
Он был блестящим стратегом и героем французской революции. Он покорил большую часть Европы. Законы, которые он установил, стали образцом для современного гражданского права, чтобы заменить феодальное право. Еще Первое, что приходит в голову, когда тебя зовут Наполеон Бонапарт, это то, что он был коротышкой. Мы знаем, что Наполеон был среднего роста для человека своего времени, но миф о его Высота так тщательно затмевает правду, что его имя постоянно ассоциируется с маленькими разгневанными людьми . Почему это Фактоид так запятнает его память? Возможно, это произошло потому, что Наполеон столкнулся с поп-культурными СМИ своего времени, искусством карикатуры и тем фактом, что он дал карикатуристы его времени много материала для работы.
Откуда появился стереотип о маленьком росте Наполеона Бонапарта???
По сравнению с ростом его маршалов,
Реальный рост Наполеона в старинных французских футах - 169 см.По сравнению с -ростом его маршалов, гвардейских офицеров - это мало . Например : маршал Массена имел рост 173 см (5 футов 4 дюйма ), маршал Ней — 178 см (5 футов 6 дюймов ), маршал Мюрат — 190 см (5 футов 10 дюймов ).
И с тех пор мы так и пишем это слово.
ИСТОРИЯ садист в отношениях и в постели?..
«рост известных людей??:».?грустные последствия что не замедлили отразиться..
Вот такие вот удивительные посмертные истории наших библейских ветхозаветных праотцов.

Основа мифа
Наполеон Бонапарт был 5 футов 1 дюйм
высокий. Он был также 5 футов 6 дюймов ростом. Он был ростом 1,69 метра. Все эти измерения являются или были, технически
правда . Франция и Англия придерживались разных стандартов того, как долго длился «фут». Французское измерение ноги было немного больше, чем английская версия. Это было бы легко
совершить ошибку, и это может быть причиной того, что англичане считали его коротким. Это, безусловно, отражено в английской карикатуре, но, как ни странно, он изображен коротким
Французские художники карикатуры также. Во Франции его уже считали маленьким, и действия самого Наполеона еще больше сократят его, когда он войдет в историю.
Одним из главных виновников легендарной малости Наполеона может быть его неудачное прозвище. Когда Наполеону было девять лет, его отправили в военную школу, чтобы начать карьера. Когда он закончил школу, он закончил как офицер артиллерии и вскоре увидел действия. Он быстро завоевал уважение своих подчиненных. Его называли «Le Petit Caporal» или «Маленький капрал» при переводе на английский. Предполагалось, что это будет термин нежности, «маленький», скорее всего, относится к его молодому возрасту, а не к его росту. псевдоним преследовал его на протяжении всей его жизни и был частым заголовком многих карикатур на него.
Когда влияние Наполеона на Европу укрепилось, он женился на Жозефине, своей первой императрице. Жозефина была почти такого же роста, как Наполеон. Каблуки были такими же модными, как и сегодня. Ходили «слухи?:».?, что Наполеон попросил ее не носить их, чтобы она не казалась выше его. Если это правда, он уже был чувствителен к своему росту, но это был не конец Вклад Наполеона в легенду о его размерах.
Если вы станете императором Франции и других стран, вы станете мишенью для не только сатирических художников. Убийство было очень реальной проблемой для Наполеон. Вполне естественно, что Наполеон окружил себя телохранителями и что они всегда были рядом с ним. Его личная охрана должна была быть впечатляющей и пугающей и поэтому они были большими мужчинами, выше среднего. Эти люди были с ним все время, и он казался маленьким по сравнению с ним. Наполеон был карликом своих телохранителей, и он нанес нанесенный ему удар в его рост.
Помимо того, что он казался физически короче, по слухам, он был мелким и подлым, особенно для женщин. Он не только ограничил права женщин во Франции и остальная часть его империи, но он может быть более оскорбительным. Он часто и намеренно проливал еду или чернила на женскую одежду чтобы уничтожить их . Почему? Потому что ему не нравилось, как их резали или как смотрели на даму. Он лично охраняемая женская мода. Это довольно низко, и карикатуристы никогда не позволят ему забыть, как низко.
Это правда, что на самом деле было неверное понимание того, каким высоким был Наполеон Бонапарт.
Однако сам человек внес огромный вклад в преувеличение своего невыносимого роста. Он был маленьким по многим причинам, чем его фактический рост. Во второй части этой статьи мы рассмотрим, как этот миф распространился благодаря искусству карикатуры.

Величайшая жертва карикатуры: Наполеон Бонапарт? биография .Как развод ..
url: '',
-«что делал наполеон с жозефиной:».? (_blank in new window)
описание: ' варианты своего следующего фильма или драмы. .'
url: 'Карикатура
Смотрите также
Шарж
Политическая карикатура
Гротеск
Сатира
Рисунок
Истории в картинках
Фотография
Портрет
Мультипликация
Буржуазия
Графика
Авангард
Юмор
Скульптура
Искусство
Коллаж
Копия
',
описание: 'The red telephone box is a familiar sight on the streets of the United Kingdom.'
описание: '',
url: 'http://en.wikipedia.org/wiki/Autumn',
описание: ' варианты.'
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
url: 'http://en.wikipedia.org/wiki/Autumn',
описание: ' варианты.'
описание: '',
описание: '',
url: 'http://en.wikipedia.org/wiki/Autumn',
описание: ' варианты.'
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
url: 'http://en.wikipedia.org/wiki/Autumn',
описание: ' варианты.'
описание: '',
описание: '',
url: 'http://en.wikipedia.org/wiki/Autumn',
описание: ' варианты.'
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
url: 'http://en.wikipedia.org/wiki/Autumn',
описание: ' варианты.'
описание: '',
описание: '',
url: 'http://en.wikipedia.org/wiki/Autumn',
описание: ' варианты.'
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
url: 'http://en.wikipedia.org/wiki/Autumn',
описание: ' варианты.'
описание: '',
описание: '',
url: 'http://en.wikipedia.org/wiki/Autumn',
описание: ' варианты.'
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
url: 'http://en.wikipedia.org/wiki/Autumn',
описание: ' варианты.'
описание: '',
описание: '',
url: 'http://en.wikipedia.org/wiki/Autumn',
описание: ' варианты.'
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
url: 'http://en.wikipedia.org/wiki/Autumn',
описание: ' варианты.'
описание: '',
описание: '',
url: 'http://en.wikipedia.org/wiki/Autumn',
описание: ' варианты.'
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
Просто Демо:
Выдвигающееся боковое меню на чистом CSS
Во время
фото Вито Дженовезе?
фото
Серия Praxis
издания
Педагогика
Научные Ресурсы
Галерея
аудио
Отзывы и приемы
О RC
Форма поиска Поиск
Романтические круги переехали! У этого также есть новый взгляд. Узнайте больше о нашем переезде, редизайне и планах на будущее здесь .
Романтические круги Романтические круги
Рецензируемый научный сайт, посвященный изучению литературы и культуры романтического периода
Вы здесь
Дом Галерея романтических кругов
Просмотр экспонатов
Просмотр предметов
Просмотр коллекций
О Галерее »
Редакционная коллегия
Подтверждения
ПРИЛОЖЕНИЕ:
Круикшанк Наполеон
ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ ПРОСМОТР ИЗОБРАЖЕНИЙ
Нажмите на изображение выше, чтобы посмотреть его в лайтбокс . Прокрутите вниз, чтобы увидеть полную запись для каждого изображения .
Джордж Круикшанк (1792–1878), который начал свою долгую и влиятельную карьеру карикатуристом и книжным иллюстратором в возрасте восьми лет, работая в магазине своего отца, производил стабильный выпуск политических печатных изданий на протяжении более шестидесяти лет, хотя его фокус сместился к книжной иллюстрации к середине 1820-х годов. Его работы, которые включают более 6000 графических дизайнов, варьировались от портретов (некоторые сатирические, другие нет, в зависимости от вкусов его покровителей и работодателей), нападок на политиков, британской монархии и Наполеона, иллюстраций для детских книг и рекламы для Движения Умеренности. Ко второму десятилетию XIX века его восхищали как ведущего британского карикатуриста. Незадолго до и после окончательного поражения Наполеона в 1815 году Круикшанк исполнил ряд политических карикатур на побежденного французского императора.
Кредиты:
Лорен Шредер
Теги выставки:
Джордж Круикшанк
карикатура
наполеон
портрет
Наполеоновские войны
ИЗОБРАЖЕНИЯ В ЭТОМ ПРИЛОЖЕНИИ
Описание экспоната:
Наполеон Бонапарт женился на Жозефине де Богарне (1763-1814), родившейся в известной белой креольской семье на Мартинике, в 1796 году. Жозефина была вдовой Александра де Божерна, который был гильотинирован во время правления террора. Брак со старшей Жозефиной мало порадовал семью Наполеона и закончился, когда он неохотно развелся с ней в 1810 году, чтобы жениться на более молодой женщине, которая с большей вероятностью родила наследника. Он настоял, чтобы Жозефина сохранила титул императрицы после их развода.
Брак с Жозефиной
Основное описание: испытуемые - Наполеон Бонапарт и Жозефина на их свадебной церемонии. Жозефина носит белое свадебное платье с алым красным шлейфом, в то время как Наполеон надевает синий жакет и белые штаны, которые он носит на протяжении оставшейся части книги. Два стоят на коленях лицом друг к другу, а священник ...
Описание экспоната:
Замок Жозефины в Мальмезоне, за пределами Парижа, был известен по всей Европе своими садами, которые она тщательно ухаживала за растениями, которые она купила в питомниках в Британии и в других местах, несмотря на военные действия между Францией и Великобританией во время наполеоновских войн. Наполеон, как сообщается, заметил, когда он встретил известного немецкого исследователя и ученого Александра фон Гумбольдта: «Вы любите растения. Как и моя жена. Редкость листьев на дереве, возможно, намекает на то, что что-то не так.
Наполеон, когда первый консул, и мадам Жозефина (его первая жена) в саду в Мальмезоне

Убедительная Жозефина?
«Маргарет - ее собственное христианское имя; и Джозефин, я полагаю, должно быть ее именем империи. Немного непоследовательности следует ожидать от сумасшедшего человека: но позвольте мне сказать, что очень немногие женщины, если бы они действительно находились в ситуации, в которой она себя представляла, написали бы с большей изобретательностью, убеждением, искусством, а нежность? Она обвиняет Наполеона, в то время как она явно намеревается обвинить только себя; и она умоляет его с подлинным красноречием.
«В предыдущих статьях я изложил факты; и письма являются копиями подлинных посланий, которые все еще находятся в моем распоряжении. Если бы миссис - созерцала величайшего монарха в мире, которого, как орла, оттолкнуло на вершину избитой морем скалы, как оставленного, заброшенного и неспособного вырваться из его гнезда, она, вероятно, не смогла бы в своих амбициях, представили, что он ее муж, и она не подумала бы, что она увидела своего «Дорогого Наполеона» в писателе.
Филадельфия, 12 июня 1817 года ». (3)
Вы также можете наслаждаться:
Что жены Наполеона думали друг о друге?
Что Наполеон думал о женщинах?
Брак Наполеона и Марии Луизы
Что случилось с телом Наполеона?
Девушка с Наполеоном в глазах
Фанни Ферн о браке в 19 веке
Лор Мурат, Человек, который думал, что он Наполеон: к политической истории безумия , перевод Deke Dusinberre (Чикаго, 2014), с. 127.
Там же , с. 107.
«Обзор Рейда о безумии», журнал Analectic , Vol. X (Филадельфия, 1817), с. 70-73.
«Предыдущий Следующий "
6 комментариев на тему «Заблуждение Жозефины: женщина, которая думала, что она жена Наполеона»
нджаварт говорит:
21 марта 2018 года в 21:49
Меня всегда удивляет, как столетия британских оскорблений и клеветы на своих давних врагов, французов, почти повсеместно признаются правдой. Когда я вернулся, имея немецкое наследие, я пошел и посмотрел, когда рабство (крепостное право) было отменено в Германии. Ответ был в 1809 году, после того как Наполеон захватил территорию и ввел Наполеоновский кодекс. Это сделало незаконным владение другим человеком. И все же влияние британцев заключается в том, что Наполеон был своего рода порочным диктатором. И, конечно, британцы все еще эксплуатировали свои корабли рабов в то время, когда Наполеон освобождает людей. Нужно быть очень осторожным, чтобы британцы не доминировали в вашем мышлении, хотя многое из того, что мы думаем о мире, исходит от британских историков.
Ответить
Шеннон Селин говорит:
22 марта 2018 года в 16:08
англичане, безусловно, представляли отрицательный взгляд на Наполеона через такие вещи, как карикатуры и песни во время наполеоновских войн. Возможно, вас заинтересует моя статья о взглядах Наполеона на рабство: https://shannonselin.com/2014/06/slavery-new-orleans-napoleons-view-thereof/ .
Ответить
Филипп Арлингтон говорит:
13 мая 2018 года в 4:06
Скорее всего, рабство и крепостное право не являются синонимами. Относиться к состоянию немецкого крепостного в 1809 году так же, как к состоянию раба, абсурдно.
Наполеон попытался отвоевать Гаити и восстановить. Для выполнения этой работы он послал польские войска, которые подписались под иллюзией, что он будет использовать их в кампаниях на благо Польши, и 90% из них погибли. Всего несколько тысяч миллионов погибших в результате его карьеры.
Ответить
Шеннон Селин говорит:
13 мая 2018 года в 17:38
Спасибо за комментарий, Филипп.
Ответить
Мари-Ноэль говорит:
27 июня 2018 года в 13:41
Очень интересная статья, как обычно. На самом деле, я думаю, что я буду жаловаться на вас; Ваш блог слишком хорош, я был полностью зависим с тех пор, как открыл его несколько недель назад! Alking
Говоря о «подделанных Наполеонах», французский историк недавно написал книгу о некоторых случаях этих Наполеонов, которая кажется очень интересной. Я слушал ее по радио: ее тема - не сумасшедшие, а некоторые мужчины, которые говорили или позволяли сказать, что они были Наполеоном, как правило, чтобы получить немного денег. Власти боялись этих случаев, потому что это могло привести к политическим волнениям.
Самый известный случай - это своего рода монах, поразительно похожий на Наполеона. Он никогда не говорил, что он Наполеон, но пусть другие так думают. Он управлял убежищем для сумасшедших (!!!) и собирал деньги, чтобы дать его пациентам лучшую жизнь. Люди стремились отдать свои деньги Императору!
http://www.cnrseditions.fr/histoire/7598-les-faux-napoleon.html .
Ответить
Шеннон Селин говорит:
27 июня 2018 года в 21:37
Спасибо за добрые слова о блоге, Мари-Ноэль. Я так рада, что тебе это нравится! И спасибо, что указали мне на эту книгу о «Ложных Наполеонах». Я никогда не слышал об этих случаях. Звучит увлекательно! Я думаю, хороший наполеоновский двойник мог бы заработать много денег на такой уловке.
Ответить
Новый! Комментарии
ВАЖНАЯ ЗАМЕТКА
Цены в каталоге не включают НДС, который будет уплачиваться гражданами ЕС по пунктам 1-46 (книги имеют нулевой рейтинг).
Если не будут достигнуты предварительные договоренности, эти предметы (1-46) не будут доступны для сбора до 16 декабря 2015 года.
По вопросам, связанным с этим каталогом, обращайтесь:
Марк Джеймс (m.james@quaritch.com) или
Анке Тиммерманн (a.timmermann@quaritch.com)
иллюстрации:
Передняя обложка: адаптировано из книги Джеймса Гилрея «Король Бробдингнага».
и Гулливер (пункт 17).
Задняя крышка: адаптировано из ‘Ci devant профессий Джеймса Гилрея - или
- мадам Талиан и императрица Жозефина танцуют голые раньше
Баррас зимой 1797 года. - Факт! - ’(пункт 20).
Следующая страница: адаптировано из «Волшебной печати Разрушителя !!!» (элемент
33).
© Бернард Куарич Лимитед 2015
Бернард Куарич Лимитед
40 South Audley Street, Лондон W1K 2PR
Тел .: +44 (0) 20 7297 4888 Факс: +44 (0) 20 7297 4866
Электронная почта: rarebooks@quaritch.com Веб-сайт: www.quaritch.com
Банкиры: Barclays Bank PLC, 1 Черчилль Плейс, Лондон E14 5HP
Код сортировки: 20-65-82 Код Swift: BARCGB22
Стерлинговый счет: IBAN GB98 BARC 206582 10511722
Счет в евро: IBAN GB30 BARC 206582 45447011
Счет в долларах США: IBAN GB46 BARC 206582 63992444
Mastercard, Visa и American Express принимаются. Пожалуйста, сделайте чеки
подлежит уплате «Бернард Куарич Лимитед»
Номер НДС: GB 840 1358 54
СПИСОК 2015/10
,
Каталог составлен в хронологическом порядке событий, изображенных на принтах: он открывается с
гравюра, опубликованная 1 февраля 1798 г. (на которой изображен фантастический плот, явно предназначенный для
переправить силы вторжения в 30 000 человек через Канал) и завершить с изображением
Наполеон на смертном одре 6 мая 1821 года, нарисованный британским лейтенантом на острове Святой Елены.
Между этими двумя моментами жизнь Наполеона задокументирована - и часто издевается - в широком
Целый ряд работ Гилрея, Роулендсона, Уильямса и других. Британские карикатуры
дополняется французскими сатирами и портретами, а также рисунком, который контрастирует с Людовиком XVIII
успешное восхождение на «жирный полюс» благодаря усилиям союзников с выдающимся Наполеоном
приход к власти силой его собственных талантов.
Названия отпечатков транскрибируются по мере их появления, а орфографические эксцентриситеты
диалог (часто усугубляется тяжелыми акцентами, приписанными Наполеону и его соотечественникам)
аналогичным образом сохраняются. Описания отпечатков дают высоту и ширину таблички
Сначала следуют размеры листа (двум наборам измерений предшествует
буквы «P» и «S» соответственно). Все отпечатки в бескислотных креплениях, за исключением пункта
32, которая обрамлена и застеклена, и консервация была предпринята в случае необходимости Клэр
Gaskell (более полная информация приведена в физических описаниях отдельных предметов).
Каталог заканчивается указателем граверов, художников, авторов и издателей; индекс
персонажи, которые появляются на изображениях (за исключением Наполеона); и библиография
ссылки цитируются.
Наполеон и его эпоха в карикатурах и гравюрах
1. FORES, S.W., издательство. Кор Правильный план и высота
Знаменитый французский плот. построенный специально для вторжения
Англия и намеревался перевозить 30 000 человек, магазины боеприпасов и т. Д.
И с ». Лондон: S.W. Лес, 1 февраля 1798 г.
P: 377 x 250 мм; S: 390 х 252 мм. Ручная гравировка; установлен.
£ 500
Верхняя часть гравюры - вид сверху на плот. ‘Гравировка
из рисунка, сделанного офицером в Бресте, а теперь во владении
Publisher ’с указанием размеров и детализацией фитингов, таких как
мачта, весла и т. д., в то время как нижняя цветная часть показывает плот на полном парусе,
под французским флагом над центральной конической цитаделью (180 футов в высоту и
180 футов в диаметре у основания), в котором находятся офицеры и солдаты,
магазины и боеприпасы.
Справочник поручил Наполеону подготовиться к
вторжение в Англию в начале 1798 года. Он начал собирать войска и
на французском побережье, но вскоре понял, что планы
нереально и поэтому обратил свое внимание на вторжение в Египет,
который он привел летом того года. Тем не менее, вторжение
планы вызвали бурю слухов в Англии, и гравюры такие
поскольку это было дополнено сообщениями о фантастических французских судах,
который начал появляться в прессе вскоре после подготовки к
Вторжение началось. На обочинах: карикатуры и флот 1756-1815
(Лондон: 2012), Дж. Дэйви и Р. Джонс предполагают, что эта гравюра
Происходит из того же источника, что и история, опубликованная в газете The Star
10 февраля 1798 года:
Master Капитан нейтрального судна прибыл в один из портов, заявляет
что он был в Сен-Мало восемь дней назад, и что один плот
четверть мили длинной, пропорциональной ширины и глубиной семь балок,
крепость цитадели в центре, покрытая шкурами, была почти
законченный; и что секунда в гораздо большем масштабе, будучи почти
три четверти мили длиной строили с неослабевающей
деятельность »(стр. [3]).
2. CAWSE, Джон, художник. Grand великий консул великого
Nation !!! Просматривая отправления Джона Буллса !!! '. Лондон: S.W. Fores,
30 января 1800 г.
P: 345 х 240 мм; S: 345 х 240 мм. Ручная цветная гравировка до и после
Cawse; обрезается до метки; установлен. £ 950
Наполеон, в окружении Камбакере и Лебрун (второй и
третьим консулам соответственно), показывается в драматической позе чтения
отправка, которую только что дал ему посланник: ‘Mounseer -
Бо · Naperty Я прочитал ваш Parly Vouse и должен только сказать, что я был
не родился yesterDay, прими это как ты Мне нравится, мне не легко
гудит [т.е. прихорашивается], - посмотри перед тобой, Прыжок старый добрый
Пословица, сделайте два укуса в Cherry, старые птицы не легко
Пойманный Чаффом, Твой, как ты себя ведешь - Бык. Лист
бумага со словами: qu Покорение вами Шуанов старой песней
Новая мелодия »падает на пол с левой руки Наполеона.
Letter Письмо Бонапарта к Георгию III с предложением о мире было получено
31 декабря 1799 года; это было надменно и пренебрежительно
Гренвилль в Талейран, тем самым играя в Первого консула
руки и отчуждение союзников Англии; это считается
серьезный недостаток дипломатической карьеры Питта [...]. 22 января
документы, с посланием короля, были переданы в парламент, и
обсуждалось 28 января в лордах, 3 февраля - в палате общин [...].
Генерал Брюн был отправлен в январе на запад с армией
60 000 человек против чуан; лидеры сдались
(Cadoudal 14 февраля.) И организовал Chouannerie был в
конец »(Б.М. Сатирес).
Как молодой художник Джон Кауз (ок. 1779-1862) разработал ряд
карикатуры, большинство из которых были опубликованы Fores, до
Обращаясь к портретной живописи, а затем к истории живописи, когда он подрос.
БМ Сатирес 9512; Клейтон и О'Коннелл 36.
3. [GILLRAY, Джеймс, художник.] ‘Buonaparté Leaving
Египет'. Лондон: Ханна Хамфри, 8 марта 1800 года.
P: 360 x 261 мм; S: 368 х 272 мм. Ручная окраска и
после Гилрея; шелк на оборотной стороне, следы монтажа на оборотной стороне; установлен.
£ 1250
Наполеон показан на берегу Египта, готовый к посадке
на маленькую лодку, которая доставит его к французскому кораблю (
Muiron) у побережья. Он указывает на небо, где
скипетр и корона кажутся установленными над революционными
окружен облаками, а крылатая фигура Славы смеется
и указывает на Наполеона. Перед гораздо большим турецким
лагерь можно увидеть небольшой французский лагерь, из которого
рваные солдаты бегут к лодке, а на лодке двое
хорошо одетые французские солдаты пристегивают к груди денежные мешки.
Британцам удалось трижды перехватить
документы от армии Наполеона в Египте, и они были
опубликовано в трех частях под заголовком «Копии оригинальных писем»от армии генерала Бонапарта в Египте между 1798 и
1800. Письма продемонстрировали недовольство офицеров
и ‘[т] эй имел широкое распространение, французский и немецкий
Издания были опубликованы, и они по-прежнему важны
авторитет для египетских кампаний »(Б. М. Сатирес 9355). Эта
карикатура относится к захвату третьей группы букв в
1800 г., в котором содержались инструкции Бонапарта к Клеберу о
его отъезд и официальные отправки из Клебера и других
в каталог, и охватывает период с 23 августа по 17
17 сентября. Клебер писал: «... Бонапарт покинул эту страну
для Франции ... не говоря ни слова о своем намерении никому
человек что угодно. Он назначил меня встретить его в Розетте
на следующий день! » [...]. Генерал Дугуа написал Баррасу:
«Признаюсь вам ... что я никогда бы не поверил генералу
Бонапарт оставил бы нас в состоянии, в котором
мы были; без денег, без порошка, без мяча ... больше
4. [Уильямс, Чарльз, гравер.] ‘Баланс
Сила'. Лондон: S.W. Лес, 1 декабря 1801 г.
P: 374 x 270 мм; S: 374 х 270 мм. Ручная окраска и
после Уильямса; шелк на оборотной стороне, порванный с небольшими потерями, умело поставленный в
факсимиле, обрезанное до разметки; установлен. £ 700
Карикатура показывает огромный баланс с двумя шкалами
подвешен к балке; на нижнем, который опирается на
земля, стоит Наполеон в военной форме, одетый в
бикорн шляпа и держит в ножнах саблю. На других стендах
Питт, с Аддингтоном (в мантии Спикера), присевшим рядом
его. Питт восклицает, глядя на Наполеона: «Так это
Баланс сил - мы суетились вокруг -
- прекрасная часть бизнеса, которую мы сделали из этого, проклинаю
Его меч, это то, что заставило нас ударить Луч.
Умение Наполеона вести переговоры с позиции слабости
по сравнению с неудовлетворительной работой министерств
Питта и его преемника Аддингтона, который стал премьер
Министр в начале 1801 года. Многие считали, что правительство
не удалось извлечь выгоду из военных успехов Великобритании во время
предварительные мирные переговоры в конце 1801 года, и что
Военная мощь и стратегическое мастерство Наполеона дали ему большую
Преимущество в определении баланса сил внутри Европы.
БМ Сатирес 9738; Гранд-Картерет Наполеон 25; Ван Столк 5953.
чем треть армии, разрушенной чумой, дизентерией,
офтальмия и война; то, что остается почти
голый, а враг, но через восемь дней марш от нас! » [...].
Публикация писем вызвала большую сенсацию »(Б.М. Сатирес).
БМ Сатирес 9523; Де Винк 7389; Гранд-Картерет Наполеон 20;
Райт и Эванс 254.
‘Может иметь отношение к переговорам до подписания предварительных [...] периодов, к кризису 1802-3 годов, по поводу толкования Договора [...] или
к обсуждениям в мае-июне [1803] 'и ориентировочно датирует копию Британского музея с водяным знаком 1804 г. до марта 1803 г. (но отмечает,
что это может быть переиздание). Поскольку наш пример обозначен водяными знаками 1801 года, представляется наиболее вероятным, что упомянутые переговоры являются мирным
переговоры 1801-1802 гг. (в результате которых были приняты предварительные условия и, в свою очередь, Амьенский договор 1802 г.); конечно, Эштон - кто считает
это «очень хорошее травление» - связывает его с мирными переговорами 1801 года (с. 112).
Гравер Робертс работал печатником в Уильяме Холланде и других издателях большую часть своей карьеры, но бум в сатирике
отпечатки наполеоновского периода, должно быть, побудили его создать свой собственный аккаунт »(Clayton and O'Connell, p. 101) и его публикацию
бизнес действовал из Миддл Роу (адрес на этом принте) между 1801 и 1806 годами, когда его акции были переданы ведущему печатному издателю.
Томас Тегг. Примеры печатных изданий Робертса, переизданных Tegg, см. В пунктах 7, «Остановка на шагу над земным шаром» и 16,
«Разговор через воду».
БМ Сатирес 9974 (более поздний выпуск).
5. [? WOODWARD, Джордж Мутард,
Художник.] «Отрицание, Смотри, Пила». Лондон:
Пирси Робертс, [водяные знаки 1801].
P: 242 x 348 мм; S: 255 х 360 мм. Handcoloured
офорт Робертса [после Вудворда];
несколько коротких, искусно отремонтированных краевых слез; установлен.
£ 425
Наполеон и Джон Булл изображены сидящими
на любом конце доски с надписью ‘Мир или
Война », которая балансирует на опоре
«Скала отрицания» на английском канале.
Улыбающийся Наполеон - кто одет в
военная форма и в шляпе бикорн
- восклицает: «Там, Джонни, - теперь я вниз
и ты встал - тогда я иду и ты уходишь
вниз Джонни - так мы идем дальше », к которому
хмурый Бык отвечает: «Я бы хотел, чтобы вы уладили
так или иначе - если вы продолжаете
натыкаясь на меня таким образом, я
будет разрушен в Диахилем Плейстер. BM
Сатирес комментирует, что это гравюра
6. [УИЛЬЯМС, Чарльз, гравер]. Govern губернатор
Европа остановилась в своей карьере. Или Маленький B__n много для Великого
B__te. Лондон: S.W. Лес, 16 апреля 1803 г.
P: 349 х 247 мм; S: 377 х 265 мм. Ручная цветная гравировка до и после
Williams; с водяным знаком 1801; несколько коротких, умело отремонтированных слез, маленькие,
умело отремонтированные предельные убытки; установлен. £ 600
Наполеон, который стоит по всей Европе, показан в военной форме
с большой двухцветной шляпой, отшатываясь от шока и уронив меч,
в то время как Джон Булл (который стоит на Британских островах) размахивает
меч, которым он только что отрезал половину левой ноги Наполеона.
Наполеон восклицает: «Ах, ты, Джон Булл! Вы испортили мой
Танцевать !! Вы разрушили все мои Проекты !! », на что Джон отвечает:« Я топор
простите мастера Бони, но, как мы говорим, Paws off Pompey, мы сохраняем это
Небольшое место для нас самих, вы не должны танцевать здесь, мастер Бони ».
Европейские страны, показанные под властью Наполеона
Германия, Италия, Швейцария, Франция и Голландия, а также
печать отражает недавнее расширение Французской империи и
воспринимается хрупкость Амьенского мира, который был
завершено в 1802 году и будет прекращено с началом войны
в мае 1803 года - через месяц после публикации этой карикатуры.
Фраза «Лапы от Помпея», вероятно, является ссылкой на Фрэнсиса
Популярный роман Ковентри «История Помпея Маленького» или
Жизнь и приключения болонки, которая была впервые опубликована в
Лондон в 1751 году оставался в печати до 1820 года.
Эта карикатура была также напечатана на глиняных кружках
(см. Клейтон и О'Коннелл 56) и керамические кувшины (см. Клейтон
и О'Коннелл 57 и Ф. Фриет, «Английские Поттеры и
Наполеон Бонапарт в "Ценителе 8" (январь-апрель 1904 г.),
С. 175-177, на стр. 176).
БМ Сатирес 9980; Клейтон и О'Коннелл 55; Де Винк 7644;
Гранд-Картерет Наполеон 51.
7. [РОБЕРТС, Пирси, гравёр.] ‘Остановка перед Страйдом над
Глобус». Лондон: Томас Тегг, 1 января 1807 г.
P: 346 х 243 мм; S: 384 х 272 мм. Ручная окраска травления Робертом и после;
умело отремонтированные слезы и небольшие потери; установлен. £ 600
Карикатура изображает Наполеона, держащего меч и одетого в
военная форма и бикорн шляпа, верхом на планете с одним ботинком на
Швейцария и другой на Италии, которые заключают Францию между
их. Наполеон смотрит свысока на Джона Булла, который размахивает мечом
на него, держась за «Старую Англию» другой рукой, и спрашивает
«Ах, кто это смеет прервать меня в моем прогрессе», к которому Джон
отвечает: «Почему? Это маленький Джонни Булл, Защищая маленькое пятно, я хлопаю в ладоши
руки, и д-н. я, если ты придешь дальше, вот и все ». Эта
гравюра, которая была впервые опубликована издателем
Робертс (который был активным между 1801 и 1806), датируется
Эштон до 16 апреля 1803 года (стр. 131), когда хрупкий мир, установленный
Аменский договор в 1802 году начал распадаться. наполеон
воспользовался прекращением военных действий, чтобы консолидировать его
власть над областями, которые он завоевал, что привело к
Возобновление британской озабоченности масштабами империалистического Наполеона
конструкций; через месяц после публикации этого издания британцы
посол покинет Париж, и дипломатия прекратится. Бродли
отмечает, что plate [t] его тарелка явно привлекла значительное внимание и
пользовались большой популярностью »(I, p. 161), и
популярность его темы о сопротивлении Джона Булла всеобъемлющему влиянию Наполеона
амбиции гарантировали, что это использовалось в других СМИ; за
Например, Спод перенес печать на дизайн кувшина из костяного фарфора в
около 1803 г. (ср. Клейтон и О'Коннелл 59).
После закрытия бизнеса Робертса пластина, кажется, была приобретена
Блэклок Королевской биржи, который сгорел отпечаток Робертс
и заменил его своим, прежде чем переиздавать печать в мае
1806. Затем эта пластинка, похоже, перешла к Теггу, который
сильно забил отпечаток Блэклока, добавил свой слева от земного шара и выпустил
табличка 1 января 1807 года; Проблема Тегга известна в двух штатах: у одного номер «12» вверху
правый угол (например, пример, проведенный Университетом Брауна, Р.И. под номером доступа Буллард
Е-827); другой (как здесь) имеет номер 252 в верхнем правом углу, который предположительно
его номер в серии «Карикатуры Тегга».Ван Столк 5983B; для выпуска Робертс 1803, ср. БМ Сатирес 9981; Гранд-Картерет Наполеон 50.
8. [Роулэндсон, Томас, художник.] Great Великий человек на своей хобби-лошади. Дизайн для
Предполагаемая статуя на площади Либерте в Париже. [Лондон: «Томас Уильямсон», апрель 1803 г.].
P: 451 x 178 мм; S: 453 х 188 мм. Ручная окраска травления до и после Роуландсона; подстриженный близко к
табличка с отметками, некоторые пятна, морщины, некоторые слезы, вызывающие небольшие, искусно восстановленные потери; установлен. £ 400
Удлиненный Наполеон показан в военной форме, одетый в двухцветную шляпу и держащий меч
с девизом «Vive la Republique» на лезвии. Он сидит на вздыбленной лошади, которая носит
корона, ошейник с надписью «Power» и ремешок с надписью «Libertas». Лошади
задние копыта стоят на земном шаре, на котором идентифицированы Германия, Австрия и Швейцария.
Бродли (I, с. 215-216) и Эштон (с. 236) оба предполагают, что эта карикатура датируется
период после принятия Наполеоном имперского статуса (18 мая 1804 г.), но Б. М. Сатир, который
ориентировочно датирует гравюру апрелем 1803 г., полагает, что она больше соответствует духу гравюр во время
Консульство, и особенно в начале 1803 года. Этот отпечаток известен в обоих цветных примерах (как
здесь) и неокрашенные примеры (Британский музей); Музей Метрополитен, Нью-Йорк
содержит копии отпечатка, как цветные, так и неокрашенные.
BM Satires 9983 (неокрашенный); Гранд-Картерет Наполеон 135; Ван Столк 5986.
со страхом, и едва ли мог выразить свое мнение от насилия его агитации; и, чтобы сделать это довольно смешно, Аддингтон появился в полном объеме
платье форменной одежды Виндзора ... [...] Согласно «Утренней хронике» (17 мая), он носил «форму чтения волонтеров». Сорок восемь
Через несколько часов после объявления Аддингтона карикатура Гилрея была опубликована Ханной Хамфри (18 мая 1803 г.), а затем была исправлена
с добавлением маленькой перевернутой копии «Pâté Damiens» (карикатура, опубликованная Martinet в апреле 1803 г.), которая помещена под
Левая нога Наполеона. Это второе состояние (настоящий пример) было опубликовано позже в 1803 году как пластина VIII в выпуске XI журнала London und Paris.
(Веймар: 1803), чтобы проиллюстрировать статью «Английская карикатура» (стр. 249-281).
БМ Сатирес 9996а; Ван Столк 5978; по вопросу Хамфри, ср. Гранд-Картерет Наполеон 63; Райт и Эванс 276.
9. ЖЕЛЛЕТА, Джеймс, художник. «ArmedHeroes;
смотри также; Военные явления на ул.
Стефана и в Сент-Клаудс, в день
Defiance. [Веймар: Verlag des LandesIndustrie-Comptoirs],
1803.
Р: 173 х 222; S: 205 х 251 мм. Окрашенная вручную
офорт Карла Старке после Гилрея; старые складки;
установлен. £ 850
Карикатура изображает премьер-министра,
Джон Хили Аддингтон, стоящий в армии
униформа верхом на тарелке ast ростбифа
Старая Англия, с лордом Хоксбери (
Министр иностранных дел) сидит за ним.
Аддингтон сталкивается с Наполеоном через
Канал под заголовком ‘На протяжении
Мир, Герои, но две крошечные, / Великий
Доктор A –– и Little Bouncing B –– ’. BM
Сатир описывает это как: «Сатира на
неадекватность правительства от
день объявления войны, с особым
Приложение к сцене в палате общин
16 мая, когда сообщение короля о
прекращение дискуссий с Францией было
положил перед парламентом. Грей написал 17 мая:
«Хоксбери ... был совершенно потрясен
Бренди бочки; вы можете переправлять миллион каждый вечер - это единственный способ, которым они будут приветствоваться; ибо если ты покажешь их в любом другом
форма, мужчины, женщины и дети объединятся, чтобы разорвать их на части. Так что примите хороший совет, и держите ваши Raggamuffins дома, чтобы предотвратить ваши собственные
Субъекты спрашивают, как вы стали королем - вашим героям скоро будет достаточно дел в своей стране. Убей меня, если хочешь: я никогда не буду
измени мое мнение ».
Опубликованный вскоре после того, как Великобритания объявила войну Франции, и когда угроза французского вторжения усилилась, карикатура Круикшанка
противопоставляет свободу, которой пользовался Джон Булл, тиранию Наполеона над французами посредством смерти (представленную
гильотина и гроб). Это просто превратило население в нищету (для нее характерен французский солдат, охраняющий Джона), в то время как
вознесение Наполеона к первому консулу на всю жизнь.
Крумбхаар 507.10. КРУИКШАНК, Исаак, художник.
«Как вторгнуться в Англию». Лондон:
Томас Уильямсон, 6 июня 1803 г.
P: 247 x 350 мм; S: 247 x 350. Ручная окраска
офорт до и после Круикшанка;
подрезаны до мелкой метки, некоторые незначительные слезы вызывают
небольшие потери, шелковистые на оборотной стороне; установлен. £ 850
Венценосный Наполеон размахивает мечом
указывая пистолетом на голову
скованный Джон Булл, который охраняется
Французский солдат в изодранных, плохо облегающих
одежда, а гильотина и гроб могут
быть замеченным на заднем плане. наполеон
угрожает Джону словами: «Я говорю тебе
Джон Булл - если вы не сообщите сразу
мне местонахождение в англии моей армии
встретимся с лучшим приемом, я
взорвать свои мозги, и резать вас
Шт; - но если вы скажете мне правильно, я установлю
Вы на свободе !! 'Непокорный Джон
ответы, oun Mounsheer Bunny Party, вы
должен послать ваши армии в
восклицая "Там Обезьяна, это для тебя". Наполеон обращается к Джону Буллу со словами: «Эх, Булл Дог!
Если я приду, чтобы взять себя, я очень хочу облизывать тебя, но для дем Зубы плотины ».
Популярные темы планов Наполеона о вторжении в Англию и безудержная решимость Джона Булла победить любую французскую угрозу
нашел в этой карикатуре. Изображение также относится к отказу Великобритании от сдачи Мальты - Великобритания согласилась сделать это в соответствии с условиями Договора
об Амьене, заключенном в 1802 году, но неспособность французов выполнить свои обязательства по Договору заставила британцев неохотно выполнять свои.
Разногласия между двумя сторонами были сконцентрированы на Мальте, которая стала значимой причиной Белли и привела к возобновлению
война 18 мая 1803 года.
БМ Сатирес 10015; Гранд-Картерет Наполеон 71.
11. [Уильямс, Чарльз,
гравер.] ‘Кость
Утверждение или английский бык
Собака и корсиканская обезьяна ».
Лондон: S.W. Форес, 14 июня
1803.
P: 246 х 350 мм; S: 251 х 354 мм.
Ручная цветная гравировка до и после
Williams; некоторые складки, следы
более ранняя установка на оборотной стороне, отделка близко
для маркировки; установлен. £ 800
На этой гравюре изображен Наполеон
как обезьяна в военной форме
униформа, с двухцветной шляпой и
меч, который стоит на большом
«План вторжения в Англию»,
который перечисляет серию подразделений
лодки с плоским дном, которые могут быть
видел в канале. Собака быка
в ошейнике под названием ‘[Jo] hn
Бык и держа кость
под заголовком "Мальта"
стоит на Англии и взводит его
нога над французским флотом,
12. ЖЕЛТАЯ, Джеймс, художник. On Буонапарт, 48 часов после приземления! - Вид, Джон Буллс
Домашний удар, Вооруженные силы ». «Лондон: Ханна Хамфри, 26 июля 1803 года»
Лондон: Томас М'Лин, 1830].
P: 352 x 250 мм; S: 355 х 260 мм. Офорт до и после Гилрея; установлен. £ 350
Отрезанная голова Наполеона удерживается на вилах Джоном Буллом, одетым как
Доброволец и носит шляпу с надписью «Британцы наносят удар домой» и дубовой веточкой
уходит, а толпа добровольцев позади него машет шляпами и штыками, и
над ними держится большой союзный флаг. Бык обращается к голове со словами: «Ха! мой маленький
Boney! - что ты думаешь о Джонни Булле сейчас? - Хищение старой Англии! сено? - делать
Французские рабы из нас всех! сено? - изнасиловать всех наших жен и дочерей! сено - Господи, помоги мне
Глупая голова! - думать, что Джонни Булл когда-нибудь перенесет эти Ланторн Челюсти, чтобы стать
Ростбиф и пухлый король старой Англии! Во главе изображения находится текст,
‘Это дает информацию для пользы всех якобинских авантюристов, что политика теперь
open'd в Lloyd's - где вкладчик One Guinea имеет право на сотню, если
Корсиканская головореза жива через 48 часов после приземления на британском побережье ».
Эта публикация была впервые опубликована за день до того, как 27 июля был принят Закон об обязательной массе.
1803, и Клейтон и О'Коннелл комментируют, что «здесь призыв в милицию был
большинство непопулярных добровольцев, появившихся в 1798 году, оказались очень приемлемыми ». Тем не менее,
100 000 привлеченных добровольцев оказались недостаточными для борьбы с угрозой и «Леви эн Массе»
Билл был введен для создания «домашней охраны», чтобы отразить вторжение; однако, следуяпринятие законопроекта, ‘столько добровольцев шли вперед - 300 000
в Британии и 70 000 в Ирландии - то, что вскоре было отброшено за ненадобностью. [...] Отпечатки сыграли важную роль в поощрении волонтера
набор, поскольку издатели воспользовались ситуацией, чтобы продать их фотографии в своих лагерях и комплекты их униформы », и« он большой
количество самих добровольцев составляло существенный рынок ». Б. М. Сатирес отмечает, что ‘Коббетт (12 октября) помешал отпечаткам этого вторжения
характер: «Был и есть, чтобы увидеть голову Buonaparté, оторванный от его тела и выставлен на щуку добровольца с
кровь капает на ликующую толпу. [...] Однако есть изящество в изможденной голове Наполеона, контрастирующей с грубым
черты ярма, что смягчает наивность патриотизма ». Дизайн Гилрей отсылает к французским принтам революционного
период, на котором головы аристократов изображены на щуках, а его образ вдохновил других подобных гравюр (например, см. следующий пункт).
Этот отпечаток был первоначально выпущен в цвете, и этот неокрашенный пример, вероятно, был извлечен из «Подлинных произведений Джеймса Гилрея»,
которая была опубликована М'Лианом в 1830 году и проиллюстрирована неокрашенными гравюрами, извлеченными из оригинальных листов.
Для первого выпуска, ср .: BM Satires 10041; Клейтон и О'Коннелл 76; Гранд-Картерет Наполеон 83; Ван Столк 5980; Райт и Эванс 292.
сказал наш сквайр этим утром, что, по-вашему, я сказал, что я, ребята из нашей деревни, не можем разделить полк из них французских альпинистов, и как только
Так как Лассы дали нам Поцелуй на удачу, я мог поклясться, что мы должны это сделать, и мы это сделали ». У всех трех есть поблажки с дубовыми веточками в
их шляпы с надписью «Мы будем сражаться и мы победим снова и снова», «Британцы никогда не будут рабами» и «Сердца дуба» соответственно. В
на заднем плане британские войска преследуют захватчиков обратно в море, а две женщины перебирают трупы французских солдат, одна из которых жалуется
другой, «почему это плохо, я вытащил карманы из партитуры и нашел только одну головку чеснока с 9 луками и пакет с коробками для таблеток».
Б. М. Сатирес комментирует, что «Закон о массовом налогообложении [...], принятый 27 июля [1803], должен был внести поправки в Закон об обороне от 11 июня и должен был
Его Величество быстрее и эффективнее осуществлять свою древнюю и несомненную прерогативу в требовании военной службы своих подданных.
в случае вторжения ... ». Он предусматривал обязательное обучение сообщества в возрасте от 17 до 55 лет, разделенное на четыре класса
по возрасту и иждивенцам, по указанию лордов-лейтенантов. В случае вторжения или ожидаемого вторжения король должен был заказать
таким образом, зачислен для воплощения и размещения в существующих полках регулярных, милиции и фехтовальщиков или формирования в новый корпус. Это должно было быть
13. [УИЛЬЯМС, Чарльз, гравер.]
‘После вторжения - Levée en Masse -
или британцы наносят удар домой ». Лондон: S.W.
Лес, 6 августа 1803 г.
P: 250 х 353 мм; S: 255 х 357 мм. Handcoloured
травление до и после Уильямса; обрезается
рядом с табличкой, несколько маленьких, умело отремонтированных
отверстия; установлен. £ 700
Три милиционера или группа добровольцев
вокруг отрубленной головы Наполеона, которая
высоко держится на вилах одним из них,
кто говорит: вот он, Возвышенный, мои парни 24
Через несколько часов после приземления, а другой, одетый
в халате под скрещенными ремнями
Картридж, восклицает, «Почему Харки, ты
Зее, я никогда не любил Солдат прежде, но некоторые
как или иначе, когда я думал о нашей Сал
медведи, бедные свиньи, коровы и
Гуси, почему я мог убить весь
Армия моя собственная личность, и третье, в
униформа, добавляет, ‘Dang мои кнопки, если это
выгонять главу этого Rogue Boney - я
14. [? WOODWARD, Джордж Мутард, художник.] ‘Наблюдения
на ходулях. [Лондон]: Пирси Робертс, [? 1804].
P: 349 х 244 мм; S: 361 х 255 мм. Ручная гравировка [Робертс
после Вудворда]; с водяным знаком 1804; некоторые искусно отремонтированные слезы, вызывающие
незначительные предельные потери, некоторое восстановление цвета; установлен. £ 450
Поднятый высоко над землей на сваях, Наполеон,
в военной форме и бикорне, смотрит через
Канал в Англии и Джон Булл через подзорную трубу, восклицая,
‘Как очень миниатюрно выглядит каждая вещь из этого удивительного
высота, что этот маленький человек мне интересно на острове другой
Если не считать рва - он, кажется, следит за моими движениями ». В свою очередь Джон
Бык смотрит в телескоп на Наполеона, спрашивая: «Почему, конечно,это не может быть Бонни Перч таким образом, Кроликом его, если он
Размещает один из его поляков здесь - я скоро осветлю его тимберсы ».
Б.М. Сатирес датирует гравюру августом 1803 г. и музеем
пример имеет название «Bounaparte» под ногами ходулей; наш
пример не носит название "Buonaparte" и имеет
водяного знака от «1804», предполагая, что это более поздний выпуск
Распечатать. Издатель Робертс работал печатником для
Уильям Холланд и другие издатели большую часть своей карьеры, но
основал собственный издательский бизнес в Миддроу в 1801 году,
который оставался там до 1806 года, когда акция была захвачена
Печатный издатель Tegg.
БМ Сатирес 10067; Гранд-Картерет Наполеон 92.
приостановлено, когда добровольческий корпус был сформирован. Предложения добровольные
служба была настолько многочисленной, что обучение было приостановлено 18 августа,
хотя регистрация была сохранена ».
БМ Сатирес 10052; Ван Столк 5981.
15. ЗАПАД, Храм, художник. «The
Три чумы Европы ». [Лондон:
Пирси Робертс, август 1803].
P: 253 х 332 мм; S: 275 х 365 мм.
Офорт, окрашенный вручную [? By Roberts] после
Запад; обрезается с потерей в названии (поставляется в
факсимиле) и отпечаток линии, инкрустированный по размеру;
установлен. £ 500
Три фигуры показаны стоящими
на изолированных участках земли: первое,
Наполеон в военной форме,
носить бикорн шляпу и
размахивая мечом, подписан
«Турбулентный мистер Бой-все»;
во-вторых, Питт стоит слева от него
рука рядом с ним и его право
(который держит лист бумаги)
на бедре, под названием ‘
Достопочтенный мистер Налог-все »;
в-третьих, черный дьявол с рогами,
раздвоенные копыта и хвост, который
тянется к двум другим
с его когтями, имеет легенду ‘
С уважением, мистер, возьми все.
Эта карикатура играет на «Пять [или Четыре] Alls», которые были традиционно найдены на знаках гостиницы с семнадцатого века и далее
(особенно на западе страны); на этих знаках часто изображается king царь с надписью «Я правлю (для) всех», пастор с надписью «Я молюсь за всех», юрист
с «Я умоляю за всех», солдат с «Я сражаюсь за всех» и рабочий с «Я работаю за всех» [...] В конце семнадцатого был популярный звон
Век, который бежал: «Король Уильям думает все, / Королева Мария говорит все, / Принц Джордж пьет все, / Принцесса Анна ест все» »(Словарь Вордсворта
названий пабов (Ware, Hertfordshire: 2006), p. 142). Дизайн Уэста был основан на издании «Три бедствия Европы!», Опубликованном
Голландия 1 июня 1803 года, которая представляет Наполеона как «Всеобщую борьбу всех», Аддингтона как «Благородного мистера Налог-все», а Дьявола как «Ревд»
Мистер Бери все ».
БМ Сатирес 10084; Гранд-Картерет Наполеон 101.
16. Тегг, Томас,
издатель. Across Разговор через
вода'. Лондон: Томас
Тегг, 1 января 1807 г.
Р: 244 х 352 мм; S: 256 х 360 мм.
Ручная окраска гравюры [? By Piercy
Робертс и др.]; некоторые умело отремонтированы
слезы, вызывающие незначительные потери;
установлен. £ 500
В vers Разговор через
Вода - миниатюрный Наполеон в
негабаритные бикорн шляпа и сапоги
кричит через канал (где
флот виден) Джону Буллу:
‘Привет тебе, Джин Булл - обратите внимание
Я попал в мою семью лигу
Корсиканские сапоги, которые никогда не подведут
я зависим от этого я перешагну
Вода на днях и
Посетите вас, мастер Булл. Джон,
сидя под деревом и пыхтя
на трубе старосты, отвечает
– D – n ваши ботинки и ваши ботинки
тоже - где я сижу, это мой маленький
земля в океане - и если вы попытаетесь пошевелить ногой - несколько моих деревянных стен в ближайшем будущем дадут вам хорошенький перец ».
Эта карикатура датируется периодом, когда Наполеон собирал флот в Канале, чтобы транспортировать армию вторжения в Англию, и это
был впервые опубликован издателем, ставшим издателем, Пирси Робертсом в 1803-1804 гг. Этот пример является более поздним изданием, выпущенным после
бизнес был приобретен Tegg в 1806. Пластина была переработана, чтобы отразить смену владельца: отпечаток Робертса был сильно
поцарапанный, отпечаток Тегга был вставлен над заголовком, а также добавлено число «17» в верхнем правом углу (гравировка
был выдан как нет. 17 в серии «Карикатуры Тегга»).
17. ЖЕЛТЫЙ, Джеймс, гравер. 'Король
Бробдингнаг и Гулливер. (Табличка 2d.) - Сцена.
«Гулливер маневрирует со своей маленькой лодкой в
Цистерна »- Виде. Свифт Гулливер. Лондон:Ханна Хамфри, 10 февраля 1804 г.
P: 345 х 452 мм; S: 357 х 476 мм. Окрашенная вручную
офорт Гилрея после «Любителя» [? Томас
Ричмонд-Gale-Braddyll]; шелк на оборотной стороне, повторно
стороны, разрывы и отсутствующая верхняя часть изображения (ок. 17 мм
глубоко) умело ремонтируется; установлен. £ 1500
Гилрей воссоздает сцену из романа Свифта,
с изображением Георга III и королевы Шарлотты
сидя перед прямоугольным деревянным резервуаром,
наблюдая за миниатюрным Наполеоном, когда он плывет
миниатюрная лодка, которая движется на двух страницах
на стороне танка, дует в парус. подобно
королева, две принцессы, сидящие рядом с
Танк фанат себя, пока два помоложе
Принцессы стоят за ними. За королем
и королева стоит маркиз Солсбери,
который носит белый посох и золотой ключик его
должность лорда-камергера, а два
пчеловоды на заднем плане смеются. Под заголовком карикатуры есть цитата из романа Свифта: «Я часто использовал Роу для своего собственного
Диверсия, а также королева и ее леди, которые считали себя хорошо развлеченными моим умением и ловкостью. Иногда я бы смирился
Мой Парус и покажи мое искусство, управляя правым и правым бортом, - Однако мои попытки не принесли ничего, кроме громкого смеха, который все
уважение его величества со стороны окружающих не могло заставить их сдержаться. - Это заставило меня задуматься, как тщетна попытка человека
стараться сделать себе честь среди тех, кто вне всякой степени равенства или сравнения с ним !!! - Видите, Вояж в Бробдингнаг.
Райт и Эванс приписывают оригинальный дизайн Томасу Ричмонду-Гейл-Брэддиллу (1776-1862), который получил образование в Итон-колледже и
введен в строй в 1798 году; он служил на полуострове и дослужился до звания подполковника в гвардии Колдстрима
уходя в отставку в 1811 году. Ричмонд-Гейл-Брэдилл, по-видимому, также был ответственен за сопутствующую гравюру, ‘Король Бробдингнаг, и
«Гулливер», который также был запечатлен Гилреем и издан Ханной Хамфри 26 июня 1803 года.
БМ Сатирес 10227; Гранд-Картерет Наполеон 133; Райт и Эванс 288.
18. РОБЕРТС, Пирси, гравёр.
«Хоп шаг и прыгать». Лондон:
Робертс, [c. 1804].
P: 250 х 342 мм. S: 270 х 362 мм.
Травление вручную Робертсом; немного
мелкий ремонт, умело перераспределенный в верхнем
и нижние края; установлен. £ 450
Карикатура Робертса изображает
миниатюрный Наполеон в полном военном
форменная и негабаритная шапка бикорн
пересекая моря от Корсики до
Дувр в три этапа, через серию
скалы: «Хоп» видит, как он прыгает
бедность на Корсике для достатка в
Франция'; «Шаг» видит, как он стоит
через две скалы, одна помечена
«Амбиция», вторая «Сила»,
отмечая его успехи ‘От стремления
Стремление к вершине власти »;
и «Прыжок» показывает, что он прыгает
скала с надписью "Кале" к одному
под названием "Дувр", где стоит Джон Булл
держа меч на котором
Наполеон пронзен, когда он падает.
Эта гравюра, скорее всего, относится к планам вторжения Наполеона на 1803-1804 годы, когда он собрал флот и армию на французском побережье в
подготовка к штурму Англии. Хотя он датируется ‘c. Июль 1803 г. Б.М. Сатирес, наш пример с водяным знаком 1804 г., что предполагает
возможно, был выпущен в этом году. Издатель, ставший издателем, Робертс основал свой бизнес в 1801 году, и он закрылся в 1806 году, когда большинство
его запас и его тарелки были переданы Теггу, который переиздал это изображение в 1807 году со своим оттиском над заголовком; Б.М. Сатирес отмечает, что
дальнейшее впечатление было опубликовано в 1815 году.
БМ Сатирес 10044; для выпуска Tegg 1807, ср. Де Винк 7643; Ван Столк 5983C.
19. M'CLEARY, Уильям,
издатель. Ors корсиканская курица
Мясник и Дрейк! [Дублин]:
Уильям М'Клири, [c. 1804].
P: 235 х 336 мм; S: 253 х 365 мм.
Травление вручную; с водяным знаком 1804;
умело повторный установлен. £ 500
Наполеон изображен перед магазином
с вывеской ‘Куриный мясник
из Корсики, в бикорне
и военная форма под
фартук и нарукавники мясника, и
размахивая ножом мясника у селезня,
который бежит к каналу
и оттуда в замок Дувр. наполеон
кричит ‘Я крячу тебя с местьюесли я однажды настигну тебя прежде, чем ты перейдешь
маленький пруд, но там я не люблю
рисковать, а дракон плачет
Шарлатан! Кряк! »И англичанин
стоя на лодке от Дувра плачет
Umb Rumbold и Liberty вниз с
Корсиканец.
Эта гравюра относится к драматическому обману француза сэра Фрэнсиса Дрейка, полномочного представителя британского избирателя при Баварии
провокатор, известный как граф Мехе де ла Туш. Дрейк занимался тайными интригами с эмигрантами и якобинцами, а французы приобрели
письма, написанные им; Талейран отправил копии этих писем министрам иностранных дел в Париже, а оригиналы отправили в Мюнхен,
что привело к позорному отъезду Дрейка 31 марта 1804 года. Карикатура была первоначально опубликована в Лондоне Уильямом Холландом в
Апрель 1804 года, и, как и ряд голландских гравюр, был одним из «неумолимых пиратских произведений Джорджа Круикшанка и других».
выпущенный M'Cleary (Broadley I, p. 78). Бродли отмечает, что M'Cleary был на улице Нассау 21 (адрес на этом принте) между 1800 и 1810 годами (или
ранее), и это повторное гравирование оригинального отпечатка Голландии имеет водяной знак 1804 года, указывающий дату публикации c. 1804.
Для голландского издания, ср. БМ Сатирес 10236.
20. GILLRAY, Джеймс, художник. «Ci
Девант Профессии - или - мадам
Талиан и Императрица Жозефина
танцевать голым перед Баррасом в
Зима 1797 года. - Факт! -». Лондон:
Ханна Хамфри, 20 февраля
1805.
P: 308 x 458 мм; S: 328 х 490 мм.
Ручная окраска гравировки до и после Gillray;
шелковистая, обрезанная до нижней отметки, искусно отремонтированная
короткие слезы и предельные потери на 3
стороны; установлен. £ 4500
Как Бахус, наблюдающий за Менад,
лихо распущенный директор Баррас
показано пьяным, пока
смотрит Жозефина де Божарне
и Тереза Таллиен (оба бывшие
любовницы) танцуют голые. наполеон
прячется за занавеской и часы
две женщины через разрыв
между занавесом и складыванием
экран, который украшен черепами,
корона и вид на пирамиды. На столе перед Баррасом лежит документ, озаглавленный «Египет» со словами «Комиссия за Буонапарт».
и подпись "Barrass" ниже. Гравюра объясняется текстом под заголовком: ‘Баррасс (тогда у власти) устал от Жозефины,
пообещал Буонапарту повышение, при условии, что он отнимет у нее руки; - Баррасс, как обычно, пил свободно и помещал
Буонапарт за ширмой, пока он развлекался с этими двумя дамами, которые тогда были его скромными иждивенцами, - мадам Талиан является
красивая женщина, высокая и элегантная; - Жозефина меньше и худее, с плохими зубами, что-то вроде гвоздики, - нет необходимости добавлять этот Буонапарт
принял поощрение и леди, - теперь, - императрица Франции! ».
Опубликованный вскоре после коронации Наполеона Императором 2 декабря 1804 года, Б. М. Сатирес описывает это как «клеветническую сатиру»
основанный на фактах увлечения Наполеона с Жозефиной в 1796 году, когда она и мадам Таллиен были протеже Барраса, и командование
Армия Италии, которую он получил через Барраса в результате своего брака в 1796 году (а не 1797, дата, которую дает Гилрей).
БМ Сатирес 10369; Клейтон и О'Коннелл 86; Гранд-Картерет Наполеон 151.
21. GILLRAY, Джеймс, художник. Id Тидди-кукла, великая
French-Gingerbread-Baker, вытягивая новую партию
Kings. - его Человек, Прыгающий Тэлли, смешивающий Тесто.
Лондон: Ханна Хамфри, 23 января 1806 г.P: 254 x 376 мм; S: 300 х 423 мм. Ручная окраска и
после Гилрея; шелк на оборотной стороне, несколько умело отремонтированных слез, один
вызывая небольшие предельные потери; установлен. £ 2500
‘Блестящая сатира на наполеоновский империализм после
Аустерлиц, также известный своим пророческим характером »(Б.М.
Сатиры). Наполеон показан в бикорне и военном
униформа под фартуком пекаря; он стоит перед духовкой
под названием «Новая французская духовка для Императорского пряника» из
который он вытягивает весло с фигурами трех королей
подписи «Бавария», «Wirtemb [er] g» и «Баден». К
слева куча пушечных ядер и лопата с надписью «топливо»,
и у основания духовки отверстие, помеченное ‘пепельницей
за сломанный пряник, в который ‘корсиканец
Besom of Destruction 'охватила различные
представляющих Венецию, Испанию, Италию, Папские государства, Голландию, Швейцарию и т. д. вместе со «Либерти» и Французской Республикой. Небольшая корзина
на переднем плане - «Настоящие корсиканские кинглинги для домашнего потребления и экспорта», а рядом - дурацкая кепка с надписью «Hot
Пряный пряник! все горячие - приходите, кто окунает в мою счастливую сумку », из которой проливают короны, коронеты и другие знаки ранга, и три
документы, озаглавленные «Княжество», «Пенсия», «Герцогство». Справа находится сундук с тремя ящиками с надписями «Короли и королевы», «Короны и
Скипетры и «Солнца и Луны», на вершине которых стоит ряд фигур под знаком «Маленькие наместники из теста», предназначенные для следующего нового
Пакетный!»; Б. М. Сатирес идентифицирует Шеридана, Фокса, Мойру и Дерби в первом ряду и (вероятно) Бердетта и Тирни за ними. Налево,
позади Наполеона можно увидеть Талейрана, одетого в клерикальные одежды с митрой, насаженной на трехцветную кепку и сумку-парик, наклоняясь над
«Политическая кормушка для замешивания», содержащая тесто, обозначенное по-разному: «Венгрия», «Польша», «Турция» и «Ганновер» (последний раз подвергался нападению коронованного
орел с ошейником «Пруссия»); как обычно, он показан в ортопедической обуви, но (предположительно по соображениям композиции) это показано
на его левой ноге, а не правой ноге.
«Тидди Кукла» - продавец пряников и известный лондонский персонаж по имени Форд (ум. 1752), который был бы знаком с Гилрей
аудитория с изображением Хогарта о нем на пластине XI серии «Промышленность и безделье» (1747).
БМ Сатирес 10518; Клейтон и О'Коннелл 101; Гранд-Картерет Наполеон 159; Ван Столк 6007; Райт и Эванс 309.
22. [УИЛЬЯМС, Чарльз, гравер.] Contin Континентальный
Магазин бритья «Бони бьет Джемми Райта. Кто побрился как
ну, как и любой человек, почти не совсем ». Лондон: Уокер,
Сентябрь 1806 г.
P: 245 х 347 мм; S: 280 х 382 мм. Ручная гравировка
Уильямс] после «Аргуса»; с водяным знаком 1805; несколько маленьких, умело отремонтированных
маргинальные слезы, вызывающие небольшие потери; установлен; Происхождение: «Лейтон» (рано
надпись на оборотной стороне; инициалы "J.L." и [? инвентарный] номер "118" слева
запас по ректе).
£ 800
Карикатура изображает интерьер парикмахерской, с
надпись на стене с надписью ‘Nap. Бони бритвы вообще для большинства
Государя на Континете. оперативно бреет и очищает
за исключением нескольких Гаш, готов принять любого нового Клиента
кто готов подчиниться вышеизложенному ». Наполеон (который
размахивает бритвой с надписью «Корсиканская сталь» на лезвии и
у его ног стоит вторая бритва с надписью «для Джона Булла» и
Талейран (одет в епископскую мантию и держит бритву
кисть) приготовить побрить бороду султана турецкого.
Наполеон восклицает: «Убери, Талли, я скоро избавлю его от егоИзлишки и делают его похожим на моих христианских клиентов, в то время как султан кричит: «Святым Пророком, я не должен расставаться со своей бородой.
Почему мои люди больше не признают меня за великого синьора! в Константинополе! », и Талейран успокаивает его словами:«
Не суетитесь, мой мастер отключится, когда кого-нибудь поймает в своем магазине - ». Король Пруссии сидит в кресле
с мыльной пеной на подбородке и документом под названием «План Ганновера» в руке, и спрашивает голландца рядом с ним: «Я надеюсь, что он не хочет бриться
я такой же голый как он у тебя, а мой сосед Австрия там? Я не должен сидеть здесь так тихо, с надутым лицом! »Голландец - чей
бритая голова и лицо покрыты порезами, - отвечает: «Очень близкая бритва, это моя кукла, когда ты к ней привык». За ним
стоит Франциск I, Император Австрии (чьи бритые голова и лицо одинаково порезаны), держа в руках документ под названием «Отдел Германии» и
Обращаясь к Джону Буллу через открытое окно: «Приди, Джонни, иди и побрейся. не пугайтесь размера бритвы, он очень сильно режет
Чисто, я вас уверяю! Бык отвечает: «По Гоулзу, кажется, и кажется, что за кадром видны следы ударов, как вы и Минхир можете засвидетельствовать !!».
Тщеславие парикмахерской дает представление о европейской политической ситуации в конце 1806 года, после роспуска Святого
Римская империя и политическая реконструкция ее германских владений, установка на престол брата Наполеона Луи Бонапарта
Голландии, и давнее желание Наполеона разделить Османскую империю.
БМ Сатирес 10601; Гранд-Картерет Наполеон 171; Ван Столк 6045.
23. [Уильямс, Чарльз, гравер.] ‘Бони и его
Армия в зимнем квартале ». Лондон: Уокер, март 1807 г.
P: 247 x 346 мм; S: 258 х 367 мм. Ручная окраска
и после Уильямса; несколько легких маргинальных отметок, некоторые слезы вызывают
небольшие, умело отремонтированные потери; установлен. £ 900
Наполеон (чьи бикорн шляпа и меч лежат на
земля) изображена в руках русского медведя, который
перенес его на берег Буга, из которого
Талейран появляется в клерикальных одеждах и
Ортопедическая обувь, выходя на противоположный берег.
медведь убеждает Наполеона: «Тише, пока! Тише пока!
все спокойно - вы скоро окажетесь
Ошибка в Rugg ’, в то время как Наполеон поворачивается к Талейрану и
кричит ‘О, д-н Жук. Я хотел бы, чтобы я никогда не видел это. мой
Дорогой Талли, не говори моим верным подданным истинное состояние
моей ситуации - любая вещь, кроме правды мой дорогой Tally.
Ох уж этот проклятый русский медведь, как близко он меня обнимает ».
Талейран отвечает Наполеону: «Оставь меня в покое для
Бюллетень », когда выдувается труба, из которой выходят два облака: меньшее, более темное облако скрывает в себе статистику - 7000 заключенных, 3000
утонул, 12 орлов взято, 6000 убитых и более легкий, более крупный, с недавно написанными словами Талейрана: «Для Парижского Великого Бюллетеня Август»
Император великой Нации сообщает своим верным и любимым Субъектам, что совершил Чудеса на берегах Буга. у него сейчас
закрыл славную кампанию в этом сезоне и удалился с легкостью и комфортом в зимние кварталы ». За русским медведем стоит ‘Государство
Тюрьма, заполненная французскими военнопленными, а у реки стоит надпись: «Ик Ясет - Снаг - в Буге - несколько тысяч Великих»
Нации », в то время как большой военный лагерь можно увидеть на расстоянии.
После нерешительной битвы при Эйлау 7 февраля 1807 года русские отступили, но французская армия не смогла их преследовать, так как их
потери - включая двенадцать стандартов - были очень тяжелыми. Тем не менее, официальные бюллетени Наполеона представляли эти неудачи как успехи,
как сэр Уолтер Скотт написал примерно двадцать лет спустя после того, как была выпущена эта карикатура: «В своей публичной роли он полностью проституировал свободу
из прессы, что Франция ничего не могла знать, кроме как через собственные бюллетени Наполеона. Трафальгарская битва не была намека на
через несколько месяцев после того, как с ним боролись, а затем он был полностью искажен [...]. Сокрытие правды - только один шаг к изобретению
ложь, и, как периодический издатель новостей, Наполеон стал настолько выдающимся для обоих, что «лгать как бюллетень» стал усыновленным
выражение, которое вряд ли скоро утратит свои позиции во французском языке »(« Жизнь Наполеона Буонапарта »(Эдинбург: 1827), IX, с. 323–324).
БМ Сатирес 10710; Де Винк 8303; Гранд-Картерет Наполеон 178.
24. ЖЕЛТАЯ, Джеймс, художник. Din Новая Династия; - или -
Маленький Корсиканский Гардинер сажает Королевское дерево Пиппинов.
- «Все таланты», заняты, расчищая землю от старых
Timber. -Vide. Берлинский телеграф от 21 мая 1807 года -
Статья, Генеалогия Королевской Расы Короля
Ballynahinch - См. Mor [N] G Post 17 июня '. Лондон:Ханна Хамфри, 25 июня 1807 г.
Р: 245 х 350 мм; S: 280 х 389 мм; травление вручную и
после Гилрея; установлен.
£ 1250
Справа от изображения "Королевский дуб" с британцем
королевская корона и четыре больших желудя под названием «протестантская вера»,
«Честность лордов», «Независимость общин»,
и «Свобода прессы», гнездящаяся в ее ветвях. Около
дуб - это фигуры барона Гренвилла, маркиза
Бекингем и виконт Ховик, все из которых владеют
топоры с надписью «Католический колун», «Широкий топор»,
и "Whig Cleaver" соответственно. В центре Талейран
(у кого есть документ, озаглавленный ‘Projet pour Agrandisser les
Имперский Jardins, высовывающийся из его кармана), помещает свою ортопедическую обувь в лопату, чтобы вырыть яму, в то время как Наполеон (который несет меч
с надписью «Корсиканский прививочный нож», с бикорном и фартуком садовника), содержит саженец с надписью «Royal Pippin», который представляет
Родословная лорда Мойры. У основания дерева «Уильям Нормандский Разбойник»; он поднимается через «Плантагенет, обезглавленный в 1415 году» и
«Анри де ля Пол обезглавлен в 1538 году» (с побочными ветвями для «герцогини Кларенс, умершей в 1453 году», «Хангерфорд обезглавлен 1406»,
«Крокбэк Ричард убит в Босуорте», «Эдмунд 4-й сын Генриха 3d обезглавлен» и «Графиня Солсбери обезглавлен в 1505 году» до главы
Мойра, которая носит королевскую корону. На переднем плане - корзина с надписью «Grafts of King-Pippins для Брентфорда, Уимблтона и Ботли» из
которые три трансплантата падают, заканчиваясь в коронованных головах Джона Хорна Тука, сэра Фрэнсиса Бердетта Бт и Уильяма Коббетта. На расстоянии
можно увидеть детский сад с рядами коронованных голов, привитых на стебли и соединенных с каплями «корсиканской глины»; в первом ряду несут
лейблы "Eutrurian Pippin", "Wirtemburg Pippin", "Saxon Pippin", "Holland Pippin" и "Itaian Pippin".
Эта карикатура затрагивает два аспекта одной и той же темы: она противопоставляет «создание короля» Наполеона на континенте и «саженцев», которые были
созданный после его завоеваний и распада Священной Римской империи в 1806 году, с глубоко укоренившейся и крепкой британской монархией и
защиту, которую он предлагал своим подданным - несмотря на нападения чепухи, католицизма и других врагов.
БМ Сатирес 10744; Гранд-Картерет Наполеон 180; Райт и Эванс 338.
25. [? УИЛЬЯМС, Чарльз, гравер.]
Oney Бони и его лошадь
Возвращение в Париж с испанцем
Груз. Лондон: Томас Тегг, 14 июня
1808.
P: 242 x 348 мм. S: 260 х 375 мм. Handcoloured
офорт [Уильямс]; немного света
отметины, 2 умело отремонтированные слезы, несколько маленьких
предельный ремонт; установлен. £ 800
На гравюре изображен Наполеон
за рулем триумфальной машины, запряженной
лошадь с головой Талейрана,
по всей Испании в сторону Франции. Под
колесо это документ ‘Профессия
Дружба для королевской семьи
Испания'. В машине с Наполеоном стоят
король и королева Испании, их сын
Фердинанд (принц Астурийский
и наследник-очевидец), и свергнутый
Премьер-министр Мануэль Годой,
вместе с тремя стволами и
один мешок с их ценностями; Наполеон (чья нога опирается на корону короля) восклицает: «Положись на это, я делаю все это для твоего
Груз'.
‘Наполеон после мятежа в Испании, который привел к отставке Годоя и отречению Карла IV в пользу его сына, соблазнил
всем четырем в Байонну помогли унизительное поведение Фердинанда и дипломатия Мурата. Угрозами он заставил Фердинанда восстановить
коронация его отцу (6 мая) на следующий день после того, как старый король смирился со всеми своими правами в Испании и Индии. Фердинанд официально передал его
прав на 10 мая. Он был интернирован в усадьбе Талейрана в Валансее; остальные три презрительно получили поместья во Франции и жили в
мрак и роскошь »(Б.М. Сатирес).
«Boney и его Horse Talley» был выпущен как нет. 47 в серии «Карикатуры Тегга», и номер серии в правом верхнем углу.
БМ Сатирес 10990.
26. Вудворд, ДжорджМутар, художник. Fox лиса и
Виноград. ’Лондон: Р. Аккерман, 15
Сентябрь 1808 г.
P: 255 х 344 мм; S: 262 х 353 мм.
Офорт ручной росписи T homas
Роулэндсон после Вудворда; немного
морщинистые, умело отремонтированные короткие слезы;
установлен. £ 700
Название этой гравюры намекает на
Басня Эзопа с тем же именем,
который дает английскую фразу our sour
виноград. Это изображает удрученный
«Корсиканская лиса» с головой Наполеона
и одетый в бикорн, и
«Галльский петух», в ландшафте, с
большие виноградные гроздья испанского
виноград и португальская слива
нагруженный фруктами за лисой.
петух обращается к лисе со словами,
‘Но мой хороший Друг, ты обещал
принеси мне домой испанский виноград,
и Португалия Сливы, где они,
на что лиса отвечает: «Поверь мне
мой дорогой Дудл-ду - они тебе не понравятся - я нашел их такими кислыми, что совершенно не могу их коснуться ».
Карикатура высмеивает провал французских амбиций на полуострове после серии поражений и унижений: после капитуляции
Французы в Байлене 19 июля 1808 года, брат Наполеона Джозеф Бонапарт (который был установлен на испанском троне) бежал из Мадрида, и
Португальские и британские войска под командованием сэра Артура Уэлсли победили Жюно под Вимейром 21 августа 1808 года, что привело к капитуляции
армии Джуно.
БМ Сатирес 11027; Гранд-Картерет Наполеон 209; Грего Роулэндсон II, с. 97-98.
27. КРУИКШАНК, Георгий, художник. «Последний удар четвероногих или маленьких косточек». Лондон: В.Н. Джонс, 1 января 1813 года.
P: 201 x 540 мм; S: 231 х 578 мм. Ручная окраска, выполненная Джорджем Круикшенком и после него; старые складки, порванные с умело отремонтированными потерями, влияющими на маржу, а также
изображение в правом нижнем углу; установлен. £ 700
В центре гравюры изображен Александр I в форме русского медведя, который стоит на французском орле и лавровом венке и держит Наполеона
вверх ногами за лодыжку и бьет его, в то время как Джек Фрост подправляет нос Наполеона, и Наполеон кричит: «Спаси меня, спаси меня от большого скуки».
Французский офицер, чья голова появляется из ямы, восклицает: «Гар де Берс поймал нас в наших собственных ловушках». Справа перед знаком
Генерал Кутузов готовит французских солдат на сковороде «Приманка для обезьян» с подвесной сумкой с надписью «Снабжение и хорошие зимние кварталы».
с пометкой «Москва», вонзая в нее вилку и размахивая ножом, в то время как они кричат: «Не обрезайте нас». За Кутузовым стоит генерал Платов,
гетман казаков с дочерью, кучей мешков с деньгами и табличкой с надписью «100 000 рублей и моя дочь человеку, который
принесет Buonaparte мертвым или живым ». Над Платовым верхом казаки с надписью «Облака казаков» спускаются с небес, чтобы усилить
группа вооруженных медведей, которые гоняются за армией обезьян во французской форме к реке с надписью «Море Смут». Далеко
в банке, обезьяны останавливаются перед витриной магазина с надписью «Kalouga Larder Russian Fare», из которой медведь указывает на промаха на обезьяну
с его ногой в ловушке и криками «Нет доступа здесь», на что обезьяна отвечает: «Ах, де Барбаре: не жалей». На расстоянии
это знак ‘Стальные ловушки и пружинные пистолеты, установленные в этом
Гру ...». На переднем плане у ног Джека Фроста лежит
документ № 28-й бюллетеньпогода легким маршем - непобедимый генерал.
Круикшанк сардонически противопоставляет несчастья
французской армии от рук россиян
с ложной пропагандой Наполеона
общеизвестно обманные бюллетени: 28 [т] он 28-й бюллетень
[...] был из Смоленска, датирован 11 ноября, получен в
Англия 4 декабря [...]; он записал хорошую погоду до
6 ноября, но начало зимы 9 ноября.
упоминается как «облако казаков», [...] которое
накрыл 12000 русских пехотинцев и перехватил
связи, но заявил, что эта сила
были разгромлены В рассылке от англичан
Посол в Петербурге, опубликовано в
Чрезвычайная газета от 16 декабря сообщалось, что
Французский корпус идет из Смоленска в направлении
Калуга была разгромлена. Кутузов, главнокомандующий
русской армии, его медлительностью в
Погоня упустила возможность захвата
Великая армия »(Б.М. Сатирес). По мнению популярных
«слухи?:».?, Матвей Иванович, граф Платов
предложил свою дочь и приданое в 200 000
рублей любому, кто принес ему Наполеона
глава.
Этот пример ‘четвероногих или маленьких косточек
Last Kick ’был опубликован в виде раскладной
сатирический журнал The Scourge (№ 25, 1 января
1813), и, следовательно, имеет следы складывания, но это было также
выпущен как вкладыш.
Б. М. Сатирес 11992; Кон 732 (Плеть).
(ДЕТАЛЬ
)
28. [Уильямс, Чарльз, гравер.]
‘Газоконденсаторы или Гранд
Армия отступает из Москвы. Тарелка 6
русской кампании ». Лондон:
Томас Тегг, май 1813 г.
P: 235 х 345 мм; S: 241 х 368 мм. Handcoloured
офорт Уильямса; несколько умело отремонтированы
небольшие слезы, вызывающие потери; установлен.
£ 950
Усталые французские солдаты идут через
снежный русский пейзаж усыпан
трупы лошадей, брошенные
оружие и тела их умирающих
или мертвые товарищи, как хижины горят в
фон. Слева офицер
пытается сплотить своих солдат с
слова ‘Аллонс Марке! де Великий
Командир Наполеона, мы сжигаем,
грабить и восхищать всех аллонов
Мужество, Marche Vite ’, к которому
из них отвечает: «Ах, ха! Я пробую НДС
Я сделаю!'.
В центре офицер пытается сесть на коня, которому помогают два солдата в рваной форме, один из которых спрашивает:
l'Empereur. Вер - великий Наполеон », на что офицер отвечает:« Ах! он ушел, чтобы очистить, как мы обогнали его в Париже ». в
на переднем плане солдат со штыком обращается к мертвому солдату со словами: «Холла Камрад, почему ты не проснулся, мы идем грабить, жечь и
изнасиловать! дьявол, он ушел в другой мир! », в то время как на расстоянии некоторые французские солдаты наблюдают за небольшой группой конных казаков, и один плачет
вне ‘Ах, надежный! Les Cossak Les Cossak! ’.
Это была одна из восьми карикатур Уильямса под названием «Русская кампания», выпущенных Теггом в период с апреля по июнь 1813 года.
после того, как известие о катастрофическом поражении Наполеона русскими достигло Лондона (для табличек 7 и 8 см. два следующих пункта). Эта тарелка
тоже не было 200 в серии «Карикатуры Тегга» и носит этот номер в правом верхнем углу.
БМ Сатирес 12050; Ван Столк 6159.
29. [УИЛЬЯМС, Чарльз, гравер.]
‘Вздремнуть почти Nab’d или
Отступающий прыжок как раз вовремя ... Таблица 7.
Vide Boney в русской кампании ».
Лондон: Томас Тегг, июнь 1813 г.
P: 247 x 350 мм; S: 255 х 372 мм. Handcoloured
офорт Уильямса; маленький, умело отремонтированный
маргинальная слеза; установлен.
£ 950
Наполеон показан выпрыгивая из
окно первого этажа дома и
оглядываясь через плечо, как его
бикорн шляпа падает с его головы,
не подозревая, что он собирается приземлиться в
стиральная ванна Французский офицер следует
его через окно, крича ite Vite
courez Mon Empereur ce diable de
казаки испортили наш ужин !!!
цветочные горшки падают с подоконника;
женщина смотрит с земли
напольное окно в тревоге, и животные бегут
двор. За забором можно увидеть
вооруженный казак шел по дому до двери, а небольшая группа конные казаки видны на расстоянии.
Эта карикатура ссылается на необоснованную, но широко известную историю о том, что Наполеон скрытно бежал из Ошмяны и остановился в гостинице
в Сыземске по дороге в Вильню, где он был удивлен казаками и лишь узко избежал захвата, выпрыгнув из окна первого этажа.
Хотя эта история и не соответствует действительности, она вдохновляла не только карикатуры, подобные этой, и фильм Джорджа Круикшанка «Узкий побег», либо «Гранди Бони»
«Прыжок» (опубликовано в Лондоне С. Найтом в январе 1813 г.), а также литературные произведения, такие как анонимная Россия; или «Кризис Европы», стихотворение
(Лондон: 1813). Это была седьмая карикатура в серии Уильямса «Русская кампания», выпущенной Теггом в период с апреля по июнь.
1813 (для табличек 6 и 8 в серии см. Предыдущий и последующие пункты); это было также нет. 203 в серии «Карикатуры Тегга» и несет это
номер серии в правом верхнем углу.
БМ Сатирес 12058.
30. [Уильямс, Чарльз, гравер.]
‘Славное возвращение дремоты или заключение
Русская Кампания. Pl. 8 костей русских
Кампания». Лондон: Томас Тегг, июнь
1813.
P: 245 х 351 мм; S: 260 х 363 мм. Окрашенная вручную
офорт Уильямса; установлен. £ 950
Наполеон показан в Мари-Луизе
спальная комната в изодранной униформе, сломанная
меч торчащий из расколотых ножен и
пальцы его ног просвечивают сквозь изношенные ботинки; как он
бежит к ней, он восклицает: «Me Voici! ваш
бедный сон - побег из казака - гар я
выпрыгнуть из окна де для моей жизни А я сейчас
прыгнуть в постель с моей женой ». Цифры в
ее богато украшенная комната, которая имеет
портрет Наполеона в его коронационном наряде
на стене отвалиться от шока - MarieLouise
вскидывает руки и кричит ‘Иезу
Мария. Что это за горе, так что не может быть
моему мужу он обещал вернуться с триумфом,
это, должно быть, его Призрак, - в то время как юный король Рима (который носит корону над своей ночной шапочкой) убегает с криками: «Это не мой папа !! он сказал, что он
принес бы мне несколько русских, чтобы порезать. Я думаю, что они его порезали ». Все три горничные падают на землю, одна кричит: «Ах, призрак !! де
Призрак Монра
Nap ', другой опрокидывает горшок, когда она падает, в то время как третий опускает согревающую кастрюлю на кровать, поджигая ее.
Ниже приводится цитата из «Десятой сатиры Ювенала» Драйдена: «[читайте», «Несколько» узурпаторов в Шейды спускаются, или сухой смертью, или с
тихий конец ».
Эта карикатура была восьмой и последней из серии Уильямса «Русская кампания», выпущенной Теггом в период с апреля по июнь 1813 года (для
таблички 6 и 7 в серии см. в предыдущих двух пунктах); Строка «Гар, я выпрыгиваю из окна за свою жизнь» в этой карикатуре относится к фиктивной
но широко распространенный побег из окна таверны, изображенного на пластине 7 серии «Не спи, почти, наб». «Великолепное возвращение Нэпа» было нет. 204 дюйма
серия «Карикатуры Тегга» и носит этот номер серии в верхнем правом углу.
БМ Сатирес 12059; Гранд-Картерет Наполеон 252.
31. [Роулэндсон, Томас,
художник]. Long Длительное и сильное притяжение
Тяга в целом ». Лондон: Томас
Тегг, 25 ноября 1813 г.
P: 240 х 338 мм; S: 251 х 360 мм. Handcoloured
травление Роуландсоном и после него;
нижний край порвался с маленьким, умело отремонтированным
потери, остальные 3 ребра перемаркированы, шелкуются на оборотной стороне;
установлен. £ 1000
На горизонте надписано солнце ‘Закат
Тирании », пока Джон Булл
и его испанский, австрийский, русский,
Прусские и португальские товарищи
тащить Тексельский флот к
союзный флот и голландские моряки на
берег выталкивает корабли в море. в
на заднем плане Наполеон бежит к
корабли в бешенстве, размахивая мечом и
восклицая: «О, брат Джо, я все
Пожар. Моя страсть съедает меня такой
непроизведенный для штормов зла падают на меня
сбивает всю мою хитрость, я не могу
нести его. Мои уши наполняются шумом, мои глаза тускнеют, И слабые дрожания захватывают каждую конечность, пока бежит Жозеф Бонапарт (Король Испании)
мимо его упавшей короны и воплей: «О, брат, брат, брат, нам не нужно оставаться с половиной кроны за штуку».
Эта карикатура относится к восстанию в Амстердаме 16 ноября 1813 года, которое вынудило французов покинуть город. Восстание было отмечено
публикация прокламации от 17 ноября и 21 ноября, в которой было объявлено, что Голландия была освобождена и
(ошибочно), что флот в Текселе восстал против французов. Распад империи Наполеона в Голландии перекликается с победами союзников
в Испании, что ускорило свержение короля Испании. Как отмечает Б.М. Сатирес, многие отпечатки на освобождении Голландии отражают
в Англии возник энтузиазм: 22 ноября почти все в Лондоне были одеты в оранжевые », а Скотт описал« дикий восторг в
Эдинбург, когда новости дошли до города. Этого отпечатка не было. 233 в серии «Каригатуры Тегга», и номер серии в правом верхнем углу
угол.БМ Сатирес 12102; Гранд-Картерет Наполеон 263; Grego Rowlandson II, с. 258-259; Ван Столк 6194.
32. Смитон, Джордж, издатель. ‘Мемуары Буонапарта, его
Царская Семья, Великие Государственные Офицеры и Великие Военные Офицеры ».
Лондон: Джордж Смитон, [1814].
Бродсайд (375 х 272 мм). Ручная гравировка (P: 130 x 90 мм), печатный текст
в 3-х столбцах, тип-орнамент греко-ключевой границы; старые складки от складывания, короткие, умело отремонтированные
слеза; Остекленная рама 19 века. £ 750
Эти непристойные «Мемуары» составляют три серии крайне уничижительного
наброски персонажей в семье Наполеона, французы
правительство и французская армия, которые, как отмечает Бродли, ‘ткань
зверские клеветы »(II, стр. 248). Например, эскиз Наполеона ставит под сомнение
на его отцовство, а затем характеризует его как, greatest [т] он величайший бродяга,
и худший публичный и частный характер в древней или современной истории.
Согласно заявлению генерала Дюпона, он начал свою карьеру
убийство в возрасте шестнадцати лет отравлением молодой женщины, [...]
с ребенком от него ».
В центре - портрет Наполеона по отпечатку братьев
Мориц, Август, Фридрих и Вильгельм Хеншель, который был опубликован в
Берлин в начале 1814 года. Этот портрет интерпретируется для читателя
«Описание иероглифического портрета Наполеона» у подножия
Широкая сторона, таким образом: French [t] Французский орел, приседая, образует вводную часть в военном отношении:
Красное море представляет его горло, иллюстрирующее его тонущие армии:
образ, образованный из трупов несчастных жертв его жестоких амбиций:
рука разумно помещена как погон, тянущий Рейнскую Конфедерацию,
под хрупким символом паутины: а паук - символическая эмблема
бдительности союзников!
Последняя дата, упомянутая в тексте, - август 1813 года, и Бродли заявляет, что она была впервые опубликована «в первые месяцы 1814 года» (loc. Cit.),
в то время как Б. М. Сатирес предлагает дату «март 1814». Эта широкая сторона, кажется, пользовалась большой популярностью, и второе и третье издания,
пересмотрен и «с дополнениями», были опубликованы позже в 1814 году.
БМ Сатирес 12204.
33. ACKERMANN, Рудольф,
издатель. Print Волшебный принт
Разрушитель!!!'. Лондон: Р. Аккерманн,
[1814].
P: 243 x 148 мм; S: 255 х 204 мм. Handcoloured
офорт с изображением силуэта
черные чернила на оборотной стороне; несколько небольших маргинальных
ремонт слегка помят; установлен.
£ 850
Гениальный принт, ректо которого
изображает дьявола, одетого в лохмотья
наряд и с дубиной в то время как его
хвост обвивает его правую ногу, которая,
кроме того, заканчивается в гвоздике
копыто. На обороте силуэт
напечатано черным внутри дьявола
контур, на котором изображен Наполеон
одетый в военную форму с
меч и бикорн шляпа. Французский
версия печати также известна,
опубликовано под заголовком ‘MAGICAL
PRIИT. Portrait Magique ’, которая является
показано на с. 32 из GrandCarteret's
Наполеон. Гранд-Картер
комментирует, что grav la gravure eut un
достаточно серьезный, потому что
сближение предпринимателей
l'Empereur qui avait toujours le don de
Charmer La Masse ', и это было
по-видимому, верно и для английского
издание.
Де Винк 10388.
34. [АНОНИМ.]
«Autant en emporte le vent». [?
Paris: s.n.,? March 1814].
P: 210 x 313 мм; S: 255 х
354mm. Ручная окраска
со штриховкой; некоторые умело отремонтированы
маргинальные слезы, вызывающие незначительные потери;
установлен. £ 600Эта гравюра показывает
северный ветер (какой клерк
предлагает может представлять
Англия), изображен как путто
сдувая Наполеона с его
конь маренго, с ветрами
под названием "Russe", "Prusse" и
'Autriche. Маренго падает на
земля в то время как Наполеон
брошен вверх как его
бикорн шляпа, корона, шар и
Рука Справедливости отпала,
вместе с документами
возглавляемые "Москва", "Вена",
‘[M] adrid’, ‘B e rl i n’,
«[Алекс] Андри», «Маренго»,
V Levée en mas [se] ’,
«Призыв на военную службу 1815 года» и
«Decret du Sénat», который он пытается поймать.
Б. М. Сатирес, в котором записана неокрашенная копия, отмечает, что это было не одно из многих отпечатков о последствиях Лейпцига [...] с потерей
плоды победы, указанные [...] Маренго и места, ранее занятые французами. Призывники 1814 и 1815 годов были призваны раньше
Leipzig; после этого были намного более тяжелые сборы, и после вторжения во Францию, массовый сбор [...] для восточных департаментов и
приказ о зачислении в национальную гвардию ».
BM Satires 12201 (неокрашенный); Клерк 74 (цветной); Де Винк 8986 (цветной).
35. [ROWLANDSON, Томас, художник.] ‘Главный бегун Runaways
с Лейпциской ярмарки ». Лондон: Аккерманн, 2 марта 1814 г.
P: 340 x 242 мм; S: 353 х 252 мм. Ручная окраска травления до и после Роуландсона;
слегка помятые и заметные, некоторые искусно отремонтированные слезы и маленькие дыры; установлен.
£ 750
На этой карикатуре изображен Наполеон в форме, несущий шест с установленным
статуя Карла Великого с надписью «Каролус Магнус» и рюкзак на его
назад, с которого падают два отпечатка французских солдат под названием «Альте Гарде» и
"Junge Garde" и серия карт под названием "Польша", "Rhein Bund", "Hanstat"
Департамент »,« Sewitszerla [nd] »,« Голландия »,« Италия », в то время как свернутые карты
"Brabant" и "Bheisufer" видны внутри. Наполеон, у которого заяц
футов, бежит к Рейну, через который виден город Майнц.
Б. М. Сатирес отмечает, что это был, пожалуй, один из многих отпечатков о последствиях
Лейпциг [...]. Наполеон пересек Рейн в Майнце 2 ноября.
Конфедерация Рейна начала рушиться перед битвой по договору
Рид между Баварией и Австрией 1 октября. [...]. Швейцария отменена
Акт о посредничестве от 29 декабря [...]. Bouches du Rhin [т.е. «Bheisufer»]
был одним из двух голландских департаментов, добавленных во Францию Сенатом-консулом
24 апреля 1810 года. Департамент Hanséatique был аннексирован за счет средств
Конфедерация Рейна 13 декабря 1810 года. Карикатура Роулэндсона является
близкая копия гораздо меньшей немецкой гравюры ‘Der rheinische Courier
Verliehrt auf der Heimreise von der Leipziger Messe alles '(1813). В очереди,
похоже, это скопировало фигуру Наполеона с гравюры
его в Берлине в 1806 году казнил немецкий художник Генрих Дейлинг,
который также был скопирован британскими граверами (например, Джоном Уоллисом Наполеоном.
Принятый на Параде », опубликованном в Лондоне 2 мая 1808 года. сравнение
с «Der rheinische Courier» показывает, что Роуландсон откормился
Желудок Наполеона немного, убрал небольшой куст с переднего плана, и
добавил бегущего зайца у ног Наполеона, которого Грего описывает как «напуганного зайца, наводящего на мысль об имперской смелости». Немец
гравировка также вдохновила французскую версию, которая была опубликована под названием «Le courier du Rhin» (ср. BM Satires 12192A, Clerc 14, De Vinck
8849, и Van Stolk 6189), и итальянские версии под названием «Il corriere del Reno» и «Il corriere piu ricco» (записано под BM Satires 12192A).
Б. М. Сатирес 12192; Де Винк 8848; Гранд-Картерет Наполеон 284; Грего Роулэндсон II, с. 276-278.
36. Эльмс, Уильям,
гравер. «Blucherion
Дисциплина - или игра в
Лечь на'. Лондон: [с.н.], 22
Март [1814].
P: 230 x 335 мм; S: 246 х
354mm. Ручная окраска
Элмес; с водяными знаками 1813;
обрезается до пластинки и
инкрустированные; установлен. £ 500
Карикатура изображает
полуголый Наполеон в
бикорн шляпа работает после
его войска, как они бегут из
Лон в Париж, в то время какПрусский генерал Блюхер
преследует его кнутом,
кричит "Вот он идет ..."
Как он бежит мимо сломанного
Французский стандарт лжи
через заброшенный
может, N a p o l e o n
восклицает, «Что человек смеет,
Я смею, подход хотя
как бурный русский
медведь Облако казаков Армянский носорог или гирканский тигр, Прими любую форму, но это и мои крепкие нервы никогда не будут дрожать! - ’.
В последние месяцы войны Шестой коалиции Наполеон и армия из примерно 37 000 человек напали на Блюхера в Лаоне, несмотря на численные
превосходство союзных сил, которых насчитывалось около 85 000 человек. Битва началась 9 марта 1814 года и закончилась на следующий день
победа союзников за счет около 3000 человек (французские потери, как полагают, были около 6000), и Наполеон был вынужден вернуться к
Париж. 6 апреля 1814 года, через несколько недель после того, как этот отпечаток был опубликован, Наполеон отрекся от престола и был сослан на Эльбу.
и заявляет о себе: «Вот так скромный Serviteur Monsieur Tally». На заднем плане группа искалеченных французских солдат на костылях погони
его прочь, выкрикивая: «Свяжите его, мой маленький талисман», в то время как британский моряк на расстоянии махает дубиной и плачет. «Что позволило ему скрыться без
Марк или Царапина Нет Нет, я потемнею за ним за день ». На левом краю видно Эльбу с виселицей, на которой висит шесть
тела; Надпись над ним гласит: «Семья Боней, вознесенная на острове Эльба».
Когда союзники Шестой коалиции вошли в Париж 31 марта 1814 года, Талейран взял на себя инициативу в переговорах с союзниками и пригласил царя
Александра I, чтобы остаться в его особняке (они общались тайно уже несколько лет). Талейран заручился поддержкой Александра
за его план вернуть Бурбонов на престол Франции и убедил Сената создать временное правительство из пяти человек (которое
включая Талейрана) и свергнуть Наполеона, который отрекся от престола 6 апреля - менее чем за две недели до публикации этой карикатуры.
БМ Сатирес 12226; Гранд-Картерет Наполеон 301; Грего Роулэндсон II, с. 280.
37. [Роулэндсон, Томас,
художник]. ‘Ласковое прощание
или Kick для Kick ’. Лондон: Рудольф
Аккерман, 17 апреля 1814 г.
P: 240 х 348 мм; S: 272 х 398 мм.
Ручная цветная гравировка до и после
Роулендсон; несколько маленьких, умело отремонтированных
маргинальные слезы, вызывающие небольшие
потери; установлен. £ 1200
Наполеон изображен преследуемым
Талейран, который держит
чтение документа ‘отречение или
последняя умирающая речь
убийца ... »и пинает убегающего
Император с его ортопедической обуви
размахивая костылем на него
и кричать ‘ва тен коккин я
взломать свою корону ты жалкий
Vagabond. Как он следует за
направление пальца в виде
гиббета с надписью ‘на остров
Эльба, напуганный Повороты Наполеона
назад, с его двухцветной шляпой в руке
Этот дизайн впервые появился в гравюре, опубликованной Уильямом Холландом в сентябре 1803 года, и затем был повторно выгравирован для этой проблемы с
немного другой состав - например, табакерка и трубка рядом с Джоном Буллом были добавлены, а кружка теперь справа от него
сторона, а не левая - и различные формулировки в подписях (например, «Или, может быть, моя драгоценность, это картошка» становится «Или, может быть, моя драгоценность, это
pittatie»). Первое государство появилось в то время, когда Наполеон угрожал вторгнуться в Англию, и существовал мощный политический мотив для
поощрять сильное чувство единства между странами Англии, Ирландии и Шотландии (исторически Ирландия и Шотландия были союзниками
сами с католической Францией и были таким образом восприняты как политически ненадежные). Это второе государство было опубликовано вскоре после Наполеона
отрекся от престола и за несколько дней до его прибытия на Эльбу.
Хотя на пластинах гравюр 1803 и 1814 годов нет подписи, Эштон (стр. 214) и художник идентифицируют художника как Темпл-Уэст (стр. 214).
Бродли (I, стр. 194).
БМ Сатирес 10092; для голландского выпуска 1803, ср. Гранд-Картерет Наполеон 105.
38. [? ЗАПАД, Храм, гравер]. «The
Корсиканская саранча. Лондон: Уильям Холланд, 1
Май 1814 г.
Р: 247 х 350; S: 284 х 382 мм. Ручная окраска
[? Западом]; умело отремонтированные слезы на нижней границетрогательное изображение; установлен.
£ 500
Три фигуры в типичном костюме, изображающие
Англия (Джон Булл), Ирландия (Пэдди) и
Шотландия (Сэнди) обедает вместе под деревом,
в то время как саранча с двуногой шляпой Наполеона
голова летит над ними, комментируя ‘благослови меня
насколько комфортно эти люди живут и смотрят
с завистью на пикнике разложить на траве.
Независимо от его взгляда, три фигуры презирают
Наполеон с соответствующими комментариями ‘Как уверен
как я жива, что корсиканская саранча, пахнет
Ростбиф и сливовый пудинг »; ‘Или, может быть, мой
Драгоценный камень, это одна или две штуки, которые вы хотите - но
чёрт возьми, ты получаешь от меня -! '; и ‘или
возможно, Cheel'd хотел бы немного
Скотч бульон - но Сэнди слишком хитр для этого ».
39. Уоллис, Джон, издатель. «The
Скорби Бони, или Медитации в
остров Эльба !!! ’. Лондон: Джон
Уоллис, 15 апреля 1814 г.
P: 192 x 211 мм; S: 192 х 211 мм. Handcoloured
травления; подстриженная, старая складка; установлен.
£ 500
Описанный Дж. Р. Мурсом как ‘один из
самые известные образы Наполеона
в изгнании на Эльбе (Представительства Франции
на английском языке сатирические гравюры 1740-1832
(Лондон: 2015), стр. 97), эта карикатура
изображает удрученный и слезливый
Наполеон сидит на Эльбе, с летучими мышами
и птицы кружат над ним, как он
смотрит в сторону далекой цитадели под названием
'Европа'. Эта гравюра была первой
опубликовано Уоллисом в 1803 году как
неокрашенный офорт под названием ‘Crocodile's
Слезы или плач Бонапарта.
Новая песня, на которой изображен Наполеон
глядя на сильно защищенную Англию,
и проиллюстрировал широкую сторону с
песня из десяти строф. После Наполеона
поражение и изгнание на Эльбу в 1814 году
табличка была переработана, чтобы добавить подписи
"Эльба" и "Континент Европы" и
выпущен в этой цветной форме. Обратный
копия была опубликована
Макклири в 1815 году, с легендой «Эльба» в названии, измененной на «Св. Helena.
БМ Сатирес 12223; Гранд-Картерет Наполеон 299.
40. [CHARON, Луи Франсуа, издатель.] ‘Николя
Coeur de Tigre '. [Париж: Харон, август 1815 г.].
P: 320 x 225 мм; S: 355 х 250 мм. Офорт ручной раскраски Харона;
установлен. £ 1000
Эта французская гравюра, опубликованная после Ватерлоо, показывает
реально нарисованный Наполеон на Эльбе, глядя
к фигурам "Амбиции" и "Смерти", в то время как подобный путто
На рисунке выше изображен плакат с надписью «Il est un dieu vengeur».
Амбиции обращаются к Наполеону со словами: ls Ils sont passés ces
jours de fêtes Ils sont passés il ne reviendront plus ', в то время как Смерть,
который стоит над песочными часами и косой, играет на бочке
и поет, «Николас Мон Рой, L'Univers t’abandonne Sur la
terre il n'est que moi Qui s’interesse «ta personne». наполеон
плачет на них через железный забор, our Pour que je règne на бис
добивайтесь успеха, добивайтесь успеха, за исключением меня.
Гравюра - с подзаголовком ‘Pièce féerie avec
changemens à vue, революционные военные, марши, контрмарши,
fuite, emprisonnement & c & c '- играет на легенде
менестреля Blondel обнаруживает Ричарда Кера де Льва
о местонахождении, напевая строку песни, которую имели два мужчины
составлены совместно и ожидают ответа Ричарда от
тюрьма, где он содержался. Б.М. Сатирес отмечает, что вера в
Имя Наполеона было на самом деле Николя происходит от
«Журнал Парижа» от 7 апреля 1814 года: ‘Il Est Bon De Savoir Que
Buonaparte ne s’applait point «Наполеон», mais «Николас», ни
«Бонапарт», Mais «Buonaparte», и, следовательно, наименование
«Николя» очень часто использовался французскими карикатуристами »(12256); за
пример, ср. Клерк 139 (опубликовано в июле 1815 г.).
Б.М. Сатирес 12572; Клерк 164; Де Винк 9803.
41. [? ДЖОНСТОН, Джон, издатель.] ‘Александр, самый выдающийся и самыйВерный ... ’. [? Лондон: Хамблин и Сейфанг для Дж. Джонстона, июнь 1814 г.].
Бродсайд (435 х 261 мм). Травление вручную (P: 243 x 174 мм), печатный текст ниже;
минимальная легкая маркировка и биговка, небольшой незначительный ремонт; установлен; Происхождение: ДЖЕЙМС ЛУДОВИЧ
Линдсей, 26-й граф Кроуфорд и 9-й граф Балкаррес (1847-1913, Библиотека Линдезиана
чернильница на нижнем поле (Lugt 1685c); по происхождению к сыну :) - Дэвид Александр Эдвард Линдсей,
27-й граф Кроуфорд и 10-й граф Балкаррес (1871-1940). £ 1250
Гравюра, иллюстрирующая эту широкую сторону, получена из печати Наполеона
братья Мориц, Август, Фридрих и Вильгельм Хеншель, который был опубликован в
Берлин в начале 1814 года и представляет собой образ Наполеона, сформированный из символического изображения
элементы; например, его голова состоит из трупов, орел образует шляпу и т. д.
изобретательность дизайна обеспечила его широкое копирование по всей Европе (для
Английская версия, см. Пункт 32), и эта широкая сторона переворачивает концепцию представления
Союзник Великобритании царь Александр I в позитивном свете. Печать в нижней части
лист объясняет, что его лицо образовано фигурой славы, поднимающей лицо рабства, и
Шляпа Александра - это русский медведь, который держит пальмовую ветвь
приближаясь к миру через усилия России ». Его куртка - карта Восточной
Европа и Россия, показывая сражения за мост Линденау, Красный, Линденау и
Лейпциг, лавровый венок образует воротник, и львиный коготь эполет, all который намекает
на помощь, оказанную Англией ». На груди царя находится звезда, изображенная как глобус,
вокруг которых находятся фигуры Мира, Изобилия, Торговли и Коммерции »и у него на шее
вешает орден ‘в четыре руки, чтобы показать, что Союз Мира
близок к кризису ». Б. М. Сатирес описывает этот переход в примечании к оригиналу Вольтца, и
предполагает, что это было, вероятно, произведено во время визита Александра в Англию в июне
1814, после поражения и отречения Наполеона.
Этот пример взят из известной Библиотеки Линдезиана, которая включала
важная коллекция гравюр, касающихся французской истории революционного и
республиканские периоды, собранные 26-м графом Кроуфордом. Сравнение с примером Британского музея (1990, 1109.74) показывает, что это
может быть доказательством состояния широкой стороны, так как эта копия не имеет отпечатка «Pubd by J. Johnston, 98 Cheapside, London», запечатленного в
пластинка, ни печатный оттиск ‘Издано [sic] Дж. Джонстоном, 98, Cheapside. Отпечатано Хэмблином и Сейфангом, Гарлик Хилл, Темза-стрит,
Лондон под печатью, оба из которых находятся в копии Британского музея.
Ср БМ Сатирес 12177.
42. [АНОНИМ.] ‘Наполеон Буонапарт, экс-император
Français. [S.l .: s.n.,? 1814-21].
P: 140 х 80 мм; S: 220 х 140 мм. Ручная цветная гравировка; установлен;
Происхождение: пронумеровано в начале руки на оборотной стороне. £ 500
Поясной портрет Наполеона в форме, предположительно изданный
Французский издатель. Под заголовком выгравировано чтение эпиграфа:
Passants ne plaignez pas сын род,
Car s’il vivait vous seriez morts
Этот куплет на Наполеона (который, видимо, также был использован для
относится к Робеспьеру) был записан в несколько ином виде во время
Жизнь императора в журнале L'Ambigu: ou Variétés littéraires, et
Политика (Лондон: 1814): ‘На самом деле австралиец Наполеон и Эпитафия
«Néest Qu’une Parodie D'un Ancien Distique Dis Médecin»: «Пассант»
ne pleure pas mon sort, / Si je vivais tu serais mort ”’ (том XLV, с.
141).
43. КРУИКШАНК, Георгий, художник.
‘Комплименты и Congées или Little Boney's
Сдайся Тарам Старой Англии ». Лондон: J.
Джонстон, 24 июля 1815 г.
P: 230 х 333 мм; S: 250 х 360 мм. Окрашенная вручную
офорт до и после Круикшанка, с именем издателя и
адрес добавлен в современной руке [? от издателя];
обрезается до метки и инкрустируется; установлен. £ 1200
Эта карикатура записывает позорного Наполеона
сдаться англичанам, следуя его провалу
попытки сбежать в Америку после Ватерлоо
На палубе HMS Bellerophon Наполеон кланяется
Капитан Фредерик Льюис Мейтленд и адреса
его: ‘O: Мистер Булл, я так рад вас видеть, я
всегда очень уважал британских моряков,
они такие благородные парни, такие смелые, такие щедрые !!
Вы видите, у меня большие неприятности, но я надеюсь,
ты пожалеешь меня и мой номер, а именно мой
Парикмахер, мой повар и моя женщина вместе
с несколькими моими отважными генералами, которые сбежали со мной из битвы при Ватерлоо, и я вас уверяю, мы все чувствую большое удовольствие в
сдаваясь хорошему английскому - я чувствую себя крайне обязанным, если вы увезете нас в Америку, - но если вы этого не сделаете, я умоляю, вы возьмете нас
в Англию, потому что я ненавижу этих медведей и проклятых казаков, а теперь и о французской нации: почему они могут быть D-d - Старая Англия навсегда, как я говорю ».
Рваный и гремучий сюжет Наполеона кричит «Vivent les Anglais», в то время как один британский гудрон спрашивает другого: «Я говорю, Джек, ты думаешь, они его хлопнут?
Эксетер «Перемена среди диких зверей? !!», который получает ответ: «Нет. Я полагаю, как он будет помещен в логово Обезьян в Башне или иначе
они отправят его с Танцующим Медведем! Мейтленд милостиво кланяется и отвечает Императору: «Действительно, мистер Бони, я очень обязан
Вам за ваши дополнения, и я уверяю вас, что мы так же рады принять вас, как и вы, чтобы сдаться. Я боюсь, что они не позаботятся об этом
вы в Америке, что они будут в Англии, поэтому я проведу вас к последнему месту как можно быстрее ", в то время как третий моряк восклицает" мой
глаза! какой он крадущийся пес !!!
После поражения в Ватерлоо 16 июня 1815 года Наполеон был вынужден отречься от престола 22 июня. Он решил бежать в Америку и имел
достиг Рошфора к 3 июля, но его попытки предпринять попытку сорвать британскую блокаду. В конце концов Наполеон решил броситься
по милости англичан, которые согласились взять его под свою защиту, и он сдался Мейтленду на Беллерофоне 15 июля 1815 года,
44. Дженкинс, Джеймс, издатель. «The
Экс-император в бутылке ». Лондон: Джеймс
Дженкинс, 25 августа 1815 г.
S: 240 х 305 мм. Травление вручную;
с водяными знаками [?] 1813; подстриженный, незначительное восстановление;
установлен. £ 900
Сатирический групповой портрет с изображением Наполеона (сунув руку в жилет, как на картине Исабея Мальмезон, но без шляпы и меча)
в ловушке внутри закупоренной бутылки-мухи. Вокруг него стоят союзные суверены и генералы, включая принца-регента (который держит табличку
с надписью «Боевые достижения», Луи XVIII (который стоит на коленях в профиль на переднем плане, предлагая «благодаря небу»), Веллингтон, Платов, Blücher,
и Шварценберг. Выгравированное стихотворение в четырех строфах под изображением идентифицирует различные фигуры.
Это офорт был выпущен Дженкинсом в качестве рекламы или проспекта для его публикации 1814-1815 гг. «Боевые достижения Великобритании и ее»
Союзники, великолепная графическая работа, иллюстрирующая наиболее известные сражения и осады, в которых эти силы участвовали в конце
войны.
Аббатство Жизнь 366; Б. М. Сатирес 12594; Де Винк 9587.
примерно за девять дней до того, как эта гравюра была
опубликован. Карикатура известна в двух
состояния: один (возможно, ранее) просто имеет
Выходные данные ‘Pub [lishe] d 24 июля 1815 года (например,
Копия Британского музея 1868,0808.8248),
в то время как второе, возможно, позже, государство имеет
слова "Дж. Джонстон Чипсайд" добавлены
рука после даты публикации (как здесь или
Копия Британского музея (1865, 111-1.2083).
Интересно, что дополнительный текст на британском
Вторая копия музея, кажется, находится в
та же рука, что и здесь, предполагая, что это было
добавлено издателем в обоих случаях.
Б.М. Сатирес 12579; Кон 1009; GrandCarteret
Наполеон 254.
45. [АНОНИМ.] «Мэт-де-Коканье или Куронн». [? Франция:? 1815.]
S: 311 х 198 мм. Рисование пером, тушью и нанесение на цветную бумагу с помощью «Pro Patria»
водяной знак; легкая краевая отметина пыли, старые складки, короткие краевые разрывы с некоторыми умелыми
ремонт; установлен. £ 1950
На этом рисунке изображен «Mât de Cocagne» - высокий гладкий шест, часто кладущий
с консистентной смазкой или мылом (по-английски это называется «жирный столб»), в верхней части которого
призы были приостановлены, чтобы выиграть тот, кто сумел подняться на шест и
добраться до них первым. В этой карикатуре корона находится на вершине полюса
выше Людовика XVIII, который тянется к нему. Луи подпирают четверо мужчин
под ним, и он кричит им: «Soutenez moi bien, la tête me tourne!»,
в то время как Веллингтон, под ним, отвечает: «C'est pour la secondde fois, God-dam! Не ла
Manquez Pas! ». Под Веллингтоном Фредерик Уильям III из Пруссии, который
жалуется «Ce Fardeau est bien lourd mais il me le payera chèr!», пока внизу
его царь Александр I из России восклицает: «Же Сью пел & Eau, Que де Peine за си
peu de gloire! Александр сидит на голове Франциска I Австрийского
«Франсуа 2d», используя свой титул императора Священной Римской империи, который стоит на земле,
у подножия полюса, и комментарии, «Ma foi j’en crève, и si je les soutiene, c'est
malgré moi! ’. На переднем плане стоит Наполеон, который смотрит на столб и
восклицает: «J’y suis pourtant monte deux fois tout seul», а его сын
здесь, как «Наполеон 2-й»), дергает за хвосты своего деда Франциска I и
ответы, ‘Бон Папа! Lacher les donc, tu me feras bien rire '. Под изображением
Ответ Франциска I на Наполеона II: ‘Laissez moi donc petit polisson siэто не так просто.
Этот дизайн известен в нескольких вариантах, в том числе Джордж Круикшанк
гравюра «Людовик XVIII восхождение на Мат-де-Кока», изданный Х. Хоном
6 октября 1815 года (который включает в себя элементы, не присутствующие здесь), и
анонимный рисунок пером, тушью и цветовой гаммой, проведенный в Национальной Голландии
Военный музей, Soesterberg (инвентарный № 00121981). Настоящий рисунок,
который грамотно выполнен, очень похож по своему составу на несколько
более грубый рисунок Зоестерберга, и, возможно, был источником для этого; альтернативно, оба рисунка могли быть скопированы из ур-дизайна.
Разумеется, одна и та же формулировка используется в подписях к рукописи на обоих рисунках (единственными вариантами являются использование чисел для слов в
Рисунок Зоестерберга) и расположение фигур на шесте и вокруг него одинаково у обоих.
47. ЖИЛРЕЙ, Джеймс - Томас Райт и Роберт Хардинг Эванс. Историко-описательный рассказ о карикатурах
Джеймс Гилрэй, Включая Политическую и Юмористическую Историю Последней Части Правления Георга Третьего. Лондон: Г. Норман для Бернарда
Quaritch, «1851» [но около 1865].
8vo (212 x 135 мм), с. XV, [1 (пусто)], 496; сохраняя половину заголовка; несколько светлых пятен, более тяжелых за последние 3 квира; современный [возможно, оригинальный]
Британская половина с твердым зерном, позолоченная по мраморным доскам, позолота позвоночника в отсеках, позолоченная надпись из Марокко в одном, другие богато
украшены, все края позолочены, мраморные наконечники; немного потертый и потертый, что приводит к небольшим поверхностным потерям, углы немного неровные, в противном случае очень
хорошая копия; Происхождение: Артур Л. Бриггс (надпись о раннем владении в начале заголовка) - позже, неразборчивая подпись над заголовком. £ 200
Первое издание, позже выпуск с отпечатком Quaritch. Исторический и описательный отчет был первоначально опубликован бывшим работодателем Quaritch
и наставник Генри Г. Бон, и (как говорится в полузаголовке) он должен был стать аккомпанементом для собраний работ [Гилрея], опубликованных в
один том Г. Г. Боня. Предисловие Бон к настоящей работе объясняет, что издатель Ханна Хамфри владела многими оригинальными
медные листы для офортов Гилрея, и они привлекли ссуду в размере 1000 фунтов стерлингов (ранее, в разгар популярности Гилрея, они были
оценивается в «несколько тысяч фунтов», с. [XIII]); и что она позже предложила их Бону за 800 фунтов и отказалась от его встречного предложения в 500 фунтов.
46. [УЭЛШ, Джордж, лейтенант, художник.] ‘Sic Transit Глория Мунди. Buonaparte, Лежащий в Государстве 6 мая. 1821. Из оригинала, взятого на
место сотрудника H.M.S. Виго. Лондон: Дж. Дикинсон, [1822].
P: 223 х 296 мм; S: 223 х 296 мм. Ручная раскрашенная литография Дикинсона по-валлийски; с водяными знаками 1818; слегка помятый, верхний край отрезан и умело
воссоединился; установлен. £ 1250
Современный отпечаток рисунка, выполненного на следующий день после смерти Наполеона Джорджем Уэлшем, лейтенантом HMS Vigo, который прибыл
на острове Святой Елены 14 июля 1820 года и отправится 11 сентября 1821 года. Чаплин отмечает, что после смерти Наполеона 5 мая 1821 года
вскрытие состоялось в воскресенье 6 мая между 2 и 3:30 вечера, на котором присутствовали различные врачи, в том числе хирург Виго, Чарльз
Митчелл: completion После завершения посмертного осмотра тело было вымыто и одето в форму полковника егерей.
де ла Гарде в треуголке и с распятием на груди »(Св. Елена, Кто есть Кто (Лондон: 1919), стр. 154). С 5 вечера в воскресенье 6
Май и 19:30 в понедельник, 7 мая, тело Наполеона лежало в исправном состоянии, и ‘[p] люди были допущены, чтобы увидеть тело, организованное капитаном Крокатом.
В этот период были нарисованы портреты прапорщика Уорда, Рубиджа и Уэльса »(loc. Cit.).
Рисунок в заголовке датирован 6 мая, поэтому, по-видимому, был сделан валлийцами на следующий день после смерти Наполеона и изображает ложь Наполеона
в полном обмундировании с распятием на груди, лежа на покрытой бархатом кровати, украшенной фризом из лавровых листьев и поддерживаемой
коронованным имперским орлом во главе, с руками по бокам и головой на подушке. Хотя эта литография часто датируется
1821, Чаплин датирует его 1822 годом, что подтверждается сообщением в «Таймс» от 7 января 1822 года о том, что Виго не достиг Портсмута до 1Январь 1822 г. (стр. 2).
После ее смерти ex [t] он, исполнители, вероятно, не в курсе того, что прошло, и не смог встретиться с покупателем по стоимости гравюр, продал
их за старую медь, то есть за столько шиллингов, сколько миссис Хамфри однажды отказалась от фунтов. Издатель случайно услышал о
эта сделка как раз вовремя, чтобы спасти их от плавильного котла, и в результате общественность теперь, для нескольких гиней, представлена
том, который в обычных обстоятельствах стоил бы в четыре или пять раз больше »(стр. [xiii] -xiv). Затем Бон приобрел оставшиеся
медники из издательства Fores и других источников использовали набор, который он собрал, для публикации произведений Джеймса Гилрея из оригинала
Пластины: с добавлением многих предметов, не ранее собранных (ок. 1849), и поручил Райту и продавцу книг Эвансу написать каталог
гравюры для сопровождения табличек. Каталогу, который следует последовательности, используемой для структурирования объемов гравировки, предшествует
биография ‘извлечена из наброска, приведенного в новом издании Стэнли« Словаря художников »Брайана и предисловия Бон, а также в работе
заканчивается с индексом.
Листы «Исторического и описательного отчета» были предположительно приобретены Кворичем после того, как Бон отказался от публикации в начале
1860-й года. Quaritch выпустил книгу под своим собственным именем с названием сброса с адресом 15 Piccadilly (адрес компании с 1860 по
1907). Название было предложено вместе с томами гравюры в Общем каталоге книг Куорича за 1868 год как пункт 10786, переплетенный в ‘половины
красный Марокко экстра, позолоченные края, предполагая, что эта копия сохраняет свою первоначальную привязку и что она была выпущена Quaritch в c. 1865.
48. Эштон, Джон. Английская карикатура и сатира на Наполеона I ... Новое издание. Лондон: Spottiswoode & Co. для Chatto & Windus, «1888» [но
с. 1908].
8vo (190 x 125 мм), стр. [I] -xvi, [1] -454, [2 (устройство издателя, почти пустое)], [1] -32 (реклама издателя от 1908 года); фронтиспис и
иллюстрации в тексте, некоторые полностраничные; несколько светлых пятен и следов; оригинальная живописная синяя ткань, верхняя доска покрыта позолотой с карикатурой
Наполеон, заключенный в 4 угловых элемента и двойную границу красного цвета, позвоночник с буквами и украшен позолотой и красным, нижняя доска заблокирована
слепой; позвоночник поблек, конечности немного потертые и неровные, смещены на торцевые обои, некоторые трещины на книжном блоке, в остальном очень хорошая копия;
Происхождение: Джеймс Янгер Колли, Абердин (1859-1939, книжная этикетка на верхней наклейке [? и этикетка на полке на передней свободной конечной бумаге); подарок его
племянница) - Джоан Л. Колли, 10 октября 1921 г. (надпись на свободной обложке спереди) - Э. Тоеман (подпись владельца на свободной обложке спереди). £ 85
«Новое» (то есть второе) издание, более поздний выпуск с рекламой 1908 года. Эштон (1834–1911) был автором ряда работ по историческому
портретная живопись, библиографические сюжеты и популярная печатная культура. Его английские карикатуры и сатиры на Наполеона I были впервые опубликованы в 1884 году (а затем
переиздано в этом издании), и в предисловии говорится, что «[t] его книга предназначена не для того, чтобы быть« Историей Наполеона Первого », а просто для воспроизведения».
большая часть Карикатур и Сатир, опубликованных в Англии о нашем великом враге, с историей, которая может помочь выяснить их.
большинство карикатур юмористические; другие глупы или злобны - как это иногда случается в наши дни; а некоторые слишком грубые для
воспроизведение - так что нужно было сделать тщательный отбор. Гилрей и Роулэндсон обычно подписывали свои имена своими руками;
но там, где карикатура встречается без подписи художника, я приписываю ее по поручению покойного Эдварда Хокинса [...] какому-либо художнику
он назначил это. Я лично осмотрел каждую гравюру, описанную здесь, и описание полностью мое »(стр. [Ix]).
Кирхейзен 4397; ср Хорвард VII.17 (1-е изд.).ACKERMANN, Рудольф 26, 33, 35, 37
ЭШТОН, Джон 48
CAWSE, John 2
CHARON, Луи Франсуа 40
ЧАТТО И ВИНДУС 48
CRUIKSHANK, George 27, 43
КРУИКШАНК, Исаака 10
Дикинсон, д. 46
ELMES, Уильям 36
Эванс, Роберт Хардинг 47
FORES, S.W.
1-2, 4, 6, 11, 13
ЖЕЛТЫЙ, Джеймс 3, 9, 12, 17, 20-21, 24, 47
Голландия, Уильям 38
ХАМФРИ, Ханна 3, 12, 17, 20-21, 24
Дженкинс, Джеймс 44
ДЖОНСТОН, J. 41, 43
Джонс, W.N. 27
LANDES-INDUSTRIE-COMPTOIRS, VERLAG DES 9
M'CLEARY, Уильям 19
М'ЛАН, Томас 12
QUARITCH, Бернард 47
RICHMOND-GALE-BRADDYLL, Томас 17
РОБЕРТС, Пирси 5, 7, 14-16, 18
Роулэндсон, Томас 8, 26, 31, 35, 37
Смитон, Джордж 32
Старк, Карл 9
TEGG, Томас 7, 16, 25, 28-31
WALKER 22-23
Уоллис, Джон 39
ЗАПАД, Храм 15, 38
УЭЛШ, Джордж, лейтенант 46
УИЛЬЯМС, Чарльз 4, 6, 11, 13, 22-23, 25, 28-30
УИЛЬЯМСОН, Томас 8, 10
WOODWARD, George Moutard 5, 14, 26
Райт, Томас 47
УКАЗАТЕЛЬ ХУДОЖНИКОВ, ГРАВЕРОВ, АВТОРОВ И ИЗДАТЕЛЕЙ
АДДИНГТОН, Джон Хили 4, 9
АЛЕКСАНДР I, Царь России 27, 41, 45
БАРРАС, Павел 20
БЛЮХЕР, Гебхард Леберехт, принц 36, 44
Бонапарт, Иосиф, король Испании 31
БАКИНГЕМ, Джордж 24
НУГЕНТ-ХРАМ-ГРЕНВИЛЬ, 1-й маркиз
‘БУЛ, Джон’ 5-7, 10, 12, 14, 16, 18, 22, 38
БУРДЕТТ, Фрэнсис, сэр, 5-й баронет 21, 24
CAMBACÉRÈS, Жан-Жак-Режи 2
Сесил, Джеймс, 1-й маркиз SALISBURY 17
ЧАРЛЬЗ IV, король Испании 25
ШАРЛОТТА, королева Англии 17
Коббетт, Уильям 24
ДЕРБИ, Эдвард СМИТ-СТЕНЛИ, 12-й граф 21
Дрейк, Фрэнсис, сэр 19
ФЕРДИНАНД VII, Король Испании 25
FOX, Чарльз Джеймс 21
ФРАНЦИС I, Император Австрии 22, 45
ФРЕДЕРИК УИЛЬЯМ III, король Пруссии 22, 45
Джордж III, король Англии 17
Джордж IV, король Англии 44
GODOY, принц Мануэль де 25
ГРЕНВИЛЛ, Уильям Уиндхэм, Барон 24
СЕРЫЙ, Чарльз, 2-й граф 24
Жозефина, Императрица Франции 20
КУТУЗОВ Михаил Илларионович, князь 27
Лебран, Шарль-Франсуа 2
Ливерпуль, Роберт Бэнкс Дженкинсон, 9
2-й граф
ЛУИ XVIII, король Франции 44-45
МЭЙТЛЕНД, Фредерик Льюис, Капитан 43
МАРЕНГО (лошадь Наполеона) 34
МАРИЯ ЛУИЗА, королева Испании 25
Мари-Луи, Императрица Франции 30
Мойра, Фрэнсис Роудон Гастингс, 2-й граф 21, 24
Наполеон II, король Рима и 30, 45
Герцог рейхштадтский
AD PADDY ’38Питт, Уильям, «Младший» 4, 15
ПЛАТОВ, Матвей Иванович, граф 27, 44
‘SANDY’ 38
ШВАРЦЕНБЕРГ, Карл Филипп, принц 44
СЕЛИМ III, Османский султан 22
ШЕРИДАН, Ричард Бринсли 21
TALLEYRAND-PÉRIGORD, Шарль Морис, 19, 21-25, 37
Принц де Беневенто
ТАЛЛИЕН, Тереза 20
TIERNEY, Джордж 21
TOOKE, Джон Хорн 24
Уэллингтон, Артур Уэлсли, герцог 44-45
ИЗБИРАТЕЛЬНЫЙ ИНДЕКС ХАРАКТЕРОВ ЗАЯВЛЕННЫХ
(ИСКЛЮЧАЯ НАПОЛЕОН I)
Abbey Life J.R. Аббатство. Жизнь в Англии в Акватинте и Литографии, 1770-1860. Лондон: [J.R. Аббатство], 1953.
Эштон Дж. Эштон. Английская карикатура и сатира на Наполеона I ... Новое издание. Лондон: Chatto & Windus, 1888.
Б.М. Сатирес Ф.Г. Стивенс и М.Д. Джордж. Каталог политических и личных сатир, сохранившихся в отделе печати и
Чертежи Британского музея. Лондон: Британский музей, 1870-1954. 11 томов
Бродли А.М. Бродлите. Наполеон в карикатуре 1795-1821 ... с вступительным эссе ... Дж. Холланда Роуза. Лондон
и Нью-Йорк: Джон Лейн, 1911. 2 тома.
Клейтон и О'Коннелл Т. Клейтон и С. О'Коннелл. Бонапарт и англичане: гравюры и пропаганда в эпоху Наполеона. Лондон:
Британский музей, 2015.
Клерк C. Клерк. La caricature contre Napoléon. [Paris]: Éditions Promodis, 1985.
Кон А.М. Кон. Библиографический каталог печатных работ Джорджа Круикшанка. Лондон: Лонгманс,
Грин и Ко, 1914.
Коллекция Винка де Винка: исторический музей Франции, 1770-1871 гг. Париж: Национальная библиотека, 1909-
1979. 8 томов.
Гранд-Картерет Наполеон Дж. Гранд-Картерет. Наполеон и изображения: английские поместья (портреты и карикатуры). Париж: Фирмин-Дидот и Си,
1895.
Грего Роулэндсон Дж. Грего. Роулэндсон карикатурист. Подборка из его произведений с анекдотическими описаниями его знаменитых карикатур
и очерк его жизни, времен и современников. Лондон: Chatto & Windus, 1880. 2 тома.
Хорвард Д.Д. Хорвард (ред.) Наполеоновская военная история. Библиография. Лондон: Гринхилл Букс, 1986.
Кирхейзен Ф.М. Kircheisen. Библиография времен Наполеона: история человечества. Париж: Х. Чемпион,
1908-1912. 2 тома
Крумбхаар Э.Б. Крумбхаар. Исаак Круикшанк. Каталог Raisonné. С очерком его жизни и работы. Филадельфия, Пенсильвания:
Университет Пенсильвании Пресс, 1966.
Ван Столк Г. ван Рейн и К. ван Омерн. Атлас ван Столк. Katalogus der Historie-, spot- en zinneprenten betrekkelijk de
гешиеденис ван недерланд. Гаага: Мартинус Нийхофф, 1895-1933. 12 томов
Райт и Эванс Т. Райт и Р. Х. Эванс. Исторический и описательный рассказ о карикатурах на Джеймса Гилрея, Лондон: Генри
Г. Бон, 1851.
БИБЛИОГРАФИЯ ЦИФРОВ
,
BERNARD QUARITCH LIMITED A
«Корсиканский монстр» в британской карикатуре
НА 28 МАРТА 2015ПО CAECILIAJANE@GMAIL.COM ПО ИСКУССТВУ
В то время как британские войска отсутствовали, сражаясь с французами во время наполеоновских войн, согласованные военные усилия предпринимались на внутреннем фронте. В эти годы распространилась антинаполеоновская пропаганда во многих формах. Правительству нужно было разжечь патриотический пыл не только для того, чтобы способствовать общему духу сопротивления против французов, но и для того, чтобы вдохновлять добровольцев для армии и флота и убеждать людей, что повышение налогов необходимо для сохранения Британии.
Подлинный спрос на антинаполеоновскую пропаганду дал авторам текстов, драматургам и другим богатый фонд материалов для работы. Это было хорошее время, чтобы быть талантливым карикатуристом. Наполеон (также известный как «Бони» и «Корсиканский монстр») был украшен принтами всех ведущих иллюстраторов того времени, включая Гилрея и Круикшанка. По общему мнению, издатели этих сатирических гравюр вели ревную торговлю. Один французский эмигрант написал журналисту Жаку Малле дю Пану об энтузиазме, связанном с новой печатью, описав «безумие» как «люди пробираются сквозь толпу» в типографию. В конце наполеоновских войн другой французский обозреватель описал «большую толпу, которая собралась перед магазином на Странде. Встреча была шумной, и агитация показала, что некоторые люди действительно занимаются боксом. Вскоре мы узнали, что причиной всех потрясений стала новая карикатура. Какой триумф для художника!
Сами карикатуры свернули между смелыми утверждениями о превосходстве Британии, решительно поддерживающими режим, личными нападками на Наполеона, осуждающими все: от его невысокого роста (миф, между прочим), до цвета его кожи (подозрительно темного), до его беспокойного частного жизнь. Что касается личных нападок, ничто не считалось слишком вульгарным, как показывают следующие карикатуры.
Первая ночь моей свадьбы. Или Маленькая Бони не подходит для Arch-Dutchess (1)
Премьера моей свадьбы, или, маленький Бони, не подходит для Arch Dutchess (1810)
Мари Луиза: Все еще говорит, что старый хитрый Ходж говорит, что он, Великие болтуны не видят. Что ж, осталась одна надежда - я быстро отнесу его к концу путешествия
Наполеон: Mort de ma Vie Я должен отряхнуться до Компьена и заказать отдельные кровати
Этот мультфильм о предполагаемом бессилии Наполеона. Мария-Луиза, вторая жена Наполеона, цитирует комическую оперу Чарльза Дибдина « The Wives Revenged» , в которой в качестве подножия для ног используется коронный горшок . Наполеон, выглядящий довольно изношенным, пьет какое-то оживляющее зелье, на столе стоит миска с бульоном-петухом и планирует как можно скорее купить отдельные кровати, предположительно, чтобы спасти себя от изнурительных сексуальных требований своего молодая жена
Арка герцогиня Мария Луиза собирается взять ее NAP 1810 LOC.2
Арка герцогиня Мария Луиза собирается вздремнуть
Мари-Луиза: Мой дорогой сон. Ваши кровати очень безразличны! Слишком коротко в ярде! Интересно, как Жозефина мирилась с такими вещами так долго, как она это сделала !!!
Наполеон: Действительно, Мария, я не очень хорошо понимаю вас: императрица Жозефина, которая знала вещи лучше, чем я надеюсь, вы никогда не ворчали - Le Diable! Я вижу, что я никогда не смогу получить то, что я хочу в конце концов !!!
Эта печать издевается над ростом Наполеона и тем фактом, что его первая жена, Жозефина, имела сексуальный опыт, когда встретил ее, в то время как роль Марии-Луизы состояла в том, чтобы быть краснеющим невинным, который продолжит представлять своему мужу много маленьких Наполеонов.
Более политически ориентированные карикатуры варьировались от дерзких труб британского превосходства до более тонких взглядов на наполеоновскую внешнюю политику.
Карикатура Джеймса Гилрея. Тидди Долл, великий пекарь-пряник; составление новой партии королей, 23. января 18 ..
TIDDY-DOLL великий французский пряник, вытягивающий новую партию королей. - его Человек, Прыгающий Тэлли, смешивающий тесто (до 1806)
Этот мультфильм 1806 года относится к политическому переустройству Наполеона в Европе. В «Новой французской духовке для императорских пряников» Наполеон выпекает трех новых правителей для немецких штатов Бавария, Вюртемберг и Баден. Под духовкой находится «Ясень для сломанного пряника», в который входят Голландия и Италия; они были охвачены «корсиканским безоном разрушения». В корзине слева находятся «настоящие корсиканские короли» со ссылкой на членов семьи, которые Наполеон поставил на престолы других стран. В шкафу справа находятся ящики для «Королей и Королев», «Корон и Скипетров» и даже «Солнц и Лун», что говорит о том, что Наполеон хочет изменить саму вселенную.
Анпаратомная или Ново-призывная новая призывница, заполняющая Скелеты Старых Полков 1813
Сравнительная анатомия или новые призывники костей, заполняющие скелеты старых полков (1813 г.)
Invasionraft
Точное представление о плавучей машине, изобретенной французами для вторжения в Англию. и законы о принципах ветряных и водяных мельниц, несет 60-000 человек и 600 пушек (ок. 1805)
Круикшанк _-_ Little_Boney_gone_to_Pot 1814 г. Круикшанк
Маленькая Бони отправилась в Пот (1814)
Эта карикатура была нарисована в конце карьеры Наполеона. На нем изображен побежденный император, изгнанный на остров Эльба, с которым никто не мог составить ему компанию, кроме дьявола. Он сидит на горшке, игрушечная пушка - это все, что осталось от его военных амбиций, и он, кажется, готов совершить самоубийство с оружием, предложенным ему его сатанинским мучителем.
Карикатуры были, конечно, не единственной формой антинаполеоновской пропаганды в Британии. Рекламные листки, осуждающие Наполеона и содержащие ужасные отчеты о предполагаемых французских злодеяниях, изготавливались почти ежедневно и распространялись по всему королевству, вероятно, достигая даже неграмотных слоев населения. Патриотические игры были поставлены, чтобы подстегнуть национальные настроения, и антифранцузские баллады были распространены. Духовенство гремело против корсиканского монстра с кафедры, и милленаристские проповедники рассуждали, что империя зла Наполеона была знаком последнего времени.
Английские мужчины и женщины восемнадцатого века были охарактеризованы как «вежливые и коммерческие люди» . Когда дело дошло до антинаполеоновской пропаганды, англичане вряд ли были вежливы, но некоторые из них, безусловно, были коммерчески настроенными. Производители консервов воспользовались популярностью и выпустили всевозможные антифранцузские памятные вещи. Возможно, самый замечательный пример, который я видел, - это горшок с небольшим бюстом Наполеона в центре. Как поучительно это должно было быть для потребителей, которые теперь могли выражать патриотические чувства даже при выполнении своих основных функций!
napoleon_chamber_pot_jpg
жно знать Читать дальше →
Поделиться
Войти в систему
Подписывайся
Национальная почта
НОВОСТИ
ПОЛНЫЙ КОММЕНТАРИЙ
ВИДЫ СПОРТА
КУЛЬТУРА
ЖИЗНЬ
БОЛЬШЕ
РАБОТЫ
ОБЪЯВЛЕНИЯ
НЕКРОЛОГОВ
ВОЖДЕНИЕ
ПОДПИСЫВАЙСЯ
ФИНАНСОВАЯ ПОЧТА
ВИДЕО
Величайший мультипликационный переворот всех времен: британец, который убедил всех, что Наполеон был короток
Примерно в 5:17 »Наполеон Бонапарт был выше среднего француза, но легендарный британский карикатурист заверил, что никто не вспомнит
британский музей
Тристин Хоппер
Тристин Хоппер
28 апреля 2016 г.
18:21 ПО ВОСТОЧНОМУ ВРЕМЕНИ
Подано в
Новости Мир
Комментарий
facebook
щебет
Reddit
Электронное письмо
Больше
РЕКОМЕНДУЕТСЯ ДЛЯ ВАС
Канада сообщает об одном из самых небольших ежедневных приростов смертности от коронавируса в воскресенье
Дальний берег: как будет выглядеть конец COVID-19?
Квебек вновь открывает некоторые начальные школы, детские сады после закрытия COVID-19
Большинство канадцев, желающих придерживаться «новых нормальных» правил, таких как ношение масок и физическое дистанцирование: опрос
Ежедневный гороскоп на понедельник, 11 мая 2020 г.
Спустя почти 200 лет после его смерти о Наполеоне Бонапарте почти все одинаково знают почти две вещи: он был французом, и он был маленького роста.
Бонапарт действительно был французом, но примерно в 5-7 лет он был выше, чем средний француз того времени. Более высокий, чем недавний президент Франции Николя Саркози.
Единственная причина, по которой мы думаем иначе, - одна из самых успешных троллинговых кампаний всех времен. Наполеон терпеть не мог, когда его изображали коротким, и именно поэтому британцы 19-го века решили сделать это как можно более человечно.
Стандартное объяснение ошибочной краткости Наполеона состоит в том, что французские дюймы эпохи были немного длиннее, чем в Англии, поэтому его заявленный рост 5'2 ”был неправильно переведен.
Тем не менее, это не объясняет, почему британские мультфильмы из последних лет наполеоновских войн имеют постоянную тему о том, что француз смехотворно мал.
ИСТОРИЯ ПРОДОЛЖАЕТСЯ НИЖЕ
Wikimedia Commons
По традиции, сложившейся с лидерами, которые ведут свои страны на войну с Великобританией, Наполеон годами был любимой боксерской грушей для английских карикатуристов.
Например, в особенно скатологическом мультфильме 1798 года Наполеон стоял на французском побережье без штанов и пускал в ход шторм из воздушных шаров и гильотин, направленных на англичан.
Но, по словам Тима Клэйтона, британского эксперта по пропаганде наполеоновской эры, «крошечный наполеоновский» троп начинался только в 1803 году . В этом году вышла в свет знаменитая карикатура, известная как «Бешеные маньяки» или «Маленький Бонни в сильной форме».
В нем знаменитый карикатурист Джеймс Гилрэй изображает миниатюрного Бонапарта, переворачивающего мебель в детской истерике, бушующего о «Британском парламенте» и «Лондонских газетах! Ой! Ой! Ой!"
Перед тиражом Little Boney Наполеон «имел нормальный рост», отметил Клэйтон в электронном письме в «National Post».
Википедия
Неизвестно, изобрел ли Гилрей «короткий Наполеонский» троп или заимствовал его из анти-наполеоновских брошюр.
Несмотря на это, вспыльчивый Наполеон детского размера вскоре стал общепринятым стандартом карикатур на французов.
Британские читатели могли вскоре увидеть миниатюрного Наполеона в огромных сапогах и трясти кулаком по всему каналу. Или пытаться говорить жестко под огромной бикорновой шляпой, затмевающей все его тело. Или изо всех сил, чтобы вытащить меч из громоздких ножен, которые волочились по земле, когда он шел.
Наполеону, как и большинству милитаристских автократов, не нравился ни один из этих коротких персонажей.
В течение короткого периода франко-британского мира в начале 1800-х годов французский лидер направил поток дипломатических нот по Ла-Маншу, требуя, чтобы Великобритания подвергла цензуре свою прессу.
Французский лидер даже дошел до того, что рассматривал свои насмешливые изображения как «преднамеренную провокацию», как писал историк Фредерик Каган в истории Наполеона в 2007 году.
Бонапарту удалось установить жесткий контроль над французской прессой, которая ранее была одной из самых свободных и либерализованных в мире.
Как и сегодня, британцы гордились своими возмутительными СМИ и игнорировали требования Франции. К концу 1803 года мундиры все равно вернулись к стрельбе по французам, так что дело стало спорным.
Как и все, кто пытается завоевать Европу, Наполеон имел хорошо документированное представление о себе как о «великом человеке» истории.
«Даже когда я уйду, я останусь в сознании людей звездой их прав», - писал он.
Но после поражения в битве при Ватерлоо, когда Наполеон перебирался в изгнании на южноатлантическом острове Святой Елены, он, казалось, питал опасения, что карикатуристы могли нанести непоправимый урон его тщательно выращенному образу супермена.
Перед смертью изгнанный император, как сообщается, сказал, что Гилрей «сделал больше, чем все армии Европы, чтобы уничтожить меня».
Британская библиотека
Это самый высокий комплимент, который когда-либо можно было заплатить политическому карикатуристу, что делает его подлинность еще более подозрительной.
Но независимо от того, кто это сказал, они были абсолютно правы.
Крошечный Наполеон теперь стал таким же культовым образом, как сумасшедший Альберт Эйнштейн.
Маленьких наполеонов можно увидеть повсюду в рекламных роликах Garmin, короткометражке «Bugs Bunny» 1956 года, мультфильме «Schoolhouse Rock» 1970 года, фильме 1989 года «Превосходное приключение Билла и Теда» и недолгой серии «Мастер на все руки» 2000 года, в которой он был в исполнении 2'8 ”актера Верна Тройера.
И в 1995 году, ровно через двести лет после решающей битвы за Французскую революцию, в которой Наполеон начал приход к власти, молодые Millennials могли бы приспособиться к эпизоду мультфильма «Пинки и Мозг», в котором Мозг, мышь Орсона Уэллса-эска, ошибочно принят за французского императора высотой в дюймы.
Когда один зритель дворца шепчет другому, когда Брейн-Наполеон входит в комнату, «он действительно крошечный».
перейти к содержанию
Блог
особенности
Колонны
Отзывы
TCJ Архив
Печатные журналы
Search
Отправить
← Не фотографируйтеTGI Blogday →
ФУНКЦИИ
Наполеон против Наполеона
BY CYNTHIA ROSE 26 ИЮНЯ 2015
Наполеон - одна из самых сатирических фигур в истории, главная цель во время золотого века карикатуры. Теперь, когда карикатуристы были убиты только за такие рисунки, он напоминает нам, что цена издевательства часто была высокой. Двести лет прошло с тех пор, как Ватерлоо прикончил его, и два шоу - одно в Париже, одно в Лондоне - каждый смотрит на наполеоновские СМИ. Бонапарт Британского музея и британцы в основном торчат для печати. Но « Наполеон и Пари» музея Карнавале показывает, как император, восстанавливая Париж, переделал свой образ.
И для Франции, и для Англии это был момент, когда мультипликация имела значение. Визуальная сатира эпохи могла бы служить для освещения политики, но люди также знали, что это может привести к подлинным изменениям. Карикатура, возникшая в 1750-х годах, быстро превратилась из социального любопытства в острый политический инструмент. Подлый, хотя и морализирующий, повествовательный сериал Уильяма Хогарта был одним из первых таких изображений, которые будут распространены. Но это были гораздо более грубые визуальные эффекты, многие из которых были сделаны из Лондона, которые помогли победить Людовика XVI и Марию-Антуанетту. Карикатура продолжала играть главную роль во Французской революции, после которой никто не сомневался в ее силе.
Выскочка Наполеона быстро привлекла внимание карикатуристов. Сначала британцы были просто поражены его подвигами, а потом, в конце концов, стали беспокоиться об угрозе, которую он представлял. Но его правление видел невероятную работу из самых острых лондонских ручек: Томас Роулэндсон , Ричард Ньютон, Джордж Круикшанк и великий Джеймс Гилрей .
Бонапарт и англичане делают все возможное, чтобы показать себя. Но среди всех них это Джеймс Гилрей, чья работа сохраняет неоспоримую силу. Сын солдата, который потерял одну руку для французов, Гиллрей стал непревзойденным редакционным сатириком. Многие современные карикатуристы, включая Мартина Роусона из Guardian , называют его знаменитый «Пламб-пудинг в опасности» (1805) «величайшим политическим карикатурой из когда-либо нарисованных».
N-1A
«Отвес-пудинг» - ключевой элемент лондонского шоу. Как ловкий снимок геополитической жадности, это ручное окрашивание легко преодолевает два столетия. В нем Гилрэй изобразил премьер-министра Англии Питта, обедающего с Наполеоном - и они оба делали земной шар как десерт. Питт выглядит как худой и хитрый, отрываясь от Атлантики и Карибского бассейна. Наполеон, размером с ребенка, с манерами, соответствующими его росту, с безумной интенсивностью расщепляет свою часть (Европу).
Разрушительное остроумие Гилрея соответствовало его командованию линии. В течение тридцатилетней карьеры он не только занимался домашними делами, но и боролся с яростью Французской революции, за которой последовала долгая война Великобритании против французов. (В 1793 году Гилрей также стал первым аккредитованным художником на переднем крае. И все же он умер слепым и безумным за семнадцать дней до битвы при Ватерлоо). У его работы есть смелость, которой мало кто когда-либо соответствовал, плюс точность, которая делает это журналистским.
В истории Гилрея есть современное преимущество, поскольку в 1796 году художника обвиняли в богохульстве. Его оскорбительный мультфильм, дополненный библейским названием, показал новорожденного наследника английского принца Уэльского, обнимавшегося в объятиях знаменитой женщины-сутенера. Ведущие политики страны целуют дно ребенка.
Деталь, «Буонапарт, основывающий французские кварталы в Италии», Ричард Ньютон, 1797 (нарисовано до того, как Лондон узнал, как выглядел Наполеон)
Деталь, «Буонапарт, основывающий французские кварталы в Италии», Ричард Ньютон, 1797 (нарисовано до того, как Лондон узнал, как выглядел Наполеон)
Историки говорят, что, как способ встречи с Гилреем, член парламента-тори по имени Джордж Каннинг снял обвинения. Но само обвинение было расценено как неудивительное, поскольку карикатурист настоял на том, чтобы раздвинуть все границы. Это был тот же самый нерв, который сделал Немезиду Гилрея Наполеоном. Во время его последних дней в изгнании Император признался в этом. Опыт Гилрея, по его словам, принес ему больше вреда, «чем всем армиям в Европе».
Однако на всех этих рисунках демон развивался не сразу. В течение почти пяти лет ни один английский сатирик действительно не знал, как выглядел Наполеон. (Они должны были обойтись, рисуя корсиканские стереотипы). Затем, в течение четырнадцати месяцев, две нации были в мире. Это перемирие стимулировало бум в двустороннем туризме, который позже помог обогатить общий комический словарь. Когда это закончилось в 1803 году, лондонская сатира взорвалась в эпопее для всех.
Деталь, «Буонапарт, 48 часов после приземления», Джеймс Гилрей, 1803
Деталь, «Буонапарт, 48 часов после приземления», Джеймс Гилрей, 1803
Превращенный в воинствующего гнома (и никогда не признанный «Императором»), Наполеон был повешен, зарезан, заключен в клетку, поджарен, пукан, похоронен заживо и пронзен всем - от рогов испанского быка до поджаривания дьявола. Крюк его носа расширялся еженедельно, в то время как его бедра и икры выпирали «лягушачьими» изгибами. Его мультипликационное «я» всегда было жадным и сдержанным, с диапазоном аппетитов, равных его высокомерию. На одном отпечатке Гилрея он сидит за столом, на котором стоят блюда в форме лондонских достопримечательностей.
Это была эпоха, когда британские и французские карикатуры пришли из разных миров. Галльские сатирики, увернувшиеся от королевских цензоров, вскоре обнаружили, что революция принесла им небольшую передышку. В течение недолгого периода Директории (1794-1799) прибрежные набережные Парижа были затоплены сатирическими принтами. Но Наполеону потребовались месяцы, чтобы запретить их всех.
Он был чрезвычайно осведомлен об опасностях, связанных с сатирой. В дополнение к установлению строгой цензуры, Наполеон зашел так далеко, что подал «дипломатический протест» против карикатур Лондона. Однако по мере роста его империи он шел дальше. В 1806 году, возмущенный сатирической брошюрой « Германия в ее глубоком унижении», он распорядился казнить ее создателя. Между тем дома, как отмечает Наполеон и Париж , одним из его ключевых творений была столичная префектура полиции . Основанная частично для контроля над СМИ в городе, она публиковала ежедневный бюллетень, измеряющий «общественное мнение».
Подробно, «Нация шеф-повара де ла Гранд данс триест», французская копия книги Джорджа Круикшанка 1813 года «Глава великого народа в странной ситуации!»
Подробно, «Нация шеф-повара де ла Гранд данс триест», французская копия книги Джорджа Круикшанка 1813 года «Глава великого народа в странной ситуации!»
Атмосфера, в которой работали лондонские карикатуристы, была совершенно иной. Несмотря на множество конкурирующих интересов, их пресса была самой свободной в Европе. В результате они изобразили Наполеона в виде паршивого тигра, двуличной змеи, петуха-бантама, крокодила Фароа, лживого латиноамериканца и, конечно, воинственного карлика. И художники, и печатники гордились автором таких работ - подписанием, датированием и маркировкой каждого.
Такие лондонские мультфильмы и сериалы были напечатаны для «карикатурных магазинов», из которых они были либо проданы, либо сданы в аренду. Окна этих помещений, которые постоянно пополнялись, стали известны своими шумными толпами, которые они собирали. Один французский эмигрант описал это в 1802 году: «… быть первым в магазине Акерманна, увидевшим последний рисунок Гилрей, - это энтузиазм, который я не могу описать. Когда появляется следующая карикатура, это действительно безумие. Люди пробираются сквозь толпу, и вы придется использовать кулаки ... каждый день партии этих карикатур отправляются из страны ".
Независимо от того, содержали ли они одну или несколько работ, все эти отпечатки были проданы для показа в домах. Там их можно было повесить на стены, наклеить на экраны или с гордостью добавить в альбом. (Некоторые магазины даже собирали свои собственные альбомы карикатур и нанимали их к вечеру). Весь опыт сатиры был чрезвычайно социальным.
Некоторые изображения - например, изображение дьявола, держащего младенца Бонапарта, - нашли свое отражение на всем континенте. Со-куратор Британского музея Шейла О'Коннелл говорит: «Мы знаем, по крайней мере, только двадцать версий этого изображения». Многие английские карикатуры были также ввезены контрабандой во Францию.
Наполеон отбивался от собственных сатиры. В 1805 году он, как известно, приказал своему начальнику полиции «сделать больше карикатур: англичанин с кошельком в руках, умоляя разные силы получать свои деньги и т. Д.». Он также заказал осторожные и целенаправленные пародии на своих врагов. Одной из сторон такого подхода, представленного в парижском шоу, было наводнение улиц насмешками над английскими туристами. Обычно такие посетители показаны как медленные или запуганные, хотя и с удовольствием едят галльскую кухню.
Деталь, Наполеон по сравнению с Людовиком XVIII, Аноним
Деталь, Наполеон по сравнению с Людовиком XVIII, Аноним
Французским художникам удалось сделать карикатуру на Наполеона. Но, помимо сохранения анонимности, их работы отличаются определенной сдержанностью. Как пишет Кэтрин Клерк в «Карикатуре против Наполеона» , их атаки ограничивались имиджем и репутацией Императора («Карикатуристы никогда не деформировали его фактическое тело»). Американский историк искусства Элизабет Чайлдс соглашается. «Политика в английской карикатуре 18-го века точна. Но французские принты той эпохи более эмоциональны, чем фактические ... их стиль более классический, а юмор более элитный». Заголовки французских мультфильмов и речевые пузыри аккуратно написаны, с многочисленными ссылками на классические мифы, литературу и известные картины.
Британская работа - полная противоположность - грубая, дерзкая и вульгарная. Но и здесь, отпечатки Гилрей являются исключением. Уникально эрудированные, его работы часто намекают: на другие карикатуры, на портреты, на живопись истории, на великую письменность. Через канал их стойкое мастерство получило отличные отзывы. Так же, как и шоу, разрушение "упрямых мифов".
Основной из них касается роста Наполеона. Начиная с 1803 года, когда Гилрей создал свою «Маленькую костьку», Наполеон в популярном воображении был размером с пинту. Тем не менее, этот образ был наложен на выставочные работы и может быть прослежен непосредственно до Гилрей. Поскольку каждый показ подчеркивал, Наполеон в действительности не был таким коротким. Он измерял «пять футов шесть» или «совершенно среднее для своего времени».
Деталь, «Маленький Бони, ушедший в горшок», Джордж Круикшанк, 1814
Деталь, «Маленький Бони, ушедший в горшок», Джордж Круикшанк, 1814
Также не правда, что все британцы ненавидели его. Среди поклонников англоязычного Наполеона были Уильям Хазлитт, поэт лорд Байрон и основатель знаменитого музея восковых фигур Марии Тюссо. Многие работы в Бонапарте и Британии когда-то принадлежали таким поклонникам - не только гравюры, но и необычные реликвии. Некоторые из представленных на выставке - сувениры, собранные на полях сражений, а также изысканные драгоценности, демонстрирующие наполеоновские фолликулы.
Таким английским поклонникам было бы приятно увидеть Наполеон и Париж . При виде дома в городе, который он так преобразовал, Наполеон - менее деспот и более муниципальный супермен. Как и в его собственной пропаганде, он доброжелательно по отцовской линии: занят строительством парижских мостов, уборкой ядовитых кладбищ и превращением Лувра из дворца в храм искусства.
Деталь "Демократия или очерк жизни Буонапарта" Джеймс Гилрей, 1800
Деталь "Демократия или очерк жизни Буонапарта" Джеймс Гилрей, 1800
Короче говоря, он менее интересен, чем монстр, созданный британскими художниками.
Они превратили Наполеона в доктора своей эпохи Осьминога. Это устраняет необходимость в реальных исторических деталях, и вам не понадобится политика, чтобы насладиться всеми рисунками. Но каким-то образом это искусство передает непонятную сложность Наполеона. За всей этой шутливой фигурой вы ощущаете непреходящую загадку: этот пылкий революционер, ставший оппортунистом, последний полководец, оставивший после себя умирающие войска, и неуклюжий иммигрант, который в итоге стал править Францией.
Это, безусловно, работы, которые вдохновляли поколения художников. Но, в дополнение к тому, чтобы оставаться свежими и веселыми, они своевременно доказывают и дикость, и риски, присущие сатире.
Подано в: Джеймс Гилрей , Наполеон , британский комикс
Коллекция политических карикатур наполеоновского периода
Имперские объятия на __рафт
Имперские объятия на __рафт
Имперские объятия на __рафт
описание товара
заглавие
Имперские объятия на __рафт
подзаголовок
или ... косточки новая капля
творец
[Williams]
издатель
ходунки
Место публикации
Англия - Лондон
Свидание
1807
Текст подписи
Подпись к изображению: ИМПЕРАТОРСКОЕ ОБЪЯТИЕ на ___ Плоте ___ или Boneys New Drop
Pub (d) июль 1807 года от Walker 1207 Cornhill
Диалог:
[Наполеон] Мой дорогой брат - получи это братское объятие из чистой привязанности!
[Царь Александр] Зундс Брат, ты прижмешь меня к смерти - к тому же я обнаружил, что моя сторона плота тонет очень быстро!
[Король Пруссии] Какой прусский Торт я должен был его послушать. Я боюсь, что никогда не восстановлю это.
Исторические заметки После того, как французы победили русских в битве при Фридленде, городе на реке Неман на западе России, был проведен ряд встреч между Наполеоном и царем Александром. Два императора встретились на прочном плоту, увенчанном великолепным павильоном, пришвартованным посреди реки. Фридрих Вильгельм III из Пруссии присутствовал на второй встрече. Результатом этих встреч стал Тильзитский договор, который обеспечил франко-русский союз, сократил размер Пруссии вдвое и внес другие изменения в политический ландшафт. Более важным был одновременный секретный договор, в котором призывалось к России поддержать Францию в мирных переговорах с Великобританией, а Францию - к России в мирных переговорах с Турцией.
На рисунке мы видим, как Наполеон и Александр обнимаются на плоту. построен для их встреч. Наполеон носит огромную бикорну и так агрессивно схватывает Александра, что сбивает корону с его головы. Выражение его лица угрожающее, что противоречит его притязаниям на братскую привязанность. Царь выглядит оправданно испуганным и отмечает, что его сторона плота быстро тонет. Прусский Фридрих поскользнулся в воде и пытается спасти свою корону, которая уплывает. Он отмечает, что он был «прусским пирогом» (сленгом для дурака), чтобы поверить Наполеону. На каждой стороне плота мы видим баржи, заполненные войсками с обеих сторон, а холмы на заднем плане покрыты палатками.
Царь выглядит оправданно испуганным и отмечает, что его сторона плота быстро тонет. Прусский Фридрих поскользнулся в воде и пытается спасти свою корону, которая уплывает. Он отмечает, что он был «прусским пирогом» (сленгом для дурака), чтобы поверить Наполеону. На каждой стороне плота мы видим баржи, заполненные войсками с обеих сторон, а холмы на заднем плане покрыты палатками.
Царь выглядит оправданно испуганным и отмечает, что его сторона плота быстро тонет. Прусский Фридрих поскользнулся в воде и пытается спасти свою корону, которая уплывает. Он отмечает, что он был «прусским пирогом» (сленгом для дурака), чтобы поверить Наполеону. На каждой стороне плота мы видим баржи, заполненные войсками с обеих сторон, а холмы на заднем плане покрыты палатками.
Публикация заметок Джордж приписывает рисунок Уильямсу. Предметы (LCSH) Политические карикатуры История - карикатуры и карикатуры Наполеон I, император Франции, 1769-1821 гг. Наполеоновские войны, 1800-1815 гг. Александр I, император России, 1777-1825 гг. Фридрих Вильгельм III, король Пруссии, 1770-1840 гг. Географическое покрытие Франция Цифровая коллекция Коллекция Наполеоновского периода Цифровой идентификационный номер NAP019 Информация о цитировании Библиотеки Вашингтонского университета, специальные коллекции, [номер заказа или отрицательный номер] вместилище Университет Вашингтона Библиотеки. Специальные Коллекции Репозиторий Коллекция Коллекция Наполеона UW Ссылочный номер E8 Тип объекта распечатать изображение Физическое описание Офорт, раскрашенный вручную; табличка марки 24 х 34 см. на листе 25 х 36 см. ийский Стиль жизни культура Путешествовать образование Бизнес история Наука и техника Русская Кухня Почему Наполеон вторгся в Россию? ИСТОРИЯ 06 МАРТА 2020 Г. ГЕОРГИЙ МАНАЕВ Наполеон в Фонтенбло во время первого отречения - апрель 1814 г. Наполеон в Фонтенбло во время первого отречения - апрель 1814 г. Getty Images 127 Вторжение Наполеона в Россию было его самой большой и самой смертоносной кампанией, но это положило конец его армии и правлению. Вот 4 причины, по которым Бонапарт напал на Российскую империю. Наполеон Бонапарт (1769-1821), французский император (1804-1814, 1815), имел амбиции полного контроля над континентальной Европой, что означало не только политический контроль над европейскими государствами, которого Наполеон достиг с помощью своих победоносных военных кампаний, но и контроль над моря и основные торговые морские порты. 1. Наполеон хотел «раздавить» Россию Император Наполеон I (1769-1821), Жак-Луи Давид, 1807 Император Наполеон I (1769-1821), Жак-Луи Давид, 1807 Гарвардский музей искусств В 1807 году российский император Александр I и Наполеон подписали Тильзитский договор, положивший конец войне Четвертой коалиции (Россия, Пруссия, Саксония, Швеция и Великобритания против Франции) с победой Франции. Согласно второму Тильзитскому договору, подписанному между Францией и Пруссией, прусский король уступил Наполеону почти половину своих довоенных территорий. На этих территориях Наполеон создал Королевство Вестфалия, Герцогство Варшавское и Вольный город Данциг; другие уступленные территории были присуждены существующим французским государствам-клиентам и России. Французский медальон пост-тильзитского периода. На нем изображены французские и русские императоры, обнимающие друг друга. Французский медальон пост-тильзитского периода. На нем изображены французские и русские императоры, обнимающие друг друга. Всеобщее достояние Тильзитский договор между Россией и Францией сделал двух великих империй союзниками против Великобритании и Швеции. Это создало тяжелую ситуацию, которая очень скоро, в 1809 году, привела к войне пятой коалиции - коалиции Австрийской империи и Соединенного Королевства против наполеоновской Франции и ее союзных государств. Пруссия и Россия не участвовали в этой войне, но стало очевидно, что Россия была следующей страной в списке Наполеона. В 1811 году Наполеон сказал Доминику Дюфуру де Прадту, французскому послу в Варшаве: «Через пять лет я стану повелителем мира, останется одна Россия; но я ее раздавлю ... Я тоже стану повелителем морей, и вся торговля, конечно, должна пройти через мои руки ». «Дружба» двух императоров была, по меньшей мере, шаткой. «Он настоящий византийец, 2. Россия не присоединилась к континентальной блокаде Великобритании Встреча Наполеона I и Александра I в Немане 25 июня 1807 года, Адольф Рон Встреча Наполеона I и Александра I в Немане 25 июня 1807 года, Адольф Рон Версальский Дворец В соответствии с Тильзитским договором Россия должна была присоединиться к континентальной блокаде против британской морской торговли: Великобритании запретили экспортировать товары в континентальную Европу. И что они экспортировали в основном в то время? Железо и текстиль - основные потребности любой армии, которая нуждается в оружии и униформе. Таким образом, с помощью блокады Наполеон также хотел лишить армии европейских стран, в том числе и России, поставок. Также из-за блокады российский экспорт зерна, по словам российского историка Любомира Бескровного, сократился в четыре раза. Сатирический мультфильм о Тильзитском договоре, Чарльз Уильямс, 1807 Сатирический мультфильм о Тильзитском договоре, Чарльз Уильямс, 1807 Всеобщее достояние Блокада была явно противоположна тому, что Россия как политическая сила хотела и нуждала - как и другие европейские государства. Прямые приказы Наполеона своему военно-морскому флоту захватывать и сдерживать торговые корабли разных стран, которые прорвали блокаду, часто были бесполезны. В 1810 году Россия продолжила торговлю с Великобританией и, более того, увеличила пошлины на французские товары. Это было открытое преступление. 3. Наполеона оскорбили два брака от русских принцесс Екатерина Павловна, Иоганн Фридрих Август Тишбейн Екатерина Павловна, Иоганн Фридрих Август Тишбейн Всеобщее достояние У Наполеона не было королевской крови, и он хотел, по крайней мере, жениться на королевской семье. Дважды он делал брачные предложения русским принцессам. Тем самым он также надеялся получить контроль над российской политикой посредством частного влияния. В 1808 году, вскоре после Тильзитского договора, министр иностранных дел Франции Шарль-Морис де Талейран лично передал предложение Александра I Наполеона великой княгине Екатерине Павловне (1788-1819), сестре Александра. Александр отклонил это предложение - в его характерном стиле ничего особенного не сказано. Великая Княгиня Анна Павловна Русская, около 1813 г. Великая Княгиня Анна Павловна Русская, около 1813 г. Мурманский областной художественный музей В 1810 году Наполеон снова предложил, на этот раз 14-летней Анне Павловне (1795-1865), позже королеве Нидерландов, также сестре Александра. После того как это предложение было отклонено, Наполеон быстро женился на Марии Луизе (1791-1847), дочери Франциска I (1768-1835), австрийского императора. Это был довольно очевидный шаг: Наполеону нужен был этот союз с Австрией, если он хотел войны с Россией, поэтому его брак усугубил отношения между двумя странами, уже очень испорченными. 4. Россия вступила в союз со Швецией, которая вышла из коалиции Наполеона Жан Батист Бернадот, маршал Франции, короля Швеции и Норвегии, 1818 г. после картины Франсуа Жозефа Кинсона Жан Батист Бернадот, маршал Франции, короля Швеции и Норвегии, 1818 г. после картины Франсуа Жозефа Кинсона Версальский Дворец К тому времени Наполеон собирал международную европейскую союзную армию. Только одно государство отказалось поддерживать Великую Армию, и это была Швеция во главе с ... Жан-Батистом Бернадотом (1763-1844), бывшим маршалом Французской империи, который через своих мудрых политических интриг превратил Карла XIV в Джона Швеции. Желая стать независимым сувереном, Бернадот (Карл XIV Иоанн) не вписывался в систему Наполеона, и они стали врагами. В январе 1812 года Наполеон оккупировал шведскую Померанию. В марте Бернадот решил объединить Швецию с Россией. Александр пообещал Бернадоту помочь также стать королем Норвегии (что впоследствии и произошло). Армия Наполеона пересекает Неман в 1812 году Армия Наполеона пересекает Неман в 1812 году Всеобщее достояние Союз со Швецией был решающим для России. Вскоре после этого, 28 мая 1812 года, Россия подписала Бухарестский договор с Османской империей, положивший конец шестилетней войне. Османы также обязались выйти из союза с Францией. Договор, подписанный российским полководцем Михаилом Кутузовым, был ратифицирован российским Александром I за 13 дней до вторжения Наполеона в Россию. При использовании какого-либо содержимого Russia Beyond, частично или полностью, всегда предоставляйте активную гиперссылку на оригинальный материал. РУССКАЯ ИСТОРИЯ ВОЙНЫ ПРОТИВ НАПОЛЕОНА НАПОЛЕОНСКАЯ ВОЙНА 1812 ГОДА Поделись этим:
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
url: 'http://en.wikipedia.org/wiki/Autumn',
описание: ' варианты.'
описание: '',
описание: '',
url: 'http://en.wikipedia.org/wiki/Autumn',
описание: ' варианты.'
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
url: 'http://en.wikipedia.org/wiki/Autumn',
описание: ' варианты.'
описание: '',
описание: '',
url: 'http://en.wikipedia.org/wiki/Autumn',
описание: ' варианты.'
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
url: 'http://en.wikipedia.org/wiki/Autumn',
описание: ' варианты.'
описание: '',
описание: '',
url: 'http://en.wikipedia.org/wiki/Autumn',
описание: ' варианты.'
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
url: 'http://en.wikipedia.org/wiki/Autumn',
описание: ' варианты.'
описание: '',
описание: '',
url: 'http://en.wikipedia.org/wiki/Autumn',
описание: ' варианты.'
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
url: 'http://en.wikipedia.org/wiki/Autumn',
описание: ' варианты.'
описание: '',
описание: '',
url: 'http://en.wikipedia.org/wiki/Autumn',
описание: ' варианты.'
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
url: 'http://en.wikipedia.org/wiki/Autumn',
описание: ' варианты.'
описание: '',
описание: '',
url: 'http://en.wikipedia.org/wiki/Autumn',
описание: ' варианты.'
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
описание: '',
«карикатура девушка ест».?.?
15 жестоких женских ролей: женщины на Западе
. Кто ваши любимые?
































