Читать далее...

• Цезарь
• франки
• Жанна д'Арк
• Король-Солнце

Click to dynamically add another menu item

58-51 до н.э. Римский император Юлий Цезарь завоевывает Галлию, которая в настоящее время Франция.

486-511 н.э. A Tribe Called франки правила регион. Земля названа в честь них.

1 429 Жанна д'Арк приводит французские войска против англичан в Орлеане, заканчивая осаду англичан во время Столетней войны между Францией и Англией.

1643-1715 Людовик XIV, Король-Солнце, царит дольше, чем любой другой французский правитель. В эту эпоху, Франция получает власть по всей Европе.

Paragraph 5

This is section 1

СМЕРТЬ ТИРАНА

История Западной типографии

История Западной типографии Из Википедии, бесплатной энциклопедии Эта статья об истории Западной типографии с середины 15-го века до конца 18 века. Для развития книгопечатания в Азии, см История печати в Восточной Азии. Для современной типографии, см Типография. Эта статья может быть расширена с текстом в переводе с соответствующей статьи в немецком. (Октябрь 2015) Нажмите [показать] для важных инструкций перевода. [Показать] Кусок из литого металлического типа, Garamond стиль длинные с / я лигатуры. Смотрите также: движимое тип. Современные печатники смотреть типографики, как корабль с очень длинной историей трассировки свое происхождение от первых ударов в и умирает используется, чтобы сделать уплотнения и валюты в древние времена. Основные элементы типографики, по крайней мере стара, как цивилизации и ранних систем письма -a ряд ключевых событий, которые в конечном итоге были стянуты в систематическом ремесла. Содержание [Спрятать] 1 Этимология 2 Средневековые корни дизайна 3 Классическая возрождение 4 Переход от гуманистической мизерны в римской типа 5 Развитие римского типа 6 Тип Курсив 7 Ренессанс Германия и Швейцария 8 16-го века Франция 8.1 Де Colines, Этьен и Ожеро 8.2 Garamond 8.3 Роберт Granjon 9 Переход к современному типу: 17 и 18-го века 9.1 упал типы 9.2 Caslon 9.3 Флейшман 9.4 Баскервиль 9.5 Современные римляне 10 19-го и 20-го века типография 10.1 Индустриализация 10.2 Тип горячего и фотонабор в 20 веке 10.3 стиле модерн и Нью Искусство книги 11 Смотрите также 12 Ссылки 13 Внешние ссылки Этимология [править] Типография (от греческих корней Тип отеля опечаток = "впечатление" и -?????? -graphia = "письма"). Средневековые корни дизайна [править] Первая страница первого тома Библии Гутенберга, напечатанная с раннего Textur шрифтов в. 1455. В этой копии в декоративных цветные инициалы рука буквами отдельно писцом. Типография, типа основания и дизайн шрифта началось тесно связанных ремесел в середине 15-го века Европы с введением подвижного типа печати на стыке эпоху средневековья и Ренессанса. Рукописные форме букв из середины 15-го века воплощена 3000 года развивались буквы дизайна, и были естественные модели букв в систематизированном типографии. Переписчика письмо известен как TEXTUR или textualis, производится сильной готической духе Blackletter из рук немецких книжников области, служил в качестве модели для первых типов текста. Иоганн Гутенберг использовал писца Питер Schoffer, чтобы помочь дизайн и сократить letterpunches в первый шрифтов-за типа ДК 202 символов, используемых для печати первых печатных книг в Европе. Второй шрифт около 300 символов, предназначенных для 42-линии Библии с. +1455, Вероятно, сократить ювелиром Ханс Данн с помощью двух других-Гетц фон Shlettstadt и Ханс фон Шпейер. Культурная традиция заверил, что немецкий типография и тип конструкции остался верен готик / Blackletter духа; но параллельно влияние гуманиста и нео-классическом типографии в Италии (второй страной, где подвижная печать типа было сделано), катализируемой TEXTUR в четырех дополнительных суб-стилей, которые были различны, структурно богатыми и очень дисциплинированные: Bastarda, Fraktur, ротонда, и Швабахер. Быстрое распространение движимого типа печати в Европе производится дополнительный готики, половину готики и готик-на-римских переходных типов. Иоганн Bamler "с Швабахер Аугсбург появился в 1474 году Half-готический вид Ротонда Эрхард Ratdolt с. +1486 Был сокращен в соответствии с венецианской вкус. В 1476 Уильям Какстон узнав его ремесло на континенте напечатаны первые книги в Англии с так называемой типа Batarde (ранний дизайн Швабахер), но вскоре отказались от нее. Ранние принтеры Испании немцы, которые начали по печати в до-современных римских типов, но вскоре бросил это и принятые готические шрифты на основе букв испанских рукописей. Валенсия в Королевстве Арагона было место первого прессы, создана в 1473 году Оттуда переехал принтеры для других городов, чтобы настроить прессы. Римские типы были использованы принтеров Саламанки для их издания классических авторов. Печать на португальском Лиссабоне началась в 1495 году в (первая книга напечатана в Португалии был иврит книга напечатана в 1489 году), [1] Классическая возрождение [править] В Италии тяжелые готические стили вскоре были вытеснены венецианских или "старый стиль" Латинской типов, также называемый Antiqua. В inscriptional капиталы на римских зданий и памятников были структурированы на евклидовой геометрической схеме и дискретной компонентной модели из классической архитектуры. Их структурно совершенный дизайн, почти идеальный исполнение в камне, сбалансированные наклонены подчеркнув, противопоставляя толстые и тонкие штрихи, и углублённые засечки стал типографская идеально подходит для западной цивилизации. Самый известный пример римских inscriptional столиц существует на базе колонны Траяна, вписанного в. 113. Римские inscriptional капиталы на базе Траяна столбцов, гр. 113. В их энтузиазма возрождения античной культуры, итальянские книжники и гуманистические ученые начале 15 века искали древние строчными буквами, чтобы соответствовать римские inscriptional столицы. Практически все имеющиеся рукописи классиков были переписаны во время Каролингов Возрождения, и с течением триста лет после широкого использования этого стиля, гуманистические книжники принял Каролингов мизер, как подлинный стиль письма древних. Копирование его Lettera Antica, они начали путем копирования незначительную руку почти точно, сочетая его с буквами латинского алфавита в том же порядке, как и рукописей они копируют. [2] Образец письма Каролингов от Каролингов Евангелие, производимого между 820 и 830 н.э. Обнаружив стилистическую несоответствие между этими двумя очень разными буквами, книжники переработан небольшой Каролингов письмо, удлинение восходящие и подстрочные и добавление врезанные засечки и заканчивая штрихи к их интеграции с буквами латинского алфавита. К тому времени, подвижный тип, достигнутым в Италию несколько десятилетий спустя, гуманистическая письма превратилась в последовательной модели, известной как гуманистической мизерны, который служил в качестве основы для типа стиля мы знаем сегодня, как Venetian. [2] Переход от гуманистической мизерны, чтобы римского типа [править] Классически наделены город Рим привлекает первые принтеры, известные создали магазин за пределами Германии, Арнольд Pannartz и Конрада Sweynheim, тесно следуют братьев Иоганна и Венделин Шпейере (де Спира), и француз Николя Дженсон. Последовательность появления и производства дат типов, используемых в этих принтерах до сих пор не установлено точно, все четыре, как известно, печатается с типами, начиная от готики до TEXTUR полностью разработанные римлян, вдохновленные ранее гуманистической письменной форме, и в течение нескольких лет в центре печати в Италии перешла от Рима до Венеции. За некоторое время до 1472 в Венеции, Иоганн и Венделин выпущенных материал печатается с половиной Готический половиной-римской типа, известного как "GOTICO-Antiqua". Эта конструкция в сочетании упрощенные готические капители с рационализированном гуманистической крохотной набора буквы, сам объединения готические формы незначительные с элементами Каролингов, в один шаг вперед, полшага назад смешения стилей. Примерно в то же время (1468) в Риме, Pannartz и Sweynheim использовали другой шрифт, который тесно передразнил гуманистический мизер, известный как "Лактанцию". В отличие от жестких форм трещиноватых Шпейер половина готики, то Лактантиус характеризуется плавно оказываемых писем с сдержанной органического финиша. Лактантиус отошел от обоих Каролингов и готических моделей; вертикальный backstem и прямоугольные сверху заменил диагонального Каролингов структуру, и непрерывный ход изогнутые заменить сломанную готический чаша элемент. Для получения подробной информации об эволюции строчных букв из латинскими буквами, см латинский алфавит. Развитие римского типа [править] Николя Дженсон начали печатать в Венеции с его оригинальной римской шрифта от проектирования 1470. Дженсона и очень похожие римских типов, вырезанных по Франческо ГРИФФО с. +1499 И Эрхард Ratdolt гр. +1486 Признаны в качестве окончательного и архетипических римских лица, которые устанавливают шаблон для большинства западных текстовых лицах, которые последовали. Дженсон роман был явно типографская буква разработаны на своих собственных условиях, что отказался имитировать внешний вид рук буквами. Его действие является одним из единой сплоченной целом, бесшовных слияние стиля со структурой, и успешное сходимость длинной прогрессии предшествующих письмо стилей. Дженсон адаптировали структурное единство и компонентов на основе модульной интеграции римских столиц в гуманистических крохотных форм по мастерским абстрактной стилизации. Тщательно смоделированные засечки следовать хитрый логику в асимметрии. Соотношение наполнителя длиной буквенным органов и расстояние между строками результатов в сбалансированной, гармоничной кузовом типа. Дженсон также отражает идеал, выраженный в живописи эпохи Возрождения резьбы пространство (типографская "пробел") с рисунками (буквами) сформулировать отношения между двумя и сделать пробел динамичным. Николя Дженсон римский тип »с использоваться в Венеции в. 1470. Позже "старый стиль" или венецианские книга римляне, такие как Aldines, и гораздо позже Бембо, были тесно основаны на Дженсона. Название "роман" обычно применяется в слово записать строчными отличить рано Дженсон и Aldine-производные типы из классических латинских букв древности. Некоторые части Европы называют роман "Antiqua" от его связи с гуманистической "LETTERA Антика"; "средневековый" и "старый стиль" также используются, чтобы указать, римские типы начиная с конца 15-го века, особенно те, которые используются Aldus Мануция (итал Manuzio). Римские лица, основанные на тех, Шпейер и Дженсона также называют Венецианский. Смотрите также: инкунабула Курсив [править] Гуманистическая дух вождения Ренессанс выпустила свой ??собственный уникальный стиль формальном письме, известный как "cursiva Гуманистика". Это наклонный и быстро написал письмо превратилась из гуманистической мизерны, а остальные готические текущие рукописные руки в Италии, служил в качестве модели для скорописи или курсивом шрифтов. Как книги, напечатанные ранних римских типов вынуждены гуманистический мизер из употребления, cursiva Гуманистика снискал как рукописи стороны с целью написания. Популярность скорописи себя, возможно, создал некоторое спрос на тип этого стиля. Чем решительнее катализатор, вероятно, печать карманных изданий латинских классиков по Aldus Мануция. К "Aldino" курсив, по заказу Мануция и сокращены Франческо Гриффо в 1499 году был близко расположенные сгущенное типа. Удары ГРИФФО являются деликатный перевод итальянского скорописи стороны, показывая письма неправильной углом наклона и высоты неровной и вертикальном положении, с некоторых подключенных пар (лигатуры), и unslanted небольших римских столиц высота строчной т. Известность Aldus Мануция и его изданий сделал Гриффо курсивом широко копируются и влиятельным, хотя это не было лучшим из пионеров курсивом. Стиль "Aldino" быстро стал известен как "курсив" от своего итальянского происхождения. Вокруг 1527 Ватикан канцелярия писец Людовико Арриги разработан превосходную курсив и имел удары нарезанный Lauticio ди Бартоломео деи Rotelli. Чем больше модульная структура курсивом и его несколько лигатур ARRIGHI сделал его менее копию скорописи стороны, чем Гриффо годов. Его немного выше римские капители, мягче угла наклона, высокие восходящие и шире разделение линий дал элегантный эффект рафинированного почерком. Курсив разработан Людовико Арриги, гр. 1527. Этот элегантный дизайн, вдохновленный позже французские курсивом типы. Выжившие примеры 16-го века итальянские книги показывают, большинство из них были напечатаны курсивом типов. К середине века популярность курсивом типов для устойчивого обстановке текста начали снижаться, пока они не были использованы только для ин-лайн цитат, блок цитат, предварительный текст, акцент и сокращений. Курсив типа с 20-го века до современности гораздо в долгу перед Арриги и его влияние на французских дизайнеров. Швейцарский историк искусства Якоб Буркхардт описал в классическом вдохновил Ренессанс MODELLO двойного случае роман и скоропись курсивом типов, как "модели и идеально подходит для всей западном мире". Венецианский превосходство в дизайне типа было доведено до конца по политической и экономической нестабильности, который завершился в Италии эпохи Возрождения в с мешком Рима в 1527 году. Ренессанс Германия и Швейцария [править] Вскоре после 1500 года, римские шрифты стали набирать популярность к северу от Альп для печати латинской литературы. Иоганн йФробена из Базеля, Швейцария настроить его прессе в 1491 году, и о 1519 (когда он напечатал Erasmus знаменитый "с редакцию греческой Новые Завет), он создал множество стандартов для гуманистической печати, которая широко копируемых на протяжении немецкоязычном мире, а также в Испании и, в меньшей степени, в Англии. Его основной тип совершенно римский в форме символов, но сохраняет эхо готического влияния в угловой засечки и образом толстых и тонких штрихов организованы; было в сочетании с сопряженными наборов гравюра на дереве инициалы (часто разработанных выдающихся художников) и с двумя большими размерами заглавными буквами для использования в титульных страниц и заголовков-йФробена был первым, чтобы использовать такие «дисплей лица" последовательно, отрываясь от итальянского традиция, в которой название страницы и рубрики, как правило, устанавливается в тот же размер, что и основной текст. С помощью этих больших лица, йФробена разработан титульный как полностью организованной художественное целое. Курсив лицо йФробена основана на том, что из Aldus, но более даже и форме в силу. Эти швейцарские книги первой, были разработаны во всех деталях, как печатных артефактов, а не как адаптаций рукописи техники. После примерно 1550 Этот швейцарский / немецкой традиции постепенно перегружены французского влияния. К концу 16-го века, Wechel семья Франкфурте производил прекрасных книг, которые используются французские шрифты в сочетании с тяжелыми, но блистательный гравюра на дереве украшений для достижения великолепной Страница эффект; но вскоре после 1600 г. здесь был генерал, заметное снижение качества как мастерство и материалов, из которых немецкий печати не вернулась до 20-го века. 16-го века Франция [править] Типография была введена во Франции немецкими принтеров Мартин Crantz, Майкл Freyburger и Ульрих Геринг, который создал пресс, в Париже в 1470 году, где они с печатной копии низкого типа Лактантиус. Готические виды доминировали во Франции до конца 15-го века, когда они были постепенно вытеснены римскими конструкций. Йодокус Badius Ascensius (Жосс Баде) в партнерстве с Анри Этьен установил прессы в Париже в 1503 Печать с неразвитой римской и половины готики типы, французский пара были слишком занят удовлетворения спроса на гуманистические и классических текстов для разработки каких-либо оригинальных типов самостоятельно. Французские книги, тем не менее начал следовать формате, установленном итальянских принтеров и Лион и Париж стали новые центры активности. В конце концов, французское правительство исправлена ??стандартную высоту для всех типов, чтобы гарантировать, что различные партии могут быть использованы вместе. [3] Де Colines, Этьен и Ожеро [править] После их 1494 вторжения в Италию французы сильно зависит от культуры Возрождения, а позже установить о преобразовании французской культуры от готики до неоклассицизма в. Необходимые фонетические и орфографические изменения французского языка не мешало эволюцию дизайна типа во Франции до конца 1520-х годов в. В конце этого периода римские типы введенные Роберта Этьен, Симона де Colines и Антуан Ожеро начал этап проектирования типа с отчетливо французского характера. Роберт Этьен осуществляется на создании своего отца Анри Этьена, который умер в 1520 Симона де Colines был помощником старшего Этьен, в свою вдову замуж, и создать свой ??собственный нажмите. Де Colines роман 1531 напоминало ГРИФФО в 1499 Roman, но не копировать его внимательно. Узкие формы и туже букву нужным; с низким углом миску; повышенные засечки треугольной стволовые на I, J, м, н и г; плоские базовые засечки, деликатно образцу зажим засечки и изящные, линии жидкости характеризуют французский стиль. Римская Роберта Этьена о 1532 был похож на лицо де Colines, что Этьен дополняется с прекрасным курсивом, основанной на том, что из Арриги. Мастера, которые вырезать удары для римлян, используемых Этьен-де-Colines и остаются неопознанными. В 1532 году Антуан Ожеро сократить удары для римского типа в непосредственной близости от Этьена годов. Нижние случаи типов Этьен и Ожеро стал основой для пост-Ренессанс старого стиля типографии, и были скопированы французских типографов в течение следующих 150 лет. Garamond [править] Garamond тип возрождение на Роберта Slimbach. Стройный французский стиль достиг своего полного уточнения в римских типов, отнесенных к самой известной фигурой французского typography- Клод Garamond (также Garamont). В 1541 Роберт Этьен, принтер к царю, помог Garamond получить комиссионные, чтобы сократить последовательность греческих шрифтов для короля Франциска I Франции, известный как "Grecs-дю-Руа». Ряд римских лица, используемых в издательской деятельности Garamond может быть положительно связано с ним, как удар-резак. С даты их появления, и их сходство с римлянами, используемых Этьен, Кристоффеля Plantijn и принтером Андре Wechel, типы, известные как "Canon де Garamond" и "Пти Canon де Garamond" показали на листе образца, выданного Egenolff- Бернер литейного в 1592, как правило, принимаются в качестве конечных римских типов шрифта Claude Garamond в. Роберт Granjon [править] Evangelium Санктум Domini Nostri Jesu Christi в арабском, 1590, с арабскими типов Роберт Grandjon, Typographia Медичи, Рим. Роберт Granjon работал во второй половине 16-го века, в основном в Лионе, но был также записан в Париже, Риме и Антверпене. Он по-прежнему известен из-за своих Civilite типов, подражая французской готики скорописи каллиграфии. Его основной вклад был курсив известный как "Парангон де Granjon". Курсив тип конструкции, по-видимому поврежден, так как модели ARRIGHI и Aldine. Курсив Granjon имела больший угол наклонной, раскосые римские капители, а также снижение веса и строгость. Эти качества и ее контрастные толстых и тонких штрихов дал ему ослепительно вид, что сделало его трудно читать. Это, тем не менее основное влияние на курсив типа конструкции, пока модель не Арриги был возрожден в 1920 году. В 16-м веке, западные принтеры также разработала восточные виды, такие как Франсуа Савари де Breves или Роберта Granjon, как правило, с целью прозелитизма католическую веру. [4] Переход к современному типу: 17 и 18-го века [редактировать] Барокко и рококо эстетические тенденции, использование заостренным пером для письма, и стали гравировка методы осуществляется постепенный переход в типографской стиле. Контраст между толстыми и тонкими штрихами увеличивается. Наклон подчеркнув превращается в вертикальный подчеркнув, полных раундов были сжаты. Тупая квадратные скобки засечки вырос острый и тонкий, пока они не были прекрасные прямые. Подробности стала чистой и точной. Переходные римские типы сочетании классических особенности Lettera Antiqua с вертикальной подчеркивая и выше контраст между толстыми и тонкими штрихами, характерных для истинных современных римлян прийти. Римские типы используются гр. 1 618 голландским печати фирмы Elzevir в Лейдене подтвердил французский стиль 16-го века с более высокой контрастностью, меньше строгости и легкой эффекта страницы. После 1647 большинство лица Ельзевиров были сокращены на высоко ценится Кристоффеля ван Дейка, чей точный выдач были расценены некоторыми экспертами в это время как тоньше Garamond годов. Упал типы [править] Образец Фелл типа английского романа, со ссылкой Цицерон 'ы первый речи против Катилины. С середины 16-го века до конца 17-го, вмешательство печати по британской короны не сорвали развитие типа основания в Англии-большей типа используемой 17-го века английские печатники был голландского происхождения. Отсутствие материала вдохновила епископ Оксфордский доктор Фелл Иоанна приобрести удары & матрицы из Голландии в. 1670-1672 для использования Oxford University Press. Так назвали упал виды, предположительно, чтобы быть работа голландского punchcutter Дирка Voskens, отмечают заметное скачок от предыдущих конструкций, со значительно более короткие удлинители, высокой контрастностью инсульта, сужение круглых писем, и плоские засечки на базовой и подстрочных. Дизайн сохранил регрессивную старого стиля нарушение, гладкой моделирования с вертикального на горизонтальное и под углом подчеркивая раундов (за исключением вертикально подчеркнул O). Упал капиталы были сжаты, даже ширина, с широким уплощенных засечек; все характеристики окончательных современных римлян в конце 18 века. Упал курсив типа отличались высокой контрастностью, соответствующие упал римлян; широкие овалы; инсульт сплит-ветвление из стеблей МПР и U; и долго, плоские засечки-прообразом современных. Они повторили неоднородную окраску французских моделей, и капиталы включены перекоса J и Q формы. С открытым исходным кодом оцифровка упал Типы была выпущена дизайнера и инженера Igino Марини. [5] Caslon [править] Caslon английской роман, из образца, выданного литейного Caslon и ссылкой на тот же текст. Сравнить против Фелл типа. Первый крупный деятель на английском типографии отсчитывается от историков типа, закончилась монополия голландской типа основания практически в одиночку. Пистолет гравер, ставший punchcutter Уильям Caslon провел 14 лет создания стабильной шрифтов на образец листа, выданного в 1734 году. Полный Canon включен роман, курсив, греческий, иврит, арабский и т.д. Великая Грунтовка римский CASLON и английские римский были регрессивных конструкций что очень внимательно следит за упал типы и римские Миклоша (Nicholas) Kis с. Одна тысяча шестьсот восемьдесят пять ложно приписывается Антон Янсон. Как Fells, слегка квадратные скобки засечки и старый стиль неравномерность CASLON дал ему домашний шарм-его точный срез и перпендикулярность твердо поставить ее в 18 веке однако. Курсив структуры CASLON следуют сопки курсив, но в конденсированной ширины и с обычным разветвлением из стеблей. Удивительный выход Уильяма CASLON был влиятельным во всем мире. Тип Caslon и его имитации использовались на протяжении расширяющейся Британской империи. Это был доминирующим типом в американских колониях на вторую половину 18-го века. Caslon отмечает рост Англии в качестве центра типографской деятельности. Флейшман [править] Джоан Микаэль Флейшман (1701-1768) родился в Нюрнберге, где он тренировался, как punchcutter. Он нашел работу с учредителями голландского типа в Голландии и поселились там с. 1728. В литейном Энсхеде в Харлеме он перерезал удары для большого количества материала. Через некоторое время после 1743 он произвел выдающийся дизайн-Roman, связанные с предыдущих переходных типов, но, отделившись от них. Это прототипом современных римлян редкие трансаксиальной моделирование вступления в вертикальной подчеркивая в волосяном покрове редеет, и шариковые концы. Флейшман заимствованы из общего режима Филипп Гранджин-х и Луи Simonneau в "Ромен дю-Руа," по заказу Людовика XIV в 1692 году [6] для Imprimerie Royale, но не подражать это лицо. Капиталы Флейшман были новый сорт; даже ширина схема, сжатые раундов, все-вертикали подчеркнув, треугольные и клюв концы EFLT и Z, все характеристики прообразом «классические», современные из Бодони и Дидо. Курсив отверстие Флейшман в некоторое сходство с Granjean, но были более длинные восходящие и следовали установленным голландских структур для HV и ж. Флейшман был большим уважением его современников, его конструкций, оказывающих решающее влияние на последней четверти 18-го века. Известный французский punchcutter Пьер Симон Фурнье (1712-1768), признался, что скопировал дизайн Флейшман, и был первым дублировать "Контраст" типы, как сопки, Caslon и Флейшман «Модерн». Рококо влиянием дизайны Fournier и Нарцисс и его Modeles Фурнье де Caracteres (1742) продолжил ромэн-дю-Руа стиль и адаптировали его для собственного современного возраста. Как Баскервиль, курсив его вдохновил по почерку и выгравированной надписью известного как каллиграфическим стороны. Фурнье также опубликовал два тома Мануэль типографической, в котором он записал много европейской типографской истории, и представил первый стандартизированный систему типоразмера измерения-на "точку". Баскервиль [править] Баскервиль шрифт разработан Джоном Баскервиль. Римские и курсив типы Джон Баскервиль гр. Тысяча семьсот семьдесят две появились позже, чем Флейшман, но считаются переходным и частично регрессивная с возвращением к более низкой контрастности, плавной трансаксиальной моделирования, мелко смоделированных в квадратные скобки засечек, и длинные стебли. Изысканный дизайн и отделка роман Баскервиль, однако, в сочетающая элегантность и силу, был современным. Его роман дизайн, и особенно его курсивом, были рококо влияние. Его проекты не заметно цитировать предыдущие типы. Они были проинформированы его предшествующего опыта в качестве ведущего письма и влияний своего времени. Типы Иосифа Фрай, Александр Уилсон и Джон Белл внимательно следил Baskerville, и через его переписка с учредителями европейского типа влияние Баскервиль проник большинстве стран Западной Европы. Баскервиль был тщательно художник, который контролировал все аспекты его создания, разработки более точных прессов, чернее чернил и бумаги запечатанные с горячими роликами для обеспечения четких впечатлений. Особо следует отметить, нижний ярус его строчной г не полностью близко. Производные Баскервиль часто отождествляют так. Современный возрождение Baskerville, шрифт под названием миссис Карнизы, назван в честь жены Баскервиль в который вдова Ричарда Карнизы. [7] Современные римляне [править] Телефакс образца опубликованные с подлинными Бодони типов по Officina Бодони в 1925 году шрифта показан цифровой Бодони Монотипия гр. 1999 год. Тип Дидо Возрождение разработан в 1991 году Адриан Frutiger для Linotype литейного. Правда современные римляне прибыли с типами итальянской Джамбаттиста Бодони и французских Didots. Комплектующие тенденции, начатые Фелл типов, Fleischman, Фурнье и Баскервиль, так называемый "классические" современные римляне избегали рукописный и органические влияния, их синтетический симметричная геометрия отвечая на рационализации и реформированной классической модели с приводом от строгой декартовой сетки философии Рене Декарт и предсказуемый часовой вселенная Исаак Ньютон. «Классическая» наименование современных римлян проистекает из их возвращения в длинных восходящих и подстрочных, установленных на широко расставленные линии, и соответствующей световой эффект, напоминающий страницы старого стиля встречающихся в то время классической возрождения. Бодони был всего в прогрессирует от рококо к новому классическом стиле. Он произвел курсив очень близко к Баскервиль, и французский тип прописью падающий между курсивом и присоединился скриптов. Римские типы Франсуа Амбруаз Дидо и сын Firmin Дидо напоминают работу Бодони, и мнения разделились по поводу того, Didots или Бодони возник первый современный романс. В любом случае математической точностью и исчезновение дизайн в стиле рококо Didots "отражает" просветления "в послереволюционный Франции под Наполеона. Франсуа Амбруаз также разработан "maigre" и "гра" типы, соответствующие позже конденсируется и расширяется шрифта форматы. Испанский дизайнер Хоакин Ибарра роман "с повлияли Баскервиль, Дидо и Бодони, но высеченные ближе к старой стиле и используется в том же классической манере, в том числе разнесенными столиц. В Англии современных римлян, напоминающих Бодони были сократить для принтера Уильям Балмер в. 1786 по punchcutter Уильям Мартин, который был учеником к Баскервиль и под его влиянием. Курсив Мартина отражали открытым хвост г и общее изящество Баскервиль-х. В Великобритании и США, современные римляне (развивающиеся вокруг 1800 и полностью доминирующей по 1820) взял несколько более округлые, менее геометрическую форму, чем конструкций Дидо и Бодони; очевидная разница в том, что в англо-американской сталкивается с верхнего регистра С имеет только один засечками (вверху), тогда как в европейских конструкций имеет два. 19 и 20 века типография [править] Индустриализация [править] В 19 веке принес меньше стилистических инноваций. Наиболее заметным изобретение было повышение шрифтов с засечками укрепления. Предвестники были так называемые Egyptienne шрифты, которые уже были использованы в начале 19-го века. Их название, вероятно, происходит от энтузиазма наполеоновской эпохи на Восток, который в свою очередь был начат Наполеона вторжения в Египет. На самом деле плиты шрифты с засечками (например, Кларендон с 1845) были газетные шрифты, чьи засечки были усилены для того, чтобы предотвратить повреждение во время процесса печати. Стилистически шрифты с засечками середины 19-го века появились очень прочный и в противном случае более или менее нео-классические черты дизайна, который изменил в ходе времени: К заявлению элемент дизайна плиты с засечками и добавления засечки, чтобы все больше и больше шрифты, независимый промежуточная группа разнородных шрифтов появились в 20-м веке. Между тем, плиты засечки перечислены в качестве независимой группы в большинстве классификаций шрифтом-кроме как основные группы засечек и без засечек. Плиты засечек и гротесковый шрифт типа редко используются для непрерывного органов текста; их царство было то, что рекламы, титульных страниц и других привлекающих ловить куски печать. Примерно 1820, большинство западных стран были с использованием современных римлян и курсив для непрерывных текстов. Это не остался верен до 1860-х годов, когда так называемые "старый стиль" лица - в значительной степени говорящий по-английски явление - вошло в обиход. Они пошли в противоположную крайность от современных лицах; "толстые" штрихи были ослаблены, и засечки в конце тонких штрихов (как в C, E, L и T) были узкими и под углом, тогда как в современных лицах они были широкими и вертикальной или почти так. Все символы верхнего регистра в были несколько «конденсируется» (сузились). Старые лица в стиле оставался популярным примерно до 1910. Прежде всего 19-го века была новаторской по техническим аспектам. Автоматические производственные процессы изменили печать, а также графические иллюстрации. Иллюстрация печатной может быть значительно стандартизированы в связи с литографии техники, изобретенной Alois Senefelder. Наконец, еще одним изобретением, фотография, создание которого в конце 19-го века привел к первой полутонов и воспроизведение процедур. Шаг за шагом развитие современной массового общества при условии, растущий спрос печатных. Помимо традиционных типографской начал газетного ландшафта, а также широкого рынка для публикаций, рекламы и плакаты всех видов появились. Проблемы изменилось: с печать и типографии был просто ремесло в течение многих столетий, теперь пришлось столкнуться с проблемами в отрасли исключено массового общества. Тип снабжения горячей и фотонабор в 20 веке [править] Монотипия машина Экслибрис, 1921 В 90 лет между 1890 и 1980 не придумал типографики до сих пор. Ремесло печати стал промышленности и типография стала частью этого также. И стилистически и технологически эта эпоха была действительно бурной. Значительные изменения были следующие: Изготовление и применение шрифтов больше и больше пострадали от промышленных производственных процессов. Значительные инциденты были изобретение горячей типа машины по Оттмар Мергенталером (линотип, 1886) и Tolbert Lanston (Монотипия машины, 1887) и несколько десятилетий спустя появление фотонабора. Результат: компиляция и типографская дизайн текста может быть более и более под контролем клавиатуры, в отличие от ручного набора текста. Результатом процесса индустриализации был невообразимое количество и распределение новых шрифтов. Будь цифровые варианты Garamond и Бодони или новых конструкций современного типа, как Futura, Таймс, и Helvetica: почти все используемые в настоящее время шрифты имеют свое происхождение либо в следующем, и продолжающейся цифровой эры верстки или основаны на конструкциях этой эпохи. Основой стало появление крупных литейных типа и производителей типа. Результат: Успешные шрифты могут быстро получить статус товарного знака-и, следовательно, могли присвоить уникальный "брендинг" к продуктам или публикаций. Помимо традиционного книгопечатания книг графический дизайн стал более или менее самостоятельную ветвь. Напряженность между этими двумя ветвями значительно определили развитие стиля типографики 20-го века. Модерн и Нью-Искусство книги [править] Экмана, 1901. Так импрессионизма современные художественные стили были отражены в графическом дизайне и типографике тоже. С 1890 года в стиле модерн стала популярной. Его цветочные орнаменты, изогнутые формы, а также акцент на графическом реализации вдохновил дизайнеров типа начала 20-го века. Популярный шрифта в стиле модерн прошел Экмана разработан художником-графиком Отто Экмана. Кроме того, было высказано влияние модерна во многих книжных иллюстраций и экслибрисов конструкций. В общей сложности возвращение к корням книжного искусства становятся сильнее примерно в начале 20-го века. Он был инициирован британской типограф, социалистическая и частная пресса издателя Уильяма Морриса, а также на искусств и ремесел движения, которая относится к нему. По существу, это движение инициируется три вещи: возвращение к Antiqua-моделей Возрождения, ясности и простоты книжных иллюстраций, и простых технологических процессов во время производства печатных. Непосредственным следствием искусств и ремесел движения стало создание частного пресс движения, которые более или менее было совершено идеалам Морриса, и чьи останки частично еще и сегодня. Установленный встречи этих сцене в Германии, например, это Майнца Minipressen-Мессе, которая на самом деле проводится каждые два года. Особенно Нью Искусство книги движение, которое формируется в десять лет до Первой мировой войны, был под влиянием искусств и ремесел движения. Молодые дизайнеры типа из предварительно войны, среди них Фриц Хельмут Эмке и Фридрих Вильгельм Kleukens, отверг как поздно типографскую классицизм и украшения популярного модерна. Новый идеал стал аккуратный и простой книга типография, которая посвятила себя идеи Возрождения. Вальтер Tiemann в Лейпциге, Фридрих Герман Эрнст Schneidler в Штутгарте, и Рудольфа Коха в Оффенбах в качестве преподавателей были наставниками такого рода типографики. Они оставались влиятельными в области бухгалтерского верстки до долгое время после окончания Второй мировой войны. Смотрите также [править] Movable Type Печать Печатный станок Punchcutting Наборный Типография VOX-Международная ассоциация типографов классификация Ссылки [править] Перейти на ^ Steinberg, SH (1961) Пять сотен лет Печать. Хармондсворт: Пингвин; стр. 94, 96, 98 ^ Перейти к: в б Несбитт, Александр История и техника маркировочного (с) 1957, Dover Publications, Inc. ISBN 0-486-20427-8 OCLC 654540. Дуврской издание представляет собой сокращенный и исправлены перепечатка работе впервые опубликована в 1950 году Prentice-Hall, Inc. под названием Печатные: История и техника Печатные как дизайн. Перейти на ^ Дидро, Дени (1765). Энциклопедии OU Словник raisonne де наук, искусств и ремесел де. Париж. стр. т. 8, стр. 73. Перейти на ^ Римский Reborn: Ватиканская библиотека & Ренессанс Культура / Восток в Рим Перейти на ^ Марини, Igino. "Фелл типов". Источник 23 августа 2014. Перейти на ^ Meggs, Филип Б. (1998). Историю графического дизайна (третий ред.). John Wiley & Sons, Inc. стр. 108-109. ISBN 978-0-471-29198-5. Перейти на ^ Пенни, Крис. "Наследство д-ра BT Дэвиса" (в формате PDF). Научных библиотек Бюллетень (Университет Бирмингема Information Services) (6): р 21. ISSN 1355-9877. Источник 2008-10-16. Берк, Джеймс День Вселенная Изменен (C) 1985, ISBN 0-316-11695-5. Восемь моменты в истории, когда изменение в знаниях радикально изменили понимание человека о самом себе и в мире. Глава 4. сути, подробная информация о развитии подвижным типом в Корее и Европе. Хеллер, Стивен и Meggs, Филлип B Тексты на Тип: Критические сочинения по Типография (C) 2001, Аллворт Press, Аллворт связи, Нью-Йорк. ISBN 1-58115-082-2. Компиляция из более чем пятидесяти текстов по истории, практике и эстетики дизайна и типографики типа. Раздел 4 Движение: Определение модернизма эссе Герберта Байера, Чихольд, Джеффри Keedy. Человек, Джон Гутенберга революция: история гения, который изменил мир (с) 2002 Заголовок книгоиздания, разделение Hodder Заголовок Лондоне. ISBN 0-7472-4504-5. Подробное изучение жизни и изобретения Гутенберга, умело переплетаются с основной социальной и религиозной потрясений средневековой Европе накануне эпохи Возрождения. . McKitterick, Дэвид печати, рукописи, и поиск для заказа, 1450-1830 "NY & Cambridge: {Cambridge University Press, 2003 ISBN 0-521-82690-X предложения с социальными, религиозными и технических воздействий на типографии и. дизайн книги. Суонсон, Гуннар Графический дизайн и чтение: Исследовательские работы в сложных отношениях (с) 2000, Аллворт Нажмите, Аллворт связи, Нью-Йорк. 1-58115-063-6 ISBN. Миф о содержании и Encyclopedestrianization связи Джеймсом Souttar; Трассировка Невидимый Кэти Сален. Внешние ссылки [редактировать] Колледж Колорадо картина каталог инкунабул Comp.fonts Справка: Общая информация В четвертом разделе шести телеконференции FAQ Двадцать Лица Планета типографии журнал о современной типографике + каталог, руководство и другие темы, связанные с типографией Печатная книга ABC типография. Тип Виртуальный музей "Краткая история сопки Типы.". Igino Марини. 2 009. Источник 8 апреля 2013. Категории:ТипографияИстория искусстваИстория написанияИстория печати

This is section 3

Сегодня мы окружены электронными устройствами, которые облегчают нашу жизнь. К числу этих устройств относятся печатные носители, будь то печатные или электронные (и то, и другое зависит от компьютера - очень недавнее изобретение). Что ж, за материальным комфортом, обеспечиваемым технологией, всегда много историй, особенно историй о технологических изобретениях. Первое и самое решающее из этих изобретений произошло в современную эпоху изобретение прессы , выполненное Йоханнесом . Гутенберг был одним из самых печально известных.

Немец Йоханнес Гутенберг (1398-1468) разработал первую печатную машину, изготовленную с подвижными типами, около 1439 года (15-го века, следовательно). Когда мы говорим о прессе, приходит на ум журналистский аппарат, который записывает и передает населению новости дня. Но здесь слово «печать» имеет значение происхождения, то есть относится к явлению печати на бумаге, печати символов или движущихся типов (букв и других графических знаков - таких как ударение, запятая, точка и т. Д.) На листах бумаги. которые были сложены, связаны и склеены, образуя « кодекс », то есть книгу в том виде, в каком мы ее знаем сегодня.

Гутенберг произвел революцию в способе производства книг. Это оправдано тем фактом, что до печати книги изготавливались вручную, вручную, с рукописным написанием, обычно ручкой. Конечно, до появления мобильного типа машин существовали и другие системы печати, например китайские, в которых чернила использовались в Индии. Но великой новинкой прессы Гутенберга была механическая способность создавать и воспроизводить тексты и книги. Хотя на подготовку кодекса от руки потребовался месяц, с подвижными типами десятки кодексов (или книг) были сделаны за один и тот же период времени.

В шестнадцатом веке печатная машина стала очень популярной и полезной в княжествах Германии благодаря Протестантская реформация " Мартин Лютер перевел Библию с латыни на немецкий, что упростило доступ к Писанию. Библия была первой великой книгой, которая была напечатана в движущихся типах и распространена среди населения, сначала в Германии, где была изобретена пресса, а затем в остальной части Европы, когда были сделаны другие переводы. Брошюры-реформисты также были напечатаны в большом количестве в виде подвижных шрифтов и начали распространяться в Германии с впечатляющей скоростью. В семнадцатом и восемнадцатом веках, в основных городских центрах Европы, были сформированы большие сообщества читателей именно потому, что печатные сделали возможным массовое производство книг, газеты, брошюры и т. д. Таким образом, то, что сделал Гутенберг, имеет тот же вес, что и научные изобретения современности, такие как изобретение телескопа, выполненные Галилео Галилеем .