ВОЗВРАЩЕНИЕ фотографияа К ЖИЗНИ

«фотография?»

Товарищи! фотография НАПИСАНО:

скролящийся вверх текст с полезной информацией или ещё какой-то ерундой Текст со всплывающей подсказкойфотография

или ещё какой-то ерундой информацией текст с полезной скролящийся вниз

скачать бесплатно без регистрации нет за исключением регистрации. Сверху сайте размещаются великолепно фотография

«фотография»

«фотография» ПОСЛЕДНЕЕ ОБНОВЛЕНИЕ: 1-3-2017 фотография , символический рассказ, обычно неизвестного происхождения и по крайней мере отчасти традиционный, который якобы связывает фактические события и особенно связан с религиозными убеждениями. Он отличается от символического поведения (культового, ритуального) и символических мест или объектов (храмов, икон). фотографияы - это конкретные рассказы о богах или сверхчеловеческих существах, участвующих в чрезвычайных событиях или обстоятельствах за время, которое неуточнено, но которое понимается как существующее помимо обычного человеческого опыта. Термин « мифология» означает изучение мифа и тела мифов, принадлежащих к определенной религиозной традиции. Этот фильм 1973 года, выпущенный Encyclopædia Britannica Educational Corporation, исследует греческий миф как первобытную фантастику, как скрытую историю, и как результат доисторического ритуала. фотографияологическая фигура, возможно, Диониса, верховая езда на пантере, эллинистическая эмблема опус-тесселлату из Дома масок в Делосе, Греция, 2-го века. Этот фильм 1973 года, выпущенный Encyclopædia Britannica Educational Corporation, исследует греческий ... Encyclopædia Britannica, Inc. фотографияологическая фигура, возможно, Диониса, верховая езда на пантере, эллинистическая эмблема осессела ... Димитри Пападимос Как со всеми религиозными Символизм , есть ... (100 из 24 735 слов) года.

Читать далее...

Трассировка реальности

Автор Гуто Соуза

Все знают, что Photoshop валяется. Тем не менее, увидев изображение модели на обложке журнала, почти неизбежно испытывать восхищение (или зависть). Мы знаем, что нереально , но много раз мы позволяли себя обмануть. Фотографическое изображение обладает сильной убедительной силой , что является предметом широкого обсуждения в рекламе, дизайне и, прежде всего, фотографии.

Даже Сусана Виейра, почти 70 лет, обманула многих людей.

Проверка того, что вы видите на фотографии, не обязательно является невежеством или самобичеванием. Это связано с фундаментальной характеристикой фотографического изображения: его существенной связью с реальным объектом. Независимо от того, напоминает ли фотография ту, которая была сфотографирована, она происходила от чего-то, что было на самом деле перед камерой. И осознание этой физической связи дает нам, когда мы видим фотографию, чувство реальности .

Коммерческий бургер убеждает многих, но не Майкла Дугласа

Фотография может искажать - но всегда остается предположение, что нечто подобное тому, что показано на фотографии, существует или существует. [...] фотография никогда не бывает меньше записи эманации (световые волны, отражаемые объектами) - материальный след сфотографированного объекта (Сьюзен Сонтаг)

Таким образом, фотография обладает авторитетом, которого нет в других методах графического выражения. Например, живопись, даже если она соответствует заданной теме, всегда будет интерпретацией , задуманной художником. Но фотография, искаженная, как это может показаться, всегда будет пережитком, чертой реальности .

Кто объясняет все это лучше, так это семиотика . Согласно этой науке, фотография может быть зеркалом реального - иконка , точно представляющая фотографируемый объект; или это может быть преобразование реального - символа - изменение изображения в соответствии с интерпретацией фотографа. Однако в обоих случаях это связано с захватом истинной сцены и, следовательно, всегда является index : указанием на прямую связь между сгенерированным изображением и реальным референтом. >

Из-за фактического характера фотографического изображения мы вынуждены верить в конечный результат: совершенство модели, размер McLanche, красота аватара в Facebook. Таким образом, рекламодатели и дизайнеры имеют в фотографии мощный инструмент убеждения, а у фотографов - уникальный способ выражения.

Фотограф запечатлел меланхолию заброшенных торговых центров в США. 25 сентября 2014 г. Поделиться этой записью с Facebook Поделитесь этим постом с Messenger Поделитесь этим постом с Twitter Поделиться этой записью с электронной почтой Поделись этим Seph Lawless Project исследует старые пульсирующие торговые центры, обреченные на «необратимый распад».

Seph Lawless Project исследует старые пульсирующие торговые центры, обреченные на «необратимый распад».

Tags: фотография. Посмотрите видео ниже, где следовательно, как менялась ее наружность. Источник:... .

.Сила фотографии: время, смертность и память В наши дни мы снимаем тысячи фотографий, но неужели мы все еще их ценим? Мы попросили писателей и художников, в том числе Грейсона Перри и Мэри Маккартни, выбрать выстрел, который они сокровище, и рассказать нам о том, как в их жизни играла фотография. • Нажмите здесь, чтобы посмотреть версию галереи этой статьи Блейк Моррисон , Мэри Маккартни, Стив Пейк, Грейсон Перри , Кэти Митчелл, Шон О'Хаган , Джемайма Кисс , Луиза Уилсон и Адриан Сирл Хранитель ,Воскресенье 19 мая 2013 19.30 BST Стена Стивена Пика в Нью-Йорке «вдохновения и влияния» Блейк Моррисон Автор Фотограф Мэри Маккартни Стив Пейк фотограф Грейсон Перри Художник Директор театра Кейти Митчелл Шон О'Хаган Фотография критик Jemima Kiss Автор технологии Луиза Уилсон Художник Адриан Сирл Критик Блейк Моррисон автор Блейк Моррисон в возрасте восьми лет на пляже в Уэльсе Я говорю себе, что у меня никогда не было камеры, но это не квадрат с памятью о том, что мне дают подарок на день рождения в подростковом возрасте, а также потерю борьбы со светом, тенью, апертурой, расстоянием, углом, фокусом. Камеры были более требовательными тогда, и у меня не было терпения. Другие люди делали это лучше.
 Не в последнюю очередь, для начала, мой отец. Незнакомец, просматривающий мои детские фотографии, может вывести a), что мы постоянно находимся в отпуске в северном Уэльсе, и б) что мой отец никогда не сопровождал нас. Но он не отсутствовал, просто прятался за линзой своего Никона. Большая часть его снимков была сделана, если мы не заметили. Но некоторые из них были фотографиями с трюком, например, с моей матерью, сестрой и мной, расположенными друг над другом на крутом холме, чтобы выглядеть как акробаты, стоящие на плечах друг друга.
 Несмотря на их игривость, мое главное чувство, когда я смотрю на эти фотографии, - это печаль: большинство людей в них теперь мертвы; что время, которое они отмечают, не может быть восстановлено. Это сентиментально, я знаю: время проходит; момент идет, даже когда клик нажимается. Но эти фотографические изображения являются источником печали, тогда как изображения у меня в голове нет. У Ларкина есть стихотворение о том, как воспоминания «связывают нас с нашими потерями», показывая нам «то, что у нас было, как было когда-то» / Ослепительно не уменьшилось, как если бы / действуя иначе, мы могли бы сохранить это ». Это эффект старых фотографий на меня. Хуже того, было бы вовсе не иметь. Моя любимая фотография - одна из моих мамы в косичках в детстве, изображение, неизвестное мне до нескольких лет назад, после ее смерти, когда кузен послал ее. Самый ранний образ, который у меня был до нее, - это фотография окончания, принятой в Дублине. Не было и ее большой семьи. Я чувствовал себя закрытым из ее прошлого, и нехватка картин была частью причины.
 Детство моего отца было сильно задокументировано сравнением, и он скрупулезно документировал своих детей, сначала в крошечных черно-белых отпечатках, затем с цветными прозрачными пленками, которые смотрели через видоискатель или (на ежегодном рождественском слайд-шоу, для моих многострадальных кузенов) на белом экране. У него также была кинокамера, и я иногда чувствую себя виноватой, что мои собственные дети, в отличие от меня, не имеют движущихся образов, чтобы оглядываться назад. Почему мы с женой никогда не покупали видеокамеру, я не знаю (лень? Расход?). Но она, по крайней мере, была прилежной с годами, с коробчатыми камерами, Polaroids, расходными материалами и (совсем недавно) цифровым Canon. Результаты были вставлены в альбомы и датированы, и каждый так часто я получаю их, чтобы посмотреть, к чему мы встали. Это тоже заставляет меня плакать. 
Теперь у меня есть папка с фотографиями на моем компьютере, для отправки по электронной почте фотографий, отправленных друзьями и семьей. Более того, у меня есть iPhone и я начал делать снимки. Мои снимки из Осколка ночью были разочаровывающими. И мне уже поздно состязаться с поэтом Хьюго Уильямсом, который десятилетиями снимал свою камеру на вечеринках и книжных запусках и у которых должен быть один из великих литературных фотоархивов нашего времени. Но, предположительно, десятилетия слишком поздно, я начал. Мэри Маккартни Фотограф Недавняя фотография верховой езды Мэри Маккартни У меня есть яркая ранняя память о том, чтобы пойти в темную комнату с моей мамой. Я бы увидел, что она фотографирует много, хотя она не печатала много. Но однажды она отвела меня туда, и я помню, как пустая страница попала в химическую ванну и стала фотографией. У нас на самом деле не было никаких ее фотографий по всему дому, но там был Жак-Анри Лартиг и портретист Эдварда С Керти из некоторых коренных американцев. Мама выросла в Нью-Йорке, и она попала в фотографию, увидев знаменитую выставку «Семья человека» в Музее современного искусства, которую куратор Эдвард Штайнхен . Она часто упоминала об этом; моя мама и папа много обсуждали.
 Поскольку я рос вокруг этого, я предполагал, что все могут фотографировать. Теперь я понимаю, что не у всех есть глаза. Это правда, что каждый ребенок может делать снимки, которые вы можете использовать или публиковать, и есть еще много документированных документов. Но по-прежнему сложно делать правильную съемку или углубляться; это занимает много времени и внимания. Я все еще думаю в кино: у меня всегда есть. Если я возьму изображение, которое мне действительно нравится, он чувствует себя более реальным, если его поймают на пленке; если я выстрелил в цифровую форму, я чувствую, что он может просто исчезнуть. Меня смущает то, как много разных способов фотографировать. Я принимаю справедливую сумму на моем iPhone, довольно много на моей 35-миллиметровой Leica, плюс на моей цифровой камере, и у меня тоже есть Polaroid. Когда я собираюсь выполнить задание, я никогда не знаю, какие камеры взять. Я смущен, чтобы сказать, что моя главная камера - мой iPhone. Я на Instagram, поэтому я могу следовать за друзьями; Мне нравится, насколько это возможно. Иногда я загружаю фильтры; Я не такой пурист. В прошлом вы выбрали определенный тип фильма для определенного вида, и сегодняшние фильтры - это аналогичная концепция: современная версия выбора правильного настроения. Но если есть абсолютно потрясающий свет, и картинке не нужен фильтр, я всегда делаю #nofilter .
 Семейные фотографии - самые драгоценные. У меня есть набор отпечатков, которые я носил в своем кошельке своих детей, моего мужа и моих родителей. Я смотрю на них, а не на записи дневника: они очень запоминающиеся, текстурные и эмоциональные, и возвращают вас к конкретным моментам. Я меняю их так часто, как только они изнашиваются. Картина, которую я носила с родителями, - это небольшая старая цветная печать, обнимающая их в 70-х годах, которая сладка. Одного из моих муж и меня взяли в фотоработе друга, арендованного на день рождения. Мне нравятся старомодные кабинки, где вы получаете четыре разных снимка; они чувствуют себя уникальными, потому что у вас есть единственная версия, которая когда-либо будет существовать. У меня также была отличная фотобутовая полоса моего сына, когда он был действительно молод. Он плачет в начале - затем на следующем снимке моя рука там, давая ему мороженое.

 Стив Пейк Фотограф Серия Джека и Дункана Стив Пике Я вырос в Лестере в 60-х годах. В первый раз, когда я стал восхищаться фотографией, моя мама получила подписку на журнал «Жизнь»: обложка Apollo 8 с декабря 1968 года была особенно дорога мне. Я никогда не хотел быть водителем поезда, всегда астронавтом. Я продолжал работать для Жизни, и моя серия астронавтов оказалась на своих страницах в 1999/2000 году, поэтому я пришел в полный круг. 
 Я фотографировал своих детей с тех пор, как они родились. Я не фотографирую их каждый день сейчас, но каждые несколько месяцев: Джеку сейчас 26 и Дункану 21. Это произошло в 1980-х годах: я снимал фильмы Super 8 и работал над фильмом с Питером Гринуэем, который со временем фотографировал. Дэвид Аттенборо сделал это сначала, с мертвой мышью, которая в конечном итоге имела личинки. Я подумал: что удивительная вещь, чтобы делать с человеком, снимать кого-то на Super 8 от рождения до смерти. Когда Джеку было 20 минут, я сделал свой первый образ его, с мыслью, что смерть в конце цикла будет моей, а не его. Я также фотографирую свою дочь Лолу Рей, которой шесть. Она играет в камеру и больше осознает себя. Теперь я начал сканировать фотографии, чтобы сделать анимацию остановки движения. Я сохраняю все свои изображения в форме печати, а также как цифровые сканирование на жестких дисках. Иногда я занимаю цифровую камеру моей девушки и iPhone, но я ее никогда не покупал, потому что снимаю с помощью Rolleiflex. Трудно сделать это иначе. Я также собираю фотоснимки с 1980 года и имею эклектичную коллекцию: Брассай, Энрике Мезенид, Диану Арбус, Эгглстон и пару Нан Голлинс, потому что я был частью того времени и места здесь, в Нью-Йорк. У меня есть стена фотографий в моей студии, для вдохновения и влияния, что я изменяю спорадически (изображен в верхней части статьи) . Остальные стены покрыты моими портретами таких людей, как Джо Страммер, Джон Уотерс, Роберт Джонсон. 
Я застрелил миллионы изображений, поэтому трудно вытащить что-то, что символично. Но есть фотография, которая много значит для меня, висящей в моей студии. Я сфотографировал его в первом роле, который я когда-либо снимал в цирке Билли Смарта в Баттерси в начале 1980-х. Несколько дней назад друг привел меня в паб на Тоттенхэм Корт-роуд. У него был Pentax, и он показал мне, как его использовать, а затем дал мне два рулона фильма. Я фотографировал цирки, выставочные площадки, бары. Изображение - женщина, лежащая, балансирующая стол на ногах. Это ее работа, но для нее есть целый сексуальный аспект. Фотография и сюрреализм настолько связаны. Это сумасшедший способ зарабатывать на жизнь, как на спине. 
 Грейсон Перри художник Грейсон Перри в своем приземистом Камдене в 1985 году, создав фильм Super 8 Когда мне было около пяти лет, моя мать сделала костер в саду на заднем дворе и сожгла чемодан с семью фотографиями моего отца. Он был красивым фотографом со своей темной комнатой. Я не знаю, почему она их сожгла, но это совпало с тем, что они разводились, и мой отчим двигался. 
До конца моего детства ни у кого в семье не было камеры, поэтому у меня было очень мало фотографий самого себя перед колледжем искусств. Семейные снимки как-то праздничные в хорошие времена, поэтому было мало мотивации для записи нашей жизни. Как только я смог себе это позволить, я купил неуклюжую российскую зеркалку Зенита. Это было громоздким и ручным, и у меня было немного свободных денег для фильма, поэтому сначала я сделал несколько снимков. Некоторые из моих самых драгоценных и самых нахальных - самые ранние изображения меня в женской одежде, глядя в объектив, нервно ожидая, когда автоспуск уйдет. Трансвеститы имеют очень симбиотические отношения с камерой. Мы шутили при транссексуальных событиях, что мы должны искать спонсорство Kodak. 
Я никогда не был очень хорош в технической стороне и имел несколько хороших фотографий моей ранней работы, упущение, о котором я сожалел, исследуя мое первое ретроспективное шоу. Я выставил все выставки в 1980-х годах, не сняв ни одной фотографии. В настоящее время мой дилер заказывает высококачественные фотографии, как само собой разумеющееся.
 Вскоре после того, как появились компактные автоматические камеры, я начал снимать много снимков. Это была привычка, которую я продолжал до недавнего времени, особенно когда моя дочь была молода. Раньше я записывал их в альбомы религиозно, пока не увидел телевизионную программу, в которой куратор из Музея кино и фотографии сказал, что эти липкие альбомы в стиле clingfilm ужасны для принтов, и вы должны держать их в обувной коробке. Который я сделал, неотредактированный, в течение многих лет, пока не понял, что мы никогда не смотрели на них. Затем моя дочь и я провели неделю, пройдя тысячи, и отсортировали лучшие в серии альбомов. 
 С момента появления цифровой фотографии я взял все меньше и меньше фотографий для удовольствия, но гораздо больше для исследований, или для записи моей работы, или наряды. Я беру несколько, чтобы записать наше старение. Я отправлюсь в отпуск и вернусь всего лишь с дюжиной снимков. Я не знаю, из-за возраста, лености или чувства, что фотография стала потоком клише. Камера смогла сделать лес светящихся экранов вездесущим в музеях, галереях и на событиях. Может быть, я сноб, но это заставило меня сфотографироваться. Кэти Митчелл Директор театра Свадебная фотография великой тети Вести Кэти Митчелл Мой отец всегда фотографировал наши летние каникулы и печатал фильм на слайдах. Он использовал японскую камеру, 35-мм Canon. Мы проводили семейные слайд-шоу каждую зиму. Был белый пластиковый экран, который нужно было вытащить из его цилиндрического контейнера, и мы должны были быть осторожны, чтобы не наклеить пальцы на негативы. Там были обрамленные фотографии нас вокруг дома, и мой любимый был простой деревянной рамкой вокруг цветной картины меня, когда солнце ударило по объективу, и это создало ореол вокруг моей улыбающейся головы. Мой папа также учил моего брата и меня, как делать камеры-обскуры, когда мне было около 10 лет.
 Мой дядя Ричард сделал фотографии для Лестер Меркурия, специализируясь на спортивной фотографии и поп-концертах, таких как «Битлз», поэтому дом тоже был завален его выстрелами. Мой брат начал принимать черно-белые изображения, когда он был в подготовительной школе, а затем профессионально занимался фотографией. Мой первый опыт в темной комнате был с ним в начале 20-х. Волшебство изображения, появившегося на белой фотографической бумаге в густом красном мрак, завораживало, и мне нравилось, как изображения были повесили на линии стирки.
 Когда я пошел в университет, мой отец дал мне свой старый Канон, и я помню сложность всех настроек, насколько тяжело было загружать и насколько важно заботиться о нем. Позже, когда я стал больше интересоваться фильмом, мой папа купил мне камеру Super 8, и я помню восторг, когда вы начали снимать, и камера вздымалась, пока вы не нажали кнопку остановки. Теперь я использую либо новую цифровую камеру, которую купила моя мама, когда у меня была дочь, или мой iPhone. Я храню свои фотографии на своем компьютере и редко печатаю их. В первые два года жизни моей дочери я напечатал все ее фотографии и поместил их в альбомы, и у меня были некоторые обрамленные. Но они отличались от моих детских фотографий. Это текстура: я скучаю по зерну оригинальной печати. 
Это старые семейные фотографии 1920-х годов, которые я люблю больше всего. Когда я с кем-либо из родителей, я всегда рылся в своих старых коллекциях. До того, как моя бабушка умерла, я заставил ее рассказать мне, кто был на фотографиях в ее доме, и я тщательно написал на обратной стороне каждого из них. Теперь я делаю то же самое с старыми фотографиями моей мамы. Мне особенно нравится фотография моей матери, стоящей с ее матерью и протягивающей ей руку, чтобы накормить голубя, крылья которого размыты. Это должно быть 1930-е годы. И есть крошечная, крошечная фотография семьи моей бабушки на стороне моего отца, взятая на Кеннингтон-роуд в Лондоне в 1920-х годах. Мой великий дедушка сидит на коляске Артура, одного из его сыновей, который выглядит так, как будто у него полиомиелит, а остальные члены семьи и друзья переполнены около 30 человек.
 Эти крошечные образы, иногда только 3in x 1in, с их скрученными краями, являются единственным способом прикоснуться к людям в моем прошлом. Как и многие люди, моя семья была разбита временем, событиями, местом и т. Д., И смотреть на них - это способ объединить кусочки моего прошлого, как головоломки. Когда я это делаю, я часто думаю об Восточном Кокере TS Элиота:
 «Есть время для вечера под звездным светом, Время для вечера под лампой (Вечер с фотографическим альбомом). Шон О'Хаган Критик фотографии The Inside of the My Dad's Shed / The Inside of My Dad's Head, май 2010 года Шон О'Хаган Я помню Kodak Instamatic, который появлялся каждый раз, когда мы отправлялись в отпуск или собирали семью. В остальное время он находился в «все ящике» на кухне, рядом с лампочками, батареями, кусками струн, маркерными ручками, колышками для одежды и всем остальным детритом семейной жизни. Идея о том, что ее можно было вытащить, загрузить с дешевой пленкой и использовать для записи моей повседневной жизни, никогда не приходила мне в голову. В настоящее время это источник глубокого сожаления.
 Я пережил начало Смуты в Арме, и теперь он поражает меня, что я мог быть своего рода анти- Русской . Он фотографировал каждое здание на Сансет-Стрип. Я мог бы сфотографировать каждое разрушенное здание на Скотч-стрит. Какая была бы серия.
 Я переехал в Лондон как раз к панку, но у меня тоже не было камеры, и я никогда не думал купить ее. Какое-то время я поделился квартирой с австралийкой, у которой был Pentax (или, может быть, Nikon), который, как я помню, много использовал. Когда она уехала домой после одной слишком длинной лондонской зимы, она взяла с собой все снимки. Где-то внизу, есть сокровищница фотографий меня и моих друзей в различных состояниях химического развала в наших потрепанных кожаных куртках, разорванных майках Леви и Рамонеса.
 Однажды, работая в NME в конце 80-х годов, я сделал несколько фотографий, чтобы сопровождать функцию «Всё, кроме девушки в Москве», Неожиданно я использовал цветную слайд-пленку. Так я и сделал. Однако картины бежали. Один заполнил целую страницу: Бен и Трейси под гигантской статуей Ленина. Он остается источником некоторой гордости: моя единственная кисть с практической фотографией. Хотя я пишу о фотографии для жизни, до недавнего времени у меня не было камеры. Моим первым был цифровой компакт-диск Pentax Omnio - подарок от моей жены. Это прекрасная маленькая камера и уже древняя реликвия другого времени. Теперь у меня есть Fuji X10, который я использую как визуальный дневник. Я стараюсь не стрелять так сильно, как раньше, потому что многие великие фотографы говорили мне, что реальное редактирование происходит, когда вы стреляете. Я никогда не печатал цифровую фотографию. Они хранятся на моем жестком диске в сотни, а может и тысячи. Это наполняет меня смутным беспокойством.
 Теперь я вижу, что я снимаю некоторые вещи снова и снова: пейзажи, свисающие от движущихся поездов; люди дремлют на трубке; вещи, нацарапанные на стенах (хотя и не надписи на граффити или граффити); вершины деревьев на фоне неба. Я в основном снимаю фотографии, которые мне нравятся. Я думаю, что фотографии должны быть близкими. И каждый день. И светящийся. Это высокий порядок, но лучшие фотографы все время снимают его. Когда мой отец был очень болен несколько лет назад, и снова сразу после его смерти я сфотографировал интерьер садового сарая на своем телефоне и цифровой камере. Изображения, вместе и отдельно, как-то похожи на его портрет - портрет внутри его головы и весь материал, который он собрал там. Для меня у них есть смысл, который у многих других моих фотографий нет. Что-то связанное со временем и смертностью и памятью, все, о чем писал Роланд Барт в «Камера Люсида», и какая фотография, кажется, вызывает, как никакая другая форма искусства, из-за самой ее природы - раскол секунды уже ушел. В какой-то момент я поставлю им несколько слов, потому что это то, что я делаю. Я писатель, а не фотограф. Но каждый раз, когда я вижу фотографию, которая меня удивляет, я желаю - на долю секунды - это было наоборот. Jemima Kiss Автор технологии Jemima Kiss со своим партнером Will and son Artley Где-то наверху в моем партнере У Уилла холодный, грязный офис рядом с вентиляционным шкафом, есть коллекция пыльных, избитых жестких дисков. Они не очень любят и иногда привыкают к дверям. И все же скрытая внутри - неоценимая часть нашей семейной истории - наша коллекция фотографий. Уилл - фотограф, и хотя были случаи, когда мы просеивали фотографии и даже печатали пару, явный, огромный объем фотографий, которые он снимал за эти годы, сделал невозможным даже начать управлять или получать доступ к этой коллекции , Это источник постоянного разочарования для моей свекрови, которая регулярно плачет тем фактом, что ее сын профессионального фотографа не может предоставить ей печатные изображения ее внуков. Он снимает до 80 Гб фотографий за съемку и оценивает, что у него полмиллиона фотографий.
 Недавно мы вытащили несколько фотографий для нашего свадебного приглашения, открыв полосы изображений, которые мы не видели годами или никогда. Я задавался вопросом, есть ли точка, аналогичная Закону Данбара, за которой мы не можем обрабатывать объемы информации.
 В сочетании с человеческой некомпетентностью и хаосом воспитания детей недоступность нашего банка зрительной памяти стала настоящей костью раздора. Прошлой весной я потратил три вечера на редактирование и сортировку (с небольшим количеством навязчивого удовлетворения, я должен добавить) несколько тысяч фотографий всех нас, организованных по событию и потянув лучшее в папку с кратким списком. Мы переехали домой, и жесткий диск исчез. Может быть, потеряно, может быть, вытер. В цифровом мире легко прийти, легко перейти. 
Если бы у нас было всего 10 картин в мире, мы бы были более осторожны с ними? Каждый из них будет тщательно храниться, помечен, скопирован и распечатан в красивых рамах - и, вероятно, в доме моей свекрови. Это было не всегда так. У меня все еще есть коробка для обуви с детства и ящики с палочками моего отца, которые я постепенно просматриваю, чтобы в конечном итоге поделиться онлайн. Семейные камеры - Брауни Векта моей бабушки, зеркало моей папы - были драгоценными, освященными объектами, а не нашими грязными руками. Относительно небольшое количество фотографий в семейной коллекции с того момента, когда я был ребенком, означало, что многие из них стали представлять собой сильные эмоциональные связи с нашим прошлым: в любимые праздники, в мой дом детства (теперь снесены). Позже, со смертью моего отца, они приняли довольно жестокое отключение к настоящему миру; он кажется таким жизненно важным и живым в случайный момент, пойманным и напечатанным на случайном фрагменте фотобумаги, но его больше нет. Что дальше, то для этого фотографического, цифровая перегрузка? Мы по-прежнему находимся на ранней стадии адаптации к цифровому миру и просто необузданы, когда речь идет об управлении всем этим материалом. Нам нужно быть более избирательными в том, что мы выбираем для фотографирования, и о том, что мы хотим сохранить. Если это плохая фотография, или только один из 10 выстрелов - это хорошо, только держите лучший. Удалить - ваш друг. 
Но проблема также требует технологического признания. Хранилище фотографий должно быть более автоматизированным, а программное обеспечение для просмотра фотографий также должно помочь нам больше. Он может узнать, какие фотографии мы рассматриваем чаще всего, и пусть плохие фотографии отступают автоматически. Программное обеспечение может суммировать 10 лучших фотографий, которые мы сделали в этом месяце, и помещать их где-то особенным. Он может идентифицировать повторяющиеся фотографии и предлагать сохранить их. Не создавайте резервную копию всех 3000, только 30 вы действительно дорожите. Все, что нам нужно, - это яркая искра, чтобы исправить проблему.
 Луиза Уилсон художник Скульптура Джейн и Луизы Уилсон, основанная на фотографии, которую их отец взял с матерью и ее другом Я попал в фотографию в художественный колледж. Я заимствовал 35-миллиметровую камеру и много часов ходил в темную комнату, тренируя, как загружать негатив на катушки. 
 Но я только купил свою первую камеру позже: Mamiya C330 с двойным объективом. Моя сестра Джейн и я сделаем наши собственные широкомасштабные отпечатки шириной около пяти метров с увеличителем, которые нам пришлось наклонить на бок, чтобы сделать прогнозы достаточно большими. Мы приносим садовые впадины в темную комнату, бросаем эти массивные листы в воду, затем в девелопера, а затем фиксируем их, прежде чем запускать каждый лист под водой в течение нескольких часов. У нас был выход в выходные, и я оставался там до всех часов. 
 Я использую цифровую камеру и iPhone: вы можете делать небольшие эффекты, и мне нравятся приложения, в которых вы можете снимать зернистые черно-белые фильмы. Мы сделали большое количество для ICA в Лондоне, в 2011 году, где мы сняли рекреацию Одесской сцены с линкора Потемкина на моем iPhone. Идея заключалась в том, что он выглядел действительно lo-fi, что мы просто захватили его на лету с множеством добровольцев, что мы и сделали. В тот день был куратор Норман Розенталь, который был впечатляющим: он сыграл женщину-плачущую женщину, которую застрелили, и перетащить королеву. Джонни Ву был матерью, толкающей коляску вниз. 
Интересно посмотреть, как игривый мой племянник в шесть, снимая собственные фильмы. Следующее поколение имеет полное знание документирования себя и своего окружения так, как мы этого не сделали. В настоящее время фотография вошла в такую ​​демократическую сферу, и цифровая область открыта для всех. Молодые люди редактируют свои собственные фильмы, создают свои собственные события, и есть настоящая уверенность - они полностью вошли в их язык. Я часто принимаю его на выставки, и он любит сидеть скрещенными ногами на полу и смотреть видеоарт; его поколение имеет такое сочувствие в этой работе. 
 У моего отца была темная комната перед Джейн, и я родился. Несколько лет назад мы нашли действительно интересный образ, который он взял, и превратили его в скульптуру (на фото выше) . Это картина моей матери и ее подруги, сгибающейся вниз, чтобы забрать снаряды на пляже, выглядя очень 60-е. Их положение зеркально отражает друг друга, и в середине мужчина держит камеру, и эти красивые длинные тени от низкого, позднего полуденного солнца. Джейн и я положили фотографию за набор старомодных весов. Весы отражают баланс, как женщины выглядят на одной равнине. Сегодня это в моем доме с абажуром поверх него. Я никогда не говорил с моим отцом о его фотографии, но эта любопытная конструкция всегда напоминает мне о нем, и откуда я полюбил свою темную комнату. Адриан Сирл Искусствовед Исландия в метель, 2009, автор Adrian Searle Когда я смотрю на себя как на ребенка, он всегда выглядит как чужая память, а не детство, которое я помню для себя. Когда я вижу фотографию моей матери, я ее почти не узнаю. Это огорчает меня и говорит меньше о фотографии, чем о памяти и детстве. У меня также есть несколько семейных альбомов и ящиков, наполненных картинами, некоторые из которых старше ста лет. Я держу их в прохладе и в темноте, и редко смотрю на них. Мне дали камеру в раннем подростковом возрасте, и она быстро сломала ее. В художественном училище мне удалось разобраться в тайнах SLR и световых индикаторах, но помимо документального искусства, я обычно был без камеры. Есть годы и годы моей жизни, места, где я был, друзья и любовники, моя дочь растет, рыба, которую я поймал, комнаты, в которых я жил, для которых у меня мало визуальных записей. Снимок моей дочери, в возрасте четырех лет, художником и редактором картин Брюсом Бернардом , который многому научил меня тому, как смотреть на фотографии, - это небольшой талисман и сидит у моей кровати. Наши отношения с конкретными фотографиями, а не фотографией в целом, могут быть очень сложными. Повлиять сложно, память сложная.
 Цифровая фотография, камерофон и немного менее тяжелая жизнь сделали вещи проще, если не более организованными. Я рисовал и рисовал дорожные выставки. Теперь я фотографирую все время, в основном из шоу и работ, которые я использую для быстрой справки, хотя рисунки в моих тетрадках для меня больше. Я также беру те же самые снимки, которые может взять кто-нибудь еще: там вы на кровати, вот я на солнце. Какой город? Фотографии накапливаются в iPhoto, который всегда хочет, чтобы я каталогизировал их, но я сопротивляюсь.
 Другим фаворитом является также моя настольная заставка (на фото выше) . Выстрел с моим телефоном, когда он был заперт в машине во время метели в Исландии, с художником Рони Хорном , это вид через лобовое стекло: вид пустоты, наполненный серой зеленой погодой. Я продолжаю думать, что это картина Рони, хотя я ее выстрелил. Я мечтаю о том, чтобы делать снимки в книгах. Однажды это может быть Англия Джона Дэвиса , другая - Берлин , Майкл Шмидт , Мемфис Уильяма Эгглтона или кафе «Андерс Петерсен в Лехмице» в Гамбурге . На моей стене есть несколько изображений Юргена Теллера . Есть также фотография Джемымы Стельли, которая носит костюм, наблюдая, как она раздевается . Держа затвор, я фотографирую себя, наблюдая за ней. Один из моих портретов Теллера, выглядя безумным , был приклеен к стене на его недавней выставке МКА. Это было прямо на уровне этажа; вы могли бы дать ему быстрый удар, когда вы проходили мимо. С годами камера побудила меня стать эксгибиционистом. Фотографии: Стив Пейк; Блейк Моррисон; Мэри Маккартни; Грейсон Перри; Кэти Митчелл; Шон О'Хаган; Уилл Уиппл; Джейн и Луиза Уилсон; Адриан Сирл

В начале марта полиция Глазго в Шотландии сделала необычное предупреждение для публики: в старом универмаге была найдена коллекция старых фотографий, которые, казалось, были воспоминаниями о семье, и ожидала новостей о ее владельце.

В то время никто не знал, что решение этой маленькой локальной загадки покажет связь с одним из самых печальных моментов

• Как Великобритании удалось остаться до 2009 года без Верховного суда
• 100 лет фашизма: «В настоящее время опасность состоит в том, чтобы демократия повернула репрессии при поддержке населения» говорит историк

На обороте фотографии были слова «Брак Эффи (сестра матери, погибшей в результате взрыва в Лондоне в 1941 году)», «Дядя Гарри» и «Тетя Энни». на четырех небольших фотографиях со словами «Millport 1952», написанных на обороте, изображены группы детей, идентифицированных как Мойра, Грейс, Хелен, Розмари, Дженис и Джон.

Полиция ожидала, что эти фотографии выглядят большими сентиментальная ценность, кто-то получит их. Но так как этого не произошло, полиция начала активно искать своих владельцев и разместила изображения в социальных сетях. До BBC Scotland сделал отчет об этом в феврале. Этот шаг привел к тому, что детективы-любители и специалисты по генеалогии заинтересовались этой загадкой, которая быстро разрешилась.

A conexão Millport