ВОЗВРАЩЕНИЕ Готическая литература?а К ЖИЗНИ

«Готическая литература??»

Товарищи! Готическая литература? НАПИСАНО:

скролящийся вверх текст с полезной информацией или ещё какой-то ерундой 10 готических произведений 🦇Замок Отранто. Хорас Уолпол 🦇Старый английский барон. Клара Рив 🦇Ватек. Уильям Бекфорд 🦇Удольфские тайны. Анна Радклиф 🦇Монах. Мэтью Грегори Льюис 🦇Франкенштейн. Мэри Шелли 🦇Мельмот Скиталец. Чарльз Метьюрин 🦇Дом о семи фронтонах. Натаниэль Готорн 🦇Дракула. Брэм Стокер 🦇Призрак Оперы. Гастон ЛеруГотическая литература?

или ещё какой-то ерундой информацией текст с полезной скролящийся вниз

скачать бесплатно без регистрации нет за исключением регистрации. Сверху сайте размещаются великолепно Готическая литература?

«Готическая литература?»

«Готическая литература?» ПОСЛЕДНЕЕ ОБНОВЛЕНИЕ: 1-3-2017 Готическая литература? , символический рассказ, обычно неизвестного происхождения и по крайней мере отчасти традиционный, который якобы связывает фактические события и особенно связан с религиозными убеждениями. Он отличается от символического поведения (культового, ритуального) и символических мест или объектов (храмов, икон). Готическая литература?ы - это конкретные рассказы о богах или сверхчеловеческих существах, участвующих в чрезвычайных событиях или обстоятельствах за время, которое неуточнено, но которое понимается как существующее помимо обычного человеческого опыта. Термин « мифология» означает изучение мифа и тела мифов, принадлежащих к определенной религиозной традиции. Этот фильм 1973 года, выпущенный Encyclopædia Britannica Educational Corporation, исследует греческий миф как первобытную фантастику, как скрытую историю, и как результат доисторического ритуала. Готическая литература?ологическая фигура, возможно, Диониса, верховая езда на пантере, эллинистическая эмблема опус-тесселлату из Дома масок в Делосе, Греция, 2-го века. Этот фильм 1973 года, выпущенный Encyclopædia Britannica Educational Corporation, исследует греческий ... Encyclopædia Britannica, Inc. Готическая литература?ологическая фигура, возможно, Диониса, верховая езда на пантере, эллинистическая эмблема осессела ... Димитри Пападимос Как со всеми религиозными Символизм , есть ... (100 из 24 735 слов) года.

Читать далее...

Tags: Готическая литература?. Посмотрите видео ниже, где следовательно, как менялась ее наружность. Источник:... .

.Готическая литература Готическая архитектура готика Готическая субкультура В чем разница между готом и готикой? Ответ Запрос следить Комментарий Downvote Поделиться От Quora для бизнеса Отличное рекламное решение для привлечения клиентов высокого качества. Представьте свой бизнес, чтобы он появился рядом с наиболее актуальными и популярными темами. Настройте простые объявления за считанные минуты. Начать сейчас на quora.com 1 Ответ Кэтрин Бейли Кэтрин Бейли , Диссертация на современные готические повествования. Отправлено 24 сен 2016 Гот может ссылаться на Восточногерманский народ первых веков н.э., разделенный на вестготы и остготы, племена, которые играли жизненно важную роль в падении западной римской империи. Современная субкультура . Готика может ссылаться на поздний средневековый архитектурный стиль и его потомки литературный жанр, начатый Горацией Уолполем с Замком Отранто в 1746 году. Все они связаны друг с другом; архитектура была названа так потому, что некоторые считались «варварскими», как более ранние племена; литературный жанр вернулся в средневековую эпоху и некоторые элементы архитектурного стиля; и современная субкультура охватывает темные элементы и интерес к смерти литературного жанра. Просмотров 1.4k · Просмотр Upvoters Upvote 3 Downvote Поделиться Рекомендуемые все Феникс Шестнадцатый Продвинутый The Vintage News Что случилось, когда гангстер вытащил пистолет на Шона Коннери? Гангстерский парень Ланы Тернер вытащил пистолет на Шона Коннери. Это не закончилось хорошо.

Готическая фантастика Из Википедии, бесплатной энциклопедии Эта статья, возможно, содержит оригинальные исследования . Пожалуйста, улучшите его , проверив сделанные претензии и добавив вложенные цитаты . Заявления, состоящие только из оригинальных исследований, должны быть удалены. (Июль 2015 г.) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение шаблона ) «Готическая литература» перенаправляется сюда. Это может также относиться к текстам на вымершем готическом языке . Для художественной литературы, связанной с готической сценой, см. Субкультуру Гота. § Книги и журналы . Готическая фантастика , которая во многом известна поджанром готического ужаса , - это жанр или жанр литературы и фильма, в котором сочетаются вымысел и ужас , смерть, а иногда и романтика или счастье. Его происхождение приписывается английскому писателю Горацио Уолполю с его романом 1764 года «Замок Отранто» , подзаголовок (во втором издании) «Готическая история». Эффект готической фикции питается приятным террором, распространением романтических литературных удовольствий, которые были относительно новыми во времена романа Уолпола. Он возник в Англии во второй половине 18-го века, где после Уолпола он был далее развит Кларой Рив , Энн Рэдклифф, Уильяма Томаса Бекфорда и Мэтью Льюиса . Жанр имел большой успех в 19 - м веке, о чем свидетельствуют Мэри Шелли «с Франкенштейном и произведений Эдгара Аллана По , а также Чарльза Диккенса с его новеллы , A Christmas Carol . Другой хорошо известный роман в этом жанре, начиная с конца викторианской эпохи , является Брэм Стокер «s Дракула . Название Gothic относится к (псевдо) средневековым зданиям, имитирующим готическую архитектуру, в котором происходят многие из этих историй. Эта крайняя форма романтизма была очень популярна в Англии и Германии. Английский готический роман также привел к новым новым типам, таким как немецкий Schauerroman и французская Грузия . содержание [ скрыть ] 1 Ранние готические романсы 1.1 Клара Рив 1.2 Энн Рэдклифф 2 события в континентальной Европе и преподобный 3 Германия 4 Российская Империя 5 Романтика 6 Викторианская готика 7 Прекурсоры 7.1 Таинственное воображение 7.2 Средневековье 7.3. Макабр и болезненный 7.4 Эмоциональная эстетика 7.5 Политические влияния 8 Пародия 9 Пост-викторианское наследие 9.1 Целлюлоза 9.2 Новые готические романсы 9.3 Южная готика 9.4 Другие современные готические 9.5 Современный ужас 9.6 В образовании 9.7 Другие средства массовой информации 10 элементов готической фантастики 10.1. Роль архитектуры и постановки в готическом романе 10.2 Женская готика и сверхъестественное объяснили 11 См. Также 12 Примечания 13 Ссылки 14 Внешние ссылки Ранние готические романсы [ править ] Замок Отранто (1764) считается первым готическим романом. Эстетика книги сформировала современные готические книги, фильмы, искусство, музыку и готическую субкультуру. [1] Роман, который обычно считается первым готическим романом, - это Замок Отранто от английского автора Горация Уолпол , который был впервые опубликован в 1764 году. [1] Объявленная цель Уолпола состояла в том, чтобы объединить элементы средневекового романса, которые он считал слишком причудливыми, и современный роман, который он считал слишком ограниченным строгим реализмом. [2] Основной сюжет создал много других основных родовых признаков Gothic, в том числе угрожающую тайну и проклятие предков, а также бесчисленные атрибуты, такие как скрытые проходы и часто обманывающие героини. Уолпол опубликовал первое издание, замаскированное как средневековый роман из Италии, обнаруженный и переизданный фиктивным переводчиком. Когда Уолпол признал свое авторство во втором издании, его первоначальный благоприятный прием литературных обозревателей превратился в отказ. Отказ рецензентов отражал более масштабную культурную предвзятость: романтизм, как правило, был презираем образованным, как безвкусным и унизительным видом письма; жанр приобрел некоторую респектабельность только благодаря произведениям Сэмюэля Ричардсона и Генри Филдинга . [3]Роман с суеверными элементами и, кроме того, лишенный дидактического намерения, считался неудачей и неприемлем. Подделка Уолпола вместе с сочетанием истории и художественной литературы противоречила принципам Просвещения и ассоциировала готический роман с поддельной документацией. Клара Рив [ править ] Клара Рив , известная своей работой «Староанглийский барон» (1778), намерена взять заговор Уолпола и адаптировать его к требованиям времени, балансируя фантастические элементы с реализмом 18-го века. [1] В своем предисловии Рив писал: «Эта история - это литературное потомство Замка Отранто , написанное по тому же плану, с дизайном, объединяющим самые привлекательные и интересные обстоятельства древнего романса и современного романа». [1] Возник вопрос, возникли ли сверхъестественные события, которые не были столь абсурдны, как Уолпол не приведут к тому, что более простые умы полагают, что это возможно. [4] Энн Рэдклифф [ править ] Энн Рэдклифф разработала технику объясненного сверхъестественного, в которой каждое кажущееся сверхъестественное вторжение в конечном итоге восходит к естественным причинам. [5] Рэдклифф был назван как «Великая Чародейка», так и «Мать Рэдклифф» из-за ее влияния как на готическую литературу, так и на женскую готику. [6] Использование Radcliffe визуальных элементов и их эффектов представляет собой инновационную стратегию для чтения мира через «лингвистические визуальные модели» и разработки «этического взгляда», позволяя читателям визуализировать события через слова, понимать ситуации и чувствовать ужас, который испытывают сами персонажи. [7] Ее успех привлекал многих подражателей. [8] Среди других элементов, Энн Рэдклифф представила задумчивую фигуру готического злодея ( Сицилийский романс в 1790 году), литературный аппарат, который станет определяться как героя Байрона . Рэдклиффские романы, прежде всего The Mysteries of Udolpho (1794), были бестселлерами. Тем не менее, наряду с большинством романов того времени, многие люди с высоким уровнем образования воспринимались как сенсационная глупость. Рэдклифф также вдохновил появившуюся идею «готического феминизма», которую она выразила через идеологию «женской власти через притворную и ступенчатую слабость». Установление этой идеи привело к тому, что движение женской готики «оспаривало ... понятие самого пола». [9] Рэдклифф также представил эстетику для жанра в влиятельной статье «О сверхъестественном в поэзии», [10] изучая различие и корреляцию между ужасом и ужасом в готической фантастике [11], используя неопределенности террора в своих работах, чтобы создать модель сверхъестественного . [12] Объединение опыта террора и удивления с визуальным описанием было методом, который нравился читателям и отличал Рэдклиффа от других готических писателей. [13] События в континентальной Европе и преподобном [ править ] Романтические литературные движения развивались в континентальной Европе одновременно с развитием готического романа. Роман нуар ( «черный роман») появился во Франции, такие писатели , как Франсуа Гийом Дюкре-Дюминиль , Baculard d'Арно и мадам де Жанлис . В Германии « Schauerroman» («содрогающийся роман») стал известен как писатель, как Фридрих Шиллер , с такими романами, как «Призрак-провидца» (1789) и Христин Хейнрих Шписс , с такими романами, как Дас Петерманнхен (1791/92). Эти работы часто были более ужасающими и жестокими, чем английский готический роман. Мэтью Льюис «Страстная сказка о монашеской разврате, черной магии и дьяволизме под названием « Монах » (1796) предложила первый континентальный роман следовать конвенциям готического романа. Хотя роман Льюиса можно было прочитать как подтекст нового жанра, самопародия была составной частью готики с момента создания жанра с Отранто Уолпола . Изображение Льюиса о развращенных монахах, садистских инквизиторах и спектральных монахинях [ править ] - и его безобразный взгляд на Католическую церковь - потрясли некоторых читателей, но преподобный был важен в развитии жанра. Монах также повлиял на Энн Рэдклифф в ее последнем романе «Итальянский» (1797). В этой книге несчастные протагонисты попадают в паутину обмана со стороны злостного монаха по имени Скадони и в конечном итоге тащились перед трибуналами инквизиции в Риме, что привело к тому, что если бы Рэдклифф хотел преодолеть ужас этих сцен, она должен был бы сам побывать в аду. [14] Маркиза де Сад использовал subgothic рамки для некоторых из его фантастики, в частности Несчастья добродетели и Эжени де Franval , хотя сама маркиз никогда не думала о его , как это. Саде критиковал жанр в предисловии к « Размышлениям о романе» (1800), в котором говорилось, что готика является «неизбежным продуктом революционного шока, с которым всю Европу звучит». Современные критики жанра также отметили корреляцию между французским революционным террором и «террористической школой» письменности, представленной Рэдклиффом и Льюисом. [15] Саде считал Преподобного превосходящим работу Энн Рэдклифф. Германия [ редактировать ] Немецкая готическая фантастика обычно описывается термином « Шауэрроман» («содрогающийся роман»). Тем не менее, жанры Gespensterroman / Geisterroman («призрак роман»), Räuberroman (« романы разбойника») и Ritterroman («рыцарский роман») также часто разделяют сюжет и мотивы с британским «готическим романом». Как следует из его названия, Рауберроман фокусируется на жизни и деяниях преступников, под влиянием драмы Фридриха фон Шиллера « Разбойники» (1781). Чокк «ы Abällino, дер Grosse Бандит (1793) был переведен на английский язык М. Льюис , какБраво Венеции в 1804 году. Риттерроман фокусируется на жизни и делах рыцарей и солдат, но имеет много элементов, найденных в готическом романе, таких как магия, тайные трибуналы и средневековая обстановка. Роман Бенедикта Ноберта « Герман Унны» (1788 г.) рассматривается как очень близкий к жанру Шауэрромана . [16] Хотя термин « Шауэрроман» иногда приравнивается к термину «готический роман», это лишь частично верно. Оба жанра основаны на ужасающей стороне средневековья, и оба они часто имеют одни и те же элементы (замки, призрак, монстр и т. Д.). Тем не менее, ключевыми элементами Шауэрромана являются некромантия и тайные общества, и это намного более пессимистично, чем британский готический роман. Все эти элементы являются основой для незавершенного романа Фридриха фон Шиллера « Призрак-провидца» (1786-1789). Мотив тайных обществ также присутствует в Карле Grosse в жутких Тайнах (1791-1794) и Кристиан Август Вульпиуса «s Ринальдо Rinaldini, грабитель капитан (1797). Другие ранние авторы и произведения включали Кристиана Хейнриха Шписса со своими работами Дасом Петерманнхен (1793), « Der alte Überall und Nirgends» (1792), « Die Löwenritter» (1794) и « Ханс Хейлинг», «Вертер и Лэджтер Регент де Эрд-Люфт-Фейер- Вассер-Гейстер (1798); Рассказ Генриха фон Клейста «Das Bettelweib von Locarno» (1797); и Людвиг Тик « Блэнд Экберт» (1797) и Der Runenberg (1804). [18] Ранние примеры женщин-авторских готических включают в себя Sosie Albrecht's Das höfliche Gespenst (1797) иGraumännchen oder die Burg Rabenbühl: eine Geistergeschichte altteutschen Ursprungs (1799). [19] В течение следующих двух десятилетий самым известным автором готической литературы в Германии был полигам ЭТА Хоффманн . В его романе «Эликсиры дьявола» (1815) повлиял роман Льюиса « Преподобный» и даже упоминает его во время книги. В романе также исследуется мотив доппельгангера , термин, придуманный другим немецким автором (и сторонником Гофмана), Жан-Поль в его юмористическом романе Зибенка (1796-1797). Он также написал оперу на Фридриха де ла Мотт Фуке Готическая история «s Ундины , с сам де ла Мотт Фуке писал либретто. [20]Помимо Хоффмана и де ла Мотта Фуке, тремя другими важными авторами эпохи были Джозеф Фрейхерр фон Айхендорф ( «Мраморная статуя» , 1819), Людвиг Ахим фон Арним ( Die Majoratsherren , 1819) и Адельберт фон Шамиссо ( Peter Schlemihls wundersame Geschichte , 1814). [21] После них Вильгельм Мейнхольд написал «Янтарную ведьму» (1838) и Сидонию фон Борк (1847). Также написав на немецком языке, Джеремиас Готтелф написал «Черный паук» (1842), аллегорическую работу, в которой использовались готические темы. Последняя работа немецкого писателя Теодора Шторма , «Всадника на белой лошади» (1888), также использует готические мотивы и темы. [22] В начале 20-го века многие немецкие авторы писали работы под влиянием Шауэрромана , в том числе Ханнса Хайнца Эверса . [23] Российская Империя [ редактировать ] Русская готика до недавнего времени считалась критическим лейблом российских критиков. Если использовать, слово «готика» использовалось для описания (в основном ранних) произведений Федора Достоевского . Большинство критиков просто использовали теги, такие как «Романтизм» и «фантастика». Даже в сравнительно новой сборнике рассказов, переведенной как готические рассказы 19-го века (с 1984 года), редактор использовал название « Фантастический мир русской романтической повести» («Фантастический мир русской романтики» / «Новелла»). [24] Однако с середины 80-х годов русская готическая фантастика обсуждалась в таких книгах, как «Готика-фантастика в русской литературе XIX века» , « Европейская готика: оживленная биржа» 1760-1960 ,Русский готический роман и его британские антецеденты и « Готический роман в России» («Готический роман в России») . Первым русским автором, чья работа может быть описана как готическая фантастика, считается Николай Михайлович Карамзин . Хотя многие из его работ имеют готические элементы, первый из которых, как считается, принадлежит исключительно в метрике «готической фантастики», - это Остров Борнгольм ( остров Борнхольм ) с 1793 года. [25] Следующим важным ранним русским автором является Николай Иванович Гнедич с его роман Дон Коррадо де Геррера с 1803 года, который установлен в Испании во время правления Филиппа II . [26] Термин «готика» иногда также используется для описания баллад Василия Андреевича Жуковского (в частности «Людмила» (1808) и «Светлана» (1813)). Кроме того, считается, что следующие стихотворения принадлежат к готическому жанру: «Лила» Мещерского, «Ольга» Катенина, «Жених» Пушкина, «Граведиггер» Плетнева и «Демон» Лермонтова. [27] Другие авторы эпохи романтизма включают в себя: Антоний Погорельский (псевдоним Алексея Алексеевича Перовского), Орест Сомов , Олекса Стороженко, [28] Александр Пушкин , Николай Алексеевич Полевой , Михаил Лермонтов (его работа Штусс) и Александр Бестужев-Марлинский . [29] Пушкин особенно важен, так как его рассказ « Пиковая дама » (1833) был адаптирован в оперы и фильмы как российских, так и зарубежных художников. Некоторые части Михаила Юрьевича Лермонтова « Герой нашего времени»»(1840) также считаются принадлежащими к готическому жанру, но им не хватает сверхъестественных элементов других русских готических историй. Вий, владыка подземного мира, из одноименной истории Гоголя Ключевой автор перехода от романтизма к реализму, Николай Васильевич Гоголь , также является одним из самых важных авторов романтизма и произвел ряд работ, которые квалифицируются как готическая фантастика. Его работы включают три сборника рассказов, из которых каждый из них содержит несколько рассказов в готическом жанре, а также множество рассказов с готическими элементами. Коллекции: Вечера на ферме возле Диканьки (1831-1832) с рассказами « Канун Св. Иоанна » и « Ужасная мести »; Арабески (1835), с рассказом « Портрет »; и Миргород (1835), с рассказом « ВийПоследняя история, вероятно, самая известная, вдохновившую по меньшей мере восемь адаптаций к фильмам (две из которых теперь считаются потерянными), один анимационный фильм, два документальных фильма и видеоигра. Работа Гоголя сильно отличается от западноевропейского готическая фантастика, поскольку на него влияет украинский фольклор, казачий образ жизни и, будучи очень религиозным человеком, православное христианство. [30] [31] Другие авторы эпохи Гоголя включали Владимира Федоровича Одоевского ( «Живой труп» , написанного 1838 г., опубликованного в 1844 году, «Призрак , Сильфида и другие истории»), граф Алексей Константинович Толстой ( «Семья вордалаков» , 1839 г. и «Вампир» , 1841 г.) , Михаил Загоскин ( Неожиданные гости ), Юзеф Сёковский / Осип Сеньковский (Антар) и Евгений Баратынский ( «Кольцо» ). [29] После Гоголя в русской литературе наблюдался подъем реализма, но многие авторы писали истории, относящиеся к территории готической фантастики. Иван Сергеевич Тургенев , один из самых знаменитых реалистов мира, написал « Фауст» (1856), « Фантомы» (1864), « Песнь о торжествующей любви» (1881) и Клара Милич (1883). Другой классик русского реалиста Федор Михайлович Достоевский включил готические элементы во многие свои произведения, хотя ни один из его романов не считается чисто готическим. [32] Григорий Петрович Данилевский , написавший исторические и ранние научно-фантастические романы и рассказы, написал Мертвец-убицца( Мертвый убийца ) в 1879 году. Также Григорий Александрович Махтет написал рассказ «Заключенный казак». [33] В последние годы Российской империи , в начале 20-го века, многие авторы продолжали писать в жанре готической фантастики. К ним относятся историк и историк-фантаст Александр Валентинович Амфитеатров ; Леонид Николаевич Андреев , который разработал психологическую характеристику; символист Блюсов Валерий Яковлевич ; Александр Грин ; Антон Павлович Чехов ; [34] и Александр Куприн . [33] Лауреат Нобелевской премии Иван Алексеевич Бунин написал « Сухая долина» (1912), на которую, как считается, влияет готическая литература.[35] В своей монографии на эту тему Муиранн Магуайр пишет: «Центральность готической фантастики для русской фантастики почти невозможно преувеличивать и, безусловно, исключительна в контексте мировой литературы». [36] Романтика [ править ] Мэри Шелли «s Frankenstein; или, Современный Прометей (1818) пришел, чтобы определить готическую вымысел в Романтический период. Представлено издание Frontispiece до 1831 года. Дальнейшие вклады в готический жанр были замечены в творчестве романтических поэтов. Среди выдающихся примеров можно привести Самуэля Тейлора Кольриджа « Рим из древнего моряка» и « Христибель», а также « Ла Белль-дам» Джона Китса без Мерси (1819) и Изабеллы, или «Пот Василия» (1820), в которых таинственно падают дамы. [37] В последнем стихотворении имена персонажей, видения мечты и жуткие физические детали находятся под влиянием романов премьеры готики Анны Рэдклифф. [37] Первой опубликованной работой Перси Биши Шелли был готический роман Застроцци(1810), о преступнике, одержимом мести против своего отца и сводного брата. Шелли опубликовал второй готический роман в 1811 году, Св. Ирвин; или, Розенкрейцер , об алхимике, который стремится передать секрет бессмертия. Поэзия, романтические приключения и характер лорда Байрона, охарактеризованные его отвергнутой любовницей Леди Кэролайн Лэмб как «безумная, плохая и опасная для понимания», были еще одним вдохновением для готики, предоставляя архетип героя Байрона . Байрон показывает под кодовым названием « Лорд Рутвен » в собственном готическом романе леди Кэролайн: Гленарвон (1816). Байрон также был хозяином знаменитого конкурса призрачных рассказов, в котором участвовали сам Перси Биши Шелли, Мэри Шелли и Джон Уильям Полидори на вилле Диодати на берегу Женевского озера летом 1816 года. Этот случай был продуктивным как для Мэри Шелли Франкенштейн (1818) и Полидори Вампир (1819). Эта последняя история оживляет Байрон Байрон «Лорд Рутвен», но на этот раз как вампир. «Вампир » был признан критиком культуры Кристофером Фрайлином как одно из самых влиятельных произведений фантастики, когда-либо написанных, и породил увлечение вампирской фантастикой и театром (и последним фильмом), который не прекратился и по сей день. [38]Роман Мэри Шелли, хотя и явно под влиянием готической традиции, часто считается первым научно-фантастическим романом, несмотря на упущение в романе любого научного объяснения анимации монстра и сосредоточение внимания на нравственных проблемах и последствиях такого создания. Последним примером традиционной готики является Мелмот Странник (1820) Чарльза Матурина , который сочетает в себе темы антикатолизма с изгнанным героем Байроника. [39] Викторианская готика [ редактировать ] Обложка публикации Varney the Vampire (1845) К викторианской эпохе готика перестала быть доминирующим жанром и была отклонена большинством критиков. (Действительно, популярность формы как установленного жанра уже начала разрушаться с успехом исторического романса, популяризированного сэром Вальтером Скоттом .) Однако во многих отношениях он вступил в свою самую творческую фазу. Недавно читатели и критики начали пересматривать ряд ранее забытых «Пенни Кровь» или « гроздистых ужасных » серийных вымыслов такими авторами, как GWM Reynolds, который написал трилогию готических романов ужасов: « Фауст» (1846), Вагнер Вор-волк (1847) и Некромант (1857). [40] Рейнольдс также отвечал заТайны Лондона, которые стали важным местом в развитии городских, в частности, в викторианской готической обстановке, область, в которой интересные ссылки могут быть сделаны с установленными показаниями о работе Диккенса и других. Другой знаменитый копейщик, ужасный в эту эпоху, был анонимно автором Варни-вампира (1847). Варни - это рассказ о вампире, сэре Фрэнсисе Варни, и представил многие из тропов, присутствующих в вымыслах вампиров, узнаваемых для современной аудитории - это был первый рассказ, касающийся заостренных зубов для вампира. [41] Формальная взаимосвязь между этими фикциями, сериализованная для преимущественно аудиторий рабочего класса, и сугубо одновременные сенсационные вымыслы, сериализованные в периодических изданиях среднего класса, также являются областью, заслуживающей внимания. Эдгар Аллан По был важным интерпретатором готической фантастики. Важным и инновационным реинтерпретером готики в этот период был Эдгар Аллан По . Poe сфокусировался на традиционных элементах готических историй и больше на психологии его персонажей, поскольку они часто спускались в безумие. Критики «По» жаловались на его «немецкие» рассказы, на которые он ответил: «Этот террор - это не Германия, а душа». По, сам критик, считал, что террор является законным литературным предметом. Его рассказ « Падение Дома Ашера » (1839) исследует эти «ужасы души», пересматривая классические готические тропы аристократического распада, смерти и безумия. [42] Легендарное злодейство испанской инквизиции, ранее исследованные готиками Рэдклиффом, Льюисом и Матурином, основаны на истинном рассказе о выжившем в « Яме и маятнике » (1842). Влияние Энн Рэдклифф также обнаруживается в « Овальном портрете » По (1842), в том числе почетное упоминание ее имени в тексте рассказа. Влияние Байронного романтизма, очевидное в По, также проявляется в работе сестер Бронте. « Грозовой перевал» Эмили Бронте (1847) переносит готику на запрещающих мавров Йоркшира и показывает призрачные призвания и героя Байроника в лице демонического Хитклифа. Некоторые из феминистских критиков видят фантастику Бронтеса в качестве ярких примеров женской готики, исследуя ловушку женщины внутри внутреннего пространства и подчинение патриархальной власти, а также трансгрессивные и опасные попытки подорвать и избежать такого ограничения. Джейми Эри Эми и Шарлотта Бронте Джейн Эйр являются примерами женских героев в такой роли. [43] Готический ботлер Луизы Май Олькот, Длительный фатальный любовный чейз (написанный в 1866 году, но опубликованный в 1995 году) также является интересным образцом этого поджанра. Рассказы Элизабет Гаскелл «Судьба гриффитов» (1858) «Лоис ведьма» и «Серая женщина» используют одну из самых распространенных тем готической фикции, силу грехов предков, чтобы проклинать будущие поколения, или страх, что они будут. Брэм Стокер , автор фильма Дракула Мрачный злодей, запрещая особняк, и преследуются героиня Шеридан Ль Фаня «s дяди Сайласа (1864 г.) показывает непосредственное влияние как Уолпол Отранто и Рэдклифф Удольфского . Сборник рассказов Ле Фану « В стеклянной темноте» (1872) включает в себя превосходную вампирскую сказку « Кармилла» , которая обеспечивала свежую кровь для этой конкретной нити готики и повлияла на вампирский роман Брэма Стокера « Дракула» (1897). По словам литературного критика Терри Иглтона, Ле Фану вместе со своим предшественником Матуриным и его преемником Стокером образуют поджанр ирландской готики, чьи истории, в которых представлены замки, заложенные в бесплодном ландшафте, с литой отдаленных аристократов, доминирующих в атавистическом крестьянстве, представляют в аллегорической форме политическое положение колониальной Ирландии, подвергнутой протестантскому господству . [44] Этот жанр также сильно повлиял на более крупных писателей, таких как Чарльз Диккенс , которые читали готические романы в подростковом возрасте и включали их мрачную атмосферу и мелодраму в свои собственные работы, перекладывая их на более современный период и в городскую обстановку, включая Оливера Twist (1837-8), Bleak House (1854) (Mighall 2003) и Great Expectations (1860-61). Они указывали на сопоставление богатой, упорядоченной и богатой цивилизации рядом с беспорядком и варварством бедных в пределах одного и того же мегаполиса. Bleak House, в частности, приписывается наблюдению за введением городского туманак роману, который станет частым признаком городской готической литературы и фильма (Mighall 2007). Его наиболее откровенно готическая работа - его последний роман «Тайна Эдвина Друда» , который он не дожил до конца и который был опубликован в незавершенном состоянии после его смерти в 1870 году. Настроение и темы готического романа уделили особое внимание Викторианцы, с их болезненной одержимостью с траурными ритуалами, воспоминаниями и смертностью в целом. Роберт Луис Стивенсон «s Странная история доктора Джекила и мистера Хайда (1886) был классический готический произведение 1880 - х годов, видя много инсценировки. В 1880-х годах возрождение готики стало мощной литературной формой, объединенной с плавником , в которой искривились современные страхи, такие как этическое вырождение, и поставили под сомнение социальные структуры того времени. Классические произведения этого Urban готики включают Роберт Луис Стивенсон «s Странная история доктора Джекила и мистера Хайда (1886), Оскар Уайльд » s Портрете Дориана Грея (1891 г.), Джордж дю Морье „S Трильби (1894), Ричард Марш “ s The Beetle: The Mystery (1897), Генри Джеймс « Поворот винта» (1898) и рассказы оАртур Макэн . Некоторые из произведений канадского писателя Гилберта Паркера также попадают в жанр, в том числе рассказы в The Lane, в которых «No Turning» (1900). [45] Самый известный готический злодей, когда-либо, граф Дракула , был создан Брэмом Стокером в его романе « Дракула» (1897). Книга Стокера также установила Трансильванию и Восточную Европу как локус классика готики. [46] Сериализованный роман Гастона Леру « Призрак оперы» (1909-1910) - еще один известный пример готической фантастики начала 20-го века. В Америке двумя известными писателями конца XIX века в готической традиции были Амброуз Бирс и Роберт У. Чамберс . Рассказы Бирса были в ужасной и пессимистической традиции По. Палаты, однако, предавались декадентскому стилю Уайльда и Мацена, даже до степени его включения персонажа по имени «Уайльд» в его «Короле в желтом» . Прекурсоры [ править ] Соглашения о готической литературе не происходили из ниоткуда в умах Горация Уолпола. Компоненты, которые в конечном итоге объединялись бы в готическую литературу, имели богатую историю к тому времени, когда Уолпол совершил свою литературную мистификацию в 1764 году. Таинственное воображение [ править ] Готическая литература часто описывается такими словами, как «чудо» и «террор». [47]Это чувство удивления и ужаса, которое обеспечивает приостановку недоверия, столь важного для готики, которое, за исключением того, когда оно пародируется, даже при всей его случайной мелодраме, обычно играет прямо, самосердечно - требует воображения читателя, желающего принять идею о том, что может быть что-то «сверх того, что прямо перед нами». Таинственное воображение, необходимое для того, чтобы готическая литература приобрела какое-либо тяготение, какое-то время росло до появления готики. Необходимость этого возникла, когда известный мир начал более изучаться, уменьшая присущие географические тайны мира. Края карты заполнялись, и никто не нашел драконов. Человеческий разум потребовал замены. [48]Клайв Блум теоретизирует, что эта пустота в коллективном воображении была критической в ​​развитии культурной возможности для возникновения готической традиции. [49] Средневековье [ править ] Установление большинства ранних готических произведений было средневековым, но это была общая тема задолго до Уолпола. Особенно в Великобритании было желание вернуть общее прошлое. Эта навязчивая идея часто приводила к экстравагантным архитектурным экранам, а иногда проводились макет турниров. Не только в литературе возникло средневековое возрождение, и это тоже способствовало культуре, готовой принять воспринимаемую средневековую работу в 1764 году. [48] Macabre и morbid [ править ] Готика часто использует декорации распада, смерти и болезненности для достижения своих эффектов (особенно в итальянской школе ужасов готики). Однако готическая литература не была источником этой традиции; действительно, он был намного старше. Трупы, скелеты и кладбища, обычно связанные с ранней готикой, были популяризированы поэтами кладбища и также присутствовали в романах, таких как « Журнал о чуме» Даниэля Дефо , в котором представлены комические сцены из чумных телег и груды чумных трупов. Еще раньше поэты вроде Эдмунда Спенсера вызывали тоскливое и печальное настроение в таких стихах, как Эпиталамион . [48] Эмоциональная эстетика [ править ] Все аспекты доготской литературы, упомянутые выше, в определенной степени происходят в готическом, но даже взятые вместе, они все еще не соответствуют истинной готике. [48] ​​Не хватало эстетики, которая могла бы связать элементы вместе. Блум отмечает, что эта эстетика должна принимать форму теоретического или философского ядра, что необходимо для того, чтобы «лучшие сказки стали просто анекдотом или бессвязным сенсационизмом». [50] В этом конкретном случае эстетика должна была быть эмоциональной, которая была наконец обеспечена работой 1757 Эдмунда Берка , «Философское исследование происхождения наших идей возвышенного и прекрасного» , которое «наконец, готический эмоциональный опыт ». [51]В частности, мысли Берка о Возвышенности, Терроре и Небезопасности были наиболее применимыми. Эти разделы можно резюмировать так: Возвышенность - это то, что есть или производит «сильные эмоции, которые ум способен чувствовать»; Возвышенность чаще всего вызвана террором; и для того, чтобы вызвать Террор нам нужно некоторое количество Obscurity - мы не можем все знать о том, что вызывает Террор, или же «исчезновение большого опасения»; Для того, чтобы испытать Террор неизвестного, необходима небезопасность. [48] Блум утверждает, что описательный словарь Берка был необходим для романтических произведений, которые в конечном итоге сообщили готике. Политические влияния [ править ] На рождение готики также, вероятно, повлияли политические потрясения, начавшиеся с Гражданской войны в Англии и кульминацией восстания якобитов (1745 г.), более позднего в первом готическом романе (1764 г.). Коллективная политическая память и любые глубокие культурные страхи, связанные с ней, вероятно, способствовали ранним готическим злодейским персонажам, поскольку литературные представители побежденных баронов Тори или роялистов «поднимались» из своих политических могил на страницах ранней готики, чтобы терроризировать буржуазного читателя в конце восемнадцатого Англия. [52] [53] [54] Пародия [ править ] Избытки, стереотипы и частые нелепости традиционной готики сделали ее богатой территорией для сатиры. [55] Самая известная пародия на готику - роман Джан Остин « Нормангерское аббатство» (1818), в котором наивный герой, прочитав слишком много готической фантастики, задумывается о героине романса Рэдклиффа и воображает убийство и злодейство со всех сторон , правда правда оказывается гораздо более прозаической. Роман Джейн Остин ценен для включения в список ранних готических произведений, известных как Нормангерские ужасные романы . Эти книги, с их злобными названиями, когда-то считались творениями воображения Джейн Остин, хотя позднее исследования Майкла Садлейра иМонтегю Саммерс подтвердил, что они действительно существуют и стимулировали возобновление интереса к готике. В настоящее время они переиздаются. [56] Другим примером готической пародии в подобном ключе является «Героиня » Итона Станнарда Барретта (1813). Черри Уилкинсон, уродливый главный герой с историей романтики, воображает себя героиней готического романса. Она воспринимает и моделирует реальность в соответствии со стереотипами и типичными сюжетными структурами готического романа, что приводит к серии абсурдных событий, кульминацией которых является катастрофа. После ее падения ее пристрастия и чрезмерное воображение в конечном итоге покоряются голосом разума в форме Стюарта, отцовской фигуры, под руководством которого главный герой получает хорошее образование и исправление ее ошибочного вкуса. [57] Пост-викторианское наследие [ редактировать ] Pulp [ редактировать ] Журналы целлюлозы, такие как Weird Tales, перепечатали и популяризировали готический ужас прошлого века. См. Также журнал Pulp Известные английские писатели 20-го века в готической традиции включают Альгернон Блэквуд , Уильям Хоуп Ходжсон , М. Р. Джеймс , Хью Уолпол и Марджори Боуэн . В Америке журналы из целлюлозы, такие как Weird Tales, переиздавали классические готические сказки ужасов прошлого века такими авторами, как Poe, Arthur Conan Doyle и Edward Bulwer-Lytton, и печатали новые истории современных авторов, в которых представлены как традиционные, так и новые ужасы. [58] Наиболее значительным из них был Лавкрафт, который также написал превосходный конспект готической и сверхъестественной традиции ужасов в своем«Сверхъестественный ужас в литературе» (1936), а также развитие мифоса, который повлиял бы на готический и современный ужас в XXI веке. Протест Лавкрафта, Роберт Блох , внес свой вклад в Weird Tales и написал Psycho (1959), который основывался на классических интересах жанра. Из них готический жанр сам по себе уступил место современной ужасной фантастике , которую некоторые литературные критики рассматривают как ветвь готики [59], хотя другие используют этот термин для охвата всего жанра. Новые готические романсы [ править ] Готические романсы этого описания стали популярными в 1950-х, 1960-х и 1970-х годах, с такими авторами, как Филлис А. Уитни , Джоан Айкен , Дороти Эден , Виктория Холт , Барбара Майклз , Мэри Стюарт и Джилл Таттерсалл. Многие изображенные обложки изображали страшную женщину в прозрачной одежде перед мрачным замком , часто с одним освещенным окном. Многие из них были опубликованы в библиотеке в мягкой обложкеГотический отпечаток и были проданы женской аудитории. Хотя авторы были в основном женщинами, некоторые мужчины писали готические романы под женскими псевдонимами. Например, плодовитая Кларисса Росс и Мэрилин Росс были псевдонимами для писателя-мужчины Дэн Росса , а Фрэнк Белкнап Лонг опубликовал готики под именем жены Лиды Белкнап Лонг. Другим примером является британский писатель Питер О'Доннелл , который написал под псевдонимом Мадлен Брент. Вне таких компаний, как Lovespell, которые несут Коллин Шеннон, очень мало книг, по-видимому, публикуются с использованием этого термина сегодня. [ править ] Южная готика [ редактировать ] Основная статья: Южная готика Жанр также повлиял на американское письмо, чтобы создать жанр Южной Готики , который сочетает в себе некоторые готические чувства (такие как гротеск ) с обстановкой и стилем южных Соединенных Штатов . К примерам относятся Уильям Фолкнер , Эудора Велти , Трумэн Капоте , Фланнери О'Коннор , Дэвис Грубб , Энн Райс и Харпер Ли . [60] Другие современные готические [ править ] Современные американские писатели в этой традиции включают Джойс Кэрол Оутс , в таких романах , как Бельфлер и A Bloodsmoor Romance и короткие коллекции историй , таких как Night-Side (Skārda 1986b) и Раймондом Кеннеди в своем романе Lulu инкогнито. Южный Онтарио Gothic применяет подобную чувствительность к канадскому культурному контексту. Робертсон Дэвис , Элис Мунро , Барбара Гауди , Тимоти Финдли и Маргарет Этвуд произвели работы, которые являются примечательными образцами этой формы. Другим автором в этой традиции был Генри Фаррелл , чья самая известная работа - голливудский роман ужасов 1960 года « Что когда-либо случалось с младенцем Джейн»? В романах Фаррела появилось поджанр «Grande Dame Guignol» в кино, представленный такими фильмами, как фильм 1962 года, основанный на романе Фаррелла , в котором снялась Бетт Дэвис против Джоан Кроуфорд ; этот поджанр фильмов был назван жанром « психо-бидди ». Современный ужас [ править ] Многие современные писатели ужаса (или даже другие виды художественной литературы) демонстрируют значительную готическую чувствительность - примеры включают работы Анны Райс , Стеллы Коулсон , Сьюзан Хилл , Мак-Брит и Нила Геймана, а также некоторые из сенсационных работ Стивена Кинга [61] [62] Роман Томаса М. Дисча « Священник» (1994) был подзаголовок «Готический романс» и частично был смоделирован в « Монахе» Мэтью Льюиса . [63]Многие из этих авторов, такие как Мак З. Брайт, Стивен Кинг и особенно Клайв Баркер, сосредоточились на поверхности тела и визуальности крови. [64] Романтический прядь готики был взят в Дафна дю Морье «s Rebecca (1938) , который , как полагают некоторые , чтобы быть во многом переработанное Шарлотта Бронте » s Джейн Эйр . [65] Другие книги дю Морье, такие как Jamaica Inn (1936), также демонстрируют готические тенденции. Работа Дю Маури вдохновила значительное количество «женских готики», в отношении героинь, которые попеременно обморока или ужасаются нахмуренными байроническими мужчинамив собственности акров первичной недвижимости и прилежащего droit du seigneur . Для современного ужаса, связанного с готической сценой, см. Субкультуру Гота. § Книги и журналы . В области образования [ править ] Преподаватели в литературных, культурных и архитектурных исследованиях оценивают готику как область, которая облегчает исследование начала научной определенности. Как заявила Кэрол Сенф , «готика была (...) противовесом, созданным писателями и мыслителями, которые чувствовали себя ограниченными таким уверенным мировоззрением и признавали, что власть прошлого, иррационального и насильственного продолжают господствовать в мир." [66] Таким образом, готика помогает учащимся лучше понять свои сомнения в самоуверенности современных ученых. Шотландия - это место, которое, вероятно, является первой в мире последипломной программой, чтобы исключительно рассматривать жанр: MLitt в готическом воображении в Университете Стирлинга, который впервые был принят на работу в 1996 году. [67] Другие средства массовой информации [ править ] Темы литературной готики были переведены в другие СМИ. В начале 1970-х годов был показан мини-тренд комиксов Gothic Romance с такими названиями, как DC Comics « Темный особняк запрещенной любви» и «Зловещий дом секретной любви» , « Призрачная любовь» Чарльтона , « Готические истории любви» Кертиса и « Атлас / побережья Comics ' один выстрел журнал готические романсы . Был заметное оживление в двадцатом веке готических ужастиков такие классические универсальные Horror фильмов 1930 - х годов, молот ужасов , и Роджер Корман «s Poe цикла . [68] В киноиндустрии хинди готическая традиция сочеталась с особенностями индийской культуры , особенно реинкарнацией, чтобы создать жанр «индийской готики», начиная с фильмов Махала (1949) и Мадхумати (1958). [69] Современные готические фильмы ужасов включают Sleepy Hollow , Интервью с вампиром , Underworld , The Wolfman, « Из ада» , « Дориан Грей» , «Справедливый один» , «Женщина в черном» и « Багровый пик» . Готический телевизионный сериал 1960-х годов Dark Shadows заимствовал либерально из готической традиции и показал такие элементы, как преследуемые особняки, вампиры, ведьмы, обреченные романсы, оборотни, одержимость и безумие. Телевизионный сериал Showtime Penny Dreadful объединяет множество классических готических персонажей в психологическом триллере, который проходит в темных уголках викторианского Лондона (дебют в 2014 году). У рок-музыки 20-го века также была готическая сторона. Дебютный альбом Black Sabbath 1969 года создавал темный звук, отличный от других групп в то время, и был назван первым альбомом «Goth-rock». [70] Темы из готских писателей , таких как HP Лавкрафта были также использованы среди готик рок и хэви - метал групп, особенно в блэк - метал , трэш - метал ( Metallica «s Зов Ktulu ), дэт - метал и готик - метал . Например, хэви-метал музыкант King Diamondвосхищается рассказом историй, полных ужаса, театральности, сатанизма и антикатолизма в его композициях. [71] В различных видеоиграх есть темы готического ужаса и сюжеты. Например, в серии Castlevania обычно участвует герой линии Belmont, исследующий темный старый замок, сражающийся с вампирами, оборотнями, монстром Франкенштейна и другими готическими монстрами, кульминацией которых является битва с самим Дракулой. Другие, такие как Ghosts'n Goblins, демонстрируют более юную пародию на готическую фантастику. В ролевых играх первопроходца 1983 Dungeons & Dragons adventure Ravenloft поручает игрокам победить вампира Страха фон Заровича , который сосет своего мертвого любовника. Он был признан одним из лучших ролевых приключений всех времен и даже вдохновил целый вымышленный мир с тем же именем . Элементы готической фантастики [ редактировать ] Девичья дева - молодая, красивая, чистая, невинная, доброжелательная, добродетельная и чувствительная. Обычно начинается с таинственного прошлого, и позже выясняется, что она дочь аристократической или благородной семьи. Матильда в замке Отранто. Она полна решимости отказаться от Теодора, любви к ее жизни, ради ее двоюродного брата. Матильда всегда ставит других первыми перед собой и всегда верит в других. Аделина в «Романсе леса ». «Ее злобный маркиз, тайно замутивший номер один (его первая жена), теперь имеет новую красивую жену, характер которой, увы, не проверяет». [72] Как говорится в этом обзоре, девичий девичий персонаж находится выше инспекции, потому что ее личность безупречна. Он является добродетельным персонажем, чье благочестие и непоколебимый оптимизм заставляют всех влюбиться в нее. Старая, глупая женщина Ипполит в Замке Отранто - Ипполита изображена как послушная жена ее тиранского мужа, который «не только согласится с терпением на развод, но будет подчиняться, если бы это было его удовольствие, в попытке убедить Изабель дать ему руку» , [73] Это показывает, как слабые женщины изображаются, поскольку они полностью покорны, и в случае с Ипполитой даже поддерживают многоженство за счет собственного брака. [74] Мадам ЛаМотт в «Романсе леса» - наивно полагает, что ее муж занимается с Аделиной. Вместо того, чтобы прямо обращаться к ситуации, она глупо позволяет своему невежеству превращаться в мелочность и плохое обращение с Аделиной. герой Теодор в замке Отранто - он остроумный и успешно бросает вызов тирану, спасает девственную служанку без ожиданий Теодор в «Романсе леса» - много раз спасает Аделину, добродетельна, мужественна и смела, самоотвержена Тиран / злодей Манфред в Замке Отранто - несправедливо обвиняет Теодора в убийстве Конрада. Пытается обвинить других. Обманывает свои мотивы за попытку развестись с женой и жениться на женихе своего позднего сына. Маркиз в «Романтике леса» - пытается добраться до Аделины, хотя он уже женат, пытается изнасиловать Аделину, шантажирует господина ЛаМотта. Ватек - Девятый халиф из Абасидов, который восходил на престол в раннем возрасте. Его фигура была приятной и величественной, но когда он рассердился, его глаза стали настолько ужасными, что «негодяй, на котором он был исправлен, мгновенно упал назад и иногда истек». Он был пристрастием к женщинам и удовольствиям от плоти, поэтому он приказал построить пять дворцов: пять дворцов чувств. Хотя он был эксцентричным человеком, научившимся наукой, физикой и астрологией, он любил своих людей. Его главная жадность, однако, была жаждой знаний. Он хотел все знать. Вот что привело его к дороге к проклятию ». [75] Бандиты / хулиганы Они появляются в нескольких готических романах, в том числе «Романтика леса», в котором они похищают Аделину от ее отца. Духовенство - всегда слабые, обычно злые Отец Иероним в Замке Отранто - Джером, хотя и не злой, конечно, слаб, когда он отказывается от своего сына, когда он родился и покидает своего возлюбленного. Амброзио в преподобном - злом и слабом, этот персонаж опускается до самых низких уровней коррупции, включая изнасилование и кровосмешение. Мать-младшая в «Романтике леса» - Аделина бежала из этого монастыря, потому что сестрам не разрешалось видеть солнечный свет. Очень угнетающая среда. Настройки Сюжет обычно устанавливается в замке, аббатстве, монастыре или каком-то другом, обычно религиозном здании, и признается, что это здание имеет свои собственные секреты. Этот мрачный и пугающий пейзаж создает сцену того, что зрители уже ожидали. Важность постановки вопроса отмечается в лондонском обзоре замка Отранто, «Он описывает страну по отношению к Отранто как опустевшие и голые, обширные опушки, покрытые тимьяном, изредка карлический падуб, розовая марина и лаванда, простираются, как дикие болота (...) Мистер Уильямс описывает знаменитый замок Отранто как «внушительный объект значительного размера (...) имеет достойный и рыцарский воздух» (...). Сцена для писателя, которого он, вероятно, не мог выбрать ». То же самое говорит Де Воре: «В готических романах очень влиятельная постановка, она не только вызывает атмосферу ужаса и страха, но также изображает ухудшение ее мира. Разлагающиеся, разрушенные пейзажи подразумевают, что когда-то процветал В свое время аббатство, замок или пейзаж были чем-то ценным и ценным. Теперь,[76] Таким образом, без дряхлого фона, чтобы инициировать события, готический роман не существовал бы. Элементы, особенно в американской готической фантастике, включают: Ночные путешествия - общий элемент, видимый во всей готической литературе. Они могут встречаться практически в любой обстановке, но в американской литературе чаще встречаются в пустыне, лесу или в любой другой области, лишенной людей. Злые персонажи также видны в готической литературе и особенно в американской готике. В зависимости от настройки или периода, с которого началась работа, злыми персонажами могли быть коренные американцы , охотники , золотоискатели и т. Д. Американские готические романы также имеют дело с « безумием » у одного или нескольких персонажей и несут эту тему во всем романе. В своем романе Эдгар Хантли или Мемуары Лунатика , Чарльз Брокден Браун пишет о двух персонажах , которые постепенно становятся все более и более ненормальным , как роман прогрессирует. Чудесные пережитки - это элементы в американской готической литературе, в которых персонаж или персонажи каким-то образом сумеют пережить некоторый подвиг, который должен был привести к их кончине. В американских готических романах также характерно, что один или несколько персонажей будут иметь какие-то сверхъестественные способности. В «Браун» Эдгар Хантли или «Воспоминания о лунатике» главный герой, Хантли, способен противостоять и убивать не одну, а две пантеры . Элемент страха является еще одной характерной американской готической литературы. Это, как правило, связано с неизвестным и обычно рассматривается на протяжении всего романа. Это также может быть связано с чувством отчаяния, которое преодолевают герои в романе. Этот элемент может привести персонажей к совершению гнусных преступлений. В случае с персонажем Брауна Эдгаром Хантли, он испытывает этот элемент, когда созерцает себя, ест сырую пантеру и пьет свой пот . Элемент страха в женской готике обычно изображается через страх и сверхъестественные страхи, в то время как мужская готика использует ужас и физический страх и страх, чтобы создать чувство страха в читателе. Психологическое наложение - это элемент, связанный с тем, как персонажи в американском готическом романе затрагиваются такими вещами, как ночь и их окружение. Примером этого могло бы быть, если персонаж находился в лабиринтной области, и связь была сделана с лабиринтом, представленным их умами. Роль архитектуры и постановки в готическом романе [ редактировать ] Strawberry Hill , английская вилла в стиле « Готического возрождения », построенная готическим писателем Горацией Уолполем Готическая литература тесно связана с архитектурой готического возрождения той же эпохи. Подобно тому, как отказ готикских возродителей от ясности и рационализма неоклассического стиля Просветленного Учреждения, литературная готика воплощает в себе удовлетворение радостей чрезвычайных эмоций, острых ощущений страха и страха, присущих возвышенному , и стремление к атмосфере. Развалины готических зданий порождали множественные связанные эмоции, представляя неизбежный распад и крах человеческих творений - таким образом, желание добавить поддельные руины в качестве зрителей в английских ландшафтных парках. Английские готические писатели часто ассоциировали средневековые здания с тем, что они видели как темный и страшный период, характеризующийся суровыми законами, введенными в действие пытками, и с таинственными, фантастическими и суеверными ритуалами. В литературе такой антикатолизм имел европейское измерение, в котором участвовали римско-католические учреждения, такие как инквизиция (в таких южных европейских странах, как Италия и Испания). Подобно тому, как элементы готической архитектуры были заимствованы в период готического возрождения в архитектуре, идеи готического периода и архитектуры готического периода часто использовались готскими романистами. Сама архитектура сыграла свою роль в названии готических романов со многими названиями, относящимися к замкам или другим общим готическим зданиям. Это название сопровождалось многими готическими романами, которые часто встречались в готических зданиях, причем действие происходило в замках, аббатствах, монастырях и монастырях, многие из которых были в руинах, вызывая «чувство страха, удивление, заключение». Эта установка в романе, замке или религиозном здании, часто впадавшем в негодность, была важным элементом готического романа. Размещение истории в готическом здании служило нескольким целям. Он опирался на чувства благоговения, это подразумевало, что история была установлена ​​в прошлом, он произвел впечатление изоляции или был отрезан от остального мира, и он опирался на религиозные ассоциации готического стиля. Эта тенденция использования готической архитектуры началась сЗамок Отранто и должен был стать основным элементом жанра с этого момента. [5] Помимо использования готической архитектуры как установки, с целью выявления определенных ассоциаций от читателя, была одинаково тесная связь между использованием сюжетов и сюжетных линий готических романов, причем архитектура часто служила зеркалом для персонажей и сюжетные линии истории. [77] Здания в замке Отранто , например, пронизаны подземными туннелями, которые персонажи используют, чтобы тайно двигаться взад и вперед. Это секретное движение отражает один из сюжетов истории, в частности секреты, связанные с владением Манфредом замка и как он попал в его семью. [78] Установление романа в готическом замке означало подразумевать не только историю, поставленную в прошлом, но и тучу в темноте. В книге Уильяма Томаса Бекфорда « История халифа Ватека» архитектура использовалась как для иллюстрации некоторых элементов характера Ватека, так и для предупреждения об опасности. Гедонизм Ватхека и преданность стремлению к удовольствию отражаются в крыльях удовольствия, которые он добавляет к своему замку, каждый из которых с особой целью удовлетворяет другой смысл. Он также строит высокую башню, чтобы продолжить поиски знаний. Эта башня представляет собой гордость Ватека и его стремление к власти, недоступной людям. Позднее его предупреждают, что он должен уничтожить башню и вернуться в ислам, иначе рискуют тяжелыми последствиями. Гордость Ватека побеждает и, в конце концов, его стремление к власти и знанию заканчивается с ним, ограниченным Адом. [79] Считается, что в замке Вольфенбах замок, который Матильда ищет прибежища во время бега, считается преследуемым. Матильда обнаруживает, что это не призраки, а графиня Вольфенбах, которая живет на верхних этажах и которая была вынуждена скрывать ее муж, граф. Открытие Матильды графини и ее последующее информирование других о присутствии графини уничтожают тайну графа. Вскоре после того, как Матильда встречается с графиней, Касл самого Вулфенбаха разрушен в огне, отражая разрушение попыток графа держать свою жену в секрете и как его сюжеты по всей истории в конечном итоге приводят к его собственному разрушению. [80] Живописная и запоминающаяся гибель - общая тема в готической литературе. На этом изображении изображены руины замка Кенилворт . Основная часть мероприятия в « Романсе леса» находится в заброшенном и разрушенном аббатстве, и само здание служило моральным уроком, а также основным местом и отражением действия в романе. Установление действия в разрушенном аббатстве, опираясь на эстетическую теорию Берка о возвышенном и прекрасном, установило местоположение как место террора и безопасности. Берк утверждал, что возвышенное было источником страха или страха, вызванного сильными эмоциями, такими как террор или душевная боль. На другом конце спектра были красивые, которые были теми вещами, которые приносили удовольствие и безопасность. Берк утверждал, что возвышенное было более предпочтительным для двух. Что касается концепций возвышенного и прекрасного, то это идея живописного, введенный Уильямом Гилпином, который, как полагали, существовал между двумя другими крайностями. Живописным было то, что продолжало элементы как возвышенного, так и красивого, и может считаться естественной или необработанной красотой, такой как прекрасное разрушение или частично заросшее здание. В романтике лесаАделина и Ла Моттес живут в постоянном страхе перед открытием либо полицией, либо отцом Аделины, и иногда некоторые персонажи считают, что замок будет преследовать. С другой стороны, аббатство также служит комфортом, поскольку оно обеспечивает укрытие и безопасность персонажам. Наконец, это живописно, поскольку оно было разрушением и служит комбинацией как естественного, так и человеческого. Установив историю в разрушенном аббатстве, Рэдклифф смог использовать архитектуру, чтобы опираться на эстетические теории того времени и задавать тон истории в умах читателя. Как и во многих зданиях в готических романах, аббатство также имеет ряд туннелей. Эти туннели служат как убежищем для персонажей, так и местом секретов.[81] Архитектура служила дополнительным персонажем во многих готических романах, принося с собой ассоциации с прошлым и секретами и, во многих случаях, двигая действие и предсказывая будущие события в истории. Женская готика и сверхъестественное объяснили [ править ] Характеризуемый его замками, подземельями, мрачными лесами и скрытыми проходами, из жанра готического романа появился женский готик. Руководствуясь произведениями авторов, такими как Энн Рэдклифф , Мэри Шелли и Шарлотта Бронте , женская готика разрешала введение женских социальных и сексуальных желаний в готические тексты. Женская готика отличается от мужской готики различиями в описательной технике, сюжете, предположениях сверхъестественного и использовании ужаса и ужаса. Женские готические рассказы сосредотачиваются на темах преследуемой героини в полете от злодейского отца и в поисках отсутствующей матери, в то время как мужчины-писатели склонны к сюжету мужской трансгрессии социальных табу. Появление истории о призраках дало женщинам-писателям что-то писать помимо общего брачного заговора, позволяя им предлагать более радикальную критику мужской власти, насилия и хищнической сексуальности. [82] Было сказано, что средневековое общество, на котором основаны некоторые готические тексты, предоставило женщинам-писателям возможность приписать «особенности режима готицизма» в результате подавления женской сексуальности или же как вызов для пола иерархии и ценности культуры, доминирующей среди мужчин ». [83] Примечательно, что с развитием женской готики появилась литературная техника объяснения сверхъестественного . Сверхъестественное Объяснение - как этот метод был точно назван - является повторяющимся сюжетным устройством в «Романсе леса» Рэдклиффа . Роман, опубликованный в 1791 году, относится к ранним работам Радклиффа. Роман создает ожидание для ужасающих событий, которые все имеют естественные объяснения. Однако упущение любого возможного объяснения, основанного на реальности, - это то, что внушает чувство тревоги и ужаса как в характере, так и в читателе. Ответ 18-го века на роман из « Ежемесячного обзора» гласит: «Мы не должны слышать больше заколдованных лесов и замков, гигантов, драконов, стен огня и других« чудовищных и потрясающих вещей », - но все же леса и замки остаются, и он все еще находится в провинции художественной литературы, не переступая границы природы, чтобы использовать их с целью создания удивления ». [84] Использование Радклиффа «Сверхъестественного» объяснено для готического автора. Протагонисты женского пола, преследуемые в этих текстах, часто попадают в незнакомый и ужасающий пейзаж, обеспечивая более высокую степень ужаса. Конечным результатом, однако, является объясненное сверхъестественное, а не ужасы, знакомые женщинам, такие как изнасилование или кровосмешение, или ожидаемые призраки или преследуемые замки. Женская готика также обсуждает неудовлетворенность женщин патриархальным обществом, решение проблемных и неудовлетворительных материнских позиций и роли в этом обществе. [85]Женские страхи, связанные с захватом в таких элементах, как домашнее, женское тело, брак, роды и домашнее насилие, обычно изображаются через женскую готику. Женская готическая формула называется «сюжет, который противостоит несчастливому или двусмысленному закрытию и объясняет сверхъестественное». [86] В «Романтике леса» Рэдклиффа можно проследить за женщиной-герой Аделиной через лес, скрытые проходы и подземелья аббатства, «не восклицая:« Как эти античные башни и пустые суды / охлаждают подвешенную душу, пока ожидание не носит литой страха!" [84] Решение женских готических писателей дополнять истинные сверхъестественные ужасы объясняемой причиной и следствием трансформирует романтические сюжеты и готические сказки в общую жизнь и письмо. Рэдклифф не может создать романтический сюжет в невозможных событиях, чтобы не писать «просто басни, которые ничто не могло понять». [87] Опубликованное им введение в «Романс леса» английского ученого Хлоя Чарда относится к «обещанному эффекту террора». Результат, однако, «может оказаться менее ужасным, чем первоначально предполагал роман». Рэдклифф настраивает напряжение на протяжении всего романа, взывая сверхъестественную или суеверную причину к таинственным и ужасающим проявлениям сюжета. Однако ожидание облегчается с помощью Сверхъестественного. Например, Аделина читает неразборчивые рукописи, которые она обнаружила в секретном проходе ее спальни в аббатстве, когда она слышит пугающий шум за ее дверью. Она ложится спать спокойно, только чтобы проснуться и узнать, что то, что она считала преследующими духами, было на самом деле домашним голосом слуги, Питер. Ла Мотт, ее смотритель в аббатстве, узнает высоты, до которых дошло ее воображение после прочтения автобиографических манускриптов прошлого убитого человека в аббатстве. «Я не удивляюсь, что после того, как вы перенесли свои ужасы, чтобы произвести впечатление на ваше воображение, вам показалось, что вы видели призраки и слышали чудесные звуки». Ла Мотт сказал. 'Будьте здоровы! Махамселе, - сказал Питер. «Извините, я так боялся вас вчера вечером». «Испугался, - сказала Аделина. «Как вы были в этом заинтересованы?» Затем он сообщил ей, что, когда он думал, что месье и мадам Ла Мотт спали, он украл дверь своей камеры (...), которую он вызывал несколько раз так громко, как он осмеливался, но не получал ответа, он считал, что она спящий (...) Этот рассказ о голосе, который она слышала, облегчила душу Аделины; она даже была удивлена, что не знала этого, до тех пор, пока не вспомнила о возмущении своего ума в течение некоторого времени, этот сюрприз исчез ». [88] Хотя Аделина одна в своей типично готической камере, она обнаруживает что-то сверхъестественное или загадочное в этой обстановке. Тем не менее, «фактические звуки, которые она слышит, объясняются усилиями верного слуги, чтобы общаться с ней, в ее мечте есть еще намек на сверхъестественное, вдохновленное, казалось бы, тем, что она находится на место убийства ее отца и что его непогребенный скелет скрыт в комнате рядом с ней ». [89] Сверхъестественное здесь бесконечно объяснено, но остается то, что «тенденция в человеческом разуме выйти за пределы ощутимого и видимого, и это изображает это настроение неопределенных и полуопределенных эмоций, которые превосходит г-жа Рэдклифф». [89] Преобразование готического романа в понятную историю для образной женщины 18-го века было полезно для женщин-готических писателей того времени. Романы были опытом для этих женщин, у которых не было выхода для захватывающей экскурсии. Сексуальные столкновения и суеверные фантазии были праздными элементами воображения. Однако использование женских готических и сверхъестественных объяснений является «хорошим примером того, как формула [готический роман] изменяется в соответствии с интересами и потребностями ее нынешних читателей». Во многих отношениях «нынешний читатель» этого времени был женщиной, которая, даже наслаждаясь такими романами, чувствовала бы, что ей пришлось «[положить] ее книгу с пораженным равнодушием или кратковременным позором» [90] по словам Джейн Остин , автора аббатства Нортэйнджер . Готический роман сформировал форму для читателей-женщин, чтобы «обратиться к готическим романам, чтобы найти поддержку своих собственных смешанных чувств». [91] Следуя характерной последовательности Gothic Bildungsroman- like, женская готика позволила своим читателям выйти из «подросткового возраста до зрелости» [92] перед лицом осознанных невозможностей сверхъестественного. Поскольку женщины-герои в романах, подобные Аделине в «Романсе леса», узнают, что их суеверные фантазии и ужасы заменяются естественной причиной и разумными сомнениями, читатель может понять истинное положение героини в романе: «Героиня обладает романтическим темпераментом, который воспринимает странность, когда другие не видят ее. Поэтому ее чувствительность не позволяет ей понять, что ее истинное положение - ее состояние, инвалидность женщины». [92] Другой текст, в котором героиня готического романа встречается с Сверхъестественным Объяснением, является «Замок Вольфенбаха» (1793) готической писательницы Элизы Парсонс. Этот женский готический текст Парсонса приведен в качестве одного из готических текстов Кэтрин Морланд в аббатстве Остенда в Нортэйнджере . Героиня в Замке Вольфенбаха , Матильда, ищет убежища, услышав разговор, в котором ее дядя Веймар говорит о планах изнасиловать ее. Матильда находит убежище в замке Вольфенбах: замок, в котором живут пожилые супружеские опекуны, которые утверждают, что на втором этаже преследуют. Матильда, будучи мужественной героиней, решает исследовать загадочное крыло замка. Берта, жена Иосифа (смотрители замка) говорит Матильде о «другом крыле»: «Ради всего святого, дорогая мадам, не уходите дальше, так как вы уверены, что живы, здесь живут призраки, потому что Иосиф говорит, что часто видит свет и слышит странные вещи ». [93] Однако, когда Матильда проходит через замок, она обнаруживает, что крыло не преследуют призраки и грохочущие цепи, а скорее графиня Вольфенбах. В этом случае сверхъестественное объясняется десятью страницами в романе, и естественной причиной суеверных шумов является графиня, терпящая бедствие. Характерной чертой женской готики, естественной причиной террора является не сверхъестественная, а скорее женская инвалидность и общественные ужасы: изнасилование, инцест и угрожающий контроль антагониста мужчин. См. Также [ править ] Готический фильм Список произведений готической фантастики Странная фикция Примечания [ править ] ^ Подпрыгните до: a b c d «Замок Отранто: жуткая история, которая запустила готическую фантастику» . BBC. Получено 9 июля 2017 г. Jump up ^ Punter (2004), p. 178 Jump up ^ Fuchs (2004), p. 106 Прыгай ^ Скотт, Уолтер (1870). Клара Рив из жизни видных романистов и драматургов . Лондон: Фредерик Варн. С. 545-550. ^ Перейти к: a b Д-р Лилия Мелани. «Энн Рэдклифф» (PDF) . Проверено May 3, 2012 . Перейти вверх ^ KREMMEL, LR "Энн Рэдклифф, романтизм и готика ed. Dale Townshend и Angela Wright (обзор). "Журнал Китса-Шелли, vol. 64 №. 1, 2015, pp. 156-158. Проект MUSE Перейти вверх ^ Kremmel, LR "Энн Рэдклифф, романтизм и готика ed. Dale Townshend и Angela Wright (обзор). "Журнал Китса-Шелли, vol. 64 №. 1, 2015, pp. 156-158. Проект MUSE Перейти вверх ^ Дэвид Коди,«Энн Рэдклифф: оценка», «Викторианская паутина»: обзор, июль 2000 года. Прыгай ^ Смит, Эндрю и Диана Уоллес. «Женская готика: тогда и сейчас». Готические исследования, 25 августа 2004 г., стр. 1-7. Перейти вверх ^ Новый ежемесячный журнал 7, 1826, стр. 145-52 Перейти вверх ^ Райт (2007) pp35-56 Подпрыгните ^ Смит, Андрей. «Эстетика Рэдклиффа: Или проблема с Берком и Льюисом». Женское письмо, т. 22, вып. 3, 2015, с. 317-330. Международная библиография MLA. Доступ к 16 октября 2017 года. Прыгай ^ Тауншенд, Дейл. «Введение в Энн Рэдклифф». Британская библиотека, Британская библиотека, 22 сентября 2014 года, www.bl.uk/romantics-and-victorians/articles/an-introduction-to-ann-Radcliffe. Перейти вверх ^ Birkhead (1921). Перейти вверх ^ Райт (2007) стр. 57-73 Перейти вверх ^ Cussack, Barry, p. 10-16 Перейти вверх ^ Cussack, Barry, p. 10-17 Перейти вверх ^ Hogle, p. 65-69 Прыгай ^ Лули, Сара (2016). «Вежливые пристрастия: эротический эротический секс в Sophie Albrecht's Das höfliche Gespenst». Семинар: Журнал германских исследований . 52 (1). doi : 10.3138 / семинар.2016.52.1.60 . Перейти вверх ^ Hogle, p. 105-122 Перейти вверх ^ Cussack, Barry, p. 91. 118-123 Перейти вверх ^ Cussack, Barry, p. 26 Перейти вверх ^ Cussack, Barry, p. 23 Перейти вверх ^ Корнуэлл (1999). Введение Перейти вверх ^ Корнуэлл (1999). Дерек Оффорд: готическая сказка Карамзина, с. 37-58 Перейти вверх ^ Корнуэлл (1999). Алессандра Тоси: У истоков русского готического романа, с. 59-82 Прыжок вверх ^ Корнуэлл (1999). Майкл Пурсглов: Существует ли русский готический стих, с. 83-102 Прыжок вверх ^ Крыс Светлана, «Фольклоризм в украинской гото-романтической прозе: рассказ Олекса Стороженко о дьяволе в любви» (1861). «Folklorica: журнал славянской и восточноевропейской фольклорной ассоциации 16 (2011): стр. 117-138 ^ Перейти к: a b Horner (2002). Нейл Корнуэлл: европейская готика и готическая литература 19 века, с. 59-82 Перейти вверх ^ Симпсон, ок. 21 Перейти вверх ^ Корнуэлл (1999). Нил Корнуэлл, стр. 189-234 Перейти вверх ^ Корнуэлл (1999). п. 211-256 ^ Перейти к: a b Бутузов Перейти вверх ^ Корнуэлл (1999). п. 257 Прыгай ^ Петерсон, с. 36 Перейти вверх ^ Muireann Maguire,Призраки Сталина: готические темы в ранней советской литературе(Peter Lang Publishing, 2012;ISBN 3-0343-0787-X), p. 14. ^ Перейти вверх: a b Скарда и Яффе 1981: 33-5, 132-3 Jump up ^ Frayling, Christopher (1992) [1978]. Вампиры: лорд Байрон - графу Дракуле . Лондон: Фабер. ISBN 978-0-571-16792-0 . Перейти вверх ^ Varma 1986 Jump up ^ Baddeley (2002) pp143-4) Прыгай ^ «У вампиров не было клыков в кино до 1950-х?» , Huffington Post. Получено 27 сентября 2017 г. Jump up ^ (Skarda and Jaffe (1981) pp181-2 Перейти вверх ^ Джексон (1981) pp123-29) Прыжок вверх ^ Eagleton, 1995. Перейти вверх ^ Рубио, Джен (2015). «Введение» в Переулок, где не было поворота, и другие рассказы о людях Понтиака . Oakville, ON: Пресс-релизы Rock's Mills. pp. vii - viii. ISBN 978-0-9881293-7-5 . Перейти вверх ^ Mighall, 2003. Прыгай ^ «Террор и чудо готического воображения» . Британская библиотека . Британская библиотека . Проверено 26 марта 2016 года . ^ Перейти к: a b c d e «Ранние и предготические литературные условности и примеры» . Spooky Scary Skeletons Литературное и Ужасное общество . Чудовищное страшное общество. 31 октября 2015 года . Проверено 26 марта 2016 года . Перейти вверх ^ Блум, Клайв (2010). Готические истории: Вкус для террора, с 1764 по настоящее время . Лондон: Международная издательская группа Continuum. п. 2. Перейти вверх ^ Блум, Клайв (2010). Готические истории: Вкус для террора, с 1764 по настоящее время . Лондон: Международная издательская группа Continuum. п. 8. Перейти вверх ^ «Ранние и предготические литературные условности и примеры» . Spooky Scary Skeletons Литературное и Ужасное общество . Чудовищное страшное общество. 31 октября 2016 года . Проверено 26 марта 2016 года . Jump up ^ Radcliffe, Ann (1995). Замки Атлина и Данбейна . Оксфорд: Оксфорд ВВС. pp. vii-xxiv. ISBN 0192823574 . Прыжок вверх ^ Alexandre-Garner, Corinne (2004). Границы и пограничные пространства: слияния XXIV . Париж: Университет Парижа X-Нантер. С. 205-216. ISBN 2907335278 . Перейти вверх ^ Кэрни, Кристофер (1995). Злодейский персонаж в Пуританском мире . Колумбия: Университет Миссури . Получено 20 ноября 2017 года . Перейти вверх ^ Skarda 1986 Перейти вверх ^ Wright (2007) pp29-32). Перейти вверх ^ Skarda (1986) Перейти вверх ^ Goulart (1986) Перейти вверх ^ (Wisker (2005) pp232-33) Прыжок вверх ^ Skarda и Jaffe (1981) pp418-56) Прыжок вверх ^ Skarda и Jaffe (1981) pp464-5, p478 Jump up ^ Davenport-Hines (1998) pp357-8). Перейти вверх ^ Линда Родитель Лешер,«Лучшие романы девяностых»: «Путеводитель для читателей». McFarland, 2000ISBN 0-7864-0742-5, (стр. 267). Перейти вверх ^ Стефану, Аспазия, Чтение Готики Vampire через кровь (Palgrave, 2014) Перейти вверх ^ Ярдли, Джонатан (16 марта 2004 года). «Ребекка Ду Маури», «Достойный» Эйр «Явный». The Washington Post. Прыгай ^ Кэрол Сенф, «Почему нам нужна готика в технологическом мире», в: «Гуманистические перспективы в технологическом мире», изд. Ричард Утц, Валери Б. Джонсон и Трэвис Дентон (Атланта: Школа литературы, средств массовой информации и коммуникации, Технологический институт Джорджии, 2014), стр. 31-32. Перейти вверх ^ Хьюз, Уильям (2012). Исторический словарь готической литературы . Пугало. Jump up ^ Davenport-Hines (1998) pp355-8) Прыжок вверх ^ Мишра, Виджей (2002). Болливудское кино: храмы желания . Routledge . С. 49-57. ISBN 0-415-93014-6 Перейти вверх ^ Baddeley (2002) p264 Перейти вверх ^ Baddeley (2002) p265 Перейти вверх ^ Ланг, Эндрю (июль 1900). «Романы Рэдклиффа». Журнал Cornhill (9:49). Прыжок вверх ^ Уолпол, Горация (1764). Замок Отранто . Пингвин. Прыгай ^ «Как женщины изображаются и лечатся в готических романах» . Прыгай ^ Мелвилл, Льюис (27 ноября 1909 года). «Арабская сказка». Athenaeum (4283). Прыгай ^ Де Воре, Дэвид. «Готический роман» . Готический роман . Архивировано с оригинала на 2011-03-13. Jump up ^ Bayer-Berenbaum, L. 1982.Готическое воображение: расширение в готической литературе и искусстве. Резерфорд: Пресс-конференция Университета Фэрлей Дикинсона. Jump up ^ Walpole, H. 1764 (1968). Замок Отранто. Перепечатано втрех готических романах. Лондон: пингвинская пресса Jump up ^ Beckford, W. 1782 (1968). История халифа Ватек. Перепечатано втрех готических романах. Лондон: пингвинская пресса. Jump up ^ Parsons, E. 1793 (2006). Замок Вольфенбах. Чикаго: Valencourt Press. Jump up ^ Radcliffe, A. 1791 (2009). Романтика леса. Чикаго: Valencourt Press. Прыгай ^ Смит, Эндрю и Диана Уоллес. «Женская готика: тогда и сейчас». Готические исследования, 25 августа 2004 г., стр. 1-7. Jump up ^ MH Abrams,глоссарий литературных терминов, девятое издание, Wadsworth Cengage Learning, 2009. ^ Подпрыгните до: a b Hookham «Романтика леса: вкрапленные некоторыми кусками поэзии». Ежемесячный обзор , стр.82, ​​май 1973. Прыгай ^ Смит, Эндрю и Диана Уоллес. «Женская готика: тогда и сейчас». Готические исследования, 25 августа 2004 г., стр. 1-7. Прыгай ^ Смит, Эндрю и Диана Уоллес. «Женская готика: тогда и сейчас». Готические исследования, 25 августа 2004 г., стр. 1-7. Подпрыгните вверх ^ Belle Assemblee от Hay-Market; или суд и модный журнал, стр. 39, июль 1809. Jump up ^ RadcliffeThe Romance of the Forest, Oxford University Press, 1986. ^ Перейти в: a b Макинтайр «Были ли« Готические романы »готики?» PMLA , vol. 36, № 4, 1921. Перейти вверх ^ «Аббатство ОстинэдаОстин», второе издание, Broadview, 2002. Перейти вверх ^ Рональд «Террористическая готика: кошмар и сон в Энн Рэдклифф и Шарлотта Бронте»,женская готика, Ред. Fleenor, Eden Press Inc, 1983. ^ Перейти к: a b Николс «Место и Эрос в Рэдклиффе», Льюис и Бронте, Женская готика , Ред. Fleenor, Eden Press Inc., 1983. Прыгай ^ Парсонс. Замок Вольфенбаха,Книги Валанкур, Канзас-Сити, 2007. Ссылки [ редактировать ] Баддели, Гэвин (2002). Гот Шик . Лондон: сплетение. ISBN 978-0-85965-382-4 . Baldick, Chris (1993) Введение, в Оксфордской книге готических сказок . Оксфорд: Оксфордский университет. Биркхед, Эдит (1921). Сказка о терроре . Блум, Клайв (2007). Готический ужас: руководство для студентов и читателей . Бейзингстоук: Палгрейв Макмиллан. Botting, Fred (1996). Готический . Лондон: Рутледж. Браун, Маршалл (2005). Готический текст . Стэнфорд, Калифорния: Стэнфорд UP. Бутузов А.Е. (2008). Русская горическая поэма XIX Века . Чарнес, Линда (2010). Шекспира и готического штамма . Том 38, с. 185 Clery, EJ (1995). Восход сверхъестественной фантастики . Кембридж: Пресса Кембриджского университета. Корнуэлл, Нил (1999), «Готика-фантастика в русской литературе XIX века», Амстердам; Атланта, Джорджия: Родопы, Исследования по славянской литературе и поэзии, том 33. Кук, Джудит (1980). Женщины в Шекспире . Лондон: Harrap & Co. Ltd. Cusack A., Barry M. (2012). Популярные ревенты: немецкая готика и ее международный прием, 1800-2000 . Camden House Дэвенпорт-Хайнс, Ричард (1998) Готика: 400 лет избытка, ужаса, зла и руин . Лондон: Четвертое сословие. Дэвисон, Кэрол Маргарет (2009) Готическая литература 1764-1824 . Кардифф: издательство Университета Уэльса. Дракакис, Джон и Дейл Тауншенд (2008). Готические шекспиры . Нью-Йорк: Рутледж. Иглтон, Терри (1995). Хитклифф и Великий Голод . NY: Verso. Фукс, Барбара, (2004), Романтика . Лондон: Рутледж. Gamer, Michael, (2006), романтизм и готика. Жанр, прием и каноническая формация . Кембридж: Пресса Кембриджского университета. Гиббонс, Люк, (2004), Гэльский готик . Голуэй: Дом Арлен. Гилберт, Сандра и Сьюзан Губар (1979). Сумасшедшая в Чердаке . ISBN 0-300-08458-7 Goulart, Ron (1986) «The Pulps» в Jack Sullivan (ред.) Энциклопедия ужасов и сверхъестественного Пингвина: 337-40 . Григореску, Джордж (2007). Длинное путешествие внутри плоти . Бухарест, Румыния ISBN 978-0-8059-8468-2 Хаджи, Роберт (1986) «Жан Рэй» в «Энциклопедии ужасов Пингвина» и «Сверхъестественное», отредактированный Джеком Салливаном. Хаггерти, Джордж (2006). Queer Gothic . Урбана, Иллинойс: Иллинойс. Хальберштам, Джудит (1995). Кожаные шоу . Durham, NC: Duke UP. Hogle, JE (2002). Cambridge Companion to Gothic Fiction . Пресса Кембриджского университета Хорнер, Аврил и Сью Злосник (2005). Готика и комический поворот . Бейзингстоук: Палгрейв Макмиллан. Хорнер, Аврил (2002). Европейская готика: оживленная биржа 1760-1960 , Манчестер и Нью-Йорк: пресс- релиз Манчестерского университета Хьюз, Уильям, Исторический словарь готической литературы. Пугало, 2012 Джексон, Розмари (1981). Фантазия: Литература подрывной деятельности . Килгур, Мэгги, (1995). Восход готического романа . Лондон: Рутледж. Юрген Клейн, (1975), Der Gotische Roman und die Ästhetik des Bösen , Дармштадт: Wissenschaftliche Buchgesellschaft. Юрген Клейн, Гунда Каттлер (2011), Mathematik des Begehrens ", Гамбург: Shoebox House Verlag. Коровин, Валентин Иванович (1988). Фантастический мир русской романтической повести . Медина, Антуанетта, (2007). Vampires Vedas . Mighall, Robert, (2003), «География викторианской готической фантастики: картирование кошмаров истории» . Оксфорд: Оксфордский университет. Mighall, Robert, (2007), «Готические города», в C. Spooner и E. McEvoy, eds, The Routledge Companion to Gothic . Лондон: Routledge, стр. 54-72. О'Коннелл, Лиза (2010). Тео-политическое происхождение английского брачного сюжета, роман: форум по художественной литературе . Том 43, выпуск 1, стр. 31-37. Петерсон, Дейл, Славянский и Восточно-Европейский журнал, Vol. 31, № 1 (весна, 1987 г.), стр. 36-49 Пунтер, Дэвид, (1996), «Литература террора» . Лондон: Лонгман. (2 объема). Punter, David, (2004), The Gothic , London: Wiley-Blackwell. Сабор, Питер и Пол Яхнин (2008). Шекспира и восемнадцатого века . ООО «Ашгат» Солтер, Дэвид (2009). Этот демон в одежде монаха: Шекспир, готика и дискурс антикатолизма . Том 5, выпуск 1, стр. 52-67. Седжвик, Ева Косовски (1986). Согласованность готических конвенций . Нью-Йорк: Метуэн. Шекспир, Уильям (1997). Риверсайд Шекспир: второе издание . Бостон, Нью-Йорк: Houghton Mifflin Co. Симпсон, Марк С. (1986) Русский готический роман и его британские антецеденты , издатели Славицы Skarda, Patricia L., Jaffe, Norma Crow (1981) Evil Image: Два века готической короткой фантастики и поэзии . Нью-Йорк: Меридиан. Скарда, Патрисия, (1986) «Готические пародии» в книге Джека Салливана ed. (1986) Энциклопедия ужасов Пингвина и Сверхъестественное: 178-9 . Skarda, Patricia, (1986b) «Oates, Джойс Кэрол» в Джеке Салливане ed. (1986) Энциклопедия ужасов и сверхъестественного Пингвина: 303-4 . Стивенс, Дэвид (2000). Готическая традиция . ISBN 0-521-77732-1 Салливан, Джек , изд. (1986). Энциклопедия ужасов Пингвина и Сверхъестественное . Саммерс, Монтегю (1938). Готический квест . Тауншенд, Дейл (2007). Приказы готики . Варма, Девендра (1957). Готическое пламя . Варма, Девендра, (1986) «Матурин, Чарльз Роберт» в Джеке Салливане (ред.) Энциклопедия ужасов и сверхъестественного Пингвина: 285-6 . Уискер, Джина (2005). Ужасная фантастика: введение . Континуум: Нью-Йорк. Райт, Анджела (2007). Готическая фантастика . Бейзингсток: Палгрейв. Внешние ссылки [ править ] Wikisource имеет оригинальный текст, связанный с этой статьей: Готическая фантастика Готическая фантастика в Британской библиотеке Ключевые мотивы в Gothic Fiction - фильм Британской библиотеки Готическая художественная книжная полка в проекте Gutenberg Ирландский журнал готики и изучения ужасов Готические авторские биографии Готическое воображение «Готика» , « В наше время» , «Радио BBC 4» с Крисом Бальдиком, А.Н. Уилсоном и Эммой Клери (4 января 2001 г.) [ показать ] v T е готика [ показать ] v T е повествовательный [ показать ] v T е Ужасная фантастика [ показать ] v T е Фантастическая фантастика Категории :Готическая фантастикаГотические романыУжасные жанрыФантастические жанрыСпекулятивная фантастикаНеологизмы 18-го века.

Готическая литература?

.

.

.

.

.

Готическая литература?

грустные последствия что не замедлили отразиться..