Сюрреализм в следующем году. , Вы определены, что с поклонением. всех...компания Сюрреализм. Протокольное аттестат о психической жизни на огромных глубинах Галерея | Сюрреализм. Протокольное аттестат о психической жизни на огромных глубинах Сюрреализм уже издавна обожаем нашим народом. Практически как кукушкин. Если в одной ситуации мы произносим: " А действовать кто станет? кукушкин? ", то в иной: " Это целый сюр! " Про сюрреализм, в различие, скажем, от фовизма, вправду, знают все. Считается, что это какая-нибудь бредятина, изображенная с предельной достоверностью. Картина Сальвадора Дали, короче. Сюрреализм. Протокольное аттестат о психической жизни на огромных глубинах Сальвадор Дали. Искушение св. Антония Можно заявить, что Дали для чрезвычайно почтивсех олицетворяет это движение и элементарно равен ему. Он, кстати, так и заявлял, не скромничая: " Сюрреализм – это я ". Нет, естественно, что и произносить, Дали – это башка и самый-самый узнаваемый в мире сюрреалист, но синонимом сюрреализма он был не постоянно. Когда-то сюрреализм был Андре Бретоном. Во время Первой вселенской борьбы Бретон – французский пиит и теоретик современного тогда художества – работал психоаналитиком в боевых госпиталях, где помогал раненым совладать с посттравматическим синдромом. То имеется он знал психоанализ и вообщем фрейдизм. Тогда ему и пришла в голову плодотворная мысль – совместить работу с хобби. В значении – делать новое художество на базе фрейдизма. Ну, тут еще, естественно, мелочь воздействовал на его затею Бергсон со собственным интуитивизмом, но мы в эти философские чащи не сходим, ограничимся их заглавием. И так ясно – раз интуитивизм, стало быть, аппарат знания решетка – чутье, а не интеллект. Этого нам хватит. Ну, вот. Когда битва кончилась, в Париж стали приходить дадаисты. И сходу развели там бурную активность. Бретон, увидев в дадаистах родных до боли людей, поучаствовал в данной их деятельности, понабрался от них каждого новейшего и полезного и в 1924 году пальнул собственным " Манифестом сюрреализма ". Главная мысль Бретона смотрится так: " Сюрреализм представляет собой чистый психический автоматизм, с поддержкой которого – словами, рисунком или хотькаким иным методом – делается попытка проявить настоящее перемещение идеи. Это запись мышления, которое совершается вне каждого контроля со стороны интеллекта и по ту сторону каких-то эстетических или нравственных суждений. Сюрреализм основан на вере в высшую действительность определенных, до этого игнорировавшихся форм ассоциаций, во всемогущество сна, в нецеленаправленную забаву мышления. Его мишень – конечное уничтожение всех остальных психологических устройств, чтоб на их пространство определить заключение важных заморочек жизни ". Уф… Короче, шибко против интеллекта был мужчина. Разум его достал собственным плоским практицизмом, подавляющим фантазия и настоящие движения души, которая для Бретона была фрейдовским бессознательным. Да все мы и сами про это страшное угнетение знаем. Допустим, воротила( бессознательное) нам произносит – бери и напейся в дым, набей морду шефу и подари цветки даме. А печальный интеллект перечит: не пей - завтра на работу; шефа по морде не бей - трудности по карьере появятся; роз данной бабушке вульгарной не носи – она чужая, у тебя своя имеется. Шутка. ныне снова серьезно. В общем, делаяупор на фрейдовские суждения о том, что мир человека нагибает, а позже бессознательное прогнувшегося горемыки этот прогиб компенсирует в снах, дневных фантазиях, бреде, галлюцинациях и неврозах, Бретон увидел в данных бессознательных актах проявления настоящей свободы. Типа, когда мечтаешь изготовить, как герой Майкла Дугласа в кинофильме " С меня хватит " - когда безусловный яппи берет в руки робот. Собственно, самый-самый сюрреалистический жест для Бретона - " вылезти на улицу и палить в массу, покуда не кончатся патроны ". Жесть, естественно, но что делать? В общем, задачку художества Бретон видел в том, чтоб укреплять действия, какие проистекают у нас в бессознательном как пространстве свободы. Именно благодарячему – сюрреализм, как что-то, окружающее над очевидным, детерминированным и тоскливым реализмом, лишь и способным отобразить то, что проистекает на самом деле, но не способным проявить настоящую действительность – действительность желаний, страхов, наваждений и только остального, что проживает у нас ниже сознания, там, в глубине. Тут увлекательна эта амбивалентность – с одной стороны, " сюр ", то имеется " над ", с иной – этот сюр вмещается в место, окружающее во фрейдистской схеме внизу, под сознанием, в " подсознательном ". Я бы мог и еще побеседовать о теории, но испытываю, что уже необходимы рисунки. А для их появления нужен предлог. Поэтому беседа грубо переводится на сюрреалистические методы фиксации бессознательного. Сюрреализм. Протокольное аттестат о психической жизни на огромных глубинах Андре Массон. Композиция Эти почеркушки, вроде тех, что мы делаем, когда беседуем по телефону – также сюрреализм. Гуманист Бретон заявлял, что все люди – сюрреалисты. А почеркушки эти телефонные – полностью бессознательны, мозги-то беседой заняты. Поэт-дадаист Тристан Тцара заявлял, что мысль рождается на кончике языка, тут – на кончике карандаша. Или чем вы там калякаете. Вообще, чтоб возобновлять восстанавливать историческую верность в значении такого, что сюрреализм – это не лишь Дали, я скажу, что первыми великими художниками тут были четыре – уже упомянутый Массон, который прославился не лишь почеркушками, Макс Эрнст, Хуан Миро и Ив Танги. Сюрреализм. Протокольное аттестат о психической жизни на огромных глубинах Макс Эрнст. Ангел Это конкретно Эрнст выдумал рисовать то, что никогда не случается, с предельной, академически исполненной, достоверностью. А не Дали. Сюрреализм. Протокольное аттестат о психической жизни на огромных глубинах Макс Эрнст. Женщина, старец и цветочек Эта служба была изготовлена в 1924 году, когда 20-летний Дали еще занимался провинциальным радикализмом в близкий Каталонии*. Сюрреализм. Протокольное аттестат о психической жизни на огромных глубинах Хуан Миро. Женщина и птаха в лунном свете С точки зрения программы Бретона – а она в сюрреализме никогда не отменялась - способ Миро настолько же буквально описывает бессознательное, как и способ Эрнста( Дали), но наиболее остро. Ну, это мое мировоззрение, навязывать не буду, желая мог бы. Слов-то я немало знаю. Сюрреализм. Протокольное аттестат о психической жизни на огромных глубинах Ив Танги. Бесконечная делимость Помимо только остального, Танги интересен тем, что он – впрошлом морячок и живописи нигде не обучался. Но пора перейти к Дали. Когда-нибудь я напишу про него единичный контент, а покуда – вот что. В Париже Дали возник на неизменной базе, то имеется был представлен отцу Бретону и начал часто высовываться с его группой, в начале 30-х. Экспроиировав заслуги лишь что представленных вам его предшественников и, доэтого только - Эрнста, имея за плечами красивую академическую школу, Дали скоро внеспредложение собственный вариант зрительного сюрреализма – параноидально-критический способ. Ну, это довольно элементарно: " естественный способ намеренной иррациональности, которая основывается на систематизированной и критической объективизации проявлений безумия ". Сюрреализм. Протокольное аттестат о психической жизни на огромных глубинах Сальвадор Дали. Геополитическое дитя следит за рождением новейшего человека Чтобы снова же вернуть историческую верность, я скажу о собственном вкладе Дали в дело сюрреализма. Это он выдумал делать жесткое - мягким, далекое – недалёким, мелкое – большим и т. д., то имеется крутить устойчивые дуальные пары, как это проистекает во сне. Это конкретно он изобразил имеющиеся в подсознании эротические выдумки и кошмары. Сюрреализм. Протокольное аттестат о психической жизни на огромных глубинах Атомная Леда А это – кошмары. Сюрреализм. Протокольное аттестат о психической жизни на огромных глубинах Осенний людоедство Это он, Дали, выдумал принцип " удвоения изображения ", когда, как в детской головоломке, составляющие 1-го что-то 1-го оказываются долями совершенно иного. Сюрреализм. Протокольное аттестат о психической жизни на огромных глубинах Три сфинкса Бикини Ну, хватит о нем. Опять же, станет единичный контент, что ж я стану отвергать от себя темы. Были ж и еще сюрреалисты. Надо заявить, что - да. Метод оказался шибко плодотворным, и за время собственного существования даже в строгий период, то имеется где-то до 50-х годов, он распространился практически по всей планете. Но я по ней по всей не схожу, широко чрезвычайно. Сюрреализм. Протокольное аттестат о психической жизни на огромных глубинах Мерет Оппенгейм. Меховой чайный устройство Вотан из самых внушающих объектов сюрреализма. Возможно, самый-самый. Оказался, как и вообщем целый сюрреализм, шибко нужным в рекламе. Во каждом случае, я незабываю постер, выброшенный где-то на Садовом кольце некотороеколичество лет обратно, на котором была меховая лампа. Чья кампания, не незабываю. Тут, кстати, необходимо пару слов заявить об абсурде как способе в сюрреализме. В сопоставлении с дадаизмом. Во другом случае бред был манифестацией отсутствия значения, в главном – наличия скрытого, фактически, эзотерического значения. Сюрреалисты чрезвычайно оценивали классическое выражение позднего романтика глава Лотреамона о том, что поэзия – это встреча зонта и пишущей машины на операционном столе. Дадаисты – также, но - иначе. Стоит заявить и об британском сюрреализме, тем наиболее, что там, стараниями монументального Генри Мура, был сотворен самый-самый вдохновляющий образчик этого направленности в скульптуре. Сюрреализм. Протокольное аттестат о психической жизни на огромных глубинах Генри Мур. Полулежащая дама Был еще совсем офигенный сюрреалист из Чили, Роберто Себастьян Эчаурен Матта( roberto sebastian antonio matta echaurren), но мне уже надоело мотать рисунки, сами посмотрите. Ну, и под конец, два фраз об российском, посконном, так заявить, сюрреализме. Надо увидеть, что сюрреализм нашу Родину фактически обошел. Что, вообщем, удивительно. Все-таки во 2-ой половине 20-х годов стального занавеса еще не было, контакты с зарубежом были достаточно функциональные, в Париж люд ездил, а – не приключилось. Вроде, и авангардистские группы в то время у нас были довольно продвинутые. Был только один российский сюрреалист, Павел Челищев, на которого направляли интерес и Пикассо, и Дали, да и тот белоэмигрант. Сюрреализм. Протокольное аттестат о психической жизни на огромных глубинах Павел Челищев. Феноменон Почему так вышло, не берусь заявить. Банальное разъяснение, что сюр тогда был обычным качеством будничной жизни – не везет. Слишком элементарно. У меня нет разъяснений, желая мне видится, что сюрреализм как метод проживания характерен нашей душе. В конце концов, экспрессионизм с его катастрофическим чувством бытия также отлично был разлит в бытовухе а, но ж, и в русском художестве отображение поимел. Надо об этом также контент составить. Может, вы что подскажете. Был еще иной, уже нонконформистский, 60-х годов, сюрреализм. Не чрезвычайно очевидный. Сюрреализм. Протокольное аттестат о психической жизни на огромных глубинах Юло Соостер. Красное яйцо Ну, невозможно обойти и еще один отечественный сюрреализм. Для меня он манифестируется мнением " Малая Грузинка " - помните, был таковой в совке заказник современного художества вблизи с зоопарком? Помимо полностью себе приличных нонконформистов типа Бича, Бордачева и Кабакова там процветал некий ужасный, местами кровавый магический сюрреализм с религиозным цветом. Сюрреализм. Протокольное аттестат о психической жизни на огромных глубинах Владислав Провоторов. Космогония №666 Этот сюрреализм – пожизненно активный. В сюрреализме вначале заложена богатая вероятность для эпигонов, плагиаторов и элементарно фуфлыжников. В том самом большом постулате Графа Лотреамона. У символизма была та же гроза, его просто разрешено было переводить в китч. Ну, да и Бог с ними. Вот еще некотороеколичество картинок, какие не вместились в контент. Сюрреализм. Протокольное аттестат о психической жизни на огромных глубинах Рене Магритт. Декалькомания Декалькомания – это, на самом деле, была таковая изобретенная сюрреалистами техника, когда с какого-то изображения снимались круги. Отдаленным аналогом имеютвсешансы работать переводилки, ежели кто еще незабывает. Сюрреализм. Протокольное аттестат о психической жизни на огромных глубинах Макс Эрнст. Слон Целебес Сюрреализм. Протокольное аттестат о психической жизни на огромных глубинах Джорджо де Кирико. Тревожащие музы А это был предшественник сюрреализма, метафизик. *Цитата из культовой в СССР книги темного цвета " Модернизм. Анализ и оценка главных направлений ": " На некий период времени этого самоуверенного прекрасного юношу, который эпатировал своими эксцентричными выходками народонаселение тихого Фигераса, связывала дружба с юным Гарсиа Лоркой. Но дружба с Лоркой не могла продолжительно длиться, близость с таковым огромным и ясным талантом была нестерпима для Дали ". Прочитав это, я рыдал. короля Сюрреализм Леша сказал мне ССЫЛКА, Сюрреализм ..Сюрреализм Материал из Википедии, свободной энциклопедии Для другие значения, см Сюрреализм (значения) . "Сюрреализм" перенаправляется сюда. Для другие значения, см Сюрреализм (значения) . Страница частично защищенных Сюрреализм Сюрреализм Сюрреализм

Сюрреализм

Сюрреализм (сигнал) Из Википедии, свободной энциклопедии Сюрреализм Из Википедии, свободной энциклопедии Макс Эрнст, Слон Целебес (1921), Тейт, Лондон Сюрреализм Сюрреалистический манифест сюрреализма кино сюрреалистическая музыка сюрреализма методы Бирмингем сюрреалистов Сюрреализм является культурное движение, которое началось в начале 1920-х, и является самым известным за его визуальных произведений и сочинений. Цель в том, чтобы "решить ранее противоречивые условия сна и реальности." Художники писали нервирует, нелогичные сцены с фотографической точностью, создали странных существ из повседневных объектов и развитых методов живописи, что позволило бессознательного, чтобы выразить себя. [1] Сюрреалисты работы отличает элемент неожиданности, неожиданных сопоставлений и нелогичным; Однако, многие сюрреалисты художники и писатели считают свою работу как выражение философского движения и в первую очередь, с работами будучи артефактом. Лидер Андре Бретон был явным в его утверждении, что Сюрреализм был, прежде всего, революционное движение. Сюрреализм разработаны в основном из дадаистов деятельности во время Второй мировой войны и наиболее важным центром движения был Париж. С 1920-х годов и далее, движение распространяется по всему миру, в конечном счете влияет на визуальные искусства, литературы, кино и музыки многих стран и языков, а также политическую мысль и практику, философию и социальную теорию. Содержание [Спрятать] 1 Основание движения 1.1 сюрреализма Манифесты 1.2 La Révolution Surréaliste 1.3 Бюро сюрреалистической исследований 2 Расширение 2.1 Написание продолжает 2.2 сюрреализма фильмы 2.3 сюрреалистического театра 2.4 Музыка сюрреалистов 3 Сюрреализм и международная политика 3.1 Внутренняя политика 4 Золотой век 4.1 Вторая мировая война и послевоенный период 5 После Бретон Сюрреализм 6 Влияние сюрреализма 6.1 Другие источники, используемые Сюрреализм epigons 6.2 1960-е годы беспорядки 6.3 Постмодернизм и массовая культура 6.4 сюрреализма группы 6.5 Сюрреализм и театр 6.6 Сюрреализм и комедии 7 Критика сюрреализма 7.1 Феминистская 7.2 по Фрейду 8 Смотрите также 9 Ссылки 10 Библиография 11 Внешние ссылки 11.1 Андре Бретон сочинения 11.2 Обзор сайтов 11.3 Сюрреализм и политика 11.4 сюрреалист стихи Основание движения [править] Слово «сюрреалист» был придуман Гийома Аполлинера и впервые появился в предисловии к своей пьесе Les Mamelles де Тиресий, который был написан в 1903 году и впервые исполнена в 1917 году [2] Первая мировая война разбросала писателей и художников, которые были в Париже, и в промежуточный многие стали связаны с Дада, полагая, что чрезмерное рациональные мысли и буржуазные ценности принес конфликт войны на мир. Дадаистов протестовал против искусства собраний, выступлений, писем и художественных произведений. После войны, когда они вернулись в Париж, деятельность Dada продолжается. Во время войны, Андре Бретон, который обучался в медицине и психиатрии, служил в неврологической больнице, где он используется Зигмунд Фрейд психоаналитических методов "с с солдатами, страдающих от контузии. Встреча молодого писателя Жака Ваче, Бретон чувствовал, что Ваче был духовным сыном писателя и pataphysics основателя Альфреда Жарри. Он восхищался антиобщественное отношение молодого писателя и презрение к установленным художественной традиции. Позже Бретон писал: "В литературе, я последовательно принимать с Рембо, Жарри с, с Аполлинера, с модерн, с Лотреамон, но это Жак Ваче кому я обязан больше всего." [3] Вернувшись в Париж, Бретон присоединился к деятельности дадаистов и начал литературный журнал Littérature вместе с Луи Арагон и Супо. Они начали экспериментировать с автоматического письма -spontaneously писать без цензуры свои мысли-и опубликованы труды, а также счета мечты, в журнале. Бретон и Супо углубился в автоматизма и написал магнитных полей (1920). Продолжая писать, они привлекли больше художников и писателей; они пришли к убеждению, что автоматизм был лучше тактика социальных перемен, чем нападения Деде о преобладающих значений. Группа росла, чтобы включать в себя Поль Элюар, Бенджамин переть, Рене Кревель, Роберт Деснос, Жак Барон, Макс Morise, [4] Pierre Naville, Роджер Витрак, Гала Элюар, Макс Эрнст, Сальвадор Дали, Man Ray, Ханс Арп, Жорж Malkine, Мишель Лейрис, Жорж Limbour, Антонин Арто, Раймон Кено, Андре Массон, Джоан Миро, Марсель Дюшан, Жак Превер, и Ив Танги. [5] Обложка первого номера La Révolution Surréaliste, декабре 1924. Как они разработали свою философию, они считали, что Сюрреализм будет выступать идея, что обычные и изобразительные выражения жизненно важно, но что чувство их расположения должны быть открыты для полного диапазона воображения в соответствии с гегелевской диалектики. Они также смотрели на марксистской диалектики и работы таких теоретиков, как Вальтер Беньямин и Герберт Маркузе. Работа Фрейда с свободной ассоциации, анализа сновидений, и бессознательный имеет первостепенное значение для сюрреалистов в разработке методов, чтобы освободить воображение. Они обнялись идиосинкразию, отвергая идею основного безумия. Как Сальвадора Дали позже провозгласил, "Существует только одна разница между сумасшедшим и мной. Я не сумасшедший." [4] Помимо использования анализа сновидений, они подчеркнули, что "можно было бы объединить в одном кадре, элементы обычно не встречаются вместе, чтобы произвести нелогичные и потрясающие эффекты." [6] Бретон включали представление о поразительных сопоставлений в 1924 году манифест, принимая его в свою очередь, от 1918 эссе поэта Пьера Реверди., который сказал: "сопоставление более или менее отдаленных двух реальностей Чем больше отношения между двумя сопоставлении реалий далек и правда, тем сильнее будет изображение - тем больше его эмоциональная сила и поэтическая реальность ".. [7] Группа нацелена на революцию человеческий опыт, в его личных, культурных, социальных и политических аспектов. Они хотели, чтобы освободить людей от ложной рациональности, и ограничительных обычаев и сооружений. Бретон заявил, что истинная цель сюрреализма было "да здравствует социальная революция, и только она!" Для этой цели, в разные времена сюрреалистов в соответствие с коммунизмом и анархизма. В 1924 году две сюрреалистические группировки заявили о своей философии в двух отдельных сюрреализма Манифесты. В том же году Бюро сюрреалистической исследований было установлено, и начал издавать журнал La Révolution Surréaliste. Сюрреалистический Манифесты [править] Иван Голль, Surréalisme, Манифест дю surréalisme, [8] Том 1, № 1, 1 октября 1924 г. крышку, Робера Делоне В преддверии 1924 года, две соперничающие группы сюрреалистов сформировали. Каждая группа утверждал, что наследники революции, начатой ​​Гийома Аполлинера. Одна группа, возглавляемая Иван Голль, состоял из Пьер Альберт-Биро, Павла Dermée, Селин Арно, Фрэнсис Пикабиа, Тристан Тзара, Унгаретти, Пьер Реверди, Марсель Arland, Джозеф Delteil (фр), Жан Пенлеве и Роберт Делоне, среди других . [9] Другая группа, во главе с Бретоном, включены Луи Арагон, Роберт Деснос, Поль Элюар, Жак барон, Жаку-Андре Boiffard, Жан Carrive, Рене Кревель и Жоржа Malkine, среди других. [10] Иван Голль опубликовал Манифест дю surréalisme, 1 октября 1924 года в своей первой и единственной проблеме Surréalisme [8] за две недели до выхода Бретона Манифест дю surréalisme, опубликованной Éditions дю Sagittaire, 15 октября 1924 года. Голль и Бретон столкнулись открыто, в одной точке буквально борется, в Комеди на Елисейских Полях, [9] в течение прав на срок «Сюрреализм». В конце концов, Бретон выиграл битву за счет тактической и численного превосходства. [11] [12] Хотя ссора на предшествования в "Сюрреализм" заключил с победой Бретон, история сюрреализма с этого момента будет оставаться отмечены переломов, Отставки и звучные отлучения, друг с сюрреалист, имеющих свой ​​взгляд вопроса и цели, и принимать более или менее определения, изложенные Андре Бретон. [13] [14] +1924 Бретона сюрреалист Манифест определяет цели сюрреализма. Он включил цитаты из воздействий на сюрреализма, примеры работ сюрреалистов и обсуждение сюрреалистической автоматизма. Он дал следующие определения: Словарь: Сюрреализм, п. Чистый психический автоматизм, по которым предлагает, чтобы выразить, или устно, в письменном виде, или любым другим способом, то реальное функционирование мысли. Диктант мысли в отсутствии всякого контроля, осуществляемого по причине, за пределами всех эстетических и морального озабоченность. Энциклопедия: Сюрреализм. Философия. Сюрреализм основывается на вере в высшей реальности определенных форм ранее забытых ассоциаций, во всемогущество сновидения, в бескорыстной игрой мысли. Он стремится разрушить раз и для всех других психических механизмов и подставить себя для них в решении всех основных вопросов жизни. [15] La Révolution Surréaliste [править] Вскоре после выпуска Бретона сюрреалистической Манифест, сюрреалисты опубликовал дебютный выпуск La Révolution Surréaliste. Публикация продолжается в 1929 году, как первые режиссеры, Навиль и переть по образцу формат журнала на консервативной научного обзора Ла природы. К восторгу сюрреалистов ", журнал был последовательно скандальный и революционным. В то время как внимание было сосредоточено на письма, журнал также включены репродукции искусства, среди них работает Джорджо де Кирико, Эрнста, Массона, и Ман Рэя. Бюро сюрреалистической исследований [редактировать] Бюро сюрреалистической исследований (Центральный Surréaliste) был центром сюрреализма писателей и художников, чтобы встретиться, провести дискуссии и проводить интервью. Они исследовали речь под транс. Расширение [править] Андре Массон. Автоматическое рисование. 1924 Чернила на бумаге, 23,5 х 20,6 см. Музей современного искусства, Нью-Йорк. Женщина с перерезанным горлом, 1932 (1949) В ролях, Музей современного искусства, Нью-Йорк Движение в середине 1920-х годов характеризовался встреч в кафе, где сюрреалисты играли совместные рисования игры, обсуждаемых теорий сюрреализма, и разработали различные методы, такие как автоматического рисования. Бретон изначально сомневался, что изобразительное искусство может быть даже полезно в движении сюрреалистов, так как они оказались менее гибкими и открытыми для случайности и автоматизма. Это предостережение было преодолеть в связи с открытием таких методов, как поглаживание и декалькомания. Вскоре более художники увлеклась, в том числе Джорджо де Кирико, Макса Эрнста, Хуана Миро, Фрэнсиса Пикабиа, Ив Танги, Сальвадор Дали, Луис Бунюэль, Альберто Джакометти, Валентина Гюго, Meret Оппенгейм, Tøyen, Kansuke Ямамото и позже после второй войны: Энрико Донати. Хотя Бретон восхищался Пабло Пикассо и Марсель Дюшан и ухаживал их присоединиться к движению, они остались периферийного устройства. [16] Еще писатели также присоединился, в том числе бывший дадаистов Тристана Тзара, Рене Шара, и Садуль. В 1925 году автономная сюрреализма группа, образованная в Брюсселе. В состав группы входили музыкант, поэт, и художник ELT Mesens, писатель и художник Рене Магритта, Павел Nougé, Марсель Леконт, и Андре Souris. В 1927 году к ним присоединился писателя Луи Scutenaire. Они регулярно переписывался с группой Париж, а в 1927 году и Goemans и Магритт переехал в Париж и часто круг Бретона. [5] Художники, со своими корнями в дадаизм и кубизма, абстракции Кандинского, экспрессионизма и постимпрессионизма, Также достигнута старых "родословных", таких как Иеронима Босха, и так называемых примитивных и наивных искусств. Андре Массона »с автоматические рисунки 1923 часто используется в качестве точки принятия визуальных искусств и разрыв с Дада, так как они отражают влияние идеи бессознательного. Другим примером является Джакометти 1925 Торс, которая ознаменовала свое движение к упрощенным формам и вдохновения от доклассической скульптуры. Тем не менее, это яркий пример строки, используемой для разделения Dada и сюрреализм среди искусствоведов это спаривание 1925 в Литл-аппарат, сконструированный Минимакс Dadamax лично (Von минимакса dadamax Selbst konstruiertes maschinchen) [17] с Поцелуй (Ле Поцелуй) [18 ] С 1927 Макса Эрнста. Первый, как правило, проводится с целью иметь расстояние, и эротический подтекст, в то время как вторая представляет эротический акт прямо и открыто. Во втором влиянием Миро и рисования стиле Пикассо видна с использованием искривления жидкости и пересекающихся линий и цвета, в то время как первый берет прямоту, что позже будет влиятельной в движений, таких как поп-арта. Джорджо де Кирико "с Красной башни (La Tour-Руж) (1913), Музей Гуггенхайма Джорджо де Кирико, и его предыдущая разработка метафизической искусства, был одним из важных фигур, соединяющих между философским и визуальных аспектов сюрреализма. Между 1911 и 1917, он принял unornamented depictional стиль, поверхность будет принят другими позже. Красная башня (La Tour Rouge) с 1913 показывает Штарка цветовых контрастов и иллюстративный стиль позже принятые художников-сюрреалистов. Его 1914 Ностальгия Поэта (Ла Ностальжи дю Poète) [19] имеет показатель отвернулся от зрителя, и сопоставление бюста в очках и рыбы в помощи не поддается обычной объяснение. Он был также автором чей роман Hebdomeros представляет серию фантастические видения необычной использования пунктуации, синтаксиса и грамматики предназначен для создания атмосферы и рамки своих изображений. Его образы, в том числе декораций для балета, создаст декоративный вид сюрреализма, и он бы влияние на двух художников, которые будут еще более тесно связан с сюрреализма в общественном сознании: Дали и Магритта. Он, однако, оставить сюрреалистического группу в 1928 году. В 1924 году, Миро и Массон применяется сюрреализм живописи. Первый сюрреалист выставка, Ла Peinture Surrealiste, состоялась в галерее Пьера в Париже в 1925 году были представлены произведения по Массон, Ман Рэй, Пауля Клее, Миро и др. Шоу подтвердил, что Сюрреализм был компонент в изобразительном искусстве (хотя он был первоначально обсуждался ли это было возможно), и методы из Дада, такие как фотомонтажа, были использованы. В следующем году, 26 марта, 1926 Галерея Surréaliste открыл с выставкой Ман Рэй. Бретон опубликовал сюрреализм и живопись в 1928 году, который кратко движение к этой точке, хотя он продолжал обновлять работать до 1960-х годов. Написание продолжает [редактировать] Рене Магритта "с" Это не трубка ". Вероломство образов 1928-29, Лос-Анджелес, Музей искусств округа Первый сюрреалист работа, по словам руководителя Бретон, был Les Champs Magnétiques (май-июнь 1919 г.). Littérature содержится automatist работ и счета мечты. Журнал и портфель и показал свое презрение буквальных значений, указанных объектов и ориентированных скорее на оттенками, поэтические подводные присутствует. Они не только делать акцент на поэтических подводных, но и коннотации и обертонов, которые "существуют неоднозначные отношения к визуальных образов." Потому что сюрреалисты писатели редко, если когда-либо, по-видимому, организовать свои мысли и образы, которые они представляют, некоторые люди считают, большая часть их работы трудно разобрать. Это понятие, однако, поверхностное понимание, предложено никаких сомнений по начальной акцентом Бретона на автоматическом письме в качестве основного маршрута к высшей реальности. Но, как и в случае-многое из того, что представлено в чисто автоматическая Бретона фактически отредактированы и очень "продумано". Сам Бретон позже признал, что центральное автоматического письма в была завышена, и другие элементы были введены, особенно в растущее участие художников в движении вынуждены вопрос, поскольку автоматическое картина требуется довольно напряженной более набор подходов. Таким образом, такие элементы, как коллаж были введены, возникающие частично от идеала поразительных сопоставлений как показано в Пьер REVERDY поэзии "с. И-и в случае Магритта (там, где нет очевидных прибегнуть к автоматических методов либо или коллаж) -The самого понятия судорожный присоединения стала инструментом для выявления себя и в себе. Сюрреализм был быть всегда в движении к более современным, чем современный, и поэтому было естественно там должен быть быстрым шарканье философии, как возникла новые вызовы. Сюрреалисты возродил интерес к Исидора Дюкасса, известный под псевдонимом Лотреамон, и для линии "красивой, как случайная встреча на секционном столе швейной машины и зонтика", и Артур Рембо, два конца писатели 19-го века считается, быть предшественниками сюрреализма. Примеры сюрреалистической литературы Арто Ле-Pèse Nerfs (1926), Арагон пизда Ирины (1927), переть в Смерть свиней (1929), Кревеля Г-н Нож Мисс Вилка (1931), Садег Хедайят "с слепых Сова (1937), и Бретона Sur La Route De Сан-Романо (1948). La Révolution Surréaliste продолжал публикацию в 1929 году с большинства страниц плотно упакованных с колонками текста, но также включены репродукции искусства, среди них работает де Кирико, Эрнста, Массона, и Ман Рэя. Другие произведения, включенные книги, стихи, памфлеты, автоматические тексты и теоретические трактаты. Сюрреалисты фильмы [править] Основная статья: Сюрреалистическая кино Ранние фильмы сюрреалистов включают в себя: Антракт по Рене Клер (1924) Ла Кокиль др ле священник по Жермен Дюлак, сценарий Антонин Арто (1928) Этуаль де Мер Ман Рэй (1928) Андалузский пес по Луиса Бунюэля и Сальвадора Дали (1929) L'AGE д'Ор по Бунюэля и Дали (1930) Ле пел d'ООН Poete по Жана Кокто (1930) Сюрреалистический театр [править] Слово сюрреалист был впервые использован Гийома Аполлинера, чтобы описать его 1917 игры Les Mamelles де Тиресий (груди Тиресий), который позже был адаптирован в опере по Франсиса Пуленка. Антонин Арто, рано сюрреалист, отклонил большинство западного театра как извращение его первоначального намерения, которое он испытывал должно быть мистическое, метафизическое опыт. Он думал, что рациональное дискурс состоит "ложь и иллюзии." Теоретизирование новый театральный вид, который был бы прямой и непосредственной, которые ссылаются бессознательные умы исполнителей и зрителей в своего рода ритуал случае, Арто создал театр жестокости, в которой эмоции, чувства, и метафизическое были выражены не с помощью языка но физически, создавая мифологическую, архетипический, аллегорический видение, тесно связаны с миром снов. [20] [21] Другим основным театром практикующий экспериментировали с сюрреализмом в театре является испанский драматург и режиссер Федерико Гарсиа Лорка, особенно в его пьесах Общественный (1930), когда пять лет Пасс (1931), и играть без названия (1935). Другие сюрреалисты играм относятся Арагоне спиной к стене (1925) и Роджер Витрак "с Тайны любви (1927) и Виктора, или дети принимают За (1928). [22] Гертруда Стайн" Opera S доктор Фауст зажигает огни ( 1938) также был описан как "американский сюрреализма", хотя это также связано с театральной форме кубизма. [23] Музыка сюрреалистов [править] Основная статья: Сюрреалистическая музыка В 1920-х годах несколько композиторов под влиянием сюрреализма, или лицами, в сюрреалистической движения. Среди них были Богуслава Мартину, Андре Саурис и Эдгард Варез, который заявил, что его работа Тайн была взята из сновидений. [Править] Сурис, в частности, было связано с движением: он долго отношения с Магритта, и работал на Пол Nougé "с публикации Прощай Мари. Жермен Тайфер французской группы Les Six написал несколько работ, которые могли бы быть рассмотрены вдохновляться сюрреализма [править], в том числе 1948 артистов балета в Париже Magie (сценарии по Lise Deharme), опер La Petite Sirène (книга Супо) и Ле Мэтр (книга Эжен Ионеско). [править] Tailleferre также написал популярные песни с текстами Клода Марси, жены Анри Жансон, чей портрет был окрашен Магритта в 1930 году. Даже если к 1946 году Бретон ответил весьма негативно к теме музыки с его эссе Молчание Золотой поздние сюрреалисты, такие как Paul Гарон, были заинтересованы в-и нашел параллели сюрреализма-в импровизации джаза и блюза. Джаз и блюз музыканты иногда взаимностью этот интерес. Например, Всемирный сюрреалист выставка +1976 включены выступления Дэвида Эдвардса Honeyboy. Сюрреализм и международная политика [править] Сюрреализм в качестве политической силы, разработанной неравномерно по всему миру: в некоторых местах больше внимания был на художественных практик, в других местах на политической практики, и в других местах по-прежнему, сюрреализма практика посмотрел заменяют обе искусства и политики. В 1930-е, сюрреалист идея распространилась из Европы в Северную Америку, Южную Америку (основания Мандрагора группы в Чили в 1938 году), Центральной Америке, Карибском бассейне, и в Азии, и как художественный идеи и как идеологии политических перемен , Политически, сюрреализм был троцкист, коммунист, или анархист. Раскол от дадаизма был охарактеризован как раскол между анархистами и коммунистами, с сюрреалистами как коммуниста. Бретон и его товарищи поддержали Троцкого и его международной левой оппозиции на некоторое время, хотя было открытость к анархизму, что проявляется более полно после Второй мировой войны. Некоторые сюрреалисты, такие как Бенджамин переть, Мэри Лоу и Хуан Бреа, в соответствие с формами левой коммунизма. Другие боролись за полную свободу от политических идеологий, как Вольфганг Paalen, который после убийства Trotzky's в Мексике, подготовленном раскол между искусством и политикой через прилавок-сюрреалист арт-журнала DYN и так подготовил почву для абстрактных экспрессионистов. Дали поддерживается капитализм и фашистская диктатура Франко, но нельзя сказать, чтобы представлять тенденции в сюрреализме в этом отношении; на самом деле он считался, Бретоном и его соратников, чтобы предали и оставили сюрреализм. Бенжамен Пере, Мэри Лоу и Хуан Бреа присоединился к ПОУМ во время испанской гражданской войны. Последователи Бретон, наряду с Коммунистической партией, работали на «освобождение человека». Тем не менее, группа Бретона отказался приоритетность пролетарскую борьбу за радикальное создания таким образом, что их борьба с партией сделал конце 1920-х турбулентного время для обоих. Многие люди тесно связаны с Бретоном, в частности Луи Арагона, оставил свою группу более тесно сотрудничать с коммунистами. Сюрреалисты часто стремился связать свои усилия с политическими идеалами и деятельности. В декларации от 27 января 1925 года, [24], например, члены парижской Бюро сюрреалистической исследований (в том числе Андре Бретон, Луи Арагон, и, Антонин Арто, а также около двух десятков других) заявили о своей сродство к революционная политика. В то время как это было первоначально несколько расплывчато формулировка, по 1930-е годы многие сюрреалисты решительно идентифицировали себя с коммунизмом. Передовой документ этой тенденции в сюрреализме является Манифест свободной революционного искусства, [25] опубликована под именами Бретон и Диего Риверы, но на самом деле в соавторстве с Бретоном и Льва Троцкого. [26] Тем не менее, в 1933 году "утверждение, что" сюрреалистов пролетарской литературы »в рамках капиталистического общества было невозможно привело к их разрыву с Ассоциацией де Ecrivains др Артист Révolutionnaires и изгнания Бретон, Элюар и Кревелем от Коммунистической партии. [5] В 1925 году, группа Париж сюрреализма и крайняя слева от Французской коммунистической партии собрались вместе, чтобы поддержать Абд-эль-Крим, лидер Риф восстания против французского колониализма в Марокко. В открытом письме к писателю и послом Франции в Японии, Павла Клодель, парижская группа объявила: "Мы сюрреалисты произносится себя в пользу изменения империалистической войны, в своей хронической и колониальной форме, в гражданскую войну. Таким образом, мы разместили наши силы в распоряжение революции, пролетариата и его борьбы, и определяется наше отношение к Проблема в колониальном, и, следовательно, к цветным вопрос ". Антиколониального революционно и пролетарские политика "Murderous гуманизма" (1932), который был составлен в основном Рене Кревель, подписанное Андре Бретон, Поль Элюар, Бенджамин переть, Ив Танги, и Martiniquan сюрреалистов Пьер Yoyotte и JM Monnerot возможно делает его оригинальным документ, что позже назвали «черным Сюрреализм", [27], хотя это контакт между Эме Сезер и Бретоном в 1940 в Мартиника, что на самом деле приводят к связи, что известно как «черный сюрреализма». Антиколониальной революционные писатели в негритюда движения Мартиника, французскую колонию в то время, взял сюрреализм как революционный метод - критика европейской культуры и радикального субъективного. Это связано с другими сюрреалистами и было очень важно для последующего развития сюрреализма как революционной практики. Журнал тропики, показывая работу Сезар вместе с Сюзанной Сезар, Рене Menil, Люси Thésée, Аристид Maugée и других, была впервые опубликована в 1941 году [28] Интересно отметить, что когда в 1938 году Андре Бретон путешествовал со своей женой художника Жаклин Ламба в Мексике для удовлетворения Троцкого (пребывание в качестве гостя Диего Ривера бывший жены Гуадалупе Марин), он встретил Фрида Кало и увидел ее картины для первый раз. Бретон заявил Кало быть "врожденные" художник-сюрреалист. [29] Внутренняя политика [править] В 1929 году спутник группа, связанная с журналом Le Grand Jeu, в том числе Роджер Гилберт-Леконта, Морис Генри и чешского художника Йозефа Сима, был подвергнут остракизму. Кроме того, в феврале, Бретон спросил сюрреалистов, чтобы оценить их "степень морального компетенции", и теоретические изыски включены во второй Манифест дю surréalisme исключены кто неохотно совершить на коллективные действия, список которых включен Leiris, Жорж Limbour, Макс Morise, барон, Кено, Prévert, Деснос, Массон и Boiffard. Исключенные члены предприняли контратаку, с резкой критикой Бретон в брошюре ООН Cadavre, который показал картину Бретон носить терновый венец. Брошюра обратил на ранней акта диверсии, сравнивая Бретон Анатоля Франса, чье значение непререкаемым Бретон бросил вызов в 1924 году. В ретроспективе, то разобщенность из 1929-30 и последствия Un Cadavre было очень мало негативное влияние на сюрреализма Бретон, как увидел его, так как основные показатели, такие как Арагон, Кревелем, Дали и Бунюэль остался верным идею группового действия, по крайней мере, в настоящее время. Успех (или по крайней мере полемика) Дали и кино Бунюэля L'Age d'Or в декабре 1930 был регенерирующее действие, сделать ряд новых рекрутов, а также поощрение бесчисленные новые художественные произведения на следующий год и на протяжении 1930-х годов. Недовольные сюрреалисты переехал в периодических документов, под редакцией Жоржа Батая, которого анти-идеалист материализм формируется гибридный сюрреализм намереваясь выставить базовые инстинкты человека. [5] [30] К разочарованию многих, документы выдохлась в 1931 году, как раз а Сюрреализм, казалось, собирая больше пара. Были ряд согласований после этого периода разъединения, например, между Бретон и Батая, в то время как Арагон покинул группу после совершения себя к Французской коммунистической партии в 1932 году более членов были вытеснены на протяжении многих лет для различных нарушений, как политическая и личная, в то время как другие остаются в преследовать творчество своего собственного стиля. К концу Второй мировой войны сюрреалист группа во главе с Андре Бретоном решил явно охватить анархизм. В 1952 году Бретон писал: «Это было в черном зеркале анархизма, что сюрреализм первым признал себя." [31] "Бретон был последователен в своей поддержке франкоязычных анархистов Федерации, и он по-прежнему предлагают свою солидарность после Platformists поддерживающие Fontenis превратил FA в федерации Коммюнист Libertaire. Он был одним из немногих интеллектуалов, которые продолжали предлагать свою поддержку ГКЛ во время алжирской войны, когда FCL страдал жестоким репрессиям и был вынужден под землей. Он приютил Fontenis, пока он был в бегах. Он отказался принять Стороны на расколы в французской анархистского движения и как он и Пере выразил солидарность, а также с новой федерации anarchiste созданной в синтезаторщик анархистов и работал в антифашистском комитетов 60-х годов наряду с ФА. "[31] Золотой век [править] На протяжении 1930-х годов, сюрреализм по-прежнему становятся более заметными для общественности в целом. Сюрреализма группа разработала в Лондоне и, по-Бретон, их 1 936 Лондонская международная выставка сюрреализма была высокая вода знак период и стала моделью для международных выставок. Другая группа английской сюрреалист разработана в Бирмингеме, тем временем, и отличается своей оппозиции к сюрреалистов в Лондоне и преференций для французской глубинки Сюрреализм в. Эти две группы будут примирить в конце десятилетия. Дали и Магритт создал наиболее широко признанных изображения движения. Дали присоединился к группе в 1929 году, и участие в быстром создании визуального стиля между 1930 и 1935. Сюрреализм в качестве визуального движения нашел метод: чтобы разоблачить психологический правду; зачистки обычные предметы в их нормальном значении, чтобы создать убедительные образ, который был за обычной формальной организации, для того, чтобы вызвать сочувствие от зрителя. 1931 год, когда несколько художников-сюрреалистов производится работ, которые отмечены точки поворота в своей стилистической эволюции: Магритта голос пространства (Ла Вуа де кондиционирования) [32] является примером этого процесса, где три больших сферы, представляющие колокола висят над ландшафтом. Еще сюрреалистического ландшафта из этого же года является Ив Танги "с Мыс дворец (Palais promontoire), с его расплавленных формах и жидких форм. Жидкие формы стала торговой маркой Дали, в частности, в его Постоянство памяти, в котором есть изображение часов, которые провисают, как если бы они были таяния. Характеристики этого стиля-комбинации изобразительного, абстрактный, а психолого-пришел, чтобы стоять за отчуждение, которое испытывал много людей в современном периоде, в сочетании с чувством достижения более глубоко в психике, для "сделал Вся со своей индивидуальности ". Между 1930 и 1933 году, сюрреализма в Париже группа выпустила периодическое Ле Surréalisme хозяйству услуги де-ла-Révolution в качестве преемника La Révolution Surréaliste. С 1936 по 1938 Вольфганг Paalen, Гордон Онслоу Форд, и Роберто Матта присоединился к группе. Paalen вклад фьюмаж и Онслоу Форд Coulage как новые живописные автоматических методов. Еще долго после личные, политические и профессиональные напряженность фрагментирован сюрреалистического группу, Магритт и Дали продолжает определить визуальное программы в области искусства. Эта программа вышли за пределы живописи, чтобы охватить фотографии, а также, как можно видеть из парня Ray автопортрет, использование которого сборки под влиянием Роберта Раушенберга коллаж коробки "с. Макс Эрнст, L'Ange Du фойе НУ ле арка дю Surréalisme (1937), частная коллекция. В 1930-е Пегги Гуггенхайм, важным американский коллекционер, женился Макс Эрнст и начал продвигать работу других сюрреалистов, таких как Ив Танги и британского художника Джона Tunnard. Основные выставки в 1930-е годы 1936 - Лондонская Международная Сюрреалистическая выставка организована в Лондоне историка искусства Герберт Рид, с введением Андре Бретоном. 1936 - Музей современного искусства в Нью-Йорке показывает выставку Фантастическое искусство, Dada и Сюрреализм. 1938 - новая экспозиция Международной дю Surréalisme был проведен в Beaux-Arts Gallery, Париж, с более чем 60 художников из разных стран, и показал около 300 картин, объекты, коллажи, фотографии и инсталляции. Сюрреалисты хотел создать выставку, которая сама по себе будет творческий акт и призвал Марселя Дюшана, Вольфганг Paalen, Ман Рэя и других, чтобы сделать это. У входа в выставки Сальвадора Дали поставил свою Дождливый такси (старый такси сфальсифицированы, чтобы произвести устойчивый дождь воды вниз по внутренней стороне окна, и акулы-главе существо в сиденье водителя и светлые манекен кишит живыми улитками в спине ) приветствовал покровителей, которые были в полном вечернем платье. сюрреалист ул заполнено одну сторону вестибюля с манекенами, одетыми в различных сюрреалистов. Paalen и Дюшан разработан главный зал казаться подземной пещере с 1200 мешков угля, подвешенных к потолку над угольной жаровни с одной лампочкой, которая обеспечила только освещение, а также пол, покрытый влажных листьев и грязи. [33] Покровители давали фонарики, с помощью которых, чтобы посмотреть искусство. На полу Вольфганг Paalen создано небольшое озеро с травами и аромат обжаривания кофе наполнил воздух. Многое удовлетворенности сюрреалистов выставка шокировала зрителей. [16] Вторая мировая война и послевоенный период [править] Ив Танги Бессрочное делимости 1942 Олбрайт-Нокс Художественная галерея, Буффало, Нью-Йорк Вторая мировая война создала хаос не только для населения в целом Европы, но особенно для европейских художников и писателей, которые выступали против фашизма, нацизма и. Многие важные художники бежали в Северную Америку, и относительная безопасность в Соединенных Штатах. Арт-сообщества в Нью-Йорке, в частности, уже был борется с сюрреализма идей и несколько художников, как Аршил Горки, Джексон Поллок и Роберт Мотеруэлл сошлись в тесном сотрудничестве с сюрреалистическими сами художники, хотя и с некоторым подозрением и оговорок. Идеи, касающиеся сознания и мечты образы были быстро обнялись. По Второй мировой войны, вкус американского авангарда в Нью-Йорке качнулся в сторону решительно абстрактного экспрессионизма при поддержке ключевых лиц, принимающих вкус, в том числе Пегги Гуггенхайм, Лео Стейнберг и Клемент Гринберг. Тем не менее, это не должно быть так легко забыть, что само по себе абстрактный экспрессионизм вырос непосредственно из собрания американского (в частности, Нью-Йорк) художников с европейскими сюрреалисты самостоятельно сослан во время Второй мировой войны. В частности, Горький и Paalen влияние на развитие этой американской художественной форме, которая, как и сюрреализм, отмечается мгновенное человеческое деяние, как хорошо весной творчества. Ранняя работа многих абстрактных экспрессионистов показывает тесную связь между более поверхностные аспекты обоих движений, и появление (на более позднем этапе) аспектов Dadaistic юмора в таких художников, Раушенберг проливает еще сильнее свет на связи. До появления поп-арта, сюрреализм можно увидеть, что было самым важным влияние на скачкообразного роста в американских искусств, и даже в поп, некоторые из юмора проявляется в сюрреализме можно найти, часто обращался к культурной критики , Вторая мировая война затмила на время, почти все интеллектуальные и творческие производства. В 1939 году Вольфганг Paalen был первым, чтобы оставить Париж для Нового Света, как изгнание. После долгого путешествия через лесах Британской Колумбии-он поселился в Мексике, и основал свою влиятельную арт-журнал Dyn. В 1940 году Ив Танги женился Американский художник-сюрреалист Кей Сейдж. В 1941 году Бретон отправился в Соединенные Штаты, где он стал одним из основателей недолго журнал VVV с Максом Эрнстом, Марселя Дюшана и американского художника Дэвида Харе. Тем не менее, это был американский поэт, Чарльз Генри Форд, и его журнал Просмотр которая предложила Бретон канал для продвижения сюрреализм в Соединенных Штатах. Посмотреть специальный выпуск на Дюшана имеет решающее значение для понимания общественностью сюрреализма в Америке. Она подчеркнула, свои связи в сюрреалистов методов, предложил интерпретации его работе Бретон, а также зрения Бретона, что Дюшан представлял мост между ранними современных движений, таких, как футуризм и кубизм, сюрреализм в. Вольфганг Paalen покинул группу в 1942 году из-за политических разногласий / философских с Бретоном. Хотя война оказалась разрушительной для сюрреализма, продолжались работы. Многие сюрреалисты художники продолжают изучать свои словари, в том числе Магритта. Многие члены движения сюрреалистов продолжал переписываться и встречаться. В то время как Дали, возможно, были отлучены от Бретона, он ни бросил темы с 1930, в том числе ссылки на «живучесть времени" в более позднем живописи, и он не стал изобразительное пожарная лестница. Его классическая период не представляют столь резкого разрыва с прошлым, как некоторые описания его работы может представить, а некоторые, такие, как Thirion, утверждали, что были произведения его после этого периода, который продолжался иметь некоторое отношение к движению. В 1940-х годах влияние сюрреализма было также чувствовали в Англии и Америке. Марка Ротко принимали интерес в биоморфных фигур, а в Англии Генри Мура, Люсьена Фрейда, Фрэнсиса Бэкона и Павла Нэш использоваться или экспериментировал с сюрреализма методов. Тем не менее, Конрой Мэддокс, один из первых британских сюрреалистов, чья работа в этом жанре датируются 1935, оставался в движении, и организовал выставку текущего сюрреалистической работы в 1978 году в ответ на ранее шоу, которое приводило его в бешенство, потому что это не правильно представляют Сюрреализм. Выставка Мэддокса, под названием сюрреализм ограничено, состоялась в Париже и привлек международное внимание. Он провел свою последнюю персональную выставку в 2002 году, и умер спустя три года. Работа Магритта стал более реалистичным в изображении реальных объектов, сохраняя элемент сопоставления, например, в 1951-х личных ценностей (Les Valeurs Personnelles) [34] и 1954 в империи Света (L'Empire де Люмьер). [35] Магритт продолжал производить работы, которые вступили художественные приемы, такие как замок в Пиренеях (Le Chateau Des Пиренеи), [36], который ссылается на VOIX с 1931, в надстройке над ландшафтом. Другие цифры из сюрреалистического движения были изгнаны. Некоторые из этих художников, как Роберто Матта (по его собственному описанию) "оставался близок сюрреализму." [16] После разгрома венгерской революции 1956 года, Эндре Rozsda вернулся в Париж, чтобы продолжить создание его собственное слово, что было превзойти сюрреализм. В предисловии к своей первой выставке в галерее Фюрстенберг (1957) была написана еще Бретон. [37] Многие новые художники явно взял знамя сюрреалистический для себя. Доротея загара и Луиз Буржуа продолжал работать, например, дубильными в дождливый день Канапе с 1970 Дюшан продолжал производить скульптуры в тайне в том числе установки с реалистичным изображением женщины видимой только через глазок. Бретон продолжал писать и поддерживать важность освобождения человеческого разума, а с публикацией Башня Света в 1952 году взамен Бретона к Франции после войны, начался новый этап сюрреалистической деятельности в Париже, и его критика рационализма и дуализм нашел новую аудиторию. Бретон настаивал, что Сюрреализм был постоянный бунт против сокращения человечества к рыночным отношениям, религиозных жестов и страданий и поддерживают важность освобождения человеческого разума. Основные выставки 1940, 50-х и 60-х 1942 - Первые работы сюрреализма - Нью-Йорк - Сюрреалисты снова призвали Дюшана проектировать выставку. На этот раз он сплел 3-мерное полотно строки на протяжении номеров пространства, в некоторых случаях сделать это почти невозможно увидеть произведения. [38] Он сделал тайный сговор с сыном младшего, чтобы принести его друзей к открытию шоу, так что, когда мелко одетые завсегдатаи прибыли, они нашли десятка детей в спортивных одежды ногами и попутные шары, и скакалка. Его дизайн для каталога выставки включала "нашли", а не поставлена, фотографии артистов. [16] 1947 - Международный выставочный сюрреализма - Галерея Маг, Париж [39] 1959 - Международный выставочный сюрреализма - Париж 1960 - сюрреалист вторжений в домене оружейников "- Нью-Йорк После Бретон Сюрреализм [править] Роберто Матта. Elle Логе Ла Фоли, холст, масло, 1970. Там нет четкого консенсуса о конце, или если был конец, чтобы сюрреалистического движения. Некоторые искусствоведы предполагают, что Вторая мировая война эффективно распустил движение. Тем не менее, историк искусства Sarane Александрийская (1970) говорится: "смерть Андре Бретоном в 1966 году положило конец сюрреализма как организованного движения." Там также были попытки связать некролог движения в 1989 смерти Сальвадора Дали [править]. В 1960-х годах художники и писатели, связанные с Ситуационистского International были тесно связаны с сюрреализма. В то время как Ги Дебор был критически и дистанцировался от сюрреализма, другие, такие как Асгер Йорн, было явно с помощью сюрреалистические приемы и методы. События мая 1968 года во Франции был включен ряд сюрреализма идей, и среди лозунгов студенты исписаны на стенах Сорбонны были знакомые сюрреализма те. Жоан Миро будет отмечать это в живописи под названием мая 1968 Были также группы, которые связаны с обеих течений и были более привязаны к сюрреализму, такие как революционного сюрреалистической группы. В Европе и во всем мире с 1960 года, художники объединили сюрреализм с тем, что, как полагают, техника классического 16-го века называют Mischtechnik, своего рода микс из яичной темперой и масляной краской вновь открытый Эрнста Фукса, современник Дали, и Теперь практиковал и преподавал во многих последователей, в том числе Роберт Веноза и Крис Марс. Бывший куратор Сан-Франциско, Музей современного искусства, Майкл Белл, назвал этот стиль "veristic Сюрреализм", которая изображает с тщательным ясности и подробно мире, аналогичной в мир мечты. Другие темпера художники, такие как Роберт Викри, регулярно изображают Surreal изображений. В 1980-х, за железным занавесом, сюрреализм опять вошел в политику с подземным художественного оппозиционного движения, известного как Orange Alternative. Оранжевая альтернатива была создана в 1981 году Вальдемар Fydrych (псевдоним «майор»), выпускник истории и истории искусства в Университете Вроцлава. Они использовали символику сюрреалистический и терминологию в своих масштабных событий больших, организованных в крупных польских городах во время Ярузельский режима, и окрашены граффити на сюрреалистический пятен, покрывающих до антиправительственных лозунгов. Сам майор был автором «Манифест сюрреализма социалистического". В этом манифесте, он заявил, что социалистическая (коммунистическая) система стала настолько Сюрреалистическая, что можно рассматривать как выражение самого искусства. Сюрреалистическая искусство также остается популярным среди музейных меценатов. Музей Гуггенхайма в Нью-Йорке состоялась выставка, в двух частных глаза, в 1999 году, а в 2001 году Тейт Модерн проходит выставка сюрреализма, который привлек более 170000 посетителей. В 2002 году встретил в Нью-Йорке состоялся показ, Desire Обязательства и Центр Жоржа Помпиду в Париже шоу под названием La Révolution Surréaliste. Влияние сюрреализма [править] В то время как сюрреализм, как правило, связаны с искусством, было сказано [кем?], Чтобы выйти за пределы их; Сюрреализм оказал влияние на многих других областях. В этом смысле, сюрреализм конкретно не относятся только к самоидентификация "сюрреалисты", или тех, кто санкционировал Бретоном, это, скорее, относится к ряду творческих актов мятежа и усилий по освобождению воображение. [Править] В дополнение к сюрреалист идеи, которые основаны на идеях Гегеля, Маркса и Фрейда, сюрреализм рассматривается его сторонниками, как по своей сути динамичным и, как диалектическое в своей мысли. [разъяснение необходимости] Другие источники, используемые Сюрреализм epigons [править] Сюрреалисты также обращается на, казалось бы, источников, как разнообразны, как Кларк Эштон Смит, Монтегю Саммерс, Гораций Уолпол, Fantomas, The Residents, Багз Банни, комиксов, неясного поэта Самуила Greenberg и бродяга писателя и юмориста T-Bone Слим. Можно сказать, что сюрреалисты пряди могут быть найдены в движениях, таких как фри-джаз (Дон Черри, Sun Ra, Сесил Тейлор и т.д.), и даже в повседневной жизни людей в противостоянии с ограничения социальных условий. Мысль как усилие человечества, чтобы освободить воображение как акт восстания против общества, сюрреализм находит прецеденты в алхимиков, возможно Данте, Иеронима Босха, [40] [41] маркиза де Сада, [40] Чарльз Фурье, Лотреамон и Артур Рембо. [42] [43] 1960 беспорядки [править] Сюрреалисты считают, что незападные культуры также обеспечивают дальнейшее источником вдохновения для сюрреалистической деятельности, потому что некоторые из них могут завязать лучший баланс между инструментального разума и воображения в полете, чем западной культуры. Сюрреализм оказал идентифицировать влияние на радикальных и революционных политики, как непосредственно - как в некоторых сюрреалистов присоединения или присоединяя себя с радикальными политическими группами, движений и партий - и косвенно - через пути, в котором сюрреалисты подчеркнуть тесную связь между освобождая воображения и против, и освобождение от репрессивных и архаичных социальных структур. Это было особенно заметно в новых левых в 1960-х и 1970-х годов и французского бунта мая 1968, чей лозунг "Вся власть воображению» выросли непосредственно из французского сюрреализма думал и практика. Постмодернизм и массовая культура [править] Многие значительные литературные движения во второй половине 20-го века были прямо или косвенно влияют сюрреализма. Этот период известен как постмодерна эпоху; хотя нет широко согласованы центральной определения постмодернизма, многие темы и методы, обычно определены как постмодерна почти идентичны сюрреализма. Многие писатели из и связано с превзойти поколения значительно повлияли сюрреалистов. Филиппа Lamantia [44] и Тед Joans [45] часто классифицируются как обе бить и сюрреализма писателей. Многие другие писатели Удар показать существенные доказательства сюрреалистической влияния. Несколько примеров Боб Кауфман, [46] [47] Грегори Корсо, [48] Аллен Гинсберг, [49] и Ферлингетти. [50] Арто, в частности, был очень влиятельным на многие Beats, но особенно Гинсберг и Карл Соломон . [51] Гинзберг приводит Арто "Ван Гог - Человек Suicided Обществом" как прямого влияния на "Вой", [52] вместе с "зоны" Аполлинера, [53] "Ода Уолта Уитмена" Гарсиа Лорки, [ 54] и Швиттерс '"Priimiititiii". [55] Структура Бретона "свободного профсоюза" оказали значительное влияние на Гинзберга "Кадиш". [56] В Париж, Гинсберг и Корсо встречался своих героев Тристан Tzara, Марсель Дюшан, Мэн Рей и Бенжамен Пере, и, чтобы показать свое восхищение Гинсберг поцеловал ноги Дюшан и Корсо отрезать галстук Дюшана. [57] Уильям Берроуз, одним из основных членов превзойти поколения и очень влиятельной постмодернистской писатель, разработал то, что он назвал "метод нарезок" с бывшим сюрреалистического Брайон Гайсин -в котором шанс используется, чтобы диктовать состав текста от слов вырезали из других источников, ссылаясь на него, как "сюрреалистической Lark", и признавая свой ​​долг к технике Тристан Тзара. [58] Постмодерн писатель Томас Пинчон, который был также под влиянием битников фантастики, экспериментировал с 1960 с сюрреалистической идеи поразительных сопоставлений; Комментируя «необходимости управления эту процедуру с некоторой степенью осторожности и мастерства", он добавил, что "любой старый сочетание деталей не будет делать. Спайк Джонс-младший, которого оркестровые записи отца был глубокий и неизгладимый эффект на меня, как ребенок, однажды сказал в интервью, "Одна из вещей, что люди не понимают, о роде папы музыки, когда вы заменяете-диез с огнестрельными, он должен быть до-диез огнестрельное или это звучит ужасно. "[6] Многие другие постмодернистские фантасты были непосредственно под влиянием сюрреализма. Пол Остер, например, перевел сюрреалистический стихи и сказал, что сюрреалисты были "настоящим открытием" для него. [59] Салман Рушди, когда называется Волшебный реалист, сказал, что видел его работа, а не "в союзе с сюрреализмом". [60] [61] Для работы других постмодернистов, таких как Дональд Barthelme [62] и Роберт Кувер, [63] широкое сравнение сюрреализма является распространенным явлением. Магический реализм, популярная техника среди романистов второй половины 20-го века, особенно среди латиноамериканских писателей, есть некоторые очевидные сходства с сюрреализма с его противопоставлением нормальным и сказочный, как в работе Габриэля Гарсиа Маркеса. [ 64] Карлос Фуэнтес был вдохновлен революционным голоса в сюрреалистической поэзии и указывает на вдохновение Бретон и Арто нашел на родине Фуэнтес ', Мексика. [65] Хотя Сюрреализм был прямое влияние на магический реализм в его ранних стадиях, многие писатели Магия Реалист и Критики, такие как Amaryll Chanady [66] и С. П. Гангули, [67], признавая сходство, цитируют много различий затемняется прямого сравнения магического реализма и сюрреализма, такие как интерес к психологии и артефакты европейской культуры они утверждают, нет в магический реализм. Ярким примером писателя Магия реалист, который указывает на сюрреализма в качестве раннего влияния является Алехо Карпентьер который также позже критике разграничение Сюрреализм в между реальным и нереальным, как не представляющий истинную южноамериканский опыт. [68] [69] Сюрреалисты группы [править] Смотрите также Категория: сюрреалистические группы. Сюрреалисты отдельные лица и группы пытались вести с сюрреализма после смерти Андре Бретона в 1966 году Оригинальный Париж сюрреалист Группа была распущена по-члена Жан Шустер в 1969 году. Сюрреализм и театр [править] Сюрреалистический театр и Арто "Театр жестокости" были вдохновляющие многие в группе драматургов, что критик Мартин Эсслин называется "Театр абсурда" (в его книге 1963 года с таким же названием). Хотя это и не организованное движение, Эсслин сгруппированы эти драматургов вместе на основе некоторых общих черт теме и технике; Эсслин утверждает, что эти сходства можно проследить к влиянию от сюрреалистов. Эжен Ионеско, в частности, увлекался сюрреализма, утверждая, в одной точке, что Бретон был одним из самых важных мыслителей в истории. [70] [71] Самюэль Беккет также любят сюрреалистов, даже перевод много поэзии на английский язык. [72] [73] Другие известные драматурги, которых Эсслин группы под термином, например Артур Адамов и Аррабаль, были в некоторых членов точки сюрреалистической группы. [74] [75] [76] Сюрреализм и комедии [править] Основная статья: Сюрреалистическая юмор Критика сюрреализма [править] Феминистская [править] Смотрите также: Женщины сюрреалисты Доротея загара (1910-2012), гравированный Шумы, травление, 1984. Отметив ее 100-летие в августе 2010 года, Солярии был самым старым живущим оригинальный художник-сюрреалист. Феминистки уже в прошлом критиковал сюрреализм, утверждая, что это в корне мужчина движение и мужчина общение. Феминистская критики считают, что он принимает архаичные отношения к женщинам, например, поклонение их символически через стереотипы и сексистские нормы. Женщины часто представляют более высокие значения и преобразованы в объекты желания и таинственности. [77] Пионером в феминистской критики сюрреализма было Xavière Готье, чья книга, Surréalisme др sexualité (1971), [78] вдохновили дальше стипендию на маргинализации женщин в отношении к «авангардной». Эта перспектива ожидалось и критике, как недоразумение точку Сюрреализм в будучи социальная критика и размышления о предпосылках личности, так что они могут быть критически сомнение. [79] Вольфганг Paalen в конечном итоге был единственным сюрреализма, чтобы защитить феминизм, хотя в очень архаичной смысле , Однако это было Леонора Каррингтон, который называется "Paalen единственный феминистка всей группы". [80] Искусствовед Уитни Чедвик возразил критику сюрреализма:. "Сюрреализм и сражались социальные институты - церковь, государство и семья - которые регулируют место женщин в патриархате Предлагая некоторые женщины свой ​​первый локус для художественного и социального сопротивления, он стал первый модернистской движение, в котором группа женщин могла бы изучить женскую субъективность и придать форму (однако в предварительном порядке), чтобы женский мнимая. "[81] По Фрейду [править] Фрейд инициировал психоаналитической критики сюрреализма с его замечанием, что его интересовало больше всего сюрреалистов была не их сознания, но их сознании. Его смысл в том, что проявления и эксперименты с психического автоматизма, выделенную сюрреалистов, как освобождение бессознательного были высоко структурирована эго деятельности, подобно деятельности цензуры сновидений во сне, и что, следовательно, в принципе ошибкой связи сюрреалисты стихи и другие произведения искусства, как прямых проявлений бессознательного, когда они действительно были очень образными и обработанных эго. С этой точки зрения, сюрреалисты, возможно, было производить великие произведения, но они были продукты сознательной, а не подсознание, и они обманули себя в связи с чем они занимались с бессознательным. В психоанализе собственно бессознательного не только выразить себя автоматически, но может быть раскрыта только через анализ сопротивления и переноса в психоаналитического процесса. [Править] Смотрите также [править] Портал значок Философия портал Необычный объект Чикаго сюрреалист Группа Фантастическое искусство Нео-фовистов Аутсайдер арт Психоделическое искусство Сюрреалистический кино Сюрреалистический музыка Ссылки [править] Перейти на ^ ..., вкладчиков Рэйчел Барнс (2001). 20-го века в стиле книги. (Печатается ред.).. Лондон:. Phaidon Пресс ISBN 0714835420. Перейти на ^ Sams, стр. 282 Перейти на ^ Бретон, "Ваче это сюрреалистическая мне", в сюрреалистической Манифест. ^ Перейти к: в б Дали, Сальвадор, Дневник гения, указанной в Колумбии Мир цитат (1996) архивных 11 мая 2013 в Wayback Machine ^ Перейти к: в б гр д Рассвет Ades, с Мэтью Гейл: "Сюрреализм", Оксфорд Companion для западного искусства. Редактор Хью Бригсток. Oxford University Press, 2001. Гроув Искусство Интернет. Oxford University Press, 2007. Достигано 15 марта 2007, GroveArt.com ^ Перейти к: в б Томас Pynchon (1984) Slow Learner, с.20 Перейти на ^ Бретон (1924) Манифест сюрреализма. Пьер REVERDY комментарий »был опубликован в его журнале Норд-Sud, март 1918 ^ Перейти к: в б Surréalisme, Манифест дю surréalisme, том 1, номер 1, 1 октября 1924 года, проекта Blue Mountain ^ Перейти к: в б Жерар Durozoi, отрывок из истории сюрреалистического движения, второй главе, 1924-1929, для нас спасение нигде. Переведенном Элисон Андерсон, Университет Чикаго Пресс, С. 63-74, 2002, ISBN 978-0-226-17411-2 Перейти на ^ Андре Бретон, манифесты сюрреализма, пер. Ричард и Хелен Сивер Р. Лейн (Анн-Арбор, 1971), стр. 26. Перейти на ^ Мэтью С. Witkovsky, сюрреализм во множественном числе: Гийом Аполлинер, Иван Goll и Devětsil в 1920, 2004 Перейти на ^ Эрик Робертсон, Роберт Vilain, Иван Голль - Клэр Goll: Тексты и контексты, Родопы, 1997, ISBN 0854571833 Перейти на ^ Man Ray / Поль Элюар - Les Mains Libres (1937) - qu'est-CE Que ле surréalisme? Перейти на ^ Денис Vigneron, La Создание artistique Испанская à l'épreuve-де-ла modernité ESTHETIQUE européenne, 1898-1931, выпуски Publibook, 2009, ISBN 2748348346 Перейти на ^ «Манифест сюрреализма». Tcf.ua.edu. 1924-06-08. Источник 2012-12-06. ^ Перейти к: в б гр д Томкинс, Calvin, Дюшан: биография. Генри Холт и Компания, Inc, 1996. ISBN 0-8050-5789-7 Перейти на ^ Ссылка на коллекцию Гуггенхайма с воспроизведением живописи и дополнительной информации. Перейти на ^ Ссылка на коллекцию Гуггенхайма с воспроизведением живописи и дополнительной информации. Перейти на ^ Ссылка на коллекцию Гуггенхайма с воспроизведением живописи и дополнительной информации. Перейти на ^ "Театр абсурда". Arts.gla.ac.uk. Источник 2009-12-26. Перейти на ^ "Арто и семиотике". Holycross.edu. Источник 2009-12-26. Перейти на ^ Луи Арагон, спиной к стене, в драме Обзор 18.4 (декабря 1974): 88-107; Роджер Витрак, Тайны любви, в театре авангард 1890-1950:. Критический Антология ред. Берт Кардулло и Роберт Knoff. Нью-Хейвен и Лондон: Йель ВВЕРХ, 2001. 327-363; Филипп Ауслендер, "Сюрреализм в театре Спектакли Роджера Витрак", театр Журнал 32 (октябрь 1980): 357-369. Перейти на ^ Bert Кардулло и Роберт Knoff, ред. Театр авангарда 1890-1950: критический Антология. Нью-Хейвен и Лондон: Йель ВВЕРХ, 2001. 421-495. Перейти на ^ "современной истории Sourcebook: сюрреалистического Манифест, 1925". Fordham.edu. 1925-01-27. Источник 2009-12-26. Перейти на ^ Generation-online.org [мертвых ссылка] Перейти на ^ Льюис, Елена. Дада становится красным. 1990 Эдинбургского университета Press. История непростых отношений между сюрреалистами и коммунистов из 1920-х годов через 1950-х. Перейти на ^ Келли, Робин DG поэтики антиколониализма. Ноября 1999 года. Перейти на ^ Келли, Робин DG "Поэзия и политического воображения: Эме Сезер, негритюда, & применений сюрреализма". Июль 2001 Перейти на ^ "Фрида Кало, Картины, хронология, Биография, Биография". Fridakahlofans.com. Источник 2009-12-26. Перейти на ^ Сюрреализм от Центра Помпиду. Источник 20 марта 2007 года. ^ Перейти к: в б "1919-1950: политика сюрреализма Ника Хит". Libcom.org. Источник 2009-12-26. Перейти на ^ "сюрреализм - Магритта - Голос Космоса". Коллекция Гуггенхайма. Источник 2009-12-26. Перейти на ^ "Марсель Дюшан". Toutfait.com. Источник 2009-12-26. Перейти на ^ SFmoma.org архивных 1 октября 2008 года в Wayback Machine Перейти на ^ "Исполнитель - Магритта - империю Света - большой". Коллекция Гуггенхайма. Источник 2009-12-26. Перейти на ^ Bertc.com в архив 25 марта 2009 года в Wayback Machine Перейти на ^ Бретон, Андре. Сюрреализм и живопись, иконы, 1973 Перейти на ^ "Марсель Дюшан". Toutfait.com. Источник 2009-12-26. Перейти на ^ Международный сюрреалистический выставка - Galerie Maeght, Париж «L'Espace d'экспозиция Comme Matrice signifiante: L'Exemple де l'Exposition Internationale дю surréalisme ля Галерея Маг à Paris ан 1947», Ligiea, п ° 73-74- 75-76: Искусство др Espace. Восприятие и др представление. Ле Лью, ле видимые ET Эспас-секретари. ле Гесте, ле корпуса и др ле отношении, су-ла-де-Джованни направление Листа, Париж, JUIN 2007, с. 230-242. ^ Перейти к: в б сюрреализма: двух частных глаза. Источник 27 августа 2010 года. Перейти на ^ Иероним Босх, первый сюрреалист. Источник 27 августа 2010 года. Перейти на ^ Жаклин Chénieux-Gendron, Вивиан Folkenflik - сюрреализм. Источник 27 августа 2010 года. Перейти на ^ JSTOR.org Рембо-Отца сюрреализма. Источник 27 августа 2010 года. Перейти на ^ Дана Джоя. Калифорнийский стихи: от золотой лихорадки к настоящему .Heyday Книги, 2004. ISBN 1890771724, ISBN 978-1-890771-72-0. стр. 154. Перейти на ^ Франклина Роузмонт, Робин Келли DG. Черный, коричневый, бежевый &: сюрреалистические Писания из Африки и диаспоры. Техасский университет Press, 2009 ISBN 0-292-71997-3, ISBN 978-0-292-71997-2. ог. 219-222. Перейти на ^ Роузмонт, стр. 222-226 Перейти на ^ Боб Кауфман. Черепной гитаре. Кофейня Пресс, 1996. ISBN 1-56689-038-1, ISBN 978-1-56689-038-0. стр. 28. Перейти на ^ Kirby Олсон. Грегори Корсо: сомневаясь томистской. ССО Пресс, 2002. ISBN 0-8093-2447-4, ISBN 978-0-8093-2447-7. стр. 75-79. Перейти на ^ Аллена Гинзберга, Льюис Хайд. О поэзии Аллена Гинзберга. Мичиганский университет Press, 1984. ISBN 0-472-06353-7, ISBN 978-0-472-06353-6. стр. 277-278. Перейти на ^ Дэйв Мельцер. Сан-Франциско удар: говорить с поэтами. City Lights Books, 2001. ISBN 0-87286-379-4, ISBN 978-0-87286-379-8. стр. 82-83. Перейти на ^ миль, Барри. Гинсберг: Биография. Лондон: Дева Издательский ООО (2001), книга в мягкой обложке, 628 страницы, ISBN 0-7535-0486-3. стр. 12, 239 Перейти на ^ Аллена Гинзберга. "Вой:. Первоначальный проект Телефакс, Стенограмма и модифицированные версии, полностью аннотированный Автор, с одновременной переписки, счет первой общественной чтения, юридических стычек, предшественников Тексты & библиографии" Редактор Барри Майлз. Харпер Многолетнее, 1995. ISBN 0-06-092611-2. стр. 184. Перейти на ^ Гинзберг, стр. 180 Перейти на ^ стр. 185. Перейти на ^ Гинзберг, стр. 182. Перейти на ^ Майлз, стр. 233. Перейти на ^ Майлз, стр. 242. Перейти на ^ Уильям Берроуз, Джеймс Grauerholz, Ира Силверберг. Слово Касперского: Уильям С. Берроуз чтения .Grove Press, 2000. 080213694X, 9780802136947. стр. 119, 254. Перейти на ^ Пола Остера. Собранную прозу: автобиографические сочинения, истинные рассказы, критические очерки, предисловия и сотрудничество с художниками. Макмиллан, 2005 ISBN 0-312-42468-X, 9780312424688. стр. 457. Перейти на ^ Кэтрин Канди. Салмана Рушди. Манчестерского университета Н. Д., 1996 ISBN 071904409X, 9780719044090. стр. 98. Перейти на ^ Салмана Рушди, Майкл Редер. Беседы с Салмана Рушди. Университет Нажмите Миссисипи, 2000. ISBN 1-57806-185-7, ISBN 978-1-57806-185-3. стр. 111, 150 Перейти на ^ Филипп Nel. Авангарда и постмодернизма американский: маленький Incisive потрясения. Университет Нажмите Миссисипи, 2009 1604732520, 9781604732528. стр. 73-74. Перейти на ^ Брайан Эвенсон. Понимание Роберт Кувер. Ун-та Южной Каролины Пресс, 2003. ISBN 1-57003-482-6, ISBN 978-1-57003-482-4. стр. 4 Перейти на ^ МакМюррей, Джордж Р. "Габриэль Гарсия Маркес." Габриэль Гарсиа Маркес. Ангар, 1977. Rpt. в современной литературной критике. Редактор Жан С. Стайн и Бриджит Бродерик. Том 27. Детройт: Гейл исследований, 1984. Литература Ресурсы из Гейла. Веб. 2 сентября 2010. Перейти на ^ Маартен ван Delden. Карлос Фуэнтес, Мексику и современность. Университет Вандербильта Пресс, 1999. ISBN 082651345X, 9780826513458. стр. 55, 90. Перейти на ^ Мэгги Энн Бауэрс. Магия (аль) реализм. Рутледж, 2004 ISBN 0-415-26853-2, ISBN 978-0-415-26853-0. стр. 23-25. Перейти на ^ Shannin Шредера. Вновь магический реализм в Америке. Гринвуд Издательская группа, 2004. ISBN 0-275-98049-9, ISBN 978-0-275-98049-8. стр. 7. Перейти на ^ Наварро, Габриэль. Musica у Escrita ванной Alejo Carpentier Аликанте: Универсидад де Аликанте. 1999 ISBN 84-7908-476-6. стр. 62 Перейти на ^ Эмори Эллиотт, Кэти Н. Дэвидсон. История Columbia американского романа. Columbia University Press, 1991. ISBN 0-231-07360-7, ISBN 978-0-231-07360-8. стр. 524. Перейти на ^ Эжен Ионеско. Присутствует мимо, мимо присутствуют: личный мемуары. Da Capo Press, 1998. ISBN 0-306-80835-8. стр. 148. Перейти на ^ Розетка К. Ламонт. Императивы Ионеско: политика культуры. Мичиганский университет Press, 1993 ISBN 0-472-10310-5. стр. 41-42 Перейти на ^ Джеймс Ноулсон. Прокляты славы: Жизнь Сэмюэля Беккета. Лондон. Bloomsbury Publishing, 1997. ISBN 0-7475-3169-2., Стр. 65 Перейти на ^ Даниэль Олбрайт. Беккет и эстетика .Cambridge University Press, 2003. ISBN 0-521-82908-9. стр. 10 Перейти на ^ Эсслин, стр. 89 Перейти на ^ Джастин Wintle. Makers современной культуры. Рутледж, 2002 ISBN 0-415-26583-5. стр. 3 Перейти на ^ CD Иннес. Авангард театр, 1892-1992 .Routledge, 1993. ISBN 0-415-06518-6. стр. 118. Перейти на ^ Грир Жермен (4 марта 2007 г.). "Double Vision: женщины Сюрреализм думали они праздновали половой эмансипации Но они были просто выполняя мужские эротические фантазии.?". The Guardian. Лондон: Хранитель Новости и СМИ Общество с ограниченной. Источник 2 декабря 2011. Перейти на ^ Галлимара, сбора IDEES, 1971 Перейти на ^ Роузмонт, Пенелопа (1998). "Все мои Имена Знайте Yopur прыжок: сюрреалистический Женщины & их вызов". В Пенелопа Шиллер. Сюрреалистов женщин: Международный Антология. Серия сюрреалист революция (Иллюстрированный ред.). Остин: Техасский университет Press. стр. XXIX-Лив. ISBN 978-0-292-77088-1. Источник 2011-12-02. Перейти на ^ Леонора Каррингтон интервью Венди Норрис, чит. Эми Зима: Вольфганг Paalen. Философ из возможных, Каталог выставки в галерее Венди Норрис, Сан-Франциско 2013 года, стр. 5. Перейти на ^ "сюрреализм". The Art Story. Арт Строй Фонд. Источник 25 декабря 2014. Библиография [править] Андре Бретон Манифесты сюрреализма, содержащие первый, второй и введение в возможной третьей манифеста, роман растворимых рыбы и политических аспектов сюрреалистического движения. ISBN 0-472-17900-4. Что Сюрреализм ?: Отобранные Письма от Андре Бретон. ISBN 0-87348-822-9. Беседы: Автобиография сюрреализма (Галимар 1952) (Paragon дом английской оборотов ред 1993..). ISBN 1-56924-970-9. Сокращенный словарь сюрреализма, перепечатано в: Капот, Маргарита, изд. (1988). Oeuvres завершает, 1: 328. Париж: Галлимар. Другие источники . Адес, Рассвет Сюрреализм в Латинской Америке: Vivisimo Muerto, Лос-Анджелес: Getty Publications, 2012. ISBN 978-1-60606-117-6 . Александрийская, Sarane Сюрреализм Лондон: Темза и Гудзон, 1970. Аполлинер Гийом 1917 1991 Примечание Программа для парада, печатается в Oeuvres ан проза завершает, 2: 865-866, Пьер Caizergues и Мишель Décaudin, ред. Париж: Галлимар. Brotchie, Аластер и Гудинг, Мел, ред. Книга из сюрреалистической игры Беркли, штат Калифорния: Шамбалы, 1995 ISBN 1-57062-084-9. Каркает, Мэри Энн художников-сюрреалистов и поэты: Антология 2001 года, MIT Press. . Чедвик, Уитни зеркальных изображений: Женщины, сюрреализм, и Self-представление. МИТ Пресс, 1998. ISBN 978-0262531573 Чедвик, Уитни. Женщины Художники и сюрреалистического движения. 1985, Балфинч Пресс. ISBN 978-0821215999 Durozoi, Джерард, История сюрреалистического движения Перевод Элисон Андерсон Чикагского университета Press. 2004 ISBN 0-226-17411-5. Flahutez, Фабрис, модерн и др Monde модерн Mythe. Мутации дю surréalisme де l'Exil américain à l'Ecart Absolu (1941-1965), Лес нажимает дю катушка, Дижон, 2007. Форт, Айлин Сьюзен и Тере Arcq, редакторы. В стране чудес: Сюрреалистического Приключения женщин художников в Мексике и США, Мюнхен: Prestel Verlag, 2012. Гальцова, Елена. Сюрреализм и театр. На театральной эстетики французского сюрреализма, Москва, Русская государственный университет гуманитарных наук, 2012 г., ISBN 9785728111467 . Дэвид Хопкинс (2004) Дада и сюрреализм: Очень Краткое введение. Oxford University Press. ISBN 978-0-19-280254-5. Ледди, Аннет и Конуэлл, Донна. Прощание с сюрреализма: The Дин Круг в Мексике, в Лос-Анджелесе: Getty Публикации. 2012. ISBN 978-1-60606-118-3 . Льюис, Елена Дада становится красным. Эдинбург, Шотландия: Университет Ednburgh Press, 1990. Низкий Мария, Бреа-Хуан, Красный испанский ноутбук, City Light Книги, Без Франциско, 1979, ISBN 0-87286-132-5 Мелли, Джордж Париж и сюрреалисты Темзы и Хадсон. ., 1991 Мебиус, Стефан. Die Zauberlehrlinge. Soziologiegeschichte де Коллеж де Sociologie. Констанц: УВК 2006 О колледже социологии, ее членов и социологических последствий. . Надо, Морис История Сюрреализм Кембридже, штат Массачусетс: Belknap Press, 1989 ISBN 0-674-40345-2. Ричард Жан-Тристан. Les структуры Убить Фрейда дю Сигне pictural / Psychanalyse др surréalisme (Бессознательные структуры pictural знак), L'Harmattan изд., Париж (Франция), 1999 Обзор "Melusine" на французском языке Центром исследований, направленных сюрреализм Анри Бехар с 1979 года, под редакцией Editions l'Homme Age d', Лозанна, Suisse. Скачать платформу www.artelittera.com 14.00 Sams, Джереми (1997) [1993]. "Пуленк Франсис". В Аманда Холден (ред). Руководство Пингвин Опера. Лондон: Penguin Books. ISBN 978-0-14-051385-1. Внешние ссылки [редактировать] Посмотрите сюрреализм в Викисловарь, бесплатный словарь. Википедия имеет цитаты, связанные с: сюрреализм Википедия есть медиафайлы, связанные с сюрреализма. Андре Бретон сочинения [править] Манифест сюрреализма Андре Бретон. 1924 года. Что Сюрреализм? Лекция Бретоном, Брюссель 1934 Обзор сайтов [редактировать] Голландский Сюрреализм, Хронология сюрреализма от Центра Помпиду. Ле Surréalisme (французский) Surrealist.com, общее история художественного движения с биографии исполнителей и искусства. Сюрреализм Отзыв аудиокнига (архив записей) Новый международный сюрреалист Манифест (PDF) Сюрреализм библиография в Форуме поэтических культур. Сюрреализм и политика [править] . Хит, Ник "1919-1950: Политика сюрреализма". Libcom.org. Шиллер, Франклин (1989). "Герберт Маркузе и сюрреализм". Арсенал т. 4. Кеннеди, Маев (2007-03-27). "Как сюрреалисты проданы". The Guardian. Сюрреалистический поэзия [править] Gullette, Алан. "Теория и техника сюрреалистической поэзии". Сюрреализм в поэзии Холкомб, CJ Образец сюрреалистической поэзии французского Jackaman, Роб (1989). Курс английского сюрреалистического поэзии с 1930-х. Льюистон:. Эдвин Меллен Пресс ISBN 0-88946-932-6. Эме Сезер и сюрреализм (французский) [Спрятать] v T е Сюрреалисты Художники Эйлин агар Жан Арп Антонин Арто Луи Арагон Эжен Атже Жак Барон Ханс Беллмер Жак-Андре Boiffard Билл Брандт Виктор Браунер Андре Бретон Эмми Бриджуотер Луис Бунюэль Клод Каон и многие другие Николя Калас Леонора Каррингтон Жан Кокто Ithell Колхаун Рене Кревель Гала Дали Сальвадор Дали Жан Далер Поль Дельво Роберт Деснос Оскар Домингес Марсель Дюшан Марсель Дюамель Курт Echtermeyer Поль Элюар Макс Эрнст Леонор Фини Гордон Онслоу Форд Эстебан путеводитель Альберто Джакометти Хулио Гонсалес Йиндржих Хейлер Валентина Уго Эдгар Jene Андре Kertész Wifredo Лам Филипп Lamantia Жаклин Ламба Мишель Лейрис Жорж Limbour Дора Маар Конрой Мэддокс Рене Магритта Жорж Malkine Джойс Мансур Андре Массон Роберто Матта Виктор Майер Оскар Меллор Джон Мелвилл Роберт Мелвилл ELT Mesens Ли Миллер Генри Мур Макс Morise Десмонд Моррис Жоан Миро Пьер Навиль Незвал Марсель Нолл Пол Nougé Meret Оппенгейм Вольфганг Paalen Роланд Пенроуз Бенжамен Пере Фрэнсис Ponge Жак Превер Раймон Кено Ман Рэй Тони дель Renzio Садуль Кей Сейдж Курт Seligmann Супо Йиндржих Štyrský Морис накидка Ив Танги Доротея загара Кристиан Тонни Туайен Тристан Тзара Пьер Unik Альберт Валентин Remedios Varo Роджер Витрак Джеймс Ф. Уолкер Unica Zürn [Показать] v T е Авангардные движения [Показать] v T е Модернизм [Показать] v T е Искусство движения [Показать] v T е Школы поэзии Орган контроля Земля: 4058665-0 NDL: 00572441 Категории:СюрреализмИскусство движенияДля другого использования, см Сюрреализм (значения) .

Что вы думаете?:

Вернитесь от Комментария назад Неформат причудливые - большие Сюрреализм

Не стесняйтесь! У вас есть что сказать об искусстве?:

Сюрреализм Это бесплатный сайт. Погребение Ирвинг Парк кладбище. [Chicago Tribune, 14 сентября 1964 - Представлен источник # 96] Перейти на ^ Репортер поднял Сюрреализм на Мэдоффа в 2001 году Перейти на ^ перенапряжения в CRCT результатов повышает 'большой Сюрреализм " Категории :СвязиКрасные символы Читайте дальше, чтобы узнать, как эта маленькая группа охранников 17-го века прославился своей галантности и приключений.

ЗСюрреализм

Сюрреализм
Сюрреализм

Из Википедии, свободной энциклопедии «Автор:»утверждал необходимость постулировать врожденные идеи, чтобы объяснить возможность языка. Ссылки на соответствующие статьи Категории : Сюрреализм Квартал дней Основные праздники..Сюрреализм «Сюрреализм» Читайте на много дополнительной информации о мушкетерах. Печать Цитирование и Дата Обратная связь.?!