая грабительская система перекачки средств: могучая элита гребет их лопатой, люд совочком. Поскольку, выражаясь словами все той же примадонны, актеры работают не за идею, а за средства, благодарячему им более импонируют те, кто с лопатой, а не с совочком. Вот отчего наши кумиры пытаются чаще ходить на различного рода " корпоративах ", где и платятся такие средства, какие ни один концерт в глубинке отдать не может. А перед кем ходить перед олигархом, или злодеем актеру нетакуживажно: основное чтоб средств было покрупнее. Началось это еще в начале 90 х, когда бандиты выплачивали актерам даже щедрее, чем другие крутые бизнесмены.
Вспоминает арфист рок группы " Машина времени " Петр Подгородецкий:
" В городке Альметьевске в начале 90-х мы были приглашены выступить на дне рождения местного престижа, который, фактически, держал целый град. " Братки " скинулись и подарили ему новый 126 й " Мерседес " со всеми вероятными " наворотами " и концерт " Машины времени ", которую тот чрезвычайно обожал. При этом в честь дня рождения " папы " мы отыграли два концерта для городка( созерцатели прибывали на них безвозмездно) в огромном легкоатлетическом манеже и один фактически на дне рождения. Проходило это все в загородном пансионате. Играли мы при этом не в кабаке, а в зале, провозглашая время от времени здравицы в честь владельца, ну а позже переместились совместно со всеми гостями за стол. Когда я увидел стол и тех, кто за ним сидел... Это было что то! Там собрались " влиятельные ребята " со всей страны. Женщин не было вообщем, зато бритоголовых, с наколками, с цепями и без таких " братков " было предостаточно. И все они, как оказалось, обожали не какой-никакой то там шансон, а " Машину времени "... ".
Или вот еще одна схожая деяния от такого же мемуариста:
" Помню новогоднее шоу, которое мы отрабатывали в каком то бизнес центре. Пьяные краски, уже без малиновых пиджаков, но еще с золотыми цепями и томными " Ролексами ", полуголые и уже готовые к употреблению девчонки, столы, " ломящиеся от яств ", бычки в большой вазе с темной икрой... На сцене " Машина времени ". Артисты не совершенно трезвы, но как то не лажают, вероятно, большущий эксперимент воздействует. " Ну а сейчас мы совместно споем любимую песню всех пор и народов! " Фу, еще мало, еще чуток чуток осталось доиграть и допеть. Это уже 3-я тусовка за новогоднюю ночь. " Вот, новейший разворот... " Все, полтора часа работы кончились... " настал час расплаты ". Двое постриженных " под нуль " сторожей выносят гигантскую клетчатую сумку типа тех, какие употребляли " челноки " во время поездок в Турцию и Польшу. Расстегивают. Сумка полна " зеленых ". Пятерки, 10-ки, времяотвремени наиболее большие купюры. " Можете не колебаться, все шестьдесят штук тут ", молвят нам. Макс Капитановский вскидывает сумку на плечо, и мы без каждой охраны выходим на улицу.
Уже поздняя ночь, переходящая в раннее утро. Ветер, тьма. Сейчас то осознаешь, что хотькакого из нас могли бы просто уничтожить за пару бумажек из той сумки. Но пронесло. Женька Маргулис говорит: " Ну что, с Новым годом, что ли? И дальше чрез паузу: А когда станем средства разделять? "... ".
А вот еще одни воспоминания популярного кинопродюсера Марка Рудинштейна, который ведает о том, как взаимодействовали( и взаимодействуют, кстати, до сих пор) криминал и кинематограф:
" Когда в конце 80 х " Кинотавр " прописался в Сочи, фестивалем, естественно же, заинтересовались местные бандиты. И я обязан был выстраивать с ними добрые дела, поэтому что разумел: правдивые средства на " Кинотавр " сходят не сходу. Пока покажется энтузиазм, покуда все раскрутится... А пацаны готовы были выплачивать элементарно за то, чтоб посидеть рядышком со звездами, подойти, по плечу похлопать...
К известным актерам они относились с подчеркнутым почтением. Знали, кпримеру, что Янковский не пьет ничто, несчитая неплохого виски, и никогда не приставали к нему с предложением " накатить водочки за художество ". " Братва " из низшего эшелона к Олегу Ивановичу вообщем не лезла, подходили лишь авторитеты. Он послушно общался, пробовал быть воспитанным, но брезгливости утаить не мог и не раз умолял: " молоток, избавь меня от этого ".
Когда Янковский, целый в белоснежном, уходил на пляж, к нему тут же подбегал " шестерка " местного престижа Шпунта и заявлял: " Хозяин приглашает вас испить ".
Отказывать коронованному " вору в законе " было элементарно щекотливо, и всенародный актер шел " пить ". Шпунт соблюдал потрясающую тактичность: " Олег Иванович, вы же виски любите. Эй ты, а ну сбегай, принеси! ".
Я, как мог, пытался защитить народного актера от " опасных связей ", и это, естественно, не укрылось от пацанов. Однажды сочинский престиж подсел к Янковскому и укоризненно произнес: " Зря вы, Олег Иванович, пренебрегаете ребятами. Они имеютвсешансы быть неплохими товарищами. А имеютвсешансы и совершенно напротив ".
До " напротив " дело, известность всевышнему, не дошло...
Однажды Николай Еременко меньший " положил глаз " на предводительницу местных путан Инессу. А она была женщиной " вора в законе " Черепа. С ним и ходила всюду. Но Коля от нее также не отставал. Тогда женщина мне произнесла:
молоток, это чрезвычайно авторитетный " вор в законе ". Ты скажи Еременко, чтоб он пресек за мной ухлестывать, а то будут трудности...
Но я не придал этому особенного смысла. Подумал: да хорошо, что этот Череп сделает... Ведет себя бесшумно, на рожон не влезает, даже когда Коля прилюдно оказывает Инессе знаки интереса. Не принялксведению, что Череп попробует ориентироваться с Колей без сторонних глаз. Сначала Колю элементарно предупредили: " Эта телка не для тебя. Ты клоун вот и развлекай нас, помни родное пространство ".
Коля, стоимость себе знавший, не вособенности ужаснулся. И тогда его побили. Не шибко, поэтому что все действительно всенародный актер и личность популярная. Но довольно, чтоб сообразил: от Инессы лучше приставать...
Сашу Абдулова на фестивале времяотвремени сопровождали какие то черные личности. Я знал, что эти люди не имеют нималейшего дела к кино и используют Сашей как отмычкой в высочайшие кабинеты. А в замен на то, что Абдулов организует им встречи с высокопоставленными чиновниками, ссужают его средствами. Впрок Саше эти средства не шли, все мгновенно опускалось в казино... ".
Отметим, что Сочи и в русские годы числился криминальной вотчиной: там промышляли проф картежники, а втомжедухе обожали почивать все криминальные авторитеты( тот же Вячеслав Иваньков случался там фактически любое лето). Особенно криминализированным Сочи стал в 70 е годы, когда град поделили меж собой две воровские сортировки: славянская и грузинская. Однако в то же время Сочи числился самым безвредным в криминогенном отношении городом, таккак криминал солидно смотрел за тем, чтоб не напугать из него путешественников. Хотя различного рода криминальные инциденты в нем, несомненно, бывали.
Например, летом 1979 года там умер друг Аллы Пугачевой автор Леонид Гарин( он написал для нее песни " Сонет Шекспира " и " Почему "). С ним певица познакомилась в начале 70 х, и с тех пор он стал считаться одним из самых верных ее товарищей. Вместе они написали некотороеколичество песен, в том числе и самую первую пугачевскую " нетленку "( имеется в виду ее композиторское поприще) проникновенную балладу " Женщина, которая поет ".
Версий смерти Гарина есть две: бытовая и криминальная. Согласно первой, все вышло из за случайности. Будучи в Сочи, Гарин перебрал со спиртным и с кем то шибко повздорил. Обидчик пихнул Гарина, тот свалился, но очень безуспешно: ударился затылком об асфальт. Смерть настала одномоментно.
Согласно иной версии, все смотрелось некотороеколичество подругому. В конце сентября Гарин и Пугачева приехали в Сочи. Первый обязан был участвовать в следующем Всесоюзном конкурсе на наилучшее выполнение русской песни " Красная гвоздика " в качестве члена жюри, 2-ая приехала в роли рядового созерцателя. Среди конкурсантов была юная популярная певица Жанна Г.( одно время она водила на ТВ передачу " Артлото "), у которой тогдашний муж был очень авторитетным криминальным авторитетом. Он заслал к Гарину гонцов: мол, ежели моя благоверная не получит главного места, ты об этом пожалеешь. Гарин отчего то отнесся к данной опасности без подходящего интереса. В итоге певица хоть и стала лауреатом, но лишь с краю она заняла 3 е пространство. Спустя пару дней после этого и произошла потасовка, в которой Гарин умер. Видимо, все было обставлено так мастерски, что последствие не нашло прямых виновников правонарушения и списало погибель Гарина на фатальную случайность.
Но, повторимся, в русские годы Сочи был безмятежным в криминальном отношении городом, таккак его " крышевателям " из криминальной среды удавалось отыскать компромисс как друг с ином, так и с властью. Ситуация стала изменяться с конца 80 х, когда в стране, а втомжедухе и в криминальном мире начался чистейший беспредел. Он продолжался практически десятилетие. Потом ситуация в стране некотороеколичество устаканилась, и на том же сочинском " Кинотавре " стало еще поспокойнее. По словам все такого же М. Рудинштейна:
" Бандитских разборок более не было, " Атас " в ресторане никто не заказывал, путаны не избивали сутенеров. Братки в красных пиджаках с золотыми цепями на бычьих шеях пропали...
Я упоминал, как Янковский, страдальчески морщась, умолял меня освободить его от общения со Шпунтом. Как Абдулов после стычки с злодеями из за песни для " благородных служащих МУРа " противился мне в лицо: мол, не кинофестиваль, а разбойничий вертеп!..( из за этого скандала " бригада " чуть не выслала на тот свет начальника Абдулова. Ф. Р.). А сейчас звезды сами не расстаются с людьми, чья законопослушность вызывает у меня огромные сомнения. Они имеютвсешансы именовать это дружбой или делом, сущность не изменяется. Криминалитет, который я так продолжительно пробовал отсечь от " Кинотавра ", все одинаково тут, лишь в ином обличье. И привели его сюда сами же звезды ".
" Менты " неясного времени.
После развала СССР новейшие власти, шедшие в одной упряжке с организованной преступностью, были зантересованы в том, чтоб правоохранительная система страны была ослаблена. Для этого Ельцин преднамеренно наносил удары как по КГБ, так и по МВД. Достаточно заявить, что за 6 лет( 1991—1997) президент России сменил сходу 4 министров: А. Дунаева( 1991), В. Баранникова( 1991—1992), В. Ерина( 1992—1995), А. Куликова( 1995—1997). Отметим, что крайнего сняли с поста министра после такого, как он выступил конкретно против мафии: внеспредложение Ельцину признать итоги приватизации недействительными, национализировать коммерческие банки, нефтяные и газовую фирмы без выкупа. Что, в свою очередность, обязано было превысить канал перекачки государственного имущества российского народа на счета мафиози в иностранных банках. Эти мероприятия существенно бы ослабили позиции мафии и отдали бы очень значительные козыри в руки правоохранительной системе. Однако не для этого оргпреступность помогала Ельцину начинать президентом, чтоб он потом устанавливал ей палки в колеса. В итоге с поддержкой посредников с ним была проведена соответствующая разговор, которая имела свои стремительные последствия: был подписан приказ об отставке Куликова. А совместно с ним разогнали и всю его команду, которую министр сформировывал на протяжении нескольких лет. Своего поста лишился и шеф Главного управления по борьбе с экономическими правонарушениями генерал лейтенант И. Г. Сердак, который до этого был начальником русского Интерпола и владел широкой информационной основанием на русских мафиози, связанных с Международным беззаконным синдикатом. По словам А. Куликова:
" Мой коллектив поверил в меня. Мы начали дарить итоги. Вышли на ряд серьезнейших правонарушений. Но с моим уходом коллектив выгоняют, перемещают, устанавливают новейших людей. Естественно, что те выработки, какие были, какие трогали каких то авторитетных людей, сейчас уже пропали... ".
Из за министерской чехарды в МВД криминогенная ситуация в стране лишь усугублялась. Милиция нехорошо управлялась с возложенными на нее функциями, из за что ее авторитет у народонаселения находился на довольно невысоком уровне, что было в общем то закономерно полиция нехорошо управлялась с уличной преступностью, зато очень деятельно разгоняла нищих бабуль, торгующих овощами на улицах. За милиционерами зафиксировалось презрительное прозвание " менты ". Почти в точности повторялась русская ситуация середины 60 х: там, как мы незабываем, авторитет милиции также оказался на невысоком уровне, из за что милиционеров высокомерно назвали " легавыми ". Но позже к управлению МВД пришел Н. Щелоков, который довольно деятельно взялся не лишь за врождённый вид милиции, но и за наружный переодел милиционеров в новейшие мундиры. И уже в 70 е годы люди к милиции стали касаться подругому с почтением.
В 90 е годы такового министра не нашлось( да и не могло найтись при наличии не заинтересованного в этом президента), но задачка перед властями встала та же нужно было желая бы в виртуальном пространстве сотворить у народа позитивное известие к органам правопорядка. Вот тогда то в телевизионных кругах и истока ходить мысль о том, чтоб сбросить русский сериал о деятельности современной русской милиции, который бы реабилитировал " ментов " в очах широкой общественности.
Отметим, что после такого как был разрушен СССР и почила в бозе целая промышленность по выпуску российских телефильмов, русское телевидение жило только за счет показа иностранного " мыла " различных " рабынь Изаур " и " состоятельных, какие рыдают ". Весьма символические наименования, ежели учесть, что ельцинская РоссийскаяФедерация разделилась на две категории людей: рабов( в их количество вступали те, кто перебивался с пища на воду, с трудом зарабатывая себе на жизнь; те, что горбатились в Чечне, оккупированные в плен тамошними боевиками; а втомжедухе тыщи секс рабов, трудившихся на ниве проституции) и прослойки состоятельных людей, какие, в различие от героев упомянутого телесериала, практически не рыдали более хихикали.
Казалось, что таковая ситуация в сериальном производстве станет длиться до бесконечности и из памяти россиян совсем выветрится само прошлое о том, что когда то на нашем телевидении была личная студия телевизионных кинофильмов " Экран ", из недр которой на свет возникли киноленты, вблизи с которыми " рабыни " и " состоятельные " даже вблизи не лежали. Достаточно именовать такие сериалы, как " Вызываем пламя на себя "( 1965; первый русский сериал), " Адъютант его превосходительства "( 1970), " Следствие водят специалисты "( 1971—1988), " Тени пропадают в полдень "( 1972), " Семнадцать мгновений весны "( 1973), " Вечный зов "( 1976—1983), " Рожденная революцией "( 1977), " Место встречи поменять невозможно "( 1979) и почтивсе остальные. Однако уже в середине 90 х, видится, наметилось постепенное восстановление российского телевизионного кино, и первой ласточкой стал сериал " Улицы разбитых фонарей ", более узнаваемый как " Менты ". Сериал, благодаря которому, как это ни удивительно, чуток позднее покажется и его контрапункт сериал " Бригада ".
Несмотря на то что " Менты " будут сняты на умеренные средства и в них не станет головокружительных трюков и чудес пиротехники, схожее кино будетнеобходимо по душе миллионам россиян еще посильнее, чем наиболее крутые иностранные боевики. А все поэтому, что возникновение этого телесериала являлось соц заказом, в котором поладили две полосы: желание власти, деятельно разваливавшей правоохранительную систему, приподнять ее авторитет у народонаселения желая бы в виртуальном пространстве, вложив в это дело малые средства( создание телесериала стоило гроши), а втомжедухе романтичная греза миллионов россиян, что даже в данной всевышним позабытой стране все еще остались правдивые надзиратели закона. Начиналась же деяния этого телесериала со последующих событий.
Однажды в начале 90 х начальнику отдела по раскрытию умышленных убийств Кировского РУВД Санкт Петербурга майору милиции Андрею Пименову попалась на глаза книжка Эда Макбейна о работе полицейского участка. Книга ему приглянулась, и он, грешным занятием, пожаловался на то, что могут буржуазные писатели честно описывать жизнь и трудовые повседневности рядовых полицейских, а у нас с этим нескончаемая напряженка: наши литературные сыщики в большинстве собственном были такие верные, что хоть иконы с них пиши. И таккак Пименов, несчитая табельного пистолета, втомжедухе отлично умел обходиться и с ручкой и часто баловался литературным творчеством, пришла ему в голову крамольная мысль: а не составить ли ему вслед Макбейну книгу о работе родного Кировского РУВД? Как подумал, так и сделал: сел за стол и скоренько написал повесть " Кошмар на улице Стачек ", ключевыми богатырями которой стали коллеги Пименова по работе. Да да, всех основных героев он списывал с натуры, несомненно, давая им в книжке выдуманные имена. Так, себя он вывел в виде капитана Ларина, былого руководителя угро Олега Дудинцева под именованием Половцева, сегодняшнего руководителя Кировского РУВД Владимира Малинина под именованием капитана Казанцева, или Казановы, опера Анатолия Дукуса под именованием Дукалис.
Кстати, публикуя родное первое литературное творение, Пименов спрятался за псевдоним, который ему выдумал его тогдашний зам.>} по отделению Малинин. В родное время Пименов переименовал его в Клубникина, а тот в отместку " приклеил " ему не наименее звучное " фруктовое " имя Кивинов.
Скажем прямо, опыт руководителя на литературном поприще был позитивно оценен его подчиненными, первыми прочитавшими повесть. Все они вынесли приговор: классно, нужно печататься. Кивинова этот рецензия очень вдохновил, и он отнес книжку в одно из питерских издательств. Там также отозвались о ней отлично, таккак она угодила в " формат " описывала настоящие повседневности русской милиции, а не сказочные. В результате в марте 1994 года книжка увидела свет и была довольно скоро раскуплена. На волне этого успеха Кивинов засел за расширение. А в 95 м году на эти книжки направили интерес киношники, внимательно уловившие заказ, исходивший с самого " верха ", приступить массовую популяризацию " ментов ".
Питерский продюсер Александр Капица снял для 1-го из местных телеканалов некотороеколичество дешевых( имеется в виду по стоимости) десятиминутных детективных историй. Фильмы потом проявили управлению федерального канала РТР, они им понравились, и Капице было предложено испытать сбросить что-то наиболее эпохальное реальный детективный сериал по творениям русских создателей. " Каких конкретно? " поинтересовался Капица. " Это вам улаживать, ответили ему. Главное, чтоб зрителю было любопытно ". Капица стал находить таковых создателей, и скоро кто то из знакомых порекомендовал ему прочесть книжки его земляка Кивинова. Взяв их в руки, Капица скоро сообразил, что никого находить более не нужно, что кино нужно снимать лишь по книжкам этого создателя.
Поскольку все действия в будущем кинофильме проистекают в Питере, решено было использовать в нем только местных артистов, приэтом или малораскрученных, или вообщем неизвестных. В результате конечные пробы выдержали 6 человек, какие и были утверждены на ключевые роли. Кто же они?
Юрий Кузнецов, утвержденный на роль руководителя РУВД подполковника Петренко по прозвищу Мухомор, самый-самый узнаваемый из киношных " ментов ", таккак успел уже сняться в 60 фильмах. В различие от него все другие " менты " были наименее популярны широкому зрителю. Актер театра " Время " при Ленконцерте Александр Половцев( снимался в фильмах " Оно ", " Барабаниада ") стал начальником " убойного " отдела майором Соловцем, артист Пушкинского театра высокий Селин( снялся в 10 фильмах) влез в шкуру Дукалиса, артист театра Ленсовета Михаил Трухин стал опером отдела по работе с несовершеннолетними Волковым. О 2-ух остальных " ментах " стоит заявить особенно.
Центрального персонажа телесериала капитана Ларина играл Алексей Нилов, отец которого благородный Нилов отлично популярен широкому зрителю по одной единой роли физика Сундукова в знаменитой русской комедии 1962 года " Три плюс два "( помните, он целый кинофильм читал детектив). Сам Алексей в 85 м закончил ВУЗ и попал в армию служил сапером подрывником, участвовал в ликвидации последствий крушения на Чернобыльской АЭС. После армии работал в Театре студии 87, а в 1988 м уехал в Минск в Государственный духовный театр имени Горького. В 90 е возвратился в Питер, сыграл некотороеколичество ролей в кино, но ни одна из них не принесла ему и маленькой толики той славы, что выпала на долю капитана Ларина.
Прожженного ловеласа капитана Казанцева по прозвищу Казанова играет Александр Лыков. После окончания школы он намеревался действовать в строительный ВУЗ, но в Ленинградском ВУЗе театра, музыки и кино экзамены были на два месяца ранее, вот он и решил испытать. И сходу поступил. В 85 м закончил ВУЗ и тут же загремел в армию: служил в стройбате сооружал в Заполярье аэродромы. После демобилизации работал в ТЮЗе, " Ленсовете ", Театре комедии имени Акимова. Сыграл наиболее десятка ролей в кино, самая популярная из которых гомосексуалист в кинофильме Дмитрия Астрахана " Ты у меня одна ". Помните, основной герой( Александр Збруев) стоит около гостиницы, и " лазурный "( Лыков) из ощущения жалости пробует впарить ему бакс?
Стоит отметить, что подавляющая дробь " ментов ", до такого как придти в сериал, ни разу в собственной творческой карьере не игралась роли милиционеров. Исключение сочиняют только двое: Юрий Кузнецов еще в 80 х сыграл представителей правоохранительной системы в фильмах " Мой друг Иван Лапшин " и " Противостояние ", а высокий Селин в " Барабаниаде " сыграл старшего лейтенанта милиции( кстати, он и в " Ментах " также старлей). Однако фактически все киношные " менты " в настоящей жизни имели, мягко разговаривая, проблемы с милицией, приэтом некие неодинраз. К образцу, Трухин и Селин еще во эпохи учебы в театральном ВУЗе некотороеколичество раз попадали в ментовку, расположенную вблизи с институтом на Чехова, 15. За что? На сухом языке протокола это именуется " повреждение публичного распорядка ": то по трубе вздумают забраться в аудиторию, то устроят потасовку на улице и т. д. Были стычки и посерьезней.
Например, в начале 90 х Селин, который снаружи смахивает на представителя " братвы ", шел себе тихо по улице и внезапно был задержан нарядом милиции по подозрению в том, что чрезвычайно подобен на 1-го разыскиваемого преступника. Привезли его в деление и демонстрируют фотографию молодогочеловека, объявленного в поиск: щупленький таковой, худосочного вида. А в Селине 95 кг веса, бычья шея, мощнейший торс. Однако лицо вроде бы аналогично. Короче, более часа его там мурыжили, покуда совсем не разобрались, что нималейшего дела к разыскиваемому он не владеет. Однако этим эпизодом проблемы Селина с милицией не ограничились.
В середине 90 х, когда он лишь лишь начал сниматься в " Ментах ", но по ТВ их еще не вертели, пожелать ему съездить в Воронеж мама проведать. Далее послушаем самого виновника происшедшего: " Иду с другом чуток опьяневши. Мимо проезжает милицейская машинка, и нас хватают. Прошу разъяснить фактор моего задержания, приэтом произношу демонстративно вежливо. Раз спросил, 2-ой... " Пойдем, вданныймомент объясню ", произносит мне один из данных гадов. Завели в деление и стали вдвоем дубасить по совершенной программе. Кричу: " Меня невозможно по лицу. Я же актер, мое лицо моя служба ". " Вот мы вданныймомент и поработаем с ним! " Не произношу о синяках и ушибах ребро сломали, зуб выбили... ".
Есть что припомнить на этот счет и иному " менту " Алексею Нилову. Он в начале 90 х ехал с кинопроб, и его соседом по куче оказался гостеприимный армянин, у которого с собой была поллитровка хорошего коньяка. Ну, как и доверяет в таковых вариантах, сели, выпили. Причем Нилов так набрался, что позже получился из куче в тамбур, дошел до конца вагона, там свалился и уснул. А пробудился сутра от мощного удара в бок. Открыл глаза и увидел направленное на себя жерло " калаша ". Это ОМОН создавал " зачистку " поезда на станции в Орше. Нилова без длительных размышлений заковали в наручники и привели в " линейку ". Там спросили: " Ты кто? " " Капитан Ларин ", нашелся артист. Самое увлекательное, что ему сходу поверили и даже в бумаги не заглянули. " Так что же ты сходу не произнес? " удивились в отделении. " Дык разве разрешено с ОМОНом говорить? " ответил Нилов. " Тут ты прав ", произнесли ему и отпустили. Однако куда идти, артист не знал, таккак его поезд уже издавна уехал в Питер совместно с его вещами. А в сумке были средства, какие сейчас крайне необходимы были ему, чтоб приобрести аттестат до дома. Пришлось ему снимать с себя свитер и торговать его тут же на вокзале. На вырученные средства и доехал.
Съемки телесериала, который получил заглавие " Улицы разбитых фонарей ", начались в середине 95 го. Время на дворе тогда стояло очень трудное криминальная ситуация в стране была понастоящему трагической. Например, июнь 95 го разрешено было дерзко именовать одним из самых насыщенных громкими криминальными происшествиями месяцев года. Чтобы зачислить их все, уйдет очень немало места, благодарячему ограничусь только некими.
В ночь с 3 на 4 июня в Солнечногорске двое неизвестных парней, ворвавшись на молодежную дискотеку в Центре народного досуга и творчества, открыли пламя по веселящейся публике( а это была молодежь) из автоматов. Итог этого побоища был ужасен: пятеро убитых и пятеро тяжко раненных. Молва припишет этот расстрел коптевской группировке, которая какбудто бы таковым образом мстила за мартовскую смерть собственного престижа Александра Наумова. После этого начнется реальная ловля за коптевцами, которая приведет к смерти сходу нескольких ее фаворитов: Старшого, Кузнецова и " вора в законе " Дгебуадзе.
5 июня из столичного следственного изолятора Матросская Тишина убежал известный киллер мафии 35 летний Александр Солоник, который в октябре 94 го во время собственного задержания на Петровско Разумовском базаре в Москве открыл перестрелку, в итоге которой погибли трое милиционеров и один сторож, два человека получили ранения.
6 июня в столичном питейном заведении " Трактир на Мытной " случилась ещеодна кровавая бойня. Туда вошли сходу 8(!) юных людей с пистолетами и прямо с порога открыли перестрелку по сидячим в зале. Были убиты два человека, двое ранены.
7 июня в Москве вышло беспрецедентное происшествие: вооруженное стычка меж представителями МВД и ФСБ. В тот день оперативники ФСБ совместно с сотрудниками из 8 го Главного управления МВД( хищение радиоактивных материалов) проводили на Профсоюзной улице операцию по задержанию рискованного преступника. Задержав его, оперативники начали прямо на месте оформлять протокол задержания. В это время туда же примчался " Форд " патрульно постовой службы, в котором находились двое патрульных, стажер и контролер ГАИ. Видимо, постановив, что тут проистекает бандитская разборка, " Форд " без предостережения протаранил чекистский микроавтобус. Завязалась стрельба, в итоге которой двое чекистов были ранены, а 21 летний милиционер стажер убит.
14 июня чеченские террористы во голове с 40 летним Шамилем Басаевым напали на град Буденновск в Ставропольском окраине. Во время налета боевики уничтожили возле 30 мирных обитателей и 65 человек ранили. В здании ГОВД были убиты 8 служащих милиции и гостей. Затем террористы завладели Центральную клинику, брав в заложники возле двухсот человек. Спустя три дня начался атака больницы армиями спецназа из Москвы группой " Альфа ". В ходе его погибли трое спецназовцев, двое воинов внутренних войск, 23 человека были ранены. Террористы понесли наиболее значительные утраты: 15 боевиков погибли и 48 были ранены. После что в дело вмешался сам премьер-министр министр России В. Черномырдин, который позволил боевикам свободно съехать в Чечню.
Вот таковой сложный была криминальная амуниция в стране в момент истока съемок телесериала. Это было время разгула бандитизма, приэтом как уличного, бытового, так и политического: вспомним желая бы расстрел парламента в октябре 1993 года или первую чеченскую войну, унесшую сотки тыщ жизней.
Даже моя личная жизнь тогда чуть не прервалась от бандитской пули. На всю жизнь я запомнил эту дату: католическое Рождество 25 декабря 1993 года. В тот день на продуктовый склад магазин, в котором я работал управляющим( на эту обязанность меня пригласил мой однокашник предприниматель), был совершен нападение злодеями в темных масках. Пока одни налетчики вскрывали кассу и рыскали по складу, мы сидели в углу под присмотром бандита, который наставил на нас собственный " калашников ". Причем робот в его руках прогуливался ходуном, что очевидно выдавало в бандите первогодка вероятно, этот нападение был в его жизни дебютом на гангстерском поприще. В таком состоянии он мог приступить палить без предостережения из за хотькакой подозрительной мелочи, которая могла ему померещиться.
Самое увлекательное, но во мне в те минутки полностью не было ужаса лишь любопытство, чем же все кончится. Слава всевышнему, все обошлось: бандиты отобрали всю наличность из кассы и умчались на собственном микроавтобусе. И мы все с облегчением вздохнули. Шок пришел ко мне чуток позднее приблизительно два часа спустя. Я ехал домой в метро, и на одной из станций в вагон вошла группа радостных юных людей с бутылкой шампанского в руках. По случаю Рождества она была тут же откупорена, и начался отвод пассажиров на объект " испить в честь праздника ". Именно тогда у меня произошел ступор: я внезапно явственно понял, что только только час обратно меня могли действительно уничтожить. Подобная ситуация произошла со мной впервыйраз в жизни. И конкретно в те наиболее " злые 90 е ", когда фактически хотькакого из обитателей России могли выслать на тот свет элементарно так как нечего делать.
Кстати, тогда же я впервыйраз действительно увидел, как работают инновационные " менты ". Они приехали к нам на склад, отковыряли ножом пулю из витрины( вождь злодеев стрелял из пистолета в пол, требуя дать ему всю имеющуюся наличность) и сообщили, что уголовное дело вмешивать бесперспективно все одинаково налетчиков навряд ли словят, таккак улик практически никаких. И вообщем, геморройное это дело вмешивать уголовное дело. Так они и уехали восвояси, не обремененные излишними хлопотами.
Но вернемся к телесериалу " Улицы разбитых фонарей ".
Его создатели вначале задумали снимать каждую серию как оконченный кинофильм, чтоб созерцатель имел вероятность глядеть их по отдельности. Такая точказрения диктовалась доэтого только тем, что каждую серию планировалось отпустить в массовом порядке на видеокассетах. Каждую серию обязаны были снимать различные режиссеры, приэтом на начальной стадии чрезвычайно даже популярные представители питерской школы режиссуры. К образцу, первые серии снимали такие профессионалы, как Александр Рогожкин( " Особенности государственной охоты "), благородный Татарский( " Приключения царевича Флоризеля "), Владимир Бортко( " Собачье сердечко "), Дмитрий Светозаров( " Скорость ").
Натурные съемки проводились на местности Петроградского и Кировского РУВД в ускоренном темпе: на одну серию уходило 7 8 дняиночи, столько же на установка. Смета первых серий умещалась в смехотворную цифру 12 тыщ баксов( артисты, игравшие ключевые роли, получали за один съемочный день только 200 рублей), потом эта сумма возросла вдвое. Подобная " прижимистость " объяснялась элементарно заказчики телесериала не были убеждены в его огромном успехе, благодарячему размышляли так: ежели уж и " влетим ", то не сильно. Однако таковая посадка вопроса сослужила нехорошую службу кинофильму в целом. Несмотря на неплохую режиссуру, приличную актерскую забаву, техно убогость съемок очевидно бросалась в глаза. Первые некотороеколичество серий различали чрезвычайно нехорошая " озвучка ", различные ляпы, кпримеру, в облике то и дело попадающего в кадр микрофона или небьющихся стекол( это когда в сидячего за стеклом человека стреляют, он замертво падает, а стекло не то что не разлетается вдребезги, но на нем даже отверстия от пуль не возникают).
Большая дробь съемок проходила на натуре на улицах Северной главногогорода или на окраинах городка. Если в основных и второстепенных ролях были заняты в главном проф артисты, то в эпизодических нередко снимались непрофессионалы: чьи то знакомые, а то и совсем чужие люди. Например, в одной из серий роль бандита сыграл... реальный бандит.
Рассказывает М. Трухин( Волков): " У нас в кинофильме снимался один бандит с телефоном. Как то отстает один почитаемый всенародный актер. А этот " шкаф " беспокоится: у него " стрелка ", телефон звонит, вагоны, мучение ему ездить нужно. А артиста все нет и нет. " Шкаф " к режиссеру: " Слушай, а че он отстает? " " Да, понимаете, у него спектакль ". Опять ожидаем, ожидаем. Он опять идет: " Слушай, приедет этот актер, может, ему в потрох отдать? ".
В ином эпизоде истинные бандиты чуть не перестреляли половину съемочной группы, подключая водящих актеров. Дело было так. Снимался эпизод на проспекте, в котором менты, сидя в машине, наблюдали за преступником. В разгар съемок откуда то из за угла на проспект выскочили две иномарки, хозяева которых устроили ожесточенную стрельбу меж собой. Самое увлекательное, что люди, столпившиеся на улице и оказавшиеся очевидцами этого боя, подумали, что стрельба ведется холостыми патронами и является одним из эпизодов грядущего кинофильма. К счастью, никто из невольных соучастников происходящего под случайную бандитскую пулю не попал.
А единожды к съемкам довелось привлекать курсанток училища МВД. Дело в том, что в одном из эпизодов капитану Казанцеву нужно было совместно с следующий собственной пассией скакнуть на " тарзанке " с впечатляющей вышки, но ни одна из проф актрис на схожий шаг не отважилась, неглядя на то что за скачок были предложены отличные премиальные. Вот тогда кому то и пришла в голову мысль притянуть к этому занятию курсанток. Мол, они люди дерзкие, к тому же подневольные и средств огромных не запросят. Так оно и вышло. Между тем стоит отметить, что курсантка, согласившаяся скакнуть с вышки, оказалась смелее собственного напарника артиста: неглядя на то что инициатива сбросить эпизод с " тарзанкой " исходила конкретно от Лыкова, сам он, оказавшись на верхотуре, полезно перетрухнул, и лишь решительность партнерши принудила его, закрыв глаза, ринуться в бездну.
Не успела служба над сериалом завязаться, как тут же была " заморожена "( успели сбросить только только 8 серий). Случилось это после такого, как заказчики телесериала руководители РТР высокий Скворцов и Павел Корчагин ушли с канала. В таком состоянии служба над фильмом находилась до осени 97 го, когда в рамках холдинга " Медиа Мост " на свет возникла телесеть ТНТ, возглавили которую все те же Скворцов с Корчагиным. Они обратились к новому управлению РТР с просьбой реализовать им права на сериал. Те особенно не артачились, таккак, отсмотрев снятое, посчитали его совершенной лажей, и дали фактически за гроши лишь попросили компенсировать издержки на создание первых серий. Как же они позже кусали себе локти!
Съемки кинофильма возобновились в том же составе, и уже в начале 98 го первые 30 три серии кинофильма узрели свет на канале ТНТ под заглавием " Улицы разбитых фонарей ". Одновременно с этим в продажу поступили видеокассеты с фильмом, но уже под иным заглавием: " Менты " и " Новые похождения ментов "( одним из создателей заглавий был продюсер Виктор Алисов). Однако, таккак зрительский охват канала ТНТ был очень малюсеньким, несомненно, сериал увидело ограниченное численность людей. А творцам хотелось большего. Но " хозяева " в лице канала НТВ не горели огромным желанием распространять работу " ментов " этот канал в ту пору специализировался на пропаганде деятельности чеченских сепаратистов. То ли дело ОРТ, которое числилось основным каналом страны и вещало в русле президентских инициатив. У него был еще болеезначительный масштаб охвата зрительской аудитории, чем у НТВ, благодарячему премьера телесериала обязана была начинать общероссийской.
Поскольку у ОРТ было только только преимущество 1-го показа " Ментов ", из них попробовали получить максимум вероятного. Была проведена широкомасштабная маркетинговая кампания, когда даже в столичном метро все вагоны были заклеены листовками, на которых были изображены 5 ментовских физиономий, пистолет и красная книжечка с надписью " ГУВД " в придачу. Всероссийская премьера кинофильма свершилась в октябре 1998 года, приэтом он был поставлен в эфирную сетку в самый-самый прайм тайм с 19. 50 до 20. 40.
Успех кинофильма разрешено дерзко именовать громким. На последующие день после показа первой серии я стал очевидцем последующей сцены. В метро фирма неизвестных людей мужчина и две дамы о чем то шумно разговаривали, сопровождая собственный беседа звучным хохотом. Оказалось, они с восхищением пересказывают друг другу эпизоды вчерашней премьеры. Те эпизоды вправду такого стоили: вот Казанцев валяет дурочку перед ещеодним заявителем неприметно отключает телефон и затевает возвращать команды несуществующему собеседнику превысить аэропорты и вокзалы; вот к Ларину прибывает дама, которая растеряла в троллейбусе шапочку, просит отыскать ее, обещает сказать приметы, и Ларин уточняет: " Троллейбуса? "; вот Казанцев, спутав эту даму с иной, отвешивает ей оплеуху, позже быстренько ретируется, а Ларин кидается унимать бедняжку, у которой наступает истерика; вот Ларину звонят " сверху " и требуют поискать у себя вещдок нож, которым было совершено смертоубийство. Он этот нож обретает, тыкает им в стену и узнает: " А длячего он вам нужен? " " Как длячего? Отпечатки пальцев станем снимать! " и т. д., и т. п.
Следует отметить, что все эти эпизоды не плод писательской выдумки, а самая что ни на имеется сермяжная истина, какую майор милиции Пименов имел счастье созидать в бытность свою начальником " убойного " отдела. Когда создатели телесериала лишь приступали к съемкам, они поставили перед собой мишень: в всякой серии непременно демонстрировать три 4 запоминающихся прикола. Во многом конкретно за счет их сериал и выигрывал в зрительских симпатиях.
И все же основным слагаемым успеха телесериала было не это, а иное. Во первых, в широких массах по бывшему жила религия в хорошего милиционера такого " дядю Степу ", но уже капиталистического розлива. Во других, содержание книжки дружба 4 милиционеров( 5-ый шеф Мухомор стоит некотороеколичество домом) снова же пробуждала в людях веру в то, что в критериях полного предательства, поразившего Россию( импульс этому отдала " сдача " Советского Союза Горбачевым и Кº), разрешено быть не изменником. Ведь постсоветской России ее правящий класс практически навязывал противоположную идеологию. Как правильно написал протоиерей Александр Шергунов:
" Всегда было предательство, но нужно сотворить атмосферу, где предательство одолевает. Кругом предательство в самом широком значении и самом глубочайшем. В самом мрачном, безрассудном и преступном. Время вданныймомент такое безнравственное, что ежели рентабельно изменить, то это уже не предосудительно. Уже не считается стыдом, как это было еще в девятнадцатом веке, поэтому что сребролюбие уже, разрешено заявить, стало добродетелью. Еще в детстве почтивсе из нас могли чуять: " Самое страшное быть изменником ". Но сейчас таковая умопомрачительная подготовленность к предательству, что не любой еще отыщет владельцев. Современная цивилизация непрерывная апология предательства... ".
В " Ментах " пропагандировалась другая содержание: служение собственному займу, непредательство собственных товарищей и коллег, а в широком значении и собственной Родины. Вот отчего после премьеры телесериала ругательное словечко " менты " обрело на просторах России другое звучание уважительное. Вот отчего сходу после премьеры кинофильма на ОРТ тогдашний министр внутренних дел России высокий Степашин именовал сериал полезным и одарил артистов, играющих в нем ключевые роли, почтенными грамотами МВД и именными напротяжениинесколькихчасов. В грамотах так и написали: " Награждается таковой то за свой вклад в борьбу с преступностью ".
Железное правило насчет приколов создатели телесериала выдерживали на протяжении главного десятка серий, после что эти наиболее приколы равномерно из кинофильма стали пропадать. Почему? Во первых, и режиссеры отправь рангом помельче, и материал стал похуже. Последнее объяснялось тем, что " отец " " Ментов " Андрей Кивинов в начале 99 го ушел из телесериала как сценарист, превратившись в обычного консультанта на объект проф ляпов. В результате крайние серии " Ментов " из первой " пульки "( 30 три серии) стали белой копией первых серий.
Например, две серии " Менты " в Новый год " провальное кино как по содержанию, так и по воплощению. Кстати, это отмечают почтивсе из тех, кто владеет конкретное известие к кинофильму. Вот что произносит на этот счет А. Кивинов:
" Режиссеров в кинофильме немало, и любой соображает по разному. Рогожкин более подходит оригиналу, Бортко не подходит. Режиссеры старенького поколения, привыкшие снимать русские детективы, имеют родное понятие о работе милиции. С этим нужно смириться, желая имеется несомненно провальные серии с налетом совдепии. Я иного опасаюсь снято 30 с бесполезным серий, предполагается швырнуть еще 20 5. Героев поставили на поток и имеютвсешансы превратить в ширпотреб, от которого всех затошнит. Везде необходима мерка, а у нас пробуют всякую фортуну получить как губку... ".
То, что кинофильм равномерно начал превращаться в обыденный ширпотреб, ощутили и артисты. На данной грунте у неких из них даже произошел дебош с продюсером. Речь идет об артисте Александре Лыкове( Казанова), который в марте 99 го( сходу после фестиваля телефильмов в Домбае " Горное эхо ", где " Менты " были отмечены призом) поднял " бунт на корабле ". Что же вышло? Вот как сам артист произносит об этом:
" Удачу невозможно страшить, лгать, это чрезвычайно капризная женщина. А в работе команды " Разбитых фонарей... ", по моему, случился какой-никакой то сбой, мы закончили к госпоже удаче касаться с должным трепетом. Все три года, что формировались " Менты ", были полны изматывающего, но чрезвычайно благодарного труда. Первое время мы работали с добротным литературным материалом, с сильными режиссерами. Но как лишь творчество поставили на конвейер, тут же вульгарна ложь. Последние две серии, в которых я, известность всевышнему, не участвовал, без слез обиды за погубленное дело глядеть нереально... ".
На грунте творческих несогласий( по иной версии из за денежных заморочек) Лыков покинул сериал. Поэтому в мае 99 го на праздничной церемонии вручения кинофильму премии " ТЭФИ " по двум номинациям( как лучшему художественному телесериалу и лучшему проекту года) он не находился. Кстати, сходу после церемонии кругом кинофильма разгорелся еще один громкий дебош. Суть его в последующем.
Награды за кинофильм получился обретать на сцену один из управляющих козни ТНТ, высокий Скворцов, который в собственной короткой благодарственной речи не преминул увидеть, что ОРТ, канал вещатель, владеет к данной премии случайное известие. На что водящий церемонии Константин Эрнст( он же ведущий продюсер ОРТ) произнес: нет, не случайное. Короче, произошла маленькая общественная пикировка представителей 2-ух каналов соперников( за ТНТ стояло НТВ, которым тогда обладал В. Гусинский соперник и недоброжелатель владельца ОРТ Б. Березовского). Представилось, что на этом конфликт себя исчерпает, но вышло подругому.
Уязвленное тем, что ОРТ продолжает требовать на собственной " доле " в получении призов, управление телесети ТНТ разослало во почтивсе газеты и журналы известие, в котором указывалось: " По странным нам факторам два приза за сериал " Улицы разбитых фонарей " были приписаны ОРТ... Следуя таковой логике, необходимо дарить " Оскара " кинотеатру " РоссийскаяФедерация " за демонстрацию " Титаника "... Награды телевизионной академии получают не те, кто выставляет программы и киноленты на их соискание, не те, кто показывает их в эфире, а те, кто действительно формирует их и является правообладателями... Получив вероятность показа лишь главного сезона " Улиц разбитых фонарей ", ОРТ не получило за него " ТЭФИ ".( Кстати, обе статуэтки хранятся в ТНТ: одна в кабинете фирмы, иная у продюсера кинофильма Александра Капицы.).
Между тем этот конфликт имел расширение. Летом 99 го ОРТ решило сбросить свой " ментовский " сериал, тем наиболее что эта содержание стала чрезвычайно нужной в зрительской аудитории. В качестве главного богатыря в нем обязан был ходить Александр Лыков, который некое время обратно вдрызг разругался с продюсером " Ментов " и сходу угодил в союзники ОРТ. Оэртэшный сериал получил заглавие " Кабачок капитана Казанцева ", и контракт о его разработке был подписан 2 июля. В качестве режиссера был выбран Виктор Бутурлин, который участвовал в разработке нескольких первых серий " Ментов " еще в 95 м году. Планировалось уже к осени сбросить некотороеколичество пилотных серий, но из этого ничто не вышло. Дело в том, что проект по странным факторам водинмомент покинул основной герой все тот же Александр Лыков.
Тем порой канал НТВ, в родное время опрометчиво отдавший " Ментов " ОРТ, начал новейшую раскрутку телесериала: в октябре 99 го кинофильм начал обнаруживаться с первых серий, приэтом в еще лучшем качестве( подчищен звук, убраны ляпы, режущие глаз). Стоит заявить, что демонстрируемые сходу после показа иного телесериала " Досье детектива Дубровского " " Менты " приметно опередили его по рейтингу, желая " Дубровский " показывался впервыйраз, а " Менты " в повторе. Отрадно отметить, что нашего созерцателя на мякине не проведешь: " Менты " были гораздо увлекательнее " Дубровского ", таккак фигура милиционера в современной России все действительно котируется больше, чем фигура личного детектива.
Потерпев фиаско с сериалом " Кабачок капитана Казанцева ", ОРТ не оставило собственной идеи клонировать " Ментов ", таккак те уж чрезвычайно шибко достали управление канала крайние полгода отнимали аудиторию у тех " телекиллеров " Сергея Доренко и Павла Шеремета. В результате в марте 2000 года на ОРТ свершилась премьера 9 массового кинофильма " Убойная держава " по сценарию... все такого же Андрея Кивинова. Причем в первых сериях являлись менты из " Улиц разбитых фонарей ", истина, лишь в эпизодах для раскрутки. В основных ролях снимались Константин Хабенский( Плахов) и Андрей Федорцов( Рогов).
Этот сериал ждал таковой же успех, что и " Ментов ". Чуть наименьший горячка выстрел на долю эртээровского телесериала " Каменская " про сыщиков МУРа( премьера май 2000 го). Таким образом до нынешнего дня в современной России лишь три телесериала о благородных сотрудниках современной милиции имели хорошие рейтинги: " Улицы разбитых фонарей ", " Убойная держава " и " Каменская ". Среди телесериалов, рассказывающих о бытье бытье русской " братвы ", таковых телесериалов оказалось два: " Бандитский Петербург " и " Бригада ".
" Бригада " бандитского труда.
Не случаем, что два " бандитских " телесериала возникли на свет аккурат на закате одной эры( ельцинской) и в начале иной( путинской). Это было повелением времени( замена эпох), а втомжедухе соц заказом со стороны тех сил, которым было необходимо романтизировать образ бандита в России, с тем чтоб посодействовать им легализоваться в новейшей реальности. В точности повторялась ситуация с книжкой и фильмом " Крестный отец ". Помните, там также образ гангстера был основательно демонизирован " занятием Валачи ", и итало американским мафиози элементарно крайне стало нужно восстановиться в очах общественности ответствовать на " темный пиар " пиаром противного нрава. В результате на свет поначалу возникла книжка " Крестный отец "( 1969), а вслед и ее экранизация( 1973). После этого само мнение " крестный отец " применительно к мафии в массовом сознании получило позитивный оттенок, а не негативный. То же наиболее предстояло изготовить и " Бригаде ". Ведь до этого, все злые 90 е, в массовом обиходе организованная преступная сортировка обозначалась однимсловом " шайка ". Сериал родит на свет другое определение " команда ". Учитывая, что большаячасть людей, помня о последнем русском прошедшем, все еще сравнивало это словечко с бригадами коммунистического труда, несомненно, что в новейшей, бандитской, интерпретации это словечко непроизвольно продолжало идти в себе позитивный оттенок.
Лихие 90 е оставили в сознании большинства россиян черный отпечаток. Такого вала давления, сопряженного с нечеловеческой безжалостностью, государство издавна не переживала. Например, в жизни моего поколения( а в конце 90 х мне было практически 40 лет) такое происходило впервыйраз. В результате в сознании большинства россиян слова " дипломат " и " бандит " соединились воедино, что было неподалеку от правды после 2-ух чеченских войн, расстрела парламента и победы Ельцина в 1996 году на выборах, какие вошли в российскую историю как наиболее грязные. И опять вспомним " Крестного отца ", дробь третью, где звучит выдумка: " Политики и преступники одно и то же ".
Усталость россиян от творящегося на просторах страны беспредела стала вособенности переживаться после выборов 96, когда к власти снова был приведен Ельцин. Причем приведен с использованием самых грязных технологий вброса липовых гласов, подкупа избирателей. Именно тогда случилась деяния с " коробкой из под ксерокса ", в которой покоился не задекларированный нигде миллион баксов наличными, проектный для расплаты с теми, кто обеспечил Ельцину победу на выборах. Люди, выносившие эту коробку, были задержаны, но Ельцин собственным собственным постановлением их отпустил, а тех, кто этот вынос коробки прекратил... выслал в отставку. Все это до боли напоминало эпохи правления Ричарда Никсона( 1968—1974) южноамериканского президента, которого почаще остальных владельцев Белого дома винили в связях с мафией( еще одним таковым президентом США был Гарри Трумэн, правивший в 1945—1953 годах).
Именно Никсону принадлежали слова, какие он произнес в марте 1973 года в приватном беседе с советником Белого дома Джонни Дином: " Я хочу заявить, что вы сможете отхватить миллион баксов. И вы сможете заполучить их наличными. Я знаю, где их разрешено отхватить... Мы можем заполучить средства. Это не неувязка... ".
Как были убеждены почтивсе, стиль шла о мафии, которая временами ссужала людей Никсона средствами, с тем чтоб они проводили в жизнь нужные " Коза Ностре " решения. Обратим интерес, что и два первых кинофильма " Крестный отец ", романтизирующие итало американскую мафию, формировались конкретно во эпохи правления Никсона( в 1971—1973 годах). Как строчит уже узнаваемый нам исследователь американист Р. Иванов: " Уотергейт " высветил почтивсех лиц из окружения президента Никсона, какие игрались ведомую роль в преступном мире. Важнейшее пространство посреди них играл миллионер Роберт Веско, " который сразу вращался в 3-х мирах Большого бизнеса, великий политики и великий преступности ".
Этот человек, теснейшим образом соединенный с мафией, привнес в 1968 году в избирательный фонд Никсона 100 тыщ баксов и былудостоен чести на званом обеде, организованном после избрания Никсона в 1968 году президентом, взятьвдолг пространство вблизи с ним. Веско вошел в наиболее узкие контакты с окружением президента Никсона и умело употреблял их для собственных махинаций в огромном бизнесе... ".
Люди, такие Веско, были и в окружении главного президента России. А как им не быть, ежели мафия была одной из тех функциональных и авторитетных сил, кто приводил Ельцина к власти в 1991 году. Она же обнаруживала энергичность и во время переизбрания его на 2-ой срок в 1996 году. Как и Ричард Никсон, Борис Ельцин был чрезвычайно комфортным для мафии президентом. Другое дело, что в Америке в 1972 году против Никсона все действительно устроили провокацию( " Уотергейтское дело "), после что он обязан был выйти в отставку, а против Ельцина ничто аналогичного никто не решал. Что излишний раз обосновывает он был угоден большей доли русской элиты. Впрочем, не лишь русской. Ведь разрушение СССР, осуществленный им, открыл перед южноамериканской экономикой новейшие способности: южноамериканский бизнес вконцеконцов то дорвался до русских ресурсов, а втомжедухе получил вероятность жить на местности России фактически всевозможные денежные операции. И опять обратимся к понятию Р. Иванова:
" Исключительно прибыльная сфера деятельности мафии в России " мытье " беззаконно нажитых средств. 12 января 1995 года агентство ИТАР ТАСС сказало из Вашингтона, что, по американским этим, " мытье средств " по прибыльности обошло в России бизнес на торговле наркотиками, давая норму прибыли 200—500 процентов. Согласно сведениям Ассоциации русских банков, за крайние два года( 1993—1995) 11 млрд мафиозных капиталов из Западной Европы и США перешли в нашу страну.
Доллары в Россию идут и по официальным каналам. В марте 1995 года газета " Известия " со ссылкой на нью йоркскую газету " Ньюсдей " сказала, что из Нью Йорка в адрес русских банков было отгружено 220 тонн новых хрустящих стодолларовых купюр. Это " вес 41 африканского слона ", прибегала газета к ироническому сравнению. Всего за границами США находятся в обращении 200 млрд южноамериканских баксов. На долю России приходится 10% порция непропорционально большая. И любой южноамериканский бакс, обращающийся в валютной системе России, обогащает казну США... ".
Во время другого президентского срока Ельцина разграбление России достигло таковых масштабов, что это просто стало грозить государственной сохранности страны. Да и нищий люд, кстати, также был не слепой все отлично видел, из за что рейтинг президента погрузился до критического уровня 3—4%. Власть отлично понимала, что прогуливается по лезвию бритвы: массовые утомление и безверие людей могли стоить единства страны и, означает, начинать крупными проблемами для самой власти. Поэтому всем было ясно, что это крайний президентский срок Ельцина и что его сменщиком обязан начинать человек, который изменит вектор развития страны из состояния беспорядка в положение пусть условного, но распорядка. Нечто схожее было в СССР в начале 80 х: там также все ожидали ухода полуживого Брежнева и прихода на его пространство политика, способного навести в стране повального пофигизма распорядок. Самое увлекательное, в обоих вариантах таковым человеком стал иностранец из спецслужб: в СССР таким был Юрий Андропов, в постсоветской России Владимир Путин( кстати, называющий себя андроповцем, таккак пришел на работу в КГБ конкретно в годы управления им Андроповым).
Итак, доход Путина не был случайным это было повелением времени, соц и политическим заказом. Относительный распорядок в расхристанной стране обязаны были навести " силовики " выходцы из спецслужб, какие за годы построения капитализма по российски недостаточно чем стали различаться от злодеев( крайних таккак также разрешено именовать " силовиками "). То имеется по собственной сути они являлись близнецами братьями, какие отныне обязаны были в одной вязке повести страну в ясное грядущее. Но это было вероятным лишь при одном условии бандиты обязаны были приобрести в очах общественности наиболее благообразный вид. И они его стали приобретать конкретно в конце 90 х, когда или сами шли в политику( становились депутатами), или( и это было еще почаще) стали заходить в ближайшее свита политиков различных уровней. Тогда же, в 90 е, бандиты стали деятельно легализовывать свои беззаконно нажитые средства средством инфильтрации " отмыва " их в легальной экономике. Точно так же в родное время поступали и американские гангстеры. Читаем у 2-ух профессионалов по организованной преступности К. Полькена и Х. Сцепоника:
" В 1978 году особая комиссия южноамериканского сената по расследованию деятельности организованной преступности установила, что мафиози вкладывают средства, добытые беззаконным методом, в 46 отраслей легального бизнеса. По этим министерства юстиции США, " Коза Ностра " обладает акциями наиболее 100 тыщ компаний: угольных, нефтяных, металлургических, автомобилестроительных и остальных, годичный кругооборот которых превосходит 12 млрд баксов.
" Преступление, учил собственных коллег узнаваемый гангстер Арнольд Ротштейн, приобретает значение лишь тогда, когда совершается не пистолетом, а мозгами ". Поэтому свою новейшую жатву мафиози, как правило, собирают под личиной деловых людей, их правонарушения получают солидный вид. " Если ранее, писал в конце 1976 года журнал " Юнайтед стейтс ньюс энд уорлд рипорт ", обычным делом южноамериканской мафии числились азартные забавы, ростовщичество, наркотики, профсоюзный рэкет, в той или другой ступени связанные с давлением, то вданныймомент она предпочитает наиболее мирные методы грабежа. Новые мафиози не врываются в банк с автоматами, а вступают с торжественного входа, уважительно приветствуемые сторожами... ".
Вам это ничто не припоминает, ценный читатель? Еще совершенно нетакдавно, в начале 90 х, наши " братки " в малиновых пиджаках и с толстыми цепями на шее " мочили " друг друга сотками в кровавых разборках, а потом, спустя только то 10 лет, почтивсе из них уже облачились в престижные пиджаки от узнаваемых европейских кутюрье и вместо золотых цепей стали перемещать депутатские значки. А окна их кабинетов уходят на Кремль( как это станет показано в кинофильме Алексея Балабанова " Жмурки " 2005 года выпуска).
Таким образом, " бригада " еще в конце 90 х истока себя " отмывать ". Власть ей в этом деятельно помогала, таккак, повторимся, была с " братвой " одной крови( так же, как и южноамериканская администрация во многом сильно связана с гангстеризмом). Помощь власти в этом " отмыве " носила не лишь народнохозяйственный нрав, но и идейный: дельцам культуры ненавязчиво подсказали, что злодеев нужно романтизировать, чтобы им проще было легализоваться. Почти те же наиболее задачки ставились мафией и в конце 60 х в Америке, когда свет увидел поначалу роман " Крестный отец ", а позже и его именитая экранизация. Как говорится, ничего не непривычно под луной. РоссийскаяФедерация, брав за идеал Америку, элементарно должна была у нее почтивсе заимствовать в том числе и в области криминала.
Легализация " братвы " обязана была привести к происхождению " новейшего богатыря " в русском художестве такого дона Корлеоне русского розлива. Им и стал основной герой телесериала " Бригада " Саша Белов по прозвищу Белый( подчеркнем, что игравший его высокий Безруков снаружи припоминает Аль Пачино артиста, сыгравшего Майкла Корлеоне). В обоих фильмах это были бандиты новейшей формации, пришедшие на замену " старикам " представителям бывшего преступного решетка, основанного на патриархальных традициях. В нашем случае это был русский преступный мир, где длительное время главенствовали " воры в законе " старенькой формации, какие мыслили категориями идеи, а не бизнеса. Майкл Корлеоне и Саша Белый это преступники новейшего поколения, бизнесмены от преступного решетка, должные ввести преступный мир на новейшую, наиболее высшую степень его развития.
Отметим, что чуток ранее " Бригады " в мае 2000 года( как раз на самом старте " эры Путина ", начавшейся с президентских выборов в марте 2000 го) по ТВ был показан первый сезон телесериала " Бандитский Петербург " режиссера Владимира Бортко по книжке питерского криминального журналиста Андрея Константинова. Но этот кинофильм невозможно сопоставить с " Бригадой " ни по жанру( это кино из ряда " про ментов и злодеев ", но не " гангстерская сага "), ни по ступени его социально исторической значительности( он не несет в себе концептуальной идеи). Там, кстати, и основной бандит быстрее осколок прошедшего такой ожесточенный дед, вор Антибиотик в чудесном выполнении Льва Борисова.
В " Бригаде " на авансцену сюжета выдвинут бандит юный беда злодеев " дедушек " и вера новейшего криминального решетка России. И нетакуживажно, что в конце кинофильма( за кадром) звучит выпал, должный уверить созерцателя в том, что век Саши Белова оказался маленьким. Убит( ежели вправду убит) был непосредственно Саша Белов, но не саши беловы, какие в большом численности легализовались в 90 е и пришли как в бизнес, так и в политику. В телесериале целый этот процесс( путь от малого рэкетира русских пор до народного депутата пор постсоветских) показан пусть элементарно, но полностью вероятно.
Обратим интерес, что ключевыми богатырями в телесериале являются четыре товарищей, знакомых друг с ином с детства( с главного класса средней школы). Явная проверка с американским фильмом " Однажды в Америке ", а втомжедухе с сериалом " Улицы разбитых фонарей "( " Менты "). Думается, проверка не случайная, а закономерная. В " Бригаде " ее создатели также решили пойти назло установившемуся в постсоветской России мейнстриму атмосфере предательства только и всех. Вспомним слова протоиерея Александра Шергунова: " Всегда было предательство, но нужно сотворить атмосферу, где предательство одолевает. Кругом предательство в самом широком значении и самом глубочайшем... " Однако в глубинах народного сознания шибко противодействие этому, таккак российский человек по сути собственной не предатель. Откликаясь на эти ощущения, создатели " Бригады " отправь по пути " Ментов ", но своими богатырями сделали злодеев.
Итак, в марте 2000 года новеньким президентом России стал Владимир Путин 48 лет от роду. Как мы незабываем, он сменил на этом посту уже болезненного и практически вышедшего в тираж 69 летнего Бориса Ельцина. Смена " пажеского караула " прошла по законам династической преемственности Ельцин и его свита сами избрали Путина, зная, что он, став президентом, их не сдаст не привлечет к ответственности за создаваемые во время их правления беззакония. Однако соответствующую бумагу, в которой эти договоренности закреплялись, обе стороны на любой вариант составили. Этот акт был передан на сохранение третейскому судье тогдашнему Патриарху всея Руси Алексию.
Став президентом, Путин и в самом деле ни разу серьезно не посягнул на активы ельцинской " семьи ". Однако его доход к власти как приверженца наведения распорядка в расхристанной стране( а до такового состояния ее довел конкретно Ельцин и его свита) требовал от него желая бы идеологического осуждения бывшей системы управления. В таковой же ситуации находился в родное время иной чекист Юрий Андропов, который, не имея ничто собственно против Л. Брежнева, обязан был означить время его правления как непорядок. И в том же кинематографе в период андроповского правления возникли киноленты, где пороки конкретно брежневской системы были вытащены наружу: кпримеру, в фильмах " Остановился поезд "( про бардак на жд транспорте и вообщем в стране), " Инспектор ГАИ "( про засилье " блатных " людей в сообществе), " Блондинка за углом "( про торговую мафию) и др. Та же ситуация повторилась и в годы путинского правления: оставаясь лояльным к Ельцину и его " семье ", Путин обязан был отдать импульс идеологии заклеймить злые 90 е как время повального разброда и разгула ожесточенного криминала. Поэтому " Бандитский Петербург ", " Бригада ", " Брат 1 2 ", " Жмурки " и остальные киноленты такого времени повествовали об одном и том же злых 90 х, а ключевыми богатырями кинофильмов становились уже не столько " менты ", насколько " бригада " или родные к ним люди( вроде " брата " Данилы Багрова).
По сути, Путин стал для России тем, кем был для Америки их президент Франклин Делано Рузвельт, который в 1933 году сменил Герберта Гувера( 1929—1933), при котором разгул гангстеризма и народнохозяйственный беспорядок в Штатах добились необычного размаха. Рузвельт все это прекратил, оперевшись на ту дробь элиты, которой этот разгул стал уже поперек гортани и препятствовал новости бизнес. В результате гангстеров начали отстреливать без суда и следствия десятками, был посажен в тюрьму в 1936 году общенациональный фаворит южноамериканской мафии Лаки Лучано, а те большие бизнесмены, кто действовал в вред государственным интересам, были установлены перед фактом: или работаете на страну, или вас ожидает незавидное грядущее.
Путин во многом повторил этот путь. Приведенный к власти здоровой долею элиты, он выкинул из страны более одиозных олигархов( Владимира Гусинского и Бориса Березовского), а 1-го олигарха даже посадил за сетку( Михаила Ходорковского). Присмирил он и " братву ". Вернее, не он, а те " крестные папы ", какие участвовали в приведении его к власти и которым ельцинский беспредел также препятствовал делать бизнес. Это они договорились друг с ином о мирном бытье бытье, желая этот мир, естественно же, был условным. Однако такого бандитского беспредела, который был в 90 е с их " днями пистолетов "( ежедневными налетами на разные компании, пункты размена валюты, банки и т. д.), заказными убийствами и " разборками " уже не было. Почти в точности повторилась та же ситуация, что складывалась в Америке пор все такого же Ф. Рузвельта.
Там, после осуждения Лаки Лучано и бегства из страны по обвинению в убийстве его наместника Вито Дженовезе( в 1937 м), новеньким общенациональным фаворитом стал уже известный нам Фрэнк Костелло. Тот самый-самый, за которым зафиксировалось негласное сословие " премьер-министр министра преступного решетка " за то, что он имел необъятные связи в правительственных кругах Америки, а втомжедухе держал на крючке самого шефа ФБР Эдгара Гувера. Костелло обязан был в новейших критериях посодействовать мафии приобрести наиболее благообразный вид, начинать респектабельной. Не случаем, что конкретно Костелло станет суждено начинать более видным и обширно популярным гангстером Америки главным, чей портрет покажется на обложке авторитетного журнала " Тайм ".
В России на сословие аналогичного общенационального фаворита тащил Вячеслав Иваньков( Япончик), которого при Ельцине сдали американскому ФБР( в июне 1995 года его заключили на местности США), а при Путине он получился на свободу и возвратился на отчизну( в 2004 м).
Но вернемся к телесериалам " про злодеев ".
Вне сомнения, что им помогла показаться на свет не лишь политическая ситуация в стране, но и дела тогдашнего базара появившийся спрос на русские телесериалы. Впрочем, и тут без воздействия той же политики не обошлось, таккак политика, по К. Марксу, это концентрированное представление экономики. Или, как правильно увидел один из героев третьей доли " Крестного отца ": " Финансы это орудие, а политика спусковой крюк ". Десятилетие правления Ельцина, как уже отмечалось больше, было порой неприкрыто компрадорским, предательским, когда даже словечко " патриот " носило ругательный оттенок. Поэтому шло безудержное повторение только импортного, начиная от одежды, товаров и заканчивая телевизионными передачами( те же телесериалы вертелись весь забугорные).
Между тем иностранные телесериалы обходились существенно подешевле российских, таккак крайние требовали еще огромных вложений на съемки. Например, за те средства, что требовались на творение одной серии среднего русского телесериала, разрешено было приобрести возле 10 серий импортного " мыла ". Естественно, и рекламы туда разрешено было составить в 10 раз более. Так, одна минутка рекламы, размещенной в телесериале " Санта Барбара "( премьера в России в начале 1992 года), приносила РТР наиболее 7 тыщ баксов. В то время как канал выплачивал фирмы " ХХ век Фокс " за преимущество показа 14 тыщ баксов за серию.
И все же отдельные русские телесериалы начали пробивать себе путь еще в первой половине 90 х вроде " Горячева и остальных ", " Петербургских загадок ". Первым удачным " мылом " 2-ой пятидесятипроцентов такого десятилетия стала 10 серийная мелодрама Дмитрия Астрахана " Зал ожидания ", показанная в 1998 году. Затраты на нее составили 500 тыщ баксов, а ее премьерный показ на ОРТ собрал наиболее 2 миллионов баксов маркетинговых средств( повторный показ спустя год доставит каналу еще возле 600 тыщ " зеленых ").
Сделать решительный разворот в сторону конвейерного изготовления личных телесериалов телевизионщиков подстегнул августовский дефолт 1998 года. С этого момента выплачивать по 10—15 тыщ баксов за серию импортного " мыла " каналам стало не под силу. Вот тогда и было решено сделать конвейер по выпуску российского " мыла ". Тем наиболее что и политическая дела после дефолта истока изменяться: Ельцин обязан был сбросить со слова " патриот " ругательный нападение, таккак конкретно на этом строила свою пропаганду КПРФ 2-ая авторитетная держава в стране, которая чуть не пришла к власти в 1996 м и могла подтвердить то же наиболее на последующих выборах. Короче, русская элита, в большинстве собственном остававшаяся продажной, решила поменять окраску начинать патриотичной, таккак таков был соц заказ, исходящий с самого низа, из народных глубин. Отсюда, кстати, брала родное правило и ностальгия по русским временам из ощущения патриотизма, которое новейшие правители России пробовали вытравить из людей.
На волне данной ностальгии телевизионщики в конце 90 х решили швырнуть в эфир проверенные порой русские телесериалы. Так, Первый канал переработал старые русские телефильмы " Тени пропадают в полдень " и " Вечный зов " в формат телесериалов по 52 минутки и показал их в прайм тайм( ранее их вертели только днем). И рейтинг у данных кинофильмов оказался высочайшим, что, несомненно, вызвало нарекания со стороны антисоветчиков всех мастей( оба кинофильма являлись не элементарно искренней пропагандой русской власти, но втомжедухе были экранизациями самого ненавидимого либералами создателя Анатолия Иванова, который длинные годы возглавлял самый-самый продержавный журнал в СССР " Молодая гвардия ").
Тот же Первый канал в январе апреле 1999 года выпустил в прайм тайм и фаворита крайнего " ТЭФИ " сериал " Улицы разбитых фонарей ", который собрал у экранов практически 50 % телеаудитории канала. Параллельно с этим " первая клавиша " запустила в создание сходу некотороеколичество телесериалов( снова же про активность тружеников милиции), которым предстояло начинать хитами и взятьвдолг благородное пространство в прайм тайме. Это были: " Следствие водят специалисты. 10 лет спустя ", " Спецназ ", " Убойная держава ".
Конкурент Первого канала РТР ответил собственным " мылом ", приэтом снова же на ниве пропаганды деятельности правоохранительных органов: " Маросейка, 12 "( про налоговую полицию), " Каменская "( про МУР). А позже подоспело время распространять и российскую " братву ". Ведь в стране было два настоящих силовых блока: правоохранительный( полиция/ спецслужбы) и уголовный( " бригада "). Армию в расплата не забираем, таккак ее в ельцинские годы раздербанили, что именуется, по наиболее не хочу.
" Бандитский Петербург " и " Бригада " были запущены в создание фактически сразу: первый в 1998 году, 2-ой в последующем. Обратим интерес на их наименования в обоих вариантах бытует бандитская имя, ставшая знаковой в постсоветские годы. В бытность СССР Ленинград( сегодняшний Санкт Петербург) разрешено было именовать бандитским городом дважды в годы НЭПа( 20 е годы) и в горбачевскую перестройку( конец 80 х). Но конкретно во время крайней град стал требовать на сословие 2-ой( после Москвы) бандитской главногогорода, а в злые 90 е это сословие было застолблено за ним совсем.
Что касается " Бригады ", то в русские годы это словечко, как уже отмечалось больше, ассоциировалось только с трудовым подвигом людей соучастников так именуемых бригад коммунистического труда, какие имелись на каждом затеи. В постсоветские годы это словечко обрело родное новое звучание сейчас сами бандиты стали именовать схожим образом свои сортировки, таккак словечко " шайка " звучала зловеще и несло на себе несомненно нехороший оттенок. Таким образом, в новейшей реальности бригады коммунистического труда сменили бригады труда бандитского. Скажем прямо, очень символическая замена для страны, которая сменила " окраску " с белой на черную.
Итак, сериал " Бригада " был запущен в создание в 1999 году. Авторами идеи были два человека: артист и каскадер Александр Иншаков( 1947) и продюсер Анатолий Сивушов( 1957), какие трудились( и трудятся до сих пор) в Ассоциации каскадеров России( Александр является ее президентом, Анатолий генеральным начальником). Самым знатным в этом дуэте является Иншаков, благодарячему поведаем о нем наиболее тщательно.
Александр родился в Москве в конце 40 х в хулиганском районе Кожухово. Любимым развлечением местных пацанов были схватки, какие традиционно устраивали взрослые дети соберут ребят помоложе, стравят друг с ином, а сами наблюдают со стороны. В данных драках и закалялся нрав грядущего каскадера и артиста.
После окончания школы Иншаков пошел действовать на ЗИЛ фрезеровщиком, сразу учась в заводском училище. Параллельно занимался спортом: выступал в сборной района по спортивной гимнастике.( Отец Александра был педагогом физкультуры в школе.) В следующие годы спортивные увлечения Иншакова стали склоняться к силовым видам: боксу, дзюдо, самбо. В 70 е годы Иншаков увлекся карате и стал главным безусловным фаворитом Москвы по этому виду спорта.
Тогда же он познакомился с популярным каратистом Алексеем Штурминым, который привел Иншакова в большущий кинематограф в качестве каскадера. Среди его киноработ: " В зоне особенного интереса "( 1978; трюки), " Ответный ход "( 1980; постановщик трюков), " Без особенного риска "( 1983; трюки и одна из ролей преступник), " Одиночное плавание "( 1985; трюки), " Дураки погибают по пятницам "( 1989; трюки и роль преступник) и др. В кинофильме " Сердце пиратов " Иншаков дублировал " главного индейца " Гойко Митича.
Во время работы в одной из данных картин Иншаков получил томную травму глаз, и у него началось отслоение сетчатки. Врачи отдали ему вторую ступень инвалидности и запретили учиться спортом. Однако Александр пренебрег этим запретом и возвратился в кино.
К середине 90 х годов на его счету было наиболее ста кинофильмов, но ни в одном из них Иншаков не сыграл ключевую роль. В 1992 году эту традицию нарушил боевик А. Андронникова " Крысиный угол ", где Александр осуществил роль тренера каратиста, пристрастно посаженного в тюрьму. Через три года на свет возник боевик " Крестоносец ".
Эту картину снял режиссер Михаил Туманишвили, набивший руку на съемках армейских боевиков про подвиги десантников. На этот раз он снял кинофильм о каскадерах, бросивших вызов мафии( сценарий кинофильма написал сценарист, артист и режиссер сильный Приемыхов). Первооткрывателем данной темы был никак не Туманишвили: еще в 1992 году Андрей Ростоцкий снял кинофильм на эту же тему " Мужская фирма ". Однако кинофильм Туманишвили оценивался на распорядок больше благодаря отличным трюковым съемкам. Это было зафиксировано на крупнейших кинорынках в Берлине и Лос Анджелесе, где " Крестоносец " был назван " главным русским супербоевиком ". И все же, неглядя на успех, действовать над продолжением " Крестоносца " Туманишвили не стал, передоверив эту честь собственному коллеге Ивану Дыховичному. Главную роль в " Крестоносце 2 " осуществил все тот же Александр Иншаков.
Снимаясь в ролях крутых мужчин, Иншаков не избежал пересудов сравнительно собственных связей с представителями криминального решетка. Причем Александра в данных связях уличали еще лучше, чем неких остальных его коллег.
Еще в самом конце 70 х годов, когда Иншаков был звездой на спортивном татами, его угораздило познакомиться с некими преступными авторитетами, посреди которых был и Вячеслав Иваньков( Япончик). Несколько раз они встречались на каких то мероприятиях, что потом и отдало предлог свалить Иншакова в связях с организованной преступностью. Вот как сам каскадер высказывается на этот счет:
" У меня был, да и вданныймомент имеется чрезвычайно просторный круг знакомств. Но то, что пишут обо мне, это элементарно из ряда вон: какие то сортировки, организованные банды, " воры в законе ", убийства. Я чуток ли не вождь мафии. Бред какой-никакой то. Удивляет и то, что пишут это в дальной Америке, а наши журналисты все это честно перепечатывают. Кстати, америкосы ссылаются на какого то неизвестного офицера южноамериканских спецслужб, который, в свою очередность, кивает на собственного, кстати, также не названного, российского осведомителя, живущего вданныймомент в США. Это что довод? И я обязан ко всему этому основательно касаться?.. Глупо оправдываться в том, что нет. Знаком ли я с Иваньковым? Знаком. И не лишь с ним. Но тут имеется один небольшой аспект: я его видел наиболее 15 лет обратно в начале 80 х. После этого никаких встреч и контактов не было... ".
Заметим, что после выхода в свет гангстерской саги " Бригада " дискуссии о связи Иншакова с криминалом в артистической среде появятся опять. Ему припишут роль Джозефа Коломбо, который, как мы незабываем, стал основным имиджмейкером итало южноамериканской мафии и курировал процесс сотворения кинофильма " Крестный отец ".
Журналистка Анна Велигжанина из " Комсомольской истины " проведет личное следствие на эту тему и расскажет широкой общественности последующие факты:
" Мало кто знает, что у богатыря Безрукова бандита Саши Белого, сколотившего свою дружную преступную бригаду, имеется настоящий макет, " вор в законе ", фаворит орехово медведковской сортировки Сильвестр( высокий Тимофеев). Сильвестр, так же как и Саша Белый, " поднимался " в криминальном мире с нуля. Окончил ПТУ, но был накачанным, мощным, занимался спортом. В конце 80 х возглавил ОПГ, стал " авторитетом " для молодчиков, занимающихся разбоем, угонами машин, рэкетом, крышеванием тем, чем промышляла киношная " команда " Белого. В его группировке была стальная наука, иерархия. И Сильвестр требовал безоговорочного повиновения. Его команда, по рассказам, различалась особенной безжалостностью. За ней числилось оченьмного убийств. Любопытно, что, как и герой кинофильма Саша Белый, Сильвестр инсценировал свою погибель был взорван его " Мерседес "...
Люди криминального решетка и труженики правоохранительных органов соглашаются, что в " Бригаде " абсолютная головка " злых 90 х ". Кстати, средства на съемки, как нам поведали родные к этому миру люди, могли дарить в том числе и " братки ". Вроде как свою лепту привнесли орехово медведковская, солнцевская сортировки, а втомжедухе " бригада " Украины. В частности, нам окрестили имена украинских " авторитетов " Нарик, Савлоха. " Нарик сам хвалился, что участвовал в финансировании " Бригады ", поведал нам один юрист, известный с украинским " похитителем в законе ". Кстати, 1-го из персонажей телесериала списали с него. Эпизод, когда бандит( Белов) прибывает в УБЭП права мотать, введя милиционеров в ступор, взят из настоящей жизни Нарика. Нарик считался во всесоюзном поиске, но на виду у всех рассекал по морю на квадроцикле и мог еще с операми подискутировать... " Впрочем, можетбыть, люди из криминалки элементарно хвастают причастностью к знаменитому телесериалу... ".
Однако вернемся на некое время обратно к временам зарождения идеи сбросить " Бригаду ".

Родилась она у Иншакова в начале 90 х, когда он впервыйраз увидел кинофильм " Однажды в Америке ". Именно тогда ему в голову и пришла мысль сотворить что-то схожее, но уже на русском материале, и именовать такое кино подходящим образом " Однажды в России ". Однако в 90 е сбросить таковой кинофильм было утопично, о чем мы уже разговаривали больше, тогдашней власти это было невыгодно. Но после августовского дефолта 98 го года во власти начались значительные подвижки и стало светло новейшие эпохи уже не за горами. А тут еще судьба подбросила Иншакову навстречу с режиссером Алексеем Сидоровым.
Он родился 22 августа 1968 года в Северодвинске и закончил филологический департамент Петрозаводского института по квалификации " российский язык и беллетристика ". В начале 90 х он поступил на Высшие курсы сценаристов и режиссеров( мастерская сильная Рубинчика). В самом конце 90 х Сидоров был режиссером монтажа на кинофильме " Рыцарский роман ", где ключевую роль выполнял Александр Иншаков. Там они и познакомились. В ходе знакомства оказалось, что Сидоров сам издавна грезит сбросить гангстерскую сагу о русской " братве ". Так интересы каскадера и режиссера поладили воедино.
Между тем в начале 1998 года по ТНТ был показан сериал " Менты ", вызвавший фурор и закупленный для показа по ОРТ. Конкурент крайнего телеканал РТР замыслил сотворить что-то схожее, но уже на другом материале " бандитском ". Благо вступление " братвы " во администрация было тогда секретно провозглашено гос политикой( заметим, что РТР был единым муниципальным телеканалом в России). Таким образом, в " Бригаде " поладили интересы различных людей и структур, что светло показывает на то, что она элементарно должна была показаться на свет на финале ельцинской эры и в начале эры путинской.
Над сценарием грядущего кинофильма работали три человека: уже упоминаемый нами режиссер Алексей Сидоров, а втомжедухе два сценариста Игорь Порублев и Александр Велединский. Трудились они на " Мосфильме ", в одном из кабинетов, который подыскал им Анатолий Сивушов. На дворе было время после дефолта осень 1998 года.
Работая над сценарием, его создатели даже не задумывались укрывать, что в собственном сюжете почтивсе одолжили из кинофильмов " Крестный отец " и " Однажды в Америке ". Например, из крайнего взята четверка товарищей, знакомых с детства( по словам Пчелы: " Мы с главного класса совместно "). Из " Крестного отца " заимствований было более, приэтом имеется элементарно зеркальные совпадения. Например, у Копполы люди Майкла Корлеоне убивают конкурентов собственного клана в тот самый-самый момент, когда Майкл находится на опере с ролью собственного сына. В " Бригаде " Саша Белов находится с супругой на концерте симфонической музыки в Большом зале консерватории, а в это время его люди методично истребляют людей криминального престижа Бека, повинного в смерти армейского друга Белова таджика Фархада Джураева( Фарика).
Есть и остальные перепевы, приэтом они являются только только констатацией такого, что преступный мир Америки и современной России чрезвычайно схожи. Например, Корлеоне старший в первой доли " Крестного отца " выступает категорично против такого, чтоб мафия занималась продажей наркотиков, полагая этот бизнес грязным и рискованным. В " Бригаде " Саша Белов желая и ввязывается со собственной командой в дело поставки наркотиков, но лишь в качестве транзита чрез Россию, а никак не для реализации наркотиков на ее местности.
Как и Майкл Корлеоне, Саша Белов также грезит легализоваться и начинать правдивым предпринимателем. Потому и идет в народные депутаты. И он им делается, что очень сиптоматично: на календаре весна 2000 года время прихода к власти Владимира Путина, когда почтивсе недавние мафиози вправду легализовались, вышли из тени и взялись помогать власти основывать новейшую Россию.
Сериал начали снимать скоро после прихода к управлению государством Путина в сентябре 2000 года( напомним, что Ельцин объявил о собственной отставке 31 декабря 1999 года и тогда же именовал имя собственного наместника, который стал президентом в марте последующего года). В кинофильме было две полосы: гангстерская( взаимоотношения 4 товарищей) и амурная( взаимоотношения Саши Белова и Ольги). На роли товарищей были взяты четыре юных артистов: высокий Безруков( Саша Белов, Белый), Владимир Вдовиченков( сильный Филатов, Фил), Дмитрий Дюжев( Космос Холмогоров, Кос), Павел Майков( Виктор Пчелкин, Пчела).
Отметим, что в кинофильме артисты игрались сверстников, желая на самом деле они ими не являются все они родились в различное время и до этого вблизи друг друга практически не знали. Поэтому для наилучшей привыкания их за месяц до истока съемок поселили в одном месте в подмосковном доме отдыха. Там они и познакомились друг с ином ближе.
Биографические справки.
высокий Безруков родился 18 октября 1973 года в Москве, в семье артиста Виталия Безрукова, который в ту пору играл в Театре сатиры. А вот мама грядущего " бригадира " нималейшего дела к искусству не имела: Наталья Сурова работала управляющей в лавке.
высокий обучался в обыкновенной столичной школе #8470; 402, а в свободное время обожал случаться на работе у отца в театре. Поэтому, еще будучи школьником, он определился с избранием грядущей профессии актерской. В 1990 году он закончил школу и с главного же захода поступил в Школу студию МХАТ в мастерскую Олега Табакова. Во время учебы стал любимчиком собственного Мастера и уже три года спустя, еще будучи студентом, стал играться в его театре " Табакерке " на улице Чаплыгина. Его первой значением там был студент в спектакле " Страсти по Бумбарашу " с Евгением Мироновым в ключевой роли. В последующем году Безруков сыграл еще в одном спектакле " Матросская Тишина ", где ему досталась роль Давида Шварца.
В том же 1994 году высокий закончил Школу студию и дебютировал в огромном кинематографе: сыграл ключевую роль( Чибис) в кинофильме " Ноктюрн для барабана и байка ". Но эта головка не стала событием, совсем канув в Лету, как и большаячасть киноработ такого неясного времени. Гораздо болеезначительный резонанс имел иной кинофильм с ролью Безрукова " Крестоносец "( 1996), но там у юного артиста была крошечная роль каскадера. Но это был первый эксперимент роли Безрукова в кинофильме криминального жанра, к тому же конкретно там он познакомился с Александром Иншаковым( он играл ключевую роль) грядущим продюсером " Бригады ".
После окончания Школы студии Безруков попал в труппу Театра имени Ермоловой, где, фактически, и прославился. В 1995 году умышленно на него был поставлен спектакль " Жизнь моя, иль ты приснилась мне? "( режиссер Ф. Веригина), где Безруков сыграл ключевую роль Сергея Есенина. Спектакль стал реальным событием в театральном мире России. Я видел эту работу юного артиста и могу свидетельствовать: она благородна самых больших хвал. В 1997 году за выполнение данной роли юный артист был удостоен Государственной премии РФ.
Несмотря на то что все 90 е Безруков продолжал сниматься в кино, но ни одна из его киноработ не могла сравниться с тем, что он делал в театре. Практически все киноленты, в которых он тогда снимался, канули в Лету, не оставив после себя какого или заметного отпечатка. Это были: " Умирает воротила "( 1995, Петр), " Доктор Угол "( 1996), " Брегет ", " Котовасия "( оба 1997), " Развязка петербургских загадок "( серпент Михаил Стеблов), " На бойком месте "( Непутевый), " Крестоносец 2 "( разведчик сержант Сухорук)( все 1998), " Китайский сервиз "( 1999, основная роль торговец Сидихин).
В 1999 году Безруков сыграл А. Пушкина в кинофильме " Легенды золотого века. кукушкин ".
Таким образом, к истоку новейшего тысячелетия высокий Безруков был отлично популярен в театральном мире страны( он играл в различных театрах: " Арт компаньон ХХi ", Московский образный театр им. Чехова, " Монолог xxi век "), а вот в кино не очень, таккак не было за ним роли из ряда " визитной карточки ". Зато всей стране был популярен его глас он озвучивал сходу 11 персонажей в известной сатирической передаче " Куклы "( кусок собственного пародийного таланта высокий показал и в " Бригаде ", заговорив гласом Ельцина в эпизоде, где он с родными и товарищами встречает дома Новый, 1994 год). Правда, и эта передача, просуществовав 5 лет, была закрыта аккурат на финале 90 х в 1999 году.
Новое тысячелетие началось для Безрукова полностью удачно. В 2000 году он снялся в ключевой роли( Дмитрий Лавров) в кинофильме " Вместо меня ", где его партнером стал сказка русского кинематографа артист Олег Стриженов. И в это же время начались съемки телесериала " Бригада ", роль в котором будет той самой " визитной карточкой " в актерской биографии Безрукова. Причем почтивсе считают ее ключевой " визиткой " в творческом грузе артиста, желая сам он всячески этому сопротивляется герой то как никоимобразом бандит. Гораздо лестнее артисту, когда таковыми " визитками " считают сыгранные им роли Пушкина и Есенина( в одноименном телесериале). Однако факт имеется факт: конкретно роль Саши Белова по прозвищу Белый принесла Безрукову всенародную славу и продолжительно сейчас станет " омрачать " его послужной перечень. И как бы он ни пытался отдаляться от нее, она все одинаково станет " гирей " спадать на его шее.
Кстати, артист Аль Пачино, известность которого втомжедухе началась с роли мафиози Майкла Корлеоне, впервыйраз сыгранной им в 1973 году в первой доли " Крестного отца ", никогда не жаждал " прикрыть " эту страничку собственной кинобиографии. Более такого, он снялся еще в 2-ух долях " Крестного отца ", а втомжедухе сыграл некотороеколичество ролей различных гангстеров в остальных фильмах( " Лицо со шрамом ", " Путь Карлито ", " Донни Браско "). Здесь они с Безруковым идут различными способами.
Владимир Вдовиченков родился 13 августа 1971 года в маленьком городе Гусев( 20 тыщ обитателей) Калининградской области в семье, которая не имела нималейшего дела к искусству. Его предки отец Владимир и мама Светлана работали на одном затеи механическом заводе светотехнической арматуры, приэтом на вредоносном участке штамповке. Впоследствии это отразится на самочувствие Вдовиченкова старшего: он уйдет из жизни в 1993 году в 50 летнем возрасте.
В детстве Владимир занимался боксом, но спортивную карьеру так и не избрал. Окончив восьмилетку, он поступил в 42 ю Кронштадтскую мореходную школу, где проучился до 1989 года. Затем служил в армии на Северном и Балтийском морях. В 1991 году приехал в Москву и устроился действовать официантом в клубе. А свободное время отдавал кинематографу запоем глядел видеофильмы. Его обожаемым богатырем был супермен Жан Клод Ван Дамм. Однако не он один стал предпосылкой, из за которой Вдовиченков решил выбрать актерскую профессию. Как то по телеку он увидел содержание, в котором рассказывалось о поступлении во ВГИК юного артиста Михаила Дементьева, который с 11 лет снимался в кино( опыт кинофильм " Этюды о Врубеле ", 1989), а в 1996 году поступил в Институт кинематографии. На последующий год то же наиболее успешно выполнил и Вдовиченков, попав на курс популярного артиста Георгия Тараторкина.
В кино Владимир стал сниматься еще на 3 м курсе ВГИКа, истина, роли были малые: патрульный в телесериале " Граница. Таежный роман ", эпизод в " Апреле ", Коля Афганец в " Гражданине начальнике "( все 2001). Именно в это же время его пригласили на ключевую роль в " Бригаде ".
Павел Майков родился 15 октября 1975 года в городке Мытищи Московской области в наоднувторую творческой семье: его мать, Анна Стоцкая, живописец, отец, высокий Майков, работал водителем. Чуть позднее семья перебралась в Киев, где Павел прожил 10 лет( 1982—1992). Там он закончил среднюю школу, а втомжедухе музыкальную по классу скрипки и фортепиано. В 1994 году Майков отправился в Москву и поступил в ГИТИС на актерский департамент в мастерскую П. Хомского.
В кино Майков стал сниматься на старших курсах. Его дебютом стал кинофильм " Наемник Иван "( 1997), где артист сыграл крошечный эпизод. В последующем году он попал в кинопроект Никиты Михалкова " Сибирский цирюльник ", но не в качестве артиста, а каскадера. Так что в огромном кинематографе Майков в ту пору никаких лавров не снискал, что не скажешь о театральной сцене, где юный артист смог достигнуть успеха. В 2000 году на фестивале " Московские дебюты " он был удостоен заслуги за топовую мужскую роль в спектакле " Последняя погибель Дж. Свифта ". Напомним, что это был год, когда истока сниматься " Бригада ", в которой Майков сыграл свою первую( и, вероятно) ключевую роль в кино.
Дмитрий Дюжев родился 9 июля 1978 года в Астрахани в обыкновенной семье. В 1995 году он закончил школу для одаренных деток и поступил в ГИТИС на режиссерский департамент в мастерскую Марка Захарова. Окончив его в 1999 году, он попал в Московский театр молодого созерцателя. Тогда же начал сниматься в кино: сыграл роль сержанта охраны СИЗО в боевике " 24 часа "( 2000).
Еще когда Дюжев обучался в ГИТИСе( в 1998 м), в его семье приключилось несчастье: погибла от рака крови его 12 летняя сестренка Настя. Эта погибель послужит невольным катализатором череды остальных трагедий в семье грядущего " бригадира ". В 2002 году( за полгода до премьеры " Бригады ") покончит с собой отец артиста, а год спустя от инфаркта скончается и его мама. В результате из ближайших родственников у Дюжева в живых остается лишь бабушка Тамара Петровна.
Из 4 " бригадиров " лишь у Владимира Вдовиченкова перипетии его судьбы перекликались с тем, что он сыграл в кинофильме. Его юность совпала с периодически горбачевской перестройки, которая криминализировала страну так, что молодежь чуток ли не повально желала начинать " братвой ". Особенно это касалось провинциальной молодежи. По словам артиста:
" Большая дробь моих товарищей или погибла от наркотиков, или убита, или сидит в тюрьме. Я из чрезвычайно провинциального города с популяцией 20 тыщ человек. Когда я вданныймомент кому то звоню по телефону спрошу, что там до сих пор проистекают местечковые разборки: свои " стрелки ", " кусалово ", " обозначалово ", " шмалялово " разговаривая их языком. Когда были похороны 1-го замечательного молодогочеловека, моего товарища, которого застрелили и забетонировали в полу гаража, у меня не было чувства: е мое, что же мы делаем? А было чувство причастности к этому все круто. Была даже какая то гордость. Дурдом! Я вспоминаю нас истока 90 х всем хотелось быть таковыми, прекрасно существовать: бабки, девки, машинки... ".
От телеканала РТР продюсерами телесериала выступили два человека: Александр Акопов( 1957) и сильный Тодоровский( 1962). Участие крайнего в этом проекте очень символично.
сильный является сыном известного русского кинорежиссера Петра Тодоровского. Еще в 1965 году он дебютировал в огромном кино прелестной мелодрамой на военную тему " Верность ", таккак сам был фронтовиком. Затем он снял такие киноленты, как: " Фокусник "( 1966), " Городской романс "( 1971), " Своя земля "( т/ ф, 1973), " Последняя жертва "( 1976), " В день праздника "( 1979), " Любимая дама механика Гаврилова "( 1982), " Военно сельный роман "( 1984). Все эти ленты воспевали в людях красивое, пытались привнести в мир гармонию. Как написано в " Кинословаре " 1985 года издания: " Тодоровскому характерно знание дать поэтическое правило в обыденности ".
Однако конкретно в год выхода в свет упомянутого " Кинословаря " в СССР началась перестройка " а ля Горбачев ", которая привела к разительному изменению не лишь страны, но и людей также. Например, почтивсе недавние воспеватели красивого из числа творческой интеллигенции кинулись прославлять диаметрально противоположное. В числе таковых людей оказался и впрошлом фронтовик Петр Тодоровский, который стал главным русским режиссером, снявшим кинофильм о доле денежной путаны в СССР " Интердевочка "( 1989). Кино, непременно, профессиональное, но из той самой когорты кинофильмов, какие служат драматизации зла в предоставленном случае романтизируют проституцию.
Отметим, что еще в первой половине 30 х годов, когда в СССР формировалась студия " Белгоскино ", в ее планах стоял кинофильм под заглавием " Проститутка ". Однако конкретно в тот момент власти сменили курс( с либерального на властный), и пуск этого проекта сорвался. С тех пор ни одна русская путана( а они в стране победившего социализма, скажем прямо, были, но лишь в облике исключения, а не как публичное явление) героиней русских кинофильмов не становилась( об экранизациях творений российских классиков стиль не идет, таккак там стиль шла о досоветском периоде). Так длилось вплоть до горбачевской перестройки, когда на ключевой студии страны " Мосфильме ", в союзе " Слово ", в создание был запущен сценарий Владимира Кунина " Проститутка "( уже в наши дни этот сценарист постыдно прославится сценарием к иному " чернушному " кинофильму " Сволочи ").
Трудно подозревать такового мэтра русского кинематографа, как Петр Тодоровский, в сознательной рекламе проституции. Как никоимобразом фронтовик, режиссер из ряда поэтических. Вот и сам он в интервью журналу " Советский экран "( #8470; 4, 1988) заявил последующее:
" Проституция одна из заморочек нашей реальности, о которой длинные годы застенчиво умалчивали, делая вид, какбудто трудности данной не есть совсем. Между тем проституция имеется, и сейчас она заполучила размах. Сценарий ленинградского драматурга Владимира Кунина " Проститутка " заинтриговал меня сходу. Наша героиня Танька, фрекен Танька, от природы одаренный человек разумная, профессиональная, прекрасная, ну, и шальная немного. И ежели бы судьба ее сложилась подругому, она многого могла бы добиться. Танька выросла без отца, проживает она с мамой в бедности, неустроенности. И захотелось ей другой жизни прекрасной, заманчивой, которая у нас нередко связывается с волшебным однимсловом " заграница ".
Поверьте, я совсем не намереваюсь делать кинофильм " из жизни проституток ". Для меня деяния данной дамы довольно острая соц драма. Я задавался вопросом: отчего? Почему она стала проституткой? В чем корешки этого явления, какие мне встречаются доэтого только в неблагополучии общественной реальности, а не в испорченности характеров... ".
Подобным образом, какбудто под кальку, в те годы отвечали фактически все творцы так называемой " чернухи ". Их самый-самый известный протест был, как у Тодоровского: мол, снимаю кино про злодеев, милиционеров садистов, продажных чиновников, пьяниц, террористов и т. д. поэтому, что " ранее об этом застенчиво умалчивали ". То имеется то, что ранее числилось занятием стыдным( поэтому во многом и замалчивалось, чтоб не дарить этому явлению установиться в массовом сознании), сейчас, выходило, разрешено было демонстрировать безо каждого позора. Причем показывать не небольшим экраном, а на всю страну та же " Интердевочка ", которая вышла на просторный экран в феврале 1989 года, в одной Москве вульгарна сходу в 4 десятках кинозалов( ежели полагать по стране, то сходу в нескольких сотнях, желая в республиках Средней Азии кинофильм был запрещен).
Столь просторный кинопрокат этому кинофильму устроили не случаем: чрезвычайно почтивсем людям во власти и мафиозных структурах была выгодна популяризация проституции, таккак это один из самых прибыльных бизнесов в мире, приносящий мафии вымышленные финансы. Не зря в Америке пор разгула гангстеризма( 20 е годы ХХ века) организованная преступность зиждилась на 3-х китах: рэкете, продаже алкоголя и проституции( наркотики придут чуток позднее). Самым известным сутенером мафии в Америке был Лаки Лучано, который в юности был посыльным в борделях, а когда стал общенациональным фаворитом южноамериканской " Коза Ностры ", довел проституцию до достоинства, сделав этот бизнес одним из самых доходных. Именно он сотворил систему работы девиц по вызову, которая чрезвычайно скоро( в 30 е годы) стала дарить ему выручка, сопоставимую, а то и превышающую финансы от гемблинга( организация азартных игр), рэкета и реализации наркотиков. Так что " Интердевочка " возникла не на пустом месте таков был соц заказ определенных сил в сообществе. И Тодоровский на этот заказ откликнулся( свободно или непроизвольно, не сущность принципиально).
Уже в наши дни( в октябре 2007 года) режиссер в интервью " Московскому комсомольцу " высказался по поводу собственной " Интердевочки " куда наиболее неприкрыто, чем 20 лет обратно. Цитирую:
" Я не желал снимать кинофильм о проститутке. Я желал изготовить картину про юных и профессиональных людей, которым нереально было себя тут воплотить. Вот они и уезжали, чтоб заполучить вероятность учиться обожаемым занятием( выделено мной. Ф. Р.), а не быть за 15 копеек медсестричкой: дежурить, за кем нибудь выдерживать утку... Как, кпримеру, строили БАМ. Собрали людей со всей страны, завезли в глухомань. Многие поломали там свои жизни... ".
Читаешь эти строки и даже не веришь, что произнес их известный режиссер, фронтовик и вообщем всеми почитаемый человек. Вы лишь вдумайтесь в их значение: путаны занимаются обожаемым занятием(!), а медсестрички и бамовцы поломали себе жизнь! И во всем, зрите ли, повинен проклятый коммунизм, который не давал профессиональным девочкам воплотить себя идти в путаны!
Между тем " Интердевочка " будет фаворитом проката( 41 миллион 300 тыщ созерцателей) и призовет на панель тыщи русских женщин, какие захотят подтвердить судьбу " фрекен Таньки " начинать денежной проституткой и, " заарканив " какого нибудь иноземца, " сбросить " за рубеж. И плевать этим женщинам было на то, что создатели кинофильма оставили свою героиню без " хеппи энда ", последовательницы " фрекен Таньки " были убеждены, что уж им то удастся словить " птицу фортуны ".
Кстати, в начале 90 х, когда СССР уже развалился, одно русское печатное издание провело опрос посреди столичных проституток, и в качестве 1-го из вопросов там значился последующий: что толкнуло вас на панель? И почтивсе женщины именовали в собственных ответах конкретно " Интердевочку ": мол, насмотрелись загорелись... Об этом же слова генерала милиции А. Гурова:
" В начале 90 х мы проводили в школах опрос, и процентов 60 мальчиков желали начинать " ворами в законе ", наиболее 40 процентов девочек путанами... ".
Тодоровский снимал не разоблачительное кино, а быстрее маркетинговое. Как строчит кинокритик Л. Маслова:
" Отвратительной общественной язвой проституция тут не смотрится: это некоторая полубогемная и даже романтичная специальность, сопряженная с угрозами и нарушением закона, но конкретно поэтому интересная и прекрасная, к тому же валютная. Таня, которая в начале кинофильма ходит танцующей походкой по утренней питерской набережной в роскошной " рабочей униформе ", меньше только ассоциируется с мнением " падшая дама ". Женщины в " Интердевочке " продают себя задорого, как узнаваемый и почитающий себя живописец или беллетрист свои творения. Именно такое возвышенное сопоставление дает героиня маме учительнице на узкой кухне, намереваясь на легальную работу больничной медсестры. А попутно определяет, что она желает от жизни по крупному счету: придти в магазин и приобрести ту тряпку, которая понравится, а не переплачивать за нее втридорога фарцовщикам. Казалось бы, вся непристойность решетка звучит в схожих сентенциях, но парадоксальным образом нравственный вид Тани очень привлекателен " грязь " ее профессии к ней какбудто бы не пристает... ".
Таким образом, русское кино в конце 80 х, вступив в заканчивающую фазу мелкобуржуазной конвергенции, грубо сменило свои ориентиры, изъяв из собственной сердцевины миф созидатель и заменив его мифом разрушителем. И ежели каких нибудь 30 лет обратно юноши и женщины, насмотревшись " Ивана Бровкина на целине ", ехали подымать целинные земли, то сейчас, после " Интердевочки " и " Воров в законе ", молодежь массами шла на панель и в беззаконные сортировки. Естественно, не одно кино было в этом виновато, но и вклад русских кинематографистов в совместный разрушение страны был несомненен, таккак все эти " чернушно порнушные " киноленты выдавались за идеал( та же " Интердевочка " была отмечена заслугами на кинофестивалях " Ника " и " Созвездие "). По понятию уже популярного политолога С. Кара Мурзы:
" Пропаганда проституции имела прямое известие к антисоветскому проекту как одно из направлений ударов по " культурному ядру " сообщества. Идеологические труженики перестройки не элементарно оправдывали ее как типо неминуемое соц зло, они представляли проституцию чуток ли не благородным занятием, формой публичного протеста против несправедливостей русского строя. Актриса Елена Яковлева( исполнительница ключевой роли в " Интердевочке ") так разъяснила, что такое проституция: " Это последствие неприятия такого, что приходится " исхитряться ", чтоб пристойно одеваться, пожизненно толкаться в очередях и еле дотягивать до получки или стипендии, существовать в долгах... Проституция нередко была для девочек формой протеста против демагогии и несправедливости, с которыми они сталкивались в жизни ". Проституция как форма протеста! Браво, деятели культуры!.. ".
Про советскую интеллигенцию пор горбачевской перестройки разрешено было дерзко заявить словами О. Мандельштама, что они жили, " под собою не чуя страны ". Кстати, эти строки в те годы нередко цитировали либеральные СМИ, но в другом контексте: они имели в виду эпохи правления Сталина. Хотя на самом деле это была ересь: русские люди, жившие при Сталине, конкретно ощущали свою страну, подругому не сумели бы победить самую ужасную из войн и приподнять страну на лапти после нее. А вот 40 лет спустя уже ни ума, ни сил у русского народа не осталось, раз он с таковым остервенением кинулся низвергать былых кумиров и рушить то, что с таковым трудом строили его предшественники. Мандельштам ошибся в собственном прогнозе на 4 десятка лет.
Итак, пребывание в " Бригаде " в качестве продюсера Тодоровского младшего было закономерным: сын элементарно продолжал дело отца, начатое в конце 80 х, старший из династии романтизировал проституток, меньший " братву ", таккак популяризация " ментов " собственно его, Тодоровского младшего, шибко достала. По его же словам: " Если ориентироваться на " Убойную силу " существовать не охото "( " Московский комсомолец ", 23 ноября 2000 года). В результате чуток позднее меньший из династии Тодоровских романтизирует стиляг( снимет кинофильм " Стиляги ") еще одних захребетников, которых в новейших капиталистических критериях провозгласили богатырями " глотком свободы в несвободной русской стране ". Если учесть, что стиляжничество являлось специфичной формой лакейства перед Западом, то все совпадает: для современных русских лакеев конкретно стиляги обязаны начинать настоящими богатырями. Таким образом, у сегодняшнего юного поколения благодаря стараниям политтехнологов отбор героев не вособенности и велик: стиляги, дельцы, путаны да " бригада ". Есть еще менты, но и они, стараниями сегодняшней власти, стали сродни тем же " браткам ", сохранив собственный честный вид разве что в российских сериалах. Как увидел артист Владимир Вдовиченков, сыгравший Фила в " Бригаде ":
" А во что детям сейчас играться, ежели не в " бригады ", в олигархов? В березовских, какие обирают люд?.. ".
" Бригада " идет в люд.
Работа над сериалом " Бригада " продолжалась практически два года: стартовав в сентябре 2000 года, съемки были окончены спустя год( фактически в месяц снимали по одной полторы серии), после что некотороеколичество месяцев продолжался монтажный период.
Создатели кинофильма:
Алексей Сидоров режиссер;
Алексей Сидоров, Игорь Порублев, Александр Велединский создатели сценария;
Юрий Райский инструктор;
сильный Филиппов живописец постановщик;
Елена Тимошенкова живописец по костюмам;
Татьяна Пронина отбор артистов;
Алексей Шелыгин автор;
Александр Иншаков ведущий продюсер;
Анатолий Сивушов, Александр Акопов, сильный Тодоровский продюсеры;
Владимир Птиченко директор.
В ролях:
высокий Безруков Александр Николаевич Белов( Белый), родился 28 ноября 1969 года;
чистота Гусева Ольга Белова( Сурикова), супруга Александра, родилась 30 октября 1972 года;
Владимир Вдовиченков сильный Константинович Филатов( Фил), родился в 1968 году;
Дмитрий Дюжев Космос Юрьевич Холмогоров( Кос), родился 1 апреля 1969 года;
Павел Майков Виктор Павлович Пчелкин( Пчела), родился 3 января 1969 года;
Андрей Панин Владимир Евгеньевич Карелин( Опер), родился в 1961 году.
Далее по алфавиту:
высокий Апрельский высокий Дмитриевич Мухин( Муха)( 1—2, 10 серии);
горькая Аронова Катя, сестра мамы Белова( 3, 5, 7—9, 15 серии);
Алексей Алексеев Рома, киллер под видом гея( 12 серия);
Олег Астахов борец СОБРа( 11—12 серии);
Лолита Аушева Светлана Каверина( 6, 8, 13 серии);
жизненный Безруков собачник( 2 серия);
Александр Белявский Виктор Петрович Зорин, влиятельный бюрократ правительства, посреди теннисных партнеров которого сам президент России Б. Ельцин( 8—11, 13, 15 серии);
Михаил Бочаров понятой( 2 серия);
Александра Буданова Аня, артистка и подружка кинопродюсера Андрея Кордона( 10—12 серии);
Анатолий Вайсман подручный подполковника КГБ ФСБ Введенского( 5—8, 14—15 серии);
Валентин Варецкий Михалыч, прораб на строительстве торгового комплекса( 15 серия);
Михаил Владимиров человек Бека, один из убийц Джураева( 7—8 серии);
Игорь Виноградов Ваня Белов( 13—15 серии);
Александр Высоковский Макс Карельский( Макс), телохранитель Белова( 6, 8—9, 11—15 серии);
высокий Гармаш Сан Саныч, командир СОБРа( 12 серия);
Вячеслав Гришечкин доктор( 1—2 серии);
Александр Гришин Пума( 2 серия);
Дмитрий Гуменецкий Шмидт, шеф охраны Белова( 7—15 серии);
бодрый Данцигер Антон( 13—14 серии);
Александр Дедюшко работник ФСБ( 15 серия);
Владимир Довжик адвокат( 4 серия);
Николай Еременко меньший Юрий Ростиславович Холмогоров, отец Космоса( 3—5, 10, 15 серии);
Михаил Жигалов вор в законе Лука( 8—9 серии);
Владимир Завикторин шофер на свадьбе( 5 серия);
Александр Иншаков камео( 2, 6, 11—12, 15 серии);
Денис Кирис опер( 2 серия);
Алексей Кравченко подполковник КГБ ФСБ Игорь Леонидович Введенский( 4—9, 11, 13—15 серии);
Леонид Куравлев генерал лейтенант МВД Петр Ильич( 5—6 серии);
Дима Кухарев Ваня Белов в раннем детстве( 8—10 серии);
Николай Лешуков уголовный престиж Бек( 7—8 серии);
Михаил Лукашов Швед( 1—2 серии);
Самед Мансуров сторож Фархада Джураева( 7—8 серии);
Фархад Махмудов Фархад Джураев( Фарик)( 1, 6—8 серии);
Петр Меркурьев доктор консерватории( 4 серия);
Алла Мещерякова мама Пчелы( 11, 15 серии);
Мухаммад Али Махмадов Абдулла Нури( 6—8 серии);
Игорь Можжухин конкурент Фила на поединках без правил( 2 серия);
Александра Назарова бабушка Ольги Беловой( 2—5, 7—8, 10, 13—15 серии);
Ходжа Дурды Нарлиев отец Фархада Джураева( 8 серия);
Яна Николаева супруга Введенского( 8—9 серии);
Виктор Павлов отец Пчелы( 5, 11, 15 серии);
Наталья Панова Лена Елисеева, былая подружка Саши Белова( 1 серия);
Нина Персиянинова мать юриста( 4, 5 серии);
Игорь Письменный имиджмейкер Белова( 13—15 серии);
Дарья Повареннова Надя, мачеха Космоса( 2—3 серии);
горькая Порошина Тамара Филатова, супруга Фила( 5, 8, 11—15 серии);
Владимир Пучков сторож Каверина( 15 серия);
высокий Рубеко Петрович, подручный Каверина( 7, 10 серии);
Константин Спасский Леша( 7—9 серии);
Павел Сиротин директор типографии( 14 серия);
Даниил Страхов жизненный Сухотский, известный Ольги Беловой по консерватории( 3, 6 серии);
Валентина Теличкина Татьяна Николаевна Белова, мать Саши Белова( 1—3, 7—10 серии);
сильный Трошин лейтенант Никитин( 2—4, 13, 15 серии);
Анна Троянская подружка Лены( 1 серия);
Александр Фастовский Петр, человек со шрамом( 4—5 серии);
Филипп Феоктистов кинопродюсер Андрей Кордон( 10—12 серии);
Ян Цапник Артур Вениаминович Лапшин, бизнесмен( 4—6, 14—15 серии);
Светлана Чуйкина Люда, секретарша Артура( 4—5, 8, 10, 14—15 серии).
После завершения монтажного периода возле 10 месяцев кинофильм ожидал собственного выхода на экран. Почему так продолжительно? Уж больно " злыми " выглядели в нем 90 е непрерывной бандитизм. А таккак " отец демократии " Ельцин был еще жив, да и почтивсе члены его " семьи " все еще находились в политике и очевидно были бы не рады такому показу тех " демократических лет ". Короче, вывод кинофильма был не отличен, а только только приторможен. Но содействие была уже не за горами.
Именно в 2002 году, когда Путин справил двухлетие собственного прихода к власти, в массмедиа начался процесс облагораживания режима. Например, на том же ТВ началась подмена нехороших новостей неплохими. Благо ностальгию по таковым новинкам стали проверять даже наиболее злостные либералы, какие при Ельцине на этот счет, что именуется, молчали в тряпочку. Более такого, они проклинали на чем свет стоит советскую администрация, которая конкретно на пропаганде неплохих новостей строила свою информационную идеологию. И вот при новеньком президенте у либералов водинмомент пришло " прозрение в уму "( по Л. Филатову), после что в принадлежащих им СМИ и даже с экранов ТВ(!) понеслись призывы " отдать бой " нехорошим новинкам( крайние годы конкретно на них строили свою политику фактически все телеканалы: в других информационных программах из 20 новостей 15—16 были из ряда нехороших: известия о грехах, катастрофах, катаклизмах как в России, так и в остальных долях света).
Известный сатирик Михаил Жванецкий в конце мая 2000 го возопил на канале РТР( в программе " Дежурный по стране "): мол, неужели в большой стране ничто не проистекает, кроме убийств, взрывов и пожаров? Этот клич тут же схватили остальные либералы. Так, в " Общей газете "( номер от 25 мая) телекритик Ирина Петровская заявила последующее:
" Новости с утра пораньше одна темнее иной: некотороеколичество часов обратно в Южно Сахалинске совершено покушение на 1-го из управляющих Тихоокеанской федеральной пограничной службы; на базаре Владикавказа снова найдено взрывное приспособление; в районах Сибири и Дальнего Востока длятся лесные пожары...
В контексте только увиденного и услышанного в ходе утреннего эфира и на НТВ, и на РТР ни чая, ни бутерброда что то совершенно не захотелось. А хотелось прыгнуть стакан такого напитка, что в юные годы... стоил 3, 62, загрызть его сырком " Дружба " да спрятаться с башкой одеялом и никогда не вылезать на улицу, где за каждым углом тебя подстерегают маньяки, наемные киллеры, лихачи " под газом " или в последнем случае капли от насморка, сообщающие твоему лицу ни с чем не сопоставимый синий краска. Единственная хорошая известие об изобретении нескончаемых неснимаемых трусов почему то никоимобразом не уравновешивала остального утреннего ужаса.
В общем, на себе проверила, что по доли телевидения и свежего настроения бог радикально ничто не дает тем, кто рано встает. Хотя, с иной стороны, бог и по вечерам на данной местности не вособенности усердствует. Видно, и действительно не божеское это дело телевидение ".
Под эти плачи либералов нехорошие анонсы равномерно фактически сойдут на нет с экранов русского телевидения. И начался этот процесс как раз заранее премьеры " Бригады " в середине 2002 года. А раз про путинский режим ничто критического строчить и произносить было невозможно, то про какой-никакой разрешено? Критика русского строя, которая вот уже десяток лет с разнообразной ступенью интенсивности вбрасывалась в массы, народу очевидно поднадоела и даже наиболее такого стала восприниматься плохо на фоне творящихся несправедливостей постсоветских пор. Вот тогда у политтехнологов и созрела мысль раскрыть рецензенту пор ельцинских, тем самым решая две задачки: нарастить рейтинг Путина, который на фоне оценки ельцинской эры смотрелся в очах широкой общественности как настоящий правитель спасатель, во других под эту рецензенту разрешено было прогонять с " хлебных " мест членов ельцинской " семьи " и возвращать эти места путинским сподвижникам.
" Бригаду " запустили в начале новейшего телевизионного сезона, который начался осенью 2002 года. Тот сезон ознаменовался большущий схваткой на сериальном фронте. Так, ОРТ выпустил в свет сериал про русского Джеймса Бонда " Дронго ", а РТР ответил " Бригадой "( 23 сентября 17 октября), приэтом поставил ее в эфир за 5 минут до истока программы " Время " в 20. 55. В данной борьбе одолела " Бригада ", которая обогнала " Дронго " в рейтингах на 4—5 пт.
Безусловно, " Бригада " стала реальным изобретением в летописи новейшего русского телевидения( " Дронго " был убогой копией большинства российских боевиков, незамысловатых как по сюжету, так и по собственному воплощению), вполне оправдав свои большие издержки( на каждую серию была потрачена рекордная сумма 200—250 тыщ баксов). Однако что касается идейной базы кинофильма, то она, естественно же, была очень сомнительной: романтизировала злодеев и среду, в которой они обитали. Ругать ее создателей за это, естественно же, разрешено, но следует втомжедухе удерживать в уме, что таково было повеление времени: оно требовало злодеев " отбелить ", чтоб после безграничного бандитизма эры Ельцина государство шагнула в " культурный " бандитизм эры Путина. Судя по большой репутации " Бригады ", люд к данной " отбелке " в большинстве собственном был готов.
В " Бригаде " было 15 серий, содержание которых охватывал период с лета 1989 года по весну 2000 года. Познакомимся с коротким описанием сюжетов всякой из данных серий.
1 серия. Простой столичный юноша Александр Белов, отслужив в пограничных армиях два года, летом 1989 года ворачивается домой. За время его отсутствия жизнь в стране стала иной. Друзья детства Пчела и Космос стали рэкетирами, а Фил участвует в поединках без правил. Саша выяснит, что его возлюбленная женщина Лена не дождалась его проживает с иным. Выясняя с ней дела, Белов встречается с покровителем собственной былей любимой криминальным авторитетом Мухой. Невольным очевидцем этого столкновения делается родственник Мухи лейтенант милиции Каверин.
2 серия. Пчела и Космос упорно убеждают Белова заняться рэкетом. Но тот не желает он готовится к поступлению в ВУЗ. Однажды все трое прибывают на бои без правил в Раменское с ролью их друга Фила. Там же какоказалось и Муха. Цель его прихода туда смертоубийство Белова. Но проистекает иное массовая потасовка, после которой полиция открывает мертвоетело... Мухи. По наводке Каверина в этом убийстве винят Белова. Космос прячет друга на даче за городом.
3 серия. Друзья Белова желают ввести последствие в тупик. В это время мать беглеца идет к папе Космоса тот занимает высочайшее состояние и владеет огромные связи. Тем порой Белов открывает, что на соседней даче проживает женщина скрипачка Ольга. Он влюбляется в нее и единожды, пренебрегая угрозой, отправляется за ней в град. Они знакомятся. Ольга очарована Беловым, но случаем выяснит, что он в поиске, и разрывает дела. Чтобы посодействовать Саше сломаться, товарищи устраивают на даче шумную вечеринку с девушками. Она привлекает интерес милиции.
4 серия. Группа спецназа ночкой окружает дачу, где прячется Белов. Начинается атака, во время которого Белова ранят. Но товарищи выручают его, унося в лес. На Воробьевых горах они предоставляют присягу справедливости друг другу, как прежде Герцен с Огаревым. Тем порой отец Космоса, воспользовавшись своими связями, " накрывает " уголовное дело на Белова.
Проходит два года. Белов и его товарищи вовсю занимаются рэкетом. Шантажируя бизнесмена Артура Лапшина, Белов дает ему свою кандидатуру в качестве 1-го из учредителей его фирмы. Артур этому сопротивляется. Тогда Белов срывает ему крупную сделку. На них обращают интерес спецслужбы ФСБ, от которого " Бригаду " Белова курирует чекист Введенский.
5 серия. Белов вытесняет Артура из числа учредителей фирмы " Курс инвест " и делается ее хозяином. Женится на Ольге. Друзья дарят молодоженам новейшую квартиру в сталинской высотке на Котельнической набережной. Но у дверей в новое жилье Белов открывает взрывное приспособление. Он пробует его разрядить, но оно взрывается. К счастью, никто не пострадал, но Белов ссорится с Пчелой, оговаривая его в том, что это он не смог сберечь в тайне адрес квартиры. Но они скоро мирятся, после что товарищи вычисляют киллера посреди собственного окружения и невообразимо наказывают его. Белов не подозревает, что заказчиками взрыва были Артур, Каверин и кинопродюсер Кордон.
6 серия. Белов на одной из " бронебойщик " с соперниками выяснит в вожде крайних собственного армейского друга из Таджикистана Фару Фархада Джураева. Тот стал криминальным авторитетом у себя на отчизне и сейчас желает считать собственный бизнес( наркотики) и в России. Друзья однополчане намереваются вместе вести крупную сделку с наркотиками. Спецслужбы выяснят об этом и водят свою забаву. Они совершают Белову предписание, от которого нереально отрешиться: или 10 лет лагерей, или воля и удаление его противников в замен на сотрудничество. Белов избирает 2-ое. Каверина винят в коррупции и увольняют из органов. Артур эмигрирует за рубеж.
В это же время наращивается усилие в семье Белова Ольге все более не нравится то, чем он занимается. Она соображает, что уголовный бизнес поглощает его, превращая в ожесточенного и жадного человека.
7 серия. Белов ворачивается из деловой поездки по США, Ольга быстро обязана породить, а в стране длится кризис( у " Белого дома " танки). В Москву приезжает Фархад, чтоб договориться о продаже наркотиков. Переговоры проходят на фоне крупнейшего политического скандала расстрела у " Белого дома ". Идут всеобщие испытания. У былого кабинета Артура Лапшина на " Бригаду " и Фархада налетает ОМОН, и всех увозят в Бутырскую тюрьму, там же сидит и Каверин, который сейчас работает на криминального престижа по кличке Бек. Пока " Бригада " располагаться в Бутырке, у Белова рождается сын Иван. Введенский способствует Белову вылезти, и товарищи едут в роддом. После его посещения они опять едут в кабинет, где Белов совсем ссорится с Фархадом Саша продолжает требовать на том, что Москва остается для наркотиков только транзитным пт( он не забывает об уговоре с Введенским). Каверин выяснит о предложении Фархада, и Бек отправляет собственных людей приобрести у Фархада наркотики, а после сделки Фархада и его людей убивают.
8 серия. Белов отправляется в Таджикистан на поклон к папе Фархада и уверяет его, что невиновен в погибели друга, указывает фото собственного новорожденного сына и клянется отыскать виновных в погибели Фархада. Каверин ведет двойную забаву, приносит Беку средства и наркотики убитого Фархада, а сам сдает Бека " Бригаде " Белова, и скоро шайка Бека перестает быть. Затем Каверин передает спецслужбам компромат на " Бригаду " Белова, и Введенский постановляет применять Каверина как противовес деятельно развивающейся " Бригаде " Белова, которая при помощи Виктора Петровича, огромного человека из правительства, собирается легализовать собственный бизнес. " Вор в законе " Лука дает " Бригаде " заняться поставкой орудия в Чечню, спецслужбы рекомендуют взять это предписание, но Белов отказывается. По заказу воров на Белова совершается покушение, и ему приходится прятаться.
9 серия. После покушения Макс телохранитель Белова увозит его семью в Подмосковье, а он сам прячется на скрытой столичной квартире. Его мать погибает от инфаркта, когда выяснит про покушение. У Вани наступает мощный кашель и поднимается температура, и Ольга постановляет ездить в местную клинику в сопровождении Макса и телохранителей. Но по дороге туда ГАИ арестовывает практически всю охрану, а люди Луки обрамляют клинику, в которой из сторожей семьи остается лишь Макс. Виктор Петрович отказывается посодействовать, а Лука, напоминая об окруженной клинике, где находятся Ольга и Ваня, снова дает Белову навстречу, на которой его обязан уничтожить снайпер. Но Каверин ведет свою забаву, и вместо Белова снайпер стреляет в Луку, а Введенский принуждает Белова считать орудие в Чечню, сейчас уже под управлением Каверина.
10 серия. В Чечне идет битва, любой день из орудия, которое " Бригада " посылает туда, убивают русских боец. Космос дает Белову кончать с орудием, а сам увлекается кокаином. Белов временами уходит в запои и просаживает средства в казино. В один из таковых дней он знакомится с кинопродюсером Андреем Кордоном, который обязан Филу средства, и его подругой, актрисой Анютой. В то же казино приезжает Каверин, и меж ними проистекает конфликт, в итоге которого Белов разрушает об его голову бутылку шампанского, берет Анюту и уезжает к ней на всю ночь. Там он выяснит, что Кордон и Анюта совсем не любовники артистка необходима продюсеру как прикрытие, таккак он гей.
Космос после ещеодного загула разъезжает под кайфом по городку и попадает в ДТП, а когда его посещает Белов, сознается в том, что это он застрелил Муху в 89 м, чтоб избавить Сашу от погибели. Белов прощает Космоса, постановляет кончать с чеченским транзитом и с поддержкой Виктора Петровича срывает поставку орудия, во время которой чуток не умер Каверин, и заканчивает все дела с Введенским.
11 серия. На дворе зима 1997 года. Пчела дает новейшую схему с германцами и кавказской нефтью, но Белов даетответ отрицанием, и после переговоров Пчела предпочитает ездить в аэродром не в одной машине с товарищами, а с кавказцами. В машине, где едут Белов, Космос и Фил( он за рулем), проистекает взрыв. Друзья чудом спасаются, успев выпрыгнуть на ходу, а Фил задержался. В итоге его увозят в клинику в томном состоянии. Космос убежден, что взрыв организовал Пчела, недовольный отрицанием Белова, и когда они выяснят, что он не вылетел в Германию, всем людям дается веление отыскать Пчелкина. Пчела сам соображает, что у товарищей имеется все предпосылки полагать его виновным, и пробует обосновать свою невиновность к взрыву с поддержкой Ольги Беловой. Они видятся в аптеке, куда Оля заходит одна. Пчела просит ее брать у Анюты камеру, которая лежала в машине Фила. Их беседа прерывает шеф охраны Белова Шмидт, который конфискует Пчелу и везет на разбор к Белову.
12 серия. Пчелу привозят к Белову, и он непревзойденно соображает, что не может обосновать свою невиновность к взрыву. Его выручает вариант: Филу требуется редкая группа крови( 3-я отрицательная), которая сопадает с группой крови Пчелы. Тем порой Ольга, чтоб избавить Пчелу, отправляется к любовнице супруга Анюте и конфискует камеру с видеокассетой, где четко следовательно, что взрывчатку в машинку Фила подложил кинопродюсер Андрей Кордон, который обязан был ему 100 тыщ баксов, но возвращать их не желал. Белов и Космос требуют помилования у Пчелы и на радостях напиваются мед спирта. А позже выяснят от Ольги, что Фил в коме.
После следующий кинопремьеры люди Белова убивают Андрея Кордона. С его ликвидаторами Космос, Пчела и Шмидт видятся в кафе, а когда уходят на улицу, их захватывают собровцы, отвозят в лес и принуждают копать себе могилы.
13 серия. После громкого убийства кинопродюсера и летописи с захватом Космоса, Пчелы и Шмидта Белов узнает совета у Виктора Петровича, который советует безотлагательно ориентироваться с бухгалтерией фонда " Реставрация " и на некое время отступить от дел. Прочитав в газете об убийстве Кордона, Ольга уходит от Белова и конфискует с собой сына. После пробы возвратить супругу Белов встречает дачного участкового, который когда то узнал его по ориентировке, и во время общей пьянки выяснит, что его упрямый неприятель Каверин жив и баллотируется в Госдуму. Белов постановляет бросить криминальную активность и после передачи только бизнеса товарищам также выдвигает свою кандидатуру на выборы в Госдуму. А в это время Фил значит из комы и идет на поправку.
14 серия. Каверин, вступив в предвыборную гонку, употребляет всевозможные способы, чтоб одержать победу над собственным соперником Беловым. Его люди печатают листовки " Братва рвется к власти ", потом сами же сжигают типографию, которая печатает эти листовки, устанавливают в предвыборном штабе Белова " жучки ", для предвыборных дебатов из за рубежа приезжает Артур Лапшин и ведает общественности о собственном эксперименте знакомства с " Бригадой " Белова.
Тем порой Белов пробует возвратить Ольгу, везет ее на ту самую дачу, где скрывался в 1989 году, и ударяется в ностальгические воспоминания: упоминает, как повстречал ее, ведает ей о собственных эмоциях, и они мирятся.
Между тем предвыборная гонка в апогее. Сотрудники спецслужб пристально смотрят за происходящими событиями, умело сталкивая конкурентов меж собой. Во время прямого телеэфира Белову удается сменить видеопленку, компрометирующую его. Вместо оперативной съемки, где он запечатлен совместно со собственной " Бригадой " во время рэкетирского наезда, возникают кадры из кинофильма... " Крестный отец ". В результате Белов одолевает на выборах Каверина. И тот дает веление телохранителю Белова Максу расправиться с товарищами Белова. Пчела, Космос и Фил гибнут.
15 серия. Белову докладывают, что в клинике ножом зарезали Фила и его супругу Тамару. Макса нигде не имеютвсешансы отыскать, а Введенский докладывает, что Макс, который 9 лет был телохранителем Белова, ранее служил в ГРУ и в 1991 году был завербован Кавериным. Друзья Белова из больших сфер дают ему не подключать " обратку " и не мстить Каверину, таккак это поставит крест на депутатстве Белова. Но тот не может извинить убийц собственных товарищей и жертвует политической карьерой. Он имитирует погибель свою и собственной семьи в итоге взрыва, чтоб сбить убийц с толка. После что свирепо расправляется с Кавериным и Максом. Затем посылает супругу и сына в Америку, а сам остается на отчизне. В крайнем эпизоде, уже на фоне титров, звучит то ли единый выпал в Белова, то ли хлопок кара. Дальнейшая судьба Белова остается мрачной.
Как уже упоминалось, в каждую серию были вложены впечатляющие по тем временам средства 200 тыщ баксов. Всего сериал " скушал " распорядка 3 миллионов " долларов ". На эти средства в съемках получилось использовать 110 ролевых персонажей, " обжить " 350 съемочных объектов, в количество которых вошли Дом правительства и Бутырская тюрьма. Было сшито 900 комплектов костюмов, задействованы возле 100 каров разных марок( " Москвич ", " Волга ", " Жигули ", 4 " Шевроле Сабурана ", 6 " Мерседесов 600 ", внедорожник " Чероки " и др.).
На славу постарались и пиротехники с каскадерами. Так, в эпизоде, где Белов обстреливает из пулемета квартиру Каверина, были применены на 30 квадратных метрах объекта наиболее 500 " посадок "( имитаторов пулевых отверстий). А в декабрьских съемках взрыва " Мерседеса 600 ", в котором ехали Белый, Космос и Фил, подрыв машинки изготовили прямо под окнами " Белого дома " на набережной Тараса Шевченко.
На средства, вложенные различными структурами в создание " Бригады ", ее творцам получилось создать очень нестандартный для постсоветского русского сериального жанра продукт. Это была первая в России " гангстерская сага ", способная вышибить слезу даже у самых закаленных бойцов с оргпреступностью. Никаким " Ментам " такие слезы даже и не снились. Поэтому уже после демонстрации первой серии стало ясно, что рейтинги у телесериала будут запредельные. Так оно и вышло. Повторилось то же, что было с фильмом " Крестный отец " в Америке, те же дивные рейтинги, основанные доэтого только на склонности людей с энтузиазмом отзываться на драматизацию зла, да еще на фоне перемежения 2-ух саг домашней и гангстерской. Вспомним, что писал о " Крестном папе "( первой доли) русский аристарх Я. Березницкий:
" Фильм представляет собой( по жанру) слияние, казалось бы, несоединимого: добропорядочной домашней хроники с кровавым гангстерским фильмом. Розового с черным...
Одно качество ленты делает ее неповторимой та амальгама розового и темного, домашней хроники и гангстерского кинофильма, о котором упомянуто больше...
Дело не лишь в том, что Пьюзо и Коппола скрестили гангстерский кинофильм с домашней хроникой... Уникальность предложенной ими формулы состояла в том, что семья гангстеров стала в " Крестном папе " как воплощение всех мыслимых семейных добродетелей... ".
При схожей подаче зла в художестве большаячасть людей просто бессильны выдержать перед его обаянием тут никакая набожность не поможет( разве что единицам людей, которых разрешено отнести к подлинно верующим). Даже в русском сообществе драматизация зла равномерно завоевывала все большее количество приверженцев, а уж сейчас, когда мы практически вполне американизировались, противиться этому стало и совсем напрасно. Как строчит американец Д. Дориго:
" Люди мафии чрезвычайно схожи на нас... Беда в том, что эта ментальность закладывается в детях еще в школе и что все образы, окружающие спортивные забавы, подсказывают образы, окружающие организованную преступность. Одна бригада " убивает " иную; инструктор подгоняет игроков восклицанием: " Добей его! " Это ментальность коллективного налетчика и политика, работающего по теории общественного дарвинизма, выступающего за сокращение соц пособий лишь на том основании, что нищие не заслуживают наилучшей части.
Гангстеры это воплощение южноамериканской мечты( сейчас уже и мечты русской. Ф. Р.). За небольшим исключением, гангстеры уходят в огромные люди из среды униженных и оскорбленных. В нас работает некоторый странный психический устройство, под действием которого мы восторгаемся успехами мафии и совместно с тем усердно закрываем глаза на то, что прячется за этим успехом. Произнесите слова " крестный отец " и в вашем фантазии станут мужчины в стильных костюмах, нарядные красавицы, сверкающие лимузины, толстые пачки банкнот, вынимаемые из бумажника в ресторане. Вам не привидятся скрюченные мертвецы в сточных канавах, несчастные вдовы и сироты или дни, проведенные в ужасе, с сознанием, что когда нибудь где нибудь кто то покажется прямо перед тобой и выстрелит в упор.
Возможно, мы даем себе в этом доклад, но никогда не представляем себя на месте пострадавших, на месте жертв. В наших фантазиях мы постоянно зрим " крестных отцов ", неуловимых экспертов убийц, красоток в мехах. Во каждом случае, нам тяжело сравнить действительность с фантазией ".
Таким образом, в октябре 2002 года на русском небосклоне загорелась новенькая звездочка бандита Саши Белова по прозвищу Белый. Символично, что тогда же( в сентябре) закатилась звездочка иного киногероя Данилы Багрова, которого в 2-ух долях кинофильма " Брат " сыграл тезка Сергея Безрукова высокий Бодров. Как мы незабываем, артист умер в Кармадонском углубление во время схода лавины.
Напомним, что в момент появления главного " Брата " в кинопрокате( в 1997 году) почтивсе назвали Багрова " богатырем нашего времени ". Это было неподалеку от правды во эпохи бандитского беспредела 90 х конкретно такового рода типажи, зло восстанавливающие верность при поддержке пистолета( или винтовки с оптическим прицелом, как в " Ворошиловском стрелке "), могли прийтись по душе миллионам отчаявшихся людей. Причем различных возрастных категорий: от юных до наиболее взрослых. Например, скоро после премьеры " Брата 1 " на имя Бодрова пришло письмо от некоторой жительницы одной из русских деревень. В нем она писала, что проживает она нехорошо и еле объединяет концы с концами. Старший ее сын сидит без работы, а меньший служит в армии и в каждом письме узнает, как там его байк, с которым он так обожал возиться. А дама не знает, что ответствовать младшему, таккак байк нетакдавно украли, взломав ночкой сарай, а старшего сына избили, когда он попробовал словить воров. Поэтому создатель письма обращалась за поддержкой к Бодрову: " Ты так полезно с бандюками расправляешься, вот тебе и пишем. Может, поможешь?.. ".
Не наименее восхищенные письма когда то прибывали звездам русского кинематографа Петру Алейникову, Борису Андрееву, Михаилу Жарову, Олегу Стриженову и почтивсем иным, имя которым табун. Другое дело, что те артисты олицетворяли собой мечту об идеальном мире, а актерскому поколению Бодрова досталось уже другое: идти людям мысль о том, что эпохи идеализма безвозвратно канули в Лету и, судя по всему, уже никогда не возвратятся.
Собственно, об этом же и сериал " Бригада " об потере настоящих эталонов и приобретении эталонов противного нрава. Как выразился Саша Белый: " Мне человека не жаль, а птичку жаль она божье творение ". Из 2-ух основных героев телесериала оба злодеи: Белов и Каверин. Только первый злодей " пушистый "( обаятельный), 2-ой без каждого просвета. И зрителю предоставлен бедный отбор: или избрать кого то из них, или отринуть обоих. Многие созерцатели избрали Белова, таккак Каверин уж очень демоничен. Кстати, ту же картину мы зрим в тех же " Крестных папах " и " Однажды в Америке " и там враги " семьи " Корлеоне и Лапши являют собой еще худшие экземпляры человечного рода. Поэтому, когда они гибнут, никому из созерцателей не делается их жаль. А вот погибели членов " семьи " Корлеоне или товарищей Лапши, напротив, вызывают сострадание.
Как мы незабываем, сообразно сюжету бандит Белов побеждал на выборах подкупного " мента " Каверина. Предвыборная телевизионная стиль Белова отлично характеризовала ситуацию в стране победившего капитализма: правдивых людей посреди депутатов фактически не осталось, благодарячему людям предлагалось избрать худшее из 2-ух зол. Они и избрали: Белова вместо Каверина, Путина вместо Ельцина. Так что тут сериал ни в чем не погрешил против правды. Он элементарно констатировал факт такого, что мы живем в стране, где бандиты стали " владельцами жизни " и народу нужно с этим считаться. Как нужно считаться американскому народу с тем, что в его стране " владельцами жизни " являются доны корлеоне. Там таккак также отбор не вособенности богат: или продажные политики, или кровавые доны корлеоне с донами луккезе. Последним в том же " Крестном папе " отведена роль худшего из зол. Помните, в крайней доли " Крестного отца " дон Луккезе говорит фразу, ставшую крылатой: " Тот, кто базируется на люд, сооружает на песке ", после что телохранитель Майкла Корлеоне убивает его ударом в шею дужками его же очков. Таким образом зрителю давали взятьвтолк, что радетелем " за люд " оказался Майкл Корлеоне. В нашем случае это был Саша Белов бандит из ряда " пушистых ", приэтом даже очень.
Как и образы донов корлеоне, его образ решен в том же ключе из него сделали верного бандита, такого патриота собственной страны, который не желает созидать Россию как пространство, где торгуют наркотиками, а втомжедухе его терзают угрызения совести по поводу такого, что орудие, которое он поставляет в Чечню, убивает российских боец. Об этом же произносит и высокий Безруков деятель роли Саши Белова( интервью " Экспресс газете ", номер от 18 ноября 2002 года):
" Саша элементарно мальчуган по сравнению с представленной в телесериале властью. Больше скажу, он патриот! Он не собирается торговать орудие в Чечню, его принудили. И чуток не уничтожили. Он не захотел торговать наркоту, его снова заставили... ".
Однако ежели создатели " Крестного отца " не побоялись " броситьтень " образ Майкла Корлеоне лишней безжалостностью( во 2-ой доли кинофильма он дает веление уничтожить собственного родного брата), а втомжедухе проявили, каким может быть возмездие за эту жестокость( в третьей доли саги на очах Майкла киллер убивает его любимую дочь), то создатели " Бригады " такие эксперименты над Сашей Беловым решили не совершать. Поэтому их гангстерская сага вышла наиболее мелодраматической, чем " Крестный отец ". Об этом же заявил и режиссер " Бригады " Алексей Сидоров:
" Вообще то кино про влюбленность. В базе собственной мелодрама, деяния взаимоотношений 4 товарищей, ну и амурная деяния главного богатыря и его супруги. Они из совсем различных соц слоев. Он мальчик с окраины, она консерваторская девочка. О том, как они полюбили друг друга и что с ними вышло в движение данных 10 лет, покуда он стал крупнейшим авторитетом, и ведает кинофильм... ".
Однако случаен ли этот выход в мелодраму? Думается, что нет. Таким образом создатели " Бригады " попробовали умерить трагедию рассказанной ими летописи, что создатели " Крестного отца " себе не позволили, приведя созерцателя в третьей доли кинофильма к идеи о том, что творимое людьми зло непременно ворачивается к ним бумерангом. Именно благодарячему " крестный отец " Майкл Корлеоне в конце кинофильма лишался наиболее важное, что было у него в жизни, любимую дочь. Казалось бы, практически то же наиболее происходило и с Сашей Беловым он лишался собственных жарко любимых товарищей. Если бы создатели " Бригады " поставили на этом точку, то они бы идейно сомкнулись с создателями третьей доли " Крестного отца ". Но они выбрали пойти другим методом: сняли концовку, где Белов, как настоящий супермен, посылает на тот свет убийц собственных товарищей. И мысль возвращающегося к герою " бумеранга " после этого утрачивала свою первоначальную силу. Трагедия оборачивалась злым боевиком на стыке мелодрамы.
Все это закономерно, ежели учитывать, что создатели " Бригады " двигались в мейнстриме тогдашнего времени с его легализацией " братвы ". По сути, они повторили путь создателей первых 2-ух долей " Крестного отца ": теми также двигало желание наслаждаться мафией, романтизировать " крестных отцов " и воспитать социуму мысль о том, что их активность в чем то оправданна и даже можетбытьполезна. Вырваться за рамки этого мейнстрима создатели " Бригады " не могли и, вероятно, не вособенности и желали. Вот отчего они пожертвовали катастрофой из-за мелодрамы лишь крайняя могла снабдить массовую усвояемость ключевой идеи телесериала( во каждом случае, его главного сезона): романтизации " бригад ". Именно благодарячему они и товарищей Белова уничтожили неприметно для глаз многомиллионной аудитории фактически не показав их погибель на экране, чтобы не доставлять излишнюю болезнь созерцателям, успевшим влюбиться пушистых " бригадиров ".
Что касается самого Белова, то его неясная судьба то ли убит, то ли нет оставляла создателям вероятность в будущем возвратиться к нему в новеньком проекте и уже там попробовать расставить все точки над " i ". Хотя сами создатели( точнее, некие из них) убеждали созерцателей, что продолжения телесериала они вначале не подразумевали. Например, продюсер А. Сивушов заявил последующее( " Экспресс газета ", номер от 4 ноября 2002 года):
" Продолжения не станет. Мы его и не собирались делать. Алексей Сидоров, Саша Велединский, Игорь Порублев вначале писали оконченный сценарий. Мы произнесли все, что желали... ".
Но конкретно невнятность обрисовки окончательной судьбы Белова принуждает сомневаться в словах продюсера. Видимо, и их терзала совесть по поводу сомнительной трактовки концепции телесериала, и они оставляли для себя шанс восстановиться в будущем. А покуда, что именуется, " огребли " по совершенной программе полемика кругом их творения разгорелась серьёзная. Так, газета " Жизнь "( номер от 22 октября) констатировала последующее:
" В Америке после " Крестного отца " не было кинофильмов, где бы побеждал гангстер. Не на экране побеждал, а, дерзко разговаривая, в умах созерцателей... Этому мешает Его Величество Закон, который превыше только, в том числе симпатий созерцателей...
Да, Безруков умопомрачительный артист. Да, Белого жаль. Но герой Безрукова обязан был пропасть. Как угодно, когда угодно, но он обязан был помереть.
Чтобы не завидовали.
Чтобы не хватали образчик.
Чтобы детки не хватали с него образчик.
А он не умер. Он уцелел. В результате вышел не Белый, а Белов белоснежный и пушистый гангстер, который позже делается олигархом, а потом и депутатом. Не " бригада " вышла, а команда. Не бандиты вышли, не " быки " в малиновых пиджаках, а полностью добропорядочные граждане со связями в высшем свете, расположением в сообществе.
Так это же наши олигархи!
Так и имеется!
Правда, сейчас нам предложено глядеть на них иными очами. Такое чувство, что сами олигархи выступают в роли заказчиков кинофильма. И консультантов. Ты погляди! Они таккак и не такие нехорошие, как нам казалось. Не в кино, а в жизни. И не такие беспощадные. Горло режут не они, а их нехорошие враги, а они лишь стреляют. И не такие отмороженные они и старость почитают, и историю знают. Вон посмотрите, как мучается вдалеке от отчизны Березовский. А чтоб у нас не оставалось никаких колебаний в том, что олигархи также люди, " Бригаду " проявили конкретно по РТР. По единому в стране ГОСУДАРСТВЕННОМУ телеканалу... ".
Полностью солидарен с этим выводом: ключевой целью " Бригады " было конкретно отбелить " братву " и олигархов, какие отлично " поимели " страну в 90 е, а в новеньком тысячелетии обязаны были начинать " белыми и пушистыми ". Не случаем первое, что сделал В. Путин, став президентом: заявил, что результаты приватизации пересмотрены не будут. Той самой грабительской приватизации, которая обогатила кучку олигархов и их приближенных, но оставила в дураках практически целый люд. Никакой Америке схожее " кидалово " не могло бы казаться даже в кошмарном сне. А тут все вышло наяву, на очах у только решетка. С тех пор наша государство перевоплотился в одно из самых несправедливых мест в мире, где зло празднует не лишь в реале, но и в виртуале. В той же " Бригаде " верно прослеживается мысль: да, люд кинули, но сделали это правдивые и верные бандиты вроде Саши Белова. Поэтому простим им этот грех, таккак они также довольно настрадались: неодинраз рисковали как собственной жизнью, так и жизнью собственных недалёких, лишались верных товарищей, свирепо убиваемых " братками " из ряда " непушистых ".
Короче, народу преднамеренно дурят голову, предоставляют ему неправильные ориентиры. Зачем это делается? Видимо, для такого, чтоб обитатели России не сумели соединиться кругом какой-никакой то общей идеи и выступить против творящейся против них несправедливости. Чтобы он как разрешено подольше оставался разобщенным и оболваненным. Как правильно увидел экономист В. Катасонов:
" Самый дорогой ресурс рыночной экономики это глупец. С которого разрешено извлекать все, что тебе угодно. Но появляется неувязка: дураков рождается мало немало. Что делать? Очень элементарно их создание необходимо определить на конвейер. Такова стратегия. И в этом значении я не вижу отклонений от данной стратегии. Нет, все идет в полном согласовании с ней. Поэтому, когда молвят: простите, не вышло, желали, как лучше, не нужно верить, ибо это театр... ".
Америка постоянно позиционировала себя как большая сила, а после развала СССР стала и совсем требовать на лавры мирового гегемона. Поэтому уже два десятка лет Голливуд десятками клепает ура патриотические киноленты, где америкосы " устанавливают всех задом ". Но одно кино не сумело бы воспитать американскому народу эмоция патриотизма на это втомжедухе ориентирована и служба всех муниципальных ВУЗов США. Та же головка наблюдается и в иной сверхдержаве Китае, который, в различие от русского проекта, не гикнулся из за предательства собственной элиты, а смог начинать еще наиболее мощным, таккак постоянно базировался на национальную идею.
После развала СССР России вначале была уготована судьба " шестерки " у глобальных держав. Ведь единожды предавший не может воспользоваться доверием у новейшего владельца. Последнему РоссийскаяФедерация необходима как сырьевой донор и не наиболее такого. Для этого у нас выпестована компрадорская элита, которая глядит в рот Западу и готова делать всевозможные его указы. За это Запад дозволяет данной элите обживаться на собственной местности, в замен на капиталы, вывозимые из России. За десятилетие правления Ельцина из нашей страны утекло на Запад возле 200 млрд баксов, после его ухода столько же. Все это стало вероятным при функциональном участии мафии приэтом как русской, так и интернациональной. Развалив СССР, южноамериканское руководство поступило очень коварно: оно ослабило нагрузку на свою террриторию, заставив " Коза Ностру " вынести важную долю собственной деятельности в Россию, а втомжедухе в существовавшие страны соцлагеря. Как отмечает генерал милиции А. Гуров:
" Вряд ли мы найдем, несчитая нашей, еще такую страну брать Италию, Германию, Францию, Америку, чтоб там полностью властвовали сортировки из остальных стран. Да, там имеется южане, латиноамериканцы, китайцы. Но у нас то, простите, под 150 группировок даже не этнических, а интернациональных! И вьетнамские, и китайские, и афганские, и грузинские, и азербайджанские, и армянские, и украинские. Над Россией, как воронье, кутят! Даже " воры в законе " и то не русские. Изучая срез данной преступности, я выдумал новейший термин евромафия. Она стала наиболее спокойная, но это не означает, что она наименее опасна. На самом деле мафия сделала большой бросок в легальную экономику... ".
Идеологическую почву для этого рывка " братвы " в легальную экономику обязаны были снабдить массмедиа, в том числе и телевидение, которое в результате родило на свет сериал " Бригада ". Он обязан был уверить молодежь в том, что правдивые бандиты саши беловы еще полезнее во власти, чем продажные " менты " каверины. Эта же линия прослеживалась и в " Крестном папе ". Там Майкл Корлеоне вступал в мафию, освобождая сообщество от 2-ух злодеев: собственно убивал " неправильного " гангстера и подкупного полицейского. И сообщество ему за это обязано было быть признательно 2-мя негодяями на земле становилось меньше. Самого Корлеоне отморозком считали далековато не все созерцатели " Крестного отца ".
Та же деяния приключилась и с Сашей Беловым: под притягательность его вида попали почтивсе, в том числе и сам высокий Безруков. По его словам, сказанным различным печатным изданиям:
" Я не согласен с тем, что сериал умышленно делает образ бандита симпатичным. Просто сериал " Бригада " еще лучше только остального, что идет по ТВ. Для меня постоянно главнее Искусство с большущий буквы. Кроме такого, посмотрите, как кончает мой герой. Он за все выплачивает... "( " Комсомольская истина ").
" В роли Белого меня полюбили не за то, что я бандит и могу придти на " стрелку " и там все затухнут завянут от моего " рынка ". Чистый экшен и бритые затылки уже издавна никого не волнуют. Сашей Белым восхищаются поэтому, что он мужчина, а не фуфло. Людям надоела ненатуральщина голубого цвета. После " Бригады " я увидел, как все девчонки и дамы соскучились по реальным мужчинам. Вот где провис наш кинематограф... "( " Аргументы и факты ").
" Да! Мне нравится Белов! Он целенаправленный, убежденный в себе человек. Если нужно, сходит назло " семье ". Возьмите эпизод с тем же самым орудием для боевиков. Саша брал и подставил всех, настучав о колонне в органы. Сработал на стороне страны. Народ восхищается не тем, как Белый ездил на " стрелки ", а тем, как он обожал... В общем, неглядя ни на что, Белов реальный мужчина. Поэтому так народу и нравился... "( " Экспресс газета ").
Отметим, что в количество этого народа нужно подключить и тех юных людей, какие под воздействием " Бригады " пополнили ряды настоящих русских " бригад ". Как в родное время " Крестный отец " стал почвой для прихода в итало американскую мафию новейшего поколения юных мафиози, для которых этот кинофильм стал " учебником жизни ". Причем это новое " бригадное " дополнение не лишь рядовые воины( " торпеды "), но и интеллектуальная обслуга: экономисты, юристы, бухгалтеры, администраторы, вконцеконцов, политики. Все они стали рекрутами телесериала " Бригада ", оказавшись под воздействием его несомненного обаяния. Даже музыка из кинофильма( красивая, кстати) стала звучать из миллионов сотовыхтелефонов по всей России. Короче, все играло в выгоду телесериала. Вспомним историю с " Крестным папой " в изложении К. Сифакиса:
" Полицейский агент Роберт Делани, проникший в беззаконные организации, поведал подкомитету Сената, что " Крестный отец " оказал воздействие на беззаконные " семьи ". Послужил толчком к развитию. Он поведал о членах мафии, какие глядели все доли кинофильма по 3, 4 или по 10 раз. Он говорил, как единожды, когда группа обедала в ресторане с Джозефом Дото( сыном мафиози Джо Адониса), Джо Адонис меньший дал официанту целый карман двадцатипятицентовиков и отдалприказ, чтоб музыкальный робот играл без перерыва одну и ту же мелодию, музыкальную тему из " Крестного отца ". В движение только обеда они слушали одну и ту же музыку опять и опять... ".
Однако вернемся к буйной полемике кругом телесериала.
Вотан из его продюсеров Анатолий Сивушов на верный вопрос журналиста из " Экспресс газеты ", что " почтивсе позавидуют упаковке злодеев, отвесным машинам, особнякам, роскошной палате в роддоме для супруги, показанным в кинофильме ", увидел последующее:
" Но когда их, злодеев, убивают, мы думаем: как отлично, что сижу я в " Москвиче ", а не в этом простреленном 600 м " Мерседесе "... ".
Однако мыслить схожим образом имеютвсешансы люди взрослые, уже немало повидавшие в данной жизни и имеющие за плечами обеспеченный актуальный эксперимент. А вот молодежь как раз об опасностях бандитской жизни быстрее не думает в силу собственного некритического дела к жизни и небольшого житейского эксперимента. Красивую обертку они воспринимают практически, не вособенности задумываясь о начинке, скрывающейся под ней. Так было постоянно, о чем в данной книжке довольно немало говорилось: вспомним летописи с фильмами " Фантомас ", " Интердевочка " и др. Именно молодежь шла в авангарде некритичных подражателей героев перечисленных картин. Одна " Интердевочка " выслала на панель сотки тыщ русских женщин, погнавшихся за прекрасной жизнью, показанной в кинофильме. А таккак финал у него был грустный: " фрекен Танька " оставалась у разгромленного корыта. Но кто из молодежи направил тогда на это интерес? Единицы! А все поэтому, что в юности редкостный человек владеет возможностью становить себя на пространство проигравшего. С " Бригадой " вышла та же деяния.
Например, скоро после премьеры кинофильма заброшенный " бумеранг " настиг самого создателя телесериала Алексея Сидорова. Каким образом? В тюрьму угодил его сын Леонид( 1988), который сделал попытку угона кара, но был пойман и посажен на два года в колонию( отсидел 1, 5 года). Спросите, при чем тут " Бригада "? Послушаем бабушку Леонида Валентину Ивановну:
" Сериал " Бригада " воздействовал, естественно. Хорошее кино, чрезвычайно. Взрослый, поживший человек посмотрит и усвоит. А на отрок оно по иному действовало Лене нравилось, как машинки взрываются( на момент премьеры кинофильма ему было 14 лет. Ф. Р.). " Зачем, произношу ему, третий 4-ый раз глядишь? " А он заладил: " Я Космос... " Леня отчего то все негативное впитывал, а позитивное отвергал... ".
Выйдя на свободу, сын режиссера так и не сумел приспособиться. В октябре 2007 года он сделал еще наиболее тяжелое грех: совместно с другом по пьяной лавочке изнасиловал и прикончил свою соседку по коммуналке. За что угодил в тюрьму уже на 13 лет.
Но вернемся ко времени выхода телесериала и продолжим беседа о его воздействии на молодежную аудиторию.
Журналист " Комсомольской истины " Юрий Сергеев, источая восторги по адресу кинофильма, в то же время проговаривался о последующем( номер от 19 октября 2002 го):
" Сын ведает, что в школе у них уже своя команда( покуда с игрушечными пистолетами) и собственный " Белов "... ".
А вот некотороеколичество восторженных отзывов из уст наиболее юных созерцателей, опубликованных на страницах все той же газеты( гостиница от 22 и 31 октября).
О. Масленникова, Ставропольский край: " Я хочу заявить, что это превосходный сериал! С упоением глядели его всей семьей. Герои благородные романтики, а не бандиты! Государство выбросило их на обочину, они остались невостребованными... ".
Обратим интерес на мысль: правительство нехорошее, бандиты отличные. Хотя все они работают в одной вязке и совершают одно сплошное дело сидят на шее у народа. У " тупиц ", как принято произносить в среде южноамериканских мафиози.
Катюша и Илона, Москва: " Герои " Бригады " не бандиты, а быстрее благородные романтики! Нам сериал чрезвычайно приглянулся, он чрезвычайно интересен, и артисты там примечательные... ".
Даша, 15 лет, Воронеж: " Я видела кинофильм " Однажды в Америке "... " Бригада " гораздо круче! Каждый пир я хожу бездействовать к товарищам, на дискотеки и остальные " тусы " юность! А тут, покуда шел сериал, из дому не уходила, да и почтивсе мои товарищи также. Молодое происхождение этот кинофильм поразил ничто аналогичного ранее не было! Девчонки в моем классе и я также обревелись, когда " Бригада " закончилась. Понимаете, в данной жизни меня недостаточно что трогает, а тут... Ведь из меня слезы не вышибешь! А " Бригада " разбудила во почтивсех из нас ощущения, и лучшие мы сообразили, что дружбу нужно дорожить, а товарищей любить! По новому я посмотрела и на семью, на мир вообщем. Актеры супер! Играли феноменально, даже те, кто играл мразей. Постановка, сценарий ультра! Сериал честный, в нем нет обычного, тупого, логически необъяснимого героизма. Мне собственно приглянулся Космос в выполнении клевого Дмитрия Дюжева! "( Судя по всему, этого богатыря создатель письма мразью не считает, желая все " бригадисты " те еще бандиты. Ф. Р.).
В ином печатном издании " Новой газете " втомжедухе были опубликованы( номер от 4 ноября) отголоски на сериал. И снова посреди более восторженных любителей молодые дамы вроде некоторой Кати, которая строчит последующее:
" Фильм " Бригада " примечательное творение. А какие там артисты! Мало такого, что они профессиональные, так они еще и элементарно красавцы. Все мои знакомые, товарищи, родные, подружки лишь и молвят о " Бригаде ". Каждый день мы обговариваем Сергея Безрукова, Дмитрия Дюжева и т. д. Они элементарно КЛАСС, СУПЕР, АТАС ".
Кстати, самой юной поклонницей телесериала оказалась некоторая Алена Тычина из поселка Тамала Пензенской области, которой на момент премьеры было... 10 лет. Она написала в " Комсомолку " письмо, где сказала, что не может существовать без героев " Бригады ", и прислала... 500 рублей, чтоб газета напечатала на собственных страницах портреты основных героев кинофильма и их биографии.
Однако были и остальные отголоски, отрицательные, приэтом их было не меньше, чем позитивных. Приведу только некие из них.
" Комсомольская истина "( 22 октября). Валентина Анатольевна, Калининград: " Мне 45 лет. У меня муж полковник ФСБ. Наш сын получил 4 года за разбой. Тихий, семейный паренек, обучался в институте, работал... А позже насмотрелся таковых кинофильмов.
Их было 5 человек, но он брал всю вину на себя. Видимо, те же киноленты типа " Бригады " обучили его идеалам братства. Так вот, ни один из четырех, которым он подарил свободу, не пришел к нему в тюрьму. Недавно у него был день рождения ему не передали ни пачки сигарет, ни шоколадки.
Сейчас молодежь в восторге от " Бригады ". Но отчего в сериалах демонстрируют лишь, какая прекрасная и увлекательная жизнь у злодеев, и не демонстрируют, чем за все это приходится платить? Тюрьма это ужасно, мой сын смотрится вданныймомент так, какбудто посетил в Бухенвальде.
Я считаю, что этот сериал заказной и был заказан злодеями ".
" Комсомольская истина "( 26 октября). Зритель, Нижний Новгород: " Фильм " Бригада " это одна восхваляющая песнь бандитизму. Это тем наиболее ужасно, что изготовлен он постановщиками и артистами профессионально. Много отыщется разумных и деловых ребятишек, какие сориентируют всю свою энергию на то, чем занимались герои кинофильма. Жаль ".
aleks, Тамбов: " Безруков храбрец. Но он никак не Робин Гуд, а самый-самый обыденный бандит. Все другие ужаснее худшего продажные подлецы, и " органы ", и " власть " один Саша Белый благородный и благородный. Но никоимобразом и нигде не показано, как он завоевал собственного могущества. А как все это достигается, все отлично знают: убийства, запугивания... ".
Татьяна, Тамбов: " У меня нет слов. Я в глубочайшем шоке. Мне постыдно за РТР, наше кино. Я гляжу, с каким восхищением глядит этот кинофильм мой племянник, в общем то неплохой парнишка, и мне делается ужасно. Пытаюсь ему разъяснить он меня не слышит... ".
Фаристов, Владивосток: " Чувство двоякое после просмотра. В принципе понравилось. Но это " Алые паруса " преступного решетка. Обаяние силы. Романтика большущий пути... Жаль, что новыми богатырями, богатырями нашего времени стают " братки "... ".
" Комсомольская истина "( 31 октября). Анна Литвинова, Москва: " Бригада " кинофильм о " большущий мужской дружестве ". Ничего в общем то новейшего еще Александр Дюма писал о 4 мушкетерах, какие " один за всех и все за 1-го ". Белов со друзья даже клянутся, как мушкетеры, на Воробьевых горах. Право словечко, грустно: дружба, когда за друга в пламя и в воду, вероятна лишь в среде злодеев, они готовы и кровь отвечать, и плакать в больничной палате... А обычные, обычные люди, значит, и дружить не могут? Лучше бы сделали " группу Белова ", предположим, учеными( разрабатывают суперпрепарат), или спортсменами, или же обыкновенными бизнесменами... Но в таком случае кинофильм бы, естественно, вышел наименее красочным, без пистолетов и крови. А куда в сегодняшней жизни без пистолетов? Смотреть не будут... ".
Олег, Санкт Петербург: " Сериал " Бригада ", на мой взор, совсем неинтересен и является плохой копией почтивсех западных пробандитских кинофильмов. Популярность этого телесериала посреди некого( можетбыть, даже огромного) численности людей является следствием внедрения в устной речи, часто уже и в письменной, таковых слов, как " рэкетир ", " киллер ", " скинхед " и т. п. Хотя все эти слова разрешено и необходимо сменить на наши российские: вымогатель, убийца, вандал, гадость что, согласитесь, звучит куда наименее величественно и празднично.
Вообще не разумею, для что уважаемые создатели этого да и почтивсех схожих кинофильмов объясняют людей с низменными инстинктами и наклонностями? ".
Павел, Санкт Петербург: " Страшнее нашей сегодняшней власти, злодеев и противников собственному народу нет. А те, кто паяльниками и утюгами балуется, наверняка, наиболее невинные из злодеев. Лучше уж такие сюжеты глядеть, чем " Новости ", где ключевые герои подонки и маразматики! ".
Виктор, Гайворон: " Плохо даже не то, что в предоставленной ситуации как бы романтизируют обычных злодеев, давая тем самым им преимущество на наличие, а то, что кинофильм неприкрыто слабый. Все эти кадры, высказывания, позы, привычки героев я уже сто раз видел в западных фильмах про гангстеров. Такое воспоминание, что ватага сельских мужчин разыгрывает в собственном клубе пьесу из жизни итальянской мафии. Очень жалко, что нас, созерцателей, все еще держат за быдло, которому разрешено скормить все, что угодно, завернув в наиболее или наименее блещущую обертку... ".
Алексей: " Чудно у нас в России все! Вот уж поистине разумом не взятьвтолк... Сейчас все, вособенности молодежь, пищат от " Бригады " как это возвышенно, какие мальчишки, какое содружество! В жизни все жестче и циничнее.
Как лишь начался этот сериал, я по какому то совпадению попал под пресс " братьев " данных трогательных мальчиков, но уже полностью настоящих. Думаю, что выпутаюсь. Но стиль не об этом. Моя супруга, которая шибко переживает за меня и нашу семью, преобразуется в совершенную дуру, когда начинают демонстрировать это говно. Волшебная держава художества, скажете вы. Искусство?! И просьба, не говорите, что кино это одно, а жизнь иное. Может быть, где то в Америке это и так, а у нас все не так. Если Бодрова от Багрова, а Демьяненко от Шурика люд не желал различать, то уж этот кинофильм молодежь воспримет за чистую монету. Сейчас им делать жизнь имеется с кого с Саши Белова! А что? Это же не " изувер и душегуб " Дзержинский. Вполне обаятельный юноша, словечко родное бандитское постоянно владеет, о семье хлопочет, о друзьях... ".
" Новая газета "( 4 ноября). Вячеслав: " Если мы в качестве духовного совершенства забираем сами да еще навязываем и собственным детям " братков ", пускай даже и привлекательных, это уже симптом. Болезнь зашла очень далековато. Весь вопрос: кто и когда станет врачевать. Желающих покуда не следовательно. Даже ни один из сегодняшних кумиров политиков не произнес ни слова. Позор им, могучим нашим ".
Лоцман: " Лицемеры! Все, кто ругает " бригадников " и иже с ними. Ребята, это вы желали конкретно такового страны, когда прогуливались( или не прогуливались) на митинги, когда голосовали( или не голосовали) за каждых различных претендентов. Что, не слыхали разве, как еще 10 лет обратно высочайший чин из мэрии заявил, что " центр Москвы не для скудных "? Вот и получили как от Золотого шара в " Сталкере " не такого, что умоляли, а такого, что ваша природа требовала. Не желали " ранее мыслить о Родине, а позже о себе "? Так живите, когда " средства не благоухают "! ".
Дульян: "... Сколько деток было посажено на наркотики для заслуги благоденствия " прекрасных и храбрых мужчин ". Интересно, соображает ли это Безруков, чрезвычайно обаятельный и профессиональный человек, " вытащивший " это мерзкое " явление " в симпатию к себе как основному герою. В лейтмотиве кинофильма нет гражданского сообщества, а имеется " табун баранов " со своими " псами ", " волками " и " пастухами ". Это грязная идеология для рабов. И ежели она станет укореняться, то ни у нас, ни у наших внуков не станет грядущего в России ".
ulf: " Во всех обычных странах быть злодеем и даже элементарно грубияном ЖУТКО ПОЗОРНО. Преступники желая бы снаружи подделываются под хороших, культурных людей: и милиции опасаются, и от людей постыдно. Лет еще 30—40 обратно даже у нас было приблизительно так. Люди стеснялись быть некультурными. Подражали позитивным персонажам кинофильмов и т. п. Стремление к познаниям и профессионализму чрезвычайно уважалось! Каков люд, таковы и правители( с определенными оговорками, естественно). Если даже президент не может произносить языком культурного, развитого человека( чем выдает свою сущность), а сыплет уголовным жаргоном, то уж и не знаю, как государство может вылечиться ".
В этом же номере " Новой газеты " было опубликовано и мировоззрение Сергея Безрукова по поводу телесериала. Процитирую отдельные его выражения:
" Это элементарно абсурд и чепуха. Когда у нас значит какая то высококачественная головка, располагаться толпа " недоброжелателей ", какие готовы отыскать какой-никакой то недостаток. До " Бригады " была толпа кинофильмов и телесериалов, воспевающих уголовный мир...
По поводу романтизации бандитизма ну, ребята, это психологическое кино. У нас еще меньше крови, чем в остальных сериалах, я раздельно на этом требовал. Основные задачки были не политическими, а творческими. Так сформировалось, что основной позитивный герой бандит и мачо. Ну, нужен народу мощный герой. И я не повинен, что реального мачо получилось проиграть конкретно мне. Идите, попытайтесь сыграйте. Мачизм он же не лишь в накачанности бицепсов, но и в силе духа, в вере.
Я требую на том, что " Бригада " не бандитское кино, а гангстерская сага. Я надеюсь, что " Бригада " сумела начинать адекватным ответом американским гангстерским сагам с Де Ниро, Аль Пачино и Марлоном Брандо. Я надеюсь, что мы сумеем определить жирную точку в производстве кинофильмов этого жанра в России и далее станем снимать совершенно иное кино... ".
Как покажет грядущее, нималейшего такового " иного кино " в России не покажется. А будут " Парни из стали ", " Братва ", " Бандитские борьбы ", " Тюряга " и иное кино из ряда " про злодеев " примитивное по собственному сюжету, слабенькое в художественном плане, но зато с той же романтизацией " братков ". В этом плане " Бригада ", без сомнения, возвышается над ними реальным Монбланом затмить ее ни по доли романтизации " братков ", ни по доли художественной элемента еще покуда никому не получилось. Поэтому самих соучастников " Бригады " настоящие " братки " оценивают еще больше, чем всех других артистов, когда или принимавших роль в разработке " бандитского " кино.
Рассказывает С. Безруков: " После телесериала " Бригада " настоящие бандиты стали меня воспринимать за собственного. Конечно, узкой дружбы у меня с ними не было. Но относились они ко мне с почтением. Подходили, руку нажимали, и я разумел, что люди это суровые. Просьб типа прикинуться Сашей Белым, к счастью, не было. Но сфотографироваться с ними на память умоляли...
А вот Дюжеву, Вдовиченко и Майкову другой раз приходится вцель в летописи. Ребята времяотвремени тусят в клубах, и к ним нередко подваливают приблатненные с жаждой пообщаться. А когда им молвят: " Отстаньте! " влезают в схватку. Володя, Паша, Димка мужчины жаркие, благодарячему отвечали. А вот ко мне с таковыми просьбами бандиты обращаются изредка! Может быть, моя роль вышла так суровой, что элементарно меня... опасаются?.. ".
Не будет кинофильм и предлогом для дискуссий на муниципальном уровне по поводу такого, какое же правительство мы выстроили в 90 е, после развала СССР. Ведь в телесериале довольно внушительно показано, что муниципальные чиновники и бандиты идут в одной вязке, имея один совместный энтузиазм преступное обогащение. А спецслужбы этот альянс всячески защищают, решая свои личные оперативные интересы. В результате все это приводит к тому, что бандиты идут во администрация в депутаты. Среди создателей " Бригады " не нашлось ни 1-го неустрашимого человека, который, как прежде продюсер южноамериканского кинофильма " Лицо со шрамом "( 1932) Хауард Хьюз, заявил бы во всеуслышание: " Лицо со шрамом " правдивое и суровое подтверждение существования преступного правительства в Америке... ".
Между тем появившийся после премьеры " Бригады " горячка лишь подогрел энтузиазм к нему, в итоге что телевизионщики запустили его вторично сходу после премьерного показа, а конкретно с 19 октября( по две серии каждую субботу). Всего же за следующие полтора года " Бригаду " повторят еще трижды, приэтом интервалы меж показами будут сочинять очень маленький просвет времени от полутора месяцев до полугода: с 20 января 2003 го( на ren tv), с 1 сентября 2003 го( на " России "), с 1 марта 2004 го( на ren tv).
Сразу после крайнего показа в конце мая впервыйраз попал в " ящик " и ваш послушный прислуга. Причем благодаря все той же " Бригаде ". Отмечу, что вообщем с ТВ я начал помогать за три года до этого, когда писал сценарии для документального телесериала сильная Довбни о бандитах социализма( по мотивам моего двухтомника " Бандиты пор социализма " и " Бандиты пор капитализма ", увидевшего свет в самом начале 97 го). Чуть позднее я сотрудничал с передачей Виктора Мережко " Мое кино " на канале ТВ 6 в качестве консультанта( когда канал закрылся, передача перешла на ТВС и вел ее уже высокий Урсуляк). Однако в " ящике " мне суждено было впервыйраз засветиться конкретно по " бандитской " доли: канал ТНТ пригласил меня в одну из собственных программ " Службу собственных новостей " как профессионала по летописи советско русского криминала, чтоб поговорить о воздействии криминальных телесериалов( в том числе и " Бригады ") на умы юных созерцателей, приэтом как у нас, так и за рубежом. Об этом мы и разговаривали возле часа с водящей программы Ириной.
Вообще бурная полемика, появившаяся кругом телесериала " Бригада ", убедительно констатирует, что дела в нашем сообществе все же не так нехороши. Значит, сохранилась еще здоровенная его дробь, которая не желает, чтоб из нее " стругали дураков " и делали пособниками в деле романтизации злодеев. Другое дело, что эта здоровенная дробь очевидно проигрывает больной, таккак конкретно крайняя одолела в 91 м и конкретно она сейчас " банкует ". Будь, кпримеру, у власти коммунисты, и мы бы с вами имели совсем другую " Бригаду ". В ней Саша Белов угодил бы в тюрьму, все его актив бы конфисковали, после что его супруге с сыном довелось бы не в Америку удирать, а ворачиваться к виду жизни умеренных россиян. Но таккак у власти сейчас силы совсем остальные, означает, и " Бригаду " нам предстоит воспринимать конкретно таковой, какая она имеется. Это повеление времени, которое, кстати, сформировали и мы с вами, уважаемые читатели.
" Бригада 2 ": дважды в одну реку...
После несомненного успеха " Бригады ", несомненно, что почтивсе стали поговаривать о ее продолжении. Тем наиболее что судьба Саши Белова осталась в подвешенном состоянии из за невнятного конца. Поэтому, в целях не отдать забыть зрителю о героях кинофильма, " Бригада " продолжала появляться в медийном пространстве: временами на различных каналах шли ее повторы, а втомжедухе времяотвремени в остальных проектах появлялись и сами живые " бригадиры ". Так, в 2003 году все четыре снялись в клипе Олега Газманова " Мои светлые дни ", а высокий Безруков, снова же в виде Саши Белова, возник в крошечном эпизоде в кинофильме все такого же Алексея Сидорова " Бой с тенью "( 2005). Короче, расширение напрашивалось.
Однако его продолжительно не снимали. Причем не лишь по факторам денежным дело было и в политике. Ведь первая дробь кончалась событиями весны 2000 года порой прихода к власти В. Путина. Значит, расширение обязано было говорить о нынешних реалиях, то бишь времени правления новейшего президента. Но сбросить такое кино было очень гадательно, таккак официальным курсом путинского режима, как уже говорилось, был избран " глянец "( или " гламур "): мол, у нас все отлично, за исключением отдельных недочетов. А в новейшей " Бригаде " предполагалось снова затронуть актуальные трудности современности: коррумпированность политиков, их узкую ассоциация с злодеями, козни евромафии и т. д. Поэтому пуск " Бригады 2 " довелось отсрочить до ухода Путина с поста президента.
Наконец, весной 2008 года это явление приключилось. И желая Путин из большущий политики не ушел, а остался очень авторитетным дельцом одолжил пост премьер-министр министра, создав некоторый дуумвират с новеньким президентом Дмитрием Медведевым, но создателям " Бригады " стало еще проще подвигать собственный проект в новейших критериях. Тем наиболее что, неглядя на декларируемое единодушие, Медведев и Путин все действительно не являются политическими близнецами и даже в чем то расползаются( точнее, расползаются во взглядах их сортировки так именуемые " кремлевские вышки ").
Пока Путин находился у власти, создатель продолжения Александр Иншаков тщательно работал над сценарием. О ступени данной кропотливости произносит желая бы таковой факт: он переписывался 7 раз! Однако после всякой переделки основная мысль оставалась постоянной. Причем при знакомстве с ней из анонсов кинофильма на ум опять прибывает незабвенный " Крестный отец ". Как мы незабываем, его первая дробь являла собой кино во славу итало южноамериканской мафии, 2-ая дробь показывала не лишь ее притягательность, но и присущую ей жестокость, а 3-я демонстрировала, к чему эта жестокость может привести к вероятной расплате деток за грехи собственных отцов. Именно крайняя мысль и легла в базу 2-ой доли " Бригады ": в ней за грехи собственного отца Саши Белова обязан идти ответственность его сын Иван. Таким образом, ежели М. Пьюзо и Ф. Копполе пригодилось 15 лет для собственного " замыкания кружка "( отдаление меж 2 й и 3 й долями), то создателю идеи " Бригады 2 " Александру Иншакову времени чуток меньше. Другое дело, вышло ли у него ежели не стать вровень с Пьюзо и Копполой, то желая бы достать до них?
Между тем уже из актерского кастинга следовательно, что расширение поразительно различается от собственного истока. Вспомним, кто играл в нем ключевые роли: весь незвездная молодежь, которой конкретно " Бригада " открыла путь к общероссийской известности. То имеется это был кинофильм изобретение как в жанровом отношении, так и в актерском. В " Бригаде 2 " мы этого не зрим в нем ключевые роли играют хоть и юные, но в главном уже " заезженные " артисты: Иван Макаревич( Иван Белов), Юрий Чурсин( Бессо), чистота Гусева( Ольга Белова). То имеется истинных актерских открытий в нем уже не станет. Да и по жанру это уже не сага, а обычный боевик, где оченьмного трюковых сцен: взрывы, схватки и т. п. А в такового рода фильмах чрезвычайно нередко наружный результат затмевает все прочее.
Утверждение на ключевую роль сына известного рок музыканта Андрея Макаревича очень симптоматично для сегодняшнего времени( кстати, роль его друга в кинофильме играет еще один " сын " Кирилл Нагиев, сын популярного телеведущего Дмитрия Нагиева). Сегодня время истинного праздника для " сынков " и " дочек "( сыновей и дочерей авторитетных родителей), какие довольно деятельно оккупируют как экономическое, так и медийное место, тем самым оттесняя от " кормушки " наименее родовитых коллег. Достаточно посмотреть на то, кто сейчас наследует большущий бизнес( делается начальниками банков, холдингов, компаний), снимается в кино или снимает его, вершит дела на телевидении и на эстраде, чтоб взятьвтолк потомки знатных родителей наступают по всем направлениям. Причем в большинстве собственном они фактически не наследуют способность собственных родителей, являя тот самый-самый образчик, когда натура на детях известныхлюдей почивает. Очень может быть, что к Ивану Макаревичу( и к Кириллу Нагиеву) предоставленная теорема не относится, но все одинаково было бы лучше для создателей " Бригады 2 " применять то, что они уже единожды успешно опробовали, брать в собственный проект артистов из ряда незаезженных. То имеется пойти назло существующему мейстриму. Ведь конкретно тех, кто плывет против течения, судьба традиционно и вознаграждает.
Не играет на выгоду сиквела и неимение главного " мотора " предшествующего телесериала Сергея Безрукова. Его неучастие в продолжении может начинать " темной ловкой " всему сиквелу. Тем самым обрывается некоторая духовная ассоциация с первой долею. Причем у мотивов, сообразно которым Безруков не захотел сниматься, имеется как творческая сторона, так и идеологическая, что также не служит на выгоду телесериалу: означает, и он одно из основных работающих лиц первой доли не лишь не верует в успех продолжения, но и... категорично против него. Об этом обмолвился Александр Иншаков, разъясняя предпосылки отказа Безрукова сниматься в продолжении. Дословно это смотрелось последующим образом:
" Саша Белый обязан был показаться в кадре только пару раз. высокий отказался: " Я никому ничто не обязан. У меня взгляды, в кино про злодеев более не играю!.. Жалею, что в " Бригаде " снимался... ".
Итак, от Безрукова требовалось показаться только только в 2-ух эпизодах, но он категорично отвергает Иншакову. Да еще клянет себя за роль в первой " Бригаде ". Случайно ли это? Думается, нет, ежели учитывать, что за прошлые годы в сознании Безрукова, как и в сознании большинства россиян, обязаны были случится суровые конфигурации. Какие?
В период съемок первой " Бригады " артист присутствовал в состоянии некоторой эйфории, появившейся под действием политической обстановки в стране: замены власти, когда вместо полуживого и престарелого Ельцина пришел юный и инициативный Путин. Многим тогда казалось, что с приходом новейшего управляющего государство изменит вектор собственного развития и из состояния распада перейдет в положение восстановления, когда даже недавние бандиты, засучив рукава, возьмутся помогать власти основывать новейшую Россию( конкретно об этом заявлял Саша Белов в собственных предвыборных дебатах о новейшей посткоммунистической России). Распада тогда вправду получилось избежать, но лишь территориального. А вот церковный и физический продолжился еще наиболее напряженно, чем ранее. То имеется истинного восстановления не вышло. В результате доверчивая греза почтивсех о том, что с приходом Путина начнется процесс сближения власти с народом, рассеялась как дым довольно скоро. Более такого вместо единения бездна меж народом и властью неоднократно возросла. Получалось, что саши беловы, изобильно унавожившие путинскую администрация, не лишь не выручили ситуацию, но еще более ее усугубили. Шутка ли: разрыв в заработках меж обеспеченными и скудными в России завоевал астрономической суммы в 40 раз! А количество миллиардеров возросло на цельную сотку человек, достигнув отметки 117. Мировой рекорд! Вывоз капиталов из России не лишь не уменьшился, но даже возрос: сейчас в год из страны утекало распорядка 50—60 млрд баксов. По словам депутата Госдумы Г. Гудкова:
" Политическая элита сгнила. Часть ее обогащается, а остальная проживает на подачки и ничто не разумеет. Бжезинский, общаясь с нашими учеными по проблеме ПРО, произнес, что он не наблюдает ни 1-го варианта, в котором РоссийскаяФедерация могла бы использовать к собственному ядерному потенциалу, покуда в южноамериканских банках лежат 500 млрд, принадлежащих русской элите. А позже добавил: вы еще разберитесь, чья это элита ваша или уже наша... ".
В данной ситуации таковой разумный артист, как высокий Безруков, элементарно не мог отдать собственного согласия на вторую попытку проиграть Сашу Белого, даже в 2-ух эпизодах. Его единодушие разрешено было заполучить разве лишь в том случае, ежели бы в продолжении кинофильма его герой уходил бы в партизаны и с орудием в руках начинал борьбу с прогнившей элитой. Но кто же такое кино сейчас снимет?
Символично, что в момент обращения Иншакова к Безрукову с просьбой взять роль в его кинофильме артист снимался в ключевой роли в картине " Высоцкий ". Так вот известный бард в молодости также начинал собственный созидательный путь с выполнения блатных песен, но потом стал всячески от них открещиваться, таккак к тому времени успел превратиться в признанную звезду и бывший " свой " стиль был ему совершенно неуместно.
Не сумев заполучить в собственный проект Безрукова, Иншаков растерял тот " амулет ", который мог бы задать тон всей работе. Он, естественно, расстроился, но не так, чтоб вообщем отрешиться от собственной идеи. Тем наиболее что в крайние годы РоссийскаяФедерация вступила в " эру продолжений " сиквелы стали снимать довольно деятельно. Кстати, Безруков с наслаждением согласился взять роль в 2-ух из них в " Карнавальной ночи 2 " и " Иронии судьбы 2 ", но от " Бригады 2 " радикально отказался. И никакая высочайшая мысль, заложенная в новейшую " Бригаду ", не сумела его уверить в необходимости роли в ней. Об данной идее ведает сценарист телесериала Олег Рой:
" Иншаков не терпит двоевластия. Я писал сценарий, в котором уделил огромное интерес психологии образов, домашней психологии. Я беллетрист мистик. А Иншаков посчитал, что таковая теория не станет кассовой, и сделал упор на экшен. Сам написал сценарий. Основная идеология низвергнуть образ " бандиады " и поведать о том, что детки расплачиваются за грехи отцов. Сегодня нашей молодежи станет верно поглядеть первую " Бригаду " и вторую и взятьвтолк, что за абсолютные грехи ты рано или поздно понесешь ответственность. И она не постоянно юридическая расчет может нагнать уже отпрысков в облике непредсказуемых ситуаций. Я размышляю, этот кинофильм сходит на выгоду поколению, которое уже воспитывается на " Доме 2 " и на " Агентах государственной сохранности " или на " Улицах разбитых фонарей ", где ключевые герои, покуда не обожрутся что нибудь, не идут исполнять заслуга во имя России. Этого у Саши, естественно же, нет и не могло бы быть...
Иншакову давали большие средства за его сценарий. Он мог бы издавна реализовать его и не учиться этим проектом, который тяжело продвигался. Я видел, насколько исписал бумаги Иншаков за время работы над сценарием. Семь раз его переписывал! Там некотороеколичество книжек разрешено было из его рукописей изготовить. Но он за 9 лет дошел до собственной цели сам написал сценарий, спродюсировал, участвовал в съемках и постановке трюков... ".
Итак, в " Бригаде 2 " основная мысль созвучна идее третьей доли " Крестного отца ": за грехи собственных отцов традиционно расплачиваются их детки. В нашем случае это сын Саши Белова Иван. Когда мама увозила его весной 2000 года в Америку, парню было только 6 лет( он родился в октябре 1993 го). ныне ему уже восемнадцать. Он проживает в Штатах, где пробует получить средства с поддержкой спекуляции на фондовом базаре США, но его чин не удается, и он попадает в очень щекотливую ситуацию нужно отдавать долги. И тогда он отправляется в Россию, чтоб вступить в наследные права на многомиллионное актив собственного отца. Однако и там он попадает в новейшую круговерть событий, что принуждает его составить свою " бригаду ", которой предстоит решить новейшие задачки в изменившейся России такой прототип южноамериканских " уайз гайз "( умников), но уже русского розлива. Как написано в анонсе кинофильма: " Главными персонажами стало новое происхождение, которое, спросив истину о нечистом бизнесе родителей, не идет по их стопам, а избирает новейший путь. Для них пути мнения чести, любви и Родины ".
Для гангстерского кино содержание родителей и деток не нова. Здесь кино следует за жизнью. Вспомним такого же " Крестного отца ": там у дона Вито Корлеоне трое сыновей и все они стают мафиози, продолжая дело собственного отца. И лишь дочь Конни располагаться не у дел и ведет жизнь, дальную от мафиозной. Впрочем, такую же судьбу Корлеоне старший подразумевал уладить и собственному младшему сыну Майклу, веря, что он прославится на юридическом или боевом поприще. Но в результате оказалось, что более способный в криминальном плане потомок конкретно Корлеоне меньший. Поэтому он и наследует дело собственного отца.
Заметим, что у южноамериканских мафиози есть правило, сообразно которому детки " крестных отцов " не обязаны возобновлять дело собственных родителей. Однако в действительности не всем мафиози удается воспрепятствовать собственным чадам пойти по пути преступлений. Ведь их сыновья с детства наблюдают, как " дела " отцов помогают им скорее " стать на лапти " и как люди фактически без образования получают большие средства. Короче, обольщение очень велико. Поэтому детки почтивсех мафиози наследуют их дела. Так было в " семьях " Коломбо, Траффиканте, Патриарки, Дзерилли, Готти и т. д. Хотя и обратные образцы также имеется.
Например, такие мафиози, как Томми Луккезе, Пол Кастеллано, Винсент Джиганте, Сэмми Бык, собственно наблюдали за тем, чтоб их сыновья не отправь по их стопам. Луккезе даже устроил собственного отпрыска в элитную военную академию Вест Пойнт. То же наиболее сделал и Джон Готти, но его сыну Джону это не помогло он все действительно стал мафиози и унаследовал дело отца, который угодил за сетку на всю жизнь.
Что касается русских " крестных отцов ", то и тут мы зрим ту же картину: почтивсе из них не желают собственным чадам своей криминальной жизни, благодарячему с детства пытаются их к ней не прибавлять. Они отправляют собственных деток на учебу за предел( Саша Белов грезил дать сына в Оксфорд), не посвящают их в свои беззаконные дела. Однако и тут мы зрим ту же картину, что и в Америке: почтивсе детки мафиози не имеютвсешансы избежать соблазна подтвердить путь собственных родителей и скатываются в криминал. Некоторые " крестные папы ", разумея это, выбирают навести собственных деток в беловоротничковую преступность: совершают их своими подручными в банковской сфере, на базаре ценных бумаг и т. д. Нечто схожее вышло и с Иваном Беловым, лишь без прямого роли его отца там сработали гены.
Как зрим, и в новеньком кинофильме на свет возникает " команда ", приэтом она, как и ее предшественница из первой доли, пробует " решить новейшие задачки в изменившейся России ". В главном случае эти задачки содержались в том, чтоб врасти в дикий империализм по российски и посодействовать ему исполняться. Выжить в горниле реформ неясного времени, в котором традиционно выживают не лишь сильнейшие, но и умнейшие. " Бригаде " Саши Белова это изготовить получилось: она оказалась не лишь наиболее сильна и жестока, чем ее соперники, но и разумна смогла приспособить свои мозги не лишь к текущему моменту, но и стремилась заглянуть в грядущее( тут стратегом был Саша Белов). Правда, стоимость за эту победу " Бригадой " Белова была оплачена очень высочайшая. Однако, не будь схожих " бригад ", тот империализм, который мы владеем в России, никогда бы не состоялся.
В базе этого капитализма вначале лежало узкое соединение власти с организованной преступностью с целью роли в общем " распиле " страны. Здесь мы на Америку не схожи, таккак там это соединение все действительно не подрывает основ государственности в таковой ступени, как у нас, так как мафиозные капиталы не несутся из страны в таковых масштабах. Начало этому бегству было положено еще при Горбачеве( на закате СССР), но лишь при Ельцине оно получило габариты мировой крушения. Ради данной общей цели мафия( бандиты/ продажные чиновники) и слилась в один огромный спрут, который заинтересован в том, чтоб схожая система( донор спрута) была бы как разрешено подольше. Для этого, фактически, уже при Д. Медведеве( в сентябре 2008 го) был ликвидирован Департамент борьбы с организованной преступностью и терроризмом МВД РФ. Впрочем, там дело было не лишь в этом. К тому времени почтивсе структуры этого учреждения на местах перевоплотился в " крышевателей " мафии, тем самым деятельно участвуя в дележе принадлежности. " Федералам "( чиновникам из федерального центра) это не понравилось, и они выбрали устранять ДБОПиТ, таккак способностей для его кардинальной " зачистки " в насквозь коррумпированной системе у них просто не было.
Как мы незабываем, еще в 90 е годы бандиты устремились в легальную экономику с целью инфильтрации беззаконно нажитых капиталов. Подобный процесс несет двоякое привилегия: дает высочайшие финансы и формирует солидный камуфляж беззаконной детельности, разрешая последним злодеям " выходить на поверхность ", выступая под маской респектабельных предпринимателей, почитаемых членов сообщества. Причем таковой стиль нужен им не столько в России, насколько на Западе, куда почтивсе мафиози перевели свои многомиллионные состояния. РоссийскаяФедерация для них делается таковой же перевалочной основанием, как и для большей доли политической элиты, которая также издавна уже выбрала помещением собственного обитания Запад: кпримеру, Англию, где уже проживают распорядка 300 тыщ российских миллионеров, или юг Франции.
Старые " бригады " живут вчерашним днем и неосторожно почивают на лаврах, продолжая извлекать из страны все ее соки. Они слились с компрадорской элитой и не наблюдают ничто зазорного в том, чтоб РоссийскаяФедерация продолжала сохраниться " шестеркой " у Запада. Эта мафия антипатриотична. Но схожая точказрения делается все наиболее непопулярной в среде самой элиты. Там образовалась полоска людей, какие не намереваются нестись на Запад и желают делать собственный бизнес в России. Поэтому все почаще звучат предупреждения по адресу антипатриотов, что они зря " раскатали губу ", понадеявшись на Запад. Например, делегат Госдумы Г. Гудков заявляет последующее:
" Нужно воспринимать, что за рубежом нас считают людьми другого сорта. Там делать бизнес так же твердо, как тут, никто не даст... Во других, тех, кто уедет, отсюда будут доставать. Потому что, ежели придут к власти твердые популисты и радикалы, они построят свою риторику на сведении счетов с предшествующим правительством. В лучшем случае наши авторитетные вельможи окажутся в расположении Бориса Березовского... ".
А вот что произнес по этому же поводу экономист В. Катасонов:
" Все большие активы на Западе только номинально являются собственностью русских резидентов. Много образцов, когда попытка вольно править данными активами приводила к тому, что русского владельца элементарно отодвигали в сторону. Скажем, некотороеколичество швейцарских банков встали на лапти конкретно на русских деньгах. А пробы наших олигархов " выдернуть " эти средства кончались грустно. Их предостерегали: еще шаг и мы поведаем о происхождении ваших средств. Все валютные потоки находятся под твердым контролем. Наступит день, когда все эти триллионы, вывезенные из страны, окажутся огромным валютным навесом, который Запад предпочтет устранять. Причем сделают это элементарно объявив эти средства элементарно грязными. Соединенные Штаты или их наместник начнут эмитировать иную валюту. Процедура размена станет формальной, при предоставлении доказательств, что ты не верблюд. Иначе не поменяют. У наших олигархов недостаточно шансов обосновать родное неверблюжье возникновение... ".
Из старых " бригад " более шансов остаться на плаву у тех, кто не лишь смог инфильтроваться в российскую экономику, но главный бизнес выработал тут, в России. У них станет вероятность разделить этот базар с новыми " бригадами ", какие за базу собственной деятельности поймут народнохозяйственный ура-патриотизм. Как мы незабываем, словечко " ура-патриотизм ", носившее презрительный оттенок при Ельцине( что объяснимо в свете такого, что РоссийскаяФедерация стала " шестеркой " у Запада), при Путине снова обрело собственный вначале позитивный значение. И желая бегство капиталов из страны это не приостановило, но это правило поменять складума почтивсех чиновников и злодеев, какие задумались о том, о чем молвят те же Гудков и Катасонов, о собственном будущем. Не случаем посреди русской " братвы " славянского происхождения популярным делается делать на теле татуировки... русского триколора. Когда в 2009 году был убит Вячеслав Иваньков, то хоронили его с развернутым триколором, что было симптоматично мертвый считался по уровню " крестных отцов " патриотов.
В новейших критериях большаячасть старых " бригад " будут дрейфовать в сторону экономического патриотизма, а те, кто этот курс отринут, будут уничтожены, как это было в Америке в начале 30 х с " усатыми " старыми мафиози, какие очень держались за свои патриархальные обычаи. Целью новейших " бригад " станет не отдать капитализму в России упасть. И изготовлено это станет средством модификации его в наиболее цивилизованное положение.
Новые " бригады ", естественно же, не наименее беззаконны, чем старые, но они думают подругому: они согласны укротить свои аппетиты в доли высасывания соков из страны, таккак наиболее разумны, чем " старики ", и наиболее патриотичны. На данной волне они и завоюют себе реноме лучшего из зол. Благо народонаселение к этому готово. Ведь за два десятилетия капиталистического пути в России установилась система, где произошли очень значительные конфигурации: значимая деградация этических и нравственных критериев, культивация буржуазным социумом давления и духа наживы, отупление публичного сознания средствами массовой информации, кардинальные сдвиги в общественной организации сообщества. В итоге этого почтивсе правонарушения мафиози уже закончили активизировать у большинства наших граждан эмоция негодования и протеста. Все это снова же припоминает южноамериканское сообщество, которое еще в конце xix века, по мерке развития промышленного капитализма, правило все ближе срастаться с мафией, привыкая к ней и романтизируя ее.
У нас организованная преступность пустила корешки еще в Советском Союзе в период развития мелкобуржуазной конвергенции( 1960—1991), а в постсоветской России уже совсем захватила себе пространство под солнцем. За это время оргпреступность прошла некотороеколичество шагов: поначалу ею единолично правили " воры в законе "( 1970—1991), потом им довелось разделять эту администрация с " новыми русскими "( 1991—2000). ныне начинается ещеодна замена мафиозных поколений. На замену " новому русскому " Саше Белову обязан придти его потомок Иван Белов. С виду полностью честный юноша, не запятнанный беззаконным прошедшим собственного родителя. Однако нереально остаться незапятнанным, входя в касание с таковой системой, как мафия, которая является составной долею имеющегося режима. Как произнес когда то вождь чикагской мафиозной " семьи " Никола Джентиле: " Мафия это наш образ жизни ".
Нашим образом жизни мафия стала четверть века обратно и при имеющейся системе никогда не сдаст собственных позиций. И даже будущая замена поколений только изменит ее вид, но не изменит беззаконной сущности. Здесь мы опять повторим эксперимент Америки. Тамошние " крестные папы " еще в 40—50 е годы выдумали растить " саженцы ". Вот как об этом строчит уже узнаваемый нам К. Сифакис:
" Саженцы " одно из основных долговременных вложений мафии. Разведка доверялась " спящим ", или " секретным ", " представителям саженцам ", какие водили обыденный образ жизни и призывались лишь тогда, когда такого требовала ситуация. Так поступали беззаконные " семьи ". Обладая большей проницательностью, чем была у неких так именуемых профессионалов, какие требовали на том, что мафия погибает, они понимали, что совершают основное включение впору, и, поступая таковым образом, демонстрировали свою точку зрения на свою жизнеспособность.
" Саженцы " беззаконной семьи не были преступниками, традиционно их нанимали в юности и оставляли в покое до тех пор, покуда они не поднимались на высочайшие посты в бизнесе, профсоюзах или политическом мире. Кроме такого, чикагская Организация " выращивала саженцы " для работы представителями в правоохранительных органах... ".
В русском криминальном мире систему " саженцев " начали вводить в 90 е годы те " крестные папы ", какие тесновато общались с южноамериканской мафией. В том повальном раздрае, который царил в России, они находили профессиональных подростков, которых начинали тащить вверх: пристраивали их в личные гимназии и университеты, оплачивали учебу, высылали на практику за рубеж. Короче, тщательно выращивали. Десятилетие спустя, уже при Путине, почтивсе из данных " саженцев " добились огромных высот на поприще коммерции или госслужбы и сейчас являются связующим звеном меж " старыми " " бригадами " и " новыми ". Первым они помогают лучше приспособиться к меняющейся реальности, вторым расчищают путь для врастания в мир огромного бизнеса и криминала.
Новые " бригады " наиболее жестоки, чем старые, таккак крайние уже напились кровью. И это объяснимо: обычный градус злости у юных людей постоянно больше, чем у старых. Но у крайних имеется эксперимент и связи. Поэтому наиболее предусмотрительные из них будут сливаться, а наиболее принципиальные, не желающие распределяться собственной властью, уничтожаться. Причем не без поддержке власти, которой также нужна эта замена поколений таккак задачка у всех одна: модифицировать систему и отдать ей новейший импульс для развития.
Итак, первая " Бригада " возникла на свет, символизируя собой замену эпох: вместо полуживого Ельцина к управлению государством пришел инициативный Путин. Его целью была консолидация сообщества, приэтом на волне этого процесса слиться обязаны были все: администрация, люд и бандиты. Именно чтоб снабдить идеологическую помощь крайним для их наиболее плавного вхождения в новейшие реалии, и возник на свет сериал " Бригада ". Бывшие " бригадиры " саши беловы деятельно двинулись тогда в политику, и бандитское прошедшее не обязано было отягащать их нынешнее реноме. Что из этого вышло, мы узрели по чудовищной резне в станице Кущевская летом 2010 го: там главарем банды, державшей в ужасе цельную станицу, был делегат, предприниматель и меценат( таковым же был и правая десница вождя).
" Бригада 2 " явлена миру уже при новеньком президенте Дмитрии Медведеве, который стал главным юным управляющим современной России( на момент избрания ему было 42 года). И опять это была ещеодна замена эпох: под водительством юного президента в жизнь правило входить молодое происхождение россиян, не отягощенных русским прошедшим, сформированное циничными нулевыми. Поэтому изготовить их " шестерками " вселенской элите станет еще сложнее: в различие от собственных предшественников, они не предавали Родину во имя " бабла ", не меняли принципов в угоду чистогану. Они сформировались при " бандитском капитализме ", означает, разбираться с ним будут по его же волчьим законам. Тем наиболее что на повестке дня стоит 2-ая волна приватизации. Как заявил на Петербургском экономическом форуме в июне 2011 года Д. Медведев: " Систему нужно поменять ". Сделать это предстоит конкретно новеньким " бригадам ", какие уже точат ножи и заряжают пистолеты. Ну что ж, поглядим, как у них это выйдет..

.

.

.

.

Итальянка??

римлянки?

ирина росс итальянская актриса?

Ах, какие ножки

актриса ведьма

Мелани Гриффит

португальские актрисы??

Джоан Кроуфорд Факты

первый раз в кино??

НОВЫЕ Болливудские Актрисы?

История мафии в кино? для современной аудитории?

ВОЗВРАЩЕНИЕ История мафии в кино?а К ЖИЗНИ