Эффект пигмалиона

Кинематограф - это не просто фабрика мечты. Как и роман, это также зеркало, которое идет впереди реальности, отражая все ее противоречия. Фильмы создают очень мощные мифы, перерабатывая для них культурные элементы совершенно другого порядка. На экране мы проецируем наши самые глубокие иллюзии и страхи. Поэтому Седьмое Искусство - это ключевой инструмент, чтобы узнать, кто мы на самом деле. Кино и антропология объединяются в поисках знаний о человеке. Главная страница МАРЬЯ ЛОРЕНЦО, Аниматор, ENSAYIST И ХУДОЖНИК. ДЖОН ФОРД Суббота, 8 декабря 2018 года МОЯ ЧЕСТНАЯ ДАМА / ПИГМАЛИН. Какая скрытая связь могла существовать между Моей Прекрасной Леди и Франкенштейном? История литературы - это также история возникновения огромной культурной матрицы, в которой резонируют, здесь и там, как в гигантской подземной камере, отголоски всех произведений, которые в мире были и будут в будущем. , И внутри этой пещеры мы видим, что тень великой Мэри Шелли действительно вытянута. Вот почему мы не должны удивляться вездесущности мифа о творческом, высокомерном и безответственном ученом и о его чудовищном и мятежном существе тысячью и одним способом. В этом посте я намерен показать, насколько фантастика в мюзикле столь же прекрасна, как и профессора Хиггинса, непримиримого женоненавистника и такой девушки, как Элиза Дулиттл, бедной и необразованной, но со стремлением прогрессировать в социальном масштабе. И мы увидим, как сила слова превращает их обоих, хотя больше для существа, чем для создателя. Спектакль, на котором основан фильм, «Пигмалион » Джорджа Бернарда Шоу очень глубока в своих руководящих идеях, потому что автор чувствовал, что в этом проекте создания и преобразования задействовано все человечество: женщина, социально угнетенная буржуазной моралью, и мужчина, запертый в сетях его собственный репрессивный дискурс. Мы собираемся дать этим передовым идеям и научному проекту, который послужил им основу, все внимание, которого они заслуживают. Миф, наука и социальный реформизм. Одна из метаморфоз, которые связаны с римским поэтом Овидио, основана на греческом мифе о Пигмалионе. Говорят, что этот царь Кипра вырезал из слоновой кости красивую фигуру женщины, которую он назвал Галатея. И он так безумно влюбился в свое творение, что умолял Венеру дать ему божественный дар жизни. История берет свое начало, возможно, в психологическом факторе, эротическом импульсе, который, кажется, естественным образом возникает между творцом и его самой совершенной работой, своего рода нарциссизмом. В пьесе Дж. Бернарда Шоу « Пигмалион» (опубликованной в 1912 г.) эта связь родилась между профессором Хиггинсом и его замечательной ученицей Элизой Дулиттл. Вероятно, из-за огромного веса этой мифологической традиции, а также нашего естественного пристрастия к счастливому концуобщественность с самого начала сопротивлялась принятию разочарованного романа между главными героями, который, с открыто дидактическими целями, предложил автор. Хотя позже мы также поговорим о воинствующем реформистском ирландском драматурге, эта статья хочет сделать особый акцент на том, что осталось незамеченным среди комментаторов произведения: видение науки, которое поддерживает сюжет и делится с другими литературными произведениями. основы девятнадцатого века, в том числе некоторые научно-фантастические романы Г. Г. Уэллса, друга и единоверца Бернарда Шоу. Для этого небольшого исследования я буду опираться на четыре последовательных произведения, которые вращаются вокруг темы Пигмалиона: пьеса, премьера которой состоялась в 1913 году; фильм с тем же названием 1938 года, сценарий которого был написан самим Шоу и за который он был награжден Оскаром; мюзикл 1956 года по мотивам этого фильма; и замечательный фильм, который мы все знаем, « Моя прекрасная леди» (1964), режиссер Джордж Кьюкор, и который можно считать кульминацией предыдущих. Пигмалион Хиггинс. Кошмары в Фонетической лаборатории Поскольку я намерен поместить пьесу и профессора Хиггинса в ранее существовавшую литературную традицию, мы должны вспомнить, что вызывает это выражение «кошмары в лаборатории». Наш нынешний мир берет свое начало в Просвещении и в трансцендентальной смене парадигм, которые он ввел. И дело в том, что впечатляющее развитие науки в 19-м веке и огромные ожидания, которые она породила, радикально бросили вызов современному мировоззрению в старом режиме, в котором Бог выступил в качестве окончательного гаранта всех знаний. После Французской революции человек испытал перед бесконечными возможностями, предлагаемыми новыми науками, в полном разложении (химия, биология, электромагнетизм ...) амбивалентное отношение: с одной стороны, непреодолимое головокружение преодоления границ человек; с другой стороны, тревога быть вытесняющей божественные силы. Именно в этом страхе коренится фигура сумасшедшего ученого, способного на самые удивительные достижения, но и испорченного им из-за его высокомерия. Мы видели это у входа, посвященного созданию искусственной жизни в Франкенштейн (1818), Мэри Шелли ( https://anthropotopia.blogspot.com/2016/07/pesadillas-en-el-laboratorio.html ); с расколом между доктором Джекилом и мистером Хайдом (1886) Робертом Луи Стивенсоном ( https://anthropotopia.blogspot.com/2016/09/el-mito-del-doble-en-el-dr-jekyll -y-mr.html ); с андрейдой Фрица Ланга и Теи фон Хабур в Метрополисе , 1927 (не забывая о других персонажах, предшествовавших ему, о которых нам еще предстоит поговорить, таких как автомат Олимпия в «Человеке-песке» (1817) Э.А. Гофмана или женщина Робот в Будущей Еве (1886), Вилье де Лиль-Адам) https://anthropotopia.blogspot.com/2016/10/metropolis-1927-pesadillas-en-el.html ). Мы также подошли с этой точки зрения к анализу трех великих романов Г. Г. Уэллса: «Остров доктора Моро» (1896) и его создание звериных людей посредством вивисекции у животных; шизофреническая диссоциация людей на два антагонистических вида, неспособных мирно сосуществовать, в «Машине времени» (1895); и извращенное использование невидимости, поворот к старому мысленному эксперименту Платона с кольцом Жига, в «Человеке-невидимке» , 1897 ( https://anthropotopia.blogspot.com/2016/08/people-website- -The-hombre.html). Мы также имели дело с репликантами Филиппа К. Дика в « Мечте Андроида об электрических овцах»? (1968) и его кинематографическое отражение в Blade Runner , 1982 ( https://anthropotopia.blogspot.com/2016/09/androides-en-blade-runner-demasiado.html ). И, как последний антецедент в нашей серии «Кошмаров в лаборатории», мы должны упомянуть необычайную феминистскую историю Шарлотты Перкинс Гилман « Желтые обои » (1890), в которой критиковали психиатрию XIX века как инструмент психического контроля над женщинами ( https://anthropotopia.blogspot.com/2016/11/locas-en-el-laboratorio-el-papel.html ). В то время репрессивная викторианская модель «Ангела дома» (знаменитое выражение, взятое из названия поэмы Ковентри Патмора, 1854), безвозвратно падала. «Новая женщина». Текст Шарлотты Перкинс Гилман помещает нас в сценарий феминистской борьбы, разделяемой Пигмалионом , перед лицом все более интенсивного присутствия женщин в общественном пространстве и препятствий, которые ему противостояли, на которые сама Шарлотта обратилась в 1884 году в необычном стихотворении ( https://www.commonlit.org/texts/an- препятствие ). В соответствии с мнением шведского драматурга Хенрика Ибсена, которого Бернард Шоу был объявленным поклонником, ирландец был великим защитником фигуры Новой женщины , нового революционного субъекта. как был пролетариат за социализм. Эта Новая Женщина, несколько утопическая, была определена как независимая, решительная «башня силы», как профессор Хиггинс квалифицирует Элизу Дулиттл после ее окончательного преобразования. Защита этой силы и автономии была причиной, по которой драматург настаивал на том, чтобы Элиза-Галатея превратилась в мыслящее существо благодаря своеобразному лингвистическому эксперименту, свободному, обладателю своей судьбы, короче говоря, предмету полной Право и не предмет для продажи на брачном рынке, я решил не жениться на Хиггинсе, как бы сильно я его не любил. Но работа, со всем ее социальным реформизмом и педагогическим рвением, также чрезвычайно романтична и забавна. Вот почему публика не восприняла горько-сладкое окончание, предложенное автором, результат абстрактных принципов социальной теории. Театр и кинотеатр сложились под требования кассы, хотя предполагалось, что она предаст позицию преданного драматурга. Поэтому счастливый конец Моя прекрасная леди, к которой мы так привыкли, когда Элиза приносит тапочки Хиггинсу, явный признак безмятежного семейного будущего за счет подчинения жены, настолько далека от феминистской морали, которую предложил Бернард Шоу. Просто фонетика. Наука речи . Но с этими пролегоменами мы несколько отдаляемся от того, что, в основном, я хотел здесь сказать. Упомянутые выше «кошмары в лаборатории» переместились в бесспорную научно-техническую область (биология, медицина, психиатрия, робототехника ...), хотя она была доведена до патологических крайностей. С фонетикой профессора Хиггинса мы находимся в области гуманитарных, социальных наук. Однако это не умаляет того факта, что автор представляет ее как подлинную экспериментальную науку, которая также развивается в традиционно предназначенном для нее месте - лаборатории. В первом акте своими гаданиями Хиггинс пытается успокоить шумных пешеходов, которые перепутали его с тайной полицией, чтобы он тайно делал записи. Из мюзикла, с Джули Эндрюс в роли Элизы Для этого она использует специальный язык жестов, некоторые странные аннотации, которые Элиза не может распутать, и по этой причине она утверждает, что это не «правильное письмо», а обычное письмо. Благодаря своим исследованиям фонетики, Хиггинсу удается определить точное место происхождения тех, кто его окружает. Когда удивленный полковник Пикеринг, другой фонетик, похожий на него, но без его огромного таланта, спрашивает, как ему удается узнать, его откровенный ответ звучит так: «Просто фонетика, наука о речи, это моя профессия, а также мое хобби». Генри Хиггинс живет в окружении необходимых устройств для точного распознавания звуков речи. Пикеринг, автор произведения Разговорный санскритсдается своей превосходящей способности, когда он показывает, что ему удается различить 130 гласных, когда ему удается отличить только 24. Хорошо укомплектованная лаборатория. Особенно показательна преданность Бернарда Шоу описанию с помощью сценических указаний инструментов, с помощью которых Хиггинс проводит свои исследования, которым он посвящает себя душе и телу с помощью средств, предоставляемых классами дикции, которые он преподаёт. неграмотные миллионеры, которые хотят светиться в обществе. Так, он упоминает фонограф и восковые цилиндры, необходимые для записи голоса, ларингоскоп, ряд органных труб с сильфоном, трубки квинкве с горючим газом для создания пламени к звуку, множество диапазонов различных размеров и, Чтобы проиллюстрировать фонетические процессы, лист в натуральную величину, который показывает голосовые органы в голове в разрезе. Затем он добавляет ссылки на граммофон и фотографии, которые Хиггинс делает ученику, чтобы облегчить их обучение. Продолжая описание своего научного метода, профессор расшифровывает речь Элизы с помощью изобретенной им системы обозначений, универсального алфавита Хиггинса, отмечает свои вокальные позиции на фотографиях и записывает свое произношение на восковых дисках, которые он воспроизводит в фонографе. , С другой стороны, как они работают с Элизой интенсивная и систематическая экспериментальная работа являлась, безусловно, характеризует естественные науки. На самом деле, Хиггинс и Пикеринг считают Элизу самой «экспериментом». Затем мы углубимся в методы работы Хиггинса и его реальные исторические ссылки. профессор расшифровывает речь Элизы с помощью изобретенной им системы обозначений - универсального алфавита Хиггинса, отмечает его вокальные позиции на фотографиях и записывает свое произношение на восковых дисках, которые он воспроизводит на фонографе. С другой стороны, как они работают с Элизой интенсивная и систематическая экспериментальная работа являлась, безусловно, характеризует естественные науки. На самом деле, Хиггинс и Пикеринг считают Элизу самой «экспериментом». Затем мы углубимся в методы работы Хиггинса и его реальные исторические ссылки. профессор расшифровывает речь Элизы с помощью изобретенной им системы обозначений - универсального алфавита Хиггинса, отмечает его вокальные позиции на фотографиях и записывает свое произношение на восковых дисках, которые он воспроизводит на фонографе. С другой стороны, как они работают с Элизой интенсивная и систематическая экспериментальная работа являлась, безусловно, характеризует естественные науки. На самом деле, Хиггинс и Пикеринг считают Элизу самой «экспериментом». Затем мы углубимся в методы работы Хиггинса и его реальные исторические ссылки. беспрекословно экспериментальная работа, которая характеризует естественные науки. На самом деле, Хиггинс и Пикеринг считают Элизу самой «экспериментом». Затем мы углубимся в методы работы Хиггинса и его реальные исторические ссылки. беспрекословно экспериментальная работа, которая характеризует естественные науки. На самом деле, Хиггинс и Пикеринг считают Элизу самой «экспериментом». Затем мы углубимся в методы работы Хиггинса и его реальные исторические ссылки. Хотя в пьесе мало времени уделяется воссозданию обучения и фонетической трансформации Элизы, пока она не разучивает свой неразличимый диалект кокни (это происходит за сценой), фильм 1938 года и, более того, мюзикл и « Моя ярмарка» Леди, покажите, что радикальные перемены напрямую, Кроме того, в этом фильме пространство, посвященное языковой лаборатории в резиденции профессора Хиггинса, утроено. Большая библиотека содержит оборудование для записи и воспроизведения, но также имеет более широкое приложение, и, кроме того, есть небольшая классная комната, где Элиза вынуждена репетировать произношение гласных с помощью металлического устройства, напоминающего инструменты средневековых пыток. , Устройство регистрирует на бумаге графику с ее дефектными вокализациями (имитирует звуковой спектроскоп), чтобы проверить желаемые достижения. С большой самоотдачей Элизе, наконец, удается выучить стандартный английский с идеальным «акцентом королевы», благодаря тому, что она изучает его как иностранца, как если бы она была для нее вторым языком. Революционное предложение. Благодаря этому трудному обучению также меняется личная и социальная идентичность Элизы. Профессор Хиггинс, обучая его правильному использованию высоких языковых и культурных традиций, полученных от Шекспира, Мильтона и Библии, заключается в создании Новой женщины, даже если это не было его целью. Хиггинс имеет дело с его правильным произношением и, в особенности, с тем, что он изучает грамматику безупречно. И с этими уроками Элиза усваивает все правила ухаживания этикета, связанные с образованными классами: гигиена; элегантность в платье; выдающиеся манеры; самоконтроль эмоций (тогда как раньше он вел себя как истерика с наименьшим мотивом); способность наслаждаться высокой культурой; и, прежде всего, осознание своего собственного достоинства и личной ценности, а также право думать и решать за себя вне воли своего создателя. Пигмалион Хиггинс создает Элиза Галатея через слово, но, как только Элиза доминирует над ним, новое существо обретает собственную жизнь, становится независимым от своего создателя и способно требовать ответственности и полностью самоопределяться. И хотя мы думаем, что это совершенно логично и нормально, мы должны восстановить историческую перспективу, чтобы понять, что это освобождение было абсолютно революционным и было «чудовищем», непостижимым для консервативного британского общества того времени. он становится независимым от своего создателя и способен запрашивать счета и полностью определять себя. И хотя мы думаем, что это совершенно логично и нормально, мы должны восстановить историческую перспективу, чтобы понять, что это освобождение было абсолютно революционным и было «чудовищем», непостижимым для консервативного британского общества того времени. он становится независимым от своего создателя и способен запрашивать счета и полностью определять себя. И хотя мы думаем, что это совершенно логично и нормально, мы должны восстановить историческую перспективу, чтобы понять, что это освобождение было абсолютно революционным и было «чудовищем», непостижимым для консервативного британского общества того времени. Скороговорки, стихи ... и чувство собственного достоинства. Учитель заставляет своего трудолюбивого ученика повторять ночные и дневные дьявольские фразы, такие как «дождь в Испании остается в основном на равнине», дифтонги которых Элиза произносит не как «ei», а с «ai» («rine in spine sties minely») в pline "), с большим открытием рта. Хиггинс, с его обычным садизмом, приказывает ему повторить фразу 50 раз перед сном, как будто это было семяизвержение (По этой ссылке вы можете увидеть эту часть фильма, 4 минуты: https://www.youtube.com/watch ? v = uKxd30lQ1f0 ). С помощью скороговорки «В Хертфорде, Херефорде и Хэмпшире ураганы почти не случаются», Элиза, расположенная перед горелкой горючего газа, проверяет, как она пропускает все бездыханные люки, и вместо этого использует их в неподходящих местах. ,всегда ». И он также произносит навязчивое« р »(которое не появляется в написании), как в его типичном выражении« Гарн », для« продолжай ». Позади Хиггинса, схема гласных Кроме того, поскольку правильная речь заключается не в том, чтобы произносить изолированные фонемы, а в том, чтобы придать единицам интонации необходимый ритм, Хиггинс учит его при ударе ксилофона произносить каденциозаментные приветствия представления в обществе. С той же целью придания музыкальности своей речи он заставляет его читать стихи из поэмы Марианы (1832 г.) лорда Альфреда Теннисона « Мариана» с мраморными шариками во рту, поскольку легенда гласит, что оратор Демосфен преодолел свое заикание : С черным мхом цветочные горшки Были плотно покрыты коркой, все до единого Ржавые гвозди упали с узлов Это держало грушу на щипцовой стене. Укушенный Элизой, которая чуть не утонула, Пикеринг предлагает что-то гораздо более простое, в стиле детских стишков, таких как Сова и Кошечка ( Сова и Кошечка) , Эдварда Лира. Под таким давлением нас не должно удивлять то, что бедная Элиза страдала от «фонетических ночных кошмаров», которые мучают ее короткие часы ночного отдыха. Интересно, что это интересная деталь, которая исследует только фильм 1938 года. Из фильма 1938 года с Лесли Ховардом и Венди Хиллер Но когда Элиза, наконец, решает взять бразды правления своей жизнью и выражает свои истинные мысли Хиггинсу, то, что лежит в основе ее истинного преобразования, заключается не в этих интенсивных уроках лингвистики, а в том, как с самого начала к ней относились добродушный полковник Пикеринг. В то время как Хиггинс является словесным обидчиком женщин, Пикеринг относился к ней, как к леди, с уважением и почтением, даже если она была всего лишь лишенной социального достояния. И это равноправное отношение к высшей стороне, то есть поведение с флористом, как если бы она была герцогиней (в то время как женоненавистник Хиггинс считает, что лучше относиться к герцогиням как к флористам), обеспечило Элизу мерой ее достоинства как человека , Безумный ученый. В романы, которые мы упоминали ранее, объединяется обработка научных предметов, которые ставятся в лаборатории неуравновешенным мудрецом и которые представляют опасность для общественного порядка, потому что его невменяемый разум проецируется или разворачивается в чудовищное существо. Отвечает ли профессор Хиггинс на этот стереотип безумного ученого? Без сомнения Во втором акте пьесы, когда Элиза идет на улицу Уимпол, 27А, чтобы требовать их профессиональных услуг, сначала профессор резко отказывается принять ее в качестве ученика, потому что это не дает ей никакого интеллектуального стимула: у нее уже есть образцы ее Страшный акцент от Lisson Grove, который он взял прошлой ночью. Но ставка, которую предлагает Пикеринг, высвобождает его амбиции быть признанным величайшим учителем в этой области. Поэтому он начинает фантазировать, что, когда его работа будет завершена, улицы будут заполнены любителями-самоубийцами, влюбленными в Элизу. Домработница, миссис Пирс, просит его не говорить больше сумасшедших вещей, и Элиза решает немедленно уйти, потому что она понимает, что Хиггинс ошибается в голове («Он не в своем уме, так и есть. нет бальзамов учить меня "). Хиггинс сам отвечает: «Я злюсь, правда?» («Так я сумасшедший?»). В Первом акте также есть очень показательная деталь, когда Хиггинс применяет свои удивительные дедуктивные таланты происхождения и образовательного пути каждого человека через акцент. Некоторые из присутствующих думают, что это волшебство, но саркастический прохожий говорит: «Я знаю, откуда ты, Анвелл». - « H anwell», - отвечает Хиггинс, почти более раздраженный из-за неоправданного пропуска «h» (типичный кокни), чем потому, что он называет его сумасшедшим, так как это место славилось бедной психиатрической больницей, построенной в 1831 году. Кроме того, автор подчеркивает образ Хиггинса как безумного ученого, придавая ему холодный и бесчувственный характер по отношению к любому предмету, кроме подлинной работы научных исследований в его дисциплине. Для него Элиза - не более чем морская свинка. Он заботится только о науке и о своей славе, не беспокоясь о моральных и социальных последствиях своих действий, и в этом он полностью ассимилируется с Виктором Франкенштейном. Настолько, что в Акте IV, когда Элиза прошла испытание с отличием и вынуждена покинуть дом, чтобы вернуться в свое грязное место происхождения, она сталкивается с Профессором, требующим ответственности за его создание, так же, как и существо с виктором франкенштейном. В конце концов, существо нервное. Среди его психопатологических особенностей Хиггинс показывает социальную фобию, компульсивную зависимость от шоколада и сладостей и безудержное женоненавистничество. Она только идеализировала как женщина свою мать, признак Эдипова комплекса. Его отрешенность в гуманном обращении, его презрение к чувствам бедной Элизы (которая, не колеблясь, несколько раз квалифицирует простой листок капусты, раздавленный на рынке Ковент-Гарден), объединяют преувеличенный человеческий стереотип, но что нам очень знакомо: ученый с аутистическими чертами. Почти можно сказать, что жесткие диалоги Хиггинса послужили источником вдохновения для авторов сериала «Теория большого взрыва» (2007)., Шелдон Купер - профессор Хиггинса 21-го века. Если в конце концов это не одиозный злодей, то это потому, что Бернард Шоу старается представить его как большого ребенка, нуждающегося в заботе о других и совершенно не подозревающего о вреде, который он наносит своими экспериментами. В его профиле не пропущено прикосновение фокусника или мага, которое мы также находим в других упоминаниях безумного ученого, как у некроманта Ротванга, создателя злой женщины-робота в Метрополисе (1927) . Хиггинс различает различные акценты в пределах шести миль, которые сокращаются до двух в Лондоне и до двух улиц в популярных районах, таких как Лиссон-Гроув, Cheapside, в случае Элизы. Это означает, что Пикеринг в Первом акте, еще не зная личности своего собеседника, спросил его, посвящает ли он себя музыкальному залу, Испанский переводчик 1919 года, который позволил многим лицензиям привнести британскую атмосферу драмы в латиноамериканский мир, сам включил сравнение Хиггинса с магом Оноффрофом, иллюзионистом конца девятнадцатого века, известным во всем мире благодаря его дары с гипнозом и гаданием. Сальвадор Дали был в восторге от этой фигуры, когда он действовал в Фигерасе в 1920 году и может даже повлиять на его сюрреализм. Готические элементы в Пигмалионе. И из-за его связи с субъектом мага и безумного ученого можно также упомянуть «феодальный пакт», который лежит в основе воссоздания Элизы. Именно в Моей Прекрасной Леди мы видим, что это полностью развито. В начале фильма мы размышляем над самым элегантным обществом Лондона, покидая театр Ковент-Гарден, в конце спектакля оперы « Фауст». Гуно. Напомним, что эта старая средневековая легенда рассказывает о пакте, который подписывает с сатаной старого и неудачного ученого, который хочет восстановить свою молодость и добиться успеха в своей работе. Как только Хиггинс приглашает Пикеринга договориться с ним, они оба покидают Элизу, у которой закончились цветы для продажи. Она просит их дать ей немного денег, и в этот момент Хиггинс слушает колокола церкви Святого Павла. Этот волшебный звук напоминает ему голос Божий, предупреждающий его не быть фарисейским при проповеди социальных реформ и, с другой стороны, отказывать в материальной помощи бедным, поэтому он особенно щедр к Элизе. Настолько, что она, не колеблясь, возьмет такси, чтобы вернуться в свой дом, вместо того, чтобы бродить по улицам в одиночестве, будучи подвергнутой путанице с автобусом. И так начинает радоваться медам буржуазной жизни. На следующее утро, когда в том же месте Элиза снова слушает колокола, в ее голове звучит обещание Хиггинс превратить ее в великую даму с помощью фонетики, а затем она снова встает в такси, чтобы поехать к Уимполу. ул. Сатанинский пакт превращается в эту работу в пари, чтобы обмануть снобов. Хиггинс ведет себя как настоящий соблазнительный демон, которому удается удержать Элизу, когда она хочет уйти любой ценой из-за страха перед своим сумасшедшим учителем, предлагая шоколад, платья и поездки на такси. Приобретение души Элизы наконец осуществлено с выплатой 5 фунтов отцу девочки. С этого момента Мефистофель Хиггинс считает себя абсолютным владельцем Элизы и думает, что он может делать с ней то, что хочет. Но добро торжествует наконец, и Элиза освобождается от своего господства. Таким образом, мы видим, что структурное сходство с легендой о Фаусте сохраняется. Другой фундаментальный готический аспект работы - удвоение главных героев. Двойником является одним из наиболее характерных и успешных формул готических литератур, внешняя проекции темных элементов и репрессировано душа , которые отражены в мутных символах. Это то, что происходит между сумасшедшим ученым и чудовищным существом во Франкенштейне; с разделением между хорошим и плохим в докторе Джекиле и мистере Хайде; а также в контрасте между добросердечным главным героем и злым, который угрожает и мучает ее существование, как в Джейн Эйр, Работа Бернарда Шоу очень четко сформулирована вокруг бинарных оппозиций (высшего и низшего класса, хорошего и плохого английского ...), и это разворачивание символов помогает укрепить их. Таким образом, мы имеем первую структурированную ось между Хиггинсом и Элизой (Создатель и Существо) и вторую между Хиггинсом и Пикерингом. Как новинка против Франкенштейна , в Пигмалионе мы находим двуглавого создателя, и это не случайная находка Бернарда Шоу, но, следуя логике Франкенштейна, Элиза должна была быть плохим и ущербным существом («как отец, как сын»). Но оба создателя объединяют крайнюю полярность, Элиза унаследовала от словесного совершенства Хиггинса и от Пикеринга такие превосходные качества, которые делают ее идеальным существом, которое Шоу надеялся показать как плод хорошего образования: Новая Женщина . Но кем на самом деле был профессор Хиггинс? Пьеса сочиняет информацию о фонетической науке со всех четырех сторон, так что ее называют «лингвистической басней». Поэтому интересно увидеть, хотя бы очень кратко, реальную научную среду, которая послужила основой. И в этот момент панорама заполнена персонажами всех национальностей, волнующими, но неизвестными широкой публике. Французский лингвист Поль Пасси (1859-1940) был первым, кто описал фонетику как истинную науку, а не как простую технику представления звуков. В 1886 году он основал Международную ассоциацию фонетики (AIF, или IFA в англосаксонском мире). Плодом их усилий стал в 1889 году Международный фонетический алфавит (IPA на английском языке), фундаментальный инструмент для обозначения звуков любого языка (в 2005 году он имел 105 основных символов и 55 модификаторов). Работа Пасси была вдохновлена ​​другой фигурой первого порядка, Генри Свитом (1845-1912). В 1877 году он опубликовал ключевую работу, Руководство по фонетике, Свит был пионером в научном описании образованной речи викторианского Лондона, которая позже будет известна как «полученное произношение» (аббревиатура RP), в отличие от других популярных акцентов, таких как диалект кокни. Он также обратился к транскрипции процессов разговорной речи («связанная речь»). С этой целью он разработал в 1884 году сокращенную систему, называемую «нынешняя стенография», на которую ссылался Бернард Шоу в предисловии к работе 1916 года, сетуя на то, что это предпочитает не публика, а система Питмана, который считается неисправным. Шоу также выразил сожаление по поводу того, что Генри Свит, несмотря на его огромный талант, не получил никакого социального и академического признания из-за грубости его характера и его острого языка. Дэниел Джонс Несмотря на эти заявления, в 1998 году Коллинз и Миз опубликовали книгу, раскрывающую, что реальным источником вдохновения для Хиггинса был Дэниел Джонс (1881-1967). Этот лингвист был учеником Генри Свита и Пола Пасси в Сорбонне. Он также был очень активным членом Международной фонетической ассоциации и стал руководителем первого факультета фонетики в Университетском колледже Лондона. В 1918 году он выполнил полное описание РП и именно он впервые использовал слово «фонема» в его нынешнем значении. Мы также обязаны ему знаменитой гласной диаграммой, более упрощенной, чем те, которые были разработаны Свитом и Александром Эллисом. Мы можем видеть такую ​​диаграмму, украшающую стены лаборатории Хиггинс-Лесли Ховард в фильме 1938 года. Но самый важный вопрос в этом отношении заключается в том, почему Шоу скрыл этот источник вдохновения, сделав такой большой акцент на фигуре Генри Свита? Указанные авторы предлагают правдоподобное объяснение и многочисленные аргументы в поддержку своего тезиса, который сейчас широко принят. Хотя драматург представил Фонетику как науку, способную выдержать радикальную социальную реформу, он также высмеивал свои процедуры и то, как его возможности использовались карьеристами. Это понял Даниэль Джонс, который был возмущен таким способом представления дисциплины зрителям, хотя в итоге он признал, что Шоу способствовал разглашению его существования. Ссылаясь на Свита, который умер за год до премьеры пьесы, Шоу был полностью защищен от обвинений в клевете. Правда в том, что драматург, в то время он писал Пигмалион посетил Джонс в своей фонетической лаборатории и увидел доступные ему новаторские инструменты, которые, должно быть, были очень похожи на те, которые Хиггинс использовал на Уимпол-стрит. Драматург поблагодарил Дэниела Джонса за совет, предоставив вечную плату за участие в работе. Фонетическая транскрипция. Необходимая техника для новой науки. Записная книжка Хиггинса-Лаге тумана Тем не менее, есть определенные технические аспекты, которые я хочу выделить больше, чем конкретные аспекты этого противоречия. В пьесе Хиггинс прямо упоминает, что он использует « Видимую речь », систему фонетической транскрипции, аналогичную Международному фонетическому алфавиту. Этот был разработан в 1867 году Александром Мелвиллом Беллом (1819-1905), отец изобретателя телефона, Александр Грэм Белл. Его автор разработал его, чтобы помочь глухим в обучении речи, хотя он также использовался для улучшения преподавания иностранных языков. В своей книге 1867 года он показал, как эта система транскрипции позволяет воспроизводить фразу точно так же, как она будет произноситься с иностранным или региональным акцентом. Хиггинс, в Первом акте, делает то же самое со словами Элизы: «Cheer ap, keepin, n'haw ya flahr orf pore gel», что было его своеобразным способом произнесения фразы «Поднимись, капитан, и купи Цветок от бедной девочки ". А. Грэхем Белл (1847-1905) вышел выдающимся учеником своего отца и изобрел спектрограф, чтобы визуализировать характеристики речи, и мы также можем видеть, что это в некоторой степени отражено в « Моя прекрасная леди» . Во втором акте Хиггинс объясняет ошеломленному Пикерингу, как на втором этапе он переводит стенографические записи в рифмованный алфавит , произведение Генри Сладкого. Это было развитие примитивной системы, которая разработала еще один большой талант в этой области, Александр Эллис (1814-1890). В ромбическом алфавите каждый символ представляет один звук, но в широком ( широком ) разнообразии, с которым работает Хиггинс, короткие гласные записываются одной буквой, а длинные - двумя. Свит, специалист по древнеанглийскому языку, спас три англосаксонские буквы: Þ, ae и đ, и эти два последних были включены в Международный фонетический алфавит. После этих двух предыдущих шагов Хиггинс выполнил запись восковых цилиндров фонографа, что позволило проверить недостатки и успехи его ученика. Вот как Хиггинс и Пикеринг сумели заставить Элизу легко научиться произносить даже самые сложные звуки (континентальные и африканские диалекты, с щелчками или щелчками готтентотов (присутствующих на языке балок и зулусов), что Хиггинс признает, что Ему потребовались годы, чтобы учиться. Еще одна деталь: фонетическая тема не была лишним аспектом в фильме Джорджа Кьюкора, но имела совет великого специалиста Питера Ладефогеда . Примечания, которые появляются в книге Хиггинса в Первом акте, являются его работой, и именно его мы слушаем при записи 130 различных гласных звуков, которыми профессор ослепляет Пикеринга. Коммуникативная компетентность. Элиза говорит чепуху с самым аккуратным английским Сначала Элиза только механически повторяет фразы, но не доминирует над ощущением возможности их использования, которое технически известно как коммуникативная компетентность . Это очень важная интуиция в работе, которая предвосхищает фундаментальные работы в социолингвистике. В 1971 году антрополог, фольклорист и социолингвист Dell Hymes (1927–2009) подчеркнул, что, помимо грамматики и произношения, говорящий должен знать, как правильно использовать язык в обществе. Это включает в себя управление контекстуальными факторами, отношения с собеседником и правильное использование реестра. Шоу рисует огромную юмористическую игру из того, как Элиза использует очень формальные записи, хотя и перемежающиеся с терминами из сленга преступного мира, для связи с высокомерными помощниками в чаепитие миссис Хиггинс подозревала , что ее тетя отравили ее родственников. В этом он ведет себя как безмозглая марионетка, которая очень напоминает Олимпию ЭТА Гофмана. Но после этого неудавшегося эссе вторая часть ее образования ориентирована на то, чтобы наполнить ее ум произведениями высочайшей культурной традиции, посетить города и выставки, и все это заставляет ее думать за себя и управлять своим поведением с помощью ваши собственные представления о мире. Лингвистика как стратегия социального прогресса. Все эти лингвистические точности не имели бы наименьшего интереса для реформатора Бернарда Шоу, не имевшего непосредственного практического прогноза в пост-викторианской Англии. Драматург был известным Фабианом, обществом, основанным в 1884 году для социальных реформ, членами которого были Г. Г. Уэллс, Сидни Уэбб, Беатрис Поттер, знаменитый суфражистка Эммелин Панкхерст ... Во всех работах Бернарда Шоу можно найти политические и социальные цели, которые гармонизировали с реформистскими тезисами Фабианского общества, предшественника лейбористской партии. В пигмалионе Один из тезисов состоит в том, что, если преподавание правильного английского языка позволяет герцогине пройти плохую торжественность, то социальные классы имеют лишь искусственное существование, и их барьеры могут быть устранены путем улучшения образования. Манипулятор Хиггинса говорит своей матери: «Вы не представляете, как ужасно интересно взять человека и превратить его в совершенно другого, создав ему новый язык, чтобы заполнить широкое море, которое отделяет один класс от другого». , Хиггинс и Пикеринг с удовольствием изобретают новые личности для этой Элизы, настолько универсальной, что под руководством мужчин все идеально, но проницательная миссис Хиггинс предупреждает их, что они играют с молодой девушкой, как будто она кукла, что-то ставит Пигмалион вслед за Гофманом и Вилье де Л'Иль-Адамом. На первом этапе Элиза предстает искусственно созданной и управляемой патриархальной властью как марионетка, служа прихотям своих хозяев. Хиггинс несколько раз хвастается, что купил его за пять фунтов и что он служит никому, кроме него, для его научных интересов. Но вопреки мифу о Галатеи, Элиза не пассивная сущность, а мятежники. Хотя мы говорим об упрощенных человеческих типах, с преувеличенными чертами в театральных целях, Хиггинс существенно не меняется на протяжении всей пьесы, в то время как Элиза находится в динамической проекции, продолжает достигать полной зрелости и полностью подтверждает себя против Человека. Бернард Шоу так гордился Элизой, что даже сказал, что от Кейт Прирученная свирепость своего восхищенного Шекспира не видела другого персонажа женского пола с такой силой на английской сцене. И это правда, что Элиза во многих моментах показана как дикая и неприрученная женщина. Круглый, подлинный, великолепный человек, как Новая Женщина, которую автор хотел предложить в качестве модели. Холост, в ситуации равенства с мужчинами или, что еще лучше, доминирует над своим мужем (Фредди Эйнсфорд Хилл), в смысле экономической зависимости от него. Чудовищная Ева: женщина как проблема. После решения трех из осей мифа о научном творчестве в Пигмалионе: Фонетика, лаборатория и безумный ученый, четвертое, чудовищное существо, еще не раскрыто. Это символ того, что женщина в пост-викторианском обществе была настоящей головной болью. Так патриархальное британское правительство того времени не знало, что делать с половиной населения, что продемонстрировало бы его огромную ценность, заменив мужчин, когда они шли сражаться на фронте Фландрии во время Первой мировой войны. Не имея юридической автономии, но поддерживая страну, суфражизм был так явно подкреплен в его аргументах, что в 1918 году у парламента не было иного выбора, кроме как робко признать право женщин голосовать, по крайней мере, для самых богатых слоев общества ( женщины старше 30 лет с определенной родовой способностью). Неудивительно, что феминистские работы Бернарда Шоу, в этом социальном контексте, получили столько затруднений. Но в то время, когда автор писал эту работу, в 1912 году борьба за эмансипацию была на пике (вы можете проследить захватывающие случаи битвы «суфражистов» против правительства по этой ссылке: http://mujeresparalahistoria.blogspot.com/2016/03/sufragismo-la-gran-batalla-por-el-voto.html ). В пьесе появляются многочисленные элементы, которые указывают на то проблемное состояние, которое было у женщин в то время. Первое - это разделение по местам, Женщина имела право занимать только домашнее пространство, дом, а мужчина занимал общественное место. Это подразумевало почти непреодолимую трудность для женщин иметь доступ к высшему образованию, к профессиональной практике, к отдыху и культуре ... Частное и общественное пространство были не только разделены, но и были иерархическими, и соблюдение этого распределения было гарантированное социальное недовольство, приписываемое женщинам, которые осмелились выйти без необходимой компании. Логично, что это наказание имело значение только для тех, кто мог выдвигать свою кандидатуру на хороший брак, женщин среднего и высшего класса, чьи опекуны отвечали за их надлежащую охрану, чтобы они не обесценились как разменная монета. Наоборот, эта буржуазная мораль неприменима к бедным. Как с сарказмом говорит Альфред Дулиттл, они не могут позволить себе высокие принципы. Фактически, случайная проституция была чем-то, что любой молодой человек без ресурсов был обречен, если его работа не позволяла ему сводить концы с концами. Страх перед распространением болезней, передаваемых половым путем, настоящей эпидемии в то время и считавшейся божественным злом по викторианским двойным стандартам, в любое время приводила к аресту девушек на улице по подозрению в проституции. В Первом акте, когда Элиза получает милостыню от Пикеринга, пешеход советует ему дать ему цветок, чтобы оправдать платеж, потому что он считает, что Хиггинс, который делает скрытые записи, является тайным полицейским. Отсюда и жестокие протесты Элизы, чтобы избежать ее предполагаемого ареста. Они также связывают с вездесущей проблемой проституции коварные вопросы, которые миссис Эйнсфорд Хилл направляет Элизе, чтобы узнать, как она узнала имя своего сына Фредди (она объясняет, что он, как Чарли, дикий символ, обращается к любому незнакомцу ). Это очень показательные детали социального контекста, которые легко теряются из-за отсутствия исторической перспективы. То же самое происходит с положением Элизы, когда она переезжает в дом профессора. Отвлеченный предстоящим захватывающим экспериментом, мы не замечаем неоднозначного и деликатного положения одинокой молодой женщины, живущей в доме вместе с двумя одинаково одинокими джентльменами. Но женские персонажи работы заботятся об этом, и многое. Домработница, миссис Пирс, требует, чтобы Хиггинс прояснил условия присутствия девочки и, если бы у него было состояние слуги, то это должно было быть оплачено, и в тех же условиях миссис Хиггинс выражает себя. Таким образом, мы видим, что строгая викторианская мораль с ее стремлением не отставать от внешности все еще очень сильно действовала у ворот Великой войны, которая так сильно изменила бы положение женщин в британском обществе. Во-вторых, Элиза страдает двойной дискриминацией, как женщина, так и бедная. Автор делает очевидные предрассудки, которые поддерживают женщины из низшего класса, и это будет распространяться на любую группу, в которой есть дифференциальный маркер, такой как раса или этническая принадлежность, которая может поставить ее членов в положение неравенства по сравнению с доминирующим типом. (белый и богатый). Бедную женщину считают агрессивной и готовой потерять контроль над своими эмоциями, что-то особенно непристойное в англосаксонском мире. Наряду с обязанностями мужского послушания, чистоты и сексуальной чистоты викторианская мораль требовала, чтобы «ангел дома» доставлял удовольствие мужчине и отражал его негабаритное эго, как резко подчеркнула Вирджиния Вулф в «Комнате своего» (1929). В этом смысле мы видим, как Хиггинс протестует против истерии Элизы в актах I и II и обвиняет ее главным образом в причиненных неудобствах. И, по словам Амелии Валькарсель, в то время как эти другие обязанности были ослаблены, эта обязанность порадовать мужчину (всегда улыбающегося, с отношением и женской одеждой, с сексуальной восприимчивостью ...), навязанного женщине, остается в силе. Существует больше, чтобы увидеть изображения, которые передают рекламу и средства массовой информации. Однако эпизод сожжения его одежды и принудительного омовения Элизы, который заказывает Хиггинс и который может показаться жестом презрения к бедным, на самом деле является обрядом: он знаменует смерть Элизы Аррабальера и ее возрождение как аккуратная буржуазная леди, с элегантными платьями и новым языком. В этом смысле Пигмалион также является билдунгсроманом , историей образования, типичной для романа XIX века. Отмеченная первоначальная психологическая незащищенность Элизы, отраженная в ее постоянных самоутверждениях посредством «вопросительных меток » (что формулирует грамматически неверно), становится замечательным апломбом. После почти шести месяцев интенсивного курса Элиза больше не может возвращаться к течению, но имеет достаточно достоинства, чтобы не пытаться продать себя на брачном рынке, используя в своих интересах прибавочную стоимость, извлеченную из уроков Хиггинса. Владение мужским языком усиливает и освобождает ее. Бернард Шоу полагает, что именно образованию нужно выбраться из той ловушки, в которой она оказалась. Но Элиза, деклассированная, не имеющая собственного образа жизни, становится существом без места в многослойном обществе, параллельно монстру Мэри Шелли, который не может найти подходящее место и выглядит отклонено людьми. И именно тогда разумная Элиза объявляет Хиггинсу о своем намерении предложить себя в качестве фонетического помощника раздражительного венгра (Непин в пьесе «Карпати в моей прекрасной леди» ), который увидел в ней иностранную принцессу, неспособную обнаружить обман. Греко-римский миф о Пигмалионе был полностью патриархальным в результате культуры, к которой он принадлежал. Созданная женщина не имела ни голоса, ни голоса. Все зависело от его создателя, даже в самом его существовании. Но Элиза Бернарда Шоу оставляет человека, который хочет навязать свои условия. Она существует и говорит сама за себя, и она даже становится предпринимателем. Ткач Пенелопа покидает свою клетку. Риголетт из суда Джозефа Дезире с клеткой и шитьем Есть два типичных символа женственности в конфликте, которые нельзя упустить в этой работе, наполненной важными деталями. Одним из них является клетка, объект, который периодически появляется в искусстве и литературе XIX века для обозначения социальной дилеммы женщин. Когда Элиза оседает на Уимпол-стрит, из своих немногих вещей он только приказывает принести ему клетку, кроме нескольких открыток и украшений. Эти другие объекты меняются от пьесы к кино, но клетка остается, хотя и окружена интересными дополнениями. В Пигмалионе эта клетка кажется пустой. Однако в испанской версии 1918 года переводчик, возможно, не обращая внимания на символику клетки, почувствовал необходимость включить птицу в эту клетку. Наоборот, в фильме « Моя прекрасная леди» мы видим, как Альфред Дулиттл несет пустую клетку, когда он идет вымогать Хиггинса. И, как очень поразительный аспект, у этого самого есть в его библиотеке клетка с гнездом, где позже мы видим птицу, которая растет в то же самое время, когда Элиза развивается как личность. Другим важным символом множественных значений (но всегда на службе женских стратегий выживания) является работа ткача. Когда в Пятом акте Хиггинс идет к дому своей матери за советом, Элиза делает ее внешность очень достойной, неся в руке работу по шитью. Плетение и распутывание были уловкой, которую Пенелопа использовала, чтобы обмануть страстных поклонников в ожидании возвращения Улисса. Среди древних саксов женщина была известна как «ткач мира» (об этом вы можете прочитать в этом посте: http://mujeresparalahistoria.blogspot.com/2018/02/la-mujer-traves-de-la- Стихи.html ). Уотерхаус, Полубедный теней. В прекрасном стихотворении, опубликованном Теннисоном в 1832 году, Леди Шалот, больная тенями, только отвлекает свое полное одиночество, создавая прекрасные ткани, которые образно воссоздают реальность, в которой она не может жить. В Пигмалионе, похоже, именно таким образом Элиза доказывает, что я нашел место для ночлега, дом миссис Хиггинс, матриарха, которого профессор уважает больше всего на свете. Это символ созданного женского общества, поскольку Элиза знает, что эта великая женщина, кроме того, является умной женщиной, которая будет защищать ее даже перед своим сыном и не беспокоясь о своем скромном происхождении. Венди Хиллер География акцентов. Бернард Шоу издевается над снобами и, хотя акцент на кокни также вызывает много смеха на протяжении всей работы, он не ценит одно и то же одновременно. В предисловии 1916 года он утверждает, что пригородный, честный и естественный акцент лучше, чем имитация вульгарного и претенциозного акцента в гольф-клубе. В чистом виде стандартный английский и кокни - две крайности одного и того же языкового континуума. Полученное или английское произношение BBC является формой стандартной английской речи, которую используют только от трех до пяти процентов населения (высшего и высшего среднего класса). Это особая форма выражения социально-экономических элит, которые используют его, чтобы дифференцировать себя от популярных классов и чьи черты были окончательно построены в девятнадцатом веке, в значительной степени, против речи вульгарных. Но на самом деле, нет объективного элемента, который делает один акцент по сути лучше другого. Только социальные обстоятельства имеют значение, благодаря которому английский язык королевы преподавали в самых престижных школах и который служил критерием для отбора чиновников, которые довели его до конца империи. С другой стороны, до того, как Фрэнсис Скотт Фицджеральд использовал географию для территориального разделения социальных классов в «Великом Гэтсби» (1925) , проследил на карте Нью-Йорка и его окрестностей разделительную линию между линией, деньгами и Бернард Шоу провел аналогичную операцию в Пигмалионе . Это вовсе не случайная последовательность мест, которые включает в себя работа, и символические последствия, которые они влекут за собой. Пикеринг прибыл из элегантного курортного города Челтенхем, Глостер, и учился сначала в престижной школе Харроу, а затем в Кембриджском университете. Мисс Хиггинс живет в Челси, в центре Лондона, недалеко от шикарного района Кенсингтон. Профессор Хиггинс проживает на Уимпол-стрит, улице в Вестминстере, связанной с использованием самых престижных профессий. Мисс Айнсфорд Хилл получила образование в Эпсоме, графство Суррей. Там, в год премьеры произведения в Вене, суфражистка Эмили Дэвисон привлекла внимание всего мира к своему делу быть пораженным лошадью короля Георга V перед лучшим обществом Англии, когда он намеревался повесить вымпел. В « Моя прекрасная леди» указано, что миссис Айнсфорд Хилл живет в Хэмптон-Корт, в муниципалитете Ричмонда, в штаб-квартире величественного множества тюдоровских дворцов. Напротив, носители английского «дефектного» (то есть этимологии «кокни») живут на периферии или в популярных кварталах, как саркастический прохожий в Хокстоне (Хакни). Но самый очевидный случай географии бедности и невежества - это Элиза. Прежде чем начать обучение у Хиггинса, Элиза говорит на кокни, диалекте популярных лондонских классов. Эта стигма выдает его скромное социальное происхождение. Он родился в Лиссон-Гроув, худшем из пригородов города, в Чипсайде. В то время его репутация была ужасной: алкоголизм, преступность, проституция, крайняя нищета ... В частности, женщины района считались самыми пьяными, жестокими и бесчувственными из всего Лондона. Испанский переводчик вместо Лиссон Гроув ссылается на Уайтчепела, другой район кокни, который мог бы быть гораздо более ярким для люмпена для испанского зрителя за его связь с преступлениями Джека Потрошителя. Но Элиза умна и решительна, подлинный предприниматель, и когда она слышит, как Хиггинс блефует о своих педагогических талантах, она без колебаний пересекает город на такси из Друри-лейн (ближе к Камдену, чем Ковент-Гарден), чтобы нанять свои услуги. Если это не с акцентом Элитный Вест-Энд, они не будут нанимать вас у флориста на Тоттенхэм-Корт-Роуд (Вестминстер), который вы стремитесь получить от уличной распродажи. Альфред Дулиттл, отец Элизы, родом из Хаунслоу, в нынешнем районе Хитроу, и его уэльское наследие по линии матери дает ему естественный дар риторики. Отец и дочь становятся результатом сумасшедших социальных экспериментов Хиггинса. Оба процветают благодаря языку, но также попадают в сети, которые он создает. Как гениальный оратор и оригинальный моралист, мистер Дулиттл получает пенсию в 3000 фунтов от эксцентричного американского миллионера. Но этому другому апостолу холостяка удача приукрашивает его, заставляя жениться на «родственнице», мачехе Элизы, которая выбросила ее из дома. Уже обогащенный, Альфред Дулиттл женится в церкви Святого Георгия, на знаменитой улице Ганновера (Mayfair). Дополнительный элемент о двух работах, Пигмалионе и Великом Гэтсби : Бернард Шоу применил в своей работе Теорию класса досуга1899, Торстейн Веблен, который позже также будет служить Скотту Фицджеральду для определения различных особенностей его персонажей. Такие аспекты, как манеры, акцент или этикет, вместе с экономическим уровнем и семейным прошлым, являются элементами, которые определяют включение в более высокий социальный слой и создают барьеры против выскочек. И это истинное ядро ​​трагедии Шоу: Элиза способна выучить идеальный английский, но это само по себе не меняет ее экономическое и социальное положение, если она отказывается войти в качестве объекта изменений на рынке. брак. И как она могла это сделать, кроме того, если она даже внебрачная дочь? Византийская встреча. Византийские романы и греко-римская комедия имели, как одну из наиболее характерных черт, случайную встречу родственников или друзей, разделенных случайными обстоятельствами, которые не были признаны до кульминации произведения. Это очень театральный аспект, который Шекспир применяет в своих комедиях и который Шоу, великий поклонник барда, использует в Пигмалионе.В портике церкви Святого Павла в Ковент-Гардене Хиггинс инкогнито, как фонетический детектив в стиле Шерлока Холмса, транскрибируя причудливые акценты. И Пикеринг, недавно прибывший в Лондон, похоже, покинул оперу. Из Индии он вернулся в столицу империи именно для встречи с Хиггинсом. Со своей стороны, он также хотел поехать на азиатский субконтинент, чтобы поделиться своей наукой с экспертом по санскриту Пикерингом. С этим предлогом автор оправдывает, что оба в конечном итоге живут вместе на Уимпол-стрит, и что они выступают в качестве наставников Элизы Галатеи, каждый из которых вносит важный аспект в ее впечатляющую трансформацию. Любопытная вещь - возможное происхождение имен двух главных героев мужского пола, которые я обнаружил совершенно случайно. Шоу сказал, что однажды он увидел рекламу с надписью «Джонс и Хиггинс», и, поскольку он не мог использовать имя «Джонс», он завладел Хиггинсом. Но это, в свою очередь, похоже, имело другую более сложную ссылку. Научный сотрудник Dava Sobel написал в 2016 году необычную книгу: Хрустальная вселенная. История женщин Гарварда, которые принесли нам звезды . Фактически, они измерили звезды в середине девятнадцатого века, настоящую академическую и социальную революцию на пути к гендерному равенству. Одним из основных персонажей этой истории является астроном Эдвард Пикеринг из Бостона, специалист по фотографированию звезд. У него был единственный конкурент в Англии с лондонским профессором Уильямом Хаггинсом , которому удалось запечатлеть изображение солнечной короны. Бернард Шоу наверняка знал этого персонажа, поскольку он был президентом Королевского общества с 1900 года. Как я обнаружил в статье в архиве НАСА, оба астронома имели более одного диалектического противостояния, которое имело большой резонанс в прессе. Но есть еще один факт: это также совпадение, что жену Пикеринга, важного сотрудника в работе ее мужа во главе женских компьютеров Гарварда, звали Лиззи? Хотя все называют Элизу героиней Шоу, в сценических направлениях работы ее имя неизменно фигурирует как Лиза. История построена в слоях. Поскольку изображения, особенно если они сопровождаются красивой музыкой, обладают непреодолимой силой притяжения, может быть целесообразно вспомнить конкретную тему из пьесы « Пигмалион» и гораздо более известной « Моя прекрасная леди» , особенно в аспектах, которые относятся к Фонетика. Однако я начну с упоминания двух любопытных последствий, которые приводят к одному и тому же аргументу. Одним из них является « Огненный шар» (1941) Говарда Хоукса, в котором профессор Бертран Поттс (Гари Купер) отвечает за фонетическую часть энциклопедии, которую он разрабатывает вместе с шестью другими профессорами. В то время как они находятся далеко от безумной толпы, чтобы выполнить свою захватывающую задачу, лингвист Поттс, как и Хиггинс, отправляется на поиски живой речи улицы, но на своем пути он встречает бесстыдного Шугарпаша О'Ши (Барбара Стэнвик), эксперт по жаргонному жаргону. В другом смысле история также связана с историей Белоснежки и 7 гномов. Хокс, поклонник авто-римейка, повторил аргумент в музыкальном ключе в Nace a song (1948) с Дэнни Кей и Вирджинией Майо. Премьера спектакля состоялась в Лондоне в 1914 году, после того, как он прошел в Вене на немецком языке годом ранее. Что касается фонетики, то в работе представлены магические способности Хиггинса, акцент кокни Элизы, и подробно рассказывается о лаборатории, но мы являемся свидетелями лишь краткой демонстрации его науки, которую он делает перед Пикерингом. Фонетическая подготовка Элизы разворачивается в фильме Пигмалион1938 года, это добавляет сцену танца посольства, где торжество Элизы является абсолютным, и что в театральной работе произошла внешняя сцена. Сценарий и диалоги были работой самого Бернарда Шоу, за исключением того, что относится к счастливому концу, который был тщательно скрыт от него и о котором он был информирован только за несколько дней до премьеры. Они были со-режиссерами фильма Энтони Асквита и актера Лесли Ховарда, в то время великой звезды, которая также взяла на себя главную роль профессора Хиггинса. Прекрасная и талантливая Венди Хиллер сочинила неординарную Элизу Дулиттл. В роли редактора фильма уже появилась огромная фигура Дэвида Лина, который вскоре начнет свою успешную карьеру в качестве режиссера. Как очень показательная деталь о высоком качестве этого произведения, музыка была заказана известному швейцарскому композитору Артуру Хонеггеру. Мюзикл с названием My Fair Lady , с Frederick Loewe партитура и либретто Алана Джея Лернера, сцена сдвигает чаепитие в доме миссис Хиггинс на скачках в Эскотт, обучение фонетических Элиза расширяет и Фредди Эйнсфорду Хиллу уделяется больше внимания как соперника Хиггинса. В середине 30-х годов Шоу, сыт по горло таким предательством своих философских идей, запретил ему становиться музыкальным, но после его смерти в 1950 году дверь к адаптации оставалась открытой. Премьера состоялась в 1956 году. Рекс Харрисон был Генри Хиггинс и Джули Эндрюс (которой тогда было всего 21 год), наша Элиза. Джордж Кьюкор снял фильм 1964 года, где Рекс Харрисон повторил роль Хиггинса, Одри Хепберн в роли Элизы и Уилфрида Хайда-Уайта в роли Пикеринга. Великий Сесил Битон разработал роскошные костюмы и декорации, а также является автором прекрасных фотографий ведущей актрисы, вызвавших конфронтацию с режиссером. Фильм получил восемь Оскаров, среди которых лучший фильм, лучший режиссер (единственная награда для Кьюкора, непонятно, как кажется), лучший ведущий актер (Рекс Харрисон), лучшая фотография, звук и оригинальная музыка, а также лучшее художественное руководство и дизайн. (оба для Сесила Битона). Как это ни парадоксально, Оскар за лучшую женскую роль того года достался Джули Эндрюс за Мэри Поппинс . С 1912 по 1964 год социальный статус женщин существенно улучшился, что объясняет, почему в книге «Моя прекрасная леди» революционное обвинение в пьесе оказывается дезактивированным, и многие детали, которые служили поддержкой, не используются. Что преобладает, так это романтический элемент над феминисткой. Мы никогда не узнаем, что можно было сделать, чтобы перевести это через 100 лет после премьеры пьесы. Новая и многообещающая адаптация, съемки которой были запланированы в 2008 году, с Кэри Маллиганом и Колином Фёртом в главных ролях в актерском составе, к сожалению, оказалась в забвении. Источники консультировались: Коллинз, Беверли; Мис, Ингер М .: Настоящий профессор Хиггинс: жизнь и карьера Дэниела Джонса. Де Грюйтер Мутон, 1998. - Холройд, Майкл : Бернард Шоу: Биография. Винтаж, 1997 - Шоу, Джордж Бернард: Пигмалион . Plaza and Janés, 1967. -Шоу, Джордж Бернард: Пигмалион . Стул, 2016. -Шоу, Джордж Бернард: Пигмалион . Wisehouse Classics, 2016. Собел, Дава: хрустальная вселенная . Ред. Капитан Свинг, 2017. -Ариас Бадиа, Бланка: «Функция языка в Пигмалионе: анализ и предложение перевода на испанский язык идиолекта Элизы Дулиттл». Web. 2011. 9-28-2018. Корбьер, Алена: «Пигмалион». Web. 28.09.2018. -Фернандес, Лола: «Серена Уильямс и цена гнева». 29.09.2018. Женщина сегодня. Галлардо, Барбара Кристина: «Почему ты не можешь говорить как мужчина?»: Исследование пола в пьесе «Пигмалион» Бернарда Шоу. Web. 19.09.2018. -Лалор, Мали: «Моя прекрасная леди: простая фонетика и пигмалионные слова». 15-3-2013.Web. 05.10.2018. -Животный камень, Жозефина: «Вода на Майорке не похожа на вкус». 11-11-2014. Web.29-9-2018. -Шмигаль, G: «Новый Калиостро: Онофрофф, Рубен Дарио и летопись La Esfinge. 2015. Сеть. 12.10.2018. Смит, Ричард: «Жизнь и карьера Пола Пасси», 2007 год. Веб. 12.10.2018. -ROmattageWRIT102: «Сравнение социальных классов через анализ Пигмалиона». Web. 05.10.2018. -Pygmalion. SparkNotes. Web.6-9-2018. - Сценарий моей прекрасной леди (1964) . Web. 05.10.2018. - Записи в Википедии: Пигмалион, Генри Свит, Даниэль Джонс, Международный фонетический алфавит, Видимая речь, Ромический алфавит, Лиссоновская роща. Web. 28.09.2018. Аудиовизуальные ресурсы : - Пигмалион (1938). DVD. Дом кино для всех, 2015. - Моя прекрасная леди (1964) . DVD . Домашнее видео Warner, 2002. Отправленный Энкарной Лоренцо в 13:07 Отправить по электронной почте Написать блог Поделиться с Twitter Поделиться с Facebook Поделиться на Pinterest Теги: кокни Джордж Бернард Шоу , Энкарна Лоренцо , Фонетика , Франкенштейн , Джордж Кьюкор , Лесли Ховард , Моя прекрасная леди , Новая женщина , Пигмалион грустные последствия что не замедлили отразиться..