Санта-Мария Маддалена в следующем году. , Вы определены, что с поклонением. всех... Санта-Мария Маддалена ЭТО Санта Мария Маддалена деи Пацци, вход с портиком Путеводитель по Тоскане Тоскана Путеводитель | Искусство во Флоренции | Санта Мария Маддалена деи Пацци Санта Мария Маддалена деи Пацци - это религиозный комплекс в центральной Флоренции, Италия, в который входит церковь и бывший монастырь в Борго Пинти. Имя Пацци было добавлено в честь монахини-кармелитки, канонизированной в 1669 году, из семьи Пацци, которая покровительствовала церкви. Первоначальный монастырь был посвящен святой Марии Магдалине делле Конвертит, покровительнице некогда падших, ныне «обращенных» женщин. Цистерцианский орден от Бадии Сеттимо взял под свой контроль сайт в 1332 году и переехал сюда в 1442 году, в то время как монастырь был передан Сан-Донато в Полверосе. Однако церковь и дом главы были перестроены между 1481-1500 годами, а в 1492 году Джулиано да Сангалло создал первоначальный проект. Интерьеры 13-го века были отремонтированы в 17-м и начале 18-го веков, которые были удалены бывшими алтарами такими мастерами, как Боттичелли, Перуджино, Лоренцо ди Креди, Доменико Гирландайо и Раффаэллино дель Гарбо. Их заменили новые, второстепенные мастера, такие как Карло Портелли, Альфонсо Боски, Доменико Пулиго, Санти ди Тито и Франческо Курради. В главном доме находится фреска, разделенная на три люнеты Распятия и Святых (1493–96) Пьетро Перуджино по заказу Дионисио и Джованны Пуччи.[ 1 ] Первая часовня справа от входа - Капелла дель Джильо (Часовня Девы Марии лилии), украшенная фресками с изображениями святых Филиппо Нери, Бернарда, Нерео и Ахиллео по мастерской Бернардино Почетти с алтарем Доменико Пассиньяно , В четвертой часовне справа есть витраж от Изабеллы, дочери Жоржа Анри Руо. Храмовая часовня первоначально содержала фреску Доменико Гирландайо, но была восстановлена ​​в 1685-1701 годах Сиро Ферри и Пьером Франческо Сильвани. Ферри нарисовал алтарь, а Лука Джордано - по бокам. Статуи покаяния и веры справа были созданы скульптором Инноченцо Спинацци, а невинность и религия слева - Джованни Монатаути. Бронзовые рельефы на алтаре выполнены Массимилиано Солдани-Бенци. Интерьер также содержит работы Джованни и Козимо Биззелли, Якопо Кьявистелли, Оттавио Ваннини, Козимо Росселли, Козимо Гамберуччи, Леонардо дель Тассо, Джузеппе Серволини и Джузеппе Пьаттоли и других. Распятие Пацци, Пьетро Перуджино Пьетро Перуджино, Распятие Пацци, 1494-96, реско, С. Мария Маддалена деи Пацци, Флоренция Монастырский комплекс, посвященный флорентийской кармелитке Св. Марии Маддалене де 'Пацци, которая оказала такое влияние на духовность 17-го века, был основан в 1257 году и посвящен святой Марии Магдалине «делле Конвертит» в месте, где уже было дом для «кающихся» (или «обращенных») женщин, которые следовали правилу св. Бенедикта. Цистерцианцы из Бадии-Сеттимо, которые взяли под свой контроль монастырь в 1322 году, перебрались сюда в 1442 году по приглашению папы Евгения IV, который отослал конвертита в Сан-Донато в Полверосе. Монастырь в Борго Пинти был перестроен между 1481 и 1500 годами; за него заплатил Бартоломео Скала, он был спроектирован Джулиано да Сангалло, который разработал новаторский четырехугольный ионный портик перед церковью. Интерьер без проходов имеет шесть глубоких часовен на каждой стороне нефа, в белой штукатурке с красивыми резными арками в серой Pietra Serena, и был гармонично украшен между 1480 и 1530 годами алтарами таких художников, как Боттичелли, Перуджино, Лоренцо ди Креди, Доменико и Ридольфо дель Гирландайо, и Раффаэллино дель Гарбо, которые, к сожалению, были перенесены в другие места во время перестановок 17 и 18 веков. Их заменили новые, такие мелкие мастера, как Карло Портелли, Альфонсо Боски, Доменико Пулиго, Джованни Бизелли, Санти ди Тито и Франческо Курради. Монументальная фреска Распятия, написанная Пьетро Перуджино в 1493-1496 гг. По заказу Дионисио и Джованны Пуччи, членов двух аристократических флорентийских семей. Отделка занимает целую стену, разделенную сводами потолка и расписанными архитектурными арочными элементами. Гармоничный и яркий пейзаж способствует уменьшению акцента драмы, представленной сценой, которая отражает типичное спокойное и медитативное отношение художника. Фреска изображает Деву Марию и Иоанна Крестителя у подножия креста. Другие личности были выбраны потому, что они имели особое значение для монахов, живущих в этом монастыре. «Маддалена» - это святой, которому церковь была посвящена в 1257 году; Святой Бенедикт является отцом западного монахизма, а Бернар де Клерво (изображенный в белом одеянии) - известный богослов первых лет цистерцианского ордена. Три дерева с тонкими стволами и густой листвой позади фигуры Сенбернара, возможно, являются символом Троицы. Спустя столетие Бернардино Покчетти расписал фреску на часовне Святой Марии Лилии, справа от входа в комплекс. Санта Мария Маддалена деи Пацци, интерьер Jacopi Chapel , началось в 1489 году, была приобретена в 1503 году Джованни ди Бернардо Jacopi. Герб Якопи и его жены (из семьи Серристори) вылеплен на столицах часовни. Герб Джованни Якопи, черный кабан на золотом щите, также находится в центре витражей. Окна состоят из бычьих глаз из бесцветного стекла, соединенных ромбовидными кусочками цветного стекла, украшенными расписными цветами. Окна такого типа принадлежат к тому, что, по-видимому, было ренессансным увлечением отображением геральдики в витражах Тосканы. На самом деле, хотя это окно имеет некоторое сходство с окном Riccialbani на северной стороне церкви (см. Firenze S. Maria Maddalena de 'Pazzi 4), оно значительно отличается от него из-за необычной границы: оно состоит из маленькие шестиугольники, нарисованные анимированными животными. Этот тип репертуара не обычен в витражной практике. Скорее, это типично для иллюстрированных рукописей. (Такие животные мотивы появляются, например, в «Libri d'ore» Заноби Строцци). Знакомство стекольщика с искусством миниатюриста, кажется, указывает на то, что он принимал активное участие в многоцелевой мастерской, такой как мастерская Джезуати. [ 3 ] Церкви во Флоренции Посмотреть церкви Firenze на карте большего размера Карта церквей Флоренции, Италия Тоскана | Церкви, соборы, базилики и монастыри Флоренции, Италия [1] Перуджино (b Citta della Pieve, ок. 1450; d Fontignano,? Февраль 1523) был итальянским художником и рисовальщиком. Он работал в Перудже, Флоренции и Риме в конце 15-го и начале 16-го. Хотя сейчас он известен в основном как учитель Рафаэля, он внес значительный вклад в развитие живописи от стиля раннего ренессанса до высокого ренессанса. Композиционная модель, которую он представил, сочетая флорентийский образный стиль с умбрийским использованием структуры и пространства, была взята Рафаэлем и стала широко влиятельной во всей Европе. Пьетро Перуджино, Автопортрет , 1497–1500, Коллегия дель Камбио, Перуджа. [2] Фреска сильно перекрашена. Он был начат в 1493 году по поручению Дионисио Пуччи, а закончился в 1496 году. Семья Пуччи была одной из основных политических семей во Флоренции. Первые упомянутые члены семьи Пуччи датируются 13-м веком, подписавшись на Arte dei Legnaioli. Среди этих первых участников Антонио Пуччи, который работал архитектором на строительстве лоджии делла Синьория. Его сын Пуччио Пуччи был торговцем, который разбогател благодаря торговле и финансовой деятельности в средневековой Флоренции. Первые резиденции Пуччи были в районе Санта-Кроче во Флоренции, прежде чем они переехали в здание церкви Сан-Микеле Висдомини. Члены семьи Пуччи, крупной флорентийской политической семьи, были Антонио ди Пуччио Пуччи (около 1350–1416), флорентийский политик и архитектор; Пуччио Пуччи (политик) (1389–1449), флорентийский политик, сын Антонио; Лоренцо Пуччи (1458–1531), итальянский кардинал; Роберто Пуччи (1462–1547), итальянский кардинал; Антонио Пуччи (кардинал) (1485–1544), итальянский кардинал; Франческо Пуччи (политик) (Флоренция, 1437 - 1518), флорентийский политик; Пандольфо Пуччи (умер 2 января 1560 года), ответственный за заговор Пуччи, и Орацио Роберто Пуччи (Флоренция, 1625–1698), первый Маркиз ди Барсенто. Антонио ди Пуччио Пуччи (ок. 1350 - после 1416) был итальянским архитектором и политиком из семьи Пуччи. В 1404 году он приобрел у сервитов часовню Сан-Себастьяно в церкви Сантиссима Аннунциата во Флоренции, причем в договоре о приобретении было необычное условие, согласно которому сервиты должны были приглашать двух старших членов семьи Пуччи на ужин в день каждого святого Себастьяна. (20 января). В 1404 году Антонио ди Пуччио Пуччи приобрел часовню Сан-Себастьяно в церкви Сантиссима Аннунциата, в которой он разместил драгоценную картину Пьеро дель Поллайоло «Мученичество святого Себастьяна» (ныне в Национальной галерее в Лондоне). Пуччио Пуччи купил Cappella della Madonna del Soccorso несколько десятилетий спустя. В семейном палаццо до сих пор хранится одна из четырех картин, заказанных Лоренцо Великолепным от Сандро Боттичелли в качестве подарка Джанноццо Пуччи о браке Джанноззо с Лукрецией Бини в 1483 году. Эти картины рассказывают историю Настальджо дельи Онести и первые три в повествовании: сейчас в Прадо в Мадриде. Картина, которая до сих пор находится во Флоренции, показывает использование вилок, которые традиционно были впервые приняты во Флоренции Пуччи и которые использовали Екатерину Медичи, а затем распространились по всей Европе. Это также показывает использование драгоценной посуды и серебряных сосудов, которые действительно существовали и, как говорили, были из мастерских Верроккьо и Поллайоло. Пуччи заказал несколько работ для церквей, соседствующих с их палаццо. Для церкви Сан-Микеле Висдомини в 1518 году Франческо Пуччи поручил Понтормо нарисовать Святое семейство святыми, которое Вазари назвал одной из лучших картин эмполезного художника. В то время как он был архиепископом Болоньи, кардинал Антонио Пуччи поручил Рафаэлю нарисовать сцену «Экстазе святой Сесилии» - все еще в Болонье, сейчас он находится в городской Пинакотеке. В конце 16 века Лоренцо Пуччи поручил Алессандро Аллори нарисовать « Брак в Кане» как алтарь для церкви Сант-Агата (завершено в 1600 году). В 16-м веке, в одном из самых красивых районов холмов вокруг Флоренции, аббат Алессандро Пуччи построил для себя виллу, которая по своей структуре полностью соответствовала бы идеалу маньеризма в моде того времени. В дополнение к вилле, которая была первоначально полностью украшена фресками внутри и снаружи, был разбит сад и разбит обширный парк с красивыми деревьями и скульптурами животных. Эти основания были разработаны Триболо. В 1906 году вилла была приобретена всемирно известным итальянским тенором Энрико Карузо, который, полностью восхищенный красотой и миром, который предложил его новый дом, организовал перестройку, реставрацию и украшение произведений искусства. В результате проделанной работы вилла приобрела вид, который она сохраняет по сей день. С 1955 года вилла, сад, Парк и ферма принадлежат городу Ластра а Синья. Он управляется Ассоциацией Вилла Карузо, которая организует концерты и другие представления, выставки и посещения. ССЫЛКА, Санта-Мария Маддалена ..Санта-Мария Маддалена Материал из Википедии, свободной энциклопедии (Перенаправлено с Церковь Санта-Мария-Маддалена (Рим) ) Эта статья о церкви в Риме. Для церкви в Кастильоне д'Орча см Санта-Мария-Маддалена (Кастильоне-д'Орчия) . Для церкви в Венеции, увидеть Санта-Мария Маддалена, Венеция . Для святого, см Марию Магдалину . Для другие значения, см Марии Магдалены . Фасад Санта-Марии Магдалены. Санта-Мария Маддалена Римско-католическая церковь в Риме , названный в честь святой Марии Магдалины . Он расположен на Виа делла Маддалена, одной из улиц, ведущих от площади Пьяцца делла Ротонда в Марсовом поле площадью исторического центра Рима. Порядок Санкт Камилл де Леллис была церковь в этом месте в Риме с 1586 и в 17 веке началось строительство нынешнего храма, строительство которого было завершено в 1699 году в стиле барокко стиль. В семидесяти лет работы несколько архитекторов были вовлечены в том числе Карло Квадри , Карло Фонтана (который, как полагают, предназначены купол) и Джованни Антонио де Росси . Неясно, кто проектировал изогнутую главный фасад, который был закончен около 1735 и является Рококо , необычный стиль в римской церкви фасадов. Он также отображает мотивы, напоминающие Борромини . Ранние путеводители кредит Джузеппе Сарди с его дизайна. Между 1732 и 1734, однако, как архитектор конгрегации Ministri дельи Infirmi, португальский архитектор Мануэль Родригес дос Сантос направлены завершение работ в церкви. Историк Алессандра Марино считает, что в Дос Сантос, а не Джузеппе Сарди, что дизайн для этой необычной отделки фасадов следует отнести. [1] историк архитектуры Нина Мэллори утверждал также, что Sardi вряд ли будет дизайнер фасад. [2] Слева от церкви монастырь, построенный около 1678, по -Паоло Амато из Палермо , а завершил CF Bizzacheri в начале 1680-х гг. [3] Содержание 1 Интерьер 2 Смотрите также 3 Ссылки 4 Источники Интерьер Ризница Интерьер архитектурно сложной, она имеет Borrominesque удлиненные восьмиугольной неф, с двумя часовнями на каждом фланге. Справа Основной часовня и проведение мощи святого Камилла . В этой часовне свод расписан фресками (1744) по -Себастьяно Конка . Церковь также имеет Христа, Богородицы, и Святого Николая в Бари Baciccia и Сан-Лоренцо Giustiniani с младенцем Иисусом на Luca Giordano . Рококо ризница разработанно окрашены, оштукатурены и украшены полихромной мрамор. Смотрите также Лопаточный из справке Sick Список литературы Если это так, раньше обучение Дос Сантоса в столяром был бы критическим, как украшение добавляется к уже существующей надстройки обычно встречается в итальянском столярных изделий периода, в том числе cantorie современных церквей, включая S. Мария-делла-Quercia и S. Maria сам Маддалена. Алессандра Марино, 'La Decorazione settecentesca делла facciata ди Санта Мария Маддалена: un'occasione за alcune precisazioni-суль-рококо романо ", Quaderni dell'istituto ди Storia dell'architettura, 15 - 20, 1990 - 2, стр 789 - 98.. Мэллори, Н. А. рококо Архитектура из Климент XI Бенедикта XIV, Нью-Йорк и Лондон, 1977 Блант, Энтони. Руководство по барокко Рима, Гранада, 1982, с.89 Источники Джордж Салливан, 2006, Не Построенный в день: Изучение архитектуры Рима, Кэрролл и Граф, ISBN 0-7867-1749-1 Координаты : 41 ° 54'00 "N 12 ° 28'36" E Категории : Роман в стиле барокко Римско-католические церкви в Риме Архитектура 17-го века Римско-католические приходы, созданные в 17-м веке ..Санта-Мария Маддалена «Санта-Мария Маддалена» Стигматизация Санта-Мария-Маддалена-де-Пацци Свидание: 1750/1760 Исполнитель: Джованни Доменико Ферретти итальянец, 1692-1766 ОБ ЭТОЙ РАБОТЕ Ферретти был самым выдающимся художником Флоренции в первой половине восемнадцатого века. Получив образование там и в Болонье, он стал одним из самых плодовитых художников-фресков в Тоскане. Это исследование для церкви Санта-Мария-Мадделена-де-Пацци, с ее плавными мазками и тонкими вымываниями, которые вызывают убедительно пластичные ангельские формы, показывает место Ферретти в традиции великих флорентийских рисовальщиков. художник Джованни Доменико Ферретти заглавие Стигматизация Санта-Мария-Маддалена-де-Пацци происхождения Италия Свидание 1750-1760 Средняя Ручка, серая тушь и серая стирка черным мелом на белой уложенной бумаге Размеры 273 х 214 мм Кредитная линия Подарок из коллекции Эдварда А. и Инге Мазер Номер ссылки 1997.440 РАСШИРЕННАЯ ИНФОРМАЦИЯ ОБ ЭТОЙ РАБОТЕ ИСТОРИЯ ПУБЛИКАЦИИ ИСТОРИЯ ВЫСТАВКИ ПРОИСХОЖДЕНИЕ Информация об объекте находится в стадии разработки и может обновляться по мере появления новых результатов исследований. Чтобы улучшить эту запись, пожалуйста, отправьте электронное письмо по адресу collection@artic.edu . доля ИССЛЕДУЙ ДАЛЬШЕ Самые похожие Рисунки пером и чернилами Джованни Доменико Ферретти 1700-1800 Все теги Произведения связанные с тегом Работа, выполненная ручкой, коричневыми чернилами, кистью и коричневым оттенком, с черным мелом и следами древесного угля, усиленная штрихами белой гуашью, на бумаге, выложенной из слоновой кости Искушение Святого Антония, ок. 1734 Джамбаттиста Тьеполо Работа, выполненная ручкой и черными чернилами, с кистью и серой стиркой, и акварелью, поверх графита, на положенной на бумагу бумаге. Эскиз алтаря в церкви братства Сантиссима Тринита, Турин, ок. 1734 Филиппо Ювара Работа, выполненная ручкой и черными чернилами, а также кистью и серой стиркой с графитом на бумаге, уложенной слоновой костью. Гавриил де Сент-Обен выполняет портрет епископа Шартрского, 1768 г. Гавриил Жак де Сент-Обен Работа, выполненная ручкой и коричневыми чернилами, поверх следов графита, на бумаге, уложенной из слоновой кости. Собаки нападают на быка, 1789 г. Джозеф Георг Винттер Работа, выполненная ручкой и черными чернилами, с кистью и серой стиркой и черно-белой гуашью, на синей бумаге. Овцы в поле («Rien de trop I»), 1732 Жан-Батист Удри Работа, выполненная ручкой, кистью и черными чернилами, с кистью и серой стиркой и черно-белой гуашью, на синей бумаге. Волки, нападающие на овец («Рейн де Троп II»), 1732 Жан-Батист Удри Работа, выполненная кистью и черными чернилами, с серым рисунком и черно-белой гуашью, на синей бумаге. Мужчины нападают на волков («Рин де Троп III»), 1732 Жан-Батист Удри Работа, выполненная ручкой, коричневыми чернилами, кистью и коричневым оттенком, с штрихами ручки и черных чернил, графита и следами красного мела, кисточки и красного мела, на загорелой загорелой бумаге в форме брюнетки, положенной на загар. , Этюд для Тайной Вечери, c. 1792 Жан Батист Юэ Работа, выполненная ручкой, коричневыми и серыми чернилами, поверх графита и красного мела, на бумаге, положенной на буйволовой основе, на бумаге с кремовым наложением. Этюд для виньетки в «Вольере» Орлеана Вольтера с набросками голов и обнаженными фигурами, c. 1762 Юбер Франсуа Гравело Работа, выполненная ручкой, коричневыми чернилами и графитом, над красным мелом, на бумаге, наложенной на буйволовой кожи, положенной на бумагу, выложенную из слоновой кости. Литературная иллюстрация с джентльменом и двумя дамами в интерьере nd Юбер Франсуа Гравело Работа, выполненная ручкой и черными чернилами над черным мелом, на серой уложенной бумаге, положенная на уложенную слоновую кость бумагу. Этюд для виньетки в «Вольере» Орлеана Вольтера, c. 1762 Юбер Франсуа Гравело Работа, выполненная ручкой и коричневыми чернилами поверх графита и красного мела, на кремовой бумаге, уложенной на бумагу из слоновой кости. Литературная иллюстрация с двумя дамами и двумя джентльменами на улице, Юбер Франсуа Гравелот Подпишитесь на нашу рассылку, чтобы получать обновления. — .?!