Каналетто в следующем году. , Вы определены, что с поклонением. всех... Каналетто Леша сказал мне ССЫЛКА, Каналетто ..Каналетто Материал из Википедии, свободной энциклопедии Для другие значения, см Каналетто (значения) . "Каналетто" перенаправляется сюда. Для другие значения, см Каналетто (значения) . Страница частично защищенных Каналетто Каналетто Каналетто Каналетто Из Википедии, свободной энциклопедии. компас Многозначные термины - Если вы ищете другие значения, см Каналетто (значения) . Джованни Антонио Каналь Джованни Антонио Каналь , более известный как Каналетто ( Венеция , 17 и 18 октября 1697 - Венеция , 19 апреля 1768 ), был художником и гравер итальянский , известный как пейзажист . Его картины, а также присоединиться к топографической представления архитектуры и природы, были осторожны атмосферное рендеринга, от выбора точных условий освещения для каждого конкретного времени суток и от опроса, проведенного с критериями научной объективности, в сочетании с крупными Время, чтобы распространить идеи рационалистической ' Просвещения . Настаивая на значении математической точки зрения, художник, рисовать его работы иногда воспользовались камеры-обскуры . Индекс [ Скрыть ] 1 Жизнь 1.1 Рождение и воспитание 1.2 Первые важные комиссии в Венеции 1.3 Встреча с Джозефом Смитом 1.4 Движение к Англии 1.5 Возвращение в Венецию и в последние годы 2 Критика 3 Любопытство 4 Основные работы 4.1 Пуск 4.2 Период зрелого 4.3 Картины английский 4.4 Последние годы 5 Примечания 6 Библиография 7 Дальнейшее чтение 8 Внешние ссылки Жизнь [ изменить | редактировать вики-текста ] И формирование [ изменить | редактировать вики-текста ] Место рождения Каналетто Он родился в Венеции в Бернардо бывший Чезаре канал и полыни Барбьери. Был семья канал приписывается дворянству , но почти наверняка не было никакой связи с этим Джованни Антонио, который, однако, был хорошо от добычи [1] . Прозвище "Каналетто" было дано, чтобы отличить его от своего отца, который также был художником (из наборов играет), или, возможно, для небольшого роста [1] . Именно через его отца, что молодой Джованни Антонио начинает рисовать . Как и его отец, его старший брат, Кристофер, отвечает живописи фонов для театра. Антонио начинает хорошо работать с отцом и братом и первой комиссии, в 1716 , о реализации фонов для некоторых произведений Антонио Вивальди . Между 1718 и 1720 молодой человек переехал вместе с Бернардом и Кристофер, в Риме , чтобы создать сцены двух пьес Алессандро Скарлатти . Поездка в Рим является решающим для Джованни Антонио канал с его в Риме появились первые контакты с художниками пейзажистов . В частности, его образцом для подражания три важных художников, которые боролся с такой точки зрения: во-первых, Viviano Кодацци , что Антонио не может знать, чтобы жить так, как кто умер в 1670 , второй Джованни Паоло Паннини , славится его удивительные пейзажи, многие из которых, вдохновленные римских древностей, и третий Гаспар ван Wittel , голландцы, считается одним из отцов пейзажной живописи. Это не возможно назначить вес более или менее важно каждый из трех: он уверен, что молодой канал принимает большие идеи и предложения от работ указанных выше художников и в то же время продолжает совершенствовать свою технику. Для многих лет жизни в Риме, начиная с первых работ, приписываемых ему (хотя есть большой уверенности): Санта-Мария d'Aracoeli и Капитолий и храм Антонина и Фаустины , работы, в которых Джованни Антонио Каналь начинает ознакомиться с вид зрения, как видно из точки зрения не безупречное исполнение. Первые важные комиссии в Венеции [ изменить | редактировать вики-текста ] Площадь Сан-Марко (около 1723, Мадрид , Музей Тиссен-Борнемиса ) Вернувшись в город, Каналетто имеет контакты с венецианских художников, среди которых выделялись имена Carlevarijs Лука и Марко Риччи и посвятил себя полный рабочий день живописи просмотров: первые двадцать лет с момента восемнадцатого века назад четыре важных работ затем поступил коллекции реального Лихтенштейн : Гранд-канал к мосту Риальто , живопись играли на контрастах между светом и тенью, Сан-Марко бассейна от Джудекка , в площади Сан-Марко , который является одним из первых достижений площади кто будет одним из любимых предметов Каналетто, и Рио Нищий , интересно, как произведение с изображением популярного квартала, в котором он прожил свою относительную Гаспара Франческо канал, от которого он женился в 1709 ANZOLA Пио Loco в Пьета, студент Антонио Вивальди. 1723 Дата от первых двух, подписанных работ и даты, которые наверняка: они два Capricci , т.е. представления элементов, взятых из действительности с фантазией элементов, как в частных коллекциях. Гранд-канал от моста Риальто (около 1723 Венеция , Музей Венеции восемнадцатого века ) Благодаря его замечательным искусством и техникой, что в течение нескольких лет был достигнут значительный прогресс, Каналетто может быстро стать одним из самых успешных художников Венеции, и, во второй половине двадцатых годов, ибо он комиссии начнут расти. Одним из первых крупных клиентов купец Лукка Стефано Конти , что при посредничестве художника Алессандро Marchesini , производит Каналетто до четырех работ, в том числе в целях Кампо Санти-Джованни-э-Паоло. В 1727 первое поселение датируется праздничного характера художника, Прием французского посла в Палаццо Дукале , хранится в Эрмитаже в Санкт-Петербурге является первым из длинного ряда работ, описывая празднование Республики Венеция , может дать образ роскоши и великолепия празднования Serenissima. Другим важным клиентом Каналетто в последние годы фельдмаршал Иоганн Маттиас фон дер Шуленбург , который также одолжил услуги в Республике Венеции и реформировал армию. Страстный об искусстве, в своей резиденции в Ca 'Loredan на берегу Гранд-канала взял важную коллекцию, которая включала произведения таких художников, как Рафаэль , Корреджо , Джорджоне , Джулио Романо и другие. Шуленбург в эксплуатацию Джованни Антонио канала несколько работ в том числе ввиду Корфу , чтобы отпраздновать победу, одержанную на немецком на греческом против османов , и в Рива-дельи-Скьявони сейчас в музее сэра Джона Соуна в Лондоне . Сан-Марко бассейна на восток (около 1730 Бостон , Музей изящных искусств ) Многие произведения Каналетто на первом этапе своей карьеры, в отличие от привычек время, были окрашены "из жизни" (а не от эскизов и исследований произошли только, чтобы быть переработаны в студии). Некоторые из его более поздних работах этого вернуться к этому обычаю, как это было предложено в связи с тенденцией для дальних цифры должны быть окрашены в цвета капли - эффект производимого использования камеры-обскуры , которая размывает отдаленные объекты. Картины Каналетто, однако всегда выделяются своей высокой точностью. Встреча с Джозефом Смитом [ изменения | редактировать вики-текста ] Накопленный широкую известность, Каналетто стал заметил клиентов английском языке: В восемнадцатом веке Венеция была очень популярна среди молодых англичан, которые провели свои Grand Tour , который лагуна город был одним из любимых остановок. Каналетто были первые контакты с английскими клиентов через поддержку Оуэн McSwiny , театр менеджер и арт-дилера в Ирландии. В дополнение к видом, в конце двадцать Каналетто начинает бороться с такой праздничных выступлений, среди которых выделяется в этот период один из самых известных шедевров художника, Bucintoro к Моло на праздник Вознесения , датированный 1729 сегодня хранится в Барнард замок в Англии . Работа представляет то, что было, возможно, партия более чувствовал венецианцами, и это брак море , которое состоялось каждый год в праздник Вознесения. В картине, художник изображает возвращение Bucintoro к Дворца дожей , с большой корабль парада в окружении лодок парада. Картины Каналетто торжеств довольно зрелищным и предлагают ощутимый свидетельство великолепия празднования Serenissima, которая продолжала качаться на своем великолепии, несмотря на себя переживает необратимый спад, который затем будет заключен в 1797 году , с конца тысячи лет независимости Республика. Bucintoro в Моло на праздник Вознесения (около 1740 Турин , Пинакотека Джованни Аньелли Марелла ) Между тем Джованни Антонио Канал входит в контакт с Джозефом Смитом , персонаж, который позже оказался решающим для карьеры художника. Смит, богатый коллекционер, а затем британский консул в Венеции между 1744 и 1760 , стал главным посредником между Каналетто и британских коллекционеров. Первоначально Смит был клиентом художник, один из самых богатых, а затем и в первые годы их отношений, Каналетто создал для него некоторые произведения искусства, такие, как регата на Гранд-канал и поразительной интерьер Святого Марка ночь (ночь один из немногих картин художника) два памятных работ, из ранних тридцатых и в настоящее время хранятся в собраниях царей Англии. Площадь Сан-Марко с базиликой (около 1735 Кембридж (штат Массачусетс) , Музей искусств Фогг ) Так Смит, после того, как художник клиентов, играет для него роль "покровителя" и посредника с полным английским клиентов: это также облегчить отношения, потому что, по данным источников в то время, Каналетто был не особенно уютно. Деятельность Джозефа Смита достигает своего пика во второй половине тридцатых годов: важно, как благородного графа Фицуильям, в герцога Бедфорда , герцогом Лидс и граф Карлайл начать требовать картины Каналетто. К этому периоду относятся важные произведения, как дож праздник Святого Рокко , другой работы от праздничного характера, сохранившейся в Национальной галерее в Лондоне, и другой вид площади Сан-Марко, хранящейся в Кембридже в Соединенных Штатах, интересной, потому что она позволяет сравнение направлены с тем, что он принадлежал к реальному Лихтенштейн и, таким образом, позволяет обнаружить прогресс, достигнутый в Каналетто около десяти лет. Другие работы, созданные для английских клиентов, являются Рива-дельи-Скьявони на восток , начиная примерно с 1738-40 и сохранились в музеях Кастелло Сфорцеско в Милане , в целях площади Сан-Марко к юго-востоку сохранившихся в Вашингтоне и зрения "северо-восточном углу главной площади в Венеции, сохранившейся в Оттаве . Шаг в Англию [ изменить | редактировать вики-текста ] Вид Темзы и Сити аркой Вестминстерского моста , (1747, частное собрание) Вокруг 1740 рынок Каналетто резко снижается, когда война за австрийское наследство (1741-1748) привело к значительному падению британских посетителей Венеции. Смит не мог больше гарантировать высокое число клиентов в прошлом, потому что теперь все более важные English клиенты, которые часто посещали Венецию приобрел большое количество работ Джованни Антонио Канале. Джозеф Смит был, следовательно, не в состоянии гарантировать ему комиссионные и 1746 Каналетто решил переехать в Лондон: художник пишет письмо к своей первой «агента», Оуэн McSwiny с просьбой ввести его в герцога Ричмонда, что между " Другой клиент уже был в Каналетто в двадцатые годы. Тур Ranelagh (1754, Лондон , Национальная галерея ) Каналетто затем начинает создавать новые отношения со своими клиентами, среди которых были князь Чешский Иоганн Георг Кристиан фон Лобковиц и английский дворянин Хью Перси , будущий герцог Нортумберленд. Приветствовал первоначальный недоверие, он все еще ​​может получить несколько комиссий из английской аристократии: между произведения этих лет отмечается в парке бадминтона Бадминтон дом , 1748, сделал для Чарльза Сомерсета , четвертого герцога Бофорта. Это картина Каналетто интересно, потому что это показывает другое: в то время как художник был использован для краски городские виды Венеции полном зданий и полного занятых людей, Каналетто в Англии начинает изображать типичные ландшафты спокойно и бесплатно сложные архитектуры английского болота. Примерами этого являются также некоторые картины, как Warwick Castle , построенный Фрэнсис Брук Гревилл , будущего герцога Warwick, и некоторые виды на Темзу, где художник был в состоянии использовать устройства из которых он использовал, чтобы изобразить каналов и бассейнов Венеция. Другим важным событием является картина хранится в " Вестминстерском аббатстве , изображающая аббатство сам с процессией рыцарей » Ордена Бани : это живопись цели праздничные, в котором Джованни Антонио канал может использовать свой ​​опыт в краске роскошные праздники Республики Венеции. После остановки пребывания английский язык в первый раз в 1750 и снова в 1753 , Каналетто возвращается в Лондон и подтягивает отношения с Холлис Томас , один из самых важных покровителей период английского: для него, художник рисует мост Уолтон и Интерьер Ротонды Ranelagh , последняя одним из редких интерьеров, созданных художником. Возвращение в Венецию и в последние годы [ изменить | редактировать вики-текста ] Каналетто возвращается в родной город между 1756 и 1757 для не движется больше. Последние престижные комиссии являются немецкого купца Сигизмунд Streit , и те, для "торжественность Догали». Для первых, очень требовательный клиент, художник создал картины в том числе двух красивых ночь, ночь бдения в Сан-Пьетро-ди-Кастелло и всенощное бдение all'arzere Санта-Марта , и хранится в Картинная галерея в Берлине , и оба знакомства в период знакомства между 1758 и 1763 . Являются одними из немногих ночных клубов продуктов Джованни Антонио канал и изобразить моменты двух основных праздников: праздничные люди на лодках и на берегу горит только при свете луны. Для торжественности Догали вместо художник создал серию рисунков, завершенных в 1766 . Площадь Сан-Марко к востоку от угла на Северо-Западе (1760 Лондон , Национальная галерея ) В ходе последнего этапа своей карьеры, Каналетто рассматривает вопрос о прихоти , уже столкнулись в юности: значение в этом отношении является известный Палладио Каприччио , хранится в Национальной галерее Пармы , начиная с периода между 1756 и 1759 : Это вид окрестности Риальто с моста , изображенного в соответствии с проектом Андреа Палладио и Палладио Базилика в Виченце . Работа сочетает в себе реальные элементы (окрестности Риальто) элементы, как реальные, но находится в другом месте (Базилика Vicenza) и фантазийные элементы (Мост Риальто в соответствии с Палладио дизайна), и плюс это интересно, потому что вы можете увидеть, как Это будет район Риальто, если он был выбран проект Андреа Палладио, а чем -Антонио да Понте . В 1763 Джованни Антонио канал был назначен членом Академии венецианской живописи и скульптуры, и с этой точки зрения, не было никакого определенного новости о вашем бизнесе, скорее всего, по-прежнему не рисовать, пока его смерти 19 апреля в 1768 году , после того, как "долгое сострадательной зла", - отметили в Градениго Notatori - в своем доме в суд Перина, который существует до сих пор, в окружении любви к семье, и был похоронен в церкви Сан-Лио; Венеция, традиция это то, что его могила находится под полом пятнадцатого века часовня Gussoni , в церкви Сан-Лио (Pelusi, 2007). Между тем, в последние годы, Джозеф Смит продал большую часть своей коллекции короля Георга III , который, таким образом, в состоянии создать основу для крупнейшей коллекции картин Каналетто, принадлежащих королевской коллекции . Есть много фотографий художника в других британских коллекций, в том числе Wallace Collection в Лондоне, и, кроме того есть множество двадцати работ в столовой Woburn Abbey в Бедфордшир . Критика [ редактировать | редактировать вики-текста ] Критический успех в Каналетто имеет опытных взлеты и падения: были и есть критики, которые ценят безоговорочно, в то время как есть другие критики, которые говорят так очень любящий его. Это потому, что по некоторым данным, Каналетто просто "художник-фотограф", механическая репродуктор реальности вокруг нас (Cottino, 1991). Первый, чтобы дать заключение о него Антон Мария Дзанетти , венецианская ученый: в одном из своих произведений 1733 , имеющих право Описание всех общественных картины Венеции и прилегающих островов , Дзанетти определяет Каналетто, как художник мнениями, который и интеллект и вкус, и на самом деле, мало кто из прошлого, и никто из присутствующих мог найти, что они приближаются . Другой современник, Шарль де Бросс , говорит в своих дружеских писем в 1739 , что специальность Джованни Антонио канал является рисовать вид на Венецию; в этом виде превосходит все, что когда-либо существовала. Его манера яркий, веселый, живой, ясный и красиво подробные . Луиджи Lanzi в своей знаменитой живописной истории Италии в 1831 , говорит художник использует некоторую свободу живописный, но трезво и поэтому общие зрители найдут характер и ценителей искусства будет Notan , искусство, согласно LANZI Каналетто он обладал в выдающийся степени . Девятнадцатого века доказывает века, в котором критические состояния художника вниз к "исторически низким": искусство Каналетто, в частности, в буквальном смысле оборвалась Джона Раскина в своих рабочих современных художников , выход в четырех изданиях (Первый 1843 . Раскин говорит, манерность Каналетто является наиболее деградированных, что я знаю в мире искусства. Осуществляя наиболее рабское подражание и глупый, он ничего, кроме пустоты тени не подражать, и предлагает индивидуальные архитектурные украшения а точнее, рядом [...]: это маленький, плохо художник . Никколо Tommaseo , в своей книге Красота и цивилизации в 1857 , предлагает уникальную портрет венецианского художника, стараясь не говорить слишком много: отрицать хвалу этого художника, жившего во времена так несчастен, что, когда искусство погибли везде, добавленной к "Италия роман корона, будет несправедливость; но soprabbondar в похвале, и то, что он коснулся, скажем, высокое искусство, было бы безумием . Tommaseo к выводу, что талантливый художник Каналетто, не то, что часть художника : это потому, что в соответствии Tommaseo искусство рождается уже не будет подражателем искусства [...], но для иллюстрации характера привязанности и возобновить щедрым . Tommaseo стремится признать Каналетто заслугу быть искренним художником в коррупционных раз, но по-прежнему подчеркивает все ограничения пейзажной живописи художника, особенно вид архитектур (Pelusi, 2007). Джино Damerini, в монографии 1912 , посвященной Франческо Гварди , признает превосходство последнего против Каналетто: Посмотрите, на самом деле, захватывает наши умы, когда наш дух уже Каналетто устарели или излишне жесткая . Более позитивным является интерпретация Джино Fogolari, которые работают восемнадцатого века итальянский из 1932 говорит, что в предоставлении значение с достопримечательностями и в разрезе изображения и зрения, строитель, как поэт света на расстоянии через rattenerne четкость солнечного . Со второй половины ХХ века решений по искусству Каналетто начинают становиться все более и более позитивным, начиная с у Роберто Лонги , который в 1946 назвал его великим Антонио Канал . В 1967 Петр Дзампетти, работать венецианские пейзажистов восемнадцатого века , описывает Каналетто как первый истинный пейзажиста, из-за ее силы и ее новым смыслом природы: наконец, приходит чистый вид, реальность откровенный и искренний, чувство тщательно исследовать вещи в их истинной сущности и глубоко . Также в последнее время многие историки начали дистанцироваться от критиков, которые видят, как Каналетто "художника-фотографа": например, в 1974 году Андре Корбо говорит, что переоценка стоимости "цель" была результатом Каналетто позитивистской менталитет, который критики уже давно указал на недостатки . Линия, которая оценивает строгое перспективу Каналетто в положительном свете нашло отражение в последних разработках критики: строгость четкого перспективного кадра, пространство свободно понимать, точны в деталях, но не верен истине, краски, растворенной в Личная дыхание поэзии являются характеристики искусства Каналетто по Алессандро Bettagno ( Каналетто первым способом , 2001). Жерар Женетте ( каменщик в Ярд , 2005), находит в Каналетто два уровня: верхний уровень "", одной из причин для восхищения наиболее очевидной и непосредственной - например, главным объектом соблазнения окрашены "красивый" пейзаж, обаятельная модель - и во-вторых, что касается объекта, который ничего не будет означать восхищение эстетику, априори, и независимо от того, воспроизводит художник его с помощью своей живописной лечения. "Вторичность" специфический для генетты, который предпочитает «Лаборатория мрамора в Сан-Видаль" до "Возвращения Bucintoro", зависит от общего подчинения, что является более предпочтительным, однако, к объектам сразу соблазнительной, что Артур Данто, в другой точки зрения, это называется "преображение банального", т.е. способ, в котором художественные практики живописца и проявляется на объекте, который наблюдатель, возможно, осквернить судить менее достойны его внимания и его интерес ( pelusi, 2007). Любопытство [ изменить | редактировать вики-текста ] Каналетто это дядя Бернардо Беллотто , еще один важный художник венецианской зрения художника, также иногда называют "Каналетто". Ценовой рекорд на аукционе заплатил за Каналетто это 18,6 млн фунтов за вид на Гранд-канал от Палаццо Balbi к Риальто , проданного Сотбис в Лондоне в июле 2005 года имя коллекционера известен в провинции Брешиа , Основные работы [ изменить | редактировать вики-текста ] В начале [ изменить | редактировать вики-текста ] Храм Антонина и Фаустины , 1720, холст, масло, 148 х 200 см, Будапешт , Музей изобразительных искусств Санта-Мария-Aracoeli и Капитолий , 1720, холст, масло, 148 х 200 см, Будапешт , Музей изобразительных искусств Гранд-канал в направлении Риальто , 1723, холст, масло, 144 × 207 см, Венеция , Ca 'Rezzonico музей восемнадцатого века Венеции Bacino ди Сан-Марко с Джудекка , о 1723 × 141 154 см, Кардифф , Национальная галерея Уэльса Площадь Сан-Марко с базиликой , 1723, 141 × 204 см, Мадриде , Музей Тиссен-Борнемиса Рио Нищие , 1723, 143 × 200 см, Венеция , Ca 'Rezzonico музей восемнадцатого века Венеции Палаццо Дукале , 1725, холст, масло, 65 × 86 см, Колумб , Колумб художественный музей Иоанн Избитый в Мурано , 1725, холст, масло, 66 × 127 см, Санкт-Петербург , Эрмитаж Сан - Кристофоро, Сан-Микеле и Мурано от Фондамента Нуове 1725, холст, масло, 66 × 127 см, Санкт-Петербург , Эрмитаж Гранд-канал с северо-востока на мосту Риальто , 1725, холст, масло, 146 × 234 см, Дрезден , Gemäldegalerie Каменщик в Ярд , 1725, холст, масло, см 123,8x162,9, Лондон , Национальная галерея Кампо Санти Джованни и Паоло и Scuola Grande ди Сан Марко , 1725, холст, масло, 125 × 165 см, Дрезден , Gemäldegalerie Сан - Джакомо ди Риальто , 1725-26, холст, масло, 95 × 117 см, Дрезден , Gemäldegalerie Пунта делла Догана , 1726-28, холст, масло, 46 × 62 см, Вена , Художественно-исторический музей Рива дельи Скьявони с запада , 1726-28, холст, масло, 46 × 62 см, Вена , Художественно-исторический музей Зрелые период [ изменить | редактировать вики-текста ] Bucintoro в Моло на праздник Вознесения 1729, холст, масло, 53 × 70 см, Барнард замок , Музей Bowes Прибытие посла Франции в Венеции , 1730, 181 × 260 см, Санкт-Петербург , Эрмитаж Рива дельи Скьявони на восток , 1730, холст, масло, 58 × 101 см, частная коллекция Гранд-канал и церковь Санта-Мария-делла-Салюте , 1730, холст, масло, 49 × 72 см, Хьюстон , Музей изобразительных искусств Площадь Сан-Марко , 1730, холст, масло, 68 × 112 см, Нью-Йорк , Музей Метрополитен Fonteghetto муки , около 1730, холст, масло, 66 × 112 см, частная коллекция Гранд-канал , о 1730, холст, масло, 61 × 90 см, Бергамо , Академия Каррара Сан-Марко бассейна на восток , о 1730 × 125 204 см, Бостон , Музей изящных искусств Рива дельи Скьявони , 1730-31, холст, масло, 46 × 63 см, Вена , Художественно-исторический музей Гранд-канал от Девы Марии Милосердия в бассейне Сан-Марко , 1730-33, холст, масло, 48 × 80 см, Виндзор , Королевская коллекция Регата на Большом канале , 1732, холст, масло, 77 × 126 см, Виндзор , Королевской коллекции Bucintoro в Моло на праздник Вознесения , 1732, холст, масло, 77 × 126 см, Виндзор, Королевская коллекция Интерьер Сан Марко ночью , около 1733 33 × 22 см, Виндзор, Королевская коллекция La Piazzetta , 1733-35, холст, масло, 68 × 91 см, Рим , Национальная галерея старинного искусства Гранд-канал от моста Риальто в Ка 'Фоскари , холст, масло, 69 × 94 см, Рим , Национальная галерея старинного искусства Доле на Брента , 1730-35, холст, масло, 80 × 96 см, Штутгарт , Государственная галерея Бассейн Сан-Марко , 1730-35, холст, масло, 54 × 71 см, Милан , Пинакотека Брера Моло от Bacino ди Сан-Марко , 1735, холст, масло, 47 × 81 см, Париж , Лувр Площадь Сан-Марко с базиликой 1735, холст, масло, 76 × 114 см, Кембридж , Музей искусств Фогг Венеция на сцене, в 1735 году, холст, масло, 117 × 187 см, Лондон , Национальная галерея Дож праздник Святого Рокко 1735, холст, масло, 147 × 199 см, Лондон , Национальная галерея Площадь Сан-Марко в церковь Сан-Geminiano 1735, холст, масло, 68 × 93 см, Рим , Галерея Корсини Мост Риальто с юга 1735, холст, масло, 68 × 92 см, Рим , Галерея Корсини Вид на Гранд-канал , 1735, холст, масло, 73 × 129 см, Кельне , Музей Вальрафа Рихардса Площадь Сан-Марко, северо-восточный угол , 1735-37, холст, масло, 132 × 165 см, Оттава , Национальная галерея Канады Гранд-канал на юго-западе , около 1738, 124 × 204 см, Лондон , Национальная галерея Рива дельи Скьявони на восток , с 1738 до 40 110 × 185 см, Милан , Пинакотека Кастелло Сфорцеско Пьер на Монетном дворе с колонной Сан-Теодоро , 1738-40, 110 × 185 см, Милан , Пинакотека Кастелло Сфорцеско Площадь Сан-Марко к юго-востоку , 1735-40, холст, масло, 114 × 153 см, Вашингтон , Национальная галерея искусств Брента в Падуе , 1735-40, холст, масло, 62 × 109 см, Вашингтон , Национальная галерея искусств Бассейн с Джудекка , в 1740 году, 130 × 191 см, Лондон , собрание Уоллес Падуя Прато делла Валле , примерно 1742, 39 × 87 см, Милан , Музей Польди-Пеццоли Картины английский [ изменить | редактировать вики-текста ] Вестминстерский мост , 1746, холст, масло, 96 × 137 см, Нью-Хейвен , Йельский центр британского искусства Вид Темзы и Сити аркой Вестминстерского моста , 1746-47, холст, масло, 57 × 95 см, частная коллекция Темза и города , 1746-47, холст, масло, Прага , Национальная галерея Темза и города Ричмонд Дом 1747, холст, масло, 105 х 117 см, частное собрание Замок Уорвик, южная сторона , 1748, холст, масло, 75 × 120 см, Мадрид , Музей Тиссен-Борнемиса Парк бадминтон от бадминтона Дом , 1748-49, холст, масло, 86 × 122 см, бадминтон Дом , Сборник герцога Бофорта Вестминстерское аббатство с шествия Бани 1749, холст, масло, 99 × 101 см, Лондон , Вестминстерское аббатство Замок Уорвик, восточная сторона , 1751, холст, масло, 73 × 122 см, Бирмингем , Городской музей и художественная галерея Тур Ranelagh 1754, холст, масло, 46 × 75 см, Лондон , Национальная галерея Итон Колледж Часовня , 1754, холст, масло, 61 × 107 см, Лондон , Национальная галерея Уолтон мост , 1754, холст, масло, 48 × 76 см, Лондон , Далуич Фотогалерея За последние несколько лет [ изменить | редактировать вики-текста ] Палаццо Дукале и площади Сан-Марко , в 1755 году примерно 51 × 83 см, Флоренция , Уффици Гранд-канал на юго-востоке от Кампо Санта-София на мосту Риальто 1756, холст, масло, 119 × 185 см, Берлин , Государственных музеев Каприччио с руинами и классических зданий , вокруг 1756, холст, масло, 91 × 124 см, Милан , Польди Пеццоли Каприччио Палладио , 1756-59, холст, масло, 56 × 79 см, Парма , Национальная галерея Пармы Площадь Сан-Марко к юго-западу , 1755-59, 67 × 102 см, Хартфорд , Уодсворт Атенеум Площадь Сан-Марко к востоку от угла на северо-западе , 1760, холст, масло, 46 × 38 см, Лондон , Национальная галерея Площадь Сан-Марко к востоку от угла на юго-западе , около 1760, холст, масло, 45 × 35 см, Лондон , Национальная галерея Всенощное бдение all'arzere Санта-Марта , 1760, холст, масло, 119 × 187 см, Берлин , Государственных музеев Всенощное бдение в Сан-Пьетро-ди-Кастелло , 1760, холст, масло, 119 × 187 см, Берлин , Государственных музеев Кампо ди Риальто , 1758-63, холст, масло, 119 × 186 см, Берлин , Государственных музеев Перспектива с крыльца 1765, холст, масло, 131 × 93 см, Венеция , Галерея Академии Каприччио с башней и готическом здании на расстоянии в лагуне , в конце восемнадцатого века, Ла Специя , Национальный музей Амедео Лиа Примечания [ править | редактировать вики-текста ] ^ б КАНАЛ, Джованни Антонио, известный как Каналетто . Ссылки [ изменить | редактировать вики-текста ] Чезаре Брэнди, Каналетто , Арнольдо Mondadori Editore, 1960. Петр Дзампетти, венецианские пейзажисты восемнадцатого века , Альфьери, 1967. Лионелло Puppi, Джузеппе Берто, полные произведения Каналетто , Риццоли, 1968 года. Андре Корбо, Sur La prétendue objectivité де Каналетто в венецианского искусства XXVIII (1974), стр. 205-218. Алессандро Bettagno (ред), Каналетто: рисунки, картины, гравюры , негры Поцца, 1982. Андре Корбо, Каналетто. Мнимая Венеция , Mondadori Electa, 1985. Альберто Cottino, пейзажисты , Арнольдо Mondadori Arte, 1991. Симонетта Pelusi (тексты), Каналетто , Mondadori-Electa 2007. Джузеппе Pavanello (ред), Каналетто. Венеция и ее великолепие , каталог выставки (Тревизо, 23 октября 2008 - 5 апреля 2009 г.) Марсилио 2008. Алессандро Bettagno, Божена Анна Ковальчик, Антонио канал, известный как Каналетто в Венеции от государства к Мито , каталог выставки под редакцией А. Bettagno (Венеция, Джорджо Чини фонда, 30 августа по 30 ноября 1997 года), Венеции (Марсилио) 1997 стр. 357-360. Божена Анна Ковальчик, Каналетто: триумф зрения , каталог выставки (Рим, Палаццо Джустиниани, Сенат, 12 марта-19 июня 2005 года), Cinesello Бальзамо (Сильвана Editoriale) 2005. Божена Анна Ковальчик, Каналетто и Bellotto: искусство пейзажной живописи , каталог выставки (Турин, Палаццо Bricherasio, 14 марта-15 июня 2008 года), Cinesello Бальзамо (Сильвана Editoriale) 2008. Божена Анна Ковальчик, Венецианский вид: Каналетто и Гварди в Венеции: от Каналетто и Тернера Моне , каталог выставки под редакцией М. Schwander (Базель, Fondation Beyeler, 28 сентября 2008 - 25 января 2009 года), Базель (Fondation Beyeler ) 2008, стр. 28-37. Божена Анна Ковальчик, "И все, что вы дали рисовать вид естественного": Каналетто и Риме , в . Canaleto и художников шарм воды , каталог выставки редактировалось Л. Tonani (Орта-Сан-Жюли, Пенотти Убертини, 21 мая-18 сентября 2011 года), Чинизелло Бальзамо 2011, стр 21-23. Другие проекты [ изменить | редактировать вики-текста ] Википедия Википедия имеет коллекцию цитат на Каналетто Он способствует Викисклада Wikimedia Commons содержит изображения и другие файлы на Каналетто Внешние ссылки [ редактировать | редактировать вики-текста ] ( EN ) шириной онлайн галерея работ Каналетто. ( EN ) Биография Каналетто ( ES ) Венеция де Каналетто Каналетто Видео Биографический словарь Treccani, 1974 Власти управления VIAF : ( EN ) 88652637 · LCCN : ( EN ) n79065963 · SBN : ИТ \ ICCU \ CFIV \ 009237 · ISNI : ( EN ) 0000 0001 2142 8397 · Земля : ( DE ) 118638203 · БНФ : ( FR ) cb135268204 (дата) · УЛАН : ( EN ) 500 115 269 Искусство Арт-портал Биографии Портал Биографии Категории :Итальянские художники восемнадцатого векаИтальянские граверыРодился в 1697 годуСмертей в 1768Умер 19 апреляРодился в ВенецииУмер в ВенецииКаналетто| [других] Каналетто Из Википедии, свободной энциклопедии Автор: утверждал необходимость постулировать врожденные идеи, чтобы объяснить возможность языка. Ссылки на соответствующие статьи Категории : Каналетто Квартал дней Основные праздники..Каналетто «Каналетто» — .?!